<p class='article-text'>مع بدء العد التنازلي لحفل جائزة الكرة الذهبية لعام 2026، المقرر إقامته الاثنين المقبل بلندن، تتسلط الأضواء على النجم الأرجنتيني ليونيل ميسي الذي عاد إلى دائرة المنافسة على أرفع الجوائز الفردية في كرة القدم، بتواجده في القائمة النهائية للمرشحين، مدعوماً بحملة تعاطف وأمنيات بأن الجائزة قد تكون أفضل ختام وتكريم لمسيرة أسطورة كرة القدم.</p><p class='article-text'>وخلال الفترة الماضية تباينت الآراء ما بين مؤيد لاستحقاق ميسي التواجد ضمن المنافسين على الكرة الذهبية وأنه يستحق الفوز بها، وبين معارض في موسم شهد أرقاماً استثنائية وإنجازات فردية وجماعية لعدد من أبرز المرشحين أمثال لامين يامال وكيليان مبابي وهاري كين، إذ يرى مؤيدو منح ميسي الجائزة أن أداءه يبرر تتويجه بها للمرة التاسعة، استناداً إلى ما قدمه في كأس العالم 2026، فيما يعتقد آخرون أن مكانته التاريخية ومسيرته قد تغلب الجانب العاطفي في حسم الجائزة.</p><p class='article-text'><u class="cdx-underline"><b>أصوات تدعم الأسطورة</b></u></p><p class='article-text'>ومنذ انتهاء كأس العالم 2026 في الولايات المتحدة وكندا والمكسيك، بدأ الحديث عن أحقية ميسي في الترشح لجائزة الكرة الذهبية، وسط حملة تعاطف قادها عدد من النجوم الذين كشفوا عن أن الأسطورة الأرجنتينية يستحقها للمرة التاسعة بلا منازع، أبرزهم ديفيد بيكهام الشريك في ملكية نادي انتر ميامي الذي يلعب له ميسي، والذي يعد من أبرز المدافعين عن حظوظ «البرغوث»، مستنداً إلى قدرته على التأثير في المباريات الكبرى رغم بلوغه 39 عاماً.</p><p class='article-text'>وقال بيكهام في تصريحات إعلامية في سبتمبر الماضي إنه لا يوجد أحد في سن الـ 39 يقوم بما قام به ميسي وبهذا المستوى، لذا فهو يستحق أن ينظر إليه في جائزة الكرة الذهبية، وفي رأيي يجب أن يفوز بها، فعندما تراه يقدم هذا الأداء الرائع في كأس العالم، فالأمر ليس من قبيل الصدفة أن يتم ترشيحه مجدداً، ربما كان أفضل لاعب في البطولة، وهذا أمر مميز حقاً.</p><p class='article-text'>وانضم البرازيلي كاسيميرو إلى حملة الدعم، مشدداً على أهمية تقييم ما قدمه ميسي في المونديال، وقال: معه، كل شيء ممكن، فلقد أثبت ذلك في كأس العالم، وآمل أن يتذكر الناس ما حققه في مونديال 2026، لأن ذلك في غاية الأهمية عند تقييم العام.</p><p class='article-text'>كما صرح نجم فرنسا السابق ومدرب «الديوك»، زين الدين زيدان بأن ميسي يظل ضمن أفضل لاعبي العالم وهو في هذه السن، وقال: أعتقد أن الناس لا يفهمون حقاً مدى روعة أن يظل المرء من بين أفضل اللاعبين في العالم في سن 39 عاماً، مضيفاً: سأصوت لليونيل ميسي 100 مرة، ولن أتفاجأ إذا فاز بالجائزة.</p><p class='article-text'>ويرى نجم منتخب مصر السابق، محمد أبو تريكة أن ميسي هو الأحق بالفوز بجائزة الكرة الذهبية لعام 2026، لكن قد نرى وجهاً جديداً يفوز بها لأول مرة في ظل وجود منافسين بارزين مثل لامين يامال أو كيليان مبابي أو هاري كين.</p><p class='article-text'>كما رأى الحارس التشيكي السابق بيتر تشيك أن ميسي يملك فرصة قوية للفوز، قائلاً: من سيفوز بالكرة الذهبية؟ هذا سؤال جيد، لكنني أعتقد أن ميسي لديه فرصة جيدة للفوز بها.</p><p class='article-text'>وفي الأرجنتين هناك اتفاق وتعاطف كامل مع ميسي من أجل الجائزة، إذ أكد لاوتارو مارتينيز لاعب الأرجنتين وانتر ميلان، أن ميسي الأفضل في العالم والأفضل في تاريخ كرة القدم، وما دام متواجداً ضمن المرشحين فلديه دائماً فرصة للفوز بها.</p><p class='article-text'>ورغم أنه قد تبدو هناك شريحة كبيرة من النجوم والمؤيدين لميسي في الفوز بالجائزة، لكنها قد لا تمثل بالضرورة اتجاهاً سائداً بين المصوتين الذين حسموا اختياراتهم التي سيكشف عنها يوم الجائزة، إذ إن التقدير لتاريخ ومسيرة ميسي ومعايير الجائزة، تفرض التمييز بين المساندة والتعاطف الشخصي، وبين الأرقام والإنجازات خلال الموسم.</p><p class='article-text'>وتستند معايير الاختيار لدى «فرانس فوتبول» إلى الأداء الفردي، والنجاح الجماعي، والموهبة والسلوك الرياضي، وهي العناصر التي تحسم هوية الفائز بالكرة الذهبية، وإن كان ميسي لا يزال يمتلك الكثير من تلك المعايير المؤهلة للفوز.</p><p class='article-text'><u class="cdx-underline"><b>75 مساهمة</b></u></p><p class='article-text'>لا يدخل ميسي السباق مستنداً إلى تاريخه وحده، فقد سجل 45 هدفاً وصنع 30 أخرى خلال 49 مباراة مع إنتر ميامي ومنتخب الأرجنتين، وفق أرقامه عند إعلان قائمة المرشحين في سبتمبر الماضي، بإجمالي 75 مساهمة تهديفية.</p><p class='article-text'>وفي كأس العالم، سجل ميسي 8 أهداف وصنع 4، مساهماً في وصول الأرجنتين إلى النهائي، وتمنحه هذه الحصيلة حضوراً قوياً في البطولة الأبرز على مستوى المنتخبات، خصوصاً أنه حافظ على تأثيره الهجومي في مراحل متقدمة من المنافسات.</p><p class='article-text'>كما قاد إنتر ميامي إلى التتويج بلقب الدوري الأمريكي للمحترفين، مؤكداً استمرار قدرته على صناعة الفارق بعيداً عن الملاعب الأوروبية، لكن اللعب في الدوري الأمريكي يظل أحد العناصر التي قد يضعها المصوتون في الاعتبار عند مقارنة مستواه بمنافسين خاضوا الموسم في بطولات أوروبية أكثر قوة وتنافسية.</p><p class='article-text'>ويحمل ميسي أيضاً سجلاً تاريخياً استثنائياً، بعدما فاز بالكرة الذهبية 8 مرات، وهو رقم قياسي، غير أن هذه الإنجازات السابقة لا تدخل بحد ذاتها في تقييم موسم 2025-2026، الذي يفترض أن يستند أساساً إلى الأداء الفردي والنجاح الجماعي والموهبة والسلوك الرياضي.</p><p class='article-text'><u class="cdx-underline"><b>التصويت العاطفي</b></u></p><p class='article-text'>تتمثل إحدى أكثر النقاط حساسية في سباق 2026 على الكرة الذهبية في احتمال تأثير مكانة ميسي التاريخية وقراره إنهاء مسيرته الدولية على الاختيارات، فهناك من يرى في فوزه فرصة للاحتفاء بواحد من أعظم لاعبي اللعبة، خصوصاً مع اقتراب نهاية مشواره في الملاعب، بينما يخشى آخرون أن يتحول هذا التقدير إلى ما يشبه التكريم لمسيرة كاملة بدلاً من مكافأة أفضل أداء خلال موسم محدد.</p><p class='article-text'>لكن الأمر الذي أثار الجدل أخيراً، أنه في حالة فوز ميسي، رغم أرقامه مع انتر ميامي ومساهماته في مشوار الأرجنتين إلى نهائي كأس العالم، ستتعرض جائزة الكرة الذهبية لانتقادات أكبر حول معاييرها، وسيعود إلى الواجهة التساؤلات حول ما إذا كانت حصيلته تتفوق فعلياً على ما قدمه منافسون مثل هاري كين ولامين يامال وكيليان مبابي وعثمان ديمبيلي وإيرلينغ هالاند، خصوصاً كين ويامال الذين جمعوا بين الأداء والأرقام الفردية والإنجاز الجماعي.</p><p class='article-text'><u class="cdx-underline"><b>الأرقام والألقاب في مواجهة التاريخ</b></u></p><p class='article-text'>وبالنظر إلى لامين يامال الذي يمثل أبرز وجوه الجيل الجديد، وأحد أقوى المنافسين على الجائزة، فقد جمع بين التأثير الهجومي مع برشلونة والإنجاز الدولي مع إسبانيا، ويمنحه التتويج بكأس العالم، إلى جانب نجاحاته مع النادي الكتالوني، حظوظاً قوية في سباق يجمع بين الأداء الفردي والبطولات الجماعية.</p><p class='article-text'>كما يبدو هاري كين أحد أقوى منافسي ميسي، بعدما سجل 73 هدفاً في 65 مباراة مع بايرن ميونيخ ومنتخب إنجلترا خلال الموسم، كما ساهم في تتويج النادي الألماني بألقاب شملت الدوري والكأس والسوبر المحلي، ووصل مع منتخب بلاده إلى نصف نهائي كأس العالم.</p><p class='article-text'>وتضع هذه الحصيلة المهاجم الإنجليزي في موقع قوي، لأنه يجمع بين الإنتاج التهديفي المرتفع والنجاح الجماعي، وقد وصف كين الموسم بأنه الأفضل في مسيرته، معتبراً أن حصيلته الفردية مصدر فخر، لكنه أقر بأن قرار الفوز بالجائزة يعود إلى المصوتين.</p><p class='article-text'>أما نجم فرنسا وريال مدريد، كيليان مبابي فيملك بدوره أرقاماً هجومية لافتة، لكنه يواجه تحدياً يتمثل في غياب الألقاب الكبرى مع ريال مدريد وفرنسا خلال موسم الجائزة، بينما يظل إيرلينغ هالاند منافساً بارزاً بفضل معدله التهديفي، فيما يحضر رودري وعثمان ديمبيلي ضمن الأسماء التي يصعب استبعادها من النقاش، بالنظر إلى تأثيرهما في أداء فريقيهما وإنجازاتهما الجماعية.</p><p class='article-text'>ومع تبقي أيام قليلة للكشف عن صاحب الكرة الذهبية لعام 2026، ورغم أن حظوظ ميسي تبدو قائمة وكبيرة، إلا أنها ليست محسومة، فالدعم الذي يتلقاه والأمنيات بأن يحصد الجائزة للمرة التاسعة تعزز حضوره في سباق المنافسة على الجائزة، والتي إن رجحت كفته فستكون امتداداً لمسيرة تاريخية، وبالتالي سيعود السؤال الأهم، هل كانت الجائزة بناءً على العاطفة ومجرد تكريم؟ أما إذا ذهبت إلى نجم آخر، فسيعكس ذلك أن الجائزة تكافئ ما قدمه اللاعب في الموسم.</p>

أصوات ونجوم دعموا «البرغوث» من أجل الفوز بالجائزة المرموقة

ترشيح ميسي للكرة الذهبية التاسعة.. تعاطف أم إستحقاق؟

هل حصنت ثقافة "الشنتو" اليابانيين من فوبيا الروبوتات؟

<p class='article-text'><div data-empty="false">سألته مذيعة «بلومبرغ» إميلي تشانغ في لندن عما إذا كان سيوقف بيع الرقائق لمطوّر يبني ذكاءً اصطناعياً بلا مسؤولية، فأجاب جنسن هوانغ، مؤسس «إنفيديا» ورئيسها التنفيذي: «إنها فرضية، لكن نعم». ثم استدرك: «قبل ذلك، سنجري محادثات.. فتقنياتنا متعددة الأغراض». جملة قصيرة تكفي لفهم موقع الرجل في الصناعة الأكثر سخونة في العالم. فالسباق على الذكاء الاصطناعي يدور، في الظاهر، بين «أوبن إيه آي» و«أنثروبيك» و«غوغل» و«ديب سيك» على النموذج الأذكى، لكن الرجل الذي يملك، ولو نظرياً، أن يؤثر في من يستمر في هذا السباق، لا يملك نموذجاً واحداً في المنافسة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في حمّى الذهب الأمريكية في القرن التاسع عشر، يُروى أن الرابح الأكبر كان بائع المعاول الذي باع لجميع المنقّبين، أكثر من المنقّب الذي عثر على الذهب. وهوانغ هو بائع المعاول في حمّى الذكاء الاصطناعي، إذ يبيع الحوسبة لكل المتنافسين، وبيعها لهم جميعاً هو مصدر قوته. فهو لا يحتاج إلى أن يربح سباق النماذج، يكفيه أن يستمر السباق بين المتنافسين فقط.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أولى ركائز هذه القوة الرقائق نفسها، فتقديرات حصة «إنفيديا» من سوق مسرّعات الذكاء الاصطناعي عالمياً تتراوح بين نحو 70% و86%، تبعاً لطريقة الحساب؛ بالإيرادات أم بالوحدات، وما الذي يُعدّ مسرّعاً أصلاً. ومهما اختلف المنهج، تبقى الشركة المورّد المهيمن بلا منازع. وتنعكس هذه الهيمنة في الأرقام، فقد بلغت إيرادات قطاع مراكز البيانات فيها مستوى قياسياً عند 75.2 مليار دولار في ربع واحد، بزيادة 92% على أساس سنوي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">والركيزة الثانية أعمق وأقل ظهوراً؛ إنها منظومة «كودا» البرمجية، التي أمضت «إنفيديا» عقدين في بنائها حتى صارت الأساس الذي يقوم عليه تطوير الذكاء الاصطناعي. وحتى المحللون الذين يتوقعون تآكل حصة الشركة في سوق تشغيل النماذج يقرّون بأن «كودا» تظل عامل الارتهان العملي في مجال التدريب. فالمطوّر الذي يريد مغادرتها مضطر غالباً إلى إعادة كتابة أجزاء كبيرة من شيفرته، والتخلي عن مكتبات مضبوطة بعناية لصالح بدائل أقل نضجاً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما الركيزة الثالثة فهي الندرة؛ فالطلب على عتاد الشركة سيفوق المعروض لسنوات بحسب هوانغ نفسه، الذي توقع أن تبيع «إنفيديا» في العام المقبل ضعف ما تبيعه هذا العام، مرجعاً ذلك إلى استثمار الدول بقوة في بنى تحتية محلية للذكاء الاصطناعي. ومن يملك سلعة نادرة يطلبها الجميع، يملك قدرة تفاوضية تتجاوز حدود السوق.</div></p><h2>ورقة جيوسياسية</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">تتحول هذه القوة الاقتصادية تلقائياً إلى قوة جيوسياسية. ففي الصين، قيّدت واشنطن وصول «إنفيديا» إلى الجزء الأكثر تقدماً من السوق، وخسرت الشركة مساحة واسعة لمصلحة الموردين المحليين، فبحسب بيانات «آي دي سي» التي اطلعت عليها «رويترز»، تراجعت حصتها في سوق رقائق الذكاء الاصطناعي لمراكز البيانات الصينية إلى 34% في النصف الأول من 2026، بعد انخفاض شحناتها بنسبة 44%، فيما بلغت حصة «هواوي» 28%. وقد كرر هوانغ انتقاده للقيود الأمريكية، قائلاً إنها أجبرت شركة أمريكية على التنازل لـ«هواوي» عن سوق صينية تبلغ قيمتها 50 مليار دولار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن اعتماد الشركات الصينية على «إنفيديا» لم يخفت؛ فهي لا تزال أكبر مورّد منفرد في تلك السوق، وقد اشترت المجموعات الصينية هذا العام أكثر من مليون رقاقة ألعاب ومحطات عمل من «إنفيديا» لسد فجوة القدرة الحاسوبية. وحين بدأت «ديب سيك» نقل نماذجها إلى رقائق «هواوي»، لم يتردد هوانغ في وصف ذلك بأنه سيكون «نتيجة مروّعة» للولايات المتحدة. فقوته لا تُقاس بما يبيعه فحسب، تُقاس أيضاً بعدد من يصعب عليهم الاستغناء عنه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذا المشهد يكشف طبيعة القوة التي يملكها هوانغ الذي يبيع لواشنطن وحلفائها، ويحاول البيع لبكين في حدود ما تسمح به القيود، ويصطف سياسياً مع إدارة ترامب، حتى إن الرئيس الأمريكي اتصل هاتفياً بإحدى فعالياته الأخيرة. ورقائقه صارت في الوقت نفسه سلعة تجارية، وورقة تفاوض بين الدول، ومقياساً لمدى قرب أي بلد من نادي الذكاء الاصطناعي المتقدم.</div></p><h2>معركة الأمان</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">إذا كانت قوة هوانغ الاقتصادية واضحة في الأرقام، فإن موقعه في معركة أمان الذكاء الاصطناعي أكثر التباساً، فالرجل يقف في مكان مختلف عن المختبرات التي تشتري رقائقه. ففي مقابلة مع الكاتب عزرا كلاين، قال إنه إذا أصرّت المختبرات على أن منتجاتها لا يمكن السيطرة عليها، «فعلينا إغلاق المختبرات»، مذكّراً بأنها «شركات تملك القدرة على الفعل»، وأن في وسع أي منها أن يحجب منتجاً يعتقد أنه غير آمن. وفي مقابلة مع «سي بي إس»، قال إن احتمال أن يكون عام 2030 نهاية العالم «صفر في المئة»، وإن على الصناعة أن تتقدم بأقصى سرعة، شرط ألا تطلق منتجات غير جاهزة أو غير آمنة. وهو لا يعارض القوانين بالمطلق، لكنه يتحفظ على تنظيمات جديدة ويفضّل تطبيق القائم منها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ثم جاء تصريح لندن ليضيف طبقة أخرى؛ إذ لا يرى هوانغ مستوى القلق الحالي مبرراً، ويصف مخاوف الأمان بأنها «آلام نمو» طبيعية لتقنية سريعة التطور، لكنه أعلن في الوقت نفسه استثمار 250 مليون دولار على خمس سنوات في أبحاث أمان الذكاء الاصطناعي في بريطانيا، واقترح بديلاً تقنياً عن الإبطاء يتمثل في استخدام الذكاء الاصطناعي لمراقبة الذكاء الاصطناعي. وهكذا يتحفظ على تنظيمات حكومية جديدة، لكنه يقر بأن للمورّد نفسه حدوداً أخلاقية قد تدفعه، في حالة قصوى، إلى وقف التوريد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي هذا الموقف منطق متماسك؛ فالأمان عنده مسؤولية الشركات قبل الحكومات، والحل في تسريع أدوات المراقبة. وهو منطق يتسق مع اتجاه أوسع في واشنطن، حيث وقّع الرئيس ترامب وقادة كبرى شركات التقنية، ومنهم هوانغ، اتفاقاً طوعياً غير ملزم يتبنى الاستعانة بمدققين خارجيين لتقييم أمان أنظمة الذكاء الاصطناعي، بديلاً عن تنظيمات حكومية جديدة. وكان هوانغ ومارك زوكربيرغ بين من دافعوا عن بقاء الأمان خياراً مؤسسياً لكل شركة.</div></p><h2>حدود القوة</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">هذه الصورة القوية التي يظهر بها هوانغ تحتاج إلى إطار يحدّها، وإلا تحولت إلى أسطورة. فقوته، على اتساعها، تصطدم بأربعة حدود واضحة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أولها أن أكبر عملائه يبنون بدائلهم بأنفسهم: «غوغل» بوحدات المعالجة التي تصممها، و«أمازون» برقائقها للتدريب والتشغيل، و«مايكروسوفت» و«ميتا» بمسرّعاتهما الخاصة. وهي بدائل لم تُنهِ الاعتماد على «إنفيديا»، لكنها تمنح كبار المشترين طريقاً لتقليله.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وثانيها أن الحظر يولّد البديل، فالقيود الأمريكية على الصين هي التي دفعت «هواوي» إلى فتح مصدر منظومتها البرمجية، ودفع «ديب سيك» إلى إعادة كتابة شيفرتها لتعمل على رقائق «أسيند». وكل باب يُغلق في وجه عميل يدفعه إلى باب آخر، قد يُخفي وراءه منافساً محتملاً لـ«إنفيديا» نفسها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وثالثها أن قوة هوانغ رهينة سلسلة توريد لا يملكها؛ فالشركة تصمم الرقائق ولا تصنعها، وحين تكون قدرات التغليف المتقدم والذاكرة مباعة بالكامل، يحدد العرضُ حجم ما يمكن بيعه، أكثر مما تحدده الحصة في السوق.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورابعها، وهو الأهم، ما يقرّ به هوانغ بنفسه؛ فحين سُئل عن قطع الإمداد، استدرك بأن «إنفيديا» لا تدير شركات الآخرين، وأن ثمة حدوداً للحكم الذي تطبقه على طريقة استخدام تقنيتها. ولم يسمِّ أي عميل، ولم تعلن شركته عن آلية رسمية لاتخاذ قرار كهذا، ما يجعل تصريح لندن تعبيراً عن رأي رئيس تنفيذي في موضع الخط الأحمر، أكثر منه تغييراً في سياسة البيع.</div></p><h2>سؤال السلطة الخاصة</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">ومع ذلك، يظل السؤال الذي فتحه تصريحه أكبر من الشركة ومن صاحبها، ففي الأسبوع نفسه الذي تحدث فيه هوانغ عن "الصنبور"، كانت لجنة التجارة الفيدرالية الأمريكية تتحرك لاستدعاء «أوبن إيه آي» و«أنثروبيك» للتحقيق في حوادث أمان نماذجهما. وإذا كان النقاش العالمي يدور حول من ينبغي أن يملك سلطة ضبط الذكاء الاصطناعي، المختبرات أم الحكومات أم هيئات التدقيق، فإن هوانغ ذكّر الجميع بطرف رابع يجلس عند "منبع الصناعة".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في النهاية، قد لا يكون جنسن هوانغ أذكى العقول في الذكاء الاصطناعي، ولا أكثرهم تأثيراً في شكل النماذج أو أخلاقياتها. لكنه، في هذه اللحظة من تاريخ التقنية، الرجل الذي تعتمد على تقنيات شركته نسبة كبيرة من الحوسبة التي تُدرَّب وتُشغَّل بها أكثر أنظمة الذكاء الاصطناعي تقدماً. وسلطة كهذه، تُمارَس داخل شركة خاصة ولا تخضع لآليات المساءلة العامة التي تحكم سلطة الدولة، تطرح على العالم سؤالاً جديداً؛ ماذا لو كان أمان الذكاء الاصطناعي معلّقاً، في لحظة ما، بقرار تجاري؟</div></p>

هدد بوقف الإمداد.. من هو "بائع المعاول" في حمى الذكاء الاصطناعي؟

<p class='article-text'>دخل الفرنسي كيليان مبابي مرحلة جديدة في مسيرته الأوروبية، بعدما أصبح أصغر لاعب في تاريخ دوري أبطال أوروبا يصل إلى 100 مباراة، مستفيداً من مشاركته مع ريال مدريد أمام روما في المواجهة التي انتهت بفوز مثير للفريق الملكي 4-3.</p><p class='article-text'>ولم يكن الإنجاز مقتصراً على عدد المشاركات، إذ رفع المهاجم الفرنسي رصيده إلى 72 هدفاً و25 تمريرة حاسمة خلال مبارياته المئة الأولى في البطولة، ليضع نفسه في مقارنة مباشرة مع الأسطورتين الأرجنتيني ليونيل ميسي، والبرتغالي كريستيانو رونالدو، ويؤكد حضوره بين أبرز الهدافين في تاريخ المسابقة القارية.</p><p class='article-text'>وبلغ مبابي هذا الإنجاز بعد رحلة أوروبية بدأت مع موناكو في موسم 2016-2017، عندما سجل أول أهدافه في البطولة خلال الفوز المثير على مانشستر سيتي الإنجليزي بنتيجة 5-3 في دور الـ16، قبل انتقاله إلى باريس سان جيرمان، ثم انضمامه إلى ريال مدريد في صيف 2024. وخلال هذه المحطات، واصل النجم الفرنسي تعزيز أرقامه التهديفية، حتى تجاوز راؤول، أسطورة ريال مدريد السابق، وانفرد بالمركز الخامس في قائمة الهدافين التاريخيين لدوري أبطال أوروبا.</p><p class='article-text'>وتكشف مقارنة الأرقام المسجلة خلال أول 100 مباراة لكل لاعب عن تقارب لافت بين مبابي واثنين من أعظم نجوم كرة القدم، مع تفوق ميسي في هذه المرحلة بعدما سجل 77 هدفاً بقميص برشلونة، مقابل 72 هدفاً لمبابي مع موناكو وباريس سان جيرمان وريال مدريد، فيما أحرز رونالدو 66 هدفاً خلال أول 100 مباراة له مع مانشستر يونايتد وريال مدريد.</p><p class='article-text'>وبذلك، يتقدم مبابي على النجم البرتغالي بستة أهداف، بينما يفصله عن ميسي خمسة أهداف فقط، في سباق يمنحه عامل السن فيه فرصة مواصلة التقدم خلال المواسم المقبلة.</p><p class='article-text'>ورغم أن مبابي لا يزال بعيداً عن الرقمين القياسيين اللذين حققهما ميسي ورونالدو على امتداد مسيرتيهما، فإن حصيلته بعد 100 مباراة تعزز طموحاته في الاقتراب منهما. ويتصدر رونالدو قائمة الهدافين التاريخيين لدوري الأبطال برصيد 140 هدفاً، يليه ميسي بـ129 هدفاً، بينما يبرز البولندي روبرت ليفاندوفسكي بوصفه صاحب أفضل حصيلة تهديفية بين اللاعبين خلال أول 100 مباراة، بعدما سجل 81 هدفاً، قبل أن يتجاوز لاحقاً حاجز المئة هدف في البطولة.</p><p class='article-text'>ولكن الفارق بين مبابي والأسطورتين لا يتعلق بالأرقام الفردية وحدها، إذ نجح كل من ميسي ورونالدو في التتويج بلقب دوري أبطال أوروبا خلال أول 100 مباراة لهما في المسابقة، بينما لا يزال النجم الفرنسي يبحث عن لقبه الأول، رغم اقترابه من منصة التتويج مع باريس سان جيرمان في موسم 2019-2020، عندما خسر فريقه المباراة النهائية أمام بايرن ميونيخ الألماني بهدف دون مقابل.</p><p class='article-text'>ومنذ انتقاله إلى ريال مدريد، الذي توج بلقبه الخامس عشر في دوري الأبطال عام 2024، لم يتمكن مبابي والفريق الملكي من تجاوز الدور ربع النهائي، وهو ما يجعل الفوز بالكأس الأوروبية الهدف الأهم في المرحلة الحالية من مسيرته. والنجم الفرنسي، المتوج بكأس العالم مع منتخب بلاده والهداف التاريخي للمونديال وفقاً للتقرير، لا ينقصه الكثير على مستوى الإنجازات الفردية، لكنه لا يزال يتطلع إلى ترجمة قدراته التهديفية إلى نجاح أوروبي مع نادي أحلامه.</p><p class='article-text'>وأكد مبابي هذا الطموح في تصريحات لشبكة «سي بي إس سبورتس»، عقب فوز ريال مدريد على إنتر ميلان في افتتاح مشواره الأوروبي، قائلاً: التتويج بدوري أبطال أوروبا يمثل هدفه الأبرز، بل إنه أكثر أهمية بالنسبة إليه من الفوز بالكرة الذهبية.</p><p class='article-text'>وأضاف: هذا هو الهدف، وهذا ما أسعى إليه. دوري أبطال أوروبا أكثر أهمية بالنسبة لي، ألعب للنادي الذي حلمت به، ومن المهم جداً بالنسبة لي الفوز بدوري الأبطال هنا في مدريد. أريده أكثر من أي شيء آخر.</p><p class='article-text'>ويمنح بلوغ مبابي 27 عاماً فرصة لمواصلة تعزيز أرقامه، خصوصاً أنه دخل البطولة الأوروبية منذ نحو عقد من الزمن، ولا يزال أمامه متسع من الوقت لمطاردة حصيلة ميسي ورونالدو.</p><p class='article-text'>كما أن النظام الموسع لدوري الأبطال يتيح عدداً أكبر من المباريات في بعض مراحل المنافسة، ما قد يمنحه فرصاً إضافية للتسجيل، وإن ظل التقدم في البطولة مرتبطاً بنتائج ريال مدريد وقدرته على بلوغ الأدوار النهائية.</p><p class='article-text'>وبين 72 هدفاً في 100 مباراة، و25 تمريرة حاسمة، ومركز خامس في قائمة الهدافين التاريخيين، يمتلك مبابي أساساً رقمياً قوياً لمواصلة المنافسة مع كبار اللعبة. غير أن الاختبار الحقيقي لمسيرته الأوروبية لن يتوقف عند عدد الأهداف التي يسجلها، بل سيمتد إلى قدرته على قيادة ريال مدريد نحو اللقب الذي يريده أكثر من أي شيء آخر، والدخول إلى نادي أبطال أوروبا الذين جمعوا بين المجد الفردي والتتويج القاري.</p>

مبابي يتفوق على رونالدو ويطارد ميسي

<p class='article-text'><br>في أعقاب التغيير السياسي، الذي حدث في الشطر الشمالي من اليمن سنة 1962، حدث انقلاب في المشهد الاجتماعي والثقافي للبلاد، وبدأت مسيرة الانفتاح، التي كان من ثمارها تشييد معاهد تعليم البنات بمختلف مراحلها، وانتشار الصحف والمجلات المحلية والعربية، وخروج المرأة للعمل في بعض المجالات المقتصرة سابقاً على الرجال.</p><p class='article-text'><br>توّجت وتعززت هذه التطورات في عام 1967 بحصول الشطر الجنوبي من اليمن على استقلاله، خصوصاً أن الجنوب كان أسبق من الشمال لجهة الانفتاح على مظاهر الحداثة والتنوير، وإطلاق منابر التثقيف والترفيه والإعلام (كالصحف والإذاعة والتلفزيون والمسرح وستوديوهات التسجيل الفنية والأندية الاجتماعية/الثقافية)، ومنح المرأة قدراً أكبر من الحريات الاجتماعية المسؤولة.</p><p class='article-text'><br>في ظل هذه التطورات، وتأسياً بما شهدته المجتمعات العربية خارج نطاق شبه الجزيرة العربية، تجرأت المرأة اليمنية، واقتحمت عالم الغناء والطرب، وأضافت صوتها لصوت شقيقها الرجل في الغناء العاطفي المعبر عن لواعج الشوق والهيام، وكذا فعلت في إطلاق صوتها في الغناء الوطني والديني. وسرعان ما ظهرت على الساحة الفنية اليمنية في صنعاء وتعز وإب وعدن والمكلا وأبين مطربات محليات من ذوات الصوت الجميل، والأداء المتميز، اللواتي نجحن بإصرارهن وصمودهن وبمؤازرة عدد من الملحنين والموسيقيين والشعراء الغنائيين اليمنيين في تخطي كل المعوقات والتحديات الاجتماعية والقبلية، وتمكنّ من حفر أسمائهن في وجدان المتلقي اليمني، وإدخال البهجة والسرور إلى كل بيت يمني.<br>من هؤلاء، اللواتي يصح أن نطلق عليهن رائدات الأغنية اليمنية الحديثة تبرز أسماء مثل الشقيقتين الشماليتين نبات أحمد، وروضة أحمد، والفنانة منى علي، التي ظهرت في إب، واستقرت في تعز، وارتبط اسمها بأعراس اليمنيين في اليمن الأوسط قبل نصف قرن، والفنانة العدنية نبيهة عزيم، التي حفرت اسمها كونها أول يمنية تصعد وتغني على المسرح، وتجعل عدن كلها تسهر لسماع صوتها من الإذاعة، والمطربة الصنعانية تقية الطويلية، التي شقت طريقها بحذر منذ غنائها خلسة لأول مرة في الديوان النسائي بمنزل الأمير علي نجل الإمام يحيى حميد الدين، بعد أن اكتشفها الفنان محمد حمود الحارثي، والمطربة العدنية كفى عراقي المولودة بعدن سنة 1953، والتي اشتهرت بأداء الأغنية الفلكلورية «صبوحة خطبها نصيب»، وأغنية «فين إلتقينا وشفتك» للفنان محمد صالح عزاني، والفنانتين الحضرميتين فاطمة باهديلة، وفاطمة منصور الشطري الشهيرة بالحبانية، وهما فنانتان شجاعتان ظهرتا في السبعينيات، ولم تستسلما رغم تعرضهما للضرب وإطلاق الرصاص من قبل أقاربهما المتشددين، والمطربة العدنية فتحية الصغيرة شقيقة الفنان والملحن الراحل حسن فقي، وزوجة الفنان الراحل أحمد قاسم، المولودة في عدن في خمسينيات القرن العشرين، وإحدى المساهمات في تأسيس «فرقة الإنشاد العدنية» مع الفنان أحمد بن غودل، وفنانة تعز الشاملة نجيبة عبدالله، التي اشتهرت بمشاركتها بالتمثيل مع الفنان نبيل حزام في مسلسل «المهر»، وتقديم أشرطة غنائية، والعمل مذيعة ومقدمة برامج في تسعينايت القرن العشرين، والمطربة العدنية أمل كعدل، صاحبة الدويتوهات الشهيرة مع أحمد قاسم، ومحمد مرشد ناجي، والتي انطلقت شهرتها من برنامج للمواهب في القناة اليمنية الثانية (قناة عدن) في منتصف السبعينيات، وقدمت أغاني وطنية وعاطفية، أشهرها دويتو «الوحدة الوطنية»، وأغنية «يا نسيم المسافر هات لي أخبار»،<br>غير أننا نخصص هذه المادة للحديث عن اسم نسائي آخر في عالم الغناء والطرب اليمني الحديث هو «رجاء باسودان»، وسوف نستعين في توثيق سيرتها بكل ما نشر عنها في الصحافة اليمنية أو في مواقع ومنصات التواصل أو في مذكرات زملائها من رواد الأغنية اليمنية الحديثة، علاوة على كتاب «من هنا مرّ الغناء دافئاً.. شعراء ومطربون يمنيون» لمحمد عبدالوهاب الشيباني، وكتاب «الأصوات الغنائية النسوية في اليمن 1950 ــ 2000) للباحث اليمني يحيى قاسم سهل.<br>ولدت رجاء عبدالقادر باسودان ونشأت في «حافة القاضي»، بحي كريتر بمدينة عدن على الأرجح في أواخر أربعينيات القرن العشرين، أو أوائل الخمسينيات منه، ابنة لأسرة حضرمية عريقة هي أسرة آل باسودان المنحدرة من بلدة خريبة بوادي دوعن، والمعروفة تاريخياً واجتماعياً ضمن طبقة المشايخ في حضرموت.<br> كان والدها عبدالقادر باسودان شخصية متنورة، ومعروفة بثقافته الواسعة ومرحه وشجاعته وعناده، ولهذا لعب دوراً بارزاً في دعم موهبتها الفنية، وتحدى العادات والتقاليد الحائلة دون انطلاقها، حيث كان الرجل مؤمناً بأن الفن رسالة راقية وليس عيباً أو حراماً، على خلاف العديد من مجايليه المحافظين، فقاوم بشجاعة كل من اعترض من عائلته على عمل ابنته الصغيرة رجاء في الإذاعة أو ظهورها على المسرح، أو مشاركتها في الأفراح بالغناء. <br>وهكذا تمكنت باسودان في عام 1958 وهي لا تزال طفلة من بدء رحلتها الفنية مع صديقتها صباح منصّر(شقيقة الفنان العدني الشامل محمد سعيد منصّر، وابنة أخت موسيقار عدن الكبير أحمد أحمد قاسم)، وذلك حينما ظهرتا معاً لأول مرة في برامج الأطفال من إذاعة عدن، التي كانت قد تأسست سنة 1954. <br>وفي أوائل ستينيات القرن العشرين انضمت مع صديقتها منصّر إلى كورال الإذاعة، فشاركت في ترديد الأغاني وراء فناني تلك المرحلة. كان هذا قبل أن تؤسس مع زميلتيها صباح منصّر وأم الخير عجمي فرقة غنائية، أطلقن عليها اسم «فرقة الثلاثي اللطيف»، بدعم وتشجيع ومساندة من الموسيقار الكبير أحمد قاسم المتأثر بالفن والموسيقى المصرية، فهو الذي اختار لهن اسم الفرقة على غرار فرقة «الثلاثي المرح» المصرية.<br>بعد أن توقف نشاط الفرقة بسبب اعتزال أم الخير عجمي الغناء واصلت رجاء موهبتها بالغناء منفردة، حيث شعرت أن الفتاة العدنية بحاجة لأغانٍ تؤثر على مخيلتها، وتحذرها من مخاطر السقوط في شباك الشباب المستهتر، وتنمي وعيها لجهة اختيار شريك حياتها المناسب بحرية وبموافقة أهلها، وهكذا ولدت أغنيتها الأولى «داري هواك داري» من كلمات أحمد شريف الرفاعي، وألحان محمد مرشد ناجي، والتي يقول مطلعها: «داري هواك داري.. ع القلب يا جاري، ساكن قبال داري.. حيرت أفكاري... بالله يا جاري». <br>بعد ذلك قدمت أغاني خالدة، ولاسيما أغنية «يابنات المكلا» التي تصنف ضمن التراث الشعبي المتداول شفهياً في اليمن (وإن كان المطرب السوري فهد بلان هو من نقلها من المحلية إلى العالم العربي بعد أن غناها بصوته سنة 1969 بلحن أعاد صياغته الملحن السوري عبدالفتاح سكر صياغة شامية ملائمة لصوت بلان الجبلي)، فقد أدت فنانتنا الأغنية، في أول ظهور فردي لها على المسرح، بطريقة جعلت الجمهور مأسوراً بأدائها إلى درجة أنها غنتها ثلاث مرات متتالية استجابة لإلحاحهم وتصفيقهم المتواصل، ورفضهم مغادرة المسرح، والمسرح المقصود هنا هو «مسرح البادري»، في حي كريتر بمدينة عدن القديمة، والذي يعد من أقدم وأعرق المسارح الثقافية والفنية في جنوب اليمن، وهو المسرح الذي وقفت عليه في عام 1957 نبيهة عزيم لتغني أمام جمهور من الرجال أغنية «ياللي غرامك زاد» من كلمات وألحان لطفي جعفر أمان، فكانت الأولى في اليمن والخليج والجزيرة العربية، التي تقدم على مثل هذا العمل.<br>وتساءلت صحيفة «نيوز يمن» الإلكترونية (1/7/2021)، في تغطيتها للاحتفاء بيوم الأغنية اليمنية، عما جعل باسودان فنانة متميزة ومختلفة عن غيرها، فكانت الإجابة هي أنها امتلكت «قدرة استثنائية على التواصل مع جمهورها تجعل كل مستمع يشعر وكأنها تغني له شخصياً، وهذا التفرد أكسبها قاعدة جماهيرية واسعة وحباً خالداً تفوقت به على كثير من زملائها الفنانين». ويمكن أن نشير أيضاً في السياق نفسه إلى عامل آخر هو تمتعها بشخصية قوية على المسرح، وامتلاكها روحاً زاخرة بالجمال والحب كروح مسقط رأسها عدن.<br>غنت باسودان العديد من الأغاني العدنية والحضرمية الجميلة، من خلال تعاونها مع ثلة من أشهر مواطنيها من الملحنين والمطربين والشعراء مثل الفنان الكبير محمد مرشد ناجي الشهير بالمرشدي (1929 ــ 2013)، والأيقونة اليمنية الخالدة ذكراً الفنان أحمد أحمد قاسم (1938 ــ 1993)، والملحنين محمد أحمد محسن (المحسني) وإسكندر ثابت، والأمير الملحن محسن أحمد مهدي الفضلي، ومحمد محسن عطروش، والشعراء لطفي جعفر أمان، وحسين عبدالباري، ومحمد سعيد جرادة، وعمر عبدالله نسير، وغيرهم، بل يُذكر لها أنها أسهمت في توحيد جمهور الغناء في عدن الذي كان منقسماً ما بين فن محمد مرشد ناجي، وفن أحمد أحمد قاسم، أي على غرار الانقسام في مصر والعالم العربي ما بين جمهور عاشق لفن عبدالحليم حافظ وجمهور عاشق لفن فريد الأطرش، فصار جمهور المرشدي يذهب إلى مسرح البادري والملعب البلدي في كريتر لسماع رجاء باسودان في حفلات يحييها الفنان أحمد قاسم، وفي المقابل يذهب جمهور أحمد قاسم لسماع رجاء باسودان في حفلات يحييها محمد مرشد ناجي على مسارح الشيخ عثمان وصالاتها السينمائية.<br>من أشهر الأغاني التي سجلتها باسودان، وما زالت تذاع إلى اليوم من إذاعة عدن أو إذاعات الدول المجاورة لليمن، ولا سيما إذاعة جيبوتي:<br>•«دق القاع دقه لاتجهب ولا.. شق البحر شقه ما دامك حلا» كلمات أحمد علي النصري، وألحان الأمير محسن أحمد الفضلي.<br>•«المحبة بالرضا بالرضا مش بالحتامه» كلمات عمر عبدالله نسير، وألحان محمد محسن عطروش.<br>•«حبيبي له جمال، سبحان اللي خلق»، كلمات أحمد شريف الرضي وألحان إسكندر ثابت.<br>•«دوب الزمان والقلب يتذكر» كلمات وألحان ناصر محمد باسويد.<br>•«ذي ما يباني مرة ما باه مرتين» كلمات عمر عبدالله نسير، وألحان محمد محسن مطروش.<br>•«قال بن الأشرف من هجري بكيت»(من أغاني الفلكلور والتراث اليمني).<br>•«مرحبا رمضان يا رمضان مرحبا» كلمات محمد سعيد جرادة، وألحان أحمد قاسم علوي الكاف.<br>علاوة على ما سبق غنت باسودان أغنية وطنية معروفة على نطاق واسع بعنوان «أيا ثورة الشعب» من كلمات حسين عبدالباري،وألحان محمد أحمد محسن، وقد غنتها في صباح يوم استقلال الشطر الجنوبي من اليمن، أي بتاريخ الثلاثين من نوفمبر 1967، فسُجلت كونها أول أغنية وطنية في تاريخ جنوب اليمن، ولُقبتْ باسودان بسببها بلقب «مطربة الأغنية الوطنية الأولى».<br>والجدير بالذكر أن انخراط باسودان في الفن وشغفها بالغناء والموسيقى لم يمنعها من خدمة وطنها في مجال آخر، إذ عملت في حقبة الثمانينيات موظفة حكومية بوحدة التخطيط في وزارة الإنشاءات بعدن. وقد أكد عدد من الذين عملوا معها هناك بأنها كانت نموذجاً للموظفة المخلصة في عملها والراقية في تعاملها، ما أكسبها احترام الجميع، وكانت أختها فوزية باسودان تعمل في تلك الفترة مذيعة في إذاعة وتلفزيون عدن.<br>ونختتم بالإشارة إلى أن الأدبيات الفنية في شطري اليمن لا تذكر أي تاريخ محدد لوفاتها، وعلى الرغم من أن المؤرخة والخبيرة اليمنية في مجال التراث الغنائي اليمني الدكتورة بسمة محمد ذكرت في منشور لها أن رجاء باسودان توفيت في عدن في 11 محرم 1444 للهجرة الموافق للتاسع من أغسطس سنة 2022 عن عمر ناهز 84 عاماً، بعد صراع طويل مع المرض، فإن التاريخ مشكوك فيه، لأن وفاتها عن ذلك العمر المتقدم يعني أنها من مواليد عام 1938، وهذا لا يتوافق مع حقيقة مشاركتها في برامج الأطفال من إذاعة عدن، بدءاً من عام 1958، ولا يتوافق عمرياً مع أحداث أخرى في مسيرتها، أما من تنطبق عليه تلك المعلومة فهي الفنانة المصرية رجاء حسين، التي ولدت في عام 1937، وتوفيت في التاسع من أغسطس سنة 2022 عن عمر ناهز 84 عاماً بعد صراع مع المرض حسب ما هو مدون في الأدبيات الفنية المصرية، وقاعدة بيانات الفنانات المصريات.</p>

رجاء عبدالقادر باسودان.. أسطورة الغناء العدني والحضرمي

<p class='article-text'><br>حقق مزاد مربط دبي للخيول العربية الذي أقيم مساء أمس السبت بالقاعة المغطاة بالمربط، والذي أدارته ميدانيا شركة الإمارات للمزادات وإلكترونيا عبر منصة كحيلة، نجاحا قياسيا بعد تنافس مثير بين جمهور الملاك ومربي الخيول العربية الأصيلة الذين يمثلون عدداً كبيراً من مختلف مرابط الإمارات ودول الخليج والشرق الوسط وأوروبا، في المزايدة على 55 من أنقى السلالات وأجود الإنتاج الذي يحمل علامة دبي العالمية بالإضافة إلى شبوتين لكل من أسطورة الإنتاج العالمي المعاصر الفحل «إف إيه إل رشيم» وابنه صاحب البطولة الرباعية العالمية، ووريث الإنتاج النوعي الفحل «دي سراج»، وقد بلغت القيمة الإجمالية لمبيعات المزاد 17 مليوناً و361 ألف درهم، وهو رقم يعتبر قياسياً بين مزادات الخيول قاطبة.</p><p class='article-text'><br>وقد حققت منها المهرة «دي عشرة»، وهي من الفحل «إف إيه إل رشيم» والفرس «دي عهدة»، أعلى قيمة بيع بين الخيول المشتراة بقيمة مليونين وثمانمائة ألف درهم «2.8 مليون درهم». وحققت الفرس البطلة دي حنين وهي من الفحل إف إيه إل رشيم والفرس فير فييرا بلانكا مبلغ إثنين مليون وثلاثمائة ألف درهم «2.3 مليون درهم».</p><p class='article-text'><br>كما بلغت قيمة بيع كل من المهرة «دي إتاوة» وهي من الفحل «إف إيه إل رشيم» والفرس «دي عتاب»، والمهرة «دي تحية» وهي أيضا من الفحل «إف إيه إل رشيم» والفرس «دي تالة»، إثنين مليون ومائتي ألف درهم «2.2 مليون درهم» لكل منهما.</p><p class='article-text'><br>وغني عن التعريف القيادة العالمية النوعية لجودة إنتاج مربط دبي الأفضل في العالم، وإنجازاته في أقوى البطولات، بعدما أصبح إنتاجه المحلي الأكثر تميزاً في التتويج بالميادين وتجويد السلالات في المرابط محلياً ودولياً.</p><p class='article-text'><br>ويظل الفحل «إف إيه إل رشيم» الذي تألق وحقق إنتاجه في المزاد أعلى قيمة من المبيعات علامة عالمية، بوصفه الأغزر إنتاجاً للخيل العربية الأصيلة في العالم خلال العقد الأخير، بينما يحمل الفحل «دي سراج» مشعل الإنتاج الجديد، بعد أن حقق كل الألقاب الذهبية في كبريات البطولات الدولية، وعلى رأسها رباعيته الذهبية التاريخية في بطولة العالم لجمال الخيل العربية.</p><p class='article-text'><u class="cdx-underline"><b><br>التوحيدي: تهانينا للمستفيدين</b></u><br>أشاد المهندس محمد التوحيدي، المشرف العام المدير العام لمربط دبي للخيول العربية، بالنجاح الكبير الذي حققه المزاد، معتبراً إياه محطة مشرقة تعبر عن الأهمية النوعية لإنتاج المربط لدى الأوساط المعنية.</p><p class='article-text'><br>وقال التوحيدي: نتقدم بالشكر والتهاني لكل المستفيدين من المزاد، ونشكرهم على الثقة الغالية التي يضعونها في إنتاج مربط دبي الذي أكد من خلال كل المزادات بصماته المشهودة في تعزيز وتطوير إمكانيات مرابطهم والتمتع بأنقى سلالات الخيول المنحدرة من أقوى الأفحل والأفراس في العالم خلال العقد الأخير، والتي تمكنها من مستويات عليا في الإنتاج والإنجاز.</p><p class='article-text'><br><u class="cdx-underline"><b>المرزوقي: رهان رابح</b></u><br>بدوره، أعرب عبد العزيز المرزوقي المدير التنفيذي للمربط عن سعادته بالنتائج القياسية التي حققها المزاد منوها بالإقبال الخليجي الواسع على المزايدة والحرص على تملك إنتاج مربط دبي الذي أكد صدارته في البطولات وأثره البالغ في تطوير دماء المرابط في مختلف دول العالم.</p><p class='article-text'><br>وقال المرزوقي: المزاد رهان رابح على أمجاد موثوقة بالتأكيد لاسيما مع توقيته بداية الموسم. ولذلك ستزداد سعادتنا مع النتائج التي ستحققها الخيل المباعة في البطولات المقبلة، والتطورات الإنتاجية التي ستؤثر بها على مستقبل المرابط المستفيدة.</p><p class='article-text'><br><u class="cdx-underline"><b>الرحماني: شكر وتقدير</b></u><br>من جانبه، أشاد سعود الرحماني، المدير التنفيذي لشركة الإمارات لمزادات الخيل، بحصيلة المزاد ورقمه القياسي على المستوى الوطني والخليجي، واصفا المزاد بمزاد الملايين. وقال:  لا أعتقد أن بيعت مهرة في الخليج بعمر 7 شهور بمليونين وثمانمائة ألف درهم. إنه رقم تاريخي حققته في مزادات سابقة أفراس بطلة، لكن أن تناله مهرة في عمر الزهور فهذا لم يحدث إلا مع مهرة من إنتاج مربط دبي.</p><p class='article-text'><br>وواصل الرحماني:  أتقدم لمعالي محمد القرقاوي بالشكر على حضوره بعض أطوار المزاد، ومعاليه داعم راض عن شركة مزادات الإمارات وأدائها الميداني. والشكر الخاص للمهندس محمد التوحيدي وعبدالعزيز المرزوقي على دعمهم المستمر لملاك وعشاق الخيل العربي، لاسيما وأنهم حريصون على تقديم أفضل جودة من الخيول المعروضة في كل المزادات».</p>

سجل أعلى مستويات النجاح بين مزادات الإمارات والخليج

مزاد مربط دبي يحقق نجاحاً قياسياً بـ 17 مليون و361 ألف درهم

<p class='article-text'>انضمت أسطورة التنس الأمريكية سيرينا ويليامز، إلى قائمة الرياضيات اللواتي حصلن على دمى «باربي» مستوحاة من مسيرتهن وإنجازاتهن، بعدما اختارتها شركة «ماتيل» ضمن سلسلة «القدوة»، التي تستهدف إلهام الأجيال الجديدة وتسليط الضوء على نماذج نسائية بارزة في عالم الرياضة.</p><p class='article-text'>وقالت سيرينا، الحاصلة على 23 لقباً في البطولات الأربع الكبرى: إن رؤيتها مجسدة في دمية «باربي» تحمل رسالة تتجاوز الاحتفاء بإنجازاتها، موضحة: «أريد أن ترى كل فتاة صغيرة تلعب بهذه الدمية عالماً من الإمكانيات».</p><p class='article-text'>ولا تعد سيرينا أولى نجمات التنس اللواتي حصلن على هذا التكريم، إذ سبقتها شقيقتها فينوس ويليامز، المتوجة بسبعة ألقاب في البطولات الأربع الكبرى، والتي ظهرت دميتها بملابس بيضاء مستوحاة من إطلالتها خلال تتويجها ببطولة ويمبلدون عام 2007.</p><p class='article-text'>وأعربت فينوس عن سعادتها بهذا التكريم، معربة عن أملها في أن يشجع الفتيات على التعبير عن أنفسهن والإيمان بقدراتهن الرياضية والشخصية.</p><p class='article-text'>وامتدت مبادرة «ماتيل» إلى رياضات أخرى، لتشمل مجموعة من البطلات اللواتي تركن بصمات بارزة في مختلف المنافسات، من المبارزة والجمباز إلى السباحة وألعاب القوى والكريكيت وركوب الأمواج.</p><p class='article-text'>وتبرز الإيطالية بيبي فيو، بطلة المبارزة البارالمبية، التي حصلت على دمية خاصة بها في عام 2019 ضمن مشروع «دريم جاب»، ثم ظهرت مجدداً في عام 2023 بدمية ترتدي زي أكاديميتها الرياضية، وجرى طرحها في مزاد خيري لدعم مؤسسة «أرت 4 سبورت»، التي تساعد الشباب من ذوي الإعاقة على ممارسة الرياضة.</p><p class='article-text'>كما حصلت الإيطالية سارة غاما، قائدة يوفنتوس ومنتخب بلادها لكرة القدم للسيدات، على دمية تكريمية عام 2018 ضمن حملة «شيرو»، التي تحتفي بالنساء الملهمات للأجيال الجديدة.</p><p class='article-text'>وشملت القائمة أيضاً مواطنتها السباحة فيديريكا بيليغريني، التي اختيرت ضمن سلسلة «رولي موديل باربي» لعام 2024، قبيل دورة الألعاب الأولمبية في باريس، تقديراً لمسيرتها الرياضية وإنجازاتها، ولتكون مصدر إلهام للفتيات وتشجيعهن على الحلم الكبير.</p><p class='article-text'>وفي الكريكيت، دخلت الهندية سمريتي ماندانا التاريخ بوصفها أول لاعبة في هذه الرياضة تحصل على دمية «باربي» تكريمية، وذلك في 5 مارس 2026، ضمن مبادرة «باربي دريم تيم»، وجسدت الدمية بزي المنتخب الهندي، حاملة الرقم 18 واسم اللاعبة، مع مضرب وقفازات مصغرة.</p><p class='article-text'>وضمت قائمة بطلات الرياضة أيضاً البرازيلية ريبيكا أندرادي، نجمة الجمباز الفني، التي تألقت في أولمبياد باريس 2024 بحصد أربع ميداليات، بواقع ذهبية في الحركات الأرضية، وفضيتين في حصان القفز والفردي العام، وبرونزية الفرق.</p><p class='article-text'>كما حصلت البولندية إيفا سفوبودا، بطلة ألعاب القوى، والأسترالية ستيفاني غيلمور، إحدى أبرز نجمات ركوب الأمواج، على دمى تكريمية ضمن مبادرات «ماتيل» للاحتفاء بالرياضيات الملهمات. وجُسدت غيلمور ببدلة ركوب الأمواج ولوح مصغر، فيما جاءت دمية ماندانا بزي الكريكيت ومستلزماته.</p><p class='article-text'>وتؤكد هذه المبادرات أن دمى «باربي» لم تعد تقتصر على تقديم شخصيات خيالية، بل أصبحت وسيلة للاحتفاء بنماذج نسائية حققت إنجازات استثنائية، وتقديم قصص نجاح قادرة على تشجيع الفتيات على دخول عالم الرياضة، وتجاوز الحواجز، والإيمان بإمكاناتهن لتحقيق الطموحات.</p>

سيرينا ويليامز تنضم إلى عائلة «باربي»

<p class='article-text'><div data-empty="false">ظهر أسطورة الملاكمة الأمريكي مايك تايسون إلى جانب الرئيس دونالد ترامب، خلال تجمُّع انتخابي في مدينة سيراكيوز بولاية نيويورك، لدعم المرشح الجمهوري بروس بلاكمان في سباق حاكم الولاية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وخلال ظهوره على المنصة حسب روسيا اليوم، عبّر تايسون عن سعادته بالوقوف إلى جانب ترامب، قائلاً: «أنا سعيد للغاية لوجودي هنا مع رئيسي، الرئيس ترامب! لم أكن لأكون هنا لولا وجود رئيس مثل دونالد ترامب».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وجاء رد ترامب بطابع ساخر، إذ قال: «لا أريد أن أقاتله!»، في إشارة إلى القوة التي اشتهر بها تايسون خلال مسيرته الحافلة في عالم الملاكمة، قبل أن يشيد به باعتباره أحد أعظم المقاتلين في تاريخ اللعبة.</div></p>

ظهر إلى جواره في حملة انتخابية.. ترامب : «لا أريد أن أقاتل تايسون في الحلبة»

<p class='article-text'><div data-empty="false">أعلن نادي أتلتيكو مدريد، المنافس في بطولة الدوري الإسباني لكرة القدم، الجمعة، انضمام نجم كرة السلة شاي جيلجيوس-ألكسندر إلى مجموعة الملاك في النادي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبذلك، ينضم لاعب فريق أوكلاهوما سيتي ثاندر إلى قائمة نجوم الرياضة في أمريكا الشمالية الذين أبدوا اهتماماً بكرة القدم، على غرار ليبرون جيمس وتوم برادي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال جيلجيوس-ألكسندر: «أتلتيكو مدريد نادٍ يتمتع بحضور راسخ في قمة كرة القدم الأوروبية، وأنا ممتن لفرصة أن أكون جزءاً من مستقبله».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وذكر أتلتيكو أن هذه الشراكة «تستند إلى قيم مشتركة، هي الطموح والتميز والإيمان بأن كل نتيجة يجب أن تنتزع عن جدارة».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يذكر أن ليبرون جيمس أصبح شريكاً في ملكية «مجموعة فينواي الرياضية» عام 2021، وهي المجموعة التي تمتلك فريق بوسطن ريد سوكس ونادي ليفربول الإنجليزي العريق.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما يمتلك أسطورة دوري كرة القدم الأمريكية توم برادي حصة أقلية في نادي برمنغهام سيتي، المنافس في دوري الدرجة الثانية الإنجليزي لكرة القدم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم يكشف أتلتيكو عن حجم الحصة التي استحوذ عليها جيلجيوس-ألكسندر، الذي يعتبر من أبرز نجوم الدوري الأمريكي للمحترفين لكرة السلة (إن بي أيه).</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأشار نادي العاصمة الإسبانية إلى أن «استثماره يعكس اهتماماً برؤية أتلتيكو مدريد طويلة المدى ونموه على الصعيد الدولي».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويحل أتلتيكو، صاحب المركز الثاني في ترتيب الدوري الإسباني حالياً، ضيفاً على ديبورتيفو ألافيس، السبت، في مباراته المقبلة بالمسابقة المحلية.</div></p>

أتلتيكو مدريد يحلق مع نجم السلة الأمريكية

<p class='article-text'><div data-empty="false">كشف جوليان كامينو، المساعد السابق لأليخاندرو سابيلا، مدرب منتخب الأرجنتين الأسبق، عن لفتة إنسانية مميزة للنجم ليونيل ميسي، قائد المنتخب، تمثلت في شراء 20 دراجة نارية لموظفي مركز تدريبات المنتخب، لإقامة سحوبات على الجوائز، في قصة تعكس جانباً من شخصية أسطورة كرة القدم خارج المستطيل الأخضر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واستعاد كامينو، لاعب إستوديانتس السابق وعضو الجهاز الفني لمنتخب الأرجنتين خلال فترة قيادة سابيلا بين عامي 2011 و2014، ذكرياته مع ميسي، خلال ظهوره في برنامج «لا يلعبون مع أحد»، كاشفاً عن مواقف عدة أظهر خلالها النجم الأرجنتيني اهتماماً كبيراً بالعاملين في مجمع تدريبات إيزيزا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال كامينو إن ميسي كان حريصاً على تقديم الهدايا للموظفين وتنظيم سحوبات على الجوائز، كما كان يشارك بنفسه في هذه المبادرات، قبل أن يروي تفاصيل قصة الدراجات النارية التي بقيت عالقة في ذاكرته.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضح: «كان ميسي يسألنا عن عدد الموظفين، وعندما أخبرناه بأن عددهم 40، ذهب واشترى 20 دراجة نارية لإجراء سحب عليها، وكانت الموظفات اللواتي يحضرن بالحافلة إلى مقر التدريبات يعدن إلى منازلهن على متن الدراجات التي يفزن بها».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف: «بعد فوز 20 موظفة، كان يقول إن هناك 20 أخريات لم يفزن، وإنه سيمنحهن فرصة جديدة، ثم يشتري المزيد من الدراجات حتى تحصل بقية الموظفات على فرصتهن أيضاً».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم تقتصر مبادرات ميسي على الهدايا، إذ كشف كامينو عن حرص قائد الأرجنتين على توطيد علاقته بأعضاء الجهاز الفني، ومشاركتهم الأوقات خارج التدريبات والمباريات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال: «كانوا دائماً إيجابيين للغاية، ويحرصون على إشراكنا مع الفريق، وكنا نكون على متن الطائرة، فيأتون إلينا ويدعوننا للعب، وكنت أشارك فيها مع كلاوديو غونيالي والمدرب سابيلا».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكد كامينو أن العمل مع ميسي خلال فترة سابيلا كان تجربة مميزة، مشيراً إلى أن النجم الأرجنتيني، رغم مكانته بوصفه أحد أفضل لاعبي العالم، لم يتعامل بتعالٍ مع أفراد الجهاز الفني، بل ظل قريباً منهم وداعماً لهم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال: «استمتعنا حقاً بوجود ميسي. كان أفضل لاعب في العالم، لكنه لم يتسبب لنا في أي مشكلة على الإطلاق، بل كان دائماً يدعمنا، ولم يتجاهلنا أبداً، رغم أوجه القصور التي قد تكون لدينا، وكان يمضي إلى الأمام دائماً».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وشهدت فترة سابيلا واحدة من أبرز محطات المنتخب الأرجنتيني، بعدما قاده إلى نهائي كأس العالم 2014 في البرازيل، عقب غياب دام 28 عاماً عن المباراة النهائية، قبل الخسارة أمام ألمانيا بهدف دون مقابل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واستعاد كامينو أيضاً ذكرى شخصية جمعته بميسي، عندما طلب منه قميص المنتخب الذي ارتداه خلال مواجهة بلجيكا في ربع نهائي كأس العالم 2014، وهي المباراة التي فازت فيها الأرجنتين بهدف دون مقابل لتبلغ نصف النهائي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضح أن ميسي ترك القميص في غرفة الملابس عقب المباراة، فطلبه منه، وبعد أيام قليلة حصل عليه موقعاً، واحتفظ به داخل إطار خاص في منزله الريفي، قبل أن يتعرض للسرقة بعد سنوات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتكشف هذه الشهادات جانباً آخر من شخصية ميسي، الذي ارتبط اسمه بالإنجازات والأرقام القياسية، لكنه ترك أيضاً ذكريات إنسانية لدى أشخاص عملوا معه بعيداً عن أضواء الملاعب، خلال رحلة قاد فيها الأرجنتين إلى نهائي كأس العالم، قبل أن يتوج لاحقاً بلقب المونديال في قطر عام 2022.</div></p>

«جائزة ميسي» هدية الوداع لموظفي منتخب الأرجنتين

<p class='article-text'><div data-empty="false">طالب الادعاء بأحكام بالسجن تتراوح بين 4 و12 عاماً بحق أفراد الطاقم الطبي الذين أشرفوا على الأيام الأخيرة من حياة أسطورة كرة القدم الأرجنتينية دييغو مارادونا في نوفمبر 2020، بعدما اتهمهم بـ«التنظيم الفوضوي» الذي أفضى إلى «حالة من الإهمال» تركت النجم «لمصيره».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفرّق المدعي العام باتريسيو فيراي بين مجموعتين من المتهمين، مطالباً بالسجن بين 8 و12 عاماً لثلاثة من العاملين في المجال الطبي، على خلفية تهمة القتل مع القصد الاحتمالي، أي ارتكاب إهمال مع العلم بأنه قد يؤدي إلى الوفاة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما المتهمون الثلاثة الآخرون، فوجهت إليهم تهمة أقل خطورة، هي القتل غير العمد، وطالب الادعاء بسجنهم بين 4 و5 سنوات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم يطلب الادعاء عقوبة بحق المتهم السابع، وهو طبيب سريري خارجي، لم يزر مارادونا سوى مرة واحدة خلال فترة النقاهة التي انتهت بوفاته.</div></p>

محاكمة مارادونا: الادعاء يطلب أحكاماً بالسجن من 4 إلى 12 عاماً بحق أفراد طاقمه الطبي

من تفاحة نيوتن إلى كعكة أنطوانيت.. 5 أكاذيب خدعت العالم وصدقها الملايين

<p class='article-text'><div data-empty="false">حين أقدم لص غامض على اقتحام منزل المخرجة صوفيا كوبولا في نيويورك، متجاهلاً كافة التحف الفنية الباهظة ليختار بدقة صورة فوتوغرافية من كواليس فيلم «ماري أنطوانيت»، ربما لم يكن يعلم أنه يعيد التذكير بواحدة من أغرب المفارقات الفنية في تاريخ السينما الحديثة؛ فتلك اللقطة التي تجمع ممثلين بأزياء فرساي الملكية مع سماعات أجهزة «آيبود» وحواسيب «أبل» المحمولة، تختصر بحد ذاتها قصة فيلم وُلد وسط عاصفة من الانتقادات ليصبح لاحقاً أيقونة ثقافية خالدة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتعضد هذه الحادثة قصة سرقة منزلية غريبة جرت مؤخراً؛ إذ اقتحم اللصوص الطابق الأول من منزل المخرجة، وفحصوا مجموعة من الأعمال الفنية المؤطرة الباهظة الثمن والمعلقة على الجدار، ليختاروا صورة من كواليس فيلم صوفيا كوبولا الصادر عام 2006 «ماري أنطوانيت»، والتي تظهر فيها كومبارسان تقفان داخل خيمة بيضاء كبيرة، وترتديان أزياء باستيلية حائزة على جائزة الأوسكار من تصميم ميلينا كانونيرو، وهما تلتقطان صورة بكاميرا رقمية. يقول صانع الصورة، أندرو دورهام، وهو مصور ومنتج وصديق مقرب لكوبولا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>من الرفض الجماهيري إلى الأيقونة الثقافية</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ربما كان اللصوص من طلاب السينما، أو ربما امتلكوا حساباً نشطاً على منصة «تمبلر» (Tumblr) في حقبة العقد الثاني من الألفية، حيث حظيت صور دورهام الحميمة من كواليس الفيلم الثالث لكوبولا بجمهور واسع وعشاق مخلصين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم تنحسر أبدًا حالة الانبهار بفيلم كوبولا الأنيق والعاطفي عن دوفين فرنسا (ولي عهدة فرنسا) طوال العقدين الماضيين منذ صدوره. لدرجة يصعب معها تخيل بدايات الفيلم المتعثرة آنذاك.</div></p><p class='article-text'>ففي مهرجان كان السينمائي عام 2006، قوبل الفيلم بصيحات الاستهجان من المشاهدين وانتقدته الصحافة بشدة؛ إذ وصفته صحيفة «الغارديان» بأنه «مربك ومتبلد تاريخياً»، بينما ذكرت مجلة «سليت» أن كوبولا كانت «حنينية تجاه النظام القديم (Ancien Régime) بقدر حنين فيلم ذهب مع الريح (Gone with the Wind) إلى الجنوب الأمريكي القديم».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتركز جزء كبير من الغضب على تجاهل الفيلم التام للدقة التاريخية، بدءاً من الموسيقى التصويرية الرومانسية الحديثة وصولاً إلى اللهجات الأمريكية. </div></p><p class='article-text'>ولم يساعد الفيلم حقيقة أن كوبولا مُنحت صلاحية استثنائية للتصوير الفعلي داخل قصر فرساي، وهو امتياز اعتبر البعض أنه أُهدر تماماً. وقد غطى الفيلم تكاليف إنتاجه في شباك التذاكر، ولكنه لم يحقق أكثر من ذلك بكثير.</p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>الاعتراف والتحول الجذري</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">مع ذلك، لم يخلو الفيلم تماماً من التقدير الصناعي؛ فقد فازت كانونيرو بجائزة الأوسكار لأفضل تصميم أزياء عن إبداعاتها الباستيلية الفخمة في عام 2007، بل وحصل الفيلم على جائزة السينما التابعة لنظام التعليم الوطني الفرنسي في مهرجان كان، وهي مفارقة مدهشة بالنظر إلى أن العديد من الشكاوى الأولية كانت موجهة ضد خروج الفيلم عن الأحداث التاريخية. </div></p><p class='article-text'>وقد انسجم بعض النقاد مع رؤية كوبولا وأثنوا عليها وفقاً لذلك. ولكن بمرور الوقت، انقلب التيار تماماً.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">الآن، يُشاد بفيلم «ماري أنطوانيت» باعتباره العمل الذي دشن فصلاً جديداً من الدراما التاريخية القائمة على «الأجواء والمزاج»، مما منح شرعية للمخرجين الأكثر اهتماماً بخلق الحالة المزاجية بدلاً من سرد الحقيقة التاريخية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>الشعر المستعار وموسيقى آيبود</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">اكتسب الفيلم حياة أبدية أسطورية تتجاوز إطلاقها الأولي، ليصبح اختصاراً ثقافياً للوحدة المذهبة، ولتغدو الملكة الشابة رمزاً كئيباً للطفولة والأنوثة. </div></p><p class='article-text'>وفي العام الماضي، أقام متحف «فكتوريا وألبرت» في لندن معرضاً يضم مجموعة من ملابس الملكة الشابة وأحذيتها وأثاث غرفة نومها، بالإضافة إلى أزياء كانونيرو ومجموعة من قطع منصات العروض المعاصرة المستوحاة من الدوفين نفسها.</p><p class='article-text'>وقالت امينة المعرض سارة غرانت إن هذا العرض «ما كان ليتم» لولا فيلم كوبولا. وفي هذا الأسبوع، افتتح قصر فرساي معرضاً خاصاً به يركز بشكل أكبر على الفيلم، بينما سيحظى الفيلم الشهر المقبل بإعادة إطلاق كاملة في دور السينما احتفالاً بمرور 20 عاماً على صدوره.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكأن ذلك لم يكن كافياً، يمكن لعشاق الفيلم الآن إعادة إحياء الحياة في كواليس كوبولا من خلال عملين إعلاميين خّالدا كل تفصيلة وثوب ومعجنات. </div></p><p class='article-text'>الأول هو مجموعة صور دورهام الضخمة التي التقطها بكاميرته الفورية، والثانية هو الوثائقي المتأخر للراحلة إليانور كوبولا بعنوان «صنع ماري أنطوانيت» (Making Marie Antoinette) والمقرر إصداره الشهر المقبل.</p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b> كواليس العقد الأول من الألفية</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التقط دورهام 1,872 صورة تحديداً، موزعة على 52 لفة فيلم. والكتاب النهائي الذي نُشر هذا الشهر بواسطة دار «Important Flowers» يضم مجموعة مختارة بعناية من حوالي 400 صورة. </div></p><p class='article-text'>يقول دورهام: «كنت هناك حقاً توثيقاً للإنتاج لصالح صوفيا.. فقط لأجل أرشيفنا، لكي نتمكن أنا وصوفيا من الاحتفاظ بكل هذه اللقطات». سافر من لوس أنجلوس إلى باريس، وأقام على أريكة كوبولا وسافر معها كل صباح إلى موقع التصوير.</p><p class='article-text'>ويضيف: «لحسن حظي، لم يكن أحد يفعله ما كنت أفعله، ولم يكن أحد يهتم.. كنت أتجول بكاميرتي وأقوم بعملي الخاص بطريقتي».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكان عمله يركز غالباً على التناقضات الساحرة وغير المتناسقة، لا سيما اللحظات التي تتصادم فيها أزياء القرن الثامن عشر مع تقنيات أوائل العقد الأول من الألفية؛ مثل ظهور كيرستن دانست وجيسون شوارتزمان بكامل أزيائهما التاريخية بينما يستخدمان جهاز «Apple PowerBook»، أو يتشاركان سماعات الأذن الموصولة بجهاز «iPod Classic»، أو مجاميع الكومبارس بأشعارهم المستعار وهم يدخنون ويتحدثون على هواتف محمولة ضخمة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">نُشرت صور دورهام لأول مرة عبر مجلة «Vogue France»، ثم ابدت مجلات أخرى حول العالم اهتمامها بها، حيث تم ترخيصها قانونياً في البداية بمساعدة وكيل نقابي سعى إليه استباقياً. </div></p><p class='article-text'>وبعد ظهور وسائل التواصل الاجتماعي، انتشرت الصور في كل مكان. ويقول: «لم نكن نملك أي سيطرة عليها، كنت أرى هذه الصورة لجيسون وكيرستن وهما على دراجة فيسبا، وكانت في كل مكان.. وكنت أقول لنفسي: لا أعرف كيف حصل الناس عليها».</p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>عصر مختلف</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يعتقد دورهام أن أحد أسباب استمرار هذه الصور طوال هذا الوقت هو أنها تعمل بمثابة نوع من «الكبسولة الزمنية». ويقول: «تم تصوير هذا الفيلم في العام الذي سبِق إطلاق هاتف آيفون.. أعتقد أن ذلك يوضح الكثير حول ما تمثله هذه الصور». </div></p><p class='article-text'>وهناك أيضاً تيار خفي من طابع «الأناقة المستقلة» (Indie sleaze). ويضيف دورهام: «ربما بالنسبة للشباب، فإنهم يمثلون فيلماً قديماً رائعاً، من الممتع نوعاً ما رؤية هؤلاء الممثلين عندما كانوا أصغر سناً والجميع يدخنون، وهو ما يستحضر حقبة مختلفة».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وهناك جانب فخري ومترف في صور دورهام، ليس فقط لأن الجميع فيها يرتدون ملابس ارستقراطية فرنسية وهم يتجرعون الشمبانيا ويتناولون الحلويات.</div></p><p class='article-text'>اليوم، تكبدت صناعة السينما الأمريكية دوامة هبوطية مع بطالة بلغت نحو 30% منذ عام 2022 وفقاً لبيانات مكتب إحصاءات العمل.</p><p class='article-text'>وتنتج الاستوديوهات أفلاماً أقل بكثير مقارنة بما كانت عليه قبل بضع سنوات، وانخفاض ميزانيات الأفلام يجعل من الصعب تمويل أي فيلم على الإطلاق، ناهيك عن توفير أموال للملذات الإضافية.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويقول دورهام: «عندما وصلت إلى باريس، شعرت أن موقع التصوير كان يعكس بلاط فرساي تماماً.. كنا نتناول وجبات غداء جماعية رائعة.، ثم يمتد الأمر إلى عطلات نهاية الأسبوع وأيام الإجازة».</div></p><p class='article-text'>وتنتشر صور طاقم العمل والممثلين وهم يرقصون في نادي «Le Baron»، وهو مكانهم المفضل المعتاد، في جميع أنحاء الكتاب - بما في ذلك صورة لعينين متعبتين لكوبولا في الساعات الأولى من الصباح وهي محجوزة خارج الشقة لأن دورهام فقد مفاتيح الشقة على حلبة الرقص. ويقول: «كنا جميعاً مجرد مجموعة من الأطفال نستمتع بوقتنا في باريس».</p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>الوثائقي التذكاري</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كان نهج دورهام في التوثيق مختلفاً عن نهج إليانور كوبولا، صانعة الأفلام الوثائقية الراحلة التي توفيت عام 2024 وهي والدة صوفيا كوبولا، والتي صورت نسختها الخاصة من الأحداث في موقع التصوير. </div></p><p class='article-text'>بدأت صوفيا وإليانور كوبولا العمل على الفيلم الوثائقي التذكاري معاً أثناء الحجر الصحي خلال جائحة كوفيد-19 في عام 2020، لتكمل صوفيا الفيلم في النهاية بعد وفاتها.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">يقول دورهام: «كانت (إليانور) من أكثر الأشخاص خفاءً.. بينما كانت طريقتي تعتمد أكثر على الخروج ومصادقة الناس». </div></p><p class='article-text'>وأشار إلى أن كاميرته الصغيرة من نوع «Contax TVS3» مكنته من التقاط الصور بسرعة وبطريقة غير مزعجة.</p><p class='article-text'>ويضيف: «أما إليانور، فقد كانت منعزلة وهادئة جداً لدرجة أنك لا تكاد تشعر بوجودها. كانت طريقتها مختلفة تماماً، وكأنها ذبابة على الجدار».</p><p class='article-text'><b>80 ساعة </b></p><p class='article-text'><div data-empty="false">سجلت إليانور كوبولا أكثر من 80 ساعة من اللقطات المصورة من فترة الإنتاج، مسجلة لحظات حميمة في كواليس التصوير، بما في ذلك نوبات الإحباط العابرة لابنتها مع الزملاء الذين يشرحون الأمور بطريقة متعالية (mansplaining)، أو حياد دانست المهذب عند تصويرها لمشروع إضافي بين لقطات التصوير. </div></p><p class='article-text'>ولكن الأهم من السماح للمعجبين بإعادة تجربة «ماري أنطوانيت» عبر عدسة عفوية، فإن الفيلم الوثائقي يتيح للمشاهدين رؤية العمل بأكمله من منظور أم فريد.</p><p class='article-text'>وتؤدي الممثلة ديان لين التعليق الصوتي لفقرات من مذكرات كوبولا الخاصة طوال الفيلم وهي تستذكر ضخامة رؤية طموح ابنتها المهني والإبداعي بشكل مباشر.</p><p class='article-text'><b>دعهم يأكلون الكعك</b></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تُظهر اللقطة الأخيرة من الفيلم الممثلة دانست وهي تسترخى في حوض الاستحمام ملقية بواحدة من أكثر العبارات الخيالية شهرة في التاريخ: «دعهم يأكلون الكعك». وكان ذلك، بشكل ملائم، آخر مشهد تم تصويره في موقع فرساي. </div></p><p class='article-text'>ويخبرنا تعليق إليانور كوبولا الصوتي أن صوفيا تفاجأت بأنهم لم يتمكنوا من إنهاء الفيلم فحسب، بل وفعلوا ذلك في الوقت المحدد وضمن الميزانية المقررة. وهي انتصارات صغيرة باهتة مقارنة بمكانة الفيلم الراسخة في تاريخ السينما.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويختتم دورهام حديثه عن تحفة صوفيا كوبولا بالقول: «لست متأكداً مما إذا كان الناس قادرين على تحمل تكلفة صناعة أفلام كهذه اليوم، يبدو حقاً أن هذا النوع من الأفلام قد أصبح موضة قديمة عفا عليها الزمن».</div></p>

صوفيا كوبولا كسر قواعد التاريخ فعاقبها النقاد وأنصفها الزمن

" آيبود " فرساي.. هفوات عبقريّة صنعت أسطورة ماري أنطوانيت

<p class='article-text'><br></p><p class='article-text'><br></p><p class='article-text'>بيع قميص ارتداه أسطورة كرة السلة الأميركي مايكل جوردان خلال نهائيات دوري كرة السلة الأميركي للمحترفين عام 1998، مقابل 12.26 مليون دولار، ليصبح أغلى قميص للاعب كرة سلة يُباع في مزاد علني على الإطلاق، وفقاً لشبكة «سي إن إن».</p><p class='article-text'>تاريخ ناصع</p><p class='article-text'>وارتدى جوردان القميص الأبيض المصنوع من النسيج الشبكي، والذي يحمل رقمه الشهير 23، خلال المباراة الثالثة من سلسلة نهائيات عام 1998 أمام فريق يوتا جاز.</p><p class='article-text'>وتكتسب هذه القطعة قيمة تاريخية خاصة، كونها تعود إلى الموسم الأخير لجوردان مع فريق شيكاغو بولز، وهي الحقبة التي عُرفت لاحقاً باسم «الرقصة الأخيرة»، والتي وثقتها سلسلة وثائقية حملت الاسم نفسه وأنتجتها شبكتا «إي إس بي إن» و«نتفليكس» عام 2020.</p><p class='article-text'>قيمة فنية</p><p class='article-text'>وخلال تلك المواجهة، قدم جوردان أداءً بارزاً أمام جماهير يوتا جاز، ليسهم في مواصلة شيكاغو بولز مشواره نحو اللقب السادس في غضون ثمانية مواسم.</p><p class='article-text'>وبحسب دار «جوبتير» للمزادات، فإن القميص يُعد القطعة الوحيدة من القمصان البيضاء التي ارتداها جوردان في المباريات الحاسمة من نهائيات عام 1998 والتي طُرحت للبيع، ما جعله من أكثر مقتنياته الرياضية ندرة وقيمة.</p><p class='article-text'>رقم قياسي</p><p class='article-text'>وسجل القميص بهذا السعر، رقماً قياسياً جديداً في مزادات قمصان كرة السلة، متجاوزاً الرقم السابق الذي كان مسجلاً باسم جوردان أيضاً. ففي عام 2022، بيع قميصه الأحمر الذي ارتداه خلال المباراة الأولى من السلسلة النهائية نفسها مقابل 10.1 مليون دولار.</p><p class='article-text'>ورغم هذا الرقم القياسي في عالم قمصان كرة السلة، فإن أعلى سعر لتذكار رياضي يُباع في مزاد لا يزال من نصيب أسطورة البيسبول الأميركي بيب روث، إذ بيع القميص الذي ارتداه خلال بطولة العالم عام 1932 مقابل 24.12 مليون دولار عام 2024.</p><p class='article-text'>مكانة استثنائية</p><p class='article-text'>ويعكس هذا البيع المكانة الاستثنائية التي لا تزال تحظى بها مقتنيات جوردان، بعد عقود من واحدة من أكثر الفترات تأثيراً في تاريخ كرة السلة، حين ارتبط الرقم 23 باسمه وتحولت مسيرته مع شيكاغو بولز إلى جزء راسخ من تاريخ الرياضة العالمية.</p>

قميص «الرقصة الأخيرة» لمايكل جوردان بـ12.26 مليون دولار

<p class='article-text'><br></p><p class='article-text'>الأغلى في تاريخ كرة السلة</p><p class='article-text'>بيع قميص ارتداه أسطورة كرة السلة الأميركي مايكل جوردان خلال نهائيات دوري كرة السلة الأميركي للمحترفين عام 1998، مقابل 12.26 مليون دولار، ليصبح أغلى قميص للاعب كرة سلة يُباع في مزاد علني على الإطلاق، وفقاً لشبكة «سي إن إن».</p><p class='article-text'>تاريخ ناصع</p><p class='article-text'>وارتدى جوردان القميص الأبيض المصنوع من النسيج الشبكي، والذي يحمل رقمه الشهير 23، خلال المباراة الثالثة من سلسلة نهائيات عام 1998 أمام فريق يوتا جاز.</p><p class='article-text'>وتكتسب هذه القطعة قيمة تاريخية خاصة، كونها تعود إلى الموسم الأخير لجوردان مع فريق شيكاغو بولز، وهي الحقبة التي عُرفت لاحقاً باسم «الرقصة الأخيرة»، والتي وثقتها سلسلة وثائقية حملت الاسم نفسه وأنتجتها شبكتا «إي إس بي إن» و«نتفليكس» عام 2020.</p><p class='article-text'>قيمة فنية</p><p class='article-text'>وخلال تلك المواجهة، قدم جوردان أداءً بارزاً أمام جماهير يوتا جاز، ليسهم في مواصلة شيكاغو بولز مشواره نحو اللقب السادس في غضون ثمانية مواسم.</p><p class='article-text'>وبحسب دار «جوبتير» للمزادات، فإن القميص يُعد القطعة الوحيدة من القمصان البيضاء التي ارتداها جوردان في المباريات الحاسمة من نهائيات عام 1998 والتي طُرحت للبيع، ما جعله من أكثر مقتنياته الرياضية ندرة وقيمة.</p><p class='article-text'>رقم قياسي</p><p class='article-text'>وسجل القميص بهذا السعر، رقماً قياسياً جديداً في مزادات قمصان كرة السلة، متجاوزاً الرقم السابق الذي كان مسجلاً باسم جوردان أيضاً. ففي عام 2022، بيع قميصه الأحمر الذي ارتداه خلال المباراة الأولى من السلسلة النهائية نفسها مقابل 10.1 مليون دولار.</p><p class='article-text'>ورغم هذا الرقم القياسي في عالم قمصان كرة السلة، فإن أعلى سعر لتذكار رياضي يُباع في مزاد لا يزال من نصيب أسطورة البيسبول الأميركي بيب روث، إذ بيع القميص الذي ارتداه خلال بطولة العالم عام 1932 مقابل 24.12 مليون دولار عام 2024.</p><p class='article-text'>مكانة استثنائية</p><p class='article-text'>ويعكس هذا البيع المكانة الاستثنائية التي لا تزال تحظى بها مقتنيات جوردان، بعد عقود من واحدة من أكثر الفترات تأثيراً في تاريخ كرة السلة، حين ارتبط الرقم 23 باسمه وتحولت مسيرته مع شيكاغو بولز إلى جزء راسخ من تاريخ الرياضة العالمية.</p>

<p class='article-text'>يستعدّ مهرجان دبي للكوميديا لإثراء أجواء شهر أكتوبر، بجرعة مضاعفة من الضحك والمرح، مع الكشف عن 5 عروض جديدة ضمن نسخته لعام 2026. وتتنوع الإضافات بين المواهب الإماراتية الصاعدة، ونجوم الستاند أب المحليين والعالميين، إلى جانب العروض التفاعلية باللغة العربية، والكوميديا المستوحاة من مواقف حقيقية، لتقدم للجمهور تجربة استثنائية، تجمع بين أساليب وقوالب كوميدية مختلفة.</p><p class='article-text'><br>وتنضم العروض الجديدة إلى برنامج استثنائي، مع قائمة بأهم الأسماء الكوميدية البارزة، من بينها جون أشقر، ونخبة من فناني الكويت في مسرحية مهندس الذوق العام، والثنائي الكوميدي هديل ومها، وعماد كعدي، وماريو باسيل، وشادي مارون، وألين أحمر، ورضوان بوغرابة ونهى بشير.</p><p class='article-text'>بالإضافة إلى «مو غيليغان»، «وفِر داس»، و«جيمي ليفر»، و«منّور فاروقي»، و«أميت تاندون»، و«شين تود»، و«ألكسندر ميركول». كما تتضمن قائمة نجوم المهرجان كذلك «رافي باستوس»، و«كاثرين رايان»، و«زارنا غارغ»، و«نيما ناز»، وعباس بخاري و«إنيسا أماني» و«دانيال فرنانديز»، وعرض «كينغز آند كوينز أوف كوميدي» و«نينو أريال» وأبز علي، ونهى بشير و«كريس فيد».</p><p class='article-text'>والعروض الخمسة الجديدة التي تضاف إلى القائمة، وتقام في نادي «بيبروني»، تتضمن عرضاً يقدمه أسطورة الكوميديا أحمد أحمد 9 أكتوبر، حيث يطلّ صاحب المسيرة الممتدة لـ 30 عاماً في عالم الكوميديا، وأحد مؤسسي جولة «أكسيس أوف إيفل»، على جمهوره برفقة مجموعة مميزة، تضم «براندون جونسون»، و«شون فواز»، و«بارني ريفيرا»، بالإضافة إلى نجوم الإمارات عمرو العسال ونهى، في أمسية تجمع بين عروض الستاند أب وسرد القصص والمواقف الكوميدية التي لا تنسى. <br></p><p class='article-text'>ويأتي عرض «بيتش ذيم بيرفكت» من 9 حتى 15 أكتوبر بفكرة مختلفة تماماً، إذ يضع الأصدقاء غير المرتبطين في دائرة الضوء، ليتولى أصدقاؤهم مهمة تقديمهم أمام الجمهور، والترويج لهم بوصفهم «شريك الحياة المثالي». كما يفتح العرض المجال أمام الجميع لمشاركة أطرف تجارب التعارف وأكثرها إحراجاً وفشلاً. وبين تفاعل الجمهور والاعترافات غير المتوقعة، تحمل كل أمسية مفاجآت ومواقف جديدة، تجعل كل تجربة فريدة من نوعها.</p><p class='article-text'>ويعتلي الجيل الصاعد من نجوم الكوميديا في دولة الإمارات خشبة المسرح 10 أكتوبر، حيث يتنافس المشاركون في مسابقة «شورت + سويت كوميدي جونيور فاينال»، ممن تتراوح أعمارهم بين 12 و18 عاماً للفوز باللقب لعام 2026. وبعد رحلة حافلة بالمنافسة، وصولاً إلى النهائيات، يقدم المتأهلون أفضل ما لديهم في فرصة أخيرة لإبهار الجمهور وإضحاكه، ضمن أمسية تحتفي بأبرز المواهب الشابة الواعدة في المشهد الكوميدي المحلي.</p><p class='article-text'><br>تواصل المواهب الكوميدية المحلية في 11 أكتوبر تألقها في «شورت + سويت كوميدي فاينال»، الذي يجمع نخبة من أبرز الكوميديين المقيمين في دولة الإمارات ممن تأهلوا إلى الجولة الحاسمة، بعد موسم حافل بالمنافسات. ويتنافس المتأهلون للتتويج بلقب أول بطل لمسابقة «شورت + سويت كوميدي دبي»، في أمسية حافلة بالتشويق وعروض الستاند أب سريعة الإيقاع، تُبرز تنوع الأصوات والأساليب الكوميدية التي تثري الساحة المحلية.</p><p class='article-text'><br>ولعشاق الكوميديا العربية، يضع عرض «شيل ومشي» 16 أكتوبر المقبل، الجمهور في قلب التجربة، حيث يحوّل الثنائي أحمد سيف وبن صويلح حواراتهما والأسئلة المتبادلة مع الحضور إلى مواقف كوميدية وليدة اللحظة. يعتمد العرض على التفاعل المباشر، بعيداً عن أي سيناريو مسبق، ليفتح الباب أمام الكثير من المفاجآت، ويضمن تجربة فريدة لا تكرر نفسها.</p><p class='article-text'><br>ويجمع مهرجان دبي للكوميديا، بالتعاون مع نادي «بيبروني» للكوميديا، نخبة من المواهب في أمسية حافلة بعروض الستاند أب الكوميدي، من 12 حتى 18 أكتوبر، حيث يعتلي المسرح ثلاثة كوميديين يتألق كل منهم بأسلوبه المتفرد، في عرض يمزج بين المواقف الذكية، وسرد القصص بعفوية وصراحة، والتفاعل المباشر مع الحضور. وتضم القائمة الكوميدية والممثلة والكاتبة الأمريكية من أصل عراقي ريم عيدان، إلى جانب «لوري دوغلاس» و«دينارا كيري»، ليقدّم الثلاثي رؤيته الكوميدية الخاصة حول الحياة، والثقافة، وتفاصيل العلاقات والمواقف اليومية التي تتحول على المسرح إلى جرعات مكثفة من الضحك.</p>

5 عروض جديدة في مهرجان دبي للكوميديا

<p class='article-text'>في قلب صحراء نيفادا الأمريكية، وعلى بعد نحو 120 ميلاً من لاس فيغاس، تقع منطقة غامضة تحولت إلى واحدة من أكثر المواقع العسكرية شهرة في العالم.</p><p class='article-text'>إنها المنطقة 51، أو ما يعرف تاريخياً بقاعدة غرووم ليك (Groom Lake)، حيث لا تزال لافتات التحذير والمجال الجوي المحظور والحراسة المشددة تحيط بموقع لا يزال جزء كبير من نشاطه سرياً.</p><p class='article-text'>لكن قبل أن تصبح المنطقة 51 عنواناً دائماً لنظريات الكائنات الفضائية والأطباق الطائرة، كانت مهمتها الأساسية أكثر واقعية وهي اختبار طائرات عسكرية سرية دفعت حدود الطيران إلى مستويات غير مسبوقة.</p><p class='article-text'>البداية.. طائرة غيّرت قواعد التجسس</p><p class='article-text'>بدأت قصة المنطقة 51 الحديثة في عام 1955، عندما كان الأمريكيون يبحثون عن موقع بعيد لاختبار طائرة استطلاع جديدة قادرة على التحليق فوق ارتفاعات لا تستطيع معظم الطائرات الوصول إليها.</p><p class='article-text'>وقع الاختيار على بحيرة غرووم، وهي أرض جافة محاطة بالجبال، وتتمتع بعزلة جعلتها مثالية للمشروعات العسكرية السرية.</p><p class='article-text'>وكانت أولى ثمار المشروع طائرة U-2، التي أصبحت واحدة من أشهر طائرات التجسس في التاريخ.</p><p class='article-text'>في الوقت الذي كانت فيه طائرات الركاب تحلق عادة على ارتفاعات تتراوح بين 10 آلاف و20 ألف قدم، كانت U-2 قادرة على التحليق على ارتفاع يقارب 60 ألف قدم وما فوق.</p><p class='article-text'>ومن هناك، تمكنت كاميراتها من تصوير مساحات واسعة من الأراضي الواقعة خلف الستار الحديدي، بينما جمعت معدات أخرى معلومات استخباراتية إلكترونية.</p><p class='article-text'>لكن المفارقة أن هذه الطائرة السرية ساعدت أيضاً في ولادة أسطورة المنطقة 51.</p><p class='article-text'>ففي خمسينات القرن الماضي، لم يكن من السهل على المدنيين تفسير رؤية جسم فضي غريب يحلق على ارتفاع هائل، خصوصاً أن الحكومة لم تكن قادرة على كشف حقيقة ما يرونه.</p><p class='article-text'>وبحسب تاريخ وكالة الاستخبارات المركزية الأمريكية، شكّلت رحلات U-2 ثم طائرات OXCART لاحقاً أكثر من نصف تقارير الأجسام الطائرة المجهولة خلال أواخر خمسينات وستينات القرن الماضي.</p><p class='article-text'>عندما لم يعد الارتفاع كافياً.. ظهرت A-12</p><p class='article-text'>لكن التحليق عالياً لم يكن كافياً إلى الأبد، ففي عام 1960، تمكن الاتحاد السوفييتي من إسقاط طائرة U-2 يقودها الطيار الأمريكي فرانسيس غاري باورز، لتبدأ الولايات المتحدة العمل على جيل جديد من طائرات التجسس.</p><p class='article-text'>هذه المرة، لم يكن المطلوب التحليق على ارتفاع شاهق فقط، بل التحليق بسرعة هائلة مع تقليل القدرة على اكتشاف الطائرة بالرادار.</p><p class='article-text'>وهكذا ظهرت A-12 OXCART.</p><p class='article-text'>وصلت أولى طائرات A-12 إلى المنطقة 51 في ديسمبر 1961، وبدأت رحلات اختبارها في أبريل 1962.</p><p class='article-text'>وكانت الطائرة إنجازاً هندسياً مذهلاً، إذ احتاج تصميمها إلى تطوير تقنيات متقدمة في التيتانيوم والمحركات والوقود والملاحة وأنظمة التحكم والحرب الإلكترونية.</p><p class='article-text'>وفي النهاية، تمكنت A-12 من الوصول إلى سرعة تقارب ماخ 3.2 على ارتفاع يبلغ نحو 90 ألف قدم.</p><p class='article-text'>ومن هذا المشروع خرجت لاحقاً عائلة طائرات Blackbird الشهيرة، ومن بينها SR-71 التابعة للقوات الجوية الأمريكية.</p><p class='article-text'>السر الذي جعل الطائرات «تختفي» عن الرادار</p><p class='article-text'>بحلول سبعينات القرن الماضي، تغيّر السؤال مرة أخرى إذ لم تعد القضية فقط: كيف نصنع طائرة أسرع أو أعلى؟ بل أصبحت: كيف نصنع طائرة يصعب على الرادار اكتشافها من الأساس؟</p><p class='article-text'>كانت الإجابة تحمل اسماً غريباً: Have Blue.</p><p class='article-text'>ظهرت الطائرة بتصميم حاد وزوايا مسطحة بعيدة تماماً عن الشكل التقليدي للطائرات. ولم يكن ذلك عيباً في التصميم، بل كان جوهر الفكرة.</p><p class='article-text'>فقد صُممت أسطحها بحيث تعمل على تشتيت موجات الرادار بدلاً من عكسها مباشرة نحو مصدرها.</p><p class='article-text'>وفي الأول من ديسمبر 1977، أقلع طيار الاختبار بيل بارك بأول نموذج من Have Blue من بحيرة غرووم.</p><p class='article-text'>ورغم فقدان النموذجين الأوليين في حادثي تحطم، أثبت البرنامج أن بالإمكان تصنيع طائرة ذات قابلية رصد راداري منخفضة للغاية.</p><p class='article-text'>وكانت النتيجة طائرة ستصبح لاحقاً رمزاً لعصر جديد في الحرب الجوية، F-117 Nighthawk.</p><p class='article-text'>حلقت F-117 للمرة الأولى عام 1981، وظلت سرية لسنوات، قبل أن تعترف الولايات المتحدة رسمياً بوجود برنامجها عام 1988.</p><p class='article-text'>من الطائرات السرية إلى أسطورة الكائنات الفضائية</p><p class='article-text'>هنا بدأت الأسطورة تلتقي بالتاريخ. طائرات غريبة الشكل تحلق ليلاً بسرعات وارتفاعات لم يكن الجمهور معتاداً عليها، وحكومة ترفض الكشف عن طبيعة البرامج التي تقف وراءها، وقاعدة عسكرية شديدة السرية وسط صحراء شاسعة.</p><p class='article-text'>كانت كل العناصر متوافرة لولادة واحدة من أشهر نظريات المؤامرة في العالم.</p><p class='article-text'>ومع مرور الوقت، ظهرت روايات عن مركبات فضائية محطمة وكائنات فضائية وبرامج حكومية للهندسة العكسية لتكنولوجيا غير بشرية.</p><p class='article-text'>وزادت هذه الروايات انتشاراً بعد ادعاءات بوب لازار عام 1989 بأنه عمل على تكنولوجيا فضائية بالقرب من المنشأة.</p><p class='article-text'>لكن لا توجد أدلة موثوقة تثبت أن المنطقة 51 تضم مركبات فضائية أو كائنات من خارج الأرض.</p><p class='article-text'>والمفارقة أن السرية الحقيقية للقاعدة هي التي ساعدت على استمرار الأسطورة، فطالما بقيت البرامج العسكرية الفعلية خلف أبواب مغلقة، ظل من الصعب على الجمهور معرفة أين تنتهي الحقيقة وتبدأ الخرافة.</p><p class='article-text'>ماذا يحدث في المنطقة 51 اليوم؟</p><p class='article-text'>لا تزال المنطقة 51 منشأة نشطة، وما يجري داخلها اليوم لا يزال محاطاً بدرجات عالية من السرية.</p><p class='article-text'>ويصل العاملون إلى المواقع العسكرية السرية في نيفادا عبر عملية نقل جوية غير معلنة تعرف باسم Janet، باستخدام طائرات Boeing 737-600 غير مميزة تنطلق من محطة خاصة في مطار هاري ريد الدولي في لاس فيغاس.</p><p class='article-text'>وتنقل هذه الرحلات عسكريين وموظفين حكوميين ومتعاقدين إلى مواقع سرية، من بينها المنطقة 51 وميدان تونوباه للاختبارات.</p><p class='article-text'>أما نوع الطائرات والتقنيات التي تخضع للاختبار حالياً، فليس معروفاً على نحو كامل.</p><p class='article-text'>والمؤكد تاريخياً أن بحيرة غرووم كانت مسرحاً لاختبارات U-2 وA-12 OXCART وHave Blue، كما ارتبطت بتطوير مسار التكنولوجيا الذي أدى إلى ظهور F-117.</p><p class='article-text'>أما بقية القصص، فتبقى في كثير من الحالات بين ما يمكن توثيقه وما لا يزال مصنفاً على أنه سري.</p><p class='article-text'>وربما تكون هذه هي المفارقة الأكبر في قصة المنطقة 51، فكلما كُشف فصل جديد من تاريخها، بدت الطائرات الحقيقية التي حلقت فوق صحراء نيفادا أكثر غرابة وإثارة من الأطباق الطائرة التي صنعتها الأساطير.</p>

المنطقة 51.. ما الذي تخفيه أشهر قاعدة سرية في العالم؟

<p class='article-text'><div data-empty="false">منذ اكتشاف مقبرة الملك توت عنخ آمون عام 1922، لم تتوقف القصص التي تحيط بها، وفي مقدمتها أسطورة «لعنة الفرعون» التي تزعم أن الموت أو سوء الحظ لاحق عدداً من الأشخاص المرتبطين بالمقبرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومع تفكير علماء الآثار في الحفر داخل غرف مخفية يُشتبه في وجودها خلف مقبرة توت عنخ آمون، والتي قد تقود إلى مقبرة الملكة نفرتيتي المفقودة منذ زمن طويل، عادت إلى الواجهة حكايات الأمراض والحوادث والوفيات التي ارتبطت، على مدى أكثر من قرن، بمن دخلوا المقبرة أو شاركوا في أعمال التنقيب فيها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأثار اكتشاف مقبرة الفرعون الشاب اهتمام العالم، لكنه أطلق في الوقت نفسه واحدة من أكثر الأساطير الأثرية استمرارا. فقد غذّت سلسلة من الأمراض والحوادث والوفيات المبكرة بين أشخاص ارتبطوا بالتنقيب الاعتقاد بأن مثوى توت عنخ آمون كان محميًا بلعنة مميتة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكان اللورد كارنارفون، الداعم المالي الرئيسي للمشروع، أول أبرز الأسماء التي ارتبطت بهذه الرواية. فبعد نحو خمسة أشهر من فتح المقبرة، توفي في 5 أبريل 1923 نتيجة تسمم الدم والالتهاب الرئوي، بعدما أصيبت لدغة بعوضة في وجهه بالعدوى.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وسرعان ما ظهرت روايات تزعم أن استنشاق أبواغ، وهي خلايا دقيقة جدًا تنتجها بعض الفطريات والنباتات والكائنات الدقيقة للتكاثر أو البقاء داخل المقبرة، ربما أسهم في وفاته، رغم عدم وجود دليل يثبت أن ذلك كان سبب مرضه .</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وساهم الكاتب البريطاني السير آرثر كونان دويل، مؤلف سلسلة «شرلوك هولمز»، في انتشار التكهنات، بعدما قال في مقال نشرته صحيفة «غلاسكو هيرالد» إن عنصرا شريرا ربما تسبب في مرض كارنارفون المميت. كما نُسبت إليه إشارات إلى أن المصريين القدماء ربما كانوا يعرفون مواد أو عناصر لا نعرف عنها الكثير اليوم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم يتوقف الأمر عند كارنارفون، فمن بين الأشخاص الذين أُدرجوا لاحقًا في قصص «اللعنة» جورج جاي جولد، وهو ممول أمريكي ثري زار المقبرة عام 1923 بصفته ضيفًا لدى اللورد كارنارفون. ووفق الروايات المتداولة، مرض جولد بعد الزيارة ولم يتعافَ، قبل أن يتوفى بالالتهاب الرئوي بعد بضعة أشهر، وفقا لصحيفة "ديلي ميل " البريطانية".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما عالم الآثار آرثر ميس، الذي ساعد في تنظيف وتصنيف كنوز المقبرة، فقد عانى تدهورا في صحته بعد عمله فيها، وتوفي عن عمر 53 عامًا بسبب مضاعفات مرتبطة بالالتهاب الرئوي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكانت إحدى أكثر القصص غموضا تلك المرتبطة بعالم الآثار هيو إيفلين وايت، الذي دخل غرفة الدفن، ثم انتحر عام 1924. وبحسب التقارير المتداولة، ترك رسالة قال فيها: «لقد استسلمت للعنة».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واللافت في الروايات أن بعض من أُدرجوا ضمن «ضحايا اللعنة» لم يدخلوا المقبرة أصلًا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فأوبراي هربرت، الأخ غير الشقيق للورد كارنارفون، توفي أيضًا عام 1923، بعد إصابته بتسمم الدم عقب جراحة في الأسنان. وأدى ارتباطه بعائلة كارنارفون إلى ظهور تكهنات بأنه وقع ضحية «اللعنة» رغم عدم دخوله المقبرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن الأسماء الأخرى التي ظهرت في هذه القصص آرون إمبر، الذي توفي عام 1926. ورغم أنه لم يشارك مباشرة في أعمال التنقيب، كان عالم المصريات صديقًا لأعضاء الفريق. وتقول الرواية إنه توفي في حريق بمنزله أثناء محاولته إنقاذ مخطوطة تتناول المعتقدات المصرية القديمة، حتى الأشخاص الذين تلقوا مقتنيات مرتبطة بالمقبرة لم يسلموا من القصص.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فبحسب إحدى الروايات، تلقى رجل الأعمال في مجال النشر السير بروس إنجرام يدا محنطة كهدية من هوارد كارتر، واستخدمها كوزن للأوراق. وبعد ذلك بوقت قصير، يُزعم أن منزله احترق، ثم تعرض لأضرار بسبب الفيضانات أثناء إعادة بنائه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما تكرر اسم أخصائي الأشعة السير أرشيبالد دوغلاس ريد في روايات «لعنة المومياء». فقد زعمت قصص شعبية وتقارير إخبارية مثيرة في عشرينيات القرن الماضي أنه قام بتصوير رفات توت عنخ آمون بالأشعة السينية قبل تسليم المومياء إلى سلطات المتحف.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتقول الرواية إنه مرض في اليوم التالي، ثم توفي بعد ثلاثة أيام في سويسرا إثر خضوعه لعملية جراحية في البطن.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن واحدة من أشهر القصص المرتبطة بلعنة توت عنخ آمون لا تتعلق بوفاة إنسان أصلًا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فقد كان عالم المصريات الشهير جيمس هنري بريستد جزءًا من فريق هوارد كارتر أثناء استكشاف المقبرة. وبحسب الأسطورة، عاد بريستد إلى منزله بعد وقت قصير من اكتشاف المقبرة ليجد أن طائر الكناري الذي يربيه قُتل على يد أفعى كوبرا كانت لا تزال داخل القفص.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولأن الكوبرا كانت رمزًا قويًا للملكية في مصر القديمة، وظهرت على أغطية رؤوس الفراعنة باعتبارها علامة على الحماية، فُسرت الحادثة على نطاق واسع باعتبارها إشارة مشؤومة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن ربما تكون القصة الأقوى في مواجهة أسطورة «اللعنة» مرتبطة بالرجل الذي كان في قلب عملية اكتشاف المقبرة نفسها: هوارد كارتر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فكارتر، الذي يُنسب إليه اكتشاف المقبرة وأشرف على أعمال التنقيب فيها وقضى داخلها وقتًا أطول من معظم المشاركين، عاش 17 عامًا أخرى بعد اكتشافها، قبل أن يتوفى عام 1939 عن عمر 64 عامًا بسبب السرطان.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبعيدًا عن النهاية الغامضة التي توحي بها أسطورة اللعنة، استخدم مؤرخون حياة كارتر الطويلة نسبيًا بوصفها إحدى الحجج التي تدفع إلى رفض فكرة وجود «لعنة الفرعون» باعتبارها أسطورة غذتها المصادفات والضجة الإعلامية التي أحاطت باكتشاف المقبرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتعود قصة اللعنة إلى الواجهة اليوم في توقيت مختلف تمامًا، مع ظهور أدلة من عمليات مسح حديثة على شبكة غير معروفة سابقًا من الممرات والحجرات على بعد أمتار قليلة من حجرة دفن توت عنخ آمون.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأظهرت عمليات المسح مناطق تشير إليها الخرائط بالألوان الأرجوانية والصفراء، بالقرب من حجرة دفن الفرعون الشاب، فيما تظهر المقبرة المجاورة للفرعونين رمسيس الخامس ورمسيس السادس بالرمز KV9.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويأتي ذلك في وقت يفكر فيه علماء الآثار في إمكانية إجراء عمليات حفر واستكشاف لهذه المناطق، وسط نظرية تقول إن إحدى الغرف المخفية قد تكون مرتبطة بمقبرة الملكة نفرتيتي المفقودة منذ آلاف السنين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>من هو  توت عنخ آمون؟</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كان توت عنخ آمون فرعونًا مصريًا من الأسرة الثامنة عشرة، حكم مصر بين عامي 1332 و1323 قبل الميلاد، وتولى العرش وهو في التاسعة أو العاشرة من عمره.</div><div data-empty="false">وكان ابن إخناتون، وتزوج من أخته غير الشقيقة عنخس إن با آتون، وتوفي عندما كان في نحو الثامنة عشرة من عمره، فيما ظل سبب وفاته موضع نقاش.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي عام 1907، طلب جورج هربرت، اللورد كارنارفون، من عالم الآثار وعالم المصريات الإنجليزي هوارد كارتر الإشراف على عمليات التنقيب في وادي الملوك.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي الرابع من نوفمبر 1922، عثرت مجموعة كارتر على درجات تؤدي إلى مقبرة توت عنخ آمون.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واستغرق كارتر وفريقه عدة أشهر في فهرسة محتويات الغرفة الأمامية، قبل فتح غرفة الدفن واكتشاف التابوت في فبراير 1923.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعندما اكتُشفت المقبرة عام 1922 على يد كارتر وبرعاية اللورد كارنارفون، أحدثت ضجة إعلامية غير مسبوقة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واستغرق تطهير المقبرة من محتوياتها نحو عشر سنوات بسبب العدد الكبير من القطع والكنوز التي عُثر عليها في الداخل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأصبح توت عنخ آمون رمزا لمجد مصر القديمة، بعدما كشفت مقبرته عن ثروة هائلة من مقتنيات الأسرة الثامنة عشرة التي حكمت مصر خلال واحدة من أبرز مراحل تاريخها القديم.</div></p>

نفرتيتي خلف جدران توت عنخ آمون؟.. «لعنة الفراعنة» تعود إلى الواجهة

<p class='article-text'>وقّعت شركة بالمز الرياضية سلسلة مذكرات تفاهم مع أسطورة الجوجيتسو البرازيلي رينزو جرايسي، وأيقونة كرة القدم البرازيلية رونالدينيو، ومؤسسة «آيون بريدج»، لإرساء إطار استراتيجي للتعاون في مجالات تطوير الرياضة، وتمكين الشباب، وتعزيز التميز الأكاديمي.</p><p class='article-text'>ووقع الاتفاقيات الشيخ زايد بن طحنون بن زايد آل نهيان، في خطوة تستهدف توظيف الخبرات الرياضية العالمية والتعليم والابتكار لإطلاق برامج ومبادرات مشتركة تعنى باكتشاف ورعاية المواهب، وتوسيع فرص التطور الرياضي، وتعزيز التكامل بين الرياضة والتعليم والتنمية الشخصية.</p><p class='article-text'>وأكد الشيخ زايد بن طحنون بن زايد آل نهيان، أن دولة الإمارات تنطلق في شراكاتها من أهداف واضحة تخدم الوطن وتعزز مسيرة التنمية، مشيراً إلى أن هذه الاتفاقيات تستهدف تطوير رياضات الجوجيتسو وكرة القدم وغيرها، وإتاحة الفرصة أمام الرياضيين في الدولة للاستفادة من خبرات نخبة من المحترفين.</p><p class='article-text'>وأوضح أن رياضة الجوجيتسو تواصل تحقيق تطور متواصل بفضل دعم القيادة الرشيدة، مؤكداً أن توفير الإمكانات والدعم، إلى جانب جهود الرياضيين، يمثل الركيزة الأساسية لتحقيق الإنجازات.</p><p class='article-text'>وقال فؤاد درويش، الرئيس التنفيذي والعضو المنتدب لشركة بالمز الرياضية، إن الاتفاقيات تعكس رؤية مشتركة مع الشركاء تقوم على الاستثمار في طاقات الشباب، وتوفير بيئة داعمة للنمو والتميز، معرباً عن تطلعه إلى ترجمة هذا التعاون إلى مبادرات نوعية ذات أثر مستدام في الرياضة والتعليم.</p><p class='article-text'>من جانبه، أعرب النجم البرازيلي رونالدينيو عن سعادته بزيارة دولة الإمارات والتعاون مع شركة بالمز الرياضية، مؤكداً أن الشراكة تمثل خطوة مهمة لدعم تطوير الرياضة، ولا سيما كرة القدم، والإسهام في اكتشاف ورعاية المواهب الواعدة.</p>

اتفاقية لتأسيس إطار استراتيجي للتعاون في مجالات تطوير الرياضة

<p class='article-text'><div data-empty="false">لا تكفي الموهبة وحدها لصناعة لاعب كرة قدم محترف، فالطريق إلى القمة يحتاج إلى العمل الشاق، والصبر، والاستمرارية، وربما بعض الحظ أيضاً، لكن عدداً من المواهب الإنجليزية الصاعدة بدأ رحلته من موقع مختلف، بعدما ورث شغف الرياضة عن آباء وأمهات صنعوا أسماءهم في الملاعب، أو في رياضات أخرى.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتضم أكاديميات الأندية الإنجليزية مجموعة لافتة من أبناء المشاهير، الذين يحاولون كتابة قصصهم الخاصة بعيداً عن ظل آبائهم وأسمائهم الكبيرة، بعدما فتح لهم الإرث الرياضي أبواباً مبكرة، فيما يبقى التحدي الحقيقي هو إثبات أنهم يستحقون مكاناً بينهم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">نجل الأسطورة </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يبرز كينغستون هاي، نجل أسطورة الملاكمة البريطاني ديفيد هاي، ضمن المواهب التي بدأت تلفت الأنظار في أكاديمية أرسنال، واللاعب البالغ 12 عاماً انضم إلى أكاديمية «هيل إند» العام الماضي، قادماً من ساتون، بعدما أقنع كشافو النادي بقدراته التي منحته فرصة الانتقال إلى أحد أبرز أنظمة تطوير المواهب في إنجلترا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويتميز كينغستون بقدرات فنية جيدة، ورؤية مميزة للملعب، وتحكم بالكرة، وهي عوامل جعلته من الأسماء الواعدة في صفوف ناشئي أرسنال، ولا يقتصر الحضور الرياضي في عائلة هاي على كينغستون، إذ سبق لشقيقه الأكبر كاسيوس، البالغ 18 عاماً، أن حقق نجاحات في بطولات التنس الإسبانية للناشئين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">اسم ثقيل</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يحمل كاي روني، نجل أسطورة مانشستر يونايتد والمنتخب الإنجليزي واين روني، اسماً يفرض عليه المقارنة منذ اللحظة الأولى، واللاعب البالغ 16 عاماً يسير على خطى والده داخل أكاديمية مانشستر يونايتد، بعدما وقع عقد منحة دراسية مع النادي في وقت سابق من العام، ليواصل رحلة تطويره أملاً في الوصول إلى الفريق الأول في «أولد ترافورد».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وظهر كاي مع فريق مانشستر يونايتد تحت 18 عاماً في سبع مباريات خلال الموسم الماضي، سجل خلالها هدفين وصنع هدفاً آخر، ورغم أن اسم والده سيظل حاضراً في مسيرته، فإن كاي يحاول بناء هويته الخاصة، إذ كشف أخيراً أنه يستلهم طريقة لعبه من البرازيلي غابرييل مارتينيلي، نجم أرسنال السابق، بدلاً من الاعتماد على إرث والده فقط.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من مانشستر إلى ألمانيا</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تتكرر القصة مع إميل هيسكي، المهاجم الإنجليزي السابق، الذي يراقب تطور نجليه ريغان وجادن في كرة القدم، وتدرج اللاعبان في أكاديمية مانشستر سيتي، ونجحا في لفت الأنظار خلال مراحل تطورهما المختلفة، ويبلغ جادن 20 عاماً، ويحظى بتقدير داخل مانشستر، ويلعب هذا الموسم مع شيفيلد وينزداي على سبيل الإعارة، بعدما قدم مستويات لافتة خلال الفترة القصيرة التي قضاها مع الفريق في الموسم الماضي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما شقيقه ريغان، البالغ 18 عاماً، فقد غادر مانشستر سيتي نهائياً هذا الصيف بحثاً عن محطة جديدة، واختار الانتقال إلى كولن الألماني، ويأمل ريغان في الاستفادة من التجربة الألمانية، والسير على خطى مواهب إنجليزية شابة مثل جادون سانشو وجود بيلينغهام، اللذين تألقا في ألمانيا خلال مراحل مبكرة من مسيرتيهما.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">موهبة عالم الرجبي</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لا تقتصر قائمة أبناء المشاهير على أبناء نجوم كرة القدم، إذ يأتي فينيكس أوفياه، نجل أسطورة دوري الرجبي مارتن أوفياه، كأحد الأسماء اللافتة في أكاديمية توتنهام، ويبلغ فينيكس 16 عاماً، ويصل طوله إلى 6 أقدام وبوصتين، ويلعب في مركز المهاجم، ودخل بالفعل دائرة الترشيحات للانضمام إلى منتخبات إنجلترا للفئات السنية بعد عروضه اللافتة مع النادي اللندني.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقدم المهاجم الشاب واحدة من أبرز مبارياته عندما سجل الأهداف الأربعة لفريقه في الفوز 4-1 على وولفرهامبتون الشهر الماضي، كما حصل على فرصة للتدرب مع الفريق الأول تحت قيادة المدرب روبرتو دي زيربي، وقال والده مارتن، في تصريحات لصحيفة «صن سبورت»: إن فينيكس لم يكن محط اهتمام كبير في بداية الموسم الماضي، قبل أن تتغير الصورة سريعاً، مشيراً إلى أن اللاعب سجل أربعة أهداف في الفوز الكبير بسداسية نظيفة على وست هام في سبتمبر الماضي، ومنذ ذلك الوقت واصل التطور ولفت الأنظار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أكاديمية أرسنال</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يتوقع أن يشهد أرسنال مستقبلاً مشهداً نادراً، بوجود الأب والابن في النادي نفسه، بعدما بدأ غابرييل، نجل المدرب الإسباني ميكيل أرتيتا، طريقه في أكاديمية «المدفعجية»، وحصل غابرييل هذا الصيف على منحة دراسية للسنة الأولى، وشارك بالفعل مع فريق أرسنال تحت 18 عاماً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكان اللاعب الشاب قد رافق والده إلى معسكر الفريق الأول في الولايات المتحدة قبل عامين، عندما كان يبلغ 14 عاماً، لكنه لم يشارك في التدريبات، واكتفى بمتابعة الفريق من المدرجات إلى جانب أفراد الجهاز التدريبي، ويبقى الطريق أمامه طويلاً، لكن مجرد وجوده داخل منظومة أرسنال يمنحه فرصة مبكرة للتعلم من بيئة الفريق الأول، ومن والده الذي يقود الجهاز الفني للنادي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الحضور النسائي</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لا تتوقف ظاهرة أبناء المشاهير عند كرة القدم للرجال، إذ تظهر أيضاً في قطاع الناشئات، وتلعب التوأمتان ستيلا وإستير سيكوني، ابنتا نجمة البوب العالمية مادونا بالتبني، ضمن صفوف أكاديمية توتنهام للسيدات، وتبلغ كل منهما 14 عاماً، وسبق لهما حضور إحدى مباريات الدوري الإنجليزي الممتاز للسيدات مع والدتهما في الموسم الماضي، عندما شاهدتا توتنهام يخسر أمام تشيلسي 0-2 من المدرجات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وهكذا، تتشكل في أكاديميات الأندية الإنجليزية مجموعة جديدة من المواهب تحمل أسماء شهيرة، بعضها ورث كرة القدم عن نجوم سابقين، وبعضها جاء من عائلات صنعت مجداً في رياضات أخرى أو عالم الفن، ولكن الشهرة العائلية قد تفتح الباب، ولا تضمن الوصول منه إلى الفريق الأول، وهناك، حيث المنافسة أشد والضغوط أكبر، تبدأ المهمة الحقيقية لكل موهبة في إثبات أنها ليست مجرد ابن أو ابنة نجم، وإنما لاعب قادر على صناعة اسم مستقل في عالم كرة القدم.</div></p>

نتائج البحث عن: اسطورة

ترشيح ميسي للكرة الذهبية التاسعة.. تعاطف أم إستحقاق؟

هل حصنت ثقافة "الشنتو" اليابانيين من فوبيا الروبوتات؟

هدد بوقف الإمداد.. من هو "بائع المعاول" في حمى الذكاء الاصطناعي؟

مبابي يتفوق على رونالدو ويطارد ميسي

رجاء عبدالقادر باسودان.. أسطورة الغناء العدني والحضرمي

مزاد مربط دبي يحقق نجاحاً قياسياً بـ 17 مليون و361 ألف درهم

سيرينا ويليامز تنضم إلى عائلة «باربي»

ظهر إلى جواره في حملة انتخابية.. ترامب : «لا أريد أن أقاتل تايسون في الحلبة»

أتلتيكو مدريد يحلق مع نجم السلة الأمريكية

«جائزة ميسي» هدية الوداع لموظفي منتخب الأرجنتين

محاكمة مارادونا: الادعاء يطلب أحكاماً بالسجن من 4 إلى 12 عاماً بحق أفراد طاقمه الطبي

من تفاحة نيوتن إلى كعكة أنطوانيت.. 5 أكاذيب خدعت العالم وصدقها الملايين

" آيبود " فرساي.. هفوات عبقريّة صنعت أسطورة ماري أنطوانيت

قميص «الرقصة الأخيرة» لمايكل جوردان بـ12.26 مليون دولار

قميص «الرقصة الأخيرة» لمايكل جوردان بـ12.26 مليون دولار

5 عروض جديدة في مهرجان دبي للكوميديا

المنطقة 51.. ما الذي تخفيه أشهر قاعدة سرية في العالم؟

نفرتيتي خلف جدران توت عنخ آمون؟.. «لعنة الفراعنة» تعود إلى الواجهة

اتفاقية لتأسيس إطار استراتيجي للتعاون في مجالات تطوير الرياضة

أبناء المشاهير جيل جديد يطرق أبواب الدوري الإنجليزي