<p class='article-text'>حذّر خبراء في مجال الكهرباء من ظاهرة "الاستهلاك الخفي" للطاقة الناتج عن ترك الأجهزة الكهربائية في وضع الاستعداد (Standby)، مؤكدين أنه قد يؤدي إلى ارتفاع فاتورة الكهرباء بما يصل إلى نحو 40 كيلوواط/ساعة شهريا داخل المنزل الواحد، إلى جانب زيادة مخاطر كهربائية صامتة مرتبطة بضعف التمديدات أو تقلبات الجهد الكهربائي.</p><p class='article-text'>وبحسب ما أوردته تقارير تقنية، فإن ترك الأجهزة موصولة بالكهرباء بعد الاستخدام يُعد من العادات الشائعة في الحياة اليومية، إلا أنه قد يسبب هدرا مستمرا للطاقة دون ملاحظة مباشرة من المستخدمين، خصوصا في المنازل التي تضم عددا كبيرا من الأجهزة الإلكترونية.</p><p class='article-text'>أجهزة تتطلب فصلها فورا من الكهرباء</p><p class='article-text'>وأوضح خبراء أن بعض الأجهزة المنزلية تستوجب فصلها مباشرة من الكهرباء بعد الاستخدام، نظرا لاعتمادها على عناصر تسخين كهربائية وعدم امتلاكها أنظمة فصل آمن دائم، ما يزيد من احتمالات ارتفاع الحرارة أو حدوث أعطال في التوصيلات.</p><p class='article-text'>وتشمل هذه الأجهزة:</p><p class='article-text'>المكواة، الساندويتش ميكر، الشواية الكهربائية (Grill)، ماكينة القهوة البسيطة، المدفآت الكهربائية المحمولة، مكواة الشعر، ومجفف الشعر.</p><p class='article-text'>وأشار مختصون إلى أن المشكلة الأساسية تكمن في الجمع بين استهلاك الطاقة العالي ودرجات الحرارة المرتفعة، إضافة إلى احتمال وجود خلل في التوصيلات أو المقابس، ما قد يؤدي في بعض الحالات إلى مخاطر مثل ارتفاع حرارة الأسلاك أو حدوث تماس كهربائي.</p><p class='article-text'>أجهزة حديثة أكثر أمانا نسبيا</p><p class='article-text'>وفي المقابل، أوضح مختصون أن بعض الأجهزة الحديثة مثل القلايات الهوائية (Air Fryer) وأفران الميكروويف تعمل بأنظمة فصل تلقائي بعد انتهاء التشغيل، ما يجعل تركها موصولة بالكهرباء أقل خطورة مقارنة بالأجهزة الحرارية التقليدية.</p><p class='article-text'>أكد الخبير الهندسي كليفر أبروبّاتو، أستاذ في مركز FMU الجامعي، في تصريحات لوسائل إعلام، أنه "في حال عدم تشغيل هذه الأجهزة فلا توجد مشكلة كبيرة في بقائها موصولة، لكن لا يُنصح بترك أجهزة مثل الساندويتش ميكر أو ماكينة القهوة موصولة بشكل دائم".</p><p class='article-text'>وحذّر من أن الأجهزة المزودة بلوحات إلكترونية تظل عرضة لتلف محتمل نتيجة ارتفاعات الجهد الكهربائي الناتجة عن العواصف أو اضطرابات الشبكة الكهربائية.</p><p class='article-text'>استهلاك خفي يرفع الفاتورة الشهرية</p><p class='article-text'>ووفقا للخبراء، فإن ما يُعرف بـ"الاستهلاك الوهمي" أو "الاستهلاك في وضع الاستعداد" ينتج عن استمرار عمل مكونات داخلية مثل الشاشات الرقمية والمؤشرات الضوئية وأنظمة التشغيل السريع، حتى في حالة إيقاف تشغيل الجهاز ظاهريا.</p><p class='article-text'>وتشمل أبرز الأجهزة المسببة لهذا النوع من الاستهلاك:</p><p class='article-text'>أجهزة التلفاز، أجهزة الألعاب، أنظمة الصوت، شاشات الحاسوب، أجهزة الراوتر، أجهزة الميكروويف ذات الشاشة الرقمية، إضافة إلى الشواحن المتصلة بالكهرباء دون استخدام فعلي.</p><p class='article-text'>وبحسب تقديرات الخبراء، فإن استهلاك الجهاز الواحد في وضع الاستعداد يتراوح بين 0.5 و5 واط، ما قد يؤدي في منزل يضم نحو 10 أجهزة إلى استهلاك شهري يتراوح بين 15 و40 كيلوواط/ساعة، وهو ما ينعكس على فاتورة الكهرباء بشكل تراكمي.</p><p class='article-text'>مخاطر إضافية في التمديدات القديمة</p><p class='article-text'>وحذّر مختصون من أن المخاطر لا تقتصر على الهدر الكهربائي، بل تمتد إلى السلامة المنزلية، خاصة في المباني التي تحتوي على تمديدات كهربائية قديمة أو غير مطابقة لمعايير السلامة الحديثة.</p><p class='article-text'>وتُعد الأجهزة المزودة بلوحات إلكترونية مثل الحواسيب والتلفزيونات وأجهزة الراوتر من أكثر الأجهزة حساسية تجاه ارتفاعات الجهد الكهربائي، خصوصا في حال غياب نظام تأريض جيد أو ضعف الصيانة الدورية.</p><p class='article-text'>توصيات بشأن استخدام التوصيلات الكهربائية</p><p class='article-text'>كما نبه الخبراء إلى ضرورة استخدام "فلاتر الكهرباء" (Power Strip with Protection) المزودة بحماية من التيار الزائد أو الصواعق، بدلا من التوصيلات البسيطة أو ما يُعرف شعبيا بـ"المحول الثلاثي"، الذي لا يوفر أي حماية حقيقية من الأحمال الزائدة.</p><p class='article-text'>وأكدوا ضرورة عدم تشغيل أجهزة عالية الاستهلاك مثل القلايات الهوائية أو الميكروويف أو المجففات أو المدافئ أو المكواة على نفس التوصيلة في الوقت ذاته، لتجنب خطر ارتفاع الحرارة أو التحميل الزائد على الدائرة الكهربائية.</p><p class='article-text'>إرشادات قبل السفر</p><p class='article-text'>وفيما يتعلق بالسفر لفترات طويلة، أوصى الخبراء بترك الثلاجات والمجمدات موصولة بالكهرباء عند السفر القصير للحفاظ على المواد الغذائية، بينما يُنصح بفصلها في حال السفر الطويل بعد تفريغها وتنظيفها وترك أبوابها مفتوحة لمنع العفن والروائح.</p><p class='article-text'>كما يُستحسن فصل أجهزة التلفاز والحواسيب وأجهزة الصوت والشواحن بالكامل، إضافة إلى إمكانية إيقاف بعض القواطع الكهربائية غير الأساسية، مع الإبقاء فقط على الدوائر الخاصة بالأجهزة الضرورية مثل الثلاجات، مع إغلاق مصادر الغاز عند مغادرة المنزل.</p><p class='article-text'>وبحسب المختصين، فإن اتباع هذه الإرشادات يسهم في خفض استهلاك الكهرباء، وتقليل الأعطال المحتملة، وتعزيز مستوى الأمان داخل المنازل، خصوصا في البيئات التي تشهد تقلبات كهربائية متكررة أو تعتمد على تمديدات قديمة.</p>

الخطر الخفي… أجهزة منزلية لا يجب تركها موصولة بالكهرباء أبداً

<p class='article-text'>في خريف عام 2001، نجح خط ساعة رقمية مع صوت تكتكة منتظم ورتيب في تغيير مشهد الدراما التلفزيونية الأمريكية إلى الأبد.</p><p class='article-text'>​عندما عرضت شبكة «فوكس» مسلسل «24» لأول مرة —وهو عمل إثارة وحركة ذو فكرة مركبة وبنيوية مبتكرة (High-concept)، من بطولة «كيفر سثرلاند» في دور «جاك باور»، العميل في وحدة مكافحة الإرهاب— قوبل المشروع بتشكيك كبير في أروقة صناعة الفن؛ إذ بدا إنتاج مسلسل تمثل فيه كل حلقة ساعة زمنية واحدة، وتدور أحداثه في زمن حقيقي ولحظي صارم (Real-time) على مدار موسم ممتد لـ 24 حلقة، بمثابة حيلة بصرية وهيكلية محكوم عليها بالانهيار تحت وطأة التعقيدات اللوجستية وعمليات التنفيذ.</p><p class='article-text'>​لكن، تحول المسلسل إلى الوثيقة الثقافية الأبرز التي جسدت بامتياز روح العصر والمخاوف الجماعية لأمريكا الجريحة بعد صدمة أحداث 11 سبتمبر، متحولاً بذلك حجر الأساس والنموذج الملهم لصناعة الدراما التلفزيونية المتسلسلة والحديثة.</p><p class='article-text'>​أجبرت فكرة «الزمن الحقيقي» وعدم وجود مشاهد استرجاعية مسلسل «24» على اتخاذ إيقاع جنوني لاهث لم تعهده شاشات التلفزيون من قبل؛ حيث حوّل مؤلفا المسلسل «جول سورنو» و«روبرت كوشران» هذا النسق الهيكلي إلى سلاح عبر استخدام تقنية الشاشات المقسمة (Split-screens) لمتابعة مسارات سردية متعددة في آن واحد. وجعل هذا الاختيار الجمالي من الفواصل الإعلانية تبدو كأنها محطات توقف ضرورية لالتقاط الأنفاس.</p><p class='article-text'><br>وقد أعاد هذا الإيقاع اللاهث صياغة قواعد الكتابة التلفزيونية عبر تحطيم وهم الأمان الذي كانت تتمتع به الشخصيات؛ فقبل سنوات طويلة من صدمة مسلسل «صراع العروش» (Game of Thrones) لجمهوره بإعدام بطل العمل، أثبت مسلسل «24» أنه لا يوجد أحد في مأمن؛ وجاءت حلقة نهاية الموسم الأول لتسدد ضربة صادمة للمشاهدين عندما قُتلت «تيري»، زوجة جاك باور الحامل، على يد عميل مزدوج داخل وحدة مكافحة الإرهاب.<br>​ومن خلال رفض العودة إلى نقطة الأمان والاستقرار التقليدية في نهاية كل حلقة أو موسم، أرسى مسلسل «24» سابقة قاسية: المخاطر حقيقية، وللأفعال عواقب لا يمكن التراجع عنها، كما أن الشخصيات الرئيسية والمحبوبة —بدءاً من الرئيس «ديفيد بالمر» وصولاً إلى العبقري التقني «كورتيس مانينغ»— يمكن تصفيتها وإنهاء حياتها في أي لحظة إذا تطلبت ماكينة السرد ذلك.</p><p class='article-text'><br>من المستحيل فصل النجاح المدوي لمسلسل «24» عن الواقع الجيوسياسي لعهده؛ فرغم أن الحلقة الأولى التجريبية صُوِّرت قبل 11 سبتمبر 2001، إلا أن العرض الأول للمسلسل انطلق بعد شهرين فقط من الهجمات. <br>وهنا وجدت أمة ينهشها الخوف، والبارانويا، والرغبة المفاجئة في الدفاع الاستباقي، مرآتها العاكسة في شخصية «جاك باور».</p><p class='article-text'><br>ومن الناحية السياسية، استفاد المسلسل للغاية من أجواء «الحرب على الإرهاب» وانغمس فيها مباشرة؛ إذ حوّل الكابوس البيروقراطي المعقد للغاية لمكافحة الإرهاب العالمي إلى ساحة اختبار أخلاقية.</p><p class='article-text'>ورغم أن العمل واجه انتقادات لاذعة من منظمات حقوق الإنسان ومسؤولين عسكريين بسبب تصويره المتكرر لعمليات التعذيب، إلا أن أثره وصداه الثقافي كانا أمرين لا يمكن إنكارهما.</p><p class='article-text'>لقد تحول جاك باور إلى بديل يجسد الخيال الجمعي الأمريكي: حامٍ مليء بالعيوب لكنه، مستعد لكسر أي قاعدة، وتحدي أي بيروقراطي، وتحمل أي عذاب شخصي للحفاظ على أمن الوطن.</p><p class='article-text'>ما زال إرث مسلسل «24» يلقي بظلاله ويموج عبر المشهد التلفزيوني اليوم؛ فقبل أن يرسخ هذا العمل مفهوم الحبكات الممتدة والمكثفة عبر حلقات متعددة، كانت الشبكات الكبرى تفضل البرامج والمسلسلات ذات الحلقات المنفصلة لسهولة إعادة بيع حقوق عرضها. لكن «24» أثبت أن جمهور الشاشة العريضة يملك الشغف والذاكرة القوية لمتابعة القصص المعقدة والمتسلسلة.</p><p class='article-text'>إضافة، فإن إيقاعه اللاهث ونهايات حلقاته المشوقة وضعت الأساس النفسي لنموذج «المشاهدة المتتابعة والمطولة» (Binge-watching) المعاصر.</p><p class='article-text'>وكان من أوائل مسلسلات الشبكات التلفزيونية التي حققت مبيعات هائلة لمجموعات أقراص الـ DVD الكاملة، حيث أدرك المشاهدون أن مراقبة تكتكة الساعة دون انقطاع هي تجربة بصرية تسبب الإدمان.</p><p class='article-text'>ومن خلال إثباته أن تلفزيون الشبكات التقليدي قادر على تقديم حركة سينمائية، وغموض أخلاقي، وابتكار هيكلي في آن واحد، ساهم مسلسل «24» في تجسير الفجوة بين برامج الشبكات الكلاسيكية القديمة، وعصر المنصات الحديثة الملحمية التي تتجاوز كل الحدود. وبعد مرور ربع قرن، لا يزال التلفزيون يدور ويعمل وفقاً لساعة جاك باور.<br><br></p>

عداد الوقت: تشريح الأثر البنيوي لمسلسل «24» في هندسة العصر الذهبي للدراما

<p class='article-text'><div data-empty="true"><br></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">عندما وطأت قدماي مطار لندن هيثرو في أوائل السبعينيات من القرن الماضي، كانت تلك أول مرة تخطو خطاي خارج دبي والإمارات إلى بلد أجنبي. في المدينة كانت دهشتي يمكن وصفها بالذهول، إذ لم تصدق عيناي ما تريان. حتى الرصيف المبلط رأيته أعجوبة، وذلك لأنني طول عمري، ومثل آخرين ممن عايشوا بدايات الاتحاد، لم تكن أقدامنا تطأ غير الرمل. نخطو خارج الخيمة إلى الرمل ونسير على الرمل. الرمل يحيط بنا ولا نرى غيره سوى البحر. كنا نعيش في بحر من الرمل، فكيف لا يدهشني حتى الاستغراب من رصيف لندن، ناهيك عن مبانيها وشوارعها وفنادقها ومحلاتها وحوانيتها وسياراتها وقطاراتها والكهرباء التي تضيء لنا المصابيح بكبسة زر وغير ذلك مما جعلنا مثل أليس في بلاد العجائب!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ذلك عمر مضى حين ذهبنا أفواجاً من خريجي الثانوية العامة للدراسة في الخارج، إذ لم يكن لدينا جامعات ولا كليات باستثناء عدد محدود على مستوى الإمارات من المدارس الثانوية التي كانت هي أعلى المستويات التعليمية في ذلك الوقت، وقد تخرجنا منها وكان لا بد من الدراسة الجامعية في الخارج: بيروت والقاهرة وبغداد ولندن وأمريكا، فالدولة الوليدة بحاجة إلى أجيال متعلمة تسهم في نهضة البلاد التي غادرها الوجود البريطاني وهي في حالة فقر أسوأ حتى من دول العالم الثالث في ذلك الوقت. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كان الانتقال من مكان إلى آخر يتم إما مشياً على الأقدام، أو على ظهور الرواحل من جمال أو حمير، أو في بطون القوارب والسفن، ولما بدأ دخول السيارات كان اللندروفر والبدفورد هما الناقلان الوطنيان لقدرتهما على قطع المسافات والرمال والصحراء وشاطئ البحر من إمارة إلى أخرى، وحتى في الإمارة الواحدة. ولا أعرف إن كان من حسن حظنا أو من سوء حظنا أننا شهدنا شيئاً من المتاعب والصعاب التي عاناها الآباء والأولون حتى جاءتنا مع البشائر المبكرة رغم شحها. فهنا شق طريق طيني ترويه شاحنات بالماء كل يوم لكي يحافظ على صلابته ولا يثير الغبار. وهذه أول ماكينة لتوليد الكهرباء تعمل لعدة ساعات في اليوم لإنارة المسجد وبعض المنازل. وهذه ثلاجات تعمل بالغاز يتم استيرادها من الخارج لتبريد الماء وحفظ بعض المشروبات والأطعمة المحدودة ذلك الزمان. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وهذه سيارة تمر في الطريق فنقف جميعاً لنشاهدها، وكأنها حدث يستحق أن نتوقف عنده. وهذا أول هاتف يصل إلى الحي، فنظل نتأمل ذلك الجهاز العجيب الذي ينقل الصوت من مكان إلى آخر من دون أن نرى صاحبه. أما التلفزيون فكان حكاية أخرى؛ صندوق صغير تتجمع حوله العائلة والجيران، وتتحول الشاشة إلى نافذة نطل منها على عالم لا نعرفه إلا من خلال الصور.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لم تكن الأشياء كثيرة، لكنها كانت كافية لأن تجعلنا نشعر بأن العالم يتغير من حولنا. وكانت كل وسيلة جديدة تصل إلينا تحمل معها معنى أكبر من وظيفتها. السيارة لم تكن مجرد وسيلة نقل، والكهرباء لم تكن مجرد إنارة، والهاتف لم يكن مجرد وسيلة للحديث، بل كانت جميعها إشارات إلى أن الحياة القديمة التي عرفناها بدأت تتراجع شيئاً فشيئاً، وأن حياة أخرى تولد أمام أعيننا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ثم جاء الاتحاد، فجاء معه الفرق الكبير.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لم يكن الاتحاد في نظر جيلنا مجرد حدث سياسي أو إعلان دستوري؛ كان بالنسبة لنا انتقالاً من زمن إلى زمن، ومن إمارات متباعدة المسافات والموارد إلى دولة لها راية واحدة واسم واحد ومستقبل واحد. كنا نرى الطرق تمتد، والمدارس تزداد، والمستشفيات تفتح أبوابها، والدوائر الحكومية تنشأ، والمطارات تتوسع، والبعثات الدراسية ترسل أبناءها إلى مختلف أنحاء العالم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي خضم ذلك كله كنا نحن، جيل البدايات، نعيش التحول ونتعلم منه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أذكر أنني حين غادرت إلى لندن للدراسة لم أكن أحمل معي حقيبة ملابس وكتباً فحسب، بل كنت أحمل عالماً كاملاً من الأسئلة. كيف يعيش الناس هنا؟ كيف وصلت مدنهم إلى هذا التنظيم؟ كيف استطاعوا أن يجعلوا من الشوارع والحدائق والمباني ووسائل النقل منظومة تعمل بهذا الانضباط؟ وكيف يمكن لبلد خرج لتوه من ظروف شديدة الصعوبة أن يلحق بهذا الركب؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كانت المقارنة بين دبي ولندن قاسية في ظاهرها، لكنها كانت في حقيقتها باعثة على الأمل. فقد أدركنا أن الفارق بيننا وبين تلك المدن لم يكن قدراً محتوماً، وإنما كان نتيجة تراكم طويل من التعليم والخبرة والعمل والمؤسسات. وإذا كان الطريق قد بدأ عندنا متأخراً، فهذا لا يعني أننا لا نستطيع أن نسير فيه بسرعة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولذلك لم يكن ابتعاثنا إلى الخارج مجرد رحلة للحصول على شهادة. كنا، من حيث ندري أو لا ندري، نذهب لكي نتعلم كيف تُبنى الدول الحديثة. كنا نتعلم في قاعات الجامعات، ونراقب في الوقت نفسه الشوارع والمؤسسات والمصانع والمطارات والمكتبات والقطارات. كانت المدينة نفسها كتاباً مفتوحاً أمامنا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وحين كنا نعود إلى الوطن في الإجازات، كنا نشعر بأن دبي أيضاً لا تنتظرنا في المكان نفسه. في كل مرة نعود فيها نجد شيئاً جديداً: شارعاً شُق هنا، مبنى أقيم هناك، مدرسة افتتحت، مستشفى توسع، أو مشروعاً بدأ. وكأن الوطن الذي غادرناه قبل أشهر كان يركض في غيابنا ليلحق بالمستقبل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولعل أجمل ما في تلك السنوات أننا لم نكن ندرك تماماً أننا نعيش لحظة تاريخية. الإنسان حين يعيش التحول لا يرى الصورة كاملة؛ يرى تفاصيل صغيرة متناثرة. يفرح بالطريق الجديد، ويتعجب من السيارة الجديدة، وينتظر الراتب، ويسافر في أول رحلة بالطائرة، ويشتري أول جهاز حديث، ثم يمضي يومه كالمعتاد. لكن السنين حين تتراكم، وحين يلتفت الإنسان إلى الوراء، يكتشف أن تلك التفاصيل الصغيرة كانت في مجموعها تصنع قصة وطن بأكمله.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لقد انتقلنا خلال عقود قليلة من مجتمع كانت فيه الخيمة والعرشان وبيوت الطين هي المأوى، وكانت فيه المسافة تقاس بقدرة الراحلة على السير، إلى مجتمع أصبحت فيه الطائرة أسرع وسيلة للانتقال بين القارات، وأصبحت الطرق والجسور والمطارات والموانئ جزءاً من المشهد اليومي. انتقلنا من مصباح يعمل ساعات محدودة إلى مدن لا تنام، ومن ثلاجة تعمل بالغاز إلى عالم تتحكم فيه التقنية في تفاصيل حياتنا، ومن مدرسة ثانوية هنا وهناك إلى جامعات ومراكز بحث ومؤسسات تعليمية تستقطب أبناء العالم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكنني كلما رأيت هذا التغيير الهائل لا أستطيع أن أنسى الرمل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ربما لأن الرمل كان أول ما عرفناه، وأول ما مشينا عليه، وأول ما رسمنا عليه أحلام طفولتنا. كان الرمل طريقنا وساحتنا وملعبنا، وكان أيضاً حدود عالمنا. ثم جاء الزمن فوسع تلك الحدود حتى أصبح العالم كله أمامنا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لهذا فإن رصيف لندن الذي أدهشني في أوائل السبعينيات لم يعد مجرد رصيف في ذاكرتي. لقد أصبح رمزاً للحظة اكتشفت فيها أن العالم أوسع بكثير مما كنا نعرف، وأن الأمم تستطيع أن تنتقل من حال إلى حال إذا امتلكت الإرادة والرؤية والإنسان القادر على تحويلهما إلى واقع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وحين أتأمل اليوم ما وصلت إليه الإمارات، أجد أن أكثر ما يدهشني ليس ارتفاع الأبراج ولا اتساع الطرق ولا ضخامة المطارات، على أهميتها كلها، وإنما المسافة التي قطعها الإنسان الإماراتي نفسه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ذلك الفتى الذي كان يخرج من الخيمة إلى الرمل، ويسافر على ظهر الجمل أو في سيارة لندروفر، وينتظر الكهرباء لساعات محدودة، هو نفسه الذي أصبح يسافر بالطائرة إلى أبعد مدن العالم، ويدرس في أرقى جامعاته، ويعمل في مؤسساته، ويبني في بلاده مدناً تنافس مدن العالم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وهنا تكمن الحكاية الحقيقية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فالأوطان لا تقاس بما تملكه فقط، وإنما بما استطاعت أن تصنعه من الإنسان. والثروة مهما عظمت لا تصنع نهضة إذا لم تتحول إلى تعليم وصحة وبنية أساسية وفرص وعقول تعرف كيف تستثمرها. ولعل أعظم ما حدث في تلك السنوات أن الدولة لم تكتفِ ببناء الحجر، بل شرعت في بناء الإنسان.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعندما أتذكر ذلك الشاب الذي وقف ذات يوم في مطار هيثرو مبهوراً برصيف مبلط، لا أضحك من دهشته، بل أتعاطف معه. فقد كان ينظر إلى العالم بعين إنسان خرج لتوه من زمن مختلف تماماً. ولم يكن يعلم أن بلده الذي تركه خلفه سيقطع خلال عقود قليلة مسافة ربما احتاجت دول أخرى إلى قرون لقطعها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كانت دهشة لندن إذن بداية سؤال، ولم يكن السؤال عن لندن وحدها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كان السؤال: هل نستطيع أن نصنع في بلادنا شيئاً يشبه هذا؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكانت الإجابة التي جاءت مع السنوات أكبر من كل ما كنا نتخيل.</div></p>

من الرمل إلى الدهشة

<p class='article-text'><div data-empty="false">في طفولتي المبكرة، عندما لم أكن قد التحقت بالمدرسة، كنا كمعظم الصغيرات في حيّنا البسيط نرتدي ما تُلبسه لنا أمهاتنا، ونأكل كما يأكل أهلنا، ملعبنا الأزقة وفضاء شاطئ البحر، وتلك الدمى القماشية التي كانت تصنعها أمهاتنا من بقايا الخِلَق والأقمشة التي تتبقى بعد عملية حياكة طويلة تنجزها تلك النسوة الجميلات بإبرة رفيعة والكثير من طيات الخيوط، كنّ يحكن كل شيء، أثواب الرجال والصغيرات وثيابهن بكافة أشكالهن، يطرزنها ويصنعن ببراعة لافتة أزراراً بالغة الدقة للأثواب، كما يصنعن البراقع وأشكال الزينة التي تُزين الملابس!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ثم دخلت على حياة الناس في تلك السنوات البعيدة ماكينة سحرية، لم يخلُ منها بيت إلا فيما ندر، ولقد اشترى أبي ماكينة خياطة من نوع (سنجر) التي ملأت سمعتها الدنيا في تلك الأيام، وقد برعت والدتي في استخدامها، وكان لي نصيب كبير من نتاجات تلك الماكينة، ربما لم يخطر في بال والدتي أن تحظى بذلك الاختراع العظيم، لكنها حين وجدتها بين يديها تعلمت استخدامها بيسر، ولا أعلم من درّبها على استخدامها، لكن ما أذكره جيداً أن أمي التصقت بماكينتها حتى اليوم، رغم أنها لا تستعملها، إلا أنها موجودة في البيت كذكرى لأيام هانئة تعتبرها من أجمل أيام عمرها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تذكرت ماكينة أمي وفساتيني الصغيرة التي حاكتها بها وأنا أقرأ بنهم رواية الإيطالية «بيانكا بيتسورنو» (حلم ماكينة الخياطة) التي تروي حكاية الخيّاطة المتواضعة في القرن التاسع عشر التي استضافتها منازل الأسر النبيلة لخياطة الفساتين، بصحبة جدتها الخيّاطة البارعة التي أورثتها المهنة، وحين توفيت الجدة، ساقتها الأقدار لمنزل سيدة من أصول أمريكية أهدتها ماكينة خياطة يدوية، جعلتها مطلوبة في الكثير من البيوت نظراً لسرعة إنجاز العمل، ومن هذا الباب تتعرف الخيّاطة الشابة على الكثير من الأسرار وتقع في الكثير من المآزق.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتكشف لنا الكاتبة عن طبيعة المجتمع الإيطالي المحافظ في تلك الأيام فيما يخص الثياب وقيم الأناقة والحشمة وشرف الفتاة، في مقابل تحرر الشخصية الأمريكية حيال القيم نفسها. رواية تستحق القراءة. </div></p>

حلم ماكينة الخياطة

<p class='article-text'>واصل واين روني ترسيخ مكانته بين أعظم لاعبي مانشستر يونايتد، بعدما اختارته صحيفة «ذا أثلتيك» في المركز السابع ضمن قائمتها لأفضل 25 لاعبًا في تاريخ النادي، تقديرًا لمسيرة حافلة بالأهداف والألقاب والدور المحوري الذي لعبه في أنجح فترات الفريق خلال العقدين الأخيرين.</p><p class='article-text'>وسجل روني 253 هدفًا بقميص مانشستر يونايتد، ليصبح الهداف التاريخي للنادي متفوقًا بأربعة أهداف على الأسطورة بوبي تشارلتون، كما خاض 559 مباراة بين عامي 2004 و2017، ليحتل المركز السادس في قائمة أكثر اللاعبين مشاركة في تاريخ النادي.</p><p class='article-text'>وانضم المهاجم الإنجليزي إلى يونايتد قادمًا من إيفرتون في صيف 2004 مقابل 25.6 مليون جنيه إسترليني، بعدما خطف الأنظار في سن مبكرة، وافتتح مسيرته مع الفريق بطريقة مثالية بتسجيل ثلاثية في شباك فنربخشة خلال أول ظهور له في دوري أبطال أوروبا.</p><p class='article-text'>وأوضح السير أليكس فيرغسون، في سيرته الذاتية، أن روني احتاج إلى تدريبات مكثفة للحفاظ على جاهزيته البدنية، مشيدًا بموهبته الفطرية وشجاعته وحدسه الكروي، مؤكدًا أنه كان لاعبًا يمتلك طاقة استثنائية وقدرة كبيرة على التطور.</p><p class='article-text'>ولم يقتصر تأثير روني على تسجيل الأهداف، إذ أصبح اللاعب الوحيد في تاريخ الدوري الإنجليزي الممتاز الذي تجاوز حاجز 200 هدف وأكثر من 100 تمريرة حاسمة، كما لعب دورًا كبيرًا في تألق البرتغالي كريستيانو رونالدو، بعدما تكفل بالكثير من الأدوار الجماعية والتحركات التي منحت زميله المساحات للتسجيل.</p><p class='article-text'>وقاد روني مانشستر يونايتد إلى حصد خمسة ألقاب للدوري الإنجليزي الممتاز، وكأس الاتحاد الإنجليزي، وثلاثة ألقاب لكأس الرابطة، إضافة إلى دوري أبطال أوروبا عام 2008، ثم لقب الدوري الأوروبي، كما تُوج بجائزة أفضل لاعب في النادي مرتين.</p><p class='article-text'>وأكد الفرنسي باتريس إيفرا، في سيرته الذاتية، أن روني كان اللاعب الأهم داخل الفريق في بدايات المشروع الذي أعاد يونايتد إلى قمة الكرة الإنجليزية والأوروبية، معتبرًا أنه كان أكثر تأثيرًا حتى من رونالدو في تلك المرحلة، بفضل روحه القتالية وقدرته على خدمة المجموعة.</p><p class='article-text'>ووصف روي كين، في سيرته الذاتية، الثنائي روني ورونالدو بأنهما كانا مفتاح نجاح الفريق في معظم المباريات، بينما أشاد جاري نيفيل بشخصية روني داخل غرفة الملابس، مؤكدًا أنه كان لاعبًا موهوبًا لا يدخر أي جهد داخل الملعب.</p><p class='article-text'>وأشار الصربي نيمانيا فيديتش، في تصريحات لـ«ذا أثلتيك»، إلى أن روني لم يكن مهاجمًا أنانيًا، رغم غزارته التهديفية، بل كان لاعبًا جماعيًا يتحرك باستمرار لخدمة الفريق، مضيفًا أنه كان يمتلك السرعة والقوة البدنية، وكان قادرًا على تقديم المزيد لو امتلك طموحًا أكبر.</p><p class='article-text'>وشهدت مسيرة روني العديد من اللحظات المميزة، أبرزها هدفه المقصي في مرمى مانشستر سيتي عام 2011، والذي وصفه فيرغسون بأنه أفضل هدف شاهده في مسيرته التدريبية، نظرًا لصعوبة تنفيذه والتعديل الذي أجراه اللاعب في الهواء قبل التسديد.</p><p class='article-text'>ولم تخلُ مسيرته من محطات صعبة، خاصة بعد التعاقد مع روبن فان بيرسي، الذي أصبح المهاجم الأول للفريق، وهو ما أثر في علاقته بفيرغسون، قبل أن يفكر في الرحيل عقب اعتزال المدرب الأسكتلندي عام 2013، إلا أن إدارة يونايتد تمسكت ببقائه، ليواصل تقديم مستويات مميزة مع الفريق.</p><p class='article-text'>واختتمت «ذا أثلتيك» تقريرها بالتأكيد على أن روني كان الهداف التاريخي لمانشستر يونايتد، إلى جانب كونه لاعبًا متكاملًا جمع بين القوة والمهارة والعمل الجماعي، وترك إرثًا جعله أحد أبرز الأسماء في تاريخ النادي الإنجليزي.</p>

واين روني.. ماكينة أهداف صنعت أمجاد يونايتد

<p class='article-text'><div data-empty="false">كيف يُكتب المقال؟ وكيف تُكتب الرواية؟ وكيف تُرسم اللوحة وتُصنع المنحوتة وتُؤلف السيمفونية ويُبتدع اللحن؟ كيف يتخلق الإبداع في عقل وروح المبدع قبل أن يرى النور ويصافح حواس المتلقي وعقله؟ سؤال يُطرح باستمرار على كل الكتاب والمبدعين منهم، على وجه التحديد، والغريب أن هؤلاء تحديداً هم أكثر من لا يعرف أو يملك أو يجد الإجابة. إنه من الصعب أن تشرح كيف تتخلق الفكرة في روحك وكيف تنمو في عقلك وكيف تتفاعل فيك كلك، في ذاكرتك وتفاصيل يومك وعلاقاتك.. لذلك تجيب على السؤال كل مرة بإجابة مختلفة!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويعتبر غابرييل غارسيا ماركيز من أشهر الروائيين الذين سُئلوا: كيف تكتب الرواية؟ لكنه لم يكن يقدم إجابة سريعة أو واضحة ومحددة، بل كان يجيب بأن السؤال نفسه يتغير مع كل رواية، لكنه بدلاً عن الإجابة أسس ورشة معروفة لكتابة السيناريو تحت عنوان «كيف تكتب الرواية؟» تحولت موضوعاتها لاحقاً إلى كتاب بالعنوان نفسه ترجمه الراحل صالح علماني.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في أول الكتاب نجد ماركيز يفسر الإجابة قائلاً: «كيف تكتب الرواية؟ إنه أحد الأسئلة التي كثيراً ما تُوجه إلى الروائي. ولدى المرء دائماً إجابة تبدو مُرضية، تناسب من يطرح السؤال. لكن الأمر أبعد من ذلك، لأن أكثر من يسألون أنفسهم: كيف تُكتب الرواية؟ هم الروائيون أنفسهم، وهم يقدمون لأنفسهم إجابة مختلفة في كل مرة».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">إن صعوبة الإجابة أو تحاشي الوقوع في تشابكاتها لا يعودان لعدم الرغبة في إفشاء أسرار المهنة، ولا لأن الرجال لا يجيدون الشرح وهذا جواب يحتاج إلى ثرثرة وهم لا يحبون الثرثرة، لكن لأن كتابة الرواية ليست مجموعة قواعد ثابتة، بل عملية اكتشاف وتذكر وربط وخلط تفاصيل ببعضها ومزج الواقع بالمتخيل، والحقيقي بالأساطير والحكايات، وهذا على وجه التحديد ما ذكرته الروائية الإيطالية بيانكا بيتسورنو حين سئلت عن روايتها «حلم ماكينة الخياطة» وشخصية بطلتها وبقية الأبطال.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يقول ماركيز: لا توجد طريقة واحدة لكتابة الرواية؛ فكل رواية تفرض شكلها وإيقاعها وقوانينها الخاصة، ولذلك لا يستطيع الكاتب أن يكرر الوصفة نفسها مرتين، لذلك كان يعتبر أن الروائي يظل تلميذاً للرواية حتى بعد أن يكتب عشرات الروايات. </div></p>

كيف تكتب رواية؟

<p class='article-text'><div data-empty="false">شيء لافت يحدث في المناسبات الجماهيرية العالمية مثل منافسات كأس العالم، مهرجانات السينما العالمية، حفلات الغناء التي يطلقها أساطير الغناء في جولاتهم حول العالم، عروض الأفلام في معظم دور العرض الموجودة على كوكب الأرض، الجوائز العالمية التي تمنح للمبدعين في كل المجالات... إلخ. ما يحدث على منصات ومسارح وأرضيات هذه الأحداث هو اختبار حقيقي للمبدعين والمتفوقين في مجالاتهم في بلدانهم، ابتداءً بلاعبي كرة القدم وانتهاءً بممثلي السينما، وما لم يختبر الفنان أو اللاعب أو المطرب أو... جماهيرياً فلا يجوز الحديث عنه كعبقري زمانه أو أنه زعيم أهل المجال الذي ينتمي إليه!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لماذا نقول ذلك؟ لأن مونديال كأس العالم الحالي 2026 كشف عن أوهام كثيرة نعيشها كشعوب وجماهير يسوق لنا الإعلام العربي وجوهاً وأسماء باعتبارها عالمية ودولية وأفضل من ظهر وأعظم من غنى وأعرق وأحمر وأبيض... إلخ !! وبينما هم يسوقون هذه الوجوه والأسماء، فهم لا ينسون تلك الألقاب ذات التأثير النفسي في وجدان الجماهير العربية العاطفية بطبعها وتكوينها والتي تصدق أن فلانة سيدة المسرح وعلانة سيدة الراديو وذاك سيد الميكرفون والسينما و...</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">إن هذه الألقاب التي غالباً ما تشيع في الأوساط الفنية والكروية ليست في النهاية سوى أفكار وألقاب خطرت بشكل مباغت في ذهن أحدهم فأطلقها ونشرها حتى تحولت مع الزمن إلى قيد يمنع الناس من انتقاد فن هذا (العظيم) أو التصريح بعدم الإعجاب بتلك (العظيمة)، بينما لم يمر هؤلاء بحالة اختبار أمام جماهير العالم، لا في مباريات عالمية ولا مهرجانات دولية ولا... فهم نتاج ماكينة التسويق والنفخ في بلدانهم وإعلامهم فقط، وهذا يضعنا في عمق مأزق النقد وإبداء الرأي، حين نخاف من التصريح بآرائنا فيهم حتى لا نتهم بمعاداة الفن العربي أو العبقرية الوطنية!!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فأنت اليوم كقارئ لا يمكنك أن تشكك في عبقرية نجيب محفوظ الأدبية أو غابرييل ماركيز، أو كمهتم بالسينما تعلم تماماً مكانة عمر الشريف الفنية أو أنتوني هوبكنز أو ميريل ستريب مثلاً… وكذلك مع مارادونا وبيليه وميسي وكريستيانو ونيمار وآلاف من اللاعبين العالميين، فهؤلاء ليسوا عالميين وعباقرة لأن إعلامهم سماهم كذلك، ولكن لأنهم اختبروا أمام الذائقة الجمعية في كل مكان في العالم، في المهرجانات الدولية ودور العرض في كل مكان، وعلى أرضية وملاعب عالمية، من هنا يفضل كثيرون متابعة كل ما هو عالمي لأنه مختبر بمصداقية جماهيرية عالمية لا بأساليب البروباغندا المحلية!! </div></p>

اختبار عالمي!

<p class='article-text'><div data-empty="true"><br></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">نجحت الدفاعات الإنجليزية في وضع حدٍ لخطورة المهاجم النرويجي إرلينغ هالاند، لتوقف ماكينة أهدافه الدولية التي استمرت لـ 636 يوماً متواصلة، وذلك خلال المواجهة التي جمعت المنتخبين في ربع نهائي كأس العالم 2026. ووفقاً لإحصائيات شبكة "OptaJoe"، أصبح منتخب إنجلترا أول فريق ينجح في منع هالاند من التسجيل في مباراة دولية رسمية منذ مواجهة النرويج أمام النمسا في 13 أكتوبر 2024، ليتوقف قطار السلسلة التهديفية الاستثنائية للعملاق النرويجي أمام جدار الأسود الثلاثة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم الرقابة اللصيقة والضغط المكثف الذي فرضه المدافعون الإنجليز، قدم هالاند مباراة شهدت محاولات محدودة لفرد أجنحته الهجومية، حيث أظهرت بيانات منصة "Squawka" الرقمية حرمان النجم النرويجي من مساحاته المعتادة؛ إذ اكتفى بـ 21 لمسة للكرة طوال اللقاء، وأكمل 5 تمريرات ناجحة فقط من أصل 13 تمريرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> كما لم يسجل سوى 5 لمسات داخل منطقة جزاء المنافس، مع خوضه 4 التحامات ناجحة و3 التحامات هوائية موفقة، وأطلق تسديدتين فقط طوال دقائق المباراة، كانت واحدة منها فقط بين القائمين والعارضة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعلى الرغم من خروج النرويج من البطولة وفشله في هز الشباك في محطته الأخيرة، يظل هالاند أحد أبرز الأيقونات المضيئة في مونديال 2026، بعدما قاد منتخب بلاده لإنجاز تاريخي بالوصول إلى الدور ربع النهائي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> وجسد النجم النرويجي طوال البطولة القوة الضاربة التي اعتمد عليها فريقه، حيث شكل وجوده على أرضية الملعب تهديداً خيماً للمنافسين وعنصر جذب رئيسي للإعلام العالمي، ليودع المونديال تاركاً بصمة استثنائية أثبتت مكانته كأحد أفضل هدافي اللعبة في العصر الحديث.</div></p>

الأسود الثلاثة يوقفون ماكينة هالاند بعد 636 يوماً

<p class='article-text'><br>لم يكن تألق إيرلينغ هالاند وليد السنوات الأخيرة، بل بدأ منذ طفولته المبكرة، عندما أظهر قدرات بدنية استثنائية، جعلته يلفت الأنظار حتى خارج ملاعب كرة القدم، وبحسب تقارير إعلامية ينسب إلى هالاند رقم قياسي لفئة الأطفال دون السادسة في الوثب الطويل من وضعية الوقوف، بعدما قفز 1.63 متر، وهو في الخامسة من عمره. </p><p class='article-text'><br>ويقال، إن هذا الرقم ظل صامداً لسنوات عدة، قبل أن يعادله الطفل الفنلندي روبي تينيسما عام 2010، ورغم انتشار هذه المعلومة على نطاق واسع فإن هذا الرقم لا يعود إلى سجل رسمي تابع للاتحاد الدولي لألعاب القوى، بل إلى قواعد بيانات متخصصة في أرقام الفئات العمرية الصغيرة، لذلك لا يعد رقماً قياسياً عالمياً رسمياً بالمعنى المتعارف عليه.</p><p class='article-text'><br>ونشأ هالاند في بيئة رياضية بامتياز، فوالده، ألف-إنغه هالاند، لعب لأندية عدة إنجليزية بارزة، بينما كانت والدته، غري ماريتا براوت، بطلة وطنية في منافسات السباعي، وهو ما أسهم في تكوين قدراته البدنية الاستثنائية منذ الصغر.</p><p class='article-text'><br>وقبل أن يصبح أحد أخطر المهاجمين في العالم مارس هالاند رياضات عدة، أبرزها كرة اليد، التي ساعدته على سرعة اتخاذ القرار والتحرك في المساحات الضيقة، والتزلج الريفي على الثلج، الذي عزز قوته البدنية وقدرته على التحمل، إلى جانب تدريبات متنوعة في ألعاب القوى، أسهمت في تطوير سرعته وقفزاته وقوته الانفجارية.</p><p class='article-text'><br>وكان مدربه في ناشئي نادي براين يشجع جميع اللاعبين على ممارسة أكثر من رياضة، إيماناً بأن تنوع الأنشطة يصنع لاعب كرة قدم أكثر اكتمالاً، والقدرات البدنية، التي أظهرها هالاند في طفولته انعكست لاحقاً على أسلوب لعبه، إذ يجمع بين السرعة الهائلة، والقوة البدنية، والارتقاء المميز، والانطلاقات القصيرة القاتلة، ليصبح أحد أكثر المهاجمين تهديفاً في كرة القدم الحديثة.</p><p class='article-text'><br>ورغم أن قصة رقم الوثب الطويل ليست موثقة ضمن سجلات رسمية لألعاب القوى فإنها تبقى واحدة من أكثر الروايات تداولاً عن طفولة هالاند، وتنسجم مع الصورة التي رسمها لاحقاً لنفسه كونه نجماً يمتلك قدرات بدنية استثنائية منذ سنواته الأولى.</p>

هالاند.. الطفل الذي حطم الأرقام قبل أن يصبح ماكينة أهداف

<p class='article-text'><div data-empty="false">لم يشهد تاريخ كأس العالم سباقاً على جائزة الحذاء الذهبي بهذه الشراسة منذ عقود، وقبل المربع الذهبي من كأس العالم 2026، لا يفصل بين المتنافسين الأربعة سوى هدفين، بينما يمتلك كل منهم أرقاماً كانت ستكون كافية للفوز بالجائزة في معظم النسخ السابقة، ويتصدر ليونيل ميسي السباق برصيد 8 أهداف، ويطارده كل من كيليان مبابي وإيرلينغ هالاند بـ7 أهداف لكل منهما، فيما يأتي هاري كين في المركز الرابع برصيد 6 أهداف.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولكن الأهداف وحدها لا تحكي القصة كاملة، فكل واحد من هؤلاء النجوم يقدم بطولة استثنائية بطريقته الخاصة، وللمرة الأولى منذ سنوات، لا يعتمد سباق الحذاء الذهبي على لاعب واحد، بل على أربعة من أفضل مهاجمي العالم، وكل مباراة متبقية قد تغير الترتيب بالكامل، وإذا استمر هذا الإيقاع، فقد نشهد أعلى حصيلة تهديفية للفائز بالحذاء الذهبي في العصر الحديث، في سباق سيبقى محفوراً في تاريخ كأس العالم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>الخبرة والفعالية</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يواصل ميسي كتابة التاريخ في كأس العالم، بعدما رفع رصيده إلى 8 أهداف في البطولة الحالية، ويصبح ضمن نخبة قليلة من اللاعبين الذين بلغوا هذا الرقم عبر تاريخ المونديال، وما يميز قائد الأرجنتين ليس فقط عدد أهدافه، بل كفاءته الكبيرة، إذ سجل ثمانية أهداف خلال 410 دقائق فقط، مع تمريرة حاسمة واحدة، ليبقى المرشح الأبرز قبل الأمتار الأخيرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>سرعة لا تتوقف</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بعد تتويجه بالحذاء الذهبي في مونديال 2022، يقترب مبابي من إنجاز غير مسبوق، إذ أصبح على بعد هدف واحد من معادلة رقمه السابق، والنجم الفرنسي سجل 7 أهداف وصنع هدفين، ليملك أفضلية واضحة في معيار التمريرات الحاسمة، وهو العامل الذي قد يحسم اللقب إذا انتهى السباق بالتساوي في عدد الأهداف.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>ماكينة لا ترحم</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">رغم أنها المشاركة الأولى له في كأس العالم، أثبت هالاند أنه أحد أكثر المهاجمين فتكاً في العالم، فالمهاجم النرويجي سجل 7 أهداف خلال 360 دقيقة فقط، وهو أفضل معدل بين المتنافسين الأربعة، كما يمتلك أعلى نسبة تحويل التسديدات إلى أهداف، ما يعكس قدرته الاستثنائية على استغلال الفرص، وإذا واصل بالكفاءة نفسها في نصف النهائي والنهائي، فقد يخطف الصدارة بسهولة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>هدوء يهدد الجميع</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ربما يكون كين أقل الأسماء بريقاً في السباق، لكنه لا يزال في قلب المنافسة برصيد 6 أهداف، وتمريرات حاسمة، ليبقى قائد إنجلترا قريباً من الجميع، خصوصاً أنه يجيد التسجيل في المباريات الكبرى، كما أن دقته العالية في إنهاء الهجمات قد تمنحه فرصة قلب الموازين إذا بلغ منتخب بلاده النهائي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>حسم الحذاء الذهبي</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يعتمد الاتحاد الدولي لكرة القدم (فيفا) على معيارين لحسم هوية صاحب الجائزة في نهاية كأس العالم 2026، حال التساوي بين أكثر من لاعب في عدد الأهداف المسجلة، الأول يقضي بمنح الجائزة لصاحب أكبر عدد من التمريرات الحاسمة، والثاني للاعب الذي لعب عدد دقائق أقل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ووفقاً للمعيارين، يبدو ميسي الأقرب للجائزة بتسجيل 8 أهداف وتمريرة حاسمة في 410 دقائق، ويليه مبابي بتسجيل 7 أهداف، وتمريرتين حاسمتين في 441 دقيقة، ثم هالاند بتسجيل 7 أهداف، دون أفضلية في التمريرات الحاسمة في 360 دقيقة، وأخيراً كين بتسجيل 6 أهداف، وتمريرة حاسمة في 443 دقيقة.</div></p>

4 عمالقة يتنافسون على المجد في كأس العالم 2026

<p class='article-text'>واصل إيرلينغ هالاند أداءه الاستثنائي في كأس العالم 2026، وأشعل سباق الحذاء الذهبي بعدما عادل رصيد ليونيل ميسي وكيليان مبابي بـ7 أهداف لكل منهم، في واحد من أكثر صراعات الهدافين إثارة في تاريخ المونديال.</p><p class='article-text'>وقاد هالاند النرويج إلى تحقيق واحدة من أكبر مفاجآت المونديال، بتسجيله هدفين في الدقيقتين 79 و90، قاد بهما بلاده إلى الإطاحة بمنتخب البرازيل خارج كأس العالم.</p><p class='article-text'>وقاد هالاند النرويج إلى أول ظهور للمنتخب الإسكندنافي في ربع نهائي كأس العالم، ليواجه الفائز من مواجهة إنجلترا والمكسيك.</p><p class='article-text'>ورفع المهاجم النرويجي رصيده إلى 7 أهداف في 4 مباريات، ليتساوى مع ميسي ومبابي في صدارة ترتيب الهدافين، في نسخة تشهد لأول مرة وصول 3 لاعبين إلى 7 أهداف أو أكثر في البطولة نفسها.</p><p class='article-text'>وبات الصراع على الحذاء الذهبي مفتوحًا أكثر من أي وقت مضى، بينما يلاحق الثلاثي ميسي ومبابي وهالاند مهاجم المنتخب الإنجليزي هاري كين بـ5 أهداف، في منافسة قد تستمر حتى المباراة النهائية.</p><p class='article-text'>ولم تتوقف أرقام هالاند عند التسجيل، إذ أصبح هدفه أمام البرازيل امتدادًا لسلسلة تهديفية مذهلة، بعدما هز الشباك في 14 مباراة دولية متتالية، مؤكدًا ثباتًا استثنائيًا نادرًا على مستوى المنتخبات.</p><p class='article-text'>وواصل مهاجم النرويج خلال تلك السلسلة تسجيل الأهداف أمام منافسين من مستويات مختلفة، مع عروض هجومية لافتة عززت معدله التهديفي الدولي، ليصل إلى 62 هدفًا في 54 مباراة بقميص منتخب بلاده.</p><p class='article-text'>وأظهر هالاند تفوقًا بدنيًا واضحًا أمام البرازيل، بعدما فاز بجميع الالتحامات الهوائية الأربع التي خاضها، كما رفع نسبة نجاحه في الكرات الهوائية إلى 78%، وهي الأفضل لمهاجم خاض أكثر من 15 التحامًا هوائيًا في كأس العالم منذ عام 1966.</p><p class='article-text'>ومع استمرار النرويج في البطولة، تبدو الفرصة متاحة أمام هالاند للانفراد بصدارة الهدافين وكتابة فصل جديد في مسيرته الدولية، بعدما تحول من ماكينة أهداف مع الأندية إلى قائد يقود منتخب بلاده نحو إنجاز تاريخي غير مسبوق.</p>

هالاند يصنع التاريخ في كأس العالم

<p class='article-text'><div data-empty="false">نجح باحثون في تطوير طريقة مبتكرة لتحضير قهوة الإسبريسو دون الحاجة إلى تسخين المياه، باستخدام الموجات فوق الصوتية، في إنجاز يفتح الباب أمام تقليل البصمة البيئية لصناعة القهوة العالمية بشكل كبير. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأظهرت الدراسة أن التقنية الجديدة تستهلك طاقة أقل بنحو 75% مقارنة بطرق التحضير التقليدية، فيما لم يتمكن متذوقون من التمييز بين مذاق الإسبريسو المُحضّر بالطريقة الجديدة ونظيره التقليدي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتُعد القهوة من أكثر المشروبات استهلاكاً في العالم، إلا أن تحضيرها يتطلب كميات كبيرة من الطاقة لتسخين المياه واستخلاص النكهات من حبوب البن، فضلاً عن الأثر البيئي المرتبط بزراعتها وإنتاجها، لذلك يسعى العلماء منذ سنوات إلى تطوير تقنيات أكثر استدامة تقلل من استهلاك الطاقة دون التأثير في جودة المشروب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي الدراسة الجديدة، التي أجراها فريق من جامعة جنوب ويلز ونُشرت في مجلة Journal of Food Engineering، اعتمد الباحثون على جهاز خاص يُعرف باسم Horn Transducer، وهو محول يصدر موجات فوق صوتية بترددات أعلى من قدرة الأذن البشرية على السمع وفق anthropocenemagazine.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بدأ الباحثون التجربة بوضع البن المطحون داخل سلة فلتر ماكينة الإسبريسو، ثم ثبّتوا جهاز الموجات فوق الصوتية بحيث يلامس السلة مباشرة. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبعد ذلك ضُخت مياه بدرجة حرارة الغرفة عبر البن المطحون، بينما أطلق الجهاز نبضات من الموجات فوق الصوتية خلال عملية الاستخلاص.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعند مرور هذه الموجات داخل الماء والبن، تولدت ظاهرة فيزيائية تُعرف بالتجويف الصوتي، حيث تتشكل آلاف الفقاعات المجهرية التي تنهار بسرعة هائلة، مولدةً طاقة حرارية موضعية وضغطاً مرتفعاً يساعدان على تفكيك جزيئات البن واستخلاص الزيوت والمركبات العطرية والنكهات، وهي المهمة التي تؤديها المياه الساخنة عادة في آلات الإسبريسو التقليدية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأسفرت التجارب عن إنتاج جرعة إسبريسو كاملة خلال ما بين دقيقتين وثلاث دقائق فقط، مع استهلاك يعادل 24.3% فقط من الطاقة المطلوبة في التحضير التقليدي، أي توفير يقارب ثلاثة أرباع استهلاك الكهرباء.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وللتأكد من جودة المشروب، أجرى الباحثون اختبارات تذوق شملت 100 من محبي القهوة، حيث قارن المشاركون بين الإسبريسو المحضر بالموجات فوق الصوتية والإسبريسو التقليدي. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأظهرت النتائج أن معظم المشاركين لم يتمكنوا من التمييز بين الطريقتين من حيث النكهة أو الرائحة أو الجودة العامة. كما أظهرت اختبارات أخرى خاصة بالقهوة المفلترة أن عدداً من المتذوقين فضّل النسخة المحضرة بالموجات فوق الصوتية على القهوة التقليدية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويرى الباحثون أن هذه النتائج تؤكد قدرة الموجات فوق الصوتية على استخلاص المركبات المسؤولة عن نكهة ورائحة القهوة بكفاءة مماثلة للمياه الساخنة، مع استهلاك أقل بكثير للطاقة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم النجاح الذي حققته التقنية، يشير الفريق إلى أن العمل ما زال مستمراً لتحسين بعض الجوانب، مثل تحديد درجة الطحن المثالية، ومدة التعرض المناسبة للموجات فوق الصوتية، للوصول إلى أفضل جودة ممكنة في كل أنواع القهوة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويعتقد الباحثون أن أكبر فرصة لتطبيق هذه التقنية ستكون في مصانع إنتاج مشروبات القهوة على نطاق واسع، وفي سلاسل المقاهي والمنشآت التجارية التي تحضر آلاف الأكواب يومياً، حيث يمكن أن يؤدي خفض استهلاك الطاقة بنسبة 75% إلى تقليل كبير في التكاليف والانبعاثات الكربونية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويأمل الفريق أن تسهم هذه التقنية مستقبلاً في جعل صناعة القهوة أكثر استدامة، مع الحفاظ على الجودة التي يتوقعها المستهلكون، في خطوة قد تغيّر الطريقة التي يُحضَّر بها أحد أكثر المشروبات شعبية حول العالم.</div></p>

قهوة بلا حرارة.. إسبريسو يُحضَّر دون نار ويقلل استهلاك الطاقة بنسبة 75%

<p class='article-text'><div data-empty="true"><br></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كتب النجم النرويجي إيرلينغ هالاند فصلاً جديداً من فصول المجد الكروي، بعدما قاد منتخب بلاده النرويج إلى دور الثمن النهائي من نهائيات كأس العالم 2026، إثر الفوز المثير على منتخب ساحل العاج بنتيجة هدفين مقابل هدف واحد. وجاء هذا التأهل التاريخي ليعيد الكرة النرويجية إلى منافسات دور الستة عشر للمرة الأولى منذ مونديال فرنسا 1998، واضعاً رفاق هالاند في مواجهة كلاسيكية مرتقبة أمام المنتخب البرازيلي في الدور المقبل. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم يكن العبور النرويجي مجرد إنجاز جماعي، بل تحول إلى منصة حطّم من خلالها المهاجم الشاب الأرقام القياسية؛ حيث نجح في تسجيل هدفه الخامس خلال أول ثلاث مباريات له فقط في المعترك المونديالي الحالي، ليبرهن مجدداً على قدراته التهديفية الاستثنائية التي لا تعرف التوقف وتضعه في صدارة المشهد العالمي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم تتوقف طموحات "ماكينة الأهداف" عند حدود التأهل، بل امتدت لتسجيل رقم قياسي غير مسبوق في تاريخ كرة القدم الدولية، حيث رفع هالاند رصيده التهديفي إلى 60 هدفاً بقميص المنتخب النرويجي خلال 53 مباراة فقط خاضها في جميع المسابقات. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبهذا المعدل الإعجازي، بات النجم الشاب أسرع لاعب في تاريخ اللعبة يصل إلى حاجز الستين هدفاً دولياً، متفوقاً على أساطير اللعبة التاريخيين. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقد تجسدت هذه الفعالية المطلقة في مباراة كوت ديفوار الحاسمة، والتي سجل فيها هالاند الهدف الثاني لبلاده، مقدماً مباراة تكتيكية متكاملة الأركان على المستويين الهجومي والدفاعي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتكشف لغة الأرقام والإحصائيات الخاصة بهالاند خلال المواجهة الأفريقية عن حجم الدور المحوري الذي لعبه في قيادة المنظومة النرويجية؛ فإلى جانب تسجيله للهدف، سدد المهاجم النرويجي 4 تسديدات على المرمى، وصنع فرصة محققة للتسجيل لزملائه، رغماً عن إهداره لفرصة واحدة أمام الشباك. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم تقتصر مساهماته على الجانب الهجومي رغم ملامسته الكرة 27 مرة فقط طوال الدقائق التي خاضها، بل ظهر كعنصر دفاعي صلب بامتياز عبر قيامه بأربعة تدخلات دفاعية ناجحة، وإبعاده للكرة من مناطق الخطورة في أربع مناسبات أخرى، فضلاً عن تفوقه الواضح في الصراعات البدنية بانتصاره في 3 التحامات هوائية من أصل 4، ليؤكد أنه النجم الأول الذي يقود الطموح النرويجي نحو مقارعة الكبار في الأدوار الإقصائية المونديالية.</div></p>

الملك هالاند يعتلي عرش الأرقام القياسية التاريخية

<p class='article-text'>تغيرت قواعد اللعبة؛ فلم يعد الرهان في الملاعب مقتصراً على من يسجل أهدافاً أكثر، بل على من يمتلك القدرة على تحويل تلك الأهداف إلى تدفقات نقدية لا تتوقف.</p><p class='article-text'>كريستيانو رونالدو لم يكتفِ بكونه ماكينة أهداف، بل تحول إلى مؤسسة مالية قائمة بذاتها، تفرض شروطها على "اقتصاديات الرياضة" العالمية. برقم يصل إلى 1.4 مليار دولار، لم يغير "الدون" وجه كرة القدم فحسب، بل وضع معايير جديدة تماماً لما يعنيه أن تكون نجماً في اقتصاد القرن الحادي والعشرين.</p><p class='article-text'>خلف هذه الأرقام الفلكية، لا توجد قصة صعود وردية، بل رحلة بدأت من شوارع ماديرا الفقيرة، حيث كان الفتى رونالدو يطرق أبواب "ماكدونالدز" بحثاً عن بقايا وجبات يقتات بها. تلك الأيام لم تغادر ذاكرته، بل أصبحت الوقود الذي حوّل جوع الطفولة إلى "شراهة" تجارية لا تعرف الحدود.</p><p class='article-text'>اليوم، لا يدير رونالدو مجرد مسيرة احترافية، بل يدير إمبراطورية تجارية تعتمد على استراتيجية استثمارية دقيقة، بدءاً من عقوده المليونية مع الأندية، وصولاً إلى استثماراته في قطاعات الفنادق والعطور، وهو ما جعله أول لاعب في التاريخ يكسر حاجز المليار دولار كلاعب في المقام الأول، وليس كمتفرغ للاستثمار.</p><p class='article-text'>بينما يواصل رونالدو عقده مع "النصر" السعودي، الذي يرفد خزينته بأكثر من 400 مليون دولار صافية من الضرائب، يظل السؤال: كيف ينجح رجل واحد في أن يكون أكبر من نادٍ؟ الإجابة تكمن في عقلية لا تفرق بين قيمة "الهدف" وقيمة "العلامة التجارية". إنه لا يرهن مستقبله، بل يشتري به مستقبل العالم.</p><p class='article-text'><b>الهيمنة التجارية</b></p><p class='article-text'>نجح رونالدو في تحويل اسمه "CR7" إلى علامة تجارية عالمية تغطي كل شيء من العطور والملابس إلى الفتحات المائية، والأحذية، والملابس الداخلية، وصولاً إلى الفنادق والنوادي الرياضية.</p><p class='article-text'>ومع أكثر من 669 مليون متابع على "إنستغرام" -وهو أكبر عدد متابعين لأي شخص على المنصة- بات رونالدو منصة إعلامية لا تضاهى، تتسابق الشركات للظهور بجانبه.</p><p class='article-text'>يُذكر أن رونالدو يجني قرابة 18 مليون دولار سنوياً من عقد ممتد لعقد كامل مع "نايكي"، بينما أضافت حملات ترويجية أخرى مع شركات مثل "أرماني" و"كاسترول" أكثر من 175 مليون دولار إلى ثروته الصافية، وفقاً لـ"بلومبرغ". كما عقد شراكات مع علامات كبرى مثل "بينانس"، و"تاغ هوير"، و"سامسونج"، و"يونيليفر"، و"لوي فيتون".</p><p class='article-text'>ورغم أن استثماراته في الفنادق والصالات الرياضية والمجموعة الإعلامية موجودة، إلا أنها تظل محركات ثانوية لثروته، حيث جمع أكثر من 550 مليون دولار من الرواتب فقط بين عامي 2002 و2023.</p><p class='article-text'><b>استثناء الملاعب</b></p><p class='article-text'>على عكس أساطير مثل روجر فيدرر ومايكل جوردان الذين بنوا ثرواتهم المليارية عبر استثمارات استراتيجية وشراكات خارجية متنوعة، يظل رونالدو حالة استثنائية؛ إذ تأسست قاعدته المالية في المقام الأول على مهارته الفذة داخل الملعب وعقود احترافه، قبل أن تأتي المشاريع التجارية لتعزز هذا الصرح.</p><p class='article-text'>وكجزء من عقده مع نادي النصر، حصل رونالدو على حصة 15% في النادي، وهو توجه استثماري اقتدى فيه بنجوم مثل ديفيد بيكهام، ولاحقاً ليونيل ميسي الذي أعلنت "فوربس" في يونيو 2026 وصوله لنادي المليارديرات.</p><p class='article-text'><b>عقلية "الاستدامة الرقمية"</b></p><p class='article-text'> تتجاوز اقتصاديات رونالدو مجرد العقود؛ فهو يطبق استراتيجية "التنويع العابر للأصول". وفقاً لتحليلات "فوربس" الصادرة في مايو 2026، فإن رونالدو يخصص جزءاً كبيراً من عوائده الاستثمارية في أصول عقارية استراتيجية وسياحية؛ حيث تمتلك مجموعته (Pestana CR7) فنادق في وجهات عالمية مثل مدريد، ونيويورك، ومراكش.</p><p class='article-text'>هذا التوجه نحو القطاع السياحي والترفيهي يعمل كـ "مظلة أمان" تضمن تدفقات نقدية لا تتأثر بتقلبات اعتزاله الميداني. والأهم من ذلك، أن نجاحه في التحول إلى "مؤثر رقمي" ضخم يجعله يتحكم في "تكلفة الاستحواذ" (Customer Acquisition Cost) لأي علامة تجارية يطلقها؛ فبدلاً من إنفاق ملايين الدولارات على الإعلانات لجذب العملاء لمنتجاته، يستخدم قاعدة متابعيه التي تتجاوز الـ 669 مليوناً، مما يجعل هامش ربحه في مشاريع مثل العطور والملابس الداخلية يتجاوز نظيره في السوق بـ 30% إلى 40%، وهو ما وصفته "بلومبرغ" بأنه "قوة تسويقية ذاتية التمويل".</p><p class='article-text'><b> من الطموح إلى قمة العالم</b></p><p class='article-text'>لم يكن رونالدو استثناءً وحيداً في قدرته على تغيير مسار حياته من الفقر إلى القمة، بل هو رأس هرم في عالم باتت فيه كرة القدم المختبر الأكبر لتغيير الأقدار.</p><p class='article-text'>فخلف أضواء المليارات التي يجمعها النجوم، لا تزال الملاعب تضخ قصصاً إنسانية مذهلة، يختلط فيها الطموح الفردي الممزوج بالتضحية مع التحولات الاقتصادية التي تفرضها المؤسسات الرياضية الكبرى؛ لتشكل في مجموعها الصورة الكاملة لهذا الاقتصاد الموازي الذي يغير حياة الأفراد والمجتمعات على حد سواء.</p><p class='article-text'><b>ريكاردو بيبي</b></p><p class='article-text'>التضحية التي لا تُنسى لم تبدأ حكاية النجم الأمريكي من ملاعب مخملية، بل من مقطورة متواضعة في "إل باسو". كانت موهبته هي الورقة الوحيدة التي تملكها العائلة، فراهن والداه بمستقبلهما الشخصي حين رهنوا "وثيقة ملكية السيارة" لتمويل مسيرته.</p><p class='article-text'>كانت تلك السيارة هي كل ما يملكون، لكنها اليوم أصبحت المحرك الذي أوصل ابنهما إلى سماء كأس العالم، في درس بليغ عن ثمن الإيمان بالحلم.</p><p class='article-text'><b>روبرتو لوبيز</b></p><p class='article-text'>فرصة جاءت بالخطأ بينما كان روبرتو لوبيز يغرق في تفاصيل عمله البنكي الروتيني، تلقى رسالة عبر "لينكد إن" دعته لتمثيل منتخب الرأس الأخضر. وكأي موظف منطقي، اعتبرها "بريداً مزعجاً" (Spam). لكن القدر كان له رأي آخر، حيث تحولت تلك الرسالة التي كاد أن يحذفها بضغطة زر إلى تذكرة عبور من عالم الأرقام المصرفية إلى صخب الملاعب العالمية، ليصبح نجماً في كأس العالم بعد أن كان مجرد موظف ينتظر نهاية الدوام.</p><p class='article-text'><b>طفرة المونديال</b></p><p class='article-text'>عندما تتحدث الملايين بينما يتنافس اللاعبون على المجد، تتحدث "الفيفا" بلغة المال، حيث رصدت 871 مليون دولار كتوزيعات للفرق المشاركة. هذا الضخ المالي الذي يضمن 12.5 مليون دولار لكل منتخب كحد أدنى للمشاركة (أموال التحضير)، ليس مجرد أرقام في ميزانية؛ إنه شريان حياة يضمن استدامة أحلام لاعبي المقطورات والموظفين البنكيين حول العالم، ليتأكد للجميع أن كرة القدم اليوم هي الحلبة الوحيدة التي يمكن فيها لشخص واحد أن يغير قدر عائلته، ولاتحاد واحد أن يغير ميزانيات دول.</p>

يستخدم قاعدة متابعيه التي تتجاوز الـ 669 مليوناً

بـ 1.4 مليار دولار..كيف سيطر رونالدو على اقتصاديات المونديال

<p class='article-text'><div data-empty="true"><br></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">سجل المنتخب الفرنسي لكرة القدم حقبة تاريخية غير مسبوقة في منافسات بطولة كأس العالم 2026، مستعرضاً قوته الهجومية الضاربة عبر حزمة من الأرقام القياسية التي دونها في سجلات المونديال بأسلوب مبهر. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتصدرت الماكينة التهديفية لـ "الديوك" المشهد الكروي بعد أن نجح المنتخب الفرنسي في تسجيل ثلاثة أهداف أو أكثر في أربع مباريات متتالية بكأس العالم، وهو الإنجاز الهجومي الأبرز الذي يتحقق للمرة الأولى في تاريخ فرنسا المونديالي، ليبرهن رفاق ديمبيلي على كفاءة تكتيكية استثنائية وقدرة فائقة على تفكيك الحصون الدفاعية للمنافسين في أربع مواجهات متعاقبة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم تتوقف الأرقام القياسية للفرنسيين عند الأداء الجماعي، بل امتدت لتشهد توهجاً فردياً استثنائياً بطل الجناح السريع عثمان ديمبيلي، الذي نصب نفسه ملكاً للسرعة والنجاعة التهديفية الخاطفة في تاريخ بلاده وفي السجلات الدولية على حد سواء. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فقد نجح ديمبيلي في تدوين اسمه بأحرف من ذهب كأسرع لاعب في تاريخ الديوك يسجل ثنائية "هدفين" في مباراة واحدة بكأس العالم، مستغرقاً 20 دقيقة فقط من انطلاق صافرة البداية، ليعيد صياغة المفاهيم الهجومية الخاطفة ويسهم في حسم تفوق فرنسا المبكر بطريقة أذهلت المتابعين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم يكتفِ النجم الفرنسي بهذا الحد من الإبهار، بل واصل كتابة التاريخ في المباراة ذاتها ليصبح ثاني أسرع لاعب في تاريخ المونديال الممتد عبر العقود يسجل ثلاثية "هاتريك"، وذلك بعد مرور 32 دقيقة فقط من اللعب. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبهذا الإنجاز الخرافي، حفر ديمبيلي اسمه خلف النمساوي إريك بروبست الذي لا يزال يحتفظ بالرقم القياسي العالمي كأسرع من سجل ثلاثية في كأس العالم بعد 24 دقيقة من اللعب خلال مباراة النمسا ضد تشيكوسلوفاكيا في التاسع عشر من يونيو عام 1954، ليعيد النجم الفرنسي إحياء الأرقام القياسية الغائبة منذ أكثر من سبعة عقود، مبرهناً على أن الجيل الحالي للكرة الفرنسية جاء ليس فقط للمنافسة على اللقب، بل لتهديم الأرقام القياسية التاريخية وبناء مجد كروي فرنسي خالص.</div></p>

"ماكينة الديوك" التهديفية تبهر العالم بأرقام قياسية

<p class='article-text'>تحولت فترات شرب المياه الإلزامية في بطولة كأس العالم 2026 من إجراء يهدف إلى حماية اللاعبين من درجات الحرارة المرتفعة إلى واحدة من أكثر الأدوات التسويقية ربحية في تاريخ البطولة، بعدما كشفت تقديرات إعلامية أن الإعلانات المرتبطة بهذه التوقفات قد تحقق أكثر من 250 مليون دولار في الولايات المتحدة وحدها، مع توقعات بتجاوز الإيرادات العالمية حاجز المليار دولار.</p><p class='article-text'>ووفقاً لتقرير نشرته هيئة الإذاعة البريطانية (BBC)، فإن التوقفات التي تستمر ثلاث دقائق في منتصف كل شوط من مباريات البطولة أتاحت لشبكات البث التلفزيوني مئات الفرص الإعلانية الإضافية، ما أثار جدلاً واسعاً بين الجماهير والمدربين واللاعبين بشأن تأثيرها على سير المباريات.</p><p class='article-text'>832 فرصة إعلانية إضافية</p><p class='article-text'>تُطبق فترات شرب المياه مرتين في كل مباراة، حيث تتوقف المواجهة لمدة ثلاث دقائق تقريباً في منتصف كل شوط، وتسمح اللوائح ببث الإعلانات بعد 20 ثانية من بدء التوقف وحتى 30 ثانية قبل استئناف اللعب.</p><p class='article-text'>ويعني ذلك إمكانية عرض ما يصل إلى ثماني إعلانات إضافية مدة كل منها 30 ثانية في المباراة الواحدة، وهو ما يرفع إجمالي عدد الفواصل الإعلانية المحتملة إلى 832 إعلاناً على مدار البطولة التي تضم 104 مباريات.</p><p class='article-text'>ويقدر خبراء الإعلام الرياضي أن تكلفة الإعلان الواحد لمدة 30 ثانية على شبكة Fox Sports الأمريكية تتراوح بين 200 ألف و300 ألف دولار، بينما ترتفع إلى نحو 750 ألف دولار خلال مباريات المنتخب الأمريكي والأدوار النهائية.</p><p class='article-text'>وبناءً على هذه الأسعار، يتوقع أن تحقق الإعلانات المرتبطة بفترات شرب المياه أكثر من 250 مليون دولار من السوق الأمريكية فقط.</p><p class='article-text'>فيفا: القرار لحماية اللاعبين</p><p class='article-text'>يؤكد الاتحاد الدولي لكرة القدم، FIFA، أن الهدف الرئيسي من تطبيق هذه الفترات هو الحفاظ على صحة اللاعبين في ظل درجات الحرارة المرتفعة التي تشهدها بعض المدن المستضيفة في أمريكا الشمالية.</p><p class='article-text'>كما شدد الاتحاد على ضرورة تطبيق الإجراء في جميع المباريات دون استثناء، حتى تلك التي تقام داخل ملاعب مغطاة ومكيفة، حفاظاً على مبدأ المساواة بين المنتخبات.</p><p class='article-text'>انتقادات جماهيرية ومدربين</p><p class='article-text'>ورغم المبررات الصحية، قوبلت الفكرة بانتقادات واسعة من الجماهير التي أطلقت صيحات استهجان في العديد من الملاعب، معتبرة أن التوقفات تؤثر سلباً على إيقاع المباريات وتقطع حالة الحماس والتنافس داخل الملعب.</p><p class='article-text'>كما انتقد عدد من المدربين واللاعبين هذه الفترات، ومن بينهم مدرب المنتخب الأمريكي ماوريسيو بوكيتينو، الذي وصفها بأنها "غير ضرورية" إلا في الظروف المناخية القاسية.</p><p class='article-text'>وزادت حدة الجدل بعد أن أخفقت شبكة Fox Sports في العودة إلى النقل المباشر في الوقت المناسب خلال المباراة الافتتاحية بين المكسيك وجنوب إفريقيا بسبب استمرار الفاصل الإعلاني لفترة أطول من المقرر.</p><p class='article-text'>أسواق عالمية تستفيد من التوقفات</p><p class='article-text'>لا تقتصر الإعلانات خلال فترات شرب المياه على الولايات المتحدة فقط، بل تُعرض أيضاً في أسواق رئيسية تشمل المكسيك وكندا وفرنسا وألمانيا وإيطاليا وإسبانيا والصين واليابان والهند وأستراليا ومنطقة الشرق الأوسط وإفريقيا.</p><p class='article-text'>ويرى خبراء التسويق الرياضي أن العوائد المجمعة لهذه الأسواق قد تتجاوز مليار دولار خلال البطولة الحالية، ما يجعل هذه الفترات من أكثر الابتكارات التجارية ربحية في تاريخ كأس العالم.</p><p class='article-text'>مكاسب غير مباشرة لفيفا</p><p class='article-text'>ورغم أن عائدات الإعلانات تذهب مباشرة إلى جهات البث وليس إلى فيفا، فإن ارتفاع قدرة القنوات على تحقيق أرباح إضافية يعزز القيمة التجارية لحقوق النقل التلفزيوني مستقبلاً.</p><p class='article-text'>ويعتقد محللون أن ذلك سيمنح فيفا قوة تفاوضية أكبر عند بيع حقوق بطولات كأس العالم المقبلة، خصوصاً مع زيادة عدد المباريات واتساع قاعدة المشاهدين عالمياً.</p><p class='article-text'>هل تستمر في البطولات المقبلة؟</p><p class='article-text'>ورغم عدم إعلان فيفا رسمياً استمرار فترات شرب المياه في النسخ المقبلة، فإن العديد من الخبراء يتوقعون تحولها إلى عنصر دائم في بطولات الاتحاد الدولي، خاصة مع استضافة المغرب وإسبانيا والبرتغال لبطولة كأس العالم 2030 خلال أشهر الصيف.</p><p class='article-text'>ويرى مختصون في اقتصاد الرياضة أن الجمع بين المبررات الصحية والعوائد التجارية الضخمة يجعل من الصعب التخلي عن هذه الفترات مستقبلاً، حتى في ظل استمرار الاعتراضات الجماهيرية على تأثيرها في متعة اللعبة وإيقاعها التقليدي.</p>

مليار دولار في 3 دقائق.. كيف تحولت "استراحة المياه" إلى ماكينة أموال بالمونديال؟

<p class='article-text'>لم تعد "سبوتيفاي" منصة تستقبل الأغاني فقط، بل تتحول تدريجيًا إلى ساحة اختبار كبرى لسؤال جديد في صناعة الترفيه: ماذا يحدث حين يصبح المحتوى قابلًا للتوليد بكميات لا نهائية؟</p><p class='article-text'>في الماضي، كانت الأزمة أن يكتشف الفنان كيف يصل إلى الجمهور. اليوم، الأزمة أن يصل الجمهور إلى الفنان وسط فيضان من المقاطع، بعضها بشري، وبعضها مولد بالذكاء الاصطناعي، وبعضها لا يريد أكثر من خداع الخوارزمية وجمع الفتات من عائدات الاستماع.</p><p class='article-text'><b>موجة اصطناعية</b></p><p class='article-text'>لا تحظر المنصة الموسيقى المصنوعة بالذكاء الاصطناعي بشكل كامل، بل إن موقفها المعلن أقرب إلى التفريق بين الاستخدام المشروع للتقنية وبين الاحتيال: مسموح أن يستخدم الفنان أدوات ذكية في الإنتاج أو المزج أو الترجمة أو التجريب، لكن غير مسموح بانتحال صوت فنان آخر، أو رفع آلاف المقاطع الرديئة، أو تضليل المنصة ببيانات خاطئة، أو استخدام البوتات لصناعة استماعات وهمية.</p><p class='article-text'>في سبتمبر 2025، أعلنت "سبوتيفاي" تشديد سياساتها ضد الانتحال والبريد الموسيقي العشوائي والخداع، وقالت إنها أزالت أكثر من 75 مليون مقطع "سبام" خلال عام واحد فقط. ويقصد بـ"مقاطع السبام" تلك الأعمال الصوتية التي تُنتج وتُرفع بكميات كبيرة، غالبًا بجودة محدودة أو بصيغ متشابهة، بهدف ملء المنصة وخداع الخوارزميات، لا بهدف تقديم تجربة موسيقية حقيقية. ويكشف حجم المشكلة: المنصة لم تعد تواجه أغنية مزيفة هنا أو هناك، بل تواجه صناعة ظل كاملة تحاول تحويل الذكاء الاصطناعي إلى ماكينة إنتاج رخيصة وسريعة.</p><p class='article-text'><b>موسيقى رخيصة</b></p><p class='article-text'>خفض الذكاء الاصطناعي كلفة صناعة الأغنية إلى حد غير مسبوق. ما كان يحتاج استوديو، ومؤلفًا، وملحنًا، ومغنيًا، ومهندس صوت، صار يمكن إنتاجه خلال دقائق عبر نموذج توليدي. وهذا يفتح الباب أمام الفنانين المستقلين للتجريب، لكنه يفتح الباب نفسه أمام فيضان من المحتوى "المقبول تقنيًا" و"الفقير فنيًا".</p><p class='article-text'>رصدت دراسة أكاديمية حديثة عن "الرداءة الاصطناعية" في بث الموسيقى نمطًا واضحًا: كثير من صانعي موسيقى الذكاء الاصطناعي يعتمدون أسلوب "الرشّ والانتظار"، أي نشر كميات كبيرة عبر أنواع متعددة على أمل أن ينجح مقطع واحد. ووجدت الدراسة أن 93% من موسيقى الذكاء الاصطناعي التي فُحصت تحصل على عدد قليل جدًا من الاستماعات، أو لا تحصل على استماعات تُذكر.</p><p class='article-text'><b>خوارزمية مزدحمة</b></p><p class='article-text'>المشكلة هنا ليست فقط في ذوق المستمع، بل في اقتصاد المنصة. كل مقطع جديد ينافس على المساحة نفسها: قوائم التشغيل، البحث، التوصيات، وفتات الانتباه. وإذا امتلأت المنصة بموسيقى مولدة بلا نهاية، يصبح الفنان الحقيقي مضطرًا للقتال وسط ضجيج أكبر.</p><p class='article-text'>لهذا بدأت المنصات تتحرك، ومن أبرزها "سبوتيفاي" حيث أعلنت عن أدوات لتوسيم المحتوى المنتج بالذكاء الاصطناعي، وفلاتر للحد من "السبام"، وقواعد أوضح حول استنساخ الأصوات. كما بدأت تختبر حماية لملفات الفنانين تتيح لهم أو لفرقهم مراجعة الإصدارات قبل ظهورها على صفحاتهم، بعد شكاوى من أغانٍ مزيفة نُسبت إلى أسماء معروفة.</p><p class='article-text'><b>صوت مسروق</b></p><p class='article-text'>أكثر ما يخيف الفنانين ليس أن يستخدم شخص آلة لصناعة أغنية، بل أن تستخدم الآلة صوتهم هم. في زمن الاستنساخ الصوتي، يمكن لمسار مزيف أن يظهر فجأة على حساب فنان، أو أن ينتشر بصوت يشبهه، أو أن يجني المال من اسم لم يشارك في العمل أصلًا.</p><p class='article-text'>لذلك لا تبدو معركة المنصات ضد الذكاء الاصطناعي معركة ضد التقنية، بل ضد الانتحال. الشركة تريد أن تقول: الذكاء الاصطناعي مسموح حين يكون أداة، لكنه يصبح مشكلة حين يتحول إلى قناع يرتديه شخص آخر لسرقة صوت أو اسم أو جمهور.</p><p class='article-text'><b>دي جي</b></p><p class='article-text'>في الوقت نفسه، تستخدم الشركة الذكاء الاصطناعي داخل تجربتها الخاصة، فقد أطلقت ميزة "AI DJ"، وهي مرشد صوتي يختار الموسيقى للمستخدم ويعلق عليها بصوت اصطناعي واقعي، كما اختبرت ترجمة صوتية للبودكاست تحافظ على خصائص صوت المتحدث بلغات أخرى مثل الإسبانية والفرنسية والألمانية.</p><p class='article-text'>تبحث المنصة عن ذكاء اصطناعي يساعدها على زيادة التفاعل، وتخصيص التجربة، وتوسيع المحتوى إلى لغات وأسواق جديدة، لا ذكاءً اصطناعيًا يحول المنصة إلى مكب موسيقي ضخم.</p><p class='article-text'><b>سوق مقلق</b></p><p class='article-text'>وأعلنت "ديزر"، المنصة الفرنسية لبث الموسيقى والبودكاست، أنها تتلقى نحو 75 ألف مقطع مولد بالذكاء الاصطناعي يوميًا، تمثل 44%  من كل الرفع اليومي الجديد على منصتها، وأنها تعرفت على أكثر من 13.4 مليون مقطع مولد بالذكاء الاصطناعي منذ إطلاق نظام الكشف الخاص بها. كما أظهر استطلاع مرتبط بـ"ديزر" أن 97% من المشاركين لم يستطيعوا التمييز بين الموسيقى البشرية والمولدة آليًا، بينما أيّد 73% وضع ملصق يوضح أن المحتوى مولد بالذكاء الاصطناعي.</p><p class='article-text'>ما يحدث ليس نهاية الموسيقى، لكنه نهاية براءة المنصات. لم يعد كافيًا أن تسأل: من غنّى هذه الأغنية؟ بل يجب أن تسأل: من صنعها؟ من يملك الصوت؟ هل استُخدمت بيانات مرخصة؟ هل هذا فنان أم نموذج؟ هل هذه شهرة حقيقية أم استماع مزيف؟</p><p class='article-text'>وفي هذا العالم، لن تكون المعركة بين الإنسان والآلة فقط، بل بين المحتوى الذي يحمل روحًا، والمحتوى الذي يعرف كيف يشبه الروح بما يكفي ليعبر الخوارزمية.</p>

موسيقى الذكاء الاصطناعي.. من يسرق صوتك وجمهورك؟

<p class='article-text'><br>لم يعد إيرلينغ هالاند يكتفي بإرهاب حراس المرمى داخل المستطيل الأخضر، بل يبدو أن نجم مانشستر سيتي والمنتخب النرويجي المشارك في نهائيات كأس العالم 2026، قرر توسيع دائرة إنجازاته لتشمل عالم الموضة الفاخرة أيضاً، حيث كشفت تقارير صحفية أنه كوّن مجموعة مذهلة من حقائب هيرميس تزيد قيمتها عن 3 ملايين درهم.</p><p class='article-text'><br>والمهاجم النرويجي، الذي اعتاد أن يخطف الأضواء بأهدافه الغزيرة وبنيته البدنية المهيبة، دخل أخيراً دائرة اهتمام مختلفة تماماً، بعدما ظهرت ميوله الواضحة نحو اقتناء القطع النادرة من الحقائب الفاخرة، والتي عادة ما تربط بنجوم هوليوود أو زوجات لاعبي كرة القدم، لا بمهاجمي كرة القدم.</p><p class='article-text'><br>وأغلى قطعة في مجموعة هالاند هي حقيبة بيركين 25 هيمالايا المصنوعة من جلد التمساح النادر، والتي تقدر قيمتها بنحو مليون و650 ألف درهم، وهي قطعة أسطورية شوهدت صديقته إيزابيل هوغسينغ جوهانسن وهي تحملها، في إطلالة لفتت الأنظار عالمياً.</p><p class='article-text'><br>ولا تتوقف المجموعة عند هذا الحد، إذ يملك هالاند عدداً من الحقائب الفاخرة الأخرى التي تتراوح قيمتها بين مئات الآلاف، ومن بينها حقائب إتش أوت أو كوروا، وبيركين بنسخها الخاصة، وصولاً إلى تصاميم محدودة الإصدار تعد من أندر منتجات دار هيرميس.</p><p class='article-text'><br>وبحسب التقارير، فإن عملية شراء هذه الحقائب ليست بسيطة، إذ يتعين على العملاء بناء سجل طويل من الإنفاق المسبق مع العلامة التجارية، في نظام يجعل امتلاك بعض القطع أشبه بالانضمام إلى نادي مغلق من الأثرياء والمشاهير، مع فترات انتظار قد تمتد لشهور أو حتى سنوات.</p><p class='article-text'><br>ورغم هذا العالم المعقد، يبدو أن هالاند، لا يجد صعوبة في اقتناء ما يريد، سواء داخل الملاعب أم خارجها، حيث يعرف عنه أيضاً شغفه بالساعات الفاخرة التي تتجاوز قيمتها ملايين الدراهم.</p><p class='article-text'><br>ويعيش النجم النرويجي حياة مترفة في قصر ريفي فاخر في تشيشاير، يضم عشر غرف نوم وبحيرة خاصة، في صورة تعكس جانباً آخر من حياة لاعب لم يعد مجرد ماكينة أهداف، بل علامة فاخرة تمشي على الأرض.</p>

هالاند يملك حقائب فاخرة بأكثر من 3 ملايين درهم

<p class='article-text'><div data-empty="false">يقول أحد أصدقائي القدامى: تغيّر الجميع بعد أن تركت الوظيفة. في الأسبوع الأول كان هناك عدد أقل، بقرابة 50 %، من الاتصالات والرسائل التي تطمئن على وضعي، وفي الحقيقة لم أكن أعلم إن كانت للاطمئنان على حالي بعد التقاعد، أم أنها للاطمئنان على مستقبل المتواصلين معي عندما يأتي دورهم في نهاية المسيرة الوظيفية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ما أزال أتذكر بامتنان شريط الذكريات الدافئ الذي يجمعني بزملاء العمل، لقد كانوا أكثر من مجرد زملاء، تشاركنا الضحكات اليومية، وأسرار البيوت، وتفاصيل الإحباط والنجاح، ومجموعات «الواتساب» التي لا تهدأ حتى في عطلة نهاية الأسبوع. ودعتهم وعناقهم الحار يملأ قلبي بيقين مطلق بأن هؤلاء هم أصدقاء العمر الذين لن تبعدهم المسافات أو الانشغالات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بعد أقل من شهرين، تلبدت الغيوم في سماء هذا اليقين. انتبهت إلى أن هاتفي أصبح هادئاً للغاية، ورسائلهم لا تأتي إلا في المناسبات وبصيغة رسمية، وكنت أرى بالصدفة على منصات التواصل صوراً لهم وهم يجتمعون دون أن يفكر أحد في دعوتي، وتساءلت بمرارة: «هل كان كل ذلك زيفاً ونفاقاً؟ كيف تحولت تلك العشرة الدافئة إلى برود تام وكأنني لم أكن يوماً بينهم؟».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">مأساة صديقي ليست فردية، بل هي النسخة المتكررة لصدمة النهايات التي يمر بها آلاف البشر يومياً. لكن أحد التفسيرات المهمة التي ينبغي ألا نتجاهلها هو أن زملاءه لم يكونوا منافقين، ولم يكن هو مغفلاً. كل ما في الأمر أنه لم يضع الأمور في نصابها الصحيح.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">إن الغالبية العظمى من هذه الانطباعات لا تحدث بسبب رداءة الأشخاص، بل بسبب خطأ فادح في «إدارة التوقعات» وغياب التصنيف الصحيح لنوع العلاقة. فنحن كثيراً ما نقع في وهم الألفة الناتجة عن الجوار اليومي، نظن زميل المكتب «صديق العمر»، ونتوقع من العابرين أن يبقوا في عمق الدائرة الوجدانية. وعندما يرحل السياق أو يغيب الرابط (كاستقالة من وظيفة أو تغيير مكان العمل)، نُصدم برحيلهم الصامت ونفسره خذلاناً، والحقيقة أننا وضعناهم في المربع الخطأ!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هنا تحضرنا نظرية «أثر الجوار» الشهيرة في علم النفس الاجتماعي، والتي تدعمها بقوة نظرية عالم النفس «روبرت زايونس» المسماة بـ «أثر التعرض المحض»، حيث يرى زايونس أن مجرد تكرار التعرض لمثير معين (شخص، أغنية، لوحة) يجعلنا نميل إليه ونحبه تلقائياً. فدماغ الإنسان يرتاح للمألوف، كالوجوه التي نراها يومياً في طابور الانتظار، أو بجوار ماكينة القهوة في العمل، أو في الصالة الرياضية، فتتحول بمرور الوقت من خانة «الغرباء» إلى خانة «المألوفين» دون أن نبذل مجهوداً للتعرف إليهم، ما لم يقع استثناء مثل: انكشاف طباع منفرة، أو مواقف عدائية لدى أولئك الأشخاص.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولا تعني هذه النظرية بالضرورة أن كل علاقة مألوفة هي علاقة سطحية، أو أن استمرارها مرهون فقط بزوال أو بقاء السياق؛ لكنها تساعدنا على فهم كيف يمكن للألفة اليومية أن تمنح بعض العلاقات شعوراً بعمق أكبر مما تحتمله طبيعتها الفعلية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">إن هذه النظرية تفسر إلى حد كبير أسباب الوقوع في فخ التظليل أثناء تصنيف العلاقات التي تقابلنا في مكان العمل. هذه العلاقات تولد وتنتعش داخل إطار أو سياق محدد (مكتب العمل، مقاعد الدراسة، النادي الرياضي وغيرها). والمصلحة المشتركة هي الرابط الذي يبقيها حية، أو التواجد اليومي الإجباري، أو وحدة الهدف المهني، ونجد أن هذه العلاقات يمكن وصفها بأنها دافئة، تفاعلية، وصادقة في لحظتها، لكنها تكونت في سياق محدد، وبمجرد زوال السياق مهما كان السبب (الاستقالة، التخرج، الانتقال)، من الطبيعي جداً أن تبرد وتتلاشى وتعود إلى حجمها الطبيعي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لا يمكن أن نقارن هذه العلاقات أو نصنفها في مربع العلاقات الجوهرية القائمة على توافق فكري، روحي، وقيمي عميق، ولا يربط بين أطرافها مكتب واحد أو مصلحة مادية عابرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الصدمة النفسية تحدث عندما نقوم بـ «ترقية» علاقة زملاء العمل ونضعها في مربع العلاقات الجوهرية بقرار شخصي، كما حدث لصديقي، فعندما توقف زملاؤه عن التواصل، لا يجب بالضرورة أن يفسر ذلك على أنهم كانوا يمارسون النفاق، بل يمارسون «زمالة العمل» بحدودها الطبيعية. غياب السياق - والذي هو العمل - يعني غياب التواصل اليومي، وهذه دورة حياة طبيعية وصحية للبشر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في النهاية، يجب أن ندرك أن خروج الأشخاص من حياتنا - أو خروجنا من حياتهم - ليس دليلاً على فشلنا الاجتماعي، فالناس يدخلون حياتنا كفصول في كتاب، بعضها قصير ينتهي بنهاية الموقف أو المكان، وبعضها يمتد طويلاً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">إن قطار الحياة يتسع للجميع، والمحطات متغيرة، شريطة ألا تتصادم العربات عند مفترق الطرق.</div></p>

قطار الحياة يتسع للجميع والمحطات متغيرة شريطة ألا تتصادم العربات عند مفترق الطرق

حين نضع الناس في المربع الخطأ

<p class='article-text'><div data-empty="true"><br></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">عزز النجم النرويجي إيرلينغ هالاند مكانته العالمية بعد قيادته منتخب بلاده لتفوق هجومي لافت أمام نظيره العراقي، مبرهناً من جديد على حسّه التهديفي الفطري الذي جعله أحد أخطر المهاجمين في كرة القدم الحديثة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> ومع تسجيله لهدفين حاسمين في شباك أسود الرافدين، نجح هالاند في تثبيت أقدامه في أولى مشاركاته الفعلية بنهائيات كأس العالم، مدوناً بداية مثالية في سجله المونديالي التاريخي، ومؤكداً أن غيابه وغياب النروج عن النسخ السابقة لم يكن إلا تأجيلاً لانفجار طاقتهم التهديفية على المسرح العالمي الأكبر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتكشف الإحصائيات الرقمية للمهاجم الشاب عن قفزة هائلة في مسيرته الدولية مع منتخب النروج؛ فبعد أن اقتصرت مشاركاته السابقة على التصفيات الأوروبية التي سجل خلالها أرقاماً مرعبة تخطت معدل هدف في كل مباراة دون الصعود للنهائيات، نجح في باكورة مبارياته بالمونديال الحالي في تحويل السيطرة النظرية إلى فاعلية مطلقة، مسجلاً ثنائية من محاولتين محققتين داخل منطقة الجزاء. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذا التحول الرقمي يعكس نضجاً تكتيكياً كبيراً في التعامل مع ضغوط البطولات المجمعة الكبرى، حيث استطاع نقل كفاءته الهجومية من التصفيات الطويلة إلى الأدوار الإقصائية والنهائيات الحاسمة التي تتطلب تركيزاً استثنائياً أمام المرمى.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولا ينفصل هذا التألق المونديالي لـ "الماكينة النرويجية" عن التوهج المستمر والأدوار المتميزة التي يقدمها رفقة ناديه مانشستر سيتي الإنجليزي في البريميرليغ ودوري أبطال أوروبا؛ إذ يظهر بوضوح تأثره بأسلوب اللعب الجماعي عالي الكثافة الذي يتلقاه تحت قيادة الجهاز الفني للسيتيزنز. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقد استغل هالاند مهاراته في التمركز الذكي، واستغلال المساحات، والقوة البدنية الفائقة التي صقلها في الملاعب الإنجليزية ليربك الدفاع العراقي، واضعاً خبراته الأوروبية الكبيرة في خدمة المنظومة الوطنية لمنتخب بلاده، ليثبت أن الشراكة الهجومية الفعالة قادرة على صناعة الفارق بغض النظر عن هوية المنافس أو قيمة البطولة.</div></p>

نتائج البحث عن: ماكينة