<p class='article-text'><div data-empty="false">هذا الممثل هو زبدة وعسل وقشطة وفاكهة السينما المصرية.</div></p><p class='article-text'>فما من عمل ظهر فيه إلا وأضفى عليه رونقاً خاصاً بأدواره وحركاته الفكاهية الخالية من التكلف، ناهيك عن طريقة حديثه المصاحبة عادة بهزة الرأس بأسلوب ابن البلد الجدع، لذا أحبه الجمهور لأنه كان يرسم الابتسامة على شفافهم بعفوية.</p><p class='article-text'>إنه الفنان محمد شوقي، واسمه الحقيقي محمد إبراهيم إبراهيم، المولود في يناير 1915 بحي بولاق أبو العلا، والمتوفى بالتهاب الكبد في مايو 1984 بمستشفى مصر الدولي بالجيزة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبسبب انشغال والده الفقير بتدبير لقمة العيش له ولوالدته وإخوته الخمسة، فإنه لم يهتم به كثيراً، فكان يكرر الهروب من مدرسته، للتوجه إلى شارع عماد الدين بقصد محاولة اقتحام عالم الفن.</div></p><p class='article-text'>وعلى الرغم من انشغاله بالفن أكثر من الدراسة، فإنه تخرج من المدرسة السعيدية، وعمل كموظف بسيط في أسيوط لبعض الوقت قبل أن يدفعه عشق الفن للعودة إلى القاهرة حيث صادف وأن قابل صديقه عباس يونس الذي توسط له عند الفنانة منيرة المهدية كي تضمه إلى فرقتها الغنائية من أجل أن يبرز من خلالها مواهبه في الغناء.</p><p class='article-text'>أما مواهبه في التمثيل فقد جاءت لاحقاً حينما تعرف في فرقة منيرة المهدية على المبدع علي الكسار الذي ضمه إلى فرقته المسرحية بعد أن أجرى له الاختبارات.</p><p class='article-text'>وقد ظل شوقي يعمل في فرقة الكسار حتى 1946، ليلتحق بعدها بفرقة شكوكو ففرقة الريحاني. ومن المسرح اقتحم شوقي عالم السينما ببراعة وتميز، فقدم أكثر من 250 فيلماً منذ دوره الصغير في الفيلم الدرامي «الطريق المستقيم» 1943، وحتى تاريخ سقوطه مغشياً عليه خلال تمثيله مسرحية «خذ وهات» 1984، حيث توفي في هذا العام تاركاً وراءه ابنه الأكبر أشرف من زواجه الأول، وأبنائه إيمان وإيناس وأكرم من زواجه الثاني.</p><p class='article-text'>وربما لا يعرف الكثيرون أن فناننا العبقري، إلى جانب تميزه في التمثيل، كان بارعاً في الطبخ، والخط العربي، وغناء الموشحات، وفنون الإلقاء. وربما لا يعرفون أيضاً أنه لم يشاهد ثلاثة من أفلامه (الفهلوي، غضب الحليم، وامرأة في السجن) لأنه كان قد توفي قبل عرضها.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">من أجمل أدواره: دور الخادم نعناع في فيلم «سكر هانم» 1960، حيث يستخدمه ربا عمله نبيل (كمال الشناوي) وفريد (عمر الحريري) لاستطلاع أخبار بنتي الجيران ليلى (سامية جمال) وسلوى (كريمان) من خادمة الأخيرتين فكيهه (ليلى حمدي)، ودور محمود صاحب محل العطورات المواجه لمتاجر توفيق الكبرى لصاحبها الحاج توفيق (حسين رياض) في فيلم «نساء محرمات» 1959، والذي يغازل الخطابة زكية (وداد حمدي) ويطلب منها البحث عن زوجة ثانية للحاج حسين من أجل الإنجاب، فتأتي بالمرأة اللعوب محاسن (هدى سلطان).</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من أفلامه الأخرى: «الوسادة الخالية» 1957، في دور بائع السندويشات الذي يسترد سندويشاته من يد عبد الحليم حافظ بسبب «القرش المضروب»، و«ليلة الدخلة» 1950، في دور أحد زبائن صالون السرعة، و«بين أيديك» 1960، في دور مأذون شرعي، و«قبلني في الظلام» 1959، في دور معلم البيانو لبنت الباشا المغرورة لولا (هند رستم)، و«إسماعيل يس طرزان» 1958، في دور مدرس اللغة العربية الذي يتولى تعليم رجل الغاب أسد نمر (إسماعيل يس)، و«سيد درويش» 1966، في دور زبون في حانة السبع بنات الذي يتردد عليه الشيخ سيد (كرم مطاوع)، و«ألمظ وعبده الحامولي» 1962، في دور رجل أزهري يحتج على الغناء ثم يعود ويستطربه صوت ألمظ (وردة الجزائرية)، و«حبايب» 1952، في دور جواهرجي باسم إيلي إيلي إيلي، و«الحرام» 1965، في دور الحلاق والطبيب الشعبي، و«مال ونساء» 1960، في دور الساعي طه، و«مراتي مدير عام» 1966، في دور السائق الخاص لعصمت (شادية) المديرة العامة للمصلحة الحكومية، و«إجازة غرام» 1967، في دور البواب عثمان الذي يبتز ساكن العمارة مجدي (فؤاد المهندس) كيلا يخبر زوجته ليلى (شويكار) عن علاقته السرية بجارته إلهام (نجوى فؤاد)، و«المجانين في نعيم» 1963، في دور شحتوت الذي يقترح على قنديل الخارج من مستشفى المجانين (إسماعيل يس) أن يركن ذمته على جنب حتى يعثر على عمل. </div></p>

حكايات أهل الفن

قصة فاكهة السينما المصرية وخطاطها وطباخها

<p class='article-text'><div data-empty="false">المسلسل الكويتي الخالد في ذاكرة الملايين من أبناء الخليج العربي «درب الزلق»، والذي أخرجه المخرج المصري حمدي فريد في عام 1977 لحساب تلفزيون الكويت من تأليف عبدالأمير التركي، وبطولة عبدالحسين عبدالرضا وسعد الفرج وخالد النفيسي وعلي المفيدي وعبدالعزيز النمش، تدور أحداثه، كما هو معروف، في إطار كوميدي عن فترة مطلع الخمسينيات، التي قررت فيها الحكومة تثمين الأراضي والبيوت القديمة وتعويض أصحابها، وهو قرار تسبب في نقل عائلات كثيرة من حالة الفقر إلى حالة معيشية جيدة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في المسلسل مشاهد وحكايات طريفة، منها أن بطل العمل «حسينوه» (عبدالحسين عبدالرضا) يُصاب بانهيار عصبي بعد عودته من البصرة، لأن والدته «أم سعد» (عبدالعزيز النمش) تزوجت دون علمه من جارها بائع الثلج «بوصالح» (خالد النفيسي) بموافقة خاله «قحطة» (علي المفيدي). ينصح الأطباء حسينوه أن يسافر إلى القاهرة للاستجمام والعلاج، فيسافر إلى هناك مصطحباً شقيقه سعد (سعد الفرج) وخاله «قحطة» وزوج أمه «بوصالح».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي القاهرة يسكنون في إحدى الشقق المفروشة، ويوظفون خادمة مصرية شابة تدعى «نبوية شبشب» لخدمتهم، ويتعرفون على المحتال فؤاد ابن سعيد باشا، الذي يقوم بدوره الفنان المصري فؤاد راتب الشهير باسم «أبولمعة» (1930 ــ 1986)، والذي يقنعهم بشراء الأهرامات وأبو الهول لنقلها إلى الكويت، على اعتبار أنهما من أملاكه الخاصة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ما يعنينا هنا هو دور الخادمة المرحة خفيفة الظل «نبوية شبشب»، الذي جسدته ببراعة لافتة للنظر الممثلة المصرية المعتزلة «لمياء خطاب»، حيث تقوم بتدليع «قحطة» وتسميه «سي أحطة»، وهو من جانبه يستلطفها ويغازلها، ويهيم بها حباً، ثم يصر على الزواج منها واصطحابها إلى الكويت، زاعماً أنها عشقته، لأنها قالت له: «نورت مصر يا سي أحطة»، وبالفعل يتزوجها في القاهرة في حفل زفاف، يحييه بشكل هزلي مطرب، يجسد دوره الفنان الكويتي صالح الحريبي، الذي يؤدي ببراعة أغنية «ياصلاة الزين» لزكريا أحمد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كانت لمياء خطاب قد ظهرت قبل «درب الزلق» بسنتين أي في عام 1975، في المسرحية الكويتية «ضحية بيت العز» من تأليف سعد الفرج، وإخراج المخرج المسرحي فاروق القيسي، مؤدية دور السكرتيرة «عفت» (سكرتيرة عبدالحسين عبدالرضا)، وظهرت في المسرحية الكويتية الأخرى «حب وحرامية» من تأليف عبدالأمير التركي، وإخراج المخرج المسرحي أنور رستم، كما شاركت في العام نفسه في مسلسل «ابن الحطاب» للمخرج حمدي فريد إلى جانب إبراهيم الصلال وحياة الفهد ومريم الغضبان وعلي المفيدي وهيفاء عادل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولهذا لم تكن لمياء خطاب مجهولة للمشاهد الكويتي والخليجي حينما ظهرت في مسلسل «درب الزلق»، إلى جانب نجوم المسرح والدراما الكويتية الكبار، إذ كانت تعرفهم وكانوا يعرفونها جيداً، بل كانت تفهم اللهجة الكويتية الدارجة، بسبب اختلاطها بهم في أكثر من عمل ناجح، بينما كانت شبه مجهولة في بلدها الأم، حيث لم يشاهد لها المشاهد المصري سوى عمل سينمائي يتيم هو الفيلم الكوميدي «التلميذ والأستاذ»، الذي عرض لأول مرة في نوفمبر 1968 من إخراج أحمد ضياء الدين، وبطولة سعاد حسني وشكري سرحان وعبدالمنعم مدبولي وسامية شكري وجمالات زايد وأحمد الحداد وأحمد مرسي ونصر سيف وأدمون تويما وسميحة محمد. وفي هذا العمل أدت لمياء دور زميلة التلميذة «سلوى» (سعاد حسني).</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بعد «درب الزلق» شاركت في عام 1976 في المسلسل الكويتي التاريخي «خولة بنت الأزور» للمخرج حسين الصالح، والذي ضم نجوماً من مصر مثل سهير البابلي وأحمد عبدالحليم ونجوماً من الكويت مثل جاسم النبهان وطيبة الفرج، كما شاركت في العام نفسه في مسلسل «ابن العطار» في دور «فهمونة»، وهو مسلسل أخرجه مواطنها حمدي فريد من تأليف علي المفيدي، الذي شارك في العمل مع إبراهيم الصلال ومحمد السريع واستقلال أحمد ومحمد المنيع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي نهاية سبعينيات القرن الماضي قررت اعتزال الفن والابتعاد نهائياً عن الوسط الفني كي تتفرغ لحياتها الأسرية، ولم تفصح في حواراتها الإعلامية عن اسم زوجها، لكن المؤكد أنه من خارج الوسط الفني.</div></p>

«نبوية شبشب» و«سي أحطة»

<p class='article-text'><div data-empty="false">دمشق، لا روما، هي الجديرة بلقب المدينة الأبدية. بهذه المقولة للسير ريتشارد فرانسيس بيرتون تستهل ديمة الشكر روايتها «أين اسمي». والاستهلال في محله من ناحية دمشق المدينة أو من ناحية بيرتون نفسه، فكلاهما من أبطال الرواية الرئيسين إلى جانب الشخصية المحورية قمّور، خادمة السير بيرتون ومساعدته في التدوين. </div></p><p class='article-text'>ومن هذا المدخل تنطلق الرواية لتعيد قراءة واحدة من أكثر لحظات دمشق حساسية ودموية، مذبحة عام 1860 التي عُرفت شعبياً بطوشة النصارى ووقعت أحداثها في حي باب توما المسيحي، لكنها لا تقدّم الحدث بوصفه مادة تاريخية صلبة، بل بوصفه سؤالاً مفتوحاً حول من يملك حق رواية التاريخ، ومن يُمحى اسمه من صفحاته، ومن يبقى صوته عالقاً في الهوامش.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">تظهر دمشق في الرواية مدينة نابضة لا خلفية جامدة.. مدينة تتقاطع فيها القوى السياسية والدينية والاستعمارية، وتتحول إلى مسرح تُختبر فيه هشاشة البشر وقوة السرد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">دمشق في الرواية مدينة تتلألأ أطيافها بين ظلال الأزقة ورائحة الورد الدمشقي الذي ينساب من حدائق البيوت العتيقة. بلاطها الملوّن، الموشّى بالأزرق والأسود، يلمع تحت أقدام النساء اللواتي تتحرك أثوابهن الحريرية المطرّزة بخيوط الذهب كأنها امتداد لروح المدينة نفسها.</div></p><p class='article-text'>الأحجار البازلتية والرخام الأبيض وجدران القاشاني والنوافير في الديار وغرف الظلال وسيمفونية الملابس من الحرير والكتان والدانتيل. وتبلغ الصورة ذروتها في قصر أنطون شامية في باب توما، ذلك البناء المهيب الذي تتداخل فيه الأقواس والبحرات والظلال.</p><p class='article-text'>فيتحول إلى مسرح بصري يختزن ذاكرة دمشق الاجتماعية، ويكشف عبر تفاصيله الدقيقة عن عالم كامل من الطبقات والعلاقات والطقوس التي تحكم حياة المدينة في منتصف القرن التاسع عشر.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">اختيار بيرتون ليس تفصيلاً عابراً، فهو أحد الذين كتبوا عن دمشق وتركوا نصوصاً مؤثرة في تشكيل صورة المدينة في المخيال الغربي، لكنه في الرواية ليس مجرد رحّالة، بل كاتب يملك سلطة التدوين، سلطة اختيار ما يُروى وما يُحذف، وسلطة تحويل الشهادة إلى وثيقة تحمل توقيعه وحده.</div></p><p class='article-text'>وهنا تبدأ الرواية في تفكيك العلاقة بين الشرق والغرب، بين من يروي ومن يُروى عنه، وبين من يملك اللغة ومن يُختزل وجوده في الهامش.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">في قلب هذا المشهد تقف قمّور الفتاة الفقيرة التي تعمل خادمة في بيت بيرتون والتي شهدت المذبحة وهي طفلة، التي تم إنقاذها إلى بيت الأمير عبدالقادر الجزائري، تُكلّف بجمع شهادات الناجين من المذبحة، تستمع، وتدوّن، وتعيد صياغة الحكايات.</div></p><p class='article-text'>وتتحول إلى عين ترى ما لا يراه الرحّالة، وأذن تلتقط ما لا تلتقطه الوثيقة الرسمية، لكنها تُفاجأ بأن الكتاب الذي أسهمت في صنعه يصدر دون أن يُذكر اسمها. هذا المحو ليس حدثاً عابراً، بل جوهر الرواية وسؤالها المركزي: أين يذهب صوت المرأة حين تُكتب الحكاية؟</p><p class='article-text'>وكيف يتحول جهدها إلى ظل في نص يوقعه رجل يمتلك سلطة الورق والحبر؟ تمنح الشكر لقمّور ما لم يمنحه لها التاريخ، فتجعلها مركز السرد وصاحبة الذاكرة التي لم تُسمع، وتعيد الاعتبار لدورها بوصفها شاهدة ومؤرخة من موقعها المتواضع.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما بيرتون، فتقدّمه الرواية بوجهين متداخلين: الرحّالة الذي انبهر بالشرق عموماً وبدمشق خصوصاً، وكتب عنها بإعجاب ظاهر، والكاتب الذي مارس سلطة الاختيار والحذف، فحوّل الوثيقة إلى نص منحاز لا تهاجمه الرواية مباشرة.</div></p><p class='article-text'>لكنها تكشف آليات الكتابة الاستشراقية التي تتخفّى خلف حيادٍ زائف، وتعيد طرح السؤال حول من يملك حق رواية تاريخ المدن والناس، وكيف تتحول الحقيقة إلى بناء لغوي يخضع لسلطة من يكتبه.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي خط سردي موازٍ تظهر زينة، طالبة العمارة السورية في لندن عام 2018، التي تعثر على مخطوط قمّور بعد أكثر من قرن. وجودها يربط بين مذبحة 1860 والحرب السورية الحديثة، بين ذاكرة مدينة تُدمَّر مرتين، وبين نساء يبحثن عن معنى وجودهن في عالم يصر على تجاهلهن.</div></p><p class='article-text'>زينة ليست مجرد وسيط بين الماضي والحاضر، بل مرآة تعكس استمرار الأسئلة نفسها: من يكتب التاريخ؟ ومن يملك الحق في استعادته؟ وكيف يمكن لامرأة معاصرة أن تعيد قراءة مأساة قديمة لتفهم حاضرها الممزق؟</p><p class='article-text'><div data-empty="false">تكتب ديمة الشكر بلغة رشيقة مقتصدة، لا تستعرض بلاغتها بل توظّفها لبناء جو تاريخي مشحون دون أن تقع في فخ الخطابة. السرد متماسك واللغة رصينة وذكية، والانتقال بين الزمنين يتم بسلاسة، في حين تحافظ الرواية على نبرة تأملية تمنحها عمقاً إنسانياً يتجاوز الحدث التاريخي.</div></p><p class='article-text'>وفي النهاية، تبدو «أين اسمي؟» رواية لا تبحث عن الماضي بقدر ما تبحث عن طريقة كتابته، وعن الأصوات التي جرى إسكاتها، وعن الأسماء التي سقطت من الهوامش. إنها عمل يعيد الاعتبار للذاكرة النسائية، ويذكّر بأن التاريخ ليس ما حدث، بل ما كُتب عمّا حدث، ومن كتبه، ولأية غاية.</p>

متعة الحكي وفاجعة التاريخ في «أين اسمي؟» رواية ديمة الشكر

<p class='article-text'>في اعتراف جديد بقيمتها التاريخية وتأثيرها العابر للأجيال، أدرجت مجلة Forbes سيدة الأعمال مدام سي. جي. ووكر ضمن قائمتها التي تحمل عنوان «فوربس 250» لأبرز المبتكرين في التاريخ، تقديرا لدورها الريادي في بناء نموذج اقتصادي واجتماعي ترك بصمة مستدامة في الولايات المتحدة.</p><p class='article-text'>ويعكس هذا الإدراج مكانة ووكر ليس فقط بوصفها واحدة من أنجح رائدات الأعمال العصاميات، بل باعتبارها شخصية أحدثت تحولا في بنية قطاع التجميل، وأسهمت في تمكين آلاف النساء، لا سيما من أصول أفريقية، في وقت كانت فيه الفرص الاقتصادية محدودة للغاية.</p><p class='article-text'>لا يعكس وجود ووكر في هذه القائمة ثروتها الشخصية فحسب، بل إنها حوّلت مشروعا للعناية بالشعر، انطلق برأسمال لا يتجاوز 1.25 دولار، إلى شركة وظّفت في أوجها حوالي 40 ألف شخص، وفتحت بذلك أحد أوضح السبل أمام النساء السوداوات لتحقيق الاستقلال الاقتصادي في أوائل القرن العشرين، وبحلول وفاتها عام 1919، تجاوزت ثروتها الصافية مليون دولار، ما جعلها واحدة من أنجح سيدات الأعمال العصاميات في عصرها.</p><p class='article-text'>وُلدت ووكر باسم Sarah Breedlove عام 1867 في ولاية Louisiana، لأسرة عانت من العبودية، ومنذ طفولتها، واجهت ظروفا قاسية، إذ فقدت والديها في سن مبكرة، واضطرت للعمل في حقول القطن ثم في الخدمة المنزلية، دون أن تحظى بتعليم نظامي يُذكر.</p><p class='article-text'>تزوجت في سن صغيرة، لكنها ترمّلت في العشرين من عمرها، لتتحمل مسؤولية إعالة نفسها وابنتها Lelia Walker في مدينة St. Louis، حيث كانت تعمل في غسل الملابس مقابل أجر يومي متواضع لا يتجاوز دولارا واحدا.</p><p class='article-text'>ويشير المتحف الوطني لتاريخ المرأة إلى أن تلك المرحلة شكّلت نقطة تحول في حياتها، إذ دفعتها الظروف الصعبة إلى البحث عن فرص أفضل.</p><p class='article-text'>انطلقت مسيرتها في عالم التجميل من تجربة شخصية، بعدما عانت من مشاكل حادة في فروة الرأس أدت إلى تساقط الشعر، وهي معاناة شائعة في ذلك الوقت نتيجة ضعف الخدمات الصحية ورداءة المنتجات، وبعد عملها في بيع مستحضرات لشركات أخرى، بدأت في تطوير منتجاتها الخاصة، وانتقلت عام 1905 إلى Denver، حيث أطلقت منتجها الشهير لنمو الشعر.</p><p class='article-text'>غير أن نجاح ووكر لم يكن قائما على المنتج وحده، بل على رؤية متكاملة، فقد أسست نظاما شاملاً للعناية بالشعر يشمل التوعية الصحية، والتدريب، والتسويق، إلى جانب توفير منتجات متخصصة، كما اعتمدت أسلوب البيع المباشر، ما أتاح لها الوصول إلى شريحة واسعة من النساء اللواتي لم تكن الشركات التقليدية تستهدفهن.</p><p class='article-text'>وفي خطوة استراتيجية، أسست عام 1908 مدرسة تدريب في Pittsburgh حملت اسم "ليليا كوليدج"، لتأهيل النساء على استخدام منتجاتها وتسويقها، قبل أن تنقل مقر شركتها إلى Indianapolis، حيث استثمرت مبالغ كبيرة في إنشاء مصنع ومختبر وصالون، ما ساهم في تحويل مشروعها إلى مؤسسة صناعية متكاملة" ووفقا لـ National Park Service، شكّلت هذه الخطوة نقطة تحول رئيسية في توسع أعمالها.</p><p class='article-text'>بحلول عام 1917، كانت ووكر قد درّبت نحو 20 ألف امرأة، معظمهن من ذوات البشرة السوداء، للعمل في مجال التجميل، سواء عبر بيع المنتجات أو إدارة صالونات خاصة بهن، وقد وفّر هذا النموذج فرصة نادرة لتحقيق الاستقلال المالي في زمن كانت فيه الخيارات المهنية محدودة للغاية.</p><p class='article-text'>كما نظّمت ووكر مؤتمرات سنوية لوكيلاتها، أسهمت في بناء شبكة مهنية واسعة، وشجّعت على الجمع بين النجاح الاقتصادي والعمل المجتمعي، وامتد نشاط شركتها إلى خارج الولايات المتحدة، ليشمل مناطق في أمريكا الوسطى والكاريبي، ما عزز حضور علامتها التجارية.</p><p class='article-text'>وعلى صعيد العمل الخيري، سخّرت ووكر ثروتها لدعم قضايا مجتمعية، حيث قدّمت تبرعات لعدد من المؤسسات، من بينها NAACP التي تُعرف بالجمعية الوطنية للنهوض بالملونين، وYMCA، وTuskegee Institute، إضافة إلى دعمها لحملات مناهضة التمييز والعنف.</p><p class='article-text'>توفيت ووكر عام 1919 عن عمر 51 عاما، متأثرة بمضاعفات صحية، لكنها تركت إرثا استمر عبر ابنتها A’Lelia Walker، التي واصلت إدارة أعمالها، ولا يزال اسمها حاضرا حتى اليوم من خلال مراكز ثقافية ومؤسسات تحمل إرثها.</p><p class='article-text'>ويؤكد إدراجها في قائمة "فوربس 250" أن تأثيرها لم يقتصر على تأسيس شركة ناجحة، بل امتد إلى بناء منظومة اقتصادية واجتماعية مكّنت أجيالا من النساء، ورسّخت نموذجا فريدا يجمع بين ريادة الأعمال والمسؤولية المجتمعية.</p>

خادمة يتيمة بلا تعليم.. كيف أصبحت مليونيرة بدولار وربع؟

<p class='article-text'><div data-empty="false">استشرف حوار تكنولوجيا الحكومات، مستقبل العلاقة بين الإنسان والذكاء الاصطناعي والتكنولوجيا المتقدمة خلال السنوات الـ10 المقبلة، واستعرض السيناريوهات العالمية المتوقعة، ومنظومة التحديات والفرص التي يحملها عصر الذكاء للحكومات والمجتمعات.</div></p><p class='article-text'>مؤكداً أن ازدهار الإنسان والمجتمع يجب أن يكون المحور الأساسي لأي جهد حكومي في تطوير التكنولوجيا والذكاء الاصطناعي. وجمع الحوار الذي نظمه برنامج الإمارات للخدمة الحكومية المتميزة بالتعاون مع مكتب التبادل المعرفي الحكومي في وزارة شؤون مجلس الوزراء، وزراء وقيادات حكومية من أكثر من 15 دولة شريكة في مبادرات التبادل المعرفي الحكومي الإماراتي.</p><p class='article-text'>ووزراء في حكومة دولة الإمارات، من ضمنهم معالي الدكتور أحمد بن عبدالله حميد بالهول الفلاسي وزير الرياضة، ومعالي الدكتورة آمنة بنت عبدالله الضحاك وزيرة التغير المناخي والبيئة، ومعالي عمر سلطان العلماء وزير دولة للذكاء الاصطناعي والاقتصاد الرقمي وتطبيقات العمل عن بُعد.</p><p class='article-text'>ومعالي مريم بنت أحمد الحمادي وزيرة دولة والأمين العام لمجلس الوزراء، وضم مسؤولين من أكثر من 25 جهة حكومية اتحادية. وشهد الحوار مشاركة نخبة من خبراء تكنولوجيا الحكومات على مستوى العالم، وتنظيم جلسة بعنوان «العالم بحلول عام 2030:</p><p class='article-text'>توقعات التكنولوجيا والإنسانية والمستقبل»، تحدث فيها الخبير العالمي في استشراف المستقبل غيرد ليونهارد، الذي استعرض أحدث التطورات التكنولوجية، واستشرف فرص المستقبل والتحديات المرتبطة بالتكنولوجيا والذكاء الاصطناعي.</p><h2>إدراك إماراتي مبكر</h2><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/03/12/5114037.jpg" alt="عمر سلطان العلماء" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption>عمر سلطان العلماء</figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكد معالي عمر سلطان العلماء وزير دولة للذكاء الاصطناعي والاقتصاد الرقمي وتطبيقات العمل عن بُعد، أن التطور السريع لحلول الذكاء الاصطناعي وتكنولوجيا المستقبل، يفرض على الحكومات تعزيز مرونتها المؤسسية وقدرتها على مواكبة التحولات المتسارعة واستباق تحدياتها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال معاليه: إن قيادة دولة الإمارات، أدركت مبكراً الدور المحوري للذكاء الاصطناعي في تعزيز ازدهار الدول والمجتمعات، وصناعة المستقبل، موضحاً أن الدولة طورت عبر تجربتها المتقدمة رؤية متكاملة لترسيخ بيئة حاضنة لتطوير الذكاء الاصطناعي المسؤول.</div></p><p class='article-text'>وبناء القدرات الوطنية القادرة على قيادة هذا القطاع الحيوي، إضافة إلى توسيع الشراكات مع رواد الأعمال وكبرى شركات التكنولوجيا العالمية لضمان استدامة التقدم والتطور.</p><h2>تحولات نوعية</h2><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/03/12/5114035.jpg" alt="أحمد الفلاسي" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption>أحمد الفلاسي</figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">وأشار معالي الدكتور أحمد بن عبدالله حميد بالهول الفلاسي وزير الرياضة، إلى أن تسارع التطورات في مجالات الذكاء الاصطناعي والتكنولوجيا المتقدمة يفتح آفاقاً جديدة لإعادة تصميم منظومة العمل الحكومي بما يعزز قدرتها الاستباقية على صناعة المستقبل.</div></p><p class='article-text'>مؤكداً أن دولة الإمارات تتبنى نهجاً متكاملاً في توظيف التقنيات المتقدمة بما يدعم تطوير القطاعات الحيوية، بما في ذلك القطاع الرياضي، الذي يشهد تحولات نوعية بفضل توظيف البيانات والذكاء الاصطناعي في تطوير الأداء المؤسسي والرياضي على حد سواء.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضح أن وزارة الرياضة تعمل بالتعاون مع شركائها على توظيف تطبيقات الذكاء الاصطناعي في تعزيز حوكمة القطاع الرياضي، وتطوير منظومة اكتشاف المواهب ورعايتها وصقلها وفق منهجيات قائمة على تحليل البيانات، مع الحرص على مواصلة تطوير الكفاءات البشرية.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/03/12/5114038.jpg" alt="آمنة الضحاك" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption>آمنة الضحاك</figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">من جهتها، أكدت معالي الدكتورة آمنة بنت عبدالله الضحاك وزيرة التغير المناخي والبيئة، أن الذكاء الاصطناعي يمثل اليوم أحد أهم الأدوات الممكنة لدولة الإمارات في مسيرتها الطموحة لتحقيق أهداف التنمية المستدامة والوصول إلى الحياد المناخي بحلول عام 2050.</div></p><p class='article-text'>وأشارت إلى أن الدولة، بفضل رؤية قيادتها الرشيدة، حريصة على ترسيخ ريادتها العالمية في مجال الذكاء الاصطناعي، لتضع بصمتها الواضحة والمؤثرة في كل المجالات.</p><p class='article-text'>وقالت: إن دمج هذه التكنولوجيا المتقدمة يفتح آفاقاً غير مسبوقة للارتقاء بقطاعاتنا الواعدة، حيث يلعب الذكاء الاصطناعي دوراً حاسماً في تطوير منظومات الزراعة الحديثة، وتعزيز الأمن الغذائي الوطني.</p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/03/12/5114039.jpg" alt="مريم الحمادي" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption>مريم الحمادي</figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت معالي مريم بنت أحمد الحمادي وزيرة دولة والأمين العام لمجلس الوزراء: «نثمن هذه المبادرة من برنامج الإمارات للخدمة الحكومية المتميزة ومكتب التبادل المعرفي الحكومي، لما لها من أثر على القيادات الحكومية من خلال توفير تحديثات مستمرة ومستدامة حول آخر تطورات التكنولوجيا والحلول التقنية في مختلف القطاعات وتوفير منصة تواصل وتفاعل مع أبرز الخبراء من مختلف أنحاء العالم في هذا المجال الحيوي لحياة الشعوب في عالمنا اليوم».</div></p><h2>كفاءة</h2><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/03/12/5114040.jpg" alt="محمد بن طليعة" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption>محمد بن طليعة</figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">من جهته، أكد محمد بن طليعة مساعد وزير شؤون مجلس الوزراء لشؤون التبادل المعرفي الحكومي، أن حوار تكنولوجيا الحكومات يمثل منصة استراتيجية لدعم تنفيذ توجهات الدولة وترجمة توجيهات القيادة، عبر تمكين القيادات الحكومية وتزويدها بالمعرفة والخبرات اللازمة لمواكبة مستجدات التكنولوجيا والذكاء الاصطناعي والتوجهات العالمية المؤثرة في صناعة المستقبل، إلى جانب السعي لترجمة توجهات الدولة بتعزيز مبادرات تبادل التجارب والخبرات مع دول العالم من خلال منصات حوار وتواصل ومتنوعة.</div></p><p class='article-text'>وقال: إن الحوار يمثل آلية تطوير مستدامة، تسعى من خلالها الحكومة إلى تعزيز تبني التكنولوجيا المتقدمة في مختلف الجهات لتطوير الخدمات الحكومية، ورفع كفاءة العمل الحكومي.</p><p class='article-text'>وفي مستهل جلسة «العالم بحلول عام 2030: توقعات التكنولوجيا والإنسانية والمستقبل»، أكد المستشرف العالمي غيرد ليونهارد أن دولة الإمارات رسخت تجربة عالمية متقدمة في تبني التكنولوجيا والذكاء الاصطناعي المرتكز على الإنسان، وتمكنت من بناء نموذج ابتكاري يستجيب لرؤيتها المستقبلية ويواكب التحولات العالمية المتسارعة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">واستعرض غيرد ليونهارد خلال الجلسة رؤيته للتحولات الكبرى المرتقبة في العلاقة بين الإنسان والآلة، مؤكداً أهمية تطوير نماذج للذكاء الاصطناعي تتمحور حول الإنسان والكوكب وازدهار المجتمعات.</div></p><p class='article-text'>موضحاً أن العقد المقبل قد يشهد تحولات تفوق ما شهده العالم خلال قرن كامل، فيما يشبه «إعادة ضبط» للحضارة الإنسانية، مدفوعة بالتقدم المتزامن في الذكاء الاصطناعي والحوسبة الكمية والروبوتات، والتي ستحدث تفاعلات متسلسلة وتغيرات جذرية في الاقتصاد والمجتمع وأنماط الحياة.</p><p class='article-text'>وخلص المستشرف العالمي إلى أن العقد المقبل سيشهد تحولاً حضارياً جذرياً مدفوعاً بثورة الذكاء الاصطناعي و6 عوامل أخرى ثورية تلتها مثل الحوسبة الفائقة، الروبوتات الشبيهة بالبشر، علم الأحياء التركيبي، الاندماج النووي، علم الجينوم، وغيرها.</p><p class='article-text'>ما يتطلب منطقاً اجتماعياً واقتصادياً جديداً يتمحور حول 5 محاور أساسية هي: الإنسان، الكوكب، الغاية، السلام، والازدهار، بدلاً من منطق الربح الأحادي المتمثل في نمو الناتج المحلي الإجمالي والقوة التكنولوجية.</p><p class='article-text'>وأوضح أنه بدلاً من الاستسلام لفكرة استبدال الإنسان التي لا طائل منها، أو الاندفاع نحو ما يسمى بالذكاء الاصطناعي العام، يتعين على المؤسسات السعي نحو تحول عملي وقابل للتحقيق من خلال التكامل بين المعرفة، والتحسين، والمحاكاة الافتراضية، والأتمتة.</p><p class='article-text'>حيث لن تقتصر المجتمعات الرائدة في عصر الذكاء الاصطناعي على تلك التي تمتلك الموارد المالية الضخمة، أو القدرة الحاسوبية الهائلة، أو أحدث التقنيات، بل ستشمل تلك التي تُعنى بتنمية القدرات البشرية، والحكمة، والغاية، وما يسميه «الخوارزميات البشرية» (السمات البشرية الخالصة كالبديهة، والخيال، والتعاطف، والذكاء العاطفي، وغيرها) جنباً إلى جنب مع خوارزمياتها.</p><p class='article-text'>ولضمان هذا المستقبل، مؤكداً أن على الدول بناء علامات تجارية فريدة وهادفة في مجال الذكاء الاصطناعي، تعطي الأولوية لرواية إنسانية قوية، تضمن بقاء التكنولوجيا خادمة مخلصة لازدهار البشرية، لا أن تصبح جزءاً لا يتجزأ منها.</p><h2>عمر سلطان العلماء:</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">التطور السريع للذكاء الاصطناعي يفرض تعزيز المرونة المؤسسية</div></p><h2>أحمد الفلاسي:</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">تسارع تطورات الذكاء الاصطناعي يفتح آفاقاً لإعادة تصميم العمل الحكومي</div></p><h2>آمنة الضحاك:</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">الذكاء الاصطناعي ممكّن رئيسي لتحقيق الاستدامة البيئية والحياد المناخي</div></p><h2>مريم الحمادي:</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">الحوار منصة تفاعل مع أبرز الخبراء في العالم لبحث مستقبل المجالات الحيوية</div></p><h2>غيرد ليونهارد:</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">العقد المقبل سيعيد ضبط الحضارة الإنسانية</div></p>

عبر منصة افتراضية وبمشاركة وزراء ومسؤولين من 15 دولة

«حوار تكنولوجيا الحكومات» يستشرف ملامح تأثير الذكاء الاصطناعي في الاقتصاد والمجتمعات

<p class='article-text'>في الـ31 ديسمبر من العام 1999.. وفي أسرة نيجيرية بسيطة مكونة من أب وأم وثلاثة أطفال، ولد الصغير كالفن باسي أو «كالفن تشينيدو باسي أوجيلومبا» مدافع المنتخب النيجيري ونادي فولهام الإنجليزي، في إحدى المدن الإيطالية، قبل أن تقرر الأسرة شد الرحال إلى مدينة الضباب «لندن» وتحديداً حي نيوهام، من أجل جلب الرزق وزيادة دخل يكفي تربية الصغار.. منذ سنواته البكر ظهر على «كالفن» التعلق الشديد بالساحرة المستديرة.. وسط أحلام أسرة برؤية ابنها الموهوب محققاً حلمه الأكبر بمداعبة كرة القدم التي كانت لا تفارق أحضانه في كل الأوقات.. في سنه السادسة تلقت الأم الصدمة وأطفالها الذين لم يدركوا سر دموع الأم التي تساقطت فور إدراكها الحقيقة.. الأب رحل دون سبب وغادر أسرته الصغيرة إلى بلد آخر دون أن يوضح الأسباب أو يبرر فعلته.. قرر ثم ارتحل تاركاً خلفه أسرة لا تملك إلا قوت يومها وأم حملت على عاتقها تربية 4 أطفال دون سند بعيداً عن القارة السمراء الطيبة..</p><p class='article-text'><br>طيلة السنوات التي تلت غياب الأب الذي لم يهتم ولم يبادر يوماً حتى بالاتصال أو مجرد السؤال عنهم.. تلك كانت بدايات القصة فيما بعد، والتي صنعت لاعباً قرر أن يقاوم من أجل استمرار الحياة مع أم هي كل الحياة وأخوة هم السند الحقيقي، في المقابل، كانت طفولته مليئة بالمواقف الصعبة والتحديات بعد أن غادر الأب العائلة، لتجد الأم «إيبري باسي» نفسها وحيدة في مهمة قاسية حيث لا بديل عن الاعتناء وتربية أربعة أطفال. كانت «إيبري باسي» بطلة حقيقية، تعمل في البيوت بورديات عمل مرهقة ليلاً ونهاراً من أجل توفير كل متطلبات الحياة لأبنائها الصغار.</p><p class='article-text'><br>على الجانب الآخر، زاد عشق «كالفن» لمعشوقته الساحرة المستديرة.. وجدها الملاذ الآمن من كل المخاطر التي تواجه من في سنه حيث مشاجرات الشوارع وأصحاب السوء وإدمان كل الممنوعات.. يقول كالفن عن تلك الفترة: كنت أشعر أن كرة القدم تقول لي لا تخف يا فتى.. سأحميك من كل الأشياء السلبية حولك.. تركك الأب لكني لن أتركك.. وصدقت كرة القدم في وعودها.<br>فجأة.. وفي خطوة مؤثرة تعكس تقديره الكبير لوالدته وتضحياتها من أجل أولادها، اتخذ كالفن وإخوته قراراً جماعياً بالتخلي عن اسم والدهم «أوغيلومبا» واستبداله باسم والدتهم «باسي» قبل توقيع عقودهم الاحترافية. كان هذا التغيير بمثابة إعلان رسمي عن الهوية الجديدة وتكريم مستحق للمرأة التي كانت الأب والأم في آن واحد.</p><p class='article-text'><br>القصة لم تنتهِ عند النجاح المذهل.. فبعد سنوات من الغياب التام، ظهر الأب، كينغسلي أوغلومبا، مجدداً في حياة ابنه كالفن، كانت محاولته للعودة في عام 2020، عندما زار ملعب تدريب ليستر سيتي طالباً المغفرة. رغم أن كالفن تعرف على والده واستقبله في البداية، إلا أن موقفه تغير بسرعة بعد التحدث مع والدته، حيث ذكرته أن سنوات الحرمان والغياب أعمق بكثير من مجرد زيارة عابرة من أب يعود مجدداً من بعيد، حتى هذه اللحظات، لا يزال موقف كالفن باسي تجاه والده متوتراً ورافضاً للمصالحة، وأغلق الباب أمام والده تماماً، متمسكاً بمرارة الماضي وتضحيات الأم التي لا تقدر بثمن ويكفي الخدمة في البيوت، وما زال يرفض نجم فولهام السماح للأب الغائب بالدخول إلى منزله أو حياته الآن بعد أن أصبح نجماً، في رسالة واضحة مفادها أن العائلة ليست مجرد رابط دم، بل هي حضور ودعم وتضحية مستمرة. كالفن باسي أحد نجوم «الكان 2025» ليس مجرد لاعب كرة قدم؛ بل هو درس في الوفاء للأم المضحية التي كانت كل شيء بالنسبة له ولأخوته عندما لم يكن لديهم أي شيء.</p><p class='article-text'><br>بدأ «كالفن باسي» مسيرته في أكاديمية ليستر سيتي، لكن الانطلاقة الحقيقية جاءت في اسكتلندا مع نادي رينجرز هناك تألق وفاز بالدوري الإسكتلندي ووصل إلى نهائي دوري أبطال أوروبا في 2022. موهبته قادته إلى أياكس أمستردام ثم إلى فولهام الإنجليزي في صفقة كبيرة، حيث أصبح ركيزة أساسية وفاز بجائزة أفضل لاعب في الموسم لناديه مؤخراً. دولياً، اختار تمثيل نيجيريا، وقدم أداءً قوياً في كأس الأمم الأفريقية المغرب 2025.</p>

بين أب هارب وأم خادمة.. كرة القدم تنقذ نجم «الكان» من الضياع.. تعرف عليه

<p class='article-text'><div data-empty="false"> وصف وزير الخارجية الأمريكي ماركو روبيو حكومة كوبا بأنها "مشكلة كبيرة" اليوم الأحد، وذلك بعد يوم من اعتقال إدارة الرئيس دونالد ترامب رئيس فنزويلا نيكولاس مادورو ونقله إلى الولايات المتحدة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وردا على سؤال عما إذا كان من الممكن أن تكون كوبا هي التالية في أعقاب العملية العسكرية الأمريكية في كاراكاس، قال روبيو في مقابلة مع شبكة "ان بي سي نيوز" إنه لا يريد التكهن بـ"خطوات مستقبلية".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتابع "لكني أعتقد أنه لا يخفى على أحد أننا لسنا من كبار المعجبين بالنظام الكوبي، الذي كان يدعم مادورو".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يذكر أن والدي روبيو هاجرا من كوبا إلى الولايات المتحدة في عام 1956 خلال حكم فولجينسيو باتيستا، ثم عمل والده كنادل في حانة بينما عملت والدته خادمة في أحد الفنادق.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقد ضغط روبيو لفترة طويلة لكي تتخذ واشنطن موقفا صارما ضد هافانا، بما في ذلك عندما كان عضوا في مجلس الشيوخ من ولاية فلوريدا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كان روبيو قد ألمح إلى أن كوبا قد تكون الهدف التالي لمساعي إدارة الرئيس دونالد ترامب لاستعادة الهيمنة الأمريكية في النصف الغربي من الكرة الأرضية.</div></p>

"تصعيد أمريكي جديد: روبيو يصف النظام الكوبي بـ«المشكلة الكبيرة»

<p class='article-text'>أعلنت شركة مشرق إيليت للتطوير العقاري، والتي تتخذ من دبي مقراً لها، اليوم عن بدء أعمال الإنشاء لمشروعها السكني الأول في جزر دبي - «فلوريا بريز»، حيث تم وضع حجر الأساس لهذا المشروع الفاخر الذي يضم 48 وحدة سكنية و4 وحدات تاون هاوس، ومن المتوقع أن يتم اكتمال من المشروع في الربع الثالث من عام 2027.</p><p class='article-text'>وقال كامران محمد، رئيس مجلس إدارة، شركة مشرق إيليت للتطوير العقاري: «يُعتبر وضع حجر الأساس لمشروع فلوريا بريز خطوة مهمة بالنسبة لنا، وهو ما يعكس التزام مشرق إيليت بتقديم تجارب حياة مميزة في أبرز وجهات دبي الناشئة والأكثر طلباً».</p><p class='article-text'>وأضاف: «تجمع جزر دبي بين نمط الحياة الساحلي الفاخر والموقع الاستراتيجي الذي يسهل الوصول إلى أبرز معالم المدينة، وهو ما يعد فرصة استثمارية متميزة لكل من الملاك والمستثمرين، وهو ما عزز من الطلب المتنامي على الوحدات السكنية داخل مجتمع الجزيرة».</p><p class='article-text'>وفقاً لبيانات دائرة الأراضي والأملاك في دبي، فقد شهدت جزر دبي ارتفاع ملحوظة في معدلات الاستثمار هذا العام، حيث بلغ إجمالي المبيعات 6.1 مليارات درهم من نحو 2000 معاملة في النصف الأول من عام 2025.</p><p class='article-text'>ويتكون مشروع «فلوريا بريز» من طابق أرضي + طابق سفلي + 6 طوابق + طابق علوي، بمساحة أرض تبلغ 26,975 قدماً مربعاً، ويضم 12 وحدة سكنية ذات غرفة نوم واحدة، و24 وحدة سكنية ذات غرفتي نوم، و12 وحدة سكنية ذات ثلاث غرف نوم، و4 وحدات تاون هاوس. وحدات التاون هاوس السكنية بأربعة نماذج تتراوح مساحتها ما بين 1,847 إلى 1,895 قدماً مربعة، كما ستتراوح مساحات الوحدات السكنية المكونة من غرفة نوم واحدة ما بين 878 إلى 1,049 قدماً مربعة، وستتراوح مساحات الوحدات السكنية المكونة من غرفتي نوم، بالإضافة إلى غرفة مخصصة للدراسة وغرفة خادمة ما بين 1,316 إلى 1,711 قدماً مربعة، وستتراوح مساحات الوحدات السكنية المكونة من ثلاث غرف نوم ما بين 1,474 إلى 1,697 قدماً مربعة.</p><p class='article-text'>ويعد مشروع «فلوريا بريز» سادس مشروع سكني لمشرق إيليت في دبي، وذلك بعد وضع حجر الأساس لمشروع فلوريا سكايز في قرية جميرا الدائرية الذي يضم 192 وحدة سكنية فاخرة، ومشروع فلوريا أواسيس في مجمع دبي لاند السكني (DLRC) الذي يضم 257 شقة. وكانت شركة مشرق إيليت للتطوير العقاري قد سلّمت في وقت سابق من هذا العام مشروع فلوريا ريزيدنس في أرجان، وهو مشروع سكني متكامل في دبي لاند، ويضم 206 شقق.</p><p class='article-text'>تمتلك شركة مشرق إيليت للتطوير العقاري مجموعة مشاريع سكنية جديدة تضم أكثر من 1200 شقة في مراحل مختلفة من التخطيط والتنفيذ. وتنتشر هذه المشاريع في أرقى المناطق السكنية في دبي، وتشمل مشروع فلوريا فيستا في ديسكفري جاردنز، ومشروع فلوريا جراند في أرجان، بالإضافة إلى مشاريع قيد التخطيط في ميدان ديستريكت 11، ومدينة دبي للإنتاج.</p>

«مشرق إيليت» تطلق أعمال إنشاء «فلوريا بريز» في جزر دبي

<p class='article-text'>كشف وثائقي جديد عرضته "القناة الرابعة" البريطانية تحت عنوان "الحمض النووي لهتلر: الخريطة الجينية للدكتاتور"، عن نتائج مثيرة تزعم أن زعيم ألمانيا النازية كان يحمل علامة جينية لاضطراب وراثي نادر تسبب في تأخر بلوغه وتأثيرات جسدية بالغة الحساسية.</p><p class='article-text'>قادت هذا البحث، الذي استغرق أكثر من أربع سنوات، عالمة الوراثة الشهيرة "توري كينج"، الأستاذة بجامعة "باث" البريطانية، والتي اشتهرت سابقاً بتحديد رفات الملك ريتشارد الثالث.</p><p class='article-text'>وقد نجحت كينج في التحقق من عينة دم استُخلصت من قطعة قماش من الأريكة التي انتحر عليها هتلر في مخبئه عام 1945، وذلك عبر مقارنتها بالحمض النووي لأحد أقاربه الأحياء المؤكدين.</p><p class='article-text'>وأظهر التحليل الجيني أن هتلر كان يحمل طفرة في جين يُدعى (PROK2)، وهي طفرة مسببة لـ "متلازمة كالمان" وقصور الغدد التناسلية الخلقي. وتتميز هذه الحالات طبياً بانخفاض حاد في مستويات هرمون التستوستيرون، مما يؤدي إما إلى عدم المرور بمرحلة البلوغ نهائياً أو المرور ببلوغ جزئي فقط.</p><p class='article-text'>وتتطابق هذه النتائج العلمية مع سجلات تاريخية موثقة؛ ففي عام 1923، وأثناء إقامة هتلر في السجن عقب محاولة انقلاب فاشلة، سجلت وثيقة طبية معاناة الدكتاتورويرى المؤرخون المشاركون في الوثائقي، ومنهم "أليكس كاي" الخبير في تاريخ ألمانيا النازية، أن اكتشاف إصابته بمتلازمة "كالمان" يعد كشفاً جوهرياً قد يفسر غياب العلاقات الشخصية العميقة في حياة هتلر، ويقدم إجابات بيولوجية لظواهر سلوكية طالما حيرت الباحثين لأكثر من 20 عاماً.</p><p class='article-text'>بالإضافة إلى الجانب الطبي، حسم الوثائقي الجدل الطويل حول شائعات الأصول اليهودية لهتلر، وهي التكهنات التي نبعت من زعم حمل جدته أثناء عملها كخادمة في منزل عائلة يهودية.</p><p class='article-text'>حيث تتمحور الرواية الكاذبة حول "الجد الغامض"؛ ففي عام 1837، أنجبت جدة هتلر، ماريا شيكلجروبير، طفلاً غير شرعي (والد هتلر) ولم تذكر اسم الأب في السجلات، مما فتح الباب للشائعات.</p><p class='article-text'>انطلقت الشرارة الكبرى لهذه الرواية من مذكرات هانس فرانك، محامي هتلر الشخصي، الذي زعم قبل إعدامه في "نورنبيرغ" أن جدة هتلر كانت تعمل خادمة لدى عائلة يهودية تُدعى "فرانكنبيرجر" في مدينة غراتس النمساوية، وأن أحد أفرادها كان يدفع لها نفقة سراً لإعالة الطفل، مما يعني أن هتلر "ربع يهودي!!</p><p class='article-text'>لكن المؤرخين كشفوا لاحقاً زيف هذه القصة لثلاثة أسباب قاطعة، أولاً، لم تكن هناك عائلات يهودية تقيم في مدينة غراتس وقت وقوع الحادثة المزعومة، إذ كان القانون يمنع إقامتهم هناك حينها. ثانياً، لم يُعثر على أي أثر لعائلة باسم "فرانكنبيرجر" في سجلات المدينة، ثالثاً، وهو الدليل الحاسم، ما كشفه وثائقي "الحمض النووي لهتلر" في عام 2025، حيث أثبت تحليل الكروموسوم ، أن والد هتلر ينحدر جينياً من سلالة عائلة هتلر النمساوية الأصلية، مما يغلق للأبد ملف هذه الرواية التي لم تكن سوى أداة للابتزاز السياسي وصراع الهوية النفسي الذي دفع هتلر لارتكاب أبشع الجرائم لإثبات "نقائه العرقي" الموهوم.</p><p class='article-text'>فمن خلال تحليل بيانات الكروموسوم (Y)، أثبتت النتائج تطابقاً كاملاً مع خط النسب الذكوري لعائلة هتلر، مما ينفي تماماً وبشكل علمي قاطع وجود أي أصول يهودية من جهة والده.</p><p class='article-text'>وأكدت البروفيسورة كينج أن هذا التطابق الجيني لم يثبت فقط هوية الحمض النووي لهتلر، بل دحض للأبد الرواية المتداولة حول أصوله العرقية المختلطة.</p><p class='article-text'>وتعود قصة عينة الدم إلى عام 1945، عندما قام الكولونيل الأمريكي "روسويل روزنجرين" بقص قطعة من قماش الأريكة الملطخة بالدماء فور دخوله المخبأ، وظلت القطعة لدى عائلته حتى تم بيعها في مزاد علني عام 2014 واقتناها "متحف غيتيسبيرغ للتاريخ" في بنسلفانيا.</p><p class='article-text'>ورغم أن هذه النتائج لم تُنشر بعد في مجلة علمية محكمة، إلا أن كينج أكدت أنها قدمت البحث لمجلة مرموقة، معتبرة أن استخدام الحمض النووي لدراسة الشخصيات التاريخية، كما حدث سابقاً مع "بيتهوفن"، يمثل أداة قوية لاستنطاق الماضي وكشف الحقائق الصادمة التي حاول التاريخ إخفاءها.</p>

هتلر ليس يهودياً.. الحمض النووي "يفشل" في إثبات النكتة التاريخية الأكثر سخرية!

<p class='article-text'><div data-empty="false">هل بوسع الذكاء الاصطناعي أن يكتب رواية «العجوز والبحر»؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">حبكة الرواية التي كتبها أرنيست هيمنغواي، وحاز جائزة نوبل للآداب عليها، تدور حول صياد كوبي عجوز، لم يصطد سمكة واحدة لمدة 84 يوماً، حتى وصمه الناس بأنه منحوس فانفضوا عنه وحتى مساعده رفض الإبحار معه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في اليوم الخامس والثمانين أبحر وحيداً، فاصطاد سمكة «مرلين» لم ير في حياته أكبر منها، وجعل يصارعها رغم وهنه وجوعه ثلاثة أيام حتى سحبها إلى اليابسة، لكنه فوجئ أنها استحالت محض هيكل عظمي، إذ نهشتها أسماك القرش في رحلة العودة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذه باختصار الرواية، تبدو عادية للغاية، لكن لدى قراءتها ستجد أبعاداً نفسية ورسائل إنسانية بالغة العمق، فالسمكة قد ترمز للحياة التي يقطعها الإنسان حتى يخرج منها خالي الوفاض، وربما يجنح التأويل إلى وصف العجوز بأنه الإرادة حين تتحدى الصعاب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذه الأبعاد الرمزية هل يستطيع الذكاء الاصطناعي الإحاطة بها؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من الممكن إدخال الملخص السابق للذكاء الاصطناعي، ومن ثم نطلب إليه كتابة رواية، وعندئذٍ هل ستكون بروعة وعظمة ومتانة حبكة العجوز والبحر؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تجيب عن السؤال شيرين سيد من دار المكتب العربي للمعارف في مصر بكلمة واحدة: مستحيل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتقول: الإبداع ليس عملية حسابية ومهما تطورت تقنيات الذكاء الاصطناعي سيبقى خالياً من الروح.. الروح الفردية والرؤية الخاصة لأشياء الحياة هي التي تعطي الأدب مذاقه وفرادته.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتعتقد وفاء الحسيني من دار كتاب «سامر» اللبنانية أن الذكاء الاصطناعي مجرد تقنية ممكن اللجوء إليها لضبط اللغة مثلاً، لكن ليس وارداً بأي حال أن تقدم نصاً نابضاً له روح، وليس بوسعها أن تحقق لدى القارئ حالة الانفعال الوجداني التي يحققها المبدعون.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتقول: «الخوف لا يكمن في تطور الأدوات، بل في موت الشغف وموت الحلم وشيوع «الاستسهال» لدى أجيال ناشئة من الأدباء»، مضيفة أن الاعتماد على الذكاء الاصطناعي يسفر عن حالة أسميها تجميد الخيال والعقل، وفقدان العلاقة الوجدانية التي تجمع بين المتلقي والمبدع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وترى منى عادل عبده، من دار السحاب للنشر والتوزيع، أن الذكاء الاصطناعي لا يمثل تهديداً للمبدع الحقيقي، بقدر ما هو أداة جديدة في يده، مثلما كانت الآلة الكاتبة والقلم في عصور سابقة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتوضح أن الفارق اليوم هو أن الأداة باتت أكثر ذكاءً، لكنها تظل خادمة للإبداع البشري لا بديلاً عنه، مشيرة إلى أنه يمكن التعامل معها كمحرك للإبداع لا كعدو له، فالتحدي الحقيقي لا يكمن في التقنية ذاتها، بل في وعي الإنسان وأخلاقيات استخدامه لها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتؤكد نيفين التهامي، من «دار كيان للنشر والتوزيع مصر»، أن أي إبداع لا بد أن ينبع من روح صاحبه، ويعبر عن ذاتيته الخاصة التي تشكلت من مجمل خبراته ونجاحاته وانكساراته.</div></p><p class='article-text'>وليس ممكناً والحال كذلك أن يحل الذكاء الاصطناعي محل الذات المبدعة، فأدواره ستبقى مقتصرة على ما هو هامشي مثل إعداد الملخصات ونحو ذلك من أمور توفر الوقت للمبدع ولا تحل محله.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">الكاتبة اليونانية إيفجينيا داغلاس ترى أن الرفض المطلق للتقنية موقف غير عملي، ذلك أن الذكاء الاصطناعي لن يلغي الكاتب، لكنه سيغير أدواته.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويرى الدكتور سالم الأطرش، من مجمع الأطرش للكتاب المختص بالأبحاث الأكاديمية «تونس»، أن الخطر في مجال الأبحاث العلمية المتخصصة داهم، قائلاً: إن الاعتماد على الذكاء الاصطناعي في إعداد البحوث يؤدي إلى طالب فارغ أجوف، ليس له نصيب من التفكير الإبداعي الخلاق.</div></p>

مبدعون: «الذكاء الاصطناعي» لن يقصي ركائز تفرد الأديب وإمكاناته الإبداعية

<p class='article-text'>في سياق سلسلة من الندوات التي أراد لها مؤسس منتدى أصيلة الراحل محمد بن عيسى، أن تكون لحظات تأمل وتفكير في الاشتغال الفني في العالم العربي والعالم، جاءت ندوة «الفن وسلطة التقنية»، التي تواصلت على مدى يومين، في جلستين، ضمن فعاليات موسم أصيلة الثقافي الدولي الـ46، في دورته الخريفية، لتستعرض تطور العلاقة بين الفن والتقنية، من زاوية «السلطة» التي تمارسها التقنية على الفن، مع التركيز على تأثير مستجد التكنولوجيات الحديثة في علاقة الفنان بفنه، وخصوصاً في ظل المستجد المتعلق بالذكاء الاصطناعي.</p><p class='article-text'>وخلص المشاركون إلى أن التقنية لم تُضِف بعداً جمالياً جديداً فحسب، بل أسهمت أيضاً في بلورة وعي فني معاصر يُجسّد التحوّلات الثقافية والتكنولوجية لمجتمعاتنا الراهنة؛ وشددوا على أن التداخل بين الفن والتقنية يثير في الآن ذاته تساؤلات عميقة، من قبيل: هل ما زال بإمكان الفن أن يحافظ على جوهره الإنساني في زمنٍ تهيمن فيه الخوارزميات والذكاء الاصطناعي؟ وهل ستكون التقنية خادمة للإبداع أم بديلاً عنه؟</p><p class='article-text'>لحظات فارقة</p><p class='article-text'>وقال الناقد المغربي وأستاذ التعليم العالي شرف الدين ماجدولين، منسق الندوة، في كلمة تقديمية للندوة، إن سؤال «الفن وسلطة التقنية» انبعث من أن التقنية باتت لا تشكل فقط قاعدة لكل اجتهاد إنساني اليوم، بل سلطة، وأننا حين نقول إنها باتت كذلك، فلأنها توجه التعبيرات وتهيمن على اختيارات الفنانين، وما يبذلونه من جهود في الإنجاز والتعبير.</p><p class='article-text'>وأشار ماجدولين إلى أننا حين نقول «التقنية»، ينصرف ذهننا إلى أنها منتجة للوسائط وللأجهزة، أي أنها تنتج تلك المسافة التي فيها بُعد الأداة وبُعد الإنتاج. وأضاف إنه يمكننا أن نعد أن تاريخ الفن هو تاريخ للاجتهاد التقني الذي بذله الذهن البشري في حقل الفن، ما يعني أن تاريخ الفن هو تاريخ تقنيات التعبير الفني.</p><p class='article-text'>فضاء إبداعي</p><p class='article-text'>وقال حاتم البطيوي، الأمين العام لمؤسسة منتدى أصيلة، إن التقنية أصبحت في زمننا الراهن مكوّناً أساسياً من مكوّنات الممارسة الفنية، إذ لم تعد تقتصر على كونها أداة مساعدة أو وسيطاً آلياً، بل تحوّلت إلى فضاء إبداعي مستقل يُعيد تعريف مفاهيم الفن والجمال والتجربة الجمالية ذاتها. ولاحظ أن الفنان المعاصر صارت له إمكانات غير مسبوقة في التعبير والتجريب، مع تطوّر الوسائط الرقمية، والذكاء الاصطناعي، والتصوير ثلاثي الأبعاد، والواقع الافتراضي. ومن غير الخافي، يشير البطيوي، أن التقنية باتت تسهم في توسيع وسائط التعبير الفني، حيث تجاوز الفن حدوده التقليدية المألوفة، المحصورة في الرسم والتصوير والنحت والتنصيبات، ليتجسّد في أشكال جديدة مثل الفن الرقمي، وفن الفيديو، والفن التفاعلي، والتركيبات السمعية - البصرية، والفن القائم على البيانات؛ ورأى أن هذه الأشكال سمحت للفنان بترجمة أفكار معقدة بأساليب مبتكرة، كما مكّنت الجمهور من خوض تجارب حسّية مثيرة والمشاركة بفاعلية في العملية الإبداعية.</p><p class='article-text'>تاريخ الفن والتقنية</p><p class='article-text'>قدم علي سعيد حجازي، الفنان التشكيلي والباحث الأكاديمي ورئيس الإدارة المركزية لمراكز الفنون بوزارة الثقافة المصرية، سرداً مفصلاً لعلاقة الفن بالتكنولوجيا منذ العصور القديمة، وصولاً إلى عصر الذكاء الاصطناعي. وقال إن العملية الإبداعية ليست شيئاً غامضاً أو غير خاضع للبحث العلمي، كما أنها ليست عملية واحدة منعزلة، بل هي مزيج من العمليات السيكولوجية المختلفة.</p><p class='article-text'>ورأى أنه لا بد للإبداع من ممارسة وجهد كبيرين في تدريب اليدين والعينين على اكتساب المهارات التقنية، لكي يصير المبدع قادراً على تشكيل أفكاره وتحقيقها وإيصالها للمتلقي.</p><p class='article-text'>وشدد على أنه قد يكون من الخطأ أن نرجع هذه القدرة الإبداعية إلى الموهبة الفطرية وحدها، ففي الفن لا يكون المبدع الأصيل مجرد إنسان موهوب فحسب، ولكنه إنسان نضج في تنظيم مجموعة من النشاطات واستخدام المواهب والوسائط من أجل الوصول إلى غاية محددة، ثم لا يكون فنه محصلة لهذه النشاطات.</p><p class='article-text'>التقنية والمبدع</p><p class='article-text'>وقدمت شو سين شين، الفنانة الفرنسية من أصول تايوانية والأستاذة بجامعة باريس 8، عرضاً تركيبياً، انطلاقاً من البحث في تكنولوجيا الفن، الذي هو مجال اختصاصها؛ لذلك تحدثت عن توظيف الذكاء الاصطناعي في ميدان الفنون، من خلال حديثها عن التقنية حاضنة خيالية فنية.</p><p class='article-text'>وسعت شين من خلال مداخلتها إلى إبراز دور التقنية في حياة الإنسان، وبالتالي المبدع، مع توقفها عند الثورة التكنولوجية ومدى تأثيرها وسيلة للتعبير الفني.</p><p class='article-text'>جماليات التقنية</p><p class='article-text'>وقدم يوسف مريمي، الأكاديمي والباحث المغربي في الجماليات بجامعة الحسن الثاني في الدار البيضاء، عرضاً تحدث فيه عن جماليات التقنية، مشيراً، في مستهل مداخلته، إلى أن ربط السلطة بالتقنية يفصح عن وعي بالتحولات الكبيرة التي تفرضها التقنية على الفن.<br> <br>وتطرق مريمي إلى وجهات الباحثين في الموضوع، وكيف رأى بعضهم أن انتصار عالم التقنية معناه خسارة عالم الحرية؛ إذ إن الفنان حين يطوق بسياج التقنيات يصير فريسة لسلطها، التي منها اليوم السوق الاقتصادي، والإشهار، والموضة، وغيرها. وتبعاً لكل هذا أمسى الذوق نفسه منتجاً موجهاً ومأسوراً داخل دائرة الاحتكار والمركزية المعلوماتية.</p><p class='article-text'>دلالات متنوعة</p><p class='article-text'>وقال محمد نور الدين أفاية، المفكر، وعضو أكاديمية المملكة المغربية، في تقديمه للجلسة الثانية، إن للتقنية دلالات متنوعة، وإننا نلجأ، في كثير من الأحيان، إلى اختزالها في مسألة الآلات المفترضة أو التي يمكن إدماجها في عملية تحويل المواد الفنية إلى منجز جمالي، لكننا ننسى أن التقنية مكونة للفعل الإبداعي نفسه، فضلاً عن هذا الذي نسميه الآلات والآليات التكنولوجية، من بداية الكتابة إلى ما نشهده اليوم في عصر الذكاء الاصطناعي.</p><p class='article-text'>مرايا الفن</p><p class='article-text'>وتحدثت بربارة ساتر، وهي أكاديمية وناقدة فنية ومديرة المدرسة العليا للفنون الجميلة بإكس أون بروفانس في فرنسا، عن مرايا الفن والانعكاسات المختلفة وما يمكن للإبداع الفني أن ينتجه من أبعاد معاكسة. وقاربت ساتر مداخلتها انطلاقاً من خلفيتها مؤرخة للفن ومشتغلة في مجال البيداغوجيا؛ فتطرقت إلى علاقة التقنية بالصورة، والكيفية التي يمكن بها للفنان هدم الأساطير لبناء سرديات وخيالات جديدة، تصير خلالها التقنية، أحياناً، موضوعاً للأثر الفني.</p><p class='article-text'>الصورة والذكاء الاصطناعي</p><p class='article-text'>وقال جعفر عقيل، الأكاديمي والباحث في الفوتوغرافيا بالمعهد العالي للإعلام والاتصال في الرباط، إن الفوتوغرافيا، كما هي اليوم، تفرض علينا التفكير في مختلف التحولات التي عرفتها الصورة الفوتوغرافية، بشكل أثر في التمثلات والتخييلات والعلاقات التي يؤسسها الفوتوغرافي مع الواقع وفي المساحات والآفاق الإبداعية التي تفتحها أعماله أمام ناظره.</p><p class='article-text'>سحر التقنية</p><p class='article-text'>تحت عنوان «سحر التقنية وهالة الفن»، قال عبدالواحد آيت الزين، الأكاديمي، والباحث في الفلسفة المعاصرة بجامعة محمد الخامس في الرباط، إن هناك شيئاً ملتبساً في العنوان، وهذا الملتبس هو ما تترجمه، من وجهة نظره، أسئلة من قبيل كيف نربط السحر بالتقنية وهو الأقرب إلى الفن، وألم تكن التقنية وراء خبر نزع السحري عن العالم، خلافاً للفن الذي رام دوماً إيقافنا على سحر العالم.</p><p class='article-text'>الحلم والآلة</p><p class='article-text'>وقدم ميكائيل فطري الداودي، الأكاديمي، ومنظم المعارض، ورقة بعنوان «أن نحلم مع الآلة.. الذكاء الاصطناعي في الفن»، تحدث فيها عن ممكنات الحلم مع الآلة، وكيف أن لهذا الحلم وجهاً آخر يطرح علينا ثلاثة تحديات، تتعلق بالامتلاء أو التشبع، والتوجيه.</p>

منتدى أصيلة يناقش «الفن وسلطة التقنية» في عصر الذكاء الاصطناعي

<p class='article-text'>في عام 1936، ومع بداية الحرب الأهلية الإسبانية، وُلد أمانسيو أورتيغا ابن الخادمة الذي صار يملك ثروة تقدر بـ 124 مليار دولار، في قرية صغيرة في شمالي البلاد، ثم انتقل مع عائلته إلى «جاليسيا» في الشمال الغربي، حيث عاشوا في بيت قديم، يقع بمحاذاة شريط القطار، وكان عمره آنذاك 13 سنة. لم يكن راتب والده العامل في السكك الحديدية يكفي حاجات الأسرة الضرورية، فعملت والدته خادمة. وذات مساء كان يمشي معها في الطريق إلى البيت، واعترفت له بأنها لا تملك ثمن العشاء، وليس في البيت أي طعام، واقترحت أن تدخل المتجر القريب، وتطلب من صاحبه أن «يُقرضها» الطعام، على أن تعطيه ثمنه خلال أيام قليلة، لكن الرجل رفض، فخرجت الأم باكية.. كانت تلك اللحظة فارقة في حياة أورتيغا، حيث شعر بالإهانة الشديدة، وقرر ترك الدراسة من أجل إعانة والديه على نفقات المعيشة.</p><p class='article-text'>في بداية مشواره، عمل أورتيغا مساعداً لصانع قمصان فاخرة، وتعلم منه كيفية صنع الملابس يدوياً، وخلال 14 سنة، تمت ترقيته إلى منصب «مساعد المدير»، ثم «مدير المتجر»، واكتسب خبرة مباشرة في التعامل مع العملاء، وشراء الأقمشة ولوازم تصنيع الملابس. اليوم يملك أورتيغا شركة التجزئة العملاقة «إنديتكس» وهي الشركة الأم لشركة «زارا»، أكبر شركة بيع بالتجزئة للأزياء في العالم، وصار أغنى شخص في إسبانيا، وحسب تصنيف مجلة فوربس لهذا العام، فإنه يحتل المركز التاسع في قائمة أغنى أغنياء العالم.</p><p class='article-text'>ويُعد أورتيغا رائداً في مفهوم «الموضة السريعة» الذي ابتكره، وهو نوع من تجارة التجزئة، يعتمد على الإنتاج السريع، وتوزيع إصدارات غير مكلفة من التصميمات المنسوخة من منصات الأزياء أو أيقونات الثقافة الشعبية. وفي ستينيات القرن الماضي، وضع المبادئ الأساسية لذلك النموذج «الموضة السريعة»، فبدلاً من شراء المخزون على أمل أن يشتريه العملاء، كما يفعل غيره من تجار التجزئة، استطاع السيطرة على السوق، وكسب المزيد من المال عن طريق معرفة ما يريده الناس بالضبط، وإنتاج نسخ من تلك التصاميم بسرعة، مستخدماً مواد أرخص كثيراً، ثم يبيعها بعد ذلك بأسعار مناسبة.</p><p class='article-text'>الحب والموضة</p><p class='article-text'>في بداية عمله، تعرف أورتيغا إلى روزاليا ميرا، ووقعا في الحب، إلى أن تزوجا بعد ذلك لمدة 20 سنة، ثم انفصلا، ليتزوج بعدها مجدداً في سنة 2001، وتوفيت روزاليا سنة 2013. كانت قد أوحت إليه بفكرة الحصول على إذن من صاحب العمل لإنتاج تصاميم خاصة به، وأسس معها بالاشتراك مع إخوته الثلاثة ورشة عمل في منزلهم لحياكة الملابس، مع الاحتفاظ بالعلامات التجارية الخاصة بالمصممين، ثم بيعها بأسعار مخفضة لتجار التجزئة، وظل هذا المنهج قائماً إلى الآن، ومعمولاً به في إمبراطورية إنديتكس.</p><p class='article-text'>وأطلق أورتيغا وروزاليا شركتهما الأولى GOA في عام 1963، وخلال عشر سنوات تمكنا من توسيع قاعدة عملائهما، وتنمية الشركة، إلى أن صار يعمل بها 500 موظف، وتوفيراً للنفقات، ألغت الشركة الوسطاء، واستطاع التحكم في عملية التصنيع ودورة التوريد، وبحلول عام 1975، انتقل أورتيغا وروزاليا إلى البيع المباشر للعملاء، حيث افتُتح أول متجر يحمل اسم «زارا» في لاكورونيا بإسبانيا، وحقق نجاحاً كبيراً، وفي عام 1977، تم إنشاء المقر الرئيس للشركة، وأول مصنع ملابس تابع لها، وبعد ست سنوات أخرى، كانت الشركة تملك تسعة متاجر في مدن إسبانيا المختلفة، وفي عام 1984، تم افتتاح أول مركز لوجستي للشركة، وفي العام التالي، أُطلقت علامة «زارا» التجارية دولياً، وتم تأسيس شركة «إنديتكس» رسمياً، بصفتها الشركة الأم لـ «زارا»، وافتُتح أول متجر لها خارج إسبانيا، وكان في البرتغال عام 1988، لتتوالى الفروع الخارجية: نيويورك 1989، ثم باريس 1990، ثم مكسيكو سيتي 1992، ثم أثينا 1993، ثم بلجيكا والسويد 1994، ثم مالطا 1995، ثم قبرص 1996، ثم النرويج 1997.</p><p class='article-text'>ابتكار مستمر</p><p class='article-text'>تقول صحيفة «وول ستريت جورنال»، إن أمانسيو أورتيغا استطاع تأسيس مدرسة جديدة في بيع التجزئة، فعلى سبيل المثال، بينما يبلغ سعر قطعة فاخرة من «شانيل» 8550 دولاراً، فإنك تستطيع شراءها هي نفسها من زارا بـ 120 دولاراً فقط. وأجرت الصحيفة مقارنة بين ما حققه جورجيو أرماني من إيرادات مجمعة بقيمة 1.9 مليار دولار في عام 2020، وصافي إيرادات زارا المجمعة التي بلغت 16.7 مليار دولار في العام نفسه. مشيرةً إلى اعتماد أورتيغا على الحد الأدنى من الإعلانات، إذ يتم تصنيع ما يمكن بيعه فقط، والحفاظ على مخزون منخفض، وبالتالي، لا تكون هناك حاجة إلى إنفاق الملايين على الدعاية والإعلان.</p><p class='article-text'>ولا يحظى أمانسيو أورتيغا بشهرة كبيرة، تضارع شهرة شركاته، فالمعروف عنه أنه يدافع عن خصوصيته «بشراسة»، إلى درجة أنه حتى عام 1999، لم تُنشر له أي صورة، وسمح لعدد قليل جداً من الصحافيين بإجراء مقابلات معه. ولكنه في الوقت نفسه، يميل إلى الأعمال الخيرية، فقد أسس في سنة 2001 «مؤسسة أمانسيو أورتيغا الخيرية»، التي تركز على التعليم والرعاية الاجتماعية، وبلغت تبرعاتها حتى نهاية العام الماضي، 344 مليون دولار. </p>

تاسع أغنياء العالم

أمانسيو أورتيغا.. ابن الخادمة الذي يملك 124 مليار دولار

<p class='article-text'>أعلنت شركة عقارات الكويت، بالتعاون مع «إيفا» للفنادق والمنتجعات، مؤخراً، عن إطلاق مشروع «الطي هيلز» في إمارة الشارقة، بتكلفة إجمالية تصل إلى 3.5 مليارات درهم، ويمتد على مساحة تزيد على 6 ملايين قدم مربعة، ويشمل 1100 فيلا وتاون هاوس بتصاميم ومساحات متنوعة، تلبي مختلف احتياجات العملاء.</p><p class='article-text'>وأكد جمال الشاويش رئيس قسم المبيعات والتسويق في إيفا للفنادق والمنتجعات، أن المشروع يشكّل فرصة استثمارية متميزة، خاصة أنه تملّك حر، ما يجعله وجهة جذابة للمستثمرين الدوليين، وقد استقطب المشروع اهتماماً كبيراً من المشترين في أوروبا، لندن، والولايات المتحدة، ما يعزز من مكانة إمارة الشارقة كمؤثر رئيس في السوق العقاري العالمي، ويشجع على جذب الاستثمار الأجنبي المباشر.</p><p class='article-text'>وقال جمال الشاويش: يتميز مشروع الطي هيلز عن مشاريع العقارات الأخرى في الشارقة، بالعديد من المزايا التي تعيد تعريف مفهوم الفخامة والعيش المستدام في المنطقة، حيث يحقق جميع معايير الاستدامة، بالإضافة إلى موقعه الاستراتيجي في منطقة الطي، بالقرب من مسجد الشارقة الكبير، وعلى شارع الإمارات مباشرةً، وعلى التقاطع الرئيس الذي يحد إمارة دبي، ما يوفر وصولاً سهلاً إلى المرافق والمعالم الرئيسة في كل من إمارتي الشارقة ودبي.<br>وأكد الشاويش، أن أبرز ما يميز المشروع، هو احتواؤه على أطول نهر أخضر على مستوى دول مجلس التعاون الخليجي، بطول 2.5 كيلومتر، والذي يُعد الرئة الطبيعية للمشروع، والشريان المركزي له، ويتميز بمساحات خضراء وافرة، تضفي جمالاً طبيعياً على المشروع، وتسهم في تحسين جودة الهواء، وتعزيز نمط الحياة المستدامة.</p><p class='article-text'>وحول تصميم المشروع، أشار جمال، أنه تم تصميم الوحدات السكنية بعناية فائقة، لتوفير مساحات واسعة، حيث تبدأ المساحات من 2,000 قدم مربعة للوحدة الأصغر، مع غرف نوم رئيسة واسعة، تشمل 3 غرف نوم رئيسة وغرفة خادمة، ويضم المشروع مرافق عالمية، مثل 3 مراكز مجتمعية، مساحات ترفيهية خارجية، و3 مساجد (بما فيها مسجد كبير يتسع لـ 1,000 مصلٍ)، حيث يجمع المشروع بين الراحة والرفاهية، ويلبي احتياجات أنماط الحياة المتنوعة، مع الحفاظ على الخصوصية والاندماج مع الطبيعة.</p><p class='article-text'>قال الشاويش: يتوافق المشروع مع استراتيجية الشارقة العقارية عبر التركيز على الاستدامة والبنية التحتية الذكية، إذ يدعم مبادئ الاقتصاد الأخضر في الإمارات، من خلال تقنيات البناء الموفرة للطاقة والتخطيط العمراني الذكي، ونتيجة لهذه المزايا المهمة، حقق المشروع في الأسبوع الأول من إطلاقه، مبيعات تجاوزت 2.1 مليار درهم، ما يعكس ثقة المستثمرين في قطاع العقارات بالشارقة.</p><p class='article-text'>وفي تفصيل أكثر حول كيف يدمج المشروع الاستدامة والبنية التحتية الذكية في مرافقه الحديثة، أكد الشاويش أن الاستدامة هي أساس الطي هيلز، حيث يشمل العديد من المزايا، من خلال البناء الموفر للطاقة، وأنظمة العزل المتقدمة التي تحافظ على برودة المنازل، وتقلل الاعتماد على التكييف، والممر الأخضر الذي يحسن جودة الهواء عبر امتصاص الانبعاثات الكربونية، إلى جانب وجود بنية تحتية للتنقل، تمتد على طول 11 كيلومتراً من مسارات المشي والدراجات الهوائية، ووجود مرافق حديثة، وهي 3 مراكز مجتمعية، مسرح خارجي، ومرافق رياضية وترفيهية.</p><p class='article-text'>وأكد الشاويش أن المشروع اكتسب بالفعل اهتماماً من المستثمرين من مختلف الجنسيات، بكون الطي هيلز ليس فقط مشروعاً عقارياً، بل وجهة مستدامة ومتكاملة، تُعيد تشكيل مستقبل العيش الحضاري في الشارقة.</p>

«الطي هيلز» يجذب اهتمام المستثمرين من أوروبا وأمريكا

<p class='article-text'>أعلنت دبي الجنوب للعقارات عن إنجاز المرحلة الأولى من مشروع «النبض الشاطئ»، المجمع السكني الفاخر في المنطقة السكنية بدبي الجنوب، وتشمل 251 وحدة سكنية، تتوزع بين فلل من ثلاث وأربع غرف نوم.</p><p class='article-text'>بالإضافة إلى فلل على الواجهة البحرية مكونة من خمس غرف نوم. ومن المتوقع بدء تسليم الوحدات قريباً، فيما من المقرر استكمال باقي مراحل المشروع في الربع الأول من عام 2025، وفقاً للجدول الزمني المحدد.</p><p class='article-text'>ويضم المشروع 788 وحدة سكنية تتألف من فلل وتاون هاوس مكونة من ثلاث وأربع وخمس غرف نوم، بمساحات مبنية تتراوح بين 2600 إلى 4800 قدم مربعة للمساحة المعيشية. وتشتمل كل فيلا على غرفة نوم رئيسة وغرفة خادمة ومطبخ مغلق مجهز بالكامل وحديقة خاصة ومواقف سيارات مغطاة وغرف واسعة للمعيشة ومكتب، إلى جانب المساحة الواسعة على السطح. كما يتميز المشروع بوجود بحيرة شاطئية اصطناعية، فضلاً عن حوض سباحة نصف أولمبي.</p><p class='article-text'>وتتميز مرافق المشروع بتصميمها المدروس، ما يضمن تقديم أسلوب حياة غني للسكان، وتشمل هذه المرافق نادي لياقة بدنية عصري، وصالة رياضية، وملعب تنس السكواش، وجدران تسلق، وصالة خاصة، وحديقة لليوغا، واستوديوهات للتمارين الرياضية.</p><p class='article-text'>بالإضافة إلى نادي أطفال وحديقة مائية. كما تشمل المرافق الإضافية مسبحاً للأطفال، وحدائق للتزلج، ومسارات للجري، وعدداً من المطاعم والمقاهي وسوبرماركت كبيراً، إلى جانب الكثير من المساحات الخضراء والمناطق المفتوحة المخصصة لملعب تنس، وتنس الشاطئ، وتنس البادل.</p><p class='article-text'><b>الجداول الزمنية</b></p><p class='article-text'>وقال نبيل الكندي، المدير التنفيذي لشركة دبي الجنوب للعقارات: «يسعدنا إتمام المرحلة الأولى من مشروع النبض الشاطئ، وهو إنجاز يواكب التزامنا بتسليم المشاريع ضمن الجداول الزمنية المحددة.</p><p class='article-text'>يعكس هذا المشروع رؤيتنا في بناء مجتمعات سكنية نابضة بالحياة ومخططة بعناية، تقدم تجارب سكنية فريدة من نوعها، مع مزيج من التصميم العصري والمرافق الفاخرة، والاتصال السلس. نتطلع لإتمام المشروع بالكامل واستقبال السكان في منازلهم الجديدة، حيث يمكنهم الاستفادة من المنظومة المتكاملة للمنطقة السكنية بدبي الجنوب».</p><p class='article-text'><b>مرافق حيوية</b></p><p class='article-text'>وتعمل دبي الجنوب على الارتقاء بالمنطقة السكنية عبر العديد من المرافق الحيوية لتوفير الراحة للمقيمين. وتشمل هذه المرافق الحدائق العامة والملاعب الرياضية ومحلات التجزئة وهايبر ماركت بمساحة تصل إلى 50 ألف قدم مربعة. وتضم قائمة المرافق أيضاً مسجداً ومحطة وقود وطريقاً للحافلات العامة يربط المنطقة السكنية بمحطة مترو إكسبو، بالإضافة إلى ذلك، تم افتتاح مدرسة جيمس فاوندرز في أغسطس.</p><p class='article-text'>وتعد المنطقة السكنية حالياً موطناً لأكثر من 25,000 نسمة يستمتعون بنمط الحياة المميز ومجموعة من المرافق والعديد من المجمعات السكنية المسورة التي تضم شققاً ووحدات تاون هاوس.</p>

المشروع يضم 788 وحدة تتألف من فلل ووحدات تاون هاوس

دبي الجنوب للعقارات تنجز أولى مراحل «النبض الشاطئ»

<p class='article-text'>تواصل مؤسسة سعود بن راشد المعلا للأعمال الخيرية والإنسانية جهودها في تعزيز الاستقرار والأمن الاجتماعي للأسر المواطنة من خلال تطوير قطاع إسكان المواطنين والارتقاء بالخدمات المقدمة لهم في إمارة أم القيوين.</p><p class='article-text'>وتنفيذاً لتوجيهات صاحب السمو الشيخ سعود بن راشد المعلا عضو المجلس الأعلى حاكم أم القيوين، شيدت المؤسسة حتى الآن 186 فيلا سكنية، بواقع 110 مساكن في حي الشيخ أحمد بن راشد المعلا، و40 مسكناً في حي الشيخ صقر بن محمد القاسمي، و16 مسكناً في منطقة عود الطاير و20 مسكناً في منطقة الراعفة.</p><p class='article-text'>وقال راشد حمد الحمر، مدير عام المؤسسة إن المسكن متطلب رئيسي لدى الأسرة، وهو الأكثر تكلفة، لذا وضعت المؤسسة خُطَّة لتشييد مجمعات سكنية على دفعات وتسليمها للأسر التي ليست لديها القدرة المالية؛ بهدف توفير الاستقرار الاجتماعي لها، بل وحرصت على أن تكون ذات جودة عالية وبها جميع المستلزمات.</p><p class='article-text'>وأضاف أن هذه المجمعات تتكون من فلل تضم الواحدة منها 5 غرف نوم رئيسية وغرفة معيشة ومجلساً للضيوف وغرفة خادمة، إضافة لحدائق خلفية للمنازل وأماكن لألعاب الأطفال، لافتاً إلى أنه تم دعم مناطق المجمعات السكنية بمحطات لمعالجة الصرف الصحي وإعادة استخدام المياه لري الأشجار المحيطة.</p><p class='article-text'>وأوضح الحمر أن توزيع المساكن تم على الأسر الإماراتية المستفيدة والمستوفية للشروط التي وضعتها المؤسسة؛ بهدف تحسين جودة حياتهم، وتوفير الرخاء والرفاهية لهم، وذلك تماشياً مع رؤية القيادة الرشيدة التي ترى في المواطن حجر الأساس والركيزة الثابتة في تقدم الوطن.</p><p class='article-text'>وأشار إلى تطبيق أعلى معايير الاستدامة في المساكن التي تم تشييدها، لتقليل الآثار البيئية وتعزيز ترشيد استهلاك الطاقة والمياه، وخفض البصمة الكربونية لحماية البيئة والموارد الطبيعية والمساهمة في تحقيق التنمية المستدامة، بما يدعم جهود الدولة لتحقيق الحياد المناخي بحلول 2050.</p><p class='article-text'>وأكد أن توفير المسكن الملائم للمواطنين يعزز من الاستقرار الأسري والترابط الاجتماعي، مشيراً إلى أن مؤسسة سعود بن راشد المعلا للأعمال الخيرية والإنسانية وضعت ضمن خطتها المستقبلية تنفيذ عدد من المشروعات السكنية في عدة مناطق من بالإمارة.</p>

«خيرية سعود بن راشد المعلا».. جهود لتطوير قطاع الإسكان في أم القيوين

<p class='article-text'>بدعوة كريمة من الأمانة العامة لتحالف مراكز الفكر والثقافة العربية، وبرعاية من جهات أخرى، حضرت ندوة مهمة الأسبوع المنصرم حول الهوية الوطنية، حضرها كبار المسؤولين، وعلى رأسهم معالي الشيخ نهيان بن مبارك آل نهيان وزير التسامح والتعايش، ولفيف من المفكرين والدارسين والباحثين.</p><p class='article-text'>بالإضافة إلى كلمة الافتتاحية لراعي الندوة، الشيخ نهيان، ورعاة الندوة الآخرين، عقدت ثلاث جلسات للندوة، تناولت ثلاثة عناوين عريضة. لا يسع المجال إلى استعراض ما دار في الندوة، وقد تناول الإعلام هنا في الإمارات، حيث عقدت الندوة في أبوظبي، تغطية النقاشات لمن أراد الاطلاع على مداولاتها الثرية.</p><p class='article-text'>ما استوقفني، هو سؤال الهوية العريض، وهو شغل الشاغل لكثير من المفكرين وعلماء الاجتماع، وكذلك المؤرخين لهذا الموضوع. من أنا ومن نحن؟ سؤال مهم في منطقة تتقاطع فيها الهويات ما دون الدولة وما فوقها.</p><p class='article-text'>هناك هويات عابرة للحدود، وهناك هويات أصغر من الحدود. ففي بلد مثل لبنان المكلوم، هويات عديدة، طائفية وعقائدية. هويات موروثة من قديم الزمن، وبعضها مصطنعة حديثة. قليل من الناس يعرف أن لبنان شهد حرباً أهلية في القرن التاسع عشر، وأن الحرب الأهلية التي شهدها لبنان بعد 1975، لم تكن الأولى، حيث شهد هذا البلد انقساماً طائفياً في 1958، ولولا حكمة البعض، لانزلق حينها إلى حرب أهلية.</p><p class='article-text'>تتنازع الهويات في أوطان تشكلت كموروث كولونيالي، لم يراعِ أي اعتبارات غير مصالحه الآنية والقصيرة، وورث العباد بلاداً غير متجانسة وغير متكاملة. بل إنه عارض تحقيق حد أدني من التكامل والتجانس.</p><p class='article-text'>يعتقد البعض أن تعزيز الهوية الوطنية يتحقق بتعزيز الموروث الثقافي، وأن التاريخ يعزز الهوية الوطنية. لكن المنطقة عرفت تاريخاً مختلفاً، وموروثاً قد يعزز الهوية العابرة للحدود أو ما دونه. الهوية الإسلامية والعربية تكاملت مع الهويات الوطنية أحياناً، وتصارعت معها، كما حصل في الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي.</p><p class='article-text'>وبعد ذلك، وبدءاً من السبعينيات، برزت الهوية الإسلامية بطورها السياسي، والتي حاولت تقويض المشروع الوطني، الذي برز كبديل للمشاريع العابرة للحدود. وكانت تجليات المشروعين حرباً ضروساً في بداية الثمانينيات وحتى آخرها.</p><p class='article-text'>ولم تقف عند ذلك الحد، حتى نشبت حرب أخرى، على غرار الأولى، حين احتل العراق الكويت، بدعوى الوطن الواحد، واستنهاض الهوية العربية الشاملة. ولعلها كانت آخر صرخات تلك الهوية، والتي أدى لها صدام طعنة نجلاء، لم نفق منها حتى الآن.</p><p class='article-text'>الهوية مرتبطة باللغة، واللغة هي الوعاء، بل هي الدم الذي يجري في شريان أية أمة. تشكلت الأمم الأوروبية، بعد أن اتخذت لغاتها الدارجة كلغة لآدابها وكتابتها، فأصبحت الإيطالية هي اللغة التي كتب دانتي بها الكوميديا الإلهية، وعاف اللاتينية في القرن الرابع عشر.</p><p class='article-text'>وكذلك الأديب الأريب ميغيل دي ثيربانتس، وروايته الشهيرة دون كيخوتي، والتي أسست للغة الإسبانية الحديثة في القرن السابع عشر. بل إن الكثير يعتبر الشاعر والكاتب والمسرحي الإنجليزي وليام شكسبير، الأب الفعلي للغة الإنجليزية الحديثة.</p><p class='article-text'>الأدباء العرب، اختطوا لأنفسهم منهجاً مغايراً. رغم إصرار الأديب الراحل طه حسين على الانتماء الثقافي والحضاري إلى المتوسطية في المستقبل الثقافي لمصر، إلا أن إصراره على الفصحى، لا يقل التزاماً في برنامجه الإذاعي الشهير «حديث الأربعاء».</p><p class='article-text'>وكذلك الحال للشعراء والكتاب العرب، مثل نجيب محفوظ في رائعته الثلاثية، ونزار قباني ومحمود درويش والرصافي والجواهري، في أشعارهم، لم يختاروا إلا العربية الفصحى. والحال نفسه عند المفكرين العرب الكبار، مثل عابد الجابري وعبد الله العروي، وعبد الله الغذامي، ورضوان السيد، أبو يعرب المرزوقي، وعبد الله ولد آباه وآخرين كثر، يكتبون بالعربية الفصحى. وإعلامنا العربي ومناهجنا المدرسية، تكرس الفصحى كلغة للعلم والأدب.</p><p class='article-text'>كيف يتم المحافظة على الهوية الوطنية، والتي يجري فيها مجرى الدم، هوية عابرة للحدود؟. الحل لا يكمن بالطبع في التحول إلى العامية، كما حصل في أوروبا، بل بطريقة مختلفة، بتعزيز الهوية الوطنية للدولة.</p><p class='article-text'>حيث يكون أهدافها الاستراتيجية خادمة للوطن لا غيره، ولكنها تراعي وتعيد التوازن للهوية الشاملة للمجتمعات المسلمة والعربية، حتى لا تتغول الهوية الوطنية على الهوية الجامعة، ولا تترك الهوية الجامعة تتغول على هوية الدولة الوطنية ومصالحها العليا. بذلك تصبح الدولة الوطنية الحكم، وتتحقق الدولة الوطنية في المجتمعات العربية المسلمة.<br><b>كاتب وأكاديمي</b></p>

الهوية الوطنية؟

<p class='article-text'>دشنت دبي الرقمية مشاركتها في نسخة 2024 من معرض جيتكس جلوبال الذي يقام في مركز دبي التجاري العالمي من 14 إلى 18 أكتوبر الجاري، وذلك عبر منصة مشتركة تحمل اسم "جناح حكومة دبي"، تستضيف تحت مظلتها أكثر من 45 جهة حكومية وخاصة، تعرض أحدث ما لديها من حلول ومنتجات وخدمات، بما ينسجم مع استراتيجية رقمنة الحياة في دبي.</p><p class='article-text'>وتشهد دورة هذا العام وجود منصة مستقلة لتقنيات الذكاء الاصطناعي التي تمثل التطور الأبرز في مسيرة التحولات التكنولوجية خلال السنوات الأخيرة، حيث تعتمد دبي الرقمية خططاً واستراتيجيات عديدة لتحقيق الاستفادة القصوى من هذا التطور في مختلف المجالات ذات الصلة.</p><p class='article-text'><b>محطة سنوية عالمية</b></p><p class='article-text'>وأشار حمد عبيد المنصوري مدير عام دبي الرقمية إلى أهمية الدورة الحالية من جيتكس جلوبال ومشاركة دبي الرقمية فيها قائلاً: "يشكل هذا الحدث العالمي الضخم محطة سنوية نطل من خلالها على واقع التكنولوجيا ومستقبلها، وبمرور السنوات أصبح جيتكس جلوبال دبي وجهة صناع المستقبل التكنولوجي في العالم، وموعداً ثابتاً على أجندة المؤسسات والشركات الكبرى العاملة في هذا المجال. وسيكون زوار جناح حكومة دبي في هذا المعرض على موعد مع كل ما هو جديد في حلول ومنتجات وتوجهات مستقبلية لدبي الرقمية ولشركائها الحكوميين وغير الحكوميين. وأنا أدعو كل المهتمين إلى زيارة الجناح، والتجوال بين منصاته للتعرف على ما تم تحقيقه وما يجري العمل عليه في سياق مسيرة التحول الرقمي الكبرى التي تشهدها دبي، والتي تستفيد من أحدث التقنيات وفي مقدمتها الذكاء الاصطناعي."</p><p class='article-text'>وأضاف سعادته: "إن جناح حكومة دبي في جيتكس جلوبال هو التجسيد العملي لروح الشراكة والفريق الوطني الواحد الذي يجمع الجهات الحكومية والخاصة للعمل معاً في بناء المستقبل الأكثر إشراقاً للجميع، والسعي معاً لتحقيق رؤية وتوجهات القيادة الرشيدة وفي مقدمتها مستهدفات أجندة دبي الاقتصادية D33."</p><p class='article-text'><b>منصة الذكاء الاصطناعي</b></p><p class='article-text'>وسيكتشف زوار الجناح مدى التوسع الذي تحقق في مجال الاستفادة من حلول الذكاء الاصطناعي ومنها:</p><p class='article-text'><b>استقطاب المواهب</b></p><p class='article-text'>نظام يعمل بالذكاء الاصطناعي لدعم وتسريع عملية استقطاب المواهب ومصمم لمسح السير الذاتية المقدمة للوظائف الشاغرة على وظائف دبي وترتيب المرشحين الأكثر ملاءمة عن طريق المطابقة بين الوصف الوظيفي وخبرة المتقدم على تطبيق الموظف الذكي. يحلل فورًا جميع طلبات التوظيف، ويقوم بمطابقة مؤهلات كل مرشح مع متطلبات الوظيفة. لا يعتمد فقط على الكلمات المفتاحية، بل يقيم عدة عوامل مثل المهارات والخبرة والتعليم وحتى المهارات الشخصية مثل القيادة والعمل الجماعي. خلال دقائق، يعطي النظام درجات لكل متقدم ويصنفهم بناءً على تطابقهم مع متطلبات الوظيفة." وقد صُممت هذه التقنية لمساعدة فرق ومدراء التوظيف في الجهات الحكومية بدبي في القيام بعملهم بشكل أسرع وكفاءة أعلى.  يغطي تحليل وتقييم السيرة الذاتية مجالات ثلاث هي: المهارات والخبرة والتعليم، مما يساهم في خفض الوقت المستغرق لمسح السير الذاتية بنسبة 90% وتحقيق الكفاءة لمؤسسية ودقة في استقطاب المواهب.</p><p class='article-text'><b>تقييم العروض الفنية</b></p><p class='article-text'>كما سيتم عرض أداة لاستخدام الذكاء الاصطناعي في إدارة المشتريات، من خلال أداة تستخدم إمكانات الذكاء الاصطناعي في فهم حجم كبير من البيانات والنصوص المقدمة من الموردين من خلال العروض الفنية للمناقصات لتسريع عمليات الشراء وبالأخص عملية تقييم العروض الفنية.  وتتيح هذه الأداة تحليل وتقييم جميع العروض المقدمة من قبل مختلف الموردين بكفاءة عالية كما تؤمن تحليل (SWOT) (نقاط القوة، والضعف، والفرص، والتحديات) المدعوم بالذكاء الصناعي لكل العروض المقدمة. كما تقارن طلب تقديم العرض بالعروض المقدمة وتُنشئ تقريراً وفقاً لذلك. وتساهم في توفير أكثر من 90% في الوقت المستغرق لقراءة العروض وتقييمها.</p><p class='article-text'><b>تطوير المواهب</b></p><p class='article-text'>وهنالك أيضاً منظومة استخدام الذكاء الاصطناعي في إدارة وتطوير المواهب، ويتجسد ذلك في أداة تم تطويرها لمساعدة الموظفين على التطوير الذاتي والتكيف مع المهارات العصرية ومتطلباتها العديدة. تستخدم هذه الأداة الذكاء الاصطناعي لعرض خطط التطوير الفردية على المدراء لأعضاء فريق عملهم بناءً على المجالات التي أُقرّ تحسينها في مراجعة أداء العام الفائت.  كما تقوم هذه الأداة أيضًا بإنشاء خطة تطوير يتحتم على كل موظف اتباعها والمؤلفة من العديد من الدورات التدريبية. يمكن تعديل مجالات التطوير وإضافة المزيد من المهارات كجزء من البرنامج، كما يمكن تعديل الجدول الزمني لاستكمال الدورات. تأخذ الأداة جميع الملاحظات بعين الاعتبار في ثلاث مجالات هي: مراجعة الأداء وملاحظات المدير وملاحظات الموظف وتقدم خيارات للدورات المطلوبة من مصادرها المتعمدة في الجهة ويقترح ثلاث خيارات زمنية للخطة: 3 أشهر، 6 أشهر أو12 شهرًا وتساهم في توفير أكثر من 90% في وقت المدراء في تطوير الخطط الفردية لموظفيهم.</p><p class='article-text'><b>البيانات أساس الحلول</b></p><p class='article-text'>وتشارك مؤسسة دبي للبيانات والإحصاء التابعة لدبي الرقمية في جناح حكومة دبي بعدة مشاريع من بينها مشروع مرصد دبي الذي يتضمن جمع ومعالجة البيانات باستخدام الذكاء الاصطناعي للكشف والتنبؤ بأي حالات غير معتادة أو تغييرات خارجة عن طبيعة البيانات. ويهدف المشروع إلى ربط هذه الحالات المتعلقة بالبيانات بالأحداث المحلية والعالمية والأخبار التي قد تؤثر على البيانات من أجل تحديد الأسباب المحتملة لهذه التغييرات باستخدام نماذج الذكاء الاصطناعي.</p><p class='article-text'>كما تعرض المؤسسة منصة دبي للبيانات والذكاء الاصطناعي وهي بوابة للبيانات والإحصاءات الرسمية لدبي، حيث تتيح للجهات الحكومية والخاصة إمكانية استضافة البيانات وتبادلها بسلاسة وفق أعلى درجات التوافر والأمان.  وتسهم المنصة في دعم الحكومة في صناعة قرارات سديدة مدعومة بالبيانات والتحليلات المتقدمة، وبالتالي المساهمة في رفع مستويات النضج الرقمي التي تعمل دبي الرقمية على تعزيزها، بالإضافة إلى رفع مؤشر نضج البيانات، للارتقاء بمستوى البيانات الرقمية من حيث مراعاة أفضل المعايير في مجالات الجودة وسهولة الاستخدام والحوكمة.</p><p class='article-text'>وفي الإطار نفسه تقدم دبي الرقمية مشروع الذكاء الاصطناعي في الخدمات العامة "مدينتي" وهو حلّ يبسّط عملية الإبلاغ عن المظاهر غير المحببة وذلك بالسماح للمستخدمين بالإبلاغ السريع عن أي مظاهر تستدعي الإبلاغ، إما بالتقاط صورة أو اختيار صورة موجودة بالأصل. وتقوم خاصية التعرف التلقائي بتحليل الصورة وتحديد موضوع البلاغ تلقائياً. كما يوفر النظام آلية دقيقة لتقديم شكوى باستخدام التحليل الذي يقدمه الذكاء الاصطناعي، مما يقلل الوقت والجهد على المستخدمين. ويندرج هذا التطبيق ضمن المشاركة الرقمية، حيث يتيح لجميع أفراد المجتمع المشاركة في تطوير المدينة وحلولها ومرافقها المختلفة من خلال تسليط الضوء على مجالات التحسين والتطوير والمعالجة أثناء ممارسة حياتهم اليومية.</p><p class='article-text'><b>تعزز الاستدامة</b></p><p class='article-text'>وتطرح دبي الرقمية، من خلال مؤسسة حكومة دبي الرقمية مساعدالمدينة الرقمي (دبي. AI) الذي طورته دبي الرقمية ويعمل بنظام الذكاء الاصطناعي التوليدي. ويمثل المساعد الرقمي منصة ذكية ومصدر شامل دقيق وتفاعلي وموحد للمعلومات المجنية، يتم تغذيتها بشكل مستمر بمعلومات من مصادرها الرسمية، وتُغطي كافة قطاعات المدينة. وتُعد المنصة بوابتك الرقمية الشخصية كمتعامل، من أجل الإجابة عن استفسارات وأسئلة المتعاملين لتزويدهم بإجابات سريعة وسهلة تُيسّر حياتهم كما تقدم مصادر مرجعية تفاعلية بأسلوب الفيديو.</p><p class='article-text'><b>تجارب رقمية متكاملة</b></p><p class='article-text'>ومن الأمور التي سيتم عرضها على المنصة أيضاً مبادرة تجارب المدينة الرقمية التي تمثل الجيل الجديد من نهج تقديم خدمات المدينة، حيث يتم تطوير تجارب رقمية متكاملة ومتصلة وسلسة في المدينة، انطلاقاً مع مبدأ التكامل بين الحكومة المحلية والاتحادية والقطاعات الخاصة، بما يقدم أفضل تجارب وخدمات لكل من المواطنين، والمقيمين، والزوار، والشركات.</p><p class='article-text'>ومن الأمثلة على هذه التجارب، تبادل المنح السكنية، وهي مقدمة من خلال منصة "إماراتي" داخل تطبيق دبي الآن، حيث يمكن للمواطنين تبادل المنح وقطع الأراضي والوحدات السكنية فيما بينهم، شريطة توفر العقارات السكنية المعدة للتبادل واستيفاء شروط الخدمة.</p><p class='article-text'>ومن الأمثلة أيضاً إدارة إقامات الموظفين، حيث تتيح هذه الخدمة لشركة التوظيف التقدم بطلب للحصول على تأشيرة دخول وتصريح عمل للعامل الوافد بالإضافة إلى كفالة إقامته والتأمين الصحي والهوية الإماراتية في نموذج واحد. وهنالك أيضاً تجربة الحصول على منحة أرض سكنية التي تتيح التقدم بطلب إكمال منحة قطعة أرض بشرط إتمام تلبية الشروط والمعايير. ومن التجارب الرقمية أيضاً إدارة إقامات العمالة المنزلية وهي خدمة تتيح التقدم بطلب الإقامة لجميع العمالة المساعدة (خادمة، مربية، سائق، طباخ، إلخ) في طلب واحد (يشمل تصريح الدخول، الفحص الطبي، بطاقة الهوية الإماراتية، إلخ.) وكذلك التجديد والإلغاء.</p><p class='article-text'>وتعرض دبي الرقمية على منصتها حلول مركز دبي للأمن الإلكتروني وفي مقدمتها مؤشر دبي للأمن السيبراني الذي تم إطلاقه لتشجيع الجهات على تعزيز مستويات الأمن لديها، ولكي يكون المؤشر مرجعاً لمختلق الجهات في قياس مقدار تقدمها وتجنب أي ثغرات محتملة. ويعرض المركز أيضاً مشروع المها، وهو نظام مسح متطور يكتشف جميع الأصول الرقمية لجهات دبي الحكومية في الشبكة المعلوماتية في الإمارات وخارج الإمارات. كما يعرض المركز محلل الدليل النشط وهو أداةٌ تنظم معلومات المستخدم والموارد، وترصد أنشطة الشبكة، وتدل على أي وصول غير اعتيادي أو غير مصرح به كما تسلط الضوء على التهديدات المحتملة.</p>

"دبي الرقمية" تستعرض في جيتكس تطورات الذكاء الاصطناعي

<p>تنفيذاً لتوجيهات صاحب السمو الشيخ سعود بن راشد المعلا، عضو المجلس الأعلى حاكم أم القيوين، بتعزيز الاستقرار والأمن الاجتماعي للأسر المواطنة، من خلال تطوير قطاع إسكان المواطنين والارتقاء بالخدمات المقدمة لهم، أشرف الشيخ ماجد بن سعود بن راشد المعلا، رئيس مجلس أمناء مؤسسة سعود بن راشد المعلا للأعمال الخيرية والإنسانية، على تسليم مفاتيح مساكن حي الشيخ أحمد بن راشد المعلا التي نفذتها المؤسسة في منطقة النخيلة للمواطنين المستحقين.</p>
<p>ويأتي ذلك ضمن مشروع المجمعات السكنية الجديدة التي تنفذها المؤسسة، حيث اشتمل الحي الأخير على 78 مسكناً للمواطنين في إمارة أم القيوين، تلبي متطلبات واحتياجات مختلف الفئات المستحقة منهم.</p>
<p>وأكد الشيخ ماجد بن سعود بن راشد المعلا، أولوية توفير الحياة الكريمة للمواطنين، من خلال تطوير وتنفيذ عدد من برامج الإسكان المتمثلة في بناء مجمعات سكنية متميزة ذات معايير عالية وفي مناطق مختلفة من أم القيوين.</p>
<p>وذكر أن المسكن متطلب رئيسي لدى الأسرة وهو الأكثر كلفة، لذا وضعت المؤسسة خُطَّة لتشييد مجمعات سكنية على دفعات وتسليمها للأسر التي ليست لديها القدرة المالية بهدف توفير الاستقرار الاجتماعي لها بل وحرصت على أن تكون ذات جودة عالية وبها جميع المستلزمات.</p>
<p>من جهته قال راشد حمد الحمر، مدير عام المؤسسة، إن هذه المجمعات الجديدة تتكون من فلل تضم 5 غرف ومطبخ كبير، تتضمن غرفة نوم رئيسية وغرفة معيشة ومجلساً للضيوف وغرفة خادمة، إضافة لحدائق خلفية للمنازل وأماكن لألعاب الأطفال، لافتاً إلى أنه تم دعم المشروع بمحطة لمعالجة الصرف الصحي، بجانب إعادة استخدام المياه لري الأشجار المحيطة بالمنطقة.</p>
<p> </p>

الإمارات

اخبار وتقارير

News

ماجد المعلا يسلم المواطنين مفاتيح مساكنهم الجديدة بمنطقة النخيلة

4522452.jpg

تنفيذاً لتوجيهات صاحب السمو الشيخ سعود بن راشد المعلا، عضو المجلس الأعلى حاكم أم القيوين، بتعزيز الاستقرار والأمن الاجتماعي للأسر المواطنة.

<p>صدرت، أخيراً، المجموعة القصصية «فأر القرعة»، عن ندوة الثقافة والعلوم في دبي، لمؤلفها الكاتب السوري نادر مكانسي، حيث تتضمن 30 قصة قصيرة مستوحاة من الواقع وغنية بالفوائد.</p>
<p>ويستعرض مكانسي في قصة «قتلوا والدهم بغير قصد»، سيرة رجل يدعى عبدالقادر لديه ولد وبنت، يدخر نقوداً في منزله يخبئها تحت مخدته، ساعياً لشراء قطعة أرض وبناء منزل لعائلته، وحين وجد قطعة الأرض، يكتشف أن المال قد سرق.</p>
<p>وفي «عندما لا ينفع الندم» يتناول الكاتب قصة موظف محبوب متزوج ولديه 3 بنات، وينادى بـ«أبو كريم»، ويتمنى أن يرزق بولد ليسميه كريم. وتضم المجموعة القصصية العديد من الحكايات الأخرى، ومنها: «خادمة تعكر حياة العائلة، و«ضحية رفاق السوء»، و«زوجة غيورة»، و«قسمة ونصيب»، و«بدهائها تضبط زوجها اللعوب»، و«بانتظار بنت الحلال»، و«خادمة خمس نجوم»، و«أم العيال»، و«المساج»، و«العراف»، و«السحر الأسود».</p>

الثقافة

Culture & Art

ثقافة

Culture

نادر مكانسي يرصد ملامح الواقع وتفاصيله في 30 قصة

4490532.jpg

صدرت، أخيراً، المجموعة القصصية «فأر القرعة»، عن ندوة الثقافة والعلوم في دبي، لمؤلفها الكاتب السوري نادر مكانسي، حيث تتضمن 30 قصة قصيرة مستوحاة من الواقع وغنية بالفوائد.

<p>كل ألوان الكون لا يمكنها أن تمحو الحزن من النفوس، لكنها حتماً تعبر عنه، وتخفف منه بطرق عديدة. ومن هذه الطرق الرسم، الذي هو الوسيلة الأولى التي لجأ إليها الإنسان منذ القدم لتوثيق رحلة حياته، فرحه، حزنه، حروبه وانتصاراته وربما هزائمه أيضاً.</p>
<p>الفنانة المكسيكية الراحلة فريدا كالو، صاحبة الشهرة العالمية، التي عرفت بلونها الخاص المتميز في الرسم والتعبير بطرق صريحة أحياناً، ومواربة في أحايين أخرى، عرفت كيف تتوجه إلى الفن التشكيلي بكل صدق لتوثق مشاعرها وما مرت به من صعوبات في حياتها، جعلتها تتعثر مرات عدة وتتمكن من العودة للحياة من جديد من خلال ريشتها.</p>
<p>واقع معزز</p>
<p>الخيانة والخذلان من الأحبة وأقرب الناس لها، هز جدران حياتها وكأنها وقعت كلها على رأسها، هذا ما ترويه على لسانها بشكل موارب، حين تحكي قصة حياتها في تجربة فنية فريدة من نوعها في دبي، تستعرض حياة الفنانة «كالو» ورسوماتها عن طريق الواقع المعزز والافتراضي، لتقف أمام جمهورها في مسرح «تودا» بفندق مدينة جميرا، كأنها حية ترزق، تروي بصوتها قصة نجاحها بعد الخيبات العديدة بدءاً من إصابتها في طفولتها بشلل الأطفال، الذي خلف إعاقة في رجلها اليمنى جعلتها تضطر لارتداء الجوارب الصوفية حتى في الصيف لإخفاء ذلك عن عيون الآخرين، ومن ثم تعرضها لحادث مروري في حافلة كانت تقلها في 1925 وجعلتها طريحة الفراش والألم لمدة عام كامل، دون القدرة على التحرك وممارسة حياتها الاعتيادية.</p>
<p>تروي كالو كيف بقيت ممددة في سريرها على ظهرها بمواجهة مرآة عملاقة ترى فيها نفسها طوال الوقت، تتحسر على حالها تارة، وتتمسك بالأمل تارة أخرى، ما جعلها تطلب أدوات الرسم من عائلتها لتوثق يومياتها بألوان فاقعة توضح حدة الألم وصعوبة الانتظار.</p>
<p>بانتهاء معاناة فريدا مع المرض ودخولها في حالة من الحب العميق الذي خصت به زوجها الرسام المكسيكي دييغو ريفيرا في 1929، الذي لم يكتف بها ووجه إليها طعنة مزدوجة، حيث خانها مع شقيقتها، تقول هنا: «وقفت أمام صورتين لي، متضادتين، واحدة أحبت دييغو والأخرى تحملت خيانته».</p>
<p>وهنا، في هذه اللحظة، يمتلئ المسرح برسومات الفنانة على الجدران والسقف، في عرض يمتد على 360 درجة، مصحوباً بالمؤثرات الصوتية والموسيقى أحياناً، وكذلك بصوت كالو، بينما هي تتحدث عن حياتها، في حين تتواصل عروض اللوحات والألوان بشكل ساحر يملأ الصالة بالمشاعر الفياضة، ما يجعل من زيارة المعرض تجربة فنية مذهلة، لا تتوقف عند قراءة قصة حياة فنانة ما، أو مشاهدة لوحة من لوحاتها، بل لتكتمل الصورة في مشهد بديع لعبت التقنية دوراً أساسياً في تشكيله، خادمة الفن والفنانين والمشاهدين أيضاً، على نحو لافت.</p>
<p>خيبات وزهور</p>
<p>تؤكد فريدا التي عاشت الكثير من الخيبات، أنه لو أتيح لها حرية أن تختار إعادة حياتها من جديد، لاختارت جمع الزهور والضحك على سخافات وتعليقات الآخرين باستمتاع دون أن تبالي كثيراً، في رسالة عميقة إلى مدى أهمية عيش اللحظة وعدم التفريط فيها بالحزن كثيراً.</p>
<p>وهنا، تتساقط الزهور الحمراء على جدران وسقف المسرح بشكل باهر، يعقبه لوحة لغزال يحمل رأس فريدا كالو، وهي مطعونة بالسهام في مختلف أنحاء جسدها، في مشهد لا يمكن المرور عليه بشكل عابر، أو دون التوقف ملياً عنده، وتأمل ذلك الجرح والسهم وكل ذلك الألم.</p>
<p>عروض يومية</p>
<p>ويجدر التنويه، إلى أن العروض الفنية الخاصة بالفنانة فريدا كالو تستمر حتى نهاية يونيو الجاري، فيما يقدم المسرح يومياً العديد من العروض المتواصلة والمتنوعة المنتقاة بشكل يرضي مختلف الأذواق والمشاهدين كباراً وصغاراً.</p>

نتائج البحث عن: خادمة