<p class='article-text'><br></p><p class='article-text'>ثمة سرّ في ملحمة "الأوديسة" الإغريقية لهوميروس، وهذا السر تحديداً هو النقطة التي تجعلها حيّة بعد ما يقارب ثلاثة آلاف عام، فكلما ظننا أننا أمسكنا بمعناها وسرّها، أفلتت إلى معنى آخر، وخاصة الآن مع عرض فيلم "الأوديسة" للمخرج الأميركي كريستوفر نولان، الذي تولّى كتابة السيناريو أيضاً..</p><p class='article-text'>ولعل السر الأعمق، بعد مشاهدتي الفيلم في إحدى صالات السينما بدبي، هو قدرة الملحمة الاستثنائية على النجاح في تجربة بصرية كاملة، من خلال كاميرات "آي ماكس"، وكأن السينما تواصل اليوم ما بدأته ذاكرة بشرية شفوية قبل قرون طويلة، من صناعة قصة يبدو فيها الإنسان أضعف الموجودات جسداً، ثم تمنحه ما يجعله قادراً على العودة من عالم الآلهة والوحوش والموتى، عن طريق العقل والدهاء والذاكرة والحب..</p><p class='article-text'>اعتمد المخرج على تداخل الأزمنة وتعدد الساردين، يأتي سارد ويغيب آخر، ويعود الماضي في ارتجاعات متكررة، أو ما يُعرف في لغة السينما بـ"الفلاش باك". وأعتقد أن هذه المحاكاة للبنية المعقدة للملحمة الأصلية من أجمل عناصر الفيلم، خاصة مع الموسيقى والمؤثرات الصوتية، ونحن نسمع وقع الأقدام، وإغلاق الأبواب، والرياح، والأمواج، والوحوش، وأصوات الممثلين.. وكلها توجه مشاعرنا كمشاهدين نحو الخوف والترقب والحزن، وفي الملحمة الأصلية نفسها يتحول أوديسيوس في بعض الأناشيد إلى راوٍ لحكايته، وكأننا أمام شاعر يروي عن بطل، ثم يترك للبطل أن يروي نفسه..</p><p class='article-text'>واستوقفني في "الأوديسة" باب آخر، هو الإنسان في مواجهة ما يفوقه قوةً.. أمام أوديسيوس آلهة وعمالقة ووحوش وساحرات وبحر يستطيع أن يمحو الإنسان في لحظة.. ومن أبرز هذه المواجهات لقاؤه بالعملاق بوليفيموس، ابن بوسيدون، ذي العين الواحدة، الذي يعيش خارج العقل الاجتماعي، في كهفه مع قطيعه، ويمتلك قوة جسدية هائلة ومخيفة، لكنها قوة بلا تدبير، وجسد ضخم أمام رجل لا يملك في تلك اللحظة إلا الحيلة واللغة والصبر..</p><p class='article-text'>أوديسيوس ملك جزيرة إيثاكا، وأحد أبرز أبطال حرب طروادة، ارتبط اسمه بالدهاء والحيلة وبفكرة حصان طروادة في التقليد الإغريقي.. وهنا خلال رحلة عودته التي استغرقت عشر سنوات، ظل الحنين إلى زوجته "بينيلوبي" وابنه "تيليماخوس" وجزيرته إيثاكا يشدّه إلى حيث الوطن، رغم كل ما واجهه من إغراءات وعوالم.. ومن أجمل مفارقات مشهد بوليفيموس أن أوديسيوس ينتصر عليه حتى بالاسم، حين يسمي نفسه أنا "لا أحد"، لتصبح اللغة نفسها سلاحاً، وحتى أثناء نزوله إلى عالم الموتى، فأراه قلب الملحمة أكثر من الوحوش والعجائب. فبعد أن جاب البحر بحثاً عن طريق العودة، يضطر إلى عبور الذاكرة، فالموتى يعرفون ما لا يعرفه الأحياء. هناك يرى أمه، ويلتقي أخيل وأغاممنون وغيرهما من الراحلين المرتبطين بحرب طروادة.</p><p class='article-text'>وكأن هوميروس يقول إن العودة إلى البيت لا تمر بالجغرافيا وحدها، فلا بد للإنسان أن يمر بمن فقدهم، وبما حدث قبله، وبالموت نفسه، قبل أن يعرف إلى أين يعود، ثم يصبح السحر أكثر إثارة عندما يصل أوديسيوس إلى جزيرة الساحرة سيرسي، التي تحول بعض رجاله إلى خنازير، وحين يتجه إليها يظهر له الإله هيرميس، رسول الآلهة، ويمنحه نبتة سحرية تُعرف باسم "مولي" تحميه من سحرها. يأكل أوديسيوس ما تقدمه له سيرسي من طعام فلا تستطيع تحويله كزملاءه، فيجبرها على إعادة رجاله إلى هيئتهم البشرية.. ولعل تلك النبتة نفسها تحمل شيئاً من أسرار الأوديسة، فالنبات الغامض تتدخل به الآلهة في اللحظة التي يكاد فيها العقل البشري يعجز أمام السحر.. والمفارقة بين الدين والعقل، أو الإيمان والمنطق..</p><p class='article-text'>وحين أكملوا رحلتهم ومروا بالقرب من جزيرة صخرية عليها كائنات تبدو كحوريات البحر، تغوي البحارة بأصواتها، لم يسد أوديسيوس أذنيه بالشمع مثل رجاله، بل طلب منهم أن يربطوه إلى سارية السفينة، وأمرهم ألا يفكوه مهما صرخ أو توسل.. أراد أن يسمع، وأن يعرف، وأن ينجو في الوقت نفسه. وهنا تكمن واحدة من أعمق صفاته، وفضول لا يقل عن رغبته في العودة.</p><p class='article-text'>وهذه عندي واحدة من أسرار الملحمة، فكلما اتسع عالمها الأسطوري، صغرت رغبة بطلها.. يرى الموتى والمعجزات والوحوش، ويخالط الآلهة، ويدخل كهوف العمالقة، ويواجه البحر، وتعرض عليه حياة تتجاوز حياة البشر، وفي النهاية يريد الوصول إلى موطنه إيثاكا، وإلى بيته وبينيلوبي.  </p><p class='article-text'>لقيتُ رؤية كريستوفر نولان السينمائية اهتماماً نقدياً واسعاً، فيما أثارت بعض خياراته في التعامل مع النص الهوميري نقاشاً لدى المتخصصين في الأدب الكلاسيكي، وهم ينقدون العمل، خاصة عند مقارنة ضرورات الحبكة السينمائية ببنية الملحمة الأصلية، لكنهم تجاهلوا أن الأصل الذي خرج منه الفيلم، عي قصيدة "الأوديسة"، كملحمة شعرية كاملة تتألف من نحو اثني عشر ألف بيت، موزعة على أربعة وعشرين نشيداً، وصيغت باليونانية الهوميرية وبالوزن السداسي. لكنها قصيدة تحكي، فيها الحوار والوصف والاسترجاع والحكاية داخل الحكاية، ولذلك تحمل كثيراً من الوظائف التي نربطها اليوم بفن السرد والرواية.</p><p class='article-text'>ومع انتقالها إلى اللغات الأخرى، تعددت أشكالها أيضاً. بعض المترجمين نقلوها شعراً، وبعضهم اختار النثر، وبعضهم حاول الوقوف في منطقة بين الاثنين. وهكذا يستطيع قارئ اليوم أن يدخل "الأوديسة" من أبواب مختلفة، مثلما دخلها نولان من باب السينما.. حتى لغة هوميروس نفسها تحمل سراً آخر. فاليونانية الهوميرية لغة شعرية قديمة تشكلت من طبقات ولهجات وصيغ موروثة من تقليد شفهي طويل، وتختلف كثيراً عن اللغة اليونانية الحديثة، ولذلك يحتاج القارئ اليوناني المعاصر إلى دراسة وشروح أو ترجمة حديثة ليقرأها بسهولة.</p><p class='article-text'>وربما هنا يكمن أجمل أسرار "الأوديسة"، أن نصاً خرج من عالم شفهي بعيد، واستقر شعراً، وعبر آلاف السنين بين اللغات والترجمات والفنون، يستطيع في كل عصر أن يتخذ جسداً جديداً، بينما يبقى أوديسيوس في داخله يفعل الشيء نفسه منذ ثلاثة آلاف عام تقريباً، يحاول العودة إلى البيت.</p>

سِرّ الأوديسة

<p class='article-text'><div data-empty="false">لطالما اعتقد العلماء أن الثقوب السوداء فائقة الكتلة، تلك الوحوش الكونية التي تفوق كتلتها كتلة الشمس بملايين أو حتى مليارات المرات، لا بد أن تختبئ في قلب المجرات. لكن اكتشافاً فلكياً جديداً قلب هذه الفكرة رأساً على عقب، بعد رصد ثقب أسود هائل يتجول بعيداً عن مركز مجرته، في مشهد نادر يكشف عن أسرار جديدة حول تطور المجرات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">باستخدام مرصد نيل جيريلز سويفت التابع لوكالة ناسا، تمكن فريق من علماء الفلك من رصد ظاهرة كونية عنيفة تعرف باسم حدث التمزق المدّي، حيث يقوم ثقب أسود بتمزيق نجم بالكامل بفعل قوة جاذبيته الهائلة. لكن المفاجأة لم تكن في الحدث نفسه، بل في مكان حدوثه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فبدلاً من وقوعه في مركز المجرة، حيث توجد معظم الثقوب السوداء العملاقة المعروفة، حدث التمزق على أطراف مجرة تبعد نحو 750 مليون سنة ضوئية عن الأرض، وعلى مسافة تتجاوز 30 ألف سنة ضوئية من مركزها، أي أبعد من المسافة التي تفصل شمسنا عن مركز مجرة درب التبانة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال روبرت شتاين، الباحث في جامعة ميريلاند ومركز غودارد لرحلات الفضاء التابع لناسا، إن العلماء يبحثون عن مثل هذه الأحداث باعتبارها طريقة جديدة للعثور على ثقوب سوداء فائقة الكتلة "غير مرئية" تتجول بعيداً عن مراكز المجرات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويُعد هذا الاكتشاف واحداً من الحالات النادرة التي تؤكد وجود ثقوب سوداء عملاقة خارج مواقعها المعتادة، ما يفتح الباب أمام استخدام هذه الظواهر العنيفة لاكتشاف المزيد من هذه الأجسام الغامضة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>ثقب أسود هائل لكنه ليس الأكبر</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تضم المجرة التي شهدت هذا الحدث ثقباً أسود مركزياً ضخماً تبلغ كتلته نحو 660 مليون ضعف كتلة الشمس. أما الثقب الأسود المتجول الذي رُصد على أطراف المجرة، فتبلغ كتلته حوالي 1.23 مليون ضعف كتلة الشمس.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم أنه أصغر بكثير من نظيره الموجود في مركز المجرة، فإنه يظل عملاقاً بكل المقاييس. وللمقارنة، فإن الثقب الأسود الموجود في قلب مجرتنا، المعروف باسم القوس A*، تبلغ كتلته نحو 4.6 ملايين ضعف كتلة الشمس.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بدأت القصة عندما التقط مرصد "زويكي" للظواهر العابرة ومضة ضوئية غير معتادة قادمة من الفضاء، قبل أن تتابعها مراصد أخرى، من بينها تلسكوبات أرضية في تشيلي ومرصد "سويفت" الفضائي، ونُشرت نتائج هذا الاكتشاف في مجلة "iopscience" الفلكية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكشفت البيانات أن عملية تمزيق النجم كانت عنيفة بشكل مذهل، إذ تجاوز سطوعها سطوع المجرة المضيفة بأكملها في الأشعة فوق البنفسجية، ووصل لمعانها إلى ما يعادل 10 مليارات شمس مجتمعة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يحاول العلماء الآن معرفة أصل هذا "الرحّالة الكوني". وتشير إحدى الفرضيات إلى أنه كان في مركز مجرة صغيرة اندمجت مع المجرة الأكبر، ثم قذفته عملية الاندماج بعيداً عن موقعه الأصلي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما الاحتمال الآخر، فهو أن عملية اندماج بين مجرتين لا تزال مستمرة، وأن الثقب الأسود المتجول في طريقه للعودة نحو مركز المجرة، حيث قد يلتقي بالثقب الأسود العملاق الموجود هناك.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويعتقد الباحثون أن مزيداً من الاكتشافات قد يكشف مدى انتشار هذه الثقوب السوداء الهائلة المتنقلة، إذ تشير النماذج الفلكية إلى أنها قد تكون أكثر شيوعاً مما كان العلماء يعتقدون.</div></p>

وحش هارب.. ثقب أسود يتجول خارج المجرة ويلتهم نجماً

<p class='article-text'><div data-empty="false">بالنسبة لي أرى في اهتمام الشباب والمراهقين الصغار بأفلام السينما من نوع الأوديسة وغيرها من الأفلام التي تتناول الأساطير والشخصيات التاريخية، أراه مدخلاً جيداً وباباً من أبواب المعرفة والثقافة، لا بد من استغلاله والتشجيع عليه، والسبب أن هؤلاء الشباب جيل مواقع التواصل والألعاب الإلكترونية والسرعة وثقافة الكبسولات المختصرة، لن يتعبوا أنفسهم في قراءة الإلياذة والأوديسة، أو حكاية حصار طروادة أو قصص التاريخ بشكل عام، فهذه نصوص وملاحم وقصص طويلة جداً تنتمي لقراء وأجيال وعالم مختلف لغوياً وثقافياً وحتى ذوقياً!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن الفيلم والسينما بشكل عام تحول الحكايات والأساطير والشخصيات إلى بشر من لحم ودم، عبر ممثلين تعشقهم الجماهير وتتهافت عليهم، كما يمنح المعارك والأبطال والبحار صورة وحركة وموسيقى، ومن خلال كل المشهد الكثيف على الشاشة تسرب لنا السينما الكثير من الأفكار والقيم والأسئلة، التي تتحول لاحقاً إلى نقاشات محتدمة خارج قاعات العروض، كما تستغرق أياماً ليصلوا إلى إجابات بخصوصها!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فيما يتعلق بقصة الأوديسة نفسها، أو أوديسيوس بطل الملحمة، فهذه ليست مجرد قصة يونانية للتسلية، بل هي قصة إنسان يحاول العودة إلى وطنه بعد حرب طويلة، ويواجه الوحوش والإغراءات والخسائر، وهذه ثيمة إنسانية تتجاوز الزمان والمكان، ولذلك من المهم أن يتفتح وعي الشباب على هكذا أفكار واهتمامات، تخرجهم قليلاً من عالم السوشيال ميديا ومظاهره الخادعة، لذلك أرى أن الفيلم، رغم تجاوزاته، إلا أنه يستحق اهتمام هؤلاء الشباب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">إن الأجيال السابقة التي كانت تهتم وتتابع السينما كانت تقارن الفيلم بالنص الأصلي له «الرواية والملحمة أو السيرة» لأنها قرأت وتثقفت وعرفت. أما كثير من الشباب اليوم فالفيلم هو المرجع الأول، وربما الوحيد، وهذا له جانب سلبي، لكن له جانبه الإيجابي أيضاً، فهم يلتصقون بالفيلم ويشاهدونه دون محاكمات أو مماحكات وجدل، ولا يرون في الأمر أي خيانة للنص الحقيقي لأنهم لا يعرفونه أصلاً، وهنا فالسؤال المنطقي: ماذا بعد أن يعرفوا؟ أو ماذا بالنسبة للشباب الذين قرأوا النص الأصلي؟ </div></p>

الشباب والسينما

<p class='article-text'>لم تعد الألعاب مجرد ترفيه خلف شاشات مغلقة، بل أصبحت قوة اقتصادية واجتماعية تعيد تشكيل تضاريس واقعنا. منذ انطلاقها عام 2016، نجحت "بوكيمون غو" (Pokémon Go) في تحويل الكوكب بأسره إلى ساحة لعب مفتوحة، محققة إيرادات تراكمية تجاوزت 8.5 مليار دولار، ومثبتة أن "الوحوش الجيبية" قادرة على تحريك الملايين في مغامرة عالمية لا تتوقف، لتصبح ظاهرة تتجاوز حدود الشاشة وتصبح جزءاً من النسيج الاجتماعي والصحي للاعبيها.</p><p class='article-text'><b>إرث التأسيس </b></p><p class='article-text'>تعد "بوكيمون غو" امتداداً عصرياً لسلسلة "بوكيمون" الشهيرة التي ابتكرها المطور الياباني ساتوشي تاجيري بالتعاون مع شركة "نينتندو" عام 1996. في جوهرها، تستند اللعبة إلى عالم خيالي يعيش فيه بشر يُعرفون بـ "المدربين" يقومون بصيد وتدريب مخلوقات غريبة ذات قدرات خاصة تُسمى "بوكيمون".</p><p class='article-text'>أما كلمة "بوكيمون" فهي اختصار للمصطلح الياباني (Pocket Monsters)، والذي يعني حرفياً "الوحوش الجيبية"، وهو اسم يرمز إلى فكرة إمكانية حمل اللاعب لهذه المخلوقات في كرات صغيرة، مما يجسد مفهوم الرفقة والمغامرة.</p><p class='article-text'>قضى عشاق السلسلة العقود الثلاثة الماضية في محاولة "جمعهم جميعاً" (Catch 'em all)، وهو سعي بدأ على جهاز "جيم بوي" وانتقل ببراعة إلى الهواتف الذكية عبر تطبيق استخدم تقنية "الواقع المعزز" (AR) لدمج الكائنات الافتراضية في العالم الحقيقي.</p><p class='article-text'>على الصعيد الاقتصادي، تُعد اللعبة واحدة من أكثر التطبيقات ربحية في تاريخ الهواتف الذكية؛ إذ تجاوزت الإيرادات التراكمية لها حاجز الـ 8.5 مليار دولار وفقاً لبيانات منصة "سينسور تاور" (Sensor Tower, 2026).</p><p class='article-text'>وتكشف التقارير المالية أن اللعبة نجحت في الحفاظ على متوسط إيرادات سنوية ثابتة يتجاوز 800 مليون دولار خلال السنوات الثلاث الماضية، مدعومة بقاعدة مستخدمين نشطين شهرياً تصل إلى 75 مليون لاعب حول العالم.</p><p class='article-text'>كما أظهرت التحليلات أن اللعبة تمتلك واحداً من أعلى معدلات "متوسط العائد لكل مستخدم في فئة ألعاب الواقع المعزز. هذا الزخم المالي الهائل دفع شركة "سكووبلي" للاستحواذ على المطور "نيانتيك" عام 2025 في صفقة تاريخية بلغت قيمتها 3.5 مليار دولار، وهي الصفقة التي وصفتها وكالة "بلومبرغ" بأنها "رهان استراتيجي على مستقبل الألعاب التفاعلية والمجتمعية".</p><p class='article-text'><b>طفرة استكشاف</b></p><p class='article-text'>لقد تجاوز طموح اللعبة مجرد العرض الرقمي؛ حيث تُقدر شركة "سكووبلي" أن اللاعبين استكشفوا أكثر من 100 مليار كيلومتر أثناء لعب "بوكيمون غو".</p><p class='article-text'>وقد ساعد هذا التطبيق -الذي تم تحميله أكثر من مليار مرة عبر أجهزة "آي أو إس" و"أندرويد"- في تحقيق حلم جيل الألفية بأن يصبحوا "مدربي بوكيمون".</p><p class='article-text'>وقد استمرت شعبية اللعبة من خلال استضافة أحداث حية كبرى في أكثر من 60 دولة، بمتوسط مشاركة يتجاوز 400 ألف مشارك سنوياً منذ انطلاق أول مهرجان "غو فيست" (Go Fest) عام 2017.</p><p class='article-text'><b>تأثير اجتماعي </b></p><p class='article-text'>يؤكد مايكل ستيرانكا، نائب رئيس المنتجات في "سكووبلي"، أن جوهر التجربة يكمن في "بناء المجتمع"؛ حيث تعمل اللعبة كمحرك اجتماعي يجمع الغرباء في الفضاء العام. ويقول ستيرانكا: "غالباً ما نتلقى دعوات لحفلات زفاف من لاعبين التقوا من خلال بوكيمون غو".</p><p class='article-text'>وبالنسبة للعديد من اللاعبين، يشبه الحدث "المهرجان الموسيقي"؛ حيث تكمن التجربة الحقيقية في الخروج ومشاركتها مع الآخرين.</p><p class='article-text'>كما أثبتت اللعبة فاعليتها كأداة للصحة النفسية؛ حيث أفاد العديد من اللاعبين أنها كانت بمثابة "بطانية دافئة" ساعدتهم في تخفيف حدة القلق والاكتئاب من خلال تحويل النشاط اليومي إلى تجربة جماعية محفزة.</p><p class='article-text'><b>جدل وأمن </b></p><p class='article-text'>لم تخلُ مسيرة اللعبة من الجدل؛ فقد أثارت نقاشات حادة حول الخصوصية والأمن، حيث أظهرت تقارير "معهد سلامة الطرق" (2026) أن اللعبة كانت سبباً غير مباشر في الكثير من الحوادث المرورية في سنواتها الأولى نتيجة انشغال السائقين والمشاة.</p><p class='article-text'>كما تسببت الشعبية الهائلة في لحظات ضعف تقنية مثل "انهيار الخوادم تحت الضغط" وفقاً لما ذكره محرر موقع "One More Catch" ماثيو رينولدز.</p><p class='article-text'>ورغم ذلك، دخلت اللعبة سجلات التاريخ بوقائع مثيرة؛ حيث استُخدمت خرائطها في حل أكثر من 500 قضية جنائية حول العالم بفضل تجمعات اللاعبين، كما حُظرت مؤقتاً في أكثر من 10 دول لاعتبارات تتعلق بـ "الأمن القومي" للمنشآت الحساسة التي كانت تُستخدم كنقاط اهتمام (PokéStops).</p><p class='article-text'>نظرة مستقبلية مع احتفال اللعبة بذكراها العاشرة في عام 2026، يظل تركيز الشركة المطورة منصباً على تعزيز القيم التشاركية وتوسيع نطاق التجارب العائلية، مع العمل على إثبات أن الاستحواذ الأخير من قبل "سكووبلي" هو إضافة نوعية للعبة والمجتمع.</p><p class='article-text'>ورغم تحديات المنافسة العالمية، يظل وعد اللعبة كما وصفه ستيرانكا: "بغض النظر عن المكان الذي كنت فيه أو مرحلة حياتك، كانت بوكيمون غو موجودة من أجلك. إنها تقابل الناس حيث هم، في أي مرحلة من مراحل حياتهم".</p>

استُخدمت خرائطها في حل أكثر من 500 قضية جنائية حول العالم

8.5 مليارات دولار.. كيف حوّلت "بوكيمون غو" العالم إلى ساحة لعب

<p class='article-text'><div data-empty="false">لقد بات هذا المصطلح متجذراً بعمق في قاموسنا اللغوي المعاصر، لدرجة أننا نسينا أنه كان ذات يوم مجرد عنوان لعمل فني. فقبل عقود طويلة من تحول تعبير (Gaslighting) «التلاعب النفسي» إلى كلمة ريادية دارجة في الثقافة الشعبية وركيزة أساسية في العيادات النفسية، كان هذا المصطلح يمثل أداة مادية وآلية ملموسة لبث الرعب في فيلم الإثارة النفسية الشهير «Gaslight» للمخرج جورج كوكور عام 1944.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">​الفيلم -المقتبس عن مسرحية الكاتب باتريك هاملتون عام 1938- أعاد، وبشكل جذري، صياغة الحمض النووي لسينما التشويق في هوليوود. فمن خلال نقل مصدر الفزع والترويع من الوحوش الخارجية إلى هندسة وبنية العقل البشري، وضع فيلم «Gaslight» التيمات والقواعد التأسيسية التي قام عليها فيلم الإثارة النفسية الحديث.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/07/07/5252527.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">وقبل أربعينيات القرن الماضي، كان الفزع السينمائي يرتكز في مجمله على ثنائية الظلال والوحوش؛ كالقلاع الكئيبة في فيلم «Dracula» لـ استوديوهات يونيفرسال، أو الغيلان التعبيرية المخيفة في عصر السينما الصامتة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">غير أن فيلم «Gaslight» كان سبّاقاً في إحداث نقلة ترويعية نحو الداخل؛ حيث تتبع القصة مسيرة «بولا ألكويست» التي جسدتها إنغريد برغمان ونالت عنها جائزة الأوسكار، وهي تُساق بشكل ممنهج نحو الشك في قواها العقلية بفعل تدبير زوجها ذي الشخصية الساحرة «غريغوري أنتون» (تشارلز بوير).</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لم يكن سلاح غريغوري سكيناً، بل كان تلاعباً بطيئاً ومدروساً بدقة بواقع «بولا» - وهو ما تجسد في أبهى صوره السينمائية عبر خفوت أضواء مصابيح الغاز في منزلهما اللندني - والتي كان يصرّ الزوج على أنها محض أوهام من نسج خيالها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">​وقد قدّم هذا الطرح نمطاً جديداً من الشخصيات الشريرة في السينما الأمريكية: «الوحش الأليف». فلم يعد التهديد كامناً في شخص غريب يترصدك في زقاق مظلم، بل في ذات الشخص الذي يشاركك الفراش.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبعد مرور عقود، سارت أفلام مثل «Rosemary’s Baby» عام 1968، و«The Shining» عام 1980، و«The Invisible Man» عام 2020 على نفس المخطط بحذافيره؛ محتجزةً شخصياتها في مساحات تحول فيها ملاذهم المنزلي الآمن إلى سجن خانق.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">إن العبقرية لأثر فيلم «Gaslight» تكمن في تلاعبه بعلاقة الجمهور بالبطل؛ ففي قصص الغموض التقليدية يحاول المشاهدون حل الجريمة جنباً إلى جنب مع المحقق، أما في «Gaslight»، فإن الجمهور يُدفع دفعاً نحو حالة من القلق، لأنهم يرون الحقيقة الساطعة في الوقت الذي جُرِّدت فيه البطلةُ ووُجِّهت نفسيّاً لإنكارها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">​وقد تولد عن هذا التوتر بزوغ تيمة «الإدراك غير الموثوق» التي باتت تُحدد معالم التشويق النفسي المعاصر، إذ يفرض الفيلم على المشاهد حالة عميقة من التعاطف؛ فنحن نختبر مع «بولا» تشتتها الذهني، ونعايش معها ذلك الإحباط المرير الناجم عن عدم تصديق الآخرين لها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">​وفي كل مرة يرتكز فيها فيلم إثارة معاصر على بطل تشكك البيئةُ المحيطة في سلامة قواه العقلية - سواء كانت «جودي فوستر» وهي تبحث عن ابنتها المفقودة في فيلم «Flightplan» عام 2005، أو «ليوناردو دي كابريو».</div></p><p class='article-text'>وهو يفكك طلاسم الغموض في فيلم «Shutter Island» عام 2010 - فإن صناع هذه الأعمال يلهون في المساحة الإبداعية ذاتها التي شيدها فيلم «Gaslight». إن المحرك الأساسي لهذه الأفلام هو: هل يحدث هذا فعلاً، أم أنها أوهام في رأسي؟</p><p class='article-text'><div data-empty="false">​وضع فيلم «Gaslight» أيضاً المعايير للغة الجمالية والبصرية الخاصة بالفزع النفسي؛ إذ وظفت إدارة التصوير بقيادة «جوزيف روتنبرغ» الظلال العميقة والإضاءة الحادة ذات التباين العالي لتجسيد عالم «بولا» الآخذ في الانكماش، وشكوكها الآخذة في التمدد بصرياً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وجاء خفوت مصابيح الغاز ليكون استعارة بصرية لتآكل الحقيقة وانحسارها - وهي تقنية بصرية لا يزال يتردد صدى محاكاتها في الأسلوب السردي لمخرجين من طينة «ديفيد فينشر» و«دارين أرونوفسكي».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">​وفي نهاية المطاف، تمثلت المساهمة الكبرى لفيلم «Gaslight» في سينما التشويق في إدراكه أن العقل البشري هو المسرح الأعتى والأبرز لقصص الرعب؛ فقد برهن على أن الشرير يمكنه إلحاق دمار شامل بضحيته، بمجرد تحويل عقل الضحية إلى سلاح موجه ضد ذاتها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبعد مرور ثمانين عاماً، وفي الوقت الذي يواصل فيه صناع الأفلام استكشاف الهشاشة المرعبة للحقيقة، لا تزال مصابيح «Gaslight» المتذبذبة تلقي بظلالها الطويلة والعبقرية على مشهد السينما النفسية بأكمله.</div></p>

​الوحش الأليف: فيلم «غازلايت» يحول ملاذ المنزل الآمن إلى سجن سينمائي مرعب

<p class='article-text'>حين ظهرت شخصية "كريتوس" لأول مرة، لم تكن معروفة بالحكمة أو الحنان أو ضبط النفس. كان رمزاً للغضب الخالص؛ رجل يحطم الممالك، ويترك خلفه سلسلة طويلة من الدمار. لسنوات، قامت سلسلة "غود أوف وور" على الانتقام والقوة والعنف، حتى بدا أن شخصيتها الرئيسية لا تعرف لغة أخرى غير الحرب، لكن في أحدث نسخة للعبة، حدث شيء غير متوقع. لم تتغير اللعبة فقط، بل تغير كريتوس نفسه.</p><p class='article-text'><b>رحلة مختلفة</b></p><p class='article-text'>وتشير مجلة "تايم" إلى أن العلاقة بين "كريتوس" و"أتريوس" أصبحت المحور الحقيقي للعبة، وأن القصة لم تعد تدور حول القتل بقدر ما تدور حول تعلم الأبوة، فبدلاً من رحلة للانتقام، بدأت القصة هذه المرة برحلة أب وابنه لتحقيق وصية أم راحلة. إلى جانب "كريتوس" ظهر "أتريوس"، الطفل الذي لا يعرف والده جيداً، والذي يقضي معظم اللعبة محاولاً فهم هذا الرجل الصامت الذي يخفي أكثر مما يقول.</p><p class='article-text'><b>أب مرتبك</b></p><p class='article-text'>ما جعل العلاقة بين الشخصيتين مؤثرة أن اللعبة لم تقدم أباً مثالياً، فهو الأب فالذي لا يعرف كيف يعبّر عن مشاعره، ولا يجيد الحديث عن الخوف أو الحزن أو الحب، فحتى أبسط الكلمات تبدو صعبة عليه، ولهذا جاءت العلاقة بينه وبين ابنه أقرب إلى الواقع من كثير من قصص الأبوة المثالية. فالأب هنا لا يملك الإجابات كلها، بل يتعلم هو الآخر أثناء الطريق، وكانت قوة القصة تكمن في مشاهدة رجل قضى عمره في مواجهة الوحوش، وهو يعجز أحياناً عن إجراء حديث بسيط مع ابنه.</p><p class='article-text'><b>خوف الميراث</b></p><p class='article-text'>في حديثه مع مجلة "تايم"، أوضح المخرج كوري بارلوغ أن جزءاً كبيراً من القصة تأثر بتجربته الشخصية كأب، وبالخوف الذي يرافق فكرة تربية طفل وعدم نقل أخطاء الماضي إليه، وهذا ما جعل "كريتوس" مختلفاً هذه المرة. فهو لا يخاف من الوحوش بقدر ما يخاف من نفسه. يخاف من أن يرى ابنه يتحول إلى نسخة أخرى منه، أو أن يرث الغضب الذي دمر حياته، وهكذا أصبحت المعركة الحقيقية داخل الشخصية نفسها، لا خارجها.</p><p class='article-text'><b>لعبة ناضجة</b></p><p class='article-text'>ما حققته "غود أوف وور" لم يكن مجرد نجاح تقني أو بصري، فقد أثبتت أن ألعاب الفيديو قادرة على تناول موضوعات إنسانية معقدة بالعمق نفسه الذي نراه في الأدب والسينما، فبينما كانت ألعاب الأكشن التقليدية تدور غالباً حول الانتصار والقوة، تحدثت هذه اللعبة عن الحزن، والخسارة، والأبوة، والخوف، والمسؤولية، ولهذا شعر كثير من اللاعبين أن السلسلة كبرت معهم. لم تعد موجهة إلى المراهق الذي يبحث عن المعارك فقط، بل إلى البالغ الذي يعرف أن أصعب الحروب ليست دائماً تلك التي نخوضها بالسلاح.</p><p class='article-text'><b>جيلان مختلفان</b></p><p class='article-text'>يمثل "أتريوس" جيلاً مختلفاً تماماً عن والده، فهو أكثر فضولاً، وأكثر انفتاحاً على العالم، وأقل قسوة، وبينما يحاول "كريتوس" حمايته من أخطاء الماضي، يحاول "أتريوس" فهم العالم من حوله بطريقته الخاصة.</p><p class='article-text'>ولهذا بدت الرحلة كلها كأنها حوار بين جيلين؛ جيل نشأ على الخوف والقوة والصمت، وجيل يبحث عن الفهم والمعرفة والأسئلة، ولم تكن اللعبة تعلم الابن فقط، بل كانت تسمح للابن بأن يعلّم الأب أيضاً، ولهذا السبب بقيت علاقة "كريتوس" و"أتريوس" في ذاكرة اللاعبين أكثر من معظم المعارك التي خاضاها، فالناس لم يتأثروا لأنهما واجها الوحوش، بل لأنهما حاولا فهم بعضهما البعض أثناء الطريق.</p>

حين تحولت أشهر لعبة عن الانتقام إلى قصة عن التربية

حين أنقذت الأبوة  "غود أوف وور"

<p class='article-text'>أعلن العالم الأسترالي كارل كروزيلنيكي أنه وجد تفسيرا منطقيا للاختفاءات الغامضة في مثلث برمودا، المنطقة الشهيرة التي يحدها تقريبا فلوريدا وبرمودا وجزر الأنتيل الكبرى، والتي ارتبط اسمها على مدى عقود بنظريات المؤامرة والظواهر الخارقة للطبيعة.</p><p class='article-text'>وأكد كروزيلنيكي أن السبب وراء هذه الاختفاءات ليس خارقا، بل يتعلق بالاحتمالات الرياضية، والطقس العنيف، والأخطاء البشرية أثناء الملاحة.</p><p class='article-text'>ويقول كروزيلنيكي، الذي يتعاون في تحليلاته مع الإدارة الوطنية للمحيطات والغلاف الجوي الأمريكية (NOAA)، إن أي سفينة أو طائرة تختفي في مثلث برمودا هو حدث طبيعي متوقع ضمن نطاق حركة المرور الكثيفة في المنطقة، مضيفا أن الأرقام والإحصاءات تظهر أن نسب الاختفاء في مثلث برمودا متساوية مع مناطق بحرية أخرى مزدحمة عالميا.</p><p class='article-text'>وقال لصحيفة The Independent البريطانية: "عدد السفن والطائرات التي تختفي في مثلث برمودا متوافق مع أي منطقة بحرية كبيرة أخرى إذا نظرنا إلى النسبة المئوية".</p><p class='article-text'>وتشير تقارير الإدارة الوطنية للمحيطات والغلاف الجوي الأمريكية، المنشورة منذ 2010، إلى أن لا دلائل على حدوث اختفاءات غامضة بتكرار أكبر في مثلث برمودا مقارنة بأي منطقة بحرية كبيرة أخرى، مؤكدة أن العوامل الطبيعية تلعب الدور الأكبر.</p><p class='article-text'>وتشمل هذه العوامل التغيرات العنيفة في الطقس، والتيارات البحرية القوية مثل تيار الخليج، وعدد الجزر التي تجعل الملاحة معقدة، بالإضافة إلى التأثيرات المغناطيسية التي قد تجعل البوصلة تشير إلى الشمال الحقيقي بدلا من الشمال المغناطيسي، ما يسبب ارتباكا في تحديد الاتجاهات.</p><p class='article-text'>وأضافت الإدارة الوطنية للمحيطات أن البحرية الأمريكية وخفر السواحل يؤكدان أن أي كوارث بحرية يمكن تفسيرها بالعوامل الطبيعية والأخطاء البشرية، دون الحاجة للاستعانة بالخوارق أو الظواهر الخارقة، معتبرة أن الجمع بين خبرة الملاحة البشرية وقوة الطبيعة يفسر معظم الحوادث التي اعتبرت غامضة في السابق.</p><p class='article-text'>ويستشهد كروزيلنيكي بحوادث بارزة مثل رحلة 19 في عام 1945، وهي مجموعة من خمس طائرات طوربيد أمريكية اختفت في البحر، مؤكدا أن الطقس السيء والأخطاء البشرية كانا السبب الحقيقي للاختفاء، رغم أن القصة ساهمت في ترسيخ فكرة المؤامرة في الثقافة الشعبية، كما أشار إلى حادثة اختفاء سفينة سكارلت كروز في البحر الكاريبي عام 1963، حيث تبين لاحقا أن عوامل الطقس القاسية ومشاكل المحركات كانت سبب الحادث.</p><p class='article-text'>ويؤكد كروزيلنيكي أن لويذز لندن وخفر السواحل الأمريكي يدعمان وجهة النظر نفسها منذ سبعينات القرن الماضي، معتبرين أن الحوادث التي شهدها مثلث برمودا ليست أكثر غرابة أو خطورة من أي منطقة بحرية كبيرة أخرى، وأن مجرد التركيز الإعلامي على هذه المنطقة هو ما عزز الاعتقاد بالظواهر الخارقة.</p><p class='article-text'>ورغم كل هذه التفسيرات العلمية، تستمر الثقافة الشعبية في تمجيد خرافات مثلث برمودا، بما في ذلك الوحوش البحرية والكائنات الفضائية ومدينة أتلانتس الغارقة، والتي أصبحت مادة خصبة للكتب والتلفزيون والأفلام، ومع ذلك، يرى كروزيلنيكي أن التفسير العلمي "الممل" يظل الأكثر مصداقية، لأنه يستند إلى الحقائق والأرقام، ويقدم فهما واقعيا لمخاطر البحر، بعيدا عن الإثارة الزائفة والأساطير.</p><p class='article-text'>ويخلص كروزيلنيكي إلى أن الفضول البشري يظل محركا رئيسيا وراء هذه الأساطير، وأن دراسة الاحتمالات والطقس والمهارات البشرية في الملاحة يمكن أن تكشف الحقيقة وراء أي اختفاء، مهما بدا غامضا، مؤكدا أن العلم هو المفتاح لتفكيك أكثر الألغاز شهرة في العالم.</p>

مثلث برمودا.. حل لغز اختفاء السفن والطائرات الذي حير العالم

<p class='article-text'><div data-empty="false">من كهوف أوروبا المظلمة إلى الأنهار العظيمة في الصين، يحكم التنين بلا منازع عرش الأساطير، إنه وحش الوحوش؛ كائن زاحف ضخم يطير ويحرق الأرض بالنار لآلاف السنين، تساءلت الحضارات عن أصله  وما السر وراءه، وتعددت النظريات، فهل يمكن أن يكون هناك كائن حقيقي بهذا الوصف اختفى من الوجود؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التنين، كما نعرفه في الملحمات، هو في جوهره نموذج إبداعي ومركب للوعي البشري القديم، وليس كائناً بيولوجياً حقيقياً، حيث يؤكد علم الأحياء القديمة (PALEONTOLOGY) أن الوصف الأسطوري للتنين يتناقض مع القوانين الأساسية للبيولوجيا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">والدليل الأحفوري، أيضاً يشير بوضوح إلى أنه لم يتم العثور على أي حفريات أو بقايا مادية لكائن حي، من أي حقبة زمنية، يطابق المواصفات الأسطورية للتنين المجنح الضخم الذي ينفث النار، ويشير هذا الغياب الكامل إلى أن المخلوق لم يتواجد قط في السجل الأحفوري.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعند ربط طبيعة الأرض في منطقة شرق آسيا منشأ أسطورة التنانين، فيبدو أن جيولوجياً فأرض جنوب شرق آسيا على وجه الخصوص أرض زلزالية بركانية، وربما نشأت الأسطورة من نفث البراكين للحمم مع الزلازل التي تخلفها الانفجارات البركانية، الأمر الذي جعل الإنسان البدائي في فجر التاريخ يعتقد أن تلك النيران التي تهدم القرى والمخيمات ما هي إلا وحش ينفث نيرانه قادم من الجبال والكهوف التي هي منشأ الزلازل والبراكين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفكرة كائن ضخم يتمتع بالقدرة على الطيران تتطلب تعديلات هيكلية غير عادية، بينما فكرة نفث النار تطرح مشكلة بيولوجية شبه مستحيلة، فلا يوجد أي كائن حي معروف قادر على إنتاج أو تخزين ودفْع مواد كيميائية حارقة قابلة للاشتعال الذاتي بكميات كافية لتكوين لهب ضخم، دون أن يدمر جهازه التنفسي في العملية، هذه الصفة، على وجه الخصوص، تُبقي التنين راسخاً في مملكة الخيال.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>الأصول التاريخية </b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وإذا كان التنين غير حقيقي، فما الذي أشعل خيال البشر؟ تشير الأبحاث إلى أن أسطورة التنين نشأت من محاولة الحضارات القديمة تفسير ظواهر عالمها الغامض دون وجود علم راسخ في فجر التاريخ لتفسير تلك الظواهر الطبيعية أو الحفريات التي عثر عليها. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتُعد هذه النظرية هي الأقوى في تفسير الشكل الجسدي للتنين، حيث كان القدماء يعثرون باستمرار على عظام ضخمة مدفونة في الأرض، وقبل عصر علم الأحافير الحديث، لم يكن لديهم تصنيف لهذه البقايا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في الصين، تم توثيق "عظام التنين" (وهي في الواقع حفريات ديناصورات) منذ آلاف السنين، وكانت تُستخدم في الطب التقليدي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي الغرب، يمكن أن تكون الاكتشافات الأوروبية لحفريات التيروصورات (الزواحف الطائرة) قد ألهمت فكرة التنين المجنح، بينما ألهمت الحفريات الطويلة للزواحف البحرية فكرة التنين الأفعواني.</div></p><p class='article-text'><b>براعة بناء الوحش</b></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقام العقل القديم، ببراعة، بـ "بناء" الوحش من العظام المتناثرة التي عثر عليها في باطن الأرض، رابطاً إياه بنيران البراكين، ومعتبراً أن ذلك الوحش الذي بناه عقله هو السبب في الحمم والحرائق، في غياب علمين أساسيين وهما علم الحفريات والجيولوجيا، ما سمح للخيال البشري بنسج الحكايات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي العديد من الثقافات، لم ينشأ التنين من حيوان واحد، بل من دمج صفات أكثر الكائنات قوة ورهبة في البيئة المحلية، فالتنين الصيني (LÓNG): تشير الدراسات إلى أنه نتاج دمج طواطم قبائل متعددة، فهو يمتلك قرون الغزال، وجسم الأفعى، ومخالب النسر، وحراشف السمكة، كان هذا التركيب رمزاً للقوة الإمبراطورية والوحدة، حيث قيل إن أباطرة الصين هم "أبناء التنين".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما التنين الغربي (DRAGON) فاشتق من مزيج بين الأفاعي الضخمة والأسود، مع إضافة الأجنحة لتمثيل تهديداً شاملاً للأرض والسماء.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبالنسبة للعديد من الحضارات الآسيوية، ارتبط التنين ارتباطاً عميقاً بقوة عنصرية حقيقية، حيث في الصين وفيتنام واليابان، التنين هو إله المياه، كان يعتقد أن حركة التنين في السماء تسبب الأمطار والسحب والرعد، ما يجعله المتحكم في الخصوبة والفيضانات، هذه الرؤية الروحية جعلت التنين رمزاً للخير والحظ السعيد، وفي الوقت نفسه ربما يكون الربط دليلاً على الدخان المتصاعد من الحمم البركانية والذي يصنع سحباً تؤدي للأمطار.</div></p><p class='article-text'><b>رمز الفوضى</b></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي التراث الأوروبي ارتبط التنين بكونه رمزاً للفوضى والشر، خاصة بعد انتشار المسيحية، وارتبط التنين بالكتاب المقدس والوحش الشرير الذي يمثل الشيطان والفوضى التي يجب على الأبطال (كالقديس جورج) التغلب عليها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعلى الرغم من أن التنين الأسطوري لم يطأ الأرض يوماً، فإن قصته تعد مثالاً مذهلاً على كيفية استخدام البشر للخيال لملء فجوات المعرفة، حيث حوّل العقل البشري عظماً قديماً أو ثعباناً كبيراً أو ظاهرة جيولوجية غير مفهومة إلى رمز ثقافي عالمي للقوة الأبدية، ليظل التنين حياً ليس في الواقع، بل في ذاكرة ووجدان الإنسانية.</div></p>

من الخيال إلى الأسطورة.. سر التنين الذي أدهش البشر

<p class='article-text'><div data-empty="false">على مدى مئة عام، ظلّ الثقب الأسود رمزا للغموض الكوني، لغزا يقف على حافة الفهم الإنساني. كيف يمكن لجسم لا يَنفُذ منه الضوء أن يُطلِق نفثات من طاقة تفوق ما تنتجه مليارات النجوم؟ سؤال حيّر الفيزيائيين منذ أن رسم آينشتاين ملامح الثقوب السوداء في نظريته النسبية العامة. واليوم، بعد قرن من الحيرة، يقترب العلماء أخيرا من الجواب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فبعد سنوات طويلة من الحيرة، اكتشف العلماء أخيرا السر وراء القوة الغامضة للثقوب السوداء. فبدلا من اعتمادها فقط على دورانها السريع، تبيّن أن هناك عملية طبيعية تُسمى إعادة الاتصال المغناطيسي تساعد في توليد الطاقة الهائلة التي تنفجر منها على شكل نفثات تمتد آلاف السنين الضوئية في الفضاء. هذا الاكتشاف يغيّر فهمنا لكيفية عمل الثقوب السوداء ودورها في تشكيل المجرات من حولها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكشف فريق من علماء الفلك والفيزياء النظرية  في جامعة جوته بفرانكفورت، عن اكتشاف غير مسبوق يُعيد تعريف الطريقة التي نفهم بها الثقوب السوداء. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الدراسة، التي نُشرت في مجلة رسائل مجلة الفيزياء الفلكية (The Astrophysical Journal Letters)، ركزت على الثقب الأسود الشهير M87* — أول ثقب أسود تم تصويره عام 2019 بواسطة تلسكوب "أفق الحدث". </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ووفقا لما توصل إليه الفريق، فإن السر وراء الطاقة الهائلة التي يطلقها هذا العملاق الكوني لا تكمن فقط في دورانه الهائل، بل في عملية مدهشة تُعرف باسم إعادة الاتصال المغناطيسي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>في قلب الغموض</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يقع M87* في مجرة العذراء على بُعد 55 مليون سنة ضوئية من الأرض. وهو أحد أضخم الثقوب السوداء المعروفة، بكتلة تعادل ستة مليارات ونصف المليار كتلة شمسية. ورغم أن جاذبيته هائلة لدرجة لا يفلت منها الضوء، إلا أنه يُصدر نفثات من المادة تمتد لآلاف السنين الضوئية، وتتحرك بسرعات تقترب من سرعة الضوء. هذه المفارقة حيّرت العلماء لعقود، كيف يمكن لشيء يبتلع كل ما حوله أن يُطلِق في الوقت نفسه طاقة بهذه الضخامة؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في الماضي، كان التفسير السائد هو آلية بلاندفورد–زنايك، التي تفترض أن الحقول المغناطيسية المحيطة بثقب أسود دوّار يمكنها "استخلاص" جزء من طاقته الدورانية وتحويلها إلى طاقة إشعاعية ونفثات مادية. لكن هذا التفسير ظلّ ناقصا؛ فالمحاكاة الحديثة لم تكن قادرة على تفسير بعض الخصائص الغامضة لتلك النفثات، خصوصًا شدة لمعانها وتسارعها الهائل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>الانفجار الخفي</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من هنا بدأ الفريق الألماني بحثه. استخدم العلماء أداة حاسوبية متطورة طوروها بأنفسهم تُعرف باسم "شيفرة فرانكفورت للجسيمات في الخلية لزمكان الثقب الأسود" (FPIC)، وهي نظام محاكاة قادر على تمثيل سلوك الجسيمات المشحونة والمجالات الكهرومغناطيسية قرب أفق الحدث بدقة غير مسبوقة، وفقاً لـ " dailygalaxy".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعبر هذه المحاكاة، لاحظ الباحثون حدوث ظاهرة مثيرة، خطوط الحقل المغناطيسي كانت تنكسر وتتصل مجددًا في نمط متكرر، مطلقة كميات هائلة من الطاقة. هذه العملية تُعرف في الفيزياء باسم إعادة الاتصال المغناطيسي — وهي نفس الظاهرة التي تسبب الانفجارات الشمسية على سطح الشمس، لكنها هنا تحدث في بيئة أعنف بمليارات المرات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يقول الدكتور فيليبو كاميلوني، أحد المشاركين في البحث: "تفتح نتائجنا احتمالا ثوريا، أن آلية بلاندفورد–زنايك ليست وحدها المسؤولة عن توليد الطاقة في الثقوب السوداء، بل هناك عملية ثانية تعمل بجانبها، وهي إعادة الاتصال المغناطيسي. الاثنتان معًا تخلقان القوة الخارقة التي نراها في النفثات الكونية.”</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>ولادة الطاقة من الفوضى</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">المحاكاة أظهرت أن قرب المستوى الاستوائي للثقب الأسود، تتفاعل خطوط الحقل المغناطيسي بعنف لتُنتج فقاعات من البلازما عالية الكثافة تُسمى بلازمويدات. هذه الفقاعات تتسارع بسرعة تقارب سرعة الضوء، وتُقذف إلى الخارج، مُشكّلةً النواة الأولى للنفثات التي تمتد عبر الفضاء.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يشرح الدكتور لوتشيانو ريزولا، قائد الفريق البحثي: بفضل المحاكاة المتقدمة، استطعنا رؤية كيف يُستخرج جزء من الطاقة الدورانية للثقب الأسود ويُحوّل إلى طاقة إشعاعية ومادية. هذه العملية تشرح اللمعان الهائل للنوى المجرية النشطة وتسارع الجسيمات إلى سرعات نسبية".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بهذا المعنى، فإن الثقب الأسود ليس فقط "مقبرة" للضوء كما تصوّرناه سابقا، بل هو أيضًا محرك كوني فائق يحول الجاذبية والمغناطيسية إلى طاقة خالصة، في دورة فيزيائية تكاد تتحدى الحدس البشري.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>الكون يعيد توزيع طاقته</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ما يجعل هذا الاكتشاف أكثر أهمية هو أنه لا يقتصر على M87* وحده. فظاهرة إعادة الاتصال المغناطيسي قد تفسّر سلوك العديد من الأجسام الكونية الأخرى، مثل النجوم النيوترونية والنجوم المغناطيسية، وحتى النوى المجرية النشطة (AGN) التي تُعد من ألمع الأجسام في الكون.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذه النفثات الكونية لا تبقى في حدود الثقب الأسود، بل تمتد عبر الفضاء لتؤثر في تطور المجرات نفسها. إذ إن الطاقة والمادة التي تُقذف عبر هذه النفثات تعيد توزيع الغاز والغبار في المجرة، مما يؤثر على تشكّل النجوم الجديدة ومسار تطور المجرات عبر مليارات السنين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يقول أحد أعضاء الفريق في تعليق جانبي: "عندما نفهم كيف تُولد الثقوب السوداء طاقتها، نحن لا ندرس جسما واحدا فقط — نحن ندرس دورة الطاقة في الكون بأسره.”</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فصل جديد في فهم الكون</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يعكس هذا البحث تحولا جذريا في طريقة تعامل العلماء مع الظواهر الكونية المتطرفة. ففي الماضي، كانت الثقوب السوداء تُرى كمناطق "نهائية"، حيث تنتهي المادة والضوء. أما اليوم، فهي تُعتبر مختبرات طبيعية للطاقة القصوى، تكشف عن فيزياء جديدة على حدود الفهم البشري.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومع تطور قدرات الحواسيب الفائقة، يمكن لمحاكاة أكثر تعقيدًا أن تكشف تفاصيل إضافية حول ديناميكيات الجسيمات والمجالات المغناطيسية في قلب هذه الوحوش الكونية. وربما خلال العقود القادمة، سنتمكن من فهم ليس فقط كيفية انبعاث الطاقة منها، بل كيف يمكن أن تؤثر في نسيج الكون نفسه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يختتم الدكتور ريزولا حديثه قائلًا "كل اكتشاف جديد يجعلنا ندرك أن الثقوب السوداء ليست نهايات، بل بدايات لفهم أعمق للطبيعة. إنها ليست فراغات تبتلع الضوء، بل مصانع للمعرفة والطاقة في آن واحد".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بعد مئة عام من الأسئلة التي حيّرت العقول، ينجح العلماء اليوم في كشف أحد أسرار الكون الأعظم، أن الطاقة التي تنبعث من قلب الظلام ليست لغزا أبديا، بل نتيجة تفاعل مذهل بين الجاذبية والمغناطيسية في أقسى بيئة عرفها العلم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بهذا، لم يكتفِ العلماء بحل لغز الثقب الأسود، بل خطوا خطوة نحو فهم كيف يعمل الكون ذاته — من أعماق الظلام، إلى أبعد نجوم الضوء.</div></p>

بعد 100 عام من الغموض.. علماء يحلون لغز الثقب الأسود

<p class='article-text'>بعد أن أثارت ممثلة افتراضية، مولدة بالكامل بتقنية الذكاء الاصطناعي، غضبًا عارمًا وردود فعل حادة من ممثلين حقيقيين، يجد صُنّاعها أنفسهم في قلب عاصفة هوليوود الأحدث.</p><p class='article-text'>فبينما يُصرّ مبتكرو الشخصية—التي أطلق عليها اسم "تيلي نوروود"،على أنها مجرد "عمل إبداعي" وليست بديلاً للبشر، يرفض العديد من الممثلين هذا التبرير رفضًا قاطعًا.</p><p class='article-text'>هذه الحادثة ما هي إلا الفصل الأخير في صراع مرير يخوضه المبدعون، الذين يخشون أن تكون التكنولوجيا قد سرقت بالفعل أعمالهم لتدريب نماذج الذكاء الاصطناعي، ما يهدد بإنهاء مسيرتهم الفنية واستبدالهم بشخصيات رقمية قادرة على "القيام بكل شيء" بتكلفة لا تُقارن.</p><p class='article-text'>شخصية "تيلي نوروود" ليست سوى واجهة رقمية؛ تبدو كشابة عادية ذات شعر بني متموج وبشرة صافية، وقد صُممت لتبدو مثل أي مؤثرة من جيل الألفية (Gen Z) تطمح لدخول عالم التمثيل، وتنشر بانتظام على إنستغرام عن اختبارات الشاشة والمساعي المهنية.</p><p class='article-text'>لكن تيلي هي توليد كامل بواسطة الذكاء الاصطناعي، من ابتكار إيلين فان دير فيلدن، مؤسسة شركة Particle6 الناشئة المتخصصة في المحتوى الرقمي للأفلام والتلفزيون.</p><p class='article-text'>وقد بلغ التباهي الافتراضي ذروته في منشور حديث لتيلي قالت فيه: "في 20 ثانية قاتلتُ الوحوش، هربتُ من الانفجارات، بعتُ لكم سيارة، وكدت أفوز بجائزة أوسكار. كل هذا في يوم عمل، حرفياً! ابحثوا عن ممثلة تستطيع فعل كل ذلك"، مُرفقة الوسم #AIActress، ما شكّل إعلاناً صريحاً عن قدرة الذكاء الاصطناعي على منافسة الإنسان بشكل فائق الكفاءة.</p><p class='article-text'>غضب النخبة</p><p class='article-text'>أثار الكشف عن سعي وكلاء المواهب لـ "توقيع" عقد مع تيلي، وتبني استوديوهات الأفلام للمحتوى المولّد بالذكاء الاصطناعي سراً، موجة غضب عارمة بين الممثلين البشريين.</p><p class='article-text'>تلقت صفحة تيلي على إنستغرام مئات التعليقات الساخطة، حيث انتقدت الممثلة صوفي تورنر (نجمة صراع العروش) المشروع بحدة، ووصفه الممثل كاميرون كووبرثويت (وقح و قصة الرعب الأمريكية) وانه "بلا تفكير على الإطلاق وصادم"، متمنياً له الفشل بكل الطرق الممكنة.</p><p class='article-text'>لعل أقوى التعليقات جاءت من الممثلة مارا ويلسون (ماتيلدا) التي وجهت اتهاماً مباشراً للشركة بالاستغلال، مؤكدة أن "مئات من العمال الحقيقيين، والمصورين الحقيقيين، ومُشغلي الكاميرات، وحتى المزارعين، هم من صنعوا هذا.</p><p class='article-text'>لقد أخذتِ عملهم وتظاهرتِ بأنه لكِ"، ما لخص الشعور السائد بأن هذه النماذج التكنولوجية تتغذى على الأداء البشري غير المُعوض.</p><p class='article-text'>من المنظور الاقتصادي ، تُقدم شخصيات مثل "تيلي نوروود" إغراءً مالياً هائلاً للاستوديوهات، فالممثل الافتراضي يُلغي الحاجة إلى أجور نقابية مرتفعة، وتأمين صحي مكلف، وتكاليف سفر وإقامة ضخمة.</p><p class='article-text'>هذا الانخفاض الدراماتيكي في تكاليف رأس المال البشري يضع ضغطاً هائلاً على الأرباح المحتملة للشركات الكبرى، ما يجعل مقاومة هذه التكنولوجيا في المدى الطويل أمراً شبه مستحيل بالنسبة للإدارات التنفيذية التي تركز على تعظيم العوائد للمساهمين.</p><p class='article-text'>كما ترتبط أزمة 'تيلي نوروود' بشكل مباشر بظاهرة "تضخم تقييم شركات الذكاء الاصطناعي"، حيث يُقَّدر جزء كبير من قيمتها السوقية بناءً على وعدها بـ أتمتة الوظائف عالية الأجر وتوفير مليارات الدولارات من تكاليف العمالة في المستقبل.</p><p class='article-text'>في محاولة لاحتواء ردود الفعل السلبية، أصدرت المؤسسة إيلين فان دير فيلدن بياناً دفاعياً، حيث أكدت أن تيلي ليست بديلاً عن الممثلين البشر، بل هي "عمل إبداعي، قطعة فنية".</p><p class='article-text'>واستخدمت فان دير فيلدن مقارنة تاريخية، حيث جادلت بأن الذكاء الاصطناعي يماثل تقنيات الرسوم المتحركة والعرائس والصور المولدة بالحاسوب (CGI) التي فتحت آفاقاً جديدة للقصص دون إلغاء التمثيل الحي.</p><p class='article-text'>وأضافت أن الحكم على شخصيات الذكاء الاصطناعي يجب أن يكون "كجزء من نوعها الخاص، وعلى أساس جدارتها الذاتية"، وليس بمقارنتها مباشرة بالفنانين البشريين، إلا أن هذا التبرير كان بمثابة "عزاء بارد" للممثلين، الذين يرون أن هذه الإبداعات ما كانت لتوجد لولا استخدام أعمالهم لتدريب النماذج دون موافقة أو تعويض.</p><p class='article-text'>تُشكل المخاوف بشأن استغلال الذكاء الاصطناعي جوهر الخلافات العمالية التي هزت هوليوود عام 2023، حيث انتهت إضرابات الكتاب والممثلين بضمانات نقابية تهدف إلى تنظيم كيفية استخدام الاستوديوهات ومنصات البث للتقنية.</p><p class='article-text'>ومع ذلك، تبقى المشكلة قائمة خارج نطاق هذه العقود: فقدرة شركات الذكاء الاصطناعي على توليد المحتوى تستند إلى تدريب نماذجها عن طريق اقتناص كميات هائلة من بيانات الإنترنت والمواد المحفوظة الحقوق.</p><p class='article-text'>يكمن التحدي الاقتصادي والقانوني هنا في إيجاد آلية للتعويض العادل؛ فالاتفاقيات المستقبلية لن تركز فقط على أجور الأداء، بل على رسوم الملكية الفكرية (IP) لاستخدام الهوية والأداء كبيانات تدريبية، مما سيخلق فئة جديدة من النفقات التشغيلية لشركات الإنتاج والذكاء الاصطناعي.</p><p class='article-text'>في ظل الضغط القانوني والاحتجاجات المستمرة، بدأت شركات التكنولوجيا نفسها في تكييف استراتيجياتها،   فقد أعلنت شركة " Open AI " مؤخراً أن مولّد الفيديو المُحدّث Sora سيتضمن آليات لتفادي انتهاك الملكية الفكرية.</p><p class='article-text'>ووفقاً للتقارير، سيعمل Sora على حجب الفيديوهات المولّدة بأسلوب الفنانين الأحياء، وسيُعطى الشخصيات العامة خيار "الانسحاب" من استخدام مظهرهم في المحتوى الذي تولده التقنية. تعكس هذه الخطوات إدراكاً متزايداً من عمالقة التكنولوجيا بأن استمرار ثورة الذكاء الاصطناعي في مجال الإبداع يتطلب نوعاً من التوازن والتعويض، لكنها لا تُهدئ مخاوف المبدعين الذين يرون في كل "ممثل آلي" جديد خطوة نحو التهميش والإلغاء.</p>

تيلي نوروود" تكشف السر المظلم لـ "رأسمالية الذكاء الاصطناعي" فى الفن السابع

هل بدأ عصر "سرقة" الأداء؟ ممثلة افتراضية تشعل غضب نجوم هوليوود

<p class='article-text'>كشف علماء في ماساتشوستس عن احتمالات مخيفة للغاية لانفجار ثقب أسود خلال السنوات العشر المقبلة.</p><p class='article-text'>وفي ورقة بحثية جديدة، يقول العلماء إن هناك احتمالا بنسبة 90 في المائة لانفجار ثقب أسود واحد على الأقل بحلول عام 2035.</p><p class='article-text'>وقال مايكل بيكر، المؤلف الرئيسي للدراسة والأستاذ المساعد للفيزياء بجامعة ماساتشوستس أمهرست: "نحن لا ندعي أن هذا سيحدث بالتأكيد خلال هذا العقد".</p><p class='article-text'>"ولكن قد تكون هناك فرصة بنسبة 90 في المائة أن يحدث هذا."</p><p class='article-text'>تعتبر الثقوب السوداء بمثابة مصادر قوية للجاذبية تعمل على امتصاص الغبار والغاز المحيط بها، وكذلك الكواكب وحتى الثقوب السوداء الأخرى.</p><p class='article-text'>غالبًا ما يتم وصفهم بـ "الوحوش المدمرة" لأنهم يمزقون النجوم، ويستهلكون أي شيء يقترب منهم كثيرًا، ويأسرون الضوء.</p><p class='article-text'>هذه الثقوب السوداء ضخمة للغاية ومستقرة في الغالب، ما يجعل احتمال انفجارها ضئيلًا، إلا أن الفيزيائي الإنجليزي الأسطوري ستيفن هوكينج أشار في سبعينيات القرن العشرين إلى احتمال وجود نوع آخر من الثقوب السوداء يُعرف بالثقب الأسود البدائي (PBH)، وفقا لصحيفة "ديلي ميل".</p><p class='article-text'>وقد افترض أن الثقوب السوداء الأولية لم تنشأ نتيجة انهيار نجم، بل نتيجة الظروف البدائية الحارة والرطبة في الكون  بعد الانفجار الكبير بفترة وجيزة.</p><p class='article-text'>ومن المدهش أن الثقوب السوداء الأولية ربما تكون قد تشكلت بعد أقل من ثانية من وقوع الانفجار العظيم منذ حوالي 13.8 مليار سنة.</p><p class='article-text'>ويعتقد أنها عبارة عن نسخ أصغر وأخف وزناً بكثير من الثقوب السوداء الأكثر ضخامة والتي تقع في مركز معظم المجرات، بما في ذلك مجرتنا .</p><p class='article-text'>ورغم أنه ينبغي لنا أن نكون قادرين على ذلك، إلا أن أحداً لم يرصد قط انفجار الثقب الأسود على نحو مباشر، ولكن هذا قد يتغير قريباً، وفقاً للخبراء. والأمر الحاسم هو أن البروفيسور هوكينج قال إن الثقوب السوداء تصدر ببطء جسيمات إشعاعية من خلال ما يعرف الآن باسم "إشعاع هوكينج" إذا أصبحت ساخنة بدرجة كافية.</p><p class='article-text'>وفقًا للنظرية، عندما تبدأ الثقوب السوداء بإطلاق هذا الإشعاع، فإنها تصبح أخف وزناً وأكثر سخونة، ما يؤدي إلى زيادة الإشعاع بشكل متسارع حتى وقوع الانفجار. وبشكل عام، كلما كان الثقب الأسود أخف، زادت حرارته وانبعثت منه جسيمات أكثر، ما يجعل أي إشعاع يمكن اكتشافه مؤكدًا أنه صادر عن ثقوب سوداء أولية.</p><p class='article-text'>لطالما اعتقد الفيزيائيون أن هذه الثقوب الأولية تنفجر في نهاية عمرها، وكان يُفترض أن هذه الانفجارات نادرة للغاية، تحدث مرة واحدة كل 100,000 عام تقريبًا. إلا أن الحسابات الحديثة تشير إلى أن انفجاراتها قد تكون أكثر شيوعًا، ربما مرة كل عقد أو أقل.</p><p class='article-text'>عندما ينفجر ثقب أسود بدائي بحلول عام 2035، أو ربما قبل ذلك، لن نتمكن من رؤيته بالعين المجردة، لكن يمكن رصد صورته بواسطة تلسكوبات فضائية أو أرضية. وأكد البروفيسور بيكر: "بما أن التكنولوجيا اللازمة لمراقبة هذه الانفجارات موجودة بالفعل، فعلينا أن نكون مستعدين".</p><p class='article-text'>كما أوضح الفريق أن الانفجار سيطلق جميع أنواع الجسيمات الأساسية، بما في ذلك بعض الجسيمات التي لم يثبت وجودها بعد، ما قد يقدم رؤى ثورية حول بنية الكون.</p><p class='article-text'>وتسلط أبحاث الفريق، التي نشرت حديثا في مجلة Physical Review Letters ، الضوء لأول مرة على "سيناريو معقول حيث يمكن للتجارب الحالية ملاحظة انفجار PBH".</p><p class='article-text'>وسوف يؤدي ذلك إلى "إحداث ثورة في الفيزياء وإعادة كتابة تاريخ الكون" - على الرغم من أن الثقوب السوداء الأولية لا تزال، كما هي الآن، افتراضية.</p><p class='article-text'>ويستنتج الأكاديميون في ورقتهم البحثية أن "انفجار الثقوب السوداء الأولية قد يوفر رؤى تحويلية في عالمنا".</p><p class='article-text'>"إنها ستوفر أدلة على وجود الثقوب السوداء البدائية، ودليل على وجود إشعاع هوكينج، وتقدم معلومات نهائية عن الجسيمات الأساسية الموجودة في الطبيعة.  يتعين علينا أن نضمن استعدادنا الجيد لتحقيق أقصى استفادة من انفجار النيزك البحري القريب في المستقبل القريب."</p><p class='article-text'><b>كيف توصل العلماء إلى هذه النتيجة؟</b></p><p class='article-text'>في دراستهم، استكشف فريق جامعة ماساتشوستس ما يعرفه علماء الفيزياء باسم "نموذج اللعبة الكهروضوئية الكمية المظلمة"، وهو نسخة موسعة من القوة الكهربائية المعتادة بين جسمين مشحونين كهربائيًا، لكنه يتضمن نسخة افتراضية ثقيلة جدًا من الإلكترون، أطلق عليها الفريق اسم "الإلكترون المظلم".</p><p class='article-text'>وبناءً على ذلك، أعاد الخبراء النظر في الافتراضات القديمة بشأن الشحنة الكهربائية للثقوب السوداء. فالثقوب السوداء القياسية لا تحمل أي شحنة، وكان يُعتقد أن الثقوب السوداء الأولية متعادلة كهربائيًا أيضًا. لكن مايكل بيكر، المؤلف المشارك وأستاذ مساعد في الفيزياء، قال: "نحن نفترض شيئًا مختلفًا"، مضيفًا: "نُظهر أنه إذا تشكل ثقب أسود بدائي بشحنة كهربائية مظلمة صغيرة، فإن نموذج اللعبة يتوقع أن يستقر مؤقتًا قبل الانفجار النهائي".</p><p class='article-text'>وباستخدام جميع البيانات التجريبية المتوفرة، وجد الباحثون أنه من الممكن رصد انفجار ثقب أسود بدائي ليس مرة كل 100,000 عام كما كان يُعتقد سابقًا، بل ربما مرة كل 10 أعوام فقط. وأوضح مؤلف الدراسة إيغواز خوان: "وظيفتنا كفيزيائيين هي التشكيك في الافتراضات المقبولة، وطرح أسئلة أفضل، والتوصل إلى فرضيات أكثر دقة".</p><p class='article-text'><b>ما هي الثقوب السوداء البدائية؟</b></p><p class='article-text'>الثقوب السوداء البدائية هي قطع مجهرية فائقة الكثافة، تشبه الثقوب السوداء العادية لكنها أصغر حجمًا. ويعتقد العلماء أن هذه الثقوب تشكلت في بداية الكون، وليس نتيجة انهيار النجوم، ويمكن أن تتراوح كتلتها بين 100 ألف مرة أقل من مشبك الورق إلى 100 ألف مرة أكبر من الشمس.</p>

علماء يكشفون عن احتمالات مخيفة لانفجار ثقب أسود

<p class='article-text'><div data-empty="false">دراسة جديدة أجراها فريق من الباحثين في نيويورك قدمت إجابات على سؤال بالغ الأهمية وهو: كيف تستطيع الفئران أن تعتاد على حياة المدينة؟ يقول الباحثون إن الفئران تعيش في مجتمع مواز للمجتمعات البشرية في المدن الرئيسية، حيث تجدها في الشوارع الخلفية والأروقة، وتراها في محطات مترو الأنفاق وحول مجارير الصرف، بل وفي المنتزهات والحدائق العامة، وهي عادة ما تهيمن على مستودعات النفايات وتتكالب على صناديق القمامة مثل جمع من البشر يصطف في طابور انتظاره لدوره في دخول مطعم أو قاعة سينما.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويعيش في نيويورك ما يقدر بثلاثة ملايين من الفئران، بما يوازي فأر في المتوسط لكل ثلاثة أفراد، ومعظم هذه الفئران تقريبا من فصيلة الفئران البنية النرويجية Rattus norvegicus، وقد جاءت إلى نيويورك على متن السفن في مطلع القرن الثامن عشر، ومنذ ذلك الحين، تعاقب نحو 500 جيل من هذه الفئران على المدينة وحدثت لديها طفرات وراثية تتعلق بطبيعة الغذاء وعملية الأيض والحركة والجهاز العصبي لديها، بل أن حتى شكل رؤوسها قد تغير بمرور الزمن. ومن أجل البقاء على قيد الحياة، لا تحتاج تلك القوارض سوى إلى أونصة واحدة من الغذاء والماء يوميا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وخلال الدراسة، وضع الفريق البحثي كاميرات حرارية وأجهزة تسجيل صوتي لاسلكية متخصصة في ثلاثة مواقع في منطقة مانهاتن في نيويورك حتى يستطيع التنصت على "حوارات" الفئران التي لا تصل إلى أسماع البشر، ومتابعة حركاتها في الأماكن المظلمة حيث تبدو كأجسام مضيئة أمام عدسات الكاميرات الحرارية. واستخدم الفريق تقنيات الذكاء الاصطناعي لتحويل مقاطع الفيديو ثنائية الأبعاد إلى مقاطع ثلاثية مجسمة حتى يستطيع قياس الحجم الحقيقي لهذه القوارض وطريقة تحركها من أجل التوصل إلى نتائج أكثر دقة خلال البحث.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي تصريحات للموقع الإلكتروني "ساينتفيك أمريكان" المتخصص في الأبحاث العلمية، تقول إيميلي ماكفيشيوس اخصائية طب الأعصاب من مركز "بيزيس" البحثي في الولايات المتحدة: "إنها مخلوقات ثرثارة تتواصل فيما بينها بلغة سرية لا نكاد نسمعها". </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويعقب الباحث رالف بيترسون عضو فريق الدراسة: "إنها حيوانات اجتماعية تتحلى بالمرونة والإصرار، وتستطيع العيش في ظروف بيئية صعبة للغاية". </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتوصلت الدراسة إلى أن الفئران تتواصل عن طريق موجات فوق صوتية لا يستطيع البشر سماعها، وتختلف درجة حدتها باختلاف درجة الصوت في البيئة المحيطة. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ووجدت الباحثة ماكفيشيوش أن صرير الفئران ذات مرة كان أعلى، وفق مقياس الموجات فوق الصوتية، من صافرة سيارة إسعاف أثناء مرورها، وتضيف: "كان يبدو كما لو كانت الفئران تصرخ لبعضها البعض، ولكننا لا نستطيع سماعها".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتوصلت الدراسة أيضا إلى وجود صلة بين حجم الفئران وسلوكياتها بشكل عام، فالفئران الأصغر سنا تتحرك في جماعات يصل عدد أفرادها إلى عشرين في المرة، وتقول ماكفيشيوس إن "الفئران الأصغر هي الأقل سناً، وهي تسير كما لو كانت مازالت تتعلم كيفية الحصول على الغذاء، وهي تتحرك بوتيرة أبطأ وبدون تنسيق من خلال انطلاقات مفاجئة". </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورصد الباحثون أيضا فئران تسير بمفردها، وذكر الباحث بيترسون "إنها فئران ضخمة، ويبدو أن دورها يتمثل في استكشاف البيئة ونقل المعلومات لباقي أفراد المستعمرة" وطرحت هذه الملاحظة تساؤلات بشأن التسلسل الاجتماعي وتوزيع الأدوار والمهام داخل مجتمع الفئران. وفي عام 1944، قدم الكاتب الأمريكي الشهير جوزيف ميتشل سلسلة مقالات عن الشخصيات المغمورة في نيويورك، وتطرق في أحد مقالاته إلى الفئران التي تجوب شوارع المدينة، ونقل عن أحد العاملين في مجال إبادة الفئران قوله إن "الفئران التي تعيش حتى سن الرابعة هي أحكم الوحوش على وجه الارض وأكثرها ارتيابا في الآخرين، وهي تتحرك كما لو كانت تعرف ما الذي تفعله".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> وردا على سؤال بشأن ما إذا كان من الممكن إيجاد بنايات خالية من الفئران، أجاب هذا الخبير بأن محاولة قتل القوارض هو إهدار للوقت، مضيفا أن قتلها يبدو مثل "ابتلاع قرص اسبرين لعلاج السرطان".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويوضح المتخصصون أن قتل الفئران بالسم يهدد الحيوانات الأليفة والأنظمة البيئية، كما أنها تتكاثر بسرعة تفوق فترة سريان السم نفسه، فالفئران تبلغ سن التكاثر بعد مولدها بشهرين إلى ثلاثة، وتبلغ فترة حملها ثلاثة أسابيع فقط، وتنجب في المرة من ستة إلى 12 صغيرا. وفي الظروف المثالية، يستطيع الزوجان إنجاب آلاف الفئران الوليدة كل عام، رغم أن معدلات بقاء الصغار على قيد الحياة تظل منخفضة بشكل كبير. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وترى ماكفيشيوس أن التخلص من الفئران يتطلب توفير بيئة غير مواتية لمعيشتها، فالقوارض على سبيل المثال لا تحبذ العيش في الأماكن المفتوحة، كما تبين من التجارب المعملية، ولهذا السبب يحرص عمال الحدائق في نيويورك مثلا على إزالة أي تجمعات للعشب والشجيرات غير المشذبة من أجل الاستفادة من هذه المعلومة في مقاومة الفئران. ويقول بيترسون إن "البشر يستخفون بذكاء الفئران"، مشيرا إلى ضرورة وضع حلول مستقبلية لعلاج هذه المشكلة مثل ابتكار أنظمة روبوتية لمتابعة تحركاتها ووضع أنظمة مراقبة لتحديد أماكن تجمعاتها حتى يمكن للسلطات البلدية تركيز جهودها على أماكن معينة في المدينة للتيقن من تحقيق نتائج افضل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأثناء إجراء الدراسة، كان كثير من سكان نيويورك يبدون اهتمامهم بالفكرة والمبحث العلمي، وكان كل منهم لديه قصة أو تجربة شخصية يرويها عن الفئران، فتجد بعضهم يقول إنه رأي فئران كبيرة مثل القطط وآخرين يقصون روايات عن فئران يمكنها أن تقرض قضبان الحديد، ويبدو إنه في خضم عالم حافل بالاختلافات، اتفق البشر على أمر واحد... وهو الفئران.</div></p>

عددها 3 ملايين.. كيف تستطيع الفئران الاعتياد على الحياة في نيويورك؟

<p class='article-text'>أسفرت أعمال التنقيب قرب مدرج روماني، في صربيا، عن العثور على جمجمة دب بني يعود تاريخها إلى نحو 1700 عام. وبينت الدراسات والاختبارات الخاصة بالاكتشاف، حسب «روسيا اليوم»، أن الدب احتُجز في الأسر لعدة سنوات خلال تلك الحقبة، وأجبر على المشاركة في قتال المصارعين.</p><p class='article-text'>إذ وُجدت على جمجمته إصابة ملتئمة، يُرجَّح أنها نتجت عن سلاح أحد محاربي الوحوش الرومانيين، إضافة إلى علامات عدوى يُحتمل أنها كانت السبب في نفوقه.</p><p class='article-text'>وقال نيمانيا ماركوفيتش، رئيس فريق البحث وكبير الباحثين في المعهد الأثري ببلغراد: «لا يمكننا الجزم بشكل قاطع بأن الدب نفق مباشرة داخل الحلبة، لكن البيانات التي جمعناها تشير إلى أن الإصابات تعود إلى فترة العروض، وأن العدوى اللاحقة ربما عجّلت بشكل كبير بموته». وأكد تحليل الحمض النووي القديم أن الدب كان ذكراً وفي نحو السادسة من عمره. </p>

جمجمة دب استخدم في عروض مصارعي روما

<p class='article-text'><div data-empty="false"> تتفاعل الحيوانات مع ظاهرة كسوف الشمس بطرق مختلفة، فتزقزق الصراصير، وتطقطق الضفادع، وتظهر الخفافيش فجأة وتتوقف الجوارح عن الطيران حتى الحيتان في البحر تصدر استجابات عند حدوث الظاهرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تحدث ظاهرة كسوف الشمس عندما يمر القمر بين الشمس والأرض، مما يلقي بظلاله على بعض المناطق، وأحياناً، يُسبب مسار القمر كسوفاً كلياً للشمس. عند حدوث ذلك، تُظلم السماء إلى درجات الشفق، وتنخفض درجات حرارة الهواء خلال " مسار الكسوف الكلي ". في هذه الحالة، يحجب القمر الشمس تماماً، فتبدو كحلقة حوله، كما يُمكن أن يُنتج تأثيراً باهراً يُشبه " حلقة ألماس " قبل الكسوف الكلي وبعده. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تعود تقارير ردود فعل الحيوانات غير العادية تجاه كسوف الشمس إلى قرون مضت، ومن أقدم هذه القصص  ما حكاه ريستورو داريزّو ، وهو إيطالي يُعتقد أنه راهب، والذي وصف ما حدث خلال كسوف كلي في 3 يونيو 1239، حيث قال عندما اختفت الشمس وتحولت السماء إلى ظلام، "أصبحت جميع الحيوانات والطيور مرعوبة، وأصبح من السهل اصطياد الوحوش البرية" وفق ناشيونال جيوغرافيك أبوظبي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما أثناء كسوف الشمس الذي حدث في البرتغال في 21 أغسطس 1560 ، فكتب عالم الفلك كريستوف كلافيوس أنه أثناء الكسوف الكلي، "ظهرت النجوم في السماء و(من المدهش أن نرى) الطيور تسقط من السماء إلى الأرض في رعب من هذا الظلام الرهيب".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بينما يصعب تأكيد هذه القصص التاريخية الشيقة، أفاد علماء الفلك المعاصرون ومتابعو الكسوف أيضاً بتفاعل ملحوظ للحيوانات البرية والداجنة مع الكسوف، حيث تعود الأبقار الحلوب إلى الحظيرة، وتبدأ الصراصير بالزقزقة، وتعود الطيور إلى مجاثمها أو تزداد نشاطاً، وتقفز الحيتان في البحار.</div></p><h2>عام 1999</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">سافر بيتر دين هارتوغ، وهو من هواة رصد الكسوف، إلى المجر في عام 1999 لتجربة الكسوف الكلي، ويتذكر أنه رأى أنواعًا مختلفة من الطيور والخفافيش تظهر فجأة أثناء الكسوف الكلي.</div></p><h2>حكايات الكسوف</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">كان ديف بالش، وهو كاتب ومتتبع لظواهر الكسوف الشمسي، في كونا، بهاواي، لمشاهدة الكسوف الكلي للشمس عام 1991 ، ولاحظ نشاطًا متحمسًا بين الطيور على طول الرصيف أثناء المراحل الجزئية قبل الكسوف الكلي وبعده، حيث ساد هدوءٌ مُطبق ولا صوت يذكر، كان الفرق بين مستويات الضوضاء قبل الكسوف الكلي وأثناءه مذهلاً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما تورا جريف، كانت في رحلة استكشافية إلى زامبيا في عام 2001 عندما لاحظت أنه بمجرد اختفاء الشمس، بدأت الضفادع في إصدار الأصوات وتوقفت الجوارح عن التحليق، ربما بسبب التغير في التيارات الحرارية مع تبريد الهواء، كما أن الزرافات "بدأت بالركض طوال فترة الكسوف الكلي. وعندما عادت الشمس، توقفت وبدأت ترعى الأشجار مجددًا".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولاحظ العلماء ذروة نشاط الحشرات خلال كسوف الشمس، حيث سجلوا نمل قاطع الأوراق يحمل الأوراق إلى عشه، كما تشير الأدلة القصصية إلى أن العناكب التي تنسج شبكاتها الكروية تدمر شبكاتها أثناء الكسوف.</div></p><h2>ردود فعل الحيوانات تجاه الكسوف</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">الأبقار: تعود إلى الحظيرة وكأن الليل قد حل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الصراصير: تبدأ في الزقزقة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الطيور: تعود إلى مجاثمها أو تزيد من نشاطها، وبعضها قد يسقط من السماء في حالة رعب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الخفافيش: تظهر فجأة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الضفادع: تبدأ في إصدار الأصوات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الجوارح: تتوقف عن التحليق.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الزرافات: تبدأ بالركض، ثم تتوقف وتعود للرعي بعد انتهاء الكسوف.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الحيتان: تقفز في البحار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">العناكب: تدمر شبكاتها الكروية، كما تفعل في نهاية اليوم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الوحوش البرية: تصبح مرعوبة ويسهل اصطيادها.</div></p>

من الصراصير إلى الحيتان.. سلوكيات غريبة للحيوانات أثناء كسوف الشمس

<p class='article-text'><div data-empty="false">لم يتوقع الرسام والفنان الصيني  كاسينغ لونغ  أن تتحول شخصية "لابوبو" التي استوحاها من الأساطير الإسكندنافية إلى تميمة للاستثمار والثروة، وأن ترتفع أسهم الشركة المدرجة في بورصة هونغ كونغ بنسبة تفوق 570% خلال عام واحد فقط، وأن يدخل لونغ قائمة فوربس لأغنى 10 أشخاص في الصين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تصنّف شركة Pop Mart دميّة "لابوبو" ضمن شخصياتها ذات الملكية الفكرية من فئة "الوحوش"، وارتفع صافي ثروة كاسينغ لونغ البالغ من العمر 38 عاماً منذ 2024 من 1.8 مليار دولار إلى 81 مليار يوان (669.88 مليون دولار) في النصف الأول من 2025، وهو ما يمثل 34.7% من إجمالي الإيرادات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذا الثراء والشهرة اللامتناهيان على مواقع التواصل الاجتماعي بدأ عندما تعاقد لونغ في 2019 مع شركة Pop Mart لتصنيع تماثيل لـ"لابوبو"، لكنها لم تحقق رواجاً واسعاً إلا في 2023 عند طرح الشركة نسخة محشوة من الدمية على شكل مفاتيح ميدالية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">منذ ذلك الحين تصدّرت هذه الدمية مشاهد الحياة اليومية للمشاهير العالميين، مثل المغنية ريهانا ولاعبة تلفزيون الواقع كيم كارداشيان ولاعب الدوري الأميركي ديلون بروكس. تحوّلت دمية "لابوبو"، المصممة ضمن سلسلة "الوحوش" للفنان كاسينغ لونغ، إلى ظاهرة عالمية عزّزت أرباح مصنع "لابوبو" بنحو 400% خلال ستة أشهر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأشارت شركة Pop Mart، الشركة الصينية المصنعة للدمى التي تبتسم بأسنان بارزة، إلى أنها تقدّر قيمة الشركة أعلى من مجموع قيمة عمالقة الصناعة ماتيل، سانريو، وهاسبرو. كما ارتفعت أسهم الشركة بأكثر من 230% منذ بداية 2025، وفق تقارير الصحف الاقتصادية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتشير بيانات من فايننشال تايمز إلى أن مبيعات الشركة الصينية بلغت ثلاثة أضعافها ليصل إجماليها إلى 13.9 مليار يوان (1.4 مليار جنيه إسترليني)، بينما ارتفعت الأرباح الصافية بنحو 400% إلى 4.6 مليار يوان (474 مليون جنيه إسترليني) خلال النصف الأول من العام. ويُذكر أن نحو 40% من المبيعات جاءت من خارج الصين، رغم أن بعض المستهلكين واجهوا صعوبة في الحصول على المنتجات بعد نفاد المخزون في مناطق عدة حول العالم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفق تقرير فايننشال تايمز، أكد كاسينغ لونغ، رئيس مجلس إدارة Pop Mart، أن الشركة تسير على المسار نحو تحقيق هدف الإيرادات المستهدف البالغ 20 مليار يوان (2.06 مليار جنيه إسترليني) في 2025، وأن تحقيق 30 مليار يوان (3.10 مليار جنيه إسترليني) هذا العام سيكون سهلاً نسبياً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتأمل Pop Mart في مواصلة النمو، حيث قال التنفيذيون يوم الأربعاء إن التوسع في الأسواق الناشئة في الشرق الأوسط وأوروبا الوسطى وأمريكا الوسطى والجنوبية يُجري استكشافه. وأضاف لونغ: "أعتقد أن الأسواق الخارجية ما تزال واعدة للغاية، ونؤمن بأن هناك مساحة واسعة للنمو". كما أشار إلى أن مبيعات أمريكا الشمالية وآسيا والمحيط الهادئ لهذا العام ستساوي مجتمعة مبيعات الصين في 2024.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي الولايات المتحدة، حيث تمتلك Pop Mart نحو 40 متجرًا حالياً، قال لونغ إن الشركة ستبدأ مرحلة من "الافتتاح السريع نسبيًا للمتاجر" خلال السنة أو العامين المقبلين، مع توقع افتتاح 10 متاجر إضافية في الولايات المتحدة بنهاية هذا العام.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لدى الشركة متاجر في مانشستر ولندن في المملكة المتحدة، إضافة إلى وجود متاجر مؤقتة في في "هارودز "و"هامليز"،كما يمكن شراء الألعاب عبر الإنترنت وفي آلات البيع المعروفة بـ "Robo Shops" في أجزاء أخرى من المملكة المتحدة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">العمل الأساسي للشركة هو إنتاج وبيع الألعاب القابلة للجمع، والعديد منها مطوّر مع فنانين وتُباع في "الصناديق الغامضة" التي تتيح للمستهلكين عدم معرفة النسخة المحدّدة داخل الصندوق حتى فتحه. وتكلف العبوات عادة حوالي 14 جنيهاً إسترلينياً في المملكة المتحدة، وهو ما يعزّز عمليات الشراء المتكررة، خاصة من قبل الجامعين الذين يرغبون في امتلاك مجموعات كاملة من كل فئة من الألعاب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن الجدير بالذكر أن Pop Mart استغلت آلية "الصندوق الغامض" التي لا يُعرَف فيها المحتوى حتى فتح الصندوق، ما أضفى عنصر تشويق على تجربة الشراء. ولم تقتصر الشركة على جمهور الأطفال فقط، بل توجهت أيضاً إلى البالغين، إذ أشارت شركة الأبحاث سيركانا إلى أن من هم فوق 18 عاماً شكلوا في عام 2024 قوة شرائية ساهمت في رفع سوق الألعاب الأميركي بأكثر من 800 مليون دولار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتشير البيانات إلى أن أغلبية المشترين من النساء البالغات أنفقوا في الربع الأول من 2025 نحو 1.8 مليار دولار، وهو أعلى إنفاق بين جميع الفئات العمرية. وتتراوح أسعار الدمى عادة بين 20 و300 دولار، وتصل إلى أسعار أعلى في حال كانت ضمن نسخ محدودة أو تعاونية</div></p>

"لابوبو" تميمة الثروة لـ كاسينغ لونغ  بـــ 669 مليون دولار

<p class='article-text'><b>مارتن وولف</b></p><p class='article-text'>خلال عطلة نهاية الأسبوع الثانية من الشهر الماضي، أقال الرئيس دونالد ترامب مديرة مكتب حقوق النشر، وذلك بعد يوم واحد فقط من صدور تقرير للمكتب بعنوان: «حقوق النشر والذكاء الاصطناعي – الجزء الثالث: الذكاء الاصطناعي التوليدي».</p><p class='article-text'>فقد اعتبر هذا التقرير بمثابة إعلان حرب من قبل «أباطرة التقنية» الذين أنفقوا مبالغ طائلة لدعم وصول ترامب إلى السلطة، وجرى التشكيك في صلاحية استخدام مبدأ «الاستخدام العادل»، وهو السند القانوني الذي تستخدمه شركات مثل «أوبن إيه آي» و«ميتا» وغيرهما لتبرير حقها غير المقيد في «جمع» البيانات من الإنترنت لأغراض تدريب نماذجها. وتصدرت قضية حماية حقوق النشر واجهة التحديات الكبرى التي فرضتها الطفرة السريعة في مجال الذكاء الاصطناعي، لتتحول إلى ساحة صراع محتدم داخل أروقة البرلمان البريطاني، في أعقاب مشاورات حكومية موسعة. ويتركز الخلاف بشكل خاص بين الحكومة التي تهيمن على مجلس العموم، ومجلس اللوردات الذي يتبنى موقفاً مغايراً.</p><p class='article-text'>وفي هذا السياق، وجهت البارونة بيبان كيدرون، التي تتزعم حملة الدفاع عن أصحاب حقوق النشر، انتقادات لاذعة للموقف الحكومي قائلة: «تفضل الحكومة التنازل عن حقوق ملكية من اكتسبوها بجهدهم مقابل وعود فضفاضة بالنمو الاقتصادي للأمة، غير أنها تعجز عن تحديد المستفيدين من هذا النمو المزعوم أو حجمه الفعلي. والأمر الوحيد المؤكد لدى جميع الأطراف - الحكومة والمعارضة وشركات الذكاء الاصطناعي، بل وحتى أصحاب الحقوق أنفسهم - هو أن الصناعات الإبداعية لن تكون ضمن المستفيدين من هذه المعادلة».</p><p class='article-text'>وعليه، إذا رغبت شركات التكنولوجيا في استثمار إبداعات الآخرين، فيتعين عليها دفع المقابل العادل، وهذا ما يفسر اعتراف الدول المتقدمة بحقوق النشر وتبنيها آليات لحمايتها. وتطرح الملكية الفكرية بشكل عام وحقوق النشر على وجه الخصوص إشكاليات معقدة، يأتي في مقدمتها مسألة المدة الزمنية المناسبة لهذه الحماية، فبموجب القانون البريطاني تتمتع المصنفات الإبداعية من كتب وموسيقى وأفلام بحماية تمتد لـ 70 عاماً بعد وفاة مبدعيها، وهي فترة وإن بدت اعتباطية، إلا أنها تمثل إطاراً قانونياً ملزماً لا جدال فيه.</p><p class='article-text'>وتبرز إشكالية أخرى تتعلق بآليات إنفاذ هذه الحقوق، حيث تؤكد البارونة كيدرون أن من حق المبدعين معرفة متى يتم استخدام ممتلكاتهم الفكرية، خصوصاً أن عمليات انتهاك حقوق النشر باتت تتم اليوم بصورة مجهولة الهوية، مما يحول دون قدرة أصحاب الحقوق على حمايتها. وبذلك يغدو محور القضية الرئيسية هو الشفافية.</p><p class='article-text'>وتدعي حكومة كير ستارمر انفتاحها على مختلف الخيارات، بل إنها لم تستبعد خيار «انهب ما تشاء». ويمكن تفسير هذا الموقف باعتبارات عدة، منها تجنب إثارة غضب الإدارة الأمريكية - الحليف المشكوك في ولائه أصلاً - بفرض متطلبات الشفافية، نظراً لهيمنة شركات التكنولوجيا على القرار السياسي هناك، أو ربما اعتقاداً بأن العوائد الاقتصادية من مغازلة صناعة الذكاء الاصطناعي ستفوق الأضرار التي ستلحق بالصناعات الإبداعية المحلية، أو حتى تشككاً في إمكانية تطبيق متطلبات الشفافية على أرض الواقع.</p><p class='article-text'>ورغم وجاهة هذه التبريرات، إلا أن هناك اعتبارات موازية لا يمكن تجاهلها، فوفقاً لتقديرات الحكومة نفسها، «ساهمت الصناعات الإبداعية بنحو 126 مليار جنيه استرليني كقيمة مضافة للاقتصاد (أي ما يعادل 5% من الناتج المحلي الإجمالي) ووفرت 2.4 مليون فرصة عمل في عام 2022». ومن غير المعلوم حتى الآن ما إذا كانت القيمة المضافة لصناعة الذكاء الاصطناعي ستصل يوماً إلى هذا الحجم في المملكة المتحدة.</p><p class='article-text'>يضاف إلى ذلك أن الصناعات الإبداعية تمثل جوهر التميز البريطاني، بل وذروة الإنجاز الإنساني، مما يجعل فكرة التنازل عن مخرجاتها مجاناً أمراً مستهجناً ومرفوضاً. وقد تجاوزنا حتماً مرحلة منح هذه الصناعة «حسن الظن»، فشعارها المعلن «تحرك بسرعة وحطم القواعد» تمت ترجمته حرفياً على أرض الواقع، حيث دمرت بالفعل الكثير، بما في ذلك، على الأرجح، الصحة النفسية لكثير من الشباب، ناهيك عما اختبرته شخصياً عندما استخدمت تقنية «التزييف العميق» لاستنساخ هويتي، مما أدى إلى فقدان السيطرة على انتشار عمليات الاحتيال المالي.</p><p class='article-text'>ومن المفارقات التاريخية المثيرة أن الولايات المتحدة نفسها لم تعترف بحقوق النشر الدولية في تشريعاتها المحلية طوال معظم فترات القرن التاسع عشر، الأمر الذي دفع الكاتب البريطاني الشهير أنتوني ترولوب للاحتجاج بشدة على سرقة حقوق نشر مؤلفاته، حيث كتب قائلاً: «يدعون بلا خجل أو مواربة بأنهم يستمتعون بالاستيلاء على ممتلكات الآخرين، وأنهم سيواصلون فعل ذلك طالما يمكنهم الإفلات من العقاب، غير أن هذه الحجة، وفقاً لتقديري، لا تصدر عن عامة الناس، بل عن وحوش، وعن أولئك السياسيين الذين نجحت هذه الوحوش في ربطهم بمصالحها التجارية». وقد تغيرت طبيعة هذه الوحوش اليوم، لكن الدافع ظل هو ذاته.</p><p class='article-text'>وتصر البارونة كيدرون على وجود فرصة حقيقية لبناء علاقة صحية ومثمرة بين عمالقة التكنولوجيا والصناعات الإبداعية، لكنها تستدرك قائلة: «هذا الزواج القسري، بشروط تشبه العبودية، ليس هو الإطار المنشود لتلك العلاقة» - وهو رأي أتفق معه تماماً.</p>

حقوق النشر.. معركة مستعرة بين عمالقة الذكاء الاصطناعي والمبدعين

<p class='article-text'><div data-empty="false">بقيت الأجواء متوترة في لوس أنجلوس ليل الأحد الاثنين بعد اشتباكات متواصلة منذ ثلاثة أيام بين قوات إنفاذ القانون ومحتجين ضد سياسة الهجرة التي ينتهجها دونالد ترامب الذي يؤكّد أنه مستعد لإرسال جنود إلى مدن أخرى من البلاد إذا لزم الأمر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال دونالد ترامب صباح الاثنين على منصّته "تروث سوشل"، "يبدو أن الأمور ستزداد سوءا في لوس أنجلوس. أرسلوا القوات!"، مضيفا "أوقفوا الأشخاص المقنّعين الآن".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولفتت شرطة لوس أنجلوس على منصة إكس خلال الليل إلى أن وسط المدينة أُعلن منطقة ممنوعة التجمع. وحضّت المتظاهرين "على مغادرة وسط المدينة فورا".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأُعلنت كذلك منطقة سيفيك سنتر في حي الأعمال منطقة ممنوع التجمع فيها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأظهرت لقطات جوية بثها التلفزيون سيارات شرطة وهي تسير في مواكب عبر شوارع مهجورة في وسط المدينة مع تمركز للشرطة عند التقاطعات. وأظهرت لقطات أخرى بعض المواجهات بين القوات الأمنية ومجموعات صغيرة من المتظاهرين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبعد ظهر الأحد، اندلعت اشتباكات في لوس أنجلوس بين قوات الأمن ومحتجين على سياسة الهجرة التي ينتهجها ترامب الذي يؤكّد أنه مستعد لإرسال جنود إلى مدن أخرى من البلاد إذا لزم الأمر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأغلق عشرات المتظاهرين طريقا سريعا في مدينة كاليفورنيا لأكثر من ساعة بعد ظهر الأحد، في مواجهة محتدمة مع الشرطة التي أوقفت متظاهرين واستخدمت الغاز المسيل للدموع، بما في ذلك ضد صحافيين، وفق ما أفاد مراسلو وكالة فرانس برس.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأصيبت صحافية أسترالية برصاص مطاط في ساقها أطلقته الشرطة في وسط المدينة، بحسب لقطات متداولة على وسائل التواصل الاجتماعي وقناة 9news التي تعمل فيها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأُحرقت ثلاث سيارات على الأقل وتعرضت اثنتان للتخريب أثناء مرور متظاهرين في منطقة محظورة في وسط مدينة لوس أنجلوس.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من جهتها، أعلنت شرطة سان فرانسيسكو أنها أوقفت حوالي 60 شخصا ليل الأحد خلال مواجهات مع محتجين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">"فخ ترامب" –</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكانت الاشتباكات لا تزال مستمرة ليل الأحد الاثنين بين عشرات المتظاهرين، وكثر منهم يضع أقنعة وأغطية للرأس، وقوات الأمن.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت شرطة لوس أنجلوس إن عناصر إنفاذ القانون أوقفوا 56 شخصا على الأقل في يومين، في حين أصيب ثلاثة عناصر بجروح طفيفة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأمر ترامب بنشر ألفَي عنصر من الحرس الوطني لمحاولة احتواء هذه التظاهرات، واتهّم السلطات الديموقراطية في كاليفورنيا بعدم الكفاءة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ودعا حاكم ولاية كاليفورنيا غافين نيوسوم المتظاهرين إلى عدم الوقوع فيما قال إنه فخ نصبه الرئيس الجمهوري الذي يستغل الأزمة سياسيا في معقل ديموقراطي بشأن إحدى القضايا الرئيسية في سياسته وهي مكافحة الهجرة غير النظامية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكتب على إكس "لا تقعوا في فخ ترامب. ترامب يريد الفوضى وحرّض على العنف". وأضاف "ابقوا هادئين. حافظوا على تركيزكم. لا تمنحوه العذر الذي يبحث عنه"، متوعدا بأن "كل من يعتدي على عناصر الأمن أو يُلحق أضرارا بالممتلكات يُعرّض نفسه لخطر التوقيف".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكتب نيوسوم في وقت سابق "لم تكن لدينا مشكلة حتى تدخل ترامب".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من جهتها، دعت الصين مواطنيها في لوس أنجلوس إلى توخي الحذر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأتى نشر الحرس الوطني بعد يومين من بدء احتجاجات سادتها اشتباكات وأعمال عنف في لوس أنجلوس، موطن عدد كبير من السكان ذوي الأصول الأمريكية اللاتينية، بعدما حاول سكان التدخل في مواجهة عمليات توقيف مهاجرين من جانب وكالة إنفاذ قوانين الهجرة والجمارك الفدرالية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتتم الاستعانة عادة بالحرس الوطني (وهو جيش احتياطي) لدى وقوع كوارث طبيعية على غرار حرائق لوس أنجلوس، وأحيانا في حالات الاضطرابات المدنية، لكن ذلك يقترن إجمالا بموافقة المسؤولين المحليين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضح الناشط الأمريكي كينيث روس الذي كان رئيسا لمنظمة هيومن رايتس ووتش، أنها المرة الأولى منذ العام 1965 التي ينشر فيها رئيس أمريكي الحرس الوطني من دون طلب من حاكم الولاية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">مكسيكيون </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأعلنت الرئيسة المكسيكية كلاوديا شينباوم الأحد أنه تم توقيف مواطنين مكسيكيين خلال العمليات الأخيرة، داعية الولايات المتحدة إلى معاملتهم بكرامة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت إن "المكسيكيين الذين يعيشون في الولايات المتحدة هم (...) رجال ونساء نزيهون ذهبوا للبحث عن حياة أفضل وتأمين حاجات عائلاتهم. هم ليسوا مجرمين".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومنذ توليه منصبه في يناير، شرع ترامب في تنفيذ تعهده اتخاذ إجراءات صارمة ضد دخول المهاجرين غير المسجلين الذين شبههم بـ"الوحوش" و"الحيوانات".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت امرأة هي ابنة مهاجرين، لوكالة فرانس برس رافضة كشف اسمها "علينا الدفاع عن شعبنا. لا يهم إذا تعرضنا للأذى، ولا يهم إذا استخدموا الغاز المسيل للدموع، كل ذلك لن يوقفنا. كل ما تبقى لنا هو صوتنا".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويثير الوجود العسكري على الأرض قلق جايسن غارسيا (39 عاما)، وهو من سكان لوس أنجلوس وجندي سابق، أكثر مما يطمئنه. وهو قال إنه يخشى من "تصعيد" الوضع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال توماس هينينغ وهو متظاهر "أعتقد أنه تكتيك ترهيبي" مضيفا "هذه الاحتجاجات سلمية. لا أحد يحاول إلحاق أي أذى في الوقت الراهن، مع ذلك فإن عناصر الحرس الوطني موجودون مع بنادق كبيرة حول المكان في محاولة لترهيب الأمريكيين من ممارسة حقوقنا التي يكفلها البند الأول" من الدستور.</div></p>

تصعيد في لوس أنجلوس.. اشتباكات واعتقالات وترامب مستعد للتصعيد

<p class='article-text'><div data-empty="false">وضع ترامب اليوم الاثنين، إكليلا من الزهور على قبر الجندي المجهول، وهو تقليد حزين للرؤساء الأمريكيين. وتوقف الرئيس للحظات بعد وضع إكليل الزهور، ثم تراجع وقام بأداء التحية أثناء عزف "الموسيقى"، فيما انضم إليه نائب الرئيس جيه دي فانس ووزير الدفاع بيت هيجسيث.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي رسالة على وسائل التواصل الاجتماعي، صب ترامب جام غضبه على الرئيس السابق جو بايدن، واصفاً إياه بأنه "حثالة أمضى السنوات الأربع الماضية في محاولة لتدمير بلدنا من خلال العقول اليسارية الراديكالية المشوهة" واتهمه بالسماح "بحدود مفتوحة لا يوافق عليها سوى رئيس غير كفء"</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما لاحق ترامب القضاة الاتحاديين الذين عرقلوا الجهود المبذولة لسن أجندة الترحيل الجماعي الخاصة به، واصفاً إياهم بأنهم "قضاة كارهون للولايات المتحدة الأمريكية يعانون من أيديولوجية مريضة وخطيرة للغاية على بلدنا".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكتب ترامب على الموقع الخاص به على وسائل التواصل الاجتماعي: "نأمل أن المحكمة العليا للولايات المتحدة، والقضاة الجيدين والمتعاطفين الآخرين في أنحاء البلاد، سينقذونا من قرارات الوحوش الذين يريدون أن تذهب بلادنا إلى الجحيم".</div></p>

ترامب يضع إكليلاً من الزهور على قبر الجندي المجهول

<p class='article-text'>مُنِيَ عشاق لابوبو البريطانيون بخيبة أمل وإحباط، إذ إن الحشود التي أحدثتها ظاهرة الإقبال الكثيف على شراء هذه الدمية المحشوة الصغيرة والتي تمثل وحشاً يشبه الأرنب، أدت إلى تعليق بيعها في المتاجر حيث تتوافر في المملكة المتحدة.</p><p class='article-text'>بفضل ألوانها الجذابة، أصبحت هذه الألعاب المحشوة أكسسواراً للأزياء انتشر على نطاق واسع في غضون أسابيع قليلة، واستخدمته نجمات مثل ليسا من فرقة "بلاك بينك" وريهانا ودوا ليبا.</p><p class='article-text'>لكن الظاهرة لا تقتصر على المشاهير. فعلى تطبيق "تيك توك"، شاعت بكثافة مقاطع "فتح الصناديق" التي تُظهر أشخاصاً عاديين من مختلف الأعمار يفتحون صناديق تحتوي على "لابوبو".</p><p class='article-text'>وهذه الدمى التي يصفها البعض بأنها مخيفة، ابتكرها رسام من هونغ كونغ هو كاسينغ لونغ، مؤلف سلسلة "ذي مانسترز" (الوحوش). ويصل سعرها إلى أكثر من 30 دولاراً، وقد يتجاوز المئة لبعض الموديلات على موقع العلامة التجارية الصينية "بوب مارت" التي تبيعها.</p><p class='article-text'>وعلى تطبيق "تيك توك"، نُشِر أكثر من مليون مقطع فيديو عن هذا الموضوع.</p><p class='article-text'>وقد وصل الأمر إلى حد أن شركة "بوب مارت" أعلنت الاثنين قرارها بإزالة هذه المنتجات من متاجرها في المملكة المتحدة، بسبب الطوابير الطويلة التي تتشكل خارج المتاجر، وأحياناً أثناء الليل، وهو ما يثير مشاكل "أمنية".</p><p class='article-text'>إلاّ أن المبيعات عبر الإنترنت مستمرة.</p><p class='article-text'>وأوضحت الشركة الصينية عبر حسابها على إنستغرام الجمعة أنها تعمل "على نهج جديد (...) من شأنه أن يتيح للجميع الحصول على فرصة أكثر إنصافا" لشراء هذه الدمى.</p><p class='article-text'>وأعرب محبو "لابوبو" عن استيائهم عبر مواقع التواصل الاجتماعي.</p><p class='article-text'>وقالت إحدى المستخدمات إنها لم تتمكن من إنجاز طلبيتها بسبب خلل معلوماتي، وأرفقت منشورها بوجه "سمايلي" يجهش بالبكاء.</p><p class='article-text'>وطلب أحد المستخدمين من الشركة "تنظيم سحب قرعة" لإتاحة فرصة الحصول على إحدى هذه الدمى.<br><br></p>

تعليق مبيعات دمية "لابوبو" في المتاجر البريطانية بسبب حشود الراغبين في شرائها

<p class='article-text'><div data-empty="false"><b>أليكس روجرز- جيمس فونتانيلا خان- كانا إيناغاكي- جيمي سميث</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">عندما شنّ دونالد ترامب حربه التجارية في الثاني من أبريل، أدرك الملياردير الجمهوري كين لانغون، أحد كبار ممولي الحزب، وهو من مؤسسي شركة «هوم ديبو»، أن هذا التوجه سيُلحق ضرراً فادحاً بالشركة التي ساهم في جعلها أبرز سلسلة متاجر للأدوات المنزلية في أمريكا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومع استمرار ترامب في مسار ما أسماه «يوم التحرير»، وفرضه رسوماً جمركية باهظة على الصين، بدأت مخاوف لانغون تتعاظم؛ إذ اعتبر، كما كثير من الخبراء، أن هذه الرسوم تشكل فعلياً حظراً شبه تام على السلع القادمة من أكبر مصدر في العالم. لذلك، جاء الرد على ذلك التوجه على مستويين:</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أولاً: أصدرت الأسواق المالية حكماً قاسياً، حيث شهدت السندات الأمريكية، والدولار، والأسهم العالمية موجة بيع حادة أدت إلى محو تريليونات الدولارات من القيمة السوقية، ما أثار مخاوف من اندلاع أزمة مالية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقد أثارت تحركات سوق السندات قلق ترامب، الذي بدا وكأنه على وشك الوقوع في أزمة مشابهة لتلك التي أطاحت برئيسة الوزراء البريطانية ليز تراس بعد شهر ونصف الشهر فقط من توليها المنصب. كذلك فقد تحركت الشركات الأمريكية، فمن وادي السيليكون إلى حقول النفط الصخري، ومن جيمي ديمون، رئيس «جي بي مورغان»، إلى تيم كوك، الرئيس التنفيذي لشركة «آبل»، أطلق كبار قادة الأعمال في العالم حملة عاجلة، بعضها علني، بينما كان معظمها خلف الكواليس، في محاولة لسحب ترامب من حافة الهاوية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ونجحت هذه الجهود جزئياً. ففي الأسابيع الأخيرة، تراجع ترامب عن بعض الرسوم المتبادلة، واستثنى معظم السلع القادمة من كندا والمكسيك من التعريفات، ووفر إعفاءات واسعة لشركات صناعة السيارات، كما ألمح إلى نيته تقديم مساعدات مالية للمزارعين الأمريكيين. ولذلك، استعادت أسواق الأسهم كثيراً من خسائرها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ووصف براين بالارد، أحد أبرز قادة جماعات الضغط الجمهوريين في واشنطن، ما حدث بأنه «إعصار من التحركات» داخل العاصمة، حيث سارع كثير من الشركات إلى التأثير على الجهات المقربة من ترامب. وقد استغل بعض المديرين التنفيذيين العلاقات الشخصية التي أقاموها مع ترامب بعد فوزه بالانتخابات، وخلال رحلاتهم إلى مارالاغو أو إلى حفل تنصيبه الفخم في واشنطن في يناير، والذي موله العديد منهم شخصياً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأشار كين لانغون إلى أن حرب الرسوم الجمركية التي أطلقها ترامب قد أيقظت «وحوشاً قوية ضارية» داخل مجتمع الأعمال في أمريكا، وهذه الوحوش لديها مطالب واضحة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقد أدرك كبار التنفيذيين في قطاع السيارات العالمي هذا الدرس بسرعة. إذ شكل «يوم التحرير» ضربة قاسية لصناعتهم، بعدما فرض ترامب رسوماً جمركية ليس فقط على خصوم مثل الصين، بل أيضاً على حلفاء رئيسيين مثل ألمانيا وبريطانيا. وحتى بعد إعلان ترامب تعليقاً مدته 90 يوماً لمعظم الدول -باستثناء الصين- بقيت واردات السيارات المصنعة في الخارج إلى الولايات المتحدة خاضعة لرسم جمركي بنسبة 25%.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأدركت شركات التصدير الكبرى مثل «بي إم دبليو» و«مرسيدس» و«فولكس فاغن» أنها لم تعد قادرة على الاعتماد فقط على الدبلوماسيين الألمان أو الساسة الأوروبيين، وأنه يتعين عليها التحرك بنفسها. وفي 18 أبريل، التقى بالفعل كبار التنفيذيين في شركات السيارات الألمانية الثلاث بترامب في اجتماع مغلق بالبيت الأبيض سعياً للحصول على إعفاءات. في الوقت ذاته، كثف رؤساء الثلاثة الكبار، «فورد»، و«ستيلانتيس»، و«جنرال موتورز»، جهودهم الخاصة في الضغط على الإدارة الأمريكية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبالفعل، منح ترامب بعض التنازلات لشركات صناعة السيارات، مستثنياً قطع غيار السيارات من عدة رسوم جمركية، كما قدم حسومات لتعويض تكلفة بعض الرسوم التي ظلت قائمة. ورغم أن ذلك لم يكن انتصاراً كاملاً، إلا أنه أتاح لترامب زيارة ولاية ميشيغن الأسبوع الماضي والترويج لحزمة الإنقاذ التي قدمها لقطاع السيارات، رغم استمرار بعض الرسوم الجمركية. وقال ترامب أمام أنصاره: «نمنحهم بعض الوقت قبل أن نذبحهم إذا لم يحسنوا التصرف».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كذلك، حض حلفاء ترامب الآخرون من الشركات الأمريكية الكبرى على التراجع عن الهاوية، محذرين من تأثير كارثي على القطاعات التي تعهد الرئيس بالدفاع عنها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن بين هؤلاء الملياردير هارولد هام، قطب النفط الصخري، الذي تولى تنسيق تبرعات قطاع النفط والغاز لحملة ترامب الانتخابية. وقال هام: «لقد تحدثت مع ترامب عن التأثير الذي قد تُحدثه الرسوم على أسعار النفط، لا سيما في مناطق مختلفة من البلاد». وقد أثار تراجع أسعار النفط عقب الإعلان عن الرسوم مخاوف من تباطؤ جديد في قطاع النفط الصخري، الذي يُعد من كبار المشغلين ومن أبرز مصادر الإنتاج.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وحذره هام أيضاً من أن بعض المصافي تعتمد بالكامل على النفط الخام الكندي، الذي كان في مرمى الرسوم الجمركية لترامب قبل أن يخفض الأخير الرسوم على واردات الطاقة من الجارة الشمالية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي حين أن التراجع المفاجئ في سوق السندات وارتفاع العوائد بعد الإعلان عن الرسوم الجمركية أثار قلق ترامب، الذي أوفد وزير الخزانة سكوت بيسينت لتهدئة الأسواق، فقد بدأت أيضاً أصوات من الاقتصاد الحقيقي تُعبّر عن مخاوفها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال كين لانغون، وفقاً لأحد المطلعين على الأمر: إن تصريحاته لصحيفة «فاينانشال تايمز» الشهر الماضي، التي قال فيها إن الرئيس «يتلقى نصائح سيئة» وإن بعض الرسوم «محض هراء»، قد وصلت إلى ترامب. لكن لانغون رفض التعليق على الرسوم الجمركية مجدداً هذا الأسبوع عبر متحدث باسمه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكانت سلاسل البيع الكبرى، التي تُعد الأكثر تأثراً بتقلبات مزاج المستهلك الأمريكي، قد حذرت في لقاءات خاصة من أن الرسوم ستؤدي إلى ارتفاع الأسعار، وقد تتسبب في خلو الأرفف من البضائع. </div></p><p class='article-text'>واجتمع كل من دوغ ماكميلون، الرئيس التنفيذي لشركة «وولمارت»، وبراين كورنيل، الرئيس التنفيذي لشركة «تارغت»، وتيد ديكر، الرئيس التنفيذي لشركة «هوم ديبو»، مع ترامب في البيت الأبيض. ونبه هؤلاء الرئيس الأمريكي إلى أن الرسوم الجمركية التي يفرضها ستؤدي إلى مزيج سام من اضطرابات في سلاسل الإمداد، وارتفاع في الأسعار، ونقص في المخزون، بحسب موقع «أكسيوس».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقد تكررت مثل هذه التحذيرات على لسان عدد من التنفيذيين خلال مؤتمرات إعلان الأرباح في الأسابيع الأخيرة، وانعكست كذلك في تراجع أرقام مؤشر ثقة المستهلك الصادر عن جامعة ميشيغان.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتمكن تيم كوك، الرئيس التنفيذي لشركة «آبل»، من تأمين إعفاءات من الرسوم الجمركية التي بلغت نسبتها 145% على المنتجات المستوردة من الصين، والتي تُستخدم في تصنيع هواتف «آيفون» وغيرها من الأجهزة التي تصممها الشركة في ولاية كاليفورنيا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي حين أن أولئك الذين سعوا للتأثير بهدوء على الرئيس حصلوا على تنازلات، أدت المعارضة العلنية إلى بعض المواجهات المؤلمة. فقد، أدان البيت الأبيض ما وصفه بأنه «تصرف عدائي وسياسي من شركة أمازون»، وذلك بعد تقارير أفادت بأن عملاق التكنولوجيا يعتزم التنبيه إلى أن ارتفاع أسعار منتجاته يأتي بسبب رسوم ترامب الجمركية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي وقت لاحق من اليوم نفسه، تحدث مؤسس أمازون، جيف بيزوس، مع الرئيس بهدف طمأنته بأن شركته «لم توافق أبداً» على مثل هذه الخطة. ولذلك، قال ترامب: «كان جيف بيزوس لطيفاً جداً. لقد كان رائعاً. حل المشكلة بسرعة كبيرة، وتصرف بشكل صائب».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبدأت وول ستريت، بدورها تتجنب انتقاد الرئيس علناً، رغم أنها كانت تتوقع منه أن يكون أكثر تعاطفاً مع مصالحها، لكنها وجهت سهامها بدلاً من ذلك إلى مكاتب المحاماة التجارية وجهات أخرى. </div></p><p class='article-text'>وقال أحد كبار التنفيذيين في أحد المصارف الكبرى في وول ستريت، والذي يحافظ على اتصالات منتظمة مع إدارة ترامب: «لطالما كان ترامب عنصراً مسبباً للاضطراب، وقد استهان الجميع بحجم هذا الاضطراب، ونحن جميعاً بدأنا ندرك ذلك متأخرين».</p><p class='article-text'>وأوضح المسؤول التنفيذي أن زملاءه في القطاع المالي تعلموا أن الأفضل هو إرسال رسائل غير مباشرة عبر سكوت بيسينت، لتوضيح كيفية تضرر أعمالهم وأعمال عملائهم من الرسوم الجمركية.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم أن شخصيات مالية بارزة وجهت نداءات علنية إلى ترامب لتخفيف بعض خططه، إلا أن التراجع الحاد في سوق السندات كان أكثر تأثيراً. وقد تعزز ذلك بتصريحات تحذيرية من جيمي ديمون، الرئيس التنفيذي لأكبر بنك في أمريكا، من احتمال دخول الاقتصاد في حالة ركود.</div></p>

نتائج البحث عن: الوحوش