بعد أكثر من 1600 عام على صناعتها، نجح علماء في فك أحد الألغاز التي حيّرت خبراء الزجاج والآثار لقرون، بعدما تمكنوا من إعادة إنتاج الزجاج الاستثنائي الذي صُنعت منه «كأس ليكورغوس» الرومانية الشهيرة، والتي تتميز بقدرتها المذهلة على تغيير لونها بين الأخضر والأحمر تبعاً لطريقة مرور الضوء عبرها.ويمثل الإنجاز، الذي تحقق في جامعة شيفيلد البريطانية، خطوة مهمة في فهم تقنيات صناعة الزجاج القديمة، إذ استطاع الباحثون تطوير تركيبة زجاجية حديثة تحاكي الخصائص البصرية الفريدة لهذه التحفة الرومانية، التي ظلت إعادة إنتاجها بصورة موثوقة تحدياً أمام صناع الزجاج المعاصرين، رغم التقدم العلمي والتكنولوجي.<h2>نوع نادر</h2>تُعد «كأس ليكورغوس»، المحفوظة في المتحف البريطاني، واحدة من أكثر القطع الزجاجية الرومانية إثارة للإعجاب. ويعود تاريخ صناعتها إلى القرن الرابع الميلادي، وهي مصنوعة من نوع نادر يعرف باسم الزجاج ثنائي اللون، الذي يكتسب مظهراً مختلفاً بحسب طريقة تفاعل الضوء معه.فعندما ينعكس الضوء على سطح الكأس تبدو بلون أخضر يشبه اليشم، بينما تتحول إلى أحمر ياقوتي لافت عندما يمر الضوء عبر الزجاج من الجهة المقابلة. ولا تقتصر فرادتها على هذا التحول اللوني، إذ تُعد واحدة من نحو 40 كأساً رومانية شبكية باقية حتى اليوم، ومن بين أكثرها اكتمالاً، كما أنها المثال الوحيد المعروف الذي يحتفظ بهذه الخاصية الاستثنائية لتغيير اللون.<h2>زخارف فنية</h2>وتحمل الكأس زخارف فنية دقيقة تجسد شخصية ليكورغوس، الملك التراقي الأسطوري، وهو عالق في أغصان الكرمة عقاباً له على أفعاله. وفي عام 2022، اختارتها لجنة دولية من الفنانين والمرممين ضمن عجائب الزجاج السبع في العالم، تقديراً لقيمتها الفنية وألوانها الفريدة وحالتها الاستثنائية من الحفظ.<h2>ظاهرة بصرية</h2>يكمن سر هذه الظاهرة البصرية، وفقاً للعلماء، في كميات ضئيلة للغاية من الذهب والفضة أضافها الحرفيون الرومان إلى الزجاج أثناء تصنيعه. ففي ظروف معينة، يمكن لهذه المعادن أن تتجمع لتشكل جسيمات نانوية متعددة الطبقات، يقل حجمها آلاف المرات عن حبة الرمل.وتكمن أهمية هذه الجسيمات في أن أبعادها متناهية الصغر، بحيث تتفاعل مع الضوء المرئي بطريقة خاصة، فتمتص أطوالاً موجية معينة وتؤثر في كيفية انعكاس الضوء ونفاذه عبر الزجاج، ما ينتج ألواناً زاهية تختلف باختلاف حجم الجسيمات النانوية وشكلها وترتيبها.ورغم أن العلماء توصلوا إلى تفسير علمي لهذه الظاهرة، فإن معرفة آلية حدوثها لم تكن كافية لإعادة إنتاجها بدقة؛ إذ لا تزال الوصفة الأصلية والتقنيات التي استخدمها الحرفيون الرومان لغزاً غير محسوم، كما أخفقت محاولات حديثة سابقة في الوصول إلى نتائج متسقة.بدأت المحاولة الجديدة عندما طلبت كريستينا ميتكالف، مديرة مشروع «Molecular Photonic Breadboards»، من ليزا هولاندز، المتخصصة الفنية في صناعة الزجاج بجامعة شيفيلد، العمل على إعادة إنتاج هذه المادة الغريبة، تمهيداً لعرضها خلال مهرجان «LightFest» عام 2025.<h2>جسيمات ناونية</h2>وقالت هولاندز، التي تعمل في مجال الزجاج منذ أكثر من 25 عاماً، إن إنتاج هذا النوع لا يقتصر على إضافة جسيمات نانوية إلى الزجاج، بل يتطلب التحكم الدقيق في تكوينها وطريقة توزيعها داخله.واستعانت الباحثة بالبروفيسورة كارولين جاكسون، المتخصصة في الزجاج الروماني، لدراسة المعارف المتاحة عن تقنيات صناعة الزجاج في تلك الحقبة، وتطوير تركيبة أساسية باستخدام مواد حديثة تحاكي المواد التي ربما استخدمها الرومان.لكن التحدي الأكبر تمثل في إدخال كميات صغيرة من الذهب والفضة إلى الزجاج بالشكل والتركيب المناسبين، وهو ما دفعها إلى إجراء سلسلة طويلة من التجارب شملت استخدام أنواع مختلفة من الأفران والمواد الأولية، والتحكم في مستويات الأكسجين، بل واختبار إضافة السكر ضمن محاولاتها للوصول إلى النتيجة المطلوبة.وبعد محاولات عديدة، تمكنت من إنتاج زجاج معتم يبدو أخضر عند انعكاس الضوء عليه، ويتحول إلى الأحمر عند إضاءته من الخلف، في إنجاز أثبت إمكانية إعادة إنتاج التأثير البصري المميز للكأس الرومانية باستخدام مواد وتقنيات حديثة، وإن لم يكشف بالضرورة عن الوصفة الأصلية التي استخدمها الحرفيون قبل أكثر من 16 قرناً.وعُرضت العينة الأولى خلال فعالية «LightFest» في مدينة شيفيلد، التي نظمها مشروع «Molecular Photonic Breadboards» بالتعاون مع جامعتي شيفيلد وبريستول، بدعم من مجلس أبحاث العلوم الهندسية والفيزيائية البريطاني.ويهدف المشروع إلى تطوير مواد تستفيد من خصائص الضوء في تطبيقات تكنولوجية مستدامة، تشمل الطاقة الشمسية والتقنيات الكمومية والتشخيص الطبي.لم يتوقف المشروع عند إعادة إنتاج الزجاج، بل اتجه فريق العمل إلى توظيفه في عمل فني معاصر يبرز قدرته الاستثنائية على تغيير الألوان، ويشكل تحية فنية للكأس الرومانية الأصلية.ولهذا الغرض، استعان الفريق بالفنان البريطاني إليوت ووكر، الفائز بالموسم الثاني من برنامج صناعة الزجاج الفني «Blown Away» على منصة نتفليكس، لتصميم منحوتة حديثة باستخدام التركيبة التي طورتها هولاندز.واستلهم ووكر تصميمه من قصة الملك ليكورغوس المنقوشة على الكأس القديمة، إلى جانب تمثال «أطلس فارنيزي»، مع إدخال عنصر زجاجي منفوخ يتيح إبراز التأثير اللوني المميز للمادة.وأوضح الفنان أن العمل بهذه المادة يمثل فرصة نادرة للتواصل مع تقنيات الحرفيين القدماء، مشيراً إلى أن التعامل مع زجاج مستوحى من الخلطات والوصفات التاريخية يمنح الفنان إحساساً بالاقتراب من صناعته الأولى، وكأنه يصافح أيدي أولئك الحرفيين عبر الزمن.ومن المقرر الكشف عن المنحوتة خلال مهرجان «Festival of the Mind» في غاليري ميلينيوم بمدينة شيفيلد، خلال الفترة من 6 إلى 15 نوفمبر 2026، على أن تصبح بعد انتهاء المهرجان جزءاً من المعروضات الدائمة في متحف تيرنر للزجاج، التابع للجامعة.<h2>نموذج ملموس</h2>وأكدت ميتكالف أن الهدف من المشروع لم يكن مجرد إعادة إنتاج قطعة زجاجية تاريخية، بل تقديم نموذج ملموس يوضح كيف يمكن للجسيمات النانوية الدقيقة أن تمنح المواد خصائص بصرية استثنائية، تتجاوز ما يمكن رؤيته بالعين المجردة في المواد التقليدية.ورغم أن الاستخدام المتوقع لهذا النوع من الزجاج يتركز أساساً في المجالات الفنية والزخرفية، فإن المعرفة المكتسبة من إعادة إنتاجه قد تمتد إلى تطبيقات علمية وصناعية أكثر أهمية، خصوصاً في تطوير المواد الفوتونية المتقدمة، التي تتحكم في الضوء وتستفيد من خصائصه في تقنيات المستقبل.كما قد تسهم هذه الأبحاث في تطوير أنواع جديدة من الزجاج المستخدم في احتواء النفايات المشعة، وهو مجال يعمل عليه فريق بحثي بقيادة البروفيسور راسل هاند في مختبر علوم التثبيت بجامعة شيفيلد.<h2>نفايات نووية</h2>ويركز هذا البحث على تثبيت النفايات النووية المعقدة داخل مواد زجاجية، بهدف احتوائها ومنع تسرب مكوناتها الخطرة إلى البيئة، بما يعزز سلامة تخزينها على المدى الطويل.وهكذا، فإن ما بدأ بمحاولة فك لغز قطعة زجاجية رومانية يعود تاريخها إلى أكثر من 16 قرناً، تحول إلى مشروع يجمع بين علم الآثار والكيمياء والفنون والتكنولوجيا، ويبرهن على أن أسرار الحرفيين القدماء لا تزال قادرة على إلهام ابتكارات علمية قد تخدم تقنيات المستقبل.

بعد 1600 عام.. علماء يفكون لغز الكأس الرومانية التي تغيّر ألوانها

رغم التطور الكبير الذي شهدته صناعة السيارات، وظهور تقنيات متقدمة في المحركات وأنظمة القيادة، لا تزال هناك مكونات بسيطة تؤدي أدوارا بالغة الأهمية، لكنها غالبا ما تمر دون أن يلاحظها السائقون، ومن أبرز هذه المكونات الفتحات الموجودة أسفل الزجاج الأمامي، والتي تؤدي وظائف تتجاوز مجرد كونها جزءا من التصميم الخارجي للسيارة.وتُعرف هذه المنطقة باسم لوحة الكاول (Cowl Panel)، وهي الجزء الذي يمتد أسفل الزجاج الأمامي مباشرة، ويكون مصنوعا في الغالب من البلاستيك الأسود أو المعدن المطلي، كما يضم فتحات تهوية وماسحات الزجاج الأمامي.تنظيم تدفق الهواء ومنع تسرب المياهوفقا لما أورده موقع SlashGear المتخصص في أخبار السيارات والتكنولوجيا، تؤدي لوحة الكاول دورا أساسيا في توجيه المياه والأتربة والمخلفات بعيدا عن المكونات الحساسة في السيارة، فضلا عن كونها مدخلا رئيسيا للهواء الخارجي إلى نظام التدفئة والتهوية وتكييف الهواء (HVAC).وتكمن أهمية الفتحات الموجودة بها في تنظيم حركة الهواء، والسماح بدخول الهواء النقي إلى نظام التكييف، مع الحد من وصول المخلفات الكبيرة، مثل أوراق الأشجار والأتربة، إلى الأجزاء الداخلية.كما تساعد هذه المنطقة على تصريف مياه الأمطار بعيدا عن المكونات الكهربائية وحجرة المحرك، بما يقلل احتمالات تسرب المياه وحدوث الصدأ والتآكل في الأجزاء المعدنية.دور إضافي في تدعيم هيكل السيارةولا تقتصر أهمية لوحة الكاول على تنظيم تدفق الهواء وتصريف المياه، إذ تؤدي أيضا وظائف إنشائية وديناميكية هوائية.فموقعها بين الزجاج الأمامي وحجرة المحرك يجعلها جزءا من منظومة تدعيم المنطقة الأمامية للسيارة، كما تساعد على تثبيت الزجاج الأمامي وتوزيع بعض الأحمال الواقعة على القوائم الأمامية، فضلا عن تحسين انسيابية الانتقال بين أجزاء الهيكل.وتوجد أسفلها دعامات معدنية مهمة في السيارات ذات الهيكل الأحادي، ولذلك فإن حمايتها من المياه والعوامل الجوية تسهم في الحفاظ على سلامة هذه الأجزاء وتقليل فرص تعرضها للتآكل.إهمال الصيانة قد يؤدي إلى أضرار مكلفةمن أبرز المشكلات التي قد تتعرض لها لوحة الكاول انسداد فتحاتها نتيجة تراكم أوراق الأشجار والأتربة والمخلفات، خاصة عند ركن السيارة لفترات طويلة أسفل الأشجار.وقد يؤدي هذا الانسداد إلى إعاقة تصريف المياه، وزيادة احتمالات تسربها إلى داخل لوحة العدادات أو وصولها إلى المكونات الكهربائية الحساسة.كما يمكن أن تتعرض اللوحة نفسها للتشقق مع مرور الوقت، نتيجة تقادم البلاستيك وتعرضه المستمر لأشعة الشمس وتغيرات درجات الحرارة والعوامل الجوية.ولا تتوقف الأضرار عند تلف اللوحة، إذ قد تمتد إلى موانع تسرب المياه المحيطة بالزجاج الأمامي، وتتسبب في تسربات داخل المقصورة، فضلا عن احتمالات ظهور الصدأ والتآكل في أجزاء من هيكل السيارة.علامات تكشف وجود مشكلة في لوحة الكاولهناك بعض المؤشرات التي قد تنبه السائق إلى وجود خلل في هذه المنطقة، أبرزها:صدور صوت صفير أو ضوضاء هوائية غير معتادة أثناء القيادة بسرعات مرتفعة.ملاحظة تسرب المياه إلى داخل المقصورة أو أسفل لوحة العدادات.تراكم المياه أو أوراق الأشجار والأتربة في المنطقة السفلية للزجاج الأمامي.ظهور تشققات أو تلف واضح في اللوحة البلاستيكية.ظهور مشكلات مرتبطة بدخول الهواء إلى نظام التكييف والتهوية.نصائح للحفاظ عليهاينصح بفحص المنطقة الموجودة أسفل الزجاج الأمامي بصورة دورية، وإزالة أوراق الأشجار والأتربة المتراكمة حول فتحات التهوية، مع التأكد من سلامة مجاري تصريف المياه وعدم انسدادها.كما ينبغي فحص اللوحة وشرائط العزل المحيطة بها عند ملاحظة أي تسرب للمياه، وعدم إهمال الشقوق أو التلف الظاهر، إذ قد تتطلب عملية الإصلاح فك ماسحات الزجاج الأمامي ومحركات تشغيلها وبعض أدوات التثبيت، إلى جانب استبدال أجزاء العزل المتضررة.هذه الفتحات الصغيرة الموجودة أسفل الزجاج الأمامي ليست مجرد تفصيلة في التصميم الخارجي للسيارة، بل تمثل جزءا مهما من منظومة الحماية والتهوية وتصريف المياه، وإهمال صيانتها قد يحول مشكلة بسيطة إلى أعطال مكلفة تمس الأنظمة الكهربائية والمقصورة الداخلية وهيكل السيارة.

فوائد مذهلة.. ما وظيفة الفتحات الموجودة أسفل الزجاج الأمامي للسيارة؟

تعود سيرة البطل الإماراتي الشعبي علي بن حسن، المعروف بلقب «شمشون العرب»، إلى الواجهة من جديد، من خلال الفيلم السينمائي الوثائقي الذي أخرجه الكاتب والأديب ناصر الظاهري رفيق الدراسة بجامعة الإمارات، وعُرض أخيراً وسط استحسان وإشادة من الجمهور.وتستند هذه الحكاية إلى كتاب «شمشون العرب: ابن الإمارات علي بن حسن»، الذي وثّق سيرته الكاتب الصحفي والإعلامي الراحل حمدي نصر، رئيس القسم الرياضي السابق بصحيفة الاتحاد، والذي كتب أيضاً مقالات رياضية متنوعة في صحيفة البيان.ويستعرض الكتاب مسيرة شخصية استثنائية، صنعت شهرتها بقوتها البدنية الخارقة وعروضها المذهلة في خمسينيات وستينيات وسبعينيات القرن الماضي، متنقلاً بين البلدان العربية، حيث اشتهر بجر السيارات بشعره، وكسر الصخور على صدره، وحمل الأثقال بأسنانه، والنوم على الزجاج. كما نال لقب «شمشون العرب» من الملك حسين بن طلال، ولقب «شمشون الجبار» من الرئيس المصري الراحل جمال عبدالناصر.ولا شك أن إعادة إحياء هذه السيرة من خلال السينما تمثل خطوة مهمة في حفظ الذاكرة الوطنية وتوثيق نماذج إماراتية تستحق أن تعرفها الأجيال. بل إن مثل هذه الشخصيات تستحق التكريم والتقدير لما قدمته من عطاء وتمثيل مشرف للوطن.ومن هنا، نؤكد أهمية دعم الكفاءات الوطنية التي دخلت عالم الفن والإنتاج السينمائي والتلفزيوني، ومنهم ناصر الظاهري، وجمال سالم لاعب الكرة بنادي الجزيرة، وعامر سالمين نجم المنتخب والجزيرة في الكرة الطائرة وغيرهم من أصحاب التجارب المتنوعة.إن توثيق تاريخنا الرياضي والثقافي والفني ليس عملاً ترفيهياً، بل مسؤولية وطنية مشتركة، تتطلب وقفة جادة من المؤسسات الإعلامية والرياضية لدعم كل مبادرة تحفظ ذاكرة الإمارات، وتقدم أبطالها للأجيال القادمة.والله من وراء القصد

شمشون العرب.. حكاية إماراتية

يطلق متحف زايد الوطني، المتحف الوطني لدولة الإمارات العربية المتحدة، خلال شهري نوفمبر وديسمبر، برنامج موسمي تحت عنوان «الصقارة: تراث حي»، من خلال جولات جديدة وورش عمل ومبادرات وتجارب عائلية متنوعة، تسلط الضوء على أحد أعرق التقاليد الثقافية في دولة الإمارات العربية المتحدة. ويستلهم البرنامج إرث الوالد المؤسس، المغفور له الشيخ زايد بن سلطان آل نهيان، طيب الله ثراه، وتقديره العميق للصقارة والبيئة الطبيعية، كما يستضيف المتحف مؤتمرين بارزين يجمعان نخبة من الخبراء والباحثين والمتخصصين لتبادل المعارف وتعزيز الحوار وتعميق الفهم بشأن إمكانية الوصول والشمولية، والتراث الأثري للدولة. ومن خلال استكشاف تقاليد المقناص (الصقارة)، والعلاقة التي تجمع الصقّار بصقره، والمعارف والمهارات المتوارثة عبر الأجيال، يكتشف الزوار كيف يواصل هذا الفن حضوره في المجتمع جزءاً من الهوية الإماراتية، وحلقة وصل بين التراث الثقافي والوعي بأهمية حماية البيئة وصونها. تستكشف «جولة الصقارة» العلاقة بين البشر والطبيعة والحيوانات في دولة الإمارات، وتستند إلى قصص من حياة المغفور له الشيخ زايد بن سلطان آل نهيان، وتقاليد المقناص (الصقارة)، لتعريف الزوار بالمعارف والممارسات التي أسهمت في الحفاظ عليها عبر الأجيال، والتركيز على أهميتها التي تتجاوز الصيد لتجسد قيم الثقة واحترام الطبيعة. وفي ورشة الرسوم المتحركة «عيون على التلواح»، يتعرف المشاركون إلى «التلواح»، وهو مجسم على شكل فريسة يُستخدم تقليدياً لتدريب الصقور. ومن خلال الرسم وتقنية تحريك الصور المتتابعة، يعايش المشاركون هذه الممارسة التراثية، ويكتشفون العلاقة بين الصقار وصقره. وتدعو ورشة الفن الحسي «الحبارى: التمويه بالألوان» المشاركين إلى استكشاف أساليب التكيف الطبيعية لدى طائر الحبارى. ويستخدم المشاركون القهوة لمحاكاة ألوانه ونقوشه المميزة، ويكتبون رسالة شخصية حول حماية الحياة البرية والبيئة، بما يربط بين التعبير الإبداعي وأهمية الحفاظ عليهما. ذكريات وفي الهواء الطلق، تتيح ورشة «ذكريات المقناص» للزوار فرصة تصميم بطاقة بريدية شخصية مستوحاة من تقاليد الصقارة. ويستخدم المشاركون المناظير لاستكشاف حديقة المسار، قبل رسم صقر أو منظر طبيعي أو المتحف، كما يستخدمون النباتات والأوراق الصحراوية المحلية لابتكار نقوش طبيعية، ويُكملون بطاقاتهم برسالة شخصية مختومة بختم خاص يرمز إلى رحلة المقناص. وتستمد ورشة «على جناح الصقر: فن الفسيفساء» إلهامها من التصميم المعماري المميز لمتحف زايد الوطني، الذي يحاكي أجنحة الصقر. ويستكشف المشاركون كيف ينعكس شكل الصقر وريشه وحركته على تصميم المبنى، قبل ابتكار أعمال فنية من الفسيفساء باستخدام قطع الزجاج الملونة، بما يربط بين الطبيعة والعمارة والتراث الإماراتي. كما يدعو البرنامج الصقارين والعائلات وأفراد المجتمع إلى اصطحاب صقورهم إلى متحف زايد الوطني ضمن مبادرة «هلا بالصقار وصقره»، احتفاءً بالصقارة باعتبارها تراثاً حياً وجزءاً من التراث الإماراتي والبيئة الصحراوية وأهمية الحفاظ على البيئة. ومن أبرز فعاليات شهر نوفمبر، يستضيف متحف زايد الوطني «مؤتمر إمكانية الوصول 2026: من الحواجز إلى الانتماء: الشمولية في الممارسات المتحفية»، خلال الفترة من 3 إلى 5 نوفمبر. ويجمع المؤتمر نخبة من الخبراء والمختصين لتبادل المعارف والخبرات واستعراض أفضل الممارسات، وبحث سبل تعزيز إمكانية الوصول والشمولية في المتاحف، بما يضمن تجارب ثقافية أكثر شمولاً لجميع الزوار. ويشمل البرنامج أيضاً ورشة عمل «جولة بين سطور تاريخنا: إضاءة على العلاقات مع الهند»، يومي 7 و8 نوفمبر، والتي تسلط الضوء على الروابط التاريخية والثقافية العريقة بين دولة الإمارات العربية المتحدة والهند، بما في ذلك التجارة والملاحة البحرية والتبادل الثقافي بين المنطقتين. استكشاف وفي ديسمبر، يحتفي المتحف بعيد الاتحاد والذكرى السنوية الأولى لافتتاحه في 3 ديسمبر، بالإضافة إلى افتتاح أولى المعرض المؤقت الأول تحت عنوان «أثرٌ يمتد عبر الزمن: الإبل في المجتمع والتجارة والفنون»، وهو أول معرض في العالم يستكشف بصورة شاملة أكثر من 7000 عام من تاريخ الجمال. وسيُعلن عن مزيد من التفاصيل حول الاحتفالات والبرامج المرتبطة بها بشكل منفصل. وتقام أيضاً «جولة بين سطور تاريخنا: الماء والابتكار والاستدامة» خلال الفترة من 8 إلى 10 ديسمبر، بالتزامن مع انعقاد مؤتمر الأمم المتحدة للمياه 2026 في أبوظبي. وتتيح الجولة للزوار فرصة استكشاف الممارسات المبتكرة والمستدامة التي طورها المجتمع الإماراتي للتكيف مع البيئة الصحراوية، بما في ذلك نظام الري بالأفلاج التقليدي. وفي ديسمبر، يستضيف متحف زايد الوطني أيضاً «مؤتمر آثار الإمارات 2026»، يومي 13 و14 ديسمبر، والذي يضم نخبةً من علماء الآثار والأكاديميين والمتخصصين في التراث، لاستعراض أحدث الاكتشافات الأثرية والأبحاث والمبادرات في مختلف أنحاء دولة الإمارات العربية المتحدة. وإلى جانب البرنامج المخصص للصقارة، يقدم المتحف لزواره مجموعة متنوعة من التجارب العائلية خلال شهري نوفمبر وديسمبر. وتتيح «جولة صغيرة بين سطور تاريخنا»، المصممة للأطفال وعائلاتهم، فرصة التعرف إلى قصة الشيخ زايد وتاريخ دولة الإمارات العربية المتحدة من خلال أنشطة تفاعلية وتجارب استكشافية تعتمد على حاسة اللمس. كما يمكن للعائلات المشاركة في فعالية «رحلة عائلية للبحث عن الكنز» لاستكشاف القطع الأثرية والقصص والموضوعات المختلفة في صالات العرض عبر تحديات تفاعلية، مع توفير بطاقات النشاط في مكتب التذاكر والاستعلامات.

متحف زايد الوطني.. برنامج ثري يحتفي بالصقارة

رغم مرور نحو ثلاثة عقود على عرضه، لا يزال فيلم "تايتنك" للمخرج جيمس كاميرون يحتفظ بمكانته بين أشهر الأعمال السينمائية وأكثرها حضورا في ذاكرة الجمهور، لكن وراء مشاهد الغرق المثير للسفينة، تختبئ مجموعة من الأخطاء التاريخية والتفاصيل الفنية التي ربما مرت على كثير من المشاهدين دون أن ينتبهوا إليها.ورصد موقعا "MovieMistakes" و"IMDb" المتخصصان في متابعة أخطاء الأفلام، عشرات الملاحظات المتعلقة بالعمل الصادر عام 1997، تنوعت بين معلومات تاريخية غير دقيقة، وأخطاء في استمرارية المشاهد، وتفاصيل تقنية لا تتوافق مع الحقبة الزمنية التي تدور فيها الأحداث.بحيرة لم تكن موجودة عندما أبحرت تايتنك!من أبرز الأخطاء التاريخية في الفيلم، الحديث الذي دار بين جاك داوسون وروز، عندما أخبرها جاك بأنه كان يمارس صيد الأسماك على الجليد في بحيرة ويسكوتا بولاية ويسكونسن الأمريكية.المفارقة أن هذه البحيرة لم تكن موجودة وقت غرق السفينة عام 1912، إذ إنها بحيرة اصطناعية تشكلت بعد بناء سد على نهر تشيبيوا عام 1917، وفقا لما أورده موقع "MovieMistakes".وبذلك، فإن جاك تحدث عن مكان لم يكن قد ظهر إلى الوجود بعد، في خطأ زمني لافت لا يتوافق مع أحداث الفيلم.روز تستشهد بأفكار لم ينشرها فرويد إلا بعد سنوات!وفي أحد مشاهد العشاء على متن السفينة، تتحدث روز عن أفكار عالم التحليل النفسي النمساوي سيغموند فرويد.لكن هذه الإشارة تحمل مفارقة تاريخية، فالعمل الذي يستند إليه هذا الطرح، لم ينشره فرويد إلا عام 1920، أي بعد غرق تايتنك بثماني سنوات.وهو ما يجعل الحوار، رغم طابعه الذكي والساخر داخل الفيلم، غير متوافق مع الفترة الزمنية التي تدور فيها الأحداث.حقيقة الزوجين المسنين تختلف عن المشهد المؤثرومن المشاهد التي لا تزال عالقة في أذهان المشاهدين، ظهور الزوجين إيزيدور وإيدا شتراوس وهما يحتضنان بعضهما على السرير، بينما تتسرب المياه إلى غرفتهما مع غرق السفينة.لكن الروايات التاريخية المتداولة تشير إلى أن الزوجين رفضا مغادرة السفينة، وأنهما شوهدَا آخر مرة جالسين على كراسي على سطح السفينة، وليس مستلقيين على سريرهما كما ظهر في العمل.ويبدو أن المخرج اختار تقديم المشهد بصيغة درامية مؤثرة لتجسيد مأساة الركاب الذين واجهوا مصيرهم معا، حتى وإن لم يكن مطابقا للرواية التاريخية المتاحة.مولي براون.. اسم لم يكن شائعا في حياتهاومن التفاصيل الأخرى التي أثارت ملاحظات المهتمين بتاريخ السفينة، استخدام اسم "مولي براون" للإشارة إلى مارغريت براون، إحدى الناجيات من الكارثة، والتي اشتهرت لاحقا بلقب "مولي غير القابلة للغرق".وتشير قوائم الأخطاء المنشورة على "IMDb" و"MovieMistakes" إلى أن لقب "مولي" ارتبط بها بعد وفاتها، بينما كان اسمها المتداول خلال حياتها مارغريت، وهو ما يجعل استخدامه في أحداث عام 1912 محل تساؤل تاريخي.رسم روز وبصمة اليد.. أخطاء لا تحتاج إلى مؤرخ لاكتشافهاولم تقتصر الملاحظات على الوقائع التاريخية، بل امتدت إلى تفاصيل بصرية يمكن اكتشافها بمجرد التركيز في المشاهد.فبحسب موقع "IMDb"، يختلف الرسم الذي يُستخرج من الخزنة في نهاية الفيلم عن الرسم الذي أنجزه جاك لروز خلال أحداث الرحلة.كما يرصد الموقع اختلاف موضع وشكل بصمة يد روز على زجاج السيارة بعد المشهد الشهير الذي يجمعها بجاك داخل سيارة "رينو"، إذ تتغير البصمة بين لقطتين متتاليتين.ومن الأخطاء اللافتة أيضا مشهد تحطيم روز للزجاج الذي يحمي صندوق الفأس، في محاولة لإنقاذ جاك بعدما قُيدت يداه بالأصفاد، فبعد أن تحطم الزجاج بالكامل تقريبا، يظهر في اللقطة التالية جزء كبير منه سليما، وكأن عملية التحطيم لم تحدث.مصباح حديث داخل سفينة من عام 1912ومن بين التفاصيل التقنية التي أثارت الانتباه، استخدام مصابيح كهربائية ذات إضاءة بيضاء شديدة السطوع خلال عمليات البحث عن جاك وروز داخل السفينة.ويرى رصد الأخطاء المنشور في "MovieMistakes" أن نوع الإضاءة المستخدم يشبه تقنيات مصابيح الزينون الحديثة، التي لم تكن متاحة في عام 1912، ما يكشف اختلافا تقنيا بين أدوات التصوير والحقبة التاريخية التي يجسدها الفيلم.كذلك، لاحظ متابعون أن فستان روز الفاتح يظل نظيفا بصورة لافتة بعد مرورها عبر منطقة غرف المحركات، رغم أن السفينة كانت تعمل بالفحم، وأن هذه المنطقة يفترض أن تكون مليئة بالسخام والأتربة.57 خطأ تاريخيا وعشرات الملاحظات الفنيةوتضم صفحة فيلم "Titanic" على موقع "MovieMistakes" قائمة تصل إلى 57 ملاحظة مصنفة ضمن الأخطاء التاريخية، إلى جانب قوائم أخرى تتعلق بأخطاء الاستمرارية والصوت والتفاصيل البصرية، بينما يرصد موقع "IMDb" مجموعة إضافية من الملاحظات التي أضافها مستخدموه.ومع ذلك، لا تعني هذه الأخطاء أن الفيلم افتقر إلى الدقة بصورة عامة، فقد بذل جيمس كاميرون وفريقه جهدا كبيرا في إعادة بناء السفينة وتفاصيل رحلتها المأساوية، كما أن بعض المشاهد استندت إلى شهادات وروايات تاريخية حقيقية، فيما أُضيفت شخصيات وأحداث درامية لخدمة الحبكة السينمائية.وتبقى هذه الملاحظات تذكيرا بأن حتى الأفلام التي تحظى بإنتاج ضخم واهتمام استثنائي بالتفاصيل لا تخلو من الهفوات، وأن إعادة مشاهدة عمل شهير بعد سنوات قد تكشف للمشاهد تفاصيل لم تكن تخطر بباله خلال المرة الأولى.

شاهدناه عشرات المرات.. 57 خطأ في فيلم "تايتنك" لم ينتبه لها أحد

ضمن فعاليات نادي العويس السينمائي، نظمت مؤسسة سلطان بن علي العويس الثقافية العرض الأول على السجادة الحمراء للفيلم التسجيلي «شمشون العرب: حكاية بطل من الإمارات» للمخرج والكاتب الإماراتي ناصر الظاهري، وذلك مساء يوم السبت (31 أكتوبر) بفوكس سينما في «وافي سيتي مول» بدبي. وشهد العرض حضور معالي محمد أحمد المر، رئيس مجلس إدارة مؤسسة مكتبة محمد بن راشد آل مكتوم، والدكتور عبدالله ماجد آل علي مدير عام الارشيف والمكتبة الوطنية، وعبد الحميد أحمد، الأمين العام لمؤسسة سلطان بن علي العويس الثقافية، والدكتورة فاطمة الصايغ عضو مجلس الأمناء، وجمع كبير من المثقفين والإعلاميين وصناع السينما وعشاق الذاكرة الإماراتية. قبل بدء العرض، قام عبد الحميد أحمد بتكريم علي بن حسن بطل فيلم «شمشون العرب»، وناصر الظاهري مخرج العمل، حيث قدم لكل منهما درع العويس التذكارية، تقديراً لمسيرة البطل الشعبية التي حفرت اسم الإمارات في ذاكرة المنطقة خلال ستينيات وسبعينيات القرن الماضي، وتقديراً لجهد المخرج في توثيق هذه الشخصية الاستثنائية سينمائياً. وقد لاقى حضور «شمشون العرب» بشعره الطويل ولحيته الكثة وابتسامته المعهودة، ترحيباً حاراً من الحضور، الذين حرصوا على التقاط الصور التذكارية معه. تحدث المخرج ناصر الظاهري قبل العرض عن ظروف صناعة فيلمه الذي استغرق العمل عليه قرابة عامين، بين بحث ميداني وتجميع للأرشيف النادر من صور ومجلات عربية كانت تضع شمشون على أغلفتها، ومقابلات مع شهود عاشوا زمن عروضه. وقال الظاهري: «التحدي الأكبر لم يكن في توثيق القوة الخارقة، بل في كيفية تحويل الحكاية الشفوية التي سمعناها ونحن صغار في العين وأبوظبي ودبي - عن رجل يكسر الصخر على بطنه ويجر السيارات بشعره - إلى صورة بصرية تحافظ على أسطورة الرجل دون أن تسقط في الفانتازيا. أردت أن أبحث عن الإنسان خلف الأسطورة، عن علي بن حسن الذي حمل اسم الإمارات وطاف بالفيلم في المدن العربية بدراهم قليلة من ريع عروضه، حين لم تكن لدينا مؤسسات تصنع صورتنا أمام العالم». وأضاف: «شمشون كان إعلاماً وحده، كان يصيح باسم الإمارات ودبي في كل مسرح، كان سفيراً شعبياً قبل زمن السفراء. الفيلم محاولة لرد الاعتبار لذاكرة شعبية كدنا ننساها، ولرجل تجاوز اليوم الثمانين، لكن صدى هتافات الجمهور لا يزال في أذنيه».ذاكرة بصرية وقال عبد الحميد أحمد الأمين العام لمؤسسة سلطان بن علي العويس الثقافية: «في مؤسسة العويس نؤمن بأن السينما هي الذاكرة البصرية للوطن. فإذا كان الأدب يكتب التاريخ، فإن الصورة تحفظه حياً ونابضاً. وشخصية مثل «شمشون العرب» عاشت في وجدان الناس حكاية شفوية لخمسين عاماً، وكان من واجبنا الثقافي أن نحولها من حكاية تُروى إلى وثيقة تُشاهد، ليبقى إرث هذا البطل الشعبي حاضراً للأجيال القادمة». وأضاف: «يأتي هذا العرض ضمن استراتيجية متكاملة لمؤسسة العويس الثقافية لدعم السينما الوثائقية الإماراتية، تلك السينما التي تحفر في الذاكرة الوطنية وتوثق الحكايات الشفهية والمرويات الشعبية وتحولها إلى أرشيف بصري دائم. لقد بدأنا بتنشيط النادي السينمائي ليكون مختبراً لعرض ومناقشة الأفلام الإماراتية والعربية والعالمية، وليكون جسراً بين المبدع والجمهور، وبين الماضي والمستقبل. إن تكريمنا الليلة للبطل والمخرج بدرع العويس هو تكريم لجيل كامل صنع فرحة الناس في زمن قلة الإمكانيات، وتكريم لمخرج إماراتي بحجم ناصر الظاهري استطاع أن يلتقط هذه الحكاية ويمنحها بُعدها السينمائي والإنساني. والقادم في نادي العويس السينمائي سيكون أكثر تنوعاً واتساعاً، انطلاقاً من قناعتنا بأن دعم السينما هو دعم للهوية». يذكر أن الفيلم من إنتاج عام 2025 ومدته 85 دقيقة، وشارك في مهرجانات دولية عدة، وحقق حضوراً لافتاً باعتباره يوثق سيرة واحدة من أكثر الشخصيات رسوخاً في الذاكرة الجمعية، بدءاً من عروضه الشهيرة: كسر الصخر، مرور السيارات على يديه، جر السيارات بشعره، حمل الأثقال بأسنانه، والنوم على الزجاج ورفع حمار بأسنانه، وصولاً إلى اللقب الذي منحه إياه الملك حسين بن طلال «شمشون العرب» والرئيس الراحل جمال عبد الناصر «شمشون الجبار»، وكيف اختار الأول ليصبح اسمه الرسمي في الهوية وجواز السفر.

تكرّيم «شمشون العرب».. احتفاء بحكاية بطل من الإمارات

في عالم لا تزال أعماقه تخفي الكثير من الأسرار، نجح علماء أمريكيون في رصد واحدة من أكثر الكائنات البحرية إثارة للدهشة، إسفنجة بحرية عملاقة يبلغ حجمها نحو حجم سيارة صغيرة، لتصبح أكبر إسفنجة معروفة جرى توثيقها حتى الآن، بينما لا تزال هويتها البيولوجية الدقيقة لغزاً يحير الباحثين.وجاء الاكتشاف خلال رحلة استكشافية علمية في النصب التذكاري البحري الوطني باباهانوموكواكيا، شمال غرب جزر هاواي، بقيادة الإدارة الوطنية الأمريكية للمحيطات والغلاف الجوي (NOAA).وعلى عمق يصل إلى نحو 2130 متراً تحت سطح البحر، رصد الباحثون الإسفنجة العملاقة باستخدام مركبة آلية تعمل عن بُعد، لتكشف الصور عن كائن غير مألوف، تتشابك أجزاؤه في تكوينات معقدة تشبه الطيات المتراكمة، في مشهد يعكس غرابة الحياة في البيئات البحرية السحيقة.وبحسب القياسات التي أجراها الفريق العلمي، يبلغ طول الإسفنجة نحو 3.7 أمتار، وعرضها 2.1 متر، وارتفاعها 1.5 متر، وهي أبعاد تتجاوز الرقم القياسي السابق المسجل لإسفنجة بحرية عملاقة عُثر عليها قبالة الساحل الغربي لكندا.هوية مجهولة رغم الاكتشافلكن المفارقة أن العلماء، رغم نجاحهم في توثيق حجم هذا الكائن الاستثنائي، لم يتمكنوا من تحديد نوعه بدقة، إذ لم يحصلوا على عينة مباشرة من الإسفنجة العملاقة، واكتفوا بعينة أصغر جُمعت من موقع قريب، ورجحوا انتماءها إلى النوع نفسه.وأظهر الفحص المجهري للتراكيب الهيكلية الدقيقة، المعروفة باسم "الشويكات"، أن العينة تنتمي إلى فصيلة "Rossellidae" من الإسفنج الزجاجي، وهي كائنات تتميز بهياكل دقيقة مصنوعة من السيليكا، المادة الأساسية المستخدمة في صناعة الزجاج.ولم تكن الأدلة كافية لتحديد النوع البيولوجي للإسفنجة العملاقة، لتظل هويتها أحد أبرز الأسئلة المفتوحة التي خلّفها الاكتشاف.كائنات تؤدي دوراً حيوياً في أعماق البحارولا تقتصر أهمية هذه الإسفنجات على أحجامها اللافتة، بل تمتد إلى دورها البيئي، فهي تعمل بوصفها مرشحات طبيعية للمياه، إذ تسحب مياه البحر عبر أجسامها وتستخلص منها جزيئات الغذاء الدقيقة، كما توفر هياكلها موائل وملاجئ لكائنات بحرية أخرى.ويعتقد الباحثون أن الإسفنجات العملاقة قد تكون كائنات معمرة للغاية، إلا أن عمر الإسفنجة المكتشفة لا يزال مجهولاً.وتشير دراسات سابقة إلى أن بعض أنواع الإسفنج البحري، مثل الإسفنج البرميلي العملاق، قد تعيش لأكثر من 2300 عام، وهو ما يثير تساؤلات حول المدة التي ربما استغرقتها هذه الإسفنجة للوصول إلى حجمها الاستثنائي.أعماق المحيط.. عالم ينتظر الاكتشافويعيد هذا الاكتشاف تسليط الضوء على حجم المجهول في أعماق المحيطات، حيث لا تزال مساحات شاسعة من قاع البحر بعيدة عن الاستكشاف المباشر، رغم التطور الكبير في تقنيات الغوص والمركبات الروبوتية.وكان علماء الإدارة الوطنية الأمريكية للمحيطات والغلاف الجوي قد وثقوا الاكتشاف في دراسة علمية نُشرت عام 2016 في مجلة Marine Biodiversity، مؤكدين أن البيئات البحرية العميقة قد تكشف عن كائنات وخصائص بيولوجية لا تزال مجهولة للعلماء.ولا تمثل الإسفنجة العملاقة مجرد رقم قياسي في عالم الكائنات البحرية، بل تمثل تذكيراً بأن المحيطات لا تزال تخبئ في أعماقها عوالم كاملة لم يكتشف الإنسان سوى القليل منها.

بحجم سيارة.. عملاق تحت الماء عجز العلماء عن تحديد هويته

أكد خبراء في البيئة والاستدامة أن بناء مدن المستقبل يتطلب تبني نماذج عمرانية ذكية ومستدامة ترتكز على خفض الانبعاثات وتحقيق الحياد الكربوني وترشيد استهلاك الموارد، مشيرين إلى أن الذكاء الاصطناعي والطاقة النظيفة والنقل المستدام تمثل أدوات رئيسية لدعم هذا التحول.وأوضحوا أن الاستدامة الحضرية لا تقتصر على توظيف التقنيات الحديثة، بل تستلزم تخطيطاً عمرانياً يوازن بين التنمية وحماية البيئة، ويضع الإنسان والطبيعة في صميم أولوياته، بما يسهم في تحسين جودة الحياة.وأكد الدكتور عماد سعد، خبير الاستدامة ورئيس شبكة بيئة أبوظبي، أن التوجه نحو المدن الذكية والعمارة الحديثة ينبغي أن يترافق مع تخطيط حضري يضع الإنسان في صدارة الأولويات، موضحاً أن التكنولوجيا وحدها لا تضمن تحقيق الحياد الكربوني أو بناء مدن مستدامة. وحدد أربعة مسارات رئيسية لدعم استدامة المدن، تشمل الاقتصاد الدائري، والحلول المستمدة من الطبيعة، ورفع كفاءة استخدام الطاقة والمياه، وتعزيز النقل المستدام. وأشار إلى أهمية أشجار المانجروف في تخزين الكربون ضمن النظم الساحلية، مؤكداً أن مواجهة التغير المناخي مسؤولية مشتركة.من جانبه، أوضح الخبير البيئي ياسر كايد أن الذكاء الاصطناعي يتيح فرصاً لتطوير مدن منخفضة الكربون، من خلال تحليل البيانات البيئية والتنبؤ بمستويات الانبعاثات والتغيرات في جودة الهواء، بما يساعد الجهات المعنية على التخطيط الاستباقي واتخاذ قرارات أكثر دقة. وأضاف أن هذه التقنيات تسهم في تقليل الأخطاء وتسريع العمليات وتحسين كفاءة إدارة الموارد، مشدداً على أهمية توظيفها ضمن خطط تستهدف خفض الاستهلاك والانبعاثات وتحسين الأداء البيئي.<h2>التكنولوجيا في خدمة الإنسان</h2>بدوره، أكد المهندس شادي صلاح، الخبير البيئي، أن التغير المناخي أصبح واقعاً تتجلى آثاره في ارتفاع درجات الحرارة والحرائق والفيضانات، وما تفرضه من تحديات على الإنسان والزراعة والبنية التحتية.وأشار إلى أن تطوير المدن الذكية ينبغي أن يركز على توظيف التكنولوجيا في تحسين جودة الحياة وتعزيز قدرة المدن على مواجهة التحديات المناخية، لافتاً إلى أن الذكاء الاصطناعي أداة تتحدد قيمتها وفقاً لكيفية استخدامها والأهداف التي تحققها. وشدد على ضرورة توجيه الابتكار لخدمة الإنسان، بما ينعكس إيجاباً على الصحة والتعليم والبيئة وكفاءة الخدمات.من جهته، أكد المهندس محمد حسين أهمية التوسع في استخدام مصادر الطاقة المتجددة، مثل الطاقة الشمسية وطاقة الرياح، إلى جانب السيارات الكهربائية والتشجير وإعادة تدوير النفايات، باعتبارها حلولاً تسهم في الحد من التلوث وتقليل البصمة الكربونية.وأوضح أن إعادة التدوير تشمل مواد متعددة، من بينها الزجاج والبلاستيك والألمنيوم، فضلاً عن أهمية التعامل السليم مع النفايات الخطرة وغير الخطرة، بما يعزز الاستفادة من الموارد ويحد من الهدر.

خبراء: الذكاء الاصطناعي والطاقة النظيفة والنقل المستدام ركائز التحول العمراني

مدن المستقبل تتجه نحو الحياد الكربوني والاستدامة

<div data-empty="false">تحوّل مقطع فيديو يُظهر محاولات متكررة لتحطيم واجهة متجر في فرنسا إلى مادة ترويجية غير متوقعة لشركة صينية متخصصة في الزجاج الأمني، بعدما أظهرت اللقطات لوحا زجاجيا يتشقق تحت الضربات العنيفة، لكنه يظل متماسكا ويمنع اختراق الواجهة.</div><div data-empty="false">واجتذب المقطع اهتماما واسعا على منصات التواصل الاجتماعي، بعدما أعادت شركة Hengxinfeng Special-Glass Co. Ltd. نشره للترويج لمنتجاتها المقاومة للكسر، مستفيدة من مشهد بدا وكأنه اختبار عملي لقدرة الزجاج على تحمل الصدمات. لكن لم يتأكد بصورة مستقلة أن الواجهة الظاهرة في الفيديو من تصنيع الشركة نفسها. </div><div data-empty="false">ضربات متكررة وشروخ من دون انهيار</div><div data-empty="false">تُظهر اللقطات المتداولة أشخاصا ملثمين يوجهون ضربات متكررة إلى واجهة زجاجية باستخدام قضبان معدنية وأدوات ثقيلة، إلى جانب ركلها وإلقاء أجسام صلبة باتجاهها. ومع تتابع الضربات، تتشكل على سطح الزجاج شقوق متشابكة تشبه شبكة العنكبوت، لكنه لا ينهار بالكامل، ما يحول دون دخول المهاجمين عبر الواجهة.</div><div data-empty="false">وربطت بعض المنشورات والتقارير المشهد بمتجر «لويس فويتون» في باريس، إلا أن هوية الموقع الذي صُوّر فيه المقطع المتداول، وكذلك الشركة التي صنعت الزجاج الظاهر فيه، لم تتأكدا بصورة مستقلة. كما لم تُعلن المواصفات الفنية للواجهة أو نتائج اختبارات تثبت مستوى مقاومتها.</div><div data-empty="false">شركة صينية تستثمر في انتشار المقطع</div><div data-empty="false">استغلت شركة Hengxinfeng Special-Glass Co. Ltd. الانتشار الواسع للفيديو، وأعادت نشره على منصات التواصل الاجتماعي في سياق الترويج لمنتجاتها من الزجاج الأمني. وتقع الشركة في مقاطعة خنان الصينية، وتعمل في مجال تصنيع أنواع من الزجاج المصمم لتحمل الصدمات وتوفير مستويات مرتفعة من الحماية.</div><div data-empty="false">وبذلك، تحولت اللقطات إلى فرصة تسويقية لافتة؛ فبدلًا من إعلان تقليدي يُظهر المنتج في ظروف مصطنعة، انتشر مقطع يوثق محاولة تحطيم واجهة حقيقية، ما دفع المستخدمين إلى تداول الفيديو والتساؤل عن نوع الزجاج وقدرته على مقاومة الضربات.</div><div data-empty="false">كيف يبقى الزجاج متماسكا رغم تشققه؟</div><div data-empty="false">يمكن لبعض أنواع الزجاج الرقائقي الأمني أن تتشقق من دون أن تتحطم إلى شظايا متساقطة؛ إذ تتكون من طبقات زجاجية تفصل بينها مادة وسيطة تساعد على إبقاء الأجزاء المتكسرة متماسكة بعد تعرضها للصدمات.</div><div data-empty="false">وتختلف قدرة الزجاج على مقاومة الكسر والاختراق وفقا لسماكته، وعدد طبقاته، ونوع المادة الوسيطة، وطريقة تثبيته في الإطار. لذلك، فإن ظهور الشقوق مع بقاء اللوح في مكانه لا يكفي وحده لتحديد نوع الزجاج أو إثبات أنه مضاد للرصاص أو مطابق لمعيار أمني معين.</div>

«رُبّ ضارّة نافعة».. زجاج متجر فرنسي يتحدى الكسر ليشعل دعاية صينية

أعلنت شركة «أبل» عن حزمة من الإصدارات والابتكارات التكنولوجية الجديدة التي ترتقي بمستويات الأداء والذكاء الاصطناعي عبر مختلف أجهزتها الرئيسية، متضمنة جهاز الكمبيوتر المكتبي المتكامل iMac، وجهاز اللابتوب الاحترافي MacBook Pro مقاس 14 إنش، وجهاز الجيل الجديد من اللوحي المدمج iPad mini.وفي تفاصيل الإطلاقات الجديدة التي كشفت عنها الشركة في مقرها بمدينة كوبيرتينو بولاية كاليفورنيا، يأتي جهاز iMac الجديد مزوداً بشريحة M6 فائقة السرعة، ليضع بين أيدي المستخدمين أداءً يخطف الأنفاس وقدرات ذكاء اصطناعي جبارة في تصميمه المتكامل بنحافة استثنائية، مستهدفاً العائلات وصناع المحتوى والشركات الصغيرة ليحقق سرعة فائقة في تشغيل التطبيقات وإنجاز المهام المتعددة ومسارات العمل الإبداعية كتعديل الصور والفيديوهات، محققاً قفزة تصل إلى 18 ضعفاً مقارنة بأشهر موديلات iMac القائمة على معالج إنتل القديم.وبفضل المحرك العصبي المزدوج ذي ال16 نواة، يقدم الجهاز أداء ذكاء اصطناعي على الجهاز أسرع بخمس مرات مقارنة بشريحة M4، مما يجعله منصة قوية لتشغيل النماذج المحلية للذكاء الاصطناعي مع ضمان حماية خصوصية المستخدمين بشكل كامل، وتكتمل منظومة الاتصال بدعم شبكات Wi-Fi 7 وتقنية Bluetooth 6 ومنفذ إيثرنت 2.5 غيغابت وسعة تخزين أسرع بضعفين، إلى جانب شاشة ريتنا 4.5K مقاس 24 إنش، ودعم لغاية أربعة منافذ ثندربولت 4 ونظام التشغيل macOS 27، ليتوفر بسبعة ألوان خلابة تشمل الأزرق والأخضر والوردي والأصفر والليلكي والبرتقالي والفضي، مع فتح باب الطلب المسبق بدءاً من 28 أكتوبر على أن يتوفر رسمياً في السادس من نوفمبر.وعلى صعيد الحواسيب المحمولة، كشفت أبل عن جهاز MacBook Pro مقاس 14 إنش الجديد كلياً والمزود بشريحة M6، المصمم خصيصاً ليلهم طلاب الجامعات ورواد الأعمال والمبدعين، حيث ينبض القلب الناضج للجهاز بوحدة معالجة مركزية متطورة تضم 12 نواة ووحدة معالجة رسومات غرافيك بـ 12 نواة توفر أداء رسوميات أسرع بنسبة 30 في المئة وأعباء عمل ذكاء اصطناعي أسرع بنسبة 25 في المئة مقارنة بشريحة M5، وقفزة هائلة تصل إلى 11 ضعفاً للرسوميات مقارنة بشريحة M1 الأولى. وبفضل وحدات التسریع العصبي الإضافية والمحرك العصبي المزدوج، يتيح الجهاز تشغيل النماذج اللغوية الكبيرة محلياً بكل كفاءة مع الحفاظ على الخصوصية، مدعوماً ببطارية استثنائية تدوم حتى 24 ساعة بنفس مستوى الأداء الفائق سواء أكان الجهاز موصلاً بالطاقة أم معتمداً على البطارية، وشاشة ريتنا ليكويد XDR مذهلة، ونظام صوتي غامر بستة مكبرات صوت، ونظام التشغيل macOS 27 بلوني الأسود الفلكي والفضي.وفي السياق ذاته، أزادت أبل الستار عن أكبر تحديث لأجهزة iPad mini على الإطلاق، والذي يأتي بشاشة OLED خلابة ضمن تصميم أنحف وأخف وزناً بسماكة 5.4 مم فقط، ومقاومة للماء والغبار وفق تصنيف IP67، ونقلة نوعية في الأداء بفضل شريحة A20 Pro فائقة القوة. وتقدم شاشة OLED مقاس 8.5 إنش تبايناً أعلى ودرجة سطوع قصوى تصل إلى 1200 شمعة، وهي أعلى بضعفين من الجيل السابق، مع توفر خيار الزجاج المعالج بتكنولوجيا النانو لتجربة بصرية فريدة في مختلف ظروف الإضاءة.ويجمع الجهاز الجديد بين الكاميرا الأمامية 12MP Center Stage المتموضعة أفقياً وتقنية الصوت المبتكرة Acoustic Display، ليعزز مكانته كأكثر أجهزة iPad mini قدرة وتنوعاً في الاستخدام، حيث تتوفر الأجهزة الجديدة للطلب المسبق بدءاً من 28 أكتوبر على أن تطرح في الأسواق ابتداءً من السادس من نوفمبر، معكسةً بذلك التزام الشركة المستمر بدفع حدود الابتكار التقني ودمج القدرات الذكية المتقدمة في كافة فئات منتجاتها لتلبية تطلعات المستخدمين المتنوعة حول العالم.

أبل تطلق أجيالاً جديدة بقدرات ذكاء اصطناعي جبارة

تقدم مؤسسة سلطان بن علي العويس الثقافية، ضمن فعاليات نادي العويس السينمائي، العرض الأول على السجادة الحمراء للفيلم التسجيلي «شمشون العرب: حكاية بطل من الإمارات» للمخرج ناصر الظاهري، وذلك في 31 أكتوبر الجاري، الساعة السادسة مساءً، في فوكس سينما بمركز وافي بدبي، بحضور بطل الفيلم «شمشون العرب» ومخرج العمل. الفيلم من إنتاج 2025 ومدته 70 دقيقة، يوثق سيرة واحدة من أكثر الشخصيات الشعبية رسوخاً في الذاكرة الجمعية الإماراتية والخليجية خلال ستينيات وسبعينيات القرن الماضي. وعن الفيلم يقول المخرج ناصر الظاهري: «حين كنا صغاراً، كنا نسمع بهذا الرجل القوي الأسطوري، مرة باسم شمشون العرب ومرة باسم شمشون الجبار، وكنا نتحلق حول عروضه في العين وأبوظبي ودبي وبقية الإمارات. كان حضوره الشخصي بحد ذاته عرضاً. وحين كبرنا، تابعنا أخباره وصوره التي تصدرت أغلفة المجلات اللبنانية والمصرية، وتغطيات الصحف العربية والأجنبية. كانت له شهرة تضاهي كبار الفنانين، وله معجبون من كل البلدان والأعمار». وقدم شمشون العرب خلال مسيرته عروض قوة خارقة بقيت في الذاكرة، من بينها كسر الصخر على بطنه وظهره، ومرور السيارات على يديه وقدميه، وجر السيارات بشعره، وحمل الأثقال بأسنانه، والنوم على الزجاج، ورفع حمار بأسنانه. واشتهر الرجل العملاق بشعره الطويل ولحيته الكثة ولباسه المميز الذي يشبه جلد النمر، مع أحزمة ولفائف جلدية حول خصره ومعصميه.

«العويس السينمائي» يقدم العرض الأول لفيلم «شمشون العرب» 31 أكتوبر

في إنجاز علمي يمزج بين سحر التاريخ ودقة التكنولوجيا الحديثة، نجح فريق من العلماء بجامعة شيفيلد البريطانية في إعادة إنتاج الخصائص البصرية الاستثنائية لكأس ليكورغوس الرومانية، إحدى أندر التحف الزجاجية التي يحتفظ بها المتحف البريطاني، ليقتربوا خطوة جديدة من كشف سرّ حيّر الباحثين وصنّاع الزجاج لقرون.الكأس التي يعود تاريخها إلى القرن الرابع الميلادي، ليست مجرد تحفة أثرية عمرها نحو 1600 عام، بل نموذج مذهل لقدرة الحرفيين الرومان على تطويع المواد والضوء؛ إذ يتغير لونها بصورة لافتة بحسب مصدر الإضاءة، فتبدو خضراء بلون اليشم عند إضاءتها من الأمام، بينما تتوهج بالأحمر الياقوتي عندما يمر الضوء عبرها من الخلف.مختبرات العلم الحديثاستلهم الباحثون تجربتهم من عينة أصلية من الزجاج الروماني ثنائي اللون، في محاولة لمحاكاة التأثير البصري الفريد الذي جعل كأس ليكورغوس واحدة من أكثر القطع الزجاجية إثارة للدهشة في العالم.وقالت ليزا هولاندز، المتخصصة التقنية في كلية الهندسة الكيميائية والمواد والبيولوجيا بجامعة شيفيلد، إن العمل على إعادة إنتاج هذه الخصائص كان مدفوعاً بالشغف، لا سيما أن محاولات سابقة لم تحقق سوى نجاح محدود، مضيفة: «بالنسبة إليّ، يبدو الأمر أشبه بالسحر».لكن خلف هذا السحر الظاهري تكمن دقة علمية لافتة. فقد ركّز الفريق على دمج جسيمات نانوية بالغة الصغر من الذهب والفضة داخل الزجاج، يقل حجمها بنحو ألف مرة عن حبة الرمل، لإعادة إنشاء البنية المسؤولة عن تغير اللون.ولتحقيق ذلك سخّن الباحثون الزجاج إلى درجات حرارة تتجاوز ألف درجة مئوية، ثم تركوه يبرد تدريجياً، بما أتاح نمو تراكيب نانوية من الذهب والفضة داخل المادة، وهي تراكيب تؤثر في كيفية تفاعل الزجاج مع الضوء.كيف يغيّر الزجاج لونه؟يكمن السر في تفاعل الضوء مع الجسيمات النانوية والإلكترونات داخلها؛ فعندما يسقط الضوء الأبيض، الذي يتكوّن من ألوان متعددة، على هذه التراكيب الدقيقة، تمتص بعض مكوناته وتؤثر في مرور مكونات أخرى، فتظهر الكأس بألوان مختلفة تبعاً لاتجاه الإضاءة.أما الكأس الأصلية فتتميز أيضاً بنقوش بارزة تستحضر أسطورة الملك ليكورغوس، الذي ارتبطت قصته بالإله ديونيسوس في الميثولوجيا اليونانية. وتُظهر النقوش مشاهد انتصار ديونيسوس على الملك، الذي تلتف حوله أغصان الكرمة.وفي تقدير لقيمتها الفنية والتقنية، اختيرت الكأس عام 2022 ضمن قائمة تضم سبعاً من أبرز عجائب الزجاج في العالم، وفق لجنة دولية.حين تسبق الحرفية القديمة عصرهالا تقتصر أهمية التجربة على نجاح العلماء في محاكاة ظاهرة بصرية نادرة، بل تمتد إلى تسليط الضوء على مستوى متقدم من المهارة التقنية لدى صانعي الزجاج الرومان. فهذه الكأس تكشف كيف يمكن لقطعة فنية صنعت قبل نحو 16 قرناً أن تجمع بين الجمال والتعقيد العلمي، وأن تواصل إلهام الباحثين حتى اليوم.وبين أفران المختبرات الحديثة وورش الحرفيين في روما القديمة، تظل كأس ليكورغوس شاهداً استثنائياً على أن بعض أسرار الماضي لا تزال قادرة على إدهاش العلم في الحاضر.

لغز الزجاج الذي يغيّر لونه بين الأخضر والأحمر

كأس رومانية عمرها 1600 عام تحيّر العلماء

قبل آلاف السنين من ظهور ناطحات السحاب والمدن الحديثة، أدرك الرومان أن التوسع الرأسي هو الحل لمواجهة الازدحام السكاني، فابتكروا نموذجا مبكرا للشقق السكنية الجماعية عُرف باسم الإنسولا (Insulae) ، وهو ما جعل روما من أوائل المدن في التاريخ التي اعتمدت السكن متعدد الطوابق على نطاق واسع.لكن خلف هذه الفكرة العمرانية المتقدمة كانت تختبئ حياة يومية شاقة، اتسمت بالاكتظاظ والحرائق المتكررة والإيجارات المرتفعة والمخاطر التي قد تودي بحياة السكان في أي لحظة.مساكن الفقراء في مدينة الأثرياءعلى خلاف الصورة الشائعة لروما التي تبرز القصور الرخامية والفيلات الفخمة، عاش معظم سكان العاصمة الرومانية في مبانٍ سكنية مكتظة تضم متاجر في الطابق الأرضي وشققا وغرفا للإيجار في الطوابق العليا.وكانت المفارقة أن السكن في الأدوار العليا، الذي يُعد اليوم رمزا للفخامة، كان الأقل قيمة آنذاك بسبب غياب المصاعد وصعوبة الوصول إليه، لذلك فضّل الأثرياء الطوابق الأولى، بينما اضطر الفقراء إلى السكن قرب الأسطح.وتفاوتت أوضاع السكان داخل هذه المباني، فبينما عاشت عائلات كاملة في غرف ضيقة للغاية، ضمت بعض العمارات، خاصة في مدينة أوستيا الساحلية، شققا واسعة ومريحة مزودة بساحات داخلية وزخارف معمارية متطورة.ضغط سكاني دفع روما إلى البناء العموديمع تحول روما إلى أكبر مدينة في العالم القديم، تدفق إليها المهاجرون بحثا عن العمل والتجارة والغذاء، ما أدى إلى ارتفاع عدد السكان إلى نحو مليون نسمة بحلول القرن الثاني الميلادي.وفي ظل محدودية الأراضي وغياب وسائل البناء الحديثة، وجد الرومان أن الحل الوحيد يتمثل في تشييد مبانٍ سكنية مرتفعة تستوعب الأعداد المتزايدة من السكان.ويُعد هذا التوجه من أقدم محاولات الإسكان الجماعي المنظم في التاريخ، حيث انتشرت عشرات الآلاف من مباني "الإنسولا" في أنحاء المدينة، لتصبح الشكل السكني الأكثر شيوعا بين عامة السكان.الخرسانة الرومانية.. سر التفوق الهندسياستندت تلك النهضة العمرانية إلى الخرسانة الرومانية الشهيرة، التي كانت تُصنع من الجير والرماد البركاني، ما منح المباني متانة استثنائية وقدرة على التحمل.ولم تقتصر استخدامات هذه التقنية على العمارات السكنية، بل ساهمت أيضا في بناء الموانئ والحمامات العامة والمدرجات والقباب الضخمة التي لا يزال بعضها قائما حتى اليوم.تجارة العقارات وثروات الإيجاركما هو الحال في المدن الحديثة، تحولت العقارات في روما إلى مصدر هائل للثروة.واستغل عدد من كبار الأثرياء الطلب المتزايد على السكن لتحقيق أرباح ضخمة من الإيجارات، ومن بينهم ماركوس ليسينيوس كراسوس الذي جمع ثروته من شراء المباني المتضررة وإعادة تأهيلها وتأجيرها.وأصبحت المضاربة العقارية جزءا من المشهد الاقتصادي للعاصمة، حيث ارتفعت قيمة الأراضي داخل المدينة بشكل كبير مقارنة بالمناطق الريفية المحيطة.حياة محفوفة بالمخاطرورغم نجاحها في استيعاب النمو السكاني، لم تكن الحياة داخل هذه المباني سهلة أو آمنة.فالتشققات والانهيارات الجزئية كانت شائعة، كما شكّلت الحرائق خطرا دائما بسبب استخدام المشاعل الزيتية والمواد القابلة للاشتعال في البناء.ودفعت هذه المخاطر السلطات الرومانية إلى إنشاء فرق متخصصة لمكافحة الحرائق وفرض قيود على ارتفاع المباني وتحسين معايير البناء، خاصة بعد الحريق الكبير الذي اجتاح المدينة في عهد الإمبراطور نيرون.غياب الخصوصية والخدمات الأساسيةكما افتقرت معظم الشقق إلى مستويات الراحة المعروفة اليوم، فلم تكن المياه تصل إلى الطوابق العليا، وكان السكان يعتمدون على النوافير العامة لجلب احتياجاتهم اليومية.أما النوافذ فغالبا ما كانت تفتقر إلى الزجاج، فيما لجأ كثير من السكان إلى شراء الطعام الجاهز من الأكشاك المنتشرة في الشوارع بدل الطهي داخل المنازل.وكانت مشكلة التخلص من النفايات المنزلية من أبرز التحديات، إذ اعتاد بعض السكان إلقاء محتويات أواني الفضلات مباشرة من النوافذ إلى الشارع، ما دفع السلطات إلى سن قوانين تفرض التعويض على المتسببين في أي أضرار تنتج عن هذه الممارسات.أوستيا.. الوجه الأكثر تحضراورغم الصورة القاتمة للحياة في بعض أحياء روما، تكشف الآثار المكتشفة في مدينة أوستيا، الميناء الرئيسي للإمبراطورية، عن نموذج أكثر تقدما وتنظيما.فقد ضمت المدينة مباني سكنية متطورة أتاحت لسكانها الوصول بسهولة إلى الأسواق والحمامات العامة وأماكن العبادة والعمل، في تجربة عمرانية تشبه إلى حد بعيد مفهوم "المدينة القابلة للمشي" الذي تتبناه بعض المدن الحديثة اليوم.أزمة قديمة لا تزال مستمرةتكشف تجربة روما أن تحديات الإسكان الحضري ليست وليدة العصر الحديث. فقبل ألفي عام، واجه الرومان المشكلات نفسها التي تعاني منها المدن الكبرى حاليا، مثل، الازدحام السكاني، وارتفاع الإيجارات، والمضاربة العقارية، وصعوبة توفير مساكن مناسبة للجميع.ورغم أن الرومان لم يحلوا أزمة السكن نهائيا، فإنهم كانوا من أوائل الشعوب التي أدركت أن المدن الكبرى لا يمكن أن تستمر بالاعتماد على المنازل الفردية فقط، واضعين بذلك الأسس الأولى للحياة السكنية العمودية التي أصبحت اليوم واقعا لمليارات البشر حول العالم.

الشقق السكنية.. لماذا كان السكن في الطابق العلوي عقاباً؟

كشف محمود رشيد، الرئيس التنفيذي لشركة «إنفايروسيرف»، لـ«البيان»، أن الشركة تستعد لإعادة تدوير أكثر من مليون لوح شمسي خلال عام 2027، عبر مشروع صناعي يستهدف تفكيك الألواح التي خرجت من الخدمة واستعادة مكوناتها وتحويلها إلى مواد خام قابلة للاستخدام في صناعات جديدة، بدلاً من التخلص منها باعتبارها مخلفات. وأوضح أن المصنع يحتفظ حالياً بأكثر من مليون لوح شمسي استقبلها خلال عامي 2025 و2026. وتأتي هذه الخطوة مع التوسع في مشروعات الطاقة المتجددة، وما يرافقه مستقبلاً من زيادة الألواح التي تنتهي أعمارها التشغيلية أو تتعرض للتلف، الأمر الذي يجعل تطوير حلول لمعالجة مكوناتها واستعادة قيمتها الصناعية ضرورة موازية للتوسع في إنتاج الطاقة النظيفة. وبدأت شركة «إنفايروسيرف» نشاطها عام 2004، وشهدت توسعاً صناعياً عام 2019 مع إنشاء مصنع كبير في مدينة دبي الصناعية، ما عزز قدرتها على استقبال ومعالجة أنواع مختلفة من الأجهزة والمعدات الخارجة من الخدمة. وفي عام 2025، استحوذت «دوبال القابضة» و«تدوير أبوظبي» على الشركة، بحصة تبلغ 50% لكل منهما، في خطوة تدعم تطوير عملياتها والتوسع في أنشطة إعادة التدوير. أربع مواد رئيسية وأوضح رشيد أن عملية إعادة تدوير الألواح الشمسية تعتمد على تفكيكها وفصل مكوناتها باستخدام معدات متخصصة، بهدف استعادة أربع مواد رئيسية هي الزجاج والسيليكون والألمنيوم والنحاس، وإعادة توجيهها إلى الشركات الصناعية لاستخدامها مواد أولية في تصنيع منتجات جديدة. وقال إن الشركة تطمح إلى أن تكون من أوائل الشركات في الشرق الأوسط والخليج التي توفر عمليات متخصصة لإعادة تدوير الألواح الشمسية، بما يدعم بناء منظومة أكثر كفاءة لإدارة مخلفات الطاقة المتجددة. المواد الخام وفيما يتعلق بالمخلفات الكهربائية والإلكترونية، أوضح رشيد أن التعامل معها لا يبدأ بالضرورة بتفكيكها، إذ يعتمد المسار المناسب على حالة الجهاز وإمكانية إصلاحه والاستفادة منه مجدداً. وتشمل المخلفات التي يستقبلها المصنع الثلاجات والغسالات وأجهزة الميكروويف والهواتف المحمولة والحواسيب ومعدات إلكترونية أخرى. حياة ثانية للأجهزة وأكد أن الشركة تخصص مساراً مستقلاً لإعادة تأهيل أجهزة الكمبيوتر والحواسيب المحمولة، إذ تخضع الأجهزة المستعملة للفحص لتحديد إمكانية إصلاحها وإطالة عمرها التشغيلي. وفي حال كانت قابلة للصيانة، تُعاد تأهيلها للاستخدام، سواء من خلال بيعها أو التبرع بها للجمعيات الخيرية. أما الأجهزة التي يتعذر إصلاحها، فتُنقل إلى خطوط إعادة التدوير لاستخلاص المواد الموجودة في مكوناتها. ويتيح هذا النهج إعطاء الأولوية لاستمرار استخدام الجهاز متى كان ذلك ممكناً، قبل اللجوء إلى تفكيكه، بما يقلل الهدر ويعزز الاستفادة من الموارد. 39 ألف طن سنوياً وكشف رشيد أن الطاقة الاستيعابية لمصنع الشركة تبلغ نحو 39 ألف طن سنوياً من المخلفات الكهربائية والإلكترونية، مشيراً إلى أن الشركة تحتل، وفقاً لتصنيفها، المرتبة السادسة عالمياً من حيث حجم عمليات إعادة تدوير هذه المخلفات. وأكد أن حماية البيانات الشخصية تمثل أولوية عند التعامل مع الهواتف وأجهزة الكمبيوتر والمعدات التي تحتوي على معلومات خاصة، موضحاً أن الشركة تستخدم أنظمة متخصصة لمسح البيانات والصور والملفات بصورة آمنة تمنع استعادتها لاحقاً، مع إمكانية تنفيذ عملية المسح أمام أصحاب الأجهزة لتعزيز ثقتهم وحماية خصوصيتهم. ولفت إلى أن الشركة تعاملت مع نحو 2000 طن من المخلفات الإلكترونية الواردة من الشركات والمصانع، مشيراً إلى أن توسيع خدمة الجمع من المنازل يعزز مشاركة الأفراد في إعادة التدوير، ويوفر وسيلة آمنة للتخلص من الأجهزة التي لم تعد صالحة للاستخدام.

تحويل «الألواح المتقاعدة» إلى 4 مواد خام تدخل مجدداً في الصناعة

مليون لوح شمسي في الإمارات لإعادة التدوير خلال 2027

أكد عدد من رؤساء الشركات والخبراء في صناعة الرسوم المتحركة أن تعزيز حضور المرأة في هذا القطاع يتطلب إجراءات عملية تتيح لها تطوير مهاراتها وتولي مسؤوليات أكبر في الإنتاج والإدارة، مشددين على أن نجاح هذه الجهود يُقاس بما تحققه النساء من تقدم مهني وإنجازات فعلية، ودعوا إلى الاستثمار في تأهيل المواهب النسائية واكتشاف قدراتهن في مختلف التخصصات الإبداعية وتوفير بيئة عمل تمنحهن الثقة وفرص التطور، وتضمن تقييم أدائهن بمعايير عادلة. جاء ذلك خلال جلسة حوارية بعنوان "النساء اللاتي يقدن التحول في السردية" ضمن فعاليات الدورة الرابعة لمؤتمر الشارقة للرسوم المتحركة والقصص المصورة المقام حاليا في منطقة الجادة بالشارقة بمشاركة لولا أيكينز مديرة أفلام الرسوم المتحركة في "تشيمولوجونغ بريسينكت" وإستر كيمي غباداموسي الرئيسة التنفيذية والمديرة الإبداعية في شركة "راديوكسيتي ميديا" وبيتليم سيليشي الرئيسة التنفيذية لشركة "جي ميديا ستوديوز" ومبوتيديم جونسون الرئيس التنفيذي والمنتج في شركة "بيسمنت أنيميشن" . وفي جلسة حوارية بعنوان "من الكتب إلى العوالم التفاعلية" ناقش خبراء ومتخصصون مشاركون الفرص التي يتيحها الذكاء الاصطناعي لتطوير تجربة القراءة وتحويل الكتب والقصص إلى عوالم تفاعلية تجمع بين النص والصوت والصورة، واستعرضوا سبل استفادة المؤلفين والناشرين والفنانين من هذه التقنيات في ابتكار أشكال جديدة للسرد القصصي وتوسيع فرص الاستفادة الإبداعية والاقتصادية من المحتوى الأدبي مع التأكيد على ضرورة حماية حقوق الملكية الفكرية وتمكين المبدعين العرب من تقديم قصصهم برؤى بصرية تعبّر عن ثقافتهم وهويتهم. وكشف صُناع النسخة الأصلية والعربية من فيلم الرسوم المتحركة الشهير "حكاية لعبة" عن تفاصيل فنية وقصص من كواليس دبلجة شخصياته إلى العربية خلال جلسة تفاعلية شهدت عرض مشاهد من الفيلم باللغتين الإنجليزية والعربية إلى جانب مقاطع غنائية أتاحت للحضور التعرف إلى الاختلافات في الأداء الصوتي والتعريب الثقافي. وفي سياق متصل، استعرض المخرج عثمان رياض كواليس صناعة فيلمه "صانع الزجاج" والتحديات التي واجهته خلال جلسة "عشر سنوات لصناعة فيلم"، حيث اطلع الحضور على مراحل صناعة الفيلم مستعينا برسومات ومخططات بصرية ومقاطع من العمل، وكشف كيف تحوّلت فكرة إلى مشروع جمع فنانين وخبراء من باكستان وخارجها وأسهم في تأسيس استوديو "مانو أنيميشن" المتخصص في الرسوم المتحركة المرسومة يدويا.

خبراء يشيدون بالمواهب النسائية وإسهامها في إدارة وإنتاج الرسوم المتحركة

من حلم راود شاباً باكستانياً بإنتاج فيلم رسوم متحركة مرسوم يدوياً في بلاده، إلى مشروع سينمائي امتدت رحلته لأكثر من عقد، استعرض المخرج عثمان رياض كواليس صناعة فيلمه «صانع الزجاج»، والتحديات الفنية والمالية التي واجهته، خلال جلسة «عشر سنوات لصناعة فيلم»، ضمن فعاليات الدورة الرابعة من مؤتمر الشارقة للرسوم المتحركة والقصص المصورة 2026، في الجادة بالشارقة. وخلال الجلسة، التي أدارتها ياسمين سنان، أطلع رياض الحضور على مراحل صناعة الفيلم، مستعيناً برسومات ومخططات بصرية ومقاطع من العمل، وكاشفاً كيف تحولت فكرة بدأت خلال حديث عابر داخل سيارة في كراتشي عام 2014 إلى مشروع جمع فنانين وخبراء من باكستان وخارجها، وأسهم في تأسيس استوديو «مانو أنيميشن» المتخصص في الرسوم المتحركة المرسومة يدوياً. وأوضح أن تأسيس الاستوديو جاء استجابة لحلم شخصي راوده منذ الطفولة، بعدما تأثر بأعمال استوديو غيبلي وديزني، وكان يتطلع إلى العمل في صناعة الرسوم المتحركة داخل باكستان.وأشار إلى أن زيارة لاستوديو غيبلي في اليابان منحته الإرشاد والثقة اللازمين لبدء المشروع، رغم غياب الخبرات المحلية المتخصصة وصعوبة إقناع المستثمرين بتمويله. وكشف رياض أن الفريق لجأ إلى التمويل الجماعي، واضعاً هدفاً أولياً قدره 50 ألف دولار لإنتاج نموذج تجريبي، قبل أن ينجح في جمع أكثر من ضعف المبلغ. وأثمرت الحملة إنتاج مقطع تجريبي مدته ست دقائق، شكل نقطة انطلاق لاستقطاب مزيد من الخبرات والدعم المالي. وتوقف عند حجم العمل الذي تطلبه الفيلم، موضحاً أنه أمضى 19 شهراً في إعداد الرسومات التخطيطية، التي شملت 1.477 لقطة ونحو 2.400 رسم. كما خضعت النسخة التخطيطية للمونتاج، لتنخفض مدتها من 118 دقيقة إلى 96 دقيقة، مع الحفاظ على العناصر الأساسية للقصة. وأشار إلى أن الفيلم، الذي تمتد أحداثه على مدى 15 عاماً، تطلب تطوير تصاميم الشخصيات والبيئات بما يعكس تغير الزمن وتأثير الحرب في الحياة اليومية، مستشهداً بتحول متجر الزجاج من مساحة تزخر بالقطع الفنية إلى متجر تتراجع فيه المعروضات الجمالية وتضاف إلى نوافذه ستائر التعتيم تحسباً للقصف. وعن الهوية البصرية للعمل، أوضح رياض أنه استلهم عالم الفيلم الخيالي من عمارة كراتشي وأسواقها الشعبية وأزقتها وألوان منسوجاتها، مع الحرص على تقديم قصة إنسانية تتجاوز حدود المكان.كما كشف عن زيارة فريق العمل ورشة لصناعة الزجاج في لندن لدراسة الحرفة وحركة الزجاج المنصهر، ونقل تفاصيلها إلى الرسوم المتحركة بدقة. وتحدث عن صعوبة تدريب فريق بدأ عدد من أفراده دون خبرة مهنية في الرسوم المتحركة، مشيراً إلى أن العمل تطلب سنوات من التعلم والتجريب وإتقان التفاصيل الدقيقة للحركة.وقال إن الشغف كان الدافع الأساسي للاستمرار، رغم مروره بلحظات فكر فيها جدياً بالتخلي عن المشروع. واختتم رياض حديثه بالإشارة إلى اختيار «صانع الزجاج» لتمثيل باكستان في المنافسة على جائزة أفضل فيلم دولي ضمن الدورة الـ 97 للأوسكار، معرباً عن امتنانه للدعم الذي حظي به العمل، ومؤكداً أن طموحه منذ البداية كان صناعة فيلم يلهم الآخرين، كما ألهمته أفلام الرسوم المتحركة في طفولته.

«صانع الزجاج».. رحلة عشر سنوات من الشغف إلى تمثيل دولة في جوائز الأوسكار

في أعماق الأرض، حيث درجات الحرارة الهائلة والضغوط التي يصعب تصورها، قد تختبئ آلية جيولوجية غير معروفة على نطاق واسع، ربما أسهمت في تشكيل الغلاف الجوي الذي نعيش فيه اليوم.فقد كشفت دراسة علمية جديدة أن الصخور المنصهرة تستطيع الاحتفاظ بكميات إضافية من الأكسجين عند تعرضها لضغوط مرتفعة، ما يفتح الباب أمام احتمال انتقال هذا الأكسجين إلى الطبقات القريبة من السطح مع صعود الصهارة.وتشير النتائج إلى أن هذه العملية ربما أدت دوراً في زيادة الأكسجين في الغلاف الجوي قبل مليارات السنين، بالتزامن مع فترات شهدت نشاطاً بركانياً واسع النطاق. ومع ذلك، لا تزال هذه الفرضية بحاجة إلى مزيد من البحث لتحديد مدى إسهامها الفعلي في تاريخ الأكسجين على الأرض.ونُشرت الدراسة في مجلة «ناشونال ساينس ريفيو» (National Science Review)، بقيادة يانهاو لين وهو كوانغ ماو، من مركز أبحاث علوم وتكنولوجيا الضغط العالي المتقدمة (HPSTAR)، بالتعاون مع باحثين من جامعة نورث وسترن بوليتكنيكال في الصين والجامعة الحرة في أمستردام.يشكّل الأكسجين أكثر من نصف الذرات الموجودة في الجزء السيليكاتي من الأرض، لكن وجوده بوفرة لا يعني أنه متاح تلقائياً للانطلاق إلى الغلاف الجوي، إذ يرتبط معظم الأكسجين كيميائياً بعناصر أخرى داخل الصخور والمعادن.وعادةً ما يقدّر علماء الأرض كمية الأكسجين في الصهارة بالاستناد إلى تركيبها الكيميائي وحالات الشحنة الكهربائية لعناصر مثل السيليكون والمغنيسيوم والحديد.لكن السؤال الذي لم يحظَ بالقدر الكافي من الدراسة هو: هل تستطيع الصخور المنصهرة امتصاص أكسجين إضافي يتجاوز الكمية التي يتوقعها هذا الحساب، على غرار قدرتها على استيعاب الماء وثاني أكسيد الكربون؟.لاختبار هذه الفرضية، أجرى الباحثون تجارب على بازلت اصطناعي يحاكي الصخور البركانية الموجودة في قاع المحيط، وأضافوا إليه أكسيد البلاتين لتوفير مصدر إضافي للأكسجين.ثم عرّضوا العينات لدرجات حرارة تراوحت بين 1200 و1800 درجة مئوية، تحت ضغوط بدأت من الضغط الجوي ووصلت إلى 7 غيغاباسكال، وهو ضغط هائل يقارب مليون رطل لكل بوصة مربعة.وأجرى الفريق تجارب مماثلة من دون إضافة أكسيد البلاتين، لمقارنة النتائج ومعرفة ما إذا كان توفير مصدر إضافي للأكسجين يغيّر قدرة الصهارة على الاحتفاظ به.<h2>صهر العينات</h2>بعد صهر العينات وتبريدها سريعاً لتحويلها إلى زجاج، حلّل الباحثون تركيبها الكيميائي لتحديد كمية الأكسجين المتبقية فيها، مع استبعاد الأكسجين اللازم لمعادلة العناصر الأخرى، وكذلك الموجود ضمن الماء وثاني أكسيد الكربون.وأطلق الفريق على الكمية المتبقية اسم «الأكسجين الزائد»، وهي الكمية التي تتجاوز ما يمكن تفسيره بالتركيب الكيميائي التقليدي للعينة.وأظهرت النتائج أن هذه الكمية كانت قريبة من الصفر عند الضغط الجوي في العينات التي أضيف إليها أكسيد البلاتين، لكنها تجاوزت 5% من وزن العينة عند ضغط 7 غيغاباسكال. في المقابل، تراوحت نسبة الأكسجين الزائد في التجارب التي لم يُضف إليها مصدر إضافي للأكسجين بين 0.2% و0.5% من وزن العينة.وتشير هذه الفروق إلى أن الضغط المرتفع يساعد الصهارة على الاحتفاظ بكميات إضافية من الأكسجين عندما يكون متاحاً لها مصدر مناسب.ويرجّح الباحثون أن تكون بعض الكميات قد فُقدت خلال التبريد السريع للعينات، ما يعني أن القياسات قد تقل عن الكمية التي احتوت عليها الصخور المنصهرة في الأصل.<h2>فقاعات غازية</h2>لم يكتفِ الباحثون بقياس كمية الأكسجين، بل سعوا أيضاً إلى معرفة كيفية وجوده داخل المادة: هل اندمج في بنيتها، أم بقي محصوراً داخل فقاعات غازية صغيرة؟وللإجابة عن ذلك، استخدم الفريق تقنية التحليل الطيفي لرامان، التي تساعد على استكشاف البنية الداخلية للمواد من خلال دراسة الضوء المتشتت عنها. ولم تكشف القياسات عن بصمة مميزة لغاز الأكسجين داخل الزجاج الناتج من الصهارة، ما يشير إلى أن الأكسجين الزائد اندمج في بنية المادة نفسها، بدلاً من وجوده في صورة فقاعات من الغاز.كما استعان الباحثون بمحاكاة حاسوبية لدراسة التفاعلات بين الذرات على المستوى المجهري. وأظهرت المحاكاة أن الأكسجين الإضافي يمكن أن يدخل في تركيب الصهارة حتى بلوغ حالة من التوازن، مع تغير توزيع الشحنات الكهربائية على ذراته وتكوّن روابط شبيهة بروابط البيروكسيد بين نسبة صغيرة منها.ورغم أن المحاكاة اعتمدت نظاماً مبسطاً من المغنيسيوم والسيليكون والأكسجين، وأظهرت كميات أقل من تلك المقاسة في تجارب البازلت، فإنها سجلت الاتجاه نفسه: تزداد قدرة المادة المنصهرة على الاحتفاظ بالأكسجين مع ارتفاع الضغط.<h2>وشاح الارض</h2>استناداً إلى هذه النتائج، يقترح الباحثون أن الصهارة المتكوّنة في مناطق غنية بالأكسجين داخل وشاح الأرض قد تمتص كميات إضافية منه تحت الضغط المرتفع.وعندما تبدأ الصهارة بالصعود نحو السطح، ينخفض الضغط المحيط بها تدريجياً، ما قد يقلل قدرتها على الاحتفاظ بالأكسجين الإضافي، فيتحرر جزء منه خلال رحلتها إلى الطبقات العليا.وقد يسهم هذا الأكسجين في تفاعلات الأكسدة داخل الوشاح العلوي والقشرة الأرضية والغلاف الجوي، بما يجعل الصهارة وسيلة محتملة لنقل القدرة المؤكسدة من أعماق الكوكب إلى سطحه.ولا يعني ذلك بالضرورة أن الأكسجين المنطلق يصل مباشرة إلى الغلاف الجوي في كل الحالات، إذ قد يُستهلك جزء منه في تفاعلات كيميائية داخل الصخور قبل بلوغه السطح. لكن الآلية المقترحة تفتح مساراً جديداً لدراسة العلاقة بين العمليات الجيولوجية العميقة والتغيرات التي طرأت على الغلاف الجوي عبر الزمن.<h2>فرضية</h2>تكتسب الفرضية أهمية إضافية بسبب التزامن الزمني الذي لاحظه الباحثون بين ارتفاعات كبيرة في مستويات الأكسجين الجوي قبل نحو 2.5 إلى ملياري سنة، وتكوّن بعض أكبر الأقاليم البركانية الكبيرة على الأرض.وتشير هذه الأقاليم إلى مناطق شاسعة تراكمت فيها الصخور نتيجة نشاط بركاني هائل استمر لفترات جيولوجية، ما قد يعني أن كميات ضخمة من الصهارة تحركت من باطن الأرض إلى طبقاتها العليا خلال تلك الفترات.ووفق تقدير تقريبي أورده الباحثون، فإن إطلاق الصهارة خلال تلك الحقبة كمية من الأكسجين الزائد تعادل 0.27% فقط من وزنها كان يمكن، نظرياً، أن يوفر كمية من الأكسجين تعادل المخزون الموجود في الغلاف الجوي الحالي.لكن هذا التقدير لا يثبت أن تلك العملية حدثت بالفعل بالمقدار المفترض، ولا يعني أن النشاط البركاني وحده تسبب في ارتفاع الأكسجين الجوي؛ إذ إن تطور الغلاف الجوي للأرض نتج من تفاعلات معقدة شملت العمليات الجيولوجية والبيولوجية والكيميائية.<h2>مواد متطايرة</h2>يرى الباحثون أن التعامل مع الأكسجين بوصفه مكوّناً مستقلاً يمكن أن تذوبه الصهارة تحت الضغط، مثل الماء وثاني أكسيد الكربون، قد يغيّر بعض النماذج المستخدمة لفهم تطور الأرض المبكرة، وتكوّن المحيطات الصهارية، وانتقال المواد المتطايرة من باطن الكوكب إلى سطحه.وقد تمتد أهمية هذه النتائج إلى دراسة الكواكب الصخرية الأخرى، إذ يمكن أن تساعد على فهم كيفية تفاعل باطنها مع أغلفتها الجوية، وما إذا كانت العمليات الجيولوجية العميقة قد أسهمت في تهيئة الظروف الملائمة للحياة.ومع أن الدراسة لا تحسم مصدر الأكسجين الذي تراكم في الغلاف الجوي للأرض، فإنها تقدم دليلاً تجريبياً على قدرة الصهارة على الاحتفاظ بأكسجين إضافي تحت الضغط المرتفع، وتطرح آلية محتملة تستحق مزيداً من الاختبار لفهم أحد التحولات الكبرى في تاريخ كوكبنا.

هل ساهمت البراكين القديمة في صلاحية كوكب الأرض للحياة؟

رغم مرور سنوات طويلة على ظهوره، لا يزال هاتف نوكيا 3310 حاضرا في ذاكرة عشاق التكنولوجيا، بوصفه أحد أكثر الهواتف المحمولة شهرةً ومتانةً، فقد اكتسب هذا الجهاز، الذي ذاع صيته في مطلع الألفية، سمعة استثنائية جعلته رمزا للصلابة، حتى بات وصفه بأنه "هاتف لا يُقهر" جزءا من ثقافة الإنترنت.لكن، هل كان نوكيا 3310 غير قابل للتدمير فعلا، أم أن سر قوته يكمن في بساطة تصميمه؟لم يكن الهاتف مستحيل الكسر، لكنه امتلك تصميما عمليا ساعده على تحمّل ظروف الاستخدام اليومي بصورة أفضل من كثير من الهواتف الحديثة.تصميم بسيط.. ومتانة لافتةعلى عكس الهواتف الذكية الحالية، التي تُعد شاشاتها من أكثر أجزائها عرضة للتلف، جاء نوكيا 3310 بشاشة أحادية اللون صغيرة، تبلغ دقتها 84 × 48 بكسل، محمية بغطاء بلاستيكي سميك، بدلا من الزجاج الكبير المكشوف الذي يميز الهواتف الحديثة.كما ساهم هيكله الخارجي السميك وتصميمه المدمج في تعزيز مقاومته للانحناء والصدمات، فيما قلّلت لوحة المفاتيح المطاطية من عدد الأجزاء الميكانيكية المعرضة للتلف، وحتى منفذ الشحن اعتمد تصميما بسيطا ومتينا.وتوضح هذه التفاصيل أن قوة الهاتف لم تكن نتيجة تقنية خارقة، بل ثمرة فلسفة تصميم ركزت على البساطة والعملية، في وقت لم تكن فيه الشاشات الكبيرة والكاميرات المتطورة والمواد الزجاجية الفاخرة عناصر أساسية في صناعة الهواتف.اختبارات قاسية.. هل صمد أمام التحديات؟تحولت متانة نوكيا 3310 إلى مادة رائجة على الإنترنت، بعدما انتشرت مقاطع فيديو تختبر قدرته على تحمّل السقوط والصدمات والظروف القاسية، لكن النتائج لم تكن دائما في صالح الهاتف.ففي عام 2017، أظهر اختبار أجراه موقع "Tech Insider" أن النسخة المعاد تصميمها من الهاتف، التي طرحتها شركة HMD، تمكنت من النجاة من السقوط من نافذة في الطابق الرابع.لكن اختبارا آخر أجرته قناة "TechRax" عام 2021 كشف حدود هذه المتانة، إذ أسقطت القناة هاتفا أصليا من نوكيا 3310 عبر درج يمتد 20 طابقا، ليتحطم إلى قطع عند ارتطامه بالأرض، ولم يوضح المقطع ما إذا كان الجهاز سيعود إلى العمل بعد إعادة تجميعه.وفي اختبار أكثر قسوة، أظهرت تجربة أخرى أن الهاتف لم يكن بمنأى عن التلف حتى أمام الطلقات النارية، إذ احتاج الأمر إلى ثلاث رصاصات لإحداث ثقب واضح فيه، كما وثّق مقطع آخر ذوبان الهاتف بفعل كرة من النيكل شديدة السخونة.وأثبتت التجارب أن نوكيا 3310 لم يكن عصيا على التدمير، لكنه كان قادرا على تحمّل ظروف قد تتسبب في تلف أجهزة أخرى بسهولة أكبر.نهاية حقبة.. وبداية إرث مستمرلم يقتصر نجاح نوكيا 3310 على تصميمه، بل امتد إلى سلسلة من الطرازات المشتقة منه، من بينها 3315 و3330 و3390 و3395، واستمر إنتاج الطراز الأصلي حتى عام 2005، قبل أن تتجه السوق نحو جيل جديد من الهواتف المزودة بشاشات ملونة وكاميرات وميزات أكثر تطورا.ومع انطلاق عصر الهواتف الذكية، واجهت نوكيا تحديات متزايدة، واتجهت إلى نظام "ويندوز فون" من مايكروسوفت لتشغيل هواتفها من سلسلة "لوميا"، وفي عام 2014، استحوذت مايكروسوفت على قطاع الهواتف التابع لنوكيا، قبل أن تنتقل العلامة التجارية لاحقا إلى نموذج الترخيص.ومنذ عام 2016، تولت شركة HMD Global إطلاق هواتف تحمل اسم نوكيا بموجب اتفاقية ترخيص، وأعادت إحياء بعض الطرازات الكلاسيكية، من بينها نسخة جديدة من 3310 عام 2017، احتفظت بلوحة المفاتيح التقليدية وأضافت شاشة ملونة وكاميرا.لماذا لا يزال نوكيا 3310 أسطورة؟تكمن أهمية نوكيا 3310 في أنه يمثل مرحلة مختلفة من تاريخ الهواتف المحمولة، مرحلة كانت فيها البساطة وسهولة الاستخدام وطول عمر الجهاز عناصر أساسية في تجربة المستخدم.فبينما تتنافس الهواتف الحديثة على تقديم شاشات أكبر وكاميرات أكثر تطورا وميزات ذكية متزايدة، يستمر هذا الهاتف القديم في استحضار صورة جهاز عملي صُمم لأداء وظيفته الأساسية بكفاءة.لم يكن نوكيا 3310 غير قابل للتدمير، كما توحي الأسطورة الشائعة، لكنه جمع بين التصميم المدمج والهيكل المتين وقلة الأجزاء المعرضة للتلف، ليصبح أحد أبرز رموز عصر الهواتف التقليدية، وربما لم تكن قوته في استحالة كسره، بل في قدرته على الصمود بما يكفي ليظل حاضرا في الذاكرة حتى اليوم.

3 رصاصات و20 طابقاً.. حقيقة أسطورة أقوى هاتف في التاريخ

<div data-empty="false">في واقعة بطولية أثارت إعجاباً واسعاً، نجح صحفي من قناة ABC الأسترالية يدعى ويل موراي، بمساعدة أحد المارة، في إنقاذ سائق كان محاصراً داخل سيارة رباعية الدفع (SUV) غارقة في مياه الفيضانات العنيفة بمنطقة موراي فيلد شمال مدينة بريزبن في ولاية كوينزلاند الأسترالية، اليوم الخميس.</div><div data-empty="false">كان موراي يقوم بتغطية أخبار الفيضانات الناتجة عن أمطار غزيرة عندما شاهد السيارة تتوقف فجأة وتبدأ بالغوص في المياه الجارفة. لم يتردد الصحفي والشخص الآخر في السباحة نحو المركبة رغم خطورة التيار.</div><div data-empty="false">حاولا في البداية تحطيم الزجاج الخلفي للوصول إلى السائق، ثم نجحا في فتح أحد الأبواب الجانبية وسحبه إلى بر الأمان، قبل لحظات قليلة فقط من اختفاء السيارة تماماً تحت الماء.</div><div data-empty="false">وتأتي هذه الحادثة في ظل تحذيرات من الفيضانات في المنطقة، حيث أدت الأمطار الغزيرة إلى إغلاق طرق ومدارس وإصدار تنبيهات للسكان في أجزاء من جنوب شرق كوينزلاند.</div><div data-empty="false">يُعد هذا الإنقاذ مثالاً حياً على الشجاعة المدنية، ويذكر بخطورة محاولة عبور الطرق المغمورة بالمياه حتى في المركبات الكبيرة.</div>

صحفي أسترالي ينقذ سائقاً من سيارة تغرق في مياه الفيضانات

قد يبدو اختيار فأرة الكمبيوتر أمراً بسيطاً، لكن الفروق بين الأنواع المتاحة قد تؤثر في دقة الاستخدام وسرعة الاستجابة، خصوصاً لدى محبي الألعاب الإلكترونية والأشخاص الذين يعتمدون على الكمبيوتر في أعمالهم اليومية.ومن أبرز الخيارات المتاحة الفأرة الليزرية والفأرة الضوئية، ولكل منهما خصائص ومزايا تجعلها مناسبة لاستخدامات معينة.تعتمد الفأرة الليزرية على صمام ليزر لقراءة تفاصيل سطح الاستخدام وتتبع الحركة، ما يساعدها على العمل فوق بعض الأسطح التي قد تواجه الفأرة الضوئية صعوبة في التعامل معها، مثل الزجاج وبعض المواد العاكسة، بحسب تصميم المستشعر.وتتميز الفأرة الليزرية بحساسية مرتفعة في كثير من الطرز، وهو ما قد يتيح حركة أسرع لمؤشر الشاشة. لكن هذه الحساسية لا تعني بالضرورة دقة أفضل في جميع الحالات؛ إذ قد يتحرك المؤشر بصورة غير منتظمة أو يتخطى بعض النقاط، خصوصاً عند تحريك الفأرة ببطء، ويمكن تعديل إعدادات الحساسية للحد من هذه المشكلة، لكن ذلك لا يضمن حلها بالكامل.في المقابل، تستخدم الفأرة الضوئية مصباحاً من نوع «LED» لإضاءة السطح أسفلها، فيما يتولى المستشعر تحليل التغيرات في الصورة لتحديد اتجاه الحركة ومقدارها. وتوفر هذه التقنية عادةً تتبعاً مستقراً على الأسطح الشائعة، ما يجعلها خياراً مناسباً للاستخدام المكتبي والألعاب التي تتطلب تحكماً دقيقاً بالمؤشر.لكن الفأرة الضوئية قد تواجه صعوبة في تتبع الحركة على الزجاج والأسطح شديدة الانعكاس، إذ يمكن أن تقل دقة المستشعر في قراءة التفاصيل اللازمة لتحديد اتجاه الحركة.<h2>حركات سريعة</h2>لا يعتمد اختيار فأرة الألعاب على نوع المستشعر وحده، بل على قدرته على تتبع الحركات السريعة والبطيئة بدقة وثبات. وفي هذا الجانب، توفر الفأرات الضوئية أداءً مستقراً في كثير من الطرز، ما يجعلها خياراً مناسباً للاعبين الذين يحتاجون إلى تحكم دقيق، خصوصاً في الألعاب التنافسية التي تتطلب استجابة سريعة.أما الفأرة الليزرية، فقد تكون مناسبة لمن يحتاج إلى العمل على أسطح متنوعة، لكن الأداء يختلف من طراز إلى آخر. لذلك، يُنصح بالاهتمام بجودة المستشعر وإمكانية ضبط الحساسية، إلى جانب سرعة الاستجابة وراحة الاستخدام، بدلاً من الاعتماد على تقنية المستشعر وحدها.<h2>كمبوتر مكتبي</h2>إذا كنت تستخدم الكمبيوتر المكتبي لإنجاز المهام اليومية، مثل تصفح الإنترنت وكتابة المستندات والعمل على التطبيقات، فقد تكون الفأرة الضوئية خياراً عملياً يوفر أداءً مستقراً على المكتب.أما إذا كنت تتنقل باستمرار وتستخدم الكمبيوتر المحمول على أسطح مختلفة، فقد تمنحك الفأرة الليزرية مرونة أكبر، خاصةً إذا كنت تعمل على أسطح لا تتعامل معها بعض الفأرات الضوئية بكفاءة. ومع ذلك، فإن اختيار طراز مناسب يظل أهم من نوع المستشعر وحده.<h2>أسعار اقتصادية</h2>يُعد السعر عاملاً مهماً عند المقارنة بين النوعين، فالفأرات الضوئية تتوافر عادةً بأسعار اقتصادية، وتلبي احتياجات معظم المستخدمين دون الحاجة إلى إنفاق مبالغ كبيرة.وقد تكون بعض الفأرات الضوئية أقل استهلاكاً للطاقة، لكن ذلك يعتمد على تصميم الجهاز ومكوناته، ولا يمكن تعميمه على جميع الطرز.كما تتأثر مدة تشغيل الفأرة اللاسلكية بعوامل أخرى، مثل نوع البطارية، وطريقة الاتصال، ومدة الاستخدام.<h2>الخيار الأنسب</h2>لا توجد إجابة واحدة تناسب الجميع، فالفأرة الضوئية قد تكون الخيار الأنسب لمن يبحث عن تحكم مستقر وسعر مناسب للاستخدام اليومي والألعاب، بينما قد توفر الفأرة الليزرية مرونة أكبر على بعض الأسطح غير التقليدية.وللحصول على أفضل تجربة، احرص على اختيار فأرة ذات مستشعر موثوق، وإعدادات حساسية قابلة للتعديل، وتصميم مريح لليد، فالأداء الفعلي وجودة التصنيع يظلان عاملين حاسمين، ولا يكفي نوع المستشعر وحده لتحديد الفأرة الأفضل.

نتائج البحث عن: الزجاج