<p class='article-text'><div data-empty="false">في عالم مفتوح يفيض بالجمال والدم، تعود سلسلة «غوست» عبر لعبة «غوست أوف يوتي» لتقدّم رحلة انتقام جديدة على جهاز البلايستيشن، لكن هذه المرة بعيداً عن بطل الجزء السابق جين ساكاي، وبقصة تدور حول المحاربة التي تطارد قتلة عائلتها واحداً تلو الآخر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">اللعبة الصادرة عن استوديو «ساكر بانش» و«سوني» لا تكتفي بتقديم مشاهد قتالية، بل تبني عالماً بصرياً أخاذاً في منطقة إيزو بشمال اليابان، حيث الجبال والسهول وأشجار الجنكو والأنهار تتحول إلى جزء من التجربة نفسها، لا مجرد خلفية للمعارك.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>بطلة غاضبة</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تضع اللعبة شخصية آتسو في قلب حكاية مباشرة لكنها مؤثرة، فعائلتها تُقتل على يد عصابة مقنّعة تُعرف باسم «يوتي سيكس»، وهي الناجية الوحيدة التي تتحول إلى شبح للثأر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ووفقاً لصحيفة «ذا غارديان» البريطانية فإن أداء " إيريكا إيشي" يمنح الشخصية حضوراً قوياً، إذ تبدو آتسو أكثر تصالحاً مع العنف والانتقام من بطل النسخة السابقة من اللعبة. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتصف المراجعة الأسلوب القتالي بأنه يتسم بشراسة ممتعة ومصممة بدقة عالية، مع تنوع في الأسلحة بين السيوف المزدوجة والرمح والقوس والسيف الضخم بما يجعل المواجهات حادة ومليئة بالتوتر حتى بعد أكثر من 20 ساعة لعب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>عالم نابض</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لا تعتمد اللعبة على الخريطة التقليدية وحدها، بل تجعل الريح والأصوات والطيور والحيوانات أدلة تقود اللاعب عبر العالم. وتمنح اللعبة اللاعب لحظات هدوء وسط المعارك، مثل عزف الشاميسن؛ وهي آلة وترية يابانية تقليدية ثلاثية الأوتار، يعود تاريخها إلى القرن السادس عشر وتعد رمزاً للموسيقى الفلكلورية  استعادة ذكريات آتسو قبل أن تلتهمها دوامة الثأر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتبدو اللعبة أكثر رشاقة من ألعاب عالم مفتوح مثقلة بالمهام الجانبية، إذ لا تفرط في التشتيت أو البناء أو التجميع، بل تقدم تجربة مباشرة يسهل الانغماس فيها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>تكلفة محسوبة</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تعد اللعبة مشروعاً ضخماً لكن غير منفلت التكاليف مقارنة ببعض إنتاجات الألعاب الكبرى. وبحسب موقع «بوش سكوير»، المتخصص في تحليل ونشر أخبار منصات البلايستيشن وصناعة الألعاب الإلكترونية، قال رئيس استوديو «ساكر بانش» برايان فليمنغ إن ميزانية اللعبة قُدّرت بنحو 60 مليون دولار للتطوير.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن هذا الرقم لا يشمل بالضرورة الإنفاق التسويقي، إذ أشار المصدر نفسه إلى أن سوني قد تكون أنفقت مبالغ إضافية كبيرة على الترويج، ما يعني أن التكلفة الكلية للمشروع أعلى من ميزانية التطوير وحدها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>مبيعات قوية</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ونقل موقع «جيماتسو»، المنصة العالمية المتخصصة في رصد وتوثيق مبيعات وحركة سوق الألعاب الإلكترونية، أنه على صعيد الأداء التجاري، أعلنت «سوني» أن اللعبة باعت 3.3 ملايين نسخة خلال أول 32 يوماً من إطلاقها. وباحتساب السعر الرسمي للنسخة القياسية البالغ 69.99 دولاراً على متجر بلايستيشن، فإن إجمالي المبيعات عند هذا السعر يصل إلى نحو 231 مليون دولار قبل خصم الضرائب، وحصص المتاجر، والنسخ المخفضة، والفروقات الإقليمية، والإصدارات الأعلى سعراً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>رهان ناجح</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تشير الأرقام إلى أن اللعبة استعادت على الأرجح تكلفة تطويرها سريعاً، فإن مبيعات اللعبة خلال أول 32 يوماً وضعتها في موقع قوي. بين النقد الإيجابي والمبيعات القوية، تبدو «غوست أوف يوتي» أكثر من مجرد تتمة للعبة ناجحة، إنها محاولة لتوسيع هوية السلسلة عبر بطلة جديدة وعالم أكثر انفتاحاً على العنف والجمال معاً. واللعبة قد تكون حكاية انتقام بسيطة في جوهرها، لكنها نجحت في جذب اللاعب أكثر من كثير من ألعاب الأكشن التاريخية الحديثة.</div></p>

«غوست أوف يوتي» تبهر الأسواق العالمية في شهرها الأول

بحثاً عن الثأر.. «ساموراي» يجمع 231 مليون دولار

<p class='article-text'>يعود فيلم (The Devil Wears Prada 2) بعد قرابة عقدين من الجزء الأول، محمّلًا بتوقعات كبيرة تتجاوز كونه مجرد تكملة ناجحة، فالفيلم الأصلي لم يكن فقط قصة داخل عالم الموضة، بل كان تعليقًا ذكيًا على السلطة والعمل والطموح.</p><p class='article-text'>اليوم، يعود الجزء الثاني في زمن مختلف تمامًا، حيث تغيّرت قواعد اللعبة في بيئة العمل والإعلام، ما يضعه أمام تحدٍ واضح: هل يواكب هذا التحول فعلًا أم يكتفي باستعادة بريق الماضي؟</p><p class='article-text'><b>من رمز قوة إلى عبء مؤسسي</b></p><p class='article-text'>لا تزال ميرندا بريستلي، بأداء ميرل ستريب، الشخصية الأكثر حضورًا وهيبة، لكن الفيلم يعيد تقديمها من زاوية جديدة.</p><p class='article-text'>في السابق، كانت قسوتها تُفسَّر ككفاءة، وبرودها كدليل سيطرة، أما الآن، فهذه الصفات نفسها تبدو غير متماشية مع ثقافة العمل الحديثة التي تعلي من شأن المرونة والتواصل.</p><p class='article-text'>الفيلم يستثمر هذا التناقض بشكل كوميدي لاذع، حين يجد هذه الشخصية الصارمة نفسها خاضعة لقواعد الموارد البشرية، مجبرة على القيام بتفاصيل يومية بسيطة كانت في الماضي فوقها.</p><p class='article-text'>المفارقة هنا ليست فقط مضحكة، بل كاشفة: السلطة لم تعد تُمارس بنفس الشكل، ولم تعد تُفهم بنفس الطريقة.</p><p class='article-text'><b>إعادة تدوير بصيغة معاصرة</b></p><p class='article-text'>رغم هذا التحول في الفكرة، يعاني الفيلم من تكرار واضح في بنيته السردية، فتعود آندي ساكس، التي تؤديها آن هاثاواي، إلى (Runway)، لكنها تجد نفسها مرة أخرى في موقع إثبات الذات، ضمن علاقة متوترة مع ميرندا تتطور تدريجيًا نحو نوع من التفاهم.</p><p class='article-text'>هذا المسار، الذي كان منعشًا في الجزء الأول، يبدو هنا متوقعًا، الفيلم لا يفشل في السرد، لكنه لا يغامر بتجاوزه، ما يجعله يبدو وكأنه يدور في حلقة مألوفة بدل أن يفتح مسارًا جديدًا.</p><p class='article-text'><b>ما الجديد؟</b></p><p class='article-text'>محاولة التجديد الحقيقية تظهر في الخلفية أكثر من القصة نفسها، فلم يعد عالم المجلات كما كان، و(Runway) تواجه واقعًا جديدًا تفرضه المنصات الرقمية، حيث تتراجع الإعلانات التقليدية، ويصعد المؤثرون، وتصبح الخوارزميات لاعبًا أساسيًا في تشكيل الذوق العام.</p><p class='article-text'>الفيلم يطرح أسئلة مهمة حول من يملك السلطة اليوم: هل هو المحرر الخبير أم النظام الرقمي؟ وهل تحوّلت الموضة من صناعة نخبوية إلى محتوى سريع الاستهلاك؟ هذه الأفكار تضيف بعدًا معاصرًا مهمًا، لكنها تُطرح بشكل سطحي نسبيًا، وكأن الفيلم يكتفي بالإشارة دون التعمق.</p><p class='article-text'><b>سلطة جديدة</b></p><p class='article-text'>يدخل جيل إداري جديد يمثله جاي رافيتز، وهو نموذج مختلف تمامًا عن ميرندا، لا صراخ ولا أوامر مباشرة، بل أسلوب هادئ وغير رسمي يخفي وراءه سلطة حقيقية.</p><p class='article-text'>الفيلم ينجح هنا في تقديم نقد ذكي: السلطة لم تختفِ، لكنها أصبحت أكثر نعومة، وربما أكثر تعقيدًا، فيتم تهميش ميرندا ليس عبر المواجهة، بل عبر التجاهل والإجراءات البيروقراطية، ما يكشف أن التغيير ليس في وجود السلطة، بل في شكلها.</p><p class='article-text'><b>نص محدود</b></p><p class='article-text'>تبقى ماريل ستريب العنصر الأقوى في الفيلم، حيث تقدم أداءً متماسكًا يعكس تحولات الشخصية دون مبالغة، لكن هذا التغيير في ميرندا، رغم واقعيته، يفقدها جزءًا من الحدة التي صنعت جاذبيتها.</p><p class='article-text'>أما آن هاثاواي، فتبدو أكثر نضجًا، لكن السيناريو لا يمنحها مساحة كافية للتطور، ما يجعل رحلتها أقل تأثيرًا، الأداء جيد، لكن النص لا يوازيه قوة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>فيلم مصمم للنجاح</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من الناحية الاقتصادية، الفيلم واضح في أهدافه، بميزانية تُقدّر بنحو 100 مليون دولار، يمثل المشروع استثماراً كبيراً يعتمد على قوة العلامة التجارية والحنين الجماهيري.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التوقعات تشير إلى أن الفيلم قد يحقق إيرادات عالمية تتجاوز 200 إلى 300 مليون دولار، خاصة مع قوة التسويق والتوزيع العالمي.</div></p><p class='article-text'>كما أن الإيرادات لا تقتصر على شباك التذاكر، بل تمتد إلى منظومة أوسع من العلامات التجارية والتعاونات.</p><p class='article-text'><b>الإخراج بلا مغامرة</b></p><p class='article-text'>يحافظ ديفيد فرانكل على أسلوب بصري أنيق ومنظم، حيث تبدو كل لقطة مدروسة بعناية، فالمدن، خاصة نيويورك وميلانو، تُقدَّم كخلفيات فاخرة تعزز من عالم الفيلم.</p><p class='article-text'>لكن هذه الأناقة تأتي على حساب الجرأة، فلا توجد محاولات حقيقية لكسر النمط البصري أو تقديم شيء مختلف، ما يجعل الفيلم جميلًا… لكنه متوقع.</p><p class='article-text'>الأزياء التي سرقت المشهد</p><p class='article-text'>مرة أخرى، الأزياء هي النجم الحقيقي، تصاميم من (Chanel) و(Balenciaga) و(Bottega Veneta) تمنح الفيلم بريقًا بصريًا واضحًا.</p><p class='article-text'>لكن على عكس الجزء الأول، لم تعد الأزياء مرتبطة بتطور الشخصيات بعمق، بل تبدو أقرب إلى استعراض فاخر، فهي جميلة ومبهرة، لكنها أقل دلالة درامية.</p><p class='article-text'><b>فيلم يلعب بأمان</b></p><p class='article-text'>في النهاية، (The Devil Wears Prada 2) فيلم ممتع ومصقول، ينجح في استعادة أجواء الجزء الأول ويضيف لمسة معاصرة مرتبطة بتغير بيئة العمل والإعلام.</p><p class='article-text'>لكنه في المقابل، يتجنب المخاطرة، ويعيد استخدام عناصر نجحت سابقًا بدل إعادة ابتكارها.</p><p class='article-text'>هو فيلم يعرف جمهوره جيدًا، ويقدم له ما يريد… لكن دون أن يدفعه لتجربة شيء جديد.</p>

“ذا ديفل ويرز برادا 2”:  ميرل ستريب لم تعد تُخيف أحدًا

<p class='article-text'><div data-empty="false">أعلنت القرية العالمية اسم النجم الذي سيفتتح سلسلة حفلاتها الغنائية المنتظرة لهذا الموسم، والتي تعد الأضخم في تاريخها، حيث سيحيي النجم المصري محمد رمضان أولى حفلات الموسم يوم 25 أكتوبر الجاري في الساعة التاسعة مساء. </div></p><p class='article-text'>ويقام الحفل على المسرح الرئيسي في القرية العالمية وهو من إنتاج روتانا، وبالشراكة مع الإذاعة الرسمية العربية 99 إف إم.</p><p class='article-text'>وسيستمتع الضيوف بمجموعة من أشهر أغاني محمد رمضان التي تصدرت القوائم الموسيقية مثل «يا حبيبي» و«نمبر وان»، إلى جانب أداء مليء بالطاقة والحماس الذي جعل منه أحد أبرز نجوم الحفلات في العالم العربي.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتشكل هذه الحفلة انطلاقة سلسلة الحفلات الموسيقية للموسم الـ30 للقرية العالمية، والتي سيتم الإعلان عنها قريباً بمشاركة نخبة من الفنانين العالميين المشاركين فيها. ويمكن للضيوف حضور الحفلات الغنائية ضمن تذكرة دخول القرية العالمية، والمتوفرة عبر الموقع الإلكتروني والتطبيق الرسمي للوجهة، إضافة إلى شباك التذاكر عند بوابات الدخول.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتأتي سلسلة الحفلات الموسيقية ضمن جدول حافل يضم أكثر من 40.500 من العروض والفعاليات المتنوعة خلال الموسم الـ30، لترسخ القرية العالمية مكانتها وجهة استثنائية في عالم الترفيه والثقافة.</div></p>

محمد رمضان يحيي أولى حفلات الموسم الـ 30 في القرية العالمية

<p class='article-text'>تصدّر أحدث فيلم من سلسلة أفلام الأنمي "ديمن سلاير" شباك التذاكر في أميركا الشمالية هذا الأسبوع، مُحقِّقاً رقماً قياسياً بلغ 70 مليون دولار في أول عطلة نهاية أسبوع له، على ما بيّنت تقديرات القطاع الأحد.</p><p class='article-text'>ويأتي تصدّر "ديمن سلاير: كيميتسو نو يايبا - إنفينيتي كاسل: الجزء الأول"، وهو أول فيلم من ثلاثية جديدة مقتبسة من سلسلة المانغا الشهيرة، شباك التذاكر في الولايات المتحدة وكندا بعد أن أصبح ثالث أعلى فيلم تحقيقاً للإيرادات في اليابان على الإطلاق.</p><p class='article-text'>وقال المحلل ديفيد أ. غروس من شركة "فرانشايز إنترتينمنت ريسيرش": "إن شركة كرانشي رول المملوكة لسوني تُدخل الأنمي الياباني إلى التيار السائد في أميركا"، واصفاً الأرقام التي حققها الفيلم في أميركا الشمالية بأنها "مذهلة".</p><p class='article-text'>وتجاوزت عائدات الفيلم الذي يستكمل قصة المقاتل المراهق تانجيرو كامادو وهو يحاول إنقاذ أخته التي تحولت إلى شيطان، الرقم القياسي السابق لفيلم أنمي في أول عطلة نهاية أسبوع، وهو فيلم "بوكيمون" الأصلي عام 1999.</p><p class='article-text'>وتراجع إلى المرتبة الثانية فيلم "ذي كونجورينغ: لاست رايتس"، أحدث أفلام سلسلة الرعب الشهيرة، مُحقِّقاً 26,1 مليون دولار بعد أن حقق في عطلة نهاية الأسبوع الماضية 84 مليون دولار، وفق تقديرات شركة "إكزبيتر ريليشنز" المتخصصة.</p><p class='article-text'>ومن جديد، يشارك في بطولة الفيلم الذي أنتجته استوديوهات "وارنر براذرز" باتريك ويلسون وفيرا فارميغا في دور إد ولورين وارن، اللذين يخوضان هذه المرة معركة مع شيطان في منزل عائلة.</p><p class='article-text'>وحلّ ثالثاً في الترتيب فيلم "داونتاون آبي: ذي غراند فينال" مُحقِّقاً عائدات قدرها 18,1 مليون دولار.</p><p class='article-text'>وقال غروس: "إنها انطلاقة ممتازة لجزء ثالث من سلسلة أفلام درامية".</p><p class='article-text'>وكانت المرتبة الرابعة من نصيب فيلم "ذي لونغ ووك" من إنتاج شركة "لايونزغيت"، وهو مقتبس عن رواية ستيفن كينغ الصادرة عام 1979. وبلغت إيرادات هذا العمل 11,5 مليون دولار.</p><p class='article-text'>وقال غروس: "إنها انطلاقة جيدة لفيلم رعب نفسي جديد، لكن دون المتوسط بالنسبة إلى فيلم مقتبس عن رواية لستيفن كينغ".</p><p class='article-text'>وحلّ خامساً فيلم "توي ستوري" من إنتاج "ديزني" والذي أعيد عرضه لمناسبة الذكرى الثلاثين له. وحقق 3,5 ملايين دولار.</p>

ترفيه

بحثاً عن الثأر.. «ساموراي» يجمع 231 مليون دولار

“ذا ديفل ويرز برادا 2”: ميرل ستريب لم تعد تُخيف أحدًا

محمد رمضان يحيي أولى حفلات الموسم الـ 30 في القرية العالمية

"قاتل الشياطين" يحطم الرقم القياسي لـ "بوكيمون" بـ 70 مليون دولار