<p class='article-text'><div data-empty="false">وجدتني أمام فيروز مباشرة، هي تقف على المسرح أمام فرقتها والكورال المصاحب لها، أمامي مباشرة، على بعد أغنية ستنطلق بعد قليل من حنجرة أنقى من الماس لتدخل كل الحضور في تلاوة إنصات صامتة، وعلى بعد ترتيلة، ونشيد حضور.. وأنا ضمن الآلاف جالسة أنظر أمامي وأتساءل أيعقل أنني أمام فيروز؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كان ذلك في حفلها الذي حضرته للمرة الأولى في مركز دبي التجاري العالمي عام 2001 إن لم تخني الذاكرة، وتكرر السؤال نفسه في آخر حفل حضرته لها على مسرح قصر الإمارات في أبوظبي، مروراً بكل حفلاتها، حيث أجلس في الصفوف الأولى لأتأكد أنني بالفعل على هذا القرب من أسطورة اسمها فيروز عبرت عالمنا وكنا شهوداً وحضوراً على زمنها وفنها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في حفلها في بيروت، وفي قصر «بيت الدين» بجبل لبنان كنا هناك أيضاً، وكانت فيروز على بعد خطوة من تلال الورد الذي سكبه الجمهور تحت قدميها تحية أو تلويحة احتفال تليق بعيد ميلادها في ذلك اليوم، وعندما خرجت من وراء الكواليس بخطوتها المستقيمة السريعة المعروفة عنها صمت الكورال الذي كان صادحاً قبلها، صمت الغناء في حضرة سيدة الصوت وصمتت الفرقة وأنزل المايسترو عصاه السحرية أمام سحر الفيروز ليتدفق فيضيء المكان.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يومها عرفت زياد الذي تسمر أمام البيانو ووقف كتلميذ أمام حضور الأستاذة!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما هي فتفعل ما يرسمه لها عاصي، تقف محنية الرأس قليلاً تحيي الجمهور دون مبالغة أو ابتذال، ثم ترفع رأسها وتبدأ بالغناء مباشرة.. وكنت هناك في البحرين أجلس على بعد سلم موسيقي، أرقب تدفق صوتها، واهتزاز كتفها الأيمن، تلويحة أصابعها النحيلة، وهي تستحوذ على المكان والزمان بكامل عنفوانها وبياض ثوبها المرتجف بانعكاسات الضوء وعيون الحاضرين وهمهماتهم وتصفيقهم ودموعهم كذلك! لماذا الدموع لا أدري!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتكرر المشهد نفسه في كل الحفلات السبع التي حضرتها لها، في افتتاح مدينة دبي للإعلام، وفي الجامعة الأمريكية بدبي، وفي الشارقة يوم مشت بمظلتها وفستانها الأحمر لتستعيد مسرحية صح النوم التي كانت قد أدتها عام 1971 على مسرح البيكاديللي في بيروت، وعام 2008 في دار الأوبرا في دمشق، وعلى مسرح المدينة الجامعية في الشارقة في العام نفسه!</div></p>

وجهاً لوجه.. أمام فيروز

<p class='article-text'><div data-empty="false">يكتب أحدهم على صفحته في منصة «فيسبوك» بأنه بعد أن فشل في قراءة رائعة غابرييل غارسيا ماركيز «100 عام من العزلة»، فإنه وضعها جانباً، لفترة من الزمن، ثم عاد ليقرأها في محاولة ثانية، يقول:</div></p><p class='article-text'>أعطيت الرواية فرصة ثانية وأنا في هذا العمر (أظنه كان في الثلاثينات من عمره)، وقد قرأت الكثير من الكتب المعرفية والروايات، لكنني اكتشفت (انتبهوا، فهناك اكتشاف في الطريق إليكم) أن هذه الرواية قد أخذت صيتاً أكثر مما تستحق، وامتدحت ونالت تقديراً أجدها (هو ولست أنا) ليست جديرة به!</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبما أننا محسوبون على الثقافة، فإن الحال يقتضي أن نقول (هذا رأيه وهو حر) لأننا لو لم نقل ذلك فستنهال علينا الشتائم والاهتمامات، وأولها الاتهام بالديكتاتورية ومصادرة رأي الآخرين، إذن هو حر وإن لم نقتنع! لكن ربما يبدو من حقنا طالما أننا كنا بانتظار هذا الاكتشاف على أحر من الجمر أن نطرح على السيد المكتشف سؤالاً وجودياً:</div></p><p class='article-text'>لماذا اعتبرت «100 عام من العزلة» رواية لا تستحق القراءة، وهي التي منحت ماركيز جائزة نوبل للأدب عام 1982؟</p><p class='article-text'><div data-empty="false">يبرر القارئ المحترم عدم استحقاق الرواية للشهرة التي تحظى بها، يقول: الرواية مليئة بالأسماء المتشابهة المتكررة كاسم بويندو وأورليانو وخوسيه!</div></p><p class='article-text'>إضافة لتفاهة الأحداث وكثرتها وعدم ترابطها، ووجود أحداث لا منطق لها، في النهاية يقول إنه لم يتجاوز الـ50 صفحة، فاضطر تحت إحساس الملل لتركها، وهو لن يمنحها فرصة ثالثة (وهذا تهديد لا بد من أخذه على محمل الجد)!</p><p class='article-text'><div data-empty="false">تقول التقديرات العالمية بخصوص رائعة ماركيز «100 عام من العزلة»: إنها تعد من أشهر الروايات في الأدب العالمي، وقد حقّقت انتشاراً هائلاً منذ نشرها للمرة الأولى في عام 1967. </div></p><p class='article-text'>وتقدّر المصادر أن الرواية قد باعَت أكثر من 50 مليون نسخة في أنحاء العالم منذ صدورها، ما يجعلها واحداً من أكثر الكتب مبيعاً في القرن العشرين والعالم أجمع، كما ترجمت إلى نحو 46 لغة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">الآن، كيف يمكننا أن نقنع هذا القارئ المحترم بأن عليه أن لا يقرأ رواية ليست له، وأن يبدأ بقصص المكتبة الخضراء أولاً، قبل أن يصل لتحفة أدبية كـ«100 عام من العزلة».</div></p>

لا تقرأ رواية ليست لك!

<p class='article-text'><div data-empty="false">ترتيب أرفف الكتب في المكتبات التجارية، والبضائع في محلات السوبر ماركت، أمور لا تتم اعتباطاً أو بحسب مزاج صاحب المكتبة أو الدكان، إنها ترتيبات مدروسة بدقة، وإلا فهل تعتقد أنه من باب الصدفة أن أي سوبر ماركت تدخله حول العالم يصف البضائع الاستهلاكية المحببة للجميع، وخاصة للأطفال، لصق المكان الذي نقف عنده لدفع قيمة مشترياتنا؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">إن أي متسوق سيقف طويلاً في هذا المكان بانتظار دوره، وفي أثناء الانتظار سيتسلى بتقليب نظره فيما حوله، وستمتد يده ويد أطفاله إلى علب العلكة والحلويات والشوكولاته والمصاصات الملونة، وحتماً ستضاف لعربة التسوق مبالغ لا بأس بها! هذا هو السبب في وضع هذه الأشياء المغرية في هذا المكان تحديداً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في برنامج تلفزيوني، ظهرت الممثلة الأمريكية جوليا روبرتس وهي ترتدي عقداً رائعاً من الألماس، وجوليا ممثلة شهيرة تتقاضى ملايين الدولارات مقابل بطولة أي فيلم، سألها المذيع عن قيمة العقد، فطلبت منه أن يخمن السعر، فقال: نصف مليون على أقل تقدير، قهقهت روبرتس بتلك الضحكة الشهيرة وقالت: بل 200 دولار فقط!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">إن نجمة مثلها لا يتوقع إلا أن ترتدي عقداً بهذا السعر، لأنها تستطيع، ولأن مكانتها تتطلب، ولأن أي شخص لن يتبادر لذهنه غير ذلك، وهذه ميزة الشهرة التي تدفع الآخرين لوضع تقديرات وفق ظنونهم بالمشهور. هذا يعني أننا نحن من نقرر قيمة الأشياء بصرف النظر عن السعر، فالقيمة هي جملة العائد عليك من فوائد، أما السعر فهو ما تدفعه لتنال ذلك الشيء.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الأشياء مهمة في حد ذاتها، ولأنها تعني للشخص المهتم بها أكثر مما نتخيل، ولذلك عليك أن تكون طفلاً لتفهم لماذا يصر الطفل على شراء المصاصة في حين ترفض والدته، التي تصر بدورها على شراء حقيبة باهظة في حين يرفض زوجها، الذي يصر بدوره على شراء سيارة دفع رباعية جديدة بينما ترى الزوجة أن السيارة ليست مهمة! ذلك أن القيمة مسألة تعود عليك أنت فقط، أما السعر فهو ما يجب عليك دفعه لتحظى بتلك القيمة، وغالباً فإن الشخص الذي يدفع السعر لا يشعر بتلك القيمة!</div></p>

القيمة والسعر!

<p class='article-text'><div data-empty="false">سئل ممثل سينمائي مشهور، لماذا انفصلت عن زوجتك بعد كل ذلك الحب الذي جمعكما؟ ولماذا بعد أن طلقتها لم تتزوج ثانية؟ أجاب الممثل بكلام بدا غريباً جداً بقدر ما أننا جميعاً نعرفه تماماً، فقد حدث ما ذكره الممثل في بيوت بعضنا، أو حدث لأشخاص نعرفهم، الخلاصة أن إجابته كانت تشرح واقعاً يعيشه كثير من الناس.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قال الممثل «لقد كنت رجلاً عصبي المزاج، أثور لأمور بسيطة جداً وتافهة لا تستحق ردة الفعل القوية تلك، أما زوجتي فكانت تحتملني دائماً.</div></p><p class='article-text'>وعندما ينقلب مزاجي دفعة واحدة كانت تظهر ثباتاً وتفهماً كبيرين، وفي كل مرة يحدث الموقف نفسه كنت واثقاً أنها ستكون إلى جانبي وستحتملني، حتى تمر العاصفة بسلام، كنت واثقاً أنها لن تتركني مهما بدر مني، لذلك كنت أغضب وأخرج وأنام وأصحو لأجدها موجودة دائماً كما هي! حتى صحوت ذات يوم فلم أجدها، كان البيت فارغاً منها، فجأة أحسست أنني وحيد تماماً، وأنها غادرت إلى غير رجعة!».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">عندما سألها لماذا غادرت؟ قالت له «إنها تعبت! ولم تعد تحتمل المزيد من عواصف الغضب، والكلام الجارح!» عندها حدثته نفسه أنه مجرد «زعل» سرعان ما سيتلاشى، وأنها ستهدأ وتعود للبيت. فانتظرها يوماً، اثنين، عشرة، لكنها لم تعد، رحلت بشكل لا عودة منه!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي لحظة ندم متأخرة كثيرة قال: «لقد كان من الممكن جداً ألا أغضب كما كنت أفعل، أو تثور أعصابي بتلك المبالغة التي كنت عليها، لقد بدت الأشياء والمواقف التي أثارت أعصابي يومها بسيطة جداً، بل تافهة، لم تحتج كل ردة الفعل تلك، لكن تلك الثقة في كون زوجتي شخصاً مضموناً يمكنه احتمالي مهما فعلت، هو ما أوصلني لفقدانها، فمهما بلغت قدرة ذلك الشخص المتفاني على الاحتمال، إلا أن لحظة (القشة التي قصمت ظهر البعير) آتية لا محالة».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تلك هي الثقة الخاسرة؛ لأن صاحبها يراهن على استيعاب الآخرين لظلمه وحماقاته اعتماداً على رصيد المحبة! تبدو هذه الثقة خاسرة عندما نسأل أنفسنا: ماذا لو انتهى رصيد المحبة ذاك؟!</div></p>

لقد انتهى رصيدك!

<p class='article-text'><div data-empty="false">ماذا يحدث لأولئك الذين يقفون فجأة أمام لحظة الانكسار الأولى؟ الذين يُخذلون فجأة ودون سابق استعداد؟ الحياة لا تجهز أحداً للصدمات، ولا تمنحنا قسوتها منطق الرأفة، فالحقيقة أنه لا منطق للانكسار والتجارب القاسية، حتى إن الفلاسفة والكتاب والشعراء والمفكرين، سواء الذين وقعوا ضحايا الخذلان أو جربوا انكسارات الحياة الكبرى، حاولوا أن يعرفوا لماذا، لكنهم عادوا من رحلة السؤال بلا إجابات!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">إن معظم هؤلاء قد تحدثوا عن تجارب حياتية قاسية خبروها منذ طفولتهم، مع اليتم والفقر وفقدان الأوطان والسجون والمعتقلات وخذلان الأصحاب وخسارة الأحباب و... فاستخلصوا أن الحياة لا تعطينا حكمتها ما لم تُذقنا مرارات بلا نهاية، لأنها جُبلت على هذه الثنائية الصعبة التي تبدو وكأنها الوحيدة التي تُسير الحياة ونواميس الكون نفسه: الخير والشر، النور والظلام، الحياة والموت، السعادة والحزن و...إلخ.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">مع ذلك، فإن الذين يقفون فجأة أمام لحظة الانكسار الأولى عندما يخسرون من يحبون، لسبب مقنع أو حتى غير مقنع، عندما يودّعون أحبتهم بشكل نهائي، عندما يُخذلون من الصاحب والأخ، وتحديداً في اللحظة التي لا يتوقعون فيها الخذلان، عندما تخونهم صحتهم وأجسادهم ويقعون صرعى أمراضٍ بلا علاج، هؤلاء لا ينكسرون مرة واحدة فقط، بل تنزع الحياة عنهم أجمل أقنعتها، قناع الأمان، أو وهم الأمان، دفعة واحدة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ما يحدث لهم ليس مجرد حزن أو خيبة، بل خلل في ترتيب العالم، وترتيب علاقاتهم مع كل تفاصيل هذا العالم، هذا الخلل لا يصيب نظامهم النفسي فقط، ولكنه يضرب -حتى- نظام لغتهم وقاموس مفرداتهم، فتصبح الأشياء التي كانت بديهية مشكوكاً فيها، بشكل يشبه انقلاب المفاهيم: الناس، النوايا، الثقة، وحتى الذات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">إن أول صدمة لا تأتي كجرح عابر، بل كـكشف قاسٍ؛ فيكتشف كل منا أن الحياة لا تعمل وفق منطق العدالة الذي ربّتنا عليه، وأن الطيبة لا تُكافأ دائماً، وأن القرب لا يعني الأمان، لكننا سنعرف يوماً أن الحياة حين اختارتنا للتجربة، قد اختارت كثيرين غيرنا للهدف نفسه، وأننا جميعاً طرحنا عليها السؤال نفسه: لماذا نحن؟ لكنها لم تجب أحداً، تركتنا نصل لإجاباتنا، كلٌّ بطريقه وطريقته، هذه هي الحكمة وهذا هو الجواب!</div></p>

سؤال التجربة!

<p class='article-text'><div data-empty="false">شاهدت مقطعاً من فيديو سجله الممثل المصري أحمد السقا، أراد من خلاله إيصال رسالة لإدارة وجماهير نادي ليفربول الإنجليزي، خلاصتها تذكير الفريق بأفضال مواطنه النجم محمد صلاح، وذلك بعدما قيل بأن النادي يريد الاستغناء عن خدمات اللاعب، لكن هذا ليس موضوعنا كذلك، الموضوع في الحقيقة أن أحمد السقا قدّم نفسه للجماهير الإنجليزية قائلاً: أنا أحمد السقا المصري الجنسية وميجا ستار الشرق الأوسط!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لا أدري فيما إذا كان أحمد الذي أراه ممثلاً متواضع المستوى يعلم أو يعرف على وجه الدقة ما يعنيه مصطلح (ميجا ستار) أم لا يعلم؟ فعن نفسي لا أتذكر له دوراً عالقاً بذاكرتي، كما لم أسمع بأنه حصل على أوسكار، أو على لقب أفضل ممثل في مهرجان دولي، فكيف يصف ممثل نفسه بذلك؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يعني مصطلح (ميجا ستار): النجم الأسطوري، فائق الشهرة والتأثير، أي الممثل الذي تجاوز حدود النجومية العادية (فنياً أو رياضياً..) ليصبح ظاهرة جماهيرية وثقافية، هذا الوصف يمكن أن ينطبق على أسماء حققت فعلاً حضوراً فاق كل المستويات التجارية والثقافية والجماهيرية مثل: مايكل جاكسون، فرقة البيتلز، سيلين ديون، أم كلثوم، فيروز، ليونيل ميسي، كريستيانو، فرانك سيناترا، مارلون براندو، ألفيس بريسلي، أنتوني هوبكنز.. وغيرهم، فهل يقف أحمد السقا في صف هؤلاء؟ مع ذلك لم يقل أي من هؤلاء عن نفسه يوماً إنه (ميجا ستار)، أي النجم الأسمى والأعظم!!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن متى يعتبر النجم أسطورياً؟ بالتأكيد ليس لأنه رأى نفسه كذلك، ولكن عادةً ما تندرج المعايير المحددة لأسطورية النجم ضمن أربع فئات: التأثير الثقافي، والنجاح التجاري، والإشادة النقدية، والاعتراف العالمي. وتتصدر أسماء قليلة القوائم باستمرار، وذلك بحسب المعيار الأكثر أولوية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ليست الأزمة في كيف قيّم السقا نفسه، ولكن في الجماهير التي عندما عاد محمد صلاح في اليوم نفسه وخاض مباراة ليفربول الأخيرة رغم كل أخبار التخلي عنه، لقد اعتبر البعض أن رسالة السقا وصلت، وأنه الرجل الشهم الذي لم يتخلَّ عن ابن بلده في أزمته!! هكذا تكون الشهامة وإلا فلا، أحمد السقا ميجا شهم في الحقيقة حسب تقييم الجماهير!</div></p>

النجم الأسطوري!

<p class='article-text'><div data-empty="false">إن الحاجة الدائمة للإعجاب المتزايد والتصفيق والاهتمام، فكرة تبدو لي مثيرة، وصعب التعايش معها بشكل طبيعي، لأنها تُفقد الإنسان خصوصيته وراحته، وتضعه على سطح ساخن من الإثارة والتلصص وفضول الآخرين، فهؤلاء الذين سيصفقون له دائماً، ويمنحونه هذا الإعجاب الثابت والملاحقة، لن يفعلوا ذلك دون مقابل، هذا المقابل سيكون باهظاً حتماً، ومع ذلك، فهناك من لا يتصور الحياة بدون هذا الإعجاب والملاحقة، فهو الدليل الأكيد على النجاح والحضور. </div></p><p class='article-text'>فإذا شعر بانحسار ذلك، سعى إليه بكافة الوسائل، كاختراع القصص والإشاعات، لجلب الاهتمام وإثارة شهية الإعلام والإعلامين والمعجبين.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذه الفكرة تنطبق حرفياً على نجوم الفن والكرة والسوشال ميديا المعاصرين، فعندما يغمرهم المعجبون بالتصفيق والتقديس والانبهار، يبدؤون بالعيش داخل واقع نفسي غير حقيقي، يشعرون فيه بأنهم أكبر من حقيقتهم، لكنهم بمضي تكرار المشهد، والعيش فيه، يتماهون معه، فيصبح جزءاً منهم، ومن إيمانهم بأنفسهم، هؤلاء هم الذين لا يصدقون انحسار الضوء وخسارة الشهرة!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لقد كانت أعداد الجماهير التي كانت تقف خارج المسرح الذي غنت فيه السيدة فيروز ذات يوم في دمشق، بانتظار فرصة الدخول، أكثر عدداً ممن دخلوا واستوعبهم فضاء المسرح يومها، كانت جماهير السيدة فيروز وأم كلثوم تحديداً، وفي تلك السنوات البعيدة من ستينيات القرن العشرين، تخلق حالة من النشوة والاستلاب، لا يمكن تخيلها، لذلك، فليس من الغريب أن يقع الفنان تحت ضغط تلك الحالة، واستحقاقاتها القاتلة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يصف جوستاف لوبون الجماهير بأنها كيان ينقل عدوى الانفعال بسرعة هائلة، فحين يقف النجم أمام جمهور يهتف باسمه، ويصفق له طويلاً، فيقف النجم هنا منفعلاً أمام حالة من تعاظم تقدير الذات، الاستسلام للإيحاء، وتبدّل شخصيته نتيجة تعاظم تأثير الجماهير عليه، هذه الحالات الثلاث، تفسّر بدقة كيف يقع النجم في فخ الفتنة، ويصبح محتاجاً إلى الجمهور دائماً، كما يحتاج المدمن إلى جرعته الثابتة من المخدر الذي يتعاطاه!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فكيف يمكن للنجم الممثل، أو الزعيم الديني والسياسي، أو الرياضي أو المطرب، أن ينجو من هذا الفخ؟ ثم أليس طبيعياً أن يصاب هؤلاء بالإحباط والجنون إذا انحسرت عنهم كل عوارض المجد هذه؟. </div></p>

سلطة الجماهير " 2 ــ 2"

<p class='article-text'>ظهر في الآونة الأخيرة، وضمن مناسبات فنية ضخمة، عدد من الفنانات ذوات  التاريخ الفني الكبير (ميادة الحناوي ونجاة الصغيرة على سبيل المثال) بشكل  لا يليق بمكانتهن الفنية الكبيرة، فقد ظهرت ميادة لتغني بصوت بدا متحشرجاً  وبأداء ضعيف لا يليق بذلك الصوت الجميل الذي أبهر جماهير الوطن العربي  لسنوات طويلة ماضية، كما ظهرت نجاة على المسرح وهي بالكاد قادرة على أن تقف  على رجليها لتقدمها في العمر (87)، ومثلهما فعلت المغربية عزيزة جلال  عندما أصرت على الغناء بعد سنوات من الاعتزال، فأعرضت عنها الجماهير التي  كانت تصفق لها طويلاً في سنوات ظهورها في الثمانينيات! فلماذا هذا الإصرار  على الوقوف أمام الجماهير؟ كان هذا السؤال مثار نقاش بين مجموعة من الصديقات، اللواتي أبدين نوعاً من  الاستياء لهذا الظهور غير المبرر، فبينما رأت إحداهن أنه هروب لأمجاد  الماضي وسعي لاستعادة الجماهير التي انفضّت، فسرته أخرى بأنه عدم اعتراف  بسطوة الزمن وتغير الأحوال، وقالت أخرى إنها الرغبة لكسر طوق العزلة  والنسيان!</p><p class='article-text'>إن كثيراً من المشاهير والنجوم يقعون في هذه الفتنة وهذا الاستلاب أمام  الجماهير كما نرى اليوم، حتى إن هؤلاء النجوم يصيبهم نوع من الجنون أو  الإحباط إذا كبروا أو إذا فشلت أعمالهم وانحسرت عنهم الأضواء والجماهير  والمعجبون، كما حدث مع الممثلة (سعاد حسني مثلاً عندما سقطت في المرض  وانتهت) تماماً فيما بعد.</p><p class='article-text'>هذه ظواهر حديثة لم يتطرق لها غوستاف لوبون في  كتابه القيم (سيكولوجية الجماهير)، لأن الكتاب قديم وقد ظهر للمرة الأولى  في عام 1895، حيث يبحث في ظاهرة الجماهير وسيكولوجيتهم وردات فعلهم، دون أي  إشارة لـ«فتنة الجمهور على النجم» أو استلاب المشاهير أمامهم.</p><p class='article-text'>لكن الأفكار التي طرحها لوبون تفسر بدقة هذه الظاهرة، حيث يقول لوبون إن  الجماهير تخلق أوهام العظمة، وتمنح من يقف أمامها هالة غير واقعية، فتضخم  صفاته وتحوله إلى رمز، من هنا نسمع مصطلح هذه الفنانة تحولت إلى (ديفا) أي  معبودة! فمن جعلها كذلك؟ الجمهور بلا شك بتعزيز الإعلام! هذه الهالة أو  الحالة لا تخص الفنان فقط، بل تتجاوزه لتشمل الزعيم، الرمز الديني، النجم  السينمائي، نجم الغناء، ونجم كرة القدم... فيشعر بقوة وجاذبية ليست  بالضرورة صادرة عنه بل مسقَطة عليه من الجماهير.</p>

سلطة الجماهير " 1 ــ 2"

<p class='article-text'>أجرت منصة ميدار، وهي واحدة من المنصات الإعلامية الإماراتية المهمة ذات الحضور الرصين والمؤثر في المشهد الإعلامي المحلي والعربي، لقاء مع الدكتور حنيف حسن قاسم، وزير التربية والتعليم الأسبق، والذي يعد واحداً من أبناء مدينة دبي، وله مسيرة طيبة في حقل التربية والتعليم، أوصلته لأن يكون أسـتاذاً زائراً بكلية القانون بجامعة هارفارد عام 1996، وعضواً مشاركاً في برنامج التدريب التنفيذي في هذه الجامعة العريقة.</p><p class='article-text'>يمتلك الدكتور حنيف، مثل كثيرين من أبناء دبي، ذاكرة غنية بالذكريات المرتبطة بإنجازات دبي في عهد المؤسس الأول لإمارة دبي، المغفور له الشيخ راشد بن سعيد آل مكتوم، طيب الله ثراه، ولعل واحدة من العبارات التي أكد عليها المحاور أثناء الحوار، القول إن دبي مدينة التجارة والموانئ والاقتصاد، اهتمت بالعلم والمعرفة منذ البدايات، جنباً إلى جنب مع اهتمامها وعنايتها بالاقتصاد والتجارة، ولا أدل على ذلك من هذا المبنى الجليل لمكتبة دبي العامة التي بنيت عام 1960.</p><p class='article-text'>لقد شكل بناء المكتبة ووجودها طيلة العقود الماضية دليلاً على أصالة هذه المدينة، وتجذر المعرفة والثقافة في تاريخها، وفكر مؤسسيها الأوائل، ما يدحض كل الأفكار المغلوطة والتقولات المبنية على غير أساس، من أن دبي مدينة نشأت لتكون سوقاً لبضائع العالم وللسياحة الاقتصادية، وهذا يظلم المدينة كثيراً، ويؤكد على جهل أصحاب هذه الأفكار.</p><p class='article-text'>ولعل هذا اللقاء الذي تقدمه لنا منصة ميدار ضمن حوارات كثيرة مع أبناء دبي لاستنطاق ذاكرتهم والنبش في مكنوناتها وكنوزها المعرفية، إنما يمثل سياسة متبصرة ومنهجية واعية لتوثيق ذاكرة المدينة والحفاظ على تاريخها، فهذه المباني القديمة الأولى (كالمكتبة العامة) ليست مجرد مبان من حجر فقط، وإنما هي في المقام الأول ذاكرة حقيقية للمدينة ولجهود قيادتها وأهلها في تلك السنوات البعيدة عندما كانت الموارد شحيحة، وبناء هكذا إنجازات يعد ضرباً من تحدي المستحيل عرفت به دبي دائماً.</p><p class='article-text'>أحسب أن هذا اللقاء مع الدكتور حنيف واحد من اللقاءات اللماحة والممتعة التي تحسب للمنصة ولرئيس تحريرها، حيث يقدم الكثير عن مدينة دبي عبر صوت أحد أبنائها، وحول إنجاز حقيقي نتمناه أن يبقى ماثلاً لا تطاله يد الهدم أبداً، لأنه جزء من ذاكرة دبي ومسيرة التحدي فيها.</p>

مكتبة دبي.. إنجاز وذاكرة

<p class='article-text'><div data-empty="false">مع هذا الانتشار الهائل لمواقع التواصل الاجتماعي، وبعد أن أصبح الفضاء الرقمي هو المكان الأكثر احتشاداً بالبشر طيلة الوقت، بات من الطبيعي أن يتنافس الملايين لاستغلال هذا الفضاء من أجل الانتفاع من مزاياه وتحقيق الشهرة وجني الأرباح بالبحث عما يهم الناس ويداعب خيالاتهم ونزواتهم واهتماماتهم، فدخل الجميع في سباق بلا نهاية!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لقد شهدت السنوات الأخيرة انتشاراً واسعاً لأشخاص يقدمون أنفسهم بوصفهم مدربي حياة وخبراء تغذية وعلاجات في مجالات متعددة كالصحة النفسية والجسدية، إلى جانب إعطاء إرشادات لتحسين جودة الحياة والعلاقات الاجتماعية، وصولاً إلى تقديم نصائح طبية متخصصة تصل لحد وصف علاجات وأدوية. ويحدث هذا غالباً دون سند علمي، ودون تأهيل مهني يسمح لهم بالخوض في مثل هذه الموضوعات الدقيقة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تتّسع هذه الظاهرة بسرعة لسبب واضح: التأثير الكبير الذي يمتلكه بعض صناع المحتوى على جمهور واسع، يشعر بالحاجة الدائمة للتوجيه والدعم، فيلجأ إلى ما يقدمه هؤلاء بحثاً عن حل أو طمأنينة. غير أن المشكلة تبدأ حين تتحول النصائح العامة إلى وصفات علاجية، أو بدائل غير آمنة عبر الاستشارات الطبية، أو عندما يُدفع المتابعون إلى اتباع مكملات وأدوية دون رقابة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لقد أصبحت غرف الكثيرين أشبه بصيدليات صغيرة، امتلأت بمنتجات تُسوَّق عبر الإنترنت، باعتبارها حلولاً جاهزة لمشكلات معقدة، بينما قد يكون بعضها ذا تأثيرات مدمرة. وبذلك يبني كثير من المؤثرين حضورهم ومكاسبهم على هذا النوع من المحتوى، دون تقدير لتأثيره الحقيقي على صحة الناس وسلامتهم!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">غالباً ما يُقال إن «الناس مسؤولون عن خياراتهم»، وإن «لا أحد يجبر أحداً». غير أن هذا لا ينفي حقيقة مهمة: التأثير واقع، وله قوة كبيرة، خصوصاً على الأشخاص الأكثر هشاشة، الذين يبحثون عن أي بارقة أمل أو أي نصيحة قد تخفف قلقهم أو ألمهم، وهؤلاء هم الأكثر عرضة للانسياق وراء مثل هذه النصائح غير الآمنة!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لا أحد يطالب بقمع حرية التعبير، بل وضع الأمور في إطارها الصحيح، فلكل مجال أهله، ولكل اختصاص ضوابطه. والمحتوى الصحي أو العلاجي يحتاج إلى علم وتخصص موثوق، وإلى مسؤولية أخلاقية تجاه المتلقي. لذلك، من الأفضل أن يلتزم كل شخص بما اختص به، وأن يُترك الحديث في القضايا الطبية والنفسية لأصحاب الخبرة الحقيقية، حفاظاً على صحة المجتمع، وتقليلاً لمساحات التضليل المدمرة!</div></p>

مؤثرون.. ولكن!

<p class='article-text'>ذات يوم من عام 1960 ظهرت فرقة موسيقية في مدينة ليفربول البريطانية حملت اسم (البيتلز)، كانوا أربعة شبان ترأسهم جون لينون، أكثر الأربعة شهرة على الإطلاق، كل ما فعله شبان البيتلز هؤلاء أنهم غيروا وجه الموسيقى وأعادوا صياغة ذائقة أجيال كثيرة، كما شكلوا ظاهرة موسيقية وفلسفة حياتية لن تتكرر أبداً، بغض النظر عن اتفاقنا أو عدمه، فتأثيرهم كان كاسحاً في تلك السنوات، عززته تلك الجولات حول العالم، وخصوصاً في الولايات المتحدة، التي أظهرت هوساً شبابياً لا يصدق بشخصيات الفرقة وموسيقاها.</p><p class='article-text'>كانت الموسيقى هي المظلة التي أوصلت البيتلز للعالم، لكنها حملت كذلك أفكار جيل جديد بكل ما مثلته الستينيات يومها من تمرد وتغيير وأساليب حياتية ثورية على مستوى الحريات والسياسة والخيارات الفردية.</p><p class='article-text'>من هنا تأتي أهميتهم، من الثورة التي أحدثوها في ما عرف بموسيقى البوب والروك، ليس فقط بأغانيهم، بل بأسلوبهم في الكتابة والتلحين والتجريب والحياة بشكل عام.</p><p class='article-text'>لقد شكل البيتلز أول ظاهرة عالمية حقيقية في عالم الموسيقى عرفت لاحقاً بـ«البيتلزمينيا»، ما أدى لشيوع اسم البيتلز وعبوره حدود العالم مطلقاً اسم الخنافس على ملايين الشباب من أصحاب الشعور الطويلة والهيئات الغربية التي كانت مرفوضة تماماً في معظم المجتمعات، لكن ذلك الرفض لم يستطع أن يمنع الطوفان من أن يعم العالم ويتحول إلى أمر واقع، عززه ثورة الطلاب في باريس المطالبين بالمزيد من الحريات، ليصبح العالم يومها أمام واقع جديد أزاح كل ما كان سائداً في حياة الشباب: الموسيقى، الملابس، الحياة والعلاقات.</p><p class='article-text'>نهاية هذه الفرقة الأسطورية لم يكن حدثاً مفاجئاً واحداً، بل نتيجة سلسلة طويلة من التوترات والخلافات والتغيّرات الشخصية. بدأت بوفاة مديرها بسبب المخدرات، ثم تغير اهتمامات نجمها الأول جون لينون، حتى اغتياله في نهاية المطاف، وقد كان اغتيال جون لينون عام 1980 واحداً من أكثر الأحداث صدمة في تاريخ الموسيقى الحديثة.</p><p class='article-text'>إلا أنه قبل ذلك بكثير كانت الخلافات والإخفاقات المالية والمشاكل الشخصية والانفصالات التي عصفت بالفرقة أسباباً رئيسية أدت لنهايتها، فانفصلوا رسمياً عام 1970، وبدأ كل منهم حياة موسيقية منفردة، بعد أن شكلوا لعقد كامل صوتاً واحداً لجيل كامل اكتسح الكرة الأرضية!</p>

الموسيقى التي غيرت العالم

<p class='article-text'>لست من المعجبين كثيراً بالممثل الأمريكي الوسيم جورج كلوني، فلم أجد في معظم أفلامه شيئاً يلفت الانتباه أو يدل على أنه يتبنى فكرة أو قضية ذات أهمية. مع ذلك فهو ممثل موجود ومنتج معروف وملياردير له حضوره في هوليوود وفي جزر الأثرياء في إيطاليا، يلتقط مصورو الباباراتزي صوره كنجم من نجوم مجتمع الإشاعات والأخبار والمناسبات الفنية إضافة لمركزه كواحد من ملاك القصور والفلل الفاخرة. جورج كلوني يظهر باستمرار باعتباره (زوج أمل علم الدين) المحامية المقيمة في بريطانيا، أكثر منه كونه ممثلاً تنتظر الجماهير منه أفلاماً عظيمة تنافس على شباك التذاكر، ولكي لا نحمله أكثر مما يجب، فهو ليس أنتوني هوبكنز في نهاية الأمر، ولا يحمل بصمة روبيرتو دي نيرو أو كيفن كوستنر أو كلينت ايستوود!</p><p class='article-text'>وبالرغم من كل هذا، فقد فاجأنا كلوني بفيلمه الأخير الذي تعرضه منصة نتفليكس حالياً، تحت عنوان (جاي كيلي) الذي تدور قصته حول شخصية جاي كيلي النجم السينمائي الشهير (يلعب دوره جورج كلوني) الذي يخوض رحلة عبر أوروبا بدءاً من باريس مع مدير أعماله وصديقه المخلص «رون»، هذه الرحلة التي يواجه فيها كيلي ماضيه، وتعيد له أخطاءه وتفاصيله، وسط حياة لا يعلم إلى أين تمضي به، بينما هو يتخبط في علاقاته مع أصدقائه ونفسه وبناته.</p><p class='article-text'>كان لا يمتلك أية خطة أو تقييم حقيقي للحياة، والشهرة، والعلاقات، والخيارات الماضية، كان بحاجة لفرصة أو حدث يجعله يواجه ماضيه وحياته السابقة والذي جاء عبر شخصية صديق قديم كان رفيق دراسته وأحلامه.</p><p class='article-text'>هذا الفيلم أحد الأعمال الرائعة التي من الجيد أن يختم به كلوني مسيرته السينمائية، أو أن يعيد تجارب مشابهة في هذا الإطار الإنساني، إضافة للأداء التمثيلي لطاقم الفيلم والذي عمل على إنجاح الفيلم، الذي يعتبر موضوعه النفسي عامل النجاح الأول للفيلم الذي يعرض الصراعات الداخلية التي قد يواجهها أي شخص شهير عندما يراجع ماضيه.</p>

في مواجهة الأمس

<p class='article-text'><div data-empty="false">لا يمكنك اليوم في كثير من دول العالم أن تبدي رأياً في ظاهرة ما تراها لا تتفق مع قيمك وما اعتاده مجتمعك، أو سلوك معين يخص فرداً تمادى في خرقه للسائد والمعتاد حتى تجاوز المسلمات والثوابت، لا تستطيع لأنك قد تخاطر بتعريض نفسك للمساءلة القانونية، وأقل ما ستوصف به أنك متنمر، معتدٍ على حقوق الآخرين، ومتخلف، فأنت إذا لم تبارك زواج المثليين أو انفصال المراهقين عن عائلاتهم أو ارتداء الشباب للأقراط... اعتبرت خارج سياق التقدم!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لقد كان هذا تياراً جارفاً أشبه بتسونامي سلوكي مختل، ومجافياً لأبسط قواعد الأخلاق والمنطق، وكان يجد دعماً من أكبر أنظمة الحكم في العالم قبل عامين من الآن، وكذلك من جانب منظمات حقوق الإنسان والكثير من أهل الفن، مع ذلك فإن هذه الموجة قد انحسرت خلال الفترة الماضية لأسباب نعلمها جميعاً، إلا أنها بلا شك قد خلفت آثاراً واضحة ما تزال تتبناها بيوت الأزياء والموضة العالمية، التي كانت البادئة بتشجيع هذا التوجه عندما بدأت بتمييع الفوارق بين الرجال والنساء منذ سنوات ليست بالقليلة!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لقد اخترعت هذه البيوتات العالمية التي يرتادها نخبة المجتمع وكبار الأثرياء مصطلح (يونيسكس) الذي ضم حزمة هائلة من العطور ومستلزمات التجميل والثياب والأحذية والساعات والإكسسوارات... وغيرها، بما يعني أنها تصلح لاستخدام الجنسين، فصار الرجال والنساء يستخدمون العطور نفسها ويرتدون الثياب نفسها بحجة أنه لا فوارق، وقد عزز ذلك الكثير من الممثلين والمغنين من أصحاب هذا الاتجاه! فكيف كانت النتيجة؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لقد ظهر جيل كبير من الشباب يمشون على منصات وممرات عروضات الأزياء لا يمكن تمييزهم في ما إذا كانوا ذكوراً أو إناثاً، لقد اختفى شكل واختفت ملامح الرجل الحقيقي، الجذاب والوسيم لأنه رجل لا لكونه يشبه النساء، بملابس نسائية ومكياج وإكسسوارات وأقراط وأساور وحقائب نسائية! شكل مقزز لا يمت للرجولة ولا حتى للذكورة بصلة، والشباب المستهلك والمستلب أمام بريق الصورة يستهلك ويقلد ويتماهى مع ما يرى، حتى عم البلاء للأسف!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هل يمكن أن تعود صورة الرجل الحقيقي مجدداً للواجهة، الرجل الذي لا يتعطر بعطر زوجته ولا يرتدي أساور أخته ولا يضع قرطاً في أذنه؟ </div></p>

صورة الرجل

<p class='article-text'><div data-empty="false">فيلم قصير لا تزيد مدته على خمس دقائق ربما، يلخص الانشغال المفضل لدى البشرية منذ بداية الخلق، والذي بدأ بكلمة وخلاف وحسد لأجل أمر تافه ربما، لكنه تطور إلى صراع وقتل بين شقيقين، وأسرتين ومدينتين، ثم تطور ليصبح صراعاً بين أفكار وديانات وأيديولوجيات ودول وإمبراطوريات. </div></p><p class='article-text'>وها نحن اليوم لا نرى سوى الحروب تسود كل العلاقات باعتبارها الطريق الوحيد لإحلال السلام.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">يظهر الفيلم المصور على شكل رسوم متحركة، أن الصراعات والخلافات والحروب هي العمل الذي تفني فيه البشرية وقتها وأموالها حتى يفنيها في نهاية المطاف! لكن لماذا؟ لماذا يتفانى البشر في الانحياز للصراع وإشعال الحروب، بينما يقضون كل الوقت في محاولة لتهدئة الحرب والتوصل لوضع نهاية حاسمة لها، هذه النهاية التي غالباً ما تفشل كل الأطراف في الالتزام بها بشكل حقيقي؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذا يدل على أن الإنسان يجد في حالة الحرب مصلحة قصوى وفائدة كبيرة متحققة أكثر مما يجدها في أوقات السلم! ليس هناك سوى هذا الاستنتاج، فلولا وجود فائدة قصوى ومؤكدة ما استمرت هذه الحروب لسنوات دون توقف، ولما تم تصنيع الكثير من الأسلحة والعتاد لإبقاء الحرب مشتعلة، هذا الاشتعال المدمر. </div></p><p class='article-text'>هؤلاء الأطفال المشردون، النساء الباكيات والآباء المنكسرون، هذه البيوت والشوارع والمساجد والكنائس و... المهدمة والخربة .. تبكينا نحن الذين بلا حول ولا قوة، تحفر في صدورنا الحزن والدمع والأسى، أما أولئك البراجماتيون المتربحون المستفيدون، فإنهم يدعون ليل نهار أن تبقى الحرب مفتوحة على كل الجبهات، كي تظل المصانع دائرة والأموال تتدفق إلى جيوب تجار الحروب والسلاح والمجازر!</p><p class='article-text'><div data-empty="false">إن الخسائر والتدمير والقتلى والعداوات وضياع سنوات من البناء والعمران والاستقرار، هذه مجرد نتائج وعبارات مؤثرة تأتي في تقارير منظمات حقوق الإنسان ومنظمات السلام ومناهضة الحروب فقط، كلمات تتلفظ بها مذيعات نشرة الأخبار وهن في كامل أناقتهن وزينتهن وابتسامات هوليوود التي تضيء وجوههن المحشوة بالبوتكس! ففي نهاية المساء تذهب المذيعات لشققهن الأنيقة ونذهب نحن «الأعزاء المشاهدين» بصحبة الأسى إلى أسرتنا لنقضي الليل بلا نوم، نستكمل معلومات الأخبار عبر مواقع التواصل الاجتماعي!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ليبقى الصراع وتظل الحرب هواية ولعبة الإنسان المفضلة التي سيظل يحرسها ويتفانى لأجلها حتى تفنيه، فإذا ظهر جيل آخر سيواصل اللعبة ذاتها.. متناسياً أنه خلق ليعمر الأرض ويبني الحضارة.. لكن أية حضارة؟ </div></p>

لعبة الإنسان المفضلة!

<p class='article-text'><div data-empty="false">في أيامنا هذه، فإن توثيق كل أمر، والحفاظ على كل ما يمت للتاريخ والماضي، يعتبر من التوجهات التي تحرص عليها دولة الإمارات بشكل كبير، وتخوض سجالات طويلة بسببها في أروقة المنظمات المعنية بالحفاظ على التراث، كما تحرص جميع الأمم والشعوب على توثيق تراثها بكل تفاصيله الصغيرة والكبيرة، ابتداء بالأطعمة، وانتهاء بالفن والفلكلور والموسيقى والأدب والنباتات والحرف والمباني.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لقد وضعت منظمة اليونسكو الكثير من المباني التاريخية المعروفة حول العالم شرقاً وغرباً، ضمن قوائمها، ومنعت أي طرف من المساس بها أو التصرف بها أو تعريضها للضرر باعتبارها تراثاً إنسانياً لا يخص أمة أو دولة، ولكن يخص البشرية كلها، فلو تنقلت في مدن إيطاليا مثلاً لوجدت الكثير مما يشار إليه باعتباره إرثاً إنسانياً على قوائم اليونسكو.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لذلك تتنافس المدن والدول اليوم على توثيق تاريخها وتراثها، وتخوض لأجل هذا صراعات ونقاشات وصولات وجولات، في ردهات وقاعات الأمم المتحدة، وهناك صراعات وحروب إثبات حقوق لهذا المكان أو لتلك الحرفة أو لذلك الطعام، فالأمر لم يعد سهلاً كما قد نتصور، لأن الإنسان يسعى جاهداً لإثبات وتبيان جذوره ومدى امتدادها في الأرض، وكلما امتد جذره وأثبت بالوثائق صحة امتداده، اكتسب قوة انتماء وامتلاك وانتساب، وأعترف بهذا عالمياً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لذلك فإننا اليوم نطالب وبصوت عالٍ، أن لا تهدم المباني القديمة التي وجدت قبل تأسيس الاتحاد أو التي مضى عليها عشرات السنين، كالمدارس والمشافي ومحطات الكهرباء والمساجد وغيرها، فهذه ليست مجرد بناءات، إنها تاريخ حقيقي وسجل تطور وإنجازات وحياة لبلد، وبأجيال تعلمت ودرست وعملت منذ بدايات الدولة فيها، لا بد من الحفاظ عليها وتحويلها إلى متاحف، بدل هدمها ببساطة أو تحويلها إلى مواقف سيارات أو بنايات، كما حدث عندما هدمت مدرسة الخنساء الابتدائية في ديرة كأول مدرسة للبنات في دبي، ومدرسة آمنة بنت وهب أول مدرسة إعدادية، وثانوية الاتحاد أول مدرسة ثانوية.. هذه المدارس هي جزء من تاريخ التعليم في دبي، وما كان يتوجب هدمها أبداً. </div></p>

لا مزيد من الهدم!

<p class='article-text'><div data-empty="false">لا أجد أمراً مثيراً للاستغراب أو الاستنكار ربما، من ذاك الذي يقرر أن يترك أصدقاءه، هكذا فجأة، فقد اكتشف (كما يقول) أنه بعد حوارات ونقاشات ومواقف معهم، أنهم لم يعودوا يقفون معاً على نفس الأرض! أو في نفس المكان، فقد تغيرت أفكاره، وتغيرت نظرته وقناعاته، ولم يعد بإمكانه أن يواصل المضي معهم، وبدل أن تكون هذه الصداقة حصيلة العمر والأيام، صارت عبئاً يسعى للخلاص منها، لأنها تستنزف وقته، وتجعله في صدامات دائمة مع أصحاب الأمس!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">والحقيقة أننا لا نتغير فجأة، ولا نكتشف أصدقاءنا فجأة، والاختلاف في داخل مجموعات الأصدقاء من الأمور البديهية، لأن الأصدقاء ليس مطلوباً منهم أن يكونوا نسخاً من بعضهم، فأكثر جماليات الصداقة هي قدرتنا على الاستمرار فيها رغم أننا مختلفون تماماً، ولذلك نحن مستمرون واختلافاتنا تلك التي صنعت الكثير من شخصياتنا ومتعنا وآرائنا وحتى خلافاتنا. إلا أن البعض يقع في عمق التخبط، فيضل الطريق، أو لا يعود لديه ما يعطيه!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تقول الكاتبة والناقدة الأمريكية سوزان سونتاغ «حين ينتابنا الخوف، نطلق الرصاص، لكن حين ينتابنا الحنين نطلق الصور»، والحق فإن اللجوء إلى العزلة والبعد هو نوع من آليات الدفاع الضعيفة عن النفس، فنحن حين نخاف نصبح شرسين جداً، أو جبناء جداً، والسلوك الإنساني في مواجهة العاطفة يتبدّل وفق طبيعتها:</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فعندما يكون الشعور خوفاً، نتصرّف بعنف وارتباك ودفاعية، كأنّنا نطلق النار (أو الهجران والعداوة) لصدّ ما يهدّدنا. أمّا عندما يكون الشعور حنيناً، فإننا نحاول الاحتفاظ به وتجميده والإمساك باللحظة قبل أن تتلاشى فنلتقط الصور!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">إن الصورة هنا في عبارة سونتاغ تمثّل رغبة الإنسان في الحفاظ على ما يحبّه، أو استعادة ما فقده، وهي محاولة للسيطرة على الزمن والأصدقاء كذلك! فكم عدد الصور التي تجمع ذاك الشخص الذي قرر أن يهجر أصحابه لأنه تغير وأصبح مختلفاً، كم كانت اللحظات حلوة وعابقة بالحنين إذا نظر إليها اليوم، لكنه تخلى عمن فيها، عمن شاركوه تلك اللحظة! لماذا؟ وهل يمكننا أن نطلق الصور والرصاص معاً؟ أن نحتفظ ونمزق معاً؟ </div></p>

الصورة والرصاصة معاً

<p class='article-text'><div data-empty="false">يقول نشيدنا الوطني الخالد في قلوبنا منذ حفظناه وتغنينا به لأول مرة، ونحن نصطف في طابور الصباح المدرسي وحتى اللحظة:</div></p><h2>عيشي بلادي عاش اتحاد إماراتنا</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">لأن المؤسسين والذين ساروا على طريق الاتحاد معهم آمنوا بأن الاتحاد هو المستقبل وهو المصير، ولا خيار آخر ولا حياد عن هذا الدرب، وحتى بعد 54 عاماً من الوحدة، فإن قلوبنا ملتفة حول الفكرة، حول الوطن، وحول القيادة، وإذا تآلفت القلوب على ذلك فالكل يطرق في حديد بارد!</div></p><h2>عِشْتِ لِشَعبٍ دِينُهُ الْإِسْلَامُ هَدْيُهُ القُرْآن</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">لأن المتقولين، والأفاقين، والمتصيدين في المياه العكرة، يحاولون بكل ما يستطيعون وضع هذا الوطن في أطر وصور لا تمت له ولا لأهله بصلة، وسيظل هؤلاء يحاولون طالما بقيت راية الإمارات عالية وخفاقة، ونجاحاتها تملأ الدنيا، ذلك أن النجاح يهديك أصدقاء، لكنه يصنع الأعداء كذلك، ومن هذا المنطلق ندعو الله كل لحظة أن يحفظ الإمارات أرضاً وقيادة وشعباً:</div></p><h2>حَصَّنْتُكَ بِاسْمِ الله يَا وَطَنُ</h2><h2>بِلَادِي بِلَادِي بِلَادِي بِلَادِي</h2><h2>حَمَاكِ الْإِلَهُ شُرُورَ الزَّمَان</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">ذلك أن شرور الزمان تتلون بتلون الأدوات والغايات والمصالح، وما علينا كوننا أبناء مخلصين مؤمنين إلا أن ننتبه جيداً، فالإمارات ستمر دوماً بأراضٍ صعبة مزروعة بالتحديات والمصاعب، وستعبرها بإرادة قيادتها ووعي أبنائها ومحبتهم، وبتكاتف المخلصين من أصدقائها، وستبقى مظلة وبيتاً وأهلاً للجميع كما كانت وكما هي، ولن تتغير. بذلك تعاهد المؤسسون الأوائل، وعلى ذلك أقسمنا:</div></p><h2>أَقْسَمْنَا أَنْ نَبْنِيَ نَعْمَل</h2><h2>نَعْمَل نُخْلِص نَعْمَل نُخْلِص</h2><h2>مَهْمَا عِشْنَا نُخْلِصْ نُخْلِصْ</h2><h2>دَامَ الْأَمَانُ وَعَاشَ الْعَلَم يَا إِمَارَاتِنَا</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وستبقى الإمارات قلباً يضم الجميع، ويداً ممتدة بالخير للجميع، لأنها كما قال بُناتها الأوائل: لقد أعطانا الله الخير لنتقاسمه مع الجميع، ولتبقى رمزاً للعطاء والعروبة، فيا إمارات المحبة والعز ابقي:</div></p><h2>رَمْزَ الْعُرُوبَة</h2><h2>كُلُّنَا نَفْدِيكِ بِالدِّمَاء نَرْوِيكِ</h2><h2>نَفْدِيكَ بِالْأَرْوَاحِ يَا وَطَن</h2>

عاش اتحاد إماراتنا

<p style=&#039;text-align:right&#039;><div data-empty="false">أقرأ في كتاب «صراعي»، للنرويجي كارل أوفه كناوسغارد، المقسم إلى ستة أجزاء، وقد تُرجم إلى العربية تحت عنوان «كفاحي» عبر دار التنوير اللبنانية، وهو بالمناسبة واحد من أضخم الأعمال الأدبية للكاتب، الذي سرد فيه سيرته الذاتية وتفاصيل التفاصيل حول حياته، ما يذكر بكتاب «البحث عن الزمن المفقود» لمارسيل بروست، وتتبعه لتفاصيل طفولته وشبابه عبر سبعة أجزاء ضخمة.</div></p><p style=&#039;text-align:right&#039;><div data-empty="false">جاء الجزء الأول من الكتاب تحت عنوان «موت في العائلة» كانت صفحاته الأولى التقاطات وصوراً قد لا تبدو غريبة أو جديدة، لكنني على ثقة بأن أي قارئ - ومنذ الأسطر الأولى - سيشعر بتلك الألفة الحتمية مع موضوع الكتاب، وإن كان سيتساءل كيف لم أفكر بهذا من قبل؟</div></p><p style=&#039;text-align:right&#039;><div data-empty="false">ففي الوقت الذي يقول فيه كثير منا، إننا مؤمنون بحتمية الموت، وإنه النهاية الحتمية والمنطقية، فإن أحداً منا لن ينكر أننا نتعامل معه كأمر مخيف ومرفوض، لا نريد أن نراه أو نتقاطع معه أو تكون لنا صلة به، فالميت يُنقل في سيارات معتمة، وينزل من غرفته في المستشفى عبر مصاعد خاصة، وبمجرد أن تفارقه الحياة يُسدل عليه غطاء كامل، وكأن لا أحد يريد أن ينظر إليه، تحت مبرر حرمة الميت! يبدأ بروست عمله، انطلاقاً من ذكرى طعم الكعك والشاي بالياسمين في منزل خالته، في حين يبدأ كناوسغارد بموت والده، الموت من حيث هو موضوع وجودي توقف عنده جميع الكتاب والشعراء والفلاسفة والروائيين، وهنا يحضر كتاب «اختراع العزلة» لـ«بول أوستر» الذي يروي فيه التفاصيل التي أعقبت وفاة والده، ومروره بتلك الخبرة القاسية المتمثلة في اكتشافه المباغت أنه لا يعرف ذلك الأب الذي مات للتو، ومن هنا يحاول أوستر أن يتتبع ما تبقى من والده ليعيد ترميم صورته الغائبة أو المجهولة! تأتي الهوية، الذكورة، الأبوة، وتناقضات الحياة المعاصرة، مواضيع رئيسية في الكتاب، حيث يناقش الكاتب مفهوم «الرجولة» كما تربى عليه في طفولته؛ الصلابة، السكوت عن المشاعر، الصورة الصلبة.. ثم يصطدم بمشاعره ومعاناته الداخلية. هذا الصدام بين «الصورة» و«الذات» يخلق عنده إحساساً بالخجل والاغتراب، وهو أمر يتردد كثيراً في مجمل أجزاء الكتاب.</div></p>

الصورة والذات في الأدب

<p class='article-text'><div data-empty="false">كنت في الرباط عام 2024 بدعوة كريمة من إدارة معرض الرباط للكتاب، وقد بدا لي مشهد طوابير الشباب المنتظرين في اليوم الأول وبصبر نافد، وقد انقضى جزء كبير من النهار، مثيراً للدهشة والتساؤل: </div></p><p class='article-text'>مَن هؤلاء ولماذا يقفون هكذا (كنت أرى المشهد هذا لأول مرة في حياتي رأي العين) ومن هو سعيد الحظ هذا الذي يقف له هؤلاء الصغار بهذا الانتظام والصبر والالتزام الذي لا يتفق وطبيعة مراهقتهم المتقدة؟</p><p class='article-text'><div data-empty="false">كان هؤلاء يقفون انتظاراً لكاتبهم المفضل السعودي (أسامة المسلم) صاحب روايات عوالم الجن والمغامرات والفنتازيا، هذا هو التوجه الجديد في قراءات الشباب حول العالم، وقد جاءوا من مدن ومناطق المغرب المختلفة، إذن فهم ليسوا من سكان الرباط، لقد تكبدوا عناء السفر من مدن بعيدة، (محظوظ أنت يا أسامة)! لكن ألهذه الدرجة؟ وابتسمت ثم دخلت إلى إحدى القاعات هرباً من ضجيج الزحام والشمس وتركتهم ينسجون أحلام اللقاء بكاتبهم الكبير!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي الداخل لم يكن الضجيج أقل شأناً، لكنه كان من نوع آخر، كان حرس المدرسة القديمة متأففين، متضايقين، يتساءلون: أسامة المسلم هذا من يكون؟ حتى يقف له أحفاد الثقافة الفرانكفونية وتقاليد القراءة النقدية المغربية منذ ساعات الصباح الأولى؟ </div></p><p class='article-text'>وتكرر المشهد في عواصم أخرى، وفي كل مرة يتم إلغاء الحدث نظراً للزحام وحالات الإغماء، ويبقى السؤال ماثلاً: ما الذي يحدث ولماذا؟ وماذا يكتب (سي أسامة)؟</p><p class='article-text'><div data-empty="false">بلا شك فإن هناك مجموعة من العوامل الثقافية والسوقية التي تفسر ظاهرة انجذاب جزء كبير من شباب دول المغرب العربي ومصر وتونس...، وهي دول عُرفت تاريخياً بعمق تقاليدها القرائية واللغوية، إلى روايات كاتب سعودي مثل أسامة المسلم، رغم أن هؤلاء الشباب يميلون تقليدياً إلى القراءة بالفرنسية أو الإنجليزية، لعل أبرز هذه العوامل الفضول لدى قرّاء المغرب العربي ومصر تجاه صوت جديد من منطقة لم تكن معروفة سابقاً بصناعة الرواية والفنتازيا تحديداً.</div></p><p class='article-text'>إضافة لآليات وقوة السوشال ميديا التي استغلها المسلم لتقديم وترويج نفسه، فقدّم المسلم صورة كاتب خليجي شاب، متفاعل، قريب من الجمهور، في مقابل صورة الروائي العربي التقليدي «الثقيل». هذا التغيير منحه جاذبية إضافية.</p><p class='article-text'><a href="https://www.albayan.ae/opinions/alphabets/978678" target="_blank">تبدلات الصورة الثقافية العربية 1 ــ 2</a></p>

تبدلات الصورة الثقافية العربية 2 ــ 2

<p class='article-text'><div data-empty="false">في السنوات القليلة الماضية تغيرت صور نمطية سائدة في بنية مجتمع القراءة والثقافة العربية فيما يخص قوة التأثير الذي يمثله الكتاب والكاتب على جمهور المتلقين والقراء من الشباب العربي، هذا الأمر يتبع حالة أكبر هي الوضع السياسي الإقليمي العربي.</div></p><p class='article-text'>فالدول التي لطالما كانت دولاً أطرافاً في النظام العربي الإقليمي، كدول الخليج والجزيرة العربية، قفزت إلى مركز النظام وأصبح لها دور وازن وتأثير كبير بل أصبحت من الدول ذات العلاقات الممتدة ضمن النظام السياسي والاقتصادي الدولي (المملكة العربية السعودية والإمارات وقطر..).</p><p class='article-text'><div data-empty="false">حدث هذا بسبب مفاعيل التنمية وبرامج التطوير الضخمة التي طالت الصناعة وشؤون الفضاء والتعليم والاهتمام الفاعل بقضايا البيئة والطاقة البديلة والصناعات التكنولوجية وثورة الذكاء الاصطناعي والمعرفة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعليه فليس من المقبول أن تبقى هذه الدول في ذيل القائمة أو في أطراف النظام وهي التي أصبحت تنافس في جداول الصناعات والأمن وأفضل الجامعات وفي مستوى الاستقرار والتطور وقوانين الحوكمة والشفافية ومعدلات النمو الكبيرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">انعكس كل هذا بطبيعة الحال على الحالة الثقافية، التي هي انعكاس لمنظومات التعليم أولاً، واستراتيجيات الحكومات واهتمامها بالثقافة وبتطور صناعات الإعلام والنشر والكتاب، إضافة للكثير من الجوائز التي قاربت مستوى العالمية في قيمتها المادية، وآليات التحكيم فيها، وعليه فإنه من الطبيعي أن يحدث التغيير الذي حدث في السنوات الأخيرة.</div></p><p class='article-text'>فيما يخص اندفاع الشباب للتعرف وقراءة نتاجات الكتّاب في دول الخليج، وأخص هنا ظاهرة طوابير الشباب الذين يقفون بانتظار شراء كتب هؤلاء الكتّاب، في دول كمصر ودول المغرب العربي!</p><p class='article-text'><div data-empty="false">هناك تفسيرات كثيرة لهذه الظاهرة، إضافة لما تقدم، تخص المراهقين العرب الذين رأيتهم يقفون ساعات طويلة تحت الشمس، وقد أتوا من مدن بعيدة، بانتظار الحصول على توقيع كاتب بعينه والتقاط صورة بصحبته للتباهي بها على صفحات الفيسبوك أو الإنستغرام! </div></p><p class='article-text'>لقد رأيت هذا المشهد في معرض الرباط للكتاب، وفي معرض القاهرة الدولي وتابعته في تونس ودول أخرى، ونحن هنا نتحدث عن كاتب يأتي من دولة لم تكن تقليدياً من دول الثقافة المعترف بها عربياً، لكن علينا اليوم أن نعترف بأن كل المعادلات أعيدت صياغتها وترتيبها بما يتفق مع ما يحدث في عمق تفاعلات النظام العربي!</p>

عائشة سلطان