<p class='article-text'>وصل شوكت علي رافي إلى دبي عام 1968، لتبدأ قصته مع التصوير كهوايةٍ بسيطة، وعلى مدى 50 عاماً من التحوّلات باتت عدسته شاهدةً على رحلةٍ مميزة لتوثيق التاريخ، إلى أن أصبح منزله متحفاً يحوي أرشيفاً شخصياً غنياً يتكوّن من صور ووثائق ومقتنيات تاريخية محفوظة بشكلٍ احترافيّ، وكأنه قاص يروي قصة دبي منذ أن كانت مدينة بسيطة إلى أن أصبحت من أشهر مدن العالم.<br>يقول شوكت في حوار مع صحيفة جلف نيوز: جاء والدي عام 1966، وجئت أنا عام 1968. كنت في الثامنة من عمري آنذاك، ومنذ صغري أحاول توثيق كل شيء بعدستي. أبنائي تيمور رانا ومحمد أسد، أكملا المسيرة حيث يعملان على تجميع ذكريات أيام الإمارات القديمة وحفظها. لقد عملتُ على الحفاظ على هذه الوثائق في أغلفةٍ خالية من الأحماض لإطالة عمرها، إنها حسّاسة حتى للضوء، وبما أنها صمدت بالفعل أمام الكثير من الأحداث، أتمنى أن تدوم لفترة أطول، ربما لمائة عام أخرى. يقوم ابنه، محمد أسد، بتنفيذ استراتيجية حفظ دقيقة، باستخدام تقنيات التغليف الأرشيفية المُتقدِّمة، والتخزين المُتحكَّم فيه مُناخياً لحماية هذه الوثائق الهشة.<br>شوكت علي رافي، لم تكن في ذهنه أفكارٌ مُحدّدة عندما كان يلتقط الصور. كان رجلاً يحمل كاميرا، يلتقط لحظاتٍ سيُحوّلها الزمن لاحقاً إلى ذكرياتٍ ثمينة قيّمة. لقد تلقّى شوكت تقديراً مرموقاً من دولة الإمارات العربية المتحدة بفوزه بجائزة «إرث دبي» فئة أفضل مشاركة لمقيم في دبي، حيث تم تكريمه من قبل صاحب السموّ الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، نائب رئيس الدولة رئيس مجلس الوزراء حاكم دبي، رعاه الله. <br>فلاش<br>أرشيف دبي.. قصصٌ مصوَّرة مزخرفة بالدهشة والمجد<br>جائزة حمدان بن محمد بن راشد آل مكتوم الدولية للتصوير الضوئي<br>www.hipa.ae</p>

فوتوغرافيا

منزل شوكت رافي.. متحفٌ لتاريخ دبي

<p class='article-text'><div data-empty="false">أعلنت "ديزني" الأربعاء أنها أبرمت مع "تيك توك" اتفاقا يجيز لشبكة التواصل الاجتماعي استخدام مقتطفات من أفلام مجموعة الترفيه الأميركية العملاقة ومسلسلاتها في مقاطع الفيديو القصيرة التي تنشرها المنصة الصينية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضحت "ديزني" في بيان إنّ "+تيك توك+ ستتيح لصنّاع المحتوى فيها استخدام مواد مرتبطة بمئات الأفلام والمسلسلات" التي أنتجتها "ديزني" وتتمحور على شخصياتها الواسعة الشعبية، وفي مقدّمها تلك المستمدة بأفلام "بيكسار" و"مارفل" و"حرب النجوم".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضحت "ديزني" أن تطبيق هذا الاتفاق سيبدأ تجريبيا في الولايات المتحدة خلال الأشهر المقبلة، على أن يوسَّع العمل به لاحقا ليشمل دولا أخرى. وستُنشَر مقاطع صنّاع المحتوى المشاركين في البرنامج ضمن قسم جديد على منصة "ديزني+" أيضا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأعلنت المجموعة، من جهة أخرى، الأربعاء عن ارتفاع في إيراداتها الفصلية بنسبة 7 %، بفضل متنزهاتها الترفيهية، وخدمات البث التدفقي، وكثافة الإقبال على فيلم "توي ستوري 5" السينمائي، رغم انخفاض صافي أرباحها إلى نصف مقارنة ما كانت عليه العام السابق.</div></p><p class='article-text'>ولم تكشف أي من الشركتين عن التفاصيل المالية للاتفاق، على الرغم من أنه يأتي أعقاب انهيار صفقة بقيمة مليار دولاربين ديزني وشركة "أوبن إيه آي" ، والتي كانت ستتيح للأشخاص استخدام شخصيات ديزني في مقاطع فيديو مُولدة بالذكاء الاصطناعي.</p><p class='article-text'>وقد أُلغيت تلك الاتفاقية في مارس عندما أغلقت "أوبن إيه آي" أداة توليد الفيديو بالذكاء الاصطناعي "سورا"، مشيرة إلى قرارها التركيز على قطاعات أخرى من أعمالها.</p><p class='article-text'>وقال أسد أياز، مسؤول التسويق والعلامة التجارية الرئيسي في ديزني، عقب الإعلان عن اتفاقية تيك توك: "اليوم، يحتفل المعجبون بقصصنا بطرق جديدة كلياً".</p><p class='article-text'>وفي بيان مشترك، قالت ديزني وتيك توك إن تفاعل الجمهور على وسائل التواصل الاجتماعي، بما في ذلك مقاطع الفيديو التي يصنعها المعجبون، يلعَب دوراً "متزايد الأهمية" في عالم الترفيه.</p><p class='article-text'>من جهتها، ذكرت تيك توك أن منصتها شهدت متوسطاً بلغ 6.5 مليون منشور تتعلق بالأفلام والتلفزيون يومياً خلال العام الماضي.</p><p class='article-text'>ويحب المعجبون استخدام مقاطع من الأفلام والبرامج التلفزيونية في فيديوهاتهم، ولكن بدون إذن صريح، غالباً ما كانت تُحذف بسبب مطالبات حقوق الملكية الفكرية.</p><p class='article-text'>وهذا ما يجعل تفاعل جمهور واسع مع المحتوى الذي يصنعه المعجبون حول الإصدارات الكبرى أمراً أكثر صعوبة.</p><p class='article-text'>وقالت ديزني وتيك توك إن برنامجاً مُداراً بشكل مشترك سيعمل على دعم مقاطع فيديو بعض صناع المحتوى ومنحهم إمكانية الوصول إلى فعاليات حصرية.</p><p class='article-text'>ويكتسب صناع المحتوى عبر الإنترنت والمؤثرون أهمية متزايدة ضمن استراتيجيات التسويق الخاصة بالعلامات التجارية.</p><p class='article-text'>وفي العام الماضي، أفاد تقرير صادر عن شركة "أكسفورد إيكونوميكس"،أن صانعي المحتوى على يوتيوب ساهموا بمبلغ 2.2 مليار جنيه إسترليني في الاقتصاد البريطاني في عام 2024 ودعموا 45,000 وظيفة.</p><p class='article-text'>وهناك إقرار أيضاً بأن حتى المؤثرين الصغار جداً، الذين يركزون على مواضيع متخصصة (نيش)، قد يكون لديهم عدد متابعين أقل لكنهم يأتون بصحبة جمهور شديد التفاعل.</p><p class='article-text'>يُذكر أن ديزني أطلقت منصتها للفيديوهات القصيرة "فيرتس"في الولايات المتحدة خلال شهر مارس، مع خطط لتوسيع نطاقها عالمياً بعد ذلك.</p>

"ديزني" تجيز استخدام مقتطفات من أفلامها ومسلسلاتها لـ"تيك توك"

<p class='article-text'><div data-empty="false">هذا الممثل هو زبدة وعسل وقشطة وفاكهة السينما المصرية.</div></p><p class='article-text'>فما من عمل ظهر فيه إلا وأضفى عليه رونقاً خاصاً بأدواره وحركاته الفكاهية الخالية من التكلف، ناهيك عن طريقة حديثه المصاحبة عادة بهزة الرأس بأسلوب ابن البلد الجدع، لذا أحبه الجمهور لأنه كان يرسم الابتسامة على شفافهم بعفوية.</p><p class='article-text'>إنه الفنان محمد شوقي، واسمه الحقيقي محمد إبراهيم إبراهيم، المولود في يناير 1915 بحي بولاق أبو العلا، والمتوفى بالتهاب الكبد في مايو 1984 بمستشفى مصر الدولي بالجيزة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبسبب انشغال والده الفقير بتدبير لقمة العيش له ولوالدته وإخوته الخمسة، فإنه لم يهتم به كثيراً، فكان يكرر الهروب من مدرسته، للتوجه إلى شارع عماد الدين بقصد محاولة اقتحام عالم الفن.</div></p><p class='article-text'>وعلى الرغم من انشغاله بالفن أكثر من الدراسة، فإنه تخرج من المدرسة السعيدية، وعمل كموظف بسيط في أسيوط لبعض الوقت قبل أن يدفعه عشق الفن للعودة إلى القاهرة حيث صادف وأن قابل صديقه عباس يونس الذي توسط له عند الفنانة منيرة المهدية كي تضمه إلى فرقتها الغنائية من أجل أن يبرز من خلالها مواهبه في الغناء.</p><p class='article-text'>أما مواهبه في التمثيل فقد جاءت لاحقاً حينما تعرف في فرقة منيرة المهدية على المبدع علي الكسار الذي ضمه إلى فرقته المسرحية بعد أن أجرى له الاختبارات.</p><p class='article-text'>وقد ظل شوقي يعمل في فرقة الكسار حتى 1946، ليلتحق بعدها بفرقة شكوكو ففرقة الريحاني. ومن المسرح اقتحم شوقي عالم السينما ببراعة وتميز، فقدم أكثر من 250 فيلماً منذ دوره الصغير في الفيلم الدرامي «الطريق المستقيم» 1943، وحتى تاريخ سقوطه مغشياً عليه خلال تمثيله مسرحية «خذ وهات» 1984، حيث توفي في هذا العام تاركاً وراءه ابنه الأكبر أشرف من زواجه الأول، وأبنائه إيمان وإيناس وأكرم من زواجه الثاني.</p><p class='article-text'>وربما لا يعرف الكثيرون أن فناننا العبقري، إلى جانب تميزه في التمثيل، كان بارعاً في الطبخ، والخط العربي، وغناء الموشحات، وفنون الإلقاء. وربما لا يعرفون أيضاً أنه لم يشاهد ثلاثة من أفلامه (الفهلوي، غضب الحليم، وامرأة في السجن) لأنه كان قد توفي قبل عرضها.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">من أجمل أدواره: دور الخادم نعناع في فيلم «سكر هانم» 1960، حيث يستخدمه ربا عمله نبيل (كمال الشناوي) وفريد (عمر الحريري) لاستطلاع أخبار بنتي الجيران ليلى (سامية جمال) وسلوى (كريمان) من خادمة الأخيرتين فكيهه (ليلى حمدي)، ودور محمود صاحب محل العطورات المواجه لمتاجر توفيق الكبرى لصاحبها الحاج توفيق (حسين رياض) في فيلم «نساء محرمات» 1959، والذي يغازل الخطابة زكية (وداد حمدي) ويطلب منها البحث عن زوجة ثانية للحاج حسين من أجل الإنجاب، فتأتي بالمرأة اللعوب محاسن (هدى سلطان).</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من أفلامه الأخرى: «الوسادة الخالية» 1957، في دور بائع السندويشات الذي يسترد سندويشاته من يد عبد الحليم حافظ بسبب «القرش المضروب»، و«ليلة الدخلة» 1950، في دور أحد زبائن صالون السرعة، و«بين أيديك» 1960، في دور مأذون شرعي، و«قبلني في الظلام» 1959، في دور معلم البيانو لبنت الباشا المغرورة لولا (هند رستم)، و«إسماعيل يس طرزان» 1958، في دور مدرس اللغة العربية الذي يتولى تعليم رجل الغاب أسد نمر (إسماعيل يس)، و«سيد درويش» 1966، في دور زبون في حانة السبع بنات الذي يتردد عليه الشيخ سيد (كرم مطاوع)، و«ألمظ وعبده الحامولي» 1962، في دور رجل أزهري يحتج على الغناء ثم يعود ويستطربه صوت ألمظ (وردة الجزائرية)، و«حبايب» 1952، في دور جواهرجي باسم إيلي إيلي إيلي، و«الحرام» 1965، في دور الحلاق والطبيب الشعبي، و«مال ونساء» 1960، في دور الساعي طه، و«مراتي مدير عام» 1966، في دور السائق الخاص لعصمت (شادية) المديرة العامة للمصلحة الحكومية، و«إجازة غرام» 1967، في دور البواب عثمان الذي يبتز ساكن العمارة مجدي (فؤاد المهندس) كيلا يخبر زوجته ليلى (شويكار) عن علاقته السرية بجارته إلهام (نجوى فؤاد)، و«المجانين في نعيم» 1963، في دور شحتوت الذي يقترح على قنديل الخارج من مستشفى المجانين (إسماعيل يس) أن يركن ذمته على جنب حتى يعثر على عمل. </div></p>

حكايات أهل الفن

قصة فاكهة السينما المصرية وخطاطها وطباخها

<p class='article-text'>استهل منتخب الإمارات الوطني للجوجيتسو، برعاية شركة «مبادلة للاستثمار»، مشاركته في النسخة الثالثة من بطولة آسيا للجوجيتسو للشباب، بتحقيق نتائج مميزة في منافسات فئة تحت 16 عاماً، التي أقيمت اليوم في صالة «ألماتي أرينا» بكازاخستان، بعدما حصد لاعبوه عدداً من الميداليات الملونة، في بداية واعدة لمشوار المنتخب في البطولة.</p><p class='article-text'><br>وقدم لاعبو ولاعبات المنتخب مستويات فنية قوية عكست جاهزيتهم العالية، ونجحوا في فرض حضورهم أمام نخبة من أبرز المواهب الآسيوية، بفضل الانضباط التكتيكي، والجاهزية البدنية، والقدرة على التعامل مع مجريات النزالات، ما قاد عدداً منهم إلى بلوغ الأدوار النهائية والصعود إلى منصات التتويج.</p><p class='article-text'><br>وحصد منتخب الإمارات لفئة تحت 16 عاماً 15 ميدالية، بواقع ثلاث ذهبيات وخمس فضيات وسبع برونزيات؛ إذ أحرز عبدالرحمن طاهر البريكي، ذهبية وزن تحت 40 كجم، وسعيد مروان القبيسي، ذهبية وزن تحت 52 كجم، وفهد سعود الظاهري، ذهبية وزن تحت 62 كجم، فيما نال سعود البلوشي، فضية وزن تحت 44 كجم، وأحمد الكتبي، فضية وزن تحت 48 كجم، وغياهيب الراشدي، فضية وزن تحت 36 كجم، ومهرة بدر العزيزي، فضية وزن تحت 40 كجم، وآية محمد البلوشي، فضية وزن تحت 57 كجم.</p><p class='article-text'>كما أحرز سالم سيف خالد، برونزية وزن تحت 52 كجم، وخلفان القبيسي وخالد حمدان، برونزيتي وزن تحت 56 كجم، ومايد علي الشامسي، برونزية وزن تحت 69 كجم، وسعود جمعة الكعبي، برونزية وزن تحت 77 كجم، فيما نالت ميثاء الكربي، برونزية وزن تحت 40 كجم، ودانة أسد النقبي، برونزية وزن تحت 63 كجم.</p><p class='article-text'><br>وأكد مبارك صالح المنهالي، مدير الإدارة الفنية في اتحاد الإمارات للجوجيتسو، أن النتائج تعكس العمل المتواصل خلال مرحلة الإعداد والحرص على تجهيز عناصر المنتخب للمنافسة بأعلى درجات الجاهزية، مشيداً بما قدمه اللاعبون واللاعبات من مستويات متميزة.</p><p class='article-text'><br>وقال: «إن أبناء وبنات الإمارات أظهروا ثقة كبيرة وقدرة على تنفيذ الخطط الفنية تحت الضغط، رغم قوة المنافسة وتقارب المستويات، وتمكنوا بتركيزهم وروحهم القتالية من حسم عدد من النزالات المهمة واعتلاء منصات التتويج».</p><p class='article-text'><br>وأضاف: «إن البطولة تمثل محطة مهمة في مسيرة هذه الفئة العمرية، لما توفره من احتكاك قوي مع أبرز المواهب الآسيوية، مشيراً إلى أن المشاركة تندرج ضمن خطة متكاملة تهدف إلى صقل مهارات اللاعبين، وتعزيز خبراتهم التنافسية، وإعداد جيل قادر على مواصلة مسيرة الإنجازات الإماراتية في رياضة الجوجيتسو».</p><p class='article-text'><br>من جانبه، أكد إبراهيم الحوسني، مدرب منتخب الإمارات تحت 16 عاماً، أن أداء اللاعبين شهد تطوراً ملحوظاً مع توالي النزالات، مشيراً إلى التزامهم بالتعليمات الفنية وقدرتهم على قراءة المنافسين وتكييف أسلوب اللعب وفق متطلبات كل مواجهة.</p><p class='article-text'><br>وقال: "إن اللاعبين دخلوا المنافسات بإعداد جيد، ونجحوا في ترجمة ما تدربوا عليه إلى أداء فعّال على البساط، مع التركيز على إدارة تفاصيل النزال وتحقيق التوازن بين المبادرة الهجومية والانضباط الدفاعي، مؤكداً استمرار الجهاز الفني في تحليل الأداء للاستفادة من هذه المشاركة وتعزيز نقاط القوة ومعالجة الجوانب التي تحتاج إلى مزيد من التطوير.</p><p class='article-text'><br>وأعرب عبدالرحمن طاهر البريكي، لاعب المنتخب المتوج بالميدالية الذهبية لوزن تحت 40 كجم، عن فخره باعتلاء منصة التتويج، مؤكداً أن قوة المنافسة منذ النزال الأول حفزته على التركيز الكامل والالتزام بتوجيهات الجهاز الفني، وأن تمثيل الإمارات مسؤولية كبيرة، فيما يشكل الفوز بالميدالية الذهبية دافعاً لمواصلة التطور وتحقيق المزيد من الإنجازات.</p><p class='article-text'><br>كما أكدت اللاعبة آية محمد البلوشي، المتوجة بالميدالية الفضية لوزن تحت 57 كجم، أنها خاضت البطولة بهدف المنافسة على المركز الأول، مشيرة إلى أن الإعداد الجيد والثقة بالنفس ودعم الجهاز الفني أسهمت في تجاوز النزالات الصعبة، معربة عن سعادتها بالمساهمة في تعزيز رصيد المنتخب والوقوف على منصة التتويج.<br>وتتواصل منافسات البطولة، غداً الثلاثاء، بإقامة نزالات فئة تحت 18 عاماً، حيث يتطلع منتخب الإمارات إلى مواصلة نتائجه الإيجابية وتعزيز رصيده من الميداليات.</p>

15 ميدالية لـ«جوجيتسو الإمارات» في افتتاح «آسيوية الشباب» بكازاخستان

<p class='article-text'><div data-empty="false">على مدرجات مونديال 2026، وتحديداً في لقاءات منتخب إنجلترا، لم يكن الحدث الأبرز بين الجماهير، فرحة إحراز هدف أو حسرة على فرصة ضائعة، بل ثلاثة وجوه ترتدي أقنعة «الأسود الثلاثة»، شعار المنتخب الإنجليزي، تصرخ بحماس معبرة عن عشق منتخب بلادها، وروح رياضية مع المنافس تعلن أن كرة القدم تقرب الشعوب وأن الرياضة أخلاق قبل حسابات الفوز أو الخسارة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يذكر أن، الأسود الثلاثة أساساً، هي شعار الاتحاد الإنجليزي لكرة القدم، وارتداه المنتخب في كل مباراة من عام 1872، وتحديداً إثر مواجهته اسكتلندا والتي اعترفت فيها الفيفا كأول مباراة دولية يتم تنظيمها. ويرجع مصدر الأسود للقرن 12، حيث استخدم الملك «ريتشارد الأول» ثلاثة أسود كرمز للعرش الإنجليزي، حيث كان يمثل كل أسد آنذاك انضمام عائلة ملكية.</div></p>

3 «أسود» تؤازر منتخب أنجلترا من مدرجات المونديال

<p class='article-text'><br>بعدما خلع بيليه قميص البرازيل نهائياً خلت الساحة في مونديال 1974 أمام كرة شاملة بطلها الهولندي الطائر يوهان كرويف، لكن ألمانيا الغربية المضيفة والمتوجّسة أمنياً بعد أحداث أولمبياد ميونيخ أخمدت ثورة الطواحين البرتقالية، رافعة لقبها الثاني، بقيادة القيصر فرانتس بكنباور.</p><p class='article-text'><br>أولت ألمانيا الغربية الأمن اهتماماً خاصاً، خصوصاً بعد حوادث 1972 الدامية، وزاد الاهتمام، لأنها وقعت مع ألمانيا الشرقية بمجموعة واحدة.</p><p class='article-text'><br>تنقّلت المنتخبات بحماية الشرطة، زُنّرت بعض مقراتها بأسلاك شائكة، انتشر قنّاصة على الأسطح في بعض المباريات الحسّاسة على غرار مواجهة الألمانيتين، وخُصصت سبع مروحيات لمراقبة النهائي.</p><p class='article-text'><br>وستبقى مواجهة الألمانيتين تاريخية، وزاد من شهرتها فوز الشرقيين بهدف المهندس الميكانيكي يورغن شبارفاسر، أمام نحو ألفين من أنصارهم، تمكنوا من عبور جدار برلين.</p><p class='article-text'><br>بسبب التوتر السياسي لم يتبادل اللاعبون القمصان، باستثناء الغربي بول برايتنر في نفق ملعب هامبورغ، مع مسجّل الهدف شبارفاسر.</p><p class='article-text'><br>عنت النتيجة أن ألمانيا الغربية تفادت هولندا القوية والبرازيل حاملة اللقب في الدور الثاني.</p><p class='article-text'><br>رغم ذلك قال قائدها بكنباور «هدف شبارفاسر أيقظنا من سباتنا، لولاه لما أصبحنا أبطال العالم».</p><p class='article-text'><br>أما شبارفاسر فقال «إذا كُتب على قبري +هامبورغ 74+ سيدرك الجميع وجودي هناك».</p><p class='article-text'><br>وسبق النهائيات أزمات سياسية أخرى، فرفض الاتحاد السوفييتي خوض إياب ملحق حاسم ضد تشيلي، بسبب الانقلاب على الرئيس الاشتراكي سلفادور أييندي.</p><p class='article-text'><br>تصفيات نجم عنها وصول أول منتخب أوقياني (أستراليا)، وأول دولة من جنوب الصحراء الأفريقية (زائير التي أصبحت لاحقاً جمهورية الكونغو الديمقراطية). لم تترك الأخيرة انطباعاً جيداً، بخسارة موجعة أمام يوغوسلافيا 0-9، ولمحات كوميدية مثل خروج مويبي إيلونغا من حائط الصد لتشتيت ركلة حرة برازيلية قبل أن تتحرّك الكرة!</p><p class='article-text'><br>في التصفيات أيضاً ودعت إنجلترا بطلة 1966 على يد بولندا وحارسها يان توماشيفسكي، الذي تصدى لركلتي جزاء ضد السويد وألمانيا الغربية في الدور الثاني، في الطريق نحو المركز الثالث على حساب البرازيل، والتي شهدت تتويج صانع الأقفال غرزيغورز لاتو هدافاً (7).</p><p class='article-text'><br>ارتأى الاتحاد الدولي تغيير نظام البطولة، فألغى ربع النهائي ونصف النهائي، لصالح مجموعتين في الدور الثاني.</p><p class='article-text'><br>بلغ معدل المتفرجين 48 ألفاً، وكان ميونيخ الأولمبي درّة الملاعب بتصميمه الحديث، فيما عكّر الشتاء في ذروة الصيف بعض المباريات، وشهدت هذه النسخة أول حالة طرد بالإنذارات للتشيلي كارلوس كاسيلي ضد ألمانيا الغربية.</p><p class='article-text'><br>فشلت البرازيل «العجوزة» في تكرار ملاحم 58 و62 و70، فخيّب ريفيلينو وجايرزينيو الآمال في غياب بيليه.</p><p class='article-text'><br>رفض الجوهرة (34 سنة) اللعب احتجاجاً على تعذيب، مارسه النظام العسكري البرازيلي، مقاوماً ضغوط وتهديدات الجنرالات الحاكمين: «تركتُ المنتخب في 1971 وكنت بلياقة جيدة في 1974، لكن قضية التعذيب جعلتني أكف عن ذلك».</p><p class='article-text'><br>في هذا الوقت كانت هولندا العائدة إلى المونديال بعد غياب منذ 1938 تفرض معادلة جديدة: «الكرة الشاملة».</p><p class='article-text'><br>مع المدرّب والملهم رينوس ميخلس ابتكر يوهان كرويف مفهوم الـ«فوتبول توتال»، وهو نظام لعب مرن يعتمد على الضغط المكثف، تكثيف الهجمات وتبادل في المراكز.</p><p class='article-text'><br>بسّطه ميخلس بـ«يستحوذ اللاعب على الكرة لثلاث أو أربع دقائق في المباراة. الكرة الشاملة هي أن تشرح له كيف يتحرّك في الدقائق الـ86 أو الـ87 المتبقية».</p><p class='article-text'><br>كانت هولندا على وشك الخروج من التصفيات أمام بلجيكا لولا إلغاء هدف صحيح لجارتها في الدقيقة قبل الأخيرة في أمستردام. هدّد لاعبوها بالانسحاب لعدم تسديد مكافآت التأهل، لكنها أصبحت لاحقاً أفضل فريق لم يحرز كأس العالم.</p><p class='article-text'><br><b>طويل ونحيف من المريخ </b></p><p class='article-text'><br>بات اسم كرويف مرادفاً للكرة الشاملة: طويل ونحيف، يملك مهارة خارقة بالمراوغات المتعرّجة، تسارعاً رهيباً ومخيّلة واسعة.</p><p class='article-text'><br>أفضل لاعب ثلاث مرات في أوروبا، وقائد أياكس لبطولة أوروبا 3 مرات، شبّهه الكاتب الرياضي ديفيد ميلر بالفيسلوف اليوناني «بيثاغوراس بحذاء رياضي».</p><p class='article-text'><br>قال أشهر لاعب حمل الرقم 14: «لن أمضي بقية حياتي وأنا أشتم لعدم إحرازي كأس العالم. لا ميدالية أفضل من الإشادة بأسلوبك».</p><p class='article-text'><br>كان شخصية فذّة، ارتدى قميصاً بخطين بدل ثلاثة لصانع الملابس أديداس، كي لا يُغضب شركته الراعية بوما.</p><p class='article-text'><br>قال النجم الفرنسي ميشال بلاتيني لفرانس برس عن صاحب الشعر الطويل والمدخّن الشره: «هو أفضل لاعب في التاريخ»، ورأى مدربه ميخلس أنه «رجل قادم من المريخ».</p><p class='article-text'><br>عن نفسه يقول كرويف، الذي صنع أمجاد برشلونة الإسباني كونه مدرباً لاحقاً: «ما هي السرعة؟ تخلط الصحافة الرياضية غالباً بين السرعة والبصيرة. إذا بدأت الركض في وقت أبكر قليلاً من شخص آخر، فأنا أبدو أسرع منه».</p><p class='article-text'><br>لقنت هولندا خصومها دروساً قاسية، فراح ضحية كرويف ويوهان نيسكنس وجوني ريب ورود كرول وآري هان وروب رنسنبرينك منتخبات عريقة مثل الأوروغواي (2-0)، الأرجنتين (4-0) والبرازيل (2-0)، حتى إن ميخلس أوقف تمارين لاعبيه بعد الفوز على بلغاريا 4-1 في الدور الأول، مستدعياً زوجاتهم للنقاهة، وسافر يومين إلى مدريد للإشراف على مباراة فريقه برشلونة ضد أتلتيكو مدريد في نصف نهائي كأس إسبانيا.</p><p class='article-text'><br><b>بكنباور يُخمد ثورة كرويف</b></p><p class='article-text'><br>بموازاة الأداء الهولندي المذهل زحفت ألمانيا إلى النهائي من مجموعة أقل رونقاً ضمت يوغوسلافيا (2-0)، السويد (4-2) وبولندا (1-0)، فكانت المواجهة بين الطائر كرويف والقيصر بكنباور في ميونيخ أمام 75 ألف متفرج، بينهم 7 آلاف هولندي.</p><p class='article-text'><br>من الدقيقة الأولى حصد كرويف ركلة جزاء ترجمها نيسكنس «كانت أول مرّة أسدّد ركلة جزاء بعصبية. عندما بدأت الجري فكّرت +في أي زاوية سأسدّد؟+ كانت تقريباً الجهة اليمنى من المرمى. في الخطوة الأخيرة، قلت +لا، سأسدّد في الجهة الأخرى+ لم أكن أقصد التسديد في وسط المرمى».</p><p class='article-text'><br>ركلة غيّرت معادلة حراس المرمى، من زاويتين: اليمنى واليسرى.. إلى خيار ثالث وسط المرمى.</p><p class='article-text'><br>تراجع الهولنديون وتركوا ألمانيا تعادل من ركلة جزاء أيضاً لبول برايتنر، ثم طبع المدفعجي غيرد مولر هدف الفوز (2-1) قبل نهاية الشوط الأول، رافعاً رصيده إلى 14 هدفاً في مجمل مشاركاته بكأس العالم، فقال كرويف «افتقدنا لاعباً من طراز غيرد مولر».</p><p class='article-text'><br>قبل النهائي بيوم أبلغ مولر مدرّبه هلموت شون أنه سيضع حداً لمسيرته الدولية بعمر الثامنة والعشرين، ليمنح عائلته وقتاً إضافياً.</p><p class='article-text'><br>يروي بكنباور عن ردّ فعله وحسّه التهديفي، «ذات مرة كنت أحاول إبعاد ذبابة عن حسائي، لكن دون جدوى. كان غيرد جالساً بجواري. راقبها وعندما حلقت أطلق يده في ومضة. فتحها وابتسم ابتسامة عريضة، كانت الذبابة ميتة».</p><p class='article-text'><br>تحت رقابة بيرتي فوغتس اللصيقة تشتت كرويف، فقبض الليبرو بكنباور على مكامن النهائي، وقاد ألمانيا لقلب تأخرها مرّة جديدة أمام الفريق المرشح، بعد نهائي 1954 ضد المجر.<br>كان «القيصر» من أكثر اللاعبين تميزاً، الذين مثلوا ألمانيا، وواثقاً إلى حد الغرور.</p><p class='article-text'><br>أصبح الرجل الأقوى مع بطل أوروبا 72، وعندما غاب المدرب هلموت شون عن أحد المؤتمرات الصحافية مازح الصحافيون الألمان قائلين: «لم يحصل (شون) بعد على تشكيلة الفريق من بكنباور».</p>

مونديال 1974.. كرة شاملة بقيادة جناح من «المريخ» ولقاء الأخوة الأعداء

<p class='article-text'><div data-empty="false">في كلّ موسم، تتقاطر ملايين الخطى نحو مكة المكرّمة استجابةً لنداء سبق التاريخ: ﴿وأذن في الناس بالحج يأتوك رجالاً وعلى كل ضامر يأتين من كل فج عميق﴾. ابتلعت رمال القرون هذه الخطى جميعاً، إلا فئةً قليلة آثرت ألا يمحى أثرها، فعادت من الحجّ بنص يثبّت الرحلة على الورق ويحوّل العبور إلى ذاكرة. من هذه الفئة الصغيرة ولد، عبر أربعة عشر قرناً، واحدٌ من أعظم أرشيفات السفر والوجدان والهوية في تاريخ البشرية، واصطلح على تسميته "أدب الحجّ".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تنوّعت أصوات هذا الأدب تنوّعاً يستحيل اختزاله، فمنهم الرحّالة الذين جعلوا الحج محطّةً في مشروع أوسع للطواف بالأرض، كابن جبير وابن بطّوطة. ومنهم الفقهاء والمحدّثون الذين رحلوا في طلب الإسناد، فاجتمعت في حقائبهم الفريضة والعلم. ومنهم المتصوّفة الذين قصدوا الحرم بحثاً عن المعنى الذي يتعالى على الجسد، كأبي حامد الغزّالي ومحيي الدين بن العربي. ومنهم أدباء القرن العشرين الذين أعطوا الطريق لغته البلاغية، كأمين الريحاني ومحمد حسين هيكل. ومنهم ملوكٌ هزّ حجهم التاريخ، كمنسا موسى ملك مالي عام 1324م، الذي تروى عن ذهبه أخبارٌ تقول إنّه أربك أسعار القاهرة سنين بعد عبوره. ومنهم، أخيراً، مستشرقون ومسلمون أوروبيون جدد، كبوركهارت وبيرتون من جهة، ومحمد أسد ومراد هوفمان ومالكولم إكس من جهة أخرى؛ كلٌّ منهم حمل إلى الطريق سؤاله الخاص، وعاد بنص يحمل بصمته.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من هؤلاء جميعاً تتشكّل "ذاكرة الحج المكتوبة"؛ أرشيفٌ متعدّد اللغات متباين الأزمان مشتبه الأعراق، يجتمع عند مركز واحد، ثم يتشعّب منه في كلّ اتجاه.</div></p><h2>شهادة بقاء</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">في القرون الأولى، لم يكن الذهاب إلى مكة فعلاً يخلو من احتمال الموت. كانت القافلة تعبر فيافي وقفاراً واسعة، وطرقاً يترصّدها قطّاع الطرق، وأمواجاً تبتلع المراكب بمن فيها. الكتابة من قلب هذه التجربة كانت، في كثير من الأحيان، أقرب إلى شهادة بقاء منها إلى متعة أدبية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ابن جبير الأندلسي (المتوفّى 614هـ/1217م) من أوائل الذين وضعوا الرحلة الحجازية في قالبها الكلاسيكي. خرج من غرناطة سنة 578هـ، فعبر البحر إلى الإسكندرية، ومنها إلى الحجاز عبر مصر، ثم آب عبر العراق والشام والبحر المتوسط. في نصّه الذي عرف لاحقاً بـ"تذكرة الأخبار عن اتفاقات الأسفار"، أهدانا أوّل خريطة سرديّة دقيقة لمكة والمدينة في القرن السادس الهجري؛ تفاصيل أبواب المسجد الحرام، ومواكب الحجّاج وزحامهم، وحدود الكعبة وما تحت سقفها. ومعها، أهدانا شهادةً على المخاطر؛ عاصفةٌ في البحر كادت تأخذه إلى القاع، ومرضٌ ألم بقافلته، ومحنةٌ مع جنود الفرنجة عند جزيرة صقلية في طريق العودة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قبله بقرن ونصف القرن تقريباً، خاض التجربة ناصر خسرو (المتوفّى نحو 1088م)، الشاعر الفيلسوف القادم من خراسان، فدوّن "سفر نامه" أو كتاب الأسفار. صعد إلى مكة عن طريق الفاطميين في مصر، فحجّ أربع مرّات في رحلة امتدّت سبع سنوات، وعاد إلى موطنه بكتاب صار من أعظم نصوص الجغرافيا الإسلامية. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في الزمن القريب من ذلك، كتب المقدسي (المتوفّى نحو 991م) كتابه الأشهر "أحسن التقاسيم في معرفة الأقاليم"، أحد تأسيسات علم الجغرافيا في الإسلام. لم يكن المقدّسي رحّالة حج بالمعنى الضيّق، غير أنّ الحجّ كان محوراً جوهرياً في مشروعه لتخريط العالم الإسلامي وتقسيم أقاليمه. الطريق إلى مكة، عنده، خطٌّ مركزيّ تنتظم حوله الجغرافيا كلّها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ما يجمع هؤلاء الثلاثة، ابن جبير وخسرو والمقدّسي، أنّ نصوصهم تحمل ثقل الزمن الذي كتبت فيه؛ زمنٌ كان الوصول فيه إلى الكعبة إنجازاً، والعودة منها معجزة.</div></p><h2>ابن بطّوطة</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">في عام 725هـ/1325م، خرج شابٌّ في الحادية والعشرين من عمره من مدينة طنجة في أقصى المغرب، يقصد مكة لأداء الفريضة. لم يكن يدري حينها أنّه سيمضي ثلاثين عاماً متجوّلاً في الأرض، وأنّه لن يعود إلا بعد أن يطأ ما يقارب أربعين بلداً بمقاييس عالمنا الحديث، وأنّ ابن جزي الكلبي سيملي عنه في غرناطة كتاباً يصبح من أعجب نصوص الأدب الإنساني: "تحفة النظّار في غرائب الأمصار وعجائب الأسفار"، المعروف بـ"رحلة ابن بطّوطة".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الحجّ، عند ابن بطّوطة، فعلٌ مركزيٌّ وعتبة انطلاق في آن معاً. فقد ذهب إليه أربع مرّات على الأقل، ولم تكن مكة عنده محطّةً عابرةً في الطريق إلى الشام أو الهند أو الصين؛ كانت في كلّ مرّة نقطة الالتقاء التي تتجدّد فيها بوصلته. مر في الحرم بعلماء خراسان وفقهاء المغرب وصوفيّة اليمن وتجّار الهند وحجّاج تمبكتو، فاختار أن يتبع تلك الأطراف إلى مصادرها. سيذهب إلى دلهي ليعمل قاضياً في بلاط محمد بن تغلق، ثم إلى جزر المالديف ليتولّى قضاءها، ثم إلى الصين عبر طرق التجارة البحرية، ثم إلى تمبكتو في عمق غرب أفريقيا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من هنا ندرك أنّ الحج في تجربة ابن بطّوطة كان شيئاً يفوق الفريضة بمراتب؛ شبكة معرفة عالمية، وسوقاً للأفكار، ومركز التقاء لحضارات ما كان لها أن تلتقي لولا الكعبة. الحجاز، عنده، الموقع الجغرافي الوحيد على وجه الأرض الذي يجمع، في زمن واحد، رجلاً من المغرب الأقصى ورجلاً من بكين ورجلاً من مملكة غانة القديمة، تحت سقف واحد، ويتيح لهم تبادل اللغات والكتب والعلوم.</div></p><h2>رسالة من مكة</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">حين تنتقل ذاكرة الكتابة الحجازية إلى العصر الحديث، تبرز أصواتٌ جديدة، أكثرها قدوماً من خارج العالم الإسلامي التقليدي، أصواتٌ رأت في مكة باب تحوّل داخليّ أكثر منها مكاناً جغرافياً ذا خصوصية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أشهر شهادات القرن العشرين في هذا الباب، بلا منازع، شهادة مالكولم إكس، حيث ذهب الزعيم الأمريكيّ الأسود إلى الحجّ في أبريل 1964 وهو في أعمق أزمتيه السياسية والفكرية؛ فقد انفصل لتوّه عن جماعة "أمّة الإسلام" التي كانت تقدّم الإسلام في صيغة عرقيّة ضيّقة، وكان يبحث عن الإسلام الذي يتبقّى حين تزاح هذه الصيغة، ذهب إلى مكة فوجده. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في "رسالة من مكة" التي بعث بها إلى أصدقائه في نيويورك، كتب أنّه شهد في الحرم مسلمين من كلّ الألوان يصلّون كتفاً إلى كتف، فأعاد بناء فهمه للعلاقة بين الدين والعرق من جديد. الإسلام، في تلك الرسالة، يقدم بوصفه الدين الوحيد القادر على إذابة الجدار الأمريكي بين الأبيض والأسود. خرج من رحلته باسم جديد "الحاجّ مالك الشباز"، ودخل في العام الأخير من حياته، قبل اغتياله في فبراير 1965، مرحلةً فكرية أشد اتّساعاً وأقل تشنّجاً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كتابة مالكولم إكس عن الحجّ تحمل خصوصيةً غير مسبوقة؛ فقد تخطت وصف الطريق والمناسك لتغدو وثيقة تحوّل أيديولوجي. مكة، عنده، تجربةٌ كونيّةٌ، والحجّ ميدانٌ، ينحلّ فيه لساعات، منطق العالم الذي صنعه الإنسان الحديث. ولهذا تظلّ شهادته المرجع الأكثر اقتباساً حين يطرح سؤالٌ بسيطٌ وعميق: ما الذي يفعله الحج بالإنسان؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما محمد أسد (ليوبولد فايس، 1900–1992) فجاء إلى الإسلام من مسار مختلف. فقد تنقل النمساوي اليهودي، صحافياً في الشرق الأوسط في عشرينيات القرن الماضي، ثم اعتنق الإسلام في برلين سنة 1926، وكتب "الطريق إلى مكة" (1954) ليجعل من الحجّ ذروة رحلة روحية طويلة. عنده، الطريق ذو منحى مزدوج؛ داخليٌّ يحفر في النفس، وخارجيٌّ يقطع صحراء الجزيرة العربية. صار الكتاب، منذ صدوره، أحد أهمّ سير التحوّل الديني في الأدب الأوروبي الحديث، وأعاد تقديم الإسلام إلى القارئ الغربي بلغة تخلو من العقدة الاستشراقية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من جانبه، كتب مراد هوفمان (1931–2020)، الدبلوماسي الألماني الذي أسلم سنة 1980 وخدم سفيراً لبلاده في الجزائر والمغرب، يوميات من الحجّ وأخرى عن تجربته بوصفه "مسلماً ألمانياً"، ورغم أن نصوصه كانت أقلّ شاعريّةً من أسد، إلا أنها حملت عقلاً تحليلياً فريداً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قبل هؤلاء جميعاً، كان أوروبيون أوائل قد أدخلوا مكة في أرشيف الكتابة الغربية، غالباً تحت ستار التخفّي من أبرزهم؛ السويسري يوهان لودفيغ بوركهارت سنة 1814، والبريطاني ريتشارد بيرتون سنة 1853. ومع أن كتاباتهم تقرأ اليوم بحذر بسبب موقعها الاستشراقي، لكنّها تظلّ جزءاً من السجلّ الذي يستحيل تجاوزه.</div></p><h2>اختصار المسافات</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">حين بدأت السيّارات تدخل الجزيرة العربية في النصف الأول من القرن العشرين، اقترب زمن الوصول إلى مكة من ساعات بدلاً من أشهر. وفي العقود التالية، صار الحجّ لكثير من المسلمين رحلة طائرة تستغرق يوماً واحداً ذهاباً وإياباً، بعد أن كان يستغرق العمر كله استعداداً، وأنفس المال بذلاً. وفي السنوات الأخيرة، تجاوز عدد حجّاج الموسم الواحد المليونين في أكثر المواسم. وتحت سطح هذا الإنجاز اللوجستي الهائل، يقف سؤالٌ ثقيل: ماذا حدث للكتابة؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">"الرحلة الحجازية" بوصفها كتابة أدبية كانت ابنة المسافة، فقد كان الحاجّ يمضي شهوراً في الطريق قبل أن يبلغ الكعبة، يمرّ في أثناء رحلته بمدن وأسواق ويلتقي أناساً من مختلف المشارب. طول المسافة وتراكم التجربة في تلك الرحلة كانت تكسب النص كثافته، قبل أن يصل الحاج إلى مكة ويؤدي الشعائر. حين اختصرت المسافة إلى ساعات، اختصرت معها المادّة التي يبني منها الكاتب نصه. فلم يعد في الطريق ما يستحقّ التدوين؛ لا قافلة، ولا خيمة في بادية، ولا تخوم بلدة تطفو عند الفجر بعد ليلة طويلة.. فهل قتلت الطائرة أدب الحجّ؟ </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">السؤال يحتمل أكثر من جواب. لقد قتلت بالتأكيد نوعاً معيّناً من الكتابة؛ ذلك الذي يتغذّى على معاناة الرحلة وبعد الشقة، غير أنّها فتحت، في المقابل، باب كتابة من نوع آخر؛ شهاداتٌ ذاتيّة، ويوميّاتٌ روحية، وتأمّلاتٌ في معنى الجموع، ونصوصٌ ما بعد حداثية في علاقة الإنسان بالطقوس الجماعية. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الحجّ في عصر الطيران واختصار المسافات صار أقصر في الوقت، لكن أعمق روحياً؛ حيث ملايين الناس في مساحة محدودة، تلتقي خلفيّاتهم وألوان بشرتهم وأصواتهم في مكان واحد يبتهلون لرب واحد في لحظة واحدة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ربّما لم تمت الكتابة عن الحج.. ففي أرشيفنا الإسلامي، ما زالت تلك الفجاج التي حفرتها الأقلام في تضاريس الكتب، تهدي إلى الحضارة ذاكرة مكتنزة بالمواقف والحكايات والناس في رحلة الركن الخامس.</div></p>

توالى المؤرخون في وصف دقائق رحلة الحج وتوثيق مشاقها عبر القرون 

«أدب الحج».. الركن الخامس بأقلام القاصدين

<p class='article-text'>بدأ اعتماد تميمة كأس العالم لكرة القدم في نسخة إنجلترا 1966، لتظهر رموزاً ظريفة تمثل هوية البلد المضيف، وتُستخدم لأغراض التسويق وإضفاء أجواء من المرح بين الجماهير.</p><p class='article-text'>وتلقي وكالة فرانس برس نظرة على أبرز تمائم كأس العالم عبر التاريخ، قبل انطلاق مونديال 2026.</p><p class='article-text'>إنجلترا 1966: ويلي</p><p class='article-text'>يمثل «ويلي» أول تميمة رسمية في تاريخ كأس العالم، ويعتبره كثيرون الأفضل على الإطلاق. وجاء على شكل أسد يرتدي قميصاً يحمل علم المملكة المتحدة، كُتبت عليه عبارة «كأس العالم». وبفضل النجاح الكبير الذي حققه، أصبح اعتماد تميمة رسمية تقليداً ثابتاً في البطولات الرياضية الكبرى.</p><p class='article-text'>المكسيك 1970: خوانيتو</p><p class='article-text'>سارت المكسيك على خطى «ويلي» عبر تميمة «خوانيتو»، وهو صبي صغير يرتدي قبعة السومبريرو التقليدية والقميص الأخضر لمنتخب المكسيك، في أول نسخة من كأس العالم تُبث بالألوان.</p><p class='article-text'>ألمانيا الغربية 1974: تيب وتاب</p><p class='article-text'>جسدت التميمة الرسمية لمونديال 1974 صبيين يرتديان قميص منتخب ألمانيا الغربية، في رمز للمودة والصداقة بعد 32 عاماً من الحرب العالمية الثانية.</p><p class='article-text'>الأرجنتين 1978: غاوتشيتو</p><p class='article-text'>واصلت الأرجنتين فكرة الصبي الصغير، عبر «غاوتشيتو» الذي ارتدى زي المنتخب الوطني والقبعة التقليدية، مع منديل أصفر وسوط يرمزان إلى ثقافة رعاة الماشية في البلاد.</p><p class='article-text'>إسبانيا 1982: نارانخيتو</p><p class='article-text'>قدمت إسبانيا مفهوماً مختلفاً للتميمة، إذ جاءت على شكل برتقالة مبتسمة ترتدي ألوان المنتخب الإسباني، في واحدة من أكثر الشخصيات شهرة بتاريخ البطولة.</p><p class='article-text'>المكسيك 1986: بيكيه</p><p class='article-text'>عادت المكسيك لاستخدام الرموز المحلية، وهذه المرة عبر ثمرة فلفل حار ترتدي قبعة السومبريرو الشهيرة، مع شارب مكسيكي تقليدي طويل.</p><p class='article-text'>إيطاليا 1990: تشاو</p><p class='article-text'>ابتعدت إيطاليا عن التصاميم التقليدية، وقدمت «تشاو» بشكل عصري مكون من مجموعة عصي بألوان العلم الإيطالي، مع كرة قدم في موضع الرأس.</p><p class='article-text'>الولايات المتحدة 1994: سترايكر</p><p class='article-text'>اختار الجمهور الأمريكي تميمة «سترايكر»، وهو كلب يرتدي ألوان العلم الأمريكي، مع شعار البطولة على القميص.</p><p class='article-text'>فرنسا 1998: فوتيكس</p><p class='article-text'>اعتمدت فرنسا الديك «فوتيكس» تميمة رسمية للبطولة، بألوان العلم الفرنسي، ليصبح واحداً من أكثر التمائم شعبية في تاريخ كأس العالم.</p><p class='article-text'>كوريا الجنوبية واليابان 2002: أتو وكاز ونيك</p><p class='article-text'>شهدت البطولة أول تميمة ثلاثية بتصميم مستقبلي، حيث ظهرت شخصيات خيالية تمارس لعبة افتراضية تحمل اسم «أتموبول».</p><p class='article-text'>ألمانيا 2006: غوليو 6 وبيله</p><p class='article-text'>عادت ألمانيا إلى التصاميم التقليدية من خلال أسد يحمل اسم «غوليو 6» برفقة كرة ناطقة تدعى «بيله».</p><p class='article-text'>جنوب أفريقيا 2010: زاكومي</p><p class='article-text'>ظهر «زاكومي» على شكل فهد مرح، يحمل اسمه دلالة على جنوب أفريقيا ورقم 10، في محاولة لإضفاء أجواء من المتعة والحيوية.</p><p class='article-text'>البرازيل 2014: فوليكو</p><p class='article-text'>جاءت التميمة على شكل حيوان «الدرعاء» المهدد بالانقراض، في رسالة توعوية مرتبطة بالبيئة والحفاظ على الطبيعة.</p><p class='article-text'>روسيا 2018: زابيفاكا</p><p class='article-text'>مثّل الذئب «زابيفاكا» تميمة مونديال روسيا، مرتدياً نظارات رياضية وقميص البطولة، بينما يعني اسمه باللغة الروسية «مسجل الأهداف».</p><p class='article-text'>قطر 2022: لعيب</p><p class='article-text'>قدمت قطر تميمة «لعيب» المستوحاة من شخصية مرحة قادمة من عالم افتراضي، تعكس روح المغامرة وحب كرة القدم.</p><p class='article-text'>مونديال 2026</p><p class='article-text'>كندا: مايبل الموظ</p><p class='article-text'>يجسد «مايبل الموظ» شخصية عاشقة للموسيقى وفنون الشارع، إلى جانب شغفه بكرة القدم وحراسة المرمى.</p><p class='article-text'>المكسيك: زايو اليغور</p><p class='article-text'>يمثل «زايو اليغور» روح الثقافة المكسيكية، ويظهر كمهاجم سريع وموهوب يحتفي بالرقص والطعام والتقاليد المحلية.</p><p class='article-text'>الولايات المتحدة: كلاتش النسر الأصلع</p><p class='article-text'>يعكس «كلاتش» روح المغامرة والتنوع الثقافي في الولايات المتحدة، ويظهر كشخصية قيادية تلهم من حولها داخل الملعب وخارجه.</p>

من ويلي إلى لعيب.. أشهر تمائم كأس العالم عبر التاريخ

<p class='article-text'>أحرز منتخبنا الوطني للجودو فضية وبرونزية في الجولة  الثانية من بطولة آسيا المقامة حاليا بالصين، على صالة مدينة أوردوس  الرياضية، بمشاركة لاعبين من 19 دولة.</p><p class='article-text'>وحصد اللاعب محمد  بيك، فضية وزن تحت 73 كجم، بعد خسارته في النهائي أمام بطل طاجكستان أسد  الله محيي الدين، بالإسكور الذهبي بينما نال زميله ناجي يزبيك برونزية وزن  تحت 73 كجم بفوزه على اللاعب الطاجيكي أورويف عبد الولي.</p><p class='article-text'>وأثنى محمد بن ثعلوب الدرعي، رئيس اتحاد الجودو، على الأداء المميز  للمنتخب في البطولة، والمنافسة القوية على المراكز الأولى، مهنئا بحصد  الفضية والبرونزية، آملا أن ينجح المنتخب في الوصول إلى الميداليات الذهبية  في بقية المنافسات المقررة، وحصد المزيد من النقاط المؤهلة إلى أولمبياد  2028.</p>

«فضية وبرونزية» لجودو الإمارات في «آسيوية الصين»

<p class='article-text'>خيّم الحذر على روّاد معرض كانتون التجاري في جنوبي الصين، الأربعاء، بينما كانوا يتحقّقون من أسعار الأجهزة المنزلية والسيارات التي شهدت ارتفاعاً منذ اندلاع الحرب في الشرق الأوسط.</p><p class='article-text'>وفي اليوم الأول لأحد أكبر المعارض التجارية في العالم، أعرب مصدّرون صينيون ومشترون من الشرق الأوسط عن خيبتهم. وأوضحوا في سياق حديثهم إلى وكالة فرانس برس، أنّ الحرب التي اندلعت في أعقاب هجوم أمريكي إسرائيلي على إيران في 28 فبراير، أثّرت سلباً في الطلبات، وأدّت إلى ارتفاع الأسعار.</p><p class='article-text'>ويمنح المعرض المشترين الأجانب فرصة للقاء المصنّعين الصينيين، وتقييم المنتجات عن قرب، ما يفتح الباب أمام إبرام اتفاقيات توريد جديدة، وتعزيز العلاقات القديمة.</p><p class='article-text'>ولكن لي جين مديرة المبيعات في إحدى شركات الأدوات المنزلية، قالت لفرانس برس، إنّ بعض العملاء في الشرق الأوسط «لا يجرؤون على تقديم طلبات» شراء، لا سيما أنّ بعض الشحنات لم تصل بعد إلى عملاء آخرين.</p><p class='article-text'>ولا تزال العديد من السفن، التي كانت تمرّ عادة عبر مضيق هرمز في طريقها إلى الشرق الأوسط، عالقة منذ أن أغلقت طهران الممر المائي بشكل شبه كامل، رداً على الضربات الأمريكية الإسرائيلية.</p><p class='article-text'>والأحد، أعلنت واشنطن حصاراً للموانئ الإيرانية، بعد فشل محادثات السلام مع طهران، ما بدّد الآمال في إعادة فتح المضيق، الذي يمر عبره خُمس النفط الخام العالمي، وكميات هائلة من الغاز الطبيعي المسال.</p><p class='article-text'>وأضافت لي، التي تصدّر شركتها عادة ما بين 20 إلى 30 في المئة من منتجاتها إلى الشرق الأوسط، أنّ الطلبات الجديدة من عملاء المنطقة قد توقفت تماماً.</p><p class='article-text'>وأكدت أنّه «لولا الحرب، لكان هناك تدفّق مستمر للطلبات الجديدة».</p><p class='article-text'>وأوضحت أنّ ارتفاع تكلفة المواد الخام، دفع الشركة أيضاً إلى رفع الأسعار، لتعويض انخفاض هوامش الربح.</p><p class='article-text'>من جانبها، قالت زورا وانغ وهي مديرة مبيعات في شركة تبيع آلات المصانع، إنّ العملاء ما زالوا في وضع «الانتظار والترقّب».</p><p class='article-text'>وأضافت لفرانس برس «رغم أنّهم يرسلون استفسارات، إلا أنّهم لا يبدون نية حقيقية لعمليات شراء على المدى القريب».</p><p class='article-text'>ولكنّها أوضحت أنّ العديد من عملائها يعملون مع وكلاء شحن - وهم طرف ثالث، يقدّم خدمات لوجستية ونقلاً - لاستخدام قنوات شحن أخرى أو طرق برية، لضمان وصول الشحنات إليهم في الشرق الأوسط.</p><p class='article-text'>وانخفضت المشتريات من الشرق الأوسط بأكثر من 50 % منذ بدء الحرب، وقال أحمد علي باشا، وهو مدير عام سوري في شركة تجارية صينية، إنّ عملاء المنطقة «لا يرغبون في الطلب في الوقت الحالي».</p><p class='article-text'>وأضاف لفرانس برس «سنفضّل الهدوء والسكينة والأمان، لأن المزيد من الأمان يعني المزيد من الأعمال»، معرباً عن أمله في أن تنتعش الأعمال إذا انتهت الحرب.</p><p class='article-text'>من جانبهم، قال مصدرو سيارات صينيون في إحدى صالات العرض، لوكالة فرانس برس، إنّ الحرب دفعتهم إلى تحويل عملياتهم إلى مناطق أخرى، بينها أمريكا الجنوبية وأفريقيا.</p><h2>صداع كبير</h2><p class='article-text'>يضم معرض كانتون هذا العام، والذي يُقام مرتين في السنة في مقاطعة غوانغدونغ، التي تعد مركز التصنيع الصيني، رقماً قياسياً، بلغ 32 ألف شركة، بحسب ما أفادت وسائل إعلام رسمية، الأربعاء.</p><p class='article-text'>كان رجل الأعمال عبد الله مباركية يبحث في القاعات الشاسعة عن أجهزة تلفزيون وغسالات وأجهزة منزلية، لبيعها للموزّعين في بلاده.</p><p class='article-text'>وقال لفرانس برس، إنّ الحرب في الشرق الأوسط «أثّرت بقوة» في أعماله، واصفاً تكاليف الشحن التي ارتفعت بنسبة 50 إلى 70 في المئة، بأنّها «صداع كبير».</p><p class='article-text'>وارتفعت أسعار الشحن في ظل بقاء سفن كثيرة في الموانئ الخليجية، خوفاً من التعرّض لهجوم، في حال أبحرت عبر مضيق هرمز، وذلك في وقت سلكت سفن أخرى طرقاً بديلة وطويلة ومكلفة، لتجنّب مضيق هرمز.</p><p class='article-text'>وأشار مباركية إلى «تأخير كبير» تسبّب به حصار المضيق، موضحاً أنّ بعض بضائعه لا يزال عالقاً في الممر المائي.</p><p class='article-text'>بدوره، أعرب رجل الأعمال أسد محمد عباس أسعد، عن أسفه لارتفاع تكاليف الشحن، التي ضاعفت سعر استيراد حاوية من البضائع التي يشتريها عادة.</p><p class='article-text'>وأعرب مشترون كثر في معرض كانتون، عن أملهم في أن تنتهي الحرب قريباً، على أن يؤدي ذلك إلى تخفيف حدّة الاضطرابات التجارية، وعدم الاستقرار في المنطقة.</p><p class='article-text'>وقال أسعد: «السلام أملنا الدائم».</p>

حرب الشرق الأوسط تُلقي بظلالها على معرض كانتون الصيني وتُربك التجارة العالمية

<p class='article-text'><div data-empty="false">في حياة الروائي لحظات خفية، لا تستقر في رواياته بقدر ما تلوذ بمذكراته في دفاتر صغيرة جانبية، أو يوميات عابرة، كنصوص شخصية.. حتى يقوم بنشرها، لتغدو مفتاحاً سرياً لأعماله الروائية، لأنه كتب سيرته لذاته أولاً، سيرة تتشكل فيها الأنا، من سجل أخطائه، وقياس أفعاله، لتبدو أشد أثراً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">نقرأ مثلاً مذكرات أهم الروائيين المعاصرين «أورهان باموق»، بعنوان: «إسطنبول الذكريات والمدينة»، التي أصدرها بعد حصوله على نوبل، نجد مدى ارتباط سيرته بمدينته، وكأنه كان يعمل باحثاً فيها، بحثاً لا يشبه الباحثين الأكاديميين، لأنه يراقب ويشعر ويفكر، ويعيد صياغة الجملة قبل أن تستقر.. فكانت عائلته وأصدقاؤه في سيرته لا يسيرون في خط مستقيم، بل يتدفقون بمشاعرهم كتيار داخلي لا يُمسك، بعد أن حلل مدينته وعاداتها وما ورثه من شفهيات، وعلاقته الممتدة بكل ما شكّل رؤيته ووعيه، من مرويات الحيّ والوجوه على الأرصفة، والنمو السكاني، والحركة التجارية، والحروب، وتاريخ تشكّل الطبقة المتوسطة، وصعود الطبقات المؤثرة، كما راقب كيف اختفت البيوت وبنيت أخرى، وكيف تغير فن المعمار الأصلي، والمستورد... مستخدماً المصادر والوثائق، لكنه كتب كالأنا الذاتية، وربطها بمدينته وجدانياً، لنكتشف مدينته الممكنة أنها شكله هو، وبرؤيته هو.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">.. ومع اختلافه عن أيقونة الأدب الحداثي والنسوي الروائية الإنجليزية فرجينيا وولف، والتي أعد يومياتها ككاتبة هي ليست مسيرتها الأدبية فحسب، بل تفكيرها الإبداعي، وهي تروي ذاتها بوعي وتردد وشك في آن، وبدقة وتميز، وكأنها تصف ما نعيش اليوم، حتى وإن حذف زوجها بعد رحيلها بعض الجُمل التي تتخذ من الأنا عنده شكلاً آخر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">.. إلى مذكرات أسد الأدب الروسي، «ليو تولستوي»، نجده أكثر من قسى على الأنا في سيرته الذاتية، وهو يسرد معنى الحياة خلال أفكاره الروحية، حتى انعكست قسوة الذات لاحقاً في أعماله الروائية، والتي حوّلها إلى أسئلة كبرى، عن الخير والشر، والصواب والخطأ، وعن الضمير والحنين والالتباس.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تبقى الأنا الحقيقية في مذكرات الروائيين هي ميدان الصراع، لا مادة للبوح كما يُظن.. الأنا لديهم تبحث عن حقيقة تتشكل ولا تُمسك، وهو يحكم ويقاضي نفسه متوارياً، يوزع الأصوات داخل الأحداث. مذكرات الروائيين لحظات نادرة، تختلف في جوهرها عمّا يُكتب في السيّر الأخرى، لمشاهير المجتمع.. إذ يتحوّل لديهم القلق والشك إلى فكرة، والذاكرة إلى حكاية حيّة، ثم يغدو العيش نفسه مادة للأدب.. فالحياة هنا ليست حياتهم كروائيين، بل كيف أصبحت حياتهم أدباً؟</div></p>

سيرة الأنا في دفاتر الروائيين

<p class='article-text'>لم تكن مدرجات كرة القدم يومًا مجرد مقاعد للفرجة، بل تحولت عبر التاريخ إلى مسرح لقصص جنونية، يتجاوز فيها الشغف حدود العقل، ويكسر فيها المشجعون كل القواعد بحثًا عن لحظة لا تُنسى.</p><p class='article-text'>وفي واحدة من أكثر اللقطات صدمة، وتحديدًا عام 2001، خلال مواجهة إنتر ميلان وأتالانتا، نجحت مجموعة من الجماهير في تهريب دراجة نارية مسروقة إلى داخل الملعب.</p><p class='article-text'>ولم يكتفوا بذلك، بل أضرموا فيها النيران وحاولوا إلقاءها على أرضية الميدان، في مشهد بدا وكأنه خارج عن كل منطق، لكنه حدث بالفعل أمام أعين العالم.</p><p class='article-text'>ولم تكن تلك الحادثة سوى واحدة من سلسلة مشاهد عبثية، حيث شهدت ملاعب عدة دخول أشياء يصعب تصديقها، من قنابل دخان وألعاب نارية ضخمة، إلى أدوات موسيقية صاخبة حولت المباريات إلى حفلات فوضوية، بل وتسلل مشجعون إلى أرض الملعب للاحتجاج أو لمجرد لمس نجومهم، في لقطات كثيرًا ما انتهت بتعليق المباريات.</p><p class='article-text'>ولكن الجنون لم يتوقف عند هذا الحد، ففي بعض المباريات ظهرت الحيوانات فجأة وسط المستطيل الأخضر، مثل دجاج يُلقى من المدرجات، وخنازير صغيرة تُستخدم كرسائل سخرية من المنافسين، وحتى حيوانات أليفة وجدت طريقها إلى قلب الحدث، في تصرفات تعكس مزيجًا غريبًا من الاحتجاج والهزل.</p><p class='article-text'>أما في لحظات الشغب الكبرى، فتحولت المدرجات إلى مخازن متنقلة، حيث تم تهريب شاشات تلفزيون، وأجهزة راديو قديمة، وحتى مقاعد خشبية، ليس للاستخدام، بل لإلقائها داخل الملعب في مشاهد فوضوية صادمة.</p><p class='article-text'>ومع تطور التكنولوجيا، دخلت «الدرون» على الخط، إذ استخدمتها الجماهير لإنزال لافتات وأعلام في منتصف الملعب، بينما لجأ آخرون إلى إطلاق بالونات ضخمة أو استخدام مئات الهواتف المحمولة لخلق عروض ضوئية مذهلة.</p><p class='article-text'>ورغم كل ذلك، تبقى لقطة واحدة تتربع على عرش الجنون الكروي، ففي عام 2000، خلال مباراة في الدوري الروماني، قرر أحد مشجعي يونيفيرسيتاتيا كرايوفا أن يترجم عشقه لشعار ناديه بطريقة لا تخطر على بال، إذ نزل إلى أرضية الملعب مصطحبًا أسدًا حقيقيًا.</p><p class='article-text'>والنادي، الذي يُلقب بـ«أسود باني» ويحمل الأسد في شعاره، وجد أحد جماهيره يذهب بعيدًا جدًا في التعبير عن الانتماء، في مشهد وُصف بأنه الأكثر غرابة، وربما الأخطر في تاريخ كرة القدم، وفي لقطة بدت وكأنها مستحيلة، وربما لن تتكرر أبدًا.</p><p class='article-text'>وهكذا تبقى كرة القدم، ليس فقط لعبة أهداف وألقاب، بل أيضًا حكايات مجنونة تُروى، حيث يتحول الشغف أحيانًا إلى جنون، وجنون الجماهير لا يعرف حدودًا.</p><iframe id="twitter-widget-0"   frameborder="0" allowtransparency="true" allowfullscreen="true" class="" style="position: static; visibility: visible; width: 550px; height: 550px; display: block; flex-grow: 1;" title="Twitter Tweet" src="https://platform.twitter.com/embed/Tweet.html?dnt=false&amp;embedId=twitter-widget-0&amp;features=e30%3D&amp;frame=false&amp;hideCard=false&amp;hideThread=false&amp;id=2041762641174262158&amp;lang=en&amp;origin=file%3A%2F%2F%2FUsers%2Fhiteshchandwani%2FDownloads%2Ftwitter.html&amp;theme=light&amp;widgetsVersion=82e1070%3A1619632193066&amp;width=550px" data-tweet-id="2041762641174262158"></iframe>

جنون المدرجات.. من دراجة مشتعلة إلى أسد على الأعناق (فيديو)

<p class='article-text'>تحول معسكر تايسون فيوري، إلى مسرح مشاهد غير مألوفة، بعدما ظهر بطل العالم السابق، وهو يتعامل مع أسد حقيقي كأنه جزء من برنامجه التدريبي، استعداداً لنزال ناري مرتقب أمام أرسلانبيك محمودوف، في أجواء تزداد فيها الإثارة قبل عودة «ملك الغجر».</p><p class='article-text'><br>وفي معسكره بمدينة باتايا في تايلاند، لم تكن الحصص التدريبية تقليدية هذه المرة. فبين الجولات الشاقة على الحلبة، شوهد فيوري يسير بجانب المفترس الضخم مقيداً بسلسلة معدنية، قبل أن يلعب معه وسط دهشة طاقمه التدريبي، وعدسات الكاميرات التي التقطت المشهد، وكأنه مقتطع من فيلم أكشن.</p><p class='article-text'><br>وفيوري، الذي يستعد للعودة إلى الحلبة في 11 أبريل المقبل، على ملعب توتنهام هوتسبير، بدا وكأنه يعيش حالة من التحدي النفسي قبل المواجهة، خصوصاً أن خصمه الروسي لا يقل شراسة عنه داخل الحلبة، حيث يعرف محمودوف بقوته البدنية الهائلة، وسجله الحافل بالضربات القاضية، إلى جانب شغفه غير المألوف بمصارعة الدببة، ما أكسبه لقب «الأسد» بين الجماهير.</p><p class='article-text'><br>وبينما يواصل فيوري استعداداته لنزال يُنتظر أن يكون واحداً من أبرز مواجهات الوزن الثقيل في 2026، لم يتردد في إطلاق تصريح مثير للجدل، حين قال مازحاً، وهو يربت على الأسد: «إنه مجرد شبل صغير من شبل سيمبا»، في إشارة تعكس مزيج الثقة والاستعراض الذي يرافق عودته.</p><p class='article-text'><br>والمشهد أعاد للأذهان قصص الملاكم الأسطوري مايك تايسون، الذي امتلك نموراً بنغالية في ذروة مجده، بل وحتى محاولته الشهيرة لاقتراح مواجهة غوريلا، في مقارنة تزيد من الطابع الأسطوري والغرائبي لعالم الملاكمة الثقيلة.</p><p class='article-text'><br>ومع اقتراب موعد النزال، يبدو أن فيوري لا يكتفي بالتحضير البدني فقط، بل يخوض حرباً نفسية أيضاً، يرسل من خلالها رسالة واضحة: أنه عاد ليس كمطارد، بل كصياد لا يرحم.</p>

تايسون يروض الأسود استعداداً لمواجهة مقاتل الدببة

<p class='article-text'><div data-empty="false">حين قُتل حجر بن الحارث الكندي، ملك كندة، على يد بني أسد، تبدّلت حياة ابنه امرؤ القيس. حاول في البداية جمع القبائل للثأر واستعادة ملك أبيه، وتنقّل بين بطون العرب طالباً النصرة.</div></p><p class='article-text'>لكن المحاولات لم تنجح وتفرّق من حوله من ناصروه. ومع مرور الوقت أدرك أن استعادة ملكه داخل الجزيرة العربية باتت صعبة، فقرر التوجه إلى قيصر الروم طلباً للدعم.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقبل أن يغادر، كان مع امرئ القيس عدد من دروعه وسلاحه، وهي من أثمن ما يملك، وفي طريقه شمالاً مر بواحة تيماء، حيث يقيم السموأل بن عادياء، سيد قومه وصاحب الحصن المعروف بـ«الأبلق».</div></p><p class='article-text'>هناك أودع عنده دروعه أمانة حتى يعود من رحلته. غير أن الرحلة لم تكتمل؛ فقد مات امرؤ القيس في طريقه، وبقيت الدروع محفوظة في الحصن كما تركها.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبعد موته، جاء أعداؤه إلى تيماء يطالبون بتسليمها. وقفوا عند الحصن يدعون السموأل إلى تسليم ما عنده، لكنه رفض، مؤكداً أن ما أُودع عنده أمانة لا يسلّمها إلا لصاحبها أو لمن يقوم مقامه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولما عجزوا عن اقتحام الحصن، لجأوا إلى وسيلة أخرى للضغط. قبضوا على ابن السموأل الذي كان خارج الحصن، ثم نادوا أباه يخبرونه أن ابنه في أيديهم، وأنهم لن يطلقوه ما لم تُسلَّم الدروع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن السموأل بقي على موقفه، متمسكاً بالعهد الذي قطعه. ولما أصر على رفضه نفّذ القوم تهديدهم فقتلوا ابنه، بينما بقيت الدروع في الحصن لم تُسلَّم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومنذ ذلك الوقت ظل العرب يروون قصته مثالاً على الوفاء بالعهد، حتى صاروا يقولون في وصف من بلغ الغاية في حفظه: «أوفى من السموأل».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قراءة التاريخ تكشف كثيراً من المواقف التي تختبر القيم حين تتعارض مع المصالح. </div></p><p class='article-text'>وفي صفحاته نماذج متعددة؛ منها ما يخلّد الوفاء ويجعله مضرباً للمثل، ومنها ما يسجل الغدر والخيانة والتزييف، فلا تختفي آثارها مهما حاول أصحابها تبريرها أو طمسها. فالتاريخ لا يدوّن الوقائع فحسب، بل يترك لكل موقف اسمه ومعناه في الذاكرة. وقد بقي اسم السموأل في الذاكرة العربية مثالاً للوفاء عبر القرون.</p>

مساحة للتأمل

أوفى من السموأل

<p class='article-text'><br>لم تعد مدرجات البطولات الأوروبية مجرد أماكن لمتابعة المباريات، بل تحولت إلى مسارح ضخمة للإبداع الجماهيري، ومع نهاية مرحلة المجموعات من دوري أبطال أوروبا والدوري الأوروبي ودوري المؤتمر الأوروبي، خطفت اللافتات العملاقة (التيفو)، الأضواء مجدداً بعدما قدمت جماهير الأندية عروضاً بصرية مذهلة جمعت بين الفن والتاريخ والثقافة الشعبية.</p><p class='article-text'><br>وبرزت جماهير أولمبيك مارسيليا كالأكثر إبداعاً هذا الموسم، بعدما قدمت سلسلة من العروض المبهرة في ملعب فيلودروم، ففي مواجهة أتلانتا، رفعت الجماهير صورة ضخمة لأسطورة الريغي، بوب مارلي مع كلمات أغنيته الشهيرة «انهض.. قف»، بينما أضاءت الألعاب النارية المدرجات في عرض بصري لافت.</p><p class='article-text'><br>وعندما استضاف الفريق الفرنسي ليفربول، استلهم المشجعون عرضهم من فرقة «البيتلز»، حيث ظهرت صور أعضاء الفرقة وهم يطالعون صحيفة تحمل تحذيراً من تكرار التاريخ، في إشارة إلى إقصاء مارسيليا لليفربول في بطولة أوروبية عام 2004.</p><p class='article-text'><br>وفي إنجلترا، احتفى جمهور مانشستر سيتي بنجمه النرويجي إيرلينغ هالاند بطريقة مميزة، حيث ظهر في لافتة ضخمة بزي محارب فايكنغ كامل قبل مواجهة فريقه السابق بوروسيا دورتموند، ولم يخيب هالاند ظن جماهيره، إذ سجل هدفاً في فوز فريقه 4-1.</p><p class='article-text'><br>واستحضرت بعض الجماهير مشاهد تاريخية لإلهام فرقها، ففي ملعب سانتياغو برنابيو، رفعت جماهير ريال مدريد، لوحة عملاقة لسفن إسبانية تطارد سفينة تحمل شعار مانشستر سيتي، في مشهد رمزي يبرز طموح «الملكي» في السيطرة الأوروبية.</p><p class='article-text'><br>أما في ملعب ستامفورد بريدج، فعرضت جماهير تشيلسي، لافتة يظهر فيها أسد النادي وهو يحرس خزائن الكؤوس الأوروبية، في إشارة إلى أمجاد الفريق القارية.</p><p class='article-text'><br>كما شهدت البطولة احتفالات مميزة من أندية عادت إلى المنافسات القارية بعد غياب طويل، فاحتفل جمهور نيوكاسل يونايتد بعودته إلى دوري الأبطال بعرض مستوحى من فرقة روك تحت شعار «عدنا بالأبيض والأسود».</p><p class='article-text'><br>وفي ملعب سيتي غراوند، احتفل جمهور نوتنغهام فورست، بعودة الفريق إلى المنافسات الأوروبية لأول مرة منذ نحو ثلاثة عقود.</p><p class='article-text'><br>وأشار موفع «إسبن»، تعكس هذه العروض الجماهيرية جانباً فريداً من الثقافة الكروية في أوروبا، حيث تتحول المدرجات إلى لوحات فنية ضخمة قبل انطلاق المباريات، تجمع بين الموسيقى والتاريخ والخيال، وتضيف بعداً بصرياً مذهلاً إلى ليالي الكرة القارية.</p>

بوب مارلي والبيتلز وهالاند الفايكنغ.. لافتات الجماهير تشعل ليالي أوروبا

<p class='article-text'><br>انطلقت بطولة الفرجان الرمضانية لكرة القدم في دورتها الرابعة عشرة، التي تنظمها جمعية الإمارات للتنمية الاجتماعية على ملعبها في رأس الخيمة، وسط حضور جماهيري لافت وأجواء رمضانية حافلة بالحماس والتشجيع، عكست المكانة المتنامية التي تحظى بها البطولة كإحدى أبرز الفعاليات الرياضية المجتمعية خلال الشهر الفضيل.</p><p class='article-text'><br>وشهد حفل الافتتاح إقامة مباراتين اتسمتا بالإثارة والندية، حيث جمعت المواجهة الأولى فريق «فالكون» مع فريق «إي إي إنرجي»، وانتهت بفوز فالكون بثلاثة أهداف مقابل هدفين، في لقاء حافل بالتقلبات ظل مفتوحاً على جميع الاحتمالات حتى الدقائق الأخيرة.</p><p class='article-text'><br>وفي المباراة الثانية، التقى فريق «الجالية السورية» مع فريق «ذا نورث مِن»، وأسفرت المواجهة عن فوز «ذا نورث مِن» بهدفين مقابل هدف، ضمن مباراة شهدت مستوى فنياً متقدماً وأداءً تنافسياً عكس جاهزية الفرق المشاركة ورغبتها في المنافسة على اللقب.</p><p class='article-text'><br>وأدار المباراتين الحكم حمدان الكمالي، مسهماً في خروج اللقاءين بصورة تنظيمية منضبطة، عززت من جودة المنافسات وأكدت المستوى الاحترافي الذي وصلت إليه البطولة على الصعيدين التنظيمي والتحكيمي.</p><p class='article-text'><br>وتقام منافسات البطولة بواقع مباراتين يومياً عقب صلاة التراويح مباشرة، ضمن برنامج رياضي منظم يستمر حتى التاسع عشر من شهر رمضان المبارك، وسط توقعات بتصاعد وتيرة المنافسة مع اقتراب الأدوار الحاسمة.</p><p class='article-text'><br>وأكد سالم حسن النعيمي، مدير البطولة، أن النسخة الرابعة عشرة تمثل امتداداً لرؤية مؤسسية تهدف إلى ترسيخ مفهوم الرياضة المجتمعية باعتبارها إحدى أدوات تعزيز التلاحم الوطني، مشيراً إلى أن اللجنة المنظمة حرصت على رفع مستوى الجاهزية التنظيمية والفنية بما يواكب تطلعات المجتمع ويعكس المكانة التي وصلت إليها البطولة بوصفها علامة رياضية رمضانية مميزة في إمارة رأس الخيمة.</p><p class='article-text'><br>وأشار إلى أن البطولة تشكل منصة لتعزيز القيم الإيجابية بين الشباب، وترسيخ روح الانتماء والعمل الجماعي، إلى جانب دعم الأنشطة التي تسهم في تعزيز الترابط الأسري والمجتمعي خلال شهر رمضان، مؤكداً أن الإقبال الجماهيري الكبير في اليوم الأول يعكس الثقة المجتمعية المتنامية بالبطولة واستمرارية نجاحها عاماً بعد آخر.</p><p class='article-text'><br>وتضم اللجنة المنظمة للبطولة برئاسة خلف سالم إسماعيل بن عنبر، كلاً من بدر البدري رئيس لجنة الحكام، وأحمد محمد تيم وبدر جار الله منسقي البطولة، ومحمد أبو العزم ممثلاً للجنة الإعلامية، وأحمد الرفاعي معلقاً رياضياً، ومحسن ماضي أميناً لسر البطولة، ومحمد طارق مسؤولاً إدارياً، وشادي أسد أخصائي العلاج الطبيعي.</p><p class='article-text'><br>وتأتي البطولة ضمن سلسلة الفعاليات الرياضية والاجتماعية التي تنظمها الجمعية خلال شهر رمضان المبارك، وفي إطار مستهدفات «عام الأسرة 2026»، بما يعزز انتشار الرياضة المجتمعية ويدعم استقرار الأسرة وترابط المجتمع في بيئة رياضية إيجابية تجمع مختلف فئات المجتمع.</p>

انطلاق النسخة الرابعة عشرة من بطولة الفرجان الرمضانية في رأس الخيمة

<p class='article-text'><div data-empty="false">دبي - البيان</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أعلنت شركة استيراد كابيتال ، وهي شركة لإدارة الأصول من الفئة 3A مرخصة وخاضعة لرقابة سلطة دبي للخدمات المالية، عن الإطلاق الناجح لأول صندوق استثماري مُدار من قبلها، وذلك من خلال إتمام الاستثمار الاستراتيجي الأول للصندوق في مركز خدمات على الطرق السريعة قائم في الولايات المتحدة الأمريكية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويمثل هذا الاستثمار أول توظيف لرأس المال تحت إدارة استيراد كابيتال منذ تأسيسها، ويؤكد قدرة الشركة على الانتقال بسرعة من مرحلة إطلاق المنصة إلى التنفيذ الفعلي. ويعكس الاستثمار البالغ 27 مليون دولار قدرة استيراد كابيتال على استقطاب أصول متميزة ومدرّة للدخل تدعم البنية التحتية الاقتصادية الأساسية وتوفر تدفقات نقدية طويلة الأجل بموجب عقود ملزمة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">شاركت الشركات التابعة والشركة الزميلة للشركة التجارية العقارية «التجارية»، وهي إحدى الشركات العقارية الرائدة ومقرها دولة الكويت والمدرجة في بورصة الكويت، إلى جانب مجموعة مختارة من المستثمرين الاستراتيجيين لدى استيراد كابيتال، في الاستثمار في الصندوق، الذي استحوذ على مركز خدمات يتمتع بموقع استراتيجي على أطراف مدينة هيوستن بولاية تكساس في الولايات المتحدة الأمريكية.ويقع المركز على بُعد نحو 20 دقيقة من مركز مدينة هيوستن، ويتمتع بواجهة مباشرة على أحد الطريقين السريعين الرئيسيين المؤديين لميناء هيوستن، أحد أكبر الموانئ في الولايات المتحدة من حيث الحمولة، و الأكثر نشاطًا على مستوى العالم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويعمل مركز الخدمات تحت علامة ترافيل سنترز أوف أميركا ( TravelCenters of America)، التابعة لشركة بريتيش بتروليوم، ويتم تشغيله من قبل أكبر أصحاب الامتياز التابعين للشركة. ويضم المرفق 12 مضخة وقود بنزين وأربع مضخات ديزل ومواقف مخصصة للشاحنات تستوعب ما لا يقل عن 75 مركبة، إضافة إلى مطعم للوجبات السريعة داخل الموقع. ويخضع العقار لعقد إيجار طويل الأجل لمدة 20 عامًا بنظام الإيجار الثلاثي الصافي (Triple Net Lease)، والذي يتضمن آليات للحماية من التضخم، بما يعزز وضوح واستدامة التدفقات النقدية ويؤمن استقرار العوائد للمستثمرين..</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال أحمد عبد الرحمن، رئيس مجلس إدارة استيراد كابيتال: «يمثل الإغلاق الناجح لهذا الاستثمار بقيمة 27 مليون دولار من خلال أول صندوق اداري لاستيراد كابيتال محطة مهمة للمجموعة. ويعكس قدرتنا على استقطاب وتنفيذ صفقات متميزة ذات هيكلة مؤسسية خلال فترة زمنية قصيرة، مع الالتزام بالحفاظ على جودة الأصول، وحماية رأس المال من المخاطر المحتملة، ووضوح التدفقات النقدية على المدى الطويل.»</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن جانبه، قال أسد أفتاب، الرئيس التنفيذي لاستيراد كابيتال: «يمثل تأمين أول استثمار للصندوق قاعدة قوية لانطلاقة استيراد كابيتال. وتعد مراكز الخدمات على الطرق السريعة قطاعًا متخصصًا ومرنًا ضمن منظومة الخدمات اللوجستية، والتي نادرًا ما تتوافر ضمن هياكل إيجار طويلة الأجل ذات تصنيف استثماري. وتعكس هذه الصفقة قدرتنا على الشراكة مع مشغلين عالميين ذوي جودة عالية، إلى جانب هيكلة استثمارات مؤسسية تتماشى مع احتياجات المستثمرين الذين يركزون على الحفاظ على رأس المال وتحقيق عوائد مستدامة طويلة الأجل. نحن فخورون بشكل خاص بمشاركة مجموعة «التجارية» في هذا المنتج الاستثماري، إذ يعكس ذلك متانة علاقتنا الاستراتيجية الممتدة والثقة المتبادلة بين مؤسستينا.»</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بدوره، قال المهندس عبدالمطلب معرفي، الرئيس التنفيذي للشركة التجارية العقارية: «يسرّنا أن مجموعة "التجارية"، من خلال شركاتها التابعة والزميلة، قد شاركت في هذه الفرصة الاستثمارية. ويُمثل هذا الاستثمار خطوة مهمة ضمن استراتيجيتنا للتوسع في الأسواق المتقدمة، مثل الولايات المتحدة الأمريكية، ويعكس التزامنا بالنمو المستدام وتنويع مصادر الدخل على المستويين المحلي والجغرافي. وسنواصل السعي إلى انتقاء الفرص الاستثمارية النوعية التي تسهم في تعزيز الأداء المالي لشركاتنا وتحقيق قيمة مستدامة وطويلة الأجل لمساهمينا.»</div></p>

استيراد كابيتال تطلق صندوق إداري استثماري في أمريكا

<p class='article-text'>توصل فريق من الباحثين في اليابان، إلى أن العينات الأحفورية التي كان يُعتقد أنها تعود إلى نمور تنتمي في الواقع إلى نوع منقرض من الأسود، ما يشير إلى أن الأسود كانت تعيش في منطقة واسعة من الأرخبيل الياباني منذ عشرات الآلاف من السنين. </p><p class='article-text'>ووفقاً لدراسة نشرت في مجلة وقائع الأكاديمية الوطنية للعلوم «بناس»، فإن العينات الأحفورية تنتمي إلى أسد الكهوف المنقرض.</p>

أسد منقرض عاش باليابان

<p class='article-text'><br>اختتمت منافسات النسخة الرابعة من بطولة الإمارات الدولية للشباب للتنس (J100)، التي نظمها اتحاد الإمارات للتنس والبادل تحت إشراف الاتحاد الدولي للتنس، واستضافتها ملاعب أكاديمية «توب سبن» في دبي، بمشاركة نخبة من اللاعبين واللاعبات من أكثر من 30 دولة حول العالم.</p><p class='article-text'><br>وتوج اللاعب السويدي ويليام جيلبيرج بلقب فردي الشباب بعد فوزه في المباراة النهائية على الروسي لاكيس ريجارد بمجموعتين دون رد، بواقع (6 ـ 2) و(6 ـ 4).</p><p class='article-text'><br>وفي منافسات فردي الشابات، أحرزت اللاعبة الروسية أورولوفا بولينا اللقب عقب فوزها على الإنجليزية بيكر صوفيا بمجموعتين مقابل مجموعة واحدة، بنتيجة (6-1)، (3-6)، (7-6).<br>أما لقب زوجي الشباب فكان من نصيب الثنائي الكندي كولبورن كادين وتشيندا أندي بعد فوزهما في النهائي على الثنائي الروسي رافايل أسد الدين وموسولكين إيليا بمجموعتين مقابل مجموعة واحدة، بنتيجة (2 ـ 6)، (6 ـ 2)، (10 ـ 6).</p><p class='article-text'><br>وفي منافسات زوجي الشابات، توجت الروسية ستيفانيا نيبورينت والصينية وانغ هياو تونغ بالمركز الأول بعد تغلبهما على منافساتهما بمجموعتين دون رد، بواقع (7 ـ 6) و(6 ـ 4).</p><p class='article-text'><br>وهنأ سعيد المري، الأمين العام لاتحاد الإمارات للتنس والبادل، الفائزين، متمنياً لهم مزيداً من النجاحات في البطولات المقبلة، مؤكداً حرص مجلس إدارة الاتحاد برئاسة الشيخ سعيد بن مكتوم بن جمعة آل مكتوم على دعم وتعزيز نجاح البطولات المحلية والدولية، لا سيما بطولات فئة الشباب، التي باتت تُقام بشكل دوري سنوياً في دبي والفجيرة.</p><p class='article-text'><br>وأشار المري إلى أن هذه البطولات تسهم في استقطاب نخبة المواهب العالمية، وتنعكس إيجاباً على خطط الاتحاد الهادفة إلى نشر ثقافة ممارسة رياضتي التنس والبادل، وبناء منتخبات وطنية قوية من المواهب الوطنية، مثمناً جهود الأندية والأكاديميات، مقدماً شكره لأكاديمية «توب سبن» على دعمها التنظيمي، ومشيداً بجهود الحكام والإداريين.</p><p class='article-text'><br>بدوره، أعرب السويدي ويليام جيلبيرج عن سعادته بالتتويج بلقب البطولة، مؤكداً أنها المرة الثانية التي يحقق فيها المركز الأول في دبي بعد تتويجه في نوفمبر الماضي، إضافة إلى حصوله على المركز الثاني في بطولة دبي الدولية منتصف الشهر الجاري، معرباً عن رغبته في العودة مجدداً للمشاركة في بطولات أخرى، ومشيداً بالأجواء الإيجابية والتنظيم المميز.</p><p class='article-text'><br>كما أعربت الروسية أورولوفا بولينا عن فخرها بتحقيق لقب فردي الشابات في ظل مشاركة لاعبات يتمتعن بتصنيفات دولية قوية، مؤكدة أن الفوز يمنحها دافعاً كبيراً لمواصلة مسيرتها وتحقيق المزيد من الإنجازات، مشيدة بأجواء دبي والمناخ المعتدل.</p>

جيلبيرج وبولينا يتوجان بلقبي بطولة الإمارات الدولية للشباب للتنس (J100)

<p class='article-text'><div data-empty="false">شهد نهائي كأس الأمم الأفريقية في المغرب، أمس، أجواءً استثنائية مليئة بالإثارة والجدل داخل الملعب وخارجه، وكان بطلها هذه المرة مشجع غير تقليدي لفت الأنظار وعدسات الكاميرا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وحضر جون باركين (44 عامًا)، نجم دوري كرة القدم الإنجليزية السابق، المباراة النهائية التي جمعت بين المغرب والسنغال، مرتديًا زي أسد كاملًا من رأسه حتى أخمص قدميه، في مشهد طريف أثار دهشة الجماهير والمتابعين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم يستطع باركين إخفاء صدمته أو هويته عقب ركلة الجزاء الغريبة التي نفذها النجم المغربي إبراهيم دياز، وأضاع بها فرصة منح «أسود الأطلس» لقبهم الثاني في البطولة القارية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأظهرت لقطات بثها برنامج تلفزيوني رد فعل المهاجم المعتزل، قبل أن تنتقل الكاميرا إليه كاشفة عن شخصيته وزيه اللافت وسط حالة من الفوضى في المدرجات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">والتقطت الكاميرا باركين مذهولًا من محاولة دياز تنفيذ ركلة على طريقة «بانينكا»، ليطلق تعليقًا غاضبًا قال فيه: «هل حاول للتو تنفيذ بانينكا؟ ارحل»، وسرعان ما انتشر الفيديو على منصة «إكس»، وأعاد باركين نشره معلقًا: «ما الذي شاهدناه للتو؟».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتفاعل المشجعون على نطاق واسع مع المشهد، معبرين عن دهشتهم من ظهور المهاجم السابق بهذا الزي غير المتوقع، وكتب أحدهم، حسب ما نقلت صحيفة «ذا صن» الإنجليزية: «لا أتذكر هذا المشهد من فيلم ساحر أوز».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال آخر: «عندما اعتقدت أن النهائي قدّم كل شيء، انتقلت الكاميرا إلى جون وهو يرتدي زي أسد».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعلق ثالث: «جون باركين متنكرًا في زي أسد في نهائي كأس الأمم الأفريقية… مشهد لا يُنسى»، وأضاف آخر: «قد يكون ظهور باركين بزي أسد أقل ما فاجأني في هذا النهائي».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وانتهت المباراة بخيبة أمل مغربية، بعدما أثبتت ركلة الجزاء المهدرة كلفتها الباهظة، حيث تمكن المنتخب السنغالي من تسجيل هدف الفوز في الوقت الإضافي عن طريق بابي غاي، ليتوج باللقب القاري.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وشهدت المباراة لحظات توتر، خاصة بعد احتجاج لاعبي السنغال على قرار ركلة الجزاء، قبل أن ينجح ساديو ماني في إعادتهم إلى أرض الملعب لاستكمال اللقاء.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعقب صافرة النهاية، نال ماني، الذي خاض آخر مبارياته في كأس الأمم الأفريقية، شرف رفع الكأس برفقة القائد كاليدو كوليبالي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويُذكر أن جون باركين اعتزل كرة القدم عام 2019 بعد مسيرة امتدت 21 عامًا، لعب خلالها لأندية عدة أبرزها يورك سيتي، بريستون نورث إند، فوريست غرين روفرز، وماكليسفيلد تاون، وخاض خلال مسيرته 564 مباراة، سجل فيها 191 هدفًا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما اعتزل باركين رياضته الثانية، الكريكيت، في سبتمبر 2025، معترفًا في تصريحات سابقة بأنه لم يكن دائمًا المثال المثالي داخل الملاعب.</div></p>

نتائج البحث عن: أسد