من الطبيعي أن تمر في دبي بشخص يرتدي ملابس شخصية من الأنمي، ثم آخر يحمل مجموعة من بطاقات «بوكيمون»، وبعد خطوات تجد جمهوراً ينتظر لقاء الصوت الحقيقي لشخصية تابعها لسنوات على الشاشة، لكن في «فاندوم دبي 2026»، لم تكن هذه عوالم متفرقة، إنما اجتمعت كلها تحت سقف واحد.في مركز ذا كونكورس للمؤتمرات بدبي أوتلت مول، انطلقت السبت 31 أكتوبر النسخة الثانية من «فاندوم دبي»، لتتحول المساحة إلى نقطة لقاء لعشاق الأنمي والألعاب الإلكترونية والكوسبلاي والكيبوب وبطاقات التداول والفنون والمقتنيات، في فعالية تستمر حتى الأول من نوفمبر.وبالأرقام، تجمع الفعالية أكثر من 200 علامة تجارية وفنان، وأكثر من 10 تجارب ومسابقات، وما يزيد على 20 عرضاً ترفيهياً، وفق المعلومات الصادرة عن المنظمين، فيما يضم سوق «فاندوم» وحده أكثر من 80 عارضاً.لكن بعيداً عن الأرقام، ربما كان أكثر ما يلفت الانتباه خلال التجربة هو الجمهور نفسه، فبالنسبة إلى كثيرين، لا يتعلق الأمر فقط بشراء مقتنى أو مشاهدة عرض، بل بالدخول إلى مكان لا يستدعي أن تشرح فيه لماذا تعرف هذه الشخصية، أو لماذا تعني لك لعبة أو مسلسل أنمي الكثير.وهذه تحديداً هي الفكرة التي تحدث عنها لوي بينهيرو، مدير معرض فاندوم دبي، خلال مقابلة خاصة لـ«البيان»، عندما وصف فعاليات الثقافة الشعبية بأنها انعكاس للمجتمع الذي تخدمه، مؤكداً أن الهدف من هذه الفعاليات هو منح المجتمع المحلي في الإمارات فرصة للتألق.وبحسب بينهيرو، فإن تنوع الإمارات، التي أشار إلى أنها تضم نحو 200 جنسية، يتحول إلى ميزة في عالم الثقافة الشعبية، لأن الممارسات والهوايات نفسها تأخذ طابعاً مختلفاً عندما تمر عبر تجارب وثقافات متعددة، فممارس الكوسبلاي أو بائع بطاقات التداول في الإمارات، على سبيل المثال، يحمل تجربة مختلفة عمن يمارس الهواية ذاتها في اليابان أو الولايات المتحدة.بالنسبة إليه، لا تتعلق المسألة باستيراد الثقافة الشعبية العالمية فقط، فهو يتوقع أن تشهد السنوات المقبلة بيئة تسمح أيضاً بتصدير الهويات الثقافية الموجودة في المنطقة إلى العالم، خصوصاً أن الثقافة الشعبية في نظره ظاهرة عالمية لا تنتمي إلى بلد بعينه.<h2>أصوات يعرفها الجمهور قبل أصحابها</h2>ومن بين أكثر لحظات اليوم ارتباطاً بعالم الأنمي، لقاء اثنين من مؤدي الأصوات اليابانيين الذين تقف أصواتهما خلف شخصيات يعرفها جمهور واسع.الأول هو تاسكو كايتو، مؤدي صوت ميغورو باتشيرا في «بلو لوك».وفي حديثه خلال اللقاء، كشف أن أحد أكثر المشاهد العالقة في ذاكرته هو ظهور باتشيرا في البداية وهو نائم وإصبعه في فمه. وقد تبدو الإجابة تفصيلاً صغيراً، لكنها تختصر شيئاً من طبيعة مثل هذه الفعاليات، الجمهور يعرف الشخصية على الشاشة، ثم يجد أمامه الشخص الذي منحها صوتاً، ويتعرف منه إلى اللحظات التي بقيت في ذاكرته هو أيضاً.وعلى الجانب الآخر، حضرت يوكي ماتسوؤكا، مؤدية صوت أوريهيمي إينوي في «بليتش» و«بليتش: حرب الألف عام الدموية».وعندما سُئلت عن مشهدها المفضل، اختارت مشهداً من حلقة «الوداع»، عندما تكون أوريهيمي على وشك الرحيل مع أولكيورا، وتتوقف في غرفة إيتشيغو.لكن الحديث معها خرج أيضاً من عالم الأنمي إلى دبي نفسها.فعندما سُئلت عمّا ترغب في أخذه معها إلى اليابان بعد زيارتها، جاءت الإجابة بروح مرحة: لفتتها المباني المستقبلية في دبي إلى درجة أنها قالت إنها تتمنى لو استطاعت اقتلاع أحدها وأخذه معها إلى طوكيو.أما لو جاءت أوريهيمي نفسها إلى دبي ليوم واحد؟تقول ماتسوؤكا إنها ستأخذ الشخصية إلى السوق القديم، وتجعلها تتجول هناك مرتدية الزي التراثي.<h2>عندما لا يكون ارتداء الشخصية مجرد زي</h2>بعيداً عن لقاءات النجوم، يمنح الكوسبلاي أرض المعرض جانباً كبيراً من هويته البصرية، خصوصاً مع مسابقة «كوسبلاي فيوجن»، التي تقوم فكرتها على دمج شخصيتين في تصميم واحد، و«كوسبلاي كات ووك» المخصصة لاستعراض الأزياء والمهارات الفنية.وفي مكان آخر، تتغير طبيعة المنافسة تماماً، فبطاقات «ون بيس» و«بوكيمون» تتحول من مقتنيات يحتفظ بها أصحابها إلى بطولات ومواجهات، فيما تتضمن فعاليات الأحد تجربة جماعية لفتح حزم بطاقات «بوكيمون».ثم هناك الكيبوب والألعاب الإلكترونية وألعاب الطاولة والفنانون المستقلون والموسيقى الحية، في «زقاق الفنانين»، تعرض الأعمال الأصلية والمنتجات المصنوعة يدوياً والتصاميم المستوحاة من عوالم الثقافة الشعبية، بينما توفر منطقة الألعاب الإلكترونية مسابقات وتجارب مختلفة للزوار.وهذا الخليط هو ما يجعل «فاندوم» أقرب إلى مجموعة من المجتمعات الصغيرة داخل فعالية واحدة، لا معرضاً يقوم على اهتمام واحد.<h2>مكان لا تحتاج فيه إلى أن تكون «خبيراً»</h2>وربما تكون فكرة «المجتمع» هي الخيط الذي يجمع كل هذه التفاصيل.فالأنمي الذي بدأ في اليابان، والكيبوب القادم من كوريا الجنوبية، والشخصيات السينمائية والألعاب وبطاقات التداول والموسيقى والفن، تصل إلى دبي ثم يعاد جمعها داخل مجتمع شديد التنوع.وهذا ما ركز عليه بينهيرو أيضاً عندما تحدث عن أن الثقافة الشعبية تشمل الكوسبلاي والمقتنيات وبطاقات التداول والموسيقيين والفنانين والمبدعين، إلى جانب الأنمي وهوليوود والتلفزيون والأفلام المستقلة.بالنسبة إليه، قوة التجربة تأتي من منح المجتمع الموجود في الإمارات مساحة يعرض عبرها نسخته الخاصة من هذه الثقافة العالمية.لذلك، ربما لا يحتاج زائر «فاندوم دبي» إلى معرفة أسماء عشرات شخصيات الأنمي أو امتلاك مجموعة نادرة من البطاقات حتى يفهم ما يحدث من حوله.وتستمر «فاندوم دبي 2026» الأحد 1 نوفمبر في مركز ذا كونكورس للمؤتمرات في دبي أوتلت مول، من الساعة 11 صباحاً حتى 11 مساءً.

من «بليتش» و«بلو لوك» إلى الكوسبلاي.. يوم داخل عالم «فاندوم دبي 2026»

ما الذي يجعل بطاقة تساوي 50 مليون درهم، وأخرى 140 ألف درهم، بينما يمكن أن تجد بطاقة ثالثة بأقل من 10 دراهم؟من الخارج، قد تبدو كلها متشابهة، قطعة صغيرة من الورق تحمل رسماً أو شخصية يعرفها عشاق الألعاب، لكن في عالم بطاقات التداول، تفاصيل قد لا يلاحظها الشخص العادي هي نفسها التي يمكن أن تصنع فارقاً بملايين الدراهم.في FNDM 2026 في دبي، كان هذا العالم حاضراً بكل تناقضاته، من هواة يبحثون عن بطاقاتهم المفضلة، وبائعون يعرضون ما لديهم، وبطاقات تتدرج أسعارها من بضعة دراهم إلى عشرات الملايين.وفي وسط كل ذلك، كانت هناك بطاقة من نوع مختلف تماماً، يقول صاحبها الإماراتي المعروف باسم دبزي إن قيمتها تصل اليوم إلى 50 مليون درهم.<h2>بطاقة بـ50 مليون درهم.. لماذا؟</h2>إنها بطاقة «بلاك لوتس» الأصلية من إصدار «ألفا» للعبة «ماجيك: ذا غاذرينغ»، واحدة من أشهر البطاقات في تاريخ اللعبة.«ألفا» كان أول إصدار مطبوع للعبة عام 1993، وتشير المصادر إلى إنتاج نحو 1100 نسخة فقط من «بلاك لوتس» ضمن هذا الإصدار.كما تميز إصدارا «ألفا» و«بيتا» بالحواف السوداء، على عكس إصدار «أنليميتد» اللاحق ذي الحواف البيضاء. وتحمل البطاقة رسمة الفنان الأصلي كريستوفر راش، كما توجد نسخ منها تحمل توقيعه، ما يعطي النسخ الموقعة أهمية خاصة لدى هواة جمع هذه البطاقات. بالنسبة لدبزي، لم تبدأ القصة بملايين الدراهم، بدأت كهواية.يقول إنه يجمع المقتنيات منذ أوائل التسعينيات، من القصص المصورة، والألعاب، وكل شيء يشعر بأنه ممتع وقابل للجمع ويلفت انتباهه، وظلت الهواية جزءاً من حياته لسنوات، حتى جاءت جائحة كورونا.مع البقاء في المنزل وانتقال جانب أكبر من تجارة المقتنيات إلى الإنترنت، بدأ يرى هوايته بطريقة مختلفة.فالسوق بدأ يكبر، والناس يشترون، وما كان يجمعه لأنه يحبه أصبح أيضاً نشاطاً يمكن أن يحقق منه دخلاً.أما «بلاك لوتس»، فيقول إن ابن عمه كان السبب في تعرفه إلى عالم «ماجيك: ذا غاذرينغ»، ووجد البطاقة على الإنترنت عام 2015 وقرر شراءها.السعر وقتها؟ 75 ألف دولار، أي نحو 300 ألف درهم.اليوم، يقول إن قيمتها تصل إلى 50 مليون درهم.وعندما سألته إن كان قد توقع، لحظة شرائها، أن تصل إلى هذا الرقم يوماً ما، لم يحتج إلى التفكير طويلاً: «لا، مستحيل، بصراحة، لم يتوقع أحد ذلك».<h2>من هواية إلى استثمار</h2>القفزة في قيمة البطاقة تختصر الكثير من التغير الذي يراه دبزي في هذا العالم.يقول إن بطاقات التداول كانت في السابق سوقاً متخصصاً، ثم أصبحت أكثر انتشاراً، ودخل إليها أشخاص لا ينظرون إلى البطاقة فقط كجزء من لعبة يحبونها، وإنما كمقتنى يمكن الاحتفاظ به.ويشرح الفكرة بمقارنة بسيطة، عندما تشتري سهماً أو عملة مشفرة، ما تملكه يظهر أمامك في صورة أرقام، أما هنا فتستطيع الإمساك بما اشتريته بيدك، مثل سيارة كلاسيكية أو لوحة فنية أو قطعة مجوهرات قديمة.ولهذا يرى دبزي أن رحلة بطاقته لم تنته عند حاجز الـ50 مليون درهم.وعندما سألته عن مستقبل بطاقة بهذه الندرة، تخيل لها مكاناً مختلفاً تماماً: متحفاً.لكن بطاقة واحدة بقيمة 50 مليون درهم لا تشرح وحدها كيف يعمل هذا السوق.<h2>140 ألف درهم</h2>على بعد خطوات، كانت هناك بطاقة أخرى تحمل رقماً كبيراً، وإن كان بعيداً جداً عن الـ50 مليوناً: 140 ألف درهم.وهنا يتغير السؤال من: "كم تساوي هذه البطاقة؟" إلى: "من الذي يقرر أصلاً سعر هذه البطاقات؟"جامع وبائع البطاقات عبدالله الخاجة يشرح أن السعر يتشكل من مجموعة تفاصيل صغيرة تتراكم فوق بعضها، فالبطاقات تأتي داخل حزم، والحزم داخل صناديق، والوصول إلى بطاقة محددة ونادرة قد يكون صعباً جداً.في حالة البطاقة التي عرضها، يقول الخاجة إن سعر المنتج الذي يمكن أن تخرج منه البطاقة وصل إلى نحو 40 أو 50 ألف درهم، ويقدر فرصة الحصول عليها بنحو واحدة من كل عشر.ثم تأتي التفاصيل الأخرى، فالبطاقة تحمل توقيع مؤدي صوت الشخصية الموجودة عليها، ويقول الخاجة إن هناك عشر بطاقات فقط مثلها تحمل تقييم 10 من شركات مقيمي البطاقات.<h2>لماذا يغيّر الرقم «10» السعر؟</h2>هنا تدخل كلمة أساسية في سوق بطاقات التداول: التقييم.بالنسبة للشخص الذي لا يتابع هذا العالم، قد تبدو البطاقة إما جديدة أو قديمة، جيدة أو تالفة، لكن هواة الجمع ينظرون إلى تفاصيل أدق بكثير.يشرح الخاجة أن عملية التقييم تفحص حالة البطاقة نفسها، ودقة قصها، وما إذا كانت تحتوي على عيوب مصنعية، وكل تفصيل يمكن أن يدخل في النتيجة النهائية.البطاقة التي يحملها حصلت، بحسب الخاجة، على تقييم 10، والتوقيع الموجود عليها حصل أيضاً على تقييم 10.وهكذا يمكن لبطاقتين تحملان الشخصية نفسها أن تكون لهما قيمتان مختلفتان تماماً، ورغم كل هذه الأرقام، لن تحتاج إلى 140 ألف درهم حتى تدخل هذا العالم.<h2>سوق يبدأ من 10 دراهم</h2>في «تروفي»، وهي منصة للبيع عبر البث المباشر، يقول مدير التسويق وليد سنجر إن أسعار البطاقات يمكن أن تبدأ من نحو 10 دراهم.يظهر البائع مباشرة على المنصة ويعرض منتجاته، ويمكن للمشترين مشاهدة البث وطرح الأسئلة والشراء.ويقول سنجر إن بطاقات التداول أصبحت من أقوى الفئات على المنصة بعد أكثر من عام ونصف من العمل عبر البث المباشر.والفارق بين الأسعار ضخم، فبحسب سنجر، توجد بطاقات تبدأ أسعارها من نحو 10 دراهم، بينما بيعت عبر المنصة بطاقات أخرى بأكثر من 50 و60 و70 ألف درهم للبطاقة الواحدة.، ويمكن أن تتم عملية البيع مباشرة أو من خلال مزاد يتنافس فيه المشترون عليها.<h2>قطعة ورق.. أم شيء أكبر؟</h2>وهنا نعود إلى السؤال الذي بدأنا منه: لماذا تساوي بطاقة أقل من 10 دراهم، وأخرى 140 ألفاً، وأخرى يقول صاحبها إنها تساوي 50 مليون درهم؟لا توجد إجابة واحدة.فعدد النسخ يحدث فرقاً، والندرة تحدث فرقاً، والإصدار، وحالة البطاقة، والتوقيع، والتقييم، وحتى صعوبة الحصول عليها يمكن أن تغير السعر. وبعد كل ذلك يأتي عامل لا يقل أهمية: كم يريدها شخص آخر؟وهذا ربما ما يجعل عالم بطاقات التداول غريباً ومثيراً في الوقت نفسه، فالمشتري لا يدفع مقابل الرسمة المطبوعة على البطاقة وحدها، فهناك تاريخ وندرة وحالة وقصة، وأحياناً ذكرى مرتبطة بلعبة أو شخصية عرفها منذ سنوات.لهذا يمكن لشخص أن يمر أمام «بلاك لوتس» ولا يرى سوى بطاقة صغيرة.أما دبزي، فينظر إلى البطاقة نفسها ويرى شيئاً يتوقع أن ينتهي به المطاف يوماً ما داخل متحف.<div class='flex-container-one-image'>

<div class="image_body">
 <div class="multi-item">
 <figure>
 <img src="/albayan/uploads/images/2026/11/01/5392548.jpg" alt="بلاك لوتس بـ50 مليون درهم" />
 <div class="image-copyright"></div>
 <figcaption>بلاك لوتس بـ50 مليون درهم</figcaption>
 </figure>
 </div>
 <div class="multi-item">
 <figure>
 <img src="/albayan/uploads/images/2026/11/01/5392549.jpg" alt="بطاقة ب33 مليون درهم" />
 <div class="image-copyright"></div>
 <figcaption>بطاقة ب33 مليون درهم</figcaption>
 </figure>
 </div>
 <div class="multi-item">
 <figure>
 <img src="/albayan/uploads/images/2026/11/01/5392550.jpg" alt="عبدالله الخاجة" />
 <div class="image-copyright"></div>
 <figcaption>عبدالله الخاجة</figcaption>
 </figure>
 </div>
 <div class="multi-item">
 <figure>
 <img src="/albayan/uploads/images/2026/11/01/5392551.jpg" alt="بطاقة بـ140 ألف" />
 <div class="image-copyright"></div>
 <figcaption>بطاقة بـ140 ألف</figcaption>
 </figure>
 </div>
 <div class="multi-item">
 <figure>
 <img src="/albayan/uploads/images/2026/11/01/5392552.jpg" alt="دبزي" />
 <div class="image-copyright"></div>
 <figcaption>دبزي</figcaption>
 </figure>
 </div>
 <div class="multi-item">
 <figure>
 <img src="/albayan/uploads/images/2026/11/01/5392553.jpg" alt="وليد سنجر" />
 <div class="image-copyright"></div>
 <figcaption>وليد سنجر</figcaption>
 </figure>
 </div>
 <div class="multi-item">
 <figure>
 <img src="/albayan/uploads/images/2026/11/01/5392554.jpg" alt="بلاك لوتس" />
 <div class="image-copyright"></div>
 <figcaption>بلاك لوتس</figcaption>
 </figure>
 </div>
 </div>
</div>

ليست سيارة ولا عقاراً.. بطاقة بـ50 مليون درهم

إن خطة كانييه ويست ومادونا المتمثلة في التراجع، والانتظار، ثم العودة بعمل فني مدروس يُطرح بمجرد أن تخبو حدة الغضب تنجح في كثير من الأحيان، لدرجة تجعلها تبدو وكأنها وصفة مضمونة. لكنها ليست كذلك؛ فمقابل كل ألبوم مثل My Beautiful Dark Twisted Fantasy، هناك فنان اتبع الخطوات نفسها ليجد أن الباب ظل موصداً في وجهه. وما يفصل بين هاتين النتيجتين يكشف عن طبيعة الجماهير بقدر ما يكشف عن الفنانين أنفسهم.تُعد شينيد أوكونور أوضح نموذج على فشل هذه الاستراتيجية ببساطة، ويعود ذلك أساساً إلى أنها لم تحاول اتباعها قط. ففي أكتوبر 1992، وخلال أدائها في برنامج Saturday Night Live، مزقت صورة للبابا يوحنا بولس الثاني على الهواء مباشرة، مستبدلة إحدى الكلمات في كلمات الأغنية بعبارة «الاعتداء على الأطفال» وقائلة: «حاربوا العدو الحقيقي»، في احتجاج علني ضد الاعتداءات الجنسية داخل الكنيسة الكاثوليكية.كان رد الفعل العنيف فورياً وقاسياً، إذ غمرت الاتصالات الغاضبة بدالة شبكة NBC، وأدانها المتحدثون باسم الشبكة علناً، وأدت التداعيات إلى حظرها من الظهور في البرنامج نهائياً.وعلى خلاف أغنية «Rain» لمادونا أو عزلة كانييه في هاواي، لم تكن هناك أغنية منفردة محجوبة بانتظار طرحها، ولا صمت مدروس يعقبه ظهور موقوت لطلب الصفح.بل صرحت أوكونور بوضوح بعد سنوات بأنها لم تكن نادمة، قائلة: «كان تصرفاً رائعاً، لكنه كان صادماً للغاية». وقد قوبلت بصافرات الاستهجان في حفل تكريم بوب ديلان بعد أقل من أسبوعين على الواقعة، ولم تتعافَ مسيرتها التجارية السائدة أبداً بعد ذلك. وتطلب الأمر عقوداً طويلة، حتى وفاتها عام 2023، ليتحول الإجماع الثقافي الأوسع نحو النظر إلى احتجاجها بوصفه بصيرة شجاعة لا فعلاً مخزياً وهو رد اعتبار جاء متأخراً للغاية ليعمل كاستراتيجية إنقاذ لمسيرتها المهنية. والدرس المستفاد هنا: إن رفض خوض لعبة إعادة التأهيل من الأساس يعني أن الهجوم لن ينتهي أبداً.تقدم فرقة «ذا ديكسي تشيكس» حالة أكثر غرابة؛ إذ طبقت الفرقة خطوات خطة العودة بحذافيرها تقريباً، ومع ذلك لم تحظَ بالنتيجة ذاتها التي نالها كانييه.فبعد أن صرحت المغنية الرئيسية للفرقة التكساسية ناتالي ماينز أمام جمهور في لندن عام 2003 بأنهن «يشعرن بالخجل» من كون الرئيس بوش من تكساس، وذلك قبيل حرب العراق مباشرة، أُدرجت الفرقة على القوائم السوداء لمحطات إذاعة موسيقى الكانتري في جميع أنحاء البلاد، وتلقت عضواتها تهديدات بالقتل، وخسرن مبيعات الألبومات، وعائدات الجولات الغنائية، وعقود الرعاية.توارين عن الأنظار لنحو عامين، ثم عُدن في عام 2006 بأغنية «Not Ready to Make Nice» لكن الفارق الجوهري، وعلى النقيض من رقة لأغنية «Rain»، هو أن الأغنية لم تبدِ أي ندم على الإطلاق؛ بل تناولت صراحةً تهديدات القتل والاحتجاجات معلنةً رفضها التام للتراجع. حصد الألبوم كل جوائز «غرامي» التي رُشح لها، بما في ذلك جائزتا أغنية العام وألبوم العام، وحافظت الفرقة على دعم الصناعة الموسيقية السائدة ومبيعات الأسطوانات، إلا أن إذاعات موسيقى الكانتري ذاتها لم تغفر لهن قط. وبحلول عام 2020، توقفت الفرقة تماماً عن محاولة استمالة بث إذاعات الكانتري، حيث شبهت ماينز المحاولات المتكررة بـ «العودة إلى الشخص الذي أساء معاملتك». وهنا نجحت العودة جزئياً نقدياً وتجارياً خارج قالبهن الموسيقي الأصلي، بينما فشلت كلياً مع الجمهور النوعي الذي شكّل جوهر هويتهن كفرقة لموسيقى الكانتري.ما تكشفه كلتا الحالتين هو أن استراتيجية «الانسحاب ثم العودة» ترتكز على عقد غير معلن: يجب أن تتولد لدى الجمهور رغبة حقيقية في المغفرة، كما يُفترض بالفنان عادةً أن يقدم شيئاً يشبه الندم، أو على الأقل تلييناً في نبرته، حتى يفتح الباب من جديد. لم تقدم أوكونور صمتاً ولا ليناً فلم تبطئ خطوتها قط، لذا لم يجد الهجوم أي مساحة ليهدأ أو يُهضم. أما فرقة «ذا ديكسي تشيكس» فقدمت الصمت دون اللين؛ إذ كُتبت أغنية «Not Ready to Make Nice» عن قصد ودراية دون أي اعتذار، وهو ما أكسبهن احترام النقاد، لكنه كلفهن تلك المصالحة المحددة مع إذاعات الكانتري، وهي المصالحة التي اشترتها أغنية «Rain» لمادونا مع جمهور البوب.

ميوزيك

حين لا تأتي العودة أبداً.. محاولات إعادة التأهيل الفاشلة في عالم الموسيقى   2-2

عادةً ما يُقاس نجاح لعبة فيديو بعدد النسخ التي تبيعها أو الإيرادات التي تحققها، لكن لعبة «جراند ثفت أوتو 6» (GTA 6) تثير، قبل وصولها إلى الأسواق، سؤالاً غير معتاد تماماً: كم موظفاً قد يقرر عدم الذهاب إلى العمل في يوم إطلاقها؟اللعبة المنتظرة ستصدر رسمياً في 19 نوفمبر 2026، بحسب روكستار غيمز، لكن حجم الترقب المحيط بها نقل الحديث من مجتمع اللاعبين إلى مكان مختلف تماماً: سوق العمل.فقد انتشرت خلال الأسابيع الأخيرة تقديرات تتحدث عن احتمال حصول موجة غياب وإجازات بين الموظفين الأميركيين الراغبين في قضاء يوم الإصدار أمام اللعبة. ووصل الرقم الأكثر تداولاً إلى 1.5 مليون موظف أميركي قد يتغيبون أو يأخذون إجازة في يوم الإطلاق.وذهبت بعض التقديرات إلى الحديث عن خسارة محتملة في الإنتاجية تقترب من مليار دولار.ونقلت «فايس» الرقم، مشيرة إلى احتمال حصول بعض اللاعبين على إجازاتهم السنوية أو إجازات مدفوعة في ذلك اليوم.ويبدو أن بعض الشركات بدأت بالفعل تتعامل مع موعد الإصدار بوصفه تاريخاً يستحق الانتباه، فقد أشارت «فايس»، نقلاً عن تقارير أخرى، إلى أن بعض المؤسسات أخذت موعد اللعبة في الاعتبار ضمن ترتيبات الإجازات المدفوعة، في مؤشر على أن الحماس للعبة لم يعد محصوراً في مواقع الألعاب ومنصات اللاعبين.ولفهم حجم الانتظار، يكفي النظر إلى الفاصل الزمني بين الإصدارات الرئيسية للسلسلة، فقد صدرت GTA V عام 2013، بينما يعود أول إصدار من سلسلة «جراند ثفت أوتو» إلى عام 1997.وهكذا يصل الجزء الجديد بعد أكثر من عقد على إصدار اللعبة السابقة، وهي فترة ساهمت في تضخم التوقعات المحيطة به.ويؤكد الموقع الرسمي لـروكستار غيمز أن GTA 6 ستصدر في 19 نوفمبر على بلاي ستيشن 5 وإكس بوكس سيريس X وS. لكن وراء المبالغة المحتملة في الرقم توجد ظاهرة يصعب تجاهلها: ألعاب الفيديو لم تعد مجرد منتج ترفيهي يطلق في الأسواق، إنما أصبحت بعض الإصدارات أحداثاً ثقافية ضخمة يتابع موعدها ملايين الأشخاص، وقد تمتد آثارها إلى طريقة تنظيم الناس لوقتهم وحتى إجازاتهم.

1.5 مليون موظف قد يتغيب

لعبة قد تُفرغ المكاتب.. هل يتحول إطلاق «GTA 6» إلى «إجازة غير رسمية»؟

<div data-empty="false">​تتواصل الاستعدادات في جامعة الشارقة تمهيدا لانطلاق منافسات بطولة العالم للجامعات للقوة البدنية التي تقام خلال الفترة من 26 إلى 30 نوفمبر المقبل، برعاية كريمة من سمو الشيخ الدكتور سلطان بن أحمد القاسمي، نائب حاكم الشارقة رئيس جامعة الشارقة، وبمشاركة واسعة تضم 18 دولة من مختلف دول العالم، وتشمل رياضيين من الجنسين إلى جانب الأجهزة الفنية والإدارية والأطقم التحكيمية.</div><div data-empty="false"> أكد الحكم الدولي صلاح العامري، رئيس اللجنة الفنية، أن الاستعدادات متواصلة على قدم وساق لاستكمال جميع الترتيبات التي تليق بمستوى البطولة، وبما يضمن إقامة المنافسات وفق المعايير الدولية المعتمدة وتوفير بيئة رياضية مثالية لجميع المشاركين.</div><div data-empty="false">وثمن رئيس اللجنة الفنية الدعم والمساندة التي يحظى بها فريق العمل من قبل اللجنة العليا المنظمة للمونديال العالمي والمتابعة المباشرة وبما يساهم بتحقيق اعلى درجات النجاح </div><div data-empty="false">وأضاف العامري أن الجوانب الفنية تشكل «العمود الفقري» لنجاح البطولة، مشيراً إلى أن الجامعة حرصت على توفير كافة المنشآت والمستلزمات الحديثة، وتجهيز منصة المنافسات وصالات التدريب والإحماء بما يتوافق مع الرفعات الثلاث المقررة: القرفصاء «السكوات»، وضغط الصدر «البنش برس»، والرفعة الميتة «الديدلفت»، وذلك استناداً للوائح الاتحاد الدولي للعبة.</div><div data-empty="false">​وحول المنظومة التحكيمية، بيّن العامري أن البطولة تعتمد منظومة متكاملة تشمل لجنة الاستئناف «الجوري) المختصة بمراجعة القرارات وتوجيه الحكام والبتّ في الحالات القانونية، إضافة إلى تقنية إعادة الفيديو لمراجعة الرفعات عند الاعتراض، بما يعزز من الشفافية ودقة القرارات الرياضية.</div><div data-empty="false">​وعلى الصعيد اللوجستي والطبي، كشف المدير الفني للبطولة عن تجهيز غرف خاصة للميزان، وفحص ملابس ومعدات اللاعبين، إضافة إلى غرفة لسحب عينات فحص المنشطات بالتنسيق مع الجهات المختصة. كما تم توفير عيادة طبية متكاملة بإشراف طبيب متخصص، وسيارة إسعاف مجهزة مع طاقم تمريضي للحالات الطارئة.</div><div data-empty="false">​وأشار العامري إلى تخصيص اماكن ومكاتب لإدارة البطولة، شملت أعضاء المكتب التنفيذي، ولجان الجوري والإحصاء والسكرتارية، وفريق تحميل الأوزان والدعم الفني والتقني، فضلاً عن تجهيز المرافق الإعلامية واستوديو للتحليل والنقل التلفزيوني الخارجي، ومدرجات الجمهور التي أُفرد فيها قسم خاص للسيدات.</div><div data-empty="false">مسيرة رائدة </div><div data-empty="false">​واستعرض العامري التاريخ الريادي لجامعة الشارقة في احتضان وتطوير لعبة القوة البدنية بالدولة منذ عام 1999، ودورها البارز في نشرها بين أوساط الطلبة، والذي توِّج بتنظيم النسخة الأولى من كأس آسيا للجامعات عام 2023. وأضاف أن النجاح التنظيمي للبطولة الآسيوية كان سبباً مباشراً في اعتمادها سنوياً ضمن أجندة الاتحاد الدولي، ودفع الاتحاد الإماراتي للرياضة الجامعية لإدراج اللعبة ضمن خططه المعتمدة في ظل الإقبال والاهتمام الملحوظ من الجنسين.</div><div data-empty="false">​واختتم العامري حديثه بالتأكيد على تقديره للجهود المبذولة من الإدارة العليا للجامعة والإدارات المساندة، مشيداً بالشراكة الاستراتيجية مع مجلس الشارقة الرياضي، واتحاد الإمارات الرياضي لمؤسسات التعليم المدرسي والجامعي، والاتحاد الإماراتي لبناء الأجسام واللياقة البدنية، ونادي «دزرت باربل سترنث»، ورعاة هذا الحدث العالمي.</div>

18 دولة تشارك في بطولة العالم للجامعات للقوة البدنية بالشارقة

<div data-empty="false"> سلّط مستشفى كليفلاند كلينك أبوظبي الضوء على أهمية النهج المخصص في التعامل مع اضطرابات خلايا البلازما المعقدة من خلال علاج مريضين خاض كل منهما رحلة مختلفة بصورة لافتة. ويبرز التعامل مع كلتا الحالتين أهمية التشخيص الدقيق، ووضع خطط علاجية مخصصة، والاستفادة من الخبرة التخصصية.</div><div data-empty="false">كانت المريضة الأولى، مونيا، البالغة 53 عاماً، مصابة بورم نقوي متعدد عالي الخطورة واصل التقدم رغم خضوعها لعدة علاجات متقدمة. أما المريض الثاني، أمير، البالغ 42 عاماً، فقد تمّ تشخيص إصابته بمتلازمة «بويمز»، وهي اضطراب نادر في خلايا البلازما يُسبب اعتلال الأعصاب المتعدد وضخامة الأعضاء واعتلال الغدد الصماء واعتلال غاما أحادي النسيلة والتغيرات الجلدية، بعد أن عُزيت أعراضه في البداية إلى حالة عصبية. وعلى الرغم من اختلاف حالتيهما ومساري علاجهما بصورة كبيرة، تُظهر الحالتان كيف يمكن للتشخيص الدقيق، ووضع الخطط العلاجية المخصصة، والخبرة التخصصية أن تؤدي دوراً محورياً في التعامل مع اضطرابات خلايا البلازما المعقدة.</div><div data-empty="false">قال الدكتور عجلان الزاكي، طبيب استشاري في قسم أمراض الدم وسرطان الدم بمعهد الأورام في كليفلاند كلينك أبوظبي: "يمكن أن تختلف اضطرابات خلايا البلازما بصورة كبيرة من مريض إلى آخر، ما يعني أنه لا توجد طريقة واحدة تناسب الجميع. وعلينا أن نفهم بيولوجيا المرض، وأن ننظر بعناية إلى الصورة السريرية الكاملة للمريض، وأن نحدد الاستراتيجية الأنسب لكل حالة".</div><div data-empty="false">إعادة النظر في الاستراتيجية العلاجية للورم النقوي المتعدد المعقد</div><div data-empty="false">تمّ تشخيص حالة مونيا، وهي أمّ ومعلمة تونسية، بالورم النقوي المتعدد بعد إصابتها بألم في العصعص عام 2018. وعلى مدى السنوات التالية، خضعت لخطوط علاجية متعددة، شملت زراعة الخلايا الجذعية الذاتية، والعلاج بمقترنات الأجسام المضادة بالأدوية، والأجسام المضادة ثنائية التخصص، والعلاج الكيميائي، والعلاج الإشعاعي. وعلى الرغم من هذه التدخلات، واصل الورم النقوي المتعدد عالي الخطورة التقدم.</div><div data-empty="false">وبحلول الوقت الذي بدأت فيه مونيا تلقي الرعاية على يد الدكتور الزاكي في كليفلاند كلينك أبوظبي، كان لديها عبء مرتفع من المرض شمل نخاع العظم ومناطق خارج نخاع العظم. وكانت تعاني التعب والانزعاج، في حين جعل انخفاض تعداد خلايا الدم مواصلة العلاج أكثر تعقيداً بسبب تأثيره المحتمل في نخاع العظم. وبعد مراجعة تاريخها العلاجي وخصائص المرض لديها، حدّد الفريق حدّد الفريق خيارات دوائية علاجية راسخة لم تكن قد تلقتها من قبل، مع متابعة استجابتها من خلال فحوص الدم الخاصة بالورم النقوي المتعدد، والتصوير المقطعي بالإصدار البوزيتروني (PET)، وخزعات نخاع العظم.</div><div data-empty="false">قال الدكتور عجلان الزاكي: "قد يشبه وضع الخطة العلاجية للورم النقوي المتعدد لعبة الشطرنج. عليك أن تقرر أفضل خطوة للمريض الآن، مع التفكير في عدة خطوات إلى الأمام. ولا تكون العلاجات الأحدث دائماً هي الخيار الصحيح في كل مرحلة. ففي بعض الأحيان، يمكن لعلاج معتمد، عند استخدامه في الوقت المناسب وبالترتيب المناسب، أن يوفر سيطرة فعالة على المرض، ويساعد على إتاحة فرص لعلاجات مستقبلية".</div><div data-empty="false">تسلّط حالة مونيا الضوء على جانب تتزايد أهميته في رعاية حالات السرطان المعقدة؛ فالابتكار لا يقتصر على الوصول إلى العلاجات الأحدث، بل يشمل أيضاً استخدام الخيارات العلاجية المتاحة بالترتيب المناسب لكل مريض. وبالنسبة إلى المرضى الذين تقدّم مرضهم رغم خضوعهم لخطوط علاجية متعددة، يتطلب ذلك من الفرق التخصصية إعادة تقييم المرض واستجاباته السابقة والخيارات العلاجية المتبقية بصورة مستمرة.</div><div data-empty="false">بعد العلاج، انخفض حجم الكتل المرتبطة بالورم النقوي المتعدد لدى مونيا، وتحسنت نتائجها السريرية، وقد تلقت هذا الخبر عشية عيد ميلادها. وقالت مونيا: "كان الأمر أشبه بولادة جديدة بالنسبة لي. لقد عدت إلى الحياة وبدأت أستمتع بها من جديد، وأقدّر كل يوم مع ابني البالغ من العمر 10 سنوات، وأخطط للمستقبل".</div><div data-empty="false">تشخيص متلازمة «بويمز» النادرة للغاية</div><div data-empty="false">بالنسبة إلى أمير، وهو باكستاني يبلغ من العمر 42 عاماً ومقيم في الشارقة، بدأت الرعاية المخصصة بالتوصل إلى التشخيص الصحيح؛ حيث بدأت الأعراض لدى أمير بتيبّس وخدر في قدميه. وعندما راجع الدكتور الزاكي أعراض أمير ونتائج فحوصه معاً، رجّح احتمال إصابته بمتلازمة «بويمز»، وهي اضطراب نادر في خلايا البلازما يمكن أن يؤثر في أجهزة متعددة من الجسم.</div><div data-empty="false">قال الدكتور الزاكي: "تتطلب الحالات النادرة مثل متلازمة «بويمز» أن نكون محققين سريريين. فقد تبدو الأعراض الفردية غير مترابطة، لذا علينا جمع القرائن معاً، وتحديد ما قد يكون مفقوداً، وأن نكون مستعدين للنظر في الاحتمال النادر أو غير المألوف الذي قد لا يكون واضحاً في البداية. ويكتسب الاكتشاف والتشخيص المبكر أهمية كبيرة في حالات متلازمة «بويمز»".</div><div data-empty="false">بعد إجراء مزيد من التقييم، شُخّص أمير بمتلازمة «بويمز» وبدأ العلاج. وتوضح تجربته أهمية إتاحة الخبرة التخصصية، لا سيما في حالات الأمراض النادرة التي قد تمتد أعراضها إلى أجهزة مختلفة في الجسم وتتشابه مع حالات أخرى أكثر شيوعاً. ويمكن أن يساعد التعرف إلى هذه الأنماط والوصول إلى التشخيص الصحيح المرضى على الانتقال بصورة أسرع إلى الرعاية المناسبة.</div><div data-empty="false">وقال أمير: "في وقت عصيب وغامض، منحني وجود طبيب أصغى إليّ بعناية وشرح لي الأمور بوضوح قدراً كبيراً من الثقة. وأتعامل مع الأمور يوماً بيوم، وأظل آمل أن أبدأ تدريجياً في استعادة قوتي".</div><div data-empty="false">رعاية مخصصة لاضطرابات خلايا البلازما المعقدة</div><div data-empty="false">تعكس الحالتان معاً النهج الأوسع الذي يتبعه مستشفى كليفلاند كلينك أبوظبي في رعاية حالات السرطان المعقدة، والذي يجمع بين الخبرات التخصصية، ووسائل التشخيص المتقدمة، وقدرات الرعاية متعددة التخصصات، لتوفير رعاية مخصصة للمرضى الذين قد تتطلب حالاتهم علاجاً يتجاوز المسارات التقليدية.</div><div data-empty="false">قال الدكتور الزاكي: "تؤكد هذه الحالات أهمية أن نتجاوز اسم المرض وفهم حالة كلّ مريض على حدة. وسواء كنا نسعى إلى تحديد تشخيص نادر، أو نقرر ما ينبغي فعله بعد تجربة عدة علاجات، فإن دورنا يتمثل في دراسة كل قرينة متاحة والنظر في الاستراتيجيات التي قد توفر للمريض أفضل مسار للمضي قدماً".</div><div data-empty="false">جدير بالذكر أن مستشفى كليفلاند كلينك أبوظبي قد حاز على المرتبة الأولى على مستوى دولة الإمارات ضمن تصنيف «نيوزويك» لأفضل مستشفيات العالم لعام 2026، ويواصل المستشفى التزامه بالجمع بين الخبرة التخصصية والرعاية المخصصة ومتعددة التخصصات حتى لأكثر الحالات تعقيداً.</div>

تُبرز الحالتان دور الخبرات التخصصية في التعامل مع الأمراض المقاومة للعلاج والحالات النادرة التي يصعب تشخيصها

كليفلاند كلينك أبوظبي يسلّط الضوء على النهج المخصص لعلاج اضطرابات خلايا البلازما لدى حالات معقدة من الورم النقوي المتعدد ومتلازمة «بويمز» النادرة

أمضى كريستوفر نولان مسيرته المهنية بأكملها وهو يطوف حول فكرة الزمن.. يلويه في Inception، ويعكس اتجاهه في Tenet، ويضغطه ويمطه عبر مساحات Dunkirk وInterstellar، ومع «ذا أوديسي»(The Odyssey) يعتمد نولان على المشاهد الاسترجاعية كونها أداة رئيسة للسرد، ولكن بطريقة الطبقات: مشهد حاليّ يتحول إلى استرجاعي، ثم ينتقل من الاسترجاع إلى نقطة أبعد في الماضي. يوجه هذا الهاجس الزمني عينه صوب أقدم ملحمة باقية في الأدب الغربي، والنتيجة فيلم يؤكد ما ظل يتبلور طوال عقد من الزمان: فمنذ Interstellar عام 2014 يطل نولان كل ثلاث سنوات تقريباً بعمل لا يجرؤ على مقاربته أي صانع أفلام آخر يعمل بمثل ضخامته وحجم إنتاجه؛ وقد يكون The Odyssey هو البيان الأوضح حتى الآن لسبب تحوله حالياً إلى المخرج الأكثر تأثيراً ووزناً في مسار هذا الفن، متفوقاً حتى على ستيفن سبيلبرغ. ينسج الفيلم أربعة خيوط سردية منفصلة من دون أن يترك جمهوره يتوه في تفاصيلها: 1- رحلة عودة أوديسيوس (مات ديمون) الطويلة والمحفوفة بالعقبات إلى وطنه إيثاكا؛ 2- بينيلوبي (آن هاثاواي) وابنها تيليماكوس (توم هولاند) وهما يخوضان أزمة سياسية متصاعدة في غيابه، بينما يتربص الخطاب بالعرش ويدها معاً؛ 3- مرحلة أوديسيوس الطويلة والمحاصرة مع الحورية كاليبسو (تشارليز ثيرون) في جزيرة أوجيجيا؛ 4- خيط رابع يتتبع مينيلوس (جون بيرنثال)، ملك سبارتا، الذي يتقاطع مصيره في مرحلة ما بعد الحرب بالتوازي مع مصير أوديسيوس. إنها مقامرة بنيوية شاقة: أربعة مسارات، بنبرات متباينة، ورهانات مختلفة، وينجح نولان في كسبها عبر صهر نوعين سينمائيين نادراً ما يقتسمان الفضاء ذاته بهذه الأريحية: ملحمة النجاة من جهة، والإثارة السياسية من جهة أخرى. ويأتي الإيقاع دقيقاً ومحكماً إلى حد أنه كلما أوشك خيط سردي على التلاشي من الذاكرة أعاده نولان بزئير مدوٍّ، مانعاً أي مسار من أن يبرد أو يفقد حرارته لوقت أطول من اللازم. أما أحد أجرأ خيارات الفيلم فهو أيضاً الأكثر مباغتة على الصعيد التاريخي: حصان طروادة نفسه، وهو عنصر لا وجود له في حقيقة الأمر داخل نص «أوديسة» هوميروس أو «الإلياذة» أصلاً، بل هو إضافة لاحقة إلى الأسطورة، يرجح أن أصلها يعود إلى «إنيادة» فرجيل التي كُتبت بعد هوميروس بقرون، فبدلاً من الصورة المألوفة للحصان الخشبي ذي العجلات الذي يشبه لعبة أطفال، يجسده نولان نصف مدفون في مياه الشاطئ الضحلة، ناهضاً على قائمتيه الخلفيتين وكأنه ينبش من الرمال ذاتها، مجروراً ومجبراً على التقدم فوق منصة من جذوع الأشجار المتدحرجة بسواعد رجال يجهدهم الثقل. إنها إعادة تصور جذرية وغير متوقعة لواحد من أكثر الكليشيهات البصرية ابتذالاً واستهلاكاً في تاريخ العصور القديمة، وهو تحديداً نمط الخيارات، الذي يفصل نولان عن مجرد مخرج يكتفي برسم ما هو مألوف وتوضيحه. وتجسد سامانثا مورتون في دور «سيرسي» الشخصية الأكثر إثارة للرعب الخالص في الفيلم. ابنة إله الشمس هيليوس، التي تحول الرجال إلى حيوانات عبر وسائل تبدو أشد غرابة وإثارة للقلق والريبة مما قد يكون المشاهد مستعداً له. من الناحية التقنية يبدو الفيلم هائلاً: في ضخامة حجمه، وفي حركته الانسيابية بين الخطوط الزمنية، وفوق كل شيء في ملمسه البصري وتفاصيله المادية (Texture)، فالتزام نولان بالإنتاج التناظري (Analog) وتصويره على أشرطة الفيلم الخام الكلاسيكية يؤتي ثماره باستمرار: فحجم الإجهاد يرتسم جلياً على أجساد الرجال وهم يجرون حصان طروادة، ومبنى بارتفاع ثلاثين متراً ينهار في مشهد استرجاع لحرب طروادة بوزن وحرارة مادية، تجعله أقرب إلى لقطة وثائقية من قلب منطقة نزاع حقيقي لا إلى مجرد استعراض رقمي مُولَّد بالحاسوب. هذه الملموسية الحية.. الشعور بأن بمقدورك أن تمد يدك لتلمس رذاذ الماء المالح، أو الدماء، أو بتلات الزهور تمثل الحجة الدامغة لمقاومة نولان الجلية والصريحة للسينما الرقمية فاقدة الوزن والجاذبية. يتميز الفيلم بواقعية شديدة قلما نجدها في أفلام الخيال (فانتسي)، وهي نفس اللمسة التي تركها نولان على ثلاثية باتمان، وجعلت من الثلاثية الاستثناء الوحيد في أفلام القصص المصورة. اللمسة نفسها تؤهل «ذا أوديسي» ليزيح «سيد الخواتم» من عرش أفلام الخيال، ليكون أفضل فيلم من هذه الفئة في القرن 21، كما يسري تحت غطاء المغامرة تيار خفي من الأسى الصامت والمدمر: إشارة إلى أن تأخر عودة أوديسيوس إلى وطنه لم يكن مجرد صنيعة الظروف، بل هو جزئياً عقاب فرضه على نفسه كونه رجلاً تركته أفعاله الشنيعة في الحرب شاعراً بأنه لا يستحق السعادة والسكينة التي تنتظره في إيثاكا، ثم يأتي مشهد سايكلوب، الذي شُيِّد في كهفه ببساطة وإقناع يجعلان عمالقة بيتر جاكسون في The Lord of the Rings يبدون أشبه برسوم متحركة بالمقارنة، فصرخة الألم التي يطلقها «بوليفيموس» ليست مجرد زئير أو عويل، بل هي صوت عميق، حاد ومحفور في الحلق، يبدو وكأنه يهز أركان صالة السينما، من ذلك النوع من الأصوات، الذي يجعلك ترتعش وتتمنى في صمت أن ينتهي سريعاً. يعد The Odyssey، بأي مقياس منصف، واحداً من أكثر الإنجازات الفنية رسوخاً لهذا العام، وملحمة تحترم حجم مادتها الأصلية، بينما تعيد صياغة أكثر صورها رسوخاً في الذاكرة، لتخلق منها شيئاً جديداً.

حصان مدفون في الرمال.. كيف أعاد كريستوفر نولان ابتكار الملحمة في «ذا أوديسي»؟

أعلنت جائزة فاطمة بنت مبارك لرياضة المرأة القائمة المختصرة للمرشحات والمرشحين في نسختها العاشرة لعام 2026، والتي ضمت 27 مرشحًا وجهة ضمن 9 فئات، بواقع ثلاثة مرشحين في كل فئة، تمهيدًا للإعلان عن الفائزات والفائزين خلال الحفل الختامي المرتقب في أبوظبي يوم 9 نوفمبر المقبل، في قصر الإمارات ماندارين أورينتال.وتقام الجائزة برعاية سمو الشيخة فاطمة بنت مبارك، «أم الإمارات»، رئيسة الاتحاد النسائي العام، رئيسة المجلس الأعلى للأمومة والطفولة، الرئيسة الأعلى لمؤسسة التنمية الأسرية، وبدعم وتوجيهات ومتابعة الشيخة فاطمة بنت هزاع بن زايد آل نهيان، رئيسة مجلس إدارة أكاديمية فاطمة بنت مبارك للرياضة النسائية، رئيسة ناديَي أبوظبي والعين للسيدات.وتواصل جائزة فاطمة بنت مبارك لرياضة المرأة، التي تنظمها أكاديمية فاطمة بنت مبارك للرياضة النسائية بالتعاون مع مجلس أبوظبي الرياضي، دورها في تكريم الإنجازات الرياضية المتميزة، والاحتفاء بالنماذج الملهمة في مختلف مجالات الرياضة النسائية، إلى جانب دعم المواهب والكفاءات الرياضية، وتحفيز المرأة الإماراتية والعربية على مواصلة التميز وتحقيق المزيد من الإنجازات في المحافل الإقليمية والدولية.وتعكس القائمة المختصرة تنوع الإنجازات الرياضية التي حققتها المرشحات والمرشحون، وتضم نخبة من الرياضيات اللواتي حققن ميداليات وألقابًا في بطولات عالمية وقارية ودولية، إلى جانب المواهب الناشئة، والرياضيات البارالمبيات، والمدربين، والإعلاميات، والأسر والفرق الرياضية.وشهدت النسخة العاشرة من الجائزة استقبال 509 طلبات ترشح من 13 دولة عربية، بما يعكس اتساع نطاق المشاركة والاهتمام المتنامي بالجائزة على مستوى المنطقة، فيما تبلغ القيمة الإجمالية للجوائز 2.2 مليون درهم، في تأكيد على مواصلة دعم التميز الرياضي وتحفيز المزيد من المواهب على تحقيق الإنجازات.وضمت القائمة المختصرة في فئة «أفضل رياضية عربية» الكويتية مشاعل المرزوقي في لعبة كرة السلة، والأردنية فادية مازن خرفان في رياضة التايكوندو، إلى جانب الإماراتية مريم كريم في ألعاب القوى، وذلك بعد تحقيقهن إنجازات بارزة وميداليات متنوعة في بطولات عالمية وقارية ودولية.وفي فئة «أفضل رياضية إماراتية»، تأهلت مريم عدنان إسماعيل آل علي، وأسماء حسن علي الحوسني، والعنود إبراهيم عبد الله الحربي، وجميعهن من لاعبات الجوجيتسو، تقديرًا لإنجازاتهن في البطولات المحلية والقارية والعالمية، وإسهاماتهن في تعزيز الحضور الإماراتي في هذه الرياضة.أما فئة «أفضل ناشئة»، فضمت الإماراتية هند سيد أدهم الهاشمي في الجوجيتسو والفنون القتالية المختلطة، والإماراتية ريم يوسف آل علي في رياضة التايكوندو، والإماراتية فاطمة عدنان إسماعيل آل علي في الجوجيتسو، في تأكيد على أهمية اكتشاف المواهب الرياضية الواعدة وتشجيع الأجيال الجديدة على مواصلة التميز وتحقيق الإنجازات.وفي فئة «أفضل رياضية للألعاب غير الأولمبية»، شملت القائمة الإماراتية كلثم موسى المازمي في رياضة الجري، والمصرية نور محمد إبراهيم في القوة البدنية، والإماراتية علياء عبد السلام محمد في سباقات زوارق الفورمولا 4، بعد تحقيقهن نتائج متميزة في المنافسات الدولية والعالمية.وضمت فئة «أفضل رياضية بارالمبية» الإماراتية عائشة سالم الخالدي في ألعاب القوى، والإماراتية سلامة راشد الخاطري في الدراجات، وموزة عبيد الزيودي في رفعات القوة، تقديرًا لما حققنه من إنجازات رياضية، ودورهن في إبراز قدرات الرياضيات من أصحاب الهمم وتعزيز حضورهن في المحافل الدولية.وفي فئة «أفضل أسرة رياضية»، تأهلت أسرة المغربي عبد الإله اسكيري، وأسرة الإماراتية صبحة بشير مفتاح مبارك، وأسرة الأردني خالد درويش سعيفان، تقديرًا لدور الأسرة في غرس ثقافة ممارسة الرياضة، وتشجيع أفرادها على المشاركة في المنافسات الرياضية، وتحقيق الإنجازات على مختلف المستويات.أما فئة «أفضل مؤثرة في الإعلام الرياضي»، فضمت العمانية زينب خميس سعيد الزدجالي، والإماراتية فاطمة عيضة العامري، والبحرينية مريم آل شهاب، تقديرًا لإسهاماتهن في تطوير المحتوى الإعلامي الرياضي، وإبراز إنجازات المرأة، وتعزيز الوعي المجتمعي بأهمية الرياضة، وتسليط الضوء على المبادرات والتجارب الملهمة في مختلف المجالات الرياضية.وفي فئة «أفضل مدرب أو مدربة»، شملت القائمة البحرينية فرحناز سمير الساعاتي في التايكوندو، والتونسي الصحبي خرداني في رياضة التجديف، والإماراتية اليازية خلفان محمد، تقديرًا لجهودهم في إعداد الرياضيين وتطوير مستوياتهم الفنية، ودعم مشاركاتهم في المنافسات والبطولات المختلفة.واختُتمت القائمة المختصرة بفئة «أفضل فريق رياضي نسائي»، وضمت منتخب الإمارات النسائي للتايكوندو، ونادي فتيات العيون الرياضي من دولة الكويت، ونادي أبوظبي لألعاب القوى.

جائزة فاطمة بنت مبارك لرياضة المرأة تكشف مرشحي نسختها العاشرة

نجح صانع المحتوى الأمريكي مات براون في استكمال مشروع سكوتر كهربائي عملاق مستوحى من سكوتر "ريزر" الشهير، بعد رحلة تطوير استمرت 7 سنوات، تخللتها تأجيلات متكررة وتعديلات هندسية ومشروعات أخرى أبعدته عن استكمال العمل لفترات طويلة.ويبلغ طول السكوتر نحو 2.4 متر، ويتميز بإطارات عريضة ومقود مرتفع وهيكل ضخم يحاكي التصميم التقليدي لسكوتر "ريزر"، لكن بأبعاد استثنائية تجعله محط أنظار المارة أينما ظهر.ونشر براون تفاصيل المشروع عبر قناته على "يوتيوب"، موضحا أن الفكرة تعود إلى البدايات الأولى للقناة، حين قرر إعادة تصميم سكوتر تقليدي باستخدام برامج التصميم بمساعدة الكمبيوتر، ثم تكبير أبعاد جميع أجزائه.تصميم أولي تجاوز 6 أمتارلم تكن الرحلة نحو النسخة النهائية سهلة، إذ تجاوز طول التصميم الأولي 20 قدما، أي أكثر من 6 أمتار، ما جعله غير عملي من حيث التخزين والتحريك، ودفع ذلك براون إلى إعادة تصميمه بالاعتماد على أبعاد عجلة سكوتر كهربائي مزودة بإطار عريض، ليستقر في النهاية على منصة بطول 8 أقدام، تتناسب مع أطوال الأخشاب القياسية.واعتمد براون على هيكل خشبي عززه بعوارض طويلة، قبل تركيب منصة من الخشب الرقائقي بسُمك نصف بوصة، كما استعان بمنظومة دفع كهربائية مستخرجة من سكوتر مستعمل، تضمنت محركا مدمجا في العجلة الخلفية، وثبّت المكونات الإلكترونية بين العوارض الخشبية.ولإضفاء مظهر أقرب إلى سكوتر "ريزر" الأصلي، غلّف الهيكل بألواح من الألمنيوم وأضاف شريطا بارزا في منتصف المنصة، ليحافظ على الملامح المألوفة للتصميم رغم الحجم الاستثنائي.البطاريات والمناورة.. تحديات أخّرت المشروعتسببت مشروعات أخرى في تأجيل استكمال السكوتر مرات عدة، إذ انشغل براون بتطوير مركبات مختلفة، من بينها سيارات معدلة ومشروعات لتغيير محركات الدراجات النارية، كما اضطر إلى نقل السكوتر وتخزينه خلال انتقالاته المتكررة بين المنازل، فيما أدى تفشي جائحة كورونا إلى إلغاء فعالية صحراوية كان من المقرر أن يشهد خلالها ظهوره الأول.وعندما عاد براون إلى المشروع، اكتشف تعطل البطارية نتيجة سنوات من التخزين، ما استدعى استبدالها وإعادة تشغيل السكوتر، لكنه واجه تحديا آخر تمثل في صعوبة توجيهه عند السرعات المنخفضة، بسبب حاجته إلى مساحة واسعة للانعطاف.وساعد تركيب مقود أقصر، مأخوذ من سكوتر "ريزر" تقليدي، على تحسين التحكم بالمركبة، فيما عالج براون بعض مشكلات الاعتمادية التي ظهرت أثناء الاختبارات، ومنها تأثر مفتاح الفرامل بالغبار والرطوبة، وانزلاق المقود التلسكوبي أحيانا عند التعرض لصدمات قوية.الطباعة ثلاثية الأبعاد لاستكمال التفاصيلاستعان براون بتقنية الطباعة ثلاثية الأبعاد لإنتاج عدد من الأجزاء، شملت أغطية الشوكة الأمامية، وأنابيب للزينة، ومشبكا يسمح بتمديد المقود وتثبيته بإحكام، كما استخدم أسطوانات إسفنجية مخصصة للتمارين الرياضية لتوفير مقابض مريحة.وبعد تعرض المنصة للتشقق خلال رحلة إلى الشاطئ، عززها بزوايا فولاذية سميكة، واستكمل المظهر الخارجي بمسامير ذات رؤوس مستديرة تحاكي المسامير المستخدمة في سكوتر "ريزر" الأصلي.ولم يكتفِ براون بالتصميم الأساسي، بل أضاف سكوترين تقليديين إلى المنصة الخلفية، لإتاحة الفرصة أمام ركاب إضافيين للمشاركة في الرحلة، رغم أن هذه الإضافة جعلت الحركة في المساحات الضيقة أكثر صعوبة.سكوتر يتحول إلى نقطة جذبسرعان ما تحول السكوتر العملاق إلى عامل جذب أينما ظهر، إذ يتوقف المارة لالتقاط الصور معه، ويطلب كثيرون فرصة تجربته، وخلال الفعالية الصحراوية التي شهدت ظهوره العلني أخيرا، أصبح من أبرز عناصر الجذب والتصوير.وقال براون إن السكوتر الذي استغرق تطويره 7 سنوات هو أكبر سكوتر ذي عجلتين على طراز "ريزر" صادفه حتى الآن، في مشروع يجمع بين إعادة ابتكار تصميم مألوف والهندسة العملية والتجربة الشخصية طويلة الأمد.

سكوتر الطفولة.. يحوّل لعبة طفولته إلى وحش عملاق

لم تتجاوزا السادسة من عمرهما، لكنهما قطعتا آلاف الكيلومترات من اسكتلندا وبلجيكا إلى دبي، لا بحثاً عن لعبة جديدة أو رحلة ترفيهية، وإنما حباً في القراءة وتمسكاً باللغة العربية التي رافقتهما رغم سنوات الغربة، لتقدما واحدة من القصص الإنسانية اللافتة في تحدي القراءة العربي، الذي أطلقه صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، نائب رئيس الدولة رئيس مجلس الوزراء حاكم دبي، رعاه الله، حيث اجتمعت طفلتان سوريتان غادرتا وطنهما في عمر السنتين، ونشأتا في مجتمعين أوروبيين، لكنهما عادتا إلى فضاء اللغة العربية عبر بوابة القراءة، حاملتين رسالتين أكبر من سنوات عمرهما، الأولى تدعو الأطفال إلى عدم التخلي عن لغة الأم، والثانية تؤكد أن القراءة تنمّي عقل الإنسان وتصنع مستقبله.الطفلتان ماسة الرفاعي، القادمة من اسكتلندا، ولانا محاميد جبيس، القادمة من بلجيكا، تشتركان في العمر والجذور السورية وحب القراءة، وتختلفان في البلد الذي نشأتا فيه، لكنهما التقتا في دبي على هدف واحد، هو المشاركة في تحدٍّ عربي استطاع أن يصل إلى الأطفال خارج حدود العالم العربي، ويمنحهم فرصة للاحتفاء بلغتهم الأم والتعبير عن ارتباطهم بها.لغة الأمبثقة لا تشبه سنوات عمرها الست، تحدثت ماسة الرفاعي عن رحلتها من سوريا إلى بريطانيا، موضحة أنها انتقلت مع أسرتها عندما كان عمرها عامين فقط، وأنها تعيش حالياً في اسكتلندا، حيث نشأت بعيداً عن وطنها الأم، لكنها لم تبتعد عن اللغة العربية التي تحرص على التمسك بها.وعندما سُئلت عن عدد الكتب التي قرأتها استعداداً للمشاركة في تحدي القراءة العربي، أجابت بعفوية: «قرأت الكثير من الكتب، حتى إنني لا أعرف الرقم»، في إجابة تكشف عن شغفها بالقراءة، التي لم تعد بالنسبة إليها مجرد نشاط مرتبط بالمنافسة، وإنما أصبحت جزءاً من اهتماماتها في هذه المرحلة المبكرة من حياتها.ولم تكن المفاجأة في عدد الكتب الذي لم تستطع حصره، وإنما في السبب الذي دفعها إلى المشاركة في تحدي القراءة العربي، إذ اختارت أن تتحدث عن مسؤوليتها تجاه الأطفال الآخرين، بدلاً من الحديث عن الفوز أو الحصول على لقب.وقالت ماسة: «جئت إلى تحدي القراءة لأنني أريد أن أشجع الأطفال الذين هم في عمري على القراءة، وألا يتركوا لغتهم العربية، فهي لغة الأم ولغة أهل القرآن».وتختصر كلمات ماسة حكاية جيل من الأطفال العرب الذين نشأوا خارج أوطانهم، وأصبحوا يتعاملون يومياً مع لغات أخرى، لكنهم ما زالوا يجدون في العربية رابطاً أساسياً بهويتهم وثقافتهم وجذورهم.كما تعكس رسالتها وعياً مبكراً بأهمية الحفاظ على اللغة العربية، خصوصاً في المجتمعات غير الناطقة بها، حيث تصبح القراءة إحدى أهم الوسائل التي تساعد الأطفال على الاحتفاظ بمفرداتهم، وتنمية قدرتهم على التعبير، وتعزيز ارتباطهم بلغتهم الأم.عقل الإنسانومن بلجيكا، جاءت الطفلة السورية لانا محاميد جبيس، البالغة من العمر ست سنوات، حاملة شغفاً مماثلاً بالقراءة، بعدما غادرت سوريا وهي في الثانية من عمرها، لتنشأ في مجتمع أوروبي بعيد عن وطنها الأصلي.ورغم سنوات عمرها القليلة، فإن لانا استطاعت أن تختصر أهمية القراءة في عبارة بسيطة وعميقة، عندما سُئلت عن السبب الذي دفعها للمشاركة في تحدي القراءة العربي، فأجابت بأن القراءة تنمّي عقل الإنسان.وفي كلماتها القصيرة، قدمت لانا تصوراً مبكراً عن أهمية الكتاب في بناء المعرفة وتنمية التفكير، مؤكدة من خلال مشاركتها أن القراءة ليست نشاطاً يقتصر على الكبار، بل يمكن أن تبدأ منذ السنوات الأولى للطفولة، وتصبح عادة ترافق الإنسان طوال حياته.وتكتسب مشاركتها أهمية خاصة لكونها نشأت خارج العالم العربي، لكنها اختارت أن تكون حاضرة في مبادرة تحتفي بالكتاب العربي، وتجمع الأطفال من مختلف البلدان حول القراءة والمعرفة.وتلتقي تجربة لانا مع تجربة ماسة في أن كلتيهما غادرت سوريا في سن مبكرة، وعاشت سنوات طفولتها الأولى في أوروبا، لكنهما وجدتا في تحدي القراءة العربي فرصة للتواصل مع لغتهما الأم، والمشاركة في حدث ثقافي عربي يجمع الأطفال مهما اختلفت بلدان إقامتهم.رؤية محمد بن راشدوتجسد مشاركة ماسة ولانا جانباً من الرؤية التي انطلق منها تحدي القراءة العربي، الذي أسسه صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، بهدف غرس حب القراءة في نفوس الأجيال الجديدة، وتعزيز حضور اللغة العربية في حياة الأطفال والشباب، وإعداد أجيال قادرة على التفكير والإبداع والمشاركة في صناعة المستقبل.وتبدو هذه الرؤية واضحة في الرسالتين اللتين حملتهما الطفلتان إلى دبي، إذ جاءت ماسة لتشجع الأطفال على عدم التخلي عن لغتهم العربية، بينما جاءت لانا لتؤكد أن القراءة تنمّي العقل، في تعبيرين مختلفين يجتمعان عند جوهر المبادرة، وهو بناء الإنسان بالمعرفة.كما تعكس قصتاهما قدرة تحدي القراءة العربي على تجاوز الحدود الجغرافية، والوصول إلى الأطفال العرب المقيمين في دول لا تعد العربية لغتها الأساسية، ليصبح جسراً ثقافياً يربط الأجيال الجديدة بلغتها وهويتها، ويمنحها مساحة للتعبير عن طموحاتها وقدراتها.ولعل حضور طفلتين في السادسة من عمرهما من اسكتلندا وبلجيكا يقدم صورة واضحة عن الأثر الذي يمكن أن تحدثه المبادرات الثقافية في حياة الأطفال، عندما تمنحهم هدفاً يسعون إليه، وتشجعهم على تحويل القراءة إلى ممارسة مستمرة، لا ترتبط بمسابقة أو مناسبة محددة.هوية لا تغيبوتسلط قصتا ماسة ولانا الضوء على قضية مهمة تواجه كثيراً من الأسر العربية المقيمة في الخارج، تتمثل في كيفية الحفاظ على اللغة العربية لدى الأطفال الذين ينشأون في مجتمعات تعتمد لغات أخرى في التعليم والتواصل اليومي.ففي الوقت الذي تصبح فيه اللغة الإنجليزية أو غيرها من اللغات الأوروبية جزءاً أساسياً من الحياة اليومية لهؤلاء الأطفال، تبرز أهمية القراءة بالعربية بوصفها وسيلة للحفاظ على الهوية اللغوية، وتنمية المفردات، وتعزيز التواصل مع الثقافة العربية.وتقدم ماسة نموذجاً لطفلة لم تسمح لنشأتها في اسكتلندا بأن تبعدها عن لغتها الأم، بل اختارت أن تجعل من مشاركتها في تحدي القراءة العربي فرصة لتوجيه رسالة إلى الأطفال الآخرين بضرورة التمسك بالعربية.أما لانا، فتعكس مشاركتها من بلجيكا جانباً آخر من أهمية القراءة، يتمثل في تنمية قدرات الطفل العقلية والفكرية، وتعزيز شغفه بالتعلم واكتشاف العالم.وتؤكد التجربتان أن الحفاظ على اللغة العربية خارج الوطن يحتاج إلى جهود متواصلة من الأسرة والمؤسسات التعليمية والمبادرات الثقافية، حتى تبقى اللغة حاضرة في حياة الأطفال، ولا تتحول مع مرور السنوات إلى لغة بعيدة عن اهتماماتهم اليومية.دبي تجمعهماوبين اسكتلندا وبلجيكا، كانت دبي نقطة اللقاء التي جمعت الطفلتين تحت مظلة تحدي القراءة العربي، في مشهد يعكس المكانة التي أصبحت تحتلها الإمارة باعتبارها مركزاً للمبادرات المعرفية والثقافية التي تستقطب المشاركين من مختلف أنحاء العالم.

ماسة الرفاعي ولانا محاميد.. أصغر مشاركتين في النسخة العاشرة

من اسكتلندا وبلجيكا إلى دبي.. طفلتان في السادسة تحملان العربية إلى تحدي القراءة

لسنوات، ارتبط اسم شركة «A24» بنوع مختلف من النجاح في هوليوود، أفلام لا تحتاج دائماً إلى مئات الملايين من الدولارات كي تلفت الأنظار، وأعمال صنعت للشركة مكانة خاصة بعيداً عن وصفات الاستوديوهات العملاقة.الآن، تستعد الشركة للقفز إلى عالم مختلف تماماً: فرسان ووحوش وأساطير وعالم شاسع يعرفه عشرات الملايين من اللاعبين باسم «إلدن رينغ».والقفزة ليست صغيرة، ففيلم «إلدن رينغ» المرتقب، الذي يكتبه ويخرجه أليكس غارلاند، تقترب ميزانيته الإنتاجية من 200 مليون دولار، وفق تقارير استندت إلى معلومات نشرتها وول ستريت جورنال، وإذا تأكد الرقم، فسيصبح الفيلم الأغلى في تاريخ «A24» بفارق كبير، متجاوزاً الرقم السابق البالغ نحو 70 مليون دولار.ولفهم حجم الرهان، تكفي مقارنة واحدة، «A24» أنفقت نحو 50 مليون دولار على فيلم «Civil War» لغارلاند، فيما وصلت ميزانية «Marty Supreme» إلى نحو 70 مليوناً، أما «إلدن رينغ» فيقترب وحده من ثلاثة أضعاف الرقم الأخير، ويدخل من حيث الكلفة منطقة أفلام هوليوود الضخمة، إذ بلغت ميزانية «Spider-Man: No Way Home» نحو 200 مليون دولار أيضاً.لكن ماذا في لعبة فيديو يجعل شركة اشتهرت بأفلامها المختلفة مستعدة لوضع كل هذا المال على الطاولة؟بدأت الحكاية قبل وصول «إلدن رينغ» إلى السينما بسنوات، اللعبة التي طورتها شركة فروم سوفتوير صدرت في فبراير 2022، وجاء عالمها ثمرة تعاون بين مصمم الألعاب الياباني هيديتاكا ميازاكي والكاتب جورج آر. آر. مارتن، صاحب سلسلة الروايات التي انطلق منها «Game of Thrones»، والذي ساهم في بناء الخلفية التاريخية والأسطورية لعالم اللعبة.ومع الوقت تحولت «إلدن رينغ» من إصدار منتظر إلى ظاهرة تجارية، إذ تجاوزت مبيعاتها 36 مليون نسخة، بحسب أحدث الأرقام التي أوردتها تقارير متخصصة.وسر اللعبة ليس في حكاية تقدم نفسها بسهولة، فعالمها المعروف باسم «الأراضي الوسطى» يقوم على تاريخ متشظٍ وصراعات بين أنصاف الآلهة وسلالات قديمة وتنانين ومخلوقات غريبة، فيما يكتشف اللاعب أجزاء الحكاية عبر استكشاف هذا العالم ومواجهة تحديات اشتهرت بصعوبتها.هذه الضخامة هي أيضاً ما يجعل نقل «إلدن رينغ» إلى الشاشة أكثر تعقيداً من مجرد تحويل لعبة ناجحة إلى فيلم. ولذلك يحمل اختيار أليكس غارلاند دلالة مهمة، فالمخرج والكاتب الذي قدم لـ«A24» فيلم «Civil War» سيتولى كتابة الفيلم وإخراجه، فيما يشارك جورج آر. آر. مارتن نفسه في المشروع كمنتج.وتشير التقارير إلى أن طاقم التمثيل يضم كيت كونور وكايلي سبيني ونيك أوفرمان وتوم بيرك وهافانا روز ليو، إلى جانب أسماء أخرى. أما موعد الاختبار الحقيقي فهو 3 مارس 2028، إذ تشير التقارير إلى طرح الفيلم في صالات «IMAX» في ذلك التاريخ.وفي الوقت الحالي، لا تزال تفاصيل القصة محدودة، لذلك لا يمكن الجزم بكيفية إنفاق الميزانية الضخمة أو أي أجزاء من عالم اللعبة سيختارها الفيلم تحديداً.المخاطرة تصبح أوضح بالنظر إلى تاريخ أفلام الألعاب، ففيلم «Prince of Persia: The Sands of Time» بلغت ميزانيته قرابة 200 مليون دولار وحقق نحو 336 مليون دولار عالمياً، فيما كلّف «Warcraft» نحو 160 مليوناً وحقق 439 مليوناً، ومع ذلك لم يتحول أي منهما إلى السلسلة السينمائية الطويلة التي كان يمكن أن تراهن عليها الاستوديوهات. لهذا، قد يكون فيلم «إلدن رينغ» أكثر من محاولة لاستثمار شعبية لعبة ناجحة.بالنسبة إلى «A24»، يمثل المشروع اختباراً لهوية استوديو بنى سمعته بطريقة مختلفة، ثم قرر فجأة الدخول إلى ملعب الأفلام التي تبلغ ميزانياتها مئات الملايين.وبالنسبة إلى جمهور اللعبة، هناك اختبار آخر ربما يكون أصعب: هل يمكن اختصار عالم احتاج اللاعبون إلى عشرات الساعات لاكتشاف أسراره في ساعتين أو ثلاث أمام شاشة السينما؟

«إلدن رينغ» يغادر عالم الألعاب إلى السينما.. أغلى مغامرة لـ«A24»

<h2>خطورة بعض المقاطع تكمن في تقديم العدوانية بصورة كوميدية</h2><h2>ضرورة تعزيز السلوك الإيجابي بدلاً من الاعتماد على العقاب والمنع</h2><h2>بعض المحتويات تؤثر في تصور الطفل لمعنى القوة والقبول الاجتماعي</h2><h2>وجود الفيديو على منصة مخصصة للصغار لا يغني عن متابعة الأسرة</h2> لم تتوقع «أم زيد» أن تتحول الرسوم المتحركة وفيديوهات مشاهير الأطفال على «يوتيوب» من وسيلة لتسلية طفليها التوأم إلى مصدر قلق يومي، بعدما لاحظت تغيراً في سلوكهما، من الهدوء واللعب المشترك إلى العصبية والعدوانية، وضرب أحدهما الآخر، وتقليد المقالب، وكسر الألعاب، والمطالبة بشراء بدائل جديدة. وتقول: «الأمر لم يتوقف عند الشقاوة، بل أصبحا يعترضان على حياتنا ويقارنان منزلنا وألعابنا بما يشاهدانه لدى الأطفال المشاهير، ويسألان لماذا لا نعيش مثلهم؟ ولماذا لا نشتري ألعاباً كل يوم؟».وتضيف أنها فوجئت بتراجع شعورهما بالرضا عما يمتلكانه، وتحول بعض المواقف اليومية إلى مشاجرات وصراخ، ما دفعها إلى إعادة النظر في المحتوى الذي يشاهدانه. وتفتح هذه التجربة ملفاً تربوياً، يتجاوز عدد ساعات الجلوس أمام الشاشات، إلى طبيعة الرسائل التي يتلقاها الأطفال من الرسوم المتحركة، ومقاطع المؤثرين، خصوصاً عندما تقدم بعض الأعمال السخرية من الكبار والعناد والمقالب العدوانية، والإسراف في المشتريات باعتبارها سلوكيات مضحكة أو علامات على القوة والنجاح، وسط تساؤلات حول تأثيرها في تشكيل شخصية الطفل ومدى توافقها مع القيم الأسرية والمجتمعية.<h2>النتيجة وليس التصرف وحده</h2> وقالت سينميس ناجي، أخصائية نفسية، إن التأثير النفسي للمحتوى المرئي لا يتوقف عند تقليد الطفل للكلمات والحركات، وإنما يمتد إلى استيعابه أنماط التعامل مع الآخرين، وتكوين تصورات عن السلوك الذي يجلب الاهتمام أو المكافأة، موضحة أن الطفل قد يشاهد شخصية تصرخ أو تضرب أو تكسر شيئاً، ثم تنتهي الواقعة بالضحك، فيتعامل مع التصرف باعتباره مقبولاً أو وسيلة للحصول على الاهتمام. وأوضحت أن خطورة بعض المقاطع تكمن في تقديم العدوانية بصورة كوميدية دون إظهار نتائجها الحقيقية، ما قد يجعل الطفل أقل قدرة على التمييز بين المزاح والإيذاء، خصوصاً في المراحل العمرية المبكرة. وأضافت أن ظهور العدوانية بين الأشقاء أو تكرار كسر الألعاب يستدعي فهماً دقيقاً للظروف المحيطة بالطفل، وليس اتهام الشاشة وحدها، إذ تتداخل عوامل نفسية وأسرية متعددة في تشكيل السلوك. وأكدت أهمية مراقبة التغيرات التي تظهر بعد المشاهدة، مثل سرعة الغضب وعدم تقبل الرفض واستخدام الضرب لحل الخلافات، مع تدريب الطفل على التعبير عن مشاعره بصورة مناسبة، وتعزيز السلوك الإيجابي بدلاً من الاعتماد على العقاب والمنع وحدهما.<h2>الضمير الأخلاقي</h2> ومن جانبها تناولت الدكتورة رحاب الشافعي، المتخصصة في الطفولة، القضية من زاوية تتعلق بتكوين الضمير الأخلاقي والصورة الذهنية للذات خلال السنوات الأولى من العمر، موضحة أن الطفل لا يولد وهو يمتلك المعايير الاجتماعية والأخلاقية بصورتها المكتملة، وإنما يبنيها تدريجياً من خلال علاقاته وخبراته، والنماذج التي يتعرض لها. وأشارت إلى أن بعض المحتوى لا يقدم للطفل تصرفاً منفرداً ليقلده، بل يقدم نموذجاً متكاملاً للشخصية الناجحة أو المحبوبة، فإذا ارتبطت البطولة بالتمرد المستمر، أو ارتبطت الشعبية بالسخرية من الآخرين، فقد يتأثر تصور الطفل لمعنى القوة والقبول الاجتماعي. وأضافت أن أحد الجوانب الأكثر حساسية يتمثل في تشكيل مفهوم الرضا عن الذات والحياة الأسرية، إذ قد يقارن الطفل واقعه بمشاهد الرفاهية التي يقدمها مشاهير الإنترنت، دون أن يدرك أن هذه المقاطع تمثل لحظات منتقاة أو محتوى تجارياً مخططاً. وأوضحت أن استمرار المقارنات قد يخلق لدى بعض الأطفال شعوراً بعدم الرضا أو الإحباط، خصوصاً عندما ترتبط السعادة في أذهانهم بامتلاك المزيد من الألعاب والهدايا، مؤكدة أن الطفولة تحتاج إلى خبرات حقيقية يتعلم الطفل من خلالها الانتظار والمشاركة، وتقبل الخسارة، والمحافظة على الممتلكات.<h2>السخرية ليست استقلالية</h2> وبدوره قال التربوي، مؤمن محمد عثمان، إن بعض الرسوم المتحركة تقدم شخصيات الأطفال باعتبارها الأكثر ذكاء وقدرة على التفوق على الكبار، بينما يظهر الأب أو المعلم أحياناً في صورة ضعيفة أو مثيرة للسخرية، ما يطرح تساؤلات حول الرسائل التي قد يتلقاها الطفل بشأن الاحترام والعلاقات الأسرية والتربوية. وأوضح أن المشكلة ليست في تشجيع الطفل على النقاش أو الاعتراض أو التعبير عن رأيه، فهذه مهارات إيجابية ينبغي تنميتها، وإنما في الخلط بين الاستقلالية والإساءة، وبين الجرأة والتطاول على الآخرين. وأشار إلى أن المدرسة قد تواجه سلوكيات مستوحاة من المحتوى الرقمي، مثل ترديد عبارات ساخرة أو تنفيذ مقالب بين الزملاء أو تقليد حركات عدوانية، مؤكداً ضرورة التعامل معها باعتبارها فرصاً للتوجيه والتعلم، وليس مجرد مخالفات تستوجب العقاب. ولفت إلى أهمية تعزيز الشراكة بين المدرسة والأسرة، خصوصاً في رياض الأطفال والصفوف الأولى، لرصد التغيرات السلوكية مبكراً، وتعزيز قيم الاحترام والتعاون والمسؤولية.<h2>صناعة الرغبات</h2> وتناولت التربوية، رائدة شفيق، تأثير فيديوهات مشاهير الأطفال في تشكيل الرغبات الاستهلاكية للصغار، موضحة أن بعض القنوات لا تكتفي بعرض الألعاب، وإنما تقدم نمط حياة يبدو قائماً على الهدايا المستمرة والمفاجآت والمشتريات المتكررة. وأشارت إلى أن الطفل قد لا يستطيع التمييز بين المحتوى الترفيهي والإعلان، ولا يدرك أن بعض المنتجات المعروضة مرتبطة بتعاونات تجارية، فيتعامل مع امتلاكها باعتباره أمراً ضرورياً ليشعر بالسعادة أو ليصبح شبيهاً بالشخصيات التي يحبها. وأضافت أن الخطر يظهر عندما تتحول المقارنة من الألعاب إلى الأسرة نفسها، فيبدأ الطفل في التساؤل عن سبب عدم امتلاك والديه الإمكانات التي يشاهدها على الشاشة، وقد يفسر رفض شراء لعبة جديدة باعتباره حرماناً، رغم توافر احتياجاته الأساسية والترفيهية. وأكدت ضرورة تعليم الأطفال الفرق بين الاحتياجات والرغبات، وتعريفهم بصورة مبسطة بطبيعة الإعلانات والمحتوى التجاري، مع تجنب الاستجابة الفورية لكل طلب، حتى لا ترتبط السعادة لديهم بالاستهلاك المستمر.<h2>خوارزميات المنصات</h2> وقال الدكتور عبيد صالح المختن، باحث في تقنية المعلومات والجريمة الإلكترونية، إن خطورة بعض المحتويات الموجهة للأطفال لا تكمن في مشاهدة مقطع واحد، وإنما في آليات التوصية التي تعتمد عليها المنصات الرقمية، إذ يمكن أن تؤدي متابعة الطفل لمقاطع المقالب والصراخ والتحديات إلى ظهور المزيد من الفيديوهات المشابهة، ما يزيد تعرضه المتكرر لأنماط سلوكية بعينها. وأوضح أن بعض صناع المحتوى يعتمدون على المبالغة في ردود الأفعال والمفاجآت والمشاحنات لجذب الانتباه، وزيادة المشاهدات، دون أن تكون القيمة التربوية أولوية في إنتاج هذه المقاطع، مشيراً إلى أن انتشار الفيديو أو تحقيقه ملايين المشاهدات لا يعني بالضرورة ملاءمته للأطفال. وأضاف أن وجود الفيديو على منصة مخصصة للصغار لا يغني عن متابعة الأسرة، لأن أدوات التصنيف والفلترة لا تستطيع دائماً تقييم جميع الرسائل السلوكية والاجتماعية التي يحملها المحتوى. وشدد على ضرورة تعزيز مسؤولية المنصات وصناع المحتوى في توضيح المواد الإعلانية، والحد من وصول المقاطع غير المناسبة للفئات العمرية الصغيرة، إلى جانب تمكين أولياء الأمور من التحكم في التوصيات والمشاهدة التلقائية.<h2>السلبية والمثالية</h2> ومن جهته أكد المهندس التقني، أحمد صالح، أن المقارنة بين الرسوم المتحركة القديمة والحديثة يجب ألا تقوم على افتراض أن الأعمال القديمة كانت أكثر التزاماً بالقيم، وإنما على تحليل مضمون كل عمل، وطريقة تقديمه للسلوكيات المختلفة، موضحاً أن بعض الأعمال القديمة تضمنت أيضاً مشاهد مطاردات وضرب ومقالب، بينما تقدم أعمال حديثة رسائل إيجابية عن التعاطف والتعاون واحترام الآخرين. وأشار إلى أن التحدي الحقيقي يتمثل في قدرة الأسرة على التمييز بين المحتوى الذي يستخدم المشاغبة لخدمة قصة تنتهي بتوضيح نتائج السلوك الخطأ، والمحتوى الذي يقدم الإهانة أو العدوانية باعتبارهما وسيلة دائمة للضحك دون معالجة تربوية واضحة. وأضاف أن بعض أولياء الأمور يطمئنون إلى الرسوم المتحركة لمجرد أنها تضم شخصيات ملونة أو تحمل تصنيفاً مناسباً للأطفال، دون الانتباه إلى طبيعة العلاقات والرسائل التي تقدمها، مؤكداً أن غياب المشاهد الصادمة لا يعني بالضرورة أن المحتوى مناسب من جميع الجوانب التربوية. ودعا إلى تعزيز الثقافة الإعلامية لدى الأسر، وتوفير إرشادات تساعدها على تقييم الأعمال وفق احترام الآخرين، وطريقة حل الخلافات والرسائل الاستهلاكية، بدلاً من الاعتماد على شهرة الشخصيات أو انتشارها.<h2>التصنيف العمري</h2> ومن جانبها الدكتورة شيرين يحيى، التربوية، أن اختيار الرسوم المتحركة ينبغي ألا يعتمد على التصنيف العمري وحده، إذ قد يكون العمل مناسباً من حيث غياب المشاهد الصادمة، لكنه يتضمن رسائل متكررة تتعلق بالسخرية أو المقالب أو التعامل غير المناسب مع الوالدين والأصدقاء. وأوضحت أن بعض الأعمال العالمية تتضمن مواقف ساخرة من الأب، فيما تقدم أخرى مشاهد تعتمد على المبالغات والمقالب والعنف الهزلي، مشيرة إلى ضرورة تقييم هذه المشاهد في سياقها الكامل، وعدم اعتبار وجودها دليلاً على أن العمل كله ضار. وفي المقابل لفتت إلى وجود رسوم متحركة، تقدم نماذج إيجابية للتعامل مع المشاعر والعلاقات الأسرية، بما يؤكد أن المحتوى الكرتوني يمكن أن يكون أداة تربوية فعالة عندما يحسن اختياره. وشددت على أهمية مراعاة القيم الأسرية والمجتمعية في دولة الإمارات، مع عدم رفض الأعمال الأجنبية لمجرد اختلاف ثقافتها، وإنما تقييم الرسائل التي تحملها، وتشجيع إنتاج محتوى عربي ومحلي جذاب يعزز الاحترام والتعاون والاعتدال والانتماء. ودعت إلى توفير أدلة إرشادية مبسطة لأولياء الأمور، تتجاوز تحديد الفئة العمرية إلى توضيح طبيعة الرسائل السلوكية والاستهلاكية في الأعمال الموجهة للأطفال، إلى جانب تعزيز التربية الإعلامية داخل المدارس.

مقالب وعدوانية واستهلاك بلا حدود

أطفال يقلّدون ويقارنون ويتمردون.. الوجه الخفي لمحتوى الترفيه

<div data-empty="false">تعد أكاديمية فاطمة بنت مبارك للرياضة النسائية منصة رائدة للمواهب الواعدة، كما تعد خطوة توفير ملاعب مخصصة للاسكواش في الأكاديمية - نقلة نوعية تتجاوز مجرد إضافة مرفق رياضي؛ لأنها فعليا رسالة تمكين صريحة في قلب العاصمة أبوظبي. فرياضة الاسكواش، التي تتطلب سرعة بديهة ولياقة بدنية عالية، كانت لسنوات طويلة حبيسة نوادٍ خاصة أو أجواء قد لا توفر الخصوصية المطلوبة للعديد من الرياضيات الإماراتيات، مما جعل هذه الخطوة بمثابة كسر لنمطية الملاعب التقليدية وفتح آفاق جديدة للمنافسة الجادة، والأخذ بيد اللاعبات المحليات للمنافسة في محافل دولية كانت حتى وقت قريب حكراً على فئات معينة.</div><div data-empty="false">ويعكس هذا الاستثمار في البنية التحتية رؤية استراتيجية تتعدى مجرد الترفيه، لتضع المرأة الإماراتية على خارطة التنافس الرياضي العالمي في لعبة تتطلب تكتيكاً ذهنياً دقيقاً. بتوفير هذه الملاعب، تمنح الأكاديمية الفرصة للفتيات لاكتشاف مواهبهن في بيئة احترافية، مما يمهد الطريق لتخريج جيل من بطلات الاسكواش القادرات على تمثيل الدولة في المحافل الدولية، وهو ما يغير نظرة المجتمع للرياضات الفردية التنافسية.</div><div data-empty="false">وليس هذا فحسب، إذ أن الجرأة في هذا التوجه تكمن في إدراك الأكاديمية أن الرياضة النسائية لا تتوقف عند الألعاب الجماعية التقليدية، بل تتسع لتشمل رياضات تتطلب قوة ذهنية وجسدية فائقة، كما إن إتاحة هذه الملاعب هي دعوة لكل شابة لتحدي ذاتها وتطوير مهاراتها، مما يرسخ دور الأكاديمية كمركز إشعاع رياضي حقيقي، لا يكتفي بالمتابعة، بل يصنع الحدث ويغير قواعد اللعبة لصالح تمكين المرأة في كافة الميادين الرياضية.</div><div data-empty="false">كما أنه لا يمكن النظر إلى هذه الخطوة بمعزل عن رؤية الأكاديمية الطموحة في بناء جيل من الرياضيات القادرات على فرض حضورهن في رياضات المضرب عالمياً. إن الإسكواش في أكاديمية فاطمة بنت مبارك هي أكثر من مجرد لعبة؛ إنها أداة تمكين ناعمة تعزز من ثقة المرأة بنفسها، وتؤكد أن الاستثمار في المرافق المتخصصة هو العمود الأساسي لأي نهضة رياضية حقيقية تسعى للمنافسة على منصات التتويج.</div>ونرى في المقابل، الإقبال الكبير من الفتيات ومن شتى الجنسيات على الاسكواش، وهذه الجرأة في الأداء ليست وليدة الصدفة، بل هي نتاج كسر للقيود المجتمعية التي طالما وضعت الإسكواش في خانة «الرياضات النخبوية» للرجال.اليوم، تتصدر البطلات المشهد العالمي، وتفرض أسماؤهن في كبرى البطولات، مما جعل من الرياضة أداة تمكين حقيقية تتجاوز حدود الجدران الأربعة للملعب، لتصبح نموذجاً يحتذى به في التحدي والإصرار.

ملاعب الاسكواش.. نقلة نوعية في أكاديمية فاطمة بنت مبارك للرياضة النسائية

يطلق مجلس دبي الرياضي غداً الأحد منافسات النسخة الثامنة من «الدورة الرياضية العمالية» الأكبر من نوعها للموسم 2026–2027، تحت شعار «إسعادهم هدفنا»، وتستمر حتى 15 مايو 2027، متضمنةً 42 بطولة وفعالية رياضية ومجتمعية ضمن 15 رياضة مخصصة للرجال والسيدات، وتهدف إلى تعزيز جودة الحياة في بيئة العمل، ورفع معدلات اللياقة البدنية والصحة النفسية للعمال، وتقدير إسهاماتهم الفاعلة في مسيرة التنمية بدبي.وتشهد النسخة الثامنة من الدورة برنامجاً تنافسياً متكاملاً في رياضات: كرة القدم، وكرة السلة، والكرة الطائرة، والسباحة، والريشة الطائرة، والكبادي، والثرو بول، ومصارعة الذراعين، والكريكيت، وشد الحبل، والجري، واليوغا، وسباق الدراجات، والبيكلبول، ومسيرة المشي، بما يواكب الاهتمامات الرياضية لمختلف الجنسيات ويوفر خيارات تنافسية متنوعة تلائم الجميع.أولوية مؤسسية ومجتمعيةأكدت فوزية فريدون، مدير قسم الرياضة المجتمعية في مجلس دبي الرياضي، أن استمرارية الدورة الرياضية العمالية وتطورها المتواصل يعكسان التزام المجلس بتوسيع قاعدة ممارسة النشاط البدني بين كافة شرائح المجتمع، وفي مقدمتهم فئة العمال التي تحظى باهتمام وتقدير كبيرين في إمارة دبي.وقالت فوزية فريدون: "تُجسّد الدورة الرياضية العمالية في نسختها الثامنة رؤية مجلس دبي الرياضي الرامية إلى جعل الرياضة أسلوب حياة، وأداةً فاعلة لتعزيز الصحة البدنية والنفسية للعاملين في مختلف القطاعات، إلى جانب دورها المحوري في مدّ جسور التواصل والتقارب بين الثقافات والجنسيات المتعددة التي تعيش وتعمل في دبي ضمن بيئة إيجابية تسودها الروح الرياضية والتنافس الشريف".وأضافت: "حرصنا في تصميم برنامج موسم 2026–2027 على تطوير تجربة المشاركين فنياً وتنظيمياً، ورفع عدد البطولات والفعاليات إلى 42 بطولة وفعالية، مع التركيز على تنويع المنافسات الفردية والجماعية وتعزيز الفعاليات المجتمعية المصاحبة، وانطلاقاً من النجاحات الكبيرة التي حققتها النسخة السابعة، نستهدف في هذا الموسم تحقيق نمو يتجاوز 15% في أعداد الشركات واللاعبين والفرق والجماهير، عبر تعزيز الشراكة مع مؤسسات القطاع الخاص وترسيخ دورها في المسؤولية المجتمعية من خلال الاستثمار في صحة وسعادة كوادرها البشرية".برنامج شامل وفعاليات مصاحبةيرتكز الموسم الجديد للدورة على خطة متكاملة لتطوير تجربة المشاركين وتوسيع نطاق مشاركة الشركات والمؤسسات على مدار نحو سبعة أشهر، وإلى جانب البطولات التنافسية للدورة الثامنة، يتضمن البرنامج الرياضي والمجتمعي تنظيم سلسلة من الفعاليات الكبرى والمبادرات النوعية المصاحبة، تشمل فعاليات اليوم العالمي للعمال، واليوم العالمي لليوغا، ومهرجان عمال التوصيل، بما يثري البعد الإنساني والمجتمعي للحدث.مكتسبات ومستهدفاتتأتي انطلاقة النسخة الثامنة بطموح التطور والنمو الذي بني على النتائج القياسية التي سجلتها النسخة السابعة خلال موسم 2025 - 2026، والتي شهدت تنظيم 39 فعالية رياضية، بمشاركة 72 شركة مثّلها 4926 لاعباً ولاعبة تنافسوا ضمن 320 فريقاً، بالإضافة إلى تسجيل 1959مشاركة فردية للاعبين ولاعبات من 12 جنسية مختلفة، وسط حضور جماهيري بلغ نحو 7000 متفرج.وتترجم هذه الدورة المستهدفات الاستراتيجية لـ "خطة دبي الرياضية 2033"، التي تتضمن أربع ركائز رئيسية تشمل "المجتمع"، وتسهم الدورة العمالية بشكل مباشر في تحقيق مساعي الخطة الرامية إلى زيادة أعداد الممارسين للرياضة في دبي إلى 2.6 مليون شخص، وتوسيع قاعدة المشاركة المجتمعية في الأنشطة البدنية، إضافة إلى تعزيز التكامل المؤسسي ودعم المبادرات المجتمعية الموجهة للعمال.ويعكس هذا النجاح رؤية دبي في جعل الرياضة أسلوب حياة، بما ينعكس إيجاباً على جودة الحياة، ويرسخ مكانة الإمارة كوجهة عالمية رائدة تعنى بصحة وسعادة جميع أفراد مجتمعها بمختلف فئاتهم.

بتظيم مجلس دبي الرياضي تحت شعار «إسعادهم هدفنا»..برنامج موسّع يضم 42 بطولة وفعالية

«الدورة الرياضية العمالية الثامنة» تنطلق بـ 15 لعبة رياضبة جماعية وفردية غداً

أكد عدد من رؤساء الشركات والخبراء في صناعة الرسوم المتحركة أن تعزيز حضور المرأة في هذا القطاع يتطلب إجراءات عملية تتيح لها تطوير مهاراتها وتولي مسؤوليات أكبر في الإنتاج والإدارة، مشددين على أن نجاح هذه الجهود يُقاس بما تحققه النساء من تقدم مهني وإنجازات فعلية، ودعوا إلى الاستثمار في تأهيل المواهب النسائية واكتشاف قدراتهن في مختلف التخصصات الإبداعية وتوفير بيئة عمل تمنحهن الثقة وفرص التطور، وتضمن تقييم أدائهن بمعايير عادلة. جاء ذلك خلال جلسة حوارية بعنوان "النساء اللاتي يقدن التحول في السردية" ضمن فعاليات الدورة الرابعة لمؤتمر الشارقة للرسوم المتحركة والقصص المصورة المقام حاليا في منطقة الجادة بالشارقة بمشاركة لولا أيكينز مديرة أفلام الرسوم المتحركة في "تشيمولوجونغ بريسينكت" وإستر كيمي غباداموسي الرئيسة التنفيذية والمديرة الإبداعية في شركة "راديوكسيتي ميديا" وبيتليم سيليشي الرئيسة التنفيذية لشركة "جي ميديا ستوديوز" ومبوتيديم جونسون الرئيس التنفيذي والمنتج في شركة "بيسمنت أنيميشن" . وفي جلسة حوارية بعنوان "من الكتب إلى العوالم التفاعلية" ناقش خبراء ومتخصصون مشاركون الفرص التي يتيحها الذكاء الاصطناعي لتطوير تجربة القراءة وتحويل الكتب والقصص إلى عوالم تفاعلية تجمع بين النص والصوت والصورة، واستعرضوا سبل استفادة المؤلفين والناشرين والفنانين من هذه التقنيات في ابتكار أشكال جديدة للسرد القصصي وتوسيع فرص الاستفادة الإبداعية والاقتصادية من المحتوى الأدبي مع التأكيد على ضرورة حماية حقوق الملكية الفكرية وتمكين المبدعين العرب من تقديم قصصهم برؤى بصرية تعبّر عن ثقافتهم وهويتهم. وكشف صُناع النسخة الأصلية والعربية من فيلم الرسوم المتحركة الشهير "حكاية لعبة" عن تفاصيل فنية وقصص من كواليس دبلجة شخصياته إلى العربية خلال جلسة تفاعلية شهدت عرض مشاهد من الفيلم باللغتين الإنجليزية والعربية إلى جانب مقاطع غنائية أتاحت للحضور التعرف إلى الاختلافات في الأداء الصوتي والتعريب الثقافي. وفي سياق متصل، استعرض المخرج عثمان رياض كواليس صناعة فيلمه "صانع الزجاج" والتحديات التي واجهته خلال جلسة "عشر سنوات لصناعة فيلم"، حيث اطلع الحضور على مراحل صناعة الفيلم مستعينا برسومات ومخططات بصرية ومقاطع من العمل، وكشف كيف تحوّلت فكرة إلى مشروع جمع فنانين وخبراء من باكستان وخارجها وأسهم في تأسيس استوديو "مانو أنيميشن" المتخصص في الرسوم المتحركة المرسومة يدويا.

خبراء يشيدون بالمواهب النسائية وإسهامها في إدارة وإنتاج الرسوم المتحركة

احتفل لاعبو وجماهير شباب الأهلي بالفوز الثاني على العين خلال أقل من أسبوع، بعدما حسم «الفرسان» المواجهة المثيرة بين الفريقين بنتيجة 3-2، على استاد راشد، ضمن دور الـ16 من كأس صاحب السمو رئيس الدولة، ليحجز حامل اللقب مقعده في الدور ربع النهائي، بينما ودع «الزعيم» المنافسات بعد مباراة حافلة بالتقلبات والإثارة.وجاء الانتصار امتداداً لتفوق شباب الأهلي على العين في المواجهة السابقة، لكنه لم يكن سهلاً هذه المرة، بعدما تقدم «الفرسان» بهدفين من ركلتي جزاء سجلهما سعيد عزت الله، قبل أن ينجح العين، رغم النقص العددي، في العودة إلى أجواء اللقاء، لتشتعل المنافسة حتى الدقائق الأخيرة، التي ابتسمت في نهايتها لأصحاب الأرض بهدف ماتيوس ليما.الصلابة والإصرارأكد فايس، مدافع شباب الأهلي، أن الفوز على العين والتأهل إلى ربع النهائي يمثلان مصدر سعادة كبيرة للفريق، مشيراً إلى أن المواجهة كانت صعبة ومثيرة، وشهدت تقلبات فرضت على لاعبيه بذل مجهود مضاعف للحفاظ على تقدمهم وحسم بطاقة التأهل.وقال إن الفريق ربما جعل مهمته أكثر صعوبة مما كان ينبغي، لكنه اعتبر ذلك جزءاً من سحر مباريات الكؤوس، موضحاً أن العين فريق قوي يمتلك الكثير من الجودة، وأن تجدد المواجهة بين الفريقين خلال أقل من خمسة أيام فرض تحدياً إضافياً، بعدما عمل كل طرف على معالجة نقاط ضعفه والاستفادة من إيجابيات اللقاء السابق.وأضاف أن شباب الأهلي تقدم بهدفين دون مقابل في الشوط الأول من ركلتي جزاء سجلهما سعيد عزت الله، لكن العين نجح في العودة إلى أجواء المباراة، رغم النقص العددي، وهو ما زاد من صعوبة المهمة، وأوضح فايس: «كرة القدم لعبة غريبة، إذ تعتقد أن طرد لاعب من الفريق المنافس سيجعل مهمتك أسهل، لكن الأمر قد يصبح أكثر صعوبة في بعض الأحيان، والعين فريق جيد ويمتلك لاعبين أصحاب جودة عالية، لكننا أظهرنا في النهاية الكثير من الصلابة والإصرار وروح العمل الجماعي، وهو ما يؤكد أننا فريق قوي».واعتبر أن الفوز في مباراة بهذه الصعوبة يمنح الفريق مكاسب مهمة، بعدما اختبر اللاعبون قدرتهم على التعامل مع الضغوط والتمسك بالتأهل حتى النهاية، مؤكداً أن مثل هذه المواجهات تعزز شخصية الفريق وتمنحه دروساً مهمة للمباريات المقبلة.الإشادة بريكليميمن جانبه، أشاد ماتيوس ليما، لاعب شباب الأهلي، بزميله ريكليمي، مثمناً ما يقدمه للفريق رغم مروره بفترة صعبة على المستوى الشخصي، ومؤكداً أهمية تقدير جهوده والوقوف إلى جانبه في مختلف الظروف.وأشار ليما إلى أن ريكليمي شارك في المباراة رغم انتظاره لمولوده، ما حمل مشاركته في المباراة جانباً إنسانياً مؤثراً، معتبراً أن دعم اللاعبين وتقدير تضحياتهم يتجاوزان ما يقدمونه داخل الملعب، ويعكسان روح العائلة الواحدة التي تجمع أفراد الفريق.هدف العينأكد حمد المقبالي، حارس مرمى شباب الأهلي، أن الانتصار جاء بعد مواجهة استثنائية استنزفت الكثير من الجهد البدني والذهني من لاعبي الفريقين، مشيراً إلى أن السيناريو المثير للمباراة وتقلباتها حتى الدقائق الأخيرة جعلا فرحة التأهل أكبر، خصوصاً بعد الاحتفال مع جماهير «الفرسان» بالفوز الثمين.وقال إن الإرهاق كان واضحاً على اللاعبين مع امتداد زمن المباراة إلى الوقت الإضافي، في ظل قوة المنافسة والجهد الكبير المبذول، لكنه أشاد بإصرار فريقه على حسم المواجهة ومواصلة المشوار في البطولة.وأضاف: «كانت مباراة مجنونة بكل المقاييس، وشهدت سيناريو صعباً ومثيراً حتى الدقائق الأخيرة، وكان الإرهاق واضحاً على الفريقين، لكن الحمد لله أننا نجحنا في تحقيق الفوز والتأهل، واحتفلنا مع جماهيرنا بهذه النتيجة، ونتمنى أن نواصل المشوار بنجاح في المباريات المقبلة».وكشف حارس شباب الأهلي عن كواليس حديثه مع زملائه عقب إهدار إحدى الفرص، موضحاً أنه شعر بأن الفريق قد يدفع ثمن الفرص الضائعة، خصوصاً بعد إهدار عدد كبير من المحاولات المحققة.وقال: «بعد إهدار الفرصة، شعرت بأن العين قد يسجل هدفاً من هجمة مرتدة، وقلت في نفسي إننا إذا واصلنا إهدار الفرص بهذه الطريقة، فمن الطبيعي أن نستقبل هدفاً، ولا يعقل أن نصنع أكثر من خمس فرص محققة في أول 15 دقيقة، ثم لا نستغلها، وبعد ذلك نتوقع أن تظل الأمور في مصلحتنا طوال المباراة».وأضاف أن شباب الأهلي أهدر العديد من الفرص، سواء عن طريق سردار أزمون أو غيره من اللاعبين، وهو ما دفعه إلى التحدث مع زملائه لإعادة التركيز إليهم ومنحهم دفعة معنوية في لحظة مهمة من المواجهة.المحبة والخوفكما أوضح المقبالي أن حديثه مع اللاعبين حمل شيئاً من العتاب، لكنه كان نابعاً من حرصه على الفريق ورغبته في الحفاظ على تركيز الجميع حتى صافرة النهاية، وقال: «تحدثت مع اللاعبين وقلت لهم: يا شباب، ما الذي يحدث؟ نحن شباب الأهلي، فهل يعني إهدار فرصة أن نستقبل هدفاً؟» وأضاف: «من الطبيعي أن تضيع كرة أو أكثر، لكن الأهم ألا نفقد تركيزنا ونسمح للمنافس باستغلال ذلك، وكان في كلامي شيء من العتاب، لكنه عتاب الخوف على الفريق وعتاب المحبة، لأنني أريد أن نكون في أفضل حالاتنا حتى النهاية».وأكد أن اللاعبين عوضوه في نهاية المباراة بتحقيق الفوز والتأهل، مشيراً إلى أن الأهم في مباريات الكؤوس هو التعامل مع مختلف الظروف والتمسك بالهدف حتى اللحظة الأخيرة.مواصلة المشوارأعرب سعيد عزت الله، لاعب شباب الأهلي، عن سعادته بالفوز على العين والتأهل إلى ربع النهائي، مؤكداً أن الانتصار جاء ثمرة للروح القتالية والإصرار اللذين أظهرهما اللاعبون في مواجهة صعبة أمام منافس كبير يمتلك مكانة مميزة في كرة القدم الإماراتية.ووجه الشكر إلى جماهير شباب الأهلي على دعمها المتواصل ومساندتها للفريق، مشيراً إلى أن حضورها يمثل حافزاً إضافياً للاعبين لتقديم أفضل ما لديهم والدفاع عن ألوان النادي في مختلف المنافسات.وقال: «أشكر جماهير شباب الأهلي على دعمها الكبير ومساندتها المستمرة لنا، ونحن سعداء بتحقيق الفوز على العين مرتين خلال أسبوع واحد، ونعرف جيداً قيمة العين، فهو فريق كبير يمتلك إمكانات مميزة ومكانة مهمة في الكرة الإماراتية، ولذلك فإن الانتصار عليه في مناسبتين متتاليتين يمثل دافعاً معنوياً مهماً لنا».وأضاف أن المواجهة الأخيرة لم تكن سهلة، بعدما شهدت الكثير من التقلبات واللحظات الصعبة، وهو ما تطلب من اللاعبين التحلي بالتركيز والصبر والتمسك بفرصهم حتى النهاية، مشدداً على أن مباريات الكؤوس تحتاج إلى شخصية قوية وقدرة على التعامل مع مختلف الظروف.وأكد عزت الله أهمية مواصلة العمل وعدم الاكتفاء بما تحقق، لافتاً إلى أن الموسم لا يزال طويلاً، وأن الحفاظ على المستوى والتطور المستمر يتطلبان مراجعة الأخطاء والاستفادة من التجارب السابقة.وتابع: «علينا مواصلة العمل والاستفادة من الأخطاء التي نرتكبها، حتى نتمكن من تطوير مستوانا وتقديم أداء أفضل في المباريات المقبلة، والموسم لا يزال طويلاً، وأمامنا استحقاقات مهمة، ولذلك يجب أن نحافظ على تركيزنا وطموحنا، وأن نتعامل مع كل مباراة باعتبارها تحدياً جديداً».واختتم لاعب شباب الأهلي تصريحاته بالتأكيد على فخره بزملائه الذين أظهروا روحاً قتالية عالية وبذلوا قصارى جهدهم للدفاع عن ألوان النادي، معرباً عن أمله في مواصلة الانتصارات وإسعاد الجماهير خلال المرحلة المقبلة.

لاعبو شباب الأهلي وجماهيره يحتفلون بفوزهم الثاني على العين

لا يزال قرص فايستوس، الذي يعود تاريخه إلى نحو 4 آلاف عام، يثير حيرة علماء الآثار واللغويين، بعدما عجزت محاولات متعاقبة عن فك رموزه الغامضة أو تحديد اللغة التي كُتب بها، ليبقى واحدا من أكثر الاكتشافات الأثرية إثارة للجدل في العالم.وعُثر على القرص في 3 يوليو 1908، خلال أعمال التنقيب في موقع قصر فايستوس المينوي جنوب جزيرة كريت اليونانية، على يد فريق عالم الآثار الإيطالي لويجي بيرنييه، بعدما لفت انتباه رئيس العمال زاكارياس إيلياكي جسم طيني محفوظ بصورة شبه كاملة.ويبلغ قطر القرص نحو 16 سنتيمترا، ويعود، وفق التأريخ المقترح، إلى القرن السابع عشر قبل الميلاد، وتكمن أهميته في تصميمه الفريد، إذ يحمل وجهاه قرابة 240 علامة مرتبة في نمط حلزوني، طُبعت على الطين الرطب باستخدام 45 ختما مختلفا، قبل تعريضه للنار لتثبيته.ويثير أسلوب صناعة القرص اهتمام الباحثين على نحو خاص، إذ تشير طريقة طباعة الرموز باستخدام أختام قابلة لإعادة الاستخدام إلى تقنية غير مألوفة في ذلك العصر، وتستحضر فكرة الطباعة بالقوالب قبل ظهور المطبعة الحديثة بقرون طويلة.رموز غامضة وفرضيات بلا حسمتنتظم العلامات المنقوشة على القرص في مجموعات تفصل بينها خطوط، وهو ما دفع بعض الباحثين إلى الاعتقاد بأنه يمثل نظام كتابة مقطعيا، قد يعبّر فيه كل رمز عن مقطع صوتي، مع احتمال وجود علامات تحمل دلالات تصويرية.لكن غياب أي نص آخر معروف يحمل الرموز نفسها جعل مهمة فك الشفرة أكثر تعقيدا، إذ لا يمتلك الباحثون نصوصا موازية يمكن الاستعانة بها لفهم العلامات أو تحديد اللغة المستخدمة.وعلى مدار العقود الماضية، ظهرت تفسيرات متعددة لمحتوى القرص، فهناك من يرجّح أنه نص ديني، بينما يعتقد آخرون أنه ترنيمة أو صلاة، في حين طُرحت فرضيات أخرى تشير إلى احتمال كونه تقويما أو لعبة لوحية أو رسالة مكتوبة بلغة مفقودة.ورغم تعدد هذه النظريات، لم يتمكن أي منها من تقديم تفسير يحظى بإجماع علمي أو يستند إلى أدلة قاطعة.جدل حول أصالته وأدلة تعزز قدمهلم تقتصر التساؤلات على مضمون القرص، بل امتدت إلى أصالته أيضا، ففي عام 2008، أثار المؤرخ الأمريكي جيروم أيزنبرغ جدلا بعدما طرح احتمال أن يكون عالم الآثار لويجي بيرنييه قد أمر بصناعته لمنافسة الاكتشافات البارزة التي حققها آرثر إيفانز في موقع كنوسوس.كما أسهم غياب التأريخ باستخدام تقنية التألق الحراري، التي يمكن أن تساعد في تحديد زمن حرق القطع الطينية، في استمرار النقاش حول تاريخ القطعة.وعززت اكتشافات لاحقة فرضية أصالة القرص، بعد العثور في منطقة فايستوس على علامات وزخارف مشابهة لبعض رموزه، ضمن قطع فخارية مختومة وأختام مينوية اكتُشفت بعد سنوات طويلة من العثور عليه.وفي عام 2014، أعلن باحثان في اللغويات أنهما توصلا إلى تفسير للرموز باعتبارها صلاة في المعتقدات المينوية، غير أن هذا الطرح لم تدعمه أدلة حاسمة تنهي الجدل.لغز مفتوح منذ أكثر من قرنيظل قرص فايستوس معروضا في المتحف الأثري بمدينة هيراكليون في جزيرة كريت، شاهدا على لغز لم تنجح الأدوات البحثية الحديثة، حتى الآن، في كشف أسراره.وبين النظريات الدينية واللغوية والاحتمالات المرتبطة بوظيفته، تبقى الأسئلة الأساسية معلقة: من صنع القرص؟ وما الرسالة التي أراد نقلها؟ وهل يحمل نصا يمكن قراءته، أم أنه يؤدي وظيفة مختلفة لم يتمكن الباحثون من تحديدها بعد؟حتى ظهور أدلة جديدة أو العثور على نصوص مماثلة، سيظل قرص فايستوس واحدا من أكثر الألغاز الأثرية غموضا، وقطعة استثنائية تذكّر بأن بعض أسرار الحضارات القديمة لا تزال عصية على الفهم، رغم مرور آلاف السنين.

240 رمزاً ورسالة مجهولة.. لغز عمره 4 آلاف عام يعجز العلماء عن حله

بدلاً من الخواتم التقليدية، أخرج المشاركون أجهزة صغيرة بشاشات بكسلية ليقيموا مراسم ارتباط رمزية لحيواناتهم الرقمية، موثقين 162 ارتباطاً في غضون ساعة واحدة فقط داخل أحد المراكز المجتمعية في تورونتو.الإصدارات النادرةفمن مجرد سلسلة مفاتيح بلاستيكية بثلاثة أزرار انطلقت في تسعينيات القرن الماضي، تحولت لعبة "تاماغوتشي" إلى ظاهرة عالمية عابرة للأجيال تجاوزت حاجز الـ 100 مليون مستخدم، لتتجاوز حدود التسلية البسيطة وتصبح هوساً استثمارياً واجتماعياً متكاملاً، ينفق فيه العشاق آلاف الدولارات لاقتناء الإصدارات النادرة، وتُعقد لها تجمعات احتفالية فريدة وسط حالة من الحنين الجارف الذي يرفض الكبار معه طي صفحة الطفولة.ويجسد هذا الاحتفال جانباً من الحالة الاستثنائية للعبة التي تستعد للاحتفال بذكرها السنوية الثلاثين في عام 2026 عبر فعاليات عالمية تشمل معرضاً في متحف روبونجي بطوكيو وتعاونات تجارية مع علامات بارزة مثل "يونيقلو".وجاءت فكرة الرفيق الافتراضي في الأصل للمبتكر أهيرو يوكوي عندما كان يشاهد إعلاناً تجارياً على التلفزيون لصبي يتوق لاصطحاب سلحفاته الأليفة في رحلة.أبحاث السوقومع تطوير التصميم ليأخذ شكل بيضة بثلاثة أزرار وسلسلة مفاتيح بالتعاون مع شركة الألعاب اليابانية "بانداي، انطلق الجهاز في عام 1996 مستهدفاً في البداية الأولاد قبل أن تكتشف أبحاث السوق إقبالاً هائلاً بين فتيات المدارس الثانوية، ليتحول إلى أيقونة ثقافية تسعينياتية."وعلى الصعيد الاقتصادي، حقق جهاز "تاماغوتشي" أرقام مبيعات واكتساحاً واسعاً على مستوى العالم، حيث تم شحن أكثر من 40 مليون وحدة عالمياً في غضون عامين ونصف العام فقط بعد الإطلاق الأولي.وتجاوز الحجم الإجمالي للمبيعات والشحن لاحقاً حاجز 100 مليون وحدة، مما وضع الجهاز الصغير المحمول في مصاف أجهزة الألعاب البارزة مثل "نينتندو سويتش" و"سوني بلايستيشن".وانتشر الجهاز عبر 38 نموذجاً في أكثر من 50 دولة حول العالم، مدعوماً بإصدارات خاصة مثل طراز هونغ كونغ والنماذج الحديثة بالتعاون مع فرق الكيبوب الشهيرة.وتتجاوز أهمية "تاماغوتشي" حدود كونها مجرد لعبة قديمة، إذ يرى الخبراء أن تصميمها البسيط نجح في خلق روابط عاطفية عميقة مع الآلات.وتشير باولا أنتونيلي، أمينة أولى ومديرة البحث والتطوير بمتحف الفن الحديث بنيويورك، إلى أن الحمض النووي للجهاز أثر على منظومة الأجهزة التفاعلية الحديثة التي تجمع بين المنفعة والرفقة.أليف رقميومن جهتها، تؤكد معالجة الصحة النفسية الدكتورة جيسيكا لامار أن التعامل مع حيوان أليف رقمي يلبي رغبة بشرية فطرية في الرعاية والتواصل ضمن بيئة آمنة ومنضبطة، مما يساهم في بناء روتين يقلل من مستويات القلق والتوتر، وهو ما تجسد في تجارب مستخدمين مثل سارة سيرانو-إيسكيلين التي أسست نادي تاماغوتشي في نيويورك بعد أن ساعدتها اللعبة على التقرب من والدتها الراحلة.وتحافظ العلامة التجارية على استمراريتها عبر إصدارات متتالية بدأت من النسخ الكلاسيكية وصولاً إلى النماذج الحديثة مثل "تاماغوتشي بيكس" المزود بكاميرا، و"تاماغوتشي يوني" المدعوم بشبكة واي فاي، وصولاً إلى الإصدارات الموجهة للمراهقين والصغار.وأفرز هذا التنوع الواسع مجتمعاً عالمياً من الهواة وجامعي المقتنيات مثل إرينا هاسيغاوا التي جمعت مجموعة تضم 1,700 جهاز مختلف باستثمارات بلغت 60,000 دولار.كما تزدهر الثقافة الرقمية حول اللعبة عبر منصات مثل يوتيوب وتيك توك، مدعومة بنوادي المعجبين النشطة في مدن عالمية كبرى مثل تورونتو ونيويورك وأبرز العواصم في أستراليا وتشيلي وفرنسا، لتثبت أن رغبة البالغين في التواصل عبر اللعب والذكريات المشتركة تظل حاجة إنسانية متجددة.

100 مليون مستخدم و162 ارتباطاً في ساعة واحدة

"تاماغوتشي" كيف تحولت من لعبة إلى هوس استثماري؟

<div data-empty="false">يتساءل البعض في عالمنا العربي، وحتى في إسرائيل، عن سر ذلك التأييد العلني القوي من الرئيس الأمريكي دونالد ترامب لرئيس الوزراء الإسرائيلي بنيامين نتانياهو في ذروة معركة الانتخابات النيابية الإسرائيلية؟</div><div data-empty="false">هذا التأييد ليس من قبيل العواطف الشخصية التي يحملها ترامب لرئيس الوزراء الإسرائيلي.</div><div data-empty="false">المعروف عن ترامب أنه قد يرسل كلاماً عاطفياً من ناحية الشكل، لكنه لا يحمل أي عواطف في لعبة المال والسياسة والأمن لأي إنسان، كائناً من كان.</div><div data-empty="false">آخر المعلومات تقول إن لوبي «الآيباك» الصهيوني الأمريكي، الداعم لإسرائيل، رصد أكبر مبلغ لدعم الحزب الجمهوري، وجنّد كل أدواته وفرقه لدعم مرشحي الحزب في مواجهة الديمقراطيين والقوى المستقلة.</div><div data-empty="false">تم رصد 100 مليون دولار، تم إنفاق 56 مليوناً منها حتى الآن.</div><div data-empty="false">استطلاعات الرأي في واشنطن تقول وتدل على أن ترامب حصل على 36% من نسبة رضا الجمهور الناخب، وهي أدنى نسبة رضا حصل عليها رئيس أمريكي منذ عقود.</div><div data-empty="false">ترامب في حاجة ماسة لنتانياهو الآن!</div>

نتائج البحث عن: لعبة