<p class='article-text'><div data-empty="false">لولا تلك الأعمال الأدبية العظيمة والخالدة التي كانت مقررة علينا في منهاج اللغة العربية، ما كنا شغفنا بقراءة كلاسيكيات الأدب العربي والعالمي على حد سواء، وما كانت تلك الأسئلة الإنسانية التي تمس الوجود والحياة والإنسان قد مستنا وسكنتنا وشغلتنا لنبحث عن إجاباتها في المزيد من الكتب والكثير من البحث والسفر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تلك الأعمال العظيمة وفي عمرنا الصغير ذاك كانت توسّع خيالنا الأخلاقي. فهي تجعلنا نعيش حيوات لا تشبه حياتنا، فنرى العالم من داخل تجارب مختلفة ثقافياً واجتماعياً وإنسانياً. هذه القدرة على التخيّل والتعاطف أصبحت اليوم ضرورة في عالم سريع، واستهلاكي، ومشحون بالأحكام السطحية. الأدب العظيم يمنح الإنسان مساحة للتأمل، كي يفكر بدل أن يكتفي بردود الفعل السريعة واستهلاك الثقافة كوجبات سريعة لا قيمة لها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ندين لتلك المناهج ولتلك الأيام بالكثير مما نحن فيه اليوم من وعي ونضج وشغف، ولذلك نطالب أهل التربية والتعليم وواضعي المناهج في جميع مراحل الدراسة بالاهتمام بهذا النتاج الإنساني العالمي ووضعه بين أيدي الطلاب منذ المرحلة الابتدائية، بحيث يكون لكل مرحلة ما يناسبها، فقد بالغنا في إهمال تسليحهم بالمعرفة والقراءات الحقيقية الرصينة، وتركناهم نهباً لتفاهات نتفلكس والسوشال ميديا والألعاب الإلكترونية التي ربت في داخلهم وحوشاً من العنف والميل للصراع والقتل والفوضى.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في مراهقتنا المبكرة قرأنا الوعد الحق لطه حسين وهاتف من الأندلس لعلي الجارم وعبقرية خالد بن الوليد لعباس العقاد وتاجر البندقية لشكسبير.. هذه أعمال ضخمة وصعبة وذات مضامين وأسئلة كبيرة، حين قرأناها ونقشناها في الفصول الدراسية، فإننا لم نكن نتعلم أو نقرأ قصة أو حكاية كتلك التي قرأناها في طفولتنا التي تفتحت على قصص المكتبة الخضراء، بل إننا كنا نتعرف إلى الطريقة التي فكّر بها البشر في مصيرهم ومعنى وجودهم عبر عصور مختلفة. يومها تعلمنا أن الأدب تدريب حقيقي على فهم النفس والآخر، لا مادة للحفظ والامتحانات!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لذلك فإن دراسة كلاسيكيات الأدب العالمي، العربي والغربي، ليست ترفاً ثقافياً ولا مجرد حنين إلى الماضي، بل هي جزء أساسي من تكوين الإنسان نفسه. فهذه الأعمال لم تبقَ حيّة وتستمر عبر القرون لأنّها قديمة وتراثية، بل لأنها استطاعت أن تمسّ أسئلة الإنسان الكبرى حول الخوف، السلطة، الحب، العدالة، الحرية، العزلة، الطموح، الهزيمة، الوطن، الشرف، العائلة، الجريمة، العقاب... </div></p>

الأدب الكلاسيكي

<p class='article-text'><div data-empty="false">قالت شركة «وارنر براذرز ديسكفري» إن عرضاً جديداً بقيمة 31 دولاراً للسهم من «باراماونت سكاي دانس كورب» يُتوقع أن يؤدي إلى صفقة أفضل من اتفاقها القائم مع «نتفلكس»، ما يطلق جولة محتملة أخرى من معركة عروض شراء استوديو هوليوود الشهير.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وجاء قرار مجلس الإدارة بعد فترة استمرت سبعة أيام سُمح خلالها لـ«باراماونت» بالتفاوض مجدداً مع «وارنر براذرز». وتسعى «باراماونت» إلى الاستحواذ على الشركة الأم لكل من «إتش بي أو» و«سي إن إن» منذ سبتمبر، وقد رفعت سعر عرضها عدة مرات، وأجرت تغييرات على الشروط التي طلبها مجلس إدارة «وارنر براذرز».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لم تسحب «وارنر براذرز» توصيتها بأن يدعم المستثمرون اتفاق «نتفلكس» البالغ 27.75 دولاراً للسهم لشراء استوديو الشركة وعمليات «إتش بي أو». وبدلاً من ذلك، تقول إن أحدث شروط «باراماونت» تستوفي الحد الأدنى لمواصلة المحادثات، بما في ذلك مع «نتفلكس».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت الشركة إن «مجلس الإدارة لم يتوصل إلى قرار بشأن ما إذا كان العرض المعدل من باراماونت» أفضل من الاندماج مع «نتفلكس». وتعتزم إجراء مزيد من المحادثات مع «باراماونت»، وقالت إن أمام «نتفلكس» أربعة أيام عمل للرد، إذا أيد المجلس العرض المُحسّن.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">زيادة على قيمة العرض السابق</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يمثل العرض المعدل من «باراماونت» زيادة قدرها دولار واحد عن عرضها السابق البالغ 30 دولاراً للسهم، والذي قدّرت قيمته بنحو 108 مليارات دولار بما في ذلك الديون. وتبلغ قيمة عرض «نتفلكس» 82.7 مليار دولار على هذا الأساس، رغم أن «وارنر براذرز» تعتقد أن فصل قنواتها الكابلية سيحقق قيمة إضافية لمستثمريها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويتضمن أحدث عرض من «باراماونت» رسماً زمنياً متزايداً بقيمة 25 سنتاً للسهم لكل ربع سنة إذا لم تُستكمل الصفقة بحلول 30 سبتمبر، إلى جانب دفعة قدرها 7 مليارات دولار لـ«وارنر براذرز» إذا حجب المنظمون عملية البيع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأطلق الرئيس التنفيذي لـ«باراماونت» ديفيد إليسون عرض شراء للاستحواذ على أسهم «وارنر براذرز» في ديسمبر، بعد أيام من الإعلان عن صفقة «نتفلكس». وجاءت خطوة إليسون، البالغ من العمر 43 عاماً، بعد استحواذه في أغسطس بقيمة 8 مليارات دولار على «باراماونت»، مالكة «سي بي إس» و«إم تي في» </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ضغوط على الشركات </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تتعرض استوديوهات مثل «باراماونت» و«وارنر» لضغوط للاندماج، بعدما تضررت من تراجع الإيرادات من خدمات الإعلام التقليدية مثل التلفزيون الكابلي ودور السينما. وبعد إنفاق مبالغ ضخمة لبناء خدمات البث التدفقي، خفّضت الاستوديوهات الإنتاج والوظائف لدفع تلك العمليات الأحدث نحو الربحية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> وقالت «وارنر براذرز» في أكتوبر إنها تدرس جميع خياراتها بعد تلقيها اهتماماً غير ملزم من عدة أطراف. وكانت «باراماونت» و«نتفلكس» و«كومكاست كورب» من بين المتنافسين المهتمين بالاستحواذ على كل أو جزء من «وارنر براذرز». كما أصبحت المنافسة حادة، حيث اتهمت «باراماونت» شركة «وارنر براذرز» بإدارة مزاد يفضل «نتفلكس».</div></p>

باراماونت يرفع العرض ويشعل المنافسة مع نتفلكس على وارنر براذرز

<p class='article-text'><div data-empty="false">بنى الرئيس الأمريكي دونالد ترامب أطروحته الاقتصادية في ولايته الأولى (2016 - 2020) على الرأسمالية الصناعية، وإعادة المصانع إلى الولايات المتحدة. واستمر في هذا الاتجاه في ولايته الثانية، مع الانتقال إلى طور آخر من التفضيلات الرأسمالية، وهو الذكاء الاصطناعي، المخالف لنمط رأسمالية المصانع التي تستوعب عدداً كبيراً من الوظائف.</div></p><p class='article-text'>لكن أطروحة ترامب لم تقتصر على ذلك، بل انتقل إلى نمط لم تعهده الولايات المتحدة منذ الأزمة المالية الكبرى في عام 1929 حين طبق الرئيس الأمريكي ثيودور روزفلت نظرية المفكر الاقتصادي جون ماينارد كينز عبر أطروحة "الصفقة الكبرى" حيث تدخلت الحكومة الأمريكية في الاقتصاد عبر رأسمالية دولة منظمة ومؤسسية، وما يحدث اليوم في عهد ترامب له سوابق تاريخية، لكنها تتم بأدوات تدخل فيها المقايضة وليس الإشراف والتنظيم، وهذا ما أربك بداية الرؤساء التنفيذيين للشركات الكبرى، ودفع عدداً متزايداً من الشركات إلى إعادة صياغة علاقتها بالحكومة، ضمن قواعد جديدة تعيد رسم حدود السوق والدولة في الولايات المتحدة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورصدت صحيفة "وول ستريت جورنال" رؤى الرئساء التنفيذيين حول نمط "رأسمالية الدولة" لدى ترامب، فقبل أيام حصلت شركة إنفيديا على إذن لبيع أحد أكثر رقائقها تقدّماً إلى الصين. لكن بشَرط واحد: أن تحصل الحكومة الأمريكية على 25% من عائدات تلك المبيعات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تقول صفقة إنفيديا الكثير عن طبيعة العلاقة بين عالم الأعمال والحكومة في عهد الرئيس دونالد ترامب. فتدخّلاته المتكررة في غرف مجالس الإدارة—سواء عبر الاستحواذ على حصص ملكية، أو اقتطاع نسب من الإيرادات، أو امتلاك «سهم ذهبي»، أو عبر الضغط على الشركات لخفض الأسعار أو بيع الأدوية عبر موقع فيدرالي—تشكل نموذجاً من «رأسمالية الدولة»، حيث لا تمتلك الدولة الشركات بالضرورة، لكنها تستخدم نفوذها الواسع لتوجيه سلوكها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورأسمالية الدولة طريق ذو اتجاهين. فالكثير من الشركات، عبر مواءمة نفسها مع أجندة ترامب، تحظى بمعاملة أفضل—في قدرتها على البيع للصين، وفي حجم الرسوم الجمركية التي تدفعها، وفي طريقة تنظيمها، وحتى في عمليات الاندماج التي يُسمح لها بإتمامها. ووفق وول ستريت جورنال، فإن رأسمالية الدولة لا تخدم فقط مصالح الحكومة الأمريكية، بل أيضاً مصالح الرأسماليين المقرّبين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فعلياً، تدفع إنفيديا ثمناً لرخصة كانت في السابق مجانية، لكنها لم تُبدِ اعتراضاً. فهي في المقابل تحصل على إمكانية الوصول إلى سوق مربحة كانت ستبقى مغلقة في وجهها. ففي أغسطس، وبعد وقت قصير من اقتراح ترامب لأول مرة اقتطاع 15%، قال الرئيس التنفيذي للشركة جنسن هوانغ في مقابلة: «أيّاً يكن المطلوب للحصول على الموافقة وتمكيننا من البيع في الصين، فنحن موافقون عليه».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويبقى السؤال: هل هذه العلاقة الوطيدة بين الدولة وبعض الرأسماليين مفيدة للبلاد؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فرأسمالية الدولة ليست اشتراكية، حيث تمتلك الحكومة وسائل الإنتاج، وليست أيضاً رأسمالية السوق الحر. إنها نموذج هجين، ظهرت أشكاله المختلفة منذ زمن طويل خارج الولايات المتحدة. وقد كانت شائعة في اليابان وأوروبا الغربية، ولا تزال حاضرة بقوة في الصين وروسيا ودول أخرى بدرجات متفاوتة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في الولايات المتحدة، كان استحواذ الحكومة على حصص في الشركات أو تسخير إنتاجها محصوراً بالحروب أو حالات الطوارئ مثل الأزمة المالية أو جائحة كوفيد. أما ترامب، فقد جعل ذلك ممارسة اعتيادية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال ترامب لصحيفة «وول ستريت جورنال» الأسبوع الماضي: «أعتقد أنه ينبغي لنا أن نمتلك حصصاً في الشركات. قد يقول البعض إن هذا لا يبدو أميركياً. لكنني في الواقع أراه أميركياً جداً».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">خلف الأبواب المغلقة، وفق الصحيفة، ينفر كثير من قادة الأعمال من تدخلات ترامب، تماماً كما يستنكرون هجماته على الاحتياطي الفيدرالي، وعلى مكاتب المحاماة ووسائل الإعلام التي تعارضه. لكن علناً، يلتزم معظمهم الصمت، بل إن بعضهم يُظهر دعماً واضحاً. وتعود الأسباب إلى عوامل معقّدة. الخوف أحدها. لكن التماهي مع أجندة ترامب الأوسع سبب آخر. وبعد ما اعتبره كثيرون «هجوماً تنظيمياً وتنفيذياً» في عهد الرئيس السابق جو بايدن، يشعر عدد كبير من رجال الأعمال الآن بالارتياح لتعيينات ترامب المؤيدة لقطاع الأعمال. فقد شرع في تقليص القيود الرقابية، وتسهيل صفقات الاندماج، وتمرير تخفيضات ضريبية لصالح الشركات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كثيرون يفضّلون حكومة محدودة التدخل وتحافظ على مسافة فاصلة عن القطاع الخاص. لكن مع ترامب، لم يعد ذلك خياراً متاحاً. لذا يسعى العديد منهم إلى العمل عن كثب مع الرئيس ودائرته الضيقة لتحقيق أهم أهدافهم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فعلى سبيل المثال، وافقت شركة فايزر على خفض أسعار بعض الأدوية للمستهلكين الأميركيين، وبيع بعضها عبر بوابة فيدرالية تحمل اسم ترامب آر إكس، والاستثمار في التصنيع داخل الولايات المتحدة، مقابل الحصول على إعفاءات من الرسوم الجمركية. وخلال فعالية في البيت الأبيض، شكر الرئيس التنفيذي لفايزر ألبرت بورلا ترامب، وتعهد بأن الاتفاق «التاريخي» سيلبّي مطالب الرئيس لخفض كلفة الأدوية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويظهر التلاقي بين الدولة والرأسماليين بأوضح صوره في سباق الذكاء الاصطناعي. فوادي السيليكون وترامب يتفقون على أن هذا السباق حاسم للحفاظ على النمو الاقتصادي الأميركي والتفوّق الاستراتيجي على الصين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومنذ البداية، قدّمت وادي السيليكون دعمها لترامب، وحضر كبار التنفيذيين حفل تنصيبه. وفي اليوم التالي، أعلن الرئيس في البيت الأبيض عن مشروع بنية تحتية للذكاء الاصطناعي بقيمة 500 مليار دولار، حمل اسم «ستارغيت»، تقوده شركات أوبن أيه آي وأوراكل وسوفت بنك.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في المقابل، دعم ترامب بقوة أولويات القطاع، فألغى توجيهات بايدن المتعلقة بالذكاء الاصطناعي والأمن القومي والصحة العامة، ودفع باتجاه توفير المزيد من الطاقة لتلبية الطلب الهائل لمراكز البيانات. كما وقّع الأسبوع الماضي أمراً تنفيذياً لمعاقبة الولايات التي تنظّم الذكاء الاصطناعي. وحتى الآن، جرى استثناء واردات تقنية رئيسية، مثل رقائق إنفيديا وهواتف آبل، إلى حد كبير من الرسوم الجمركية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولا يقتصر دور الإدارة على دعم القطاع، بل تشارك فيه أيضاً. فبعد وقت قصير من مطالبة ترامب وحصوله على حصة ملكية بنسبة 10% في إنتل، استثمرت إنفيديا بدورها في الشركة، التي تُعد مورّداً ومنافساً محتملاً لها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكان ذلك مثالاً واحداً على صفقات «دائرية» عديدة طمست الحدود بين المنافسين والعملاء، بل وأحياناً بين القطاع الخاص والحكومة الفيدرالية نفسها. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويذكّر هذا، إلى حد ما، بتشابك الملكيات الذي ميّز الاقتصاد الياباني سابقاً. فمن جهة، قد يُسرّع التعاون بين لاعبي الذكاء الاصطناعي الرئيسيين وتيرة الاستثمار ويحافظ على تقدّم الولايات المتحدة على الصين. ومن جهة أخرى، قد يرفع حواجز الدخول أمام المنافسين الجدد، على حساب المنافسة والابتكار. وقالت دوهـا مكّي، التي عملت في قسم مكافحة الاحتكار بوزارة العدل في إدارتي ترامب وبايدن، لصحيفة وول ستريت جورنال": «هذه الصفقات ليست استحواذات مباشرة، بل أقرب إلى شراكات واستثمارات مشتركة. لكن إذا رسمتَ خريطتها، تبدأ في الظهور ككيانات احتكارية»، مضيفةً أن «هيئات مكافحة الاحتكار ينبغي أن تطرح أسئلة حول طبيعة هذه العلاقات».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">حتى الآن، تبدو المنافسة في مجال الذكاء الاصطناعي جيدة نسبياً، وتؤكد وزارة العدل أنها تراقب أي سلوك احتكاري. لكن على المستوى الأوسع، تبدو الإدارة أكثر اهتماماً ببناء «أبطال وطنيين» قادرين على المنافسة في الخارج، من الحفاظ على المنافسة داخل السوق الأميركية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وإذا كان الذكاء الاصطناعي فقاعة محتملة، كما يخشى كثيرون، فإن انفجارها قد يهدد رؤوس الأموال التي تموّل مراكز البيانات والنمو الاقتصادي الأميركي. ولهذا، يرى بعض قادة وادي السيليكون أن على واشنطن دعم القطاع كما دعمت المصارف سابقاً. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولا تجسّد أي شركة نموذج «البطل الوطني» أكثر من إنفيديا، التي تهيمن على سوق وحدات المعالجة الرسومية المستخدمة في تدريب نماذج الذكاء الاصطناعي وتشغيلها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقد منعت إدارتا بايدن، وفي البداية ترامب، إنفيديا من بيع العديد من رقائقها المتقدمة إلى الصين، بهدف إبطاء تقدّم شركات الذكاء الاصطناعي الصينية الكبرى مثل ديب سيك. لكن هوانغ عقد لقاءات متكررة مع ترامب ومسؤولين آخرين، وزار الكونغرس، مجادلاً بأن السماح بالبيع سيحافظ على القيادة الأميركية عبر إبقاء المطوّرين الصينيين معتمدين على «المنظومة التقنية الأميركية».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتبنّى مستشار ترامب التقني ديفيد ساكس الرأي نفسه داخل البيت الأبيض، مشبّهاً الوضع بكيفية تفوّق هواوي على الشركات الغربية في شبكات الجيل الخامس. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقبل ترامب، كان بايدن قد تبنّى بالفعل سياسة صناعية عبر قانون «الرقائق»، الذي ضخّ مليارات الدولارات في شكل منح لشركات مثل إنتل لبناء مصانع قادرة على إنتاج رقائق متقدمة، بما فيها تلك التي تصمّمها إنفيديا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن، بخلاف بايدن، يرى ترامب أن على واشنطن استخلاص قيمة مباشرة من الشركات التي تحتاج إلى دعمها. فقد حوّلت الإدارة منح إنتل إلى حصص ملكية، ورغم تخفيف ذلك لحصص المساهمين، ارتفعت أسهم الشركة، إذ يراهن المستثمرون على أن الحكومة ستوجّه الأعمال نحو إنتل كما تفعل بكين مع أبطالها الوطنيين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم أن حجج هوانغ وساكس ربما كانت كافية بذاتها لتغيير موقف الإدارة بشأن مبيعات إنفيديا للصين، فإن اقتطاع 25% من العائدات على الأرجح ساعد في حسم القرار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن المخاطر واضحة. فربحية وزارة الخزانة من أسهم إنتل أو من مبيعات الرقائق إلى الصين قد تشتت الانتباه عن اعتبارات الأمن القومي. فبعد تحويل منح «الرقائق» إلى ملكية، لم تعد إنتل مقيّدة بالشروط التي فرضتها إدارة بايدن لبناء أنواع معيّنة من القدرات التصنيعية المتقدمة داخل الولايات المتحدة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت جينا رايموندو، وزيرة التجارة في عهد بايدن، الشهر الماضي في مجلس العلاقات الخارجية: «لا تقعوا في فخ القول إننا نفعل هذا لتحقيق أرباح للحكومة. هذا ليس الهدف. الهدف هو تحقيق نتيجة تتعلق بالأمن القومي».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن المفترض أن تخدم رأسمالية الدولة مصلحة البلاد، لكن الإغراء كبير لدى من هم في السلطة لخلط مصالح الدولة بمصالحهم الخاصة، وعندها تتحول رأسمالية الدولة إلى «رأسمالية محسوبية». وذكرت "وول ستريت جورنال" نموذج المنافسة بين نتفلكس وبارامونت في الاستحواذ على استديوهات وارنر براذرز المالكة أيضاً لشبكة سي إن إن. وقال ترامب إن ملكية شبكة سي إن إن الإخبارية يجب أن تتغير، بغض النظر عمّن يشتري الشركة.</div></p>

الشركات الكبرى تختبر نسخة ترامب من "رأسمالية الدولة"

<p class='article-text'><div data-empty="false">بنى الرئيس الأمريكي دونالد ترامب أطروحته الاقتصادية في ولايته الأولى (2016 - 2020) على الرأسمالية الصناعية، وإعادة المصانع إلى الولايات المتحدة. واستمر في هذا الاتجاه في ولايته الثانية، مع الانتقال إلى طور آخر من التفضيلات الرأسمالية، وهو الذكاء الاصطناعي، الخالف لنمط رأسمالية المصانع التي تستوعب عدداً كبيراً من الوظائف. لكن أطروحة ترامب لم تقتصر على ذلك، بل انتقل إلى نمط لم تعهده الولايات المتحدة منذ الأزمة المالية الكبرى في عام 1929 حين طبق الرئيس الأمريكي ثيودور روزفلت نظرية المفكر الاقتصادي جون ماينارد كينز عبر أطروحة "الصفقة الكبرى" حيث تدخلت الحكومة الأمريكية في الاقتصاد عبر رأسمالية دولة منظمة ومؤسسية، وما يحدث اليوم في عهد ترامب له سوابق تاريخية، لكنها تتم بأدوات تدخل فيها المقايضة وليس الإشراف والتنظيم، وهذا ما يقلق الرؤساء التنفيذيين للشركات الكبرى، ودفع عدداً متزايداً من الشركات إلى إعادة صياغة علاقتها بالسلطة، ضمن قواعد جديدة تعيد رسم حدود السوق والدولة في الولايات المتحدة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورصدت صحيفة "وول ستريت جورنال" رؤى الرئساء التنفيذيين حول نمط "رأسمالية الدولة" لدى ترامب، فقبل أيام حصلت شركة إنفيديا على إذن لبيع أحد أكثر رقائقها تقدّماً إلى الصين. لكن بشَرط واحد: أن تحصل الحكومة الأمريكية على 25% من عائدات تلك المبيعات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تقول صفقة إنفيديا الكثير عن طبيعة العلاقة بين عالم الأعمال والحكومة في عهد الرئيس دونالد ترامب. فتدخّلاته المتكررة في غرف مجالس الإدارة—سواء عبر الاستحواذ على حصص ملكية، أو اقتطاع نسب من الإيرادات، أو امتلاك «سهم ذهبي»، أو عبر الضغط على الشركات لخفض الأسعار أو بيع الأدوية عبر موقع فيدرالي—تشكل نموذجاً من «رأسمالية الدولة»، حيث لا تمتلك الدولة الشركات بالضرورة، لكنها تستخدم نفوذها الواسع لتوجيه سلوكها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورأسمالية الدولة طريق ذو اتجاهين. فالكثير من الشركات، عبر مواءمة نفسها مع أجندة ترامب، تحظى بمعاملة أفضل—في قدرتها على البيع للصين، وفي حجم الرسوم الجمركية التي تدفعها، وفي طريقة تنظيمها، وحتى في عمليات الاندماج التي يُسمح لها بإتمامها. ووفق وول ستريت جورنال، فإن رأسمالية الدولة لا تخدم فقط مصالح الحكومة الأمريكية، بل أيضاً مصالح الرأسماليين المقرّبين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فعلياً، تدفع إنفيديا ثمناً لرخصة كانت في السابق مجانية، لكنها لم تُبدِ اعتراضاً. فهي في المقابل تحصل على إمكانية الوصول إلى سوق مربحة كانت ستبقى مغلقة في وجهها. ففي أغسطس، وبعد وقت قصير من اقتراح ترامب لأول مرة اقتطاع 15%، قال الرئيس التنفيذي للشركة جنسن هوانغ في مقابلة: «أيّاً يكن المطلوب للحصول على الموافقة وتمكيننا من البيع في الصين، فنحن موافقون عليه».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويبقى السؤال: هل هذه العلاقة الوطيدة بين الدولة وبعض الرأسماليين مفيدة للبلاد؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فرأسمالية الدولة ليست اشتراكية، حيث تمتلك الحكومة وسائل الإنتاج، وليست أيضاً رأسمالية السوق الحر. إنها نموذج هجين، ظهرت أشكاله المختلفة منذ زمن طويل خارج الولايات المتحدة. وقد كانت شائعة في اليابان وأوروبا الغربية، ولا تزال حاضرة بقوة في الصين وروسيا ودول أخرى بدرجات متفاوتة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في الولايات المتحدة، كان استحواذ الحكومة على حصص في الشركات أو تسخير إنتاجها محصوراً بالحروب أو حالات الطوارئ مثل الأزمة المالية أو جائحة كوفيد. أما ترامب، فقد جعل ذلك ممارسة اعتيادية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال ترامب لصحيفة «وول ستريت جورنال» الأسبوع الماضي: «أعتقد أنه ينبغي لنا أن نمتلك حصصاً في الشركات. قد يقول البعض إن هذا لا يبدو أميركياً. لكنني في الواقع أراه أميركياً جداً».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">خلف الأبواب المغلقة، وفق الصحيفة، ينفر كثير من قادة الأعمال من تدخلات ترامب، تماماً كما يستنكرون هجماته على الاحتياطي الفيدرالي، وعلى مكاتب المحاماة ووسائل الإعلام التي تعارضه. لكن علناً، يلتزم معظمهم الصمت، بل إن بعضهم يُظهر دعماً واضحاً. وتعود الأسباب إلى عوامل معقّدة. الخوف أحدها. لكن التماهي مع أجندة ترامب الأوسع سبب آخر. وبعد ما اعتبره كثيرون «هجوماً تنظيمياً وتنفيذياً» في عهد الرئيس السابق جو بايدن، يشعر عدد كبير من رجال الأعمال الآن بالارتياح لتعيينات ترامب المؤيدة لقطاع الأعمال. فقد شرع في تقليص القيود الرقابية، وتسهيل صفقات الاندماج، وتمرير تخفيضات ضريبية لصالح الشركات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كثيرون يفضّلون حكومة محدودة التدخل وتحافظ على مسافة فاصلة عن القطاع الخاص. لكن مع ترامب، لم يعد ذلك خياراً متاحاً. لذا يسعى العديد منهم إلى العمل عن كثب مع الرئيس ودائرته الضيقة لتحقيق أهم أهدافهم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فعلى سبيل المثال، وافقت شركة فايزر على خفض أسعار بعض الأدوية للمستهلكين الأميركيين، وبيع بعضها عبر بوابة فيدرالية تحمل اسم ترامب آر إكس، والاستثمار في التصنيع داخل الولايات المتحدة، مقابل الحصول على إعفاءات من الرسوم الجمركية. وخلال فعالية في البيت الأبيض، شكر الرئيس التنفيذي لفايزر ألبرت بورلا ترامب، وتعهد بأن الاتفاق «التاريخي» سيلبّي مطالب الرئيس لخفض كلفة الأدوية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويظهر التلاقي بين الدولة والرأسماليين بأوضح صوره في سباق الذكاء الاصطناعي. فوادي السيليكون وترامب يتفقون على أن هذا السباق حاسم للحفاظ على النمو الاقتصادي الأميركي والتفوّق الاستراتيجي على الصين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومنذ البداية، قدّمت وادي السيليكون دعمها لترامب، وحضر كبار التنفيذيين حفل تنصيبه. وفي اليوم التالي، أعلن الرئيس في البيت الأبيض عن مشروع بنية تحتية للذكاء الاصطناعي بقيمة 500 مليار دولار، حمل اسم «ستارغيت»، تقوده شركات أوبن أيه آي وأوراكل وسوفت بنك.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في المقابل، دعم ترامب بقوة أولويات القطاع، فألغى توجيهات بايدن المتعلقة بالذكاء الاصطناعي والأمن القومي والصحة العامة، ودفع باتجاه توفير المزيد من الطاقة لتلبية الطلب الهائل لمراكز البيانات. كما وقّع الأسبوع الماضي أمراً تنفيذياً لمعاقبة الولايات التي تنظّم الذكاء الاصطناعي. وحتى الآن، جرى استثناء واردات تقنية رئيسية، مثل رقائق إنفيديا وهواتف آبل، إلى حد كبير من الرسوم الجمركية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولا يقتصر دور الإدارة على دعم القطاع، بل تشارك فيه أيضاً. فبعد وقت قصير من مطالبة ترامب وحصوله على حصة ملكية بنسبة 10% في إنتل، استثمرت إنفيديا بدورها في الشركة، التي تُعد مورّداً ومنافساً محتملاً لها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكان ذلك مثالاً واحداً على صفقات «دائرية» عديدة طمست الحدود بين المنافسين والعملاء، بل وأحياناً بين القطاع الخاص والحكومة الفيدرالية نفسها. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويذكّر هذا، إلى حد ما، بتشابك الملكيات الذي ميّز الاقتصاد الياباني سابقاً. فمن جهة، قد يُسرّع التعاون بين لاعبي الذكاء الاصطناعي الرئيسيين وتيرة الاستثمار ويحافظ على تقدّم الولايات المتحدة على الصين. ومن جهة أخرى، قد يرفع حواجز الدخول أمام المنافسين الجدد، على حساب المنافسة والابتكار. وقالت دوهـا مكّي، التي عملت في قسم مكافحة الاحتكار بوزارة العدل في إدارتي ترامب وبايدن، لصحيفة وول ستريت جورنال": «هذه الصفقات ليست استحواذات مباشرة، بل أقرب إلى شراكات واستثمارات مشتركة. لكن إذا رسمتَ خريطتها، تبدأ في الظهور ككيانات احتكارية»، مضيفةً أن «هيئات مكافحة الاحتكار ينبغي أن تطرح أسئلة حول طبيعة هذه العلاقات».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">حتى الآن، تبدو المنافسة في مجال الذكاء الاصطناعي جيدة نسبياً، وتؤكد وزارة العدل أنها تراقب أي سلوك احتكاري. لكن على المستوى الأوسع، تبدو الإدارة أكثر اهتماماً ببناء «أبطال وطنيين» قادرين على المنافسة في الخارج، من الحفاظ على المنافسة داخل السوق الأميركية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وإذا كان الذكاء الاصطناعي فقاعة محتملة، كما يخشى كثيرون، فإن انفجارها قد يهدد رؤوس الأموال التي تموّل مراكز البيانات والنمو الاقتصادي الأميركي. ولهذا، يرى بعض قادة وادي السيليكون أن على واشنطن دعم القطاع كما دعمت المصارف سابقاً. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولا تجسّد أي شركة نموذج «البطل الوطني» أكثر من إنفيديا، التي تهيمن على سوق وحدات المعالجة الرسومية المستخدمة في تدريب نماذج الذكاء الاصطناعي وتشغيلها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقد منعت إدارتا بايدن، وفي البداية ترامب، إنفيديا من بيع العديد من رقائقها المتقدمة إلى الصين، بهدف إبطاء تقدّم شركات الذكاء الاصطناعي الصينية الكبرى مثل ديب سيك. لكن هوانغ عقد لقاءات متكررة مع ترامب ومسؤولين آخرين، وزار الكونغرس، مجادلاً بأن السماح بالبيع سيحافظ على القيادة الأميركية عبر إبقاء المطوّرين الصينيين معتمدين على «المنظومة التقنية الأميركية».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتبنّى مستشار ترامب التقني ديفيد ساكس الرأي نفسه داخل البيت الأبيض، مشبّهاً الوضع بكيفية تفوّق هواوي على الشركات الغربية في شبكات الجيل الخامس. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقبل ترامب، كان بايدن قد تبنّى بالفعل سياسة صناعية عبر قانون «الرقائق»، الذي ضخّ مليارات الدولارات في شكل منح لشركات مثل إنتل لبناء مصانع قادرة على إنتاج رقائق متقدمة، بما فيها تلك التي تصمّمها إنفيديا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن، بخلاف بايدن، يرى ترامب أن على واشنطن استخلاص قيمة مباشرة من الشركات التي تحتاج إلى دعمها. فقد حوّلت الإدارة منح إنتل إلى حصص ملكية، ورغم تخفيف ذلك لحصص المساهمين، ارتفعت أسهم الشركة، إذ يراهن المستثمرون على أن الحكومة ستوجّه الأعمال نحو إنتل كما تفعل بكين مع أبطالها الوطنيين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم أن حجج هوانغ وساكس ربما كانت كافية بذاتها لتغيير موقف الإدارة بشأن مبيعات إنفيديا للصين، فإن اقتطاع 25% من العائدات على الأرجح ساعد في حسم القرار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن المخاطر واضحة. فربحية وزارة الخزانة من أسهم إنتل أو من مبيعات الرقائق إلى الصين قد تشتت الانتباه عن اعتبارات الأمن القومي. فبعد تحويل منح «الرقائق» إلى ملكية، لم تعد إنتل مقيّدة بالشروط التي فرضتها إدارة بايدن لبناء أنواع معيّنة من القدرات التصنيعية المتقدمة داخل الولايات المتحدة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت جينا رايموندو، وزيرة التجارة في عهد بايدن، الشهر الماضي في مجلس العلاقات الخارجية: «لا تقعوا في فخ القول إننا نفعل هذا لتحقيق أرباح للحكومة. هذا ليس الهدف. الهدف هو تحقيق نتيجة تتعلق بالأمن القومي».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن المفترض أن تخدم رأسمالية الدولة مصلحة البلاد، لكن الإغراء كبير لدى من هم في السلطة لخلط مصالح الدولة بمصالحهم الخاصة، وعندها تتحول رأسمالية الدولة إلى «رأسمالية محسوبية». وذكرت "وول ستريت جورنال" نموذج المنافسة بين نتفلكس وبارامونت في الاستحواذ على استديوهات وارنر براذرز المالكة أيضاً لشبكة سي إن إن. وقال ترامب إن ملكية شبكة سي إن إن الإخبارية يجب أن تتغير، بغض النظر عمّن يشتري الشركة.</div></p>

<p class='article-text'><div data-empty="false">أوصت شركة «وارنر براذرز ديسكفري» مساهميها، برفض عرض باراماونت النقدي غير المرغوب فيه للاستحواذ على الشركة، مؤكدة أنها لا تزال ترى أن مقترح نتفليكس للاستحواذ على استوديوهاتها وخدمة البث «HBO Max» هو الخيار الأفضل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي رسالة إلى المساهمين، وصفت وارنر عرض باراماونت بأنه «وهْمي»، مجددةً مخاوفها حيال مصداقية حقوق الملكية التي تعرضها باراماونت، ومشككةً في هيكل التزام عائلة إليسون بتمويل الصفقة.</div></p><iframe class="instagram-media instagram-media-rendered" id="instagram-embed-0" src="https://www.instagram.com/p/DSXnmMBCX7S/embed" allowtransparency="true" allowfullscreen="true" frameborder="0" height="834" data-instgrm-payload-id="instagram-media-payload-0"  style="background: white; max-width: 540px; width: calc(100% - 2px); border-radius: 3px; border: 1px solid rgb(219, 219, 219); box-shadow: none; display: block; margin: 0px 0px 12px; min-width: 326px; padding: 0px;"></iframe><p class='article-text'><div data-empty="false">ويُعدّ ديفيد إليسون، الرئيس التنفيذي لباراماونت، ووالده لاري إليسون، الملياردير الشريك المؤسس لشركة «أوراكل»، من كبار المساهمين في باراماونت، إلى جانب شركة «ريدبيرد كابيتال». ويشمل عرض بارامونت شراء شبكة سي إن إن أيضاً، وهو عرض يحظى برضا الرئيس الأميركي دونالد ترامب الذي عبر عن رغبته في تغيير إدارة الشبكة الإخبارية وتغطياتها. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكانت «نتفليكس» قد وافقت في وقت سابق من هذا الشهر على على صفقة بـ 83 مليار دولار، تتضمن دفع  72 مليار دولار، أي 27.75 دولاراً للسهم الواحد، نقداً وأسهمًا، مقابل أعمال الاستوديو وخدمة البث «HBO Max» التابعة لورنر، وذلك بعد انقسام شركة الترفيه إلى كيانين منفصلين، وستكون شبكة سي إن إن ضمن الجزء الواقع خارج صفقة نتفلكس. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعقب ذلك، انتقلت باراماونت إلى تقديم عرض عدائي بقيمة 108 مليارات دولار للاستحواذ على كامل شركة وارنر. وقد جادلت باراماونت بأن عرضها يوفر قيمة أفضل للمساهمين، وأن فرص مروره تنظيمياً أعلى. ويبلغ العرض "العدائي" لباراماونت 30 دولاراً للسهم الواحد، مع أن الشركة أبلغت وارنر أيضاً بأن هذا العرض ليس «الأفضل والنهائي»، في إشارة إلى إمكانية رفعه. وكلمة العدائي تطلق على العروض التي تستهدف المساهمين بشكل مباشر دون المرور بمجلس الإدارة. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت وارنر في رسالتها إن عائلة إليسون تستخدم صندوقاً ائتمانياً قابلاً للإلغاء لتمويل الصفقة، وإن الوثائق التي قدمتها باراماونت بشأن هذا الالتزام «تحتوي على ثغرات ومخارج وحدود تعرّضكم، أيها المساهمون، وتعرّض شركتنا لمخاطر».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي المقابل، أوضحت وارنر أن صفقة الاندماج مع نتفليكس مدعومة بالكامل من شركة عامة تبلغ قيمتها السوقية أكثر من 400 مليار دولار، وتمتلك ميزانية عمومية بتصنيف استثماري.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت وارنر في الرسالة: «شروط صفقة نتفليكس أفضل». وأضافت: «عرض باراماونت يوفر قيمة غير كافية ويفرض مخاطر وتكاليف كبيرة ومتعددة على وارنر».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضافت أن مجلس إدارتها تواصل مراراً مع جميع الأطراف، وعقد عشرات المكالمات والاجتماعات مع المعنيين وعائلة إليسون. وأضافت أنها أثارت مخاوفها بشأن التمويل مع باراماونت وعائلة إليسون، ومنحتهم عدة فرص لتعديل العرض. كما أكدت وارنر أن مجلس إدارتها لا يرى «فرقاً جوهرياً في المخاطر التنظيمية» بين عرض باراماونت وصفقة نتفليكس.</div></p>

وارنر: عرض "باراماونت" وهمي.. وصفقة نتفليكس لا تزال الأفضل

<p class='article-text'><div data-empty="false">تحولت المنافسة بين شركتي نتفليكس وبارامونت للاستحواذا على شركة "ورنر برذرز" إلى معركة معقدة تتداخل فيها السياسة بالاقتصاد والاحتكار، مع احتمال أن يكون القرار النهائي في أيدي الرئيس الأميركي دونالد ترامب، وحتى صناديق سيادية في العالم قد تساهم في ترجيح كفة أحد الطرفين في الصفقة العملاقة. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبينما تبدو نتفليكس الأوفر حظاً بالنظر إلى رفض مجلس إدارة «وارنر برذرز» عرض الشركة المنافسة «بارامونت»، وأيضاً الحصة السوقية العملاقة لقيمة نتفليكس، فإن بارامونت تمتلك ورقة قد تكون محبطة لمنافستها، وهو الرئيس ترامب وعائلته والمتشددين اليمينيين في الحزب الجمهوري الذين يريدون التخلص من مسألتين تأتيان على رأس الأجندة الإعلامية والثقافية: شبكة سي إن إن التي تمتلكها شركة ورنر، والخطاب الثقافي لبرامج ومسلسلات نتفليكس التي تشجع الأجيال الجديدة - ثقافياً - على مناهضة خطاب وطريقة تفكير ترامب. وحتى يتحلص ترامب من هيمنة نتفلكس الثقافية وكذلك من "الإزعاج السياسي" لسبكة سي إن إن، فمن مصلحته أن تذهب صفقة الاستحواذ على ورنر برذرز إلى بارامونت. </div></p><iframe class="instagram-media instagram-media-rendered" id="instagram-embed-0" src="https://www.instagram.com/p/DSIYILaDV27/embed" allowtransparency="true" allowfullscreen="true" frameborder="0" height="834" data-instgrm-payload-id="instagram-media-payload-0"  style="background: white; max-width: 540px; width: calc(100% - 2px); border-radius: 3px; border: 1px solid rgb(219, 219, 219); box-shadow: none; display: block; margin: 0px 0px 12px; min-width: 326px; padding: 0px;"></iframe><p class='article-text'><div data-empty="false">ودأب معسكر المحافظين على شن حملات ضد نتفلكس التي تمثل القيم المضادة لحملة الرئيس ترامب الاجتماعية والأخلاقية. ويصف أنصار ترامب نتفلكس على أنها أقوى قلاع الحزب الديمقراطي في صناعة الاتجاهات السياسية والترفيه. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> فكيف تنزلق هذه الصفقة لتصبح جزءاً من الاستقطاب السياسي الحاد في الولايات المتحدة؟ </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في التفاصيل، يقود ديفيد إليسون، نجل لاري إليسون، وأحد أغنى رجال العالم وحليف ترامب، شركة بارامونت العملاقة. وبحسب صحيفة وول ستريت جورنال، بات الرئيس ترامب يمتلك اليوم نفوذاً هائلاً على مستقبل وورنر براذرز. ويبدو هذا النفوذ واضحاً إلى حدٍّ دفع كلاً من ديفيد إليسون، المدير التنفيذي لباراماونت، وتيد ساراندوس، الرئيس التنفيذي المشارك لنتفليكس، إلى التحدّث مباشرةً مع ترامب لعرض حججهما المتنافسة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبوسع وزارة العدل الأمريكية أن تثير شتى أنواع الحجج المتعلقة بقوانين مكافحة الاحتكار أو أن تضع عقباتٍ أخرى أمام أي من المنافسين، لكن الشركتين تتصرفان بالفعل كما لو أن مصير أي صفقة بمليارات الدولارات سيمر عبر ترامب ودائرته. وعلى الأرجح، فإن هذا التقدير في محلّه وفق وول ستريت جورنال. فقد طلب ترامب أن يُبقى على اطلاع بأي تحقيق محتمل لمكافحة الاحتكار يتعلق بصفقة نتفليكس للاستحواذ على وارنر. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويمثّل إليسون، نجل رئيس مجلس إدارة «أوراكل» التنفيذي وصديق ترامب لاري إليسون، أحدثَ قائدٍ أعمالٍ يدرك الفرصة الكبيرة التي قد تنشأ من تحالفٍ شخصي مع ترامب. فبعد الإعلان عن صفقة نتفليكس، اتصل إليسون الأب بترامب وأبلغه أن هذه الصفقة ستضرّ بالمنافسة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقد أشاد ترامب قبل أيام بالرئيس التنفيذي لنتفليكس تيد ساراندوس، لكنه أشار في الوقت نفسه إلى أن الحصة السوقية الضخمة للشركة في مجال البثّ قد تمثّل «مشكلة»، مؤكداً أنه سيكون شخصياً جزءاً من أي عملية موافقة تنظيمية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما أدخل ديفيد إليسون صديقه جاريد كوشنر، صهر ترامب، في صفقة الاستحواذ المقترحة، وأثنى على ترامب خلال مقابلة على شبكة «سي إن بي سي» يوم الاثنين، وأكد إليسون أن صفقة شركته المدعومة مالياً من جاريد كوشنر قد تحظى بمسار أسرع للموافقة التنظيمية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وإذا نجح إليسون، فستؤول شبكتا «سي بي إس» و«سي إن إن» التي كانت دائماً هدفاً لانتقادات ترامب، إلى سيطرة باراماونت. وقد قدّم إليسون تطميناتٍ لمسؤولين في الإدارة بأنه سيُجري تغييراتٍ على «سي إن إن» إذا اشترى وورنر. وقال ترامب لمقرّبين منه إنه يريد ملكيةً جديدة لـ«سي إن إن» إلى جانب تغييرات في برامجها. لذلك، نظرياً وسياسياً، فإن من مصلحة ترامب أن تسيطر عائلة إليسون على شبكات إخبارية لا يتردد ترامب في تصنيفها في خانة الترويج للأخبار المضللة والمتحيزة ضده، وعلى رأسها شبكة سي إن إن.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في موازاة ذلك، شنّ عدد من المؤثّرين اليمينيين ضمن معسكر «أميركا أولاً» حملة علنية ضد نتفليكس، متّهمينها بأنها مقرّبة من الرئيس الأميركي السابق باراك أوباما وتعمل كمنصّة ذات ميول ديمقراطية، وفق تقرير لصحيفة واشنطن بوست. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكتب الناشط اليميني جاك بوسوبيك في منشور على منصة «إكس» إن «القضية برمّتها تتعلّق بسيطرة عائلة أوباما على الإعلام»، مشيراً إلى الاتفاق الذي أبرمته نتفليكس عام 2018 مع شركة إنتاج مملوكة لباراك وميشيل أوباما.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ووصف مقدّم البرامج المحافظة بيني جونسون صفقة نتفليكس، التي تبلغ قيمتها نحو 83 مليار دولار، بأنها «أخطر عملية احتكار إعلامي في تاريخ الولايات المتحدة»، محذّراً من أن «المموّلين الكبار للحزب الديمقراطي الذين يديرون نتفليكس سيحصلون على احتكار لمحتوى الأطفال الترفيهي». وقد جرى تداول منشوره على نطاق واسع آلاف المرات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وشاركت في الحملة أيضاً لورا لومر، المعروفة بقربها من ترامب، والتي ركّزت، إلى جانب آخرين، على وجود سوزان رايس المستشارة السابقة للأمن القومي في إدارة أوباما وسفيرة الولايات المتحدة السابقة لدى الأمم المتحدة، في مجلس إدارة نتفليكس، بوصف ذلك دليلاً على ما تعتبره «توجهاً سياسياً ليبرالياً» للمنصّة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويأتي هذا التصعيد في سياق جدل واسع يحيط بإحدى أكبر صفقات الاندماج الإعلامي المحتملة في التاريخ الأميركي الحديث، حيث يرى مراقبون أن المؤثّرين اليمينيين يسعون إلى حشد الرأي العام المحافظ والضغط على إدارة ترامب، التي تملك صلاحيات قانونية واسعة لمراجعة الصفقة بموجب قوانين منع الاحتكار، وقد أظهرت سابقاً استعدادها للتدخل في صفقات إعلامية كبرى.</div></p>

كيف تحوّل صراع "نتفليكس" و"باراماونت" إلى معركة سياسية وعائلية لترامب؟

<p class='article-text'><div data-empty="false">تدور معركة شرسة بين شركتي نتفليكس وبارامونت للاستحواذا على شركة "ورنر برذرز"، في تنافس يحشد فيه الطرفان كل نفوذهما المالي والسياسي لتعزيز موقعهما في عالم الترفيه والفن والإعلام، وهي معركة تبدو يتوقف عليها مصير صالات السينما التي عرفها العالم منذ أكثر من قرن، وربما تعيش سنواتها الأخيرة إذا فازت نتفلكس بهذه الصفقة حيث تعيش هوليوود منذ سنوات مأزومة وحزينة أمام التحولات العاصفة عبر الذكاء الاصطناعي وتغير اتجاهات الأجيال الجديدة غير الموالية لـ«الجلوس في الصالات». </div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2025/12/10/5005379.jpeg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">وشركة ورنر براذرز هي واحدة من أعرق استوديوهات السينما والتلفزيون في العالم، تأسست عام 1923 في هوليوود، وتخصصت في إنتاج وتوزيع الأفلام والمسلسلات، وتمتلك واحدة من أضخم مكتبات المحتوى في تاريخ الصناعة. اليوم تعمل ضمن مظلة وورنر براذرز ديسكفري، التي تضم إلى جانب الاستوديوهات شبكات تلفزيونية كبرى ومنصات بثّ، أبرزها "إتش بي أو"، ما يجعلها لاعباً محورياً في صناعة الترفيه العالمية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تقدّمت نتفليكس بعرض يُقدَّر بنحو 82–83 مليار دولار للاستحواذ على «قلب» أصول ورنر براذرز ديسكفري، أي استوديوهات السينما والتلفزيون، وشبكة إتش بي أو، ومنصة إتش بي أو ماكس، إضافةً إلى مكتبة المحتوى والحقوق الفكرية المرتبطة بها. ولا يشمل عرض نتفليكس شبكات الكابل التقليدية مثل سي إن إن وديسكفري.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في المقابل، طرحت باراماونت عرضاً أشمل وأكبر من حيث القيمة الاسمية، إذ يقدر بنحو 108 مليارات دولار، ويستهدف الاستحواذ على كامل شركة وورنر براذرز ديسكفري، بما في ذلك الاستوديوهات، ومنصات البثّ، وشبكات الكابل الإخبارية والترفيهية. ويقوم العرض على التوجّه مباشرة إلى مساهمي وورنر بقيمة نقدية لكل سهم، في خطوة تُصنَّف كعرض استحواذ عدائي في التوصيفات الخاصة بعمليات الاستحواذ، لأن مجلس إدارة وورنر براذرز يميل إلى نتفلكس، لذلك توجهت بارامونت إلى حاملي الأسهم مباشرة. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">آلية العرض العدائي تقوم على أن يأتي الطرف المتقدم بالعرض ليقول: مجلس إدارتكم ليس جيداً بما فيه الكفاية، ولا يخدم مصالحكم كما ينبغي. سنذهب مباشرة إلى المساهمين، وسنعرض عليكم 30 دولاراً نقداً لكل سهم. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الصراع بين نتفليكس وباراماونت لا يدور حول من يملك استوديو عريقاً فحسب، بل حول أي نموذج سينتصر: نموذج البثّ الرقمي الشامل الذي يقوده المنزل والشاشة الصغيرة (نتفلكس)، أم النموذج الهجين الذي ما زالت فيه السينما والاستوديو التقليدي حجر الزاوية (بارامونت).</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">منذ أن لمّحت ورنر براذرز ديسكفري إلى إمكانية تفكيك أعمالها وفصل استوديوهاتها عن شبكاتها الكابلية، تحرّكت الأطراف الكبرى سريعاً. ديفيد إليسون، الذي كان يرى في ورنر هدفاً استراتيجياً حتى قبل إتمام استحواذه على باراماونت، اعتبر اللحظة فرصة وجودية: إمّا القفز إلى مصافّ الكبار، أو القبول بمكانة لاعبٍ ثانوي في سوقٍ يزداد تركّزاً. في المقابل، تعاملت نتفليكس مع الفرصة بوصفها امتداداً طبيعياً لمسارها: توسيع الهيمنة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بالأرقام، يتّضح سبب اختلال ميزان القوة. نتفليكس تدخل هذه المعركة وهي تمتلك نحو 300 مليون مشترك عالمي، ما يجعلها أكبر منصة بثّ مدفوع في العالم بلا منازع. في المقابل، تمتلك HBO Max قرابة 95 مليون مشترك، بينما عدد مشتركي مجموعة بارامونت نحو 80 مليون مشترك. أي أن نتفليكس وحدها تفوق — من حيث الحجم — مجموع القاعدتين تقريباً. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بالنسبة إلى نتفليكس، لا تمثّل صفقة وورنر براذرز تغييراً في الهوية. فالشركة لا تسعى إلى إحياء هوليوود الكلاسيكية لذاتها، بل إلى إدماج إرثها داخل نموذج البثّ المنزلي الذي يشكّل جوهر نتفليكس أساساً. امتلاك مكتبة وورنر، الممتدة على أكثر من قرن من الإنتاج، مع حقوق امتيازات ضخمة وأصول مثل استوديو تلفزيوني قادر على إنتاج وبيع المحتوى لجهات خارجية، يمنح نتفليكس ما كانت تفتقده: ذراعاً تقليدية تولّد إيرادات لا تقوم فقط على الاشتراك.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعلى مستوى المشتركين، ورغم تداخلٍ يُقدّر بنحو 70–75% بين قواعد نتفليكس وإتش بي أو، فإن دمج القاعدتين يمنح نتفليكس دفعة مهمة في السوق الأميركي تحديداً، حيث باتت المنصة قريبة من التشبّع في سوق يصعب فيها اجتذاب مشتركين جدد من دون الاستحواذ. ونفلكس التي انتزعت في الأصل المشاهدين من التلفزيون الأرضي والكابلي، بدأت تخسر مؤخراً حصةً من وقت المشاهدة في الولايات المتحدة لصالح «يوتيوب». وتضم منصة غوغل تشكيلةً ضخمة ومتنامية من المحتوى، من مقاطع صُنّاع المحتوى والمؤثّرين إلى بودكاستات الفيديو واللقطات الرياضية وغيرها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الأبعد من ذلك، أن الصفقة تمنح نتفليكس نفوذاً غير مباشر على مستقبل السينما نفسها. فمخاوف هوليوود لا تتعلق بعدد الأفلام، بل بسلسلة التأثيرات: تقليص دور وورنر في التوزيع السينمائي يعني فجوات أكبر في رزنامة العروض، وضغطاً مالياً إضافياً على دور السينما، وتسريع انتقال الجمهور نحو انتظار الإصدار السريع على منصات البثّ. بعبارة أخرى، لا تُخرج نتفليكس منافساً من السوق فحسب، بل تُضعف النموذج الذي ظلّ يقيّد توسّعها: صالة السينما.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في الجهة المقابلة، تخوض باراماونت معركة بقاء حقيقية. فخدمة بارامونت بلس، بعدد مشتركيها الذي يدور حول 80 مليوناً،تواجه صعوبات كبيرة. لذا، الاستحواذ على وورنر براذرز يمثّل بالنسبة إليها حبل نجاة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لهذا، لا يقتصر خطاب باراماونت على المال، بل يتكئ بقوة على منطق مكافحة الاحتكار لتوسيع فرصها أمام فائض القوة التي تمتلمها نتفلكس. فدمج أكبر منصة بثّ في العالم مع واحدة من أعرق مكتبات المحتوى، برأيها، سيقود إلى هيمنة خانقة على السوق، ويجعل المنافسة شبه مستحيلة. وترافق ذلك مع رهانٍ واضح على السياسة والتنظيم، إذ تدرك باراماونت أن قرار الصفقة لن يُحسم في مجالس الإدارة وحدها، بل في واشنطن، حيث يمكن للخطاب التنظيمي والتحالفات السياسية أن تعادل — جزئياً — ضعفها الرقمي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">رفعت منصات البثّ الأسعار مع إنفاقها بكثافة على إنتاج محتوى جديد وتباطؤ نمو المشتركين. وتبلغ كلفة أعلى باقة لدى نتفليكس حالياً 24.99 دولاراً شهرياً. كما تبنّت الشركة خلال السنوات الماضية خيارات مدعومة بالإعلانات، إذ يبلغ سعر أدنى باقة مع إعلانات 7.99 دولارات شهرياً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما رفعت «إتش بي أو ماكس» أسعارها واعتمدت الإعلانات: إذ تبلغ كلفة الباقة الأساسية المدعومة بالإعلانات 10.99 دولارات شهرياً، فيما تصل الباقة المميزة الخالية من الإعلانات إلى 22.99 دولاراً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتقول نتفليكس إنها تخطط للإبقاء على «إتش بي أو ماكس» خدمةً مستقلة في المرحلة الأولى إذا حدث الاندماج، ما قد يعني استمرار الأسر في دفع اشتراكين منفصلين، على الأقل في المدى القريب. ولا يزال من غير الواضح حجم المحتوى الذي قد تدمجه نتفليكس من وورنر براذرز في منصتها الأساسية. وقد تطرح الشركة مستقبلاً حزماً جديدة تُخفّض كلفة الاشتراك في الخدمتين معاً، أو تستغل الصفقة لإطلاق مستويات تسعير جديدة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في المحصلة، لا يدور الصراع حول من يشتري وورنر براذرز فقط، بل حول من يكتب الفصل التالي من تاريخ الترفيه. نتفليكس تسعى إلى تثبيت عالمٍ تُنتَج فيه الأفلام والمسلسلات لتُشاهَد أولاً في المنازل، مدعومةً بأكبر قاعدة مشتركين في العالم. وباراماونت تحاول، مدفوعةً بالأرقام نفسها، كبح هذا المسار أو على الأقل تأجيله.</div></p>

"نتفليكس" و"بارامونت".. نقاط القوة والضعف للاستحواذ على "ورنر برذرز"

<p class='article-text'>أكد الرئيس الأمريكي دونالد ترامب أمس الأحد أنه سيكون له رأي فيما إذا كان ينبغي المضي قدما في الاندماج المقترح بين نتفليكس ووارنر براذرز، وقال للصحفيين إن الحصة السوقية للكيان المدمج قد تثير مخاوف.</p><p class='article-text'>وقال ترامب للصحفيين لدى وصوله إلى مركز كنيدي لحضور حفل توزيع جوائز سنوي "سأشارك في هذا القرار".</p><p class='article-text'>اتفقت نيتفليكس يوم الجمعة على شراء قسم البث التلفزيوني واستوديوهات الأفلام والبث المباشر التابع لشركة وارنر برذارز ديسكفري مقابل 72 مليار دولار، وهي صفقة من شأنها أن تسلم السيطرة على أحد أكثر أصول هوليوود قيمة إلى الشركة الرائدة في خدمات البث.</p><p class='article-text'>ولم يقل ترامب ما إذا كان يؤيد الموافقة على الصفقة، لكنه أشار إلى تركيز محتمل للقوة السوقية في قطاع الترفيه.</p><p class='article-text'>وقال "سيكون هذا الأمر متروكا لبعض الاقتصاديين ليدلوا برأيهم فيه.... لكنها حصة سوقية كبيرة. ليس هناك شك في أنها قد تكون مشكلة".</p>

ترامب يشارك في مراجعة صفقة نتفلكس ووارنر براذرز

<p class='article-text'><div data-empty="false">أفادت تقارير صحفية بأن الرئيس الأمريكي دونالد ترامب يمارس ضغوطاً على استوديوهات "باراماونت" لإنتاج جزء رابع من سلسلة أفلامه المفضلة "وقت الذروة"، في مؤشر جديد على رغبته في إحكام قبضته على الثقافة الشعبية وتوجيهها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبعد أن "أنهى"، وفق قوله، عدداً من الحروب وحلّ كل النزاعات التي وعد بإيقافها بسرعة، بما في ذلك الشرق الأوسط ومحاولاته الجارية لإيقاف الحرب الروسية الأوكرانية، وجه ترامب اهتمامه الآن إلى ما يعتبرها "أموراً أكثر أهمية"، على رأسها الترفيه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأورد موقع «سيمافور»، نقلاً عن "شخص مطّلع مباشرة على المحادثات"، أن ترامب مارس "ضغطاً شخصياً" على لاري إليسون، رئيس مجلس إدارة شركة "أوراكل" وأحد أكبر داعميه مالياً، من أجل إعادة إحياء سلسلة أفلام  Rush Hour، حيث  يرغب الرئيس في مشاهدة المزيد من الأفلام التي تحمل طابع الثمانينيات والتسعينيات، المليئة بالانفجارات والمطاردات والنكات القديمة. وبالنسبة له، فإن Rush Hour 4 يحقق هذا كله.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">السلسلة الكوميدية التي أنتجت بين عامي 1998 و2007 جمعت النجمين كريس تاكر في دور الشرطي "جيمس كارتر" من شرطة لوس أنجلوس، وجاكي شان في دور المحقق "لي" من شرطة هونغ كونغ، وقدم خلالها الثنائي مشاهد قتال كثيرة وكوميديا واسعة النطاق، شملت نكاتاً وإيحاءات تُعد "إشكالية" بمعايير اليوم، تحت إشراف المخرج بريت راتنر، الذي يواجه منذ سنوات سلسلة من الاتهامات بالتحرش والاعتداء، ليصبح منذ ذلك الحين شخصاً غير مرغوب فيه في هوليوود.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">السؤال الذي يفرض نفسه الآن هو عن مغزى طلب ترامب إعادة إنتاج هذه السلسلة، وهل هي مجرد "رغبة" شخصية، أم أن وراءه أبعاداً ثقافية وسياسية أعمق؟ </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هناك احتمال كبير أن يصبح الجزء الرابع واقعاً بالفعل، خصوصاً أن ديفيد إليسون، ابن لاري إليسون، بات يتحكم فعلياً في "باراماونت" بعد دمجها مع "سكاي دانس" مطلع العام، كما يستعد لشراء "وارنر براذرز ديسكفري"، متقدماً في المزاد على "نتفلكس" و"كومكاست".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ليست هذه المرة الأولى التي يُتهم فيها ترامب بالسعي إلى تشكيل الثقافة الشعبية على هواه؛ فهناك تقارير عن مراجعات حكومية لمتاحف «مؤسسة سميثسونيان» لضمان توافقها مع "أجندة ترامب الثقافية".</div></p>

ترامب يضغط على "هوليوود" لإحياء سلسلة أفلامه المفضلة

<p class='article-text'><div data-empty="false">يطلّ النجمان العربيان خالد الصاوي وظافر العابدين على جمهور الدورة الـ44 من معرض الشارقة الدولي للكتاب، التي تقام في الفترة من 5 - 16 نوفمبر المقبل تحت شعار «بينك وبين الكتاب»، ليتحدثا عن الحكاية من زاوية مختلفة، حيث يكشفان لجمهور الثقافة والفن أسرار الرحلة بين الأداء والكتابة، في جلسة حوارية بعنوان «من التمثيل إلى التأليف... الفنانون يرون الحكاية»، والتي تقام ضمن برنامج «فن وأدب» يوم السبت 8 نوفمبر عند الساعة السابعة مساءً في قاعة الاحتفالات بمركز إكسبو الشارقة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويضيء اللقاء على تجربة الصاوي والعابدين في تحويل خبراتهما الفنية إلى نصوص وأفكار مكتوبة، ومقاربة العلاقة بين التمثيل كأداء فني، والكتابة كفعل إبداعي يصوغ الحكاية من زاوية جديدة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت خولة المجيني، المنسق العام لمعرض الشارقة الدولي للكتاب: «يسعدنا في هذه الدورة أن نحتفي بالفنانين خالد الصاوي وظافر العابدين، اللذين يجسدان صورة الفنان المثقف القريب من الكلمة، والذي أسهم في رفد المكتبة العربية بخلاصة تجاربه الفنية؛ فكما كان الأدب عبر التاريخ مصدر إلهام لأعظم الأعمال المسرحية والسينمائية، يواصل المعرض هذا العام الاحتفاء بهذا الترابط بينه وبين الفن من خلال برنامج فعاليات أطلقناه تحت عنوان (أدب وفن) يستضيف فنانين قدّموا حضوراً إبداعياً مميزاً أمام عدسة التصوير وفي عالم التأليف أيضاً، لنستكمل بذلك شعار الدورة الرابعة والأربعين (بينك وبين الكتاب)...».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لا يقتصر حضور خالد الصاوي على شاشات السينما والمسرح، بل يمتد إلى فضاء الكتابة الإبداعية والفكرية، فهو من الفنانين الذين جمعوا بين التمثيل والإخراج والشعر والتأليف المسرحي في مسيرة واحدة. </div></p><p class='article-text'>وبدأ الصاوي حياته الأدبية قبل شهرته الفنية، فكتب نصوصاً ومسرحيات، وأصدر دواوين شعرية تعكس رؤيته الإنسانية منها «الخيول» و«يوميات خلود».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويعد ظافر العابدين نموذجاً للفنان العربي الذي عبر من التمثيل إلى صناعة السينما بمفهومها الشامل، ككاتب ومخرج ومنتج.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قدّم أول أفلامه الطويلة «غدوة» عام 2021، الذي كتبه وأخرجه ومثّل بطولته، وفاز بجائزة الاتحاد الدولي للنقاد السينمائيين (FIPRESCI) في مهرجان القاهرة السينمائي الدولي، قبل أن يُعرض لاحقاً على منصة نتفلكس.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتنوعت مسيرته بين الشرق والغرب، فشارك في أفلام عالمية ومسلسلات شهيرة.</div></p>

الصاوي والعابدين يرويان حكايات «التمثيل والتأليف» في «الشارقة للكتاب»

<p class='article-text'><div data-empty="false">تستعدّ دبي لاستضافة مهرجان دبي للكوميديا، أكبر فعالية للضحك والمرح، من 2 حتى 12 أكتوبر المقبل، حيث سيقام على مدار 11 يوماً، يلتقي خلالها عشاق الكوميديا مع نخبة من ألمع النجوم العالميين بمن فيهم مو عامر، عَ كعبا، رضوان بوغرابة، وعامر زهر وغيرهم الكثيرين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومع الإقبال الكبير على التذاكر، أعلن المهرجان عن الجولة الأخيرة من العروض المضافة، ليصل إجمالي الفعاليات إلى 50 عرضاً كوميدياً لا يفوَّت، حيث تم إضافة عروض مميزة للبرنامج.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يقام المهرجان في نسخته السابعة في أبرز وجهات المدينة، بما في ذلك «دبي أوبرا» ومسارح مول الإمارات و«كوكا كولا أرينا»، مع جدول وفعاليات تبشر بنسخة ستكون الأكثر مرحاً من بين النسخ الأخرى.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">المهرجان من إنتاج شركة «براغ»، وتقديم «فعاليات دبي»، وتجمع نسخة هذا العام نخبة من أبرز نجوم الكوميديا العالميين ليواصل المهرجان ترسيخ صورته كواحد من أبرز الفعاليات الثقافية في المنطقة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يتضمن البرنامج مجموعة من الأسماء العالمية البارزة في عالم الكوميديا، منهم: توم سغورا، وزاكير خان، وجوان مكنالي، وأوميد جليلي، ومورغن جاي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويقدم النجم الكوميدي أندرو شولز عرضه الجريء والمباشر، مصحوباً بالبودكاست الشهير «فلاغرنت»، على مسرح «كوكا كولا أرينا» 7 أكتوبر المقبل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويشعل حسن فيليس الأجواء في مهرجان دبي للكوميديا، حيث يقدّم عرضاً 4 أكتوبر المقبل. وقد برز فيليس مؤخراً من خلال مشاركته في برنامج «ذا أوفيس موفرز»، ليصبح اليوم قوة متجددة في عالم الترفيه الكندي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">نظراً للإقبال الكبير، تمت إضافة عرض رابع وعرض أخير للنجم الكوميدي الفلسطيني-الأمريكي ونجم نتفلكس «مو عامر»، إذ سيقدم عروضاً مشوقة يومي 9 و10 أكتوبر المقبل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">عشّاق الكوميديا على موعد مع عرض ثانٍ يقدّمه عباس بخاري، إضافة إلى عرضه يوم 4 أكتوبر، ضمن فعاليات مهرجان دبي للكوميديا، وسيكون عرضه الثاني يوم 5 أكتوبر على مسرح بلاي هاوس استوديو في مول الإمارات. في عرضه الكوميدي الخاص «حديث عابر»، يصطحب عباس الجمهور في رحلة ممتدة 90 دقيقة عبر ذكريات حياة الطبقة المتوسطة في مدينة جهلم بإقليم البنجاب.</div></p>

50 عرضاً على مدار 11 يوماً في مهرجان دبي للكوميديا

<p class='article-text'><div data-empty="false">أعلنت شركة نتفلكس، عملاق البث، أنها حققت إيراداتٍ بلغت 11.1 مليار دولار أمريكي، ودخلًا صافيًا بلغ 3.1 مليارات دولار أمريكي في الربع الثاني، متجاوزةً بذلك توقعات وول ستريت.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضافت الشركة، في تقريرها نصف السنوي عن التفاعل، أن مشتركيها شاهدوا أكثر من 95 مليار ساعة في النصف الأول من عام 2025، بزيادةٍ قدرها 1% عن العام السابق. وكان فيلم الأكشن "Back in Action"، من بطولة كاميرون دياز وجيمي فوكس، الأكثر مشاهدةً خلال تلك الفترة، بينما كان المسلسل الدرامي البريطاني "Adolescent" الأكثر مشاهدةً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ووفق تقرير لصحيفة نيويورك تايمز حول نتائج الشركة، شملت أبرز الأعمال الناجحة في الربع الثاني مواسم جديدة من مسلسلاتٍ متكررة مثل "Ginny & Georgia" و"Squid Game"، ومسلسلاتٍ جديدة مثل "Sirens" و"The Four Seasons"، وأفلامًا مثل "Straw" لتايلر بيري و"Nonnas" من بطولة فينس فون. وحقق فيلم الرسوم المتحركة "صائدو شياطين الكيبوب" 80 مليون مشاهدة، وأصبح من أكثر الأفلام شعبية في هذه الفئة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأعلنت الشركة عن خطط لإعادة إطلاق برنامج مسابقات المواهب الشهير "البحث عن النجوم" من ثمانينيات القرن الماضي في عام 2026، وعن مباراة ملاكمة للوزن المتوسط بين كانيلو ألفاريز وتيرينس كروفورد هذا العام. وحققت ليلة القتال النسائية، التي تألقت فيها كاتي تايلور ضد أماندا سيرانو، والتي عُرضت الأسبوع الماضي، ستة ملايين مشاهدة حول العالم، وهي أرقام بعيدة كل البعد عن الأرقام التي حققتها مباراة مايك تايسون ضد جيك بول الضخمة العام الماضي، ولكنها حققت رقمًا قياسيًا كأكثر حدث رياضي نسائي مشاهدة في عام 2025.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال مايك برولكس، مدير الأبحاث في شركة فورستر للتحليلات، في بيان: "إعلانات نتفليكس في الربع الماضي تجعلها تبدو كشبكة تلفزيونية تقليدية".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما تشهد منصة البث العملاقة ازدهارًا ملحوظًا في ترشيحات جوائز إيمي لهذا الأسبوع، حيث حصدت 120 ترشيحًا موزعة على 44 عملًا مختلفًا. وحصد المسلسل البريطاني الدرامي "المراهقة" 13 ترشيحًا، بما في ذلك أفضل مسلسل قصير أو مختارات أدبية. (ولم يتفوق على حصتها سوى HBO Max، التي حصدت 142 ترشيحًا).</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذا العام، ستُصدر الشركة الموسم الأخير من مسلسل "أشياء غريبة" وموسمًا جديدًا من مسلسل "الأربعاء". كما تخطط الشركة في عام 2025 لأفلام مثل "فرانكشتاين" لغييرمو ديل تورو، و"بيت الديناميت" لكاثرين بيغلو، وجزء ثانٍ من فيلم "جيلمور السعيد" لآدم ساندلر - وهو نصف ثانٍ ذو ثقل كبير سيتطلب تكاليف تسويقية إضافية، وهو عامل أدى إلى انخفاض أسهم نتفليكس بأقل من 1% في تداولات ما بعد ساعات العمل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ارتفع إجمالي عدد مشاهدي نتفليكس في يونيو، وفقًا لنيلسن. بلغت حصة نتفليكس من إجمالي استخدام التلفزيون 8.3%، بزيادة قاربت 1% منذ مايو، لكنها لا تزال أقل من حصة يوتيوب، التي استحوذت على 12.8% من إجمالي المشاهدات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">غالبًا ما تُعتبر نتائج نتفليكس، التي تزامنت مع بداية موسم الأرباح، بمثابة مؤشر على نتائج الشركات الأخرى. وذكرت الشركة في خطابها إلى المساهمين أنها سترفع توقعات إيراداتها للعام بأكمله استنادًا إلى "نمو قوي في عدد الأعضاء ومبيعات الإعلانات".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقد حظيت فئة الأعضاء المدعومة بالإعلانات، والتي ارتفعت من 6.99 دولارات إلى 7.99 دولارات في بداية العام، باهتمام كبير من وول ستريت، على الرغم من أن الشركة صرحت سابقًا بأنها لا تتوقع أن تكون محركًا رئيسيًا للإيرادات في عام 2025. ويشعر مجتمع نتفليكس بالارتياح لتوقعات الشركة بمضاعفة إيراداتها الإعلانية مرة أخرى هذا العام.</div></p>

متجاوزةً التوقعات.. كم ساعة قضاها المشتركون على نتفلكس؟

<p class='article-text'><br>أقدم عدد من المسؤولين الكبار من بينهم مارك زوكربيرغ من شركة «ميتا بلاتفورمز»، وسافرا كاتز من «أوراكل»، وجيمي دايمون من «جيه بي مورغان» على بيع أسهم بمليارات الدولارات قبيل إعلان الرئيس دونالد ترامب عن الرسوم الجمركية التي أحدثت اضطرابات في الأسواق.<br></p><p class='article-text'>وباع زوكربيرغ 1.1 مليون سهم بقيمة 733 مليون دولار في الربع الأول من خلال «مبادرة تشان زوكربيرغ» والمؤسسة التابعة لها، وفقاً لتحليل أجرته «واشنطن سيرفيس» (Washington Service) التي تقوم بتتبع عمليات البيع والشراء الداخلية. جرت جميع عمليات البيع في شهري يناير وفبراير، حينما كان سهم «ميتا» لا يزال يتداول فوق 600 دولار، مسجلاً ذروة تجاوزت 736 دولاراً في يوم «عيد الحب». منذ ذلك الحين، تراجعت قيمة سهم الشركة بنسبة 32% مع موجة البيع الأوسع في السوق.<br></p><p class='article-text'>كانت كاتز، الرئيسة التنفيذية لشركة «أوراكل» أيضاً من بين كبار البائعين؛ إذ باعت 3.8 ملايين سهم بقيمة 705 ملايين دولار قبل أن تتراجع أسهم شركة التكنولوجيا العملاقة بأكثر من 30%. ومنحتها عائدات البيع، إلى جانب حصتها المتبقية ومحفظتها الاستثمارية، ثروة تبلغ 2.4 مليار دولار، وفقاً لمؤشر «بلومبرغ» للمليارديرات، الذي يقيم ثروتها للمرة الأولى.<br>أما دايمون، الرئيس التنفيذي لأكبر بنك في الولايات المتحدة، فقد باع أسهماً بقيمة نحو 234 مليون دولار خلال الربع الأول. وتقدر ثروته بـ3 مليارات دولار وفقاً لمؤشر «بلومبرغ» للثروات.<br><b>تقلبات الأسهم بسبب الرسوم</b><br>شهد الربع الأول تقلبات كبيرة في الأسواق. بينما حققت أسهم التكنولوجيا مكاسب قوية في مطلع رئاسة ترامب، ساهم الغموض المحيط بالرسوم الجمركية قبيل يوم 2 أبريل، المعروف بـ«يوم التحرير»، في موجة بيع ضخمة ألحقت خسائر بتريليونات الدولارات في الأسواق العالمية. تراجعت ثروة إيلون ماسك، أغنى رجل في العالم، بمقدار 129 مليار دولار منذ بداية العام، مع تعرض أسهم قطاع التكنولوجيا لضغوط بفعل المخاوف من تأثير الرسوم على كل شيء من الهواتف إلى أشباه الموصلات. يستغل بعض كبار المساهمين هذا التراجع لشراء الأسهم بأسعار منخفضة وزيادة حصصهم.<br>بشكل عام، انخفضت عمليات البيع من قبل مسؤولين مقارنة بالربع الأول من عام 2024، والذي شهد قيام 4.702 شخص ببيع أسهم بقيمة 28.1 مليار دولار، مقارنة بـ3.867 بائعاً في الربع الأول من هذا العام بقيمة إجمالية بلغت 15.5 مليار دولار، وفقاً لـ«واشنطن سيرفيس». كانت غالبية مبيعات العام الماضي من جيف بيزوس، الذي تخارج من أسهم «أمازون» بقيمة تجاوزت 8.5 مليارات دولار في فبراير. أما أرقام الربع الأول من هذا العام، فقد توزعت بشكل أكثر توازناً، مع بيع 10 أشخاص لأسهم تزيد قيمتها على 3.8 مليارات دولار.<br>1. <b>مارك زوكربيرغ</b><br>المنصب: رئيس مجلس الإدارة والرئيس التنفيذي، «ميتا بلاتفورمز»<br>إجمالي الأسهم المبيعة: 1,102,945 مليون سهم<br>إجمالي القيمة: 733,483,827 مليون دولار<br>مبادرة تشان زوكربيرغ والمؤسسة التابعة لها باعت الأسهم بشكل منتظم خلال شهري يناير وفبراير، وجميعها فوق سعر 600 دولار للسهم، بموجب خطة تداول 10b5-1 «حق بيع أسهم رغم صلاحيات الاطلاع على معلومات داخلية» التي اعتمدها الملياردير في أغسطس. جنت هذه المبيعات 733 مليون دولار. وبلغت ثروة زوكربيرغ أدنى مستوى لها هذا العام يوم الخميس عند 178 مليار دولار، بعد أن وصلت إلى 259 مليار دولار في 14 فبراير، ولا يزال ثالث أغنى شخص في العالم بعد ماسك وبيزوس. لم يرد متحدث باسم مبادرة تشان زوكربيرغ على طلب للتعليق على الأمر.<br>2. <b>سافرا كاتز</b><br>المنصب: الرئيسة التنفيذية، «أوراكل»<br>إجمالي الأسهم المبيعة: 3,805,082 ملايين سهم<br>إجمالي القيمة: 705,455,414 ملايين دولار<br>تبيع كاتز عادة أسهماً عند قرب انتهاء صلاحية خياراتها، وقد واصلت هذا النمط في أوائل 2025، بحسب الإفصاحات. وبموجب خطة تداولها 10b5-1، مارست الرئيسة التنفيذية لأوراكل 3.8 ملايين خيار أسهم بقيمة 705 ملايين دولار في يناير، حينما كان السهم يتداول فوق 180 دولاراً. ومنذ ذلك الحين، انخفض السهم بأكثر من 30%. ونظراً لنمط مبيعاتها، تحتفظ كاتز بحصة صغيرة نسبياً في «أوراكل» مقارنة بثروتها الإجمالية. ولم ترد «أوراكل» على طلب للتعليق بشأن صافي ثروتها.<br><b>3. نيكيش أرورا</b><br>المنصب: رئيس مجلس الإدارة والرئيس التنفيذي، «بالو ألتو نيتوركس»<br>إجمالي الأسهم المبيعة: 2,365,196 مليون سهم<br>إجمالي القيمة: 432,371,610 مليون دولار<br>كان الملياردير، والمسؤول التنفيذي السابق في «سوفت بنك»، يمارس ويبيع خيارات أسهم «بالو ألتو نيتووركس» بداية كل شهر بموجب خطة 10b5-1 التي اعتمدها في مارس 2024. استمرت المبيعات في أبريل، ليتجاوز إجمالي القيمة المباعة هذا العام 565 مليون دولار بتكلفة تنفيذ تجاوزت 100 مليون دولار.<br>4<b>. ماكس دي غرون</b><br>المنصب: عضو مجلس الإدارة، «نيوتانكس»<br>إجمالي الأسهم المبيعة: 5,500,000 ملايين سهم <br>إجمالي القيمة: 409,805,000 ملايين دولار<br>يشغل شريك «باين كابيتال» مقعداً في مجلس إدارة شركة الحوسبة السحابية «نيوتانكس». الصيف الماضي، قامت «باين» بتحويل سند، وحصلت على 16.9 مليون سهم. صرح دي غرون آنذاك بأن الشركة لا تعتزم البيع. بعد ثمانية أشهر، باعت «باين» نحو ثلث حصتها، وسجل البيع باسم دي غرون. بين تحويل السندات في يوليو وبيع الأسهم في 4 مارس، ارتفع سهم «نيوتانكس» بأكثر من 56%. ومنذ عملية البيع، تراجع السهم بنسبة 20%. ورفضت الشركة التعليق.<br>5<b>. تشاك ديفيس</b><br>المنصب: عضو مجلس الإدارة، «أكسيس كابيتال هولدينغز»<br>إجمالي الأسهم المبيعة: 4,373,673 ملايين سهم<br>إجمالي القيمة: 399,999,882 مليون دولار<br>يشغل الرئيس المشارك لـ«ستون بوينت كابيتال» مقعداً في مجلس إدارة شركة التأمين وإعادة التأمين «أكسيس» في برمودا. في فبراير ومارس، وافقت «أكسيس» على صفقتي إعادة شراء أسهم بقيمة 200 مليون دولار لكل منهما من خلال أداة استثمارية تديرها «ستون بوينت».<br>6<b>. ستيفن كوهين</b><br>المنصب: رئيس مجلس إدارة «بالانتير تكنولوجيز»<br>إجمالي الأسهم المبيعة: 4,060,000 ملايين سهم<br>إجمالي القيمة: 337,239,916 مليون دولار<br>باع مسؤولون في «بالانتير» أسهماً تزيد قيمتها على 4 مليارات دولار في العام الماضي، واستمر الاتجاه في 2025. باع كوهين أسهماً بقيمة أكثر من 337 مليون دولار في الربع الأول بموجب خطة 10b5-1. تعرض سهم الشركة لتقلبات حادة؛ إذ تضاعف تقريباً من منتصف يناير إلى منتصف فبراير، ولا يزال مرتفعاً بنسبة 24% منذ بداية العام بفضل اهتمام المستثمرين بصناعة الدفاع. تبلغ ثروة كوهين حالياً نحو 3.3 مليارات دولار، معظمها من خيارات أسهم الشركة ومقرها في دنفر.<br>7<b>. جيمي دايمون</b><br>المنصب: رئيس مجلس الإدارة والرئيس التنفيذي، «جيه بي مورغان تشيس»<br>إجمالي الأسهم المبيعة: 866,361 مليون سهم <br>إجمالي القيمة: 233,776,513 مليون دولار<br>باع دايمون أسهماً بقيمة تزيد على 233 مليون دولار في 20 فبراير، بعد يومين من وصول سهم البنك إلى أعلى مستوياته في 2025. كانت هذه أول عملية بيع له منذ نحو عام، لكنه واصل البيع في الربع الثاني. في 14 أبريل، باع 133,639 سهماً إضافياً بقيمة 31.5 مليون دولار، ليصل إجمالي قيمة مبيعاته هذا العام إلى أكثر من ربع مليار دولار.<br>8<b>. إريك ليفكوفيسكي</b><br>المنصب: رئيس مجلس الإدارة والرئيس التنفيذي، «تيمبوس إيه آي»<br>إجمالي الأسهم المبيعة: 4,052,579 ملايين سهم<br>إجمالي القيمة: 231,462,927 مليون دولار<br>طرح الشريك المؤسس لـ«غروبون» شركته الصحية المدعومة من «جوجل» للاكتتاب العام في يونيو، ومنذ ذلك الحين ارتفعت أسهمها بأكثر من 9%. أفاد متحدث باسم الشركة التي تتخذ من شيكاغو مقراً لها بأن بعض مبيعات ليفكوفيسكي تمت لتغطية نفقات الطرح. ذكر المتحدث أن الرئيس التنفيذي لديه خطة 10b5-1 تقتضي بيع 1% من أسهمه كل ربع سنوي.<br>9<b>. تيد ساراندوس</b><br>المنصب: الرئيس التنفيذي المشارك، «نتفلكس»<br>إجمالي الأسهم المبيعة: 199,063 مليون سهم <br>إجمالي القيمة: 194,880,917 مليون دولار<br>اعتمد ساراندوس خطة تداول جديدة 10b5-1 في أكتوبر لبيع 199,063 سهماً قبل فبراير 2026. باع هذا العدد من الأسهم في 30 يناير، محققاً نحو 173 مليون دولار بعد إنفاق 21 مليون دولار لتنفيذ الخيارات التي تنتهي صلاحيتها بين 2026 و2032. رفض متحدث باسم «نتفلكس» التعليق على الأمر.<br>10<b>. ترافيس بورسما</b><br>المنصب: الشريك المؤسس ورئيس مجلس الإدارة، «داتش بروز»<br>إجمالي الأسهم المبيعة: 2,500,000 مليون سهم <br>إجمالي القيمة: 189,611,197 مليون دولار<br>باع بورسما، الشريك المؤسس لسلسلة القهوة «داتش بروز»، 2.5 مليون سهم بقيمة تقارب 190 مليون دولار خلال خمسة أيام في فبراير. كانت الأسهم مملوكة لصناديق اتئمانية يسيطر عليها بورسما الذي أسس الشركة ومقرها في أوريغون مع شقيقه الراحل في عام 1992. أصبح مليارديراً في عام 2021 بعد إدراج الشركة في البورصة.</p>

بينهم رئيس ميتا وجيه بي مورغان نتفلكس وأوراكل

10 مستثمرين كبار باعوا الأسهم قبيل انهيارها بسبب «رسوم ترامب»

<p class='article-text'>انتظرت بفارغ الصبر حتى تبدأ منصة نتفلكس عرض مسلسل «مائة عام من العزلة»، المقتبس عن رواية لماركيز بالاسم نفسه، وحينما عرض أحسست بخيبة أمل كبيرة. وبرغم كل البراعة التي تمتع بها الممثلون وحركة الكاميرا ومشاهد الطبيعة إلا أنه أظهر لنا عالم ماركيز على شكل لقطات متسارعة، وأحداث سطحية تهدف إلى تلبية غرائز الجمهور بشكل أساسي، وتقدم له رواية من العيار الثقيل وكأنها قطعة بيتزا لا أكثر، بدلاً من أن تغمره في عمق الرؤية السحرية لماركيز.</p><p class='article-text'>إن تحويل رواية ماركيز لمسلسل كان خيانة حقيقية لوصيّة ماركيز لعائلته بعدم السماح بذلك حتى لا تتكرر تجربة رواية «الحب في زمن الكوليرا» عندما تحولت لفيلم سينمائي خيّب آمال ماركيز نفسه، فلا يمكن أن ينجح مخرج مهما كانت عبقريته في ترجمة أفكار ورؤى وفلسفة ماركيز عبر شريط سينمائي.</p><p class='article-text'>ماركيز، في حياته، كان قد صرح مراراً بعدم رغبته في تحويل أعماله الأدبية إلى أفلام أو مسلسلات، لأنه كان يرى أن السينما لا تستطيع أن تترجم تعقيداته الأدبية والنفسية بشكل صحيح، ولعل أبرز مثال على هذا هو تحوّل روايته الشهيرة «مئة عام من العزلة» إلى مشروع فيلم، تم إلغاؤه في اللحظة الأخيرة. «الحب في زمن الكولير»، التي تعتبر واحدة من أكثر رواياته شهرة، تم تحويلها إلى فيلم سينمائي عام 2007، لكن النقاد آنذاك اعتبروا أن الفيلم لم يستطع أن يلتقط جوهر الرواية، وأعاد التاريخ نفسه مع المسلسل الأخير.</p><p class='article-text'>من المعروف أن أعمال ماركيز تتميز بتركيزها على العواطف الإنسانية العميقة، والعلاقات المتشابكة بين الأفراد داخل سياقات اجتماعية وثقافية وسياسية معقدة، ولكن المسلسل الذي يعرض حالياً يفتقر إلى هذه الرؤية الفلسفية التي أضفت الحياة على صفحات الرواية، بينما الكتاب يخلق عالماً مكثفاً من الصور المجازية والرمزية مقدماً عِبراً واقعية سحرية تكتشف روح أمريكا اللاتينية، وعمق معرفة ماركيز بالعوالم التي رسمها، وقدمها مازجاً الرؤية التوراتية للعالم بعبقرية الإبداع لديه من خلال قرية ماكوندو المتخيلة وعائلة بويندا وزوجته أورسولا وأبنائهما، وما سينتجه كفاحهما من عوالم وقصص وطموحات وحروب وعلاقات وخطايا مدمرة.</p>

خيانة ماركيز مجدداً!

<p class='article-text'>سجلت نتفلكس 5.1 ملايين اشتراك مدفوع بنهاية سبتمبر، ليصل مجموع مشتركيها إلى 282.7 مليوناً، حيث أضافت أكثر من 5 ملايين عميل في الربع الثالث، متجاوزة توقعات وول ستريت، وقالت الشركة، إن المبيعات نمت 15 % إلى 9.83 مليارات دولار، بينما ارتفعت الأرباح إلى 5.40 دولارات للسهم. وكان المحللون يتوقعون أن تضيف »نتفلكس 4.52 « ملايين مشترك.</p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2024/10/20/4551302.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright">البيان</div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div>

282.7 مليون مشترك في «نتفلكس»بنهاية سبتمبر

<p class='article-text'>أداء المؤشرات في أسبوع:</p><p class='article-text'>إس آند بي 0.6% +</p><p class='article-text'>ناسداك 0.6% +</p><p class='article-text'>داو جونز 0.5% +</p><p class='article-text'>ستوكس الأوروبي 0.37% +</p><p class='article-text'>نيكاي 1.75% -</p><p class='article-text'>توبكس 0.68% -</p><p class='article-text'>نيويورك - وكالات</p><p class='article-text'>أنهت وول ستريت الأسبوع الماضي على مكاسب جماعية. وارتفع مؤشر ناسداك المركب يوم الجمعة، بقيادة نتائج أرباح نتفلكس.</p><p class='article-text'>وأنهى مؤشرا داو جونز وستاندرد آند بورز 500، تعاملات الجمعة ، عند مستويات قياسية ليحققا ستة أسابيع متتالية من المكاسب لهذا العام.</p><p class='article-text'>تقدم مؤشر ستاندرد آند بورز 500 نحو 23 نقطة أو 0.40% ليغلق عند 5864.67 نقطة. وربح مؤشر داو جونز الصناعي 36 نقطة أو 0.09% ليغلق عند 43275.91 نقطة. وأنهى مؤشر ناسداك المركب بقيادة قفزة نتفليكس ما بعد الأرباح، اليوم مرتفعاً 115 نقطة، أو 0.63%، عند 18489.55 نقطة.</p><p class='article-text'>بالنسبة للأسبوع، حققت المؤشرات الثلاثة الرئيسية أرباحاً للأسبوع السادس على التوالي. وهذا يمثل أطول سلسلة مكاسب أسبوعية في عام 2024 لكل من مؤشري داو جونز وستاندرد آند بورز 500.</p><p class='article-text'>وارتفع مؤشر ستاندرد آند بورز 500 وناسداك بنحو 0.6% منذ بداية الأسبوع، كما ارتفع مؤشر داو جونز بنسبة 0.5%.</p><p class='article-text'>ارتفع سهم نيتفليكس بأكثر من 9% بعد أن تغلب عملاق البث المباشر على توقعات وول ستريت على كلا الخطين في الربع الثالث، بينما أعلن عن قفزة بنسبة 35% في عضويات الطبقة الإعلانية مقارنة بفترة الثلاثة أشهر السابقة.</p><p class='article-text'>كما أعلنت شركة بروكتر أند غامبل Procter and Gamble عن أرباح أفضل من المتوقع، في حين انخفضت الإيرادات أقل من التقديرات. وانخفضت الأسهم بنسبة 0.8%.</p><p class='article-text'>حتى الآن، أعلنت أكثر من 70 شركة مدرجة على مؤشر S&P 500 عن أرباحها. ومن بين هؤلاء، فاق نحو 75% من الشركات التوقعات، وفقاً لشركة FactSet.</p><p class='article-text'>الأوروبية</p><p class='article-text'>أغلقت الأسواق الأوروبية على ارتفاع، باستثناء بريطانيا، يوم الجمعة، بقيادة ارتفاع طفيف في أسهم التكنولوجيا والسلع الفاخرة.</p><p class='article-text'>وأنهى مؤشر ستوكس 600 الأوروبي الجلسة مرتفعاً بنسبة 0.19%، مع صعود معظم البورصات الإقليمية وأغلبية القطاعات. كما سجل المؤشر مكاسب للأسبوع الثاني على التوالي، بزيادة 0.37%.</p><p class='article-text'>كما أغلق مؤشر داكس الألماني على ارتفاع بنحو 0.38%، وكسب مؤشر كاك 40 الفرنسي بنحو 0.39% بينما تراجع مؤشر فايننشال تايمز 100 البريطاني بنحو 0.32%.</p><p class='article-text'>وقادت أسهم التكنولوجيا المكاسب، حيث ارتفعت بنسبة 1.98%، بينما أضافت أسهم التعدين 1.56%. كما ارتفعت أسهم السلع الفاخرة يوم الجمعة، حيث ارتفع سهم شركة كيرينغ المالكة لغوتشي بنسبة 3.35%، بعد أن صعد أكثر من 5% في وقت سابق من الجلسة.</p><p class='article-text'>وكان اختتم مؤشر ستوكس 600 جلسة تداول يوم الخميس باللون الأخضر بعد أن أعلن البنك المركزي الأوروبي عن خفض أسعار الفائدة للمرة الثالثة هذا العام. خفض البنك المركزي يوم الخميس سعر الفائدة على الودائع بمقدار 25 نقطة أساس أخرى، مع تراجع مخاطر التضخم في الاتحاد الأوروبي بشكل أسرع من المتوقع.</p><p class='article-text'>اليابان</p><p class='article-text'>ارتفع المؤشر نيكاي الياباني عند الإغلاق، الجمعة، مقتفيا أثر مكاسب المؤشر داو جونز الليلة الماضية لكنه خسر جزءا كبيرا من مكاسبه المبكرة مع جني المستثمرين للأرباح.</p><p class='article-text'>وصعد نيكاي 0.18% إلى 38981.75 نقطة عند الإغلاق بعدما ارتفع بنحو 0.7% في وقت سابق من الجلسة. وأنهى المؤشر الأسبوع منخفضا بنسبة 1.75%.</p><p class='article-text'>وزاد المؤشر توبكس الأوسع نطاقا 0.04% إلى 2688.98 نقطة، لكنه سجل خسارة أسبوعية بنسبة 0.68%.</p>

مستويات قياسية للأسهم الأمريكية بأطول سلسلة مكاسب في 2024

ارتفاع الأسهم الأوروبية للأسبوع الثاني.. وتراجع اليابانية

<p dir="RTL">لم تكد تهنأ منصات المشاهدة عند الطلب مثل «نتفلكس» و«أمازون برايم» و«ديزني بلس» باحتلال مكانة القنوات التلفزيونية التقليدية في السنوات الأخيرة، حتى باتت مهددة بخسارة تلك المكانة سريعاً أمام منافس جديد، تمدد نفوذه من عالم الهواتف إلى شاشات التلفزيون ونجومه الهواة يهددون نجوم هوليوود المحترفين.</p>
<p dir="RTL">فوفقاً لتقرير شركة «نيلسن» نشرته «ذي إيكونوميست»، تجذب منصة يوتيوب 2.5 مليار مشاهد عالمياً، ويفضل الأمريكيون مشاهدة يوتيوب على شاشات التلفزيون أكثر من أي منصة تلفزيونية أخرى، أي أن يوتيوب بات يتفوق المنصات التلفزيونية على ملعبها وفي عقر داره، حتى أن نيل موهان الرئيس التنفيذي ليوتيوب وصف صناع المحتوى في أمريكا بأنهم «هوليوود الجديدة»، وذلك في ظل توجه المعلنين إلى يوتيوب والمنصات المشابهة التي تعتمد على محتوى المستخدمين، وضخ معظم ميزانياتهم التلفزيونية فيها.</p>
<h2 dir="RTL"><strong>إيرادات يوتيوب</strong></h2>
<p dir="RTL">وبلغت إيرادات يوتيوب العام الماضي حوالي 32 مليار دولار، أغلبها من مبيعات الإعلانات التي تعد المصدر الرئيسي لعوائد المنصة العالمية، يليها اشتراكات الخدمة المميزة <span dir="LTR">Youtube Premium</span>، والتي تدر ما يقرب من مليار ونصف دولار شهرياً.</p>
<p dir="RTL">ويعد جيمي دونالدسون المعروف باسم «مستر بيست» هو صاحب أكبر قناة على يوتيوب من حيث عدد المشتركين، حيث يملك أكثر من 317 مليون مشترك، ووفق تقرير لموقع ذي إيكونوميك تايمز، تتراوح عوائده بين 500 إلى 700 مليون دولار سنوياً، ليكون صاحب العوائد الأعلى عالمياً من بين صناع المحتوى، فيما جمع الممثل الأمريكي آدم ساندلر صاحب الدخل الأعلى بين نجوم هوليوود 78 مليون دولار في 2023.</p>
<p dir="RTL">مؤخراً قرر «مستر بيست» الخروج من عباءة اليوتيوب واقتحام عالم هوليوود، من خلال برنامج مسابقات تابع لمنصة أمازون برايم، لكن البرنامج عانى من الفضائح، ولاحقته الدعاوى القضائية أكثر من المشاهدات.</p>
<p dir="RTL">لم يكن «مستر بيست» وحده الذي عانى من صدمة الانتقال إلى هوليوود، فهناك اليوتيوبر «ريان كاجي»، البالغ من العمر 12 عاماً، والذي اقتحم عالم السينما من خلال فيلم حقق فشلاً ذريعاً في دور العرض. كذلك عائلة «داميليوس» المشهورة على «تيك توك»، التي ألغت منصة ديزني بلس برنامجها الواقعي في يونيو الماضي.</p>
<h2 dir="RTL"><strong>صناع المحتوى الهواة ونجوم هوليوود</strong></h2>
<p dir="RTL">أظهرت أغلب التجارب حتى الآن أن مازال هناك فجوة بين صناع المحتوى الهواة على المنصات الاجتماعية وبين العالم الاحترافي لهوليوود، لكن هذه الفجوة تتقلص بشكل لافت.</p>
<p dir="RTL">وفي بريطانيا وحدها، تقدّر التقارير عدد «اليوتيوبرز» الذين يقومون بتوظيف آخرين للعمل على قنواتهم بأكثر من 15 ألفاً، إضافة إلى المعدات المتطورة، مثل الكاميرات فائقة الدقة <span dir="LTR">4K</span> والمسيّرات وأدوات الذكاء الاصطناعي، والتي ساعدت على ظهور محتوى الصناع الهواة بمظهر أقرب للمحترفين.</p>
<p dir="RTL">وإذا كانت عوائد صناع المحتوى الهواة على المنصات الاجتماعية في تزايد مستمر وربما تهدد أرباح صناعة الترفيه في هوليوود وبقية أنحاء العالم، فعلى الجانب الآخر تضاعفت التكاليف بشكل هائل كلما بحث الهواة عن محتوى أكثر احترافية.</p>
<p dir="RTL">ويقول جوردان شوارزنبرغر مدير مجموعة «سيدمين» المكونة من 7 صناع محتوى بريطانيين أن ميزانية إنتاج حلقة واحدة مدتها من ساعة إلى ساعتين على يوتيوب تقدر بمئات الآلاف من الجنيهات، مضيفاً أن تصوير 3 حلقات فقط في أمريكا تكلف الملايين، مشيرا إلى أن فريق العمل يتجاوز 40 شخصاً، من مصممي الديكور إلى مصممي الصور إلى غيرهم من الموظفين الذي يعملون من ستوديو في هوكستون بلندن.</p>
<h2 dir="RTL"><strong>يوتيوب ضد نتفلكس</strong></h2>
<p dir="RTL">أما على مستوى المنصات الكبرى، فقد دفعت يوتيوب خلال السنوات الثلاث الأخيرة ما يقرب من 23 مليار دولار سنوياً لصناع المحتوى على منصتها، وهو ما يفوق ما يُتوقع أن تنفقه «نتفلكس» هذا العام على إنتاجها السينمائي والتلفزيوني بـ6 مليارات دولار دفعة واحدة، وهذا يرجع إلى نموذج أعمال يوتيوب الذي يشارك العوائد مع صناع المحتوى.</p>
<p dir="RTL">وبالنظر إلى أن عوائد نتفلكس العام الماضي بلغت 33.7 مليار دولار، حققت المنصة أرباحاً قدرها 5.4 مليار دولار. وللأسف لا يمكننا مقارنة أرباحها مع يوتيوب، نظراً لأن غوغل لا تعلن أرباح يوتيوب بشكل منفصل، ولكن مع تقارب العوائد وزيادة الإنفاق، يمكن توقع أرباحاً أقل لمنصة صناع المحتوى، التي يعتبرها الكثيرون منهم المنصة الأكثر توزيعاً للعوائد.</p>
<p dir="RTL">مازال نجوم اليوتيوب بعيدين عن شهرة وثراء نجوم هوليوود، لكن هل سيستمر هذا الوضع في زمن تبدو الأفضلية فيه لمنصات صناع المحتوى؟.. لننتظر ونرى!</p>

الاقتصادي

Economy

الاقتصاد العالمي

Global

يوتيوب وهوليوود ونتفلكس.. من يربح معركة «التلفزيون الرقمي»؟

«مستر بيست» ضد «آدم ساندلر».. من يربح معركة «التلفزيون الرقمي»؟

مازال نجوم اليوتيوب بعيدين عن شهرة وثراء نجوم هوليوود، لكن هل سيستمر هذا الوضع في زمن تبدو الأفضلية فيه لمنصات صناع المحتوى؟!

<p><span dir="RTL">أغلقت المؤشرات الأمريكية على خسائر جماعية طفيفة في جلسة الثلاثاء مع ترقب المستثمرين لندوة «جاكسون هول» الاقتصادية القادمة</span>.</p>
<p><span dir="RTL">تراجع مؤشر الداو جونز بنسبة 0.15% أي ما يعادل 61 نقطة في جلسة الثلاثاء بعد 5 جلسات متتالية من المكاسب ليغلق عند 40835 نقطة</span>.</p>
<p><span dir="RTL">وتراجع مؤشر</span> S&amp;P500 <span dir="RTL">بنسبة 0.2% ليُنهي أطول سلسلة مكاسب يومية في نحو 10 أشهر عقب ارتفاعه لثماني جلسات متتالية</span>.</p>
<p><span dir="RTL">كما تراجع مؤشر ناسداك المركب بنسبة 0.3% مع سيطرة جني الأرباح على سهم انفيديا الذي تراجع بنسبة 2</span>%.</p>
<p><span dir="RTL">ارتفع سهم نتفلكس بنسبة 1.5% في جلسة الثلاثاء مسجلاً أعلى إغلاق في تاريخه لتضيف الشركة أكثر من 4 مليارات دولار إلى قيمتها السوقية في يوم واحد</span>.</p>
<p><span dir="RTL">وجاءت هذه المكاسب بعد أن كشفت الشركة أنها حققت ارتفاعاً بنسبة 150% في الالتزامات الإعلانية المقدمة مقارنة بعام 2023، بما يتوافق مع توقعاتها</span>.</p>

سهم «نتفلكس» يكسب 4 مليارات دولار في يوم واحد

أغلقت المؤشرات الأمريكية على خسائر جماعية طفيفة في جلسة الثلاثاء مع ترقب المستثمرين لندوة «جاكسون هول» الاقتصادية القادمة. ارتفع سهم نتفلكس بنسبة 1.5% في جلسة الثلاثاء مسجلاً أعلى إغلاق في تاريخه لتضيف الشركة أكثر من 4 مليارات دولار إلى قيمتها السوقية في يوم واحد.

<p>قال الملاكم الأمريكي المخضرم مايك تايسون إنه يشعر بتحسن واستأنف التدريب بعد أن أجبرته وعكة صحية على تأجيل نزال مواطنه جيك بول.</p>
<p>من المقرر أن يلتقي بطل الوزن الثقيل السابق البالغ من العمر 58 عاما ونجم اليوتيوب السابق البالغ من العمر 27 عاما الآن في 15 نوفمبر، في نزال بمدينة أرلينغتون بولاية تكساس الأمريكية.</p>
<p>كان من المقرر أن يلتقيا في يوليو قبل أن يصاب تايسون بالغثيان والدوار على متن رحلة جوية.</p>
<p>وقال ممثلو تايسون إن الوعكة الصحية كانت مرتبطة بمشكلة قرحة.</p>
<p>تايسون قال إنه كان تدرب لمدة أسبوعين أو ثلاثة أسابيع للمباراة التي من المزمع بثها عبر شبكة "نتفلكس".</p>

الرياضي

Sports

كل الألعاب

All Games

Mike Tyson

تايسون يتعافى ويحدد موعدًا جديدًا لنزاله مع جيك بول

سياحة وسفر

Tourism

9.3 ملايين زائر دولي لدبي في النصف الأول بنمو 9 %

حمدان بن محمد: برؤية محمد بن راشد القطاع السياحي في دبي يسجل أداء قياسياً

استقبلت إمارة دبي 9.31 ملايين زائر دولي خلال الفترة بين شهري يناير ويونيو من العام 2024، ما شكل زيادة بنسبة 9 % مقارنة مع 8.55 ملايين زائر خلال النصف الأول من العام 2023، وذلك وفقاً لأحدث الإحصاءات الصادرة عن دائرة الاقتصاد والسياحة بدبي.

نتائج البحث عن: نتفلكس