<p class='article-text'>رغم مرور نحو ثلاثة عقود على عرضه، لا يزال فيلم "تايتنك" للمخرج جيمس كاميرون يحتفظ بمكانته بين أشهر الأعمال السينمائية وأكثرها حضورا في ذاكرة الجمهور، لكن وراء مشاهد الغرق المثير للسفينة، تختبئ مجموعة من الأخطاء التاريخية والتفاصيل الفنية التي ربما مرت على كثير من المشاهدين دون أن ينتبهوا إليها.</p><p class='article-text'>ورصد موقعا "MovieMistakes" و"IMDb" المتخصصان في متابعة أخطاء الأفلام، عشرات الملاحظات المتعلقة بالعمل الصادر عام 1997، تنوعت بين معلومات تاريخية غير دقيقة، وأخطاء في استمرارية المشاهد، وتفاصيل تقنية لا تتوافق مع الحقبة الزمنية التي تدور فيها الأحداث.</p><p class='article-text'>بحيرة لم تكن موجودة عندما أبحرت تايتنك!</p><p class='article-text'>من أبرز الأخطاء التاريخية في الفيلم، الحديث الذي دار بين جاك داوسون وروز، عندما أخبرها جاك بأنه كان يمارس صيد الأسماك على الجليد في بحيرة ويسكوتا بولاية ويسكونسن الأمريكية.</p><p class='article-text'>المفارقة أن هذه البحيرة لم تكن موجودة وقت غرق السفينة عام 1912، إذ إنها بحيرة اصطناعية تشكلت بعد بناء سد على نهر تشيبيوا عام 1917، وفقا لما أورده موقع "MovieMistakes".</p><p class='article-text'>وبذلك، فإن جاك تحدث عن مكان لم يكن قد ظهر إلى الوجود بعد، في خطأ زمني لافت لا يتوافق مع أحداث الفيلم.</p><p class='article-text'>روز تستشهد بأفكار لم ينشرها فرويد إلا بعد سنوات!</p><p class='article-text'>وفي أحد مشاهد العشاء على متن السفينة، تتحدث روز عن أفكار عالم التحليل النفسي النمساوي سيغموند فرويد.</p><p class='article-text'>لكن هذه الإشارة تحمل مفارقة تاريخية، فالعمل الذي يستند إليه هذا الطرح، لم ينشره فرويد إلا عام 1920، أي بعد غرق تايتنك بثماني سنوات.</p><p class='article-text'>وهو ما يجعل الحوار، رغم طابعه الذكي والساخر داخل الفيلم، غير متوافق مع الفترة الزمنية التي تدور فيها الأحداث.</p><p class='article-text'>حقيقة الزوجين المسنين تختلف عن المشهد المؤثر</p><p class='article-text'>ومن المشاهد التي لا تزال عالقة في أذهان المشاهدين، ظهور الزوجين إيزيدور وإيدا شتراوس وهما يحتضنان بعضهما على السرير، بينما تتسرب المياه إلى غرفتهما مع غرق السفينة.</p><p class='article-text'>لكن الروايات التاريخية المتداولة تشير إلى أن الزوجين رفضا مغادرة السفينة، وأنهما شوهدَا آخر مرة جالسين على كراسي على سطح السفينة، وليس مستلقيين على سريرهما كما ظهر في العمل.</p><p class='article-text'>ويبدو أن المخرج اختار تقديم المشهد بصيغة درامية مؤثرة لتجسيد مأساة الركاب الذين واجهوا مصيرهم معا، حتى وإن لم يكن مطابقا للرواية التاريخية المتاحة.</p><p class='article-text'>مولي براون.. اسم لم يكن شائعا في حياتها</p><p class='article-text'>ومن التفاصيل الأخرى التي أثارت ملاحظات المهتمين بتاريخ السفينة، استخدام اسم "مولي براون" للإشارة إلى مارغريت براون، إحدى الناجيات من الكارثة، والتي اشتهرت لاحقا بلقب "مولي غير القابلة للغرق".</p><p class='article-text'>وتشير قوائم الأخطاء المنشورة على "IMDb" و"MovieMistakes" إلى أن لقب "مولي" ارتبط بها بعد وفاتها، بينما كان اسمها المتداول خلال حياتها مارغريت، وهو ما يجعل استخدامه في أحداث عام 1912 محل تساؤل تاريخي.</p><p class='article-text'>رسم روز وبصمة اليد.. أخطاء لا تحتاج إلى مؤرخ لاكتشافها</p><p class='article-text'>ولم تقتصر الملاحظات على الوقائع التاريخية، بل امتدت إلى تفاصيل بصرية يمكن اكتشافها بمجرد التركيز في المشاهد.</p><p class='article-text'>فبحسب موقع "IMDb"، يختلف الرسم الذي يُستخرج من الخزنة في نهاية الفيلم عن الرسم الذي أنجزه جاك لروز خلال أحداث الرحلة.</p><p class='article-text'>كما يرصد الموقع اختلاف موضع وشكل بصمة يد روز على زجاج السيارة بعد المشهد الشهير الذي يجمعها بجاك داخل سيارة "رينو"، إذ تتغير البصمة بين لقطتين متتاليتين.</p><p class='article-text'>ومن الأخطاء اللافتة أيضا مشهد تحطيم روز للزجاج الذي يحمي صندوق الفأس، في محاولة لإنقاذ جاك بعدما قُيدت يداه بالأصفاد، فبعد أن تحطم الزجاج بالكامل تقريبا، يظهر في اللقطة التالية جزء كبير منه سليما، وكأن عملية التحطيم لم تحدث.</p><p class='article-text'>مصباح حديث داخل سفينة من عام 1912</p><p class='article-text'>ومن بين التفاصيل التقنية التي أثارت الانتباه، استخدام مصابيح كهربائية ذات إضاءة بيضاء شديدة السطوع خلال عمليات البحث عن جاك وروز داخل السفينة.</p><p class='article-text'>ويرى رصد الأخطاء المنشور في "MovieMistakes" أن نوع الإضاءة المستخدم يشبه تقنيات مصابيح الزينون الحديثة، التي لم تكن متاحة في عام 1912، ما يكشف اختلافا تقنيا بين أدوات التصوير والحقبة التاريخية التي يجسدها الفيلم.</p><p class='article-text'>كذلك، لاحظ متابعون أن فستان روز الفاتح يظل نظيفا بصورة لافتة بعد مرورها عبر منطقة غرف المحركات، رغم أن السفينة كانت تعمل بالفحم، وأن هذه المنطقة يفترض أن تكون مليئة بالسخام والأتربة.</p><p class='article-text'>57 خطأ تاريخيا وعشرات الملاحظات الفنية</p><p class='article-text'>وتضم صفحة فيلم "Titanic" على موقع "MovieMistakes" قائمة تصل إلى 57 ملاحظة مصنفة ضمن الأخطاء التاريخية، إلى جانب قوائم أخرى تتعلق بأخطاء الاستمرارية والصوت والتفاصيل البصرية، بينما يرصد موقع "IMDb" مجموعة إضافية من الملاحظات التي أضافها مستخدموه.</p><p class='article-text'>ومع ذلك، لا تعني هذه الأخطاء أن الفيلم افتقر إلى الدقة بصورة عامة، فقد بذل جيمس كاميرون وفريقه جهدا كبيرا في إعادة بناء السفينة وتفاصيل رحلتها المأساوية، كما أن بعض المشاهد استندت إلى شهادات وروايات تاريخية حقيقية، فيما أُضيفت شخصيات وأحداث درامية لخدمة الحبكة السينمائية.</p><p class='article-text'>وتبقى هذه الملاحظات تذكيرا بأن حتى الأفلام التي تحظى بإنتاج ضخم واهتمام استثنائي بالتفاصيل لا تخلو من الهفوات، وأن إعادة مشاهدة عمل شهير بعد سنوات قد تكشف للمشاهد تفاصيل لم تكن تخطر بباله خلال المرة الأولى.</p>

شاهدناه عشرات المرات.. 57 خطأ في فيلم "تايتنك" لم ينتبه لها أحد

<p class='article-text'><div data-empty="false">ظهر الإسباني لامين يامال، نجم برشلونة، بإطلالة غريبة وغير تقليدية خلال حضوره حفل الكرة الذهبية لعام 2026، مساء الاثنين، في العاصمة البريطانية لندن، بعدما ارتدى بدلة سوداء مزينة بتفاصيل غريبة، ورافقته شريكته المؤثرة الإسبانية إينيس غارسيا، التي اختارت فستانًا أسود.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ووثقت مقاطع فيديو متداولة عبر منصة «إكس» وصول الثنائي إلى السجادة الحمراء، حيث جذبت إطلالتهما عدسات المصورين ووسائل الإعلام التي تابعت حضور نجوم كرة القدم إلى الحفل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">حضر يامال، البالغ من العمر 19 عامًا، الحفل باعتباره أحد أبرز المرشحين للفوز بالكرة الذهبية، بعد موسم مميز مع برشلونة والمنتخب الإسباني.</div></p><iframe id="twitter-widget-0"   frameborder="0" allowtransparency="true" allowfullscreen="true" class="" style="position: static; visibility: visible; width: 550px; height: 550px; display: block; flex-grow: 1;" title="Twitter Tweet" src="https://platform.twitter.com/embed/Tweet.html?dnt=false&amp;embedId=twitter-widget-0&amp;features=e30%3D&amp;frame=false&amp;hideCard=false&amp;hideThread=false&amp;id=2114806349003628801&amp;lang=en&amp;origin=file%3A%2F%2F%2FUsers%2Fhiteshchandwani%2FDownloads%2Ftwitter.html&amp;theme=light&amp;widgetsVersion=82e1070%3A1619632193066&amp;width=550px" data-tweet-id="2114806349003628801"></iframe>

إطلالة غريبة للامين يامال في حفل الكرة الذهبية (فيديو)

<p class='article-text'>جمعت بطولة السيدات الخيرية، التي نظمها نادي ومنتجع الحبتور للبولو والفروسية، بين شغف الرياضة وسحر الموضة ونبل العمل الإنساني، في فعالية استثنائية تجاوزت حدود المنافسة داخل الملعب، لتؤكد أن الرياضة قادرة على صناعة الفارق في المجتمع، وتوظيف حضورها وتأثيرها لدعم القضايا الإنسانية وتعزيز الوعي الصحي.</p><p class='article-text'>وشكلت البطولة باكورة أنشطة النادي، وقدمت نموذجاً متكاملاً لفعالية تجمع بين ثلاثة محاور رئيسية، وتتضمن المنافسة الرياضية من خلال مباراتين حافلتين بالإثارة بين الفرق الأربعة المشاركة، والأناقة عبر عروض الأزياء التي استقطبت اهتمام الحاضرات، والعمل الخيري من خلال المزاد الذي أقيم عقب مراسم التتويج، وخصص ريعه لدعم جهود التوعية بمخاطر سرطان الثدي ومساندة السيدات في مواجهته.</p><p class='article-text'>وتواصل البطولة، التي دأب النادي على تنظيمها سنوياً منذ نحو سبعة أعوام، ترسيخ رسالتها الإنسانية، من خلال تحويل أجواء الرياضة والأناقة إلى منصة للعطاء والتضامن، بما يعكس التزام نادي ومنتجع الحبتور للبولو والفروسية بدوره المجتمعي، وحرصه على دعم المبادرات التي تسهم في نشر الوعي وتعزيز ثقافة الوقاية.</p><p class='article-text'>وأشاد محمد خلف الحبتور، رئيس اتحاد البولو والرئيس التنفيذي لمجموعة الحبتور ورئيس نادي ومنتجع الحبتور للبولو والفروسية، بالنجاح الذي حققته البطولة، مؤكداً أهمية استمرار تنظيمها سنوياً، وما يصاحبها من مزاد خيري يهدف إلى دعم وتوعية السيدات في مواجهة سرطان الثدي.</p><p class='article-text'>وشهدت الفعالية حضوراً لافتاً ومشاركة واسعة من السيدات، اللاتي حرصن على متابعة المنافسات والاستمتاع بالعروض المصاحبة، إلى جانب المشاركة في المزاد الخيري، في صورة عكست التفاعل مع أهداف المبادرة الإنسانية، والرغبة في الإسهام في دعم جهود التوعية بهذا المرض.</p><p class='article-text'>وعلى صعيد المنافسات، حفلت المباراتان بالإثارة والتقارب في المستوى، حيث نجح فريق كوكو في حسم المواجهة الأولى أمام سانيا بنتيجة 6-5، بعد مباراة قوية اتسمت بالندية حتى اللحظات الأخيرة، فيما تفوق فريق "بي بي إس" على ليجسي بنتيجة 3-2، ليحسم المواجهة الثانية بفارق هدف واحد.</p><p class='article-text'>ولم تقتصر أجواء البطولة على الرياضة والعمل الخيري، بل امتدت إلى عالم الموضة والأناقة، من خلال عرض للأزياء استعرض أحدث الصيحات، إلى جانب اختيار أجمل فستان بين الحاضرات، في فقرة أضفت طابعاً خاصاً على الحدث، وعززت تنوع فعالياته وجاذبيته.</p><p class='article-text'>واختتمت البطولة بمراسم تتويج الفائزين، أعقبها المزاد الخيري الذي منح الحدث بعده الإنساني الأبرز، لتؤكد بطولة السيدات الخيرية أن النجاح لا يقاس فقط بنتائج المباريات، بل أيضاً بما تتركه المبادرات من أثر إيجابي، وما تسهم به في ترسيخ قيم التكافل والمسؤولية المجتمعية، وجعل الرياضة جسراً يصل بين</p><p class='article-text'>التنافس والأناقة والعطاء.</p>

بطولة السيدات الخيرية للبولو .. فعالية استثنائية تجاوزت حدود المنافسة

<p class='article-text'><div data-empty="false">في السنوات الأخيرة، وأثناء حضوري لبعض حفلات الزفاف، أدركت أن أكثر ما بقي في ذاكرتي... لم يكن الزفاف نفسه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم يكن فستان العروس، ولا جمال الكوشة، ولا فرحة أهلها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ما بقي في ذاكرتي هو شعور لم أتوقع يوماً أن يرافقني في مناسبة خُلقت للفرح والطمأنينة؛ شعور بأنني أراقب الهواتف أكثر مما أعيش اللحظة. في كل مرة ترتفع فيها يد لالتقاط صورة «سيلفي»، كنت أتساءل:</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هل أصبحتُ الآن في خلفية صورة لا أعرف أين ستُنشر؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في تلك اللحظة أدركت أن أكبر ما فقدناه في بعض أعراسنا ليس الخصوصية وحدها... بل ذلك الشعور الجميل بالأمان، حين كان كل من في القاعة يثق أن ما يدور فيها سيبقى فيها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن هنا بدأت أتساءل: متى فقدت الأعراس حرمتها؟ ومتى أصبحنا ندخلها ونحن نخشى أن تسبق صورنا خروجنا منها؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لقد كانت حفلات الزفاف، في ثقافتنا الإماراتية والخليجية والعربية، من أكثر المناسبات التي تُحاط بالاحترام. كان الجميع يدرك معنى «حرمة العرس» فما يحدث داخل القاعة يبقى داخلها، وما تراه العين يبقى أمانة، لأن الخصوصية لم تكن مجرد قاعدة... بل كانت قيمة تربينا عليها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما اليوم، فقد أصبح الهاتف ضيفاً دائماً في كل زاوية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لا يكاد يبدأ الحفل حتى ترتفع عشرات الهواتف، وتبدأ الصور، ومقاطع الفيديو، والبث غير المعلن، وكأن الهدف لم يعد مشاركة الفرحة، بل توثيق كل لحظة، ونشرها، وتحويلها إلى مادة قابلة للتداول. وما يؤلم أكثر أن البعض يعتقد أنه لم يخطئ لأنه لم يصور وجوه النساء، فيكتفي بتصوير الأقدام أثناء الرقص.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الخصوصية ليست وجهاً فقط.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الخصوصية هي حق الإنسان في ألّا يتحول إلى محتوى دون إذنه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هي حركته، وضحكته، ورقصته، ولحظته الإنسانية التي لم يختر أن يشاهدها آلاف الغرباء. بل إن صورة «سيلفي» عفوية قد تُدخل في إطارها نساءً اخترن الستر منهجاً، أو أخريات اخترن أن يكنّ على سجيتهن لأنهن وثقن أن المكان آمن، فإذا بتلك الثقة تضيع بضغطة زر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وهنا لا أتحدث عن النية، فأغلب الناس لا يقصدون الإساءة، لكن غياب القصد لا يلغي الأثر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولعل أخطر ما في الأمر أننا بدأنا نعيش اللحظة بعدسة الهاتف، لا بعيوننا. أصبح البعض ينشغل بتوثيق الفرح أكثر من معايشته، وكأن قيمة الذكرى أصبحت فيما نشاركه مع الآخرين، لا فيما نشعر به ونحن نعيشها. وفي خضم هذا الانشغال، قد ننسى أن أجمل اللحظات هي تلك التي لا تحتاج إلى إثبات، لأنها تبقى محفورة في القلب، لا في ألبوم الصور.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولعل الأمر لم يعد يقتصر على فقدان الخصوصية، بل امتد إلى تغير مفهوم الاحتفال نفسه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أصبحت بعض الأعراس تُخطط وكأنها حملة إعلامية متكاملة. تُوجَّه الدعوات لبعض المشاهير وصناع المحتوى، ليس لأنهم جزء من قصة العروسين، بل لأن وجودهم يضمن انتشار المناسبة، ويزيد من عدد المشاهدات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأتساءل أحياناً...</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من هو الضيف الحقيقي؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الشخص الذي حضر ليبارك للعروسين؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أم الجمهور الذي سيشاهد المناسبة بعد ساعات من خلف شاشة هاتف؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ليس كل حضور لمؤثر أو مشهور أمراً خاطئاً، لكن حين يصبح الهدف من الدعوة هو صناعة الضجة أكثر من مشاركة الفرح، فإننا نكون قد غيّرنا هوية المناسبة نفسها. فالعرس ليس مؤتمراً صحفياً، ولا حملة تسويقية، ولا منصة لإنتاج المحتوى.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">إنه بداية حياة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ثم يأتي جانب آخر لا يقل إيلاماً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لقد أصبحنا، دون أن نشعر، نستعرض ما نملك أكثر مما نحتفي بمن نحب. الكاميرا تتوقف عند الألماس، والحقائب، والساعات، والهدايا، أكثر مما تتوقف عند دمعة أم، أو ابتسامة أب، أو نظرة عروسين يبدآن رحلة العمر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكأن الرسالة التي نرسلها أصبحت تقول: انظروا كم أنفقنا... بدلاً من أن تقول: انظروا كم نحن ممتنون لهذه اللحظة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الثروة ليست عيباً، والنعمة تستحق الحمد، لكن الفرق كبير بين أن تعيش النعمة... وأن تجعلها محور المناسبة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فالناس لا يتذكرون بعد سنوات قيمة العقد الذي ارتدته العروس، ولا اسم الدار التي صممت الفستان.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكنهم يتذكرون البساطة، والكرم، ودفء الاستقبال، والاحترام، والفرح الحقيقي الذي شعروا به.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لأن القيمة الحقيقية للإنسان ليست فيما يلبس، ولا فيما يقتني، بل فيما يتركه في قلوب الآخرين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ربما لا نحتاج إلى قوانين جديدة بقدر ما نحتاج إلى وعي جديد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعي يجعل من الطبيعي أن يضع أصحاب الأعراس سياسة واضحة للتصوير، وأن يحترمها الجميع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعي يعيد للهواتف مكانها الطبيعي، فلا تصبح محور الحفل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعي يذكرنا بأن الضيف مدعو ليشارك الفرح، لا ليغطيه إعلامياً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأن المؤثر، إن حضر، يأتي ليبارك، لا ليحوّل المناسبة إلى محتوى.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأن احترام خصوصية الآخرين ليس خياراً شخصياً... بل مسؤولية أخلاقية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقبل أن نغادر أي عرس، ربما يجدر بنا أن نسأل أنفسنا سؤالاً بسيطاً:</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ماذا نريد أن يبقى من هذه الليلة؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هل نريد أن يتذكر الناس بداية قصة حب، وفرحة عائلة، ودعوات صادقة، وضحكات خرجت من القلب؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أم نريد أن يتذكروا حجم الألماس، وعدد المشاهير، وأكثر المقاطع انتشاراً؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أخشى أن نكون قد بدأنا، دون أن نشعر، نستبدل قيمة الستر بقيمة الانتشار، وقيمة الإنسان بقيمة الصورة، وقيمة البساطة بثقافة الاستعراض.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فالزواج ليس عرضاً...</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">والفرح ليس محتوى...</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وحرمة العرس ليست تقليداً قديماً، بل قيمة حضارية وأخلاقية، تحفظ كرامة الناس قبل أن تحفظ خصوصيتهم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">والمجتمعات لا تُقاس بما تعرضه للعالم... بل بما تحرص على صونه بعيداً عن عدسات العالم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فالفرح الحقيقي لا يحتاج إلى جمهور... يحتاج فقط إلى قلوب حاضرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولعل أجمل ما نهديه للعروسين في ليلة زفافهما ليس تغطية العرس، ولا عدد المشاهدات، ولا الصور التي ستجوب العالم... بل أن نمنحهما، ومن حضر معهما، شعوراً أصبح نادراً في زمن الهواتف...</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أن يفرح الجميع... وهم مطمئنون.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فما قيمة الفرح، إن فقدنا شعور الأمان؟</div></p>

زفاف في زمن الهواتف

<p class='article-text'><div data-empty="false">على مدى خمسة أيام، لم تكن الشارقة مجرد مدينة تستضيف معرضاً متخصصاً، بل كانت وجهةً عالميةً التقت فيها كبرى دور المجوهرات، وأشهر المصممين، والمصنّعين، والتجار، والمشترين من مختلف أنحاء العالم، في مشهد عكس المكانة التي باتت تحتلها الإمارة على خارطة صناعة المعارض والفعاليات الاقتصادية الدولية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومع إسدال الستار على الدورة السابعة والخمسين من معرض الشرق الأوسط للساعات والمجوهرات، أكد مركز إكسبو الشارقة مجدداً قدرته على تنظيم كبرى الفعاليات الاقتصادية المتخصصة واستقطاب نخبة رواد الصناعة العالميين، في إنجاز يجسد الثقة المتنامية التي تحظى بها الشارقة كوجهة عالمية للأعمال والاستثمار والمعارض المتخصصة، ويعكس نجاح رؤيتها في ترسيخ بيئة اقتصادية تنافسية تستقطب كبريات العلامات التجارية والشركات الدولية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وجاءت نتائج المعرض لتترجم هذا النجاح بأرقام لافتة، حيث استقبل أكثر من 96 ألف زيارة من 78 دولة، محققاً نمواً بنسبة 6% مقارنة بالدورة السابقة، فيما استقطب أكثر من 700 من كبار المشترين والمتخصصين في تجارة المجوهرات من 15 دولة، بما يعزز مكانته كإحدى أهم منصات الأعمال المتخصصة في قطاع المجوهرات على مستوى المنطقة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ونُظم المعرض، الذي أقيم بدعم من غرفة تجارة وصناعة الشارقة، على مساحة تجاوزت 30 ألف متر مربع، بمشاركة أكثر من 400 من كبار صناع المجوهرات، إلى جانب 1,800 مصمم ومصنّع وحرفي من 21 دولة.</div></p><p class='article-text'>بينما شكلت المشاركات الدولية نحو 60% من إجمالي العارضين. كما احتضن أجنحة وطنية لكل من هونغ كونغ، والهند، وإيطاليا، وسنغافورة، وتايلاند، إلى جانب جناح الصاغة الإماراتيين، وجناح مصممي المجوهرات، والجناح الإيطالي، في تجسيد واضح للطابع الدولي الذي يتميز به المعرض.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم يقتصر النجاح على حجم المشاركة الدولية، بل امتد إلى النتائج التجارية، حيث سجل المعرض نمواً بنسبة 41% في القوة الشرائية مقارنة بالدورة السابقة، في مؤشر يعكس استمرار الثقة بأسواق دولة الإمارات، ويؤكد المكانة التي باتت تحتلها الشارقة كوجهة رئيسية لتجارة التجزئة الفاخرة، واستقطاب الاستثمارات والعلامات التجارية العالمية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وشهدت الدورة الحالية مجموعة من المحطات الاستثنائية التي عكست روح الابتكار والإبداع في صناعة المجوهرات، أبرزها عرض أغلى فستان ذهبي في العالم، والمسجل رسمياً في موسوعة غينيس للأرقام القياسية، والذي قدمته شركة الرميزان للذهب والمجوهرات، وصُنع من أكثر من 10 كيلوغرامات من الذهب عيار 21، وتجاوزت قيمته خمسة ملايين درهم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما احتفى المعرض بإطلاق «روح الإمارات»، أول حجر كريم إماراتي مستخرج محلياً من حجر اليشب الأحمر الطبيعي بمنطقة السيجي في إمارة الفجيرة، بالتعاون مع مؤسسة الفجيرة للموارد الطبيعية، في خطوة تعكس تطور الصناعات الإبداعية الوطنية، وتعزز حضور الهوية الإماراتية في قطاع المجوهرات العالمي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وامتد النجاح ليشمل تجربة الزوار والعارضين، حيث أظهرت نتائج الدراسات المستقلة أن 81% من الزوار منحوا المعرض تقييماً بخمس نجوم، فيما بلغ مؤشر رضا العارضين 4.11، مع تأكيد 80% منهم رضاهم عن جودة التنظيم، ومستوى الزوار، والفرص التجارية التي وفرها المعرض.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال سيف محمد المدفع، الرئيس التنفيذي لمركز إكسبو الشارقة: «إن ما حققته هذه الدورة يعكس المكانة المتنامية التي بات يحظى بها معرض الشرق الأوسط للساعات والمجوهرات على الساحة الدولية، ويؤكد الثقة المتزايدة التي يوليها مجتمع صناعة المجوهرات العالمي لإمارة الشارقة باعتبارها منصة تجمع أبرز العلامات التجارية والمصنعين والمصممين والمشترين من مختلف أنحاء العالم، وتوفر بيئة مثالية لعقد الشراكات، وتعزيز الابتكار، وفتح آفاق جديدة للنمو والأعمال».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف: «تأتي هذه النجاحات ثمرة للرؤية الحكيمة لصاحب السمو الشيخ الدكتور سلطان بن محمد القاسمي، عضو المجلس الأعلى حاكم الشارقة، والدعم والمتابعة المستمرة من سمو الشيخ سلطان بن محمد بن سلطان القاسمي، ولي العهد نائب حاكم الشارقة رئيس المجلس التنفيذي، واللذين أرسيا نموذجاً تنموياً متكاملاً جعل من الشارقة مركزاً عالمياً للمعارض المتخصصة، ووجهة موثوقة للأعمال والاستثمار، مدعومة ببنية تحتية متطورة، وبيئة أعمال تنافسية، ومنظومة متكاملة تستقطب الفعاليات الدولية الكبرى».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واختتم المدفع: «على مدى أكثر من أربعة عقود، لم يعد معرض الشرق الأوسط للساعات والمجوهرات مجرد منصة لعرض أحدث الإبداعات في عالم الذهب والمجوهرات، بل أصبح منصة استراتيجية تجمع الأسواق العالمية، وتدعم نمو القطاع، وتسهم في تعزيز مكانة الشارقة كإحدى أبرز الوجهات العالمية لاستضافة المعارض المتخصصة، وهو ما يدفعنا إلى مواصلة تطوير هذا الحدث والارتقاء به إلى آفاق جديدة في الدورات المقبلة».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">جاء ذلك خلال الاحتفال بالإنجازات الذي أقيم بحضور عبدالله سلطان العويس، رئيس مجلس إدارة غرفة تجارة وصناعة الشارقة، رئيس مجلس إدارة مركز إكسبو الشارقة، ووليد عبدالرحمن بوخاطر، النائب الثاني لرئيس الغرفة، وسيف محمد المدفع، الرئيس التنفيذي لمركز إكسبو الشارقة، وعدد من أعضاء مجلس إدارة غرفة الشارقة ومركز إكسبو الشارقة، ومديري الإدارات والأقسام وموظفي المركز.</div></p>

«إكسبو الشارقة» يستقبل 96 ألف زائر لـ«الشرق الأوسط للساعات والمجوهرات» بزيادة 6 %

<p class='article-text'>في محل للخياطة في خان يونس بقطاع غزة، تدور طفلة بفستان أبيض مُعد لمناسبة خاصة حول نفسها، فتنتفخ طبقات الفستان الرقيقة المصنوعة من "التول" حولها. ويصعب التخمين أن هذا الفستان الأنيق حِيك من أقمشة وفساتين قديمة انتُشلت من تحت أنقاض مئات آلاف المنازل المدمرة بسبب الحرب في قطاع غزة.</p><p class='article-text'>ذاع صيت الخياط أمير الرنتيسي (24 عاماً) في خان يونس جنوب القطاع، منذ أن بدأ صنع فساتين أنيقة للمناسبات الخاصة للفتيات والنساء من خلال إعادة تدوير الأقمشة المستعملة والفساتين القديمة.</p><p class='article-text'>ويقول  الرنتيسي "أذهب إلى مدينة غزة للحصول على الأقمشة، آخذها من أماكن مدمرة، وأحياناً تكون ممزقة من الشظايا أو احترقت أجزاء منها". ويتابع: "أعيد تدوير الفساتين القديمة، وأحصل على قطع قماش من كل شيء نجده، ثم نصنع منها فساتين".</p><p class='article-text'>خارج المحل، يعرض الرنتيسي تصاميمه الملونة المصنوعة من أقمشة الحرير والساتان والتول على دمى عرض مصنوعة من قضبان حديدية، بينما يعرض على الجهة المقابلة مجموعة من الفساتين الطويلة الأنيقة على كتل أسمنتية.</p><p class='article-text'>وتمنح الألوان الزاهية للفساتين شيئاً من الأمل وسط مشهد الدمار الهائل في المدينة التي تتكدس فيها أكوام الركام. ويُقدّر وزن الركام في كل القطاع بأكثر من 61.5 مليون طن، أي ما يعادل وزن برج إيفل في باريس بستة آلاف مرة.</p><p class='article-text'>وتجذب فساتين لفتيات صغيرات تتدلى على حبل غسيل أمام المحل الزبائن؛ إذ تعاين زبونة ترتدي عباءة سوداء فستاناً صغيراً قبل أن تدخل إلى المحل الذي يعج بالحركة.</p><p class='article-text'>فرح رغم المعاناة على طاولة بجوار جدار منهار، تتراكم فساتين قديمة في انتظار أن تُمنح حياة جديدة كملابس احتفالية، بينما تقوم نسرين، والدة الرنتيسي، بمساعدته في فرز الأقمشة الملونة واختيار المواد المناسبة للتصميم المقبل. وفي زاوية أخرى، يأخذ مساعد خياط مقاسات طفلة صغيرة قبل أن ينهمك بقص القماش بدقة لتحويله إلى فستان جديد.</p><p class='article-text'>وتشرح نسرين الرنتيسي التحديات التي يواجهونها للاستمرار في العمل، وتقول: "نعاني كثيراً من انقطاع الكهرباء. أحياناً تكون لدينا طلبات أو أعمال لا نستطيع إكمالها".</p><p class='article-text'>وابتكر أمير الرنتيسي طريقة للتغلب على هذه المشكلة عبر ربط ماكينة الخياطة بدواسة دراجة هوائية قديمة لتوليد الطاقة كحل بديل يتيح له مواصلة العمل أثناء انقطاع التيار الكهربائي المتكرر في القطاع.</p><p class='article-text'>وتقول والدته: "الأمر صعب، نقوم بالخياطة يدوياً في كثير من الأحيان، كما أن أسعار المستلزمات ارتفعت بشكل كبير". ويوضح الرنتيسي: "بكرة الخيط الأسود هذه لم تعد متوفرة، وحتى إن وُجدت، فقد كان سعرها سابقاً سبعة شواكل، أما الآن فأصبحت بخمسين شيكلاً".</p><p class='article-text'>وتفرض إسرائيل حصاراً مشدداً على القطاع منذ بدء الحرب التي اندلعت عقب هجوم حماس في السابع من أكتوبر 2023. وتبقى المساعدات التي تدخل القطاع غير كافية، وفق المنظمات الإنسانية، رغم وقف إطلاق النار المعلن منذ العاشر من أكتوبر.</p><p class='article-text'>وأُعلن عن وقف إطلاق النار بعد حرب بين إسرائيل وحركة حماس استمرت أكثر من سنتين. ويشهد القطاع، رغم الهدنة، وبشكل شبه يومي غارات إسرائيلية توقع قتلى وجرحى وتحدث مزيداً من الدمار.</p><p class='article-text'>ووفقاً للأمم المتحدة، لا يزال نحو 1.7 مليون شخص من سكان قطاع غزة البالغ عددهم 2.2 مليون نسمة يعيشون في مخيمات نزوح غير مؤهلة. ويخضع أكثر من نصف مساحة القطاع البالغة 365 كيلومتراً مربعاً للسيطرة العسكرية الإسرائيلية.</p><p class='article-text'>ويريد الرنتيسي أن يقدم نموذجاً على قدرة سكان القطاع على التكيف والابتكار وصناعة لحظات من الفرح والاحتفال رغم قسوة الحرب.</p>

من بين الركام.. خياط من خان يونس يبعث الحياة في الأقمشة القديمة ليصنع "أثواب الأمل"

<p class='article-text'><div data-empty="false">أسدل مركز إكسبو الشارقة، الستار على فعاليات النسخة الـ57 من معرض الشرق الأوسط للساعات والمجوهرات، والتي نظّمها المركز بدعم من غرفة تجارة وصناعة الشارقة على مدار 5 أيام محققاً نجاحاً لافتاً باستقطابه أكثر من 96 ألف زائر بزيادة بلغت 6% مقارنة بالدورة الماضية التي بلغت 91 ألف زائر، وبمشاركة 400 عارض من 19 دولة من مختلف أنحاء العالم.</div></p><p class='article-text'>إلى جانب نخبة من كبار المصممين والصنّاع والخبراء العالميين في مجال الذهب والألماس والأحجار الكريمة والساعات الفاخرة، على مساحة إجمالية بلغت 30 ألف متر مربع، بما رسخ مكانته كأحد أبرز الأحداث المتخصصة على مستوى الدولة والمنطقة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وضم المعرض أحدث التشكيلات والابتكارات في عالم الذهب والمجوهرات وآخر خطوط الموضة والتصاميم المعاصرة التي قدمتها الشركات المحلية والدولية المشاركة، وتنوعت معروضاته بين مجوهرات الألماس الفاخرة، والمشغولات الراقية من الذهب والبلاتين والفضة، ومجوهرات الموضة والأحجار الكريمة الملونة واللؤلؤ.</div></p><p class='article-text'>كما واكب المعرض أحدث التوجهات العالمية عبر تخصيص مساحات للألماس المصنّع مخبرياً والمعادن الثمينة، إلى جانب أحدث إصدارات الساعات الفاخرة ومعدات صناعة المجوهرات وتغليفها.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ووفر المعرض لتجار الذهب والمجوهرات والساعات فرصة مثالية لعقد الصفقات وبناء الشراكات التجارية والاطلاع على أحدث خطوط الإنتاج والتوريد من كبرى الشركات والمصنّعين الدوليين، فيما منح المستهلكين فرصة اقتناء قطع حصرية بأسعار تنافسية مباشرةً من المصدر، بما عزّز مكانته وجهةً متكاملة تلبّي تطلعات التجار والمستهلكين في هذا القطاع الحيوي.</div></p><h2>عروض تنافسية</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وجذب اهتمام الزوار الفستان الذهبي الاستثنائي الذي عرضته مجوهرات الرميزان للمرة الأولى ضمن المعرض، والذي زاد وزنه على 10 كيلوغرامات من الذهب الخالص عيار 21 قيراطاً بسعر بلغ 5 ملايين درهم، والمسجل في موسوعة غينيس للأرقام القياسية بوصفه «أثمن فستان ذهبي في العالم».</div></p><p class='article-text'>إلى جانب مجموعة من التصاميم الجديدة والاستثنائية التي كشفت عنها الشركات المحلية خلال الحدث. وشهد المعرض منافسة قوية بين شركات تجارة الذهب والمجوهرات عبر طرح عروض متنوعة شملت تحمل ضريبة القيمة المضافة على بعض منتجات المجوهرات، وتخفيضات تراوحت بين 60% و75% على مجوهرات الألماس.</p><p class='article-text'>إلى جانب خصومات على رسوم مصنعية المشغولات الذهبية، استهدفت تعزيز الإقبال على الشراء وتنشيط مبيعات الهدايا قبيل موسم العطلات، في ظل ما تشهده أسواق الذهب والمجوهرات في الدولة من انتعاش ملحوظ وزيادة في الطلب.</p><h2>منصة اقتصادية</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكد سيف محمد المدفع، الرئيس التنفيذي لمركز إكسبو الشارقة، أن النسخة الـ57 جسّدت ملامح رؤية استراتيجية يعمل المركز على ترسيخها، تقوم على تحويل المعرض من حدث تجاري موسمي إلى منصة اقتصادية متكاملة تسهم في رسم خارطة تجارة الذهب والمجوهرات في المنطقة.</div></p><p class='article-text'>مضيفاً أن استقطاب أجنحة رسمية كبرى وإطلاق ابتكارات وطنية نوعية في المعرض يعكس الانتقال إلى مرحلة جديدة تستهدف بناء قيمة صناعية مضافة وتمكين سلاسل التوريد المحلية، بما يدعم توجهات الدولة في توطين الصناعات الإبداعية وتعزيز تنافسية القطاع على المستوى العالمي.</p><h2>روح الإمارات</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وشهدت منصة «صاغة الإمارات» خلال مشاركتها في الحدث إطلاق أول حجر إماراتي يدخل عالم المجوهرات تحت عنوان «روح الإمارات»، وهو من حجر الجاسبر الأحمر الطبيعي المستخرج من منطقة السيجي في إمارة الفجيرة، بالتعاون مع مؤسسة الفجيرة للموارد الطبيعية، ليشكّل علامة فارقة في صناعة المجوهرات الوطنية. وسجّلت المنصة مشاركة 20 مصمماً ومصممة من مختلف إمارات الدولة، بينهم 7 مصممات للمرة الأولى.</div></p><p class='article-text'>إلى جانب مشاركة ملهمة من ذوي الهمم عبر تصميم «الشوفة» الذي نال إعجاب الزوار، فيما قادت المنصة تحولاً لافتاً بانتقال عدد من منتسبيها إلى مرحلة التوريد، حيث باتت إحدى المصممات أول موردة إماراتية للأحجار الكريمة تتنقل بين المناجم والمتاحف الدولية لتوفير أحجار أصيلة للمصممات الإماراتيات.</p><p class='article-text'>وعرضت المنصة قطعتين فنيتين استثنائيتين من حجر الجاسبر الإماراتي بمناسبة الإطلاق؛ حملت الأولى عنوان «روح الإمارات» وجسّدت رحلة الحجر من أرض الدولة إلى عالم المجوهرات، إذ تضمن تصميمها الجبل الذي استخرج منه الحجر، والنخلة رمزاً للتراث، والمباني التاريخية المستوحاة من «قلعة المويجعي»، وحبة لؤلؤ طبيعية تربط عهد الغوص القديم بالعهد الجديد للأحجار المحلي.</p><p class='article-text'>فيما حملت الثانية اسم «إرث»، في بروش على شكل رأس جمل يجمع بين حبة لؤلؤ من مزرعة السويدي للؤلؤ في رأس الخيمة وحجر الجاسبر من السيجي في الفجيرة، ليجسد التصميم وخاماته موارد الأحجار الكريمة في الدولة ضمن قطعة واحدة.ة</p>

بزيادة 6% مقارنة بالدورة السابقة

96 ألف زائر لمعرض الشرق الأوسط للساعات والمجوهرات

<p class='article-text'><div data-empty="false">يواصل معرض الشرق الأوسط للساعات والمجوهرات، الذي يختتم فعالياته اليوم في مركز إكسبو الشارقة، ترسيخ مكانته إحدى أبرز الفعاليات المتخصصة في قطاع الذهب والمجوهرات، عبر استقطاب كبرى الشركات والعلامات المحلية والدولية، التي تستعرض أحدث ابتكاراتها من التصاميم الحصرية والقطع النادرة، في مزيج يجمع بين الإبداع الفني والحرفية العالية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وشهدت الدورة الحالية عرض مجموعة من أبرز القطع الاستثنائية، التي لفتت أنظار الزوار، وفي مقدمتها الفستان الذهبي الفريد، الذي تعرضه مجوهرات الرميزان للمرة الأولى، والمصنوع من أكثر من 10 كيلوغرامات من الذهب الخالص عيار 21، وبقيمة تبلغ 5 ملايين درهم، والمسجل في موسوعة غينيس للأرقام القياسية كـونه «أثمن فستان ذهبي في العالم»، إلى جانب مجموعة تصاميم جديدة، يتم الكشف عنها حصرياً خلال المعرض.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما قدمت مجموعة الشعيبي للمجوهرات مجموعة «أورا موسى»، التي تم تطويرها بالتعاون مع المصممة الإماراتية شما الحلامي، إلى جانب مجموعة «الشيخة هند»، التي أطلقت العام الماضي، إضافة إلى أكثر من 500 تصميم جديد في قطاع الألماس، بما يعكس توجه المجموعة نحو الابتكار وتقديم تصاميم حصرية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي السياق ذاته، عرضت مجوهرات العربية قطعاً فنية فريدة حاصلة على أرقام قياسية في موسوعة غينيس، من بينها «برواز الاتحاد»، الذي يجسّد معالم الإمارات السبع في تصميم واحد، إلى جانب أكبر مرآة في العالم، وأكبر مرتعشة في العالم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما «جوهرة للمجوهرات» فقدّمت مجموعة واسعة من التصاميم الفاخرة، أبرزها مجموعة «النخلة» المصنوعة من الذهب عيار 18 قيراطاً، والمرصعة بالألماس والأحجار الكريمة.</div></p>

«فستان غينيس الذهبي» نجم معرض الساعات والمجوهرات بالشارقة

<p class='article-text'><div data-empty="false"> يتزاحم عدد من زوار معرض الشرق الأوسط للساعات والمجوهرات المقام في مركز إكسبو الشارقة أمام قطعة استثنائية حجزت موقعها في موسوعة غينيس للأرقام القياسية بوصفها "أثمن فستان ذهبي في العالم". عدسات الهواتف ونظرات الفضوليين وتساؤلاتهم تركزت حول فستان ذهبي يلمع تحت أضواء المعرض تعرضه مجوهرات الرميزان للمرة الأولى .</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الفستان أقرب للعمل الفني منه إلى رداء مرتفع الثمن صيغ من الذهب الخالص بوزن 10 كيلوغرامات من الذهب عيار 21 فيما تبلغ قيمته نحو 5 ملايين درهم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويشكل الفستان أحد أبرز محطات الزوار في الدورة الحالية من المعرض، حيث يستقطب اهتمام المهتمين بصناعة الذهب والمجوهرات وعشاق القطع النادرة التي تجمع بين الإبداع الفني والدقة الحرفية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويشهد معرض الشرق الأوسط للساعات والمجوهرات مشاركة واسعة من كبرى الشركات والعلامات المحلية المتخصصة في قطاع الذهب والمجوهرات، التي تستعرض أحدث ابتكاراتها وتصاميمها الحصرية إلى جانب قطع نادرة تعكس مستويات متقدمة من الحرفية والإبداع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما تقدم مجموعة الشعيبي للمجوهرات مجموعة "أورا موسى" التي طورت بالتعاون مع المصممة الإماراتية شما الحلامي، إضافة إلى مجموعة "الشيخة هند" وأكثر من 500 تصميم جديد في قسم الألماس.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتستعرض مجوهرات العربية عدداً من القطع الفنية التي حققت إنجازات عالمية ودخلت موسوعة غينيس للأرقام القياسية، من بينها "برواز الاتحاد" الذي يجسد معالم الإمارات السبع في تصميم واحد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتشارك "جوهرة للمجوهرات" بمجموعة من التصاميم الفاخرة تشمل مجموعة "النخلة" المرصعة بالألماس الطبيعي والأحجار الكريمة، إلى جانب مجموعة حصرية من مجوهرات اللؤلؤ وأطقم ألماس مخصصة للعرائس يتم إنتاج قطعة واحدة فقط من كل تصميم منها بما يمنح كل قطعة طابعاً فريداً ويعزز مفهوم التميز والتفرد لدى مقتنيها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويواصل المعرض استقطاب آلاف الزوار والمهتمين من داخل الدولة وخارجها، حيث يضم أحدث مجموعات الذهب والألماس والأحجار الكريمة والساعات الفاخرة إلى جانب مجموعة من القطع الفنية النادرة والإصدارات محدودة العدد التي تقدمها كبرى العلامات التجارية المحلية والعالمية المشاركة في الحدث.</div></p>

بــ 5 ملايين درهم.. "فستان غينيس الذهبي" نجم معرض الساعات والمجوهرات

<p class='article-text'>خطفت نجمة التنس البيلاروسية أرينا سابالينكا الأنظار خلال مشاركتها في بطولة فرنسا المفتوحة للتنس، بعد أن احتفلت بفوزها على اليابانية نعومي أوساكا بطريقة طريفة واستثنائية.</p><p class='article-text'>وفازت سابالينكا، المصنفة الأولى عالمياً، على أوساكا بمجموعتين دون رد 7-5 و6-3، لتبلغ الدور ربع النهائي في رولان غاروس للمرة الرابعة على التوالي.</p><p class='article-text'>وفاجأت سابالينكا الجماهير عقب نهاية المباراة بأداء رقصة «الموون ووك»، المعروفة برقصة المشي على القمر الشهيرة لأسطورة البوب الراحل مايكل جاكسون.</p><p class='article-text'>وتداول رواد مواقع التواصل الاجتماعي فيديو نشره الحساب الرسمي للبطولة، يظهر رقصة سابالينكا على أرضية الملعب الترابية عقب الفوز، وسط تفاعل كبير وتصفيق من الجماهير التي حضرت المباراة من المدرجات.</p><p class='article-text'>وكانت أوساكا قد أثارت الجدل وأشعلت أجواء البطولة بعيداً عن الأداء الفني، بعدما ارتدت أزياء غريبة، منها فستان ذهبي مرصع بـ«الترتر»، والذي شُبه بإطلالة برج إيفل في الليل.</p><p class='article-text'>وأعربت سابالينكا في تصريحاتها عقب اللقاء عن سعادتها الكبيرة بالفوز، مؤكدة أن مواجهة أوساكا دائماً ما تكون صعبة بسبب أسلوبها الهجومي وقوتها في تبادل الكرات.</p><p class='article-text'>وأشادت بالأجواء الجماهيرية التي صاحبت المباراة، معتبرة أن الدعم الذي تلقته من المدرجات منحها دفعة إضافية لتقديم أفضل مستوياتها.</p><p class='article-text'>وتواجه سابالينكا في ربع النهائي اللاعبة الروسية ديانا شنايدر، إذ تسعى النجمة البيلاروسية إلى تعويض خسارتها المؤلمة في نهائي البطولة العام الماضي أمام كوكو غوف، وذلك من أجل إحراز لقبها الأول في رولان غاروس.</p><iframe id="twitter-widget-0"   frameborder="0" allowtransparency="true" allowfullscreen="true" class="" style="position: static; visibility: visible; width: 550px; height: 550px; display: block; flex-grow: 1;" title="Twitter Tweet" src="https://platform.twitter.com/embed/Tweet.html?dnt=false&amp;embedId=twitter-widget-0&amp;features=e30%3D&amp;frame=false&amp;hideCard=false&amp;hideThread=false&amp;id=2061737570153967824&amp;lang=en&amp;origin=file%3A%2F%2F%2FUsers%2Fhiteshchandwani%2FDownloads%2Ftwitter.html&amp;theme=light&amp;widgetsVersion=82e1070%3A1619632193066&amp;width=550px" data-tweet-id="2061737570153967824"></iframe>

سابالينكا ترقص على طريقة مايكل جاكسون (فيديو)

<p class='article-text'>بين مبضع الجراح الحاد وريشة الفنان المرهفة، تلاشت حقوق آلاف البشر الذين استُبيحت أجسادهم لتتحول إلى "خرائط تشريحية" صامتة دون إذن أو هوية.</p><p class='article-text'> يعيد متحف ثاكري للطب في مدينة ليدز البريطانية فتح "الصناديق المغلقة" للتاريخ عبر معرضه المثير للجدل "تحت الملاءات: التشريح، الفن، والقوة". هذا الحدث، الذي يستمر حتى 21 يونيو 2026، ليس مجرد عرض لجماليات الجسد، بل هو محاكمة أخلاقية علنية لقرون من استغلال أجساد الفقراء والمهمشين تحت ستار "التقدم العلمي".</p><p class='article-text'>تبدأ حكاية "تأطير الموت" في عام 1632، مع لوحة "درس التشريح للدكتور نيكولاس تولب" بريشة رامبرانت، الجثة تعود لـ أدريان أدريانسون، وهو لص أُعدم بسبب سرقة "معطف شتوي".</p><p class='article-text'>اليوم، تُعتبر هذه اللوحة ثروة قومية هولندية محفوظة في متحف "ماورتشويس"، ويقدر خبراء الفن قيمتها السوقية في حال عرضها للبيع بأكثر من 500 مليون دولار، مما يجعل جسد هذا اللص البائس واحداً من أغلى الأجساد المصورة في تاريخ البشرية.</p><p class='article-text'>من أبرز مقتنيات معرض ليدز (2026) هي رسومات الجراح جوزيف ماكليس (1851)، تُظهر إحدى اللوحات رجلاً أسود البشرة تم رسمه بوضعية مثالية تحاكي تمثال أبولو الكلاسيكي.</p><p class='article-text'>تكمن الصدمة في أن هذا العمل تم تسييسه؛ فقد حُذفت هذه اللوحة تحديداً من النسخ الموجهة لأمريكا قبل إلغاء العبودية لإرضاء النخبة البيضاء، مما يبرز كيف كان العلم يُفصّل وفقاً لأهواء السياسة والعنصرية لضمان مبيعات أعلى وتجنب إثارة الجدل في المجتمعات العنصرية آنذاك.</p><p class='article-text'>أطالس بورغيري</p><p class='article-text'>يضم المعرض نسخاً نادرة من أطلس جيه إم بورغيري (1866)، والذي وُصف بأنه "الأجمل في تاريخ الطب". استغرق إنجاز لوحاته الملونة يدوياً أكثر من 20 عاماً، وتُباع المجلدات الكاملة منه اليوم في المزادات بأسعار تتراوح بين 40,000 إلى 80,000 دولار.</p><p class='article-text'>خلف هذه الألوان الزاهية، تكمن حقيقة مريرة؛ فالأجساد التي تظهر في الأطلس تعود لمهاجرين وفقراء من مشافي باريس، جُردوا من هويتهم ليتحولوا إلى نماذج تعليمية فارهة في مكاتب الأطباء الأثرياء.</p><p class='article-text'>خارج حدود اللوحات الجميلة، كان هناك واقع مرعب يفرضه الخوف من "نبش القبور". ففي القرن التاسع عشر، وبسبب الطلب المتزايد من الرسامين والتشريحيين، اضطر الأثرياء إلى اختراع "خزائن الموتى" (Mortsafes)، وهي أقفاص حديدية ثقيلة تُوضع فوق القبر لأسابيع حتى تتحلل الجثة وتصبح غير صالحة للرسم.</p><p class='article-text'>المعرض يعرض نماذج لهذه الأقفاص، التي تذكرنا بأن الفقراء وحدهم هم من كانوا "مكشوفين" أمام مشرط الجراح، بينما كان الحديد يحمي جثث الأغنياء من الخلود الفني القسري.</p><p class='article-text'>مأساة باترسون</p><p class='article-text'>في زاوية أخرى، تبرز رسومات تعود لضحايا السفاحين بيرك وهير (1828)، ومن بينهم ماري باترسون. ماري لم تكن مجرد جثة مجهولة، بل كانت ضحية جريمة قتل عمد لبيع جسدها الدافئ لعلماء التشريح.</p><p class='article-text'>المفارقةهي أن الرسامين صوروا جثمانها بوضعيات تحاكي "فينوس" النائمة، مما جعل هذه اللوحات "مادة دسمة" لأطالس طبية بيعت بآلاف الجنيهات، محولةً جريمة القتل  إلى استثمار فني رابح.</p><p class='article-text'>أغلى المخطوطات</p><p class='article-text'>تتصدر رسومات ليوناردو دا فينشي التشريحية (حوالي 1510) قائمة أغلى المقتنيات العلمية عالمياً؛ فقيمتها التقديرية تتجاوز 2 مليار دولار.</p><p class='article-text'>وبالمقارنة، يُعتبر كتاب "بنية الجسم البشري" (1543) لأندرياس فيزاليوس "إنجيل التشريح"، حيث سجل مزاد كريستيز بيع نسخة نادرة منه بمبلغ 1,652,500 دولار، ومن المتوقع أن تتجاوز النسخ الملونة منه حالياً حاجز الـ 3 ملايين دولار في سوق المقتنيات النادرة.</p><p class='article-text'>من القصص المثيرة التي يتناولها المعرض هي "النماذج الشمعية" التي صُنعت بناءً على لوحات مفقودة. في مشافي باريس ولندن القديمة، كان الفنانون يعملون في أقبية مظلمة، حيث كانت رائحة الموت تُزكم الأنوف.</p><p class='article-text'>يقال إن الفنان "جاك فابيان غوتيه" كان يضيف ملامح حزينة متعمدة لوجوه الموتى في لوحاته، وكأن الجثة تحاول التحدث إلى المشاهد. هذه اللوحات كانت تُعتبر في وقتها "تمائم" طبية تجلب الحظ والوجاهة للطبيب الذي يمتلكها في مكتبه.</p><p class='article-text'>يكشف معرض "ليدز" حقائق تقشعر لها الأبدان؛ فمعظم هذه الاستثمارات المليارية قامت على أجساد لم يمنح أصحابها موافقة واحدة.</p><p class='article-text'>ومن أبرز الحالات "ماري بيليون" التي حنطها زوجها عام 1775 لعرضها في نافذة عيادته بلندن مرتدية فستان زفافها لجذب الزبائن الأثرياء.</p><p class='article-text'>كما يسلط المعرض الضوء على أطالس القرن العشرين، مثل أطلس "بيرنكوف" (1937)، الذي اعتمد على جثث أسرى الحرب الذين أعدمهم النازيون، وهو كتاب لا يزال يثير ذعراً أخلاقياً وجدلاً حول جدوى استخدامه طبياً حتى اليوم.</p><p class='article-text'>في نهاية المطاف، يقف معرض <b>"تحت الملاءات"</b> لعام 2026 كمرآة تعكس الصراع الأزلي بين الطموح العلمي والمنظومة الأخلاقية، فمن جهة، لا يمكن إنكار أن هذه الأجساد،رغم قسوة الظروف التي أحاطت بها، قد منحت البشرية خرائط طريق أنقذت ملايين الأرواح وفهمت أسرار الحياة.</p><p class='article-text'>ومن جهة أخرى، يظل التساؤل قائماً حول "الثمن الإنساني" لهذا التطور؛ فهل يمكن فصل القيمة العلمية للمشاريع الرقمية الحديثة، مثل جثة "جوزيف جيرنيجان"، عن هويتها البشرية؟ يترك المعرض الباب مفتوحاً أمام الزوار لتقرير مصير هذه العلاقة المعقدة: هل ننظر إلى هذه اللوحات والبيانات كإرث طبيب ضحى به المهمشون من أجل المستقبل، أم كوثائق تاريخية تستوجب الاعتذار؟</p><p class='article-text'>إنها دعوة للتفكير في كيف يمكن للعالم الرقمي اليوم أن يتجنب عثرات الماضي، ويصيغ عقداً جديداً يحفظ كرامة الجسد البشري دون عرقلة مسيرة المعرفة.</p>

فن التشريح.. حين يمتزج سحر الريشة ببرودة المشرط

جثث على لوحات.. كيف تحول القتل إلى استثمار فني رابح بمليارات الدولارات؟

فهم مغلوط حوّل المناسبة من حدث بسيط إلى مشروع يثقل كاهل الشباب

المبالغة في تكاليف الزواج «مظاهر خادعة» تستنزف الاستقرار الأسري

<p class='article-text'><div data-empty="false">ظهر ديفيد بيكهام، أسطورة الكرة الإنجليزية، برفقة زوجته فيكتوريا وعدد من أفراد عائلته، في أول ظهور علني لهم منذ التصريحات الأخيرة التي أدلى بها ابنهما الأكبر بروكلين، والتي أعلن خلالها قطع علاقته بوالديه وعدم رغبته في إعادة التواصل معهما.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وجاء هذا الظهور بعد أيام من البيان الذي نشره بروكلين عبر حساباته على مواقع التواصل الاجتماعي، ووجه فيه اتهامات مباشرة لوالديه، مؤكدًا عدم رغبته في التواصل معهما، واختياره الاستقرار مع زوجته الممثلة نيكولا بيلتز في الولايات المتحدة.</div></p><p class='article-text'><img src="https://newspress.dmi.ae/newspress/backup/temp/news_images/5056678_516.jpeg"></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتفاقمت الخلافات العائلية خلال السنوات الماضية، قبل أن تتطور مؤخرًا مع تصريحات بروكلين العلنية، التي دفعته إلى توضيح موقفه عبر «إنستغرام»، منتقدًا طريقة تعامل والديه إعلاميًا مع الأزمة، ومعلنًا رفضه لأي مصالحة في الوقت الحالي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتواجد بيكهام وزوجته في باريس، حيث شوهد الثنائي عقب عودتهما من المنتدى الاقتصادي العالمي في دافوس، وهما يغادران فندق «لا ريزيرف باريس» الفاخر، استعدادًا للمشاركة في فعاليات أسبوع الموضة الراقية بالعاصمة الفرنسية.</div></p><p class='article-text'><img src="https://newspress.dmi.ae/newspress/backup/temp/news_images/5056676_516.jpeg"></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورافق الزوجين ثلاثة من أبنائهما الأربعة، وهم روميو وكروز وهاربر، في ظهور عائلي يعد الأول منذ تطور الخلاف بشكل علني، في وقت غاب فيه بروكلين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واختارت فيكتوريا بيكهام الظهور بفستان سهرة أنيق، بينما تولى ديفيد قيادة السيارة بنفسه، دون الإدلاء بأي تصريحات إعلامية، محافظًا على صمته تجاه ما أثير من اتهامات خلال الأيام الماضية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وظهرت هاربر، الابنة الصغرى للعائلة، مرتدية فستانًا أسود بسيطًا، باختيار قريب من أسلوب والدتها، خلال الأمسية التي سبقت الحدث الرسمي.</div></p><p class='article-text'><img src="https://newspress.dmi.ae/newspress/backup/temp/news_images/5056674_516.jpeg"></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتستعد العائلة لحضور حفل تكريم فيكتوريا بيكهام، بمناسبة حصولها على وسام فارس الفنون والآداب، الذي تمنحه وزارة الثقافة الفرنسية تقديرًا لإسهامات الشخصيات المؤثرة في مجالي الفنون والأدب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتنضم فيكتوريا بيكهام بهذا التكريم إلى قائمة من الشخصيات الفنية العالمية التي حصلت على الوسام سابقًا، من بينهم الممثلة الأمريكية زوي سالدانا، والممثلة والمغنية الأمريكية سيلينا غوميز، والمخرج الكندي دينيس فيلنوف، والممثل البريطاني جود لو.</div></p><p class='article-text'><img src="https://newspress.dmi.ae/newspress/backup/temp/news_images/5056673_516.jpeg"></p><p class='article-text'><img src="https://newspress.dmi.ae/newspress/backup/temp/news_images/5056677_516.jpeg"></p>

بيكهام يحافظ على تماسك العائلة بعد أزمة الابن الأكبر (صور)

<p class='article-text'>ابتكر فريق من العلماء بجامعة كورنيل في ولاية نيويورك، في الولايات المتحدة الأمريكية، نسيجا جديدا يُعد الأكثر سواداً على الإطلاق، يعكس أقل من 0.13% من الضوء الساقط عليه، وقد أطلق عليه الباحثون اسم "فائق السواد".</p><p class='article-text'>ويعد هذا الإنجاز ثوريا في عالم المواد، حيث يحمل إمكانيات واسعة في مجالات متعددة تشمل تكنولوجيا الكاميرات، التلسكوبات، الألواح الشمسية، فضلاً عن الأزياء الفاخرة، بعد أن استخدم الفريق النسيج لصنع فستان أسود كلاسيكي مزين بلمسة من اللون الأزرق المتلألئ تكريما للطائر الذي ألهم هذا الابتكار.</p><p class='article-text'>وأجرى الفريق دراسة نشرت في مجلة Nature Communications، أوضحت أن النسيج مستوحى من ريش طائر "الريفلبيرد الرائع" أو طائر الجنة المعروف بقدرته الفائقة على امتصاص الضوء.</p><p class='article-text'>ويعتمد ريش الطائر على مزيج من الميلانين والهياكل الدقيقة، حيث تعمل الشعيرات الصغيرة والمجوفة على حجز الضوء، ما يجعل الريش يبدو أسود عميقا عند النظر إليه من الأمام ويكتسب لمعانا عند الزوايا المختلفة.</p><p class='article-text'>ولتكرار هذه الظاهرة في المختبر، صبغ الباحثون أولا نسيج صوف الميرينو بمادة بوليدوبامين، وهو ميلانين صناعي يتم إنتاجه عن طريق معالجة الدوبامين تحت ظروف قلوية ودمجه مع مركب كاتيكول، بعد ذلك، عُرض النسيج لحجرة بلازما، حيث تم نقش بُنى نانوية دقيقة على السطح تحاكي الشعيرات الصغيرة في ريش الطائر، ما خلق تأثيرا بصريا يمتص الضوء بدلا من عكسه.</p><p class='article-text'>ويوضح هانسادي جاياماها، الباحث الرئيسي في الدراسة وطالب دكتوراه في قسم التصميم المتمركز حول الإنسان بجامعة كورنيل، أن "الضوء يرتد ذهابا وإيابا بين البُنى الدقيقة بدلا من الانعكاس إلى الخارج، وهذا ما يخلق تأثير الفائق السواد". بينما تؤكد لاريسا شيبرد، الأستاذة المساعدة في الجامعة وعالمة مواد، أن "النسيج يحافظ على سواده حتى عند النظر من زوايا واسعة، وهو ما يجعله قابلا للارتداء والمرونة، بخلاف المواد الفائقة السواد الحالية التي غالبا ما تكون هشة ومكلفة أو سامة".</p><p class='article-text'>ويشير الفريق إلى أن هذا الاكتشاف يفتح آفاقا واسعة في التطبيقات العلمية والتقنية، مثل تحسين أداء الكاميرات والتلسكوبات، وتحويل الطاقة الشمسية، إلى جانب تصميم أزياء مبتكرة تجمع بين الجاذبية البصرية والأداء العملي.</p><p class='article-text'>وقد قدم الباحثون طلبا للحصول على براءة اختراع مؤقتة لحماية التقنية، ويأملون في نقل النسيج إلى السوق قريبا.</p><p class='article-text'>ويعكس هذا الإنجاز استمرار العلماء في استلهام الطبيعة لإيجاد حلول مبتكرة للتحديات الهندسية والعلمية، ويعيد تعريف معنى اللون الأسود في المواد والتصميم، من مجرد صبغة إلى تجربة بصرية ووظيفية متكاملة تجمع بين العلم والفن.</p><div class='videoTitle'>فيديو</div><iframe allow=";" allowfullscreen="" frameborder="0" height="320" src="https://www.youtube.com/embed/1Sj-UdjqlFw?start=8s" width="580" style="max-width:100%;"></iframe>

ابتكار يخطف الأنظار.. الفستان الأكثر سواداً مصنوع من ريش طيور الجنة

<p class='article-text'>سعت العلامات التجارية العالمية الفاخرة على الدوام، للاستحواذ على حصة في السوق الهندية الضخمة، إلا أن ذلك شكّل دوماً مهمة شائكة، في ظل تعرفات باهظة وتعقيدات بيروقراطية، إضافة إلى المنافسة مع السلع المحلية.<br>وتعدّ سلسلة التجزئة الفرنسية «غاليري لافاييت»، آخر المتاجر التي قرّرت خوض هذه التجربة، مع افتتاح متجر لها في العاصمة المالية مومباي.</p><p class='article-text'>غير أنّ غزو السوق الهندية، على تعقيداتها، تطلّب دعماً محلياً من فرع الأزياء في مجموعة «أديتيا بيرلا»، أحد التكتلات الكبرى في البلاد، التي تمتدّ نشاطاتها إلى المعادن والإسمنت والتجزئة والخدمات المالية.<br>مع ذلك، رأت بينيديكت إيبيناي الرئيسة التنفيذية لشركة «كوميت كولبير»، أنّ وصول المتجر الفرنسي الشهير إلى الهند، يشكّل «خطوة مهمة».</p><p class='article-text'>وأشارت إلى أنّ هذه البلاد التي يبلغ عدد سكانها 1,4 مليار نسمة، تقدّم «سوقاً واعدة، لكنّها معقّدة».<br>ومن أجل تثبيت حضورها في هذه السوق، يتعيّن على العلامات التجارية أن تتغلّب على الرسوم الجمركية المرتفعة والبيروقراطية المعقّدة، فضلاً عن التنافس مع سوق ضخمة للسلع الفاخرة المحلية.</p><p class='article-text'>وتضمّ «غاليري لافاييت»، التي يمتدّ متجرها على مساحة 8400 متر مربّع في مومباي، 250 علامة تجارية، غالبيتها أجنبية.<br>ويحذر خبراء في صناعة الأزياء، من أنّ هذه الخطوة تعتبر مخاطرة جريئة، بالنظر إلى سوق الملابس المحلية الغنية.</p><p class='article-text'>وقالت سونال أهوجا (39 عاماً)، من سكان مومباي «أعتقد أنّ الكثير من العلامات التجارية، مثل لوي فويتون وغوتشي وديور، تقوم بعمل جيد جداً، عبر دمج التصميم الهندي في منتجاتها».</p><p class='article-text'>وتداركت «في نهاية المطاف، إذا أردت شراء فستان لحضور زفاف، ستشترينه (من مصممي أزياء هنديين)، مثل سابياساتشي أو تارون تاهيلياني»، متسائلة «لماذا تشترين شيئاً أجنبياً يحاول أن يكون هندياً؟».<br>«تلبّية المتطلّبات» <br>رغم أنّ سوق العلامات التجارية الفاخرة لا تزال صغيرة نسبياً في الهند، إلّا أنّها تشهد توسعاً سريعاً.<br>وأوضحت إستيل ديفيد مديرة جنوب آسيا في وكالة «بيزنس فرانس»، أنّ قيمة هذا القطاع التي بلغت 11 مليار دولار في عام 2024، ستتضاعف ثلاث مرات إلى 35 ملياراً بحلول عام 2030.<br>فضلاً عن ذلك، يُنتج الاقتصاد الهندي عشرات آلاف الأُسر الثرية كل عام.</p><p class='article-text'>وينفق هؤلاء المستهلكون بشكل متزايد على كل شيء، بدءاً بسيارات لامبورغيني، وصولاً إلى حقائب لوي فويتون.<br>وفي هذا الإطار، أشارت إيبيناي إلى أنّ «المتاجر الفاخرة التي تتطلّع إلى بلد جديد، تأخذ في الاعتبار عدد الأغنياء، وصعود الطبقة المتوسطة»، مضيفة أنّ «الهند تلبّي جميع المتطلّبات»، على هذا الصعيد.<br>مع ذلك، تواجه هذه المتاجر واقعاً أكثر تعقيداً.<br>وبينما رفضت المتاجر الفاخرة التي تواصلت معها وكالة فرانس برس التعليق على الأمر، أوضح محلّلون أنّ هذا الرفض يعكس غياب أي إيجابيات تُذكر بشأن سوق تُعتبر صعبة على نطاق واسع.<br>وقال أشوك سوم من كلية الدراسات العليا للعلوم الاقتصادية والتجارية في فرنسا (ESSEC)، «لديها (المتاجر) بيانات قليلة جداً، تظهر تحقيق أرباح أو عائد على الاستثمار».</p><p class='article-text'>في بداية القرن الحالي، كانت العلامات التجارية الفاخرة تتطلّع إلى الهند، على أنّها المحرّك التالي للنمو بعد الصين. ولكن بعد ربع قرن، لا تزال السوق صغيرة، وفقاً لإيبيناي.<br>وأوضحت الرئيسة التنفيذية لشركة كوميت كولبير، أنّ معظم العلامات التجارية الفاخرة، لديها ما بين متجر وثلاثة متاجر في الهند، بينما تملك في الصين من 100 إلى 400 متجر.</p><p class='article-text'>ومن وجهة نظرها، فإنّ التشابه الحقيقي بين العملاقين يقتصر على «عدد سكانهما»، مشيرة إلى أنّ الهند تفتقر إلى «التجانس الاجتماعي واللغوي والإقليمي»، الذي تتمتع به الصين.<br>بدورها، قالت إستيل ديفيد إنّ «الهند ليست في مرحلة التطور نفسها، لذا، من الصعب جداً المقارنة».<br>«التأقلم الثقافي»</p><p class='article-text'>في كثير من الأحيان، تدفع الرسوم الجمركية المرتفعة المستهلكين في الهند القادرين على تحمّل تكاليف السلع الفاخرة، إلى السفر إلى دبي مقابل 350 دولاراً، لشراء حقيبة يد فرنسية فاخرة بسعر أقل بنسبة 40 في المئة من سعرها في بلدهم.</p><p class='article-text'>وقال فيشال ماثور (46 عاماً)، وهو رجل أعمال يعمل في شركة عائلته في مومباي لوكالة فرانس برس «قد يكون المرء على استعداد لدفع ثمن الحرفية والأسلوب والعلامة التجارية... ولكن هل من المعقول أن تدفع مبلغاً إضافياً لمجرّد القيام بعملية الشراء في الهند؟ أبداً».<br>غير أنّ إيبيناي أشارت إلى جانب أكثر إشراقاً، يتمثل في تعهُّد الهند والاتحاد الأوروبي، إبرام اتفاق للتجارة الحرة بحلول نهاية العام، فمن شأن ذلك أن «يمنح السوق نفَساً جديداً».</p><p class='article-text'>على أنّ الربح في الهند يتطلّب تفكيراً إبداعياً. ورغم أنّ العلامات التجارية الأجنبية الكبرى للملابس الجاهزة، لديها منافذ بيع في المدن الكبرى، مثل نيودلهي ومومباي وبنغالور عاصمة التكنولوجيا، إلا أنّ الموضة الغربية لا تزال متداولة على نطاق ضيّق.<br>ويرتدي رجال كثر الكورتا التقليدية في المناسبات الخاصة، بينما يبقى الساري اللباس الأكثر شعبية لدى النساء.</p><p class='article-text'>ويقول خبراء السوق إنّ علامات تجارية مثل لوبوتان وديور وشانيل وبولغاري، تتعامل مع مصمّمين وعلامات تجارية ونجوم بوليوود ومؤثرين محليين، لجذب المستهلكين المحليين.<br>ومن هذا المنطلق، أكدت ديفيد «وجوب التأقلم مع الثقافة والأذواق وعادات الاستهلاك».</p>

الهند والعلامات التجاريّة الفاخرة... تجربة معقدة في سوق ضخمة

<p class='article-text'><br>شهد عالم التكنولوجيا والأزياء ميلاد برنامج تصميم ثوري يدعى «Refashion»، والذي طوره باحثون في مختبر علوم الكمبيوتر والذكاء الاصطناعي في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا (MIT CSAIL). لا يقتصر هذا البرنامج على مجرد رسم وتصميم الملابس، بل يضع حجر الأساس لما يمكن تسميته بـ «موضة الأجزاء القابلة لإعادة التجميع»، حيث تصبح القطعة الواحدة مصدراً لا ينتهي للإبداع والاستدامة بحسب MIT News.<br></p><p class='article-text'><b>سحر الهندسة يقابل الموضة</b><br>يعمل برنامج «Refashion» على مبدأ التصميم التركيبي، حيث يتم تقسيم قطعة الملابس إلى «وحدات بناء أو أجزاء صغيرة يمكن فصلها وإعادة ترتيبها وتجميعها بطرق مختلفة». يتيح البرنامج للمستخدمين الرسم التخطيطي البسيط، حيث يرسم المصمم أو المستخدم أشكالاً بسيطة ويضعها معاً لتطوير مخطط بصري للقطعة التكيفية.<br>يقوم النظام بتحويل الفكرة مباشرة إلى مخطط رقمي يحدد كيفية تجميع كل مكون. والفكرة الجوهرية هي تصميم قطعة يمكن أن تفصل من بنطال ليصبح لاحقاً فستاناً، أو قطعة يمكن تمديدها أو تقصيرها أو دمجها مع قطع أخرى بسهولة مذهلة.<br></p><p class='article-text'><b>ثلاثية الأبعاد</b><br> يوفر البرنامج محاكاة لشكل الملابس على نماذج ثلاثية الأبعاد بأحجام وأشكال أجسام مختلفة، ما يلغي الحاجة إلى صنع عينات فيزيائية مكلفة ومهدرة.<br>تعد صناعة الأزياء واحدة من أكثر الصناعات تلويثاً في العالم، حيث تنتج كميات هائلة من النفايات. يأتي برنامج «Refashion» ليقدم حلاً جذرياً لهذه الأزمة، فبدلاً من رمي الملابس القديمة، يمكن تفكيك أجزائها السليمة واستخدامها في تصميمات جديدة، مما ينشئ نظاماً بيئياً دائرياً (Circular Ecosystem) للأزياء. ويقلل التصميم التركيبي من احتمالية أن تصبح القطعة «قديمة الطراز» أو«غير صالحة»، حيث يمكن إعادة تصفيفها أو استبدال مكوناتها المعطوبة بدلاً من التخلص من القطعة بأكملها.<br></p><p class='article-text'><b>التصميم بكفاءة</b><br> يساعد الذكاء الاصطناعي في أدوات تصميم مشابهة (مثل CLO 3D و Style3D) على تحليل تفاعل الأقمشة واختبارها افتراضياً، ما يقلل من الأخطاء ويهدر أقل قدر ممكن من المواد في مرحلة الإنتاج. إن هذه البرامج لا تصمم ملابس فحسب، بل تصمم عقليات جديدة ترى في النفايات موارد، وتقود البشرية نحو مستقبل تكون فيه الموضة إبداعاً مستداماً بدلاً من عبء بيئي.</p>

التكنولوجيا تجعل ملابسك قابلة للتحول من بنطال إلى فستان

<p class='article-text'>بلغ حجم سوق خدمات الزفاف في دولة الإمارات نحو 13.45 مليار دولار في عام 2024، ومن المتوقع أن يتضاعف تقريباً ليصل إلى 27.7 مليار دولار بحلول عام 2030، بمعدل نمو سنوي مركب يصل إلى 12.9%، ووفقاً لتقرير صادر عن شركة جراند فيو ريسيرش.</p><p class='article-text'>ويتوقع أن تبرز دبي بصفتها إحدى أبرز الوجهات العالمية لإقامة حفلات الزفاف، ثم توسع الشركات المتخصصة في هذا المجال، بالإضافة إلى قطاع اقتصادي كبير يتمثل في إيجارات السيارات والفنادق وأماكن الاحتفالات المرتبطة بالزفاف.</p><p class='article-text'>واحتفلت شركة ريبيكاز برايدال آند أوكايجن وير «Rebekah's Bridal & Occasion Wear»، بالافتتاح الكبير لصالتها الجديدة في دبي أمس. وقد شكل هذا الحدث محطة بارزة في مسيرة الشركة التي تمتد لأكثر من عقد من الزمن في مساعدة العرائس على تحقيق حلم زفافهن بكل رقي وثقة وأناقة.</p><p class='article-text'>وقال أنتوني بيرييرا، الشريك المؤسس لشركتي ريبيكاز وأفينيو لتأجير السيارات والليموزينات: «أطلقنا شركة ريبيكاز برايدال في شهر ديسمبر من عام 2015. وعلى مر السنوات أكسبنا نهجنا الفريد، القائم على تقديم تشكيلة تجمع بين فساتين الزفاف الجاهزة الفاخرة من أشهر المصممين وفساتين الزفاف المصممة يدوياً حسب الطلب، تقديراً واسعاً من قبل قطاع الأزياء، والأهم من ذلك، من قبل مئات العرائس اللواتي تشرفنا بخدمتهن».</p><p class='article-text'>ويضم صالون العرض بفخر مجموعة من العلامات العالمية الشهيرة مثل ماغي سوتيرو (بما في ذلك ربيكا إنغرام سوتيرو وميدقلي) وجاستن ألكسندر (بما في ذلك أدور وليليان ويست). وتتكامل هذه المجموعات الحصرية للمصممين العالميين بصورة أنيقة مع خط الأزياء العرائسية المميز لجيسي ريبيكا، وهي مجموعة استثنائية من فساتين الزفاف المصممة يدوياً التي تجسد الأناقة الخالدة والحرفية الرفيعة. ويصمم كل فستان زفاف بعناية فائقة على أيدي فرق عمل متخصصة داخل الدار، تمتلك خبرة واسعة في تصميم الفساتين حسب الطلب وضبط المقاسات وإجراء التعديلات وصناعة الأزياء الراقية (الكوتور)، لتكون كل قطعة من إبداعات جيسي ريبيكا عملاً فنياً متكاملاً بكل معنى الكلمة.</p><p class='article-text'>أضافت جيسي ريبيكا، الشريكة المؤسسة والمديرة التنفيذية لشركة ريبيكاز برايدال: «نؤمن في ريبيكاز بأن رحلة العثور على فستان الزفاف يجب أن تكون ساحرة بقدر يوم الزفاف نفسه. إن صالتنا الجديدة تجسد احتفاء بتفرد كل عروس، فهي مساحة تلتقي فيها قصتها وأسلوبها وأحلامها بتناغم جميل. على مدى العقد الماضي كانت شركة ريبيكاز في قلب مئات قصص الحب، حيث تطورت من بوتيك صغير إلى شركة عرائسية محبوبة ومعروفة بأسلوبها الشخصي في التصميم ومجموعتها المختارة بعناية من فساتين الزفاف وتجربة التسوق المفعمة بالاحتفال. يواصل المتجر الجديد هذا الإرث، ليقدم للعروس ليس فقط فستان الزفاف، بل ذكرى خالدة ولحظة من الفرح والثقة والارتباط ستبقى في الذاكرة مدى الحياة».</p><p class='article-text'>شهد حفل الافتتاح حضور نخبة من الشخصيات البارزة في قطاع حفلات الزفاف في دولة الإمارات، حيث قدم كبار العاملين في هذا المجال عروضهم المتميزة خلال الفعالية، وتم تنسيق المكان بأسلوب راقٍ يحاكي أجواء حفلات الزفاف الحقيقية، مع لمسات ديكور احتفالية أنيقة، وقد استمتع الضيوف بمجموعة متنوعة من التجارب، شملت المأكولات الفاخرة والموسيقى الحية وفن رسم الحناء والخط العربي وعناصر تراثية أخرى جسدت روح الاحتفال بالزواج على أتم وجه.</p><p class='article-text'>اختتمت جيسي ريبيكا بقولها: «نعبر عن خالص امتناننا لجميع الشركاء من قطاع حفلات الزفاف الذين أسهموا في نجاح هذا الحدث المميز، ونوجه شكراً خاصاً إلى ريانون داوني من منصة برايد كلوب الشرق الأوسط على تنسيق مشاركة شركائنا في الفعالية، كما نتقدّم بالشكر إلى ميلون بيريز من ميلريش ويدينجز على التصوير الفوتوغرافي والإنتاج المرئي المتميز وإلى دينيس بانشينكو من سيليبرايشن ستايشون على تصميم الديكور العرائسي الرائع، كما نخص شركة كرييتف كويزينز إنك دبي بالشكر على خدمات الضيافة المتميزة التي قدمتها، وإلى بارتي سوشال على تأثيث المكان بقطع الديكور الأنيقة التي أضافت لمسة فاخرة على الأجواء، وأضفى دارسي فلاورز، منسق الزهور، لحفل الزفاف لمسات من الجمال والعطر أتمت روعة المشهد العام».</p>

27.7 مليار دولار سوق خدمات الزفاف في الإمارات بحلول 2030

<p class='article-text'>عندما وصل الضيوف لحضور عرض بالنسياغا خلال أسبوع الموضة في باريس مساء السبت، وجد العديد منهم أنفسهم في موقع مألوف: كنيسة شُيّدت في عهد ملك فرنسا السابق لويس الثالث عشر، والتي تعد جزءًا من المقر التاريخي "لاينيك" لشركة كيرينغ المالكة لبالنسياغا.</p><p class='article-text'>فقد كان هذا المكان نفسه مسرحًا لمعرض استعادي لمصمم العلامة السابق، ديمنا (الذي انتقل الآن إلى غوتشي)، قبل ثلاثة أشهر فقط.</p><p class='article-text'>بالنسبة لـ بيرباولو بيتشولي، المدير الإبداعي للدار الفاخرة التي تتخذ من باريس مقراً لها اعتبارًا من شهر يوليو، كان من المهم تقدير أولئك الذين سبقوه.</p><p class='article-text'>وأخبر بيتشولي المحررين خلف الكواليس بعد العرض، أن العودة إلى الموقع الذي كرّم إنجازات سلفه مثّل نوعاً من الدائرة المكتملة التي جعلته مرتاحًا للمضي قدمًا.</p><p class='article-text'>وتُجسّد هذه اللفتة نوع المصمم الذي اشتهر به بيتشولي، الذي انتقل إلى باريس من روما لتولي الوظيفة: مصمم عطوف، وإنساني، ولطيف.</p><p class='article-text'>تلك الصفات - التي أكسبت بيتشولي سمعة كأحد رومانسيي الموضة العظماء - كانت واضحة أيضًا في تصاميمه لبالنسياغا، حيث أدرج الكثير من التفاصيل المدروسة التي أشارت إلى أرشيف الدار.</p><p class='article-text'>وعُرضت التصاميم لأول مرة أمام صف أول حافل بالنجوم ضم الممثلين آن هاثاواي، كريستين سكوت توماس، وكريت أمنويتشديكورن (المعروف لدى المعجبين باسم PP Krit)، والمخرج باز لورمان، وحتى ميغان ماركل، دوقة ساسكس التي ارتدت، في أول ظهور لها على الإطلاق في أسبوع الموضة في باريس، سترة بيضاء على شكل كاب مُدلاة فوق قميص حريري وسراويل طويلة تصل إلى الأرض.</p><p class='article-text'>كانت الإطلالة الافتتاحية في بالنسياغا عبارة عن نسخة سوداء طويلة ومُتدلية من فستان "العباءة" الشهير للعلامة، منسقة مع قفازات بيضاء مرفوعة فوق المرفقين، ونظارات واقية مُرصّعة تغطي نصف وجه العارضة.</p><p class='article-text'>تبعتها بعض القمصان والتنانير ذات الأشكال المنتفخة  في إشارة واضحة إلى صورة الشرنقة (cocoon silhouette) التي رسخت بالنسياغا في تاريخ الموضة - بالإضافة إلى فساتين منسوجة، بعضها بذيول مبالغ فيها كانت تتدفق مع كل خطوة.</p><p class='article-text'>كانت هناك إصدارات من الحقائب الناجحة، مثل City وRodeo، بالإضافة إلى نماذج أحدث، مثل حقيبة بوولر ذات الإبزيمات التي تحمل شعار (BB) الخاص ببالنسياغا.</p><p class='article-text'>كما عُرضت سترات جلدية وقمصان تجريبية: بعضها كاشف للبطن، والبعض الآخر بفتحة على شكل حرف (V) في كل من الأمام والخلف (امتدت الفتحة الخلفية إلى ما دون مؤخرة العنق).</p><p class='article-text'>حملت هذه التصاميم لمسة من إبداعات ديمنا الاستفزازية، المائلة إلى أزياء الشارع والتي غالبًا ما تنتشر بسرعة على الإنترنت.</p><p class='article-text'>شرح بيتشولي، الذي قضى 25 عامًا في فالنتينو، منها ثماني سنوات كمصمم وحيد قبل مغادرته في مارس 2024: "أردت أن أتبنى ما عمل عليه ديمنا... وأن أُحدث نوعًا من المصالحة بين الثقافة وأزياء الشارع وكل ما مضى".</p><p class='article-text'>وأضاف: "أعتقد أن إنكار ما تم إنجازه هنا من قبل هو قلة احترام وغباء.</p><p class='article-text'>عندما تدير داراً جديدة، عليك أن تكون مدركًا للأشخاص الذين كانوا هنا قبلك. لذلك، أردت العمل بأنماط ديمنا الأصلية، ولكن بلمستي الخاصة، والتي هي، بالطبع، مختلفة".</p><p class='article-text'>في الواقع، بينما أبدى بيتشولي احترامه للسابقين، كان يمكن الشعور بلمساته الخاصة في ألوان البنفسجي والسماوي والأصفر الفاقع التي ظهرت بقوة.</p><p class='article-text'>لطالما أدرج المصمم ألوانًا نابضة بالحياة في ملابسه، وخلال فترة عمله في فالنتينو، كان رائداً للون الوردي الكهربائي في عام 2022، والذي تم اعتماده على نطاق واسع على السجادة الحمراء (مثل الممثلتين مارغو روبي وغريتا جيرويغ) وفي خزانات الملابس الشخصية في السنوات التي تلت ذلك بفضل، جزئيًا، تزامن اتجاهات الموضة مثل "باربيكور".</p><p class='article-text'>من الجدير بالذكر أن مجموعة بالنسياغا الجديدة عرضت أزياء نسائية فقط، مما سلط الضوء على قدرات بيتشولي كـ خياط (كوتورييه).</p><p class='article-text'>بدا ذلك مناسبًا لعلامة أسسها الإسباني الأنيق كريستوبال بالنسياغا، الذي أحب أن يلبس النساء، خالقًا صورًا ظلية ثورية استلهمها من تراثه الإسباني، ومركّزًا على شعور الملابس على المرأة، بدلاً من مجرد اتباع الاتجاهات.</p><p class='article-text'>وقد ألبس بالنسياغا العديد من النساء الأنيقات، مثل غريس كيلي وأودري هيبورن.</p><p class='article-text'>يمكن قول الشيء نفسه عن بيتشولي، الذي تشمل ملهماته الممثلة الفرنسية إيزابيل أوبيرت - التي تم مشاركة صور لها كإعلان تشويقي قبل العرض.</p><p class='article-text'>على غرار بالنسياغا نفسه، الذي كان إخلاصه للعملاء يعني إعطاء الأولوية لراحة المرتدية فوق كل شيء آخر، كان بيتشولي حريصًا على التأكيد على خامات إبداعاته النحتية.</p><p class='article-text'>أشار إلى استخدام قماش "الجازار" - وهو شكل من أقمشة الحرير أو الصوف، قدمه بالنسياغا بالشراكة مع شركة أبراهام السويسرية للمنسوجات في عام 1958 - والذي قال إنه "مصنوع بخيطين بدلاً من خيط واحد".</p><p class='article-text'>وأوضح بيتشولي: "المفارقة هي أن هذا يخلق مزيدًا من الهيكل ولكن وزنًا أقل"، مما يضمن بقاء تصاميمه خفيفة وسهلة الارتداء. امتدت هذه السهولة إلى الأحذية: حيث ارتدت بعض العارضات أحذية مسطحة بشريط على شكل حرف (Y).</p><p class='article-text'>أضاف بيتشولي عن الملابس: "أردت الحصول على هذا الشعور بالحرية"، انضم المصمم إلى بالنسياغا في وقت صعب: حيث تواجه شركتها المالكة كيرينغ تراجعًا حادًا في المبيعات وسلسلة من تحذيرات الأرباح في أعقاب تباطؤ القطاع بأكمله  وهي تحديات يتحمل مسؤولية معالجتها الرئيس التنفيذي الجديد للمجموعة لوكا دي ميو، الذي انضم في سبتمبر.</p><p class='article-text'>وبالنظر إلى ردود الفعل الفورية التي تلت العرض، فإن تعيين أحد خياطي الأزياء العظماء القلائل في هذا الجيل يعد بداية جيدة.</p>

وداعاً لأزياء الشارع.. هل يعيد "الغازار" و"الشرنقة"إلى الجذور الراقية مع بيتشولي؟

<p class='article-text'><div data-empty="false">شهدت مدينة ميلانو مساء الأحد عرض أزياء مؤثر لتشكيلة المصمم الإيطالي الراحل جورجيو أرماني، في ما كان مقرراً أصلاً للاحتفال بالذكرى الخمسين لتأسيس دار "أرماني"، ليتحول إلى تكريم أخير للعملاق الذي رحل في الرابع من سبتمبر عن عمر ناهز 91 عاماً. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">حضر العرض عدد كبير من أبرز نجوم هوليوود، من بينهم غلين كلوز، ريتشارد غير، وكيت بلانشيت.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">نُظم العرض في متحف بيناكوتيكا دي بريرا المرموق في ميلانو، تحت الرواق التاريخي. وُضعت في الموقع فوانيس ورقية، في مشهد يعيد التذكير بالفوانيس التي استُخدمت في الكنيسة خلال مراسم جنازة المصمم هذا الشهر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> استُلهمت المجموعة الأخيرة من موقعين حميمين لأرماني: ميلانو، حيث كان يعيش مقابل متحف بيناكوتيكا، وجزيرة بانتيليريا البركانية الإيطالية الصغيرة النائية. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">جسّدت المجموعة الضوء والأرض والبحر من خلال دمج البدلات الكلاسيكية والفساتين اللامعة، بألوان محايدة من الأخضر والأزرق والأرجواني، مستعينة بعارضات أزياء عملن معه على مدى العقود الخمسة الفائتة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> وقالت الممثلة كيت بلانشيت لوكالة فرانس برس: "هذه اللحظات، هذه الأجواء، تعبّر عن نفسها، هناك الكثير من الذكريات هنا الليلة".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">استمرت مشاعر التأثر حتى ختام العرض، حيث لاقى فستان طويل لامع باللون الأزرق الداكن، مزيّن بصورة المصمم، تصفيقاً حاراً من 700 ضيف. وفي الختام، قدّمت سيلفانا أرماني، ابنة شقيق جورجيو أرماني، إلى جانب ليو ديل أوركو، مساعده، تحية مؤثرة للحضور.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> وأشارت دار الأزياء إلى أن "هذه المجموعة، وهي الأخيرة التي عمل عليها جورجيو أرماني شخصياً، بمثابة تعبير عن أسلوب ونهاية دورة فنية لكي تبدأ دورات جديدة".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تبع الحدث جولة في معرض افتُتح هذا الأسبوع أيضاً في بيناكوتيكا، ويضم أكثر من 120 قطعة من تصاميم أرماني إلى جانب روائع من الفن الإيطالي في عصر النهضة. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن بين القطع المعروضة البدلة الشهيرة التي ارتداها الممثل الأميركي ريتشارد غير في فيلم "أميركان جيغولو" عام 1980، وهو العمل الذي شكّل انطلاقة لشهرة غير وشهرة المصمم معاً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> حضر العرض أيضاً كل من الممثلة لورين هاتون والممثلين سامويل إل جاكسون، وجيمس نورتون، والمخرج سبايك لي الذي وصف أرماني بأنه "رجل عصر النهضة".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يُذكر أن أرماني حرص طوال حياته على فرض سيطرة صارمة على إمبراطوريته التجارية التي تبلغ قيمتها مليارات الدولارات.</div></p><p class='article-text'>وفي وصيته، طلب المصمم الإيطالي من ورثته بيع إمبراطوريته إلى إحدى الشركات العملاقة في مجال المنتجات الفاخرة، أو إدراجها في البورصة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false"> شكّل العرض الذي أقيم الأحد النهاية الفعلية لأسبوع الموضة في ميلانو، الذي شهد أيضاً تقديم مجموعات ربيع وصيف 2026 لأهم دور الأزياء الإيطالية مثل برادا وغوتشي وفندي ودولتشي آند غابانا.</div></p>

وصية أرماني الأخيرة.. " يختتم 50 عاماً بعرض أزياء تاريخي قبل تنفيذ وصية بيع الإمبراطورية

<p class='article-text'>انطلقت، أمس، فعاليات النسخة الـ56 من معرض الشرق الأوسط للساعات والمجوهرات، الحدث الأكبر من نوعه على أجندة المعارض التجارية المتخصصة في دولة الإمارات والمنطقة، الذي ينظمه مركز إكسبو الشارقة بدعم من غرفة تجارة وصناعة الشارقة على مدى 5 أيام، وسط مشاركة واسعة لأكثر من 500 عارض و1800 من كبار المصممين والصناع والمتخصصين يمثلون كبرى الشركات والعلامات التجارية المحلية والعالمية.<br>وشهد انطلاق المعرض عبدالله سلطان العويس، رئيس مجلس إدارة غرفة تجارة وصناعة الشارقة رئيس مجلس إدارة مركز إكسبو الشارقة، وعدد من أعضاء مجلس إدارة غرفة الشارقة، وسيف محمد المدفع، الرئيس التنفيذي لمركز إكسبو الشارقة، وعدد من الشخصيات الرسمية وأعضاء من السلك الدبلوماسي والتجار وممثلي قطاع الذهب والمجوهرات.</p><p class='article-text'>وشهد المعرض الكشف عن قطع فريدة واستثنائية من الذهب والمجوهرات والألماس، من أبرزها «حلة دبي»، التي قدمها «الرميزان للذهب والمجوهرات»، وحصدت شهادة موسوعة غينيس للأرقام القياسية كأثقل فستان في العالم مصنوع من الذهب الخالص عيار 21 قيراطاً، وتزن 10.08 كيلوغرامات، وتقدر قيمتها بـ4.6 ملايين درهم، وتتكون من أربع قطع رئيسية تشمل تاجاً ذهبياً بوزن 398 غراماً، وعقداً يزن 8810.60 غرامات، وأقراطاً بوزن 134.1 غراماً، إضافة إلى قطعة الهيار التي تزن 738.5 غراماً.</p><p class='article-text'>وتجوّل الحضور بين أجنحة المعرض التي امتدت على مساحة تزيد على 30 ألف متر مربع، حيث استمعوا إلى شرح مفصل من العارضين حول تصاميمهم وابتكاراتهم الجديدة، وتفقدوا منصة صاغة الإمارات التي ضمت نخبة من المصممين الإماراتيين، واطلعوا منهم على تفاصيل مشاركتهم بالمعرض، وما يقدمونه من عرض مبهر لأحدث مجموعاتهم من المجوهرات الذهبية والألماسية، والتصاميم الفريدة التي يغلب عليها الطابع التراثي.</p><p class='article-text'>وأكد عبدالله سلطان العويس أن المعرض يمثل منصة مهمة تسهم في تعزيز مكانة الإمارات مركزاً عالمياً لتجارة الذهب والمعادن الثمينة، لا سيما في ظل النجاح المتواصل الذي يحققه المعرض وتمكنه من استقطاب كبرى الشركات وأفضل المصنعين والمصممين من مختلف أنحاء العالم، لدوره في توفير مساحة مثالية لعقد الصفقات وبناء الشراكات والاستثمار وتعزيز العلاقات والتعاون بين كبار مصنعي ومنتجي الذهب والمجوهرات والأطراف المعنية في هذا القطاع إقليمياً وعالمياً، فضلاً عن كونه مقصداً متميزاً لعشاق المجوهرات والساعات، حيث يتم عرض أحدث المشغولات من الذهب والمجوهرات والساعات من أكبر بيوت ومصنعي المجوهرات في العالم، مشيداً بالمشاركة المتألقة لمنصة صاغة الإمارات، التي تبرز بوضوح إبداع الشباب الإماراتي في مجال تصميم المجوهرات.</p><p class='article-text'>وأشار سيف المدفع إلى أن المعرض أصبح من أهم الأحداث المتخصصة من نوعه على مستوى الشرق الأوسط وشمال أفريقيا، ومقصداً لأهم اللاعبين وأعرق العلامات التجارية في مجال صناعة وتصميم وتجارة المجوهرات والساعات على الساحة العالمية، الذين يحرصون سنوياً على المشاركة في الحدث بهدف ترسيخ وجودهم وتوسعة استثماراتهم في أسواق الدولة والمنطقة، وعرض أحدث منتجاتهم أمام الزوار الباحثين عن كل جديد في مجال صناعة وتصميم الذهب والمجوهرات. ويواصل المعرض استقبال زواره اليوم والسبت والأحد من الساعة 1 ظهراً حتى 10 مساء، وغداً الجمعة من 3 عصراً حتى 10 مساء.</p>

نتائج البحث عن: فستان