<p class='article-text'>أثار لص في ألمانيا حيرة الشرطة في ولاية شمال الراين ـ ويستفاليا، بعملية سرقة غريبة في أحد المقاهي ليلة السبت وذكرت الشرطة الأحد أن اللص اقتحم المقهى الواقع بمدينة باد زالتسوفلن، لكن اهتمامه انصب فقط على المأكولات الحلوة الشهية دون غيرها.<br>وأوضحت الشرطة أن اللص بدلاً من أن يكسر صندوق النقود ويسرقه، استولى على كعكة وعبوتين من الآيس كريم، ثم اختفى دون سرقة أي شيء آخر.<br>وتبحث أجهزة التحقيق الآن عن الجاني، فيما تحاول فك لغز الدافع وراء فعلته. وقال متحدث باسم الشرطة: «لا نعرف بعد ما إذا كان اللص استهدف الغنيمة الحلوة عن قصد، أم أن نوبة جوع صغيرة ألمّت به أثناء عملية السرقة». </p>

يسرق الحلوى ويترك صندوق النقود.. لص يثير حيرة الشرطة في ألمانيا

<p class='article-text'><div data-empty="false"> دخلت جامعة راجيف غاندي للتكنولوجيا، وهي الجامعة التقنية الحكومية الوحيدة في ولاية ماديا براديش الهندية، في حالة من الجدل بعد إلغاء امتحان الفصل الدراسي الرابع لمادة الذكاء الاصطناعي قبل دقائق من بدايته بسبب اختفاء أوراق الأسئلة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأثار الحادث احتجاجات من قبل الطلاب داخل الحرم الجامعي، ما دفع الشرطة إلى تسجيل بلاغ رسمي بعد شكوى تقدمت بها إدارة الجامعة، بحسب وكالة "برس تراست أوف إنديا" اليوم السبت .</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكان من المقرر صباح  الجمعة إجراء امتحان الفصل الرابع لمقرر الذكاء الاصطناعي وتعلم الآلات ضمن قسم التدريس الجامعي، لكن عند وصول الطلاب لأداء الامتحان أُبلغوا بأنه تم إلغاؤه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأدى الإلغاء المفاجئ للامتحان في اللحظات الأخيرة إلى حالة غضب واسعة داخل الحرم الجامعي، كما علم الطلاب أن تسع حزم من أوراق الأسئلة قد اختفت من خزانة في قسم الامتحانات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعقب ذلك، نظم ناشطون من مجلس الطلاب الهندى الذى يعرف باسم "أخيل بهاراتيا فيديارثي باريشاد" وطلاب غاضبون احتجاجا وتجمعوا أمام مكتب رئيس الجامعة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأظهر التحقيق الأولي الذي أجرته الشرطة وفرق الأدلة الجنائية أن اللص دخل عبر فتحة تهوية تقع على ارتفاع يقارب 25ر5 قدم فوق سطح الأرض دون استخدام أي وسيلة مساعدة خارجية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت الشرطة: "وبمجرد دخوله، التقط المتسلل مفتاحا كان موضوعا في درج، واستولى بسهولة على تسع حزم من أوراق الأسئلة دون كسر قفل الخزانة".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وجمعت فرق الأدلة الجنائية بصمات وأدلة علمية من موقع الحادث لإجراء تحقيق مفصل، فيما تشتبه الشرطة في احتمال تورط أشخاص من داخل المؤسسة في الواقعة.</div></p>

بعد اختفاء أوراق الأسئلة.. إلغاء امتحان جامعي قبل دقائق من بدايته

<p class='article-text'>عاش المدافع البولندي جان بيدناريك، لاعب ناديي ساوثهامبتون وبورتو السابق، لحظات مرعبة بعدما تعرض منزله في البرتغال لعملية سطو مسلح انتهت بسرقة مجوهرات تقدر قيمتها بنحو 130 ألف جنيه إسترليني.</p><p class='article-text'><br>ووفقاً لتقارير إعلامية برتغالية، وقعت الحادثة مساء الجمعة، عندما عاد بيدناريك إلى منزله في مدينة بورتو برفقة زوجته جوليا وابنته، قبل أن يفاجأ بوجود متسلل داخل المنزل.<br>وأشارت التقارير إلى أن اللص هدد الدولي البولندي بسكين خلال المواجهة، قبل أن ينجح في الفرار حاملاً كمية من المجوهرات الثمينة، فيما لم يتعرض اللاعب أو أفراد عائلته لأي إصابات جسدية.</p><p class='article-text'><br>وتدخلت الشرطة البرتغالية فور تلقي البلاغ، حيث باشرت شرطة الأمن العام التحقيقات الأولية، قبل أن يتم تحويل القضية إلى الشرطة القضائية المختصة بالجرائم الخطيرة.<br>ولم يصدر بيدناريك أي تعليق رسمي حتى الآن عبر حساباته على مواقع التواصل الاجتماعي، كما التزمت زوجته الصمت أيضاً، رغم أنها نشرت قبل ساعات من الحادث مقطع فيديو للزوجين أثناء زيارتهما معرضاً للفن المعاصر.</p><p class='article-text'><br>ويعرف بيدناريك جيداً لدى جماهير الكرة الإنجليزية بعد مسيرة طويلة مع ساوثهامبتون بدأت في صيف 2017، حين انضم للنادي بعقد بلغت قيمته نحو خمسة ملايين جنيه إسترليني، قبل أن يقضي ثمانية مواسم في الدوري الإنجليزي الممتاز.</p><p class='article-text'><br>كما خاض تجربة إعارة قصيرة مع أستون فيلا عام 2022، قبل عودته إلى ساوثهامبتون، وسط فترة اعترف خلالها بمعاناته النفسية والضغوط التي واجهها في مسيرته.<br>وانتقل المدافع البولندي إلى بورتو الصيف الماضي، وساهم هذا الموسم في تتويج الفريق بلقب الدوري البرتغالي للمرة الـ31 في تاريخه.</p><p class='article-text'><br>وعلى الصعيد الدولي، شارك بيدناريك مع منتخب بولندا، في نسختي كأس العالم 2018 و2022، إضافة إلى مشاركته في بطولتين من كأس الأمم الأوروبية، ليواصل الحفاظ على مكانته كأحد أبرز مدافعي الكرة البولندية في السنوات الأخيرة.</p>

لص مسلح يهدد البولندي بيدناريك بـ«سكين»

<p class='article-text'>بينما يقاتل المبدعون طوال مسيرتهم للوصول إلى منصة التتويج، يكتشف بعضهم أن الحفاظ على تمثال "الأوسكار" الذهبي أصعب بكثير من الفوز به؛ فخلف بريق السجادة الحمراء تختبئ قصص بوليسية لما يقرب من 72 جائزة عالمية فُقدت في ظروف غامضة، تنوعت ما بين صناديق القمامة، والمصادرة في المطارات باعتبارها "سلاحاً قاتلاً"، أو حتى الذوبان تحت نيران الغابات.</p><p class='article-text'>من "أنجلينا جولي" و"مات ديمون" إلى "جاريد ليتو"، اعترف كبار المشاهير بأن جوائزهم المرموقة تاهت لسنوات في رحلات غريبة؛ فكيف عاد تمثال مفقود من مطار نيويورك هذا الأسبوع،  وما هي الأسرار المحرجة التي جعلت هذه الكنوز عرضة للمساومة والضياع؟</p><p class='article-text'><b>أمن المطارات</b></p><p class='article-text'>تم استرداد تمثال "أوسكار" واحد هذا الأسبوع بعد أن اضطر الفائز به إلى تسليمه في مطار نيويورك. وأخبر مسؤولو الأمن صاحب التمثال، مخرج الفيلم الوثائقي "مستر نوبادي أغينست بوتين""بافيل تالانكين"، أن التمثال يمكن استخدامه كـ "سلاح" ولا يمكن نقله في حقيبة اليد الخاصة به.</p><p class='article-text'>تم العثور على التمثال في النهاية بواسطة شركة طيران "لوفتهانزا"، التي قالت إن الشركة على اتصال مباشر مع "تالانكين" لترتيب عودة التمثال، وهي أحدث واقعة لاختفاء التماثيل الأيقونية وظهورها بطرق غير متوقعة .</p><p class='article-text'><b>نيران كاليفورنيا</b></p><p class='article-text'>تركت مصممة الأزياء "كولين أتوود"، الفائزة بـ "الأوسكار" أربع مرات، ثلاثة من تماثيلها، إلى جانب ثلاث جوائز "بافتا" وجائزتي "إيمي"، خلفها عندما تم إخلاء منزلها في "باسيفيك باليسيدز" أثناء حرائق الغابات المدمرة في لوس أنجلوس العام الماضي. <br></p><p class='article-text'>وبينما كان تمثالها عن فيلم "شيكاغو" معروضاً بأمان في متحف الأكاديمية، فإن التماثيل المملوءة بالبرونز التي فازت بها عن عملها في "مذكرات جيشا" و"أليس في بلاد العجائب" ذابت تماماً، وكان تمثال "وحوش مذهلة وأين تجدها" بالكاد يمكن التعرف عليه بعد تفحم غطائه الذهبي في الحريق الذي دمر منزلها.</p><p class='article-text'>وقالت الأكاديمية إنها ستقوم بإصلاح أو استبدال التماثيل المتضررة بشدة للفائزين الأحياء في حالات الكوارث.</p><p class='article-text'><b>سرقة الحفل</b></p><p class='article-text'>تم اعتقال رجل للاشتباه في سرقته التمثال المحفور عليه اسم "فرانسيس مكدورماند" من حفل "جوفيرنرز بول" (حفل عشاء المحافظين) بعد حفل توزيع جوائز الأكاديمية لعام 2018.</p><p class='article-text'>وأبلغت بطلة فيلم "ثري بيلبوردز أوتسايد إيبينج، ميزوري" عن فقدانه في تلك الليلة، وأعيد على الفور للفائزة بجائزة أفضل ممثلة.</p><p class='article-text'>وقالت شرطة لوس أنجلوس إن الرجل كان لديه تذكرة للحفل، ورغم اعتقاله، أسقط المدعون القضية في النهاية في أغسطس 2019.</p><p class='article-text'>تضمن مقال في مجلة "فانيتي فير" عام 2018 حول سقوط عملاق هوليوود "هارفي واينستين" تفصيلاً عابراً حول تمثالين فازت بهما شركة "واينستين" بشكل متتالٍ عن فيلمي "خطاب الملك" و"الفنان".</p><p class='article-text'>ويُزعم أن التماثيل اختفت من مكاتب الشركة في نيويورك، ولا يزال مكانها مجهولاً حتى الآن. وكان "واينستين"، المسجون بتهم جرائم اعتداء ، قد طُرد من الأكاديمية في عام 2017 بعد توجيه سلسلة من اتهامات  ضده.</p><p class='article-text'><b>سنوات التيه</b></p><p class='article-text'>في عام 2021، كشف نجم فيلم "دالاس بايرز كلوب" ، "جاريد ليتو" أن تمثاله الذي فاز به في 2014 اختفى أثناء عملية انتقال للمنزل.</p><p class='article-text'>وبعد انفصاله عنه لمدة ست سنوات على الأقل، عادت الجائزة للظهور أخيراً في عام 2024، حيث ظهر "ليتو" منتصراً وهو يلتقط صوراً مع التمثال المسترد على وسائل التواصل الاجتماعي، لينهي لغزاً طال أمده حول مكان الجائزة المفقودة.</p><p class='article-text'>قال كاتب سيناريو فيلم "جود ويل هانتينج" ، "مات ديمون"، في عام 2007 إن فيضاناً في شقته بنيويورك أدى إلى اختفاء تمثاله. وصرح لصحيفة "لندن ديلي إكسبريس": "أعلم أنه انتهى به المطاف في شقتي بنيويورك، لكن لسوء الحظ حدث فيضان عندما انفجر أحد الرشاشات بينما كنت أنا وزوجتي خارج المدينة، وكان ذلك آخر عهدي به".</p><p class='article-text'>وأشار إلى احتمالية أن يكون التمثال قد وُضع في المخازن أو سُرق أثناء عمليات التنظيف.</p><p class='article-text'><b>خدعة الشحن</b></p><p class='article-text'>فقدت الممثلة المساعدة في فيلم "جوست"  "ووبي غولدبرغ"، تمثالها في عام 2002 عندما أرسلته إلى شركة "آر إس أوينز آند كومباني" في شيكاغو لتنظيفه.</p><p class='article-text'>لكن الشركة لم تستلم التمثال أبداً، ووجدت الطرد فارغاً عند وصوله بعد أربعة أيام، وعثر حارس أمن في مطار "أونتاريو" بكاليفورنيا على التمثال لاحقاً في حاوية قمامة، حيث يبدو أن شخصاً فتح الصندوق وأزال التمثال وأعاد إغلاق الطرد، وتعهدت "غولدبرغ" ألا يغادر التمثال منزلها مرة أخرى.</p><p class='article-text'><b>طلب فدية</b></p><p class='article-text'>تعرض تمثال الممثلة المساعدة في فيلم "مون ستراك"، "أوليمبيا دوكاكيس"، للسرقة من منزلها، وحاول اللص مقايضتها بطلب فدية.</p><p class='article-text'>لكن "دوكاكيس" رفضت الاستجابة لمطالبه، واختارت بدلاً من ذلك شراء تمثال بديل من الأكاديمية مقابل 78 دولاراً فقط.</p><p class='article-text'>وفي عام 2000، عثر عامل إصلاح على شحنة كبيرة تضم 52 تمثالاً في حاوية قمامة خلف مغسلة ملابس في لوس أنجلوس، حيث سُرقت الشحنة من رصيف تحميل، ولا يزال ثلاثة من تلك التماثيل مفقودة حتى اليوم.</p><p class='article-text'> <b>أوسكار بـ دولار </b><br></p><p class='article-text'>رغم أن تمثال الأوسكار يطلى بذهب عيار 24 قيراط ويستغرق تصنيعه يدوياً نحو 20 ساعة بتكلفة تقترب من 600 دولار، إلا أن قيمته المادية في سوق البيع قد تصدمك؛ إذ تفرض الأكاديمية قانوناً صارماً يمنع أي فائز من بيع تمثاله أو التخلص منه دون عرضه عليها أولاً لشرائه مقابل "دولار واحد فقط".</p><p class='article-text'>هذا القانون جعل من الأوسكار "كنزاً رمزياً" لا يقدر بمال، وحول أي محاولة لبيعه في المزادات إلى معركة قانونية خاسرة.</p><p class='article-text'>أما الميزانية السنوية التي ترصدها الأكاديمية لسك هذه التماثيل فتتراوح بين 25 إلى 35 ألف دولار لإنتاج حوالي 60 تمثالاً كل عام.</p><p class='article-text'>وتظل الحالات الوحيدة التي كسرت حاجز الملايين هي التماثيل التي سُلمت قبل عام 1950 (قبل إقرار قانون الدولار الواحد)، مثل تمثال فيلم "ذهب مع الريح" الذي اشتراه ملك البوب "مايكل جاكسون" في مزاد علني مقابل 1.5 مليون دولار، ليظل الأوسكار هو الجائزة التي يلهث خلفها الجميع، لكن لا أحد يملك حق بيعها.</p>

في يوم وليلة.. 72 أوسكار مفقوداً من خزائن المشاهير

<p class='article-text'><div data-empty="false"> قبل 400 عام كانت القبعة تحظى بمكانة رفيعة في إنجلترا، فقد كانت رمزاً للثراء وللتمرد، والاحتجاج السياسي، للصحة والمرض، للاحترام والإهانة، كانت فسيفساء تنبض بالحياة، في زمن يعاقب الأب ابنه بأخذ قبعته فلا يستطيع الخروج إلى الشارع  دون ارتداءها خوفا من نظرة المجتمع، فقد كان المرء يتوسل إلى اللص بأن يأخذ كل ما في بيته وأن يترك له قبعته فقط.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فقد كشفت دراسة تاريخية حديثة عن جانب غير متوقع من الحياة في إنجلترا خلال أوائل العصر الحديث، حيث لم تكن القبعات رمزاً قوياً للمكانة الاجتماعية والسلطة، بل وأداة للتعبير السياسي والتمرد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبحسب الدراسة المنشورة عن جامعة كامبريدج، لعبت القبعات دوراً محورياً في تشكيل السلوك الاجتماعي وحتى الصراعات السياسية، خاصة خلال فترات التوتر مثل الحرب الأهلية الإنجليزية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قبل نحو 400 عام، لم يكن ارتداء القبعة أو خلعها أمراً عادياً كما هو اليوم، بل كان يخضع لقواعد صارمة، فخلع القبعة أمام شخص أعلى مكانة كان يُعدّ علامة احترام، بينما رفض خلعها كان يُفهم كرسالة تحدٍ واضحة، ومع تصاعد التوترات السياسية في عهد تشارلز الأول، تحوّل هذا السلوك البسيط إلى أداة احتجاج وفق scitechdaily.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في عام 1630، قدّم أحد الحرفيين مثالاً لافتاً على هذا التمرد، عندما رفض خلع قبعته أمام قضاة المحكمة الكنسية، ثم خلعها مؤقتاً قبل أن يعيد ارتداءها في إشارة واضحة لرفضه سلطة بعض الحاضرين، لم يكن هذا التصرف فردياً، بل عكس توجّهاً متزايداً لاستخدام الرموز اليومية للتعبير عن المواقف السياسية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومع اندلاع الحرب الأهلية الإنجليزية، أصبحت القبعة رمزاً مرئياً للصراع بين الأطراف المختلفة. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يوضح المؤرخ برنارد كاب أن مفهوم "شرف القبعة" تغيّر بشكل كبير، فبعد أن كان مرتبطاً بالاحترام الاجتماعي، أصبح أداة للتحدي السياسي، وأشار إلى أن الرجال كانوا ملزمين سابقاً بخلع قبعاتهم في كل مناسبة رسمية، لكن هذا التقليد بدأ يتلاشى مع تصاعد روح التمرد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن أبرز الأمثلة على ذلك، ما فعله الناشط السياسي جون ليلبورن عام 1646، عندما رفض خلع قبعته أمام مجلس اللوردات، معلناً رفضه الاعتراف بشرعية الاتهامات الموجهة إليه، كما تبنّى قادة حركات أخرى، مثل "الحفارين"، السلوك ذاته للتعبير عن مساواتهم مع القادة العسكريين ورفضهم للتراتبية الاجتماعية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي مشهد لافت، أبقى تشارلز الأول قبعته على رأسه خلال محاكمته، في إشارة إلى رفضه الاعتراف بسلطة المحكمة، كما كرر بعض النبلاء هذا التصرف خلال محاكماتهم، مؤكدين أن القبعة أصبحت وسيلة للتعبير السياسي بامتياز.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن تأثير القبعات لم يتوقف عند السياسة، بل امتد إلى الحياة اليومية والعلاقات الاجتماعية، ففي إحدى الحالات، قام والد شاب يُدعى توماس إلوود بمصادرة قبعات ابنه لمنعه من الخروج، ما أدى إلى عزله فعلياً داخل المنزل، فقد كان الظهور في الأماكن العامة دون قبعة أمراً مخجلاً، وقد يُفسَّر على أنه علامة على الفقر أو الاضطراب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويشير الباحثون إلى أن هذا السلوك، رغم غرابته اليوم، كان منطقياً في سياقه التاريخي، حيث كانت القبعة جزءاً أساسياً من الهوية الاجتماعية. ولم يكن من المقبول أن يظهر الشخص في المجتمع دونها، لما قد يسببه ذلك من إحراج له ولعائلته.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومع مرور الوقت، بدأت هذه العادات تتغير تدريجياً، فقد ساهم انتشار الشعر المستعار وتغير أنماط الحياة في المدن في تقليل أهمية القبعات، كما أن الحاجة لخلعها باستمرار في الشوارع المزدحمة أصبحت غير عملية، ومع ذلك، استمر تأثيرها لفترة طويلة، حتى في القرن الثامن عشر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتُظهر سجلات محكمة أولد بيلي في لندن أن الضحايا كانوا أحياناً يفضلون الاحتفاظ بقبعاتهم على أموالهم. ففي إحدى الحوادث عام 1718، تعرّض رجل للسرقة، وعندما أخذ اللصوص قبعته، توسّل إليهم أن يعيدوها له، وهو ما فعلوه بالفعل قبل مغادرتهم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويرتبط هذا السلوك بعوامل صحية، إذ كان الرجال الذين يرتدون الشعر المستعار غالباً ما يحلقون رؤوسهم، ما يجعلهم أكثر عرضة للبرد، لذلك كان غطاء الرأس ضروريًا للحفاظ على الصحة، وليس فقط للمظهر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي حادثة أخرى عام 1733، اعترض أحد الضحايا على سرقة قبعته وشعره المستعار، معتبراً أن ذلك يُعرّض صحته للخطر، وعندما لم يستجب اللص، اضطر الرجل إلى تغطية رأسه بقطعة قماش، قبل أن يواجهه لاحقاً ويعبّر عن استيائه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتُظهر هذه القصص أن القبعة لم تكن مجرد تفصيل بسيط في الحياة اليومية، بل كانت عنصراً أساسياً في تحديد مكانة الفرد ونظرته لنفسه. فطريقة ارتدائها أو خلعها، وحتى فقدانها، كانت تحمل رسائل اجتماعية وثقافية عميقة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> تكشف هذه الدراسة أن تفاصيل صغيرة مثل القبعات يمكن أن تعكس تحولات كبيرة في المجتمع، من احترام السلطة إلى التمرد عليها، ومن الالتزام بالتقاليد إلى إعادة تعريف الهوية، إنها قصة تُظهر كيف يمكن لقطعة بسيطة  يمكن أن تتحول إلى رمز للصراع والتغيير في تاريخ إنجلترا.</div></p>

تمرد صامت.. كيف حكم "شرف القبعة" المجتمع الإنجليزي؟

<p class='article-text'><div data-empty="false">لطالما راودت خيال الناس فكرة أن الأهرامات المصرية تحوي فخاخا مميتة تحمي كنوز الفراعنة من اللصوص، وهي فكرة انتشرت عبر الأفلام وألعاب الفيديو، لكن الحقيقة العلمية تكشف أن المصريين القدماء اعتمدوا على ذكائهم المعماري وسحرهم الرمزي لحماية مقابرهم، دون أي انفجارات أو فخاخ قاتلة كما تصورها الخيال.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكد الباحث المستقل وعالم المصريات ريج كلارك لموقع "لايف ساينس" أن المصريين القدماء لم يستخدموا أي فخاخ متفجرة داخل الأهرامات، قائلاً: "لا، لم يستخدموا الفخاخ المتفجرة، لكنهم استطاعوا جعل الدخول إليها صعبا للغاية." ويضيف أن هذه الفكرة الخيالية نشأت على الأرجح من الأعمال السينمائية وألعاب الفيديو، وليس من الواقع التاريخي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما أشار الباحث المستقل رولف كراوس إلى أن الفخاخ المتفجرة لم تكن معروفة لعلماء المصريات، وكانت لتكون غير فعالة ضد فرق لصوص المقابر الكبيرة، التي كانت تتطلب القوة والتنظيم لاختراق الأهرامات الضخمة. وقال: "قد تتمكن من القبض على واحد أو اثنين باستخدام فخ، لكن ماذا عن بقية الفريق؟"</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">المصريون القدماء اعتمدوا على مجموعة من الوسائل المعمارية لمنع النهب. وفقا لكلارك، أحد أسباب بناء الأهرامات كان حماية مقبرة الفرعون الأخير، خصوصا بعد أن كانت المقابر السابقة، مثل المصاطب، سهلة الاقتحام. الأهرامات، بكتلتها الهائلة وموادها الصلبة، صممت لتكون حاجزًا طبيعيًا أمام المتسللين، بينما الممرات المغلقة والأنفاق المعقدة كانت تزيد من صعوبة الوصول إلى حجرة الدفن.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقد أظهرت التجارب الميدانية، مثل تنقيبات عالم الآثار زكريا غنيم في هرم سخم خت بسقارة، مدى خطورة هذه الممرات: أثناء إزالة العوائق، انهارت التربة على الفريق، ما أدى إلى وفاة شخص وإصابة اثنين آخرين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بالإضافة إلى البناء المعماري، استخدم المصريون كتلًا حجرية منزلقة لإغلاق غرف الدفن، مع إغلاق الممرات بعناية بعد الدفن. كما أُدرجت نصوص الأهرامات على جدران بعض المقابر، والتي تضمنت تعاويذ حماية للفرعون في الحياة الآخرة.كانت تهدف هذه النصوص إلى توفير حماية سحرية للملك الراحل، دون أن تحتوي على لعنة فعلية ضد اللصوص.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولا يقتصر الأمر على التعاويذ، فقد كانت العقوبات القانونية على سرقة المقابر شديدة. وفقًا لنص يعود إلى الأسرة العشرين (حوالي 1186–1070 قبل الميلاد)، كان يعاقب اللص بقطع الأنف والأذنين والطعن، ما جعل عملية السرقة محفوفة بالمخاطر حتى لو تمكن أحدهم من دخول المقبرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">رغم كل هذه الإجراءات، لم تكن الحماية مثالية. فقد تعرضت العديد من الأهرامات، بما فيها الهرم الأكبر للفرعون خوفو، للنهب في العصور القديمة أو الوسطى. ومع انتقال الفراعنة في الأسرة الثامنة عشرة إلى وادي الملوك، سعى المصريون لتسهيل حراسة المقابر، لكن حتى هناك، تعرضت معظم المقابر للسرقة، باستثناء مقبرة توت عنخ آمون التي بقيت سليمة نسبيًا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> المصريون القدماء لم يستخدموا فخاخا متفجرة، بل اعتمدوا على مزيج من الهندسة المعمارية الذكية، الكتل الضخمة، الممرات المغلقة، التعاويذ السحرية، والعقوبات الرادعة لحماية مقابرهم الملكية، وقد نجحوا إلى حد كبير في جعل الوصول إليها صعبًا وخطيرًا للغاية.</div></p>

أسرار صادمة.. هل فخّخ المصريون القدماء الأهرامات حقاً؟

<p class='article-text'>بين مبضع الجراح الحاد وريشة الفنان المرهفة، تلاشت حقوق آلاف البشر الذين استُبيحت أجسادهم لتتحول إلى "خرائط تشريحية" صامتة دون إذن أو هوية.</p><p class='article-text'> يعيد متحف ثاكري للطب في مدينة ليدز البريطانية فتح "الصناديق المغلقة" للتاريخ عبر معرضه المثير للجدل "تحت الملاءات: التشريح، الفن، والقوة". هذا الحدث، الذي يستمر حتى 21 يونيو 2026، ليس مجرد عرض لجماليات الجسد، بل هو محاكمة أخلاقية علنية لقرون من استغلال أجساد الفقراء والمهمشين تحت ستار "التقدم العلمي".</p><p class='article-text'>تبدأ حكاية "تأطير الموت" في عام 1632، مع لوحة "درس التشريح للدكتور نيكولاس تولب" بريشة رامبرانت، الجثة تعود لـ أدريان أدريانسون، وهو لص أُعدم بسبب سرقة "معطف شتوي".</p><p class='article-text'>اليوم، تُعتبر هذه اللوحة ثروة قومية هولندية محفوظة في متحف "ماورتشويس"، ويقدر خبراء الفن قيمتها السوقية في حال عرضها للبيع بأكثر من 500 مليون دولار، مما يجعل جسد هذا اللص البائس واحداً من أغلى الأجساد المصورة في تاريخ البشرية.</p><p class='article-text'>من أبرز مقتنيات معرض ليدز (2026) هي رسومات الجراح جوزيف ماكليس (1851)، تُظهر إحدى اللوحات رجلاً أسود البشرة تم رسمه بوضعية مثالية تحاكي تمثال أبولو الكلاسيكي.</p><p class='article-text'>تكمن الصدمة في أن هذا العمل تم تسييسه؛ فقد حُذفت هذه اللوحة تحديداً من النسخ الموجهة لأمريكا قبل إلغاء العبودية لإرضاء النخبة البيضاء، مما يبرز كيف كان العلم يُفصّل وفقاً لأهواء السياسة والعنصرية لضمان مبيعات أعلى وتجنب إثارة الجدل في المجتمعات العنصرية آنذاك.</p><p class='article-text'>أطالس بورغيري</p><p class='article-text'>يضم المعرض نسخاً نادرة من أطلس جيه إم بورغيري (1866)، والذي وُصف بأنه "الأجمل في تاريخ الطب". استغرق إنجاز لوحاته الملونة يدوياً أكثر من 20 عاماً، وتُباع المجلدات الكاملة منه اليوم في المزادات بأسعار تتراوح بين 40,000 إلى 80,000 دولار.</p><p class='article-text'>خلف هذه الألوان الزاهية، تكمن حقيقة مريرة؛ فالأجساد التي تظهر في الأطلس تعود لمهاجرين وفقراء من مشافي باريس، جُردوا من هويتهم ليتحولوا إلى نماذج تعليمية فارهة في مكاتب الأطباء الأثرياء.</p><p class='article-text'>خارج حدود اللوحات الجميلة، كان هناك واقع مرعب يفرضه الخوف من "نبش القبور". ففي القرن التاسع عشر، وبسبب الطلب المتزايد من الرسامين والتشريحيين، اضطر الأثرياء إلى اختراع "خزائن الموتى" (Mortsafes)، وهي أقفاص حديدية ثقيلة تُوضع فوق القبر لأسابيع حتى تتحلل الجثة وتصبح غير صالحة للرسم.</p><p class='article-text'>المعرض يعرض نماذج لهذه الأقفاص، التي تذكرنا بأن الفقراء وحدهم هم من كانوا "مكشوفين" أمام مشرط الجراح، بينما كان الحديد يحمي جثث الأغنياء من الخلود الفني القسري.</p><p class='article-text'>مأساة باترسون</p><p class='article-text'>في زاوية أخرى، تبرز رسومات تعود لضحايا السفاحين بيرك وهير (1828)، ومن بينهم ماري باترسون. ماري لم تكن مجرد جثة مجهولة، بل كانت ضحية جريمة قتل عمد لبيع جسدها الدافئ لعلماء التشريح.</p><p class='article-text'>المفارقةهي أن الرسامين صوروا جثمانها بوضعيات تحاكي "فينوس" النائمة، مما جعل هذه اللوحات "مادة دسمة" لأطالس طبية بيعت بآلاف الجنيهات، محولةً جريمة القتل  إلى استثمار فني رابح.</p><p class='article-text'>أغلى المخطوطات</p><p class='article-text'>تتصدر رسومات ليوناردو دا فينشي التشريحية (حوالي 1510) قائمة أغلى المقتنيات العلمية عالمياً؛ فقيمتها التقديرية تتجاوز 2 مليار دولار.</p><p class='article-text'>وبالمقارنة، يُعتبر كتاب "بنية الجسم البشري" (1543) لأندرياس فيزاليوس "إنجيل التشريح"، حيث سجل مزاد كريستيز بيع نسخة نادرة منه بمبلغ 1,652,500 دولار، ومن المتوقع أن تتجاوز النسخ الملونة منه حالياً حاجز الـ 3 ملايين دولار في سوق المقتنيات النادرة.</p><p class='article-text'>من القصص المثيرة التي يتناولها المعرض هي "النماذج الشمعية" التي صُنعت بناءً على لوحات مفقودة. في مشافي باريس ولندن القديمة، كان الفنانون يعملون في أقبية مظلمة، حيث كانت رائحة الموت تُزكم الأنوف.</p><p class='article-text'>يقال إن الفنان "جاك فابيان غوتيه" كان يضيف ملامح حزينة متعمدة لوجوه الموتى في لوحاته، وكأن الجثة تحاول التحدث إلى المشاهد. هذه اللوحات كانت تُعتبر في وقتها "تمائم" طبية تجلب الحظ والوجاهة للطبيب الذي يمتلكها في مكتبه.</p><p class='article-text'>يكشف معرض "ليدز" حقائق تقشعر لها الأبدان؛ فمعظم هذه الاستثمارات المليارية قامت على أجساد لم يمنح أصحابها موافقة واحدة.</p><p class='article-text'>ومن أبرز الحالات "ماري بيليون" التي حنطها زوجها عام 1775 لعرضها في نافذة عيادته بلندن مرتدية فستان زفافها لجذب الزبائن الأثرياء.</p><p class='article-text'>كما يسلط المعرض الضوء على أطالس القرن العشرين، مثل أطلس "بيرنكوف" (1937)، الذي اعتمد على جثث أسرى الحرب الذين أعدمهم النازيون، وهو كتاب لا يزال يثير ذعراً أخلاقياً وجدلاً حول جدوى استخدامه طبياً حتى اليوم.</p><p class='article-text'>في نهاية المطاف، يقف معرض <b>"تحت الملاءات"</b> لعام 2026 كمرآة تعكس الصراع الأزلي بين الطموح العلمي والمنظومة الأخلاقية، فمن جهة، لا يمكن إنكار أن هذه الأجساد،رغم قسوة الظروف التي أحاطت بها، قد منحت البشرية خرائط طريق أنقذت ملايين الأرواح وفهمت أسرار الحياة.</p><p class='article-text'>ومن جهة أخرى، يظل التساؤل قائماً حول "الثمن الإنساني" لهذا التطور؛ فهل يمكن فصل القيمة العلمية للمشاريع الرقمية الحديثة، مثل جثة "جوزيف جيرنيجان"، عن هويتها البشرية؟ يترك المعرض الباب مفتوحاً أمام الزوار لتقرير مصير هذه العلاقة المعقدة: هل ننظر إلى هذه اللوحات والبيانات كإرث طبيب ضحى به المهمشون من أجل المستقبل، أم كوثائق تاريخية تستوجب الاعتذار؟</p><p class='article-text'>إنها دعوة للتفكير في كيف يمكن للعالم الرقمي اليوم أن يتجنب عثرات الماضي، ويصيغ عقداً جديداً يحفظ كرامة الجسد البشري دون عرقلة مسيرة المعرفة.</p>

فن التشريح.. حين يمتزج سحر الريشة ببرودة المشرط

جثث على لوحات.. كيف تحول القتل إلى استثمار فني رابح بمليارات الدولارات؟

<p class='article-text'><div data-empty="false">اكتشاف مقبرة توت عنخ آمون كان أحد أهم الاكتشافات في علم الآثار، لكن الأحداث التي أعقبت هذا الاكتشاف أجبرت العالم على تحويل انتباهه من العلم إلى الخوارق.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> ففي الرابع من نوفمبر عام 1922، اكتشف عالم الآثار هوارد كارتر وفريقه في وادي الملوك مقبرة الفرعون توت عنخ آمون، حيث ظل مخفياً لآلاف السنين في غياهب الأرض، ونتج عن هذا الكشف التاريخي وفاة غامضة لراعي البعثة، والتاريخ الحديث يزخر بحالات وفاة غامضة يُعتقد أنها ناجمة عن لعنة المومياوات.</div></p><h2>لعنة توت عنخ آمون عام 1922</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">بعد أن اكتشف هوارد كارتر حجرة دفن الملك توت عنخ آمون، اتصل فوراً براعيه، اللورد كارنارفون، ليخبره بالخبر السار، ابتهج اللورد البريطاني ورغب على الفور في فتح التابوت.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> كان هناك تحذير على مقبرة توت عنخ آمون يقول: "سيأتي الموت سريعاً على من يعكر صفو الملك"، وتوفى  كارنارفون بعد أن لدغه بعوض المقبرة.  </div></p><h2>اللص التعيس عام 2007</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">  أثناء زيارته لمصر، رأى لص ألماني قطعة أثرية مذهلة معروضة، فقرر أن يصبح ثرياً ثراءً فاحشاً، سرق القطعة الأثرية وهربها إلى ألمانيا، ولسبب ما، لم يتمكن من بيعها فوراً، فأخفاها، مرّ الوقت سريعاً، وبدأ اللص يلاحظ أن كل من حوله يعاني، بمن فيهم هو نفسه، بعد فترة وجيزة، أصيب بحمى شديدة، أدت إلى شلله وموته سريعاً، أُعيدت القطعة الأثرية الغامضة إلى مصر من قِبل أحد أفراد عائلته مع رسالة اعتذار، نأمل أن تكون اللعنة قد انتهت عند هذا الحد، والحقيقة أن هذه القصة ليست دقيقة بالكامل لكنها لا زالت تروى من وقت لآخر.</div></p><h2>يد الملك توت القاتلة</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">لم يكن السير أرشيبالد ريد عالم آثار، بل كان مجرد طبيب أشعة أُرسل إليه الجزء المقطوع من يد الملك توت عنخ آمون لإجراء فحص بالأشعة السينية، ولكن للأسف، في أقل من 24 ساعة، مرض مرضاً خطيراً وتوفي بعد أسبوع، ليصبح ضحية أخرى من ضحايا لعنة توت عنخ آمون.</div></p>

أسرار اللعنة الملكية.. موتٌ غامض يلاحق من يقترب من تابوت توت عنخ آمون

<p class='article-text'><div data-empty="false">أعلنت هيئة النقل العام في مصر مؤخراً عن قرب التشغيل التجريبي لمنظومة الدفع الإلكتروني داخل الحافلات العامة في القاهرة، تمهيداً لإلغاء التذكرة الورقية خلال عام 2026، ومعنى هذا القرار أن دور «الكمساري» سينتهي ويرحل إلى متاحف التاريخ. والكمساري هو محصل الأجرة في الحافلات والقطارات والترام، الذي عادة ما يرتدي زياً مميزاً.</div></p><p class='article-text'>ويعلق في رقبته حقيبة جلدية صغيرة، ويحمل في يده تذاكر ملونة، ويصيح منادياً: «تذاكر.. تذاكر»، وعند توقف الحافلة بين المحطات ينادي قرب بابها على وجهتها النهائية، أو ينبه من بداخلها أن محطته اقتربت، أو يطلق صفارته لتنبيه السائق بالتوقف أو لضبط متهرب من قطع تذكرة الركوب.</p><p class='article-text'>وهذه المهنة الإنسانية، التي لها في مصر تاريخ طويل يتجاوز المئة عام، جسدتها ووثقتها السينما المصرية بأشكال مختلفة من خلال عدد من الأعمال. كانت البداية مع فيلم «المعلم بحبح» (1932)، والذي قام فيه فؤاد الجزايرلي بدور الكمساري الطيب «بحبح»، الذي يقوم بإنقاذ حياة أحد ركابه فيكافئه الأخير بورقة يانصيب.</p><p class='article-text'>فتفوز الورقة ويربح بحبح، الذي يستثمر أمواله في تأسيس مصنع ألبان، والقيام بأعمال خيرية، ثم جاء فيلم «لسانك حصانك» في عام 1953، الذي أدى فيه كارم محمود دور كمساري الترام «حمدي»، الذي يكافح من أجل حياة هانئة بسيطة مع حبيبته وجارته شادية.</p><p class='article-text'>من الأفلام الأخرى فيلم «حياة أو موت» سنة 1954 للمخرج كمال الشيخ، والذي يظهر فيه كمساري الترامواي وهو يقوم بدور إنساني تمثل في قيامه بالتصفير للسائق من أجل أن يسرع، ولا يتوقف في المحطات كي تتمكن الراكبة الصغيرة (ضحى الأمير) من إحضار الدواء لوالدها المريض على وجه السرعة.</p><p class='article-text'>وهناك فيلم «الكمساريات الفاتنات» الذي أخرجه حسن الصيفي في عام 1957 من بطولة إسماعيل يس وحسن فائق ونجاح سلام وزينات صدقي وأحمد رمزي، وهو فيلم كان الهدف منه تشجيع الفتيات على العمل بمهنة الكمساري المقتصرة آنذاك على الرجال.</p><p class='article-text'>ويحكى أن فكرة الفيلم جاءت من وحي قصة حقيقية في عام 1956 كانت بطلته طالبة العلوم السياسية بجامعة القاهرة عايدة محمد المغاوري، التي طلبت العمل كمسارية بشركة خطوط أوتوبيسات القاهرة، فاستجاب مالك الشركة وقتذاك عبداللطيف أبورجيلة (رئيس نادي الزمالك الأسبق) لطلبها ووظفها براتب 10 جنيهات و80 قرشاً.</p><p class='article-text'>بالإضافة إلى عمولة مقدارها 10 قروش عن كل جنيه، تحصله بعد الجنيهات العشرة الأولى. وفي فيلم «الناس اللي تحت»، الذي أخرجه كامل التلمساني سنة 1960 من بطولة يوسف وهبي وماري منيب وشفيق نورالدين وسلوى سعيد ومحمد سالم، يجسد شفيق نور الدين معاناة وقلة حيلة الكمساري عبدالرحيم وكفاحه من أجل لقمة عيش تستره مع ابنته الوحيدة، انتظاراً لتخرج ابنته، وتحسن وضعه الاجتماعي والانتقال من السكن في «البدروم» إلى الأعلى. وتناول الفيلم المصري حوادث النشل، التي تقع داخل الحافلات ودور الكمساري في ضبط الراكب اللص.</p><p class='article-text'>كما في فيلم «المحفظة معايا» (1978) الذي يحترف فيه «عطوة» (عادل إمام) النشل في الأوتوبيس، وكما في فيلم «لا من شاف ولا من دري» (1983)، الذي يتعرض فيه «مرسي» (عادل إمام) لسرقة ملابسه الخارجية في الأوتوبيس، فيخرج منه بملابسه الداخلية فقط.</p><p class='article-text'>وبالمثل تناول الفيلم المصري حوادث غير أخلاقية في الأوتوبيس وموقف الكمساري منها، ففي فيلم «دموع في ليلة الزفاف» (1981) تتعرض بوسي لحادثة وهي بصحبة والدها فريد شوقي، بينما كل ما يفعله الكمساري إطلاق صافرة لتنبيه السائق بالتوقف كي يغادر الأب وابنته، وفي فيلم «واحد صفر» (2009) تتعرض انتصار للتحرش، بينما الكمساري منشغل بجمع الأجرة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويجسد فيلم «سواق الأوتوبيس» (1982) تشبث طبقة الكمسارية بالقيم الأصيلة من خلال شخصية الكمساري «ضيف» (حمدي الوزير)، الذي يتنازل عن كل مدخراته لصديقه السائق «حسن» (نور الشريف)، بينما يجسد فيلم «فرحان ملازم آدم» (2005) الظلم الذي يقع على الكمساري «فرحان» (فتحي عبدالوهاب) القادم من الصعيد للعمل في القاهرة من قبل السلطة ممثلة في المخبر «عبدالقادر» (سامي العدل).</div></p>

«حكايات أهل الفن»

«الكمساري» في الفيلم المصري

<p class='article-text'>يتناول الفيلم الجديد المرتقب "العقل المدبر" (The Mastermind)، من بطولة جوش أوكونور، قصة سرقة فنية فاشلة، مستلهماً أحداثه من موجة سرقات مماثلة وقعت خلال عقد السبعينات الذي عُرف بالاضطرابات الكبيرة.</p><p class='article-text'>تركز المخرجة كيلي ريتشاردت على تفكيك الجاذبية المصطنعة لأفلام السطو التقليدية، التي طالما مجّدت اللص باعتباره "شخصية أنيقة"، لتقدم صورة أكثر واقعية وغير جذابة للجريمة.</p><p class='article-text'>في مايو 1972، اقتحم رجلان متحف وورستر للفنون في ماساتشوستس وسارعا بالخروج حاملين أربع لوحات ثمينة لـ بول غوغان، وبابلو بيكاسو، بالإضافة إلى لوحة نُسبت لـ رامبرانت.</p><p class='article-text'>تمت السرقة تحت تهديد السلاح، وأسفرت عن إصابة حارس أمن، وبلغت قيمة المسروقات 2 مليون دولار. صنفت السرقة ضمن "أكبر سرقات الفن في العصر الحديث"، ويُعتقد أنها ألهمت سرقة متحف إيزابيلا ستيوارت غاردنر في بوسطن عام 1990، وهي أغلى سرقة في تاريخ الولايات المتحدة. نُظمت عملية وورستر من قبل المجرم المحترف فلوريان "آل" مونداي، لكن خطته فشلت، واستُردت اللوحات بأمان في غضون شهر.</p><p class='article-text'>يصور فيلم ريتشاردت شخصية جيه بي موني، العقل المدبر للعملية، كشاب متعلم ترك كلية الفنون، وعليه ضغوط لسداد قروض والديه الثريين.</p><p class='article-text'>يخطط موني للسطو، لكن خطته تبدأ في الانهيار من اللحظة التي يسأل فيها أحد مساعديه عن كيفية بيع اللوحات المسروقة، وهو تحدٍّ صعب بسبب سهولة التعرف عليها.</p><p class='article-text'>ريتشاردت، التي اعتمدت على بحث معمق في سرقات السبعينات، سعت لإظهار أن "الحرية الشخصية" التي يتمتع بها اللص تأتي على حساب الآخرين، مشيرة إلى أن "هؤلاء الرجال [اللصوص] هم في الواقع أغبياء".</p><p class='article-text'>لقد أعادت سرقة عام 1972 ذكريات موجة من السرقات، منها: "مغامرة الكوة" في كندا، حيث تمت مداهمة متحف مونتريال للفنون الجميلة والاستيلاء على لوحات ومجوهرات بقيمة 2 مليون دولار.</p><p class='article-text'>وسرقة قصر الباباوات في فرنسا عام 1976 لـ 119 عملاً لـ بيكاسو. كما تشير الأحداث إلى قضية روز دوغدال عام 1974، وهي وريثة أيرلندية حاولت المساومة على 19 لوحة فنية مقابل إطلاق سراح سجناء الجيش الجمهوري الإيرلندي، في عملية وصفت بأنها "مُنظّمة بشكل لا يُصدق ولكنها سيئة التفكير".</p><p class='article-text'>قبل موجة السبعينات، كانت هناك سرقات كبرى مثل سرقة الموناليزا من اللوفر عام 1911. لكن مؤرخ الفن توم فلين يرى أن الزيادة في السرقات في السبعينات "تزامنت مع ازدهار سوق الفن"، مما جعل الأعمال الفنية تُرى على أنها "مساوية للمال".</p><p class='article-text'>كما أدرك المجرمون ضعف أمن المتاحف وتخفيضات التمويل، خاصة وسط التضخم المرتفع. كشفت حوادث سابقة، مثل سرقة لوحات لـ غويا ورامبرانت، عن مدى سهولة السرقة بسبب ضعف الحماية وقلة تدريب الحراس.</p><p class='article-text'>أكد الخبراء أن الرومانسية المنسوجة حول اللص الفني في الثقافة الشعبية، التي تصفه بـ المحتال المحبوب، لا تتوافق مع الواقع. يقول فلين إن تاريخ الجريمة الفنية هو تاريخ "الأغبياء الانتهازيين" الذين "لا يفهمون حقاً طبيعة الأعمال الفنية نفسها، أو سوقها".</p><p class='article-text'>فهم يكتشفون بعد السرقة أن الأشياء التي سرقوها صعبة للغاية في التصريف. وتُسهم هذه النظرة المتساهلة في منح المجرمين أحكاماً قصيرة، مما يشير إلى أن المجتمع لا يأخذ "الجريمة الثقافية" على محمل الجد.</p><p class='article-text'>اليوم، أصبحت سرقات المتاحف أقل تكراراً؛ حيث "أدرك المجرمون أن هذه الأشياء غير قابلة للاستبدال بطبيعتها". ومع ذلك، قد تشير التخفيضات الأخيرة في التمويل إلى مستقبل مضطرب لأمن المتاحف مرة أخرى.</p><p class='article-text'>ويحذر مستشار التراث فيرنون رابلي من أن التهديد الأكبر للقطع الأثرية قد لا يأتي من المجرمين، بل من تغير المناخ وتدهور البنية التحتية للمباني في حال عدم الاستثمار في إصلاح الأسقف والنوافذ.</p>

يكشف الفجوة بين لصوص الفن "الأغبياء" وصورة هوليوود المزيّفة

500 مليون دولار سرقة.. "العقل المدبر" هكذا دمّر اللصوص الكبار وهج السرقات الفنية!

<p class='article-text'>قبل السطو على متحف اللوفر، حيث سُرقت يوم الأحد ثماني حُلي "لا تُقدّر بثمن" من القرن التاسع عشر، تعرضت متاحف أخرى في العالم لعمليات سرقة كبرى في العقود الأخيرة، نستعرض أبرزها في ما يلي:</p><p class='article-text'>متحف اللوفر</p><p class='article-text'>شهد المتحف الباريسي، وهو أكثر المتاحف استقطاباً للزوار في العالم، عملية ضخمة في 21 أغسطس 1911 سُرقت خلالها أشهر أعماله، لوحة "الموناليزا" للرسام ليوناردو دا فينتشي. وكان السارق حرفياً إيطالياً متخصصاً في تركيب الزجاجيات شارك في أعمال توزيع اللوحات في المتحف. وقد احتفظ لما يقرب من سنتين باللوحة في مسكنه الباريسي قبل أن يحاول بيعها لتاجر تُحف من فلورنسا أبلغ السلطات بالأمر. وأكد السارق المذكور فينشنزو بيروجا أنه قام بفعلته لدوافع وطنية، وقد حوكم في إيطاليا وصدر في حقه حكم بالسجن سبعة أشهر.</p><p class='article-text'>تحف الفنون الجميلة بمدينة مونتريال الكندية</p><p class='article-text'>ليل الثالث والرابع من سبتمبر 1972، استغل ثلاثة لصوص مسلحين ببنادق ورشاشات أعمال التجديد في متحف الفنون الجميلة بمدينة مونتريال الكندية، للتسلل إلى الموقع عن طريق فتحة زجاجية في السقف وسرقة 18 لوحة وحوالى أربعين قطعة ثمينة بينها حُلي. وقُدّرت قيمة المسروقات حينها بمليوني دولار. لم يُعثر يوماً على الأعمال المسروقة والتي تضمنت لوحات لبعض من كبار الفنانين من أمثال رمبرانت وبيتر بروغل وروبنز وكورو ودولاكروا.</p><p class='article-text'>متحف إيزابيلا ستيوارت غاردنر في بوسطن</p><p class='article-text'>في صبيحة 18 مارس 1990، خدع رجلان متنكّران بزيّ الشرطة أفراد طاقم متحف إيزابيلا ستيوارت غاردنر في بوسطن، وسرقوا 13 عملاً لبعض من كبار الفنانين من أمثال ديغا ورامبرانت وفيرمير ومانيه. وقُدّرت قيمة المسروقات بأكثر من نصف مليار دولار. لم يُعثر على الأعمال المسروقة أبداً رغم تخصيص مكافأة قدرها عشرة ملايين دولار سنة 2017 لمن يساعد على إيجادها.</p><p class='article-text'>المتحف الوطني للفنون الجميلة في فيينا</p><p class='article-text'>فجر الثاني عشر من مايو 2003، سُرقت "لا ساليرا"، وهي قطعة من المينا والذهب صنعها النحات الفلورنسي بينفينوتو تشيليني في القرن السادس عشر لملك فرنسا فرنسوا الأول، من المتحف الوطني للفنون الجميلة في فيينا. وقد تسلّق اللص سقالة نُصبت لتجديد المتحف وسرق التحفة الفنية دون أن يُعر اهتماماً لدوي جهاز إنذار السرقة. ووُجِد العمل الذي تُقدَّر قيمته بأكثر من 50 مليون يورو، بعد ثلاث سنوات بوضع سليم تقريباً، في صندوق مدفون في غابة شمال غرب فيينا، بناءً على معلومات قدّمها اللص الذي حُكم عليه بالسجن خمس سنوات.</p><p class='article-text'>متحف مونك في أوسلو</p><p class='article-text'>في 22 آأغسطس 2004، اقتحم شخصان مسلحان وملثمان متحف مونك في أوسلو في وضح النهار، وسرقا لوحتين فنيتين رئيسيتين، هما "الصرخة" و"السيدة العذراء"، قبل أن يلوذا بالفرار تاركين الزوار في حالة ذهول. لم تستغرق العملية سوى 50 ثانية. وقد عُثر على التحفتين الفنيتين متضررتين بعد عامين في ظروف غامضة. وحُكم على ثلاثة رجال بالسجن على خلفية ضلوعهم في السرقة.</p><p class='article-text'>متحف الفن الحديث في مدينة باريس</p><p class='article-text'>في 20 مايو 2010، اختفت خمس تحف فنية رائعة لـ بيكاسو وماتيس وبراك وموديلياني وليجيه، تُقدر قيمتها بأكثر من 100 مليون يورو، من متحف الفن الحديث في مدينة باريس، وقد استغل اللص ثغرة كبيرة في أنظمة أمن المتحف، إذ كانت أجهزة كشف الحركة معطلة منذ شهرين. ولم يُعثر على أيّ من هذه الأعمال. حُكم على السارق الملقب "الرجل العنكبوت" بالسجن ثماني سنوات عام 2017.</p><p class='article-text'>متحف الخزنة الخضراء</p><p class='article-text'>في 25 نوفمبر 2019، اقتحم رجال متحف الخزنة الخضراء (Grunes Gewolbe) في مدينة دريسدن في شرق ألمانيا، وهو يعود للعصر الباروكي، وسرقوا مجوهرات من القرن الثامن عشر مؤمَّن عليها بأكثر من 113 مليون يورو.</p><p class='article-text'>حُكم على خمسة أعضاء من عصابة معروفة في برلين بالسجن عام 2023 على خلفية هذه السرقة.</p><p class='article-text'>وقد خففت المحكمة من عقوبتهم في مقابل اعترافاتهم وإعادة جزء من المجوهرات المسروقة، رغم أن بعضها كان ناقصاً أو متضرراً.</p>

8 سرقات تاريخية هزت متاحف العالم في 100 عام!

<p class='article-text'>في أربعينيات وخمسينيات وستينيات القرن الماضي قدمت السينما المصرية عدداً من الأفلام التي اعتمدت على إثارة الرعب والخوف والفضول، من بينها أفلام مثل: «موعد مع إبليس» لكامل التلمساني في 1955، و«القصر الملعون» لحسن رضا في 1962، و«سيف الجلاد» ليوسف وهبي في 1944، و«إسماعيل يس في بيت الأشباح» لفطين عبدالوهاب في 1951، علاوة على فيلم «أنا الماضي» لعز الدين ذو الفقار في 1951 من بطولة فاتن حمامة وعماد حمدي وزكي رستم، والذي يقوم فيه الممثل ذو الملامح الإجرامية «حسين عيسى» بتخويف فاتن حمامة كل ليلة بناء على أوامر مخدومه الباشا زكي رستم.</p><p class='article-text'>وفي الفترة نفسها ظهر ممثل آخر تميز بقسماته الحادة وملامحه القاسية وبحة صوته الخشنة، فاتفق المخرجون على الاستفادة منه في تجسيد أدوار الرعب والشر والإجرام وعصابات المخدرات والسرقة وخطف الأطفال، فنجح في كافة أدواره، لكنه كان قليل الحظ، إذ لم يشتهر كما اشتهر غيره، ولم يكتب عنه كثيراً، ولم يُعرف عنه سوى أنه من مواليد بني سويف بصعيد مصر في سنة 1905، ومن وفيات مارس 1967.</p><p class='article-text'>فوق غرابة شكله حمل اسماً غريباً هو «شلاضيمو»، الذي اعتقدنا طويلاً أنه مجرد اسم فني، قبل أن نكتشف أنه اسمه الحقيقي، وأن سببه عادة درجت عليها الأسر المصرية قديماً بإطلاق أسماء غريبة غير شائعة على أطفالها من باب دفع الحسد.</p><p class='article-text'>اكتشفه الراحل أنور وجدي وقدمه لأول مرة في فيلم «قلبي دليلي» من إنتاجه وإخراجه في 1947، حيث لعب شلاضيمو دور فرد من أفراد عصابة إجرامية يديرها الحنش (إستيفان روستي). بعد ذلك شارك في نحو 36 فيلماً كان آخرها «طريد الفردوس» في 1965، بطولة فريد شوقي وسميرة أحمد ونجوى فؤاد، حيث أدى دور سجين.</p><p class='article-text'>من أفلامه: «قطار الليل» في 1953 وهو الفيلم الوحيد الذي ظهر فيه باسمه، أي شلاضيمو، حيث أدى دور فرد في عصابة الملطي (سراج منير)، وفيلم «وهيبة ملكة الغجر» في 1951 حيث جسد دور فرد من أفراد عصابة قنديل (فؤاد الرشيدي) زعيم الغجر المتخصصة في خطف الأطفال وبيعهم.</p><p class='article-text'>في أفلام قليلة فقط جسد أدواراً بعيدة عن الشر والإجرام، منها: دور سكير في حانة حفيظة (تحية كاريوكا) في فيلم خلخال حبيبي - 1960، ودور العربجي في فيلم بنات حواء - 1954 والذي يقتصر عمله على الاتصال خطأ بهاتف إسماعيل يس ليسأل «إزاي الحمار؟» فيرد عليه ياسين «حمار مين يا خويا؟» فيجيب قائلاً: «مش ده شفاخانة البهايم؟»، ودور السجان في المعتقل الذي يُحتجز فيه الشيخ جلال (شفيق نور الدين) وحسن الهلالي (فريد شوقي) في فيلم أمير الدهاء - 1964، ودور المقاتل ضمن جيش التتار الذي يحاول احتلال مصر في فيلم واإسلاماه - 1961، ودور الشرطي في فيلم الجريمة والعقاب - 1957، ودور اللص الذي يُستجوب في «الكراكون» لأنه سرق خاتماً ثميناً وبلعه في فيلم حياة أو موت - 1954، ودور المخبر الذي ينجح في القبض على الشاب المتهور المتحرش بالفتيات نور الدمرداش في فيلم السبع بنات - 1961، ودور بائع الجمبري في فيلم في صحتك - 1955، ودور صبي جزار في فيلم غني حرب - 1947، ودور فرد من أفراد عصابة عزوز (فاخر فاخر) في فيلم «أولاد الشوارع» - 1951.</p><p class='article-text'>وفي فيلم أسير العيون - 1949 نجده يؤدي دوراً تابعاً لزياد (محمد الديب)، حيث يأمره الأخير بالتخلص من الشاب البدوي المتعلم محمد (محمد الكحلاوي) فيطلق عليه رصاصة تصيبه في كتفه.</p><p class='article-text'>جسد شلاضيمو أيضاً دور الفتوة في فيلم مصطفى كامل - 1952، ودور الغفير في فيلم بنت البلد - 1954، ودور البلطجي في فيلم فاعل خير - 1953، ودور الراقص في فيلم أنا الماضي - 1951. ودور حنظلة في فيلم «عنتر بن شداد» - 1961. ويقال إنه عشق الراقصة زينات علوي، وأراد أن يتزوجها، لكنها رفضته.</p>

حكايات أهل الفن

ممثل مرعب قليل الحظ

<p class='article-text'><div data-empty="false">يستهلك جهاز منزلي شائع الكهرباء بهدوءٍ على نطاقٍ ينافس تشغيل عشرات الثلاجات في آنٍ واحد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> تكشف بياناتٌ جديدة التكلفة الخفية لهذا الجهاز اليومي، وكيف تُراكم الأجهزة الاحتياطية غير الملحوظة المزيد من النفايات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> تُظهر نتائجٌ حديثةٌ نُشرت عبر المكتبة الرقمية لجامعة شمال تكساس أن مجفف الملابس، الذي يُنظر إليه غالباً على أنه مجرد وسيلة راحة، يستهلك طاقةً تعادل 65 ثلاجةً تعمل في الوقت نفسه، يُثير هذا الاكتشاف دهشة محللي الطاقة والمدافعين عن حقوق المستهلكين على حدٍّ سواء وفق ديلي جالاكسي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">عادةً ما تُساء سمعة الثلاجات، فهي تعمل بلا توقف، مُحافظةً على برودة الطعام ليلاً ونهاراً، أما المجففات، فهي أكثر سريةً، صحيح أنها تعمل لفترات أقصر، لكن بقوة أعلى بكثير، على مدار عام، تُشكّل هذه الدورات السريعة جزءاً هائلاً من استهلاك الكهرباء المنزلي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بحسب تقديرات وزارة الطاقة الأمريكية، يمكن أن تُمثل المجففات ما يصل إلى 6% من إجمالي استهلاك الطاقة في المنزل، وذلك حسب طرازها ووتيرة استخدامها، وفي البلدان التي يقل فيها استخدام مجففات الملابس على الحبال، يكون التأثير أشد وطأة، وكما قال أحد مستشاري كفاءة الطاقة: "المجففات هي المشكلة الأكبر، نادراً ما يشك الناس فيها، لكنها قد تُضاعف استهلاك المنزل من الطاقة الكهربائية خلال ساعات الذروة".</div></p><h2>لماذا المقارنة مهمة؟</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">يُسلّط تقرير جامعة شمال تكساس، الذي يجمع بياناتٍ شاملةً عن استهلاك الطاقة في المنازل، الضوء على أنه في حين تستهلك ثلاجة واحدة عادةً ما بين 100 و800 كيلوواط/ساعة سنويًا، فإن مجفف الملابس التقليدي قد يتجاوز بسهولة 1000 كيلوواط/ساعة سنوياً، وإذا ضربنا هذا الرقم في مئات الملايين من المنازل، سنجد أنفسنا أمام ضغطٍ شديد على شبكات الكهرباء الوطنية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعلى عكس الثلاجات التي تحافظ على دورة تشغيل ثابتة وقابلة للتنبؤ، تُحدث المجففات طفرات حادة في الطلب عند تشغيلها، يصف مشغلو الشبكة هذه الطفرات بـ" منحدرات الأحمال " - وهي طفرات مفاجئة تُجبر شركات المرافق على زيادة الإمدادات بسرعة، وغالباً ما تلجأ إلى أساليب توليد احتياطية أقل كفاءة. وهذا يعني انبعاثات كربونية أعلى وتكلفة كهرباء أعلى في أسوأ الأوقات.</div></p><h2>بعض النتائج مذهلة:</h2><p class='article-text'><div data-empty="false"> استهلك نظام الهاتف  24.5 واط باستمرار ، بينما استهلكت أجهزة الاستقبال الرقمي ما يصل إلى 23 واط حتى في حالة عدم استخدامها. وإذا جمعنا هذه " الأحمال الهائلة " معاً، فإنها قد تضيف ما يعادل ثلاجة صغيرة إلى الاستهلاك السنوي للأسرة.</div></p><h2>التكلفة المالية والبيئية</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">بالنسبة للأسر، يتجلى هذا الاستهلاك الخفي للطاقة في الفواتير الشهرية، قد تنفق عائلة أمريكية تشغّل مجفف ملابس عاديًا أربع أو خمس مرات أسبوعيًا أكثر من 150 دولارًا سنويًا على تجفيف الملابس فقط. وإذا توسّع نطاق هذا الاستهلاك عالميًا، فستكون التكلفة المالية هائلة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هناك أيضًا جانبٌ مناخي. ففي المناطق التي لا تزال تعتمد اعتمادًا كبيرًا على الوقود الأحفوري، تُحبس كل دورة تجفيف المزيد من انبعاثات ثاني أكسيد الكربون. وقد أشارت وكالة الطاقة الدولية مرارًا وتكرارًا إلى الأجهزة المنزلية كمساهمٍ مُقلَّلٍ من شأنه في الانبعاثات المنزلية - وتُعتبر المجففات السبب الرئيسي.</div></p><h2>إذن، ما هو الحل؟</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">يشير الخبراء إلى ثلاث خطوات بسيطة. أولاً، التجفيف على حبل الغسيل عندما يسمح الطقس والمساحة بذلك، ثانياً، التفكير في استخدام مجففات المضخات الحرارية ، التي يمكنها توفير استهلاك الطاقة بنسبة تصل إلى 60% مقارنةً بالطرازات التقليدية، ثالثاً، اتباع عادات بسيطة، مثل تجفيف الأحمال بشكل متتالي، باستخدام الحرارة المتبقية من دورة واحدة لتقليل استهلاك الدورة التالية.</div></p>

اللص الخفي.. جهاز منزلي يستهلك كهرباء تعادل 65 ثلاجة

<p class='article-text'>تقدم كندي بدعوى قضائية يتهم فيها مجموعة موظفي متجر «دينو للمواد الغذائية» في وينيبيغ، كبرى مدن مقاطعة مانيتوبا الكندية، بعد محاولته سرقة سيارة، بالاعتداء الشديد عليه.</p><p class='article-text'>ودفع مايكل برينس، اللص، بدعواه ضد المتجر والمالك راجان فارما وثمانية موظفين آخرين، مؤكداً تعرضه للضرر جراء الحادثة. وحسب «روسيا اليوم»، جاء في بيان الدعوى المقدمة إلى محكمة كينغز بينش في مانيتوبا، مؤخراً، ادعاء برينس (36 عاماً) بأن الموظفين استخدموا قوة مفرطة أثناء اعتقاله.</p><p class='article-text'>وكان برينس قد اختلس  سترة تحتوي على محفظة ومفتاح سيارة من المتجر، ثم عاد لسرقة السيارة. لكن محاولته فشلت بسبب اشتغال إنذارها. ويقول برينس أن الموظفين سحبوه منها ولكموه بشدة، كما ضربوه بمطرقة على رأسه ما تسبب له بالنزيف. </p><p class='article-text'>وعقب ذاك، اتصل شقيق برينس بالطوارئ، حيث نقل إلى مركز العلوم الصحية وتلقى العلاج. ثم اعتقل بعد خروجه، من قبل شرطة وينيبيغ واحتجز بمركز هيدينجلي الإصلاحي. ويدعي برينس أن الاعتداء تسبب له في إصابات خطيرة تشمل كسوراً في الجمجمة، وارتجاجاً في المخ، وتلفاً في الأعصاب، ودواراً وتورماً في الدماغ.</p>

لص يشتكي متجراً منعه من السرقة

<p class='article-text'>في ملعب بطولة أميركا المفتوحة للتنس، وسط هتافات الجمهور الصاخبة وومضات الكاميرات، تحولت لحظة كان من المفترض أن تكون احتفالية إلى فضيحة عالمية. بينما كان لاعب التنس البولندي "كاميل مايشرزاك" يستعد لإلقاء قبعته الموقّعة نحو المدرجات كهدية، استقرت عيناه على طفل صغير يُدعى "بروك"، ينتظرها بلهفة.</p><p class='article-text'>لكن في ثانية خاطفة، امتدت يد رجل بالغ وانتزعت القبعة من الهواء قبل أن تصل إلى الطفل، تاركة إياه بملامح حزينة ويدين فارغتين. هذا المشهد، الذي وثقه فيديو قصير، حصد ملايين المشاهدات وأطلق عاصفة غضب لم يسبق لها مثيل، ليُطلق على الفاعل لقبًا قاسيًا: "الرجل الأكثر كرهًا على الإنترنت".</p><p class='article-text'>لم تدم حالة الغموض طويلًا. فبعد تحقيقات صحفية واسعة، كشفت صحيفة "ذا صن" البريطانية أن الشخص المعني هو "بيوتر شتشيريك"، رجل أعمال ثري يعمل في مجال رصف الطرقات والخرسانة،تبلغ قيمتها السوقية 43 مليون دولار</p><p class='article-text'>وقد وضع  "بيوتر شتشيريك" الذى يشغل  منصب الرئيس التنفيذي لشركة "دروغبود" ، القبعة في حقيبة زوجته رغم حصوله على كرة موقعة من"كاميل مايشرزاك" .</p><p class='article-text'> ومن جانب اخر  أثارت قصة حياته الفاخرة تناقضًا صارخًا مع سلوكه، فهو يعيش في فيلا حديثة تُعرف محليًا بـ "قرية الأثرياء"، حيث تُقدَّر قيمتها بأكثر من مليوني زلوتي بولندي، وهو ما يزيد عشر مرات عن متوسط قيمة المنازل في بولندا. الفيلا التي تضم بحيرة خاصة وملعب تنس في حديقتها الخلفية أصبحت رمزًا لثراء الرجل الذي لم يتردد في انتزاع هدية بسيطة من طفل.</p><p class='article-text'>وانكشفت هوية الشخص بسرعة البرق عبر وسائل التواصل الاجتماعي، حيث تمكن المستخدمون من معرفة اسمه وعمله وعنوانه،وكان ضغط النشطاء ساحقاً، إذ أغرقوا حساب شركته بردود أفعال غاضبة وتعليقات سلبية حتى اضطر لإغلاقها، كما انهالت التقييمات السلبية وخفضت تقييم شركته إلى 1.4 من خمس</p><p class='article-text'>تلقى "شتشيريك" سيلًا من الانتقادات اللاذعة، حيث امتلأت مواقع التواصل الاجتماعي بتعليقات غاضبة. ونقلت صحيفة "ماركا" الإسبانية عن مستخدمين بولنديين وصفوا الرجل بـ "اللص" و"المخادع البدائي"، بينما كتب أحدهم: "لا يمكنك شراء الأخلاق من يسرق قبعة من طفل؛ فقد يسرق من زبائنه أيضًا". وقد وصل الأمر إلى تعليقات من سياسيين بولنديين اعتبروا أن الحادثة ألحقت ضررًا بصورة رواد الأعمال في البلاد.</p><p class='article-text'>من جانبه، حاول "شتشيريك" احتواء الموقف بإصدار بيان قال فيه إنه اعتقد أن اللاعب كان يسلم القبعة له ولطفليه الذين طلبوا توقيعات في وقت سابق، مشيرًا إلى أن الموقف كان نتيجة سوء فهم في خضم أجواء حماسية. لكنه أقر في المقابل بأن تصرفه أضر بالطفل وخيب آمال الجمهور، واصفًا ما حدث بأنه "خطأ كبير" يتطلب منه تحمل المسؤولية.</p><p class='article-text'>أما اللاعب "كاميل مايشرزاك"، فكان موقفه إنسانيًا مختلفًا تمامًا. فبدلًا من إدانة الرجل، أطلق حملة عبر حسابه على "إنستغرام" للبحث عن الطفل، معلنًا عن نيته تعويضه بقبعة أخرى، ومؤكدًا أنه يمتلك "عددًا كافيًا" من القبعات. وقد أثارت مبادرته موجة من التضامن، حيث انخرط العديد من المتابعين والشركات في البحث عن الطفل، وتحول غضب الإنترنت إلى قوة إيجابية.</p><p class='article-text'>نجحت هذه المبادرة في إعادة الأمل، حيث التقى "مايشرزاك" بالطفل "بروك" بعد يومين من الواقعة، وقدم له حقيبة مليئة بالهدايا، والتقط معه صورًا تذكارية، معبرًا عن امتنانه للفرصة التي سمحت له بتصحيح الموقف.</p><p class='article-text'>ولكن المفاجأة كانت في تصريحات "مايشرزاك" لصحيفة "نيويورك بوست" الأمريكية، حيث كشف أن "شتشيريك" هو أحد رعاة اتحاد التنس في بولندا، ومع ذلك، دعا الجمهور إلى التوقف عن الهجوم عليه، مؤكدًا أن الموقف يجب أن يتصدره التعاطف والإصلاح.</p><p class='article-text'>وفي ختام الأمر، تحولت الفضيحة إلى درس في التسامح، حيث أقر "مايشرزاك" أن ما قام به الرجل كان نابعًا من عاطفة لحظية لا أكثر.</p><p class='article-text'>وهذا الحدث يبرز أهمية احترام مشاعر الأطفال وتأثير الأفعال الإنسانية على بناء الصورة العامة لأي مناسبة رياضية. هذه القصة تؤكد أن روح الرياضة لا تقتصر على الملعب، بل تمتد لتشمل الإنسانية، وتذكرنا بأن فعلًا إيجابيًا واحدًا يمكنه أن يصلح خطأً كبيرًا ويترك أثرًا إيجابيًا لا ينسى، محولًا قصة عن الجشع إلى رمز للتسامح والتعاطف في زمنٍ يميل فيه الكثيرون إلى الحكم السريع.</p>

يسكن "قرية الأثرياء " وثروته  تفوق 43 مليون دولار

"مايشرزاك".. يحسم الجدل ويدافع عن "الرجل الأكثر كرهًا فى ملاعب التنس"

<p class='article-text'><div data-empty="false">لورا أونيتا</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">خلال شهري مايو ويونيو، اعتاد سارق متاجر متسلسل، متنكر في زي عامل يرتدي ملابس مميزة، دخول متجر «بوتس» في مدينة غلاسكو مراراً وتكراراً، ليملأ حقيبة يد كبيرة بعطور باهظة الثمن، ومعطرات ما بعد الحلاقة، ومجففات شعر. وتمكن اللص من سرقة بضائع تُقدر قيمتها بآلاف الجنيهات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذا مجرد مثال صارخ لمشكلة كبيرة تتفاقم يوماً بعد يوم. فقد أصبحت سرقة المتاجر آفةً تهدد قطاع التجزئة منذ أن أدى ارتفاع التضخم إلى تآكل القدرة الشرائية للمستهلكين في أعقاب الجائحة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وسجل حجم سرقات المتاجر في المملكة المتحدة رقماً قياسياً بلغ 2.2 مليار جنيه استرليني العام الماضي، مع ارتفاع مستويات الجريمة وتزايد العنف والإساءة ضد الموظفين، وفقاً لبيانات القطاع في يناير. </div></p><p class='article-text'>وفي الولايات المتحدة، كانت سرقة المتاجر الجريمة الوحيدة المُبلغ عنها بمعدل أعلى في عام 2024 مقارنةً بعام 2023، حيث زادت بنسبة 14%، وذلك وفقاً لدراسة شملت 25 مدينة أمريكية أجراها مجلس العدالة الجنائية، وهو مجموعة بحثية.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكدت الشركات في المملكة المتحدة مراراً وتكراراً أن العصابات المنظمة تلعب دوراً بارزاً في جرائم التجزئة، حيث يستهدف اللصوص المتاجر بشكل منهجي وبصورة متزايدة.</div></p><p class='article-text'>وتشمل نسبة كبيرة من عمليات سرقة المتاجر سلعاً ثمينة مثل الأجهزة الإلكترونية والملابس الفاخرة ومستحضرات التجميل. وتُباع السلع المسروقة بانتظام في الأسواق السوداء أو المنصات الإلكترونية أو حتى في الخارج.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبموازاة ذلك، تنتشر السرقات على نطاق أصغر، وخاصة سرقات البقالة وحليب الأطفال ومنتجات النظافة، ويعود ذلك جزئياً إلى أزمة غلاء المعيشة، وأيضاً للمساعدة في تمويل الإدمان.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واشتكى العديد من تجار التجزئة من أن ضعف إنفاذ القانون من قِبل الشرطة ذات الموارد المحدودة يشجع المجرمين والعصابات، ويسهم في تفشي وباء سرقة المتاجر على الرغم من وجود دلائل مبكرة على أن بعض مبادرات الشرطة الأخيرة لمكافحة هذا الأمر ناجحة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي مواجهة أزمة متصاعدة، يقاوم تجار التجزئة، على جانبي المحيط الأطلسي، عبر تجهيز أنفسهم بمجموعة من تدابير مكافحة السرقة المتطورة تكنولوجيا لمنع سرقة المتاجر، والقبض على المجرمين، والحفاظ على سلامة العملاء والموظفين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واستثمرت الشركات البريطانية 1.8 مليار جنيه استرليني العام الماضي في تدابير وتجهيزات مثل كاميرات المراقبة، وزيادة عدد أفراد الأمن، وأجهزة مكافحة السرقة، والكاميرات المثبتة على الجسم، مقارنة بـ1.2 مليار جنيه استرليني في العام السابق، وفقاً لاتحاد التجزئة البريطاني، الذي يمثل هذه الصناعة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتستخدم شركة «فيزيون» الناشئة، ومقرها باريس، خوارزميات التعلم الآلي لرصد حركات الجسم المشبوهة، مثل وضع العميل لشيء ما في معطفه أو فتحه للمنتجات. وتبدو بعض الإجراءات الجديدة أشبه بقصص الخيال العلمي.</div></p><p class='article-text'>فنقاط الدفع التي كانت تكتفي بمسح الرموز الشريطية، أصبحت الآن مزودة بـ«الرؤية الحاسوبية»، وهي شكل من أشكال الذكاء الاصطناعي يمكنه تحديد المنتجات من خلال شكلها ولونها وتغليفها.</p><p class='article-text'>وذلك لمكافحة خدعة لصق رموز شريطية أرخص على المنتجات باهظة الثمن. كذلك تتم مراقبة الأرفف الموزونة مسبقاً في المتاجر الكبرى لتنبيه الموظفين في حال خروج كميات من المنتجات من على هذه الأرفف أكثر من المعتاد.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولا تفحص الكاميرات في مواقف السيارات لوحات أرقام السيارات فحسب، بل تفحص أيضاً الألوان والخدوش والانبعاجات على المركبات الفردية، مما يمكن أن ينبه الموظفين إلى سرقات مشتبه بها في المتاجر الأخرى. كما أصبحت المراقبة الذكية، التي توفر إمكانية التعرف على الوجه للكشف عن المجرمين المتكررين المحتملين، أكثر شيوعاً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويقول رايان كلارك، المؤسس والرئيس التنفيذي لشركة الأمن «سيفر جروب» ومقرها بورت غلاسكو، إن كبار تجار التجزئة «يأخذون السرقة على محمل الجد، وهم باتوا يخصصون أموالاً أكبر لمكافحتها وأعتقد أننا سنبدأ في رؤية ترجمة ذلك إلى أرقام.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبالنسبة للعديد من تجار التجزئة، تحقق التكنولوجيات الجديدة بالفعل مكاسب ملموسة. وتقول «سامز كلوب»، وهي سلسلة مستودعات أمريكية مخصصة للأعضاء مملوكة لشركة «وولمارت»، إن نشر كاميرات تفحص عربات التسوق للتحقق من البضائع غير المدفوع ثمنها قد زاد من قدرات اكتشاف هذه العناصر بنسبة 17% مقارنةً بالفحوصات اليدوية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن هذه المشكلة تبقى بعيدة كل البعد عن الحل. فالتحدي الذي يواجه تجار التجزئة يتجاوز مجرد القبض على اللصوص، إذ يتعين عليهم الموازنة بين الأمن وتجربة العملاء وخصوصيتهم. كما يتعين عليهم الموازنة بين تكلفة هذه التدخلات والخسائر الناجمة عن السرقة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتقول إيميلين تايلور، أستاذة علم الجريمة في سيتي سانت جورج، جامعة لندن، إن قطاع التجزئة منقسم حول مدى وضوح استراتيجيات منع الخسائر.</div></p><p class='article-text'>فبعض المتاجر ترغب بشدة في رؤية شاشات عرض عامة في الممرات، بينما تخشى شركات أخرى من إزعاج قاعدة عملائها من خلال الإيحاء بأنها تشير بأصابع الاتهام إلى الجميع.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكما يقول المتخصص في علم الجريمة مارتن جيل، الذي تستعين شركته الاستشارية «بيربيتويتي» بسرقة متاجر سابقة لاختبار دفاعات تجار التجزئة، إن ظهور التقنيات الجديدة يُهدد بخلق سباق تسلح.</div></p><p class='article-text'>ويقول إنه بمجرد أن يتقدم أحد الطرفين، يسارع الطرف الآخر للتكيف، فمع تطور التقنيات وتغيرها، إلا أنها تخضع دائماً للاختبار من قِبل المجرمين.</p>

سباق في استخدام التكنولوجيا المتطورة لمكافحة سرقة المتاجر

<p class='article-text'><div data-empty="false">اشتهر الشعراء بألفاظ معينة لازمتهم مدى الحياة، وقال صاحب العمدة «ابن رشيق»: «وطائفة نطقوا في الشعر بألفاظ صارت لهم شهرة يلبسونها...».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومنهم دِعْبِل الخُزَاعي (توفي 246 هـ)، قال عنه ابن خلِّكان في ترجمته: «كان بذيء اللسان، مولعاً بالهجو والحطّ من أقدار الناس، وهجا الخلفاء؛ الرشيد، والمأمون، والمعتصم، والواثق»، فكان يقول: «لي خمسون سنة أحمل خشبتي على كتفي أدور على من يصلبني عليها فما أجد من يفعل ذلك!».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ودِعْبِل الخُزَاعي واسمه عبد الرحمن، لكن لقبته دايتهُ لدعابة كانت فيه، فأرادت تسميته ذعبلاً فقلبت الذال دالاً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومنهم كذلك أحمد بن علي بن محمد الكناني (577 هـ)، شاعر مجيد من أهل إشبيلية. اتهم في صغره بسرقة الشعر، فغلب عليه لقب (اللص) وشعره (مدوّن).</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومنهم مسلم بن الوليد (توفي 208 هـ) المعروف بصَرِيع الغَوَاني، وهو شاعر غزل، أول من أكثر من (البديع)، وتبعه الشعراء فيه. نزل بغداد، فأنشد في الرشيد العباسيّ قوله:</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هلِ العيشَ إلا أنْ تروحَ مع الصبا</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتغدو صريعَ الكأسِ والأعينِ النجلِ</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فلقّبه بصريع الغواني، فعرف به. فهجاه بعضهم فقال:</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فما ريح السَّذَابِ أشد بغضا</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">إلى الحيات منك إلى الغواني</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قال الجاحظ: «والأفاعي تكره ريح السّذاب والشّيح، وتستريح إلى نبات الحرمل».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومنهم مُجتني المروءة، وهو عبد الله بن أحمد الحنفي، وكان صديقاً لابن المقفع، وإنما لقب بذلك لكثرة ذكر المروءة في شعره وقوله:</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لا تحسبن أن المرو... ءة</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">مطعم، أو شرب كاس</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أو في الولاية والموا... كب</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">والمراكب، واللباس</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكنها كرم الفرو... ع،</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">زكت على كرم الأساس</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقوله أيضاً:</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ليس المروءة بالدراهم</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بل المروءة بالمكارم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومنهم عُوَيْف القَوَافي (توفي 100 هـ)، وهو عويف بن عيينة. وسمي بذلك لأنه قال:</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">سأكذبُ منْ قد كان يزعمُ أنني</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">إذا قلتُ قولاً لا أجيدُ القوافيا</div></p>

أسباب الأسماء 2-2

<p class='article-text'>كشفت حادثة سرقة سريعة لسيارة "أيونيك 5" الكهربائية من هيونداي في المملكة المتحدة عن ثغرة أمنية خطيرة تتيح للصوص فتح السيارة وتشغيلها في أقل من 20 ثانية، مما أثار جدلًا واسعًا حول أمان أنظمة المفاتيح الذكية المستخدمة في السيارات الحديثة.</p><p class='article-text'><b>كيف تمت السرقة؟</b></p><p class='article-text'>وثّق إليوت إنغرام، الخبير في الأمن الرقمي، حادثة السرقة التي تعرضت لها سيارته بواسطة كاميرات المراقبة الخاصة بمنزله، حيث أظهرت اللقطات أن اللص استخدم جهازًا إلكترونيًا متطورًا يتيح له مطابقة المفتاح الإلكتروني للسيارة، مما مكّنه من فتحها وتشغيلها بسرعة فائقة.</p><p class='article-text'>وبحسب تقرير نشرته صحيفة <a href="https://www.theguardian.com/technology/2025/mar/29/hyundai-facing-legal-action-over-car-that-can-be-stolen-effortlessly-in-seconds" target="_blank">"الغارديان</a>"، فإن هذا الجهاز متاح للبيع عبر الإنترنت بسعر يصل إلى 16 ألف دولار، ويشبه في تصميمه جهاز الألعاب "نينتندو غيم بوي". يعمل الجهاز عن طريق التقاط الإشارة الصادرة من السيارة خلال فترة تتراوح بين 10 ثوانٍ ودقيقتين، ثم يقوم بتخزينها وإعادة إرسالها لمحاكاة المفتاح الأصلي، مما يسمح بفتح السيارة بسهولة.</p><p class='article-text'><b>تحذيرات قديمة لم تُؤخذ بجدية</b></p><p class='article-text'>لطالما حذر خبراء الأمن السيبراني من المخاطر المحتملة لتقنيات فتح السيارات بدون مفتاح، إلا أن شركات السيارات لم تستجب بالشكل المطلوب لهذه التحذيرات. فقد كشفت صحيفة "ذا أوبزيرفر" سابقًا أن هذه التقنية تُعد هدفًا سهلًا للقراصنة والمجرمين، مما يؤدي إلى زيادة معدلات سرقة السيارات.</p><p class='article-text'>وأعرب إنغرام عن استيائه من شركة هيونداي، مؤكدًا أنها لم تحذر عملاءها من هذه الثغرة الأمنية، مما جعله يطالب بتعويض عن السرقة أو إنهاء عقد الإيجار الخاص بسيارته. وأوضح أنه لو كان على علم بهذه الثغرة، لاتخذ إجراءات احتياطية إضافية، مثل تثبيت جهاز أمان إضافي أو استخدام قفل لعجلة القيادة.</p><p class='article-text'><b>رد هيونداي: مشكلة تتعلق بصناعة السيارات ككل</b></p><p class='article-text'>من جانبها، أكدت هيونداي أن ظاهرة سرقة السيارات باستخدام أجهزة إلكترونية متطورة ليست مقتصرة على طرازاتها فحسب، بل إنها مشكلة واسعة النطاق في قطاع صناعة السيارات. كما أوضحت أن جميع مركباتها الحديثة تلبي معايير الأمان المطلوبة، وأنها تعمل على تطوير أنظمة الحماية الخاصة بها لمواجهة هذا النوع من الاختراقات.</p><p class='article-text'>وأضافت الشركة أن جميع السيارات التي تم بيعها منذ فبراير 2024 مزودة بتحديثات أمنية تقلل من هذه المخاطر، مشيرة إلى أنها تتعاون مع السلطات المختصة لمتابعة هذه الأجهزة غير القانونية والعمل على الحد من استخدامها.</p><p class='article-text'><b>ارتفاع معدلات سرقة السيارات في المملكة المتحدة</b></p><p class='article-text'>تشير الإحصائيات إلى ارتفاع ملحوظ في سرقات السيارات بإنجلترا وويلز، حيث قفزت أعداد السيارات المسروقة من 70,053 في مارس 2014 إلى 129,127 في مارس 2024، بزيادة بلغت 84%. كما أن 40% من هذه السرقات تمت باستخدام أجهزة تحكم عن بُعد، ما يعكس خطورة هذه التكنولوجيا في تسهيل عمليات السرقة.</p><p class='article-text'>وفي ظل هذه التطورات، تعمل الحكومة البريطانية على سن قوانين جديدة لمكافحة سرقة السيارات، وفرض قيود أكثر صرامة على بيع واستخدام الأجهزة التي تُستخدم لاختراق أنظمة الأمان في المركبات.</p><p class='article-text'><b>سباق بين الشركات والمجرمين</b></p><p class='article-text'>يرى الخبراء في مجال الأمن السيبراني أن تطور أنظمة الأمان في السيارات يقابله تطور مستمر في أساليب الاختراق التي يستخدمها المجرمون. وصرح كين مونرو، الشريك المؤسس لشركة "Pen Test Partners" المتخصصة في الأمن الرقمي، بأن سرقة السيارات لم تعد تتطلب مهارات قرصنة معقدة، بل يمكن لأي شخص شراء جهاز إلكتروني جاهز عبر الإنترنت واستخدامه بسهولة.</p><p class='article-text'><b>ماذا يجب على مالكي السيارات فعله؟</b></p><p class='article-text'>في ظل هذه التهديدات، ينصح الخبراء مالكي السيارات باتخاذ تدابير إضافية لحماية مركباتهم، مثل:</p><p class='article-text'>استخدام قفل لعجلة القيادة.</p><p class='article-text'>تثبيت أجهزة منع السرقة الإضافية.</p><p class='article-text'>ركن السيارة في أماكن آمنة ومراقبة.</p><p class='article-text'>تحديث برامج الأمان الخاصة بالمركبة بشكل دوري.</p><p class='article-text'>وبينما تستمر شركات السيارات في تطوير أنظمة الحماية، يبدو أن المجرمين دائمًا على استعداد للابتكار والبحث عن طرق جديدة لاستغلال الثغرات الأمنية، مما يجعل الأمان الرقمي في قطاع السيارات سباقًا مستمرًا بين الحماية والاختراق.</p>

ثغرة أمنية في سيارات هيونداي تتيح سرقتها خلال 20 ثانية

<p class='article-text'>قبل أكثر من ستين عاماً انطلقت الدراما العربية عبر شاشة التلفزيون المصري على وجه الخصوص، عندما تم بث المسلسل الشهير «هارب من الأيام» في 23 يوليو 1962، وكان من تأليف فيصل ندا، عن قصة للأديب المصري ثروت أباظة، وقد قام بدور البطولة عبدالله غيث، وتوفيق الدقن، وحسين رياض، ومديحة سالم.</p><p class='article-text'>وأتذكر أنني في طفولتي قد شاهدت هذا المسلسل وما زلت حتى اليوم أحتفظ في ذاكرتي بشكل الشخصية التي لعبها عبدالله غيث في المسلسل، الذي شكل علامة فارقة وشعبية عائلة في المجتمع المصري يومها.</p><p class='article-text'>تدور أحداث المسلسل حول طبال فقير بإحدى القرى المصرية يُعاني من المعاملة السيئة والسخرية من أهل القرية، بينما شاعت سرقات يومية في جميع أنحاء القرية الأمر الذي أثار الرعب في قلوب السكان لعدم قدرتهم على اكتشاف الفاعل، وزاد الأمر رعباً عندما تم اختطاف ابنة العمدة، ليظهر بالنهاية أن ذلك الطبال كان وراء كل تلك الجرائم!</p><p class='article-text'>هذه الثيمة أو الصيغة ما تزال تراوح مكانها في عمق الدراما العربية، وإن تغير شكل اللص أو الفاسد أو المتحرش أو القاتل الذي لم يعد يتخفى في هيئة طبال أصم أو أبكم يمارس جرائمه تحت قناع عاهته الجسدية، ولكنه تطور كشكل وكرمز ومعنى ليواكب التحولات التي طرأت على كل المجتمع بجميع مظاهره وظواهره وأمراضه وعلاقاته ووظائفه، أصبح المجرم متحرش أطفال يتخفى تحت جلد دكتور جامعي ناجح ومحبوب، أو طبيب نفسي يستقبل مريضاته ويقتلهن بدم بارد، أو رجل أعمال متدين صاحب خدمات جليلة لكنه في الحقيقة شخصية حقيرة وفي الدرك الأسفل من الإجرام!</p><p class='article-text'>تسليط الضوء على هذه الشخصيات أصبح علماً وتوجهاً درامياً قائماً بحد ذاته في الدراما العربية والمصرية على وجه التحديد، وبعيداً عن كون المصريين هم أول من قدم هذا النوع من الدراما (شخصية الشرير) إلا أنهم أكثر من كتب حولها وطورها وأبدع في تناولها في الأدب والسينما والدراما التلفزيونية، وهي شخصية على جانب كبير من الخبث والمكر والخطورة، تمتلك من الحيل وآليات الإنكار والدفاع عن النفس عند اكتشاف أمرها، ما يحتاج إلى كتاب أصحاب معرفة وخبرة في كتابتها وتفكيكها وتشريحها، وهذا ما يظهر بوضوح في مسلسل (لام شمسية) المبهر حقاً!</p>

شخصية الشرير!

<p class='article-text'>الذين وصفوا الهاتف الذكي بأنه «لص العصر» لم يكونوا يبالغون في الوصف، ولا شيء يدل على ذلك إلا هذه الدراسة التي جرى نشرها مؤخراً في بريطانيا، والتي قالت: «إن طول التعرض للهواتف الذكية في العموم يصيب الإنسان بشيء اسمه: تعفن الدماغ!».</p><p class='article-text'>الدراسة جرى تداولها على نطاق واسع في الفترة الأخيرة، ومصطلح أو تعبير «تعفن الدماغ» شاع هو الآخر في وسائل الإعلام مع نهاية السنة الماضية وبداية هذه السنة، وكان في شيوعه وكأنه جرس إنذار لعلنا نحترس ونحن نستخدم الهاتف الذكي في كل وقت.</p><p class='article-text'>وأما لماذا أطلقت الدراسة مصطلح «تعفن الدماغ» على تداعيات التعرض طويلاً وكثيراً لما يحمله الهاتف الذكي، فلأن ما يحمله هذا الجهاز إلى مستخدمه ليس مفيداً في كل الحالات، وربما لهذا السبب انطلقت التحذيرات مراراً، تدعو الذين يتعرضون للهواتف الذكية إلى التحقق من مدى صحة أو صواب ما يصل إليهم عير الشاشة الذكية.</p><p class='article-text'>وقد كان أولاف شولتز، المستشار الألماني المنتهية ولايته، في المقدمة من الذين أطلقوا تحذيراً من هذا النوع، بعد أن لاحظ أن كثيرين ممن يلقاهم يعتقدون في أشياء بناء على ما شاهدوه أو تابعوه في هواتفهم الذكية، وبغير أن ينتبهوا إلى أن ما شاهدوه أو تابعوه ثم بنوا عليه ليس دقيقاً ولا صحيحاً، ولذلك فإن ما يعتقدونه بناء على ما وصلهم من هواتفهم تنطبق عليه القاعدة القانونية الشهيرة التي تقول: «ما بُني على باطل فهو باطل».</p><p class='article-text'>يخطر هذا كله في بالك إذا ما طالعت الخبر الذي يقول: إن الدنمارك تدرس بجدية حظر الهواتف الذكية في المدارس، وإن وزير تعليمها خرج على المواطنين هناك فقال: «إن الهاتف الذكي لن يكون له مكان في المستقبل بالحصص الدراسية، ولا حتى في الاستراحة بين الحصص، وبالإجمال لن يكون له مكان في المدرسة».</p><p class='article-text'>لقد اشتهرت الدنمارك ضمن مجموعة الدول الإسكندنافية بأنها دول تعيش في مستويات حياتية مرفهة، وأن أبناءها يعيشون في مستوى أعلى مما تعيشه بقية الشعوب الأوروبية، ولكن يبدو مما أعلنه وزير التعليم الدنماركي أن الحياه المُرفهة لها حدود وضوابط، إذا اتصل الأمر بالمدرسة باعتبارها مكاناً للتعليم لا لشيء آخر.</p><p class='article-text'>فما كاد وزير التعليم يتحدث عما تدرسه الحكومة وتعتزم الأخذ به في مدارسها، حتى كان وزير الثقافة في الحكومة نفسها قد خرج على الدنماركيين حسب ما ذكر تقرير إعلامي أذاعته «سكاي نيوز»، فقال إن الموضوع لن يتوقف عند حدود حظر الهواتف الذكية في المدارس، وإنما سيصل إلى حظر وصول الهاتف الذكي إلى كل مَنْ هو دون سن الثالثة عشرة من العمر، وحين سألوه عن السبب رد قائلاً: «إن هذا الجهاز يسرق طفولة الصغار، وإن على كل حكومة مسؤولة أن تمنعه عمن هو دون هذه السن، وإلا فإن العواقب في الكبر لكل هؤلاء الصغار لن تكون مما يسُر أحداً على الإطلاق».</p><p class='article-text'>وهكذا، فإن الذين وصفوا الهاتف الذكي بأنه «لص العصر» لم يكونوا يبالغون في شيء، بل كانوا يرون القضية بحجمها الطبيعي منذ وقت مبكر، وكانوا يلاحظون تعلق الأشخاص حول العالم بهواتفهم إلى حدود تقترب من الإدمان، وكانوا يقولون إن مثل هذا الإدمان كأي إدمان آخر، لا يمكن إلا أن يكون شديد الخطر على الذين ينخرطون فيه، وهم لا ينتبهون إلى العواقب على المدى الطويل.</p><p class='article-text'>ليست الدنمارك هي الدولة الأولى في هذا الاتجاه، فمن قبلها سلكت عدة دول ذات الطريق، وما تعتزم الحكومة الدنماركية الإقدام عليه ليس من وحي الخاطر، ولكنه حصيلة لدراسات وبحوث كانت كلها تستكشف وترى، ولم يكن أمام الحكومة سوى أن تتلقى ما تقول به البحوث والدراسات بجدية تليق بخطورة الموضوع.</p><p class='article-text'>لا شيء نحن مدعوون إليه في منطقتنا العربية بشأن هذا الموضوع، سوى الحذر في استخدام الهاتف الذكي، فلا أحد يدعو إلى الامتناع عن استخدامه، ولكن الدعوة لأن يكون الاستخدام في حدود ما يفيد لا أكثر، وإلا فإنه ينقلب إلى لص يتسلل بتداعياته إلى عقلك بغير أن تنتبه، ويسرقك وأنت مستغرق فيه، وكأنه يشاغلك حتى يفرغ مما يريد أن يسرقه!</p>

نتائج البحث عن: اللص