<p class='article-text'><div data-empty="false"> قبل أن تطأ أقدامنا قاعة سينما، جاءت السينما إلينا. كنا فتية صغاراً حين قدّم لنا مسؤول حكومي يوماً ما سحر الصور المتحركة. لم تكن هناك صالة عرض، ولا مقاعد وثيرة، ولا أجهزة تكييف.</div></p><p class='article-text'>كان هناك جهاز عرض بسيط، وجدار أبيض هو ظهر أحد البيوت، وصبية مع آبائهم يجلسون على الرمل ينتظرون أن تُضاء الحكاية.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">كانت الأفلام في معظمها بالأبيض والأسود، وغالباً تاريخية. ما زلنا نذكر عنترة وعبلة، وكيف كان ذلك الجدار الأبيض كافياً ليحوّل أمسية عادية إلى عالمٍ من الدهشة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومع مرور الوقت، انتقلت السينما من الجدار إلى صالة حقيقية. نذكر سينما هارون في جميرا في أوائل السبعينيات، ونتذكر جيداً الفيلم الذي شاهدناه هناك: سيدة الأقمار السوداء، إنتاج لبناني بممثلين من مصر منهم حسين فهمي وعادل أدهم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أدرك اليوم أن علاقتي بالسينما لم تبدأ من باب النجوم أو النقد، بل من باب الدهشة الأولى: دهشة ظهور حياة كاملة على جدار كان قبل لحظات مجرد مساحة بيضاء.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقد عادت تلك الذاكرة مع إعلان معالي منى غانم المري، نائب الرئيس والعضو المنتدب لمجلس دبي للإعلام، عن عودة مهرجان دبي السينمائي الدولي. إذ تنطلق دورته الخامسة عشرة في 8 ديسمبر 2027، بعد عشر سنوات من توقفه. </div></p><p class='article-text'>ويعود المهرجان برؤية جديدة تضع السينما الشرق أوسطية في مركز الاهتمام، وتعد بمنصة تربط المخرجين بالمنتجين، والمواهب بالمستثمرين، والأفكار بالأسواق. هذا الإعلان أعاد إلى الذاكرة الرحلة الطويلة التي قطعتها السينما، والرحلة التي قطعتها دبي والإمارات معها.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">فالسينما عبرت الحدود قبل زمن المنصات الرقمية. كانت تحمل لغةً وأغنيةً ومشهداً وملابسَ وطريقة حياة من بلد إلى آخر. يجلس الناس في قاعة مظلمة ليواجهوا عالماً لم يزوروه من قبل. ولهذا، السينما ليست ترفيهاً فحسب؛ إنها ذاكرة تحفظ المدن التي تغيّرت، وتوثّق تفاصيل الناس في لحظة من الزمن، وتربط الأفلام بالأماكن التي شاهدناها فيها لأول مرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتاريخ السينما في الإمارات أقدم مما يظن كثيرون. ففي الشارقة، أنشأت القوات الجوية الملكية البريطانية أول سينما معروفة في المنطقة عام 1943 في قاعدة المحطة. كانت شاشة تُعرض على جدار، وجمهور يجلس على صفائح وقود قديمة. بدأت العروض للعسكريين ثم فُتحت للسكان.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي دبي، كانت البداية بروح مشابهة. عندما وصل أحمد غولتشين في الستينيات، كانت هناك سينما واحدة فقط: السينما الوطنية في ساحة عبدالناصر، وهي سينما مفتوحة، وتعددت الروايات حول تأسيس سينما الوطن، لكن المؤكد أن مجموعة من رواد الأعمال رأت مبكراً إمكانات السينما في مدينة تتسع بسرعة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أصبح غولتشين لاحقاً أحد أبرز الأسماء في صناعة السينما الإماراتية، عبر توزيع الأفلام وتطوير دور العرض في مختلف الإمارات، ومنها سينما ديرة وصالات أخرى أصبحت جزءاً من ذاكرة السكان. كما كانت هناك سينما جميرا المفتوحة التي تتسع لنحو 2400 شخص، وتمتلئ بالكامل عند عرض الأفلام المهمة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كانت الأفلام تأتي من الهند وإيران ولبنان ومصر وهوليوود وغيرها. وبحلول السبعينيات، انتشرت دور السينما في الإمارات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأتذكر أنني ذهبت إلى الشارقة لمشاهدة العرض الأول لفيلم العرّاب في سينما الحمراء. كان ذلك دليلاً آخر على أن الفيلم يمكن أن يصبح حدثاً يستحق مشقة الذهاب إليه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وهكذا أصبحت السينما جزءاً من النسيج الثقافي للدولة الفتية. لم تبدأ القصة بمهرجان دولي، بل بدأت بجدار أبيض، وشاشة مفتوحة، وصبية يجلسون على الرمل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">اليوم تغيّرت صناعة الأفلام جذرياً. لم تعد السينما محصورة في قاعة العرض. تُشاهد الأفلام على التلفزيون والهواتف والمنصات، بينما يعيد الذكاء الاصطناعي تشكيل صناعة الفيلم نفسها.</div></p><p class='article-text'>ومع ذلك، يبقى السحر كما هو: قصة تظهر أمامنا، فيها عوالم وبشر وطبيعة ولبرهة، ندخل هذه العوالم. لهذا أعود دائماً إلى ذلك الجدار الأبيض. إلى الصبية الجالسين على الرمل. إلى الصور بالأبيض والأسود. إلى عنترة وعبلة. إلى سينما هارون وسيدة الأقمار السوداء. إلى رحلتي إلى الشارقة لمشاهدة العرّاب.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأفكر في الرحلة من تلك البدايات المتواضعة إلى عودة مهرجان دبي السينمائي الدولي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لقد تغيّرت التكنولوجيا، وكبرت الشاشات، وازدادت المقاعد راحة، واتسعت الصناعة عالمياً، لكن السينما، في جوهرها، لم تتغير كثيراً. فهي لا تزال تبدأ بالظلام، وبضوء، وبشاشة، وبقصة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وربما تبدأ قصة السينما في دبي من هناك: من جدار أبيض، وجهاز عرض، وجمهور يجلس على الرمل... وصولاً إلى مهرجان دولي. تلك هي روح دبي الوثابة إلى الأمام.</div></p>

رحلة السينما من بدايات متواضعة إلى مهرجان دولي

<p class='article-text'><div data-empty="false">قلّما تجد في تاريخ السينما استهلالاً يضاهي الجرأة المطلقة لفيلم النوار الكلاسيكي D.O.A عام 1950 للمخرج رودولف ماتيه؛ إذ يدخل رجل رث الثياب يتصبب عرقاً إلى قسم التحقيق في جرائم القتل بشرطة لوس أنجلوس، ليلقي واحدة من أكثر الجمل خلوداً في أدب الجريمة والسينما: «أريد الإبلاغ عن جريمة قتل... ضحيتها أنا».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ما يعقب ذلك هو فكرة حبكة بالغة البراعة والذكاء: إذ تتكشف الرواية بأكملها كلغز محكوم بساعة موقوتة يُروى عبر استرجاعات زمنية (Flashbacks) ممتدة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يكتشف فرانك بيغلو (إدموند أوبراين)، المحاسب القادم من بلدة صغيرة، أنه قد دُسَّ له «سُمٌّ مشع» وهو سُمٌّ قاتل لا رجعة في مفعوله ولا ترياق له.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لم يعد أمامه سوى بضعة أيام، وربما ساعات معدودة، ليعيشها. ولا يكمن اللغز في قدرة بيغلو على إنقاذ نفسه، بل فيما إذا كان هذا الميت الحي السائر على قدميه قادراً على كشف من أراد التخلص منه ولماذا، قبل أن ينهار جسده ويتوقف عن العمل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تكمن العبقرية الهيكلية لفيلم D.O.A. في تحوله النغمي والمزاجي المباغت؛ فحين يبدأ الاسترجاع الزمني في بلدة بانينغ بولاية كاليفورنيا، ينحاز الفيلم إلى إيقاع خفيف ومفاجئ، يكاد يلامس الطابع الكوميدي والمرح.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يظهر بيغلو كرجل عادي يشعر بالاختناق من قيود الالتزام العائلي والمنزلي، فينطلق في رحلة هروب وعزوبية إلى سان فرانسيسكو؛ حيث الأحاديث والممازحات العفوية المرحة، وصافرات الغزل والإعجاب بالنساء المارات، والأجواء الاحتفالية الصاخبة داخل نادٍ لموسيقى الجاز يعبق بالدخان.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تلك الخفة والمرح الأوليان يجعلان الانهيار اللاحق أكثر وقعاً وصدمة؛ ففي اللحظة التي يتلقى فيها بيغلو تشخيصه القاتل من طبيب متجهم الوجه، ينفض الفيلم عنه رداء الكوميديا ويتحول إلى كابوس واقعي مشحون بالتوتر والقتامة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يغوص ماتيه وهو مدير تصوير بارع سبق له تصوير تحفتي Gilda - تحت إدارة تشارلز فيدور وForeign Correspondent تحت إدارة ألفريد هيتشكوك- بالكاميرا في لقطات محمومة محمولة باليد على مستوى الشارع، وظلال معتمة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويجسد ركض بيغلو المذعور في شوارع سان فرانسيسكو الصاخبة هلعاً وذعراً وجودياً خالصاً. ومع تفكيكه لخيوط مؤامرة معقدة كالمتاهة تنطوي على إيريديوم مسروق وفواتير بيع مزورة، لا يؤدي أوبراين شخصية بيغلو كمحقق خاص متمرس وواثق، بل كرجل عادي مذعور يتصبب عرقاً وتتقطع أنفاسه مع نفاد وقته.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ترك فيلم D.O.A. بصمة لا تُمحى في تاريخ السينما، مرسخاً ثيمة «الرجل الذي يعيش على وقت مستعار». ويتردد صدى جيناته الفنية عبر عقود من أفلام الإثارة والتشويق؛ حيث ألهم بوضوح الإيقاع العالي المشحون بالأدرينالين لفيلم Crank عام 2006، فضلاً عن النسخ المعاد إنتاجها مباشرة مثل الفيلم الذي قام ببطولته دينيس كوايد عام 1988.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبات ابتكار ماتيه بالاستهلال من نقطة النهاية والتعامل مع الحبكة بوصفها اعترافاً لرجل يحتضر— مرجعاً أساسياً للسرد السينمائي غير المباشر. Non Linear</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أُعيدت زيارة هذه الفكرة في النسخة المستقلة للمخرج كيرت سانت توماس، والتي وصلت إلى منصات البث التدفقي أواخر عام 2023. وبطولة أيقونة موسيقى البانك جون دو (عضو فرقة X) في دور بيغلو، مع نقل الأحداث إلى الخلفية التاريخية الرطبة لمدينة سانت أوغسطين بولاية فلوريدا، تسلك نسخة عام 2023 مساراً سينمائياً مختلفاً تماماً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ففي حين تتألق النسخة الأصلية لعام 1950 بحركيتها الحضرية الصاخبة وحالة الذعر الخالص، تأتي المعالجة الحديثة كعمل تأملي بطيء الإيقاع يركز على خلق الأجواء والحالة المزاجية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">صُوِّر الفيلم الأحدث بالأبيض والأسود عالي التباين، مستبدلاً ذلك الرعب المحموم الممزوج بموسيقى الجاز لدى ماتيه بمسحة من شجن «البلوز» والإنهاك من العالم وتقلباته؛ إذ يجسد جون دو شخصية بيغلو كمحقق خاص منهك بالفعل، بدلاً من محاسب ينهشه الهلع، مما يمنح نسخة 2023 إيقاعاً هادئاً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومع ذلك، تظل نسخة عام 1950 الأصلية هي المرجع والمعيار النهائي؛ فبكسره لقواعد روايات وأفلام الجريمة والغموض التقليدية وتحويله الضحية إلى المحقق ذاته، يقدم فيلم D.O.A. إثارة حسية لا تفقد وقعها أو طابعها الملح والمشدود أبداً.</div></p>

«ميت عند الوصول»: أكثر من 75 عاماً على تحفة رودولف ماتيه في سينما نوار

<p class='article-text'><br></p><p class='article-text'>في الوقت الذي تناقش فيه قمة الإعلام العربي في دورتها الرابعة والعشرين قضايا المستقبل الشائكة، من توظيف الذكاء الاصطناعي في غرف الأخبار وصناعة المحتوى، ومستقبل الإعلام الاقتصادي، إلى «أزمة الحقيقة» وتحديات القرصنة وتأثير منصات مثل «تيك توك»، أثار قسم خاص يجسد بدايات التلفزيون الكلاسيكية ومنظومة البث الأولى في دولة الإمارات إعجاب ضيوف القمة وزوارها.</p><p class='article-text'>وضم القسم مجموعة من الأجهزة التاريخية التي ما زالت تبث بجودة عالية، ممثلةً جسرًا بين الماضي والحاضر، حيث حظي الجناح باهتمام لافت من جيل «زد» الذي لم يعاصر أزمنة البث القديمة ونشأ في عصر الأجهزة الذكية والبث الرقمي المباشر.</p><p class='article-text'>وأعربت شخصيات إعلامية عن إعجابها بهذه اللفتة؛ إذ أشارت التونسية عربية بن هادي إلى جمالية استحضار هذه الذكريات وسط التطور المذهل الذي شهدته الدولة، مؤكدة أن الإمارات أصبحت قبلة للإعلام العربي والعالمي. فيما أوضحت البريطانية سارا ريتشارد أن هذا التلاحم بين الماضي والحاضر ليس غريبًا على دبي التي تستشرف المستقبل وتسبق العالم بخطوات متقدمة.</p><p class='article-text'>من جانبهما، أكدت الإعلامية وديان أبو جلال أن دبي تصنع المستقبل انطلاقًا من جذورها التاريخية. </p><p class='article-text'>كما أشارت الإعلامية مايا حجيج إلى أنه بالتوازي مع طرح القمة لأعتى التحديات الرقمية والتقنية الحديثة، فإنها تعرّف الأجيال الجديدة بالبدايات الأولى التي صنعت هذا التطور اللافت.</p><p class='article-text'>وتستحضر هذه المشاهد تاريخ البث التلفزيوني في الإمارات، والذي انطلق في دبي في التاسع من سبتمبر 1969 فشكّل نافذة للحدث والعالم، بالتزامن مع مرحلة شهدت تغطية أحداث تاريخية عالمية مثل هبوط الإنسان على القمر. كما بدأ تلفزيون أبوظبي بثه كأول تلفزيون في الإمارات في ديسمبر 1969 بالأبيض والأسود قبل أن يتحول للبث الملون عام 1974، تلاه انطلاق تلفزيون الشارقة عام 1989 وتطويره لاحقًا ضمن مؤسسة الشارقة للإعلام لتأهيل الكوادر الوطنية، وصولاً إلى تدشين العديد من القنوات الحكومية والخاصة والإذاعات المحلية خلال العقود التالية في مختلف إمارات الدولة.</p>

شاشة الماضي تستشرف مستقبل الإعلام في دبي

<p class='article-text'><br> أعلنت شركة لينوفو عن إطلاق الحاسوب اللوحي ThinkPlus A510 الجديد، والذي يمتاز بشاشة حبر إلكتروني ملونة Kaleido 3 قياس 10 بوصات. وأوضحت الشركة الصينية أن الشاشة تعرض المحتويات بالأبيض والأسود بدقة وضوح 2480 x 1860 بيكسل، بينما تعرض المحتويات الملونة بدقة وضوح 1240 x 930 بيكسل. وتبلغ كثافة البيكسلات مع الأبيض والأسود 300 بيكسل لكل بوصة مربعة، ومع الألوان 150 بيكسل لكل بوصة مربعة.<br>ويعتمد الحاسوب اللوحي ThinkPlus A510 الجديد على نظام التشغيل جوجل أندرويد 14، ويدعم الكتابة اليدوية بواسطة قلم إدخال بيانات حساس للضغط، والذي يتعرف على 4096 مستوى ضغط، ويلتصق بالحاسوب اللوحي مغناطيسياً ويتم شحنه أثناء ذلك. كما يدعم الحاسوب اللوحي وضع الشاشة المقسمة من أجل استعمال تطبيقين في الوقت نفسه.<br>وينبض بداخل الحاسوب اللوحي المعالج ميديا تيك MT6877T ثماني النوى وبسرعة تصل إلى 2.6 جيجاهرتز، بالإضافة إلى ذاكرة وصول عشوائي (RAM) بسعة 8 و12 جيجابايت وذاكرة داخلية بسعة 256 جيجابايت، والتي يمكن توسيعها عن طريق بطاقة الذاكرة TF حتى سعة 2 تيرابايت لتخزين الكتب والمستندات والبيانات الأخرى.<br>ويدعم الحاسوب اللوحي ThinkPlus A510 الجديد شبكة 4G عن طريق بطاقة SIM وشبكة الواي فاي وتقنية البلوتوث، كما تم تزويده بإضاءة أمامية يمكن التحكم فيها حسب ظروف الإضاءة المحيطة المختلفة وتوفر درجات الألوان الدافئة والباردة.<br>ويشتمل الحاسوب اللوحي على كاميرا أمامية بدقة 5 ميجابيكسل وكاميرا رئيسية على الجانب الخلفي بدقة 20 ميجابيكسل مع وظيفة التركيز التلقائي، والتي يمكن استعمالها لإجراء مسح ضوئي للمستندات.<br>ويعتمد جهاز لينوفو الجديد على ثمانية ميكروفونات لتسجيل الصوت وإلغاء الضوضاء، وقد تم تصميم هذه الميكروفونات لالتقاط الصوت بزاوية 360 درجة والحد من الضوضاء الخلفية بواسطة الذكاء الاصطناعي.<br>ويشتمل الحاسوب اللوحي ThinkPlus A510 الجديد على بطارية بسعة 6900 مللي أمبير ساعة وتدعم الشحن بقدرة 15 وات، بينما تمتد فترة تشغيل البطارية إلى 14 ساعة من القراءة أو ما يصل إلى 168 ساعة في وضع الاستعداد.<br>ويدعم الحاسوب اللوحي الجديد تنسيقات الملفات الشائعة مثل PDF وEPUB وTXT وMOBI وAZW3 وJPEG وPNG وDOC/DOCX وXLS/XLSX وPPT/PPTX.</p>

حاسوب لوحي بشاشة حبر إلكتروني ملونة من لينوفو

<p class='article-text'><div data-empty="false">قُتل أربعة أشخاص في ضربة عسكرية أميركية استهدفت الثلاثاء زورقا يُشتبه في استخدامه لتهريب المخدرات في البحر الكاريبي، وفق ما أفاد الجيش الأميركي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت القيادة الجنوبية للجيش في منشور على منصة إكس الأربعاء إن الضربة استهدفت زورقا كان "ينشط على طول مسارات معروفة لتهريب المخدرات في البحر الكاريبي".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضافت أن "معلومات استخبارية مؤكدة كشفت ضلوع الزورق بصورة نشطة في عمليات تهريب المخدرات"، معلنة "مقتل أربعة إرهابيين منخرطين في أنشطة الاتجار بالمخدرات خلال العملية".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأظهر مقطع مصوّر بالأبيض والأسود أُرفق بالمنشور زورقا يبحر في المياه قبل لحظات من وقوع انفجار كبير.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكان الجيش الأميركي أطلق في مطلع سبتمبر عملية "الرمح الجنوبي" ضدّ ما يقول الرئيس دونالد ترامب إنها شبكات تهريب المخدرات تنشط في أميركا اللاتينية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومنذ ذلك الحين، قُتل أكثر من 200 شخص في ضربات نُفذت في البحر الكاريبي وشرقي المحيط الهادئ، وفق إحصاء وكالة فرانس برس.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في المقابل، لم تقدّم إدارة ترامب أدلة قاطعة تثبت تورّط الزوارق التي تستهدفها في عمليات تهريب مخدرات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويرى خبراء قانونيون ومنظمات حقوقية أن هذه الضربات قد ترقى إلى عمليات قتل خارج نطاق القضاء.</div></p>

4 قتلى بضربة أمريكية على زورق مخدرات بالكاريبي

<p class='article-text'><br> استقبل مركز أبوظبي للغة العربية مشاركات 57 مصوراً من 24 جنسية، ضمن الدورة الأولى من مسابقة «الصورة شاهد»، التي اتخذت من «قصر الحصن» محوراً لها، على أن يُعلن عن أسماء الفائزين خلال الدورة الـ35 من معرض أبوظبي الدولي للكتاب، المقررة إقامتها من 13 إلى 18 سبتمبر.</p><p class='article-text'>وأطلق المركز المسابقة لترسيخ حضور الصورة في مشروعه الثقافي، وتعزيز دور الوسائط البصرية في دعم صناعة النشر، وتطوير بنية المحتوى العربي الحديث. وتسعى «الصورة شاهد» إلى توسيع آفاق المحتوى عبر توظيف الصورة أداة للتوثيق والتعبير، بما يثري السردية الثقافية الإماراتية، ويمنحها أبعاداً أكثر رحابة.</p><p class='article-text'>وقال سعيد حمدان الطنيجي، المدير التنفيذي لمركز أبوظبي للغة العربية: «تنسجم مبادرة (الصورة شاهد) مع الدور الاستراتيجي، الذي ينهض به مركز أبوظبي للغة العربية، في قيادة جهود تنشيط حركة التأليف والنشر؛ إذ يسعى المركز إلى توسيع مفهوم النص ليشمل الصورة بوصفها خطاباً بصرياً موازياً قادراً على إنتاج المعرفة، وصونها، وتداولها».</p><p class='article-text'>وأضاف: «عكس حجم الإقبال على المشاركة أهمية المسابقة ودورها في تشجيع المبدعين في التصوير الفوتوغرافي، وإبراز القيمة الثقافية والتاريخية لقصر الحصن، أقدم معالم أبوظبي، والذي شكّل على مدار عقود رمزاً للقيادة، والتراث، والهوية الوطنية».</p><p class='article-text'>وأتاحت المسابقة الاشتراك في أربع فئات هي: قصر الحصن كمبنى، والتصوير بالأبيض والأسود، والظل والنور، والتعديل الرقمي.</p><p class='article-text'>وفي إطار الدورة الـ35 من معرض أبوظبي الدولي للكتاب، ينظم المركز برنامجاً خاصاً بالمسابقة يتضمن الإعلان عن أسماء الفائزين بالدورة الأولى، وإقامة جلسات حوارية لمناقشة دور الصورة في التوثيق وحفظ الذاكرة الجمعية، وندوات ثقافية حول تقديم سردية الصورة بلغة إبداعية معاصرة.</p><p class='article-text'>ويتضمن البرنامج أيضاً إقامة معرض صور تاريخية ومعاصرة في «ركن الفن» توثق مسيرة قصر الحصن وتطوره الثقافي والعمراني، إلى جانب إصدار كتاب توثيقي يضم صوراً مختارة من المشاركات في «الصورة شاهد».<br> <br>وتدعم المسابقة رؤية المركز الرامية إلى تنشئة جيل طموح ومبدع في مختلف مجالات الثقافة والفنون، وحرصه على إشراك فئات متنوعة من المجتمع في المسابقة تماشياً مع إعلان قادة الإمارات العام 2026 عاماً للأسرة.</p>

57 مبدعاً من 24 جنسية يتنافسون في «الصورة شاهد»

<p class='article-text'><div data-empty="false">لم يكن «فوتوشوب» في الأصل مشروعا طموحا يهدف إلى تغيير عالم التصوير والتصميم، بل بدأ من مشكلة تقنية صغيرة واجهها طالب دراسات عليا في أواخر ثمانينيات القرن الماضي. ومن تلك المشكلة، وبفضل فضول شقيقه وتدخله في المشروع، بدأت رحلة برنامج أصبح أحد أشهر الأسماء في تاريخ البرمجيات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في عام 1987، كان توماس نول طالب دراسات عليا يعمل على أبحاثه في مجال رؤية الحاسوب، ويستخدم جهاز ماكنتوش لم يكن قادرا على عرض الصور بالطريقة التي يحتاج إليها في دراسته. فقد كانت شاشته تعرض الصور بالأبيض والأسود، ما جعل التفاصيل والاختلافات الدقيقة في درجات الإضاءة داخل الصورة صعبة التمييز. وللتغلب على هذه المشكلة، بدأ نول بكتابة برنامج يعالج الصور رقميًا، ويحوّل بيانات البكسلات إلى درجات متعددة من الرمادي، بحيث تصبح الصور أكثر وضوحا ويمكنه تحليل تفاصيلها بشكل أفضل. لم يكن هدفه آنذاك ابتكار برنامج لتحرير الصور أو إنشاء أداة يستخدمها المصورون والمصممون، بل كان يبحث عن حل عملي لمشكلة واجهته أثناء أبحاثه الجامعية. ومع ذلك، أصبحت هذه المحاولة الصغيرة لاحقًا النواة الأولى للبرنامج الذي سيعرف باسم «فوتوشوب».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأمام هذه المشكلة، لم يكن نول يبحث عن برنامج احترافي لتحرير الصور، بل كان يحتاج ببساطة إلى أداة تساعده على معالجة الصور وتحسين طريقة عرضها على شاشة جهازه، لذلك بدأ بكتابة سلسلة من البرامج التي تتعامل مع وحدات البكسل وتحوّل المعلومات الموجودة في الصور إلى درجات مختلفة من الرمادي، لتصبح الصورة أكثر وضوحا وقابلية للتحليل. ومن هذه المحاولة الصغيرة، التي كانت في الأصل جزءًا من عمله الأكاديمي، بدأت الخطوات الأولى التي ستقود لاحقًا إلى ظهور «فوتوشوب».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أطلق نول على البرنامج اسم «Display»، ولم يكن في ذلك الوقت يفكر في إنشاء برنامج احترافي للمصورين أو المصممين. كانت فكرته أبسط بكثير؛ تطوير أدوات تساعده في عمله الأكاديمي وتسمح له بالتعامل مع الصور على جهاز الكمبيوتر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن المشروع تغير عندما دخل شقيقه جون نول على الخط. كان جون يعمل في مجال المؤثرات البصرية لدى شركة Industrial Light & Magic، وكانت لديه خبرة مختلفة تمامًا في التعامل مع الصور، خصوصًا مع التطور المبكر لتقنيات المعالجة الرقمية المستخدمة في صناعة الأفلام.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أدرك جون أن الأدوات التي طورها شقيقه يمكن أن تكون أكثر من مجرد برامج بحثية. بدأ يستخدمها في التعامل مع الصور، لكنه واجه مشكلة عملية: الأدوات كانت موزعة على برامج منفصلة، ما جعل العمل بينها مرهقًا. لذلك اقترح على توماس دمجها في تطبيق واحد حتى يتمكن من التعامل مع الصور من مكان واحد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">استجاب توماس للفكرة، وكانت هذه الخطوة نقطة تحول حقيقية. فبدلًا من مجموعة صغيرة من الأدوات المخصصة للبحث، بدأ البرنامج يتحول تدريجيًا إلى نظام متكامل لمعالجة الصور، مع إضافة المزيد من الوظائف والقدرات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>من غرفة تحميض الصور إلى شاشة الكمبيوتر</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">جاءت إحدى الأفكار المهمة من عالم التصوير التقليدي. فقد كان جون معتادًا على العمل بالصور والأفلام، بينما كان توماس يواجه مشكلة تتعلق باختلاف طريقة ظهور الصور على شاشات الكمبيوتر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قاد ذلك توماس إلى تطوير أدوات تسمح بتعديل خصائص الصورة، مثل السطوع والتباين، مستفيدًا من أفكار مستوحاة من عمليات تحميض الصور التقليدية. ومن بين الميزات التي ظهرت في هذه المرحلة أداة «المستويات»، التي أصبحت لاحقًا من الأدوات المعروفة في البرنامج.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وروى توماس نول لاحقًا تفاصيل هذه المرحلة والقرارات التي اتخذها خلال تطوير البرنامج في مقابلة أجرتها معه شركة «أدوبي» عام 2015.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومع تزايد إمكانات التطبيق، بدأ الأخوان يدركان أن المشروع قد يمتلك قيمة تجارية حقيقية. لكن تحويل الفكرة إلى منتج لم يكن سهلًا، فقد عرضا البرنامج على عدد من الشركات خلال أواخر الثمانينيات، ولم يكن الاهتمام به كبيرًا في البداية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تغيرت القصة عندما عُرض البرنامج على أدوبي. أدركت الشركة إمكاناته، ورأت أنه يمكن أن ينسجم مع منتجاتها وتوجهها في مجال البرمجيات الإبداعية. وهكذا انتقل المشروع من تجربة يعمل عليها شقيقان إلى منتج تجاري حقيقي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي 19 فبراير 1990، وصل الإصدار الأول من «Adobe Photoshop» إلى الأسواق على أجهزة ماكنتوش، لكن البرنامج لم يكن آنذاك بالشكل الذي يعرفه المستخدمون اليوم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كانت التكنولوجيا المحيطة به لا تزال محدودة؛ الكاميرات الرقمية لم تكن منتشرة، والطابعات القادرة على إنتاج صور بجودة عالية كانت مكلفة للغاية. ولهذا ركزت الاستخدامات الأولى للبرنامج بدرجة كبيرة على النشر والتصميم الجرافيكي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>التكنولوجيا صنعت نجاحه </b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">مع انتشار الإنترنت في تسعينيات القرن الماضي، ظهرت حاجة متزايدة إلى معالجة الصور وضغطها وتجهيزها للعرض على صفحات الويب. ثم جاءت الطابعات النافثة للحبر، وبعدها الكاميرات الرقمية، لتزيل واحدة تلو الأخرى العقبات التي كانت تحد من استخدام معالجة الصور رقميًا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لم يعد المصور بحاجة إلى الاعتماد على الفيلم ثم مسحه ضوئيًا في كل مرة؛ أصبح بإمكانه نقل الصور مباشرة إلى الكمبيوتر وتعديلها وطباعتها. وهنا وجد «فوتوشوب» البيئة المثالية للنمو والانتشار، وفقا لـ "dailygalaxy".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> برنامج «فوتوشوب» الذي أصبح مرادفا لتحرير الصور لم يبدأ من استوديو تصميم ضخم، ولا من شركة كانت تخطط لصناعة ثورة تقنية. لقد بدأ من طالب دراسات عليا يحاول حل مشكلة في عرض الصور على جهاز ماكنتوش، ثم جاء اقتراح من شقيقه ليغير اتجاه المشروع بالكامل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وهكذا، تحولت مشكلة صغيرة وأدوات متفرقة وفضول شقيقين إلى برنامج غيّر الطريقة التي يتعامل بها العالم مع الصور، وأصبح اسم «فوتوشوب» جزءًا من اللغة اليومية نفسها عندما يتعلق الأمر بتعديل الصور ومعالجتها.</div></p>

صدفة غيّرت عالم الصور.. الحكاية المذهلة لبداية «فوتوشوب»

<p class='article-text'>هناك أفلام وُجِدت لتُسلّي، وأفلام أخرى وُجِدت لتُفجّر؛ وتحفة المخرج «روبرت ألدريتش» السينمائية، «القبلة القاتلة» (Kiss Me Deadly) الصادرة عام 1955، تنتمي بلا أدنى شك إلى الفئة الثانية.</p><p class='article-text'>ورغم أن الفيلم قوبل بالرفض والازدراء عند عرضه الأول، بل وأدانته لجنة فرعية تابعة لمجلس الشيوخ الأمريكي بوصفه عملاً «صُمِّم خصيصاً لإفساد المشاهدين الشباب»، فقد عُدَّ منذ ذلك الحين واحداً من أهم أفلام «النوار» وأكثرها تأثيراً في تاريخ الشاشة الفضية عبر سبعة عقود من تاريخ السينما.</p><p class='article-text'>​يفتتح الفيلم كادره بصورة ترفض الانصياع لأي قواعد مستقرة؛ امرأة تلهث وتندفع ركضاً على طول طريق سريع ولا ترتدي سوى معطف مطر، ورجل يقود سيارة رياضية مسرعة ينحرف نحوها لتفادي اصطدام وشيك.  وفي خطوة غير متوقعة، يقلّها معه في السيارة — لينقطع المشهد فجأة وتتحرك تترات البداية بشكل معكوس من الأعلى إلى الأسفل. ومنذ تلك الدقيقة الأولى الجريئة، يرسل ألدريتش إشارة واضحة بأن التقاليد المريحة لهذا النوع السينمائي لن تسلم بين يديه.</p><p class='article-text'>​يتحرك المحقق الخاص «مايك هامر» -الذي جسده «رالف ميكر»- بوقاحة ليتعثر في لغز يحيط بحقيبة متوهجة؛ علبة ساخنة عند لمسها، تحوي شيئاً لا يستوعبه هو ولا الجمهور بشكل كامل إلا بعد فوات الأوان.  هذا «الشيء الغامض العظيم»، كما بات يُعرف لاحقاً، هو إشارة إلى القنبلة الذرية — وتجسيد لرهاب وهوس الرعب النووي الذي التهم أمريكا في حقبة الحرب الباردة في السنوات التي تلت كارثة هيروشيما.</p><p class='article-text'>ونتيجة هذا العمل كان شيئاً لم تألفه السينما من قبل؛ إذ نجح استخدام ألدريتش للقطات القريبة والزوايا المائلة الملتوية، والقطع المونتاجي المفاجئ الصادم، والظلال العميقة في خلق إحساس خانق بالارتياب والهلوسة.</p><p class='article-text'>بيد أن السمة الأبرز للفيلم أنه لا ينتهي، بل ينفجر ويتفجر.</p><p class='article-text'>​وقد أدرك النقاد الفرنسيون على الفور ماهية هذا العمل وجوهره؛ إذ أشار كل من «فرانسوا تروفو» و«جان لوك غودار» إلى الفيلم بوصفه العمل الأمريكي الأوحد المسؤول عن ولادة «الموجة الجديدة الفرنسية» (French New Wave).</p><p class='article-text'>وقد اعترف تروفو بأثر الفيلم في صياغة أسلوبه الإخراجي ورأى مجتمع نقاد مجلة «كراسات السينما» في عدمية ألدريتش وهجومه الشديد على القوالب التقليدية بمثابة «صك غفران وضوء أخضر» لتدشين نوع جديد من صناعة الأفلام؛ نوع يثق في عتمة الظلال، ويرفض الحلول والمثالية الأخلاقية.</p><p class='article-text'>​وتحولت تلك الحقيبة المتوهجة واحدة من أكثر الصور البصرية محاكاة واستنساخاً في تاريخ الفن السابع؛ نلمح آثارها في فيلم Repo Man عام 1984 للمخرج أليكس كوكس، وفيلم Pulp Fiction عام 1994 لكوينتن تارانتينو، وفيلم Ronin عام 1998 لجون فرانكنهايمر.  بل إن «ستيفن سبيلبرغ» يقتبسها ويشير إليها بوضوح خلال الخاتمة الشهيرة لفيلم Raiders of the Lost Ark. إن ما أورثه فيلم «القبلة القاتلة» للسينما كان شيئاً أعصى على التسمية والمأسسة: الفكرة المتمثلة في أن نهاية الفيلم لا تحتاج إلى تسوية وحسم، بل إلى تمزيق للحبكة، وأن النهاية الأصدق لقصة حول الجشع البشري والارتياب قد تكون الفناء والقيامة.</p><p class='article-text'>​ولم يستوعب مخرج هذا الدرس بدقة متناهية ويمتصه مثل المخرج «روبرت إيجرز» في فيلمه The Lighthouse عام 2019. ففي إطار أبعاد خانقة Aspect Ratio تبلغ 1.19:1 ومصورة على شريط 35 ملم بالأبيض والأسود، يأتي دراما النفس والبحار لإيجرز حول حارسي منارة ينحدران نحو الجنون في جزيرة موحشة قبالة سواحل مين، كعمل غارق في مرجعياته الأدبية والسينمائية؛ إذ تتغذى حبكته على أدبيات بو، وميلفيل، ولوفكرافت، وبيكيت، وبنتر.</p><p class='article-text'>لكن في اللحظة االحاسمة فإن المعرفة المحرمة التي يبحث عنها «إفرايم وينسلو» في غرفة الفانوس العلوية تقود إلى لحظة شبيهة بفتح «صندوق باندورا»، وهي لحظة تتصل بجذورها مباشرة بفيلم روبرت ألدريتش «القبلة القاتلة».</p><p class='article-text'>​إن هذا التوازي بنيوي؛ فمثلما تفتح «ليلي» الصندوق المتوهج في فيلم ألدريتش وتطلق عنان دمار شامل لا تملك القدرة على السيطرة عليه، يصل «وينسلو» أخيراً إلى ذلك الضوء المبهر والمُعمي الذي حُرِم منه طوال رحلة عذابه وتنقيبه، فيلتهمه الضوء ويفنيه.</p><p class='article-text'>يطرح كلا الفيلمين السؤال ذاته ويقدمان الإجابة عينها: ماذا يحدث عندما يستولي إنسان، مدفوعاً بالهوس والتحدي، على الشيء المحرم؟ إنه يحترق. فالضوء هنا لا يضيء ولا يمنح الهداية؛ بل يسحق ويفني.</p>

الصندوق المشتعل: تفكيك تحفة «القبلة القاتلة» وإرثها البصري الخالد

<p class='article-text'><div data-empty="false"> أعلن الجيش الأمريكي، اليوم الخميس، انتهاء أحدث موجة من ضرباته الجوية التي استهدفت إيران، بعد قصف نحو 90 هدفا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وجاء هذا الإعلان في بيان صادر عن القيادة المركزية الأمريكية (سنتكوم).</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ونشرت القيادة مقاطع مصورة بالأبيض والأسود أظهرت، فيما يبدو، غارات استهدفت مدرجا في أحد المطارات ومنصات لإطلاق الصواريخ.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضافت: "تظل القوات الأمريكية في حالة يقظة كاملة، وقادرة على تنفيذ عمليات قتالية، وعلى أهبة الاستعداد لتنفيذ الأوامر الصادرة عن القائد الأعلى للقوات المسلحة".</div></p>

الجيش الأمريكي يضرب 90 هدفاً إيرانياً في أحدث موجة من الضربات

<p class='article-text'>احتفل كريستيانو رونالدو بتأهل منتخب البرتغال إلى دور الـ 16 من كأس العالم 2026 بقميص زميله الراحل ديوغو جوتا، بعدما قاد منتخب بلاده إلى الفوز على كرواتيا بنتيجة 2-1 في تورونتو، في مباراة تزامنت مع مرور عام على وفاة مهاجم ليفربول.</p><p class='article-text'>وحرص رونالدو عقب صافرة النهاية على التوجه مع زملائه إلى المدرجات المخصصة للجماهير البرتغالية، مرتديًا القميص رقم 21 الخاص بجوتا، قبل أن ينشر صورة جماعية للفريق عبر حسابه على «إنستغرام» وهو يحمل القميص، وكتب: «فزنا من أجلنا، ومن أجل ديوغو، ومن أجل البرتغال».</p><p class='article-text'>وقال رونالدو، في تصريحات لقناة «فوكس» الأمريكية، إن ما حدث في ليلة التأهل كان «مفارقة من مفارقات الحياة»، موضحًا أن لاعبي المنتخب تحدثوا قبل المباراة عن تزامن المواجهة مع الذكرى الأولى لوفاة جوتا، وأضاف: «كنا نعرف ذلك قبل المباراة، وكانت لحظة خاصة جدًا، تحدثنا اليوم، نحن المجموعة، عن مفارقة الحياة.. إنه أمر لا يُصدق».</p><p class='article-text'>واستعاد المنتخب البرتغالي ذكرى جوتا، الذي توفي عن عمر 28 عامًا مع شقيقه أندريه سيلفا في الثالث من يوليو من العام الماضي، إثر حادث سير شمال غربي إسبانيا بعدما انحرفت السيارة التي كانا يستقلانها عن الطريق واشتعلت فيها النيران، خلال توجهه لبدء فترة الإعداد للموسم الجديد مع ليفربول في إنجلترا، وهو الحادث الذي ترك أثرًا داخل البرتغال وفي أوساط كرة القدم.</p><p class='article-text'>وارتدى روبن نيفيز، أحد أقرب أصدقاء جوتا، السوار الذي يحمل اسم اللاعب الراحل خلال عزف النشيد الوطني، وقبله قبل انطلاق المباراة، بينما ظهرت صورة جوتا على الشاشة العملاقة عقب انتهاء النشيد، لتتعالى هتافات الجماهير في المدرجات.</p><p class='article-text'>وأوضح روبرتو مارتينيز، مدرب منتخب البرتغال، الذي سبق أن وصف جوتا بأنه «نورنا» ومنحه مكانة شرفية ضمن قائمة المنتخب في كأس العالم، أن لاعبيه قدموا أداءً يعبر عن تأثير زميلهم الراحل داخل الفريق.. وقال: «كانت هناك العديد من الرموز الجميلة التي جسدت القوة والطاقة وما كان يمثله جوتا لهذا الفريق، كان شخصًا مؤمنًا، ونشعر بمسؤولية تجاه ديوغو، وسنواصل حمل هذه المسؤولية معنا».</p><p class='article-text'>وأضاف مارتينيز، في المؤتمر الصحفي، أن المباراة حملت أكثر من مناسبة مؤثرة، بعدما تزامنت مع تكريم ديوغو جوتا وشقيقه أندريه، وكذلك والد مساعده ريكاردو كارفاليو الذي توفي مؤخرًا، مشيرًا إلى أن كرواتيا كانت أيضًا آخر منتخب سجل جوتا في مرماه بقميص البرتغال، عندما أحرز هدفه الدولي الأخير في مباراة ودية خلال يونيو 2024.</p><p class='article-text'>وشارك المشجعون في التكريم، إذ وقف الآلاف في الدقيقة 21 وصفقوا لجوتا، فيما رفع عدد منهم لافتات تحمل صورته وبالونات تحمل الرقم نفسه، في مشهد رافق احتفال المنتخب بالتأهل.</p><p class='article-text'>وأكد جونسالو راموس، صاحب هدف الفوز الذي منح البرتغال بطاقة العبور إلى دور الـ 16، أن ذكرى جوتا لا تزال حاضرة داخل معسكر المنتخب، وقال: «نتحدث عنه كل يوم.. إنه يمنحنا القوة».</p><p class='article-text'>وسبق أن كرم المنتخب البرتغالي جوتا أيضًا في مستهل مشواره بالمونديال، عندما عُرضت صورته بالأبيض والأسود على الشاشة العملاقة في ملعب هيوستن قبل مواجهة جمهورية الكونغو الديمقراطية.</p>

جوتا حاضر في احتفال رونالدو بتأهل البرتغال

<p class='article-text'><div data-empty="false">أعلنت مجالس أبوظبي بمكتب شؤون المواطنين والمجتمع في ديوان الرئاسة، بالتعاون مع المختبر الإبداعي التابع لهيئة الإعلام الإبداعي، الفائزين بجائزة «صورة عائلية»، وهي مسابقة للتصوير الفوتوغرافي أُطلقت ضمن مبادرة «صورة عائلية» التي نظمتها الهيئة احتفاءً بعام الأسرة في دولة الإمارات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تهدف الجائزة إلى إبراز قيمة التصوير الفوتوغرافي كونه وسيلة مؤثرة للسرد القصصي والتعبير الثقافي، بما يسهم في توثيق اللحظات والقيم والروابط الإنسانية التي تجمع أفراد الأسرة وتعكس الهوية المجتمعية لدولة الإمارات. </div></p><p class='article-text'>استقطبت الجائزة نحو 1300 مشارك، تأهل منهم 45 مشاركاً إلى القائمة النهائية بعد عملية التقييم الشاملة، واختارت الأعمال الفائزة لجنة تحكيم ضمت نخبة من الخبراء والمتخصصين في مجالات التصوير والإعلام والسرد البصري.</p><p class='article-text'>ودعت «جائزة صورة عائلية» أفراد المجتمع في دولة الإمارات إلى توثيق لحظات عائلية أصيلة تعكس قوة الروابط الأسرية ودفء العلاقات والتواصل بين الأجيال. وعكست الصور المشاركة في المسابقة قيم الانتماء والتجارب المشتركة وأهمية الأسرة في ترسيخ القيم المجتمعية والحفاظ على استمرارية الهوية الثقافية وتعزيز التماسك المجتمعي.</p><p class='article-text'>تندرج الجائزة ضمن مشاريع المجتمع الإبداعي التي تنفذها هيئة الإعلام الإبداعي، لتسهم في تمكين صناع المحتوى وتعزيز المشاركة الإبداعية وتشجيع السرد القصصي والتفاعل المجتمعي من خلال الفنون والإعلام الإبداعي.</p><p class='article-text'>وتدعم المبادرة رؤية الهيئة الرامية إلى ترسيخ مكانة أبوظبي وجهةً رائدة للإبداع وصناعة المحتوى والتعبير الثقافي. أُقيم حفل تكريم الفائزين في مجلس الشامخة في أبوظبي.</p><p class='article-text'>وأعلن خلاله عن فوز ذياب النعيمي بالمركز الأول عن صورة توثق تجمعاً عائلياً متعدد الأجيال مستلهماً من التقاليد الإماراتية الأصيلة، وتعكس كيف تسهم اللحظات اليومية البسيطة في تعزيز الروابط الأسرية ونقل العادات والقيم بين الأجيال.</p><p class='article-text'>وحلت حمدة بنت عبدالله في المركز الثاني عن صورة بالأبيض والأسود توثق التحية العربية التقليدية بين رجل من كبار المواطنين وطفل صغير، في مشهد يجسد معاني المودة والاحترام والترابط بين الأجيال.</p><p class='article-text'>وفازت آنا باكهاوس بالمركز الثالث عن صورة تُظهر يدي شخص أكبر سناً وهما ترشدان طفلاً أثناء إعداد العجين، في مشهد يعكس انتقال المعرفة والعادات والتجارب الحياتية من جيل إلى آخر. وقالت سلوى الحضرمي، رئيس المحتوى الإبداعي ومشاريع المجتمع الإبداعي في هيئة الإعلام الإبداعي:</p><p class='article-text'>«يعكس الإقبال الكبير على جائزة (صورة عائلية) المكانة المحورية التي تحتلها الأسرة في مجتمعنا، والارتباط العميق بالقيم التي تمثلها ومن خلال تعاوننا مع مجالس أبوظبي، نفخر بتوفير منصة تتيح للمصورين والمواهب الإبداعية وأفراد المجتمع من مختلف الأعمار المساهمة في توثيق لحظات ملهمة من خلال السرد البصري..</p><p class='article-text'>وتعكس الصور الفائزة دفء العلاقات الأسرية وقوة الروابط بين الأجيال والقيم المشتركة التي تشكل جوهر الحياة الأسرية، وتؤكد قدرة الإبداع على تعزيز التماسك المجتمعي وترسيخ الشعور بالانتماء».</p>

مجالس أبوظبي تعلن الفائزين بجائزة «صورة عائلية»

<p class='article-text'>  انطلقت فعاليات مهرجان ميونخ السينمائي بالعرض الأول لفيلم «الوطن» (Vaterland)، الذي حقق نجاحاً في مهرجان «كان». ويعرض مهرجان ميونخ السينمائي هذا العام إجمالاً 130 فيلماً من 56 دولة.</p><p class='article-text'>وبينما تجاوزت درجات الحرارة خارج قاعة العرض 30 درجة مئوية حتى ساعات المساء، تابع ضيوف حفل الافتتاح، الفيلم المصور بالأبيض والأسود، والذي يروي قصة الأديب الحائز جائزة نوبل توماس مان وابنته إريكا، ورحلتهما المشتركة إلى أنقاض ألمانيا بعد الحرب العالمية الثانية.وحضر المخرج البولندي بافيو بافليكوفسكي إلى ميونخ لعرض الفيلم، برفقة الممثلة الألمانية زاندرا هولر، والممثل هانس تسيشلر.  </p>

130 فيلماً من 56 دولة في «ميونخ السينمائي»

<p class='article-text'><div data-empty="false">ما كاد يجف حبر مذكرة التفاهم بين أمريكا وإيران حتى شنت إيران هجوماً بطائرات مسيرة على سفينة شحن في مضيق هرمز، قوبل بقصف أمريكي. </div></p><p class='article-text'>وقالت القيادة المركزية الأمريكية، إن طائرات قصفت مواقع تخزين صواريخ وطائرات مسيرة إيرانية، بالإضافة إلى مواقع رادار ساحلية، ونشرت في وقت لاحق مقطع فيديو بالأبيض والأسود غير واضح لانفجار موضوع عليه علامة غير مصنف. وأفاد مسؤول أمريكي، بأن العملية انتهت.</p><p class='article-text'>وقالت إيران إن مقذوفاً سقط على منطقة محيطة برصيف بحري في مدينة سيريك بجنوب إيران.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتحت دعاوى الرد على القصف الأمريكي، شنت إيران عدواناً مسيراً غادراً على مملكة البحرين، الأمر الذي قوبل بموجة واسعة من الإدانات، إذ دانت دولة الإمارات الهجمات بما تمثله من انتهاك صارخ لسيادة المملكة وتهديد لأمنها، كما توالت الإدانات من دولة الكويت والمملكة العربية السعودية ومصر وسوريا ومجلس التعاون الخليجي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأدانت دولة الإمارات، بأشد العبارات، الهجمات الإيرانية العدوانية التي استهدفت مملكة البحرين الشقيقة بالطائرات المسيرة. </div></p><p class='article-text'>وأكدت وزارة الخارجية، في بيان لها، أن هذه الهجمات العدوانية تمثل انتهاكاً صارخاً لسيادة مملكة البحرين، وتهديداً لأمنها واستقرارها.</p><p class='article-text'>وأعربت الوزارة عن تضامن دولة الإمارات الكامل مع مملكة البحرين الشقيقة، ودعمها لكل ما من شأنه حفظ أمنها واستقرارها.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأعربت وزارة الخارجية في مملكة البحرين، عن إدانة المملكة بأشد العبارات لاستهداف أراضيها. </div></p><p class='article-text'>واعتبرت الخارجية البحرينية، في بيان، أن الاستهداف يعُد انتهاكاً صارخاً لسيادتها، وتهديداً سافراً لأمن المواطنين والمقيمين، وخرقاً فاضحاً للأعراف والمواثيق الدولية التي تُحرّم استهداف الأعيان المدنية وإرهاب الآمنين.</p><p class='article-text'>وقالت إنها: «إذ تستنكر هذا العدوان الآثم، تؤكد أن استمرار النظام الإيراني في اعتداءاته، في الوقت الذي تمضي فيه الجهود الإقليمية والدولية نحو التهدئة، يلقي على طهران وحدها مسؤولية تقويض مساعي السلام، ويكشف نهجاً قائماً على زعزعة الأمن وتصدير الفوضى وتقويض الاستقرار الإقليمي».</p><p class='article-text'>وأضافت الخارجية في بيانها: «انطلاقاً من ثوابت المملكة الراسخة، تجدد الوزارة التأكيد أن السلام لا يُبنى بالترهيب، وأن الأمن لا ينتزع بالعدوان، وأن عزيمة البحرين أرسخ من كل تهديد، وأن وحدة صفها الوطني أعصى على من يظن أن مواصلة العدوان يثني الكرام عن مبادئهم أو ينال من عزمهم».</p><p class='article-text'>واستذكرت الوزارة قرار مجلس الأمن 2817 الذي تقدمت به المملكة نيابة عن دول مجلس التعاون والأردن، وحظي بدعم 136 دولة في تعبير عن إرادة دولية جامعة، مؤكدة أن تمادي طهران في عدوانها يمثل تحدياً مباشراً لهذه الإرادة الدولية، وأنه بعد أن تعهدت بوقف دائم للعمليات العسكرية واحترام سيادة دول المنطقة، بموجب مذكرة تفاهم إسلام آباد الموقعة في 17 يونيو 2026، فإن عدوانها الغادر يكشف استخفافها بالمجتمع الدولي وبما قطعته على نفسها من التزامات.</p><p class='article-text'>وأكدت أن مملكة البحرين تحتفظ بكامل حقها المشروع في الدفاع عن سيادتها وأمنها واستقرارها وفق القانون الدولي، داعية مجلس الأمن إلى تحمّل مسؤولياته في ضمان تنفيذ قراره ومحاسبة المعتدي.</p><h2>إدانة</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">بدورها، أعربت وزارة الخارجية الكويتية عن إدانة دولة الكويت واستنكارها الشديدين للاعتداء الإيراني، في انتهاك صارخ لسيادتها وتهديد مباشر لأمنها واستقرارها وسلامة مواطنيها والمقيمين على أراضيها وخرق واضح لقواعد القانون الدولي وميثاق الأمم المتحدة. </div></p><p class='article-text'>وأكدت وزارة الخارجية الكويتية في بيان، أن استمرار هذه الاعتداءات في ظل الجهود الإقليمية والدولية الرامية إلى التهدئة وخفض التصعيد يمثل تقويضاً خطيراً لمساعي السلام والاستقرار وتهديداً لأمن المنطقة واستقرارها.</p><h2>تصعيد مرفوض</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">من جهتها، أدانت مصر بأشد العبارات الاعتداءات على مملكة البحرين، باعتبارها انتهاكاً لسيادة البحرين وتهديداً لأمنها واستقرارها، وتصعيداً مرفوضاً يقوض جهود خفض التوتر في المنطقة. </div></p><p class='article-text'>وأكدت مصر في بيان صادر عن وزارة الخارجية، أن هذه الاعتداءات تأتي في توقيت تمضي فيه الجهود الإقليمية قدماً نحو ترسيخ مسار التهدئة والاستقرار، بما يستوجب الامتناع عن أي أعمال من شأنها تأجيج التوترات أو تقويض المساعي الرامية إلى تعزيز الأمن والسلام الإقليميين.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">إلى ذلك، دانت سوريا بأشد العبارات الاعتداءات الإيرانية، وما تمثله من انتهاك سافر لسيادة البحرين وأمنها واستقرارها وتهديد لأمن المنطقة. </div></p><p class='article-text'>وأكدت وزارة الخارجية والمغتربين السورية في بيان، وقوف سوريا إلى جانب مملكة البحرين الشقيقة، ودعمها المطلق للإجراءات السيادية التي تتخذها للحفاظ على أمنها الوطني وسلامة أراضيها.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">في السياق، أعرب الأمين العام لمجلس التعاون الخليجي، جاسم محمد البديوي، عن إدانته واستنكاره بأشد العبارات لاعتداءات إيران الغادرة.</div></p><p class='article-text'>وأشار البديوي، إلى أن استمرار النظام الإيراني في استهداف المنشآت المدنية والبنية التحتية الحيوية، في ظل مساعي الجهود الدولية والإقليمية الساعية لترسيخ الأمن والسلام وحل الأزمة، يؤكد على رغبته في تقويض المبادرات الرامية إلى احتواء الأزمة، وعرقلة كل المساعي الهادفة إلى تحقيق الأمن والاستقرار في المنطقة.</p><p class='article-text'>وأكد البديوي، دعم مجلس التعاون لكافة الإجراءات التي تتخذها مملكة البحرين لتعزيز أمنها وصون سيادتها وسلامة أراضيها.</p>

الإمارات تدين الهجوم المسيّر وما يمثله من انتهاك لسيادة المملكة وقواعد القانون الدولي

عدوان إيراني غادر على البحرين

<p class='article-text'><div data-empty="false">نلاحظ في أعمال الفنانة الأمريكية باربارا كروغر، وهي من مواليد 1945م، صوراً فوتوغرافية بالأبيض والأسود، تعلوها كلمات حادة باللونين الأحمر والأبيض، العمل يبدو قريباً من الإعلان، أو من ملصق صحفي.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/06/23/5235555.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'>وهذا مقصود تماماً.. فهي تصر في مقابلاتها الصحفية، على أن الصورة واللغة لا تنفصلان، وأحياناً النص لا يشرح الصورة، والصورة لا تزين النص، وإنما يتبادلان السيطرة داخل مساحة واحدة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">في هذا الإطار اعتمدت باربارا كروغر على لغة الإعلام والإعلانات التجارية، لأنها أدركت في ذلك الوقت أن الإنسان المعاصر يعيش داخل سيل متواصل من الصور والشعارات التجارية الكاذبة، حتى أصبحت هذه الصور تشكل طريقته في فهم الكثير من المسائل..</div></p><p class='article-text'>لتقوم باربارا كروغر باستخدام الأسلوب الإعلاني نفسه، لكنها قلبت وظيفته، فالحروف كبيرة ومباشرة، وأقرب إلى لغة الأمر، ولا توجد زخرفة أو غموض، هناك خطاب حاد يواجه العين مباشرة، وبسرعة، تماماً كما تفعل الإعلانات في الشوارع والمجلات.</p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/06/23/5235559.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">منحت صورها المركبة وضوحاً وقوة صادمة للجمهور، لأن المتلقي ظن للحظة أنه أمام إعلان مألوف، قبل أن يكشف أن الرسالة الفنية تستجوبه، ففي هذا النوع من الأعمال، لا تقرأ الصورة وحدها، ولا العبارة وحدها، فالقوة تنشأ من التوتر بينهما.. أحياناً تقول الكلمات شيئاً يناقض الصورة، وأحياناً تكشف ما تخفيه الصورة من سلطة أو استغلال أو ضغط نفسي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لفتت باربارا كروغر انتباه النقاد منذ معرضها الأول، فصورها غالباً مأخوذة من الإعلام الجماهيري، وجوه، أيادٍ، أجساد، أو حتى مشاهد استهلاكية، لتقوم هي بقطع الصورة من سياقها الأصلي، وتعيد بداخلها بناءً جديداً، وتجعل الصور تحمل معنى آخر، ومختلفاً، وهنا يتحول الفن إلى التفكيك للخطاب البصري اليومي.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/06/23/5235556.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن يقرأ النقاد لصورها في السبعينيات، يذكرون بشكل متكرر، أنها استخدمت اللغة البصرية التي يعيش داخلها يومياً، لتعيد توجيهها نحو الخير، ويصبح هو موضوع السؤال.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في هذا السياق وبعد أن تحولت لوحاتها إلى مساحة نقد، لم تعد الصورة لدى باربارا شيئاً بريئاً أو محايداً، لأنها باتت أداة تؤثر في الرغبات والأفكار والهوية.. وبالتالي وعياً لدى الجماهير.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/06/23/5235558.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">ونافل القول، فإن باربارا كروغر، عملت على الصور والكلمات لتصحح الهوية التي لعبت بها الإعلانات التجارية الطامعة، وبمجرد تعديلها، وتوظيفها، فإنها صوبت ونقحت الفرضيات التي تم اللعب بها، كافتراضية الحقيقة والخيال، والصدق والزيف، وانحرافات أخرى عن مفاهيم مجتمعية، وهي كفنانة حداثية تحارب كل ما تم تزييفه كذباً ليدعي صدقاً، من أجل الربح، ومحاربتهم من خلال ما يقدمونه، وبالمواد ذاتها.</div></p>

الفن المعاصر

باربارا كروغر من الصورة إلى خطاب بصري

<p class='article-text'><div data-empty="false">كشف تقرير جديد عن الأسباب النفسية والتسويقية التي دفعت كبرى شركات التكنولوجيا العالمية إلى اعتماد اللون الأزرق في شعاراتها، في توجه أصبح سمة بارزة للقطاع التقني على مدار العقود الماضية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويشير التقرير إلى أن شركات عملاقة مثل IBM وDell وIntel وFacebook اختارت اللون الأزرق بشكل متعمد، استنادا إلى دراسات التسويق وعلم النفس التي تربط هذا اللون بمشاعر الثقة والهدوء والكفاءة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ووفقا لخبراء العلامات التجارية، يُصنف الأزرق ضمن الألوان الباردة التي تمنح إحساسا بالاستقرار والطمأنينة، وهي صفات تسعى شركات التكنولوجيا إلى ترسيخها لدى المستخدمين والعملاء. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما يرتبط اللون الأزرق بمفاهيم التواصل الواضح والتركيز الذهني والموثوقية، ما يجعله خيارا مثاليا للشركات التي تعتمد على بناء الثقة مع جمهورها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتعزز هذه الفرضية نتائج دراسة نُشرت عام 2019 في مجلة Journal of Marketing Theory and Practice، والتي خلصت إلى أن المستهلكين يربطون اللون الأزرق بالثقة بدرجة أكبر من اللون الأحمر، وهو ما ساهم في ترسيخ مكانة الأزرق كأحد أكثر الألوان تأثيرا في استراتيجيات التسويق والهوية البصرية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتوضح بيانات شركة DeSantis Breindel المتخصصة في استراتيجيات العلامات التجارية أن نحو 50 شركة من أكبر 100 علامة تجارية تقنية في العالم تستخدم اللون الأزرق ضمن هويتها البصرية الرئيسية، في محاولة لإبراز عناصر الاعتمادية والاستقرار وسط المنافسة المتزايدة في القطاع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تحديات تشابه الهوية البصرية</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم المزايا التسويقية التي يوفرها اللون الأزرق، فإن انتشاره الواسع بدأ يطرح تحديات جديدة أمام الشركات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فبحسب بيانات شركة WizardPins المتخصصة في المنتجات الترويجية المخصصة، يظهر اللون الأزرق في شعارات 275 شركة مدرجة ضمن قائمة Fortune 500، ما أدى إلى تراجع قدرة المستهلكين على التمييز بين العلامات التجارية المختلفة نتيجة التشابه المتزايد في الهويات البصرية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويرى مختصون أن الإفراط في استخدام الأزرق أضعف عنصر التفرد الذي تسعى الشركات عادة إلى تحقيقه من خلال شعاراتها، إذ باتت العديد من العلامات التجارية تبدو متقاربة من حيث الألوان والانطباع البصري العام.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">شركات تتجه إلى مسارات مختلفة</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعلى الرغم من استمرار هيمنة اللون الأزرق على قطاع التكنولوجيا، فإن بعض الشركات اتخذت قرارات مختلفة في السنوات الأخيرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويُعد تحول Twitter إلى X عام 2023 من أبرز الأمثلة، حيث تخلت المنصة عن اللون الأزرق السماوي الذي ارتبط بها لسنوات طويلة، واعتمدت هوية بصرية بالأبيض والأسود.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في المقابل، فضّلت شركات أخرى الاحتفاظ بالأزرق مع إجراء تعديلات على درجاته اللونية فقط، ومن بينها IBM وLinkedIn وMicrosoft.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما نجحت شركات كبرى أخرى في بناء هويات بصرية قوية بعيدا عن اللون الأزرق، من بينها Apple وAmazon وSpotify وOpenAI، حيث اعتمدت ألوانا مختلفة تعكس رسائل وهوية كل علامة تجارية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويؤكد خبراء التسويق أن اختيار ألوان الشعارات لا يتم بشكل عشوائي، بل يُبنى على دراسات نفسية واستراتيجية دقيقة تهدف إلى تعزيز الرسائل التي ترغب الشركات في إيصالها إلى جمهورها، سواء كانت الثقة أو الابتكار أو البساطة أو التميز، وهو ما يفسر استمرار أهمية الألوان كأحد أبرز عناصر بناء العلامات التجارية في العصر الرقمي.</div></p>

لماذا تعتمد شركات التكنولوجيا العالمية على اللون الأزرق في شعاراتها؟

<p class='article-text'>شن الجيش الأمريكي أمس الثلاثاء هجوما على قارب في شرق المحيط الهادئ يشتبه بتهريبه المخدرات، ما أسفر عن مقتل شخص وبقاء اثنين آخرين عالقين في عرض البحر، وفقا لما أفاد به مسؤولون.</p><p class='article-text'>وكتبت القيادة الجنوبية الأمريكية "ساوثكوم" في بيان على منصة اكس "قُتل أحد تجار المخدرات الإرهابيين خلال هذه العملية، ونجا اثنان".</p><p class='article-text'>وأضافت أنها "أبلغت خفر السواحل الأمريكي على الفور لتفعيل نظام البحث والإنقاذ للناجين".</p><p class='article-text'>ولم يرد خفر السواحل بشكل فوري على طلب من وكالة فرانس برس للحصول على معلومات حول جهود الإنقاذ.</p><p class='article-text'>وجاءت هذه الضربة في أعقاب عشرات الهجمات المماثلة في الأشهر الأخيرة، ما يرفع حصيلة قتلى الحملة العسكرية الأمريكية ضد تجار مخدرات مزعومين في الكاريبي والهادئ إلى 193 على الأقل، وفقا لإحصاءات وكالة فرانس برس.</p><p class='article-text'>وقال الجيش الأمريكي في منشوره إن القارب المستهدف "تديره منظمات مصنفة إرهابية" و"يعبر طرقا معروفة لتهريب المخدرات في شرق المحيط الهادئ".</p><p class='article-text'>وأظهر مقطع فيديو بالأبيض والأسود وبجودة رديئة أرفق بالبيان المنشور، جزءا من القارب محجوبا بصندوق قبل الضربة، ثم يحدث انفجار كبير يخلف حطاما يتصاعد منه الدخان.</p><p class='article-text'>ولم يظهر أي ناجين في مقطع الفيديو.</p><p class='article-text'>وشن الجيش الأمريكي العملية التي أُطلق عليها اسم "الرمح الجنوبي"، في أوائل سبتمبر، مع إصرار الرئيس دونالد ترامب على أن الولايات المتحدة في حالة حرب فعلية مع عصابات مخدرات تنشط انطلاقا من أمريكا اللاتينية.</p><p class='article-text'>لكن إدارته لم تقدم أدلة قاطعة على تورط القوارب التي تستهدفها بتهريب المخدرات.</p>

الجيش الأمريكي يقصف قارباً يشتبه بتهريبه المخدرات في المحيط الهادئ

<p class='article-text'>بدأ تطبيق واتسآب اختبار اشتراك جديد يحمل اسم "واتساب بلس" على هواتف آيفون، في خطوة تمثل واحدة من أكبر التغييرات البصرية التي يشهدها التطبيق منذ إطلاقه، وذلك عبر إتاحة خيارات واسعة لتخصيص الواجهة وإضافة مزايا تنظيمية مدفوعة للمستخدمين.</p><p class='article-text'>ووفقًا لما كشفه موقع WABetaInfo، ظهرت الميزة ضمن النسخة التجريبية رقم 26.17.74 من التطبيق على نظام iOS، حيث بدأت بالوصول إلى عدد محدود من الحسابات في المرحلة الحالية.</p><p class='article-text'>وتسمح الخدمة الجديدة للمستخدمين بتغيير اللون الأخضر التقليدي الذي ارتبط بهوية التطبيق لسنوات، عبر الاختيار بين 18 لونا مختلفا تشمل الأزرق والبنفسجي والخزامي والأصفر الذهبي والبرتقالي المرجاني والأخضر الزمردي، إلى جانب 14 أيقونة حصرية يمكن استخدامها لتخصيص شكل التطبيق على الشاشة الرئيسية لهواتف آيفون.</p><p class='article-text'>كما تتضمن الأيقونات الجديدة تصاميم متنوعة، من بينها نسخ بسيطة وأخرى لامعة، بالإضافة إلى أنماط بالأبيض والأسود، في خطوة تقرب التطبيق من خدمات منافسة مثل Telegram بريميوم وSnapchat+ التي تعتمد منذ سنوات على تقديم مزايا تخصيص مدفوعة.</p><p class='article-text'>ولا تقتصر التحديثات على الجانب الشكلي فقط، إذ يضيف "واتساب بلس" أدوات جديدة لتنظيم المحادثات، أبرزها رفع عدد المحادثات المثبتة أعلى القائمة من 3 إلى 20 محادثة، ما يمنح المستخدمين مرونة أكبر في إدارة الدردشات المهمة.</p><p class='article-text'>ويتيح الاشتراك أيضا إنشاء قوائم مخصصة لجهات الاتصال مع إمكانية تطبيق إعدادات جماعية، تشمل تخصيص السمات والأصوات ونغمات الإشعارات لمجموعات المحادثات المختلفة، إضافة إلى توفير ملصقات متحركة حصرية ومزايا إضافية مرتبطة بتخصيص الأصوات داخل التطبيق.</p><p class='article-text'>وأكدت شركة Meta أن الاشتراك الجديد سيكون اختياريا، ولن يؤثر على الخدمات المجانية الحالية أو إعدادات الخصوصية والتشفير المعتمدة في التطبيق.</p><p class='article-text'>وبحسب المعلومات المتداولة، بدأ طرح الخدمة تدريجيا في بعض الدول الأوروبية، إلى جانب المكسيك وباكستان، دون الإعلان حتى الآن عن موعد رسمي لإطلاقها في أسواق أخرى.</p><p class='article-text'>وتختلف تكلفة الاشتراك بحسب الدولة، إذ يبلغ سعره في أوروبا نحو 2.49 يورو شهريا، بينما يظهر في المكسيك مقابل 29 بيزو شهريا (حوالي 1.7 دولار)، مع توفير فترة تجريبية مجانية تتراوح بين أسبوع وشهر وفقا للمنطقة.</p><p class='article-text'>ويُشترط إلغاء الاشتراك قبل 24 ساعة على الأقل من موعد التجديد التلقائي لتجنب احتساب رسوم جديدة.</p><p class='article-text'>ويواصل واتسآب الحفاظ على مكانته كأحد أكثر تطبيقات المراسلة استخداما عالميا، مع أكثر من ملياري مستخدم نشط، ما يجعل أي تغيير في هوية التطبيق البصرية محل اهتمام واسع بين المستخدمين حول العالم.</p>

18 لوناً جديداً.. هل يتخلى واتسآب عن لونه الأخضر قريباً؟

<p class='article-text'>أعلن الجيش الأمريكي أمس الجمعة، أنه قتل شخصين في ضربة استهدفت زورقا يشتبه بتهريبه المخدرات في شرق المحيط الهادئ، مشيرا إلى نجاة شخص واحد.</p><p class='article-text'>وبحسب إحصاء لوكالة فرانس برس، ترفع هذه الضربة التي تأتي في أعقاب عشرات الهجمات المماثلة، حصيلة ضحايا الحملة الأمريكية ضد المخدرات في البحر الكاريبي والمحيط الهادئ إلى 189 قتيلا على الأقل.</p><p class='article-text'>وأفادت القيادة الجنوبية "ساوثكوم" في الجيش الأمريكي، بنجاة شخص واحد من الهجوم، دون تحديد حالته الصحية، مضيفة أنه تم إبلاغ خفر السواحل الأمريكي لبدء عملية بحث وإنقاذ.</p><p class='article-text'>وذكرت "ساوثكوم" في بيان على منصة اكس أن الزورق المستهدف "يُدار من قبل منظمات إرهابية مصنفة"، مشيرة إلى أن "المعلومات الاستخباراتية أكدت أن الزورق كان يعبر طرقا معروفة لتهريب المخدرات".</p><p class='article-text'>ويُظهر مقطع فيديو بالأبيض والأسود أرفق ببيان "ساوثكوم" زورقا صغيرا يتحرك في المياه قبل أن يصاب بمقذوف وينفجر.</p><p class='article-text'>وبدأت إدارة الرئيس دونالد ترامب باستهداف زوارق التهريب مطلع سبتمبر، مشددة على أنها في حالة حرب فعلية مع ما تسميه "إرهابيي المخدرات" الذين ينشطون انطلاقا من أمريكا اللاتينية.</p><p class='article-text'>لكن إدارته لم تقدم أدلة دامغة على تورط هذه الزوارق بالتهريب، ما يثير جدلا حول شرعية هذه العمليات العسكرية. ويعد هجوم الجمعة التاسع على الأقل خلال شهر.</p>

مقتل شخصين في ضربة عسكرية أمريكية لقارب في المحيط الهادئ

<p class='article-text'><div data-empty="false">في عام 2013، أثارت مجموعة من الصور التي التقطها المصور نيك براندت موجة واسعة من الجدل والدهشة على الإنترنت. فقد بدت الطيور والخفافيش في تلك الصور بالأبيض والأسود وكأنها تحولت إلى تماثيل حجرية متجمدة في أماكن سقوطها، على ضفاف بحيرة شاسعة بدت وكأنها احتفظت بها إلى الأبد. هذه المشاهد الغريبة دفعت الكثيرين للتساؤل: كيف ماتت هذه الكائنات؟ وما الذي يجعل موتها يبدو بهذا الشكل غير الطبيعي الذي يقترب من الأسطورة؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الإجابة تكمن في أحد أكثر البيئات قسوة على سطح الأرض وهي بحيرة ناترون في تنزانيا. هذه البحيرة ليست مجرد مسطح مائي عادي، بل نظام بيئي شديد القسوة، يكاد يكون عدائياً للحياة في معظم أشكاله. فمياهها شديدة السخونة، إذ قد تصل درجات الحرارة فيها إلى نحو 60 درجة مئوية، وهي حرارة كفيلة بإحداث حروق خطيرة خلال لحظات قصيرة. لكن الحرارة ليست الخطر الوحيد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تتميز البحيرة أيضاً بقلوية عالية للغاية، حيث قد تصل درجة الحموضة إلى 12، ما يجعلها بيئة كاوية تشبه في تأثيرها مواد التنظيف القوية مثل المبيض المنزلي. هذا المزيج من الحرارة والقلوية يجعل المياه قاسية بشكل استثنائي على أي كائن حي لا يمتلك تكيفات خاصة للبقاء فيها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تعود هذه الخصائص الفريدة إلى طبيعة المنطقة الجيولوجية. فبحيرة ناترون لا تتغذى إلا على مصدر مائي محدود، مع مناخ حار وجاف يؤدي إلى معدلات تبخر عالية تفوق بكثير معدلات هطول الأمطار، مما يسبب تراكم الأملاح بشكل كبير داخل البحيرة. كما أن النشاط البركاني في المنطقة يلعب دوراً محورياً في تركيبها الكيميائي، إذ تنتقل مركبات غنية بكربونات الصوديوم والكالسيوم من البراكين المجاورة عبر الشقوق الأرضية إلى الينابيع الحارة التي تصب في البحيرة، لتزيد من قسوتها الكيميائية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم هذه الظروف القاسية، لا تخلو البحيرة من مظاهر الحياة. فهي موطن لأنواع دقيقة من الكائنات المجهرية المحبة للملوحة، مثل بعض أنواع الطحالب التي تمنح المياه لونها الأحمر المميز. كما تعتمد بعض الكائنات على هذه البيئة بشكل غير مباشر، وأبرزها طيور الفلامنجو الصغيرة، التي تتخذ من ضفاف ناترون موقعاً مهماً للتكاثر، مستفيدة من قلة المفترسات وتوفر الغذاء المتمثل في الطحالب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن هذا التوازن البيئي الهش لا يخلو من المخاطر. فكثير من الطيور المهاجرة قد تنخدع بسطح المياه العاكس، فتصطدم به أو تسقط فيه عن طريق الخطأ. كما أن الظروف القاسية تجعل أي سقوط في الماء تجربة قاتلة في الغالب، حيث تؤدي الخصائص الكيميائية إلى تسريع تحلل الأجسام الصغيرة أو جفافها بسرعة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الصور التي التقطها نيك براندت أظهرت هذه الظاهرة بشكل صادم. فقد عُثر على طيور وخفافيش نافقة على ضفاف البحيرة، بدت في حال أشبه بالتحجر، لكنها في الواقع لم تتحول إلى حجر. ما حدث هو عملية حفظ طبيعية ناتجة عن الأملاح القلوية، خصوصاً مركب النطرون، الذي يمتص الرطوبة والدهون من الأجسام، فيجففها ويحافظ على شكلها الخارجي لفترة طويلة. هذه العملية مشابهة لما كان يستخدمه المصريون القدماء في تحنيط موتاهم، وفقا لـ "iflscience".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومع مرور الوقت، تتراكم المعادن حول هذه البقايا المجففة، مما يمنحها مظهراً يشبه التماثيل الحجرية، رغم أنها في الأصل كائنات عضوية جافة. وقد أوضح المصور نفسه أنه قام بترتيب بعض هذه الأجسام بعد العثور عليها، لإبراز شكلها الفني في الصور، ما زاد من قوتها البصرية وتأثيرها العالمي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بحيرة ناترون، رغم جمالها الغريب، تبقى بيئة قاسية للغاية. فهي ليست مكاناً يمكن للإنسان أو معظم الحيوانات الاقتراب منه دون مخاطر حقيقية. وكما يصفها العلماء، فهي واحدة من أكثر البيئات تطرفاً على كوكب الأرض، حيث تمتزج الحرارة والملوحة والقلوية في نظام طبيعي فريد يجمع بين الجمال والخطر في آن واحد.</div></p>

لغز ناترون.. سر بحيرة الموت الأكثر رعباً على الأرض

<p class='article-text'><div data-empty="false">محطات حياتية في قوالب قصص ترويها صور فوتوغرافية، بالأبيض والأسود، تسرد تغيرات الإنسان وتطور مفاهيمه وتحولاته الفكرية، شكلت الثيمات الرئيسة لمعرض فني فوتوغرافي مبتكر، افتتح مؤخراً في دبي، بعنوان «التعافي» للفنانة ريم علي، المقيمة في باريس، وذلك بعد نجاح معارضها في باريس.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويقام المعرض إلى 28 فبراير 2026، مجسداً الفصل الثاني من برنامج معرض إيكا الداخلي، في جميرا بدبي. إذ إنه يأتي ليعزز دوره كمكان للقاء الأول، مقدماً مجموعة من الأعمال الفنية الأكثر تأثيراً وتأملاً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويستكشف «التعافي»، حالات ومشهديات وطقوس معيش الإنسان حين يكون فعل التعافي النفسي والفكري لديه كعملية مستمرة غير خطية تتشكل بفعل الفضاء المنزلي والذاكرة والحياة الداخلية.</div></p><p class='article-text'>وذلك خاصة بالنسبة للمرأة. فمن خلال عملها في مجالي الفيديو والتصوير الفوتوغرافي، واستناداً إلى خلفيتها في علم الأحياء، تبدع الفنانة ريم علي في هذا المعرض، أعمالاً هادئة وتأملية تتناقض عمداً مع البيئة النابضة بالحياة التي تُعرض فيها.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وينطوي هذا المعرض، في إيكا، على تجارب ملهمة، حيث يجعل زائره يختبر جماليات تلذذ الفن بينما يتعرف إلى تنويعات الموسيقى العصرية والحداثية، وكذا فنون الضيافة والتقاليد البيروفية واليابانية والعالمية الأخرى المتنوعة في عوالم الضيافة والطهي. </div></p><p class='article-text'>وستنتقل أعمال المعرض الحالي، كما هو برنامج إيكا، لتعرض في معارض دبي الأوسع نطاقاً، مما يتيح فرصة التفاعل مع الفن في أجواء حيوية واجتماعية بدلًا من الأجواء الرسمية. ويُعرض معرض «ممارسة التعافي» داخل صالة عرض إيكا الداخلية.</p><p class='article-text'>حيث يُمكن الاستمتاع به بالتزامن مع إيقاع الموسيقى والحوار والضيافة التقليدية والعصرية والحركة، حيث تشكل جميعها عناصر أساسية في سياق التفاعل مع العمل الفني، مما يخلق تجربة مشاهدة متعددة الطبقات تتناغم بوعي مع محيطها.</p><p class='article-text'>يذكر أن الفنانة ريم علي، مقيمة في باريس. وتعبر أعمالها عن تأملات شخصية حول الفضاء المنزلي وأبعاده العاطفية والوجودية المتشابكة. وبعد دراستها لعلم الأحياء، انتقلت ريم إلى عالم الفن بوعي، مدفوعة بلغتها البصرية الاستثنائية وممارستها الذاتية في التصوير الفوتوغرافي وفن الفيديو. ويتبنى عملها الفني نهجاً تأملياً عميقاً، وغالباً ما يركز على الحياة الداخلية للمرأة والفضاءات الشعرية التي تشكل التجربة الإنسانية.</p><p class='article-text'>ذلك من خلال مشاهد فيديو ثابتة مدتها دقيقة واحدة، وصور فوتوغرافية، ونصوص، تستكشف ازدواجية العلاقة الحميمة والعزلة، والضغوط العاطفية الصامتة الكامنة في الحياة المنزلية.</p>

نتائج البحث عن: بالأبيض والأسود