<p class='article-text'><br>حقق قميص ارتداه جيمين، عضو فرقة BTS، خلال العرض الفني الذي أقيم بين شوطي نهائي كأس العالم 2026، سعراً بلغ 110 آلاف دولار في مزاد خيري نظمته دار كريستيز، معادلاً قيمة الكرة الرسمية المستخدمة في المباراة النهائية، في واحدة من أبرز نتائج المزاد الذي اختتم أعماله ، الأربعاء.</p><p class='article-text'><br>وجمع مزاد «هدف واحد» دعماً لصندوق «فيفا غلوبال سيتيزن للتعليم» نحو 652.6 ألف دولار، متجاوزاً التوقعات، بمشاركة مزايدين من 24 دولة، فيما استحوذت مقتنيات أعضاء فرقة BTS على 300.3 ألف دولار، أي ما يقارب 46 بالمئة من إجمالي الحصيلة، وفق صحيفة «ذا أثليتك».</p><p class='article-text'><br>وكانت التقديرات الأولية لقميص جيمين تراوحت بين ثلاثة آلاف وخمسة آلاف دولار، قبل أن تؤدي المنافسة القوية بين المزايدين إلى رفع قيمته أكثر من عشرين ضعفاً، ليصبح من أغلى القطع المباعة في المزاد.</p><p class='article-text'><br>وشملت المقتنيات الأخرى قميصاً موقعاً من النجم الأرجنتيني ليونيل ميسي أُهدي إلى شاكيرا بيع مقابل 66 ألف دولار، وقفازات ارتدتها مادونا خلال العرض الفني في مباراة النهائي، إضافة إلى حذاء لجاستن بيبر.</p><p class='article-text'><br>وقال مسؤولو كريستيز إن قوة سوق المقتنيات الرياضية والفنية، إلى جانب حداثة القطع المعروضة، أسهمت في جذب اهتمام واسع من جامعي المقتنيات حول العالم.</p><p class='article-text'><br>وستخصص عائدات المزاد لدعم برامج تعليمية ورياضية تستهدف الأطفال في المجتمعات الأقل حظاً ضمن مبادرة تسعى إلى جمع 100 مليون دولار لدعم مشاريع في نحو 200 دولة.</p>

قميص جيمين يعادل كرة نهائي كأس العالم

<p class='article-text'><br>لم تكن بطولة كأس العالم 2026 مجرد منافسات داخل المستطيل الأخضر، بل تحولت إلى مهرجان عالمي للحظات الإنسانية والطريفة التي اجتاحت منصات التواصل الاجتماعي، من ردود أفعال المشاهير إلى قصص الجماهير واللاعبين. ومع إسدال الستار على البطولة، استعرضت هيئة الإذاعة البريطانية أبرز اللحظات التي بقيت عالقة في ذاكرة الجماهير بعدما أشعلت الجدل عبر منصات «السوشيال ميديا».</p><p class='article-text'><br><b>فيكتوريا بيكهام</b></p><p class='article-text'><br>بينما احتفل ديفيد بيكهام بجنون بعد فوز إنجلترا على النرويج في ميامي، بقيت زوجته فيكتوريا بيكهام جالسة بهدوء في المقصورة، لتتحول صورتها إلى واحدة من أشهر الصور في البطولة، وسارع ديفيد للدفاع عنها، مؤكداً أنها كانت تحتفل بطريقتها الخاصة، لكن ردود أفعالها كانت أهدأ منه.</p><p class='article-text'><br><b>جيش الترتان</b></p><p class='article-text'><br>رغم خروج اسكتلندا «جيش الترتان» من دور المجموعات، خطفت جماهيرها الأضواء بمسيراتها الموسيقية في شوارع بوسطن بقيادة عازفي المزمار، قبل أن تملأ مدرجات ملعب فينواي بارك بأغانيها الشهيرة، في أجواء وصفها الأمريكيون بأنها من الأفضل التي شاهدوها خارج نهائيات البيسبول.</p><p class='article-text'><br><b>تحليل المطبخ</b></p><p class='article-text'><br>أصبحت المحللة الفنية إيما هايز حديث الجماهير بعدما قدمت تحليلاتها عبر ركن تلفزيوني بدا أشبه بمطبخ مزود بسبورة تكتيكية، ورغم الانتقادات، ردت هايز بسخرية مطالبة المشاهدين بالتركيز على التحليل بدلاً من الديكور.</p><p class='article-text'><br><b>أيشو سبيد</b></p><p class='article-text'><br>حقق صانع المحتوى الشهير أيشو سبيد، حضوراً لافتاً بعدما نقل حفلات مشاهدة مباشرة من داخل الملاعب لملايين المتابعين، قبل أن يعلن مشاركته في الحفل الختامي، كما تلقى هدية خاصة من مثله الأعلى كريستيانو رونالدو، عبارة عن حذاء ارتداه في إحدى المباريات.</p><p class='article-text'><br><b>غاري لينيكر</b></p><p class='article-text'><br>نجح غاري لينيكر في خطف الأضواء بظهوره المتكرر عبر منصات مختلفة، حتى إنه ظهر بشكل مفاجئ خلال التحليل على شاشة «بي بي سي»، مرتدياً قميص إنجلترا، كما سجل حضوراً مفاجئاً في تغطية «أي تي في»، ليصبح أحد أبرز وجوه البطولة إعلامياً.</p><p class='article-text'><br><b>لقاء مؤثر</b></p><p class='article-text'><br>عاش حارس مرمى الرأس الأخضر المخضرم فوزينها واحدة من أكثر لحظات البطولة إنسانية، بعدما تمكنت والدته من السفر إلى الولايات المتحدة بعد صعوبات في الحصول على التأشيرة، لتفاجئه بعناق مؤثر خلال التدريبات.</p><p class='article-text'><br><b>هنري وزلاتان</b></p><p class='article-text'><br>في استوديو «فوكس سبورتس»، قدم تييري هنري وزلاتان إبراهيموفيتش، استعراضاً مهارياً أمام المحلل الأمريكي أليكسي لالاس، الذي وجد نفسه عاجزاً عن مجاراة الثنائي في لقطة انتشرت بشكل واسع.</p><p class='article-text'><br><b>هالاند وبيلينغهام</b></p><p class='article-text'><br>أعادت صور ومقاطع فيديو قديمة تجمع إرلينغ هالاند وجود بيلينغهام منذ أيامهما في بوروسيا دورتموند، الحديث عن العلاقة القوية بينهما، خصوصاً قبل مواجهة إنجلترا والنرويج، قبل أن يصف هالاند صديقه بأنه «لاعب رائع»، مؤكداً أن إنجلترا محظوظة بوجوده.</p><p class='article-text'><br><b>رقصة الفايكنغ</b></p><p class='article-text'><br>بعد تألق النرويج، انتشرت رقصة «الفايكنغ» الشهيرة في ساحات المشجعين، حيث قاد هالاند الجماهير في الاحتفال، بينما أثار أحد المشجعين الجدل برفضه المشاركة، معتبراً أن المشهد «غير دقيق تاريخياً» لأن الفايكنغ كانوا يعتمدون على الإبحار أكثر من التجديف.</p><p class='article-text'><br><b>إصابة هندرسون</b></p><p class='article-text'><br>تعرض جوردان هندرسون لإصابة غريبة خلال احتفالات إنجلترا بالفوز، بعدما سقط أثناء القفز فوق لوحة إعلانية، لينقل إلى المستشفى رغم أنه لم يشارك في المباراة.</p><p class='article-text'><br><b>هاري كين</b></p><p class='article-text'><br>أصبح صوت هاري كين الأجش بعد إحدى المباريات مادة للسخرية، حتى إن البعض شبّهه بصوت شخصية «كيرميت الضفدع».</p><p class='article-text'><br><b>نشيد إنجلترا</b></p><p class='article-text'><br>تحولت أغنية «وندر وال»، لفرقة «أواسيس» إلى الأغنية الرسمية غير المعلنة لمشجعي ولاعبي إنجلترا، بعدما ترددت عقب كل انتصار، ما ساهم في عودتها إلى قوائم الأغاني الأكثر استماعاً.</p><p class='article-text'><br><b>شقيق لامين</b></p><p class='article-text'><br>سرق شقيق لامين يامال الصغير الأضواء في أكثر من مناسبة، بعدما ظهر بعفوية على الشاشة العملاقة خلال إحدى المباريات، بينما كان النجم الإسباني يبتسم له من أرض الملعب.</p><p class='article-text'><br><b>التمثال الحي</b></p><p class='article-text'><br>أصبح المشجع الكونغولي ميشيل كوكا مبولادينغا، المعروف بلقب «التمثال الحي»، من أشهر جماهير البطولة، بعدما ظل واقفاً بلا حركة طوال المباريات في وضعية مستوحاة من تمثال الزعيم الوطني باتريس لومومبا.</p><p class='article-text'><br><b>البطة ميرلين</b></p><p class='article-text'><br>اختتمت البطولة بقصة طريفة بطلها «ميرلين»، بطة أليفة ظهرت في شوارع مكسيكو سيتي مرتدية قميص المنتخب المكسيكي، لتصبح نجمة مواقع التواصل وأحد أشهر رموز الجماهير في مونديال 2026.</p>

لحظات مونديالية أشعلت «السوشيال ميديا»

<p class='article-text'><br>لا تقتصر نهائيات كأس العالم على الأهداف والأداء والفوز فقط، بل كثيراً ما تترك وراءها قصصاً إنسانية وطريفة أصبحت جزءاً من تاريخ البطولة، بعضها وقع قبل صافرة البداية، وبعضها الآخر كتب وسط ضجيج الجماهير أو حتى بعد مراسم التتويج.</p><p class='article-text'><br>وقبل المواجهة المرتقبة بين إسبانيا والأرجنتين في نهائي كأس العالم 2026، استحضر الموقع الرسمي للاتحاد الدولي لكرة القدم «فيفا» عدداً من أشهر الحكايات التي شهدتها المباريات النهائية، من خلاف على الكرة، إلى دموع لاعب، وتعليق إذاعي خالد، وصولاً إلى موقف طريف في غرف الملابس.</p><p class='article-text'><br><b>كرة لكل شوط</b></p><p class='article-text'><br>شهد أول نهائي في تاريخ كأس العالم عام 1930 خلافاً بين الأرجنتين وأوروغواي حول الكرة التي ستلعب بها المباراة، بعدما أصر كل منتخب على استخدام كرته الخاصة.</p><p class='article-text'><br>وتدخل رئيس الاتحاد الدولي آنذاك، جول ريميه، ليقرر استخدام كرة الأرجنتين التي استوردتها من اسكتلندا في الشوط الأول، وكرة أوروغواي وأحضرتها من إنجلترا في الثاني، وأنهى الأرجنتينيون النصف الأول متقدمين 2-1، لكن أصحاب الأرض قلبوا النتيجة إلى 4-2 وتوجوا بأول ألقابهم.</p><p class='article-text'><br>وسجل آخر أهداف أوروغواي هيكتور كاسترو المعروف بلقب «إل مانكو» (ذو الذراع الواحدة) بسبب فقدان يده اليمنى في سن الـ13 إثر حادث نجم عن استخدام منشار كهربائي.</p><p class='article-text'><br><b>نهائي ماراكانا </b></p><p class='article-text'><br>قبل نهائي ماراكانا، نشرت صحيفة برازيلية صورة المنتخب تحت عنوان «هؤلاء هم أبطال العالم»، وهو ما أثار غضب قائد أوروغواي أوبدوليو فاريلا، الذي اشترى 20 نسخة من الصحيفة، وألقاها على أرضية مرحاض الفندق، وطلب من زملائه الدوس عليها والتبول فوقها، قبل أن يقودهم إلى الفوز التاريخي 2-1 في واحدة من أكبر مفاجآت كرة القدم.</p><p class='article-text'><br><b>تعليق خالد</b></p><p class='article-text'><br>كان المعلق الألماني هيربرت تسيمرمان قد استسلم لفكرة أن مهمته ستكون وصف أهداف المجر الواحد تلو الآخر لملايين المستمعين عبر الراديو، في نهائي مونديال 1954، فقد اكتسحت المجر ألمانيا الغربية بنتيجة 8-3 في دور المجموعات، كما دخلوا النهائي بسلسلة بلغت 30 مباراة دون هزيمة.</p><p class='article-text'><br>وبعد ثماني دقائق فقط من البداية، كانت المجر قد سجلت هدفين، وقال تسيمرمان لاحقاً إنه كان يأمل فقط «ألا تكون الهزيمة قاسية»، لكن ألمانيا الغربية عادت في النتيجة، وفي الدقيقة 84 وصلت الكرة إلى هيلموت ران، فصرخ تسيمرمان: «ران يسدد... هدف! هدف! هدف! هدف!»، ثم صمت لـ8 دقائق كاملة وهو يحاول استيعاب ما حدث، بينما ظن كثيرون في أنحاء ألمانيا الغربية أن البث قد انقطع، وبعدها صاح مجدداً: «هدف لألمانيا! ألمانيا تتقدم 3-2! قولوا عني مجنون... قولوا إنني فقدت عقلي!».</p><p class='article-text'><br>وصنفت صحف كيكر ولاغازيتا ديللو سبورت وذا غارديان هذا التعليق لاحقاً باعتباره الأشهر في تاريخ كرة القدم.</p><p class='article-text'><br><b>دموع توستاو</b></p><p class='article-text'><br>في نهائي 1970، خاض النجم البرازيلي توستاو الدقائق الـ20 الأخيرة من المباراة النهائية أمام إيطاليا وهو يبكي بحرقة، إذ إن صانع الألعاب المتألق وصاحب القميص رقم 9 عانى من انفصال في شبكية العين قبل البطولة، وقيل له إن مشواره في عالم كرة القدم انتهى.</p><p class='article-text'><br>لكن بعد عملية جراحية طارئة في مدينة هيوستن الأمريكية ومناشدة بيليه للمدرب ماريو زاغالو، تم استدعاء توستاو إلى قائمة المنتخب، وانهمر في البكاء عقب الفوز على إيطاليا في النهائي 4-1، وبعد ذلك النهائي، غادر توستاو أرض الملعب، أما الميدالية الذهبية فقد كانت من نصيب طبيب العيون الذي عالجه.</p><p class='article-text'><br><b>حذاء ماتيوس</b></p><p class='article-text'><br>في مونديال 1990 في إيطاليا، كان لوثار ماتيوس قائد المنتخب الألماني قد سجل هدف الفوز الوحيد من ركلة جزاء أمام تشيكوسلوفاكيا في ربع النهائي، لكن عندما حصلت ألمانيا على ركلة جزاء أخرى في الدقيقة 85 من المباراة النهائية، والنتيجة لا تزال تشير إلى التعادل السلبي، كان من المفاجئ أن يتقدم أندرياس بريمه لتنفيذها.</p><p class='article-text'><br>وأوضح ماتيوس السبب قائلاً: «تعرض نعل حذائي للتلف في الشوط الأول، ولم يكن لدي حذاء احتياطي، لذلك اضطررت إلى ارتداء الزوج الاحتياطي الوحيد الذي كان بحوزة مسؤول المعدات، لكنه لم يكن مناسباً لي، كما أنني كنت أفضل اللعب بالأحذية التي اعتدت عليها».</p><p class='article-text'><br>وتابع: «عندما حصلنا على ركلة الجزاء، قلت لأندي بريمه أن ينفذها، فقد كان زميلي في الغرفة، وكنت أعلم أنه الرجل المناسب لهذه المهمة».</p><p class='article-text'><br><b>رئيسة كرواتيا وشارب رامي عادل</b></p><p class='article-text'><br>بعد تتويج فرنسا على حساب كرواتيا بكأس العالم عام 2018 في روسيا، حرصت الرئيسة الكرواتية كوليندا غرابار كيتاروفيتش والتي حضرت اللقاء من الملعب على النزول إلى غرف الملابس لتهنئة لاعبي فرنسا بالفوز، وأشادت حينها بشارب المدافع عادل رامي وقالت له «شارب جميل»، فرد عليها قائلاً: «أنا أحب ميكونوس»، ظناً منه بأنها مدينة كرواتية، فاكتفت الرئيسة بشكره وغادرت، قبل أن ينظر إليه أوليفييه جيرو ويقول له: هل أنت غبي؟، ميكونوس هذه تقع في اليونان، فرد عليه رامي ضاحكاً: «لا يهمني فأنا بطل العالم».</p>

من كرة لكل شوط إلى حذاء ماتيوس وشارب رامي.. أبرز حكايات المباريات النهائية للمونديال

<p class='article-text'>على منصات التسوق، تظهر صور أزهار تبدو كأنها خرجت من حلم: دوار شمس بألوان قوس قزح، أوركيد على هيئة وجه قطة، أوراق تتفتح كالفراشات، ونباتات بألوان لا يعرفها عالم النبات. الصورة جميلة، والسعر غالبًا صغير، لكن المشكلة أن الزهرة نفسها غير موجودة.</p><p class='article-text'>بحسب تقرير «404 ميديا»، يستخدم محتالون صوراً مولدة بالذكاء الاصطناعي لبيع بذور نباتات خيالية على منصات مثل «إيباي» و«أمازون» و«إتسي». الخدعة ليست جديدة تماماً، فبيع البذور المزيفة سبق أدوات الذكاء الاصطناعي، لكن الجديد أن إنتاج مئات الصور المدهشة صار أسهل وأسرع وأرخص، حتى تحولت الزهرة المستحيلة إلى إعلان قابل للبيع خلال دقائق.</p><p class='article-text'><b>خدعة بطيئة</b></p><p class='article-text'>الاحتيال في البذور يختلف عن غيره، فحين يشتري الإنسان هاتفاً مزيفاً أو حذاءً رديئاً، قد يكتشف الخدعة سريعاً، أما في حالة البذور، فهي تحتاج إلى وقت. يزرعها المشتري، يسقيها، ينتظر أياماً وربما أسابيع، ثم يبدأ في لوم نفسه ويتساءل إذا أخطأ في التربة، أو قلل من الضوء، أو حتى بالغ في الري، وحين يدرك أن المشكلة ليست في الزراعة بل في الوعد، تكون نافذة الإرجاع قد أُغلقت غالباً، ويكون البائع قد انتقل إلى ضحية أخرى. </p><p class='article-text'><b>سوق واسع</b></p><p class='article-text'>تأتي هذه الحيلة داخل سوق ضخم. تشير «غراند فيو ريسيرش» إلى أن سوق بذور الحدائق عالمياً بلغ نحو 7.15 مليارات دولار في 2024، ومن المتوقع أن يصل إلى 11.38 مليار دولار بحلول 2033، بمعدل نمو سنوي 5.4%. كما تقدر «ستاتيستا» أن تجارة الحدائق والعشب عبر الإنترنت حققت إيرادات عالمية بنحو 80.9 مليار دولار في 2024.</p><p class='article-text'>هذه الأرقام لا تعني أن كل السوق ملوث بالاحتيال، لكنها تشرح لماذا تجذب البذور والنباتات المحتالين: جمهور واسع، شراء عاطفي، وأسعار منخفضة نسبيًا تجعل كثيرين لا يلاحقون الشكوى.</p><p class='article-text'>وفي خلفية أوسع، تكشف أرقام «لجنة التجارة الفيدرالية» في الولايات المتحدة أن المستهلكين أبلغوا عن خسائر احتيال تجاوزت 12.5 مليار دولار في 2024، بزيادة 2.5 مليار دولار عن العام السابق. الاحتيال إذن لم يعد هامشًا صغيرًا في الاقتصاد الرقمي، بل صناعة قائمة، والذكاء الاصطناعي يمنحها أدوات أسرع.</p><p class='article-text'><b>صور تصدق</b></p><p class='article-text'>المشكلة أن العين اعتادت تصديق الصورة. لسنوات طويلة، كانت الصورة دليلًا على وجود الشيء. أما الآن، فيستطيع المحتال أن يكتب وصفاً قصيراً لأداة توليد صور، فيحصل على زهرة مثالية، وكل ما تحتاجه الصورة هو أن تكون جذابة بصرياً، وليس صحيحة علمياً، وحين تُضاف إليها كلمات مثل «نادرة»، «عضوية»، «استوائية»، «محدودة الكمية»، يصبح الخيال منتجاً هنا يبيع لحظة اندهاش.</p><p class='article-text'>وقد حذرت «مالويربايتس»، المنصة الرائدة لأخبار الأمن السيبراني، من أمثلة مثل «أوركيد وجه القطة»، وهي صور تبدو لطيفة ومثيرة، لكنها لا تمثل نباتاً حقيقياً. وذكرت «سايبرنيوز»، موقع أخبار التكنولوجيا، أن بعض هذه الخدع لا تقف عند خسارة ثمن البذور، بل قد تمتد إلى متاجر وروابط مشبوهة تعرض بيانات الدفع وكلمات المرور للخطر.</p><p class='article-text'><b>خطر نباتي</b></p><p class='article-text'>قد يبدو الأمر طريفاً: شخص اشترى بذور زهرة تشبه القطة، فاكتشف أنها لا تنبت. لكن الخطر لا يقف عند المال، فالبذور مجهولة المصدر قد تحمل آفات أو أمراضاً نباتية، أو قد تكون أنواعاً غازية تضر بالبيئة إذا زُرعت بلا فحص.</p><p class='article-text'>وتحذر «وزارة الزراعة الأمريكية» من أن البذور والنباتات المستوردة عبر التجارة الإلكترونية قد لا تستوفي شروط الاستيراد، وقد تحتوي على آفات أو أمراض تضر بالزراعة والموارد الطبيعية. كما توصي إرشادات «جامعة ولاية بنسلفانيا» بعدم التعامل مع البذور الغامضة باستخفاف، لأن الجهات المختصة تفحصها لتحديد الأنواع وتقييم مخاطر الآفات أو الأمراض أو الصفات الغازية.</p><p class='article-text'>وليست كل بذرة على الإنترنت بداية حياة، بعضها مجرد كيس صغير، يزرع في التربة خيبة، وفي الشاشة زهرة لا تموت لأنها لم تولد أصلاً.</p>

خدعة احتيال جديدة

زهور لا وجود لها في سوق بـ7.15 مليارات دولار

<p class='article-text'><div data-empty="false">عاد اسم الأسطورة الفرنسية جاست فونتين إلى الواجهة مع اشتداد المنافسة على جائزة الحذاء الذهبي في كأس العالم 2026، بعدما اقترب كيليان مبابي وليونيل ميسي وإيرلينغ هالاند وهاري كين من صدارة الهدافين، لكنهم ما زالوا بعيدين عن الإنجاز التاريخي الذي حققه المهاجم الفرنسي قبل 68 عاماً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ففي مونديال السويد 1958، سجل فونتين 13 هدفاً خلال ست مباريات فقط، ليصبح صاحب الرقم القياسي لأكبر عدد من الأهداف في نسخة واحدة من كأس العالم، وهو رقم صمد أمام جميع النجوم رغم اختلاف الأجيال وتطور اللعبة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم يكن فونتين الخيار الأول في تشكيلة المنتخب الفرنسي قبل انطلاق البطولة، إذ جاءت مشاركته بعد إصابة المهاجم الأساسي رينيه بليارد في مباراة ودية، ولم تتوقف المفارقات عند هذا الحد، إذ اضطر إلى خوض المباراة الافتتاحية بحذاء مستعار من زميله ستيفان بروي، بعدما أتلف حذاءه خلال التدريبات ولم يكن يمتلك زوجاً احتياطياً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما دخل البطولة بعد تعافيه من جراحة في غضروف الركبة، وهي الإصابة التي جعلت مشاركته محل شك، لكنه وصل إلى كأس العالم في أفضل حالاته البدنية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم أنه خاض خمس مباريات دولية فقط قبل البطولة، فإن المدرب ألبرت باتو منحه فرصة المشاركة، ليرد المهاجم الفرنسي بأداء استثنائي لا يزال محفوراً في ذاكرة كرة القدم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واستهل فونتين مشواره في البطولة بتسجيل ثلاثية في شباك باراغواي خلال الفوز 7-3، ثم واصل هز الشباك في جميع مباريات فرنسا، بما في ذلك نصف النهائي أمام البرازيل بقيادة بيليه، قبل أن يختتم البطولة بأربعة أهداف في الفوز على ألمانيا الغربية بنتيجة 6-3 في مباراة تحديد المركز الثالث.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأنهى البطولة برصيد 13 هدفاً في ست مباريات فقط، وهو رقم لم ينجح أي لاعب في تحطيمه حتى اليوم، فيما كان الألماني جيرد مولر الأقرب إليه بعدما سجل 10 أهداف في نسخة 1970.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم يكن تميز فونتين مرتبطاً بعدد أهدافه فقط، بل بأسلوبه الهجومي أيضاً، إذ امتلك سرعة كبيرة وتحركات ذكية داخل منطقة الجزاء وقدرة استثنائية على استغلال المساحات، وهي صفات يرى كثيرون أنها تتناسب مع كرة القدم الحديثة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وساهم مع ريموند كوبا في قيادة فرنسا لتسجيل 23 هدفاً في مونديال 1958، ليصبح المنتخب الفرنسي أقوى هجوم في البطولة، قبل أن يوقفه المنتخب البرازيلي في نصف النهائي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم تتويجه هدافاً للمونديال، لم يحصل فونتين على الحذاء الذهبي، لأن الجائزة لم تكن قد استحدثت آنذاك، إذ بدأ الاتحاد الدولي لكرة القدم منحها رسمياً اعتباراً من نسخة 1982.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واكتفت صحيفة سويدية بتقديم بندقية هوائية له تكريماً لدقته أمام المرمى، قبل أن يمنحه الاتحاد الدولي لكرة القدم عام 2014، حذاءً مصنوعاً من البلاتين احتفاءً بإنجازه التاريخي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكان فونتين يؤكد أن سر نجاحه تمثل في عدم التفكير بالأرقام أو الجوائز الفردية، معتبراً أن المهاجم يفقد تركيزه بمجرد أن ينشغل بسباق الهدافين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم تستمر مسيرة فونتين طويلاً، إذ تعرض لكسر خطير في الساق عام 1960، وتسببت محاولات العودة في تفاقم الإصابة، ليعلن اعتزاله كرة القدم عام 1962 وهو في الثامنة والعشرين من عمره،</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم قصر مسيرته، سجل 30 هدفاً في 21 مباراة دولية مع المنتخب الفرنسي، قبل أن يتجه إلى العمل الإداري والتدريب، حيث ساهم في تأسيس نقابة اللاعبين الفرنسيين، كما تولى تدريب منتخب فرنسا وباريس سان جيرمان وتولوز، إضافة إلى منتخب المغرب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورحل فونتين في مارس 2023 عن عمر ناهز 89 عاماً، لكنه ترك إرثاً استثنائياً ورقماً قياسياً لا يزال صامداً حتى اليوم، ليبقى اسمه حاضراً كلما اشتعل الصراع على لقب هداف كأس العالم، في انتظار من ينجح يوماً في كسر الرقم الذي بدأ بحذاء مستعار.</div></p>

بحذاء مستعار.. جاست فونتين أعظم هدافي المونديال

<p class='article-text'>"لطالما كانت 'نايكي' لأكثر من أربعة عقود تظن أن الرياح ستجري دائماً بما تشتهي سفنها؛ فهي الرمز العالمي للانتصار، وصاحبة الـ 26 حذاءً تُباع كل ثانية. لكن مونديال 2026 قلب هذه المعادلة رأساً على عقب.</p><p class='article-text'>فمع انطلاق صافرة البطولة، لم تجرِ الرياح كما اعتادت الشركة، بل كشفت عن تصدعات عميقة في هيمنتها التقليدية، تزامناً مع تراجع حاد في قيمتها السوقية بنسبة 35% خلال هذا العام وحده.</p><p class='article-text'>فما الذي جرى خلف كواليس هذا العملاق الرياضي؟ وهل فقدت الشركة التي رسمت معالم النجاح الرياضي قدرتها على التحكم في مسار 'مباراة السوق' العالمية؟"</p><p class='article-text'>لكن عام 2026 حمل معه اختباراً من نوع آخر ، فمع انطلاق صافرة مونديال 2026 الذي استضافته أمريكا الشمالية، لم تكن "نايكي" هي الراعي الذي سيطر على المشهد كما جرت العادة.</p><p class='article-text'><b>صدمة المونديال</b></p><p class='article-text'>لم تكن مشاركة "نايكي" في مونديال 2026 بالزخم المأمول؛ فعلى الرغم من ضخامة عقود الرعاية، سجلت الشركة خسائر غير مباشرة ناتجة عن انخفاض مبيعات المنتجات المرتبطة بالبطولة بنسبة 18% مقارنة بالتوقعات الرسمية (بيانات "قسم التسويق الرياضي"، يوليو 2026).</p><p class='article-text'>وقد ظهر بوضوح أن المنتخبات والنجوم الذين ترعاهم "نايكي" لم يحققوا النتائج المرجوة، بينما استفاد منافسون جدد من بزوغ نجوم بمنتجات أقل تكلفة وأكثر ابتكاراً.</p><p class='article-text'>هذه النتائج كلفت الشركة أرباحاً تشغيلية قُدرت بنحو 450 مليون دولار خلال فترة البطولة، مما أثار شكوكاً حول كفاءة استراتيجياتها التسويقية وفشلها في تحويل الحدث الرياضي الأهم إلى دفعة مبيعات قوية كما كان يحدث تاريخياً.</p><p class='article-text'><b>مفارقة الحضور</b></p><p class='article-text'>يبرز هنا تناقض صارخ في استراتيجية "نايكي" خلال مونديال 2026؛ فبينما كانت ملاعب البطولة تعج بشعار "Swoosh" على أقدام النخبة من اللاعبين وعلى قمصان المنتخبات الكبرى، كانت دفاتر الحسابات في المقر الرئيسي للشركة تشهد نزيفاً مستمراً.</p><p class='article-text'>هذا التناقض يعكس فجوة عميقة بين "الحضور البصري" و"القيمة الشرائية"؛ إذ أثبتت البطولة أن الهيمنة على "أقدام اللاعبين" لم تعد كافية لضمان الهيمنة على "محافظ المستهلكين".</p><p class='article-text'>ففي الوقت الذي كان فيه المشجعون يشاهدون النجوم يتألقون بأحذية "نايكي" المتطورة، كان هؤلاء المشجعون أنفسهم يوجهون بوصلة شرائهم نحو علامات تجارية صاعدة توفر "راحة عصرية" أو "تصميماً مبتكراً" خارج حدود الرعاية التقليدية.</p><p class='article-text'>لقد تحولت "نايكي" في نظر الجيل الجديد من "الخيار الأول المبتكر" إلى "الخيار التقليدي السائد"، وبات حضورها في المونديال أشبه بـ "استعراض باهظ الثمن" لم يعد يترجم إلى ولاء شرائي، مما وضع الشركة في مأزق تسويقي: فهي تدفع فاتورة الرعاية الأضخم في العالم، بينما يحصد المنافسون الأذكياء ثمار الانتباه والولاء بكلفة زهيدة.</p><p class='article-text'><b>التموضع الاستراتيجي</b></p><p class='article-text'>تعود جذور الأزمة إلى تحول "نايكي" المفرط والمفاجئ نحو نموذج البيع المباشر للمستهلك (DTC)، وهو قرار استراتيجي قلص شراكات التجزئة التقليدية. وفقاً لتحليل "مورغان ستانلي" الصادر في 12 فبراير 2026، تسبب هذا التوجه في فقدان الشركة لتواجدها في نقاط البيع المادية التي كانت تسهم تاريخياً بـ 40% من مبيعاتها. هذا الفراغ الذي خلفته "نايكي" سمح للمنافسين باحتلال الأرفف والوصول إلى المستهلك العادي الذي لا يفضل التسوق الرقمي الحصري.</p><p class='article-text'>على الرغم من تخصيص ميزانية تسويقية قياسية بلغت 4.3 مليار دولار خلال العام المالي 2025 (تقرير الشركة السنوي، يوليو 2025)، إلا أن العائد على هذا الاستثمار كان مخيباً.</p><p class='article-text'>والمفارقة الصارخة التي رصدتها "فاينانشال تايمز" في أبريل 2026، أن علامات تجارية صاعدة مثل "هوكا" حققت نمواً في الإيرادات بنسبة 27% في الربع الأول من 2026 بميزانية تسويقية لا تتجاوز 15% من إنفاق "نايكي"، مما يؤكد تراجع كفاءة الشركة في تحويل الإنفاق إلى نمو فعلي.</p><p class='article-text'><b>فجوة الأجيال</b></p><p class='article-text'>تشير بيانات "اتحاد تجارة السلع الرياضية" (SFIA) الصادرة في أبريل 2026 إلى قفزات نوعية للمنافسين الجدد؛ إذ نمت مبيعات "أون رانينغ" (On Running) بنسبة 25%، بينما صعدت "هوكا" بنسبة 30% بفضل تقنيات الراحة الفائقة. في المقابل، انكمشت حصة "نايكي" في قطاع أحذية الأداء الرياضي بنسبة 8% خلال الفترة نفسها.</p><p class='article-text'>أوضح تقرير "مورغان ستانلي" (مايو 2026) أن الشركة تعاني من ثقل "المخزون الراكد"، حيث بلغت قيمته 8.9 مليار دولار بنهاية الربع الأول من 2026. هذا المخزون الضخم أجبر "نايكي" على إطلاق حملات تصفية وتخفيضات كبرى، مما تسبب في تآكل هامش الربح الإجمالي بنسبة 4.2% مقارنة بالعام السابق (تقرير الأرباح، يونيو 2026).</p><p class='article-text'>يرى محللو "بلومبرغ إنتليجنس" (15 مايو 2026) أن "نايكي" وقعت في فخ الاعتماد الكلي على موديلات كلاسيكية (50% من إيراداتها)، مما أدى لـ "إرهاق العلامة". بالتوازي، أظهر مؤشر "مجموعة كانطار" (مارس 2026) انخفاض التقييم العاطفي للعلامة لدى "الجيل زد" (Gen Z) بنسبة 12% منذ عام 2023.</p><p class='article-text'><b>جوهر الابتكار</b></p><p class='article-text'>أظهرت بيانات "إس أند بي جلوبال" (يونيو 2026) انخفاض مبيعات "نايكي" في الصين بنسبة 11%. وتكمن المفارقة في أن شركة "أنتا سبورتس" (Anta Sports) المحلية تمكنت من تجاوز "نايكي" في المبيعات داخل السوق الصيني لأول مرة في تاريخها خلال الربع الثاني من 2026.</p><p class='article-text'>في تصريحات "جيه بي مورغان" (20 مايو 2026)، تم التأكيد أن تراجع سهم "نايكي" بنسبة 35% يعود لخفض توقعات الإيرادات لعام 2026 بنحو 2 مليار دولار. ورداً على ذلك، أعلنت الشركة (وفقاً لبيانات "علاقات المستثمرين"، يونيو 2026) عن خطة إعادة هيكلة تتضمن تخصيص 2 مليار دولار للبحث والتطوير (الذكاء الاصطناعي)، مع هدف استراتيجي لزيادة شراكات التجزئة المادية بنسبة 15% بحلول عام 2027.</p><p class='article-text'>إن أزمة "نايكي" في عام 2026 ليست مجرد عثرة مالية، بل هي "لحظة الحقيقة". إن الطريق نحو استعادة بريق "Swoosh" يتطلب شجاعة إدارية للعودة إلى جوهر الابتكار. وفي اقتصاد يتغير بسرعة الضوء، لا يوجد عرش أبدي، والانتصار الذي تحقق بالأمس لا يضمن بأي حال صدارة الغد.</p>

هل انتهى عصرها الذهبي في مونديال 2026

تجري الرياح بما لا تشتهي «نايكي»

<p class='article-text'>لم تعد الصورة تنتظر مصورًا، ولا مكانًا، ولا لحظة عابرة ينجو منها الضوء. صارت تولد من جملة. نكتب: "طفل ينظر من نافذة قطار في صباح شتوي"، فتظهر لنا صورة كاملة من بخار على الزجاج، وعينان واسعتان، وضوء باهت، وحنين لم يعشه أحد.. لم يكن هناك طفل، وقطار، كما لم يكن هناك صباح.. ومع ذلك، قد نشعر بشيء حقيقي.</p><p class='article-text'>هذه هي المفارقة الجديدة: الصورة قد تكون مزيفة، لكن الأثر قد يكون صادقًا. في مقال "ديزايننغ إيموشنز: كيف يمكن للصور المولّدة بالذكاء الاصطناعي أن تثير اتصالًا إنسانيًا"، تُطرح فكرة أن أدوات الصور الجديدة لا تُستخدم فقط لصناعة صور جميلة، بل لصناعة إحساس محدد: الفرح، الهدوء، الفضول، التمكين، أو الانتماء. بدل أن يبحث المصمم بين آلاف الصور الجاهزة عن لقطة "قريبة" من شعوره، يستطيع اليوم أن يطلب من الآلة صورة مصممة للعاطفة نفسها: فتاة ترسم عند الشروق، ألوان دافئة، إحساس بالأمل، ملامح تعب لا تلغي التفاؤل. هنا لا تعود الصورة وثيقة لما حدث، بل تصميمًا لما نريد أن يحدث داخل المتلقي.</p><p class='article-text'>ولعل هذا هو التحول الأخطر والأجمل في الوقت نفسه. فالصور القديمة كانت تقول: هذا ما رأيته. أما الصور المولّدة بالذكاء الاصطناعي فتقول: هذا ما أريدك أن تشعر به. إنها لا تبدأ من الواقع، بل من النية، من الحالة النفسية التي نريد الوصول إليها، من ذلك الخيط الخفي بين العين والقلب.</p><p class='article-text'>الصورة، أصلًا، لم تكن بريئة يومًا. الإعلان يعرف ذلك منذ عقود. لون الخلفية، نظرة الشخص، زاوية الضوء، ترتيب اليدين، المسافة بين الوجوه، كلها عناصر لا تخاطب العقل وحده، بل الجسد أيضًا. صورة العائلة حول مائدة لا تبيع طعامًا فقط، بل تبيع دفئًا. صورة امرأة تركض عند الفجر لا تبيع حذاء فقط، بل تبيع نسخة أكثر قوة من الذات. صورة طفل يضحك لا تبيع منتجًا، بل توقظ فينا رغبة الحماية.</p><p class='article-text'>لكن الذكاء الاصطناعي جعل هذه العملية أسرع وأكثر دقة وأكثر قابلية للتخصيص. لم نعد نصمم صورة واحدة لجمهور كبير، بل نستطيع تصميم مئات الصور لمئات الحالات النفسية: صورة تمنح الطمأنينة لمريض، وأخرى تشعل الطموح لدى طالب، وثالثة تبيع الرفاه لجمهور فاخر، ورابعة تمنح شعورًا بالانتماء لشخص وحيد أمام الشاشة. كأن المشاعر صارت قابلة للطلب.</p><p class='article-text'>وتشير تقديرات "غراند فيو ريسيرش" إلى أن سوق مولدات الصور بالذكاء الاصطناعي بلغ نحو 349.6 مليون دولار في 2023، ومن المتوقع أن يصل إلى نحو 1.08 مليار دولار بحلول 2030، بمعدل نمو سنوي مركب يبلغ 17.7%.</p><p class='article-text'>وتضع تقديرات أخرى من "إميرجن ريسيرش" السوق عند 2.5 مليار دولار في 2025، وتتوقع وصوله إلى 12 مليار دولار بحلول 2035. حتى لو اختلفت الأرقام بحسب منهجية كل مؤسسة، فإن الاتجاه واضح: الصورة الاصطناعية لم تعد لعبة، بل صناعة.</p><p class='article-text'>وفي الإعلان تحديدًا، يبدو السباق أوضح، فيقدر تقرير "ريسيرش آند ماركتس" أن سوق الذكاء الاصطناعي التوليدي في الإعلانات نما من 2.72 مليار دولار في 2024 إلى 3.39 مليار دولار في 2025، بمعدل نمو سنوي 24.6%.</p><p class='article-text'>كما تشير تقارير إعلامية إلى أن أكثر من نصف ألف مسوّق شملهم استطلاع في 2025 استخدموا شكلًا من أشكال الذكاء الاصطناعي في الحملات الإبداعية، وأن نسبة كبيرة من الإعلانات قد تتضمن الذكاء الاصطناعي بحلول 2026، مما يعني أن الصورة التي نراها في إعلان، أو منشور، أو حملة خيرية، قد لا تكون ملتقطة، بل مصممة لإيقاظ شعور معين فينا.</p><p class='article-text'>والعلم يؤكد أن الصورة العاطفية قادرة على البقاء في الذاكرة. دراسات في علم النفس والإعلان تبيّن أن الإعلانات التي تثير استجابة عاطفية أقوى ترتبط غالبًا بقدرة أعلى على التذكر والانخراط. وفي دراسة منشورة في "فرونتيرز إن سايكولوجي" حول الفاعلية العاطفية للإعلانات، تعامل الباحثون مع الإعلان لا كرسالة معلوماتية فقط، بل كمنظومة من الانتباه والانخراط والعاطفة، فالمتلقي لا يتذكر دائمًا ما قيل له، لكنه يتذكر كيف جعله الشيء يشعر.</p><p class='article-text'>ولهذا تبدو الصورة المولّدة بالذكاء الاصطناعي قوية: لأنها لا تحتاج إلى أن تكون حقيقية كي تكون مؤثرة. الدماغ لا يسأل دائمًا عن مصدر الصورة قبل أن يتأثر بها. قد يرى وجهًا حزينًا، ضوءًا ناعمًا، مشهدًا يشبه ذاكرته، فيستجيب. نحن لا نتفاعل مع الصورة بوصفها ملفًا رقميًا، بل بوصفها إشارة عاطفية. وإذا كانت الإشارة مصنوعة بمهارة، فقد تصل.</p><p class='article-text'>وقامت دراسات حديثة باختبار هذه النقطة مباشرة، فأشارت دراسة عن محاذاة المشاعر بين البشر والنماذج التوليدية استخدمت نماذج مثل "دال-إ 2" و"دال-إ 3" و"ستابل ديفيوجن" لتوليد 240 صورة تعبّر عن 10 مشاعر إيجابية وسلبية، ثم قيّم المشاركون مدى توافق الصورة مع الشعور المطلوب. وخلص الباحثون إلى أن النماذج أصبحت قادرة على إنتاج تعبيرات عاطفية يقرأها البشر على أنها متوافقة مع المشاعر المقصودة، مع اختلاف الجودة بحسب النموذج ونوع العاطفة. بعبارة أبسط: الآلة لا تشعر، لكنها بدأت تتعلم كيف يبدو الشعور.</p><p class='article-text'>وهنا ندخل المنطقة الرمادية. إذا استطاعت الصورة الاصطناعية أن تثير فينا التعاطف، فهل هذا أمر جيد أم خطير؟ قد يكون جيدًا حين يستخدمه فنان لصناعة عالم بصري جديد، أو مؤسسة خيرية لتقريب معاناة بعيدة، أو معالج بصري لمساعدة شخص على التعبير عن شعور لا يعرف كيف يقوله. لكن الخطر يبدأ حين يصبح الإحساس نفسه سلعة مُهندسة، وحين تُصمم الصورة لا لتقول الحقيقة، بل لتتجاوز دفاعاتنا.</p><p class='article-text'>خذ مثلًا الحملات الإنسانية، صورة طفل متعب قد تدفع الناس إلى التبرع. لكن إذا كان الطفل مولدًا بالكامل، فمن الذي نساعده؟ هل نخدم قضية حقيقية بصورة رمزية، أم نستغل تعاطفًا حقيقيًا لصورة بلا صاحب؟ وفي الإعلانات، صورة امرأة سعيدة في منزل مثالي قد تبيع منتجًا، لكنها قد تبيع أيضًا وهمًا عن الحياة والجسد والعائلة والنجاح. الذكاء الاصطناعي لا يخترع هذا الخطر، لكنه يسرّعه ويجعله أرخص وأكثر وفرة.</p><p class='article-text'>المشكلة ليست أن الصورة الاصطناعية كاذبة دائمًا. أحيانًا تكون الصورة الحقيقية أكثر تضليلًا من صورة مولدة بوضوح. المشكلة في الشفافية. هل يعرف المتلقي أن ما يراه لم يحدث؟ هل يفهم أن هذا الوجه لم يعش الحزن الذي يعرضه؟ هل يدرك أن اللقطة صُممت لتلامس خوفه أو أمله أو وحدته؟ حين تغيب هذه المعرفة، تصبح الصورة الاصطناعية قادرة على التسلل إلى المشاعر من باب الجمال.</p><p class='article-text'>ربما علينا أن نتعامل مع الصور المولدة كما نتعامل مع اللغة البلاغية. ليست كل استعارة كذبة، لكنها تصبح خطرة إذا قُدمت بوصفها تقريرًا. الصورة الاصطناعية يمكن أن تكون فنًا، إعلانًا، علاجًا، تعليمًا، أو تلاعبًا. الفارق ليس في الأداة وحدها، بل في النية، والسياق، والإفصاح، ومن يربح من التأثير العاطفي. والصورة الاصطناعية لا تملك قلبًا، لكنها تعرف الطريق إلى قلوبنا، وهنا بالضبط، تبدأ المسؤولية.</p>

هندسة المشاعر.. حين تصنع الصورة الاصطناعية إحساسًا حقيقيًا

<p class='article-text'>جوناثان ديربيشاير<br>علمت هذا الأسبوع أن دار المزادات سوذبيز دخلت سوق الدراجات الهوائية الفاخرة المخصصة للطرق، لذلك اتصلت ببول ريدماين، نائب الرئيس الأول للمبيعات الخاصة الفاخرة في الدار، الذي أخبرني أن أول دراجة باعوها كانت في عام 2023 من طراز كولناجو C68، «مكسوة بأوراق الذهب وأنبوبها العلوي مرصع بألماسة». وفي العام الماضي بيعت في مزاد لدى سوذبيز دراجة، شارك بها السلوفيني تاديج بوغاتشار، الفائز لاحقاً بسباق فرنسا للدراجات، مقابل 190,500 دولار.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">دفعني ذلك إلى التفكير ليس فقط في تفسير الاقتصادي والاجتماعي ثورستين فيبلين للاستهلاك الاستعراضي، وصعود الطبقة المترفة، التي استبدل كثير من أفرادها اليوم ملاعب الغولف برحلات الدراجات الجماعية، بل أيضاً في نظرية معاصره سيجمون فرويد حول «نرجسية الفروق الصغيرة».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وإذا أردت يوماً مشاهدة الفكرتين معاً على أرض الواقع فتوجه صباح يوم السبت إلى مقهى 9W Market على الضفة الغربية لنهر هدسون، على بعد نحو 20 ميلاً شمال مدينة نيويورك، ستجد مواقف الدراجات ممتلئة، والمكان يعج برجال في منتصف العمر يرتدون ملابس الليكرا الضيقة، أو ما يعرف اختصاراً بـ«ماميل» (MAMIL)، أي «رجل في منتصف العمر يرتدي الليكرا». هناك يتوقفون خلال رحلتهم لاحتساء القهوة، وتناول قطعة من الحلوى.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويعد إكمال المسار الدائري البالغ طوله 100 كيلو متر من مانهاتن إلى بلدة نياك والعودة، مع محطة للتزود بالطاقة في منطقة باليسيدز، طقساً شبه إلزامي لأي هاوٍ جاد لسباقات الدراجات على الطرق في نيويورك.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبالنسبة لغير المطلعين يبدو أفراد هذه الفئة متشابهين إلى حد بعيد، فالقاموس يعرف «الماميل» بأنه «دراج متحمس للغاية، يقود عادة دراجة باهظة الثمن ويرتدي الملابس المرتبطة بالدراجين المحترفين»، لكن بالنسبة لأفراد هذه الفئة أنفسهم، وأنا أحدهم، فإن الفروق بيننا لا تقل أهمية عن أوجه الشبه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتتجلى هذه الفروق في نوع الدراجات التي نقودها (هياكل من ألياف الكربون بالطبع لكن أي نوع من مجموعات التروس أو نسب السرعات؟)، وفي الملابس التي نرتديها (فالاختيار بين علامتي Rapha وPas Normal Studios مثلاً ليس أمراً عابراً)، بل وحتى في طريقة ارتدائها، فعليك أن تحذر من وضع أذرع نظاراتك الرياضية الخاصة تحت أحزمة الخوذة عن طريق الخطأ.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكما كتب فرويد في كتابه «الحضارة وسخطها»: فإن «المجتمعات المتجاورة جغرافياً والمرتبطة ببعضها البعض بطرق أخرى هي الأكثر انخراطاً في الخصومات المتواصلة والسخرية المتبادلة»، وقد تكون الخصومات الفعلية خلال الرحلات الجماعية نادرة، لكن الخوف من السخرية حاضر دائماً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي آخر زيارة لي إلى مقهى 9W Market، وبينما كنت أتجه بخطوات صاخبة نحو منضدة القهوة مرتدياً حذاء الدراجات الاحترافي المزود بمشابك التثبيت (أي شخص يقود دراجته بحذاء عادي أو رياضي يكشف فوراً عن كونه مبتدئاً ميؤوساً منه)، وجدت نفسي منشغلاً بطول جواربي، البيضاء بالطبع. هل كانت طويلة بما يكفي لتجنب نظرات الاحتقار التي توجه إلى من يرتدون الجوارب القصيرة عند الكاحل، أو الأسوأ من ذلك، الجوارب «غير المرئية» التي تكشف الكاحل؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي العام الماضي أثار بريموز روجليتش، مواطن بوجاتشار السلوفيني، ضجة في أوساط عشاق الدراجات عندما خاض المرحلة الثانية عشرة من سباق فرنسا مرتدياً جوارب غير مرئية تظهر بالكاد فوق حذائه الرياضي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكانت الضجة نابعة جزئياً من اعتبارات جمالية، وجزئياً من الهوس السائد في رياضة الدراجات الاحترافية بالديناميكا الهوائية وبفكرة «المكاسب الهامشية»، التي يمكن أن تصنع الفارق، فقد أظهرت تجارب أنفاق الرياح أن ارتداء جوارب مصممة خصيصاً لتحسين الانسيابية يقلل مقاومة الهواء.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قد تعترض قائلاً، إن مثل هذه الاعتبارات لا تعني شيئاً بالنسبة إلى هاوٍ في الخمسينيات من عمره يجد في إكمال رحلة طولها 100 كيلو متر بعد أسبوع عمل طويل أقصى ما تسمح به قدرته على التحمل، وستكون محقاً، لكن امتلاك دراجة كانت يوماً في أسطول أحد الفرق الاحترافية يظل أمراً مغرياً بشكل كبير لمن يستطيع تحمل تكلفته. وقال لي ريدماين، إن سوذبيز باتت تعرض أيضاً على عملائها «تجربة سباق فرنسا للدراجات»، حيث ينضم المشارك إلى أحد الفرق، ويتلقى دراجة ومجموعة ملابس مصممتين خصيصاً له. التكلفة؟ مبلغ مكون من ستة أرقام.</div></p>

أثرياء يستبدلون ملاعب الغولف بالدراجات المرصعة

<p class='article-text'><div data-empty="false">ثمة هندسة تفرض نفسها على كوميديا «السلابستيك» أو الكوميديا الحركية، ففي جوهره يعيد هذا التصنيف الفرعي صياغة الهشاشة الإنسانية وتحويلها إلى بنية هيكلية ملموسة، مرتكزاً على معادلة شديدة البساطة في ظاهرها: جسد في حالة حركة يصطدم بعالم لا يرحم. وقبل وقت طويل من تعلّم السينما كيف تنطق وتتكلم، كانت الكوميديا الحركية هي اللغة العالمية الموحدة على الشاشات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبعيداً عن كونها مجرد مجموعة من السقطات المبتذلة والفطائر المتطايرة، فقد خضع هذا النمط الفني لتطور رفيع المستوى، متحولاً من الألعاب البهلوانية البدنية الفجة إلى أداة شديدة التميز لتقديم الهجاء الساخر، والمحاكاة التهكمية، وجمود الملامح.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">​وقد اشتُق المسمى نفسه في الأصل من أداة «الباتاتشيو»، وهي أداة خشبية تتكون من لوحين متطابقين كانت تُستخدم في المسرح الإيطالي الكلاسيكي في القرن السادس عشر المعروف بـ«كوميديا الارتجال»، وعند ضرب الممثل بها كانت تصدر صوتاً مدوياً وشديد الانفجار بأقل قدر ممكن من الأثر البدني الحقيقي لتشكل بذلك أقدم مؤثر صوتي خاص لمحاكاة الضرب والتعنيف.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">​وبحلول أوائل القرن العشرين، انفجرت هذه التقاليد المسرحية على شريط السينما. ففي عصر السينما الصامتة، أحدثت أيقونات خالدة مثل «تشارلي تشابلن»، و«بستر كيتون»، و«هارولد ليويد» ثورة شاملة في هذا القالب، إذ تعاملوا مع العالم المادي وكأنه ساحة ألعاب تخضع لقوانين فيزيائية متغيرة، مستغلين التوقيت الدقيق والمثالي والمخاطر البدنية الحقيقية ليعكسوا من خلالها مخاوف مجتمع آخذ في التطور الصناعي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومع انتقال السينما إلى عصر الصوت، واجه الاعتماد على التمثيل الإيمائي تراجعاً حاداً، ومع ذلك أدرك صناع الأفلام في نهاية المطاف أن الكوميديا الجسدية لا تشترط الصمت، بل تطلب فقط نوعاً مختلفاً من الدقة والإتقان.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">​وقد تجلت هذه النقطة المحورية الحاسمة على يد المخرج «بليك إدواردز» والممثل «بيتر سيلرز» في فيلمهما «The Party» (الحفلة) عام 1968، إذ يمثل هذا الفيلم جسراً يربط بين فنون الاستعراض الحركي الصامت الكلاسيكي (Choreography) وكوميديا الموقف المعاصرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">​يجسد سيلرز في الفيلم شخصية «هروندي ف. باكشي»، وهو ممثل تلاحقه الحوادث أينما حل، ويتسبب بالخطأ في تدمير قصر مجهز بأحدث التقنيات يملكه أحد أقطاب هوليوود، مخرباً إياه من الداخل إلى الخارج. وبدلاً من الاعتماد على الاصطدامات المتلاحقة والسريعة، يستعرض فيلم «The Party» المقالب، حيث يبدأ الموقف بهفوة صغيرة، مثل سقوط حذاء في مسبح داخلي، ثم تتوالى الأحداث كأحجار الدومينو لتتحول في النهاية إلى كارثة مطلقة. وبذلك، أثبت إدواردز أن قواعد الإتيكيت الاجتماعي أرض خصبة للمواقف الفكاهية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بحلول ثمانينيات القرن الماضي، شهد هذا التصنيف الفرعي قفزته التطورية الأكثر راديكالية وجرأة على يد ثلاثي الكتابة والإخراج: «جيم أبراهامز»، و«ديفيد زوكر»، و«جيري زوكر» (المعروفين سينمائياً بـ ZAZ). ومن خلال فيلمهم الأيقوني «!Airplane» عام 1980 وعبارته الأشهر على الإطلاق «ولا تنادني شيرلي» ابتكروا طفرة كوميدية جديدة تماماً: المحاكاة الساخرة ذات الملامح الجامدة الصارمة (The deadpan parody).</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">​تجلت عبقرية الثلاثي (ZAZ) في إسناد الأدوار إلى ممثلين دراميين جادين أبرزهم الراحل «ليسلي نيلسن» وتوجيههم لتقديم المشاهد القائمة على العبثية المطلقة بجدية ورصانة تامة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم تعد الكوميديا الجسدية هنا تتمحور حول رد فعل البطل الصاخب والمبالغ فيه عند تعرضه للسقوط، بل أصبحت ترتكز على تجاهل البطل الكامل للفوضى العارمة التي تجتاح المكان من حوله.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">​وصلت هذه التوليفة السينمائية إلى ذروة نضجها مع سلسلة أفلام The Naked Gun التي لعب فيها نيلسن دور المحقق الغافل والمنفصل عن الواقع «فرانك دريبين».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فمثلاً، بينما يلقي دريبين مونولوغات ثقيلة وجافة مستوحاة من سينما الجريمة السوداء (Hardboiled film-noir) في مقدمة الكادر، تجد ممثلي الخلفية يتساقطون من فوق البنايات، والسيارات تنفجر بلا سبب، والأدلة الجنائية تُطمس وتُدمّر بشكل ممنهج وأحياناً غبي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قلبت هذه السلسلة مسيرة نيلسن رأساً على عقب، فبعد أدوار دراما جادة أصبح الرجل الأول للكوميديا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أعادت الأفلام المذكورة آنفاً صياغة الكيفية التي يتلقى بها الجمهور المعاصر الفكاهة الجسدية ويتفاعل معها بالكامل؛ ونجحت هذه الأعمال في وضع القواعد التأسيسية لكل شيء جاء بعدها؛ بدءاً من فيلم «Shaun of the Dead»، وصولاً إلى الكوميديا الجسدية السريالية التي تزخر بها الرسوم المتحركة في التلفزيون الحديث.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/07/01/5244262.jpg" alt="ليزلي نيلسن وروبرت هيز في فيلم «الطائرة»" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption>ليزلي نيلسن وروبرت هيز في فيلم «الطائرة»</figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/07/01/5244258.jpg" alt=" ملصق فيلم «ذا بارتي» " />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption> ملصق فيلم «ذا بارتي» </figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/07/01/5244260.jpg" alt=" ملصق فيلم «ذا نيكد غان» " />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption> ملصق فيلم «ذا نيكد غان» </figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/07/01/5244259.jpg" alt=" ملصق فيلم «الطائرة» " />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption> ملصق فيلم «الطائرة» </figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div>

​«ولا تنادني شيرلي».. المسار المتحول لسينما «السلابستيك» الحديثة

<p class='article-text'><div data-empty="false">ندخل اليوم عرسًا جديدًا بين الموضة والتقنية، عرسًا لا تُعرض فيه الفساتين وحدها، ولا تُقاس فيه الإطلالة باللون والقماش والإطار فقط، بل بما تستطيع القطعة أن تفعله وهي على الجسد. ففي الحدث الأبرز داخل قطاع التقنيات الملبوسة، لم تعد النظارة مجرد إكسسوار يكمّل المظهر، بل أصبحت جهازًا ذكيًا يلتقط ويسمع ويجيب، ثم يعود ليتخفى في هيئة قطعة أنيقة على الوجه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هنا نلمس تغير الذوق في العصر الحديث كما تتغير الصناعة، فلم تعد التكنولوجيا تأتي إلينا في صندوق بارد أو جهاز ثقيل، بل كغازٍ جديد لخزانة الملابس في إطار نظارة، وساعة، وسماعة، وخاتم. ما كان يُسمى سابقاً "جهازًا ذكيًا" صار اليوم جزءًا من الإطلالة، وبيانًا بصريًا يقول أن المستقبل أصبح يُرتدى.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>غزو الجمال</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وهذا ما تكشفه نظارات "ميتا" الجديدة، خصوصًا حين تأتي عبر اسم مشهور مثل كايلي جينر، فوجودها في هذه الحملة ليس تفصيلًا تسويقيًا عابرًا. كايلي لا تبيع التقنية بوصفها تقنية فقط، بل تبيعها بوصفها جزءاً من إطلالة وهيبة بصرية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في الماضي، كانت المنتجات التقنية تحاول أن تبدو ذكية، أما اليوم فهي تحاول أن تبدو جميلة في أمل أن تدخل سوقاً جديداً. ويعد هذا التحول أعمق مما يبدو، لأن الجهاز حين يصبح موضة، لا يعود السؤال: هل أحتاجه؟ بل: هل يليق بي؟ هل يشبه صورتي؟ هل يجعلني أبدو أكثر قربًا من المستقبل؟ من هنا لم تعد النظارات الذكية منتجًا نخبويًا للمهوسين بالتقنية، بل صارت أقرب إلى حقيبة، ساعة، حذاء، أو عطر؛ قطعة تُلبس لا لأنها نافعة فقط، بل لأنها تعلن انتماءً جماليًا ولأنها بيان موضة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>ذكاء الالتفاف</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولهذا كانت شراكة "ميتا" مع "إسيلور لوكسوتيكا" خطوة استراتيجية فارقة، فهذه شركة تقنية تطرق باب واحدة من أكبر إمبراطوريات النظارات في العالم، المالكة لعلامات مثل "راي بان" و"أوكلي". كأن "ميتا" فهمت الدرس الذي لم تفهمه "غوغل" و"سناب شات": لا يمكنك أن تضع جهازًا على وجه الناس وتطلب منهم أن يحبوه إذا لم يكن جميلًا أولًا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>احتكار مطلق</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الأرقام الميدانية تؤكد أن المسألة لم تعد هامشية أو مجرد تجربة عابرة. فوفقاً لتقارير مؤسسة الأبحاث العالمية "كاونتربوينت ريسيرش"، قفز نمو قطاع نظارات الذكاء الاصطناعي بأكثر من 250% على أساس سنوي. وتكشف البيانات أن "ميتا" باتت تسيطر بمفردها على 82% من السوق العالمي للنظارات الذكية، مسجلة قفزة سنوية هائلة في شحناتها بلغت 281%، وهي مؤشرات واضحة على خروج هذه الفئة الاستهلاكية من الهامش النخبوي لتتربع على الواجهة الشعبية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>جنون السبعة</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتتطابق هذه القفزة الرقمية مع تقارير مبيعات الصناعة المشتركة ومؤسسة "أومديا"، والتي أكدت أن تحالف "ميتا" و"إسيلور لوكسوتيكا" نجح في بيع وشحن أكثر من 7.4 مليون نظارة ذكية خلال عام 2025 وحده. ولم يعد الأمر مقتصراً على النظارات الشمسية، إذ ساهم إطلاق الموديلات الطبية الشفافة (Optical-First Styles) والموديلات الرياضية الفاخرة مثل "أوكلي ميتا"، والتي شكلت وحدها 30% من المبيعات أواخر العام، في صناعة عادة يومية جديدة: أن نرتدي الذكاء الاصطناعي مع كل إطلالة وفي كل وقت.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>انقلاب مالي</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتكشف البيانات المحاسبية الداخلية لشركة "ميتا" عن تحول استراتيجي زلزل أروقة الشركة في كاليفورنيا. فبعد سنوات من الإنفاق الملياري العنيف دون عوائد تذكر على عالم "الميتافيرس" الافتراضي، قررت الشركة رسمياً إعادة توجيه بوصلتها الاستثمارية. وفي خطوة غير مسبوقة، خصصت ميتا 70% من إجمالي نفقات قطاع الأجهزة والملبوسات لعام 2026 لصالح النظارات الذكية وحدها. هذا التحول جاء مدفوعاً بـ "صدمة رقمية" داخل ميزانية عام 2025، حيث تخطت مبيعات النظارات الذكية حاجز 2.15 مليار دولار، لتتفوق لأول مرة في تاريخ الشركة على مبيعات خوذ الواقع الافتراضي "كويست" التي تراجعت مبيعاتها إلى 660 مليون دولار فقط.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في سياق متصل، أكدت مجموعة "إسيلور لوكسوتيكا" في تقريرها المالي الرسمي المجمع للربع الأول من عام 2026 الصادر في أبريل، أن إيراداتها الإجمالية قفزت لتصل إلى 7,127 مليون يورو بنمو قدره 10.8%، مدفوعة بشكل أساسي بالطلب المتفجر والنجاح التجاري المستمر لخطوط إنتاج نظارات الذكاء الاصطناعي الملبوسة في أسواق أمريكا الشمالية وأوروبا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>إغراق السوق</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لم تكن الـ 7 ملايين نظارة التي بيعت سوى مجرد البداية لمعركة فرض السيطرة. إذ تشير وثائق الإنتاج المحدثة إلى أن "ميتا" تخوض حالياً مفاوضات لرفع طاقة التصنيع لتصل إلى ما بين 20 إلى 30 مليون نظارة سنوياً بحلول نهاية عام 2026، متجاوزة بكثير هدفها الأولي السابق الذي كان يقف عند 10 ملايين وحدة. هذه الشراهة الإنتاجية تعكس رغبة "مارك زوكربرغ" في إغراق السوق وتثبيت أقدام شركته كقائد مطلق للموضة الذكية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">حتن سياسة التسعير جاءت هندستها لتخدم هذا التحول الاستهلاكي. فتبدأ نظارات "ميتا" من 299 دولارًا، وتأتي في تشكيلة تجارية هجومية متنوعة من الإطارات والعدسات والألوان، تقول للمستهلك: اختاروا مستقبلكم كما تختارون شكل الإطار. أما نسخة كايلي جينر الحصرية، فتصل إلى نحو 399 دولارًا، وفيها ما يتجاوز المواصفات التقنية الجافة: تصميم بيضاوي نحيف، علبة شحن مدمج بها مرآة رتوش، وصوت كايلي المبرمج داخل المساعد الذكي لتأكيد الانتماء لنمط حياة مخملي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>ترقية مرعبة</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واللافت أن هذه النظارات لا تحتاج إلى شاشة صغيرة أو عدسات مجسمة أمام العين كي تبدو "مستقبلية". هي تعتمد ببساطة على كاميرا دقيقة بدقة 12 ميغابكسل، وقدرة على تصوير فيديو فائقة تصل إلى 3K في الطرازات الأحدث، ومكبرات صوت مفتوحة المدى، ومساعد ذكاء اصطناعي يستطيع أن يجيب ويتفاعل فورياً مع ما يراه المستخدم أو يسمعه. لكنها تفعل كل هذا المعقد من داخل شكل مألوف جداً يزن 49 غراماً فقط، وبمعالج "سنابدراغون إيه آر 1 الجيل الأول" (Snapdragon AR1 Gen 1) المتطور.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لتسريع احتلال منصات الموضة، قامت "ميتا" بترقية العتاد الداخلي للنظارة بشكل جذري ليناسب الاستهلاك اليومي المستمر للجمهور؛ حيث ضاعفت عمر البطارية ليصل إلى 8 ساعات متواصلة من الاستخدام العادي (مقارنة بـ 4 ساعات فقط في الطراز الأول)، وهو ما جعلها صالحة للارتداء طوال اليوم كأي نظارة تقليدية دون قلق. كما طورت "ميتا" طرازها الأحدث الفاخر "ميتا راي بان ديسبلاي" (Meta Ray-Ban Display) الذي يدمج لأول مرة شاشة عرض كاملة الألوان داخل عدسة النظارة اليمنى، ورغم تسعيرها المرتفع الذي يصل إلى 800 دولار، إلا أنها واجهت طلبًا غير مسبوق ونفاذاً كاملاً للمخزون في الأسواق.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>فخ الخصوصية</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن حين تصبح الكاميرا موضة يومية، تظهر بالضرورة أسئلة حقوقية جديدة. ماذا يحدث للخصوصية البشرية حين تصبح أداة التسجيل مثبتة على الوجه وموجهة للعين؟ ماذا يحدث للمكان العام المشترك حين لا نعرف إن كانت النظارة العابرة أمامنا تنظر فقط أم تحفظ وتحلل كل ما تراه؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تقول الشركات التقنية طمأنةً للمجتمعات إن هناك ضوءاً ليد (LED) مرئياً يشتعل تلقائياً عند التسجيل، وهناك أنظمة أمان تمنع العبث به، لكن القلق الإنساني لن يختفي بسهولة.. لأن غواية الموضة والجمال تجعل الأشياء دائماً مقبولة اجتماعيًا ومرحب بها في البيوت وعلى الوجوه، قبل أن نفهم أثرها وجمرها كاملاً.</div></p>

بـ 7 ملايين نظارة.. كيف تربعت "ميتا" على عرش الموضة؟

<p class='article-text'><div data-empty="false">ما الذي تكشفه مباريات كرة القدم في كل أطوارها وجميع مستوياتها التنافسية، ابتداءً من المباريات البدائية التي يلعبها صبية الحي، وصولاً لمباريات الدوريات الأهم على مستوى العالم وهي: الدوري الإنجليزي والإسباني والإيطالي والألماني والفرنسي.. وهلم جرا، ثم المنافسات العالمية التي تحلم كل دولة وكل منتخب وكل لاعب وكل مدرب وكل مشجع بالمشاركة والتواجد فيها؛ ألا وهي مباريات أو تصفيات كأس العالم؟.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذه اللعبة تكشف كل يوم وكل لحظة أنه لم يظهر حتى اليوم في تاريخ الإنسانية أي لعبة أو نشاط يساويها أو ينافسها أو يحل محلها في درجة اهتمام الشباب وغير الشباب بها، وبأخبارها، وأخبار لاعبيها وأنديتها، ما حوّلها إلى هوس إنساني عالمي يشترك في إدمانها كل شعوب الأرض دون استثناء، ولا أعلم صدقاً إن كان لشعوب الإسكيمو في القطب الشمالي منتخب لكرة القدم يستخدم الزلاجات التي تجرها الكلاب أم لا؟!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">منافسات كأس العالم التي أقيمت في قطر في دورتها الماضية أثارت ولا تزال تثير الإعجاب والاحترام لما بُذل في تنظيمها من جهد وحزم وامتثال صارم بالقوانين دون وجود أي خروقات أو تجاوزات!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قطر على صغر مساحتها وحداثة تاريخها وعلاقتها بكرة القدم، قياساً بدول كبرى وعريقة وتاريخية، استطاعت أن تقوم بما تتصدى له اليوم ثلاث دول كبيرة هي: الولايات المتحدة الأمريكية وكندا والمكسيك، فكيف تمكنت قطر أن تقوم بما تقوم به اليوم ثلاث دول؟ هذا أمر يدعو للإعجاب فعلاً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">القصص الإنسانية التي ترشح يومياً ضمن ما ينشر من أخبار المباريات والمنافسات واللاعبين وأخبارهم وعقود شرائهم، أمور تساعد على فهم أسرار شعبية هذه اللعبة، تلك المليارات والنجومية والشهرة التي يحظى بها شباب لم يكونوا قادرين ذات طفولة بائسة على اقتناء أي شيء!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">عندما يتابع شباب اليوم في كل العالم ووسط هذا التردي الاقتصادي والحروب وانغلاق الأفق وانعدام الفرص، أخبار نجوم الكرة الذين كانوا يحلمون بمجرد الحصول على حذاء، فإذا بهم اليوم يملكون طائرات خاصة وقصوراً في أجمل الجزر واستثمارات وأفضل السيارات، كيف لهؤلاء ألا يفكروا في الكرة ويتابعوا أخبار نجومها ويتعلقوا بها؟، إنها الأمل بالنسبة لهم أكثر من كونها مجرد لعبة! </div></p>

سحر وسر كرة القدم

<p class='article-text'><div data-empty="false">عندما عُرض فيلم «Point Blank» (بوينت بلانك) للمخرج «جون بورمان» في دور السينما عام 1967، زلزل البنية الهيكلية التقليدية لأفلام الجريمة الأمريكية، فمن الناحية الظاهرية تسير الحبكة وفق مسار مألوف: </div></p><p class='article-text'>مجرم متبلد المشاعر وصارم يُدعى «ووكر»، جسّد شخصيته «لي مارفين» بنبرة حادة وقناعة مخيفة بدت ملامحها كالحجر، يتعرض للخيانة على يد شريكه، ويُترك ليلفظ أنفاسه الأخيرة بين أطلال سجن «ألكتراز».</p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/06/24/5235657.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">لكنه يعود من جديد ليتغلغل في الأحياء الخلفية وعالم الجريمة السفلي لمدينة لوس أنجلوس، مستميتاً في استرداد حصته المسروقة البالغة 93000 دولار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">​ومع ذلك فإن ما يجعل من «Point Blank» تحفة سينمائية تنتمي لمدرسة «هوليوود الجديدة» ليس تتابع أحداثه، بل أسلوب تنفيذه الراديكالي والمجزأ، فالعمل لم يكتفِ بتحديث سينما التشويق، بل أعاد ابتكارها وصياغتها من الجذور.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قبل عام 1967، كانت سينما «النوار» فيلم (نوار) تُعرّف بشكل أساسي من خلال ظلالها، تلك الأزقة الغارقة في الأبيض والأسود والمبللة بالأمطار في حقبتي الأربعينيات والخمسينيات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">غير أن فيلم «Point Blank» أطلق فعلياً موجة «النوار الملون»، باثاً البرهان على أن مشاعر السوداوية، والاغتراب، والوجل يمكن أن تحيا وتزدهر أيضاً تحت أشعة شمس كاليفورنيا الحارقة، ​إذ ابتكر «بورمان»، جنباً إلى جنب مع مدير التصوير «فيليب إتش لاثروب»، استخداماً تعبيرياً ومفرط الأناقة للألوان، فبدلاً من محاكاة الواقع، وُظّفت في الفيلم لوحة ألوان صارمة ومشفرة تتغير ملامحها وتتبدل كلما اقترب «واكر» من أهدافه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وهكذا تنتقل المشاهد بتعمد مدروس عبر درجات الرمادي الباهت، والأصفر الصادم، والأزرق العميق، وصولاً إلى الأحمر الهجومي الصارخ. هذا التوظيف العبقري للبيئات ذات الألوان المرمزة وضع حجر الأساس لجماليات «النوار الملون الصاخب» التي ستعيد لاحقاً صياغة هوية أفلام أيقونية مثل Drive، وThe Long Goodbye، وفيلم Thief للمخرج مايكل مان.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولعقود خلت، ظل نقاد السينما وباحثوها مأخوذين بقدرة الفيلم الغريبة والمحيرة على طمس الحدود الفاصلة بين الواقع والحلم، إذ تشير قراءة نقدية بارزة وراسخة إلى أن «ووكر» لم ينجُ أساساً من واقعة الخيانة الأولى في سجن «ألكتراز»، بل يمكن قراءة الفيلم بأكمله بوصفه هلاوس بصرية ولحظات احتضار أخيرة يعيشها رجل ينزف على الأرضية الخرسانية لزنزانته، متخيلاً فانتازيا انتقامية مثالية لا تُقهر ضد المنظمة المؤسساتية (Syndicate) التي غدرت به. </div></p><p class='article-text'>​وقد تعمد «بورمان» تغذية هذا الغموض والالتباس عبر استخدام مونتاج يربك الإدراك وقفزات زمنية متداخلة، إذ يبدو «ووكر» في كثير من الأحيان أقرب إلى قوة طيفية لا يمكن صدها منه إلى إنسان من لحم ودم.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي واحد من أشهر المشاهد في تاريخ السينما، يتداخل الصدى الإيقاعي المدوّي لخطوات حذاء «ووكر» وهو يسير في ردهة مطار معقمة وجافة، ليعبر حدود الزمان والمكان ويتراكب مع لقطات استيقاظ زوجته السابقة من نومها.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/06/24/5235658.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">إنه يتحرك عبر الحصون المؤسساتية شديدة الحراسة كالأشباح، فلا يلمس الأموال بيده أبداً، بينما يتساقط خصومه ويهوون إلى حتفهم واحداً تلو الآخر دون أن يضطر «ووكر» حتى إلى الضغط على زناد مسدسه. هذا الطمس المستمر والممنهج يترك الجمهور في تساؤل دائم بين ما هو حقيقي وخيال عقل يحتضر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">إن الأثر الذي تركه فيلم «Point Blank» على السينما المعاصرة هائل وضخم، فمن خلال المزج بين الحطام والواقعية الفظة لروايات الجريمة الأمريكية الشعبية (Pulp fiction)، ومحاكاة أسلوبه لـ«الموجة الجديدة الفرنسية»، نجح «بورمان» في تغيير الحمض النووي لسينما الحركة والإثارة بأكملها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">​«إن شخصية «ووكر» هي تمهيد لما يعرف بـ«Antihero» المعاصر، أو البطل المخالف للعرف، فهو الجد المباشر لشخصيات تتنوع ملامحها وتتقاطع بدءاً من فيلم «The Limey» للمخرج ستيفن سودربيرغ، وصولاً إلى الاندفاع الضاري والمستميت لشخصية جون ويك».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">​ولقد عُرف عن «سودربيرغ» استخدامه لفيلم «Point Blank» كمخطط هيكلي وبصمة إرشادية لأسلوبه الخاص في المونتاج، كما أشار «كوانتن تارانتينو» مراراً وتكراراً إلى تسلسله الزمني المجزأ كمصدر إلهام رئيسي لأعماله.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعبر تحويل التداعيات المباشرة لعملية سطو تقليدية إلى رحلة وجودية ونفسية، برهن «Point Blank» على أن فيلم الجريمة يمكن أن يكون مغرقاً في الفلسفة، وراديكالياً في طابعه البصري، ومثيراً بحبس الأنفاس في آنٍ واحد. وبعد مرور ستة عقود تقريباً لا تزال قبضته الصارمة والباردة على المخيلة السينمائية عصية على الانكسار.</div></p>

ثأر على حافة الموت.. عندما فكك «بوينت بلانك» كليشيهات «فيلم نوار» وأطلق الجريمة بالألوان

<p class='article-text'> <br>خطف النجم الإسباني الشاب لامين يامال الأنظار مجدداً في كأس العالم 2026، لكن هذه المرة بعيداً عن مهاراته داخل المستطيل الأخضر، بعدما ظهر مرتدياً علمين إضافيين على حذائه، في رسالة رمزية تعكس اعتزازه بأصوله العائلية المتنوعة.</p><p class='article-text'><br>وحمل حذاء يامال علمَي غينيا الاستوائية والمغرب إلى جانب انتمائه لمنتخب إسبانيا، حيث يعود أصل والدته إلى غينيا الاستوائية، فيما ينحدر والده من المغرب. هذه اللفتة لاقت تفاعلاً واسعاً بين الجماهير ووسائل الإعلام، التي اعتبرتها تعبيراً صادقاً عن ارتباط اللاعب بجذوره الثقافية والعائلية.</p><p class='article-text'><br>ويُعد يامال من أبرز المواهب الصاعدة في كرة القدم العالمية، إذ أصبح رمزاً لجيل جديد من اللاعبين الذين يجسدون التنوع الثقافي في المجتمعات الأوروبية، ورغم اختياره تمثيل إسبانيا دولياً، فإنه لم يخفِ يوماً فخره بأصوله المغربية والغينية، وهو ما أكده من خلال هذه الرسالة البصرية التي ظهرت بوضوح خلال منافسات المونديال.</p><p class='article-text'><br>وتحمل هذه الخطوة أبعاداً إنسانية تتجاوز كرة القدم، إذ تعكس قصة لاعب نشأ بين ثقافات متعددة واستطاع تحويل هذا التنوع إلى مصدر قوة وإلهام، كما أنها تبرز كيف أصبحت المنتخبات الكبرى تضم نجوماً يحملون هويات وخلفيات مختلفة، في صورة تعكس طبيعة كرة القدم الحديثة والعالم المعاصر.</p><p class='article-text'><br>ومع استمرار تألقه في الملاعب، يواصل لامين يامال جذب الاهتمام ليس فقط بموهبته الاستثنائية، بل أيضاً بشخصيته ورسائله التي تؤكد أن الانتماء يمكن أن يجمع أكثر من وطن في قلب لاعب واحد، دون أن يتعارض ذلك مع إخلاصه للقميص الذي يدافع عنه داخل المستطيل الأخضر.</p><iframe id="twitter-widget-0"   frameborder="0" allowtransparency="true" allowfullscreen="true" class="" style="position: static; visibility: visible; width: 550px; height: 550px; display: block; flex-grow: 1;" title="Twitter Tweet" src="https://platform.twitter.com/embed/Tweet.html?dnt=false&amp;embedId=twitter-widget-0&amp;features=e30%3D&amp;frame=false&amp;hideCard=false&amp;hideThread=false&amp;id=2067966689736810504&amp;lang=en&amp;origin=file%3A%2F%2F%2FUsers%2Fhiteshchandwani%2FDownloads%2Ftwitter.html&amp;theme=light&amp;widgetsVersion=82e1070%3A1619632193066&amp;width=550px" data-tweet-id="2067966689736810504"></iframe>

لامين يامال يفخر بجذور الأجداد من المغرب وغينيا الاستوائية

<p class='article-text'><br>أعلن اتحاد الإمارات لبناء الأجسام واللياقة البدنية عن إطلاق مبادرة «جالاكسي ران كلوب الإمارات»، وهي مبادرة مجتمعية أسبوعية جديدة تهدف إلى تشجيع أفراد المجتمع على تبني نمط حياة صحي وأكثر نشاطاً من خلال ممارسة رياضة الجري. وتنطلق النسخة الأولى من المبادرة يوم السبت 20 يونيو 2026 في تمام الساعة السادسة والنصف صباحاً، من ممشى المارينا أمام نادي «ريجوفينيت ويلنس كلوب» في دبي مارينا.</p><p class='article-text'><br>وتستهدف المبادرة جميع أفراد المجتمع في دولة الإمارات، بمختلف الأعمار والجنسيات ومستويات اللياقة البدنية، حيث تم تخصيص مجموعات متنوعة لسرعات الجري بما يتيح للمبتدئين والعدائين متوسطي المستوى والمحترفين المشاركة وفق الوتيرة المناسبة لهم.</p><p class='article-text'><br>ومن المقرر أن تقام الفعالية أسبوعياً كل يوم سبت في التوقيت نفسه، على أن يتم التوسع تدريجياً إلى مواقع أخرى في مختلف إمارات الدولة خلال الأشهر المقبلة.</p><p class='article-text'><br>وأكد الشيخ عبدالله بن حمد بن سيف الشرقي رئيس اتحاد الإمارات لبناء الأجسام واللياقة البدنية، على أن المبادرة تأتي في إطار التزام الاتحاد بنشر ثقافة النشاط البدني وتعزيز الصحة العامة وترسيخ مفهوم الرياضة المجتمعية.</p><p class='article-text'><br>وقال: «هدفنا من جالاكسي ران كلوب الإمارات بسيط وواضح، وهو جمع أفراد المجتمع من خلال النشاط البدني، وتشجيع العادات الصحية اليومية، والمساهمة في تعزيز الثقافة الرياضية التي أصبحت دولة الإمارات نموذجاً رائداً فيها».</p><p class='article-text'><br>وأوضح الاتحاد أن المشاركة في المبادرة مجانية بالكامل ولا تتطلب أي إجراءات تسجيل مسبقة، حيث يمكن للراغبين الحضور مباشرة والمشاركة، مع الاكتفاء بإحضار حذاء الجري والاستعداد للاستمتاع بتجربة رياضية مميزة.</p><p class='article-text'><br>يذكر أن اتحاد الإمارات لبناء الأجسام واللياقة البدنية يعد الجهة الرسمية المسؤولة عن تطوير وتنظيم ونشر رياضة بناء الأجسام واللياقة البدنية في الدولة، كما يواصل دعمه للرياضيين والمدربين والصالات الرياضية والمبادرات الرياضية المجتمعية على مستوى الدولة.</p>

مبادرة من اتحاد الإمارات لبناء الأجسام لتعزيز الرياضة المجتمعية

<p class='article-text'><br>كتب يان ديوماندي، جناح منتخب ساحل العاج، رسالة حزينة ومؤثرة إلى شقيقته الصغرى روكسان، التي توفيت العام الماضي، وهي في الخامسة عشرة من عمرها نتيجة حالة تسمم، كشف عبرها تفاصيل معاناته قبل وصوله إلى المجد الكروي بالوجود في المونديال، والدفاع عن شعار منتخب بلاده، والدعم المعنوي الكبير، الذي وجده من شقيقته الراحلة، وتفاصيل حياته الفقيرة والأحلام الكبيرة التي عاشها سابقاً، مؤكداً أن كل ما حققه وما يسعى لتحقيقه اليوم يفعله وفاء لشقيقته، التي لم تتوقف يوماً عن الإيمان به.</p><p class='article-text'><br>وقال النجم الإيفوراي، الذي توج بجائزة نجومية مباراة الإكوادور، بعد الفوز بهدف، في رسالته المؤثرة: «بينما كان الجميع يضحكون عندما رفضتني الأندية كنتِ الوحيدة التي آمنت بأنني سأصبح مثل كريستيانو رونالدو وأفضل، وعندما انتهت تأشيرتي في أوروبا وأعادوني إلى أفريقيا بكينا معاً، وعندما وقعت مع ليغانيس بعد ذلك بأسابيع، بكينا مرة أخرى، لكن بدموع مختلفة».</p><p class='article-text'><br>وأضاف: «منذ رحيلك أشعر وكأن شيئاً ما انطفأ داخلي، لم أكن أبكي عندما أخبروني أنك رحلت، كنت فقط عاجزاً عن استيعاب الصدمة، كل ما أفعله اليوم في كرة القدم هو من أجلك».</p><p class='article-text'><br>وتوقف ديوماندي عند الذكرى الأقرب إلى قلبه، وهي ثقة شقيقته المطلقة بموهبته، قائلاً: «حتى قبل أن أمتلك حذاء كرة قدم كنتِ تقولين للجميع: أخي سيصبح أفضل لاعب في العالم، أفضل من كريستيانو رونالدو، ولم تتوقفي عن تكرار ذلك مهما سخر الآخرون».</p><p class='article-text'><br>وأضاف: «إذا رأيت كريستيانو في كأس العالم فسأقول له مرحباً من طرفك، كنت تقولين دائماً إنني سأكون أفضل منه، سأحقق توقعاتك، أقسم بذلك».</p><p class='article-text'><br>وختم رسالته بكلمات مؤثرة: «في كل هدف أسجله في كأس العالم مع كوت ديفوار سأجعل الجميع يعرف اسمك، سأجعلهم لا ينسونك، إما أن أثبت أنك كنتِ على حق وإما أموت وأنا أحاول».</p>

رسالة مؤثرة من نجم المونديال إلى شقيقته الراحلة: «أقسم لكِ سأكون أفضل من كريستيانو»

<p class='article-text'>وجه الإيفواري يان ديوماندي رسالة مؤثرة إلى شقيقته روكسان التي توفيت العام الماضي عن عمر 15 عاماً، نُشرت خلال كأس العالم لكرة القدم، بدأ ديوماندي رسالته قائلاً: «عزيزتي روكسان، تذكري»، وهو يحاول استعادة ذكريات الطفولة بينهما في العاصمة أبيدجان، عندما توقعت أنه سيكون نجماً عالمياً. وجاء في الرسالة المنشورة مع صورة لهما سويا من مرحلة الطفولة «كنت تؤمنين بقدراتي دائماً، وأنني سأكون النسخة الجديدة من كريستيانو رونالدو، بينما سخر مني الجميع».</p><p class='article-text'><br>وأوضح ديوماندي «19 عاماً» أنه كتب هذه الرسالة قبل مشاركته في كأس العالم، لأنه لم يستطع التحدث عنها.وأشار الملعب هو المكان الوحيد حالياً الذي أشعر فيه بالهدوء والراحة أثناء الحديث معك، أتمنى لو كنت متواجدة هنا، لأقول لك لقد نجحنا». وقال ديوماندي إنه علم بوفاة شقيقته بعد أسابيع قليلة من مباراته الأول بقميص فريق ليجانيس الإسباني في مباراة ضد ريال مدريد في مارس 2025،</p><p class='article-text'>وانتقل ديوماندي من ليجانيس إلى لايبزيج الألماني، الذي تألق معه سريعا في الموسم الماضي، والآن بدأ مشاركته في أكبر بطولة كرة القدم بفوز على إكوادور، ويستعد لمواجهة ألمانيا يوم السبت المقبل، ساعيا لإثبات نفسه، واللعب من أجل شقيقته الراحلة.</p><p class='article-text'><br>وواصل ديوماندي حديثه إلى شقيقته الراحلة في الرسالة: «كل ما قلته تحقق، أخوك سيلعب لمنتخب كوت ديفوار مثل النجوم دروجبا ويايا توريه وجيرفينيو،  وأوضح: لا أهتم بالبطولة كمبارة بل أعتبرها مسرح وفرصتي لأثبت للعالم توقعاتك لي، في كل مرة سأسجل هدفا، سأكون حريصا على أن يعرف الجميع اسمك حتى لا ينسوك أبداً.</p><p class='article-text'><br>واستطرد : قلت لي أيضا أنه بإمكاني أن أكون أفضل من كريستيانو، إذا رأيته هناك، سأسلم عليه نيابةً عنك، وأقسم لك سأحقق توقعاتك حتى قبل أن امتلك حذاء رياضيا، عندما كنت تقولي للجميع أخي سيكون الأفضل في العالم». وختم يان ديوماندي رسالته المؤثرة : سأثبت أنك كنت على حق أو سأموت أثناء محاولتي تحقيق ذلك».</p>

رسالة مؤثرة من الإيفواري ديوماندي لشقيقته الراحلة

<p class='article-text'><div data-empty="false">ظهر عدد كبير من نجوم كأس العالم وهم يرتدون أحذية وردية زاهية لكبرى شركات الملابس العالمية في ظاهرة بدت وكأنها "الموضة الرسمية" لمونديال 2026.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> يرى بن وارن، مؤسس شركة BW Boots UK المتخصصة في الأحذية النادرة، أن تكرار اللون نفسه بين مختلف العلامات التجارية ليس مجرد صدفة، مشيراً إلى أن الشركات اتجهت هذا العام إلى درجات متقاربة جداً من اللون الوردي، وهو أمر لم يحدث بهذا الشكل من قبل وفق nytimes.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>الثقة والجرأة </b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أوضح أودينجا نيماكو، أحد المسؤولين في قسم أحذية كرة القدم العالمية بشركة نايكي، أن اللاعبين والمستهلكين أظهروا ميلاً متزايداً نحو الألوان الجريئة خلال المناسبات الكبرى.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكد أن اللون الوردي يمنح اللاعبين شعوراً بالثقة، كما يتمتع بقبول واسع ولا يرتبط بفئة معينة، ما يجعله مناسباً لجمهور عالمي متنوع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>ظهور أوضح على أرض الملعب</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لم يكن العامل الجمالي وحده وراء الاختيار، إذ كشفت نايكي أن اللون الوردي أثبت خلال اختبارات التطوير أنه الأكثر بروزاً على خلفية العشب الأخضر، سواء للمشجعين في المدرجات أو للمشاهدين عبر شاشات التلفزيون.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما ساعد غياب أي منتخب يرتدي زياً وردياً كاملاً في البطولة على إبراز الأحذية بشكل أكبر، وهو ما سعت إليه الشركات المصنعة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>استثناءات بارزة للنجوم</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">رغم انتشار اللون الوردي، فإن بعض النجوم سيظهرون بأحذية خاصة وهم:</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ليونيل ميسي يرتدي حذاءً أبيض وأزرق فاتحاً مع لمسات ذهبية، يتماشى مع ألوان منتخب الأرجنتين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كريستيان بوليسيتش يظهر بحذاء أبيض مزين بنجوم زرقاء مستوحاة من العلم الأمريكي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كريستيانو رونالدو سيحصل على حذاء ذهبي خاص احتفاءً بمشاركته السادسة في كأس العالم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويلتزم حكام البطولة بارتداء الأحذية السوداء التقليدية وفق لوائح الاتحاد الدولي لكرة القدم (فيفا).</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b> شركة WGSN</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كانت شركة WGSN، المتخصصة في استشراف اتجاهات الأسواق، قد توقعت منذ عام 2024 أن يكون هذا اللون من أبرز ألوان صيف 2026، نظراً لما يتمتع به من حيوية وقدرة على جذب الانتباه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعادة ما تعتمد شركات المعدات الرياضية على مثل هذه الدراسات عند تطوير منتجاتها الجديدة، حيث تبدأ عمليات التصميم والتخطيط قبل سنوات من طرح المنتجات في الأسواق.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأشارت التقارير إلى أن انتشار الأحذية الوردية يعكس تغيراً في ثقافة اللاعبين أنفسهم، حيث أصبح نجوم كرة القدم أكثر تقبلاً للتصاميم الجريئة والألوان غير التقليدية مقارنة بالأجيال السابقة، التي كانت تميل إلى البساطة والالتزام بالألوان الكلاسيكية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>موضة مؤقتة</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبحسب خبراء صناعة الأحذية، فإن موجة اللون الوردي لن تستمر طويلاً، إذ من المتوقع أن تكشف الشركات عن ألوان واتجاهات جديدة مع انطلاق الموسم الكروي المقبل في نهاية يوليو، لتبقى نسخة 2026 من كأس العالم مرتبطة بصرياً بـ"الأحذية الوردية".</div></p><p class='article-text'> </p><p class='article-text'> </p>

ما سر انتشار الأحذية الوردية بين نجوم كأس العالم 2026؟

<p class='article-text'> <br>بعد ربع قرن من التنوع اللوني الصاخب الذي فرضه صراع الشركات المصنعة على أرض الملاعب، شهد كأس العالم 2026 تحولاً مفاجئاً؛ حيث تخلت العلامات التجارية الكبرى عن رغبتها في الاختلاف اللوني، لتتوحد أقدام النجوم مجدداً، ولكن ليس بالأسود التقليدي هذه المرة، بل بدرجات متباينة من اللون الوردي.</p><p class='article-text'><br>ظهرت هذه الظاهرة بوضوح صارخ منذ صافرة البداية في المباراة الافتتاحية للمونديال بين المكسيك وجنوب إفريقيا في مكسيكو سيتي، حيث بدا وكأن معظم اللاعبين على المستطيل الأخضر يرتدون حذاءً موحداً وخلال مباراة أمريكا وبرغواي ارتدى لاعبو العام سام ذات الأحذية.</p><p class='article-text'><br>ولم يكن هذا التطابق وليد الصدفة، بل جاء نتيجة تبني الشركات الثلاثة العملاقة التي تهيمن على سوق المستلزمات الرياضية لهوية بصرية متقاربة جداً في هذا الحدث العالمي.<br>وتعود الجذور التسويقية لهذا الاختيار إلى عام 2024، عندما توقعت احدى الشركات المتخصصة في تحليل اتجاهات الأسواق، أن لون اللونين الوردي سيكون البصمة المميزة لصيف 2026، ووصفته بأنه درجة لونية مضيئة تقع بدقة بين الوردي والأرجواني، وتتمتع بجاذبية رقمية فائقة".</p><p class='article-text'><br>ووفقاً لتقرير نشرته هيئة الإذاعة البريطانية «بي بي سي»، فإن السر الحقيقي وراء سيطرة الوردي لا يقتصر على صيحات الموضة فحسب، بل يستند إلى حقيقة علمية تتعلق بآلية الرؤية البشرية؛ فاللون الوردي يمنح العين أعلى درجات التباين البصري الممكنة في مواجهة العشب الأخضر للملاعب، هذا التباين اللوني الحاد يخدم عدة أهداف تسويقية وبصرية في وقت واحد للمشاهدين خلف الشاشات.</p><p class='article-text'>و تبرز الأحذية بشكل حاد وواضح حتى في اللقطات البعيدة، وايضاً على منصات التواصل تلفت الانتباه فوراً أثناء التصفح السريع للمقاطع القصيرة عبر الهواتف الذكية،وفي الملاعب: تمنح تفاصيل حركة الأقدام وضوحاً عالياً تحت أضواء الكشافات القوية وفي لقطات الإعادة البطيئة.</p><p class='article-text'><br>وتشير بي بي سي الى إن ظهور هذه الأحذية اليوم هو نتاج عمل بدأ خلف الكواليس قبل عامين كاملين؛ حيث تبدأ الشركات الكبرى تطوير منتجاتها مبكراً بالاعتماد على خبراء الاستشارات التسويقية لتوقع الألوان والتصاميم التي ستكتسح الأسواق مستقبلاً، مما يؤكد مجدداً على التشابك الوثيق والمعقد بين عالمي الرياضة الاحترافية وصناعة الموضة العالمية.</p>

اللون الوردي يسيطر على ملاعب المونديال

<p class='article-text'>اعتادت جماهير كرة القدم في هايتي لعدة عقود على التجمع أمام أجهزة التلفاز والراديو لتشجيع البرازيل في كل بطولة لكأس العالم، لكن الأمر سيكون مختلفاً هذا العام.</p><p class='article-text'>وتأهل منتخب هايتي إلى كأس العالم لأول مرة منذ عام 1974، وعم الحماس أرجاء البلاد، حيث تقام مباريات كرة قدم عفوية على الملاعب الترابية، بينما تُباع قمصان تحمل صور لاعبي المنتخب الوطني في عدد متزايد من زوايا الشوارع.</p><p class='article-text'>وسيبدأ منتخب هايتي، الملقب بـ«جريناديرز»، مشواره في البطولة ضمن المجموعة الثالثة إلى جانب منتخبات المغرب واسكتلندا والبرازيل، حيث سيواجه منتخبه المفضل منذ سنوات طويلة على ملعب فيلادلفيا في 19 يونيو/حزيران المقبل.</p><p class='article-text'>وقال جويرييه ليما، البالغ من العمر 16 عاماً، مبتسماً: «فريقي المفضل هو البرازيل، لكن بلادي تشارك في كأس العالم، ستكون البرازيل على الهامش»، وذلك أثناء لعبه كرة القدم في أحد شوارع العاصمة بورت أو برانس المليئة بالحفر، مرتدياً حذاءً رياضياً في قدم ونعلاً بلاستيكياً في الأخرى، ومتلهفاً لتسجيل هدف بين الصخور التي تُستخدم كقوائم مرمى.</p><p class='article-text'>وارتدى ليما قميصاً برازيلياً يحمل الرقم 10، وهو الرقم الذي ارتداه أساطير كرة القدم في البرازيل مثل بيليه ونيمار ورونالدينيو.</p><p class='article-text'>وقال ليما إنه معجب بكاكا، الدولي البرازيلي السابق، لكن لاعبه المفضل هو نازون، مهاجم نادي استقلال إيران.</p><p class='article-text'>وأضاف ليما: «البرازيل منتخب جيد، لكنني سأدعم إخواني الهايتيين».</p><p class='article-text'>ولطالما حظي المنتخب البرازيلي بتقدير كبير من الهايتيين، وبدأت قصة حبهم له خلال كأس العالم 1982، حيث قاد سقراط فريقاً ضم زيكو وفالكاو وتونينيو سيريزو.</p><p class='article-text'>وازداد دعم جماهير هايتي للبرازيل في عام 2004، عندما قادت البرازيل قوة حفظ سلام تابعة للأمم المتحدة في هايتي، ونظمت مباراة لتعزيز السلام في الدولة الكاريبية، التي كانت لا تزال تعاني آثار ثورة عنيفة أطاحت بالرئيس السابق جان برتران أريستيد.</p><p class='article-text'>وركض آلاف الهايتيين بجانب موكب مدرع كان ينقل نجوم البرازيل، ومن بينهم رونالدو وروبرتو كارلوس، إلى ملعب في بورت أو برانس.</p><p class='article-text'>وقال روبرتو كارلوس لوكالة أسوشيتد برس «أ ب» في ذلك اليوم: «كان من المثير للإعجاب رؤية هذا الحشد من الناس على طول الطريق من المطار إلى هنا، والجميع يهتفون باسم البرازيل».</p><p class='article-text'>وخسر منتخب هايتي بسداسية نظيفة، لكن ذلك لم يكن مهماً، حيث لوحت الجماهير بالأعلام البرازيلية واحتفلت بتلك المباراة.</p><p class='article-text'>وكانت هذه المباراة واحدة من مباريات قليلة جمعت هايتي والبرازيل، حيث فاز المنتخب البرازيلي على نظيره الكاريبي بنتيجة 7-1 خلال مباراة في بطولة كوبا أمريكا عام 2016 في الولايات المتحدة.</p>

هايتي تترك حب البرازيل جانباً من أجل حلم المونديال

<p class='article-text'>أكدت الدكتورة سلوى السويدي رئيس شعبة الامارات لطب المسنين أهمية الاستعداد الصحي الجيد لكبار السن قبل التوجه إلى الحج، خاصة لمن يعانون أمراضاً مزمنة، مشددة على أن التجهيز الطبي المسبق يسهم في تمكين الحاج من أداء المناسك بأمان وراحة.</p><p class='article-text'>وقالت في تصريح خاص لـ"البيان "، إن رحلة الحج تتطلب من كبار السن إجراء فحص طبي شامل قبل السفر، للتأكد من القدرة الصحية والبدنية على أداء المناسك، لاسيما لمرضى السكري وارتفاع ضغط الدم وأمراض القلب، مع ضرورة التأكد من استقرار الحالة الصحية والسيطرة على الأمراض المزمنة.</p><p class='article-text'>وقدمت السويدي مجموعة من النصائح والإرشادات المهمة لكبار السن خلال موسم الحج.</p><h2>فحص طبي</h2><p class='article-text'>وشددت على ضرورة مراجعة الطبيب المعالج قبل السفر  والقيام بفحص طبي شامل للتأكد من اللياقة الصحية، والحصول على التوصيات الطبية المناسبة وفق حالة كل حاج.</p><h2>الادوية</h2><p class='article-text'>وأوصت الدكتورة السويدي  بضرورة اصطحاب جميع الأدوية التي يستخدمها كبير السن بكمية تكفي طوال فترة الحج، مع الاحتفاظ بنسخة من الوصفات الطبية لتسهيل الحصول على العلاج عند الحاجة.</p><h2>ترطيب الجسم</h2><p class='article-text'>وشددت على أهمية شرب المياه بصورة منتظمة لتجنب الجفاف، خاصة مع ارتفاع درجات الحرارة وكثرة الحركة أثناء أداء المناسك.</p><h2>التعرض للشمس</h2><p class='article-text'>ونصحت رئيس شعبة الامارات لطب المسنين، باستخدام المظلة الشمسية والابتعاد قدر الإمكان عن الوقوف الطويل تحت أشعة الشمس، لتفادي الإجهاد الحراري وضربات الشمس.</p><h2>إجراءات وقائية</h2><p class='article-text'>ودعت إلى حمل قارورة مياه ومعقم شخصي وارتداء الكمامة، خاصة في أماكن الازدحام، لتقليل فرص الإصابة بالعدوى.</p><h2>الحالة الصحية</h2><p class='article-text'>وأكدت الدكتورة سلوى على أهمية أن يُطلع كبير السن المسؤول عن حملة الحج على الأدوية التي يستخدمها وأبرز حالاته الصحية، لضمان سرعة التدخل عند الطوارئ.</p><h2>تجنب الإرهاق والزحام</h2><p class='article-text'>وشددت على ضرورة تجنب الإجهاد الشديد والازدحام خلال أداء المناسك، مشيرة إلى أن الشريعة الإسلامية تقوم على التيسير، إذ أن الله "لا يكلف نفساً إلا وسعها".</p><h2>وسائل الراحة</h2><p class='article-text'>وأوضحت أن الجهات المنظمة للحج في المملكة العربية السعودية، توفر العديد من الوسائل المساعدة مثل الكراسي المتحركة والخدمات الصحية التي تضمن راحة الحجاج كبار السن.</p><h2>مرافق لكبير السن</h2><p class='article-text'>وأوصت بضرورة وجود مرافق مع الحاج المسن لمساعدته في التنقل وتلبية احتياجاته اليومية، مع أهمية توعية المرافق بالحالة الصحية لكبير السن وكيفية التعامل مع أي أزمة طبية محتملة.</p><h2>أحذية مريحة</h2><p class='article-text'>كما نصحت بارتداء حذاء طبي مريح وجوارب مناسبة، خصوصاً لمرضى السكري، لحماية القدمين من الجروح أو الالتهابات.</p><h2>كرسي قابل للطي</h2><p class='article-text'>وأشارت إلى أهمية حمل كرسي صغير قابل للطي، ليتمكن الحاج من الجلوس عليه عند الشعور بالتعب أو الإرهاق أثناء التنقل.</p><h2>بطاقة تعريفية وطبية</h2><p class='article-text'>واختتمت نصائحها بالتأكيد على ضرورة حمل بطاقة تعريفية تتضمن اسم الحاج واسم حملة الحج، إضافة إلى بطاقة طبية توضح الأمراض التي يعاني منها والأدوية التي يستخدمها، لتسهيل التعامل معه في الحالات الطارئة.</p>

نتائج البحث عن: حذاء