<p class='article-text'>المصدر: ستاتيستا</p><p class='article-text'>تتصدر سبوتيفاي سوق بث الموسيقى العالمي بحصة تبلغ 31.7 % من المشتركين، متفوقة على شركة تينسنت ميوزيك، ثاني أكبر منافس بحصة سوقية تبلغ 14.4 %. كما تتفوق على المنصات الرئيسية الأخرى مثل أبل ميوزك (12.6 %) وأمازون (11.1 %).<br><br></p>

سبوتيفاي تتصدر سوق بث الموسيقى العالمي

<p class='article-text'>حين يعيد التاريخ نفسه، فإنه يفعل ذلك غالباً في قالب من المفارقات المريرة؛ فقبل قرابة قرن كامل، اهتز العرش البريطاني حين تخلى الملك إدوارد الثامن عن التاج نزولاً عند رغبته في الارتباط بامرأة أمريكية مطلقة، لينتهي به المطاف منخرطاً في أروقة الدعاية والإعلان بحثاً عن مصدر للرزق.</p><p class='article-text'>واليوم، يبدو أن الحفيد الأمير هاري يسير على الخطى ذاتها ولكن بنسخة عصرية صاخبة. فبعد مسيرة في كاليفورنيا طبعتها الصدامات الإعلامية والمشاريع المتعثرة، تقف العلامة التجارية لهاري وميغان اليوم عند مفترق طرق حاسم؛ فبين إخفاق صفقات البث الكبرى وتراجع أصداء المشاريع الترفيهية، تفتح عودة الزوجين المفاجئة إلى المملكة المتحدة باب التساؤلات واسعاً حول مستقبل هويتهما العامة، ومدى قدرتهما على إعادة صياغة حضورهما بعيداً عن أضواء القصر الملكي، وسط محاولات مستمرة للبحث عن موطئ قدم مستدام بين هوليوود وريف إنجلترا.</p><p class='article-text'><b>قطف التوت</b></p><p class='article-text'>في أواخر يوليو، ومع إشراقة هادئة لفيديو مصور بعناية تظهر فيه وهي تلتقط الفاكهة برقة، أطلقت دوقة ساسكس نطاق أسلوب حياتها الخاص الذي يحمل اسم "أز إيفر" (As ever)، مقدمةً مربى توتياً غنياً وحيوياً صُمم خصيصاً للارتقاء بالتفاصيل اليومية البسيطة وإلهام لحظات البهجة المفعمة بالحياة.</p><p class='article-text'>ولكن بعد شهر واحد فقط، يعود الأمير هاري وميغان للإقامة في المملكة المتحدة تماماً مع انقضاء موسم التوت وسقوط أوراقه؛ في تناغم موسمي دقيق يوحي برمزية بصرية وفنية عميقة، وكأن العودة جاءت لتغلق دائرة وتبدأ فصلاً جديداً على الشواطئ البريطانية، وإن كان الخبراء يؤكدون أن العلامة التجارية برمتها تقف اليوم أمام محك حقيقي ومفترق طرق خطير.</p><p class='article-text'><b>مفترق طرق</b></p><p class='article-text'>فبعد انسحاب دوق ودوقة ساسكس المتوتر من العائلة المالكة في عام 2020، أخفقت المشاريع التي ميزت بدايتهما الجديدة في كاليفورنيا - بدءاً من البث التدفقي وصولاً إلى العطور الخاصة - في استقطاب جماهير واسعة.</p><p class='article-text'>لقد فاجأت عودة الثنائي الملكي إلى المملكة المتحدة الأوساط العامة، وسط تساؤلات حارقة حول دوافع هذا التحول، لاسيما وأن عودتهما لن تكون كأفراد عاملين في العائلة المالكة؛ فما هي الخيارات البديلة المتاحة أمامهما؟</p><p class='article-text'>تشير التقارير إلى وجود محادثات تجريها ميغان ماركل لتولي دور تمثيلي في مسلسل الجريمة الكوميدي الشهير "ذا جينتللمن" (The Gentlemen) على شبكة نتفليكس.</p><p class='article-text'>وفي المقابل، يواجه الأمير هاري وستة مدعين آخرين مخاطر تحمل فاتورة قانونية ضخمة تصل إلى 34.5 مليون جنيه استرليني على خلفية قضية خصوصية قضائية.</p><p class='article-text'><b>تشتت العلامة</b></p><p class='article-text'>وفي هذا السياق، يوضح أندرو ستيفن، أستاذ التسويق في كلية سعيد للأعمال بجامعة أكسفورد، أن دوق ودوقة ساسكس استطاعا جذب اهتمام عالمي غير مسبوق وتحقيق مكاسب مالية سريعة عقب انتقالهما إلى الولايات المتحدة، إلا أنهما أخفقا في تحويل تلك الفورة الأولية إلى حضور مستدام لعلامة تجارية راسخة.</p><p class='article-text'>ويضيف أن تعدد مشاريعهما وتشتتها بين مجالات التأثير الاجتماعي، والإنتاج الترفيهي، ونمط الحياة، أدى إلى ضبابية واضحة في تحديد الهوية الفعلية لعلامتهما التجارية.</p><p class='article-text'>بعد الانفصال عن العائلة المالكة، قال آل ساسكس إنهما سيعملان ليصبحا مستقلين مالياً. وبدآ حياتهما كمدنيين بإجراء مقابلات حول علاقتهما بالعائلة المالكة قبل التحول إلى مجالات اهتمام جديدة تشمل الإنتاج الإعلامي.</p><p class='article-text'>ويهدف الزوجان، وفقاً لبيان المهمة الخاص بشركة الإنتاج التابعة لهما "أرشويل برودكشنز" (Archewell Productions)، إلى تسليط الضوء على إنسانيتنا المشتركة. وقد واصلا الترويج لألعاب "إينفيكتوس" (Invictus Games) العسكرية، وأطلقا مشاريع خيرية من خلال مؤسسة "أرشويل فيلانثروبيز" (Archewell Philanthropies).</p><p class='article-text'><b>أرقام مخيبة</b></p><p class='article-text'>وقد تم تداول تقارير واسعة النطاق تفيد بأنهما كسبا 100 مليون دولار (73 مليون جنيه استرليني) من صفقة كبرى مع نتفليكس في عام 2020، إلى جانب اتفاق بقيمة 25 مليون دولار (18 مليون جنيه استرليني) مع سبوتيفاي.</p><p class='article-text'>ولكن بحسب معظم المعايير، يصعب وصف أي من هذين المشروعين بالناجح؛ فقد أسفرت سنوات العقد الخمس مع نتفليكس عن خمسة عروض فقط سجلت أرقام مشاهدة مخيبة للآمال، بينما أعلنت سبوتيفاي في عام 2023 عن إنهاء الشراكة المتبادلة وعدم تجديد بودكاست ميغان "أركيتيبس" (Archetypes).</p><p class='article-text'>ويقول ستيفن إن أحد التحديات الكبرى التي تواجه الثنائي عند عودتهما هو ارتباطهما مجدداً بالعائلة المالكة؛ الأمر الذي قد يقوض محاولتهما بناء علامة تجارية أمريكية مستقلة للنجومية.</p><p class='article-text'>وتقول خبيرة العلامات التجارية سوزان فورنيير إن تنقل الزوجين المستمر بين الأدوار يمثل مخاطرة كبرى، مؤكدة أن الانعطافات الجذرية تمنع العلامة التجارية من استعادة مكانتها السابقة.</p><p class='article-text'><b>سحر الريف</b></p><p class='article-text'>يمتلك الزوجان مصادر دخل أخرى من مبيعات مذكرات هاري "سبير" (Spare)، بينما يدرسان الانتقال المرتقب إلى ملاذ الأثرياء والمشاهير في منطقة كوتسولدز الريفية الساحرة.</p><p class='article-text'>وهنا تبرز رؤية لورا ستولوف، المدسقة الإبداعية التي ترى ارتباطاً طبيعياً وفطرياً بين فلسفة علامة ميغان لأسلوب الحياة وبين سحر الحياة الريفية الإنجليزية، مؤكدة أن هذا الانتقال قد يمنح العلامة بعداً أعمق عبر بناء "جسر عاطفي عالمي" يربط بين الحنين البريطاني الكلاسيكي وشغف الجمهور الأمريكي الواسع بتلك الثقافة الفريدة.</p><p class='article-text'>رغم ذلك، يحذر الخبراء من أن تغيير الرمز البريدي ومكان الإقامة لا يكفي لإصلاح الصورة العامة، مشددين على أن السلوك الفعلي والثبات المؤسسي يمثلان الفيصل الحقيقي في نجاح واستدامة أي علامة تجارية في المستقبل.</p><p class='article-text'>اعتبر كبير خدم ملكي سابق أن عودة الأمير هاري المفاجئة إلى بريطانيا كانت أمراً متوقعاً منذ فترة، بسبب علاقته الوثيقة بوالده الملك تشارلز خلال طفولته.</p><p class='article-text'>وقال غرانت هارولد، في حديث خاص لصحيفة «الإندبندنت»، إن هاري كان «فتى أبيه المدلل» في سنوات شبابه، وإن عودته لإعادة بناء علاقته بوالده كانت مسألة وقت، بعد القطيعة التي نشبت عقب تخليه هو وزوجته ميغان ماركل عن الحياة الملكية قبل ست سنوات.</p><p class='article-text'>لكن هارولد حذّر من أن دوقة ساسكس قد تواجه صعوبة في التأقلم مجدداً مع الحياة في بريطانيا، ملمحاً إلى أن زوجها ربما وضع أمامها «إنذاراً نهائياً» بشأن العودة إلى المملكة المتحدة.</p><p class='article-text'>كما حذّر من أن الأمير ويليام قد يكون «غاضباً» من عودة شقيقه، في ظل الخلاف العلني بينهما، وبعد سلسلة الاتهامات التي وجهها هاري إلى ويليام، وكيت ميدلتون، والملك تشارلز، والملكة كاميلا في مذكراته «سبير».</p><p class='article-text'>ولا تقتصر أهداف العودة على التقارب مع الملك، إذ من المقرر أن يلتحق آرتشي وليليبت بالمدرسة في بريطانيا، بما يسمح لهما بالتواصل بصورة أكبر مع أفراد العائلة والأصدقاء المقربين من والديهما.</p><p class='article-text'><b>بعيد المنال </b><br></p><p class='article-text'>لكن المصالحة مع الأمير ويليام تبدو بعيدة المنال، إذ تشير المصادر إلى استمرار القطيعة بين الشقيقين، مع رفض ويليام التحدث إلى هاري.</p><p class='article-text'>وبالتالي، لا يُتوقع أن يلتقي آرتشي وليليبت بصورة منتظمة مع أبناء ويليام وكيت ميدلتون، الأمير جورج والأميرة شارلوت والأمير لويس.</p><p class='article-text'>في المقابل، يتمتع هاري وميغان بعلاقة وثيقة بالأميرة يوجيني، ابنة عم هاري، وزوجها جاك بروكسبانك وأطفالهما، كما تمتد علاقاتهما إلى أصدقاء وأفراد عائلة آخرين في بريطانيا.</p><p class='article-text'>ورغم العودة، لن يبيع الزوجان منزلهما الفخم في مونتيسيتو بولاية كاليفورنيا، والذي تبلغ قيمته نحو 14.5 مليون دولار، ما يؤكد أن الخطوة ليست عودة نهائية إلى بريطانيا.</p><p class='article-text'>وتظل مسألة الأمن العقبة الأبرز أمام إقامة هاري وعائلته في المملكة المتحدة؛ خصوصاً أن الأمير يخوض منذ سنوات معركة قانونية للحصول على حماية أمنية مماثلة لتلك التي يحصل عليها كبار أفراد العائلة المالكة العاملون.</p><p class='article-text'>وكان هاري قد قال العام الماضي: «لا أستطيع أن أرى عالماً أعيد فيه زوجتي وأطفالي إلى المملكة المتحدة في هذه المرحلة».</p><p class='article-text'>وكان هاري (41 عاماً) وميغان (45 عاماً) قد غادرا بريطانيا إلى الولايات المتحدة عام 2020 على خلفية خلافات حادة مع العائلة الملكية، ومنذ ذلك الوقت، ظلا ينتقدان العائلة المالكة ومؤسساتها بشدة في المقابلات والأفلام الوثائقية التلفزيونية وكذلك في السيرة الذاتية لهاري.</p>

لعنة إدوارد الثامن تتجدد.. كواليس عودة هاري وميغان إلى بريطانيا

<p class='article-text'><div data-empty="true"><br></div></p><p class='article-text'>واصل المهاجم المصري الشاب حمزة  عبد الكريم تألقه في المباريات الودية استعداداً للموسم الجديد، بتسجيله  هدفاً في فوز فريقه برشلونة الإسباني على مضيفه بازل السويسري بنتيجة 5 / 2،  اليوم الأحد.</p><p class='article-text'>بدأ حمزة عبد الكريم اللقاء على مقاعد البدلاء، وشارك  بين الشوطين مكان زميله الإنجليزي أنطوني جوردون المنضم من نيوكاسل يونايتد  خلال الصيف الجاري.</p><p class='article-text'>انتهى الشوط الأول بالتعادل 1 / 1 حيث تقدم  الفريق الكتالوني بهدف لمهاجمه الجديد كريم أديمي المنضم من دورتموند، مستفيداً من عرضية للنجم البرازيلي رافينيا في الدقيقة 34.</p><p class='article-text'>وأدرك بازل التعادل بهدف جان دوكوريه بتسديدة قوية من داخل منطقة الجزاء في الدقيقة 43.</p><p class='article-text'>وبعد  أربع دقائق فقط من الشوط الثاني، سجل حمزة عبد الكريم الهدف الثاني  لبرشلونة مستفيداً من تمريرة أديمي، ليرفع المهاجم المصري البالغ من العمر  18 عاماً رصيده إلى 3 أهداف، ليصبح هداف الفريق في المباريات الودية استعداداً للموسم الجديد، بعدما سجل ثنائية في ودية أمام برمنغهام الإنجليزي.</p><p class='article-text'>وانتقل حمزة عبد الكريم لصفوف فريق الشباب في برشلونة معاراً من الأهلي المصري في فبراير، وتم تفعيل بند شرائه نهائياً هذا الصيف.</p><p class='article-text'>وبعد  نزوله بديلاً أضاف لامين يامال الهدف الثالث لبرشلونة في الدقيقة 81 من  ركلة جزاء، قبل أن يقلص بازل الفارق بهدف من ركلة جزاء أخرى سددها كاظم  أوليجبي في الدقيقة 84.</p><p class='article-text'>ولكن برشلونة أجهز على منافسه بهدفين للمهاجم البلجيكي الشاب جيسي بيسيو في الدقيقتين 89 و91 بعد تمريرتين من داني أولمو ويامال.</p><p class='article-text'>ويختتم  برشلونة مبارياته الودية استعداداً للموسم الجديد بمواجهة الأهلي المصري  يوم الأربعاء المقبل على استاد "سبوتيفاي كامب نو" ضمن منافسات بطولة كأس  خوان جامبر الودية، وذلك استعداداً لمواجهة إلتشي يوم الأحد المقبل في  انطلاقة حملة الدفاع عن لقب الدوري.</p>

حمزة عبد الكريم يتألق في فوز عريض لبرشلونة على بازل ودياً

<p class='article-text'>تباينت مؤشرات الأسهم الأمريكية الخميس، مع تراجع النفط، في ظل تقييم بيانات أظهرت تباطؤ الضغوط التضخمية خلال يوليو، ما قد يدفع الفيدرالي لتجنب رفع أسعار الفائدة.</p><p class='article-text'>وخلال التعاملات تراجع مؤشر داو جونز 0.07 % إلى 54024.78 نقطة ومؤشر ستاندرد آند بورز 0.53 % إلى 7815.19 نقطة وارتفع مؤشر ناسداك 0.73 % إلى 26851.38 نقطة.</p><p class='article-text'>وأظهرت البيانات، استقرار مؤشر أسعار المنتجين دون تغيير على أساس شهري خلال يوليو، وذلك مقارنة بتوقعات ارتفاعه 0.2%، وسط انخفاض أسعار الطاقة 3.1%.</p><p class='article-text'>وانخفض سهم شركة «سيسكو سيستمز» 9.62% إلى 111.96 دولاراً، وذلك رغم تسجيل الشركة نتائج أعمال تفوق التوقعات خلال الربع الثاني.</p><p class='article-text'>من جانبها دعت بيث هاماك، رئيسة الاحتياطي الفيدرالي في كليفلاند، ، إلى رفع أسعار الفائدة على الفور، معتبرة أن استمرار التضخم عند مستويات مرتفعة يتطلب تشديد السياسة النقدية أكثر.</p><p class='article-text'>وقالت خلال فعالية لغرفة التجارة في منطقة دايتون بولاية أوهايو، إن الشركات التي تتحدث معها تبدو متحمسة لزيادة التمويل والاقتراض لمواصلة الاستثمار، في ظل رؤيتها لفرص قوية للنمو موضحةً أن استمرار هذا النمو بوتيرة سريعة للغاية قد يؤدي إلى زيادة ضغوط الأسعار، وبالتالي تفاقم التضخم، مشيرة إلى ضرورة وجود قدر من التشديد في السياسة النقدية لإعادة التضخم إلى مستهدف 2%.</p><p class='article-text'>وأكدت بيث هاماك، أن رفع أسعار الفائدة قد يكون مؤلماً لكنه ضروري، مشيرة إلى أن تقييم مسار السياسة النقدية يتطلب النظر إلى مجموعة واسعة من البيانات الاقتصادية، ومؤكدة أن سوق العمل لا تزال مستقرة.</p><p class='article-text'>وتراجعت عوائد السندات الأمريكية ، عقب صدور بيانات أظهرت تباطؤ الضغوط التضخمية لدى المنتجين، ما قد يدفع الفيدرالي لتجنب رفع أسعار الفائدة في ظل ضعف سوق العمل وذلك بعدما أظهرت بيانات صدرت أمس، تباطؤ مؤشر أسعار المستهلكين إلى 3.4 % على أساس سنوي خلال يوليو، ما يشير إلى تراجع الضغوط التضخمية في الولايات المتحدة بشكل طفيف خلال الشهر الماضي. </p><p class='article-text'>وتسعر الأسواق حاليًا احتمالًا بنسبة 32 % لرفع أسعار الفائدة في اجتماع الفيدرالي الشهر المقبل، وذلك مقارنة باحتمال  41 % أمس الأربعاء، بحسب أداة «سي إم إي فيدووتش».</p><p class='article-text'><b>استقرار أوروبي</b></p><p class='article-text'>ولم تشهد الأسهم الأوروبية تحركات كبرى ​في وقت يترقب فيه المستثمرون صدور بيانات عن التضخم ‌في منطقة ​اليورو بعد موسم قوي لإعلان نتائج أعمال الشركات، لكن انخفاض أسعار السلع الأولية ضغط على أسهم شركات الطاقة والتعدين. وأغلق مؤشر ستوكس 600 الأوروبي دون تغير يذكر مسجلا 659.24 نقطة. وتراجع المؤشر عن ذُرى سجلها في الجلسة السابقة. وتتجه الشركات ⁠في المنطقة نحو تحقيق أحد أقوى مواسم إعلان نتائج الأعمال المالية منذ سنوات، إذ زادت أرباح شركات قطاع الطاقة والمواد الخام بدفعة من ارتفاع أسعار السلع الأولية بسبب الأزمة ‌في الشرق الأوسط.</p><p class='article-text'>وقال جوست فان ليندرز كبير خبراء الاستثمار في (فان لانشوت كيمبن انفستمنت مانجمنت) "هناك بالتأكيد تغيير كبير في وضع الأرباح مقارنة بما ‌شهدناه في السنوات السابقة. وهذا يشكل محركا قويا للغاية ‌للأسهم الأوروبية". لكن ثقة المستثمرين ظلت متأثرة سلبا بحالة الضبابية ‌المحيطة بالأزمة في الشرق الأوسط، ومشاكل إمدادات الطاقة العالمية. وهبط المؤشر ‌الفرعي لشركات ​الطاقة 0.8 % وقاد قطاع الموارد ⁠الأساسية خسائر المؤشرات الفرعية بهبوط بنحو 3 % وهو أكبر تراجع في أكثر من شهر بضغط من انخفاض في أسعار المعادن النفيسة ​والنحاس.</p><p class='article-text'>وتترقب ⁠الأسواق أيضا صدور ⁠بيانات التضخم لمنطقة اليورو يوم الجمعة للحصول على مؤشرات حول مسار السياسة النقدية للبنك المركزي الأوروبي. وشهد قطاعا الأغذية والمشروبات والاتصالات تسجيل ⁠مكاسب حدت من خسائر المؤشر بواقع 1.3 % وواحد بالمئة على الترتيب. وزاد سهم ميرسك 9.4 % بعد أن أعلنت شركة الشحن الدنمركية عن تسجيل أرباح فاقت التوقعات. وتصدر سهم آدين المكاسب على المؤشر ستوكس 600 إذ قفز 16.4 % بعد ‌أن رفعت شركة المدفوعات الهولندية، التي تضم قائمة عملائها شركتي سبوتيفاي ومايكروسوفت، توقعاتها ​لنمو الإيرادات السنوية. لكن سهم سويسكوت هوى 14 % ليصل إلى أدنى مستوى منذ أكثر من عام، بعد أن جاءت نتائج أعمال الشركة، المتخصصة في الخدمات المالية والتداول، دون التوقعات للنصف الأول من ​العام.</p><p class='article-text'>الأسهم العالمية</p><p class='article-text'>المؤشرات الأمريكية</p><p class='article-text'>ناسداك     0.76 %</p><p class='article-text'>ستاندرد آند بورز   0.55 %</p><p class='article-text'>داو جونز   _0.6 %</p><p class='article-text'>الأسواق الأوروبية</p><p class='article-text'>ستوكس الأوروبي   _0.04 %</p><p class='article-text'>داكس   _ 0.12 %</p><p class='article-text'>كاك الفرنسي    _0.28 % </p><p class='article-text'>فايننشال تايمز  _0.56 %</p><p class='article-text'>بورصة طوكيو</p><p class='article-text'>نيكاي  1.16 %</p>

تباين «وول ستريت» مع تقييم بيانات التضخم.. واستقرار في أوروبا

<p class='article-text'>أعلن النادي الأهلي المصري مساء الأربعاء تعاقده مع أكرم توفيق بعد رحيله عن الشمال القطري.</p><p class='article-text'>وعاد توفيق إلى الأهلي في صفقة انتقال حر وبعقد يمتد لثلاثة مواسم، بعد الانتهاء من جميع الإجراءات المالية والإدارية الخاصة بالتعاقد.</p><p class='article-text'>وأوضح النادي أن عصام سراج الدين، رئيس قطاع التعاقدات، أنهى إجراءات الصفقة بالتنسيق الكامل مع وائل جمعة، مدير الكرة، ليعود أكرم توفيق إلى صفوف الأهلي بعد تجربته مع الشمال القطري.</p><p class='article-text'>ويأتي التعاقد مع توفيق ضمن تحركات الأهلي لتدعيم صفوفه استعدادًا للموسم الجديد 2026-2027، في ظل ارتباط الفريق بعدد من الاستحقاقات المحلية والقارية.</p><p class='article-text'>وأبرم الأهلي خلال فترة الانتقالات الصيفية عدة صفقات، من بينها التعاقد مع المغربي سفيان بنجديدة والجزائري منصف بقرار، إلى جانب أقطاي عبدالله وعلي محمود.</p><p class='article-text'>ويواصل الأهلي استعداداته للموسم الجديد من خلال معسكره المقام حاليًا في إسبانيا، حيث حقق الفريق الفوز على بادالونا الإسباني بثلاثة أهداف دون رد، سجلها علي محمود وأقطاي عبدالله وأحمد سيد زيزو.</p><p class='article-text'>ومن المقرر أن يستمر معسكر الأهلي في إسبانيا حتى 20 أغسطس/آب، على أن يلتقي مع برشلونة يوم 19 أغسطس/آب على ملعب سبوتيفاي كامب نو ضمن منافسات كأس خوان جامبر.</p>

أكرم توفيق يعود للأهلي

<p class='article-text'><div data-empty="false">منذ عقدين كان صدور ألبوم غنائي جديد يستلزم رحلة، إذ كان الأمر يتطلب الذهاب إلى متجر الأسطوانات المحلي، والتقليب بين الأقراص واتخاذ قرار مالي مدروس بدقة للاستثمار في قطعة واحدة من البلاستيك أو الفاينل (أسطوانة فونوغراف). في تلك الحقبة، لم تكن تكتفي بالاستماع إلى الألبوم؛ بل كنت تملكه بيدك.</div></p><p class='article-text'>​أما اليوم، فقد خضعت صناعة الموسيقى لتحول جذري، وانتقلت من نموذج عمل «الندرة المادية» إلى نموذج آخر يُعرَّف بـ «الوفرة الرقمية اللانهائية».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقد أعاد هذا التحول هندسة السلوك البشري، واقتصادات الفنانين، والقيمة الثقافية للألبوم بحد ذاته من الجذور.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">​حقبة الـ MP3 ومشاركة الملفات (1999 - 2003): ​بدأ هذا الانقلاب الجذري عندما نجحت برمجيات ضغط الصوت في تقليص حجم الملفات الصوتية، دون حدوث خسارة في جودة الصوت. ومع ظهور شبكات مشاركة الملفات بين المستخدمين مثل «نابستر» (Napster)، تحولت الموسيقى إلى مادة انسيابية بلا قيود، ومنفصلة عن متاجر التجزئة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">​أطلق متجر «آي تيونز» (iTunes) التابع لشركة أبل عام 2003 مساراً قانونياً شكّل حلاً وسطاً؛ فمن خلال بيع الأغاني الفردية بمبلغ 99 سنتاً، قضى المتجر على حقبة «حشو الألبومات»، مجبراً قطاع الصناعة على التكيف مع نموذج التحميل الرقمي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">​مع تدشين شبكات الإنترنت المحمول عالية السرعة والبنية التحتية السحابية، أدركت منصات مثل سبوتيفاي وأبل ميوزك أن المستهلكين لا يرغبون بالضرورة في امتلاك ملفات رقمية، بل ينشدون القدرة على الوصول إلى كل شيء.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومقابل تكلفة تعادل قيمة (CD) شهرياً، قدمت منصات البث التدفقي تاريخ الموسيقى المسجلة بأكمله تحت الطلب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بين عامي 1999 و2014، هوت عائدات الموسيقى المسجلة عالمياً بنسبة تجاوزت 40 %، لتتحطم عند حاجز 14 مليار دولار تقريباً مع تلاشي مبيعات CD.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">​بيد أن البث التدفقي (Streaming) كان طوق النجاة الذي أنقذ قطاع الصناعة من رحلة سقوطه الحر؛ إذ تكشف بيانات «الاتحاد الدولي للصناعة الفونوغرافية» أن السوق العالمية قد استعادت عافيتها وزأرت بقوة مجدداً منذ ذلك الحين، لتتضاعف قيمتها وتلامس عتبة 30 مليار دولار. </div></p><p class='article-text'>​وهذا التعافي المالي أعاد هندسة اقتصادات الفنانين وهيكلتها؛ ففي العصر المادي القديم كان بيع بضع مئات من الآلاف من الألبومات كفيلاً بتأمين مسيرة فنية مستدامة وإعالة صاحبها.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما في المنظومة الحيوية للبث الرقمي فإن العوائد والمدفوعات تُحدد وفقاً لنموذج «التوزيع النسبي» المعقد المبني على الحصة السوقية الإجمالية، ما يثمر كسوراً ضئيلة للغاية من السنت مقابل كل حمل بث أو استماع منفرد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقد أدى هذا الواقع الجديد إلى تحويل الموسيقى المسجلة من منتج نهائي إلى مجرد «أداة ترويجية» تهدف لدفع عجلة الجولات الغنائية الحية، وبيع السلع والمنتجات التذكارية، وإبرام شراكات الرعاية مع العلامات التجارية؛ واضعاً المحرك الاقتصادي الحقيقي خارج أسوار استوديوهات التسجيل.</div></p><p class='article-text'>​بيد أن التحول الأكثر عمقاً وتأثيراً يقبع في البُعد النفسي والسلوكي؛ إذ أعاد البث التدفقي صياغة علاقتنا بالموسيقى جوهرياً، لينتقل المستمع من دور «المنسق والمنقب الشغوف» إلى دور «المستهلك الخامل». ​</p><p class='article-text'>من الألبومات إلى قوائم التشغيل: فقد الألبوم التقليدي المكون من 12 أغنية - الذي كان يُحتفى به يوماً كبنية فنية متماسكة ورسالة إبداعية متكاملة - هيمنته البنيوية، ليحل محله على نطاق واسع مفهوم «قوائم التشغيل» التي هُندست بدقة لتلائم حالات مزاجية أو أنشطة محددة.</p><p class='article-text'>​تراجع دور النخبة: لم يعد اكتشاف الموسيقى الجديدة مدفوعاً بآراء منسقي الأغاني (DJs) عبر الراديو أو نقاد الموسيقى، بل بات خاضعاً لألغوريذم التعلم الآلي المعقدة التي تحلل بدقة عاداتك في تخطي الأغاني وسجلك التاريخي في السماع، وتفضيلاتك الصوتية.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم أن هذا التحول أتاح للمواهب المستقلة العثور على جمهور عالمي بين ليلة وضحاها، فإنه أفضى كذلك إلى ثقافة مشتتة، فلم نعد نتشارك محطات موسيقية خالدة، بل بات كل منا يعيش داخل فقاعته الصوتية الخاصة والمعزولة والمفصلة على مقاسه تماماً.</div></p><p class='article-text'>​ومع ذلك، وكرد فعل عكسي ومثير للدهشة على هذا التلاشي والتحول الرقمي الكامل، سجلت أسطوانات الفاينل الكلاسيكية عودة تاريخية هائلة مدفوعة بنبرة النوستالجيا والحنين، ويبدو أنه في عالم يموج بخيارات رقمية لانهائية وعابرة، فإن الرغبة الإنسانية في إيجاد اتصال ملموس مادي مع الموسيقى لا يمكن محوها أو إقصاؤها تماماً من الوجدان.</p>

ميوزيك

من الأقراص إلى قوائم التشغيل.. التدفق الرقمي يعيد صياغة صناعة الموسيقى

<p class='article-text'>لسنوات، كان يوتيوب بالنسبة للفنانين منصة نجاة، فمن لا يملك شركة إنتاج ضخمة يستطيع أن يرفع أغنيته، يصنع جمهوره، ويصل إلى العالم من شاشة صغيرة. لكن جدلًا قانونيًا جديدًا يطرح سؤالًا مقلقًا: هل كان الفنان، حين يضغط زر "رفع"، يفتح بابًا آخر لا يراه؟ بابًا يسمح لـ"غوغل" باستخدام موسيقاه في تدريب الذكاء الاصطناعي؟</p><p class='article-text'>القضية بدأت مع دعوى رفعها موسيقيون مستقلون ضد "غوغل"، متهمين الشركة باستخدام أعمالهم المنشورة على يوتيوب لتدريب نموذجها الموسيقي "Lyria 3" من دون إذن أو تعويض. النموذج، الذي طورته "غوغل ديب مايند"، يستطيع توليد مقاطع موسيقية من أوامر نصية أو صور داخل تطبيقات غوغل، ما يضعه في قلب معركة أكبر حول من يملك الصوت حين تتعلم الآلة من الأغاني البشرية.</p><p class='article-text'>لكن رد "غوغل" كان لافتًا، فالشركة لم تعتمد فقط على حجة "الاستخدام العادل"، كما تفعل شركات تقنية كثيرة في قضايا التدريب على البيانات. بل قالت للمحكمة إن الفنانين أنفسهم منحوا "غوغل" ترخيصًا واسعًا عندما رفعوا أعمالهم إلى "يوتيوب" ووافقوا على شروط الخدمة. وبحسب ما نقلته "بيلبورد وميوزك بزنس وورلدوايد" المختصة في أخبار الموسيقى والأعمال، ترى "غوغل" أن شروط "يوتيوب" تمنحها ترخيصًا عالميًا، غير حصري، وخاليًا من الإتاوات، وقابلًا للترخيص الفرعي والنقل، لاستخدام المحتوى "في إطار أعمال غوغل"، وأن هذا الترخيص يغطي ما يشتكي منه الفنانون.</p><p class='article-text'>بمعنى أبسط: "غوغل" تقول إنك، كفنان، وافقت على ذلك حين قبلت شروط يوتيوب. أما الفنانون فيرون أن هذا تفسير خطير ومبالغ فيه، فالموافقة على نشر أغنية لجمهور المنصة لا تعني بالضرورة الموافقة على تحويلها إلى مادة خام لتدريب نموذج يستطيع إنتاج موسيقى جديدة قد تنافسهم.</p><p class='article-text'>"يوتيوب" ليس أرشيفًا صغيرًا، بل هو واحد من أكبر مستودعات الموسيقى والفيديو في العالم. وتشير تقارير حديثة عن بيانات التدريب الموسيقي أن مجموعات ضخمة استخدمت في تدريب الذكاء الاصطناعي تضم 12 مليون و9 ملايين أغنية، إضافة إلى مجموعات أصغر تضم كل منها أكثر من 100 ألف عمل. بعض هذه المجموعات لا يحتوي الملفات نفسها، بل روابط لأغانٍ على منصات مثل "يوتيوب" و"سبوتيفاي"، ما يفتح بابًا واسعًا أمام أدوات التنزيل الآلي والتدريب غير الشفاف.</p><p class='article-text'>وتقول تقارير عن الدعوى إن "لايريا 3" أُطلق في فبراير 2026، ويستطيع توليد مقاطع مدتها نحو 30 ثانية من أوامر نصية أو صور، قبل أن يرفع الموسيقيون المستقلون دعواهم في مارس، ثم تطلب "غوغل" إسقاطها في يونيو. هذا التسلسل الزمني يوضح سرعة انتقال التقنية من المختبر إلى السوق ثم إلى المحكمة.</p><p class='article-text'>ما يجعل القضية مختلفة أن "غوغل" تملك المنصة التي رُفعت عليها الأعمال. في قضايا أخرى، تدافع شركات الذكاء الاصطناعي عادة بأنها جمعت بيانات عامة أو أن التدريب "استخدام عادل". أما هنا، فالمنطق أخطر: المنصة نفسها تقول إن شروطها قد تكفي لتحويل المحتوى المرفوع إليها إلى وقود لتدريب النماذج. وإذا قبلت المحكمة هذا التفسير، فقد يصبح كل فنان أو صانع محتوى أمام سؤال جديد: هل شروط النشر هي عقد توزيع فقط، أم عقد تدريب ذكاء اصطناعي أيضًا؟</p><p class='article-text'>القضية لا تخص الموسيقى وحدها. إذا كان رفع أغنية إلى "يوتيوب" قد يعني، بحسب "غوغل"، ترخيصًا لتدريب نموذج موسيقي، فماذا عن الفيديوهات؟ الوجوه؟ الأصوات؟ الرقصات؟ المحاضرات؟ هل تتحول المنصات التي بنى عليها المبدعون جماهيرهم إلى أرشيفات تدريب للشركات التي تملك الخوادم؟</p><p class='article-text'>بعض المنصات بدأت تشعر بحساسية المسألة. ففي 2024، أثير جدل حول شروط "ساوندكلاود" بعد ظهور بند يسمح باستخدام المحتوى في تدريب الذكاء الاصطناعي، قبل أن توضح الشركة أنها لا تستخدم محتوى الفنانين لتدريب نماذج توليدية ولا تسمح لأطراف ثالثة بذلك. هذا يبيّن أن المسألة لم تعد تقنية فقط، بل أصبحت أزمة ثقة بين الفنانين والمنصات.</p><p class='article-text'>جوهر الخلاف هو معنى الموافقة.. فالشركات ترى في شروط الاستخدام نصًا قانونيًا كافيًا، بينما يرى الفنانون أن الموافقة الحقيقية تحتاج وضوحًا: هل ستُستخدم الأغنية للتوزيع؟ للأرشفة؟ للتوصية؟ أم لتدريب آلة تستطيع تقليد الأساليب وإنتاج موسيقى جديدة؟</p>

من يرفع أغنيته إلى يوتيوب.. هل يسلّمها للذكاء الاصطناعي؟

<p class='article-text'>لم تعد "سبوتيفاي" منصة تستقبل الأغاني فقط، بل تتحول تدريجيًا إلى ساحة اختبار كبرى لسؤال جديد في صناعة الترفيه: ماذا يحدث حين يصبح المحتوى قابلًا للتوليد بكميات لا نهائية؟</p><p class='article-text'>في الماضي، كانت الأزمة أن يكتشف الفنان كيف يصل إلى الجمهور. اليوم، الأزمة أن يصل الجمهور إلى الفنان وسط فيضان من المقاطع، بعضها بشري، وبعضها مولد بالذكاء الاصطناعي، وبعضها لا يريد أكثر من خداع الخوارزمية وجمع الفتات من عائدات الاستماع.</p><p class='article-text'><b>موجة اصطناعية</b></p><p class='article-text'>لا تحظر المنصة الموسيقى المصنوعة بالذكاء الاصطناعي بشكل كامل، بل إن موقفها المعلن أقرب إلى التفريق بين الاستخدام المشروع للتقنية وبين الاحتيال: مسموح أن يستخدم الفنان أدوات ذكية في الإنتاج أو المزج أو الترجمة أو التجريب، لكن غير مسموح بانتحال صوت فنان آخر، أو رفع آلاف المقاطع الرديئة، أو تضليل المنصة ببيانات خاطئة، أو استخدام البوتات لصناعة استماعات وهمية.</p><p class='article-text'>في سبتمبر 2025، أعلنت "سبوتيفاي" تشديد سياساتها ضد الانتحال والبريد الموسيقي العشوائي والخداع، وقالت إنها أزالت أكثر من 75 مليون مقطع "سبام" خلال عام واحد فقط. ويقصد بـ"مقاطع السبام" تلك الأعمال الصوتية التي تُنتج وتُرفع بكميات كبيرة، غالبًا بجودة محدودة أو بصيغ متشابهة، بهدف ملء المنصة وخداع الخوارزميات، لا بهدف تقديم تجربة موسيقية حقيقية. ويكشف حجم المشكلة: المنصة لم تعد تواجه أغنية مزيفة هنا أو هناك، بل تواجه صناعة ظل كاملة تحاول تحويل الذكاء الاصطناعي إلى ماكينة إنتاج رخيصة وسريعة.</p><p class='article-text'><b>موسيقى رخيصة</b></p><p class='article-text'>خفض الذكاء الاصطناعي كلفة صناعة الأغنية إلى حد غير مسبوق. ما كان يحتاج استوديو، ومؤلفًا، وملحنًا، ومغنيًا، ومهندس صوت، صار يمكن إنتاجه خلال دقائق عبر نموذج توليدي. وهذا يفتح الباب أمام الفنانين المستقلين للتجريب، لكنه يفتح الباب نفسه أمام فيضان من المحتوى "المقبول تقنيًا" و"الفقير فنيًا".</p><p class='article-text'>رصدت دراسة أكاديمية حديثة عن "الرداءة الاصطناعية" في بث الموسيقى نمطًا واضحًا: كثير من صانعي موسيقى الذكاء الاصطناعي يعتمدون أسلوب "الرشّ والانتظار"، أي نشر كميات كبيرة عبر أنواع متعددة على أمل أن ينجح مقطع واحد. ووجدت الدراسة أن 93% من موسيقى الذكاء الاصطناعي التي فُحصت تحصل على عدد قليل جدًا من الاستماعات، أو لا تحصل على استماعات تُذكر.</p><p class='article-text'><b>خوارزمية مزدحمة</b></p><p class='article-text'>المشكلة هنا ليست فقط في ذوق المستمع، بل في اقتصاد المنصة. كل مقطع جديد ينافس على المساحة نفسها: قوائم التشغيل، البحث، التوصيات، وفتات الانتباه. وإذا امتلأت المنصة بموسيقى مولدة بلا نهاية، يصبح الفنان الحقيقي مضطرًا للقتال وسط ضجيج أكبر.</p><p class='article-text'>لهذا بدأت المنصات تتحرك، ومن أبرزها "سبوتيفاي" حيث أعلنت عن أدوات لتوسيم المحتوى المنتج بالذكاء الاصطناعي، وفلاتر للحد من "السبام"، وقواعد أوضح حول استنساخ الأصوات. كما بدأت تختبر حماية لملفات الفنانين تتيح لهم أو لفرقهم مراجعة الإصدارات قبل ظهورها على صفحاتهم، بعد شكاوى من أغانٍ مزيفة نُسبت إلى أسماء معروفة.</p><p class='article-text'><b>صوت مسروق</b></p><p class='article-text'>أكثر ما يخيف الفنانين ليس أن يستخدم شخص آلة لصناعة أغنية، بل أن تستخدم الآلة صوتهم هم. في زمن الاستنساخ الصوتي، يمكن لمسار مزيف أن يظهر فجأة على حساب فنان، أو أن ينتشر بصوت يشبهه، أو أن يجني المال من اسم لم يشارك في العمل أصلًا.</p><p class='article-text'>لذلك لا تبدو معركة المنصات ضد الذكاء الاصطناعي معركة ضد التقنية، بل ضد الانتحال. الشركة تريد أن تقول: الذكاء الاصطناعي مسموح حين يكون أداة، لكنه يصبح مشكلة حين يتحول إلى قناع يرتديه شخص آخر لسرقة صوت أو اسم أو جمهور.</p><p class='article-text'><b>دي جي</b></p><p class='article-text'>في الوقت نفسه، تستخدم الشركة الذكاء الاصطناعي داخل تجربتها الخاصة، فقد أطلقت ميزة "AI DJ"، وهي مرشد صوتي يختار الموسيقى للمستخدم ويعلق عليها بصوت اصطناعي واقعي، كما اختبرت ترجمة صوتية للبودكاست تحافظ على خصائص صوت المتحدث بلغات أخرى مثل الإسبانية والفرنسية والألمانية.</p><p class='article-text'>تبحث المنصة عن ذكاء اصطناعي يساعدها على زيادة التفاعل، وتخصيص التجربة، وتوسيع المحتوى إلى لغات وأسواق جديدة، لا ذكاءً اصطناعيًا يحول المنصة إلى مكب موسيقي ضخم.</p><p class='article-text'><b>سوق مقلق</b></p><p class='article-text'>وأعلنت "ديزر"، المنصة الفرنسية لبث الموسيقى والبودكاست، أنها تتلقى نحو 75 ألف مقطع مولد بالذكاء الاصطناعي يوميًا، تمثل 44%  من كل الرفع اليومي الجديد على منصتها، وأنها تعرفت على أكثر من 13.4 مليون مقطع مولد بالذكاء الاصطناعي منذ إطلاق نظام الكشف الخاص بها. كما أظهر استطلاع مرتبط بـ"ديزر" أن 97% من المشاركين لم يستطيعوا التمييز بين الموسيقى البشرية والمولدة آليًا، بينما أيّد 73% وضع ملصق يوضح أن المحتوى مولد بالذكاء الاصطناعي.</p><p class='article-text'>ما يحدث ليس نهاية الموسيقى، لكنه نهاية براءة المنصات. لم يعد كافيًا أن تسأل: من غنّى هذه الأغنية؟ بل يجب أن تسأل: من صنعها؟ من يملك الصوت؟ هل استُخدمت بيانات مرخصة؟ هل هذا فنان أم نموذج؟ هل هذه شهرة حقيقية أم استماع مزيف؟</p><p class='article-text'>وفي هذا العالم، لن تكون المعركة بين الإنسان والآلة فقط، بل بين المحتوى الذي يحمل روحًا، والمحتوى الذي يعرف كيف يشبه الروح بما يكفي ليعبر الخوارزمية.</p>

موسيقى الذكاء الاصطناعي.. من يسرق صوتك وجمهورك؟

<p class='article-text'><div data-empty="true"><br></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لم تعد بطولة كأس العالم لكرة القدم مجرد منافسة رياضية لحصد الكأس الذهبية، بل تحولت على مدار العقود الماضية إلى كنف ثقافي واقتصادي تتشابك فيه السياسة بالموسيقى. وتلعب «الأغنية الرسمية» للمونديال دوراً محورياً في صياغة الهوية البصرية والسمعية لكل نسخة؛ حيث تطور سلوك الاتحاد الدولي لكرة القدم (فيفا) من مجرد الاعتماد على أغانٍ فردية بسيطة، إلى إصدار ألبومات كاملة متعددة اللغات والفئات للتسويق لأكبر حدث بشري على وجه الأرض، في ظاهرة فنية تخلط بين الموسيقى الشعبية وأرباح المليارات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">منذ انطلاق النسخة الأولى للمونديال عام 1930، غابت الموسيقى الرسمية عن أجواء الملاعب لثلاثة عقود، حتى عام 1962 عندما استضافت تشيلي البطولة. هناك، وتحت غطاء مبادرة محلية غير تكليفية من الفيفا، سجلت فرقة «لوس رامبلرز» التشيلية أغنية «إل روك ديل مونديال». امتزجت في الأغنية الحماسية موسيقى «الروك أند رول» بالجاز، وأداها المغني هيرمان كاساس متأثراً بأسلوب إلفيس بريسلي، لتفجر الأغنية مفاجأة تاريخية بتحقيقها أعلى نسبة مبيعات مادية في تاريخ تشيلي، وتتحول إلى ما يشبه «النشيد الوطني الثاني» الذي قاد البلاد للمركز الثالث عالمياً، مانحةً الفيفا الإلهام الفعلي لمأسسة الأغاني الرسمية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">إلا أن التحول المؤسسي الحقيقي والتكليف الرسمي الأول من قِبل الفيفا لم يولد إلا في مونديال إيطاليا 1990، عبر أغنية البوب روك الخالدة «أوني ستاتي إيتاليانا أو «الصيف الإيطالي» للثنائي إدواردو بيناتو وجيانا نانيني. صاغت الأغنية المشاعر الطفولية وشغف غرف تبديل الملابس و «الليالي الساحرة»، محتلةً الصدارة في إيطاليا، سويسرا، ألمانيا، والنرويج، لتصبح النموذج القياسي لما يجب أن يكون عليه نشيد المونديال.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فرض النمط الموسيقي اللاتيني سطوته التامة كعنصر الجذب الأقوى عالمياً. وفي مونديال فرنسا 1998، أحدث البورتوريكي ريكي مارتن انقلاباً بمحاكاة السامبا والبوب في أغنيته الشهيرة «لا كوبا دي لا فيدا» أو«كأس الحياة». الأغنية التي اكتسحت القوائم العالمية وفازت بالجرافيك، لم تغير مسار مارتن المهني فحسب، بل أشعلت «الانفجار اللاتيني» عالمياً لدرجة قادته للرقص مع الرئيس الأمريكي جورج دبليو بوش في حفل تنصيبه عام 2001؛ وهو اللقاء الذي تحول لاحقاً إلى صدام سياسي شرس بعد انتقاد مارتن العنيف لحرب العراق عام 2007.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما الظاهرة الفنية التي لا تُنسى، فتمثلت في الكولومبية شاكيرا وأغنيتها لمونديال جنوب أفريقيا 2010»واكا واكا. الأغنية التي دمجت الإيقاع الأفرو-لاتيني واستعارت مقاطع من الأغنية الكاميرونية التراثية «زامينا مينا»، كسرت الأرقام القياسية بدخولها موسوعة غينيس بأكثر من مليار استماع على منصة سبوتيفاي، وتجاوز فيديو الأغنية حاجز الـ 4.5 مليار مشاهدة على يوتيوب. هذا النجاح الاستثنائي جعل من شاكيرا الفنانة الوحيدة التي كُلفت بإنتاج أغنيتين رسميتين للمونديال، متوجة بلقب «ملكة أغاني كأس العالم».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في المقابل، لم تحظَ جميع المحاولات بالنجاح ذاته؛ حيث واجهت أغنية مونديال البرازيل 2014 «نحن واحد لبيتبول وجنيفر لوبيز انتقادات برازيلية حادة بدعوى أنها بوب ممل وعادي يفتقر لأصالة السامبا والبوسا نوفا، مما أجبر صناعها على إعادة إصدار نسخة معدلة بمشاركة فرقة «أولودوم» البرازيلية لإنقاذ الموقف.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تثبت الذاكرة الكروية أن الأغاني التي لم تكلف بها الفيفا رسمياً حققت أحياناً خلوداً جماهيرياً أكبر من الأناشيد الرسمية. وتأتي أغنية «ويفينغ فلاغ» أو «العلم المرفرف» للمغني الصومالي-الكندي كي نان كأبرز دليل؛ فالأغنية التي كتبت في الأصل لمعاناة الصومال وتطلعه للحرية، أعيد صياغتها لتصبح النشيد الترويجي لشركة «كوكاكولا» (الراعي الرسمي لمونديال 2010)، لتجتاح العالم بنسخ متعددة، أبرزها النسخة الإسبانية مع ديفيد بيسبال، والنسخة العربية الشهيرة بصوت الفنانة اللبنانية نانسي عجرم التي ركزت على قيم «اللمة» والتشجيع الإيجابي من القلب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي مفارقة طريفة شهدها مونديال ألمانيا 2006، نجحت الشخصية الكرتونية «الضفدع المجنون» عبر أغنية «وي آر ذا تشامبيونز» في اكتساح الساحة الفنية. الأغنية التي استوحت مقطعها الشهير من فرقة «كوين» البريطانية لعام 1977، تربع بها «الضفدع» على عرش القوائم الموسيقية في فرنسا، إسبانيا، وبلجيكا، وتحول في العالم العربي إلى الأغنية الفعلية للمونديال لدى الأطفال والمراهقين، متفوقاً تماماً على الخيارات الرسمية الصارمة للفيفا، ومؤكداً أن هوى الجماهير وشغفها هو الحكم الأول والأخير في ملاعب الموسيقى والكرة.</div></p>

كيف تحولت أغنيات كأس العالم من «روك تشيلي» إلى إمبراطورية أفرو-لاتينية؟

<p class='article-text'>سجل الدوري الإسباني لكرة القدم "لاليغا إي إيه سبورتس" رقماً قياسياً جديداً في الحضور الجماهيري خلال موسم 2025-2026، بعدما تجاوز عدد المشجعين الذين توافدوا إلى الملاعب 11.6 مليون متفرج، في مؤشر جديد على الشعبية المتزايدة للمسابقة وقوة ارتباطها بجماهيرها.</p><p class='article-text'>وأعلنت رابطة الدوري الإسباني، الأحد، أن إجمالي الحضور الجماهيري بلغ 11 مليوناً و693 ألفاً و679 مشجعاً، بزيادة نسبتها 4.2% مقارنة بالموسم السابق، متجاوزاً بذلك الرقم القياسي المسجل في المواسم الماضية.</p><p class='article-text'>كما سجلت البطولة أعلى نسبة إشغال للملاعب في تاريخها بلغت 84.9%، إلى جانب أعلى متوسط حضور جماهيري للمباراة الواحدة منذ موسم 2014-2015، بواقع 31 ألفاً و18 متفرجاً، ما يعكس تنامي الإقبال الجماهيري والاهتمام المتزايد بمنافسات الدوري الإسباني.</p><p class='article-text'>وتكتسب هذه الأرقام أهمية إضافية بالنظر إلى أن عدداً من الملاعب خاض الموسم بسعات استيعابية مخفضة بسبب أعمال التجديد والتطوير، من بينها ملعب "سبوتيفاي كامب نو" الخاص ببرشلونة، وملعب "كولوسيوم" التابع لخيتافي، وملعب "أبانكا بالايدوس" الخاص بسيلتا فيغو.</p><p class='article-text'>وقالت الرابطة إن هذه النتائج تعكس الاستثمارات المتواصلة التي تضخها الأندية في تحديث بنيتها التحتية، بهدف تحسين تجربة المشجعين وتطوير الملاعب بما يتماشى مع متطلبات كرة القدم الحديثة.</p><p class='article-text'>ويؤكد هذا الإنجاز، وفق الرابطة، استمرار تمتع كرة القدم الاحترافية في إسبانيا بجاذبية كبيرة محلياً ودولياً، في وقت تنتظر فيه "لاليغا" الأرقام النهائية الخاصة بمسابقة الدرجة الثانية "لاليغا هايبرموشن"، وسط توقعات بمواصلة المؤشرات الإيجابية.</p>

الدوري الإسباني يحطم رقماً تاريخياً في الحضور الجماهيري

<p class='article-text'><div data-empty="false">أفاد تقرير نشره موقع "غيكي غادجيتس" بأن نظارات غوغل الذكية المدعومة بالذكاء الاصطناعي، والتي تم الكشف عنها في مؤتمر المطورين الأخير، تدمج نظام الذكاء الاصطناعي "جيميناي" (Gemini) لتقديم مساعدة فورية تدرك السياق المحيط. </div></p><p class='article-text'>وتدعم هذه النظارات مهاماً متعددة مثل الملاحة خطوة بخطوة، واقتراحات تناول الطعام المخصصة، والتحكم الصوتي في الأجهزة المنزلية الذكية.</p><p class='article-text'>وبحسب الخبراء، تتيح هذه الوظيفة للنظارات التكيف مع احتياجات المستخدم بطرق عملية، مما يوفر تجربة أكثر تخصيصاً مقارنة بنظارات "راي بان" الذكية من "ميتا"، والتي تركز بشكل أساسي على ميزات أبسط كالتقاط الصور وتشغيل المقاطع الصوتية.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويستكشف التقرير كيفية تعامل نظارات غوغل مع إدارة المهام دون استخدام اليدين، مثل التحكم في الموسيقى أو إدارة الجداول اليومية، مسلطاً الضوء على مدى توافقها مع منظومة غوغل التقنية، بما في ذلك قدرات الملاحة المتقدمة ومشاركة الصور. وتوازن هذه النظارات بين الأداء التقني وسهولة الاستخدام اليومي، مما يجعلها خياراً جديراً بالاهتمام لشريحة واسعة من المستخدمين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي قلب نظارات غوغل الذكية، يكمن نظام "جيميناي"، وهو نظام فائق التطور مصمم لتقديم مساعدة ذكية وفورية. وتتجاوز النظارات الوظائف الأساسية من خلال الاستعانة بالبيانات الشخصية، كرسائل البريد الإلكتروني والنصوص وسجل المواقع، لتقديم توصيات ورؤى شديدة التخصيص. </div></p><p class='article-text'>فعند التنقل في مدينة جديدة، يمكن للنظارات تقديم إرشادات توجيهية دقيقة مع اقتراح مطاعم قريبة تتناسب مع تفضيلات المستخدم. كما يمكنها إدارة الجداول اليومية، والتحكم في الأجهزة المنزلية الذكية، أو حجز سيارة أجرة، وذلك كله عبر أوامر صوتية بسيطة. ويحول هذا الدمج العميق النظارات إلى مساعد ذكي يتكيف ديناميكياً مع الاحتياجات، لتعيد غوغل بذلك تعريف مفاهيم الراحة والوظائف العملية في العالم الحقيقي.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وترتقي نظارات غوغل بمستوى الراحة من خلال إتاحة التحكم في التطبيقات والمهام دون استخدام اليدين. وصُممت النظارات لتنفيذ الإجراءات بشكل مستقل على الهاتف الذكي، وتشمل وظائفها طلب الطعام عبر منصات التوصيل مثل "دور داش" (DoorDash) دون الحاجة للمس الهاتف، وتعديل قوائم التشغيل على "سبوتيفاي" لتناسب الحالة المزاجية عبر أمر صوتي بسيط. وتضمن واجهة التحكم الصوتي سلاسة هذه التفاعلات، وهو ما يعزز الإنتاجية ويجعل من النظارات أداة لا غنى عنها في الحياة العصرية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأعطت غوغل الأولوية للجانب الجمالي والأداء على حد سواء؛ فمن خلال التعاون مع علامات تجارية مرموقة مثل "جينتل مونستر"، ابتكرت الشركة منتجاً يندمج بسلاسة مع الأزياء اليومية، ليصبح إكسسواراً يجمع بين الأناقة والتكنولوجيا المبتكرة. ومقارنة بنظارات "ميتا"، يعد إصدار غوغل أكثر شمولية وجذباً للمستخدمين الذين يقدرون الموضة والوظائف العملية معاً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويضيف تقرير "غيكي غادجيتس" أن تكامل النظارات السلس مع منظومة غوغل الأوسع يعد من أبرز ميزاتها. فعند ربطها بأجهزة غوغل الأخرى كالساعات الذكية أو هواتف "بيكسل"، تتيح النظارات قدرات متقدمة تشمل التعديل الحي للصور والمقاطع وتوفير معاينات فورية للكاميرا، مما يسهل مشاركة الصور لحظياً دون الحاجة للوصول إلى الهاتف. كما تقدم مساعدة ملاحية محسنة للمسافرين، مما يضع النظارات كمركز محوري ضمن منظومة رقمية متماسكة تقدم راحة فائقة للمستخدم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي حين تتمتع نظارات "راي بان" من "ميتا" بمكونات مادية عالية الجودة، إلا أنها تتراجع من حيث الوظائف القائمة على الذكاء الاصطناعي، حيث تقتصر قدراتها على المهام الأساسية كالبحث المرئي والاستعلامات الصوتية البسيطة. في المقابل، تقدم نظارات غوغل توصيات مخصصة بناءً على البيانات الآنية، وأتمتة متقدمة للمهام، مما يبرز تفوق غوغل الواضح تقنياً وعملياً في جميع الجوانب تقريباً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وحول مستقبل الأجهزة القابلة للارتداء، يوضح التقرير أن تقدم غوغل في هذا المجال يمتلك القدرة على إحداث تغيير جذري في السوق وتحدي مكانة "ميتا" الحالية بإرساء معيار جديد للصناعة. ومع ذلك، يعتمد النجاح طويل الأمد على معالجة عوامل حاسمة مثل إطالة عمر البطارية، والأسعار لتكون في متناول جمهور أوسع، والتصميم سهل الاستخدام لضمان الانتشار. وإذا نجحت غوغل في التعامل مع هذه التحديات، فقد تعيد صياغة هذا السوق وترسم مسار الابتكارات المستقبلية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وختاماً، تمثل نظارات غوغل قفزة نوعية من خلال دمج قدرات الذكاء الاصطناعي مع التصميم المتمحور حول المستخدم، لترسخ مكانتها كبديل متفوق. ومن خلال التركيز على الوظائف العميقة والجماليات العملية، تستعد غوغل لإعادة تشكيل توقعات المستخدمين، مما يضع الشركة في صدارة هذا المجال ويمهد الطريق للجيل القادم من التكنولوجيا القابلة للارتداء.</div></p>

"جيمناي" يجعل نظارة غوغل الذكية بدون منافس

<p class='article-text'><br>يستعد نادي برشلونة لوضع اللمسات الأخيرة على احتفالات التتويج بلقب الدوري الإسباني، في حال نجاحه في حسم البطولة أمام غريمه التقليدي ريال مدريد في مباراة «الكلاسيكو» المرتقبة الأحد، وسط تنسيق كامل مع مجلس مدينة برشلونة وقوات الأمن لتنظيم احتفالية جماهيرية ضخمة في شوارع المدينة.</p><p class='article-text'><br>وبحسب الخطط الموضوعة مسبقاً، فإن النادي الكتالوني أتم عملياً التحضيرات الخاصة بالاحتفال، على أن يتم تفعيلها فور تأكيد التتويج رسمياً، مع توقعات بحضور آلاف المشجعين لمرافقة اللاعبين في موكب احتفالي يجوب أبرز معالم المدينة.</p><p class='article-text'><br>ومن المقرر أن تنطلق الاحتفالات يوم الإثنين المقبل، من محيط ملعب سبوتيفاي كامب نو، حيث تمر الحافلة المكشوفة عبر عدد من الشوارع الرئيسة في المدينة، من بينها ترافيسيرا دي ليس كورتس، ونومانسيا، وبرلين، وبالميس، قبل الوصول إلى ساحة كاتالونيا وباسيج دي غراسيا، اللتين تُعدان من أكثر النقاط ازدحاماً خلال الاحتفالات الرياضية الكبرى.</p><p class='article-text'><br>كما يشمل المسار شوارع بروفينسا وكازانوفا ولوندر وأفينيدا ساريا، قبل أن تعود الحافلة في ختام الجولة إلى ملعب كامب نو، في مشهد رمزي يعيد النادي إلى معقله التاريخي، رغم أعمال التطوير الجارية في المنشأة.</p><p class='article-text'><br>وفي خطوة لافتة، استبعدت إدارة النادي خيار إقامة حفل داخلي داخل الملعب، مفضلة الاعتماد على الاحتفال الجماهيري المفتوح في الشوارع، بما يعكس حجم التفاعل الشعبي المتوقع في حال حسم اللقب.</p><p class='article-text'><br>ورغم هذه التحضيرات، لا يزال المشهد معلقاً على نتيجة «الكلاسيكو»، إذ يدرك برشلونة أن الفوز سيمنحه لقباً تاريخياً ويحول يوم الإثنين إلى احتفال جماهيري واسع، بينما يسعى ريال مدريد إلى تأجيل الحسم وإبقاء المنافسة قائمة حتى الجولات الأخيرة.</p><p class='article-text'><br>وبين الحذر والترقب، يواصل برشلونة استعداداته، في انتظار صافرة قد تحدد ليس فقط نتيجة مباراة، بل أيضاً انطلاق واحد من أكبر احتفالاته في السنوات الأخيرة.</p>

برشلونة يجهّز لاحتفال تاريخي أمام مدريد

<p class='article-text'><div data-empty="false">يواجه الرالي الصعودي المحموم للأسهم الأمريكية اختباراً حاسماً خلال أسبوع ضخم من نتائج الشركات، تقوده شركات التكنولوجيا الكبرى، جنباً إلى جنب مع اجتماع لمجلس الاحتياطي الفيدرالي الذي قد يمثل نهاية عهد جيروم باول كرئيس للبنك المركزي الأمريكي، بحسب التقرير الأسبوعي لـ«رويترز».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وارتفعت مؤشرات الأسهم بقوة هذا الشهر، مرتدة من المخاوف المتعلقة بالتبعات الاقتصادية للصراع في الشرق الأوسط لتسجل مستويات قياسية جديدة؛ حيث ارتفع مؤشر «إس آند بي 500» بنحو 13% منذ 30 مارس وحتى يوم الجمعة، وفي تلك الفترة ذاتها، قفز مؤشر «ناسداك» المجمع المثقل بأسهم التكنولوجيا بأكثر من 19%.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال أنتوني ساغليمبيني، كبير استراتيجيي السوق في شركة «أميريبرايز»: «لقد قطعنا شوطاً طويلاً في وقت قصير، والأسبوع المقبل سيكون مجرد أسبوع كبير لتأكيد قوة هذا الرالي».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم تخفيف وقف إطلاق النار في الشرق الأوسط للمخاوف بشأن تصعيد أكثر خطورة وتعزيز رالي الأسهم، إلا أن التطورات المتعلقة بالحرب الأمريكية الإسرائيلية وإيران ظلت مرشحة لهز أسعار الأصول في الأيام المقبلة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي الوقت نفسه، عززت التوقعات بأرباح قوية هذا العام النظرة المتفائلة للمستثمرين تجاه الأسهم، حيث بدأ موسم تقارير الربع الأول بداية قوية؛ فاعتباراً من يوم الجمعة، أعلنت 81.3% من شركات مؤشر «إس آند بي 500» عن أرباح تجاوزت توقعات المحللين، مع توقعات بنمو إجمالي الأرباح بنسبة 16.1% في الربع الأول، وذلك وفقاً لتاجيندر ديلون، رئيس أبحاث الأرباح في «إل إس إي جي».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتعلن أكثر من ثلث شركات مؤشر «إس آند بي 500» عن نتائجها في الأسبوع المقبل وحده، بما في ذلك 5 من مجموعة «العظماء السبعة» ذات القيمة السوقية الضخمة، وهي الشركات التي كانت من بين الأسهم المميزة للسوق الصاعدة التي بدأت منذ أكثر من ثلاث سنوات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وستصدر تقارير مايكروسوفت، وألفابت، وأمازون، وميتا بلاتفورمز الأربعاء المقبل، مع تركيز المستثمرين على خطط الإنفاق الرأسمالي الضخمة لبناء مراكز البيانات وغيرها من البنية التحتية لدعم تطبيقات الذكاء الاصطناعي، تليها شركة آبل يوم الخميس، تزامناً مع إعلان صانعة «آيفون» عن تغيير في منصب الرئيس التنفيذي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال ساغليمبيني: «هذه الشركات أمامها الكثير لإثباته، ولكي ترتفع أسعار أسهمها، سيتعين عليها حقاً إبهار المستثمرين على جبهة الأرباح».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبعد بدايات متباينة للعام، قدمت مجموعة «العظماء السبعة» وأسهم التكنولوجيا بشكل عام أداءً قوياً هذا الشهر، وكانت أسهم شركات الرقائق هي الأبرز، حيث ارتفع مؤشر «فيلادلفيا لأشباه الموصلات» لمدة 18 جلسة متتالية حتى يوم الجمعة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتشمل الشركات الأخرى التي ستعلن عن نتائجها الأسبوع الجاري صانعة أدوية إنقاص الوزن «إيلي ليلي»، وعملاق النفط «إكسون موبيل»، وشركة معالجة المدفوعات «فيزا».</div></p><h2>أسعار الفائدة</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">أما بالنسبة لاجتماع الفيدرالي، فمن المتوقع على نطاق واسع أن يبقي على أسعار الفائدة ثابتة في بيانه الأربعاء المقبل، وسيبحث المستثمرون عن آراء محدثة من صناع السياسة حول تأثير الحرب على الاقتصاد ومسار أسعار الفائدة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأدت المخاوف من ارتفاع أسعار الطاقة بسبب الحرب إلى دفع المستثمرين لتخفيف توقعاتهم لخفض أسعار الفائدة بشكل يدعم الأسهم هذا العام؛ حيث تسعر الأسواق حالياً أقل من خفض واحد بمقدار 25 نقطة أساس بحلول ديسمبر، وفقاً لبيانات «إل إس إي جي»، بعدما كانت تتوقع خفضين على الأقل قبل بدء الحرب في أواخر فبراير.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال مارفين لو، كبير استراتيجيي الماكرو العالمي في «ستيت ستريت»: «بقاء الفيدرالي في حالة انتظار هو أمر داعم إلى حد ما، مقارنة بالبنوك المركزية الأخرى التي يتوقع أن ترفع الفائدة في الاجتماعات القليلة المقبلة، لذا فإنه يوفر قليلاً من الرياح المواتية للأصول الأمريكي».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويُنتظر أن يكون هذا الاجتماع هو الأخير لباول في منصبه، حيث تنتهي ولايته كرئيس في 15 مايو، وقد مثل حاكم الفيدرالي السابق كيفين وارش، وهو اختيار الرئيس دونالد ترامب لرئاسة البنك المقبلة، أمام لجنة بمجلس الشيوخ هذا الأسبوع لجلسة تثبيته.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وظهرت أنباء الجمعة الماضية تفيد بأن وزارة العدل الأمريكية ستغلق تحقيقها مع باول بشأن تكاليف تجديد مقر الفيدرالي، مما أزال عقبة رئيسية أمام تولي وارش للمنصب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبالإضافة إلى ذلك، سيشهد الأسبوع الجاري بيانات نمو الاقتصاد الأمريكي للربع الأول، ومؤشر نفقات الاستهلاك الشخصي لشهر مارس، وهو المقياس المفضل للتضخم لدى الفيدرالي، وكلا التقريرين قد يقدمان نظرة ثاقبة حول التداعيات الاقتصادية للصراع في الشرق الأوسط حتى الآن.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويظل الصراع قضية محورية للأسواق وفقاً لسِدْ فيديا كبير استراتيجيي الاستثمار في «تي دي ويلث»، الذي قال: «القلق بالنسبة لنا يكمن في أننا رأينا انتعاشاً للسوق، لكن ليس لدينا حل دائم في الأفق، فكلما طال أمد الصراع، زاد الخطر على الاقتصاد الحقيقي، وهو ما سيترجم حينها إلى آلام وتقلبات محتملة للأسواق».</div></p><h2>أبرز أحداث الأسبوع للأسهم الأمريكية:</h2><h2>الإثنين 27 أبريل:</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">لا توجد بيانات مجدولة</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">نتائج: فيرايزون للاتصالات</div></p><h2>الثلاثاء 28 أبريل:</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">مؤشر «إس آند بي كيس شيلر» لأسعار المنازل</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">مؤشر ثقة المستهلك</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">نتائج: كوكا كولا، جنرال موتورز، سبوتيفاي، بوكينغ هولدينغز، ستاربكس، فيزا</div></p><h2>الأربعاء 29 أبريل:</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">طلبات السلع المعمرة</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> تقرير المنازل المبدوءة</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">مؤشر تصاريح البناء</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الميزان التجاري السلعي الأمريكي</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">مخزونات التجزئة</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قرار اللجنة الفيدرالية للسوق المفتوحة بشأن أسعار الفائدة</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">المؤتمر الصحفي لرئيس الاحتياطي الفيدرالي جيروم باول</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">نتائج: ألفابت، أمازون، فورد، ميتا بلاتفورمز، مايكروسوفت، كوالكوم</div></p><h2>الخميس 30 أبريل:</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">مطالبات إعانة البطالة الأولية</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">مؤشر تكلفة التوظيف</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الناتج المحلي الإجمالي</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الدخل الشخصي</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الإنفاق الشخصي</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">مؤشر نفقات الاستهلاك الشخصي </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">مؤشر شيكاغو لمديري المشتريات</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">المؤشرات الاقتصادية الرائدة في الولايات المتحدة</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">نتائج: آبل، إيلي ليلي، كاتربيلار، ماستركارد، ميرك آند كو، أمجين</div></p><h2>الجمعة 1 مايو:</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">مؤشر مديري المشتريات الصناعي الصادر عن S&P</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">مؤشر معهد إدارة التوريدات للتصنيع</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">نتائج: شيفرون، إستي لودر، إكسون موبيل، موديرنا، بيركشاير هاثاواي</div></p>

آخر اجتماع «الاحتياطي» تحت رئاسة جيروم باول

«وول ستريت» في أسبوع الحسم.. أرباح «عمالقة التكنولوجيا» و«الفائدة»

<p class='article-text'>كشفت صحيفة ماركا الإسبانية عن المواعيد النهائية لمشروع تجديد ملعب سبوتيفاي كامب نو، مؤكدة أن نادي برشلونة سيضطر لمغادرة ملعبه مجدداً مع انطلاق موسم 2027-2028، بسبب دخول المشروع مرحلته النهائية، ورغم أعمال البناء المستمرة، يحقق الفريق الكتالوني نتائج مميزة على أرضه، بعدما فاز بجميع مبارياته العشر في الدوري الإسباني، إلى جانب انتصاراته في دوري أبطال أوروبا وكأس الملك، ليحافظ الكامب نو على هيبته كحصن قوي للفريق حتى وهو غير مكتمل، وحالياً لا تتجاوز سعة الملعب نصف طاقته الإجمالية، إلا أن وتيرة العمل تسير وفق الجدول المحدد. وقد تم الانتهاء من المدرجين الأول والثاني بالكامل، إضافة إلى خمس صالات VIP، كما تجاوز المشروع المرحلة 1C التي سمحت برفع السعة إلى 62,657 متفرجاً.</p><p class='article-text'><br>وخلال الموسم الجاري، لن تشهد السعة زيادة إضافية، حيث يعمل النادي على إعداد تقارير للحصول على موافقة بلدية برشلونة لرفع عدد المقاعد تدريجياً بدءاً من الموسم المقبل، بالتوازي مع تقدم العمل في المدرج الثالث.<br>ويسعى النادي إلى تطبيق سياسة العودة التدريجية للجماهير، بدلاً من انتظار اكتمال المدرج الأخير بالكامل، وهو ما يتطلب موافقات رسمية. ومن المنتظر أن يصل عدد مقاعد كبار الشخصيات «VIP» بعد انتهاء المشروع إلى 9400 مقعد، مع توقعات بتحقيق إيرادات سنوية تقارب 120 مليون يورو من هذه الفئة، وفق تقديرات إدارة الرئيس خوان لابورتا.</p><p class='article-text'><br>ويشارك حالياً نحو 3000 عامل في تنفيذ أعمال المدرج الثالث ومناطق VIP، وهي المرحلة التي ستستمر حتى صيف 2027، أي مع نهاية موسم 2026-2027، مع استمرار الفريق بقيادة المدرب هانز فليك في خوض مبارياته بشكل طبيعي.<br>بعد ذلك، يبدأ المشروع مرحلته الأخيرة، التي تتضمن تركيب السقف النهائي للملعب، ما سيرفع سعته إلى نحو 105 آلاف متفرج، بإيرادات متوقعة تصل إلى 350 مليون يورو سنوياً. إلا أن هذه المرحلة، التي قد تمتد لأربعة أشهر، ستمنع إقامة المباريات بسبب تغطية المدرجات بالكامل.</p><p class='article-text'><br>وبناءً على ذلك، لن يتمكن برشلونة من افتتاح موسم 2027-2028 على ملعبه، ما يدفعه للبحث عن بديل مؤقت. ويدرس النادي حالياً توسيع ملعب يوهان كرويف بإضافة 10 آلاف مقعد، ليرتفع إجمالي سعته إلى 16 ألف متفرج بدلاً من 6000 حالياً.<br>ولا يفضل لابورتا العودة إلى ملعب مونتجويك بسبب تكلفته المرتفعة، في حين تشترط رابطة الدوري الإسباني حداً أدنى للحضور يبلغ 8000 متفرج، ما يجعل خيار توسيع ملعب يوهان كرويف أكثر جدوى، وخاصة أنه سيخدم أيضاً فريق السيدات والفريق الرديف.<br>ومن المتوقع أن يبدأ برشلونة موسم 2027-2028 في ملعبه المؤقت، قبل العودة إلى الكامب نو بنهاية العام ذاته، مع اكتمال المشروع الذي استغرق نحو أربع سنوات ونصف سنة.</p>

برشلونة يغادر «الكامب نو» مجدداً بسبب التجديد

<p class='article-text'><br>توقع خوان لابورتا، رئيس نادي برشلونة، أن ترتفع إيرادات النادي إلى نحو 450 مليون يورو سنوياً بعد الانتهاء من مشروع تطوير ملعب سبوتيفاي كامب نو، مقارنة بنحو 125 مليوناً حالياً، مؤكداً أن العائدات المنتظرة من الملعب الجديد تمثل ركيزة أساسية في خطة الإنعاش المالي للنادي الكاتالوني.</p><p class='article-text'><br>وأوضح لابورتا، في تصريحات لإذاعة راك-1 الكاتالونية، أن العمل مستمر ضمن مشروع «إسباي برشلونة»، مشيراً إلى أن الفريق قد يخوض بعض المباريات مؤقتاً في ملعب يوهان كرويف ابتداءً من صيف 2027 أثناء تركيب السقف الجديد، مع خطة لزيادة سعة الملعب بنحو عشرة آلاف متفرج.</p><p class='article-text'><br>وفي الإطار الرياضي، كشف رئيس برشلونة أن النادي يعمل على تمديد عقد المدرب الألماني هانزي فليك حتى عام 2028، رغم أن عقده الحالي يمتد حتى 2027، مؤكداً أن الاتفاق قريب من الإعلان.</p><p class='article-text'><br>وقال: «أتمنى أن يستمر طوال فترة ولايتي، فهو يمنح الفريق الاستقرار، ويتميز بالانضباط والوضوح في مشروعه الفني».</p><p class='article-text'><br>كما أبدى لابورتا رغبته في تجديد عقد المدير الرياضي ديكو، مشيداً بحالة الانسجام بين الجهاز الفني والإدارة الرياضية.</p><p class='article-text'><br>وعن تشكيلة الفريق، أكد أن مركز المهاجم مؤمن بوجود روبرت ليفاندوفسكي وفيران توريس، مع عدم استبعاد إجراء تعاقدات جديدة إذا دعت الحاجة، مشيراً إلى أن التعاقد مع لاعب مثل هاري كين لن يشكل تغييراً كبيراً بسبب تقارب العمر مع ليفاندوفسكي.</p><p class='article-text'><br>كما أثنى على أداء ماركوس راشفورد وجواو كانسيلو، معرباً عن أمله في استمرار الأول مع الفريق.</p><p class='article-text'><br>وأشاد رئيس برشلونة بموهبة الجناح الشاب لامين يامال، الذي مدد عقده حتى 2031، واصفاً إياه بأنه «فنان وعبقري ولديه التزام كبير مع النادي».</p><p class='article-text'><br>وعن النجم الأرجنتيني ليونيل ميسي، قال لابورتا إنه سيكون سعيداً بتسوية أي خلافات، لكنه شدد على أن الأولوية في المرحلة الحالية هي استكمال مشروع الملعب واستعادة التوازن الاقتصادي للنادي.</p><p class='article-text'><br>وأضاف أن علاقاته مع مسؤولي الأندية الأخرى «جيدة»، مشيراً إلى تلقيه تهنئة من رئيس رابطة الدوري الإسباني خافيير تيباس، كما أكد أن علاقته مع رئيس ريال مدريد فلورنتينو بيريز طبيعية.<br>وأكد لابورتا أنه لا يعتزم تعديل نظام الولايات الرئاسية، معتبراً أن فترتين متتاليتين مدة كل منهما خمس سنوات أمر مناسب، كما أعلن انضمام أعضاء جدد إلى مجلس الإدارة، مشدداً على أن الأجواء داخل النادي عادت إلى طبيعتها بعد الانتخابات الأخيرة.</p>

إيرادات متوقعة بـ450 مليون يورو تقود مرحلة برشلونة الجديدة

<p class='article-text'>أعلنت شركة آبل التكنولوجية الأمريكية، أنها ستضيف تجربة بودكاست فيديو متكاملة جديدة إلى منصة آبل بودكاست هذا الربيع.</p><p class='article-text'>تأتي هذه الخطوة في ظل استمرار إعادة تشكيل مشاهدة الفيديو لعالم البودكاست. وتشير بيانات إديسون للأبحاث إلى أن حوالي 37% من الأشخاص الذين تزيد أعمارهم على 12 عاماً يشاهدون بودكاست الفيديو شهرياً.</p><p class='article-text'>يقرب هذا التحديث منصة آبل بودكاست من منافسيها سبوتيفاي يوتيوب، والآن نتفليكس التي اتجهت بشكل متزايد نحو بودكاست الفيديو.</p><p class='article-text'>وقال إيدي كيو، نائب الرئيس الأول للخدمات في آبل، في بيان: «قبل عشرين عاماً، ساهمت آبل في جعل البودكاست رائجاً على نطاق واسع من خلال إضافة البودكاست إلى ITunes، وقبل أكثر من عقد من الزمان، أطلقنا تطبيق آبل بودكاست المخصص. ومن خلال تقديم تجربة فيديو رائدة في فئتها إلى آبل بودكاست، فإننا نمنح المبدعين تحكماً كاملاً في محتواهم وكيفية بناء أعمالهم، مع تسهيل استماع الجمهور إلى البودكاست أو مشاهدته أكثر من أي وقت مضى».</p><p class='article-text'>سيتمكن المستخدمون، من خلال تطبيق Apple Podcasts، من التبديل بسلاسة بين مشاهدة البرامج والاستماع إليها من المصدر نفسه. كما يمكنهم استخدام وضع صورة داخل صورة وتنزيل حلقات الفيديو لمشاهدتها دون اتصال بالإنترنت.</p><p class='article-text'>على الرغم من أن خدمة Apple Podcasts تدعم الفيديو عبر تقنية RSS منذ عام 2005، إلا أن هذه الخلاصات كانت منفصلة عن النسخ الصوتية للبرنامج نفسه. يقدم التحديث الجديد دعماً لتقنية HLS، أو البث المباشر عبر HTTP، وهي بروتوكول بث طورته Apple يتيح تشغيل الفيديو التكيفي وخيارات تحكم أوسع داخل التطبيق.</p><p class='article-text'>كما تتيح صيغة HLS الجديدة إمكانية إدراج إعلانات الفيديو الديناميكية. سيتمكن منشئو المحتوى الذين ينشرون محتواهم عبر مزودي خدمات الاستضافة وشبكات الإعلانات المشاركة من إدراج إعلانات الفيديو، بما في ذلك الإعلانات التي تقرأ من قبل المضيف، في الحلقات.</p><p class='article-text'>وأكدت Apple أنها لن تفرض أي رسوم على منشئي المحتوى أو مزودي خدمات الاستضافة مقابل توزيع المحتوى.</p><p class='article-text'>وستفرض رسوماً على شبكات الإعلانات المشاركة بناءً على عدد مرات الظهور لعرض إعلانات الفيديو الديناميكية عبر HLS.</p>

«آبل» تتحدى «يوتيوب» و«سبوتيفاي»

<p class='article-text'><br> أعلن نادي برشلونة الإسباني لكرة القدم، رسمياً، عن نيته المشاركة، بالتعاون مع مجلس مدينة برشلونة وحكومة إقليم كتالونيا، في مرحلة الترشح الأولية لاستضافة نهائي دوري أبطال أوروبا لكرة القدم 2029.</p><p class='article-text'><br>وقدم النادي مقترحاً بأن تكون مدينة برشلونة مضيفة محتملة وملعب سبوتيفاي كامب نو كملعب مقترح لإقامة النهائي، وذلك رهناً بالحصول على الشهادات والموافقات اللازمة من الاتحاد الأوروبي لكرة القدم (يويفا)، وبدعم من الاتحاد الإسباني لكرة القدم.</p><p class='article-text'><br>وذكر برشلونة في بيان نشره على موقعه الإلكتروني: «يشكل هذا الإجراء جزءاً من مرحلة أولية من التحليل والتقييم. وقدم النادي والجهات المعنية الوثائق الأولية المطلوبة بهدف دفع الإجراءات قدماً وتمكين الاتحاد الأوروبي لكرة القدم (يويفا) من تقييم مدى ملاءمة ملف الترشح، وذلك وفقاً للبروتوكولات المعتمدة».</p><p class='article-text'><br>وأكد البيان: «من المقرر تقديم الملف النهائي للترشح بشكل رسمي وتسليم الملف المتكامل، الذي يشمل جميع الوثائق المطلوبة للنظر في استضافة المباراة النهائية، مطلع شهر يونيو المقبل».</p>

ملعب كامب نو يغازل نهائي دوري أبطال أوروبا 2029

اتجاهات وفرص وشركات جديرة بالمتابعة خلال 2026

<p class='article-text'><br>سيعود برشلونة إلى ملعبه «كامب نو» بعد أكثر من عامين من بدء أعمال التجديد، وذلك في السابع من نوفمبر لخوض حصة تدريبية مفتوحة للجمهور، وفقاً لما أعلن الجمعة صاحب المركز الثاني في الدوري الإسباني لكرة القدم.</p><p class='article-text'><br>وأفاد النادي الكاتالوني في بيان «سيعود الفريق الأول للرجال لكرة قدم في نادي برشلونة رسمياً إلى ملعب سبوتيفاي كامب نو الجمعة في السابع من نوفمبر، لخوض حصة تدريبية مفتوحة أمام جماهير +بلاوغرانا+».</p><p class='article-text'><br>وستكون هذه المبادرة بمثابة «اختبار عملي» لبطل إسبانيا الحالي قبل إعادة الافتتاح الجزئي، الذي تأجل مرات عدة، بحلول نهاية عام 2025.</p><p class='article-text'><br>وحدد عملاق كاتالونيا رسوم الدخول بـ5 يورو لحاملي التذاكر الموسمية و10 يورو لعامة الجمهور، وسيتم التبرع بجميع العائدات لمشروع «بولسيراس بلاغوغراناس» الخيري، الذي يدعم الصحة النفسية للأطفال والمراهقين في المستشفيات.</p><p class='article-text'><br>ومن المتوقع حضور حوالي 23 ألف متفرج، وفقاً للتصريح الصادر عن مجلس مدينة برشلونة، والذي يحدد الحد الأقصى للجماهير بـ27 ألفاً، ما دفع النادي إلى مواصلة اللعب في ملعب مونتجويك الأولمبي، في انتظار الحصول على إذن العودة إلى كامب نو أمام 45 ألف متفرج.</p><p class='article-text'><br>ويُمثل التأخير المتراكم في أعمال التجديد خسارة مالية فادحة لبرشلونة، الذي يحتاج إلى إيرادات ملعبه لاستعادة استقراره.</p><p class='article-text'><br>وقدّر برشلونة تكلفة التجديد الشامل لملعبه، الذي سيتسع لـ105 آلاف متفرج، وهو رقم قياسي أوروبي، بـ1.5 مليار يورو.</p>

برشلونة يعود إلى كامب نو بتدريب مفتوح

<p class='article-text'>أعلنت شركة منصة بث الفيديوهات الشهيرة يوتيوب دفع أكثر من 8 مليارات دولار للعاملين في صناعة الموسيقى حول العالم خلال الفترة من يوليو 2024 حتى يوليو الماضي.</p><p class='article-text'>وقال ليور كوهين رئيس قطاع الموسيقى العالمي في يوتيوب في بيان «إعلان دفع 8 مليارات دولار (لصناع الموسيقى) دليل على حقيقة أن عائدات الإعلانات والاشتراكات لدينا تعمل بأقصى طاقة... هذا الرقم ليس نهاية المطاف؛ بل يمثل تقدماً ملموساً ومستداماً في رحلتنا لبناء قاعدة عملاء دائمة لكل فنان وكاتب أغاني وناشر موسيقى على الساحة العالمية».</p><p class='article-text'>وكشف كوهين عن هذا الإنجاز لأول مرة خلال حديثه في أسبوع بيلبورد للموسيقى اللاتينية في الأسبوع الماضي. ويمثل هذا الإنجاز رقماً قياسياً جديداً لمنصة يوتيوب المملوكة لشركة جوجل، حيث زادت مدفوعات يوتيوب السنوية لصناعة الموسيقى بمقدار ملياري دولار منذ عام 2022، عندما أعلنت الشركة عن مساهمتها بمبلغ 6 مليارات دولار في إيرادات صناعة الموسيقى بين يوليو 2021 ويونيو 2022. وقبل ذلك بعام أي في 2021، أعلنت يوتيوب دفع 4 مليارات دولار للصناعة في 12 شهراً.</p><p class='article-text'>ويأتي الإعلان الأخير في الوقت الذي أعلنت فيه منصة سبوتيفاي السويدية المنافسة في وقت سابق من هذا العام أنها دفعت 10 مليارات دولار لصناعة الموسيقى في عام 2024. وقدمت الشركة 9 مليارات دولار في عام 2023. ومن الجدير بالذكر أن الفنانين أنفسهم لا يتلقون كل الأموال - بل تذهب أيضاً إلى شركات الإنتاج والناشرين ومؤلفي الأغاني وغيرهم.</p><p class='article-text'>تقول منصة يوتيوب إنها تشهد زخماً بفضل نموذج إيراداتها ثنائي المحرك، مشيرة إلى أن لديها أكثر من 125 مليون مشترك في خدمتي يوتيوب ميوزيك ويوتيوب بريميوم على مستوى العالم، بما في ذلك المستخدمون في الفترة التجريبية.</p><p class='article-text'>كما ذكرت الشركة أن لديها ملياري مشاهد مسجلين يشاهدون مقاطع الفيديو الموسيقية شهرياً.</p><p class='article-text'>وكتبت المنصة في منشور على مدونتها: «مع استمرار توسع الوجود العالمي للمنصة، تتزايد أيضاً إمكانية قيام الفنانين ومؤلفي الأغاني ببناء مسيرة موسيقية طويلة الأمد وقاعدة جماهيرية دائمة على يوتيوب».</p><p class='article-text'>وتوجد منصة يوتيوب في أكثر من 100 دولة وتدعم 80 لغة.</p><p class='article-text'>وأعلنت الشركة المديرة للمنصة في الشهر الماضي في فعالية «صنع على يوتيوب» أنها دفعت أكثر من 100 مليار دولار أمريكي للمبدعين والفنانين وشركات الإعلام خلال السنوات الأربع الماضية.</p>

نتائج البحث عن: سبوتيفاي