حين يقفز التاريخ من صفحات الكتب العتيقة ليجتاح شباك التذاكر ويأسر قلوب الجيل الجديد، فإننا أمام ملحمة استثنائية؛ ففي الوقت الذي استطاع فيه فيلم السيرة الذاتية الجديد "معركة ديغول" في 2026  و المكون من جزأين، "العصر الحديدي" و"أكتب اسمك"، أن يحقق نجاحاً مدوياً ومفاجئاً في صالات السينما الفرنسية، أعاد إحياء واحدة من أقوى محطات الذاكرة الوطنية برؤية إخراجية وفنية متفردة، بلغت نحو 4.7 مليون مشاهد لمجمل عروضه المتصاعدة. 4.7 مليون مشاهد  نجح هذا الفيلم بـجزئيه في استقطاب جماهير غفيرة بلغت نحو 4.7 مليون مشاهد لمجمل عروضه المتصاعدة. وقد انطلق عرض الجزء الأول من هذه الثنائية، المعنون بـ "العصر الحديدي"، في صالات السينما يوم 3 يونيو 2026، محققاً بعد بداية متعثرة إقبالاً تصاعدياً  حيث يُقدَّر نصيب الجزء الأول بـــ 3 ملايين تذكرة، بينما يحصد الجزء الثاني  ما يقارب 2.5 إلى 2.7 مليون في إجمالي التوقعات الاستباقية للثنائية المتصاعدة.وتلاه الجزء الثاني المتمم للقصة، المعنون بـ "أكتب اسمك"، والذي صدر رسمياً يوم 26 يونيو 2026 ليحصد بدوره إيرادات جماهيرية واسعة أسهمت في تجاوز إجمالي العروض التذاكر المليونية المتسارعة، منافساً بشراسة أضخم الإنتاجات العالمية.ولم يأتِ هذا الإقبال الهائل لمجرد كون دور السينما ملاذاً هرباً من موجات الحر، بل جاء تتويجاً لتوظيف مالي وفني غير مسبوق في مواقع تصوير متعددة بين باريس وبريطانيا والصحراء الكبرى.فيلم «ديغول» بجزئيه ليس العمل الفرنسي الوحيد الذي تناول هذه الشخصية، التي تُعدّ أحد أعمدة التاريخ السياسي الحديث لفرنسا. ففي عام 1946، تناول المخرج ميشيل دوڤيل شخصية ديغول بشكل عَرَضي في فيلمه «مارتن سولدات».وفي عام 1969، قدّم جان - بيير ميلڤيل فيلماً متميّزاً عن المقاومة الفرنسية تضمّن إشارة إلى الجنرال ديغول، بعنوان «جيش من الظلال».ومن بين أحدث الأفلام التي تناولت شخصية الرئيس الفرنسي الأسبق شارل ديغول، فيلم «ديغول» من إخراج غابرييل لو بومَن، الذي صدر عام 2020. في هذا العمل، وُضع ديغول في الواجهة مباشرة، لكن الفيلم اتسم بطابعه الحواري أكثر من كونه مشهديّاً، وتضمّن مواقف حاسمة عسكرياً وسياسياً، غير أن معالجة هذه المواقف غلبت عليها النزعة المسرحية.وفي عام 2024، حقّق المخرج الفرنسي بيير أسولين فيلماً تسجيلياً طويلاً بعنوان «ديغول ضد تشرشل: ذكريات حرب، حرب الذكريات» تناول الفترة نفسها وما وقع فيها من أحداث ومواقف سياسية.خلف الكواليس وفي قراءة تحليلية لأبعاد الظاهرة الجماهيرية، تؤكد المؤرخة الفرنسية عليا أغلان، الأستاذة في جامعة بانتيون سوربون في باريس والمشاركة في تأليف الكتاب الأكثر مبيعاً" ديغول.. فرنسا والعالم ": في تاريخ فرنسا، كان لدينا دائماً "رجل قدري" (منقذ)، شخص يصل في الوقت المناسب ليحول وضع الضعف إلى مركز قوة."وتضيف موضحة سر جاذبية العمل: "الحماس للفيلم بين الشباب يعود إلى أنهم يكتشفون أجزاء من قصة لم يكونوا يعرفونها: رجل عرف الإخفاقات، والتردد، والضربات الموجعة، وجسد روح المقاومة لأنه ظل على طبيعته ضد كل الظروف، حتى على حساب ظهور بمظهر مثير للضحك أحياناً."وتتابع أغلان مضاءلة الفجوة بين الزمنين: "هناك مشاعر، وهناك معلومات لم يكونوا يعرفونها، وهو ما يصدى لدى شباب اليوم، خاصة في الفترة التي تسبق الانتخابات الرئاسية التي سنخوض فيها وضعاً شديد الانقسام.75 مليون يوروهذا العمل الملحمي المكون من فيلمين، تقارب مدة عرض كل منهما ثلاث ساعات بميزانية إجمالية بلغت نحو75 مليون يورو، مستلهم من كتاب السيرة الذاتية لديغول الصادر عام 2018 بقلم الأكاديمي التاريخي جوليان جاكسون، أستاذ التاريخ في جامعة كوين ماري في لندن.ويتتبع الجزء الأول، المعنون بـ العصر الحديدي، رحلة ديغول الدرامية إلى لندن في يونيو 1940 وتأسيس قوات فرنسا الحرة لمقاتلة النازيين، مسلطاً الضوء بحرفية سينمائية عالية على معركة بئر لحكيم التي صمد فيها ثلاثة آلاف وسبعمائة جندي من قوات فرنسا الحرة في الصحراء الليبية ضد سبعة وثلاثين ألف جندي نازي بقيادة إيروين رومل لمدة ستة عشر يوماً، مما منح الجيش الثامن البريطاني فرصة حاسمة للانسحاب.في المقابل، يغطي الجزء الثاني، المعنون بـ أكتب اسمك، بقية مسار الحرب وصولاً إلى المشهد المهيب لتحرير فرنسا عام 1944.وعلى مستوى الصنعة الفنية والأداء التمثيلي، يقف خلف الكاميرا الدبلوماسي الفرنسي والمستشار الوزاري السابق أنطوان بودري كمخرج للعمل، مدعوماً بطاقم تمثيل بارز يضم سيمون أبكاريان –الذي اشترك سابقاً بتجسيد دور الشرير أليكس ديميتريوس في فيلم كازينو رويال من سلسلة جيمس بوند– ليتقمص هنا شخصية الجنرال ديغول بعمق وتركيب نفسي عالٍ، إلى جانب الممثل البريطاني الحائز على جوائز رفيعة في مسرحيات شكسبير، سيمون راسل بيلي، في دور وينستون تشرشل.وقد صرح بودري للإذاعة الفرنسية بأن هدفه الأساسي تمثل في أن تتحدث الأزمات المطروحة في الفيلمين "إلى الشباب... وتتناول موضوعات الحرب والمقاومة والالتزام" بروح معاصرة.تفاعل رقمي وفي كواليس التسويق وتجاوز كبوة شباك التذاكر التي شهدت تراجعاً في الأسبوع الثاني قبل حدوث الـ "ريمونتادا" التاريخية وزيادة الإقبال بنسب قياسية فاقت 100% في الأسابيع اللاحقة، يروي النقاد كيف أن العمل، الذي بدا بعد عرضه الأول في طريقه للتعثر والفشل، شهد انقلاباً جماهيرياً لافتاً؛ فقد لجأت شركة الإنتاج باتيه إلى استراتيجية مبتكرة لجذب الأجيال الصاعدة، نظمت عبرها عروضاً خاصة  على منصتي يوتيوب وإنستغرام، ليتسنى للضيوف الشباب التفاعل مباشرة مع المخرج بودري.وإلى جانب تقديم المجالس المحلية تذاكر مجانية للطلاب، سرت الشائعة الإيجابية بين الجمهور كالطيف. وخارج إحدى دور السينما وسط باريس في الأسبوع الماضي، تجلت ثمار هذا التواصل حين أكد طالب إدارة الأعمال أليكس وصحبه استمتاعهم البالغ بالعمل؛ إذ قالوا: "سمعنا عنه على وسائل التواصل الاجتماعي وقررنا معرفة حكايته.نحن نُدرس لنا عن فرنسا الحرة وديغول في المدرسة، لكن كانت هناك أشياء كثيرة لم أكن أعرفها. كان من المثير للاهتمام رؤية كيف استجاب طلاب باريس لنداء ديغول للمقاومة."من جانبهم، انخرط النقاد والمؤرخون في تقييم الظاهرة؛ حيث أشاد المؤرخ المتخصص في الحرب العالمية الثانية هنري روسو بالعمل قائلاً: "هناك القليل جداً من الأفلام في السينما الفرنسية يمكن وصفها بأنها ملحمة تاريخية، وهذا أحدها. لقد نجح المخرج ربما لأنه يتناول واحدة من أعظم الملاحم في التاريخ الفرنسي.فلسفة المقاومة " وأضاف مؤكداً فرادة الشخصية: "كان ديغول شخصية استثنائية في حياته، وما زال كذلك بالنسبة للفرنسيين اليوم في وقت لا يوجد فيه شخصية سياسية مكافئة."بالمقابل، لم يخلُ العمل من أصوات نقدية رافضة أو متحفظة؛ فقد رفض أرنود تيسيي، المؤرخ وكاتب سيرة ديغول الذاتية، فيلم السيرة الذاتية واصفاً إياه بحدة بأنه مجرد "شريط مصور (كوميكس)" يعجز عن إنصاف الشخصية بموضوعية تاريخية تامة.وكتب منتقدآً في مجلة لوبوان: "الفيلم ليس خالياً من الجاذبية الكبرى: فقد تمتع بميزانية ضخمة، وطاقم تمثيل جيد، وهو مستند إلى سيرة ذاتية محترمة بحق. لكن خيبة الأمل لا تقل عنها حجماً."وأردف تيسيي معقباً على المعالجة الدرامية: "ديغولبسلوكه المراوغ، أكثر تعقيداً بكثير في تجسيده مقارنة بتشرشل، الذي يكفي لاختياره ممثل سمين يلقي النكات الطريفة تباعاً بينما يدخن السيجار باستمرار." أوضحت ناتالي سيوتات، نائبة المدير العام للتوزيع في شركة أفلام باتيه، أن أبحاث السوق المكثفة التي أجرتها الشركة أثبتت بلا شك أن "موضوع المقاومة هو الذي جعل الفيلم يحظى بشعبية خاصة بين الشباب".ومع إطلالة مشهد سياسي محتقن واقتراب فرنسا مما ينذر بأنها انتخابات رئاسية مريرة العام المقبل، والتي تشير استطلاعات الرأي الحالية إلى احتمال أن تسفر عن مواجهة حامية بين التجمع الوطني في أقصى اليمين وحزب فرنسا الأبية في أقصى اليسار، تعود عليا أغلان لتربط بين شاشة السينما وواقع الشارع، مشيرة إلى أن شخصية ديغول تحمل صدىً عصرياً متقدماً.وتختتم قائلة: "عندما ينقسم الشعب الفرنسي ويواجه اليمين المتطرف واليسار المتطرف ويتساءل لمن سيصوت عندما لا يريد أياً منهما، يتمنى لو كان لديه خيار لرجل أو امرأة قدري ينقذنا من هذه الخيارات الرهيبة،ديغول يمنح الأمل لأنه مقاوم، وفي الوقت الحالي يفكر الجميع في كيفية المقاومة."

حين يصبح التاريخ بطلاً سينمائياً.. شارل ديغول يحتل شباك التذاكر

<div data-empty="false">في العصر الذهبي للبنان، أي في خمسينيات وستينيات القرن العشرين، كان اسم نجيب حنكش يملأ الفضاء ويزين المجلات والصحف، ويتردد على الألسنة. لم يكن الرجل وقتها مجرد شخصية شاملة جمعت بين الشعر والكتابة والعمل الإعلامي والتلحين وتأليف الطرائف وإنما كان ظاهرة لبنانية اجتماعية ثقافية فنية، يستأنس المشاهير والأثرياء والأعلام والساسة بصحبتها، ويتزاحم الناس على طرق أبوابها، وتمتلئ الأجواء الصامتة بالبهجة والمرح والصخب بوجودها، فلا عجب أن يطلق عليه الصحافي الكبير سعيد فريحة لقب «ظريف لبنان». كان حنكش، باختصار شديد، شخصية مرحة محبوبة أينما حل، وصاحب قدرة عجيبة على انتزاع الابتسامة والضحك ممن حوله، لكنه كان يخفي في داخله حزناً عميقاً على سنوات طويلة من عمرهن ذاق فيها اليتم والفقر والحرمان في وطنه، والاغتراب والعزلة والشقاء في مهجره.</div><div data-empty="false">ولد في حي مار إلياس في زحلة سنة 1899، وعاش حياة نصف ريفية ونصف مدنية، ودفعه الفقر إلى مغادرة وطنه إلى البرازيل في عام 1922، وهو في مقتبل شبابه، أملاً في تحسين أحواله المعيشية، وهناك بدأت ملحمة كفاحه، التي سرقت من عمره سنوات طويلة، تنقل فيها من مهنة إلى أخرى، فقد مارس الغناء، وكتب في الصحافة، وألف النكت والطرائف، وأسس صحيفة بمدينة ساوباولو سنة 1934 تحت عنوان «جريدة لبنان»، واشتغل بائعاً يحمل بضاعته في صندوق فوق ظهره، ويتنقل بها من مكان إلى آخر سيراً على الأقدام لبيعها على أصحاب الدكاكين، كما عمل إبان تلك الفترة في توزيع فيلم «الوردة البيضاء» المصري في أوساط الجالية العربية بالبرازيل، وشارك بالغناء وإطلاق النكات في بعض الحفلات الموسيقية.</div><div data-empty="false">بعد 25 عاماً من الاغتراب والعذاب تمكن من جمع مبلغ من المال ليؤسس به مشاريعه، ويحقق طموحاته في حياة كريمة مستقرة داخل وطنه الأم، الذي ظل يشتاق إليه، ويتردد عليه بين الفينة والأخرى. ونجح من خلال تلك الرحلات إلى لبنان أن يبني علاقات طيبة مع الطبقة السياسية والمخملية، ويخترق أوساطها بما أوتي من مواهب الظرافة والطرافة، وأناقة التصرف وحلاوة اللسان.</div><div data-empty="false">وفي عام 1947 قرر أن يترك البرازيل ويستقر في لبنان، بعد أن تأكد من ذيوع صيته وانتشار اسمه في الأوساط السياسية والمالية والاجتماعية والصحافية كونه لبنانياً عصامياً من المهجر اللاتيني. اختار حنكش أن يستثمر جزءاً من الثروة التي جمعها بجهده وكفاحه في لبنان، وتحديداً في قطاع السياحة، الذي كان رأسمال لبنان الأقوى آنذاك، وهكذا نجده يمتلك أو يشترك في ملكية مطاعم فاخرة مثل مطعم الأوبرج، ومطعم كازينو الوادي، علاوة على ملكية فندق «شتورا بارك أوتيل». ومن خلال هذه المناهل التي كان يتردد عليها المشاهير وعلية القوم وطد علاقاته الاجتماعية، حتى صار صديق كل نجم، ونجم كل محفل.</div><div data-empty="false">واقتحم الصحافة اللبنانية فكتب أولاً الأخبار والقصص المبهرة بتوابله الخاصة، والفكاهات والطرائف باللهجة العامية في جريدة «زحلة الفتاة» و«التلغراف»، ثم في أسبوعية «الصياد»، التي أسسها صديقه سعيد فريحة، الذي لم يكن يقل عنه شهرة وظرافة وأناقة وتلقائية، ومن الصحافة تمكن من اقتحام التلفزيون اللبناني، فأطل من شاشته ذات اللونين الأبيض والأسود، ليقدم برامج عدة، من بينها برنامج أسبوعي كان يستضيف فيه نخبة أهل الفن من مواطنيه كصباح ووديع الصافي وفيروز ونصري شمس الدين والأخوين رحباني وفريد الأطرش وعبدالسلام النابلسي.</div><div data-empty="false">إلى ما سبق، أصدر، على مراحل، عدداً من المؤلفات حملت عناوين مثل: «حنكشيات متنوعة» و«ذكريات حنكشية»، ضمنها طرائفه ومقالاته وخلاصة تجاربه في الحياة وذكرياته في مهجره البرازيلي. وكانت صفحات المقدمة في هذه المؤلفات بقلم زملائه وأصدقائه من المشاهير، فتارة بقلم ميخائيل نعيمة، وتارة أخرى بقلم سعيد فريحة، وهكذا.</div><div data-empty="false">ومما يذكر له من مآثر أنه اقتبس من لحن «لا كومبارسيتا» الأرجنتيني الشهير موسيقى أغنية «أعطني الناي وغنِّ» التي كتب كلماتها جبران خليل جبران، لتصبح واحدة من أيقونات فيروز الغنائية.</div><div data-empty="false">ودع حنكش الدنيا في بيروت في 17 أبريل سنة 1979، ففقد لبنان حنكشه الظريف.</div>

حكايات أهل الفن

قصة مبدع لـقب بـ«ظريف لبنان»

أعلنت قاعة مشاهير التنس الدولية، مساء أمس، أن تذاكر حفل إدراج روجيه فيدرر نفدت خلال دقيقتين فقط، حتى بعد إضافة آلاف التذاكر الإضافية لمشاهدة الحفل عبر عرض خارجي.وقالت المؤسسة عبر وسائل التواصل الاجتماعي: «بصفتنا موقعًا صغيرًا لكنه تاريخي، فإن قدرتنا الاستيعابية محدودة».وكان المنظمون يتوقعون حماسًا استثنائيًا تجاه فيدرر، أول لاعب في التاريخ يحقق 20 لقبًا في بطولات الغراند سلام للفردي، والذي سيُكرَّم في 29 أغسطس بمدينة نيوبورت إلى جانب المعلّقة الرياضية ماري كاريلو. وبالإضافة إلى 900 تذكرة خُصصت أصلًا للمراسم، قررت القاعة فتح ملعبها، الذي يتسع لـ3600 مقعد، لإقامة فعالية مشاهدة جماعية.ورغم ذلك، نفدت جميع التذاكر، البالغ عددها 4500، خلال أقل من دقيقتين، بحسب المتحدثة باسم المؤسسة ميغان إيربس.ويقع المتحف داخل مبنى كازينو نيوبورت التاريخي، العائد إلى القرن التاسع عشر، وقد خضع مؤخرًا لعملية تجديد بلغت كلفتها 3 ملايين دولار استعدادًا للمراسم المقبلة، من بينها تكريم سيرينا ويليامز، التي ستصبح مؤهلة العام المقبل ما لم تقرر العودة إلى المنافسات.

نفاد تذاكر حفل إدراج فيدرر في قاعة مشاهير التنس خلال دقيقتين

<div data-empty="false">نظمت شركة "سامسونج للإلكترونيات" جلسة حوارية بعنوان "FAST Forward: كيف تشكّل نماذج البث الجديدة الجيل القادم من التلفزيون"، وذلك ضمن فعاليات "المنتدى التقني" المصاحب لمعرض الإلكترونيات الاستهلاكية (CES 2026) المنعقد في لاس فيغاس.</div><div data-empty="false">ناقشت الجلسة، التي ضمت خبراء من قطاعي الإعلام والترفيه، تطورات منظومة البث والنمو المتزايد لخدمات "البث التلفزيوني المجاني المدعوم بالإعلانات" (FAST). وتركز الحوار حول تغير سلوكيات المستهلكين، وتطور نماذج تحقيق الإيرادات، وتحول صناع المحتوى إلى مراكز إنتاج مستقلة، بالإضافة إلى دور التجارب التفاعلية في تغيير طبيعة المشاهدة التلفزيونية.</div><div data-empty="false">أدارت الجلسة ناتالي جارفي من مؤسسة "The Ankler"، بمشاركة ساليك برودسكي، نائب الرئيس الأول لخدمة Samsung TV Plus، وأليساندرا كاتانيسي، الرئيس التنفيذي لشركة "Smosh"، وبروس كازينو، نائب الرئيس التنفيذي للمبيعات والتوزيع في "NBCUniversal".</div><div data-empty="false">تنامي خدمات البث المجاني (FAST) تناولت الجلسة ظاهرة "تشتت الخدمات" و"إرهاق الاشتراكات" لدى المستخدمين، مما دفع باتجاه تبني خدمات البث المجاني المدعوم بالإعلانات كخيار لتبسيط تجربة المشاهدة. وتم استعراض منصة "Samsung TV Plus" كنموذج يجمع بين القنوات المباشرة والمحتوى عند الطلب في واجهة واحدة. وفي هذا السياق، أشار ساليك برودسكي إلى أن التوجه الحالي يركز على تقليل الجهد الذي يبذله المشاهد للوصول إلى المحتوى، وتوفير بيئة مشاهدة متصلة وأكثر سهولة.</div><div data-empty="false">تكامل نماذج البث أكد المشاركون أن خدمات البث المجاني (FAST) لا تهدف إلى استبدال نماذج الاشتراكات التقليدية، بل تعمل كعنصر مكمل ضمن منظومة بث هجينة. وأوضح بروس كازينو أن هذا التكامل أتاح لشبكات مثل "NBCUniversal" توسيع نطاق توزيع محتواها القديم والجديد دون التأثير سلباً على المنصات الأخرى، معتبراً أن تعدد قنوات العرض يعزز القيمة السوقية للمحتوى.</div><div data-empty="false">تحول صناع المحتوى إلى استوديوهات ناقش المنتدى أثر المنصات التلفزيونية الجديدة في تمكين صناع المحتوى الرقمي من الوصول إلى شاشات التلفزيون التقليدية، مما يقلل اعتمادهم الحصري على الاستوديوهات الكبرى. واستعرضت الجلسة تجربة "Smosh" كحالة دراسية للانتقال من المحتوى الرقمي إلى الإنتاج التلفزيوني عبر منصات "FAST". وذكرت أليساندرا كاتانيسي أن الشراكة مع منصات البث التلفزيوني أتاحت للشركة الوصول إلى شرائح جماهيرية أوسع ورفع جودة الإنتاج، بما يدعم استدامة النمو التجاري.</div><div data-empty="false">التجارب التفاعلية والمباشرة اختُتمت الجلسة بمناقشة دور البث المباشر والفعاليات التفاعلية في تحويل التلفزيون من وسيلة عرض سلبية إلى منصة للمشاركة الجماعية. واتفق الحضور على أن مستقبل التلفزيون سيعتمد بشكل أكبر على المرونة والقدرة على خلق تجارب مشتركة تجمع المشاهدين في الوقت الفعلي، بدلاً من الاكتفاء باستهلاك المحتوى المسجل.</div>

سامسونج تناقش مستقبل البث التلفزيوني المجاني وصناعة المحتوى ضمن فعاليات معرض CES 2026

<div data-empty="false">تستضيف دبي أوبرا، المسرحية الموسيقية الشهيرة (Grease The Musical) «غريس ذا ميوزيكال» من «ويست إند»، وذلك في أول عرض لها بالمنطقة، إذ يُعرض العمل بدءاً من يوم غد (24 أكتوبر) وإلى غاية 2 نوفمبر 2025، مقدماً للجمهور تجربة مشاهدة غنية تحفل بعرض استثنائي مليء بالطاقة والسحر الموسيقي سيعيد إحياء أشهر قصة غنائية مدرسية على خشبة المسرح.</div><div data-empty="false">يقود أدوار البطولة في المسرحية، كريستوفر فولي بدور داني، أميليا كولفار بدور ساندي، آفا ماي ووترز بدور ريزو، إيدن سمارت بدور كينيكي، ومايكل دين-ويلسون بدور روجر.</div>كما ينضم إليهم في أداء العمل كل من، إدوارد تيرنر (سوني)، إليوت بيكر-كوستيلو (دودي)، رايتشل ألسوب (باتي)، ديزي مورتيـمر (فرنشـي)، ليلى آرمسترونغ-هايغز (جان)، إيرين كورفيلد (مارتـي)، وإليوت كوبلاند (يوجين). ويجتمع هذا الطاقم الشاب الموهوب ليضفي سحراً وكيمياء تشويق جديدة على القصة الخالدة التي أسرَت أجيالاً متعاقبة.<div data-empty="false">كذلك يشارك نجوم من «ويست إند»، في العرض، وهم، لورا تايرر (ميس لينش)، كريغ بيري (فينس فونتين/الشرطي مايالي)، ودارسي جيمس (تين أنجل/جوني كازينو)، ليضيفوا خبرة وعمقاً إضافياً لهذا الإنتاج الكبير.</div><div data-empty="false">وقال باولو بيتروتشيللي، مدير أوبرا دبي: «إن العمل ليس مجرد مسرحية موسيقية، إنه ظاهرة ثقافية فريدة شيقة. ونحن متحمسون لتقديم هذا الطاقم المميز الذي سيعيد إحياء القصة أمام جمهور دبي بطاقة وشغف وإبداع عالمي المستوى. الإعلان عن هذا الطاقم هو البداية المثالية لرحلة العد التنازلي نحو ليلة الافتتاح».</div><div data-empty="false">يذكر أنه يُقدّم العرض من أوبرا دبي بالتعاون مع MAC Global وPeople Entertainment Group، وسيضم جميع الأغاني المحبوبة بما فيها (سمر نايتس)، (غريس لايتنين)، (يو ار ذي ون ذات أي وونت).</div>

دبي أوبرا تستضيف العرض العالمي «غريس ذا ميوزيكال»

<div data-empty="false">ليست هذه الكتلة الذهبية الأثقل في العالم، لكن اكتشافها ووزنها كان مفاجأة في حينها ورغم إبهارها للعالم إلا أنها اختفت إلى الأبد.</div><div data-empty="false">في عام 1869 بأستراليا، سجّل اكتشاف استثنائي رقماً قياسياً عالمياً لانظير له حتى اليوم، عندما عثر عمال مناجم على كتلة ذهبية ضخمة تُعرف باسم " أهلاً بالغرباء". </div><div data-empty="false">كانت هذه القطعة الثقيلة جداً تفوق وزن رجل بالغ، لدرجة أنه لم يكن بالإمكان وزنها باستخدام المعدات التقليدية، واضطر العمال إلى تكسيرها إلى قطع لتحديد وزنها الكامل.</div><div data-empty="false">اكتشف جون ديسون الكنز أثناء التنقيب في منطقة بولدوغ جولي قرب بلدة مولياجول الصغيرة، في البداية ظن أنه اصطدم بصخرة، لكن بعد انكسار مقبض فأسه أدرك أنه وجد ذهباً، بلغ طول القطعة 61 سنتيمتراً، وكانت كثيفة لدرجة أنها قاومت أدواتهم، واضطروا لاحقاً إلى نقلها إلى بنك لندن المعتمد لوزنها، لكن الموازين لم تتحملها فتم تفكيكها في الموقع.</div><div data-empty="false">رغم قيمتها الهائلة، لم تُصوّر القطعة قط، ولم يبق منها سوى نسخ طبق الأصل ورسومات معاصرة. حصل عمال المناجم على حوالي 10,000 جنيه إسترليني، وهو مبلغ كبير في القرن التاسع عشر، لكن القطعة الأصلية سرعان ما صُهرت وتحولت إلى سبائك ذهبية، ما قضى على أي فرصة لحفظها.</div><div data-empty="false"> قدرت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) أن قطعة مماثلة الحجم اليوم قيمتها مليونا جنيه إسترليني، لكن القيمة الحقيقية تكمن في الغموض الذي خلّفته وفق ديلي جالاكسي.</div><h2>أهلاً بالغرباء</h2><div data-empty="false">على الرغم من أن "أهلاً بالغرباء" كانت الأكبر التي اكتُشفت، إلا أنها ليست الأكبر من بين القطع الذهبية التي لا تزال موجودة، ففي البرازيل عام 1983، اكتشف خوليو دي ديوس فيلهو قطعة ضخمة تُعرف باسم "بيبيتا كانا" تزن 60 كيلوغراماً، وهي معروضة حالياً في القاعة الذهبية بمتحف البنك المركزي في برازيليا، كذلك، اكتُشفت قطعة "يد الإيمان" في أستراليا عام 1980 بواسطة كيفن هيلير، ووزنها 875 أونصة طروادة، وهي أكبر قطعة نقدية عُثر عليها باستخدام أجهزة كشف المعادن، وبُيعت لاحقاً بأكثر من مليون دولار، وهي معروضة الآن في كازينو بلاس فيغاس.</div><div data-empty="false">رغم أن هذه القطع الأخرى مذهلة، إلا أن غموض "أهلاً بالغرباء" يظل الأكثر تأثيراً، كان اكتشافها فريداً من نوعه، أبهر العالم، ثم اختفى إلى الأبد، تاركاً وراءه قصة لا تزال تسحر عشاق الذهب وعلماء الجيولوجيا على حد سواء.</div>

اضطروا لتكسيره لمعرفة الوزن.. كنز من الذهب أبهر العالم واختفى للأبد

<div data-empty="false">قبل أن تصبح من بين أغنى النساء العصاميات في أميركا، كانت ماريان إليتش فتاة صغيرة تعمل في مطعم والدها، حيث كانت تُعيد تعبئة موزعات المناديل وعلب الملح والفلفل على الطاولات. لم تكن تدري حينها أن هذه المهام البسيطة ستكون أولى خطواتها في طريق بناء إمبراطورية غذائية عالمية. تلك البداية المتواضعة غرست فيها قيمة العمل الجاد، والتي رافقتها لاحقًا في تأسيس سلسلة "ليتل سيزرز" للبيتزا، التي أصبحت مصدر ثروتها الهائلة البالغة 6.9 مليارات دولار، لتصيح ثالث أغنى امرأة عصامية في أميركا وفقاً لقائمة فوربس .</div><h1>البداية المتواضعة: من مطعم والدها إلى تأسيس &quot;ليتل سيزرز&quot;</h1><div data-empty="false">وُلدت ماريان إليتش عام 1933، وبدأت رحلتها في عالم العمل من سن مبكرة داخل مطعم والدها، حيث كانت تعبئ موزعات المناديل وعلب الملح والفلفل. وبعد ذلك، عملت في مجال البيع بالتجزئة، ثم كموظفة حجز في خطوط دلتا الجوية،وفقاً لموقع إيليتش هولدينغز الإلكتروني.</div><div data-empty="false">لكن نقطة التحول الكبرى جاءت بعد زواجها من مايكل إليتش، حيث قرر الزوجان استثمار مدخراتهما لافتتاح أول فرع لمطاعم "ليتل سيزرز" (Little Caesars) في غاردن سيتي بولاية ميشيغان عام 1959. وبعد ثلاث سنوات فقط، بدأوا العمل بنظام الامتياز، وسرعان ما توسعت السلسلة بشكل كبير.</div><div data-empty="false">اليوم، تحقق السلسلة مبيعات سنوية تقدر بـ 5 مليارات دولار، وتمتلك آلاف الفروع حول العالم، 80% منها تعمل بنظام الامتياز.</div><div data-empty="false">تولت ماريان رئاسة مجلس إدارة "إليتش هولدينغز"، وهي الشركة العائلية التي تدير ليتل سيزرز، بعد وفاة زوجها عام 2017. ورغم تجاوزها سن التسعين، ما زالت إليتش تعتبر من أبرز الأسماء في عالم الأعمال الأميركي.</div><h2>استثمارات في ديترويت.. من الرياضة إلى الفنادق</h2><div data-empty="false">لم تقتصر طموحات عائلة إليتش على المطاعم، بل امتدت إلى دعم الاقتصاد المحلي لمدينة ديترويت. في عام 1982، اشترى الزوجان فريق الهوكي الشهير ديترويت ريد وينغز مقابل 8 ملايين دولار، ثم فريق البيسبول ديترويت تايغرز عام 1992 مقابل 85 مليون دولار.</div><div data-empty="false">كما استحوذا على مسرح فوكس التاريخي في وسط المدينة عام 1987، واستثمرا 12.5 مليون دولار في ترميمه. وتوسعت استثمارات العائلة لاحقًا لتشمل بناء "ليتل سيزرز أرينا"، لكن بعض مشاريعهم المثيرة للجدل مثل خطة التطوير المحيطة بالأرينا بقيمة 200 مليون دولار أثارت تساؤلات حول تأثيرها على سكان المدينة،وفقا لشبكة "CNBC".</div><h2>روح العطاء.. دعم سري لأيقونة الحقوق المدنية</h2><div data-empty="false">عرفت عائلة إليتش بمساهماتها الخيرية التي لم تكن دائمًا تحت الأضواء. من أبرزها، قيام مايكل إليتش سرًا بدفع إيجار روزا باركس، أيقونة الحقوق المدنية، خلال التسعينيات، بعد انتقالها إلى شقة في ديترويت. وقال القاضي الفيدرالي دامون كيث: "يجب أن يعرف الناس ما فعله مايك إليتش، لأنه يرمز إلى ما قدمه دائمًا لمدينتنا".</div><h2>توسع جديد في عالم الأعمال</h2><div data-empty="false">في عام 2005، قامت ماريان بشراء حصص شركائها في فندق كازينو موتور سيتي مقابل 525 مليون دولار، لتضيف إلى محفظتها الاستثمارية مشروعًا جديدًا يعزز مكانتها كواحدة من أقوى سيدات الأعمال في أميركا.</div><div data-empty="false">رغم ثروتها الهائلة، بقيت ماريان إليتش بعيدة عن الأضواء معظم حياتها، مفضلة العمل في صمت. لكنها اليوم تُعد نموذجًا للمرأة العصامية التي صنعت ثروتها من الصفر، وخلّدت اسمها في سجلات المليارديرات بفضل المثابرة، والشراكة، وحب المدينة التي نشأت فيها.</div><div data-empty="false">ماريان إليتش ليست مجرد سيدة أعمال ناجحة، بل قصة ملهمة عن كيف يمكن لطموح بسيط أن يتحول إلى إرث عالمي.</div>

ماريان إليتش.. من تعبئة الملح والفلفل إلى عالم المليارات

قبل أكثر من 150 عاماً، وتحديداً في إحدى مناطق ولاية فيكتوريا الأسترالية، عثر عاملان إنجليزيان على أضخم كتلة ذهب طبيعية سُجّلت في التاريخ، على عمق بسيط تحت سطح الأرض، ومنذ ذلك الحين، لم تتوقف المفاجآت الذهبية التي كشفت عنها الصدفة أحياناً، والمنقبون في الكثير من الأحايين، بدءا من سهول أستراليا وحتى أعماق الأمازون.ففي عام 2023، عثر مستكشف هاو على كتلة ذهبية تزن 2.6 كغم، قُدّرت قيمتها بـ240 ألف دولار أسترالي (نحو 160 ألف دولار أمريكي)، إلا أنها لم تقترب من تحطيم الأرقام القياسية الراسخة منذ قرن ونصف القرن، وتالياً أضخم الاكتشافات الذهبية وفقا لموقع Love Exploring:أستراليا... مهد الكتل الذهبية العملاقةتُعد أستراليا صاحبة النصيب الأوفر من أكبر الكتل الذهبية التي اكتُشفت عبر التاريخ، ومن أبرزها:"ليدي لوخ": اكتُشفت عام 1887 في ولاية فيكتوريا، وتزن 617 أوقية (17.5 كغم). أطلق عليها هذا الاسم تكريما لزوجة حاكم الولاية آنذاك."نورماندي": وُجدت عام 1995 في مجرى نهر جاف بمنطقة كالغورلي، وتزن 899 أوقية (25.5 كغم)، وتُعرض حاليا في دار سك النقود في بيرث."بوسايدون": اكتُشفت عام 1906 في حقل ذهب يحمل الاسم نفسه بمدينة تارناغولا، وتزن 953 أوقية (27 كغم)."يد الإيمان" (Hand of Faith): تُعد أكبر كتلة ذهب عُثر عليها باستخدام جهاز كشف المعادن، وتزن 960 أوقية (27.2 كغم). اكتشفها كيفن هيليير عام 1980، وهي معروضة حاليًا في كازينو "غولدن ناغيت" بمدينة لاس فيغاس."فيسكاونتيس كانتربري": تزن 970 أوقية (27.5 كغم)، وسُميت تيمنًا بزوجة الحاكم البريطاني لولاية فيكتوريا عام 1870.البرازيل... ذهب الأمازون تحت الحصارفي ثمانينات القرن الماضي، شهدت منطقة "سيرا بيلادا" شمالي البرازيل اندفاعة ذهبية تاريخية، أفرزت عدداً من أضخم الكتل الذهبية، رغم ما رافقها من فوضى بيئية واجتماعية:"كانا 5": تزن 646 أوقية (18.3 كغم)، وتُعرض اليوم في متحف البنك المركزي في برازيليا."كانا 4": تزن 1,185 أوقية (33.6 كغم)، وتُقدّر قيمتها بأكثر من 1.4 مليون دولار."كانا 3": تزن 1,230 أوقية (34.9 كغم)، وتُعرض كذلك في متحف البنك المركزي."كانا 2": تزن 1,430 أوقية (40.5 كغم)."كانا": تُعد أضخم كتلة ذهب طبيعية لا تزال محفوظة حتى اليوم، وتزن 2,145 أوقية (60.8 كغم).الولايات المتحدة... ذهب كاليفورنيا لا ينضبشهدت ولاية كاليفورنيا خلال القرن التاسع عشر اكتشافات مذهلة لكتل ذهبية نادرة:"مونومنتال": اكتُشفت عام 1869 في مقاطعة سييرا، وتزن ما بين 1,648 و1,696 أوقية (نحو 48.1 كغم)، وهي الأكبر على الإطلاق في الولايات المتحدة."سارة ساندز": اكتشفها بحار فرنسي عام 1853، وتزن 1,117 أوقية (31.7 كغم)."دوغتاون/ماجاليا": اكتُشفت عام 1859، وتزن 711 أوقية (20.2 كغم).روسيا... الكنز القيصري"المثلث العظيم": أكبر كتلة ذهب مكتشفة في روسيا، تزن 1,277 أوقية (36.2 كغم). عُثر عليها عام 1842 في جبال الأورال، وتُعرض اليوم في متحف الكرملين ضمن مجموعة "صندوق الألماس الروسي".أسماء خالدة في سجل الذهب"بلاك باركلي": اكتشفها فريق بقيادة سام نابير عام 1857، وتزن 1,743 أوقية (49.4 كغم)."Welcome Stranger – ترحيب بالغريب": تُعد أكبر كتلة ذهب خالصة تم اكتشافها على الإطلاق، وتزن 3,524 أوقية (99.9 كغم). عثر عليها منقبان إنجليزيان عام 1869 في ولاية فيكتوريا."كتلة هولترمان": لا تُصنّف ككتلة ذهب صافية، بل هي صخرة ضخمة من الكوارتز المليء بالذهب، وتزن 10,229 أوقية (290 كغم). اكتُشفت عام 1872، وتُعتبر أكبر عينة ذهبية في التاريخ.تلك الكتل الذهبية العملاقة تُذكّرنا بأن بعض أغلى كنوز العالم لا تزال مطمورة في أعماق الأرض، تنتظر أن يزيح عنها الغبار مغامرٌ محظوظ أو صدفة غير متوقعة.

كنوز تحت التراب.. أضخم اكتشافات الذهب في التاريخ

استخدمت عملية احتيال صورة الممثل آلان ديلون، الذي توفي في 18 أغسطس، لاستقطاب مستخدمي الإنترنت إلى كازينو إلكتروني.
ولاحظ صحافيون من وكالة فرانس برس أن عملية الاحتيال تم تصفّحها أكثر من مليوني مرة على شبكات التواصل الاجتماعي.
وفي مقطع فيديو نُشر عبر حساب في منصة «إكس» يحارب عمليات الاحتيال عبر الإنترنت، تم انتحال هوية الممثل باستخدام صوته وصورته.
ويقول صوت مفبرك للممثل، في مقطع الفيديو: «إذا كنت تشاهد هذا الفيديو، فأنا مُتّ أصلاً، وسأعطيك مئة ألف يورو إذا لم تتمكن من الفوز في الكازينو الخاص بي عبر الإنترنت».
وأشار صحافيون في وكالة فرانس برس، أمس، إلى أن هذا الإعلان الكاذب تم تعطيله، لكن لا تزال هناك مقاطع فيديو أخرى للممثل تعيد توجيه مستخدمي الإنترنت إلى الكازينو.
ورداً على سؤال لوكالة فرانس برس، أكدت شركة «ميتا» أن مقطع الفيديو مخالف لقواعد المنصة بعدم نشر إعلانات تتضمّن صوراً لشخصيات عامة بطريقة مضللة من أجل محاولة الاحتيال على متصفحي الإنترنت.
وأوضحت «ميتا» أنها أنشأت نماذج تهدف تحديداً إلى رصد أي محتوى يلقى انتشاراً بفضل استخدامه صور مشاهير، للتصدي بشكل أفضل لمحتويات مماثلة.
وتغذّي ظاهرة «التزييف العميق»، أي المحتوى المزيّف باستخدام الذكاء الاصطناعي الذي ينتشر عبر الإنترنت، موجة من المعلومات المضللة تشمل عدداً كبيراً من الشخصيات، بينهم مثلاً المغنية تايلور سويفت، وتثير القلق قبل الاستحقاقات الانتخابية كالانتخابات الرئاسية الأمريكية.
وفي نهاية يوليو، واجه إيلون ماسك وابلاً من الانتقادات بعد نشره محتوى يتضمّن «تزييفاً عميقاً» في صفحته التي يتابعها 192 مليون مستخدم عبر منصة «إكس».

منوعات

Varieties

عملية احتيال بالذكاء الاصطناعي تستخدم صورة الممثل آلان ديلون

استخدمت عملية احتيال صورة الممثل آلان ديلون، الذي توفي في 18 أغسطس، لاستقطاب مستخدمي الإنترنت إلى كازينو إلكتروني. ولاحظ صحافيون من وكالة فرانس برس أن عملية الاحتيال تم تصفّحها أكثر من مليوني مرة على شبكات التواصل الاجتماعي.

فجّر موسى سوايبو، لاعب كريستال بالاس الإنجليزي السابق، تفاصيل فضيحة كبيرة تهز أرجاء كرة القدم الإنجليزية والدوري الممتاز، تُديرها شبكة تلاعب من قلب كازينو في العاصمة لندن.
وفي تصريحات لصحيفة "ذا غارديان" البريطانية، كشف سوايبو، الذي حُكم عليه بالسجن 16 شهراً في أبريل 2015 بسبب تورطه في فضيحة تلاعب نتائج المباريات، عن تفاصيل مثيرة حول شبكة التلاعب.
وقال سوايبو إن "هناك خمسة لاعبين على الأقل في الدوري الإنجليزي الممتاز تلقوا اتصالات من جهات تتلاعب بنتائج المباريات".
سوايبو أشار إلى أن "عصابات المراهنات غير القانونية استهدفت المستويات العليا في كرة القدم الإنجليزية"، مضيفاً أنه "خلال فترة عمله مع الاتحاد الإنجليزي والدوري الممتاز بين 2015 و2019 لتثقيف اللاعبين حول مخاطر النزاهة، اكتشف طرق التلاعب وطرق تواصل اللاعبين مع هذه العصابات".
وأوضح سوايبو أن اللاعبين اعترفوا بأنهم تعرضوا لممارسات المقامرة في كازينوهات لندن، وأن "بعض اللاعبين الذين تواصلوا معه بشأن قضايا المراهنة يلعبون الآن على المستوى الدولي".
كما أشار إلى حالات مثل إيفان توني من برينتفورد وساندرو تونالي من نيوكاسل يونايتد، الذين تلقوا حظرًا بسبب انتهاكات لقواعد المراهنات.
سوايبو، بعد خروجه من السجن، عمل مع الدوري الإنجليزي واتحاد كرة القدم لتثقيف اللاعبين حول النزاهة، وكانت تجربته الحية في التلاعب بنتائج المباريات جزءًا من ورش العمل التعليمية حول النزاهة للاعبي أكاديمية الدوري الممتاز.

الرياضي

Sports

ملاعب دولية

International

فضيحة تهز الدوري الإنجليزي.. شبكة تتلاعب في نتائج المباريات من قلب «كازينو» لندن

Premier League Matches London Casino

منح «مهرجان بيروت الدولي لسينما المرأة» في افتتاحه، مساء الأحد، جائزة فخرية للممثلة المصرية يسرا، تقديراً لمسيرتها الطويلة في السينما والتلفزيون، تسلمتها النجمة دامعة وألقت كلمة عاطفية مؤثرة عن لبنان.
وقالت يسرا بعد تسلمها في «كازينو لبنان» بمنطقة المعاملتين (إلى الشمال من بيروت) جائزة «التانيت الذهبي» من وزير الإعلام اللبناني زياد المكاري، ورئيس المهرجان سام لحود: «بصراحة، سأموت من البكاء. هذا التكريم أكثر مما كنت أتوقعه. بكيت كثيراً كثيراً (...). تكرمت كثيراً، لكن تكريم اليوم مختلف. فيه كل حياتي وذكرياتي، فشلي ونجاحاتي».
وأضافت النجمة التي كانت ترتدي ثوباً أسود مطرّزاً بالذهبي وبدت متأثرة بعد وصلة غنائية من فرقة «كورال الفيحاء» قدمت خلالها أعمالاً من التراث اللبناني وأغنية «3 دقّات» المصرية التي شاركت في تأديتها قبل سنوات، تكريماً لها: «شعرت بحب لم أشعر به منذ وقت طويل. أنتم اللبنانيون أناس عندما تحبون تعطون من دون مقابل ومن غير حدود. أنا حقاً أحبكم من قلبي وأحب قوتكم». وختمت مخاطبة اللبنانيين: «أنتم شعب مليء بالعطاء. لا شيء يمكن أن يقف في وجهكم. إذا كنتم يداً واحدة ستنتصرون على الظلم كله».
وفي تصريح لوسائل الإعلام قبل الحفلة، شكرت بطلة «حدوتة مصرية» للمهرجان منحها الجائزة الفخرية، وقالت: «أنا سعيدة جداً لكل امرأة عربية تُكرّم من خلال هذا التكريم».
ورأى وزير الإعلام اللبناني زياد المكاري أن «المرأة في السينما العربية» تُكرّم من خلال تكريم «أيقونة السينما والدراما العربية». ووصف يسرا بأنها «متميزة في فنها ومتألقة في أدائها ومحبوبة في محيطها ومستثمرة محترفة في محبة الناس لها، ومُلهمة للمرأة العربية، ورغم كل صفاتها الجميلة هي متواضعة».

الثقافة

Culture & Art

نجوم ومشاهير

Celebrities

«بيروت الدولي لسينما المرأة» يكرم الفنانة يسرا

target5759138960195602485.jpg

منح «مهرجان بيروت الدولي لسينما المرأة» في افتتاحه، مساء الأحد، جائزة فخرية للممثلة المصرية يسرا، تقديراً لمسيرتها الطويلة في السينما والتلفزيون، تسلمتها النجمة دامعة وألقت كلمة عاطفية مؤثرة عن لبنان.

كشفت شركة «باراماونت»، أول من أمس ضمن معرض «سينماكون» في لاس فيغاس، عن المشاهد الدموية الأولى لفيلم «غلادياتور 2» في وقت تبرز تساؤلات في شأن مستقبل هذا الاستوديو الهوليوودي الكبير.
وأظهر المقطع الترويجي للفيلم نجم الجزء الثاني من «غلادياتور» بول ميسكال يقاتل في حلبة مدرّج الكولوسيوم، حيث عدد كبير من حيوانات وحيد القرن وقردة البابون المتعطشة للدماء، تحت أنظار مستشار غامض يؤدي دوره دنزل واشنطن.
وأكد المخرج ريدلي سكوت في شريط فيديو عُرض في كازينو «سيزرز بالاس» الذي زيّن بديكور من وحي روما القديمة أن «غلادياتور 2» قد يكون «أروع من الجزء الأول».
وحصل «غلادياتور» الذي أخرجه ريدلي سكوت وطُرح عام 2000 على جائزة الأوسكار لأفضل فيلم، وتولى بطولته راسل كرو وجواكين فينيكس.
أما الجزء الثاني المقرر طرحه في دور العرض الأمريكية في نوفمبر المقبل، فيضمّ جيلاً جديداً من الممثلين.
ويؤدي بول ميسكال دور المُبارِز لوسيوس، وهو قريب الإمبراطور الشرير، وظهرت شخصيته كطفل بصورة مقتضبة في الفيلم الأول.
أما بيدرو باسكال فيجسد دور جنرال في الجيش. ويبدو أن الشخصية الغامضة التي يتولاها دنزل واشنطن تخطط للإطاحة بالإمبراطورية الرومانية.
وقال في المقطع الدعائي: «روما يجب أن تسقط. يجب علي فقط أن أقدم لها يد العون».
عرض وارتياح
وقوبلت المشاهد التي عُرضت بحماسة من الجمهور، مما أثار ارتياح شركة «باراماونت بيكتشرز» التي تُعَدّ أحد أقدم استوديوهات هوليوود وتواجه حالياً مستقبلاً غامضاً.
وبدأت الشركة الأم أخيراً مفاوضات للاندماج مع استوديو «سكاي دانس»، في وقت يتوقع أن تكون 2024 سنة صعبة لكل الاستوديوهات.
فإضراب الممثلين وكتّاب السيناريو الذي أصاب هوليوود بالشلل لمدة ستة أشهر العام الماضي، أدّى إلى تأخير إنتاج عدد من الأفلام، وهو ما سيترجم انخفاضاً في إيرادات الاستوديو على شباك التذاكر العالمي.
إلا أن مسؤولي «باراماونت» قدموا أول من أمس عرضاً متفائلاً خلال معرض «سينماكون» الذي يتيح للاستوديوهات الهوليوودية إطلاع أصحاب دور السينما في مختلف أنحاء العالم على إنتاجاتها المقبلة.
ومن أبرز ما أعلنوا عنه مجموعة أفلام جديدة مثل «إيه كوايت بلايس: داي وان» و«سمايل 2» و«بلو أند كومباني» وهو فيلم كوميدي جديد يتولى فيه الممثل راين رينولدز مساعدة طفلة مكلفة إنقاذ العديد من المخلوقات الخيالية.
أما شركة «ديزني» فأعلنت عن فيلمِي «موانا 2»، المقرر عرضه في الولايات المتحدة في نوفمبر، و«إنسايد آوت 2» الذي يُطرح في يونيو. وتحدث المخرج باري جينكينز الحائز جائزة الأوسكار عن «مونلايت» عن فيلم «موفازا: ذي لايون كينغ»، المقرر عرضه في ديسمبر المقبل، وهو شريط تسبق أحداثه زمنياً فيلم «ذي لايون كينغ»، أحد أشهر أعمال «ديزني».
وعرضت ديزني أيضاً مشاهد لهاريسون فورد في أول عمل له مع «مارفل: من خلال «كابتن أميركا» برايف نيو وورلد»، ومن فيلم «ديدبول أند وولفرين» من بطولة راين رينولدز وهيو جاكمان، وهو أول شريط عن الأبطال الخارقين من إنتاج «ديزني» مصنّف ضمن فئة «آر».
أي أن الأطفال دون السابعة عشرة لا يستطيعون أن يشاهدوه إلا برفقة بالغين إذ يتضمن، على غير عادة إنتاجات الشركة ذات الطابع العائلي، حوارات وإشارات جنسية صريحة.

سينما

Cinema 

«باراماونت» و«ديزني» تعرضان المشاهد الأولى لأفلامهما المقبلة

target3362095695582239978.jpg

كشفت شركة «باراماونت»، أول من أمس ضمن معرض «سينماكون» في لاس فيغاس، عن المشاهد الدموية الأولى لفيلم «غلادياتور 2» في وقت تبرز تساؤلات في شأن مستقبل هذا الاستوديو الهوليوودي الكبير.

توفي النجم السابق لكرة القدم الأميركية أو جيه سيمسون الذي بُرّئ عام 1995 في محاكمة شهيرة من تهمة قتل زوجته، نتيجة اصابته بمرض السرطان عن 76 عاماً، بحسب ما أعلنت عائلته الخميس.
كتبت العائلة على منصة إكس "في 10 أبريل، توفي والدنا أورنثال جيمس سيمسون بعد صراعه مع السرطان. كان محاطاً بأولاده وأحفاده".
وأشارت تقارير إلى أن سيمسون كان يعاني من سرطان البروستات.
سيمسون الذي نشأ في فقر مدقع، سطع نجمه في السبعينات من القرن الماضي مع فريق بوفالو بيلز لكرة القدم الأميركية، إلى حين اعتزاله عام 1979 بعد تحقيق سلسلة أرقام قياسية، لينتقل بعدها الى مهنة التمثيل.
نمت شعبية أفضل لاعب في الدوري الأميركي لعام 1973، بعد اعتزاله. عُرف بمجال الاعلانات، من خلال الترويج لمنتجات مختلفة، من عصير البرتقال إلى شركات تأجير السيارات، فأصبح من أكثر الوجوه شهرة في البلاد من أصحاب البشرة السوداء.
من الشهرة إلى العار 
إعلانه لشركة هيرتز لتأجير السيارات وهو يجري في المطار ببذلته الأنيقة، نال شهرة واسعة.
لكن شهرة ابن سان فرانسيسكو تحوّلت إلى عار. بُرّئ في "محاكمة القرن" من جريمة قتل طليقته نيكول براون سيمسون وصديقها رون غولدمان في 12 يونيو 1994. عُثر عليهما مقتولين طعناً بالسكين خارج منزلهما في لوس أنجليس.
أوقف سيمسون إثر هذه الجريمة بعد عملية مطاردة لسيارته فورد برونكو بيضاء اللون قادها صديقه يوم الجمعة 17 يونيو 1994. دامت المطاردة ساعات عدة تتبعها مباشرة نحو 95 مليون أميركي وملايين الأشخاص خارج البلاد، بفضل كاميرات تصوّر من مروحيات.
حققت معدلات توصيل البيتزا إلى المنازل على مدى ساعتين أرقاماً قياسية.
وإثر محاكمة طويلة نُقلت جلساتها مباشرة على التلفزيون طوال تسعة أشهر، قامت هيئة المحلفين في لوس أنجليس بتبرئته، في حكم أثار موجة من الاستنكار والبلبلة تؤجّجها مشاعر عنصرية، إذ إن المتهم أسود والضحيتين من البيض.
الا إنّ التبرئة في المحكمة الجنائية لم تمنع إدانته بقتلهما في محاكمة مدنية عام 1997، وحُكم عليه بدفع أكثر من 33 مليون دولار لعائلتي الضحيتين، لم يدفع سوى جزء بسيط منها.
أمضى أيضاً تسعة أعوام، حتى 2017، خلف القضبان لادانته بعملية سطو مسلح ارتكبها مع رجال آخرين في لاس فيغاس بولاية نيفادا.
اقتحم في سبتمر 2007 فندقا فيه كازينو في لاس فيغاس لسرقة تذكارات رياضية مع خمسة شركاء له، من بينهم اثنان مسلحان.
صرّح أنه كان يحاول استعادة مقتنيات سرقها منه بائعان متخصصان في هذا النوع من الصفقات هاجمتهما المجموعة. لكن روايته لم تقنع هيئة المحلفين في لاس فيغاس التي أمرت بإيداعه السجن.
ساعد سجنه على إبقائه بعيدا عن الأضواء، غير أن هذه القضية ما انفكت تغذّي مخيلة الأميركيين. نال مسلسل قصير من ثماني ساعات مخصّص لهذه الجريمة بعنوان "أو جيه سيمسون: صُنع في الولايات المتحدة"، جائزة أوسكار لأفضل وثائقي في 2017.
كما نال المسلسل التلفزيوني "الشعب ضد أو جي سيمسون: قصة جريمة أميركية" من بطولة كوبا غودينغ جونيور، عدة جوائز إيمي في 2016.
نشر سيمسون في 9 فبراير الماضي مقطع فيديو على منصة إكس نفى فيه أن يكون في العناية الملطّفة.

وفاة أسطورة كرة القدم الأميركية أو جيه سيمسون الناجي من "محاكمة القرن"

يوصف المسرح بـ «أبو الفنون» منذ زمن الإغريق والرومان بسبب قدرته على الجمع والمؤالفة بين عناصر فنية متعددة، وبالتالي فهو الأقدر على التعبير من سائر الفنون الأخرى، وهو الأداة الأكثر فعالية التي استخدمها فقهاء اللغة والنحاة وحتى القضاة لنقل أفكارهم وتجاربهم ومعارفهم إلى الخاصة والعامة. إلى ذلك يعتبر المسرح الجنس الأدبي الأحدث نسبياً مقارنة بالشعر في المجتمعات العربية.
عرفت منطقة الخليج العربي المسرح منذ عام 1925 حينما عرضت في البحرين مسرحية «القاضي بأمر الله» من فوق خشبة مسرح مدرسة الهداية الخليفية. غير أن الكويت سبقت شقيقاتها الخليجيات في البروز كمعقل للفنون المسرحية في الخليج منذ ستينات القرن العشرين، بسبب الدعم الرسمي غير المحدود وتبني المواهب الفنية وتشجيعها؛ لذا برزت في الكويت مجموعة من فناني المسرح الكبار ممن تألقوا في أعمالهم وقدموا مسرحيات كوميدية وتراجيدية ووطنية وتاريخية محفورة في وجدان الجمهور.
ومن المسرح شقّ هؤلاء الرواد طريقهم نحو الدراما الإذاعية والتلفزيونية فأبلوا أيضاً بلاء حسناً. أحد هؤلاء العظام هو الفنان القدير إبراهيم الصلال، صاحب الأعمال المسرحية والدرامية الخالدة والنجاحات الساحقة والأدوار المتميزة والأداء التلقائي المقرون بخفة الظل، والذي يعد أفضل من جسد شخصية الرجل كبير السن من الرعيل الأول، من أولئك الذين ظلوا محتفظين ببساطتهم وطيبتهم وتلقائيتهم ومفرداتهم وعاداتهم الأصيلة رغم كل ما طرأ على حياة مجتمعاتنا من تغيرات حضارية.
ويعتبر الصلال من فناني المسرح والدراما الكويتيين الكبار ممن عاصروا الحركة المسرحية والدرامية في الكويت منذ بدايتها، ومن الجيل الذي تتلمذ على يد الفنان المصري الكبير زكي طليمات الذي استقدمته الكويت في ستينات القرن العشرين وكلفته بتأسيس الفن المسرحي في البلاد على أسس أكاديمية وعلمية.
<img alt="" src="https://media.albayan.ae/khalidkhalifa/newspic/30234.jpg"/>
ولد «إبراهيم بن مزعل بن هزاع الصلال المطيري» بقرية «الفنطاس» الكويتية في 15 مارس 1940، لأب ينتمي إلى قبيلة مطير المعروفة من فخذ الصهبة، وأم من عائلة الحقان. وقد أخبرنا الصلال في حوار مع تلفزيون الكويت أن والده «الملا مزعل بن هزاع الصلال» كان يعمل ويقيم في العاصمة الكويت، لكن تم نقله سنة 1940 إلى قرية الفنطاس ليعمل هناك إماماً للمسجد وقاضياً وموظفاً في البلدية ومسؤولاً عن توزيع الأراضي في آن واحد؛ لذا كانت ولادته ونشأته ودراسته الابتدائية والإعدادية في الفنطاس التي ترعرع في بيئتها الساحلية الزراعية وتشرب الفن من أهلها المحبين للطرب والفنون منذ نعومة أظافره وتعرف فيها على زميله الفنان سعد الفرج.
في عام 1955 عاد مع والده للإقامة بمدينة الكويت فالتحق بمدرسة صلاح الدين النموذجية التي أنهى بها تعليمه. اضطر الصلال إلى أن يدخل سوق العمل مبكراً، فتنقل في وظائف عدة منها عمله ساعياً بوزارة الأوقاف، وهو الأمر الذي ساهم في احتكاكه بنماذج متنوعة من المراجعين ما أكسبه معرفة همومهم ومشاكلهم التي استثمرها لاحقاً في أعماله. ومن وظائفه الأخرى في مقتبل حياته، عمله في الجيش الكويتي وفي ديوان الموظفين. وبالمثل، تزوج الصلال مبكراً، حينما كان في سن التاسعة عشرة، من ابنة عمه التي أنجبت له ستة من الأبناء، أربعة منهم من الذكور وهم: خالد وعبدالناصر وأحمد ومزعل.
بدأ مشواره الفني في عام 1952 من خلال المسرح المدرسي كمعظم زملائه. ولحسن حظه فإن والده كان من المتنورين، فدعمه وشجعه ولم يعترض على شغفه بالتمثيل حينما أبلغوه بذلك، وإنما رد بقوله إن المسرح رسالة، وإن الممثل يستطيع أن يتبنى من خلاله قضية إنْ أحسن الاختيار.
وهكذا شارك وقتذاك في مسرحيات تاريخية باللغة الفصحى مثل «إسلام عمر» و«حرب البسوس». وما بين عامي 1954 و 1956 نشط مسرحياً من خلال ما كانت تقدمه الأندية الصيفية آنذاك من أعمال. وفي عام 1959 قرر أن يصقل مواهبه الفنية ويبرزها فالتحق بـ «فرقة المسرح الشعبي»، حيث تتلمذ على أيدي المخرج عبدالرحمن الضويحي (1934 ــ 1996) والممثل والمخرج عبدالله خريبط (1934 ــ 1997) والرائد المسرحي الكبير محمد النشمي (1929 ــ 1984). والمعروف أن فرقة المسرح الشعبي أعلن إشهارها في 10 مايو 1957 بجهود مؤسسيها محمد النشمي وعبدالله خريبط وعبدالله حسين وغيرهم ممن كان يدعمهم المرحوم حمد عيسى الرجيب الذي يوصف في الأدبيات الكويتية برائد الحركة المسرحية ورائد الرعاية الاجتماعية ومكتشف المواهب الفنية. ومما يذكر أن الصلال ترأس مجلس إدارة المسرح الشعبي ما بين عامي 1966 و 2012.
والصلال لئن شارك في بدايات مشواره في أعمال مسرحية ذات قيمة فنية، غير أن العمل الذي صعد من خلاله إلى عالم النجومية والشهرة الحقيقية تمثل في مسرحية «سكانه مرته» الاجتماعية الكوميدية التي عرضت في سنة 1964 من إخراج عبدالرحمن الضويحي وتمثيل إبراهيم الصلال وعبدالعزيز النمش ومريم الغضبان ومريم الصالح وطيبة الفرج وأحمد الصالح وغيرهم، والتي تقمص فيها الصلال دور الخال «بوصالح»، فأجاد بسبب صوته المميز وحضوره القوي ونظراته الحادة. بعد ذلك توالت أعماله المسرحية فشارك في الفترة ما بين عامي 1964 و1969 في تسع مسرحيات هي: «غلط يا ناس»، «الجنون فنون»، «كازينو أم عنبر»، «يمهل ولا يهمل»، «حرامي آخر موديل»، «هدوا المسلسل»، «انتخبوني»، «اصبر وشوف» و«صورة». وفي فترة تألقه هذه، منحته الدولة بعثة في سنة 1965 إلى جامعة ويستمنستر البريطانية لدراسة إدارة الأعمال، فلم يمنعه انغماسه في العمل المسرحي من الذهاب إلى لندن والالتحاق هناك بأخيه هزاع الذي كان وقتذاك يدرس العلوم الشرطية، ليتخرج في عام 1968 مكللاً بدبلوم في الإدارة والسكرتاريا، مع تجربة ثرية في مشاهدة الأعمال المسرحية العالمية.
وفي عقد السبعينات واصل رحلته المسرحية الناجحة فقدم عشر مسرحيات أخرى شملت: «العلامة هدهد»، «كاوبوي في الدبدبة»، «رزنامة»، «مدير طرطور»، «بم 1 2 3 4»، «إبراهيم الثالث»، «فوضى»، «حفلة على الخازوق»، «عريس لبنت السلطان»، و«عمارة رقم 20».
وحينما جاء عقد الثمانينات، وكان قد أصبح نجماً كبيراً ذا خبرة ومكانة، واصل تألقه من خلال المسرحيات التالية: للصبر حدود، درس خصوصي، المهرج، فرسان المناخ، صبوحة، حامي الديار، فرحة أمة، الأوانس، هذا سيفوه، كماشة، هالو بانكوك. أما في عقد التسعينات والعشرية الأولى من الألفية الجديدة، فيلاحظ أن أعماله المسرحية قلت، بدليل أنه لم يشارك إلا في ست مسرحيات هي: «الثمن»، «عاصفة الصحراء»، «الحر منة»، «جنون البشر»، و«بنانوة الفريج». ويعتقد أن السبب هو تراجع الوهج المسرحي والفني في الكويت في حقبة ما بعد التحرير من جهة، ومشاكل الصلال الصحية من جهة ثانية، ووفاة معظم فرسان المسرح الكويتي الكبار من جهة ثالثة.
إلى ما سبق، حقق الصلال نجاحاً موازياً على صعيد الأعمال التلفزيونية، بدءاً من عمله الأول «المصير» في سنة 1967 وانتهاء بمسلسل «الجسر» في عام 2018، ومروراً بنحو سبعين مسلسلاً لعل أهمها: «أجلح وأملح» (1970)، «الأقدار» (1977)، «مذكرات جحا» (1979)، «خرج ولم يعد» (1980)، «درس خصوصي» (1981)، ضيعة أم سالم (1985)، «أبوصالح يريد حلاً» (1987)، «العائلة» (1990)، «بومرزوق» (1992)، «الناس بيزات» (1993)، «لن أمشي طريق الأمس» (1995) «عائلة بورويشد» (1998)، «خليل في مهب الريح» (1999)، «سوق المقاصيص» (2000)، «عائلة خاصة جداً» (2001)، «جرح الزمن» (2001)، «ثمن عمري» (2002)، «فريج صويلح» (2005)، «عتيج الصوف» (2006)، «ابن النجار» (2006)، «عيال الفقر» (2007)، «الأخ صالحة» (2007)، «سوق واقف» (2009)، «إخوان مريم» (2010)، «البيت بيت أبونا» (2013)، و«المعزب» (2014).
كما أنه شارك في 4 أوبريتات هي: «بساط الفقر» (1979)، «سندريلا» (1984)، «جسر المحبة» (1987)، وأوبريت «خليجي 16» (2016)، وقام بإخراج ثلاثة من أعماله المسرحية وهي: «العلامة هدهد»، و«مدير طرطور» و«في قلب قنديل».
بُعيد الغزو العراقي للكويت في عام 1990، ترك بلاده مع غيره وانتقل إلى مدينة حائل السعودية لوجود أقارب له فيها، ومنها انتقل إلى الرياض، حيث عاش في ضيافة الحكومة السعودية وتحت رعاية السفارة الكويتية مع تواصله مع حكومة الكويت الشرعية في الطائف، إلى أن انجلت الغيمة وعاد مع العائدين.
ومما يجدر بنا ذكره أن فناننا أعلن في عام 2014 بعد مشاركته في مسلسل «المعزب» اعتزاله الفن، مبرراً قراره بحاجته للراحة بعد تدهور صحته، وإنْ كان السبب الحقيقي هو ما أفصح عنه لاحقاً في مقابلة صحفية أجرتها معه جريدة «الرأي» (8/4/2023) من أنه لا يوجد ما يغريه بالعودة إلى التمثيل، وأنه سوف يعود حينما يتوافر النص الجيد والمخرج الجيد والممثلون الجيدون، مؤكداً أن «الدراما الكويتية تحتاج إلى (نفضة عدلة) لتعيدها إلى مسارها الصحيح، خصوصاً وأن بداياتنا في الفن كانت حلوة وقوية».
غير أن الرجل تراجع عن قراره بفضل تدخل وزير الإعلام آنذاك الشيخ سلمان الصباح ومحاولات إقناع بذلها زميله المخرج والمؤلف والممثل عبدالعزيز المسلم، حيث أثمرت جهود الرجلين عن عودة الصلال إلى الدراما التلفزيونية من خلال تقديم دور الأب الذي يعاني من مشاكل مع ابنه في مسلسل «الليوان» (2015)، ثم من خلال المسلسل الاجتماعي الإنساني «الجسر» في عام 2018، فمسلسل «العاصفة» الاجتماعي البوليسي في عام 2019، وفيه أدى دور الأب الذي يواجه الكثير من المتاعب والصعاب في حياته، ومحيطه الاجتماعي، فيحاول لمّ شمل أسرته، والمحافظة على تماسكها في وجه تقلبات الزمن.
وبعد الانتهاء من تصوير مشاهد مسلسل «العاصفة»، عاد الصلال ليشتكي من أحوال الفن، مهدداً بالتوقف عن المشاركة في أي أعمال جديدة «لأني لا أريد أن تكون نقطة سوداء في مسيرتي الطويلة». إذ صرح لصحيفة «الرأي» (21/8/2019) قائلاً إن الأوضاع الفنية في الكويت متردية من ناحية النص والإخراج والأداء أيضاً، وإن الزمن الجميل انتهى ولن يعود، واصفاً ما يتم تقديمه من أعمال بأنها «خرابيط وكلام فاضي»، و«تراجيديا أو كوميديا فاشلة لا تليق..»، ومشيراً إلى الوضع الفني بأنه «هشك بشك»، وأن ما يطرح فيه هزيل.
في يونيو عام 2017 حصل الصلال على جائزة «الشارقة للإبداع المسرحي العربي» في دورتها الحادية عشرة، تقديراً لمسيرته في الإذاعة والتلفزيون والمسرح على مدى ستة عقود، ومساهمته في المشهد المسرحي المعاصر، وعمله الدؤوب على ترسيخ وتطوير تجربة الفن المسرحي في الخليج، واعترافاً بمكانته كأحد رموز التأسيس والنهوض المسرحي. علماً بأن الجائزة تأسست عام 2007 بتوجيهات من صاحب السمو الشيخ الدكتور سلطان بن محمد القاسمي، عضو المجلس الأعلى حاكم الشارقة، لتمنح لمبدعي المسرح العربي في تخصصاتهم. وقتها عبر الصلال عن سعادته بالحصول على الجائزة واعتبرها وساماً على صدره، وتكريماً للكويت باعتبارها رائدة في مجالات الثقافة والفنون. وفي سبتمبر 2017 دخل فناننا العناية المركزة بمستشفى الأحمدي بعد إصابته بجلطة دماغية، لكنه نجا وشفي على يد الأطباء.
بقي أن نشير إلى أن الصلال ــ طبقاً لما قاله لصحيفة «الجريدة» الكويتية (15/8/2022) ــ يقضي معظم أوقاته ما بين ممارسة هواياته في قراءة الكتب ومشاهدة الأعمال الدرامية والسينمائية العالمية دون العربية، وسماع أغنيات أم كلثوم ومحمد عبدالوهاب وشادي الخليج القديمة، ومجالسة أحفاده والخروج معهم إلى الأماكن العامة.

اتجاهات

Opinions

مقالات

Articles

«شخصيات تحت المجهر»

إبراهيم الصلال.. أفضل من جسد صورة الرعيل الأول

ممثل ظهر في العديد من الأعمال السينمائية والتلفزيونية والمسرحية المصرية. لكن أغلب الناس لا يعرفون أنه ممثل ومطرب وملحن عراقي كردي، وأنه بدأ مشواره الفني من خلال الملاهي الليلية في بيروت قبل أن يأتي إلى القاهرة في عام 1963 للالتحاق بالمعهد العالي للموسيقى، ويتعرف فيه على زوجته المصرية التي عاشت معه 29 عاماً وأنجب منها أولاده الثلاثة.
على إثر الصدمة التي تلقاها بوفاة زوجته سنة 1992، ترك مصر وعاد إلى العراق ليجد تجاهلاً وصدوداً، الأمر الذي دفعه للعودة مجدداً إلى مصر ليعيش فيها فترة قصيرة، عاد بعدها إلى العراق في نهاية التسعينات.
اسمه كنعان وصفي. ولد في الموصل في سبتمبر 1932، وتوفي في بغداد في أغسطس 2000، متأثراً بجلطة في الدماغ، نجمت عن الكآبة والحيرة والوحدة التي كابدها جراء ديون بقيمة 8 ملايين دينار قيدتها مصلحة الاتصالات العراقية عليه نظير مكالمات لم يجرها أصلاً لأنه لم يكن متواجداً في شقته بمجمع الصالحية، ناهيك عن أن المصلحة تجاهلت حججه وإثباتاته وألزمته بالدفع.
بدأ مشواره في عام 1948 رساماً لصور الفنانين ومصمماً لديكورات المسارح. وفي عام 1951 تلقى عرضاً من كازينو بطرس في بيروت لصاحبته نادية شمعون لتصميم ديكورات المسرح الصيفي للكازينو. 
وكان الرجل يهوى ترديد أغاني عبد الوهاب أثناء عمله، فسمعته شمعون التي عرضت عليه العمل كمطرب لديها. 
وقد ساهم هذا في بروزه كنجم غنائي محبوب، بدليل أن الملحن المصري علي إسماعيل لحن له في هذه الفترة أغنية «في سكون الليل»، ونصحه بالقدوم إلى مصر لمزيد من الشهرة.
المنعطف الأهم في حياته الغنائية حدث خلال العدوان الثلاثي على مصر حينما انضم إلى فايدة كامل وكارم محمود في تأدية الأغاني الوطنية مثل أغنية «بلادي بلادي». أما المنعطف الأهم في حياته السينمائية فقد كان في عام 1960 حينما اختاره المخرج حسام الدين مصطفى للوقوف أمام رشدي أباظة ومحمود المليجي وبرلنتي عبد الحميد في فيلم «صراع في الجبل»، وكان كنعان قبيل هذا الفيلم قد غدا معروفاً بسبب مشاركته في مسرحية الأرملة الطروب، وظهوره في فيلم تمر حنة (1956).
بسبب ملامحه وبنيته الجسمانية اختاره مخرجو السينما المصرية لتأدية أدوار الشر ضمن العصابات، أو أدوار الخواجات في أفلام الجاسوسية والتهريب، مثل دور الخواجة بترو في فيلم «هي والشياطين» (1969) ودور مستر جو في فيلم «المساجين الثلاثة» (1968)، ودور مارشيلو في فيلم «أخطر رجل في العالم» (1972). لكنهم أيضاً حبسوه في العديد من الأفلام البدوية والتاريخية. 
فأدى مثلاً دور جندي روماني في فيلم «من عظماء الإسلام» (1970)، ودور عكرمة في فيلم «الشيماء» (1972)، ودور قائد مدينة عكا في فيلم «الناصر صلاح الدين» (1963)، ودور المغيرة بن شعبة في فيلم «القادسية» (1981)، ودور أحد رجال قبيلة عبس في فيلم «عنتر يغزو الصحراء» (1960). ومن أفلامه الأخرى: فيلم «وعادت الحياة» (1976) في دور رجل من رجال المعلمة المتخصصة في تدريب الأطفال على النشل. 
وفيلم «لهيب الانتقام» (1993) في دور فتوح دياب أحد تجار المخدرات. وفيلم «الحب سنة 70» من إنتاج 1969 في دور عدنان، الشاب اللبناني الذي يأتي إلى القاهرة بحثاً عن فتاته المضيفة الجوية. وفيلم «الرغبة والضياع» (1973) في دور أحد الرجال الذين تصطادهم إحداهن لإشباع رغباتها.
غنى في استعراضات غنائية مع شريفة فاضل في أوبريت «مهر العروسة»، وأوبريت «حمدان وبهانة»، ومع هدى سلطان في أوبريت «وداد الغزية»، ومع آخرين في أوبريت «الشاطر حسن». 
كما قدم ألحاناً لأكثر من 300 أغنية، وغنى له العديد من مطربي ومطربات العراق مثل فاضل عواد، أنوار عبد الوهاب، مائدة نزهة، ومثــّل بعض الأفلام العراقية مثل: «فتى الصحراء» (1991)، «الباحثون» (1978). هذا إضافة إلى ترؤوسه قسم الغناء والموسيقى في إذاعة وتلفزيون بغداد لبضع سنوات.

«حكايات أهل الفن»

عراقي في السينما المصرية

ممثل ظهر في العديد من الأعمال السينمائية والتلفزيونية والمسرحية المصرية. لكن أغلب الناس لا يعرفون أنه ممثل ومطرب وملحن عراقي كردي.

أعلنت شركة آرك للتطوير العقاري، التي تتخذ من دبي مقراً لها، عن خطط طموحة لإطلاق مشاريع سكنية وضيافة بقيمة تزيد على 4 مليارات درهم في مواقع رئيسية في دولة الإمارات على مدى الشهور الأربعة المقبلة.
وتشمل خطة مشاريع الشركة مجمعات سكنية في منطقتي أرجان ودبي لاند، إضافة إلى مشروع رئيسي آخر في جزيرة المرجان.
ويضم المشروع القادم للشركة والذي يحمل اسم آرك ريزيدنسز، 100 شقة مكونة من غرفة نوم واحدة وغرفتي نوم في دبي لاند، ومن المتوقع الانتهاء من المشروع السكني في أكتوبر 2024، وسيوفر العديد من وسائل الراحة بما فيها بركة سباحة كبيرة الحجم على السطح، ومركز لياقة بدنية، ومنطقة لعب للأطفال.
كما ستطلق الشركة مشاريع سكنية إضافية في أرجان ودبي لاند، تتضمن 232 وحدة إضافية، وسيتم إطلاق مشروع آرك للتطوير العقاري في جزيرة المرجان في الربع الأول من عام 2024، ويمتد على مساحة 1.7 مليون قدم مربعة، من ضمنه مساكن فاخرة ذات علامات تجارية مجاورة لمنتجع كازينو وين.

الاقتصادي

Economy

اقتصاد الإمارات

«آرك للتطوير العقاري» تطرح مشاريع تجاوزت قيمتها 4 مليارات درهم

4328004.jpg

أعلنت شركة آرك للتطوير العقاري، التي تتخذ من دبي مقراً لها، عن خطط طموحة لإطلاق مشاريع سكنية وضيافة بقيمة تزيد على 4 مليارات درهم في مواقع رئيسية في دولة الإمارات على مدى الشهور الأربعة المقبلة.

حالة من التساؤلات باتت تكثر خلال الفترة الأخيرة، حول سبب اختفاء مسرح القطاع الخاص في مصر في ظروف غامضة، فبعد أن كانت مصر رائدة من رواد المسرح، وكان القطاع الخاص يقدم سنوياً أكثر من 40 مسرحية، أصبح لا وجود له حالياً، فما السر وراء ذلك؟
تساءل عدد كبير من عشاق المسرح، أين نجومه الكبار بفرقهم؟ أين أحمد آدم ومحمد هنيدي ومحمد سعد وغيرهم؟، ولماذا لم يظهر جيل جديد من المسرحيين ليستعيدوا بريق مسرح القطاع الخاص من جديد؟.
«البيان» استطلعت آراء بعض النقاد، حول هذا الأمر، حيث أكدوا أنّ المسرح الخاص في مصر بات غير موجود؛ لأنه يحتاج ميزانيات ضخمة، كما أنّ الإقبال الجماهيري أصبح متجهاً ناحية السينما والدراما أكثر.
الناقد الفني طارق الشناوي أكّد في تصريح خاص لـ «البيان»، أنّه علينا الاعتراف بأن المسرح الخاص في مصر شبه متوقف، لا سيّما بعد ابتعاد الفنان عادل إمام عن تقديم الأعمال المسرحية والذي دام نحو 10 سنوات وأكثر، ورحيل العمالقة الآخرين ومنهم سمير غانم وسهير البابلي وسمير خفاجة ومحمد نجم وغيرهم من رواد المسرح.
وأضاف الشناوي: «هناك محاولات ينفذها الفنان أشرف عبدالباقي، من خلال مسرح مصر بين الحين والآخر، لكن بالفعل قوة القطاع الخاص جعلت المسرح الخاص، في وقت سابق، محطة مهمة لمجيء الجمهور العربي، والخليجي تحديداً، ممن كانوا يتوجهون لحضور مسرحيات الفنان عادل إمام منذ سنوات، ولكن الآن هذه القوة اختفت، ونحن في انتظار عدد من النجوم ممن يمتلكون قاعدة جماهيرية مثل أحمد حلمي وأحمد مكي، في جذب الجمهور مرة ثانية للمسرح.
فيما قال الناقد الفني «محمد عبدالخالق»، إن مصر شهدت خلال العشر سنوات السابقة تراجعاً كبيراً للمسرح الخاص، وكان أبرز مظاهر الجذب للسياحة العربية في هذه الفترة، مشيراً إلى أنّ نموذج المسرح القائم على النجم الكوميدي الكبير غاب في مصر، خاصة بعد جيل عادل إمام وسمير غانم ومحمد نجم. وأوضح أن المسرح بدأ أخيراً محاولات استعادة بريقه مرة أخرى لكن بشكل وروح جديدين، عبر عدة عروض كان أهمها: «أنستونا»، و«كازينو بديعة»، و«ياما في الجراب يا حاوي»، لكنها كانت عروضاً سريعة لفترات غير طويلة، تقوم على البطولة الجماعية لا تعتمد على نجم كبير، ناهيك عن ظهور مواهب شابة في مسرح الدولة، استطاعت أن تعيد المشاهدين مرة أخرى لكراسي المسرح، وقد شهد العام 2023 مسرحيات عدّة حققت نجاحات كبيرة فنياً وجماهيرياً، منها: «طيب وأمير»، و«سيدتي أنا»، و«خطة كيوبيد»، و«باب عشق» وغيرها.
ويرى الناقد الفني أحمد سعد الدين، أن الفنان محمد صبحي هو الوحيد الذي يقدم مسرحاً خاصاً حالياً وخارج القاهرة على الطريق الصحراوي؛ ولذا فالمسرح الخاص أصبح مندثراً لأنه يتطلب ميزانيات ضخمة وتجديدات مختلفة. وبيّن أن الجمهور الحالي تغيّر عن الزمن الماضي، فالجيل الذي كان يعشق ارتياد المسارح ويؤمن بتقديم المسرح رسائل مهمة، قد اختفى.

ثقافة

Culture

مسرح القطاع الخاص في مصر يحتضر.. ونقاد يكشفون الأسباب

4321631.jpg

حالة من التساؤلات باتت تكثر خلال الفترة الأخيرة، حول سبب اختفاء مسرح القطاع الخاص في مصر في ظروف غامضة، فبعد أن كانت مصر رائدة من رواد المسرح، وكان القطاع الخاص يقدم سنوياً أكثر من 40 مسرحية،

يسعى فيلم «ذي بروميسد لاند»، المشارك في مهرجان البندقية السينمائي، إلى الفوز بجائزة «الأسد الذهبي».
واعتبر الممثل الدنماركي مادس ميكلسن، خلال مهرجان البندقية السينمائي، حيث يشارك بفيلم «ذي بروميسد لاند»، أن المواجهة السائدة في السينما الأمريكية بين الأشرار والأخيار كاريكاتورية، ولا تعبّر عن الواقع، داعياً إلى مقاربة مختلفة.
وأضاف الممثل الذي جسّد شخصية الشرير «لو شيفر»، الذي يواجه جيمس بوند في «كازينو رويال» (2006)، أن الأمريكيين «يستمرون في اللجوء إلى المواجهة بين الأشرار والأخيار». (البندقية - أ ف ب)

«ذي بروميسد لاند» ينافس على «الأسد الذهبي»

target5465869697933810138.jpg

أهدى الفارس راشد سعيد ملهوف إسطبلات «M7» العائدة إلى صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، نائب رئيس الدولة رئيس مجلس الوزراء حاكم دبي، رعاه الله، كأس صاحب السمو رئيس الدولة للقدرة لمسافة 160 كلم في نسخته الـ 24، والذي احتضنته قرية الإمارات العالمية للقدرة بالوثبة أمس، بدعم وتوجيهات سمو الشيخ منصور بن زايد آل نهيان نائب رئيس مجلس الوزراء وزير ديوان الرئاسة، والذي شهد مشاركة 248 فارساً وفارسة من مختلف الإسطبلات.
وشهد السباق الذي حقق نجاحاً كبيراً، أداءً قوياً من جميع المشاركين الذين تسابقوا للفوز بالكأس الغالية وبلوغ منصات التتويج، وحقق الفارس البطل إنجازاً كبيراً ولافتاً على صهوة «بينيو القويبي» عبر انتفاضة كبيرة بتقدمه من الخلف إلى الصدارة، حيث جاء في المركز 27 في المرحلة الأولى والـ 25 في الثانية والـ 20 في الثالثة، وحافظ على الترتيب ذاته في الرابعة، ثم تقدم إلى المركز العاشر في المرحلة الخامسة، وفاجأ الجميع بتقدمه إلى المركز الأول خلال المرحلة الأخيرة، ليتوج باللقب في زمن قدره 06:06:44 ساعات.
وجاءت في المركز الثاني ماسة عدنان على صهوة «تونكي دي بوميا» من إسطبلات الوثبة، بزمن قدره 06:07:27 ساعات، وجاء ثالثاً سعيد عبدالله المهيري على صهوة «كازينو روليت» من إسطبلات الريف العين بزمن قدره 06:09:22 ساعات.
تتويج الفائزين
وتوج الفائزين الثلاثة الأوائل عقب إجراءات الفحص البيطري واعتماد النتيجة رسمياً، اللواء الدكتور أحمد ناصر الريسي رئيس اتحاد الإمارات للفروسية، والشيخ محمد بن نواف آل ثاني رئيس نادي سباقات القدرة والتحمل القطري، ومسلم العامري مدير عام قرية الإمارات العالمية للقدرة، ومحمد الحضرمي مدير الفعاليات بالقرية، وعبد الرحمن الرميثي مشرف القرية، ولارا صوايا المدير التنفيذي لمهرجان سباقات سمو الشيخ منصور بن زايد آل نهيان للخيول العربية الأصيلة.
وقال اللواء الدكتور أحمد ناصر الريسي: إن سباق كأس صاحب السمو رئيس الدولة، يعتبر «عرساً رياضياً» لأنه مناسبة سعيدة وحدث يترقبه عشاق الخيول كل موسم، مؤكداً أنه الأغلى والأهم والأكثر تطوراً في سباقات القدرة على مستوى الدولة.
وأضاف: الجميع يمنح السباق اهتماماً كبيراً ويستعد له منذ وقت مبكر، وكل الملاك يعملون على نيل شرف التواجد في الحدث والدليل على ذلك مشاركة 248 خيلاً، بقيادة نخبة من الفرسان والفارسات المميزات في هذه النسخة.
وثمن الريسي اهتمام القيادة الرشيدة برياضة الفروسية، والدعم المقدم لها، لافتاً إلى أن تنظيم سباق كأس رئيس الدولة يعتبر جزءاً من الدعم غير المباشر للملاك من أجل الاستمرارية، وذلك عبر الجوائز المالية الضخمة التي يتم تخصيصها للفائزين، وكذلك في سباقات التسعيرة وغيرها من التي يتم تنظيمها في مختلف القرى الشيء الذي جعل الإمارات تنافس مثلها في رياضة الفروسية.
لا يوجد خاسر
وهنأ مسلم العامري، جميع المشاركين في السباق،مشيراً إلى أنه لا يوجد خاسر، لأن كل من تواجد في السباق نال شرف المشاركة في أهم سباقات القدرة على مستوى العالم، واستفاد من قوة السباق واكتسب خبرة إضافية.
وأثنى العامري على مستوى السباق قائلاً: إنه تميز بالقوة وكانت هنالك منافسة حقيقية منذ انطلاق المرحلة الأولى. ونوه بأن الفارق كان ضئيلاً في معظم المراحل، بطريقة أكدت أن الجميع كان في كامل الجاهزية للمشاركة رغبة في الفوز بالكأس الغالية.
وأشاد مدير قرية الإمارات العالمية للقدرة بالتزام الفرسان والفارسات والأطقم العاملة في مختلف الإسطبلات باللوائح، مبيناً أن ذلك ساعد في خروج السباق بأفضل صورة. وحيا مسلم العامري جهود إخوانه في اللجنة المنظمة على الجهد الذي بذلوه في الفترة الماضية والتحضيرات الجيدة التي تمت والعمل الذي قامته به اللجان المختلفة.
سباق قوي
ووصف عبدالله أحمد السبوسي مدرب الخيل الفائز بالكأس الغالية، السباق بالقوي، مضيفاً: إن الخيل أثبت قدرته رغم حداثته في الإمارات. وذكر أنه كان يشارك في أوروبا، ولكن تم الاتفاق على إحضاره للإمارات لأنه يمتلك المقدرة على المشاركات المحلية. وأضاف السبوسي: التحدي كان قوياً لأن المنافسة جمعت نخبة الفرسان وأجود الخيول، بمتابعة من أفضل المدربين، لذلك كانت هنالك صعوبة في الفوز والحمد لله بعد مجهود كبير وبفضل الله أحرزنا اللقب.

راشد ملهوف يهدي إسطبلات M7 لقب أغلى الكؤوس للقدرة

target6775824576464704827.jpg

يواصل رجال إنقاذ اليوم السبت عملياتهم في أرض موحلة لمخيم في ماليزيا بحثًا عن ناجين وجثث غداة انزلاق للتربة أسفر عن سقوط 23 قتيلا حتى الآن بينهم ستة أطفال، حسب حصيلة جديدة.
وكانت حصيلة سابقة تحدثت عن مقتل 19 شخصا بينهم أربعة أطفال، قبل أن يرتفع عدد القتلى إلى 21 ليل الجمعة السبت، ثم 23 وفق أرقام جديدة.
لا يزال عشرة أشخاص في عداد المفقودين منذ الكارثة التي وقعت قبل فجر الجمعة في موقع مخيم مزرعة للنباتات العضوية بالقرب من بلدة باتانغ كالي في محيط العاصمة كوالالمبور.
وقال مسؤولون إن أكثر من تسعين شخصا كان معظمهم نائمين، كانوا في الموقع القريب من منتجع جبلي يضم كازينو.
وأشار نورازام خميس مسؤول مكافحة الحرائق والإنقاذ في ولاية سيلانغور (وسط) التي تضم العاصمة كوالالمبور إلى أن فرص العثور على ناجين تحت الأنقاض "ضئيلة".
وذكرت السلطات أنه عثر على 61 شخصا حتى الآن سالمين.
وذكر نورازم خميس لصحافيين الجمعة إن اثنين من الضحايا هما "أم وطفلها كانا متعانقين ومدفونين تحت الأرض".
وكانت المزرعة تدير موقع المخيم من دون ترخيص وقد تواجه عقوبة إذا اعترفت المحاكم بمسؤوليتها في هذه المأساة.
وزار رئيس الوزراء أنور إبراهيم المكان مساء الجمعة وأعلن عن تقديم مساعدات مالية للعائلات التي قتل أو جرح أفراد منها في الانهيار الأرضي.
ونتيجة للمأساة، سيتم إغلاق جميع أماكن التخييم والنزهات في الولاية لمدة أسبوع، كما ورد في تغريدة لأمير الدين شاري رئيس حكومة ولاية سيلانغور.
وتشهد ماليزيا باستمرار انهيارات أرضية بعد أمطار غزيرة تهطل عموماً في نهاية كل عام، لكنّ باتانغ كالي لم تسجّل هطول أمطار غزيرة ليل الخميس الجمعة.
وفرضت الحكومة الماليزية قوانين صارمة للبناء على سفوح التلال، لكنّ الانهيارات الأرضية تتواصل في هذا البلد بسبب سوء الأحوال الجوية.

نتائج البحث عن: كازينو