شهدت قمة المليار متابع، أكبر قمة عالمية في اقتصاد صناعة المحتوى، تنظيم 65 ورشة تدريبية خلال نسختها الرابعة، والتي نظمها المكتب الإعلامي لحكومة دولة الإمارات، على مدار 3 أيام وتختتم اليوم، في (أبراج الإمارات، مركز دبي المالي العالمي، ومتحف المستقبل) بدبي، تحت شعار "المحتوى الهادف".وشارك في ورش العمل عدد من أهم المسؤولين والخبراء والمتخصصين من كبرى المنصات والشركات العالمية، وعدد من أبرز المؤثرين وصناع المحتوى المبدعين في الوطن العربي والعالم، ناقشوا خلالها أفكارهم ورؤاهم حول توجهات الإعلام الجديد، وأحدث اتجاهاته، واستعرضوا تجاربهم الملهمة وخبراتهم، وتناولوا سبل مضاعفة حجم سوق الاقتصاد الإبداعي وزيادة مساهمته في التنمية الشاملة في المنطقة والعالم.واستهدفت ورش العمل، تطوير مهارات صناع المحتوى وتزويدهم بمعارف ومهارات عملية في مختلف جوانب صناعة المحتوى، وتعزيز فرصهم في التوسع والانتشار وتحقيق دخل مستدام يمكنهم من مواصلة مشوارهم في إنتاج محتوى هادف يفيد الأجيال الناشئة ويترك أثراً إيجابياً في المجتمعات.وخصصت "كانفا" ورشة عمل بعنوان "أشياء لم تكن تعرفها أبداً عن كانفا"، وهي مخصصة لصناع المحتوى المبدعين وفرق صناعة المحتوى الصغيرة، ومسؤولي التسويق في الشركات الصغيرة والمتوسطة، واستعرض أحمد إقبال، رئيس قسم الشرق الأوسط وشمال أفريقيا وباكستان وأول مدير لمنتجات الذكاء الاصطناعي في كانفا، خلال ورشة العمل، كيف يمكن للمشاركين تحويل أفكارهم إلى واقع ملموس ونشر المحتوى بسرعة أكبر.واستعرض كيفية الانتقال من مرحلة العصف الذهني والتخطيط، إلى إنشاء محتوى متسق على نطاق واسع، وصولاً إلى النشر وتتبع النتائج، ما يمكنهم من الاطلاع على أساليب عمل جديدة موفرة للوقت، ومهارات صناعة محتوى أكثر دقة.واستعرضت كل من: ناديا نحاس، رئيسة التسويق لقطاع صناعة المحتوى في أمازون لمنطقة الشرق الأوسط وشمال أفريقيا، وصانعة المحتوى رائدة الأعمال مايا أحمد خلال ورشة عمل بعنوان "كسب المال على أمازون.. الاستراتيجيات التي يخفيها المؤثرون"، كيفية استخدام "برنامج صناع المحتوى من أمازون" بفعالية، من خلال إنشاء روابط والعثور على أفضل الصفقات، وتحسين العمولات، وفهم أفضل الممارسات لإنشاء محتوى يحقق مبيعات.وقدم فريق "نقطة .. أتنفس" 9 ورش لتدريب صناع المحتوى، حيث قدم صانع المحتوى عمر فاروق 3 ورش بعنوان: "دخولك إلى عالم التواصل الاجتماعي"، و"حملة إعلانية تكسر السوشيال ميديا"، و"نصائح ما في أحد بيخبرك عنها".وأما هيثم عبدالعزيز فقدم 3 ورش بعنوان: "طريق مختصر للفرص والفلوس"، و"كيف تبيع أفكارك" و"كيف تحدد سعرك"، وقدمت رابية البلوشي ورشتين بعنوان: "كيف تصنع فكرة عظيمة؟" و"آرت دايركشن"، وأخيراً قدم عبد النور عبد الله ورشة بعنوان: "أهم المعدات التي تحتاجها لصناعة المحتوى".وكشف هاشم الغيلي، صانع المحتوى المبدع والذي يتابعه أكثر من 45 مليون شخص على مختلف وسائل التواصل، فن صناعة الأفلام المدعومة بالذكاء الاصطناعي، خلال ورشة عمل تحمل عنوان "كيف يمكن لصانع المحتوى المبدع عدم استخدام الكاميرا مطلقًا.. بأدوات الذكاء الاصطناعي"، وشرح كيفية صنع مشاهد سينمائية من الصفر، وتوليد صور وفيديوهات تخطف الأنفاس، وتصميم تركيبات غامرة، كل ذلك دون كاميرات أو معدات تقليدية.واستعرض هاشم في ورشة عمل أخرى بعنوان "إنشاء المحتوى باستخدام الذكاء الاصطناعي، كيفية إنشاء وبناء وكلاء ذكاء اصطناعي للكتابة والعصف الذهني، وتوليد التعليقات الصوتية والسرد القصصي، وتوليف المؤثرات الصوتية والموسيقى، بالإضافة إلى توليد الصور والحفاظ على ثبات الشخصية، وتوليد الفيديو ومزامنة حركة الشفاه.وقدم صانع المحتوى أحمد أبو الرُّب، الذي يتابعه أكثر من 20 مليون شخص عبر قنواته على منصات التواصل، دليلاً كاملاً لصناعة فيديوهات قصيرة قوية وجذابة تصل إلى جمهور واسع، واستعرض خلال ورشة عمل "محتوى قصير لا يمكن تجاهله"، كيفية انتشار الفيديو السريع على منصات تيك توك وإنستغرام ويوتيوب، ويكشف عن الأفكار المميزة، والحيل الجذابة، واستغلال الاتجاهات وفهم خوارزميات المنصات، وزيادة التفاعل بشكل فعال، لإنشاء محتوى مستدام وتوسيع قاعدة المتابعين وتحقيق الدخل من الإبداع.وفي جلسة بعنوان "الفيديو التالي سيكون سريع الانتشار.. إليك الطريقة"، تحدث صانع المحتوى الشهير أرمن آداميان، مبتكر قناة Creative Explained والذي يشتهر بتحويل التحديات اليومية إلى حلول ذكية وعملية، ويتابعه أكثر من 24 مليون شخص، وحققت فيديوهاته أكثر من 7 مليارات مشاهدة حول العالم، كيف يمكن لك أن تحقق انتشاراً سريعاً للفيديو الذي تنتجه، وطرح أمام المشاركين كيفية تحديد الموضوعات ذات الإمكانية للانتشار السريع، وصياغة نصوص جذابة، وتصوير المحتوى بكفاءة، وتحريره بسرعة وقدم إرشادات خطوة بخطوة، ابتداء من الفكرة إلى النص والتصوير والتحرير السريع، وكيفية استخدام تقنيات جديد لجعل الفيديوهات جاذبة للانتباه وقابلة للمشاركة على نطاق واسع.وفي ورشة عمل بعنوان "علم النفس الذي يقف خلف التوقف عن تمرير الصور" كشف صانع المحتوى أنميش ديندا، المدرس الشغوف ومؤسس منصة PiXimperfect الرائدة لتعليم برنامج فوتوشوب، والذي يتابعه أكثر من 6.9 مليون متابع على مختلف منصات التواصل، الأسرار الحقيقية التي تجعل المتابعين يتوقفون عن تمرير الصور، من خلال إتقان فن وسيكولوجية الصور المصغرة، عبر تعليم المشاركين في ورشة العمل استراتيجيات الإبهار البصري القوية والخيارات التصميمية المدعومة بالبيانات وأدوات الذكاء الاصطناعي.وقدم صانع المحتوى الشهير رورك هيث، مؤسس المنصة الرائدة GenHQ للتعليم الإبداعي في الذكاء الاصطناعي، والذي يتابعه أكثر من 1.7 مليون متابع، ورشة عمل بعنوان "فكّر، وجّه، أنشئ.. الذكاء الاصطناعي في عصر ما قبل الإنتاج"، طرح خلالها أهم مهارات الذكاء الاصطناعي لإتقان مرحلة ما قبل الإنتاج لقصص وإعلانات الذكاء الاصطناعي، وكيف يتم الانتقال من الفكرة إلى إنشاء القصة باستخدام أدوات مدعومة بالذكاء الاصطناعي.وفي ورشة عمل "اللياقة العقلية لصانع المحتوى.. إعادة ضبط العقل" شرح صانع المحتوى، ومؤسس المنصة التعليمية الرائدة في مجال الصحة العقلية Mental Health Hub ولاعب كرة القدم السابق قائد نادي الزمالك، كريم إسماعيل، الذي يتابعه أكثر من 6 ملايين متابع، كيفية تحديد العوامل النفسية الرئيسية التي تساهم في الإرهاق، وتحديد التحولات العقلية البسيطة لتحسين المرونة النفسية، بالإضافة إلى تطوير عادات يومية تحمي حدة الذهن والتوازن العاطفي والإبداع طويل المدى.وفي ورشة عمل "5 طرق أمام صانع المحتوى لكسب المال باستخدام الذكاء الاصطناعي"، كشف صانع المحتوى إيشان شارما، الذي يتابعه أكثر من 4 ملايين متابع، ومؤلف كتاب Unlocking Unicorn Secrets أحد أكثر الكتب مبيعاً على أمازون، كيف يمكن أن تحول الأفكار إلى دخل مستدام، من خلال 5 طرق قوية باستخدام أدوات الذكاء الاصطناعي.وقدم صانعا المحتوى ستيفن واماك، الذي يتابعه أكثر من 7 ملايين متابع، وجورجي روميلاشفيلي، ورشة عمل بعنوان "سحر CapCut .. من اللقطة على الهاتف المحمول إلى المونتاج سريع الانتشار"، وشرحا كيف يمكن تحويل الهاتف الذكي إلى استوديو إنتاج متكامل، وكشفا أساليب التقاط لقطات سينمائية باستخدام الهاتف فقط، ابتداءً من إتقان إعدادات الكاميرا والتأطير وصولاً إلى تحقيق صور احترافية، وإنشاء فيديوهات ديناميكية من خلال أدوات الذكاء الاصطناعي وتقنيات سرد القصص.وقدم صانع المحتوى حسن الهاشم، الذي يتابعه أكثر من 8.5 مليون شخص، ورشة عمل "المسابقة.. الريل الذهبي"، حيث سيكون 5 مشاركين في الورشة على موعد مع الفوز برحلة إبداعية، يحظون خلالها بفرصة تحويل نصوصهم إلى إنتاج احترافي داخل استوديوهات مقر المؤثرين، ليشاهدوا أفكارهم تتحول إلى واقع.وفي ورشة عمل تحمل عنوان "المحتوى الذي يبيع المنازل" شرح د. مهند الوادية، صانع المحتوى الذي يتابعه أكثر من 3.5 مليون شخص، التفاصيل التي تمكن محترفي أعمال العقارات من تحويل وجودهم على منصات التواصل إلى بناء هوية لعلامة شخصية ذات تأثير متميز ومستدام، تمكنهم من تحويل المتابعين إلى عملاء راضين ومخلصين.واستعرض صانع المحتوى وصانع الأفلام سفيان الحسين، مؤسس 33 Creatives، مزود حلول الذكاء الاصطناعي والإنتاج، والذي يتابعه أكثر من 1.3 مليون شخص، خلال ورشة عمل "استوديو في أي مكان من RØDE.. إتقان الصوت باحترافية أثناء التنقل"، كيف يمكن لصانع المحتوى الحصول على صوت مذهل في أي مكان، وبناء استوديو محمول خاص بهم باستخدام معدات RØDE الاحترافية.وفي ورشة "احصل على موافقة المستثمر"، قدم مايكل بوث، خبير الإعلام والمصرفي المستثمر الشهير، نصائحه لصناع المحتوى كي يتمكنوا من تحويل أفكارهم إلى عروض لا يستطيع المستثمرون رفضها، ابتداء من صياغة قصة مقنعة إلى تقديم البيانات الصحيحة، بما يجعل المستثمر يقول نعم.

يقدمها متخصصون من كبرى المنصات والشركات العالمية ومشاهير مواقع التواصل الاجتماعي

65 ورشة تدريبية في قمة المليار متابع

<div data-empty="false">مارتن وولف</div><div data-empty="false">في أبريل من العام الجاري، تم نشر مقال لي نتاج «تزييف عميق» على «إنستغرام»؛ إحدى منصات «ميتا»، ولفت زميل سابق انتباهي إلى الأمر، فقد قدم مارتن وولف المزيف نصيحة استثمارية، لم أكن لأقدم مثلها أبداً، وقد أقنعت «فاينانشال تايمز» شركة «ميتا» بحذف المقال، لكنه سرعان ما عاد للظهور، وكنا وكأننا نلعب لعبة «اضرب الخلد» مع المحتالين.</div><div data-empty="false">وبعد عناء تم تسجيلي في نظام جديد لـ«ميتا» يستخدم تقنية التعرف على الوجه لمكافحة مثل هذه الاحتيالات، وقد نجح الأمر بالفعل، فقد اختفت التزييفات العميقة، لكن استنتاجي الأهم كان هو أن «ميتا» قادرة على إيقاف مثل هذا التزييف العميق إذا قررت ذلك</div>لكن للأسف يتواصل انتشار ذلك على نطاق واسع، وقد أخبرني زميل أن هناك ما لا يقل عن ثلاثة مقاطع فيديو مختلفة للتزييف العميق وصوراً متعددة معدلة ببرنامج فوتوشوب تعرض على أكثر من 1700 إعلان مع اختلافات طفيفة عبر فيسبوك وإنستغرام.وأظهرت بيانات مكتبة إعلانات «ميتا» أن هذه الإعلانات وصلت إلى أكثر من 970,000 مستخدم في الاتحاد الأوروبي وحده، حيث تلزم اللوائح المنصات بالإبلاغ عن هذه الأرقام، عالمياً لا بد أن عدد الأشخاص الذين تعرضوا للإعلانات كان أضعاف هذا الرقم.<div data-empty="false">وقد مر كثيرون ممن أعرفهم بالتجربة نفسها. في وقت سابق من هذا الشهر حذر بيان من بيركشاير هاثاواي الناس من الانخداع بمقاطع فيديو تدعي أنها لوارين بافيت نفسه، والتي نشرت على يوتيوب. وأضاف البيان أن «السيد بافيت قلق من أن هذه الأنواع من مقاطع الفيديو الاحتيالية أصبحت فيروساً ينتشر بسرعة».</div><div data-empty="false">ويكشف تقريران حديثان عن حجم ما يحدث، أحدهما، لجيف هورويتز من رويترز، وقد تم نشره تحت عنوان «الوثائق تظهر أن «ميتا» تجني ثروة طائلة من سيل الإعلانات الاحتيالية».</div>وجاء في هذا التقرير أن «ميتا توقعت في أواخر العام الماضي أنها ستربح حوالي 10% من إجمالي إيراداتها السنوية - أو 16 مليار دولار - من نشر إعلانات عن عمليات احتيال وسلع محظورة، وفقاً لوثائق داخلية للشركة».<div data-empty="false">وأضاف التقرير: «تظهر مجموعة من الوثائق غير المنشورة سابقاً، والتي راجعتها رويترز، أن شركة التواصل الاجتماعي العملاقة فشلت لمدة ثلاث سنوات على الأقل في تحديد وإيقاف سيل من الإعلانات، التي عرضت مليارات مستخدمي فيسبوك وإنستغرام وواتساب لمخططات احتيالية في مجالات التجارة الإلكترونية والاستثمار».</div><div data-empty="false">ويشير التقرير إلى أن «معظم عمليات الاحتيال جاءت من مسوقين يتصرفون بشكل مثير للريبة بما يكفي لضرورة لف انتباههم من جانب أنظمة التحذير الداخلية في ميتا»، ومع ذلك تظهر الأدلة أن الشركة لا تحظر المعلنين إلا إذا توقعت أنظمتها أن المسوقين متأكدون بنسبة 95% على الأقل من ارتكابهم عمليات احتيال، لكن ماذا يحدث إذا كان الاحتمال أقل؟ وفقاً لرويترز، «تفرض ميتا أسعاراً أعلى للإعلانات».</div><div data-empty="false">يعني ذلك أن هناك نظاماً مصمماً لزيادة ربحية نشر الإعلانات التي يحتمل أن تكون احتيالية، والأسوأ من ذلك كله أن خوارزميات ميتا تضمن أن الأشخاص الذين ينقرون على إعلانات الاحتيال من المرجح أن يشاهدوا المزيد منها، ويستند تقرير «رويترز» إلى وثائق من داخل ميتا بين عامي 2021 و2025، ونقلت «رويترز» عن المتحدث باسم ميتا، آندي ستون، قوله إن الوثائق «تقدم رؤية انتقائية تُشوه نهج ميتا تجاه عمليات الاحتيال والنصب التي نكافحها بشراسة».</div><div data-empty="false">ربما يكون الأمر كذلك، لكن من واقع خبرتنا فإن «ميتا» لم تتحرك بجدية بفعالية إلا بعد تلقيها العديد من الشكاوى من فاينانشال تايمز، وهذا يدعم فرضية قدرتها على التحرك، لكنها ليست في عجلة من أمرها، وكما أشارت رويترز أيضاً: </div>«قدر عرض تقديمي قدمه فريق السلامة في ميتا في مايو 2025 أن منصات الشركة كانت مرتبطة بطريقة أو بأخرى في ثلث عمليات الاحتيال الناجحة في الولايات المتحدة».<div data-empty="false">إن هذا «الفيروس»، كما يطلق عليه وارين بافيت بحق، لا يلحق الضرر بمن يثقون بالإعلانات الاحتيالية فحسب، بل يلحق الضرر أيضاً بجوانب العرض في هذا المجال.</div>ففي أكتوبر نشرت الحكومة البريطانية وثيقة تُيد بأن «مراكز الاحتيال في جميع أنحاء جنوب شرق آسيا تستخدم أساليب معقدة، تشمل عمليات احتيال تغري الناس بعلاقات رومانسية زائفة، للاحتيال على الضحايا على نطاق واسع، بما في ذلك في المملكة المتحدة، وغالباً ما يكون منفذو عمليات الاحتيال من الأجانب الذين يجبرون على ممارسة الاحتيال عبر الإنترنت تحت تهديد التعذيب».<div data-empty="false">وفي بداية نوفمبر الجاري تم نشر تقرير بقلم سرينيفاسان راماني في صحيفة «ذا هندو» تحت عنوان «كيف تعمل مراكز الاحتيال في جنوب شرق آسيا؟»، روت كيف نجح حوالي 500 هندي في الهروب من «مركز الجرائم الإلكترونية في كيه كيه بارك في بلدة مياوادي، بالقرب من الحدود التايلاندية في جنوب شرق ميانمار»، وقد استولى المجلس العسكري في ميانمار مؤخراً على هذا المركز.</div><div data-empty="false">وأوضح التقرير المنشور أن «المبادرة العالمية لمكافحة الجريمة المنظمة العابرة للحدود الوطنية» تقول إن هذه المرافق هي مجمعات صناعية أشبه بالسجون، حيث تتم المتاجرة بالآلاف ويُجبرون على ارتكاب جرائم إلكترونية.</div>وينشر المتاجرون إعلانات وظائف وهمية لوظائف عالية الأجر في مجال تكنولوجيا المعلومات والتسويق، ثم يجري نقل الضحايا من الهند والصين وفيتنام والفلبين وأفريقيا وأمريكا اللاتينية جواً إلى مراكز إقليمية مثل بانكوك، ليتم بعد ذلك تهريبهم براً ويجبرون على عبور الحدود إلى ميانمار أو كمبوديا، وبمجرد دخولهم المجمعات المحاطة بجدران عالية وحراس مسلحين، تصادر جوازات سفر الضحايا، ويقال لهم إنهم قد «بيعوا».ويجب عليهم العمل لسداد «ديونهم»، ويتحملون 12 ساعة عمل يومياً في عمليات احتيال عبر الإنترنت، ومن يرفضون يواجهون التعذيب - الضرب والصدمات الكهربائية والتجويع والحبس الانفرادي.<div data-empty="false">مثل هذه الأنشطة لها أعداد هائلة من الضحايا من كلا الطرفين، ووفي الوسط بين الطرفين هناك شركات تواصل اجتماعي قوية تحصد أرباحاً عالية للغاية.</div>وتدعي ميتا أنها تبذل قصارى جهدها للحد من هذه الآفة، لكن هذا غير صحيح، حيث يمكنها، على سبيل المثال، إلغاء جميع الإعلانات التي لا يمكن إثبات شرعيتها بدرجة عالية جداً.هذا ما يتوقعه المرء من أي ناشر، لكن منصات التواصل الاجتماعي مختلفة، فقد أصبح من المستحيل تحميلها مسؤولية المحتوى الذي يظهر على المواقع، لأن ذلك، كما تزعم، سيكون بمثابة «رقابة».<div data-empty="false">وهكذا، فإن ميتا وغيرها من المنصات المماثلة تعتبر فعلياً شركاء في الاحتيال، ولا تقتصر تكاليف هذا على المخدوعين والمكرهين فحسب، بل تشمل أيضاً الإضرار بالثقة، فالانتشار الواسع لما سيصبح بالتأكيد مزيفاً على نحو أكثر إقناعاً يدمر النظام المالي.</div><div data-empty="false">والحل واضح يجب السماح للناس بمقاضاة المنصات، للمطالبة بتعويض كامل عن الخسائر، التي يتكبدونها نتيجة خداعهم بالإعلانات الاحتيالية التي تنشرها، وبمجرد السماح بذلك ستختفي هذه الإعلانات بالتأكيد، والاحتيال جريمة، ويجب حتماً وقف التربح من الاحتيال.</div>

احتيال منصات التكنولوجيا.. ضرورة المقاضاة والمحاسبة

اقتربت شركة أدوبي المصنعة لبرنامج فوتوشوب، من صفقة للاستحواذ على منصة سيمروش للبرمجيات بقيمة 1.9 مليار دولار، وذكرت صحيفة وول ستريت جورنال اليوم الأربعاء نقلاً عن أشخاص مطلعين على الأمر.ولم تستجب شركتا أدوبي وسيمروش على الفور لطلبات رويترز للتعليق.وذكر التقرير أنه من الممكن التوصل إلى اتفاق نهائي بحلول يوم الأربعاء، مضيفاً أن المحادثات لا تزال محتملة.وفقاً للتقرير، من المقرر أن تدفع أدوبي 12 دولاراً أمريكياً للسهم الواحد للشركة. ويمثل هذا علاوة بنحو 77.5% على سعر إغلاق سهم سيمروش يوم الثلاثاء.

"أدوبي" تقترب من الاستحواذ على "سيمروش للبرمجيات" بـ1.9 مليار دولار

<div data-empty="false">كريستينا كريدل</div><div data-empty="false">تتعرض الشركات بشكل متزايد للخداع من قِبل بعض الموظفين الذين يستخدمون الذكاء الاصطناعي في عملية احتيال قديمة: تزوير إيصالات النفقات. </div>فقد أدى إطلاق نماذج جديدة لتوليد الصور من قِبل كبرى شركات الذكاء الاصطناعي، مثل «أوبن ايه آي» و«جوجل»، خلال الأشهر الأخيرة، إلى تدفق الفواتير والإيصالات المولّدة بواسطة الذكاء الاصطناعي والمقدّمة داخلياً بالشركات، وفقاً للمنصات الرائدة لبرمجيات النفقات.<div data-empty="false">وصرحت شركة «آب زين»، مُزوّدة البرمجيات، بأن إيصالات الذكاء الاصطناعي المزيفة شكلت حوالي 14% من المستندات الاحتيالية المُقدّمة في سبتمبر، مُقارنةً بـ«صفر إيصالات» في العام الماضي. </div>وقالت مجموعة «رامب»، وهي شركة تكنولوجيا مالية، إن برنامجها الجديد كشف عن فواتير احتيالية تجاوزت قيمتها مليون دولار أمريكي في غضون 90 يوماً.وأفاد حوالي 30% من الخبراء الماليين في الولايات المتحدة والمملكة المتحدة الذين شملهم استطلاع أجرته منصة إدارة النفقات «ميديوس»، بأنهم لاحظوا ارتفاعاً في الإيصالات المزورة بعد إطلاق «أوبن ايه آي» لبرنامج GPT-4o العام الماضي.<div data-empty="false">وقال كريس جونو، نائب الرئيس الأول رئيس تسويق المنتجات في «إس ايه بي كونكور»، إحدى منصات النفقات الرائدة عالمياً، والتي تعالج أكثر من 80 مليون فحص امتثال شهرياً باستخدام الذكاء الاصطناعي: «لقد أصبحت هذه الإيصالات المزورة جيدة جداً، لدرجة أننا نقول لعملائنا: لا تثقوا بأعينكم». </div>وعزت العديد من المنصات القفزة الكبيرة في عدد الإيصالات التي تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي إلى إطلاق «أوبن إيه آي» نموذج GPT-4o المحسن لتوليد الصور في مارس.<div data-empty="false">وأبلغت شركة «أوبن إيه آي» صحيفة «فاينانشيال تايمز» أنها تتخذ إجراءات عند انتهاك سياساتها واحتواء صورها على بيانات تشير إلى أنها تم إنشاؤها بواسطة «شات جي بي تي». </div>وكان إنشاء مستندات احتيالية يتطلب في السابق مهارات في تحرير الصور أو الدفع مقابل هذه الخدمات من خلال البائعين عبر الإنترنت.لكن ظهور برامج توليد الصور المجانية سهل على الموظفين تزوير الإيصالات بسرعة وفي ثوانٍ قليلة عن طريق كتابة تعليمات نصية بسيطة إلى روبوتات الدردشة.وأظهرت العديد من الإيصالات التي عرضتها منصات إدارة النفقات الطبيعة الواقعية للصور، والتي تضمنت تجاعيد في الورق وتفاصيل دقيقة تطابق القوائم الواقعية والتوقيعات.وقال سيباستيان مارشون، الرئيس التنفيذي لشركة «ريدو»، وهي منصة لإدارة النفقات: «هذا ليس تهديداً مستقبلياً، بل أمر يحدث بالفعل.وفي حين أن نسبة صغيرة فقط من الإيصالات غير الحقيقية تُولّد حالياً بواسطة الذكاء الاصطناعي، إلا أن هذا سيزداد بالتأكيد».<div data-empty="false">ودفع ازدياد هذه النسخ الشركات إلى اللجوء إلى الذكاء الاصطناعي نفسه للمساعدة على الكشف عن الإيصالات المزيفة، وخاصة أن معظمها بات مقنعاً للغاية بحيث يصعب على المراجعين البشريين اكتشافه. </div>ويتم ذلك عن طريق مسح الإيصالات للتحقق من البيانات الوصفية للصورة لمعرفة ما إذا كانت منصة ذكاء اصطناعي قد أنشأتها أم لا.ومع ذلك، يمكن للمستخدمين إزالة هذه البيانات بسهولة عن طريق التقاط صورة أو لقطة شاشة للصورة.ولمواجهة ذلك، يأخذ البرنامج أيضاً في الاعتبار معلومات سياقية أخرى من خلال فحص تفاصيل مثل التكرار في أسماء الخوادم والأوقات ومعلومات أوسع حول رحلة الموظف.وقال كالفن لي، المدير الأول لإدارة المنتجات في شركة «رامب»: تستطيع التقنية النظر إلى كل شيء بتركيز واهتمام كبيرين لدرجة أن البشر، بعد فترة من الوقت، يقعون في الأخطاء.. فهم بشر.<div data-empty="false">وأظهر بحث أجرته شركة غس ايه بي في يوليو أن ما يقرب من 70% من المديرين الماليين يعتقدون بأن بعض موظفيهم يستخدمون الذكاء الاصطناعي لمحاولة تزوير نفقات السفر أو الإيصالات، بينما أكد حوالي 10% منهم أنهم متأكدون من حدوث ذلك في شركاتهم. </div>وصرح ماسون وايلدر، مدير الأبحاث في جمعية محققي الاحتيال المعتمدين، بأن الإيصالات الاحتيالية المُولّدة بواسطة الذكاء الاصطناعي تُمثل مشكلةً بالغة الخطورة للمؤسسات.وأضاف: لا توجد أي عوائق أمام الناس للقيام بذلك. لا يتطلب الأمر أي نوع من المهارات أو الكفاءات التكنولوجية كما كانت الحال قبل خمس سنوات باستخدام برنامج فوتوشوب.

«دققوا جيداً».. الذكاء الاصطناعي يفاقم ظاهرة الاحتيال في الفواتير

<div data-empty="true"> </div><div data-empty="false"> أعلنت شركة "أدوبي" إطلاق تطبيق "Firefly" رسميًا لأنظمة "أندرويد" و"iOS"، وذلك بعد أشهر من إعادة تصميمه وإتاحته حصريًا عبر الويب عند الكشف عنه لأول مرة في مؤتمر "Adobe Max" خلال شهر أبريل الماضي.</div><div data-empty="false">ويُعد "Firefly" منصة تجمع أدوات أدوبي المختلفة لإنشاء الصور ومقاطع الفيديو والتصميمات الصوتية والمتجهة "Vector" باستخدام الذكاء الاصطناعي، مع دعم نماذج متنوعة من داخل الشركة وشركات أخرى خارجية.</div><div data-empty="false">ومن أبرز الإضافات التي باتت متاحة لكافة المستخدمين الآن ميزة "Firefly Boards"، وهي أداة لإنشاء لوحات إلهام رقمية تساعد في ترتيب الأفكار والوسائط؛ إذ كانت هذه الميزة متوفرة في نسخة تجريبية خاصة سابقًا، لكنها أصبحت متاحة الآن على نطاق واسع مع تحسينات جديدة مثل القدرة على ترتيب الملفات المرفوعة بسهولة، وتوليد مقاطع فيديو من عناصر مرجعية، ومزامنة التعديلات عبر تطبيقات "Adobe Creative Cloud" مثل فوتوشوب.</div><div data-empty="false">وفي التحديث الجديد، وسّعت أدوبي قائمة نماذج الذكاء الاصطناعي المدعومة، لتشمل إلى جانب نماذجها الخاصة مثل "Image 4" و"Image 4 Ultra" عددًا من النماذج الأخرى الخارجية، مثل "Runway" و"Luma" و"Pika" و"Ideogram".</div><div data-empty="false">وأكدت الشركة أن النماذج المشاركة كافة تلتزم بعدم استخدام بيانات المستخدمين لأغراض التدريب، حفاظًا على الخصوصية.</div>

"أدوبي" تطلق تطبيق الذكاء الاصطناعي "Firefly" رسميا لأندرويد و "iOS"

في قلب المشهد الفني الإماراتي، تبرز الفنانة شما آل حامد بأسلوبها البصري الفريد المستلهم من الذاكرة، والزمن، والحركة. تقدم الفنانة في معرضها الفردي الحالي «أقفز»، والمقام في غاليري عائشة العبار الكائن في السركال أفنيو بدبي، تجربة غامرة تدعو الجمهور إلى التفاعل مع أعمالها بطريقة حسية وشخصية. وأكدت شما آل حامد أنها تقفز بين الذكريات وتحولها إلى فن.«البيان» التقت الفنانة الإماراتية شما آل حامد للحديث عن معرضها الفردي الأول بعنوان «أقفز» ‏من تقييم والتر ويليمز والذي يستمر حتى 5 أبريل المقبل، ويضم مجموعة متنوعة من اللوحات والمنحوتات والأعمال التركيبية، ودار الحوار التالي:معرضك الحالي يحمل عنوان «أقفز»، ما الذي ألهمك اختيار هذا العنوان؟ وما الرسالة التي تودين إيصالها من خلاله؟أطلقتُ على المعرض اسم «أقفز» لأنه يعبر عن طريقتي في التنقل بين الذكريات؛ أقفز من لحظة إلى أخرى، ومن تجربة إلى أخرى، من دون أن أبقى في مكان واحد. هذه هي طريقتي في الحياة والفن؛ أخاطر، وأرمي نفسي إلى الأمام، من دون أن أعرف أين ستحط بي الخطوة التالية، ولكنني أتحرك مدفوعة بالحب والفضول. هذا المعرض يمثل رحلتي الشخصية على مدار عشر سنوات من التعلم، والنمو، والسقوط، والوقوف من جديد، وهو بمثابة حوار بصري بين ماضيَّ وحاضري.أعمالك تتناول مفاهيم الذاكرة، والزمن، والحركة، كيف تعبرين عن هذه المواضيع في لوحاتك؟صممتُ المعرض ليكون تجربة غامرة، حيث لا يكتفي الجمهور برؤية الأعمال، بل يعيش التجربة معي. ولذلك، غطيت جميع عناصر المكان بالفينيل، حتى الأبواب ومقابس الكهرباء، لإحداث إحساس بالاندماج الكامل. كما أنني أستوحي لوحاتي من تفاصيل معمارية مرتبطة بطفولتي، وأحولها إلى أنماط تتقاطع مع الذكريات وتتفاعل معها. وكذلك، استخدمتُ أنابيب تعبيرية ترمز إلى تدفق الزمن وتشابك الذكريات، إلى جانب المنحوتات التي تمثل «كتل الذاكرة» المتراكمة عبر السنين.كيف تطور أسلوبك الفني من بداياتك وحتى الآن؟عندما بدأت، كنت أستلهم من الأنماط على أقمشة الجلابيات والثياب، ثم انتقلتُ إلى استلهام أنماطي الخاصة من التصاميم المعمارية. التحول الجذري في أسلوبي بدأ عندما التحقت بمؤسسة الشيخة سلامة للفنون، حيث تعلمتُ تصميم الأنماط رقمياً باستخدام فوتوشوب. ومع مرور الوقت، أصبحت أكثر وعياً باختيار الألوان والتفاصيل، بحيث تبرز لوحاتي تأثير الأماكن التي أستوحي منها أعمالي. أسعى دائماً إلى تطوير أسلوبي الفني من خلال التعمق في كل سلسلة أعمل عليها، واستكشاف أبعاد جديدة مع كل مشروع.كيف تختارين الألوان التي تستخدمينها في لوحاتك؟أستخرج ألواني من المواقع والأنماط التي تلهمني، ثم أضيف لوناً متبايناً لإضفاء الحيوية على العمل، بحيث ينبض بالحياة ويتفاعل مع المشاهد.معرض «أقفز» يقدم تجربة تفاعلية للجمهور، كيف ترين العلاقة بين المشاهد والعمل الفني؟أتعامل مع أعمالي بعقلية «ماكسيماليست»، حيث أسعى دائماً لدفع حدود التجربة الفنية إلى أقصى مدى. بالنسبة لي، الفن ليس مجرد شيء يُعرض ويُنسى، بل هو تجربة يجب أن تترك أثراً في ذاكرة المشاهد. ولهذا أحرص على خلق أجواء جريئة ولافتة، تمنح الجمهور إحساساً بالاندماج في العمل الفني، ليصبحوا جزءاً منه وليس مجرد متفرجين.درستِ الفنون البصرية في جامعة زايد، كيف أسهمت دراستك الأكاديمية في بناء رؤيتك الفنية؟ساعدتني دراستي الأكاديمية على تطوير أسلوبي الفني، ولكن أكثر ما أثّر فيّ انضمامي إلى مؤسسة الشيخة سلامة للفنون، حيث تعلمتُ أدوات وتقنيات جديدة مكنتني من ابتكار أنماطي الخاصة وصوغ هوية بصرية أكثر نضجاً.ما التحديات التي تواجه الفنانين المعاصرين في الإمارات؟ وكيف يمكن دعم المشهد الفني المحلي ليكون أكثر تأثيراً عالمياً؟التحدي الأكبر ليس نقص المواهب أو الشغف، بل قلة المساحات المتاحة للفنانين بعد التخرج. الكثير من الفنانين يتوقفون عن الإبداع بسبب عدم توافر أماكن للعمل والاستمرار في إنتاج أعمالهم. نحن بحاجة إلى المزيد من المراكز الإبداعية التي تدعم الفنانين وتوفر لهم بيئة تحفّزهم على التطور المهني. وكذلك، أرى أن هناك حاجة لتوعية الفنانين الشباب بالخطوات العملية لدخول المجال الفني كمهنةً، مثل بناء شبكة علاقات قوية، وتطوير مهاراتهم، وضمان الاستدامة الاقتصادية عبر الفن.ما مشاريعك القادمة؟ وهل لديك خطط للتوسع بعرض أعمالك على المستوى الدولي؟أعمل على تطوير أفكار جديدة مستوحاة من سلسلة أعمالي الأخيرة، وهدفي تحقيق انتشار دولي أوسع. وكانت أولى خطواتي في هذا الاتجاه عرض أعمالي في نيويورك في ديسمبر الماضي، وأتطلع إلى فرص جديدة لعرض فني في محافل عالمية مستقبلاً.

«أقفز» عنوان معرضها المقام في «السركال أفنيو» بدبي

شما آل حامد: أعمالي الفنية مسكونة بالذكريات والزمن والحركة

أعلنت شركة أدوبي، اليوم الثلاثاء، إنها ستطرح لأول مرة تطبيقها لبرنامج تعديل الصور الرقمي (فوتوشوب) على الهواتف المحمولة بنسخة مجانية وأخرى بأقل اشتراك حتى الآن، وهو 7.99 دولارات شهرياً.وأصبح البرنامج، الذي أصدرته الشركة لأول مرة في عام 1990، مشهوراً للغاية لكنه مكلف جداً. وبلغ الاشتراك لجهاز آيباد من أبل في النسخة الأقل كلفة منه 9.99 دولارات شهرياً.وقال مسؤولون تنفيذيون في أدوبي إن الشركة دشنت الآن نسخة مجانية من برنامج فوتوشوب على هواتف آيفون من إنتاج أبل، وستطرح قريباً نسخة لنظام أندرويد.وستقدم أدوبي نسخة مميزة باشتراك 7.99 دولارات شهرياً تتضمن المزيد من الخصائص، إضافة إلى إمكان الحصول على مساحة تخزين سحابية أكبر ونسخة من برنامج فوتوشوب على الإنترنت لاستخدامه على الشاشات الأكبر.تأتي هذه الخطوة في الوقت الذي تعمل فيه أنظمة تشغيل الهواتف المحمولة من أبل وجوجل على تقليد العديد من خصائص فوتوشوب القديمة وطرحها مجانا، مثل تعديل ألوان الصور أو حذف بعض الأشياء منها.ولا يزال برنامج أدوبي المخصص للمحترفين المبدعين يشكل أكثر من نصف مبيعاتها في الوقت الذي أعلنت فيه الشركة خلال ديسمبر توقعاتها لإيرادات عام 2025 والتي جاءت دون تقديرات وول ستريت.وقالت ديبا سوبرامانيام نائبة رئيس الشركة لتسويق المنتجات من التطبيقات الاحترافية الإبداعية إن أدوبي تركز على استقطاب المستخدمين الأصغر سناً الذين يعتبرون هواتفهم المحمولة هي كاميراتهم الأساسية وجهاز تعديل الصور الخاص بهم، وفي الوقت الذي يحتاجون فيه إلى أدوات أكثر مما يوفره نظام تشغيل الهواتف.وستتميز النسخة المجانية من تطبيق فوتوشوب بخصائص، مثل تقسيم الصورة إلى أجزاء منفصلة وحجب أجزاء منها وإضافة نص.ويمكن استخدام كل هذه الخصائص في عمل غلاف لبرامج البودكاست أو قوائم لتشغيل الموسيقى أو مقاطع مصورة من منصة يوتيوب.وأضافت سوبرامانيام: "أنفقنا الكثير من الوقت والجهد في تجربة التطبيق مباشرة مع قاعدة المستخدمين المستهدفة لدينا، وهي الجيل التالي من المبدعين الذي سيقوم بالكثير من الأعمال على هواتفه المحمولة التي أصبحت سبيله الوحيد للتعبير عن إبداعاته الشخصية، والتطبيق مصمم خصيصاً لهم".

"أدوبي" تطرح تطبيق "فوتوشوب" مجاناً على الهواتف المحمولة

أغلقت المؤشرات الرئيسية في وول ستريت على انخفاض اليوم الخميس في ظل تقييم المستثمرين لمؤشرات اقتصادية مهمة قبيل اجتماع مجلس الاحتياطي الاتحادي (البنك المركزي الأمريكي) الأسبوع المقبل.وقفز المؤشر ناسداك متجاوزا عتبة العشرين ألف نقطة لأول مرة أمس الأربعاء مدفوعا بصعود أسهم التكنولوجيا. وحقق المؤشر ستاندرد اند بورز في الوقت نفسه أعلى مستوياته منذ قرابة أسبوع مدعوما بتقرير التضخم الذي عزز توقعات خفض سعر الفائدة بمقدار 25 نقطة أساس خلال اجتماع البنك المركزي الأمريكي يومي 17 و18 ديسمبر كانون الأول. وقفز عدد الأمريكيين الذين تقدموا بطلبات جديدة للحصول على إعانات البطالة الأسبوع الماضي على عكس التوقعات، ما فاقم المخاوف إزاء قوة سوق العمل. وارتفع مؤشر أسعار المنتجين الأمريكيين أكثر من المتوقع في نوفمبر تشرين الثاني، لكن اعتدال تكاليف الخدمات أشار إلى استمرار اتجاه انحسار التضخم الأوسع نطاقا. وتتوقع الأسواق فرصة قدرها 98 بالمئة بأن يخفض الاحتياطي الاتحادي تكاليف الاقتراض الأسبوع المقبل، وفقا لأداة فيد ووتش التابعة لمجموعة سي.إم.إي. لكنها تشير إلى تكهنات بتعليق سياسة التيسير النقدي مؤقتا في يناير كانون الثاني بعدما حث عدة مسؤولين من المركزي الأمريكي الأسبوع الماضي على توخي الحذر بشأن وتيرة خفض الفائدة، إذن إن الاقتصاد لا يزال قويا. ووفقا لبيانات أولية، أغلق المؤشر ستاندرد اند بورز 500 منخفضا 32.49 نقطة أي 0.53 بالمئة إلى 6051.70 نقطة. وهبط المؤشر ناسداك المجمع 132.05 نقطة، أي 0.66 بالمئة، ليغلق عند 19902.84 نقطة. ونزل المؤشر داو جونز الصناعي 232.32 نقطة أي 0.53 بالمئة إلى 43916.24 نقطة. وتباين أداء أسهم الشركات الكبرى وأسهم النمو، مع تراجع سهم إنفيديا وارتفاع سهم مايكروسوفت. وانخفض سهم أدوبي بعد أن توقعت الشركة المصنعة لبرنامج فوتوشوب أن تكون إيراداتها في السنة المالية 2025 أقل من توقعات وول ستريت، مما أثر على قطاع التكنولوجيا الأوسع. وارتفعت أسهم شركة وارنر براذرز ديسكفري بعد أن أعلنت الشركة الإعلامية عن خطط لفصل أعمالها المتراجعة في مجال التلفزيون الكابلي عن عمليات البث والانتاج السينمائي. ونزل سهم نوردسون بعد أن توقعت الشركة المصنعة معدات التوزيع إيرادات في السنة المالية 2025 أقل من تقديرات وول ستريت، في حين ارتفع سهم شركة سينتين للتأمين الصحي بعد أن توقعت بتحقيق أرباح أعلى من التقديرات في 2025.

وول ستريت تغلق منخفضة وسط تقييم المستثمرين لبيانات نيويورك

راكب الأمواج البرازيلي «غابرييل ميدينا»، أصبح صاحب الصورة الأكثر انتشاراً على المنصات الإعلامية، البعض اعتبرها الصورة الأكثر إثارة في دورة الألعاب الأولمبية في باريس 2024، إذ احتفل راكب الأمواج خلال منافسات الدور الثالث بتأهله إلى الدور ربع النهائي في منطقة «تاهيتي» الفرنسية، من خلال حركة استعراضية قفز خلالها ليبدو في الصورة طائراً فوق الماء ويستقر على سحابة في المحيط الهادئ وخلفه لوح التزلج، ليحصل على 9.9 نقاط، وهي أفضل نتيجة في أولمبياد باريس حتى تاريخ كتابة المقال.
صاحب الصورة، مصور وكالة فرانس برس، الفرنسي «جيروم بروييه» قال: الظروف كانت مواتية والأمواج أعلى مما توقعنا، كان «ميدينا» في مؤخرة الموجة وبالكاد أستطيع رؤيته ثم ظهر فجأة أمامي وهو يقفز إلى الأعلى، التقطت أربع صور وكانت هذه واحدة منها، لم يكن التقاط الصورة صعباً، إذ كان الأمر يتعلق أكثر بتوقع اللحظة والمكان الذي سيبدأ فيه غابرييل الموجة. وبحسب «الغارديان» البريطانية فقد ساد اعتقاد في البداية أنها صورة «فوتوشوب» أو ذكاء اصطناعي.
بعد إرسال الصور من الكاميرا إلى محرريه في الوكالة الفرنسية، تلقى «بروييه» ردود فعل سريعة ورائعة على الصورة التي انتشرت كالنار في الهشيم، يقول عن الموقف: لقد كنت أتحقق من هاتفي في الاستراحة التي استمرت ست دقائق بعد التصوير، وفجأة تلقيت الكثير من الإشعارات على وسائل التواصل الاجتماعي واعتقدت أن شيئاً رائعاً يحدث بسبب الصورة التي التقطتها عندما كنت برفقة ستة مصورين موهوبين.
آلاف الناشطين عبر منصات التواصل، وصفوا الصورة بأنها «حدث الأولمبياد الأهم» فيما اعتبرها آخرون أنها صورة العام 2024 في المجال الرياضي. بينما وصفتها مجلة «تايم» بأنها الصورة التعريفية للانتصار في الألعاب الأولمبية الصيفية 2024.
فلاش
قم بتقييم الحدث.. أعد التقييم بعد صورة الحدث الرائعة.. هل لاحظت الفرق؟
 
جائزة حمدان بن محمد بن راشد آل مكتوم الدولية للتصوير الضوئي
www.hipa.ae

الثقافة

Culture & Art

ثقافة

Culture

فوتوغرافيا

ذهبية التصوير تلتقط البرازيلي ميدينا «طائراً»

.jfif

راكب الأمواج البرازيلي «غابرييل ميدينا»، أصبح صاحب الصورة الأكثر انتشاراً على المنصات الإعلامية، البعض اعتبرها الصورة الأكثر إثارة في دورة الألعاب الأولمبية في باريس 2024،

رفعت لجنة التجارة الاتحادية الأمريكية دعوى قضائية ضد شركة أدوبي للبرمجيات بزعم انتهاك الشركة لقوانين حماية المستهلك من خلال تعمد جعل إلغاء المشتركين لاشتراكاتهم عملية أكثر صعوبة.
وقالت اللجنة، في بيان نقلته وكالة بلومبرغ للأنباء، اليوم الاثنين إن أدوبي دفعت المستخدمين نحو الاشتراكات السنوية للاستفادة ببرامجها الإبداعية مثل "فوتوشوب" دون "الكشف بشكل مناسب" أن إلغاء الاشتراك في السنة الأولى قد يكلف مئات الدولارات.
وقالت الجهات التنظيمية إن الشركة، ومقرها سان خوسيه بولاية كاليفورنيا، جعلت عملية الإلغاء صعبة، حيث تتطلب التنقل بين العديد من الصفحات عبر الإنترنت أو التحول بين ممثلي خدمة العملاء.
وأكد صامويل ليفين، مدير مكتب حماية المستهلك التابع للجنة التجارة الاتحادية "أوقعت شركة أدوبي العملاء في فخ الاشتراك لمدة عام من خلال رسوم إنهاء مبكر مخفية ووضع العديد من العقبات أمام إلغاء الاشتراك".
ولم يرد متحدث باسم أدوبي على طلب من وكالة بلومبرغ للتعليق.

التقنية

Technology

الجهات التنظيمية الأمريكية تقاضي أدوبي للبرمجيات بسبب رسوم إلغاء الاشتراك

رفعت لجنة التجارة الاتحادية الأمريكية دعوى قضائية ضد شركة أدوبي للبرمجيات بزعم انتهاك الشركة لقوانين حماية المستهلك من خلال تعمد جعل إلغاء المشتركين لاشتراكاتهم عملية أكثر صعوبة.

استكشف الأطفال من الفئة العمريّة 10 سنوات فما فوق مفهوم المحتوى الإبداعي عبر منصّات التواصل الاجتماعي، وتعرّفوا إلى أبرز أدواته وطرائق احترافه، وذلك في ورشة بعنوان «مبدعو المحتوى الإبداعي» في محطة التواصل الاجتماعي ضمن مهرجان الشارقة القرائي للطفل 2024.
واصطحبت مطوّرة المحتوى آية بدر، الصغار في تجربة مبسّطة للتعرّف إلى المحتوى الرقمي، الذي يشمل أي محتوى يتمّ نشره في منصات التواصل الاجتماعي، والذي يُمكن أن يكون رسوماً أو صوراً أو مقاطع فيديو، إضافة إلى الموسيقى والرسوم المتحرّكة والقصص وغيرها.
كما تناولت الورشة أهداف استخدام المحتوى الإبداعي بما يتضمن مشاركة الأفكار والترفيه والتعبير عن النفس، وأتاحت لهم الحديث والمشاركة عن الإبداع الذي في داخلهم والذي يتمثل في القدرة على تخيّل وابتكار شخصيات أو محتوى بطرائق فريدة.
واستعرضت الورشة كذلك عدداً من الأجهزة المتاحة في متناول الجميع، والتي يمكن استخدامها لإعداد المحتوى الإبداعي، وهي الهواتف والأجهزة اللوحيّة وأجهزة الحاسوب، وتحتوي جميعها على أدوات منها الكاميرات المدمجة وتطبيقات تحرير الصور والفيديو المعروفة بواجهات سهلة الاستخدام، مثل برنامج «فوتوشوب» وغيره.
وقالت بدر: «نسعى إلى تعزيز معرفة الطلاب بمفهوم المحتوى الإبداعي وكيف يمكن احترافه وأهمّ التطبيقات التي يمكن استخدامها لهذا الغرض، كما نغرس لدى الصغار فكرة سهولة استخدام منصات التواصل الاجتماعي للكشف عن مواهبهم وتطويرها، سواء كان ذلك يتعلّق بالرسم أو التصوير أو الحديث والإلقاء، كلّ ذلك يكون خطوة بخطوة لتبسيط هذه المفاهيم بشكل صحيح».
وتتواصل فعاليات مهرجان الشارقة القرائي للطفل بدورته الـ15، والذي تنظمه هيئة الشارقة للكتاب في مركز إكسبو الشارقة حتى 12 مايو الجاري، جالبة للأطفال من مختلف الفئات العمريّة العديد من الورش والفعاليات والأنشطة التعليمية والترفيهية التي تركّز على تنمية المهارات الأدبية والعلميّة والإبداعيّة لديهم.

ضمن فعاليات مهرجان الشارقة القرائي للطفل 2024

محطّة التواصل الاجتماعي تُنمّي مهارات المحتوى الإبداعي لدى الصغار

اعتذرت الأميرة كيت الاثنين بعد توزيع قصر كنسينغتون صورة لها مع أطفالها بمناسبة عيد الأم، حذفتها وكالات الأنباء الكبرى من خدماتها بعدما تبيّن أنها معدّلة بواسطة برنامج "فوتوشوب".
فبدل أن تطمئن على صحة زوجة وريث العرش البريطاني، أحدثت هذه الصورة عاصفة إعلامية بعد المعلومات المتضاربة التي انتشرت الأسبوع الماضي بشأن إمكان حضور الأميرة حدثاً رسمياً في يونيو الفائت.
وكتبت أميرة ويلز في منشور عبر منصة "إكس" موقّع بحرف "C" (الحرف الأول من اسم الأميرة الأصلي كاثرين Catherine): "مثل كثير من المصورين الهواة، أحاول أحياناً تنقيح (الصور). أود أن أعتذر عن الارباك الذي سببته الصورة العائلية التي نشرناها أمس" (الأحد).
والصورة التي وزعها القصر الأحد بمناسبة عيد الأم في المملكة المتحدة، وهي الأولى لكيت (42 عاماً) منذ خضوعها لعملية جراحية في يناير، تظهر فيها أميرة ويلز باسمةً وهي تجلس على كرسي في الحديقة وترتدي بنطال جينز وسترة داكنة، ويحيط بها أولادها الثلاثة: جورج وشارلوت ولويس الذين يظهرون مبتسمين.
وكانت الصورة التي التُقطت "في وندسور" خلال الأسبوع الفائت، بحسب قصر كنسينغتون، مرفقة بمنشور قصير موقّع بحرف "C"، جاء فيه "شكراً على أمنياتكم ودعمكم طيلة الشهرين الفائتين. أتمنى للجميع عيد أم سعيداً".
لكنّ تدقيقاً مفصّلاً أظهر مثلاً فارقاً بين اليد اليسرى للأميرة شارلوت وكمّ سترتها، أو حتى خللاً في تناسق سحاب الأميرة كيت، يمكن رؤيته بوضوح بتكبير الصورة.
- مسألة "ثقة" -
وبعد نقل الصورة التي نشرها القصر، قررت وكالات "أسوشيتد برس" و"رويترز" و"غيتي" وفرانس برس سحبها من خدماتها.
وقالت وكالة فرانس برس في مذكرة إلى عملائها "لقد تبيّن أنّ الصورة التي نشرها قصر كنسينغتون (الأحد) لكيت وأطفالها تمّ تعديلها، وبالتالي تمّ سحبها من أنظمة وكالة فرانس برس".
واتخذت وكالة "بي ايه" البريطانية القرار نفسه صباح الاثنين، مشيرة إلى عدم وجود "توضيح" من خدمات الزوجين وليام وكيت.
وبعد اعتذار الأميرة، تحدثت مصادر ملكية إلى وكالة "بي ايه" عن حصول "تعديلات طفيفة" على الصورة، مؤكدة أن الزوجين وأطفالهما "أمضوا عيد الأم معاً وقضوا يوماً رائعاً".
وصباح الاثنين، اعتبر الصحافي المتخصص في شؤون الأسرة الملكية البريطانية في قناة "اي تي في" الخاصة أن هذه الصورة التي أُريدَ منها مواجهة نظريات المؤامرة والطمأنة على حالة الأميرة، أدت في النهاية إلى نتيجة "معاكسة تماما".
كما فوجئ متابعون كثر بعدم وجود خاتم زواج في إصبع كيت التي تزوجت الأمير وليام وريث العرش عام 2011.
وبحسب معلق الشؤون الملكية بيتر هانت، فإن هذه القضية محرجة لدوائر قصر كنسينغتون في لندن لأن "الناس سوف يتساءلون من الآن وصاعداً عمّا إذا كان يمكن الوثوق بها وتصديقها" بشأن صحة الأميرة.
- "علاقات عامة" -
وقد يلقي هذا الجدل بظلّه أيضاً على تغطية الحفل الذي يقام في كنيسة وستمنستر بمناسبة يوم الكومنولث الاثنين، وهو أحد الأحداث السنوية الرئيسية للعائلة الملكية: فمن المتوقع أن يحضر المراسم جميع أفراد العائلة المالكة النشطين والأصحّاء، بينهم الملكة كاميلا والأمير وليام.
وفي رسالة فيديو مسجلة مسبقا، وعد الملك تشارلز، الذي يعالَج من السرطان والذي علق أنشطته العامة، بأن يخدم "بأفضل ما لديه من قدرات" هذه البلدان الـ56 التي يأتي جزء كبير منها من الإمبراطورية البريطانية السابقة.
ويتعارض الجهد المبذول من أجل الشفافية من جانب الملك البالغ 75 عاماً، مع الأسلوب التواصلي المعتمد من دوائر قصر كنسينغون بشأن صحة زوجة ابنه منذ إجرائها العملية الجراحية في البطن في يناير.
وكان آخر ظهور علني لكيت في قداس عيد الميلاد الذي أقامته العائلة الملكية في ساندرينغهام (شرق إنجلترا) نهاية ديسمبر الماضي.
ولم تتسرب سوى صورة واحدة للأميرة في مطلع مارس، إلى وسائل الإعلام الأميركية المتخصصة في شؤون المشاهير. وتظهر الصورة كيت حاجبة وجهها بنظارات داكنة، في مقعد الراكب في سيارة تقودها والدتها.
لكنّ تلك الصورة لم تنشرها الصحافة البريطانية التي تهتمّ كثيراً في العادة بأخبار كيت ووليام، وذلك بعد أن طلب قصر كنسينغتون احترام خصوصيتهما خلال فترة نقاهة الأميرة.
وكان قصر كنسينغتون قد أشار إلى أنها لن تشارك في أي ارتباطات عامة رسمية قبل عيد الفصح نهاية الشهر الحالي.
وعلقت حركة "ريبابليك" المناهضة للملكية الاثنين عبر منصة إكس، "الأمر بسيط، لا تستخدموا صورهم، إنها مسألة علاقات عامة، وليست خبراً".

منوعات

Varieties

بعد صورة حذفتها وكالات الأنباء ..الأميرة كيت تعتذر .. ماذا حدث؟

اعتذرت الأميرة كيت الاثنين بعد توزيع قصر كنسينغتون صورة لها مع أطفالها بمناسبة عيد الأم، حذفتها وكالات الأنباء الكبرى من خدماتها بعدما تبيّن أنها معدّلة بواسطة برنامج "فوتوشوب".

يجمع المهرجان الدولي للتصوير «إكسبوجر» في نسخته الثامنة، التي ينظمها «المكتب الإعلامي لحكومة الشارقة» من 28 فبراير الجاري حتى 5 مارس المقبل بـ«مركز إكسبو الشارقة»، شخصيات عالمية من عمالقة التصوير، من أبرزهم بيت سوزا، كبير مصوري البيت الأبيض، وكبير المصورين في إدارة الرئيس الأمريكي السابق أوباما، وإريك ميولا، صانع صورة «بيفرلي سيلز» على غلاف مجلة «تايم» لعام 1971.
وتشهد هذه الدورة، مشاركة هامة لمصورين ممن وثقوا أهم الصراعات والأزمات، وآخرين حصدوا جوائز عالمية مرموقة مثل «أفضل مصور للحياة البرية للعام» وجائزة «بوليتزر»، الإنسانية في التاريخ، لمن نقلوا صوراً حصرية لأشهر قادة العالم، وأبدعوا في إنتاج صور أثّرت في الوجدان العالمي.
200 فعالية
ويقدم روّاد فن التصوير الفوتوغرافي تجاربهم وأعمالهم أمام الجمهور في أكبر احتفاء بعالم التصوير والفنون المرئية، من خلال 200 فعالية ونشاط يقدمها أكثر من 150 مصوراً من أشهر خبراء السرد القصصي في العالم، تتضمن أكثر من 45 حواراً ملهماً وجلسة نقاشية، وأكثر من 90 معرضاً فردياً وجماعياً، تروي 2,500 حكاية فريدة بعدسات 400 مصور متخصص في 16 نوعاً من أنواع التصوير الفوتوغرافي؛ وتشمل البورتريه، والتصوير الوثائقي والصحفي، والطبيعة والحياة البرية، والسفر والمغامرات، والفنون الجميلة والتعبير الإبداعي، والتصوير الحضري وحياة الشارع، والرياضة والحركة، والتصوير التقني والتجريبي.
ويسلط «إكسبوجر 2024» الضوء على أحدث التوجهات العالمية في فن البورتريه من خلال خمسة معارض لنخبة من رواد هذا المجال، وهي: «وجوه من مايوركا» للمصور مارك إدواردز، و«فرحة البساطة» للمصور عايد تادرس، و«شمس الأمل» للمصور روبين سالغادو إسكوديرو، و«في رحاب الحرمين» للمصور عادل القريشي، و«الأمل بعد خمسين عاماً من الحرب» للمصورة رانيا مطر. ويعزز «إكسبوجر 2024» هذه المعارض بفرص تعليمية تتعمق في هذا النوع من خلال جلساته النقاشية التفاعلية وحواراته الملهمة، ومنها جلسة بعنوان «نافاجو: بورتريه الشعوب الأصلية» يقدمها المصور جويل غرايمس، وحوار ملهم للمصور مارك إدواردز بعنوان «عدسة الإدراك: استشفاف قدرات الآخرين»، في حين تشارك مصورة البورتريه الموهوبة رانيا مطر رحلتها الشخصية وخبرتها الواسعة في جلسة بعنوان «من الشخصي إلى العالمي: التصوير بعدسة رانيا مطر».
قضايا
ويضيء «إكسبوجر 2024» على عدد من القضايا العالمية، ومئات اللحظات الهامة، وعشرات القصص، إذ يقدمها بعدسات أساطير عالم التصوير الذين نجحوا بالتقاط جوهر الروح الإنسانية من خلال فن السرد القصصي البصري، حيث يلتقي جمهور المهرجان بالكاتب والمصور الصحفي في صحيفة «نيويورك تايمز» ريك سمولان، مؤلف سلسلة كتب «يوم في الحياة»، والذي يقدم خطاباً ملهماً بعنوان «رغم كل الصعاب»، إلى جانب المصورة الصحفية الحائزة عدة جوائز نيكول تانغ من هونغ كونغ، المعروفة بتغطية الصراعات والأزمات الإنسانية عالمياً، والتي تقدم خطاباً بعنوان «ما تبقّى»، حيث يسلط كلاهما الضوء على مساهماتهما الكبيرة في فن التصوير الصحفي.
ويقدم ديفيد هيوم كينيرلي، الحائز جائزة «بوليتزر» خطاباً بعنوان «كواليس التاريخ»، في حين يقدم بيت سوزا، كبير مصوري البيت الأبيض في إدارة أوباما، خطاباً ملهماً بعنوان «توثيق التاريخ»، أما الحوار الملهم الذي يقدمه المصور الوثائقي زيد نيلسون، بعنوان «السلاح والجمال وحقبة التأثير على الطبيعة: رحلة إلى الجانب المظلم من الثقافة المعاصرة»، ليكشف بذلك تعقيدات المجتمع المعاصر.
25 معرضاً
ويقدم المهرجان نحو 25 معرضاً منها «مفقودون في ذاكرة لبنان» وتواجه فيه المصورة داليا خميسي الماضي، على غرار المصور أفشين إسماعيلي في معرض «الحياة تحت قبضة طالبان في أفغانستان». أما المصور شروار حسين في معرضه «مآسي الاحتباس الحراري» فيتناول قضية التغير المناخي، ويواصل المصور هانز ستراند في «أرض من صنع الإنسان» طرح مسألة تأثير البشر على المشهد الطبيعي، وفي «هُويّتُك» تكشف المصورة دانييلا زالكمان عن مفهوم الذات.
ويعد تعزيز الوعي المجتمعي حول جماليات العالم الطبيعي واحداً من الأهداف التي يركز «إكسبوجر 2024» على تحقيقها، من خلال استضافة مجموعة من مناصري الطبيعة، الذين كرسوا حياتهم لحماية البيئة والحياة الطبيعية، ومنهم الثنائي أنجيلا وجوناثان سكوت، الحائزين جوائز «متحف التاريخ الطبيعي في لندن» في فئة «أفضل مصور للحياة البرية للعام». ويقدمان في الحدث حواراً ملهماً بعنوان «مبادرة الطبيعة المقدسة: إعادة ربط البشر بالكوكب»، في حين تقدم جوليان كوست خطاباً ملهماً يحمل عنوان «فن التركيب في برنامج فوتوشوب» لتعريف المشاركين بأسرار هذه العملية الإبداعية.

150 مصوراً يروون تجاربهم في «إكسبوجر 2024»

4395257.jpg

يجمع المهرجان الدولي للتصوير «إكسبوجر» في نسخته الثامنة، التي ينظمها «المكتب الإعلامي لحكومة الشارقة» من 28 فبراير الجاري حتى 5 مارس المقبل بـ«مركز إكسبو الشارقة»

أنهت المفوضية الأوروبية تحقيقها في عملية الاستحواذ المثيرة للجدل من جانب شركة «أدوبي» عملاق البرمجيات على منصة «فيجما» لتصميم مواقع الإنترنت مقابل 20 مليار دولار، وذلك بعدما تراجعت الشركتان عن عملية الاستحواذ.
وكانت «أدوبي» التي طورت برنامجي «فوتوشوب» و«اليستريتور» قد أعلنت عام 2022 أنها ستستحوذ على شركة «فيجما» الأمريكية الناشئة التي تأسست عام 2012 وتتخصص في أدوات البرمجيات التعاونية اللازمة لإنشاء تصميمات الويب.
وتفتخر الشركة بأن من أبرز عملائها «ايربنب» و«سلاك» و«نتفليكس».
وجاء إنهاء التحقيق في أعقاب بيان اعتراضات تم إرساله في نوفمبر الماضي.
وقالت مارجريت فيستاجر نائبة رئيسة المفوضية الأوروبية: «تحقيقنا المتعمق أظهر أن (الاستحواذ) سيؤدي إلى ارتفاع الأسعار أو تراجع الجودة أو وجود خيارات أقل للمستهلكين».
ونقلت وكالة بلومبرج للأنباء عن فيستاجر قولها: «لقد أثبتت الشركتان نجاحهما. فيجما هي الرائدة الواضحة في السوق في برامج تصميم المنتجات التفاعلية وأدوبي في أدوات التحرير ببرنامجيها اليستريتور وفوتوشوب».
وأضافت: «من خلال دمج الشركتين، فإن الاستحواذ المقترح كان سيؤدي إلى إنهاء كل التنافس الحالي ويمنع أيضاً أي تنافس مستقبلي بينهما».
وقالت الشركتان في بيان مشترك، إنهما قررتا إنهاء اندماجهما لأنهما أدركتا «أنه لا يوجد مسار واضح للحصول على الموافقات التنظيمية اللازمة من المفوضية الأوروبية وهيئة المنافسة والأسواق في المملكة المتحدة».

الاقتصادي

Economy

الاقتصاد العالمي

Global

المفوضية الأوروبية: استحواذ «أدوبي» على «فيجما» بـ20 مليار دولار يرفع الأسعار ويضر بالمنافسة

أنهت المفوضية الأوروبية تحقيقها في عملية الاستحواذ المثيرة للجدل من جانب شركة «أدوبي» عملاق البرمجيات على منصة «فيجما» لتصميم مواقع الإنترنت مقابل 20 مليار دولار، وذلك بعدما تراجعت الشركتان عن عملية الاستحواذ.

يهدف معرض «إبداعات هجينة» الذي يضم 54 عملاً فنياً إلى تثقيف المشاهد حول كيفية إنشاء الأعمال الفنية المعتمدة على الذكاء الاصطناعي؛ وتعزيز فهم العملية واستعراض الإمكانيات اللانهائية التي يمكن تحقيقها عند دمج الذكاء الاصطناعي في الممارسة الإبداعية للفرد، وذلك بالتزامن مع فعاليات ملتقى دبي للذكاء الاصطناعي الذي ينعقد خلال الفترة ما بين 14-11 أكتوبر 2023.
يسلط المعرض في النفق الرابط بين أبراج الإمارات ومتحف المستقبل، الضوء على التناغم ما بين الإبداع الإنساني وقدرات الآلة، وسيقدم رؤى وأفكاراً فريدة حول ماهية الفن الذي يمكن تقديمه بواسطة الذكاء الاصطناعي التوليدي، حيث تشكل هذه الأعمال الفنية الفريدة مصدر إلهام كبيراً للفنانين والمهتمين بالذكاء الاصطناعي، كما أن الكثير من هذه الأعمال مستوحى من الثقافة والجغرافية الإماراتية والعربية.
وبلغ عدد المشاركين في المعرض 13 فناناً محترفاً استخدموا الذكاء الاصطناعي المتخصص لصقل أعمال فنية موجودة أو نصوص تعبيرية أو صور موجودة أصلاً (مثل الصور والسكتشات والتصاميم التخيلية) وتقديم النسخ النهائية لأعمالهم الفنية.
توليد الصور
الجدير بالذكر أن الفنانين المشاركين استخدموا برنامجي «ميدجورني» و«أدوبي فوتوشوب لتوليد المحتوى التعبوي» المتخصصين في الذكاء الاصطناعي، حيث تبدأ العملية بإلقاء أوامر توليد الصور بالذكاء الاصطناعي باستخدام مجموعة متنوعة من الموارد مثل أعمال فنية موجودة أصلاً، أو كتابة وصفية للصورة، أو صورة (مثل صورة فوتوغرافية، أو رسم أولي، أو تكوين صوري ثلاثي الأبعاد)، ومن ثمّ يمضي كل فنان عدة أسابيع في تحسين مخرجات هذه الصور عبر إلقاء المزيد من المزج وإلقاء الأوامر، ويستمر الموضوع بالتكرار حتى الوصول إلى النتيجة النهائية للعمل المطلوب.
وحول دمج التقنيات التكنولوجية بمشروعات الفنون البصرية تقول ليسا باليتشغار نائب مدير مركز تشكيل: يسعى معرض «إبداعات هجينة» إلى تسليط الضوء ليس فقط على العمل الفني النهائي، ولكن على الخطوات التي تقف وراء مفهوم الفن المعاصر من خلال استخدام الذكاء الاصطناعي. تتيح الأساليب والأدوات المستخدمة في هذا المجال المتجدد دائماً لرواد الفنون البصرية تسريع عجلة رحلتهم الإبداعية، ودمج مستويات جديدة في أعمالهم، والانطلاق في رحاب تجارب جديدة غير مستكشفة بعد.
وأضافت ليسا: تشمل قائمة الفنانين البارزين المشاركين في المعرض كلاً من الشيخة لطيفة بنت مكتوم، مؤسس مركز تشكيل، خالد الأستاد وعبدالله الملا وموسى الرئيسي وحمد الشامسي والتوأم دميثان وغانم مبارك وهدى العيثان وجواد بن قطب وجيو جو ومعمر جابر.
سيشارك كل من الفنانين بأعماله رؤيته الخاصة والمبدعة لكيفية دمج الفن التقليدي مع الابتكار، والتي تجعل من الذكاء الاصطناعي الأرضية الأساسية للإرث الفني لكل منهم.
إبداع إنساني
وحول مشاركتها في المعرض تقول الفنانة التصميم ثلاثي الأبعاد هدى العيثان: لقد كان استخدام الذكاء الاصطناعي في عملي الفني رحلة رائعة وممتعة، إذ إن الدمج بين الإبداع الإنساني وقدرات الآلة أدى إلى إنتاج أشكال متنوعة وغير مسبوقة من التعبير.
وأشار الفنان خالد الأستاد: إنني أحرص دائماً، بصفتي فناناً إماراتياً، على الجمع بين تراثي الوطني وهذه الأرضية الفنية المستقبلية، التي يتيحها الذكاء الاصطناعي، والتوفيق ما بين التقاليد والابتكار. يقدم الذكاء الاصطناعي مستقبلاً واعداً يمكن فيه دمج الثقافة بالتكنولوجيا بسهولة ويسر.
وأكد الفنان حمد الشامسي: أدوات الفن التي توظف الذكاء الاصطناعي متاحة للجميع، وهي نبع لا ينضب من الإلهام، وتساعدني في إذكاء جذوة الإبداع لدي.
وأوضحت الفنانتان التوأم علياء وميثاء دميثان، الثنائي الفني والتصميمي: لقد استخدمنا في هذه السلسلة الفنية الذكاء الاصطناعي لإكمال لوحة موجودة مسبقاً، ولقد وفر الذكاء الاصطناعي لنا أداة تساعدنا على إعادة تصور النتائج وبخيارات غير محدودة.

11 فناناً يستعينون بالذكاء الاصطناعي في إنتاج 54 عملاً

«إبداعات هجينة» تمزج مفردات الثقافة والتكنولوجيا

4302539.jpg

يهدف معرض «إبداعات هجينة» الذي يضم 54 عملاً فنياً إلى تثقيف المشاهد حول كيفية إنشاء الأعمال الفنية المعتمدة على الذكاء الاصطناعي؛ وتعزيز فهم العملية واستعراض الإمكانيات اللانهائية

تابع المصورون والمهتمون في الفترة الماضية انتهاء أعمال التحكيم للدورة الثانية عشرة للجائزة «التنوّع»، التي طرحت في مظلتها 4 محاور بجانب المحور الرئيس، وتتمثل في المحور العام بشقيه (الملوّن والأبيض والأسود)، وبورتفوليو «ملف مصوّر»، بجانب محور «الفن الرقمي» الذي يمنح مبدعي الفنون الجميلة والأبعاد الفلسفية والتجريدية للأعمال الفوتوغرافية الفرصة لتعزيز المعاني والدلالات الخاصة بها. وبالطبع كان تركيز الاهتمام الرئيس على مراحل التحكيم الأربع، وأعضاء لجنة التحكيم لهذه الدورة الذين سنلقي عليهم الضوء في هذه الأجزاء.
سليمان المواش، مصور ومُصمّم غرافيك كويتي، صاحبُ شغفٍ كبير بعوالم الفنون المتطوّرة وتقنياتها الحديثة، ما جعله واحداً من أوائل الفنانين الذين نشروا أعمالاً تجمع بين التصوير الفوتوغرافي والتكنولوجيا الرقمية في الشرق الأوسط وأتاحت له كفاءته في استخدام برنامج «فوتوشوب» إطلاق العنان لمخيّلته وإبداعه ومشاركة خبراته وتشجيع الأشخاص على الاستكشاف والتعرّف إلى عالم تعديل ومعالجة الصور.
وشارك سليمان في العديد من المعارض الفنية العالمية، ومن ذلك معرض «1x Decade» في شنغهاي ومعرض الصين سانمنشيا الدولي للتصوير الفوتوغرافي وحصد العديد من الجوائز والمسابقات، منها الفوز بجائزة X1 Photo Awards لعام 2016 في فئة Creative Edit People Choice، وحصل على الميدالية الذهبية في مهرجان القاهرة السينمائي في مصر، ومهرجان الخليج السينمائي في البحرين كما حصل على ميدالية التميّز في الدورة السادسة لجائزة حمدان بن محمد بن راشد آل مكتوم الدولية للتصوير الضوئي. وبالنسبة لسليمان، يعد فن التلاعب الرقمي بالصور وسيلة عبرها تنبض الأحلام بالحياة على شاشة الحاسوب.
فلاش
بمجرّد اكتشافك الأشياء سوف يتوجّه بك شغفك للمساحة الإبداعية الأنسب لك
جائزة حمدان بن محمد بن راشد آل مكتوم الدولية للتصوير الضوئي
www.hipa.ae

التقييم والتحكيم لدورة «التنوّع» – سليمان المواش «1 - 5»

17.jpg

تابع المصورون والمهتمون في الفترة الماضية انتهاء أعمال التحكيم للدورة الثانية عشرة للجائزة «التنوّع»، التي طرحت في مظلتها 4 محاور بجانب المحور الرئيس، وتتمثل في المحور العام بشقيه (الملوّن والأبيض والأسود)، وبورتفوليو «ملف مصوّر»

كشف البنك المركزي المصري حقيقة صور متداولة لتصميم عملة بلاستيكية جديدة من فئة الـ50 جنيهاً.
وأوضح المركز الإعلامي لمجلس الوزراء المصري، اليوم، عبر حسابه الرسمي في «فيسبوك»، أنه تواصل مع البنك المركزي المصري بشأن تلك الصور المنتشرة على بعض المواقع الإلكترونية وصفحات التواصل الاجتماعي، مؤكداً أنه نفى صحة الأنباء المتعلقة بها.
وشدد «المركزي المصري» على أن كل التصميمات المتداولة مفبركة وغير صادرة عنه، مشيراً إلى أن أي طرح لعملات بلاستيكية جديدة سيتم الإعلان عنه بشكل رسمي.
وبيَّن أن العملات البلاستيكية المصنعة من مادة البوليمر التي تم طباعتها وطرحها بالأسواق هي فئة الـ10 جنيهات والـ20 جنيهاً فقط، لافتاً إلى عدم طرح أو طباعة أي عملات بلاستيكية من فئات أخرى حتى الآن، ومناشداً المواطنين عدم الانسياق وراء تلك الأخبار المزيفة، مع استقاء المعلومات من مصادرها الرسمية.
ودعا المركز الإعلامي لمجلس الوزراء المصري جميع وسائل الإعلام ومرتادي مواقع التواصل الاجتماعي تحري الدقة والموضوعية في نشر الأخبار، والتواصل مع الجهات المعنية للتأكد قبل نشر معلومات لا تستند إلى أي حقائق، وتؤدي إلى بلبلة الرأي العام وإثارة غضب المواطنين، والتأثير سلباً في الاقتصاد المصري والقطاع المصرفي.
كانت صورة متداولة لعملة مصرية تحمل صورة «توت عنخ أمون» قد أثارت جدلاً واسعاً على منصات التواصل الاجتماعي خلال الأيام القليلة الماضية.
وأظهرت الصورة المتداولة عملة من فئة 50 جنيهاً مصنوعة من مادة «البوليمر»، الأمر الذي أحدث ضجَّة بسبب عدم وجودها في الواقع.
وبينما شكَّك كثيرون في صحة الصورة التي رأوا أنها غير حقيقية، ذهب فريق آخر إلى الاعتقاد بأنها عملة جديدة تعتزم الحكومة المصرية طرحها في القريب العاجل.
وكشف الإعلامي المصري عمرو خليل حقيقة الصورة، موضحاً أنها ترجع إلى عام 2016.
وقال خليل، خلال حلقة سابقة من برنامجه «من مصر» على شاشة قناة «سي بي سي»، إن هذه الصورة ليس لها أي أساس من الصحة، مشيراً إلى أنه تم تتبعها من خلال خدمة تدقيق الحقائق على موقع التواصل الاجتماعي «فيسبوك»، بالتعاون مع وكالة الأنباء الفرنسية.
وأكد أنه تم التأكد من أنها معلومة خاطئة، ولا وجود لهذه العملة على أرض الواقع، مبيناً أنه تم رسمها على برنامج «فوتوشوب» ثم طباعتها ورقياً.
وأضاف أن فريق برنامجه بحث عن أصل الصورة، ليجد أنها ترجع إلى مسابقة طُرحت على إحدى صفحات «فيسبوك» ضمن 16 تصميماً آخر، بهدف عمل تصميمات جديدة للعملات.
وذكر أن أحدهم عمد إلى اختيارها عشوائياً ليطبعها ويروّج لها خلال هذه الأيام، مبدياً اندهاشه من هذا التصرف الذي جاء بغرض مجهول.

البنك المركزي المصري يكشف حقيقة العملة البلاستيكية الجديدة

كشف البنك المركزي المصري حقيقة صور متداولة لتصميم عملة بلاستيكية جديدة من فئة الـ50 جنيهاً.

أثارت صورة متداولة لعملة مصرية تحمل صورة «توت عنخ أمون» جدلاً واسعاً على منصات التواصل الاجتماعي خلال الأيام القليلة الماضية.
وأظهرت الصورة المتداولة عملة من فئة 50 جنيهاً مصنوعة من مادة «البوليمر»، الأمر الذي أحدث ضجَّة بسبب عدم وجودها في الواقع.
وبينما شكَّك كثيرون في صحة الصورة التي رأوا أنها غير حقيقية، ذهب فريق آخر إلى الاعتقاد بأنها عملة جديدة تعتزم الحكومة المصرية طرحها في القريب العاجل.
وكشف الإعلامي المصري عمرو خليل حقيقة الصورة، موضحاً أنها ترجع إلى عام 2016.
وقال خليل، خلال برنامجه أمس «من مصر» على شاشة قناة «سي بي سي»، إن هذه الصورة ليس لها أي أساس من الصحة، مشيراً إلى أنه تم تتبعها من خلال خدمة تدقيق الحقائق على موقع التواصل الاجتماعي «فيسبوك»، بالتعاون مع وكالة الأنباء الفرنسية.
وأكد أنه تم التأكد من أنها معلومة خاطئة، ولا وجود لهذه العملة على أرض الواقع، مبيناً أنه تم رسمها على برنامج «فوتوشوب» ثم طباعتها ورقياً.
وأضاف أن فريق برنامجه بحث عن أصل الصورة، ليجد أنها ترجع إلى مسابقة طُرحت على إحدى صفحات «فيسبوك» ضمن 16 تصميماً آخر، بهدف عمل تصميمات جديدة للعملات.
وذكر أن أحدهم عمد إلى اختيارها عشوائياً ليطبعها ويروّج لها خلال هذه الأيام، مبدياً اندهاشه من هذا التصرف الذي جاء بغرض مجهول.

حقيقة عملة مصرية تحمل صورة «توت عنخ أمون»

أثارت صورة متداولة لعملة مصرية تحمل صورة «توت عنخ أمون» جدلاً واسعاً على منصات التواصل الاجتماعي خلال الأيام القليلة الماضية.

صادف يوم أمس الاثنين مرور 22 عاماً على أحداث يوم الثلاثاء 11 سبتمبر 2001، لقد كانت أحداثاً مهولة ومرعبة للذين عاشوها أو تابعوها عبر شاشات التلفزيون، خاصة وهم يرون الطائرات تخترق برجي مركز التجارة العالمي في نيويورك قبل أن تشتعل النار فيهما وينهارا مثل برجين من ورق، ليصبحا أثراً بعد عين خلال ساعات معدودة.
أذكر أنني زرت البرجين في منتصف الثمانينيات، وكانا وقتها يمثلان معجزة من معجزات العصر الحديث، يتحديان عجائب الدنيا السبع التي كنا نتسابق في تذكرها كلما سمعنا شريف العلمي، عليه رحمة الله، يسأل متسابقاً من المتسابقين عن واحد منها في برنامجه التلفزيوني الشهير «سين جيم» الذي ظل متسيداً ساحة برامج المسابقات التلفزيونية حتى منتصف التسعينيات من القرن الماضي، ثم زرت عام 2011 منطقة «غراوند زيرو» الفارغة من البرجين بعد إزالة أنقاضهما، ووقفت متسائلاً: كيف يمكن أن يحدث هذا في زمن يقول فيه البعض إن زمن المعجزات قد ولى؟ وتعجبت، وأنا أقف أمام الحفرة الكبيرة التي حلت محلهما، من الطريقة والسرعة التي انهارا بها، ودارت يومها أسئلة كثيرة في رأسي، وجدت لبعضها أجوبة، وما زال بعضها بدون جواب حتى اليوم، رغم كل المعلومات التي تدفقت أثناء تلك الأحداث وبعدها، ورغم تعدد الروايات والنظريات التي راوحت بين الحقيقة والمؤامرة، التي روج بعض أنصارها لاستخدام تقنية الهولوغرام التي لم يكن العالم قد بدأ استخدامها ذلك الوقت بشكل واسع، رغم أن تاريخ اختراعها يعود إلى عام 1947 على يد العالم دينيس غابور لتحسين قوة تكبير الميكروسكوب الإلكتروني، والذي بسببه تمكن لويد كروز عام 1972 من صنع أول هولوغرام يجمع بين الصور المجسمة ثلاثية الأبعاد والسينما ذات البعدين.
تمر الأيام، وتحدث هذه القفزة الهائلة في مجال التقنيات، وعلى رأسها تقنية التصوير وتركيب الصور، لنصل إلى هذه الأيام التي تنتشر فيها بشكل واسع مقاطع هولوغرام تظهر أشياء لا يستطيع أن يتصورها العقل في عالم الحقيقة، إلى الدرجة التي أصبح من الصعب معها التفريق بين الحقيقة والخيال، وذلك بفضل الذكاء الاصطناعي والتقنيات المتقدمة التي أتاحها للبشر، حتى أصبح بإمكان طفل في العاشرة من عمره أن يخدع الكبار بواسطة هاتف ذكي وبرنامج «فوتوشوب» أو «هولوغرام» يمكن تنزيله بسهولة فائقة، حيث لم يعد هناك ما هو أكثر توفراً من الهواتف الذكية وبرامج «الفوتوشوب» «الهولوغرام» وتقنيات الذكاء الاصطناعي، هذا ونحن نقول إننا بالكاد نضع أقدامنا على عتبة عصر الذكاء الاصطناعي ولم نلج عالمه العميق بعد، فما الذي يمكن أن يحدث عندما نتوغل أكثر في هذا العالم، وكيف نتصرف عندما يتغول البعض علينا فيقوم باستخدام صورنا وأصواتنا ويركب مقاطع غير حقيقية تضعنا في مواقف محرجة أمام أبنائنا وأسرنا وأهلنا وأصدقائنا، بل وأعدائنا أحياناً؟
هذا هو السؤال الذي نحتاج إلى إجابة له، وهو سؤال يقود إلى أسئلة كثيرة عن أساليب الاحتيال الحديثة التي تنهال علينا كل يوم، وعن المحتالين الجدد الذين يحاولون التسلل إلى حواسيبنا وهواتفنا الذكية حيث نحفظ بطاقات هوياتنا وصور جوازات سفرنا وبطاقات إئتماننا، وحيث التطبيقات الذكية التي ندخل من خلالها إلى حساباتنا المصرفية، نحول الأموال وندفع الفواتير ونجري عمليات البيع والشراء، كل هذا ونحن مطمئنون إلى أن من اخترع هذه الوسائل قادر على تأمين استخدامها، لكن هذا الاطمئنان يذهب أدراج الرياح عندما نتعرض لعملية نصب إلكتروني، كأنْ نضغط على رابط وصلنا من خلال رسالة بريد إلكتروني تحتوي على شعار جهاز أمني نثق به، أو دائرة لا نستغني عن خدماتها، أو من خلال رسالة نصية هاتفية لا يخطر على بالنا أن الضغط على رابط فيها سيسحب من حساباتنا في المصارف التي نتعامل معها كل أرصدتنا، بسبب غفلة بعضنا أو جهلهم وعدم أخذهم للتحذيرات التي تصدرها الجهات المختصة على محمل الجد.
هذا الاحتيال الإلكتروني أصبح يقلقنا ويحول حياتنا إلى كابوس نعاني منه ونحن نجري تعاملاتنا اليومية، ولا نضمن أن نقع في الفخاخ التي ينصبها لنا المحتالون الإلكترونيون ويحاصروننا بها عبر مختلف الطرق والوسائل.
قبل أيام انتشر مقطع تظهر فيه طيور وحيوانات ضخمة ومركبات ومجسمات تسبح في الفضاء، والناس يشيرون إليها وسط صراخ النساء والأطفال، ثم تبين أن المقطع يعود لصانع محتوى أكد أنه هو من صنع هذا الفيديو عبر إضافة أشكال متحركة إلى مشاهد حقيقية.
في تعليق لأحد الأصدقاء قال إن بعض هذه المقاطع شبيه بيوم القيامة، قلت معلقاً: أخشى أن يأتي يوم القيامة ونحن حائرون بين الحقيقة و«الهولوغرام»، ألم يطلق البعض على الحادي عشر من سبتمبر يوم القيامة؟

بين الحقيقة و«الهولوغرام»

رحل عن دنيانا عالم دق المسمار الأخير في نعش البيروقراطية الورقية. ودّعنا أمس عالم الحاسوب الأمريكي جون إدوارد وارنوك الذي ابتكر أشهر صفحة إلكترونية PDF يمكن مشاركتها، وختمها، وتوقيعها إلكترونياً ليسدل الستار على حقبة الملفات الورقية البيروقراطية.
كم من ملف ضاع في دهاليز أروقة الحكومات، والبلديات، والشركات، والمصارف، لأن أحداً نسي أين وضعه.
المفارقة أن جون وارنوك، الأب الروحي للصفحة الإلكترونية «بي دي أف»، لم يكن متفوقاً في دراسته، لكنه شارك في تأسيس نظام «أدوبي سيستمز»، وهي باقة صفحات إلكترونية مهمة، قبل أن يفارق الحياة عن عمر ناهز اثنين وثمانين عاماً. هذه الباقة تتضمن أدوبي الستريتر التي تقدم لنا رسوماً متماسكة لا تتناثر عند تكبيرها. وتتضمن معالج الصور الشهير «فوتوشوب» الذي قام «الذكاء الاصطناعي للصور» على أكتافه على ما يبدو. ولولا هذه الباقة لما تمكنا من قراءة الكتب الإلكترونية التي صارت تصدر لأول مرة في التاريخ حفيفاً إلكترونياً لصوت الورق عند تصفحه!
وعلقت شركة أدوبي على رحيله بقولها: «لقد ترك تألق جون وابتكاراته أثراً لا يمحى على (شركة) أدوبي وصناعة التكنولوجيا والعالم».
بدأت محاولات «وارنوك» الجادة منذ عام 1982، إلا أن مساعيه قد باءت بالفشل بعد رفض المعنيين بها. وبعد نحو عقد كامل تمكن بفضل إصراره من تقديم نسخة مبتكرة من نسق ملف قابل للتناقل بين الناس (بي دي إف)، فأحدث نقلة نوعية في تبادل المستندات حول العالم.
فقد أسهم اختراعه، في حفظ مليارات النسخ المهمة، من أرشيف الحكومات، والصحافة، والقصاصات النادرة التي سيخلدها التاريخ بفضل صيغة «بي دي أف» الرائدة. بعد هذا الاقتراح صار في مقدور أية جهة إصدار وثائق مهمة، وتوقيع عقود مع موردين وعملاء عبر المحيطات بكل سهولة ويسر. وتطورت بي دي أف فصار يمكن تعبئة فراغاتها إلكترونياً في طلبات الفيزا وغيرها، وكان آنذاك نقلة نوعية قبلتها بعض الجهات الرسمية على مضض. غير أنها رياح التغيير ومن لا يسايرها فحتماً ستتخطاه لتلقي به خلفها في صفحات التاريخ البالية.
ولولا منح شركة أدوبي حقوقها للناس بالاستخدام المجاني لملفاتها «بي دي إف» لما كتب لها النجاح والاكتساح العالمي. هذا الاختراع قلل الأماكن التخزينية المكلفة (مخازن الملفات والأرفف) وقلل كذلك المساحات الإلكترونية لرشاقة وخفة الملفات مقارنة بالصورة الثقيلة. فصرنا نتصفح قانون الاتحاد الأوروبي وربما جميع بلدان العالم عبر الهاتف بكل سلاسة.
والمفارقة أن أصل كلمة «أَدُوبِي» قيل إنها تعود إلى مفردة «الطوب» العربية. وهي نوع من الطين يستخدم في بناء الطابوق. ويروى أن اختيارها يعود إلى الطريقة الإبداعية نفسها في الشركة التي تستخدم في تشييد البناء (المستندات) عبر الطوب (الجزيئات الصغيرة التي تكون المستندات). في حين يلهث بعضنا وراء الأسماء الغربية ليضفي عليها قبولاً اجتماعياً!
وقد وصف هذا العالم نفسه بأنه كان «طالباً متوسط المستوى» لكن معلماً أبدى اهتماماً ملحوظاً به في مدرسة أوليمبوس الثانوية، حسبما قال لمجلة خريجي جامعة يوتاه «كونتينيوم» عام 2013 التي نال منها البكالوريوس في الرياضيات ودكتوراه في الهندسة الكهربائية وعلوم الحاسوب.
لا يحتاج المرء أن يكون متفوقاً في دراسته ليشار إليه ببنان الإعجاب، بل يتطلب الكثير من الجد والاجتهاد عله يضع لبنة نافعة في محيطه. وعزاؤنا للملايين من لجان التوظيف حول العالم، التي ترمي بملفات الموهوبين في سلة المهملات عندما لا يحققوا شرط «المعدل الدراسي المرتفع» فيحرمون أنفسهم ومجتمعهم من كوادر بشرية واعدة، لم تطلب سوى فرصة إثبات نفسها في ميادين التنافس.

نتائج البحث عن: فوتوشوب