<p class='article-text'><div data-empty="false">أبرز تغيير طرأ على السينما هو هيمنة أفلام الحدث أو التجربة على الصالات ويمكن تعريفها بعبارة بسيطة: إما أن تشاهد الفيلم في السينما أو ستفتقد اللحظة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أهم سماتها ضخامة الحجم، الإبهار البصري، سرعة الأحداث، مجاراة التفاعل الاجتماعي داخل الصالة. كما أنها تعتمد كلياً على نهاية الأسبوع الافتتاحية، فهي تحقق نصف أو كل ميزانية الفيلم من هذه الفترة الوجيزة ثم تبدأ بتحقيق الأرباح بدخول الأسبوع الأول للعرض. هذه الأفلام غالباً جزء من سلسلة وبدرجة أقل فكرة أصلية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أبرز الأمثلة: توب غان: مافريك، أوبنهايمر، باربي، سبايدر مان: لا عودة إلى الديار. أو كل أفلام مارفل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ما الذي تغير؟ كانت الجماهير سابقاً تشاهد كل شيء. بعد كوفيد أصبحت الجماهير تشاهد هذه النوعية من الأفلام في السينما فقط وتتعامل معها كأنها حفلة موسيقية أو مباراة كبيرة. هذه الفئة من الأفلام السبب الرئيس لبقاء السينما على قيد الحياة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التغيير الثاني الصمود الجزئي لأفلام البرستيج (الدراما الراقية)، ويمكن تعريفها بعبارة: الناس تشاهدها لأنها تتمتع بهيبة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أهم سماتها: خلفها مخرج كبير، مرشحة للفوز بجوائز، نبرتها جادة وإيقاعها بطيء، تعتمد على احترام النقاد وليس على ضجيج الجماهير.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أبرز الأمثلة: كيلرز أوف ذا فلاورموون، تار، ذا فيبلمانز، ذا بانشيز أوف ذا إنشيرين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تضررت هذه الفئة بشدة بعد كوفيد، فقد كانت قبله تروج من خلال كلام الناس. أما بعد كوفيد فإذا لم تحقق نجاحاً في أيام العرض الأولى فمصيرها الاختفاء لأن الجماهير لو لم تكتشفها سينمائياً، فستشاهدها عبر منصات البث وهذا ليس في صالحها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذه الفئة يشاهدها جمهور في العقد الرابع من عمرهم، وغالب جمهور الشباب ينتظرها على منصات البث. وخيارات العرض السينمائي لها باتت اختيارية وليست أساسية. هنا تحديداً خسرت السينما لصالح المنصات الرقمية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التغيير الثالث بروز ظاهرة انتقال الأفلام من المهرجانات إلى المنصات. ويمكن تعريفها بعبارة: إذا تحدث عنها النقاد، ستجدها بعد شهر على منصة البث.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أهم سماتها: تعرض في مهرجانات كبيرة مثل كان وسندانس وفينيس. تتعزز هيبتها وقد تحصل على عرض سينمائي محدود يكفي لترشحها لمواسم الجوائز. لكنها تنتقل بسرعة إلى منصات البث.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/05/05/5175820.jpg" alt=" من فيلم «أوبنهايمر» " />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption> من فيلم «أوبنهايمر» </figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">أبرز الأمثلة: كودا، روما (أول إشارة لهذه الظاهرة)، ساوند أوف ميتال، مانشستر باي ذا سي. ونشير هنا إلى أنه باستثناء كودا، فإن جميع الأمثلة المذكورة طرحت سينمائياً قبل كوفيد بفترة بسيطة ولهذا السبب هي معروفة، بينما لو ذكرنا أفلاماً مشابهة لها طرحت خلال السنتين الماضيتين فلن يتعرف القارئ إليها ما يشير إلى أن الناس فقدت أهم طريقة للتعرف على الفيلم السينمائي وهي السينما.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">برز كنموذج جديد بعد كوفيد، حيث أصبحت منصات البث أكبر مشترٍ لهذه الأفلام خصوصاً أن الجوائز لا تتطلب تحقيق الفيلم أرباحاً في شباك التذاكر وباتت المهرجانات خطوط إمداد للمنصات الرقمية. لم تعد الجماهير تفكر في الصالات، بل تعتمد على صفحة الواجهة في تطبيق نتفليكس أو مقاطع فيديو تيك توك. وأخذت هذه الفئة مكان الأفلام متوسطة الميزانية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التغيير الرابع صعود أفلام المنصات الرقمية وتلخص بعبارة: المحتوى أولاً، السينما خيار أو لا أهمية لها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من سماتها: مصممة للمشاهدة المنزلية، تتمتع بنجوم كبار لكن المحتوى لا يستحق عرضاً سينمائياً، نجاحها معتمد بشكل كلي على ألغوريذم المنصات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أمثلة: إكستراكشن، ريد نوتيس، ذا جراي مان. هذه الأفلام أحدثت فرقاً ملحوظاً في سلوك المشاهد، إذ كانت خياراً ثانوياً عند طرحها قبل كوفيد وخياراً تلقائياً بعده لأن كوفيد أثنى الناس من الخروج إلى السينما وبالتالي تحول سلوك الجمهور إلى مشاهدتها في المنزل. وهذه الفئة أكبر منافس للسينما.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التغيير الخامس هو نشوء منطقة الفيلم الميت ويمكن تعريفها بعبارة: فيلم ممتاز لكن في الوقت الخطأ، وهو ما أشرنا إليه سابقاً بموت الفيلم ذي الميزانية المتوسطة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">سماته: ميزانيته بين 30 و80 مليون دولار، ليس جزءاً من سلسلة، صعب التسويق رقمياَ، وغير مؤهل لعرض سينمائي نظراَ لصغر حجمه مقارنة بأفلام التجربة/الحدث.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أمثلة: أمستردام، ذا لاست دوول، بيبلون، ويست سايد ستوري.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذه الفئة انهارت تماماً وهي أكبر ضحية للسينما في عالم ما بعد كوفيد لأن الجمهور يراها جاذبة جزئياً لكن يفضل انتظارها في المنزل. </div></p>

السينما بعد كوفيد من العادة إلى التجربة  " 3-3 "

كيف غيرت الجائحة الأفلام إلى الأبد؟

<p class='article-text'><br>في مشهد يجمع بين كرة القدم والرمزية العالمية، تحولت نجمة منتخب إنجلترا للسيدات كلوي كيلي إلى دمية باربي، في تكريم استثنائي بمناسبة اليوم العالمي للمرأة، في خطوة لافتة تسلط الضوء على تأثير الرياضيات الملهمات حول العالم.</p><p class='article-text'><br>وبحسب ما كشفته شركة «باربي»، فإن المناسبة التي تصادف يوم 8 مارس، شهدت منح كيلي هذا التكريم الفريد، لتصبح أول لاعبة كرة قدم إنجليزية تحصل على دمية باربي خاصة بها احتفالاً باليوم العالمي للمرأة.</p><p class='article-text'><br>والدمية الجديدة تم الترويج لها على أنها قطعة فريدة من نوعها ضمن مجموعة «رولي موديل»، وصممت بعناية لتشبه كيلي، حيث تظهر مرتدية طقم منتخب إنجلترا الذي ارتداه الفريق عندما حقق المجد في سويسرا.</p><p class='article-text'><br>وكيلي، التي لعبت دوراً بارزاً في احتفاظ منتخب بلادها بلقب بطولة أوروبا الصيف الماضي، عبرت عن سعادتها قائلة: «امتلاك دمية باربي فريدة من نوعها هو أمر أفتخر به للغاية، وكنت أحلم وأنا صغيرة بالفوز بالألقاب وصناعة لحظات عظيمة في كرة القدم، ولكنني لم أتخيل يوماً نوعاً مختلفاً من الإنجازات كهذا».</p><p class='article-text'><br>وأضافت: «آمل أن يظهر ذلك للفتيات الصغيرات أنه بإمكانهن أن يكبرن، وهن يلعبن بدمى باربي وبكرة القدم، وأنه ليس عليهن اختيار نسخة واحدة فقط من الشخصية التي يرغبن في أن يكنها، ويمكنك أن تحبي كل شيء».</p><p class='article-text'><br>وأعلنت «باربي» أن مجموعتها الجديدة تضم مزيجاً من الرياضيين والعلماء والمغامرين والفنانين، في فريق أحلام ملهم من النساء حول العالم، ومن أبرزهن سيرينا ويليامز، أسطورة التنس الأمريكية الحائزة على 23 لقباً فردياً في البطولات الأربع الكبرى، وسيدة أعمال وأيقونة عالمية.</p><p class='article-text'><br>وكيلي جيراردي، رائدة فضاء باحثة ومتخصصة في الحمولة، وريجينا سيرفينت ألفارادو، سائقة سباقات محترفة وأحد أبرز وجوه رياضة السيارات في المكسيك، وكلوي كيلي نجمة كرة القدم الإنجليزية وأحد أبرز وجوه اللعبة الحديثة، المعروفة بأسلوبها الهجومي الجريء وهدوئها في اللحظات الحاسمة، ما ألهم جيلاً جديدًا من الفتيات للحلم الكبير والقيادة بثقة.</p><p class='article-text'><br>وهيلين فيشر من أشهر وأهم فناني البوب المعاصرين في ألمانيا، وزويا سكوبيس أصغر امرأة بولندية تتسلق قمتي ماناسلو (8163 متراً)، وجبل إيفرست (8849 متراً)، بعمر 19 عاماً فقط، وستيفاني جيلمور متزلجة أمواج أسترالية محترفة وأول امرأة تحقق ثمانية ألقاب في بطولة العالم لرابطة ركوب الأمواج العالمية، وسمريتي ماندانا أول لاعبة كريكيت هندية تسجل مئة نقطة.</p>

نجمة إنجلترا كلوي كيلي تنضم إلى أساطير فريق أحلام «باربي»

<p class='article-text'>مع انطلاق دورة الألعاب الأولمبية الشتوية 2026 في ميلانو بإيطاليا، تشتعل المنافسات فوق الجليد وبين القمم الثلجية، ولكن هناك معركة مختلفة حسمت مبكراً، وتدور حول الثروات والأرقام الفلكية للنجوم المتنافسين في مسابقات الأولمبياد.<br>وبعيداً عن السباقات والقفزات والمنحدرات، نجح عدد من نجوم الصف الأولمبي في تحويل مجدهم الرياضي إلى إمبراطوريات مالية ضخمة، تجاوزت بكثير قيمة الميداليات والجوائز الرسمية، مستفيدين من الرعايات العالمية، وعقود الأزياء الفاخرة، ومنصات التواصل الاجتماعي، وحتى العلاقات الشخصية المؤثرة.<br>ورغم بقاء روح الهواة حاضرة في الفلسفة الأولمبية، فإن مهنة الرياضي الأولمبي الشتوي لم تكن يوماً أكثر ربحية مما هي عليه الآن، ما دفع صحيفة «ديلي ميل» إلى الحديث عن أبرز أصحاب الدخل الأعلى في أولمبياد 2026، وكيف صنع كل منهم ملايينه.</p><p class='article-text'><br><b>إيلين غو</b><br>تواصل إيلين غو ترسيخ مكانتها بوصفها الوجه الإعلاني الأول بلا منازع للألعاب الأولمبية الشتوية، بعدما حققت أرباحاً مذهلة بلغت 23 مليون دولار في عام 2025 وحده، وفقاً لمجلة «فوربس». وتحولت النجمة البالغة من العمر 22 عاماً، والمولودة في سان فرانسيسكو والممثلة للصين، إلى جسر استثنائي بين الأسواق الشرقية والغربية، معتمدة بشكل شبه كامل على عقود رعاية ضخمة مع علامات عالمية مرموقة.<br>وترتبط محفظة رعاياتها القياسية ارتباطاً مباشراً بأدائها المذهل وهيمنتها المستمرة على الجليد، فيما أضافت أخيراً شركة متخصصة في الإلكترونيات، إلى إمبراطوريتها التجارية، بعقد صمم خصيصاً ليتزامن مع أولمبياد 2026.</p><p class='article-text'><br><b>ليندسي فون</b><br>في سن الـ41، انسحبت ليندسي فون بشكل مفاجئ من المنافسات الأولمبية في إيطاليا للإصابة، لكن رصيدها المالي لم يغادر القمة يوماً. وتقدر ثروتها الصافية بنحو 14 مليون دولار، مدفوعة بسلسلة طويلة من عقود الرعاية التي استمرت حتى بعد اعتزالها الأولي لمدة خمس سنوات، ولا تزال فون وجهاً إعلانياً رئيسياً للعديد من الشركات، ما يؤكد أن الأسطورة لا تتقاعد تجارياً.</p><p class='article-text'><br><b>ميكايلا شيفرين</b><br>تدخل ميكايلا شيفرين، أكثر متزلجة جبال الألب تتويجاً في التاريخ، أولمبياد 2026 بثروة تقدر بحوالي 8 ملايين دولار خارج الجليد. وبينما تسعى لتعويض خيبة الأداء في أولمبياد بكين، فإن قيمتها التجارية لم تكن يوماً أقوى، مدعومة بشراكات طويلة الأمد مع علامات كبرى.<br>ومكانتها التاريخية جعلتها خياراً مضموناً للشركات العالمية، ورغم غياب خطيبها ألكسندر آمودت كيلد بسبب الإصابة، تبقى شيفرين محور الاهتمام التجاري الأمريكي في إيطاليا.</p><p class='article-text'><br><b>جوتا ليردام</b><br>حققت متزلجة السرعة الهولندية جوتا ليردام قفزة هائلة في الشهرة والأرباح، لتصل ثروتها إلى نحو 5 ملايين دولار. ورغم كونها حائزة على ميدالية فضية أولمبية، فإن علاقتها مع نجم اليوتيوب والملاكمة جيك بول، نقلتها إلى مستوى مختلف من الشهرة العالمية، ومع أكثر من 4.5 ملايين متابع على إنستغرام، وصفت بأنها أكثر متزلجة سرعة إثارة في العالم.<br>ونجحت ليردام في تحويل إنجازها الرياضي إلى حضور رقمي قوي، مدعوم بصفقات تستهدف جيل الشباب، فيما شكل ارتباطها ببول الذي تقدر ثروته بـ 300 مليون دولار، قوة تسويقية هائلة في عالم الترفيه الرياضي.</p><p class='article-text'><br><b>أوستن ماثيوز</b><br>الاسم الرجالي الوحيد في القائمة، نجم الهوكي أوستن ماثيوز، الذي جعلته أرباحه خارج الجليد واحداً من أبرز الشخصيات المالية في الألعاب، وتقدر قيمة عقود رعايته بنحو 5 ملايين دولار، من خلال شراكات عمالقة، وعلامات فاخرة. وإلى جانب ذلك، يحصل ماثيوز على راتب سنوي يقدر بـ 15.2 مليون دولار في دوري الهوكي، ليصبح نموذجاً لكيفية تجاوز نجوم الهوكي حدود السوق الأمريكية التقليدية.</p><p class='article-text'><br><b>كلوي كيم</b><br>تختتم كلوي كيم القائمة بثروة تقدر بـ 4 ملايين دولار، بعدما أصبحت اسماً عالمياً منذ سن 17 فقط، والنجمة البالغة من العمر 25 عاماً، والتي خلدت بدمية باربي خاصة باسمها، عززت أرباحها عبر شراكات عالمية.<br>وتمكنت كيم من الانتقال بسلاسة من موهبة مراهقة إلى محترفة راسخة، محافظة على حضور قوي في مجالي أسلوب الحياة والرياضات الخطرة، فيما تطمح لتحقيق ميدالية ذهبية أولمبية ثالثة على التوالي، وسط علاقة لافتة مع نجم دوري كرة القدم الأمريكية مايلز غاريت.</p>

ثروات نجوم الأولمبياد الشتوية تتجاوز الجليد وتسبق الذهب

أمازون الإمارات تطلق تخفيضات الجمعة البيضاء مع ملايين العروض وخصومات استثنائية

<p class='article-text'><div data-empty="false">توفي لام ليونغ-تيم، رائد صناعة الألعاب في هونغ كونغ، عن عمر ناهز 105 أعوام، بعد أن ترك إمبراطورية لصناعة ‏ألعاب الأطفال تعد ضمن الأكبر عالمياً.. فمن هو لام ليونغ- تيم؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لام هو مبتكر لعبة قد تبدو بسيطة، ولكن لا يخلوا بيت منها، وأصبحت أيقونة ألعاب الأطفال، تلك اللعبة هي البطة ‏المطاطية الصفراء الشهيرة‎.‎</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكشفت عائلة لام أنه توفي في 10 نوفمبر، وأعلنت أن مراسم تأبينه ستُقام يوم الاثنين المقبل في دار الجنازات بمقاطعة ‏نانهاي في مسقط رأسه بمدينة فوتشان‎.‎</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وُلد لام في هونغ كونغ، لكن عائلته فرت إلى البرّ الرئيسي للصين بعد أن غزت اليابان المدينة خلال الحرب العالمية ‏الثانية، ليعمل مزارعاً ويتجه لبيع الخضراوات في سوق القرية‎.‎</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبعد الحرب، عاد لام إلى هونغ كونغ، حيث عمل في كشك لبيع الصحف والمجلات، براتب شهري لم يتجاوز 60 دولار ‏بعملة هونغ كونغ، قبل أن ينضم إلى شركة للمواد الصناعية مملوكة لرجل الأعمال نورمان يونغ سي-كوين‎.‎</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبحكم شغفه بالقراءة، صادف لام مقالاً في إحدى المجلات يتحدث عن استخدام البلاستيك في صناعة الألعاب، حينها أقنع ‏يونغ بالتركيز على المنتجات المصنوعة من هذا المادة، وبعد ذلك بوقت قصير تأسست شركة وينسوم للبلاستيك‎.‎</div></p><p class='article-text'><b>البطة الأولى</b></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وخرجت أول دفعة من البط المطاطي الأصفر الذي صممه لام من خط الإنتاج عام 1948، وفي عام 1960، اندمجت ‏شركته الخاصة "فوروارد برودكتس" مع "وينسوم بلاستيك ووركس" لتأسيس شركة "فوروارد وينسوم إندستريز"، ‏التي أصبح لام مالكها الوحيد لاحقاً‎.‎</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقد كوّن ثروته لاحقاً من بيع الألعاب البلاستيكية لشركتي هاسبرو وهولمارك الأمريكيتين، بما في ذلك نماذج أولية لدمى ‏باربي، وإكسسوارات جي. آي. جو، ولعب ترانسفورمرز‎.‎</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال لام في عام 2015: "تمثل بطتي قصة أسد ليون روك النموذجية، عن كيفية بنائنا لإمبراطورية عالمية من لا ‏شيء"، في إشارة إلى القمة الشهيرة التي تفصل شبه جزيرة كولون عن الأقاليم الجديدة، والتي تُعد رمزاً لصمود المدينة‎.‎</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعندما بدأت الإصلاحات الاقتصادية في البرّ الرئيسي أواخر السبعينيات، كان لام من أوائل أصحاب المصانع في هونغ ‏كونغ الذين انتقلوا إلى الشمال لتأسيس صناعتهم هناك‎.‎</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال إمبراطور الألعاب إنه شعر بولاء عميق للصين، وأراد لها أن تمتلك صناعة ألعاب قادرة على منافسة هيمنة اليابان ‏في الأسواق العالمية، وبحلول عام 1982، كانت الشركة قد افتتحت مصنعين إضافيين في مقاطعة غوانغدونغ، وبحلول ‏نهاية الثمانينيات كان عدد العاملين في مصانعها بالبرّ الرئيسي قد وصل إلى 18,000 عامل‎.‎</div></p><p class='article-text'><b>سفير البطة</b></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي سنواته اللاحقة، أصبح لام بمثابة سفير للبطة المطاطية، مستحضراً ذكرياتها وحكايات فترة التصنيع التي تركت ‏بصمتها في تاريخ هونغ كونغ‎.‎</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي ديسمبر 2016، تصدرت بطات لام العناوين مجدداً عندما عُثر على 4,000 منها في مسبح بمنتزه مورز بارك، ‏خلال فعالية افتتحتها كاري لام تشنغ يوت-نور -السكرتيرة الرئيسية آنذاك- احتفالاً بالذكرى العشرين لعودة هونغ كونغ ‏إلى السيادة الصينية‎.‎</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم تقدمه في السن، لم تخفت روح لام الريادية، إذ أسس شركة "فاندرُفل كرييشنز" عام 2014 عندما كان في ‏التسعين‎.‎</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال حينها: "أريد أن أثبت أنه رغم سني يمكنني إطلاق مشروع جديد‎."‎</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما شارك في الأعمال الخيرية، متبرعاً لجامعات ومعاهد تدريب مهني ومدارس في البرّ الرئيسي، وكذلك في هونغ ‏كونغ والولايات المتحدة. وشملت جهوده في البرّ الرئيسي تأسيس صندوق لتمويل المدارس في نانهاي‎.‎</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي عام 2019، منحت الحكومة لام "نجمة البوهينيا البرونزية" تقديراً لإسهاماته في تطوير الصناعة في هونغ كونغ، ‏وأشادت بـ"جهوده المخلصة" في تنمية المواهب‎.‎</div></p><p class='article-text'><b>ملاحظة توضيحية</b></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعندما أعاد لام إطلاق البطة المطاطية تحت علامة "فاندرُفل كرييشنز"، حمل المنتج ملاحظة توضيحية‎:‎</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">‎"‎قد تتساءلون لماذا نحن باللون الأصفر، يعود السبب إلى ما يقرب من سبعة عقود، بعد سنوات الحرب الطويلة والمظلمة، ‏حلم مُبدعُنا لام بعالم مليء بالألوان، واليوم، ما زلنا نحن البط الأصفر نحمل مهمة مهمة.. أملُنا أن يتعلم جميع الأطفال ‏المشاركة واللعب والعيش معاً بانسجام، حتى تستمر الأجيال القادمة في التمتع بالسلام والصداقة والازدهار‎."‎</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكان الابن الأكبر للام، جيفري لام كين-فونغ، نائباً في المجلس التشريعي خمس دورات وعضواً في مجلس الإدارة ‏التنفيذي المسؤول عن اتخاذ القرارات، قبل أن يعلن تقاعده من المجلس التشريعي قبيل انتخابات الشهر المقبل‎.‎</div></p>

ملياردير البطة الصفراء.. من بائع صحف براتب 60 دولار إلى إمبراطور الألعاب عالمياً

<p class='article-text'>حوّلت بكين "أدوات القرطاسية" إلى سلاح جيوسياسي لا يُستهان به، لتؤكد للعالم أن السيادة على الخريطة لا تقل أهمية عن السيطرة العسكرية على الأرض.</p><p class='article-text'>ففي مشهد يجمع بين السخرية والتهديد الصارم، لم تتردد الجمارك الصينية في مقاطعة شاندونغ في إطلاق صافرة الإنذار ضد 60 ألف خريطة دولية، كان "خطؤها الوحيد" أنها لم تُرسم وفقاً للأجندة السياسية لبكين، متجاهلة بذلك "عقيدة التايوان الواحدة" أو حاذفة "خط النقاط التسع" المتنازع عليه.</p><p class='article-text'>هذا الإجراء ليس مجرد تفتيش روتيني، بل هو إعلان صريح بأن أي شركة أجنبية تُصدّر إلى الصين يجب أن تخضع لقانون "الجغرافيا الوطنية"، وإلا ستواجه المصادرة الفورية وغرامات تصل إلى 70 ألف دولار، لتتحول القوانين المحلية إلى أداة لفرض الرؤية الصينية للحدود على الاقتصاد العالمي بأسره.</p><p class='article-text'>صادر ضباط الجمارك الصينيون في مقاطعة شاندونغ الشرقية ما يصل إلى 60 ألف خريطة مُعدة للتصدير، معلنين أنها تحمل "توصيفاً خاطئاً" لجزيرة تايوان التي تحكم نفسها بنفسها، والتي تعتبرها بكين جزءاً من أراضيها.</p><p class='article-text'>وقالت السلطات إن الخرائط أيضاً "أغفلت جزراً مهمة" في بحر الصين الجنوبي، حيث تتداخل مطالبات بكين مع مطالبات جيرانها، ومن ضمنهم الفلبين وفيتنام. وأكدت السلطات أن الخرائط "المثيرة للإشكاليات" لا يمكن بيعها لأنها "تُعرّض الوحدة الوطنية والسيادة وسلامة الأراضي" الصينية للخطر.</p><p class='article-text'>كشفت الجمارك الصينية أن الخرائط لم تتضمن أيضاً خط النقاط التسع (nine-dash line)، الذي يحدد مطالبات بكين بجميع أجزاء بحر الصين الجنوبي تقريباً. ويتكون الخط من تسع نقاط يمتد لمئات الأميال جنوباً وشرقاً من أقصى مقاطعات الصين الجنوبية، هاينان.</p><p class='article-text'>وتُعد الخرائط موضوعاً حساساً للغاية؛ ففي عام 2016، رفضت محكمة تحكيم دولية منظمة بموجب اتفاقية الأمم المتحدة لقانون البحار (UNCLOS) الأساس القانوني لهذا الخط، إلا أن الصين ترفض الاعتراف بالقرار وتستمر في فرضه عبر القوانين المحلية، رغم دعوة 27 حكومة عالمية لاحترام قرار المحكمة.</p><p class='article-text'>وأضافت السلطات أن الخرائط المصادرة لم تُشر أيضاً إلى الحدود البحرية بين الصين واليابان، ووُصفت فيها "مقاطعة تايوان" بشكل خاطئ دون تحديد طبيعة الخطأ، بينما تصر تايوان على أنها كيان متميز وله قادته المنتخبون ديمقراطياً.</p><p class='article-text'>وتأتي هذه الخطوات في ظل تصاعد التوترات، كما حدث مؤخراً باشتباك بين سفن صينية وفلبينية في بحر الصين الجنوبي، حيث اتهمت مانيلا سفينة صينية بصدم متعمد وإطلاق مدافع المياه، بينما قالت بكين إن السفينة الفلبينية هي التي "اقتربت بشكل خطير" من السفينة الصينية.</p><p class='article-text'>وتُعد الفلبين وفيتنام أيضاً شديدتا الحساسية تجاه تصوير بحر الصين الجنوبي في الخرائط؛ وكان فيلم "باربي" لعام 2023 قد مُنِع في فيتنام ورُقّب في الفلبين بسبب عرضه خريطة تتضمن خط النقاط التسع.</p><p class='article-text'>وقد بنت بكين ترسانة قانونية صارمة لفرض رؤيتها الجغرافية، حيث تشمل العقوبات على استخدام الخرائط غير المعتمدة غرامات ضخمة تتراوح بين 10 آلاف إلى 500 ألف يوان صيني (ما يعادل حوالي 1400 إلى 70 ألف دولار أمريكي)، مما يجعل الشركات الأجنبية المُصدِّرة والمصنِّعة  ومنها المصدرة لمختلف السلع العالمية من الأضواء إلى الأدوات المكتبية  "تسير على أطراف أصابعها" حول القضايا الحساسة لضمان "السلوك الصحيح" وتجنب التدمير النهائي لبضائعها التي تفشل في التفتيش الجمركي.</p><p class='article-text'>هذا التطبيق الصارم للقوانين يفرض على الشركات الأجنبية تحمل عبء الإجراءات التي تهدف لحماية المصالح الوطنية الصينية. ويُضاف إلى ذلك، القيود الصارمة على بيانات تحديد المواقع الجغرافية (GPS) في الصين، مما يؤدي إلى عدم تطابق الخرائط عبر الإنترنت مع الخرائط الساتلية في العديد من التطبيقات.</p><p class='article-text'>هذا السلوك ليس جديداً، ففي مارس، صادر ضباط الجمارك في مطار تشينغداو دفعة من 143 خريطة ملاحية بسبب "أخطاء واضحة" في الحدود الوطنية. كما صادروا في أغسطس بمقاطعة خبي خريطتين احتوت على "رسماً خاطئاً" للحدود التبتية.</p><p class='article-text'>وفي تصعيد جيوسياسي يعكس مدى جدية بكين، أصدرت وزارة الموارد الطبيعية الصينية في أغسطس 2023 "خريطة الصين القياسية إصدار 2023"، والتي أعادت التأكيد على مطالباتها ببحر الصين الجنوبي وأراض متنازع عليها مع الهند وروسيا، مما أثار احتجاجات رسمية من الفلبين، وماليزيا، وفيتنام، والهند، واليابان، لتتحول الخريطة فعلياً إلى سلاح دبلوماسي يحدد معالم التوتر في منطقة آسيا والمحيط الهادئ.</p>

الصين تصادر 60 ألف خريطة دولية بسبب خطأ واحد!

<p class='article-text'><div data-empty="false">تدرس وكالة ناسا إمكانية تدمير الكويكب 2024 YR4 قبل أن يقترب من القمر في عام 2032، في خطوة تهدف إلى تفادي كارثة فضائية محتملة، الكويكب، الذي يبلغ قطره نحو 60 متراً، قد يؤدي إلى تساقط حطام فضائي هائل يهدد الأقمار الصناعية، ومحطة الفضاء الدولية، ويعطل أنظمة الاتصالات والملاحة حول العالم، ما يجعل الاستعداد المبكر أمراً ضرورياً للغاية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولفهم أبعاد هذا التهديد، قاد برنت باربي من مركز غودارد لرحلات الفضاء التابع لناسا فريقًا لتحليل السيناريوهات المحتملة. وأوضح الفريق أن تدمير الكويكب قد يكون أكثر فعالية من محاولة دفعه بعيدًا أو تغيير مساره، خصوصًا مع ضيق الوقت قبل اقترابه من القمر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> ويعتبر هذا النهج غير تقليدي مقارنة بتجربة ناسا السابقة "DART"، التي نجحت في تغيير مسار كويكب "ديمورفوس" عبر الاصطدام المباشر، إلا أن حجم 2024 YR4 ووقت الاستجابة المحدود يجعلان من الخيار التقليدي أقل جدوى.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويؤكد العلماء أن هذا الخطر، رغم احتمالية وقوعه المنخفضة، يستحق اهتمامًا جادًا، لأن أي اصطدام بالكويكب قد يؤدي إلى انفجار الحطام على سطح القمر، ينتج عنه آلاف الشظايا الصغيرة التي قد تبقى عالقة في مدار القمر والأرض لسنوات، مضاعفة المخاطر على الأقمار الصناعية ومعدات الفضاء. وتشير النماذج العلمية إلى أن تفجير الكويكب يحول هذا التهديد إلى شظايا أصغر يمكن مراقبتها والتحكم بها بشكل أفضل من مجرد محاولة دفعه بعيداً، وفقا لـ "livescience ".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تتعدد التحديات التقنية المرتبطة بهذه العملية، بما في ذلك اختيار طريقة التفجير المثلى وتقدير كمية الطاقة اللازمة لضمان تفتيت الكويكب دون أن يتحول إلى تهديد أكبر. كما يشدد الباحثون على أهمية التوقيت الدقيق للعملية، لأن أي تأخير قد يجعل الكويكب يتجاوز نقطة السلامة قبل تنفيذ الخطة، مما يصعب السيطرة على النتائج.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي الوقت نفسه، يوفر هذا المشروع فرصة كبيرة لفهم الكويكبات الصغيرة في النظام الشمسي ودراسة تأثيرها على القمر والأرض. ويمكن أن تساعد هذه التجربة في تحسين خطط الدفاع الكوكبي وتطوير استراتيجيات أكثر أمانًا لمواجهة أي تهديدات مستقبلية مماثلة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعلى الرغم من كل هذه التحليلات، يظل العلماء حذرين، مؤكدين أن احتمالية الاصطدام بالقمر منخفضة، لكنها تكفي لجعل الاستعداد المبكر أمرًا ضروريًا. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويأمل الباحثون أن تقدم هذه الدراسات فهمًا أعمق لكيفية التعامل مع الكويكبات القريبة من الأرض والقمر، وتوفير حلول علمية دقيقة تضمن حماية البشرية وأصولها الفضائية في المستقبل.</div></p>

كارثة فضائية.. ناسا تخطط لتدمير كويكب مهدد للقمر

<p class='article-text'>لا أحد آمن من بطش الرسوم الجمركية الأمريكية.. لا سلعة يمكن القول عنها إنها بعيدة عن مرمى قرارات الرئيس الأمريكي دونالد ترامب برفع الرسوم الجمركية على العديد من الدول بمختلف أنحاء العالم، تلك الرسوم التي بدورها ردت الدول بفرضها رسوم مماثله على صادراتها للعالم.. ليس هناك سلعة بعيدة عن أضرار الرسوم الأمريكية.. حتى باربي.. فكيف ذلك؟!</p><p class='article-text'>ستتحول ألعاب الأطفال من المتناول إلى الرفاهية بالنسبة لعديد من الأسر الأمريكية بما فيها دمى باربي، بعدما تصاعدت أسعارها إلى حد كبير، وباتت هناك العديد من الصعوبات في استيرادها، والسبب رسوم ترامب، وكان استيراد الألعاب واحد من أكبر اقتصادات الاستيراد في الولايات المتحدة، وبصفة خاصة من الصين.</p><p class='article-text'>في 2024 بلغت قيمة الألعاب التي استوردتها أمريكا حوالي 17.7 مليار دولار جاءت 75% منها من الصين بما يعادل 13.4 مليار دولار حسب بيانات وزارة التجارة الأمريكية، ولكن بعد فرض ترامب رسوماً على الصين بـ145% باتت شركة "ماتيل" صانعة "باربي" أمام حتمية رفع أسعار الألعاب حيث قالت الشركة إن الرسوم ستكلف الشركة 270 مليون دولار ولن تنجو "باربي" من الارتفاع.</p><p class='article-text'>وحتى مع وجود أنباء عن تخفيض في الجمار إلى حد 80% بدلاً من 145، لم يتضح بعد ما إذا كانت الألعاب ستشمل بذلك التخفيض، هذا إضافة إلى أن التخفيض نفسه لم يتأكد بعد.</p><p class='article-text'>ووفقاً لمجموعة تيلسي الاستشارية فقد ارتفع سعر "باربي" في المتاجر بـ42.9% خلال أسبوع واحد في منتصف أبريل ليصل إلى 14.99 دولاراً.</p><p class='article-text'>ترامب من جهته قلل من أثر الرسوم ودعا إلى امتلاك أطفال أمريكا دميتين بدلاً من 30، في تخفيف لأثر الأمر على الأطفال، وعلى التجارة نفسها في العموم.</p><p class='article-text'>فهل سيُحرم معظم أطفال أمريكا من "باربي" بعد أن كانت في المتناول؟</p>

باربي ضحية جديدة من ضحايا رسوم ترامب الجمركية

<p class='article-text'>بات الفنانون أحدث فئة في القطاع الإبداعي تعرب عن اعتراضها المتكرر على الاستغلال الذي يمارسه الذكاء الاصطناعي، حيث احتج أكثر من 3000 فنان على قرار دار المزادات «كريستيز» بيع أعمال فنية أنتجتها برامج الذكاء الاصطناعي.</p><p class='article-text'>قد يبدو هذا الاعتراض غير مبرر للبعض، إذ تباع الأعمال الفنية بأسعار خيالية، ومع ذلك فإنها لا تحقق دائماً عوائد مرتفعة للمستثمرين، وفقاً لما ذكره الاقتصادي ويليام بومول، الذي أشار إلى أن العائد السنوي للاستثمار في الفنون لا يتجاوز 0.55%، وهو ما يعادل خمس العائد الذي تحققه الأصول المالية الأخرى.</p><p class='article-text'>وبينما تتصدر المزادات الكبرى أخبار بيع لوحات جان ميشيل باسكيات وليوناردو دافنشي بأسعار خيالية، يواجه غالبية الفنانين صعوبات مالية كبيرة، ففي بريطانيا، أظهرت دراسة لمؤسسة «داكس»، المتخصصة في حقوق الفنانين، أن متوسط دخل الفنان التشكيلي لا يتجاوز 12500 جنيه سنوياً، أي أقل من نصف الحد الأدنى للأجور.</p><p class='article-text'>أما في الولايات المتحدة، فيصل إلى 51800 دولار، وهو أقل بنسبة 25% من راتب المدرس. وتزيد صالات العرض الأمور سوءاً بفرض عمولات مرتفعة تتراوح بين 30% و50% من سعر العمل الفني.</p><p class='article-text'>ويعتمد الفنانون، مثل الصحافيين، على حقوق الملكية الفكرية كمصدر رئيسي للدخل. ولعل المثال الأبرز على ذلك هو الفنانة المكسيكية فريدا كاهلو، التي أصبحت صورتها علامة تجارية تظهر على العديد من المنتجات اليومية، مثل مناشف المطبخ والأكواب، بل وصل الأمر إلى إنتاج دمية باربي تحمل صورتها، وإن كان ذلك لفترة قصيرة وأثار جدلاً واسعاً.</p><p class='article-text'>وقد حققت هذه المنتجات أرباحاً تفوق بأضعاف ما حصلت عليه كاهلو نفسها خلال حياتها. وفي السياق نفسه، يحاول الفنانون الأقل شهرة الاستفادة من حقوق ملكية أعمالهم عبر ترخيصها للاستخدام التجاري، رغم أن عائداتهم أقل بكثير.</p><p class='article-text'>ويثير الذكاء الاصطناعي التوليدي المزيد من القلق والغضب بين الفنانين، فالنماذج اللغوية الضخمة التي تتم تغذيتها بكميات هائلة من الأعمال الفنية تتيح لمولدات الصور إنتاج أي نوع من الصور. ومع انعدام الشفافية وعدم وجود قائمة مرجعية واضحة للمصادر المستخدمة، يصعب إثبات انتهاكات حقوق النشر.</p><p class='article-text'>وبدلاً من حماية الفنانين، تتجه الحكومة البريطانية، في محاولة منها لتعزيز مكانتها كمركز تكنولوجي، إلى تخفيف قوانين حقوق النشر القوية، فهي تريد السماح باستخدام الأعمال الفنية لتدريب نماذج الذكاء الاصطناعي تلقائياً، ما لم يعترض الفنانون صراحة.</p><p class='article-text'>وستكون النتائج كارثية على دخل الفنانين، فقد كشفت دراسة في مجلة «هارفارد بزنس ريفيو» عن انخفاض حاد في دخول الفنانين منذ ظهور مولدات الصور. وأكدت الفنانة كيلي ماكيرنان انهيار دخلها كثيراً بعدما بدأ برنامج ذكاء اصطناعي في إنتاج أعمال تقلد أسلوبها الفني المميز.</p><p class='article-text'>ولم يقف الفنانون مكتوفي الأيدي، فقد رفعت ماكيرنان وفنانون آخرون دعاوى قضائية ضد شركات الذكاء الاصطناعي، متهمين إياها باستخدام ملايين الصور دون إذن أصحابها، لكن هذه القضايا تسير ببطء في المحاكم الأمريكية والبريطانية، نظراً لتعقيدها وكونها سابقة قانونية جديدة.</p><p class='article-text'>ومع أن القلق سيستمر حتى تظهر حلول قانونية أو سياسية - وهذا أمر طبيعي في أي صناعة تواجه تغييراً جذرياً - إلا أن التهاون في حماية حقوق النشر قد يفتح باباً خطيراً، فحتى شركات التكنولوجيا نفسها، التي تمتلك الكثير من براءات الاختراع والملكية الفكرية، يجب أن تدرك خطورة التعدي على حقوق الآخرين.</p>

معركة حقوق النشر تزداد اشتعالاً بسبب الذكاء الاصطناعي

<p class='article-text'>حصدت المغنية الأمريكية بيلي إيليش لقب فنانة عام 2024 على آبل ميوزيك، تقديراً لتأثيرها الاستثنائي الذي حققته طوال العام، لتختتم عام 2024 بنجاحات غير مسبوقة، بعد حصدها أيضاً جائزتي أوسكار وجائزتي غرامي للعام الجاري، حسب ما ذكرت وكالات ومواقع إخبارية.<br>وبهذا اللقب، تكون بيلي إيليش أول فنانة تفوز بجائزة «آبل ميوزيك» لأفضل فنان مرتين، بعد فوزها بهذه الجائزة في عام 2019.</p><p class='article-text'>وحصدت بيلي إيليش، التي حصلت منذ عام 2020 على 9 جوائز غرامي، جائزتي أوسكار الـ96 لهذا العام، كأفضل أغنية أصلية عن أغنيتها ?What Was I Made For التي صنعتها خصيصاً لفيلم باربي الشهير، وأفضل أغنية تم كتابتها لعمل سينمائي ودرامي، بالإضافة إلى جائزتي غرامي عن العمل ذاته.</p><p class='article-text'>وأصدرت بيلي ألبومها الثالث «HIT ME HARD AND SOFT»، الذي يجمع بين الضعف والجرأة، ويمثل قفزة هائلة إلى الأمام لفنانة جيلها، ويُعتبر من أفضل أعمالها الموسيقية.</p><p class='article-text'>وتواصل بيلي ترك بصمتها بأعمالها الموسيقية الثقافية، حيث قدمت أغنيتها الشهيرة «BIRDS OF A FEATHER» في حفل ختام الألعاب الصيفية في أغسطس، ممثلة مدينتها لوس أنجليس، مما أسهم في تحقيق أكبر يوم لها في تسجيلات Shazam.</p><p class='article-text'>وعبرت بيلي إيليش عن سعادتها بجائزة آبل، وقالت: «منذ اليوم الأول، دعمت آبل ميوزيك موسيقاي وفني، وأنا فخورة لتلقي هذا التكريم كفنانة العام بعد هذه السنوات من مسيرتي». </p>

بيلي إيليش فنانة عام 2024

<p class='article-text'>مشكلة الاقتصاد العالمي اليوم ليست في التعريفات الجمركية بل في تركز القوى، سواء كانت في دول مثل الصين، أو شركات، سواء لتعبئة لحوم أو منصات تكنولوجية عملاقة</p><p class='article-text'>رنا فروهر</p><p class='article-text'>ربما تقتصر رئاسة جو بايدن على ولاية واحدة، لكن إدارته غيرت الاقتصاد السياسي العالمي بطرق سيتردد صداها لفترة طويلة بعد رحيله.</p><p class='article-text'>وقد أنهت سياسات بايدن التجارية، على وجه الخصوص، عصر العولمة القائم على مبدأ السوق الحرة، الذي كان يميل إلى تفضيل المصالح غير المقيدة للشركات الكبرى والدول، ما أدى إلى عصر ما بعد النيوليبرالية الذي أصبحت فيه قضايا العمالة والموارد الطبيعية والآثار السلبية لتركز القوة على السوق، من الشواغل الأساسية لواضعي السياسات.</p><p class='article-text'>وغالباً ما ينتقد المعارضون هذا التحول بأنه انحراف غريب عن المبادئ الاقتصادية المتعارف عليها. ولا شك أنه تغيير في «تخفيض الضرائب»، والسوق يعرف الأفضل، الذي ساد خلال النصف الثاني من القرن الماضي. إلا أن موقف بايدن يعيد الولايات المتحدة إلى المبادئ الأساسية لفترة ما بعد الحرب العالمية الثانية، عندما تشكلت مؤسسات بريتون وودز.</p><p class='article-text'>آنذاك، حاول قادة الولايات المتحدة، ونجحوا فقط بشكل جزئي، في صياغة نهج تجاري يركز على العمالة لما بعد الحقبة الاستعمارية، وهو نهج يشبه إلى حد كبير ما يحاول البيت الأبيض إنعاشه في عهد بايدن.</p><p class='article-text'>ولنلق نظرة على المقترحات الأصلية لوزارة الخارجية عام 1945 بشأن التجارة العالمية وتشغيل العمالة. عارضت هذه المقترحات القيود الحكومية على التجارة، لكنها اعترفت كذلك بقدرة الجهات الفاعلة من القطاع الخاص على تشويه النظام، وعلى الحاجة لأن تضمن الدول لاستقرار إنتاج السلع الأساسية وتأمين الوظائف المحلية.</p><p class='article-text'>وقالت الخارجية الأمريكية إن «الإنتاج المحلي الكلي والمنتظم، مع زيادة المشاركة في التجارة العالمية يشكلان أعظم فائدة يمكن أن تقدمها أي دولة للمنتجين العالميين. ومن المهم ألا تسعى الدول إلى تحقيق التشغيل الكامل للعمالة على حساب تصدير البطالة إلى جيرانها».</p><p class='article-text'>ومن الواضح أن المخاوف التي كانت لدى الدول الأوروبية بشأن بعضها البعض في ثلاثينيات القرن العشرين، تشبه إلى حد كبير مخاوف العديد من الدول حالياً حول تصدير الصين لقضايا العمالة والإفراط في الإنتاج إلى بقية العالم.</p><p class='article-text'>لهذا السبب، أقرت المقترحات الأمريكية بأنه «لا توجد حكومة مستعدة لتبني التجارة الحرة بمعناها المطلق... وقد تكون التجارة مقيدة أيضاً بالمصالح التجارية التي تسعى للحصول على الميزات غير العادلة للاحتكار... ولقد اجتمعت الشركات على كبح المنافسة.</p><p class='article-text'>وهذه الممارسات تقوض المنافسة الشريفة والتجارة العادلة، وتلحق الضرر بالشركات الجديدة والصغيرة، وتفرض رسوماً غير عادلة على المستهلكين. وفي بعض الأحيان، قد تكون هذه الممارسات أكثر ضرراً بالتجارة العالمية من القيود التي تفرضها الحكومات».</p><p class='article-text'>ويبدو أن هذا يشبه نظريات إدارة بايدن حيال سياسة مكافحة الاحتكار والمنافسة إلى حد كبير، والتي تتوافق مع سياستها التجارية.</p><p class='article-text'>واليوم، المشكلة في الاقتصاد العالمي ليست في التعريفات الجمركية، بل في تركز القوى، سواء كانت في دول، مثل الصين، أو شركات، سواء لتعبئة لحوم أو منصات تكنولوجية عملاقة.</p><p class='article-text'>إن بناء مراكز متعددة للإنتاج والاستهلاك على مستوى العالم، وضمان معايير عالية للعمالة والبيئة، يكبح جماح السلطة غير المبررة على مستوى العالم بغض النظر عن مصدرها.</p><p class='article-text'>وللأسف، خففت المصالح الأمريكية نهج مؤسسات بريتون وودز خلال فترة التحضير لإنشاء الجات، التي أصبحت منظمة التجارة العالمية لاحقاً، وازداد تآكل هذا النهج في سبعينيات القرن العشرين، مع التحول نحو اعتقاد مدرسة شيكاغو بأن السعر وليس القوة هو ما يهم في الاقتصاد الفعال.</p><p class='article-text'>الواقع أن تقرير معهد روزفلت عن إرث أجندة بايدن التجاري والاقتصادي، الذي سيصدر هذا الأسبوع، يلخص هذا التحول باقتباس من الخبير الاقتصادي ووزير الخزانة الأمريكي السابق لورانس سامرز: وهو أن «زيادة الانفتاح التجاري يعزز ثروة الدولة مقارنة بما كانت لتكون عليه لولا ذلك، ويحسن وضع عمالها كذلك.. لماذا لا يستطيع أحد رواية قصة عيد الميلاد دون الاعتماد على الواردات؟ ماذا لو كان علينا أن نشتري دمى باربي بأربعة أضعاف سعرها الحالي؟».</p><p class='article-text'>كل هذا صحيح، إلا أن المشكلة الحالية ليست في نقص دمى باربي، أو أي نوع من السلع الاستهلاكية، بل في أن المزيد من السلع الرخيصة التي تنتهي في مكبات النفايات لم تعوض حقيقة أن الأجور في العديد من البلدان ببساطة لم تواكب تكاليف المعيشة لأفراد الطبقة المتوسطة.</p><p class='article-text'>كما أنها لم تخلق الانتظام في الإنتاج والتوظيف على المستوى الوطني اللازم لتحقيق استقرار الاقتصاد أو الديمقراطية.</p><p class='article-text'>أما الانتصار الكبير الذي حققته إدارة بايدن فيكمن في أنها أعادت إحياء وعي أمريكا وغالبية العالم بأن القوة توجد في الاقتصاد السياسي، وأن كل تحديات اليوم، بداية من إغراق السوق بواردات الصلب والألمنيوم الصينية إلى القوة الاحتكارية لشركات التكنولوجيا الكبرى، والأزمات المالية المتكررة، وتعطيل سلاسل التوريد، وتطوير الذكاء الاصطناعي، ستتطلب نهجاً يضع القوة وليس السعر فقط في قلب صناعة السوق.</p><p class='article-text'>وأستمد قدراً كبيراً من الدعم من حقيقة مفادها أن أحدث الحائزين جائزة نوبل في الاقتصاد، سيمون جونسون، دارون عجم أوغلو، وجيمس روبنسون، لديهم مجموعة من الأعمال التي تؤكد هذا المنظور.</p><p class='article-text'>وخلال بث مباشر على شبكة الإنترنت لمركز أبحاث السياسات الاقتصادية مؤخراً، سلط جونسون الضوء على أن الرؤية «في عهد الاستقلال» التي طرحتها إدارة بايدن، والتي تركز على الأفراد والكوكب بدلاً من التسعير فقط، تمثل ما كان يفترض أن يحققه نظام بريتون وودز قبل أن تستولي عليه الدول والشركات من أصحاب المصالح ذوي النفوذ.</p><p class='article-text'>هذه نقطة يجب مراعاتها ونحن نتطلع في الوقت الراهن إلى إعادة تشكيل هذه المؤسسات وإصلاح نظام التجارة العالمية.</p>

النفوذ وآليات التسعير مهمان في الاقتصادات الناجحة

<p class='article-text'>اطّلع وافل رامكالاوان رئيس جمهورية سيشل، من وفد حكومي إماراتي، على مستجدات وإنجازات التعاون الثنائي بين حكومتي البلدين في مجالات العمل الحكومي، وشهد إطلاق الدفعة الثانية لبرنامج القيادات التنفيذية لحكومة سيشل الذي تنفذه بالتعاون مع حكومة دولة الإمارات.</p><p class='article-text'>وأشاد رئيس الجمهورية لدى استقباله وفد مكتب التبادل المعرفي الحكومي بوزارة شؤون مجلس الوزراء في حكومة دولة الإمارات، بإنجازات الشراكة في مجالات التحديث الحكومي، معرباً عن أمله تطويرها بما يعود بالخير على مجتمعي البلدين الصديقين.</p><p class='article-text'>وأكد أهمية مواصلة الجهود في بناء قدرات الكوادر الحكومية في سيشل على أسس مستقبلية بالتعاون مع حكومة الإمارات، وتمكينهم من المشاركة في قيادة جهود التنمية والتطوير وخدمة أبناء مجتمعهم.</p><p class='article-text'>من جهته، أكد عبدالله ناصر لوتاه مساعد وزير شؤون مجلس الوزراء للتنافسية والتبادل المعرفي، أن قيادة دولة الإمارات حريصة على تعزيز علاقات التعاون والشراكة البناءة مع جمهورية سيشل، مشيراً إلى أن تبادل المعرفة والخبرات، وبناء القدرات، وتطوير نماذج العمل الحكومي، تشكل محاور أساسية لرؤية وتوجيهات قيادة الإمارات لتعزيز الشراكات الدولية الهادفة لبناء وتطوير وخدمة المجتمعات، وضمان أفضل الفرص المستقبلية لأجيالها القادمة.</p><p class='article-text'>وشهد وافل رامكالاوان، إطلاق برنامج القيادات التنفيذية لحكومة سيشل المستلهم من نموذج الإمارات للقيادة الحكومية، بحضور عبدالله ناصر لوتاه مساعد وزير شؤون مجلس الوزراء للتنافسية والتبادل المعرفي، وأحمد سعيد راشد آل حميد النيادي القائم بالأعمال في سفارتنا لدى جمهورية سيشل.</p><p class='article-text'>حضر الإطلاق من حكومة سيشل كل من؛ أحمد عفيف - نائب رئيس جمهورية سيشل، ونادر حسن وزير المالية، وبيجي فيدوت وزيرة الصحة، وجان فرانسوا فيراري وزير الثروة السمكية والاقتصاد الأزرق، وماري سيلين زيالور وزيرة الشباب والرياضة والأسرة.</p><p class='article-text'><b>30 منتسباً</b></p><p class='article-text'>ويضم برنامج القيادات التنفيذية لحكومة سيشل في دفعته الثانية، 30 منتسباً من ضمنهم مديرون عامون ومديرون تنفيذيون في الجهات الحكومية، ويغطي 6 مساقات تدريبية تشمل؛ المسرعات الحكومية، واستشراف المستقبل، وتصميم السياسات والاستراتيجيات، والتحول الرقمي، والابتكار الحكومي، والقيادة المرنة.</p><p class='article-text'>ويهدف البرنامج، إلى تمكين المنتسبين بأفضل المهارات التخصصية، وبناء قدرات القيادات الحكومية للارتقاء بمستوى الأداء وتعزيز الإدارة الحكومية، من خلال تطوير مهاراتهم القيادية والإدارية، وتعريفهم بأفضل الممارسات المبتكرة في القيادة بما يسهم في تعزيز مشاركتهم في قيادة جهود التنمية والتطوير.</p><p class='article-text'><b>تطوير الشراكة</b></p><p class='article-text'>وعقد وفد مكتب التبادل المعرفي الحكومي سلسلة من الاجتماعات مع وزراء ومسؤولين في حكومة جمهورية سيشل، تم خلالها استعراض تطورات الشراكة الاستراتيجية وآفاقها المستقبلية.</p><p class='article-text'>وشملت اللقاءات، الاجتماع مع كل من؛ نادر حسن وزير المالية في جمهورية سيشل، وبيجي فيدوت وزيرة الصحة، وماري سيلين زيالور وزيرة الشباب والرياضة والأسرة، وبيلي رانجاسامي وزير الأراضي والإسكان، وباتريشيا فرانكورت وزيرة التشغيل والشؤون الاجتماعية، وتيد باربي مفوض الشرطة.</p><p class='article-text'>وقام وفد مكتب التبادل المعرفي الحكومي برفقة بيلي رانجاسامي وزير الأراضي والإسكان، ونادر حسن وزير المالية، بزيارة ميدانية إلى موقع مشروع إنشاء مركز الخدمات الحكومية والمسرعات الحكومية في سيشل، تعرف خلالها إلى تطورات العمل في المشروع الذي يعد أحد مخرجات الشراكة بين حكومتي البلدين.</p><p class='article-text'>وكانت حكومتا البلدين أطلقتا ضمن فعاليات القمة العالمية للحكومات 2022، شراكة استراتيجية في مجالات التحديث الحكومي، ضمن اتفاقية وقعها كل من معالي محمد عبدالله القرقاوي وزير شؤون مجلس الوزراء، وديفيكا فيدوت وزيرة الاستثمار وريادة الأعمال والصناعة في سيشل.</p><p class='article-text'>وتغطي الشراكة مجالات تشمل؛ بناء القدرات، والخدمة المدنية، والخدمات الحكومية، والتنافسية الحكومية، والمسرعات الحكومية، والسياسات والاستراتيجيات، والقطاع المالي، والتخطيط العمراني، والأداء الحكومي.</p>

رئيس سيشل يلتقي وفداً إماراتياً لاستعراض مستجدات التعاون الحكومي

<p>أعلن، أول من أمس، أن فيلماً مستوحى من لعبة الفيديو «ذي سيمز» قيد التحضير. إذ كشفت عن ذلك شركة «إلكترونيك آرتس». وستُخرج الفيلم وتشارك في كتابته، كيت هيرون، مخرجة أفلام «لوكي» من «مارفل». وتتولى إنتاجه «لاكيتشاب» المملوكة للممثلة مارغو روبي، التي أنتجت فيلم «باربي». </p>

منوعات

Varieties

فيلم سينمائي مستوحى من لعبة «ذي سيمز»

target3263918062393945727.jpg

<p><span dir="RTL">قالت شركة إتش.إم.دي جلوبال المصنعة للهواتف التي تحمل علامة نوكيا إنها تعاونت مع شركة صناعة الألعاب ماتيل لإطلاق هاتف إتش.إم.دي باربي، وهو هاتف وردي اللون وصغير الحجم قابل للطي بتصميم كلاسيكي وبه القليل من خصائص الهواتف الذكية</span>.</p>
<p><span dir="RTL">ومن المقرر إتاحة الهاتف بسعر 99 جنيهاً استرلينياً (131.24 دولاراً)</span>.</p>
<p><span dir="RTL">ويسمح الجهاز للمستخدمين بإجراء مكالمات وإرسال رسائل نصية، لكنه لا يتيح الوصول إلى تطبيقات التواصل الاجتماعي</span>.</p>
<p><span dir="RTL">يتزامن الإطلاق مع إتمام دمية باربي عامها الخامس والستين هذا العام، ويأتي بعد نجاح فيلم باربي العام الماضي الذي قامت ببطولته مارجوت روبي، والذي حقق 1.4 مليار دولار في شباك التذاكر عالمياً</span>.</p>
<p><span dir="RTL">وتشير تقديرات شركة الأبحاث سي.سي.إس إنسايتس إلى أن إتش.إم.دي قد تبيع أكثر من 400 ألف هاتف باربي في بريطانيا، حيث تتوفر من خلال شركتي فودافون وأرجوس</span>.</p>
<p><span dir="RTL">أطلقت إتش.إم.دي الفنلندية، المدعومة من جوجل التابعة لألفابت وكوالكوم، عدداً من الهواتف الكلاسيكية التي تضم القليل من خصائص الهواتف الذكية، وهو ما تضمن إعادة إصدار نسخ جديدة من هواتف نوكيا الكلاسيكية مثل 3210 و3310</span>.</p>

الاقتصادي

Economy

الاقتصاد العالمي

Global

«إتش.إم.دي» تطلق هاتف «باربي» الوردي

قالت شركة إتش.إم.دي جلوبال المصنعة للهواتف التي تحمل علامة نوكيا إنها تعاونت مع شركة صناعة الألعاب ماتيل لإطلاق هاتف إتش.إم.دي باربي، وهو هاتف وردي اللون وصغير الحجم قابل للطي بتصميم كلاسيكي وبه القليل من خصائص الهواتف الذكية.

<p>أصبح فيلم الرسوم المتحركة «إن سايد أوت 2» أعلى فيلم «انيميشن» تحقيقاً للأرباح في التاريخ، وذلك بعد 6 أسابيع من طرحه في دور السينما، إذ حقق الفيلم أكثر من 1.447 مليار دولار في شباك التذاكر بجميع أنحاء العالم، حسب ما ذكرت مواقع إخبارية.</p>
<p>ومن المرجح أن يرتفع إجمالي «إن سايد أوت 2» أكثر في الأسابيع المقبلة، وهو على وشك الافتتاح في اليابان، كما تجاوز الفيلم الأكثر نجاحاً في العام الماضي، «باربي»، الذي حقق 1.45 مليار دولار. ويعود فيلم «إن سايد أوت 2»، بعد نجاح الجزء الأول عام 2015، ليصحبنا داخل رأس الطفلة رايلي، بعد دخولها المدرسة الثانوية. ويكشف لنا عن تغييرات غير متوقعة مع مرورها بمرحلة المراهقة.</p>
<p>الفيلم من إخراج كيلسي مان، وتأليف ميغ ليفوف وديف هولستين عن قصة لمان وليفوف، مع موسيقى لأندريا داتزمان، وإنتاج ديزني.</p>

الثقافة

Culture & Art

سينما

Cinema 

«إن سايد أوت 2» الأعلى أرباحاً في تاريخ «الانيميشن»

target3832469167081212119.jpg

أصبح فيلم الرسوم المتحركة «إن سايد أوت 2» أعلى فيلم «انيميشن» تحقيقاً للأرباح في التاريخ، وذلك بعد 6 أسابيع من طرحه في دور السينما.

<p>أطلقت شركة الألعاب الأمريكية «ماتيل» أول دمية «باربي» كفيفة في أحدث خطواتها لجعل الدمية الشهيرة أكثر شمولاً، وتمثل المزيد من شرائح المجتمع، حسب «سي إن إن».</p>
<p>وتحمل هذه الدمية عصا باللونين الأبيض والأحمر، وترتدي نظارات شمسية لتوفير حماية إضافية للعينين، وفقاً لبيان نشرته المؤسسة الأمريكية للمكفوفين، التي تعاونت مع شركة «ماتيل». أما عن ملابس الدمية، فقد صُممت باستخدام أقمشة ملموسة، مثل بلوزة من الحرير وتنورة بطبقات، تحتوي على مشابك ذات ألوان زاهية لتسهيل تبديلها.</p>
<p>وقالت ديبي ميلر، وهي مديرة دعم العملاء لدى المعهد الوطني الملكي للمكفوفين، في بيان صدر الثلاثاء: «إن لعبة باربي ترمز إلى الفرح، واكتشاف وفهم العالم من خلال اللعب، ومن الرائع بأن الأطفال الذين يعانون من ضعف البصر يمكنهم الآن اللعب مع دمية باربي تشبههم». </p>

بعصا ونظارات شمسية.. أول دمية باربي كفيفة

target4330707694780623319.jpg

أطلقت شركة الألعاب الأمريكية «ماتيل» أول دمية «باربي» كفيفة في أحدث خطواتها لجعل الدمية الشهيرة أكثر شمولاً، وتمثل المزيد من شرائح المجتمع، حسب «سي إن إن».

<p>أعلنت شركة ماتيل عن زيادة في أرباحها خلال الربع الثاني من العام، وفقا لتقرير الشركة المصنعة للدمى "باربي" يوم الثلاثاء.</p>
<p>وبلغت أرباح الشركة 9ر56 مليون دولار، أو 17ر0 دولار للسهم الواحد، مقارنة بـ 2ر27 مليون دولار، أو 08ر0 دولار للسهم الواحد، في الربع الثاني من العام الماضي.</p>
<p>وقال رئيس مجلس الإدارة الرئيس التنفيذي، إينون كريز، إن الربع كان جيدا بالنسبة لماتيل.</p>
<p>وأوضح قائلا: "ماتيل في وضع جيد للنصف الثاني من العام، مع ابتكارات جديدة في المنتجات وزيادة الدعم من تجار التجزئة. نحن في وضع مالي قوي لتنفيذ استراتيجيتنا لتنمية أعمال الألعاب التي تعتمد على الملكية الفكرية وتوسيع عروضنا الترفيهية".</p>
<p>وانخفضت إيرادات الشركة للربع بنسبة 9ر0% لتصل إلى 08ر1 مليار دولار مقارنة بـ 09ر1 مليار دولار في العام الماضي.</p>
<p> </p>

زيادة أرباح شركة ماتيل المصنعة للدمى «باربي» وانخفاض الإيرادات

أعلنت شركة ماتيل عن زيادة في أرباحها خلال الربع الثاني من العام، وفقا لتقرير الشركة المصنعة للدمى "باربي" يوم الثلاثاء.

<p>واصل فيلم " إنسايد أوت 2″ تصدر شباك التذاكر في أمريكا الشمالية في عطلة نهاية الأسبوع الثانية. وحقق الجزء الثاني من فيلم شركة بيكسار 100 مليون دولار من مبيعات التذاكر في عطلة نهاية الأسبوع الثانية، وفقًا لتقديرات شركات التوزيع يوم الأحد، مسجلاً رقمًا قياسيًا جديدًا لفيلم رسوم متحركة في إطار المتابعة في دور العرض.</p>
<p>كانت أفضل عطلة نهاية أسبوع ثانية سابقة لفيلم رسوم متحركة هي 92 مليون دولار لفيلم " ذا سوبر ماريو بروس. موفي". ستة أفلام فقط حصلت على عطلات نهاية أسبوع ثانية أفضل.</p>
<p>في غضون أسبوع ونصف فقط من العرض، أصبح فيلم "إنسايد أوت 2″ هو الفيلم الأكثر ربحًا لعام 2024 حتى الآن حيث حقق 724.4 مليون دولار عالميًا، بما في ذلك 355.2 مليون دولار في دور العرض الأمريكية والكندية. هذا يتجاوز إجمالي 711.8 مليون دولار في جميع أنحاء العالم لفيلم " ديون الجزء الثاني". من المرجح أن يتجاوز فيلم "إنسايد أوت 2″ حاجز المليار دولار في غضون أسبوع تقريبًا، ما يجعله أول فيلم يحقق ذلك منذ فيلم " باربي".</p>
<p>الآن، يستعد فيلم "إنسايد أوت 2″، الذي انخفضت إيراداته بنسبة 35% فقط عن أول ظهور له محليًا والذي بلغت إيراداته 154 مليون دولار، لتحدي " ذا انكريدبولز 2″ الذي حثث 1.2 مليار دولار ليصبح أنجح لشركة بيكسار على الإطلاق. يمكنه أيضًا توجيه شركة الرسوم المتحركة البارزة نحو المزيد من الأجزاء. من بين أفلامها القادمة فيلم "توي ستوري 5″ المقرر عرضه عام 2026.</p>
<p>يمكن أن يُعزى بعض الانكماش في عام 2024 إلى التلاعب بجدول الإصدار بسبب إضرابات الكتاب والممثلين العام الماضي. كان أكبر إصدار جديد خلال عطلة نهاية الأسبوع هو دراما عصابة الدراجات النارية لجيف نيكولز " ذا بايكرايدرز"، وهو فيلم كان من المقرر افتتاحه في عام 2023 قبل أن يؤدي إضراب الممثلين إلى تأجيله.</p>
<p>جاء أداء فيلم " ذا بايكرايدرز"، من بطولة جودي كومر وأوستن بتلر وتوم هاردي، متماشيا مع التوقعات بإيرادات بلغت 10 ملايين دولار في 2642 مكان عرض في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية. كان من المقرر أن تطلق ديزني فيلم " ذا بايكرايدرز"، الذي كلف إنتاجه حوالي 35 مليون دولار، قبل أن تنقله شركة نيوريجنسي إلى شركة فوكس فيتشرز في الخريف الماضي.</p>
<p>يبدو أن النجاح الكبير الذي حققه فيلم "إنسايد أوت 2″، أدى إلى زيادة مبيعات التذاكر بشكل عام. حقق فيلم " باد بويز: رايد أور داي" من إنتاج شركة سوني بكتشرز أداءً جيدًا في الأسبوع الثالث من إصداره، محققًا 18.8 مليون دولار. وبقي في المركز الثاني. حقق الجزء الثاني من سلسلة "باد بويز"، من بطولة ويل سميث ومارتن لورانس، 146.9 مليون دولار محليًا حتى الآن.</p>
<p>في الأسبوع المقبل، يأمل فيلم الرعب والخيال العلمي " أي كوايت بلايس: داي وان" وملحمة الغرب الأمريكي لكيفن كوستنر " هورايزون: أن أمريكان ساغا - تشابتر 1″ أن يحظوا ببعض النجاح الذي حققه فيلم "إنسايد أوت 2″.</p>
<p> </p>

حقق 724.4 مليون دولار.. «إنسايد أوت 2» يواصل تصدر شباك التذاكر

واصل فيلم " إنسايد أوت 2″ تصدر شباك التذاكر في أمريكا الشمالية في عطلة نهاية الأسبوع الثانية. وحقق الجزء الثاني من فيلم شركة بيكسار 100 مليون دولار من مبيعات التذاكر في عطلة نهاية الأسبوع الثانية،

<p>عثر زوجان على خزانة بداخلها 100 ألف دولار، حينما كانا يمارسان الصيد بالمغناطيس، بحثاً عن الكنوز، في بحيرة بنيويورك، وفق موقع «روسيا اليوم».</p>
<p>وبدأ جيمس كين، وزوجته باربي أغوستيني، هواية الصيد بالمغناطيس عقب جائحة «كورونا». والصيد بالمغناطيس يتم من خلال استخدام حبل يربط في آخره مغناطيس.</p>
<p>والجمعة الماضي، ألقى الزوجان مغناطيساً في بحيرة بمنطقة كوينز في نيويورك، وكانت المفاجأة أنهما عثرا على أكثر مما يتوقعان، إذ جذب المغناطيس خزانة من قاع البحيرة. </p>
<p>وحين فتح الزوجان الخزانة عثرا على حزم من الأوراق النقدية من فئة 100 دولار، بإجمالي بـ100 ألف دولار، رغم أن الأموال تضررت بسبب المياه. وقال الزوجان، إنهما اتصلا بقسم الشرطة بشأن الخزنة، وأشارا إلى أنه قيل لهما إنه لا توجد طريقة للتعرف على المالك الأصلي لها، ما يعني أنه مسموح لهما الاحتفاظ بها.</p>

زوجان يعثران على خزانة مليئة بالأموال في بحيرة

target3118923551302502489.jpg

عثر زوجان على خزانة بداخلها 100 ألف دولار، حينما كانا يمارسان الصيد بالمغناطيس، بحثاً عن الكنوز، في بحيرة بنيويورك، وفق موقع «روسيا اليوم».

<p>حصل فيلم «أنورا» للمخرج الأمريكي شون بيكر، على جائزة السعفة الذهبية في الدورة السابعة والسبعين لمهرجان كان السينمائي مساء السبت، متفوقاً بذلك على 21 فيلماً آخر. ومنحت لجنة التحكيم، برئاسة المخرجة الأمريكية جريتا جيرويج، التي أخرجت فيلم «باربي»، الجائزة المرموقة لبيكر عن قصته عن راقصة تدعى «آني» تلتقي بابن لأحد أفراد طبقة الأوليجارش (الأثرياء)، الذي يتزوجها مما أثار استياءً كبيراً من جانب والديه، حيث فعلا كل ما في وسعهما لإثنائه عن ذلك.</p>
<p>والفيلم يتسم بتتابع سريع للأحداث وهو مزيج من الكوميديا والدراما وأثار إعجاب الجماهير بأحداث غير متوقعة والكثير من الفكاهة. وقال بيكر في كلمته أثناء تسلم الجائزة «لقد كان هذا هو هدفي الوحيد كمخرج على مدار الثلاثين عاماً الماضية». وقال بيكر إن مشاهدة فيلم في المنزل «أثناء تصفح هاتفك ومتابعة رسائل البريد الإلكتروني والتركيز بقدر ما.. هذا ليس هو الحل». وأعرب المخرج عن اعتقاده بأن «مشاهدة فيلم بصحبة آخرين داخل دار السينما واحدة من التجارب الجماعية العظيمة. فنحن نتشارك الضحك والحزن والغضب والخوف ونأمل أن نحصل على التنفيس مع أصدقائنا والغرباء. لذلك أقول إن مستقبل السينما هو حيث بدأت، داخل دور السينما».</p>

نتائج البحث عن: باربي