<div data-empty="false">هناك قصة متداولة، لكنها أروع من أن يتم تجاهلها، مفادها أن المخرج ألفرد هيتشكوك حاول الاستحواذ على حقوق اقتباس فيلم «ديابوليغو» «Diabolique» قبل أن يتمكن المخرج الفرنسي هنري جورج كلوزو من ذلك؛ بيد أنه وصل متأخراً؛ إذ تحرك كلوزو بسرعة أكبر، وضمن حقوق الرواية، ثم صنع الفيلم. </div>وتذكر الروايات أن هيتشكوك الذي آلمته هذه اللطمة الإنتاجية مضى في طريقه لينتج فيلم «Psycho» عوضاً عنه كنوع من الرد.وسواء كانت هذه الحكاية دقيقة التفاصيل أم لا، فإنها تقتنص بعداً جوهرياً وحاسماً حول مكانة فيلم «Diabolique» في تاريخ الفن السابع: فقد كان هذا هو العمل السينمائي الذي هزّ كيان «أستاذ التشويق» ودفعه لإعادة ابتكار أدواته الفنية كلياً.<div data-empty="false">​وعندما طُرح فيلم «Les Diaboliques» في دور العرض الفرنسية عام 1955، كان بمثابة قنبلة. </div>وكان كلوزو — الذي نُعِت بـ «هيتشكوك الفرنسي» عن جدارة واستحقاق — قد اقتبس رواية الكاتبين بيير بويلو وتوماس نارسياك التي حملت عنوان «Celle qui n›était plus»، وصاغها ببرود وجفاف جعلت أعمال معاصريه من مخرجي أفلام الإثارة تبدو متكلفة بالمقارنة معه.وتبدو القصة في ظاهرها بسيطة ومخادعة: زوجة مدير مدرسة مستبد وعشيقته تتآمران معاً لقتله، وتنجحان في ذلك بالفعل؛ غير أن الجثة تختفي فجأة بعد ذلك.<div data-empty="false">​إن ما أدركه كلوزو جيداً، ونقله الفيلم موروثاً إلى أجيال من صناع الأفلام من بعده، هو أن القلق والارتياب المستمر أشد فتكاً ونخراً في وجدان المشاهد من الصدمات المفاجئة الخاطفة.</div>لذا، جاء فيلم «Diabolique» بمثابة تمرين وتطبيق عملي مكثف على خلق الأجواء، متمثلة في مبنى المدرسة المتهالك، وحوض السباحة العكر والإضاءة الرمادية الجافة التي يبدو أنها انتُقِيت بعناية فائقة لتشعر الجمهور بنوع من الغثيان.​لقد كان هذا الطرح جديداً كلياً؛ فالأفلام التشويقية الأمريكية في تلك الحقبة كانت لا تزال تعمل في مجملها تحت مظلة وقواعد سينما النوار (Noir)، حيث الظلال الكثيفة ولكن مع الحفاظ دائماً على قدر معين من الأناقة والجماليات البصرية الفاخرة.<div data-empty="false">أما كلوزو فقد جرد العمل من تلك الأناقة المصطنعة واستبدلها بقبح مؤسسي فج؛ فلم تكن المدرسة مرعبة بمفهوم أسطوري، بل كانت مخيفة لأنها مبتذلة، روتينية، وتشبه مكاناً حقيقياً نراه كل يوم.</div>وصار هذا النقل والتوظيف للفزع داخل تفاصيل الحياة اليومية العادية أحد أهم استراتيجيات معالم سينما التشويق الحديثة.إن تحفة هيتشكوك «Psycho» عام 1960 تبدو ضرباً من المستحيل دون الاستناد إلى فيلم «Diabolique»؛ فالحيلة المتمثلة في تصفية شخصية رئيسية ومحورية بشكل غير متوقع، والتضليل المستمر لتعاطف الجمهور والبيئة التي جعلها مصدراً للرعب، كلها عناصر تحمل بصمات كلوزو الواضحة.<div data-empty="false">استعار هيتشكوك ذلك التوجيه المرتبط بنهاية الفيلم؛ إذ اشتُهر «Diabolique» بمناشدة الجماهير بطلب صريح مفاده ألا يكشفوا عن مفاجأة النهاية لأصدقائهم، وهي استراتيجية تسويقية استنسخها هيتشكوك وطوّرها ليبلغ بها حد الكمال في «Psycho».</div><div data-empty="false">إن فكرة تحويل سر الفيلم إلى «سلعة تجارية»، يصبح الجمهور شريكاً في حمايتها، كانت ابتكاراً خالصاً سُجل باسم كلوزو أولاً.</div><div data-empty="false">​وبعيداً عن «Psycho»، فإن أثر فيلم «Diabolique» يمتد ويتتبع خطاه عبر السلالة الكاملة لسينما الإثارة والتشويق النفسي؛ فقد أمضى المخرج برايان دي بالما شطراً كبيراً من حياته في حوار فني مع كوكبة مخرجي هذا النمط، مثل هيتشكوك وكلوزو.</div><div data-empty="false">كما امتص فيلما «Repulsion» و«Rosemary›s Baby»، للمخرج رومان بولانسكي، تقنية الفيلم الفرنسي في تحويل المساحات المنزلية والحميمة إلى بيئات فاسدة.</div><div data-empty="false">وفي زمن أقرب، تعمل أفلام مثل «Gone Girl» و«The Others» في إطار ذات المدرسة والتقاليد القائمة على التضليل للمشاهد والتأخير المتعمد للحقائق الكاشفة، وهي القواعد التي أرساها «Diabolique» بشكل أساسي. </div>​وجاءت النسخة الأمريكية المُعاد إنتاجها عام 1996 — والتي كانت مقبولة فنياً لكنها طُويت في غياهب النسيان — لبرهنة حقيقة أن قوة الفيلم الأصلي لم تكن في آليات الحبكة بل في رفض كلوزو تقديم أي تفصيلة مريحة للمشاهد. إن الحبكة يمكن زراعتها ونقلها لعمل آخر، أما الأجواء البصرية والنفسية فلا يمكن استنساخها.​يظل البناء الختامي لفيلم «Diabolique» - بإيقاعه المتأني وصمته، وسيره نحو واحدة من أكثر لحظات الصدمة السينمائية جدارة في تاريخ الشاشة الفضية — محتفظاً بذات الفاعلية والقوة اليوم كما كان عليه قبل سبعين عاماً.

​«ديابوليك»: رائعة سينمائية أعادت صياغة التشويق والتسويق لدى هيتشكوك

تعهّد رئيس الوزراء البريطاني كير ستارمر السبت "الاستماع إلى الناخبين من دون الانحياز إلى اليمين أو اليسار"، بعد يوم من انتخابات محلية مُني حزب العمال فيها بهزيمة كبيرة مقابل تقدّم حزب "ريفورم يو كيه" ("إصلاح المملكة المتحدة") المناهض للهجرة.وكتب ستارمر في مقال نُشر في صحيفة "ذي غارديان" أنّ "الدرس الجيّد الذي يُستخلص (من هذه الانتخابات) هو الاستماع إلى الناخبين"، مؤكدا أنّ ذلك "لا يعني الانحياز إلى اليمين أو اليسار".وصدرت نتائج الانتخابات المحلية التي جرت الخميس بشكل شبه كامل، وجاءت سيئة لحزب العمال.في ويلز، خسر الحزب سيطرته على البرلمان المحلي، للمرة الأولى منذ تشكيله عام 1998، لصالح حزب "بلايد سيمرو" المؤيد للاستقلال.أما في اسكتلندا، فخسر حزب العمال أربعة مقاعد وتعادل مع "ريفورم يو كيه" مع حصول كل منهما على 17 مقعدا، فيما احتفظ الحزب الوطني الإسكتلندي المؤيد للاستقلال بهيمنته ولو أنه فشل مرة جديدة في الحصول على الأغلبية المطلقة مع فوزه بـ58 مقعدا من أصل 129.وفي انجلترا حيث جرى التنافس على 5000 مقعد في المجالس المحلية، فاز حزب العمال بـ997 مقعدا وخسر 1406. وحقق حزب "ريفورم يو كيه" بزعامة نايجل فاراج فوزا ساحقا بـ1444 مقعدا، مسيطرا بذلك على 14 مجلسا محليا.وشهدت الانتخابات أيضا تراجعا لحزب المحافظين (773 مقعدا) الذي حلّ خلف حزب الديمقراطيين الليبراليين (834 مقعدا)، ومكاسب حققها حزب الخضر اليساري المتطرف بقيادة زاك بولانسكي (515 مقعدا).وقال ستارمر في المقال إنّ هذه النتائج "المؤلمة" لحزب العمال وهذا "التشرذم السياسي" هما نتيجة "إحباط الناخبين من الوضع الراهن".وهو يعتزم البقاء في داونينغ ستريت رغم المطالبات باستقالته، حتى من داخل حزبه.وأكّد أنه سيحدد "في الأيام المقبلة" مسار العمل و"المهام التي ستضطلع بها حكومته في الأشهر المقبلة"، في وقت تشير بعض وسائل الإعلام إلى احتمال إجراء تعديل وزاري.

ستارمر يتعهّد "الاستماع إلى الناخبين" بعد هزيمة حزبه في الانتخابات

ذكرت تقارير أن راؤول غونزاليس، المهاجم السابق لفريق ريال مدريد والمنتخب الإسباني لكرة القدم، تم عرضه على فريق بوروسيا مونشنغلادباخ لتولي منصب المدرب الدائم للفريق. ووفقاً لصحيفة «شبورت بيلد» الأسبوعية الألمانية، فإنه يتردد أن وكيله جينس كارفاخال اقترح اسم موكله على أحد أندية بوندسليغا. وارتبط اسم راؤول، الذي تولى تدريب الفريق الثاني للريال لمدة ستة أعوام حتى هذا الصيف، بالأندية الألمانية مرات عدة في السابق. وتم ربط اسمه بشكل خاص مع ناديه السابق شالكه. وأقال شالكه مدربه جيراردو سيواني بعد ثلاث مباريات فقط من البوندسليغا ويتولى الفريق حالياً بشكل مؤقت يوجين بولانسكي، مدرب فريق تحت 23 عاماً. ولكن أكد مسؤولو النادي أن بولانسكي يمكن أن يصبح المدرب الدائم للفريق بناء على النتائج التي سيحققها.

راؤول مرشح لتدريب بوروسيا مونشنغلادباخ

<div data-empty="false">أعلنت الممثلة الفرنسية أديل إينيل أنها ستبحر من تونس إلى قطاع غزة على متن "أسطول الصمود العالمي"، لتُرسل للفلسطينيين في القطاع المحاصر "رسالة مفادها أن الإنسانية لا تزال حاضرة".</div><div data-empty="false">وقالت الممثلة والناشطة لوكالة الصحافة الفرنسية الجمعة، "في هذه اللحظة التاريخية الحاسمة، قررتُ الصعود على متن إحدى السفن التابعة لمهمة أسطول الصمود العالمي الإنسانية".</div><div data-empty="false">ويُفترض أن ينطلق الأسطول من تونس الأحد، وكان من المقرر في البداية أن ينطلق الخميس الفائت من ميناء برشلونة، إلا أن الموعد تأجل بسبب الأحوال الجوية.</div><div data-empty="false">وقالت إينيل، "هدفنا هو توفير الغذاء والدواء لسكان غزة الذين يعانون مجاعة تسببت بها الحكومة الإسرائيلية عمداً".</div><div data-empty="false">وكانت إينيل وصلت إلى تونس مساء الأحد، وشاركت في تدريب ليومين بهدف التحضير للعملية.</div><div data-empty="false">وعُرف عن إينيل التي برزت في فيلم "بورتريه دو لا جون فيي آن فو" Portrait de la jeune fille en feu، مغادرتها حفلة توزيع جوائز سيزار بنسختها الـ45 عام 2020، معبرةً عن استيائها من فوز رومان بولانسكي، بجائزة أفضل مخرج عن فيلم "جاكّوز" J'accuse .</div><div data-empty="false">وابتعدت إينيل منذ ذلك الحين عن السينما.</div><div data-empty="false">وقالت الممثلة، "نحن متحدون في رغبتنا في العمل سلمياً لفتح ممر إنساني وكسر الحصار غير القانوني الذي تفرضه دولة إسرائيل على غزة".</div><div data-empty="false">ومن بين المشاركين من عشرات الدول على متن سفن الأسطول، الناشطة البيئية السويدية غريتا تونبرغ، إضافة إلى نواب أوروبيين وشخصيات عامة.</div><div data-empty="false">من المتوقع أن ينطلق أكثر من 100 شخص من تونس الأحد.</div><div data-empty="false">ويُفترض أن تصل سفن أسطول "الصمود العالمي" إلى غزة في منتصف سبتمبر الجاري لإيصال مساعدات إنسانية، بعدما منعت إسرائيل محاولتين لإيصال مساعدات في يونيو (حزيران) ويوليو (تموز) الماضيين.</div><div data-empty="false">وأعلنت الأمم المتحدة حال مجاعة في غزة في أغسطس الماضي، محذرةً من أن 500 ألف شخص يعيشون في وضع "كارثي".</div>

ممثلة فرنسية تنضم إلى "أسطول الصمود" المتجه إلى غزة

كثيرون من عشاق الفن السابع ومحبي أفلام هوليوود يعرفون الممثل والمنتج والمخرج السينمائي الأمريكي الفذ «جاك نيكلسون» المولود عام 1937 بنيويورك، لكنهم ربما لا يعرفون سوى القليل عنه.
فهذا الذي بدأ مشواره الطويل، الذي أثمر حتى الآن عن أكثر من 60 فيلماً من أروع ما قدمته استوديوهات هوليوود منذ سبعينات القرن العشرين، في سن السابعة عشرة كساعٍ في قسم الرسوم المتحركة باستوديو مترو غولدين ماير صار اليوم واحداً من أشهر نجوم السينما في العالم ومن أكثرهم ثراء وحصداً لجوائز الأوسكار.
لم يكن نجاحه وبروزه المدهش من خلال الواسطة أو التزكية أو توصية الأهل والأقارب من المنتجين والمخرجين، وإنما من خلال الكد والمثابرة والصبر، معطوفاً على مواهبه الخاصة في تقمص مختلف الأدوار ببراعة فائقة وقدراته الذاتية في الهيمنة على مشاعر الجمهور دون تكلف، فقد قام بتقديم الشخصيات غير التقليدية الغريبة الأطوار، ولعب الأدوار المظلمة مثل أدوار الشر والمرضى النفسيين والمتمردين ضد المجتمع، وكسر القاعدة القائلة إن نجاح أي فيلم جماهيرياً يعتمد على وسامة بطله.
ولعل ما يؤكد براعته هو أنه رشح لما مجموعه 115 جائزة سينمائية وفاز بثمانٍ وستين منها. ورشح لجائزة الكرات الذهبية 18 مرة وفاز بها سبع مرات، واحتل المركز الأول في الفوز بجوائز الجمعية القومية لنقاد السينما الأمريكيين (خمس مرات)، وبجوائز رابطة نقاد نيويورك (ست مرات) وبجوائز المجلس القومي الأمريكي لاستعراض الأفلام السينمائية (ست مرات).
ناهيك عن حصوله على جائزة الأوسكار ثلاث مرات وعلى جائزة الإنجازات الفنية لمدى الحياة من مركز كينيدي للفنون الأدائية بواشنطن، علاوة على جائزة من معهد الأفلام الأمريكي، وجائزتين من مهرجاني كان وموسكو السينمائيين.
ونيكلسون، الذي تكفي ابتسامته الماكرة ونظراته الساخرة للإيحاء بألف مشهد وعبارة، أمضى عشر سنوات في أداء الأدوار المغمورة في سلسلة من أفلام الرعب قليلة التكاليف مثل فيلمه الأول (The Cry Baby Killer) عام 1958، وقبله ظهر في العديد من المسلسلات والمسرحيات العادية، إلى أن تبسم له الحظ في عام 1969 حينما اختير ليحل محل الممثل «ريب تورن» في أداء دور محام بوهيمي هائم على وجهه مع الممثلين «بيتر فوندا» و«دنيس هوبر» في الفيلم المتميز (Easy Rider).
هذا الفيلم المختلف في شكله ومضمونه عن أفلام هوليوود الأخرى، والذي نجح فنياً وتجارياً على الرغم من ميزانيته المتواضعة، وشكل نقطة تحول مهمة في حياة نيكلسون، خصوصاً وأن الفيلم تم ترشيحه لنيل الأوسكار، تماماً كما حدث مع فيلمه التالي (خمس قطع سهلة Five Easy Pieces) في عام 1970.
من ضمن ما قدمه للسينما العالمية وحصد من ورائه الجوائز والتقديرات: فيلم (Last Detail) سنة 1973 والذي منح بسببه جائزة أفضل ممثل في مهرجان كان، وفيلم (Chinatown) سنة 1974 للمخرج رومان بولانسكي والذي حصد من ورائه جائزة الكرة الذهبية لأفضل أداء، وفيلم (طائر فوق عش الوقواق) عام 1975 وهو الفيلم الذي اعتبر الأفضل خلال تلك السنة ونال بسببه جائزة الأوسكار للمرة الأولى. ثم توالت أفلامه ومنها ما هو مخلد في ذاكرة الجمهور ومصنف من قبل النقاد العالميين كأيقونات في عالم السينما العالمية مثل:
المعرفة الجنسية/1971، البريق/1980، ساعي البريد يدق الجرس دائماً مرتين/1981، شروط المحبة/1983 (حصل بسببه على جائزة الأوسكار للمرة الثانية)، شـرف بـرايزز/1985، بضعة رجال طيبين/1992، أفضل ما يمكن حصوله/1997 (حصل من ورائه على جائزة الأوسكار للمرة الثالثة) التعهد/2001، حول شميدت/2002، الراحلون/2006، قائمة الدلو/2007، كيف تعرف/2010.
ومما يحكى عنه أن تميز بعقلية تجارية كانت وراء حصوله على أضعاف أجره السينمائي، من ذلك أنه لاحظ أثناء تصوير فيلم «الرجل الوطواط» عام 1989 أن الشركة المنتجة قلقة وخائفة من تعرض الفيلم للخسارة بعد أن استثمرت فيه نحو 35 مليون دولار، فعرض عليها أن يتنازل عن أجره البالغ 5 ملايين دولار مقابل حصوله على نسبة مئوية من الإيرادات. وما حدث بعد ذلك هو أن الفيلم نجح نجاحاً مذهلاً وحقق إيرادات بلغت 411 مليون دولار كان نصيب نيكلسون منها 65 مليون دولار.

اتجاهات

Opinions

مقالات

Articles

حكايات أهل الفن

قصة جاك نيكلسون ومشواره في هوليوود

كثيرون من عشاق الفن السابع ومحبي أفلام هوليوود يعرفون الممثل والمنتج والمخرج السينمائي الأمريكي الفذ «جاك نيكلسون».

يواجه مهرجان البندقية السينمائي الذي ينطلق 30 أغسطس الجاري بدورته الثمانين بغياب نجوم هوليوود الذين مُنعوا من المشاركة بسبب إضراب الممثلين، خطر التعرض لانتقادات بعد اختيار مخرجين مثيرين للجدل تستهدفهم اتهامات متعددة، مثل رومان بولانسكي ووودي آلن.
المهرجان السينمائي الأعرق عالمياً والمحبب من أوساط هوليوود التي جعلته منصة إطلاق لأفلامها قبل موسم الجوائز، أول حدث كبير في مجال الفن السابع يتأثر بالإضراب التاريخي الذي يشلّ السينما الأمريكية منذ أشهر.
ويغيب نجوم الأفلام الأمريكية المشاركة في المهرجان هذه السنة عن السجادة الحمراء، من أمثال جيسيكا تشاستين وبرادلي كوبر ومايكل فاسبندر. واضطر منظمو المهرجان الإيطالي العريق أن يتخلوا عن فيلم الافتتاح «تشالنجرز»، مستبدلين إياه بفيلم إيطالي أكثر تواضعاً.

مهرجان البندقية السينمائي في مرمى الانتقادات

target8441031851442028145.jpg

أمرت محكمة في كاليفورنيا برفع السرية عن شهادة أدلى بها مدع عام سابق في شأن الاتهامات الموجهة لرومان بولانسكي باغتصاب قاصرة، ويقول المخرج إنها تثبت أن القضاء لم يحترم اتفاقا مبرما معه في هذا الملف.
ويُتهم رومان بولانسكي بتخدير سامانتا غايلي واغتصابها سنة 1977، حين كانت في سن الثالثة عشرة.
وكان مدعي عام لوس أنجليس جورج غاسكون أعلن الثلاثاء أنه لن يعارض الكشف عن شهادة سلفه روجر غانسون، انطلاقا من مبدأ شفافية القضاء.
وأمرت محكمة استئناف الأربعاء بالكشف عن الشهادة الممتدة على دقائق، والتي يطالب بها منذ 2010 صحافيان يعملان على هذا الملف الذي يطاول المخرج الفرنسي البولندي الذي سيبلغ عامه التاسع والثمانين الشهر المقبل.
وأشاد المدعي العام غاسكون بهذا القرار، مشيرا في بيان إلى أنه يجهل المدة التي ستحتاج إليها المحكمة المعنية للكشف عن الوثائق المذكورة.
ولا يُعرف حاليا المضمون الدقيق للمداولات في هذه الشهادة التي أدلى بها بصورة مغلقة روجر غانسون، المدعي عام الذي تولى حينها إجراءات الملاحقة في حق رومان بولانسكي قبل تقاعده سنة 2002.
غير أن محامي المخرج الذين طلبوا مرارا من دون جدوى نشر هذا المضمون، أكدوا أن الشهادة ستثبت ان القضاء لم يحترم اتفاقا أبرمه مع بولانسكي.
ولتفادي إقامة محاكمة عامة في قضية سامانتا غايلي، كان المدعي العام قد أسقط الاتهامات الأكثر خطورة بحث المخرج مقابل اعترافه بإقامة علاقة جنسية مع قاصرة.
وبموجب هذا الاتفاق، حُكم على بولانسكي بالسجن ثلاثة أشهر، لكنه لم يمض فعليا سوى 42 يوما قبل إطلاق سراحه لحسن السلوك.
وعندما بدا أن قاضيا كان على وشك العودة عن الاتفاق للحكم عليه بالسجن عشرات السنوات، انتقل رومان بولانسكي إلى باريس في يناير 1978 ولم تطأ قدماه مذاك يوما الأراضي الأميركية.
ولا يزال بولانسكي مطلوبا بموجب مذكرة توقيف دولية، وكان خطر الترحيل داهما عليه مرات عدة.
وشدد غاسكون الثلاثاء على أن رومان بولانسكي "لا يزال فارا من العدالة" و"عليه تسليم نفسه للقضاء لإدانته من المحكمة العليا في مقاطعة لوس أنجليس".
وكانت سامانتا غايلي قد سامحت علنا رومان بولانسكي سنة 1997.
وتتهم نساء أخريات ايضا بولانسكي بأنه اغتصبهن حين كنّ قاصرات، غير أن هذه الوقائع التي دأب المخرج على نفيها سقطت بمبدأ التقادم.

محكمة أمريكية تأمر بنشر وثيقة سرية خاصة بقضية بولانسكي

صدر أخيراً العدد (69) لشهر يوليو من مجلة «الشارقة الثقافية»، التي تصدر عن دائرة الثقافة بالشارقة، وتناولت الافتتاحية أهمية النشر الإعلامي والثقافي، مؤكدة أنه يعكس صورة مشرقة وواضحة لمشروع الشارقة الثقافي، وللمشهد المحلي المرصع بالتنوع والبهاء، وهو يحظى باهتمام المبدعين والمثقفين العرب، حيث وجدوا فيه منبراً للتعريف بإنتاجهم الأدبي والفكري، ومساحة للتعبير عن آرائهم وهمومهم ورؤاهم، ولذلك يأتي إصدار المجلات بمثابة خطوة جريئة، بعد توقف معظم المجلات الثقافية عن الصدور في العديد من البلدان العربية، إذ بادرت الشارقة إلى ملء هذا الفراغ للحفاظ على هذا المنجز الإبداعي، كفرصة للتواصل بين الكتاب والقراء، وكأداة تسهم في تعزيز القراءة. وهي اليوم تحظى بدعم كبير من صاحب السمو الشيخ الدكتور سلطان بن محمد القاسمي، عضو المجلس الأعلى حاكم الشارقة، بشكل مباشر، ما يجعلها قادرة على الصمود والاستمرار، خصوصاً بتضافر وتكامل الجهود لوضع الخطط اللازمة، مما يسهم في تحقيق رسالة الشارقة الثقافية وإيصالها إلى العالم.
 
رعاية الأرض
 
وكتب مدير التحرير نواف يونس؛ في مقالته (أمنا الأرض.. ضاقت بنا ذرعاً) أن الأرض صارت عاجزة عن مسايرة مطالبنا، وأنها لم تعد قادرة على تلبية حاجياتنا ورغباتنا، وسط ما نعيشه من تحديات، حيال التداعيات الكارثية للتغير المناخي، والتدهور البيئي، وانعكاسه على حياة وصحة وعمل ووجود الإنسان نفسه، وهو ما نلمسه ونعيشه حالياً مع الملايين من الناس الذين إما فقدوا حياتهم، أو يعانون أمراضاً باتت مستعصية، وتتطلب الكثير من الإمكانات والميزانيات المالية.
وأكد أن الفرص ما زالت متاحة أمام الإنسان لرعاية الأرض، وذلك بزيادة الوعي على المستويين الفردي والجمعي، بأهمية الجهود المبذولة لمكافحة تغير المناخ، وترسيخ التعاون، والإعلاء من شأن الثقافة البيئية، سواء عن طريق التعليم ووسائل الإعلام ووسائط التواصل الاجتماعي، بهدف إيقاظ الضمير الإنساني في تعامله مع بيئته، وتعزيز العلاقة معها، والعمل على استعادة النظام البيئي المتوازن.
وفي تفاصيل محتويات العدد؛ تطرق يقظان مصطفى إلى أحد العلماء العرب والمسلمين وهو (الفارابي)، ينبوع الإلهام الفكري على مدى ألف عام، وكتب د. محمد صابر عرب عن النهضة العربية والفرص الضائعة، بينما توقف محمد العساوي عند مدينة (وليلي)، التي تعد واحدة من أقدم المدن الأثرية في المغرب، وجال عمر إبراهيم في مدينة بورفؤاد التي تتميز بجمالها العصري، أما حسن بن محمد فنقل لنا أجواء مدينة بورتسودان، التي تعد من أفضل وجهات الغوص في العالم.
 
«أدب وأدباء»
 
أمّا في باب «أدب وأدباء»؛ فتابع خليل الجيزاوي فعاليات ملتقى الشارقة للتكريم الثقافي، حيث احتفى بكوكبة من المبدعين المصريين، وتناول مصطفى عبد الله السياق التاريخي والروائي في (ثلاثية غرناطة) لرضوى عاشور، وحاور خضير الزيدي الشاعر حميد سعيد، الذي أكد أنه يسير تحت الريح ويحلق بذكرياته، وكتب محمد محمد مستجاب عن الدكتور شاكر عبد الحميد، الذي بذل جهداً عظيماً في نقل الثقافة العربية إلى المكانة التي تليق بها، وسردت أميرة المليجي سيرة فارس الأدب والشعر في الكويت الأديب أحمد السقاف، في رحلة نصف قرن من العطاء، وتوقف أحمد سليم عوض عند رائد الترجمة العربية منير البعلبكي صاحب (دار العلم للملايين)، وحاور هشام أزكيض المترجم والناقد عبد الواحد لؤلؤة، الذي تفرغ لترجمة مختارات من الأدب العربي إلى الإنجليزية، وسلطت عبير محمد الضوء على كتابات الأديب خليل السواحري، وحضوره المتميز في الساحة الأدبية، وكتب زياد عبد الله عن الشاعر بول بولانسكي الذي يستدعي في كتابه (قصائد اللكمات) كتّاباً مارسوا فن الملاكمة، ورصدت سالي علي مبادرة بائع الحكمة على الرصيف وبين الناس، فيما استعرض محمد إسماعيل تجربة الروائي عادل كامل، الذي يعد من رواد الواقعية في الإبداع العربي، وكتبت د. بهيجة إدلبي عن عبد الفتاح كيليطو حارس المعنى ومرايا الذات، وقدمت هبة الله إبراهيم إضاءة على إرث الأديب علي إبراهيم وكتاباته العميقة، وبيّن السيد حافظ الصورة بين الأديب غير المستأنس والكتابة الصريحة، وأجرى ضياء حامد مقابلة مع الكاتبة اليونانية بيرسا كوموتسي، التي أكدت أن الترجمة جسر التواصل بين الثقافات، وقدم محمد زين العابدين إطلالة على من بلغوا المئة من أعلام الثقافة العربية، وتوقف عزت عمر عند رواية (عصفور من الشرق) لتوفيق الحكيم، حيث الوعي المبكر بأهمية حوار الحضارات وتفاعلها، فيما تناولت رؤى جوني القيم الأخلاقية والإنسانية في أدب الطفل، واستذكر أحمد الأغبري اللقاء الذي جمع نجيب محفوظ والبردوني وحوارهما الأدبي، ورصد د. فائز أحمد حمد تجليات المكان في سرديات بثينة خضر مكي.

«الشارقة الثقافية» تحتفي بأعلام الثقافة العربية

صدر أخيراً العدد (69) لشهر يوليو من مجلة «الشارقة الثقافية»، التي تصدر عن دائرة الثقافة بالشارقة، وتناولت الافتتاحية أهمية النشر الإعلامي والثقافي.

يدفعني إلى الكتابة عن هذه القضية، رغم خفوت الأضواء عن الحكاية، هو نوبة الجنون الإعلامي التي رافقت جلسات المحكمة التي كانت تنظر فيها، ونوبة التعاطف (مع أو ضد) التي اشتعلت بين الجمهور الذي تابع المحاكمة، وهما نوبتان ربما لم تشهدهما، على حد علمي المتواضع، محاكمة أخرى عبر التاريخ، منذ محاكمة سقراط التي انتهت بموته قبل الميلاد بأربعة قرون، مروراً بمحاكمة تشارلز مانسون، مؤسس جماعة «العائلة» في منتصف الستينيات من القرن العشرين، والتي قادت سلسلة من جرائم القتل المروعة، وكان من أشهر ضحاياها الممثلة شارون تيت زوجة المخرج السينمائي رومان بولانسكي، إلى محاكمة نجم كرة القدم الأمريكية والممثل «أو. جاي. سيمبسون» المتهم بقتل زوجته السابقة نيكول براون وصديقها طعناً، تلك المحاكمة التي شاهدها الملايين عبر التلفزيون عام 1994 وانتهت بتبرئته، لتعود المحكمة عام 1997 لتجده مسؤولاً عن القتل، وتحكم عليه بدفع تعويضات لأسر الضحايا بلغ مقدارها 33.5 مليون دولار.
أحاول أن أقارن بين محاكمات الفلاسفة والمفكرين ومحاكمات الفنانين وبعض الذين ارتبطت جرائمهم بأهل الفن، فأجد أن محاكمات الفلاسفة والمفكرين أقل حظوة بمتابعة الجماهير من محاكمات الفنانين والنجوم والمشاهير، وأبتعد مسافة عن محاكمات السياسيين، وهي كثيرة عبر التاريخ، كي لا أقع في المحظور فأدخل حقل ألغام من الصعب الخروج منه دون كدمات وكسور، هذا إذا كانت فرضية الخروج منه واردة أصلاً.
لست مع جوني ولا ضد آمبر، مع احترامي لكل الذين وقفوا مع أو ضد، وإن كان واضحاً لكل من رصد تفاعل الذين كانوا يتابعون المحاكمة عبر وسائل الإعلام ووسائط التواصل الاجتماعي أن كفة جوني كانت هي الأرجح، حتى بين الجنس الناعم الذي انحاز أكثره إلى جوني ولم يختر جانب آمبر، رغم الدموع التي تساقطت من عينيها، وكانت لهذا الجمهور أسبابه التي يعتقد أنها وجيهة.
لم أفرح ولم أحزن للحكم الذي صدر لصالح جوني باتفاق المحلفين السبعة الذين تُليت أحكامهم على الهواء مباشرة ليتلقفها الجمهور المترقب للحكم على أحرّ من الجمر، لتنهي هذه الأحكام فاصلاً من الإثارة والتشويق والفضول الذي أصبح سمة من سمات هذا العصر، تبيع وتشتري فيه القنوات والمنصات لتحقق أرباحها الخيالية.
لست مع جوني ولا ضد آمبر، لا لأنني أحب أحدهما وأكره الآخر، ولكن لأن هذا ليس هو محور الحديث، وإنما محوره هو الهوس الذي عاشه الناس وهم يتابعون المحاكمة على مدى ستة أسابيع، هي المدة التي استغرقتها، والجلوس أمام شاشات التلفزيون وأجهزة الهواتف الذكية وغيرها ساعات لمتابعة الجلسات، إلى درجة أن المحامية كاميل فاسكيز، وهي واحدة من فريق المحامين التسعة الذين دافعوا عن جوني، أصبحت هي الأخرى نجمة، لفتت الأنظار بأدائها المحترف المتمكن، والثقة المطلقة التي كانت تدافع بها عن جوني، حتى كادت تخطف الأضواء منه عندما وصفها متابعو مواقع التواصل الاجتماعي بالنجمة، بعد أن بهرت الجميع بأدائها المتميز وشخصيتها القوية ومناقشاتها الذكية.
لست مع جوني ولا ضد آمبر، ولكنني أقف متأملاً، لا مستغرباً، هذا الاهتمام الواسع من قبل الجماهير في أنحاء العالم كافة بقضية خلاف شخصي بين امرأة وطليقها، بغض النظر عن شهرتهما، بينما تعصف بالبشر مشكلات وحروب وأزمات سياسية واقتصادية وإنسانية قد تؤدي إلى نشوب حرب عالمية تقضي على كل منجزات البشرية عبر القرون التي انقضت من عمرها.
لست مع جوني ولا ضد آمبر، ولكنني أستعيد من كتب التاريخ محاكمة سقراط، الذي كانت له قيمة فكرية كبيرة، حتى إنه لُقِّب بأكثر الرجال حكمة في العالم القديم، والذي كانت علاقته بزوجته زانتيب، التي لا يعرف الكثيرون اسمها، مضطربة جداً، فقد كانت مصدر إزعاج كبير له، كما تقول كتب التاريخ، كثيراً ما تلومه وتؤنبه، ودائماً ما تتهمه بالتقصير تجاه بيته وعائلته، عصبية حادة المزاج، إلى درجة أنها كانت توبخه أمام تلاميذه وتسكب المياه القذرة فوق رأسه، أستعيد من كتب التاريخ محاكمة سقراط، التي لم تكن بسبب الخلاف بينه وبين زوجته، وأتساءل: ماذا لو أن المحاكمة اتخذت هذا المسار العائلي، وتيسر للعالم في ذلك العصر أن يتابعها، مثلما تيسر لنا أن نتابع محاكمة جوني وآمبر في عصرنا هذا، وأتيح لسقراط أن يوكل فريق محامين بينهم واحدة مثل كاميل فاسكيز، أتساءل:
هل كان العالم سيتابعها بالحماس نفسه الذي تابع به قضية جوني وآمبر؟ وهل كان سقراط سيكسب القضية مثلما كسبها بطل «قراصنة الكاريبي» المحظوظ جوني ديب؟

لست مع جوني ولا ضد آمبر

توفي الملحّن اليوناني الشهير فانغيليس باباثاناسيو المعروف بفانغيليس عن عمر يناهز 79 عاماً، على ما أعلن مساء أول أمس الخميس رئيس الوزراء اليوناني كيرياكوس ميتسوتاكيس، ناعياً صاحب الموسيقى التصويرية لفيلمي "بلايد رانر" و"تشاريوتس أوف فاير".
وكتب رئيس الوزراء في تغريدة عبر تويتر "فانغيليس باباتاناسيو لم يعد بيننا"، معتبراً أن "عالم الموسيقى خسر (الفنان) العالمي فانغيليس".
رائد الموسيقى الإلكترونية
وكان فانغيليس العصامي يُعتبر رائد الموسيقى الإلكترونية، واستلهم في أعماله الطبيعة والإنجيل والهندسة المعمارية المستقبلية الطابع واستكشاف الفضاء وحركة مايو 1968 الطلابية.
وحصلت الموسيقى التي وضعها لفيلم "تشاريوتس أوف فاير" على جائزة أوسكار متقدمة على تلك التي لحّنها جون ويليامس عن أول أفلام سلسلة "إنديانا جونز" عام 1982.
ونقلت وكالة الأنباء اليونانية عن محاميه قوله "ببالغ الأسى نعلن وفاة اليوناني العظيم فانغليس باباثاناسيو في ساعة متأخرة من ليلة الثلاثاء 17 مايو".
وأشار عدد من وسائل الإعلام اليونانية إلى أن فانغيليس، الذي كان يعيش متنقلاً بين باريس ولندن وأثينا توفي جرّاء إصابته بفيروس كورونا في فرنسا.
ومن بين الأعمال الموسيقية، التي ألفها لأكثر من عشرة أفلام سينمائية، موسيقى فيلم كوستا غافراس "ميسينغ"، وفيلمي "بيتر مون" لرومان بولانسكي و"ألكساندر" لأوليفر ستون.

وفاة الملحّن اليوناني فانغيليس صاحب موسيقي فيلمَي "بلايد رانر" و"تشاريوتس أوف فاير"

توفي الملحّن اليوناني الشهير فانغيليس باباثاناسيو المعروف بفانغيليس عن عمر يناهز 79 عاماً، على ما أعلن مساء أول أمس الخميس رئيس الوزراء اليوناني كيرياكوس ميتسوتاكيس

طلبت روسيا من مجلس الأمن الدولي عقد جلسة "الاثنين" لمناقشة ما وصفته بأنه "استفزاز من قبل متطرفين أوكرانيين" في بلدة بوتشا بعد أن اتهمت كييف القوات الروسية بقتل مدنيين هناك.
وكتب دميتري بولانسكي النائب الأول لمندوب روسيا الدائم لدى الأمم المتحدة، على تطبيق تليغرام، "في ضوء الاستفزاز الصارخ من قبل المتطرفين الأوكرانيين في بوتشا، طلبت روسيا عقد اجتماع لمجلس الأمن التابع للأمم المتحدة".

روسيا تطلب من مجلس الأمن مناقشة "استفزاز" بوتشا

طلبت روسيا من مجلس الأمن الدولي عقد جلسة "الاثنين" لمناقشة ما وصفته بأنه "استفزاز من قبل متطرفين أوكرانيين" في بلدة بوتشا

استقبل سمو الشيخ عمار بن حميد النعيمي، ولي عهد عجمان، بمكتبه في ديوان الحاكم، أمس، أدريانا بولانسكي ارغيتا نائب وزير خارجية جمهورية كوستاريكا التي تزور البلاد حالياً يرافقها الفونسو مورييو قنصل عام كوستاريكا لدى الدولة.
ورحب سموه بنائب وزير خارجية جمهورية كوستاريكا في بداية اللقاء، الذي جرى خلاله بحث العلاقات الثنائية بين دولة الإمارات وجمهورية كوستاريكا، وسبل تطويرها وتوطيدها وتبادل الأحاديث الودية التي من شانها أن تعزز العلاقة بين البلدين والشعبين الصديقين، إلى جانب تعزيز فرص التعاون في مختلف المجالات، بما يسهم في تحقيق المصالح المشتركة بين البلدين الصديقين.
وأثنت نائب وزير خارجية كوستاريكا على التعاون المشترك بين البلدين في العديد من المجالات المختلفة.. مشيدة بالتطور الحضاري الذي تشهده دولة الإمارات عامة وعجمان خاصة في الميادين كافة.
حضر اللقاء، الشيخ أحمد بن حميد النعيمي ممثل صاحب السمو حاكم عجمان، والشيخ راشد بن حميد النعيمي رئيس دائرة البلدية والتخطيط، وعبدالله أمين الشرفاء المستشار بديوان الحاكم، ويوسف محمد النعيمي مدير عام دائرة التشريفات والضيافة، وعدد من كبار المسؤولين.

عمار النعيمي يبحث العلاقات الثنائية مع كوستاريكا

target5251327330282807696.jpg

غيّب الموت الممثل الأمريكي تشارلز غرودين (86 عاما) الذي تميّز بتنوّع أدواره وبرز بأدائه الكوميدي في عدد من الأفلام أبرزها "بيتهوفن"، على ما ابلغ نجله نيكولاس وكالة فرانس برس الثلاثاء.
وتولى غرودين دوراً ثانوياً كطبيب توليد في فيلم "روزماريز بايبي" الشهير لرومان بولانسكي قبل أن يتألق إلى جانب روبرت دي نيرو في الكوميديا "ميدنايت ران" البوليسية ، وفي النسخة الجديدة من فيلم "كينغ كونغ" عام 1976.
لكنّ الفيلم الذي جعله معروفاً على نطاق واسع من الجمهور كان الكوميديا الشعبية "بيتهوفن" عام 1992، وتولى فيه الدور الرئيسي مع كلب ضخم من نوع سانت برنارد.
وأوضح نيكولاس غرودين أن والده تشارلز الذي كان يعاني سرطان نخاع العظام توفي في منزله في ويلتون بشرق الولايات المتحدة.
وعلّق الممثل الكوميدي الأمريكي الشهير ستيف مارتن على "تويتر" قائلاً "أنا حزين جداً لهذا النبأ. لقد كان أحد أطرف الأشخاص الذين قابلتهم على الإطلاق".
وكان تشارلز غرودين المولود في بيتسبرغ عام 1935، برز في بداياته على خشبة المسرح وانتقل إلى برودواي في أوائل الستينات قبل أن يبدأ بتولي أدوار غالباً ما كانت ثانوية في أعمال سينمائية. 
وقدّم في التسعينات برنامجه الحواري الخاص، وشارك مراراً في برامج تلفزيونية أخرى.

وفاة الممثل الأمريكي تشارلز غرودين بطل الكوميديا "بيتهوفن"

فاز الفيلم الكوري الجنوبي "الطفيلي" لمخرجه بونغ جون هو  في وقت متأخر السبت بجائزة سيزار  أفضل فيلم أجنبي خلال حفل مشحون لتوزيع الجوائز التي توصف بالأوسكار الفرنسي.
يذكر أن الفيلم سبق له الفوز بجائزة النخلة الذهبية في مهرجان كان واوسكار لأفضل فيلم.   
كما فاز المخرج البولندي الفرنسي رومان بولانسكي بجائزة سيزار أفضل مخرج عن فيلمه "جاكوز".
وكان أعضاء الأكاديمية الفرنسية للفنون وتقنيات السينما، التي تمنح الجوائز قد تقدموا في وقت سابق هذا الشهر باستقالة جماعية اعتراضا على تصدّر بولانسكي لقائمة الترشيحات، وهو المطلوب في الولايات المتحدة بتهمة اغتصاب فتاة تبلغ 13 سنة في عام 1977.
وخرجت الممثلة اديل هاينل المرشحة لجائزة سيزار أفضل ممثلة، بشكل غاضب من قاعة الحفل احتجاجا على فوز بولانسكي.

"الطفيلي" الكوري الجنوبي يفوز بجائزة سيزار لأفضل فيلم أجنبي

فاز الفيلم الكوري الجنوبي "الطفيلي" لمخرجه بونغ جون هو  في وقت متأخر السبت بجائزة سيزار  أفضل فيلم أجنبي خلال حفل مشحون لتوزيع الجوائز التي توصف بالأوسكار الفرنسي.

يجري حالياً بناء منزل في الدنمارك بتأثير من فيلم للمخرج البولندي رومان بولانسكي، ممتلئ باللمسات السينمائية والنوافذ العملاقة التي تستوحي من المنزل الجميل الغريب على شاطئ البحر لفيلم «ذا غوست رايتر».
المنزل المسمى بـ«ديون هاوس» والذي يقوم بتصميمه استوديو العمارة «فكتور سورلس»، جاء بطلب من أحد محبي الأفلام السينمائية، الذي أراد مسكناً على غرار المنزل الذي يظهر في فيلم رومان بولانسكي تحديداً.
يتميز بمواده الطبيعية ونوافذه العملاقة التي تتيح نفاذ الضوء الطبيعي والرياح الساحلية القوية في سبيل إيجاد تأثيرات مسرحية، حسبما أفاد مدير الاستوديو الذي أوضح لأحد المواقع الإخبارية: «أعطينا الأولوية لمبنى معاش بصفات سينمائية، فالنوافذ تخلق إطلالات رائعة فيما تتمايل الستائر في كل غرفة مع حركة الرياح»، مشيراً إلى أنه استخدم الضوء أيضاً كمادة في تحديد المزاج والرسالة السينمائية، مع انتقال زاوية الضوء مع الشمس.
<img alt="" src="https://media.albayan.ae/images/fayezomar/3161240.jpg"/>
ومن الخارج، يتميز المنزل بشكله المتقطع، ويبدو كما لو أنه يتوازن على عمود مركزي، فيما يفترش النبات الأخضر سطح البناء.
ووفقاً لاستوديو فكتور سورليس، يضم العمود المركزي المصنوع من حجر محلي مصعداً وصالة عرض توفر وصولاً إلى مساحات معيشة مرتفعة مقسومة إلى أربعة مربعات.
وفيما لم يجرِ الإفصاح عن تفاصيل الأثاث الداخلي، أفيد بأن المساحات مبطنة بألوان من مواد طبيعية يغلب عليها اللون البيج الذي اختاره الاستوديو في سبيل استحضار لون الرمال، مع قطعة مفروشات في المطبخ مصنوعة من الطين أو مواد بدائية مرصوصة.
<img alt="" src="https://media.albayan.ae/images/fayezomar/3161236.jpg"/>

منزل مستوحى من فيلم للمخرج  رومان بولانسكي

1280

يجري حالياً بناء منزل في الدنمارك بتأثير من فيلم للمخرج البولندي رومان بولانسكي، ممتلئ باللمسات السينمائية والنوافذ العملاقة التي تستوحي من المنزل الجميل الغريب على شاطئ البحر لفيلم «ذا غوست رايتر».

انتزع فيلم «الجوكر» للمخرج تود فيليبس، جائزة الأسد الذهبي في مهرجان البندقية السينمائي، الذي أُعلنت جوائزه أول من أمس.
وفي ما يعد مفاجأة، جاء في المركز الثاني فيلم «آن أوفيسر آند سباي» للمخرج رومان بولانسكي، إذ فاز بجائزة الأسد الفضي، وهي جائزة لجنة التحكيم الكبرى.
وكان المنظمون قد تعرضوا لانتقادات بسبب إدراج عمل بولانسكي في برنامج المهرجان، بعد إدانته في جريمة جنسية، ما أثار الجدل.
لكنهم دافعوا عن اختيارهم، وقالوا إن التحكيم ينصب على الفيلم وليس الرجل.
وحصل الممثل الإيطالي لوكا مارينيللي على جائزة أفضل ممثل، عن تجسيده شخصية كاتب فقير طموح في فيلم «مارتن إيدن».
واقتنصت الممثلة الفرنسية اريان اسكاريد، جائزة أفضل ممثلة عن دورها في فيلم «جلوريا موندي»، الذي لعبت فيه دور أم تعيسة تجاهد لمساعدة عائلتها المتعثرة مالياً.
وحصل على جائزة الأسد الفضي لأفضل مخرج السويدي روي أندرسون، عن عمله «أباوت إندليسنيس»، وهو عبارة عن مجموعة قصص قصيرة عن الخير والشر.
وفاز بجائزة لجنة التحكيم الخاصة، المخرج الإيطالي فرانكو ماريسكا عن فيلمه الوثائقي الساخر «مافيا إز نو لونجر وات إت يوزد تو بي».
وحصل المخرج الصيني يون فان، على جائزة أفضل سيناريو عن فيلم الرسوم المتحركة «نامبر سيفن تشيري لين» (رقم سبعة تشيري لين)، الذي تدور أحداثه في إطار رومانسي بمدينة هونغ كونغ في الستينيات.

«الجوكر» يقتنص «الأسد الذهبي»

target1025382651972566574.jpg

اختتم مساء اليوم السبت مراسم حفل توزيع جوائز مهرجان فينيسيا السينمائي الدولي في دورته السادسة والسبعين ، وكانت أهم الجوائز كالتالي:
 
- جائزة الأسد الذهبي لأحسن فيلم لفيلم "جوكر" للمخرج الأمريكي تود فيليبس.
- الجائزة الكبرى للجنة التحكيم لفيلم "جيه أكيروز" للمخرج رومان بولانسكي (وهو إنتاج فرنسي إيطالي مشترك).
- جائزة الأسد الفضي لأفضل إخراج لجوي أندرسون عن فيلم "حول اللانهائية"، وهو إنتاج مشترك بين السويد وألمانيا والنرويج.
- جائزة أفضل سيناريو ليون فان عن فيلم "رقم 7، حارة المرح" (هونج كونج).
- جائزة أفضل ممثل: من نصيب لوكا مارينيلي لدوره في فيلم "مارتن إدن" من إخراج بيترو مارسيلو (إنتاج إيطالي فرنسي).
- الجائزة الخاصة للجنة التحكيم: "المافيا لم تعد كما كانت" للمخرج فرانكو ماريسكو (إيطاليا).
- جائزة مارسيلو ماستروياني لأفضل ممثل شاب: من نصيب توبي والاس لدوره في فيلم "الأسنان اللبنية" من إخراج شانون ميرفي (أستراليا).

أهم جوائز مهرجان فينيسيا السينمائي الدولي في دورته الـ 76

أعلن رئيس بينالي البندقية باولو باراتا السبت فوز فيلم "جوكر" للأمريكي تود فيليبس بجائزة الأسد الذهبي في الدورة السادسة والسبعين لمهرجان البندقية. كما حاز الفيلم الفرنسي "جاكوز" للمخرج الفرنسي البولندي رومان بولانسكي على جائزة لجنة التحكيم. أما الفرنسية أريان اسكاريد فقد نالت كأس فولبي لأفضل ممثلة.
ومنحت جائزة لجنة التحكيم إلى "جاكوز" (أتهم) للمخرج الفرنسي البولندي رومان بولانسكي وهو فيلم تشويق سياسي يستعيد قضية دريفوس وهي فضيحة مناهضة للسامية في نهاية القرن التاسع عشر في فرنسا  أثار اختياره ضمن المسابقة الرسمية جدلا بسبب الملاحقات في حق المخرج في الولايات المتحدة بتهمة اغتصاب قاصر في العام 1977.
وقد تسلمت الجائزة زوجة المخرج الممثلة الفرنسية إيمانويل سينييه مكتفية بشكر لجنة التحكيم والقول إن رومان بولانسكي "يريد شكر منتجيه" و"كل الممثلين وفريقه التقني".
وكانت كأس فولبي لأفضل ممثلة من نصيب الفرنسية أريان اسكاريد عن دورها في "غلوريا موندي" لروبير غيديغيان وجائزة أفضل ممثل إلى الإيطالي لوكا مارينيلي عن "مارتن إدن" لبييترو مارسيلو.
وأهدى الممثل الإيطالي جائزته إلى "كل الأشخاص الذين ينقذون أشخاصا في البحر".
وذكرت أريان أسكاريد بأنها من عائلة مهاجرين إيطاليين أتوا إلى فرنسا "هربا من البؤس" مهدية جائزتها "إلى كل الذين يعيشون إلى الأبد في عمق المتوسط".
قائمة جوائز الدورة السادسة والسبعين من مهرجان البندقية
جائزة الأسد الذهبي لأفضل فيلم: "جوكر" لألامريكي تود فيليبس.
الأسد الفضي جائزة لجنة التحكيم: "جاكوز" للفرنسي البولندي رومان بولانسكي.
الأسد الفضي لأفضل إخراج: روي أندرسن (السويد) "أباوت أندلسنس".
جائزة أفضل سيناريو: "نامبر 7 تشيري لاين" من غهراج يونفان من هونغ كونغ.
جائزة لجنة التجكيم الخاصة: "لا مافيا نون إيه بيو كيلا دي أونا فولتا" للايطالية فرانكو ماريسكو.
كأس فولبي لالإضل مثلة: الفنرسية أريان أسكاريد عن فيلم "مارتن إدن" لبيترو مارسيلو.
جائزة مارتشيلو ماستروياني لأفضل موهبة ناشئة: الأسترالي توبي والاس عن "بايبيتيث" لشانون مورفي.
الأسد الذهبي التكريمي لمجمل أعمالهما للمخرج الإسباني بيدرو ألمودوفار والممثلة البريطانية جولي أندروز.

فيلم الجوكر يفوز بالأسد الذهبي في مهرجان البندقية السينمائي

لحق الإسباني رافايل نادال المصنف أول والألماني الكسندر زفيريف الثاني وحامل اللقب بالصربي نوفاك ديوكوفيتش، وتأهلا الى الدور الثالث لدورة تورونتو، سادسة دورات الألف نقطة للماسترز في كرة المضرب.
وكان ديوكوفيتش، المصنف تاسعاً والقادم من تتويج أول له في الغراند سلام منذ 2016 بعد فوزه بلقب بطولة ويمبلدون، أول المتأهلين إلى الدور الثالث الأربعاء بفوزه على الكندي بيتر بولانسكي. 
وعلى غرار ديوكوفيتش الذي أجبرته الإصابة على الغياب عن هذه الدورة الموسم الماضي وتنازله بالتالي عن اللقب الذي توج به عام 2016 للمرة الرابعة في مسيرته، لم يجد نادال صعوبة تذكر في حسم مباراته الأول (أعفي من الدور الأول) والتأهل إلى الدور الثالث بفوزه السهل على الفرنسي بينوا بير 6-2 و6-3.

تأهل نادال في دورة تورونتو

target2839957392977229438.jpg

لحق الإسباني رافايل نادال المصنف أول والألماني الكسندر زفيريف الثاني وحامل اللقب بالصربي نوفاك ديوكوفيتش، وتأهلا الى الدور الثالث لدورة تورونتو، سادسة دورات الألف نقطة للماسترز في كرة المضرب.

طردت أكاديمية علوم وفنون السينما الأميركية التي تمنح جوائز الأوسكار النجم التلفزيوني بيل كوسبي والمخرج الحائز جائزة أوسكار رومان بولانسكي من عضويتها بعد اتهامات بالتحرش.
وكوسبي وبولانسكي أول عضوين معروفين يتم طردهما لانتهاك مدونة السلوك التي تبنتها الأكاديمية في ديسمبر في أعقاب ضغوط مكثفة من الرأي العام بعد مئات الاتهامات بالتحرش أو الاعتداء في صناعة الترفيه.
وقالت الأكاديمية في بيان إن مجلس محافظيها اجتمع وصوت لصالح طرد كوسبي وبولانسكي، وهما عضوان منذ عامي 1996 و1969 على الترتيب. وتضم الأكاديمية في عضويتها 8000 شخص.
وأضاف البيان: «يواصل المجلس تعزيز المعايير الأخلاقية التي تلزم الأعضاء بالتمسك بقيم الأكاديمية المتعلقة باحترام كرامة البشر».
وتأتي الخطوة فيما تواجه صناعة الترفيه اتهامات بسوء السلوك أدت إلى استقالة عشرات الساسة ورجال الأعمال والعاملين في مجال الترفيه.

طرد كوسبي وبولانسكي من أكاديمية الأوسكار

target4293553410841522472.jpg

طردت أكاديمية علوم وفنون السينما الأميركية التي تمنح جوائز الأوسكار النجم التلفزيوني بيل كوسبي والمخرج الحائز جائزة أوسكار رومان بولانسكي من عضويتها بعد اتهامات بالتحرش.

نتائج البحث عن: بولانسكي