<p class='article-text'>قبل ظهور الكاميرات والتصوير الفوتوغرافي بقرون طويلة، كان ثقب صغير في جدار غرفة مظلمة كافيا لإظهار صورة للعالم الخارجي على الجدار المقابل، ولكن بصورة مقلوبة، ظاهرة بصرية بسيطة في شكلها، لكنها مثّلت إحدى أهم اللبنات العلمية التي مهدت الطريق لاختراع الكاميرا الحديثة.</p><p class='article-text'>وتعود هذه الظاهرة، المعروفة باسم "تأثير الثقب الدقيق" إلى مبدأ فيزيائي يقوم على انتقال الضوء في خطوط مستقيمة، حيث تمر أشعة الضوء القادمة من المشهد الخارجي عبر فتحة صغيرة، لتشكل صورة مقلوبة على السطح المقابل.</p><p class='article-text'>ويمكن ملاحظة هذه الظاهرة بصورة طبيعية أثناء كسوف الشمس، عندما تتسلل أشعة الشمس عبر الفتحات الموجودة بين أوراق الأشجار، فتظهر على الأرض صور صغيرة تشبه الهلال، تعكس الشكل الحقيقي لقرص الشمس أثناء الكسوف.</p><p class='article-text'>ظاهرة سبقت اختراع التصوير بآلاف السنين</p><p class='article-text'>تشير الدراسات التاريخية إلى أن ملاحظة هذه الظاهرة تعود إلى عصور قديمة، إذ تتضمن النصوص الفلسفية الصينية المعروفة باسم "مو جينغ" (Mo Jing) واحدة من أقدم التفسيرات المكتوبة لآلية تكوين الصور المقلوبة عبر الفتحات الصغيرة.</p><p class='article-text'>كما تناول الفيلسوف اليوناني أرسطو هذه الظاهرة في ملاحظاته، خصوصا أثناء كسوف الشمس، وهو ما يعكس اهتمام الحضارات القديمة بفهم العلاقة بين الضوء وتكوين الصور.</p><p class='article-text'>ورغم أن الإنسان استطاع ملاحظة الظاهرة مبكرا، فإن تحويلها إلى وسيلة علمية يمكن التحكم فيها احتاج إلى تطور طويل في فهم البصريات وخصائص الضوء.</p><p class='article-text'>ابن الهيثم.. العالم الذي حوّل الظاهرة إلى تجربة علمية</p><p class='article-text'>برزت أهمية العالم العربي المسلم الحسن بن الهيثم، المعروف باسم ابن الهيثم، في بداية القرن الحادي عشر الميلادي، عندما أجرى تجارب علمية باستخدام غرفة مظلمة تحتوي على فتحة صغيرة تسمح بدخول الضوء من الخارج.</p><p class='article-text'>ومن خلال هذه التجارب، درس ابن الهيثم كيفية تكوين الصور داخل الغرفة، وفسّر ظهورها مقلوبة اعتمادا على انتقال الضوء في خطوط مستقيمة.</p><p class='article-text'>كما توصل إلى علاقة مهمة بين حجم الفتحة وخصائص الصورة الناتجة، فكلما صغر حجم الفتحة أصبحت الصورة أكثر وضوحا وأقل إضاءة، بينما يؤدي اتساعها إلى زيادة السطوع على حساب وضوح التفاصيل.</p><p class='article-text'>وأصبحت هذه الملاحظات من الأسس المهمة في فهم المبادئ البصرية التي تقوم عليها تقنيات التصوير حتى العصر الحديث.</p><p class='article-text'>"الغرفة المظلمة".. من مختبر علمي إلى أداة للفنانين</p><p class='article-text'>خلال عصر النهضة الأوروبية، تحولت الغرفة المظلمة، المعروفة باسم "Camera Obscura"، من وسيلة لدراسة الضوء إلى أداة جذبت اهتمام الفنانين والرسامين.</p><p class='article-text'>فقد أتاحت هذه التقنية إسقاط صورة حقيقية للمشهد الخارجي على أحد الأسطح داخل الغرفة، ما وفر وسيلة تساعد الفنانين على رسم المناظر الطبيعية والمباني والأجسام بدقة أكبر.</p><p class='article-text'>لكن المشكلة كانت في الحصول على صورة كبيرة ومضيئة دون فقدان وضوحها، وهو ما دفع العلماء إلى البحث عن وسائل بصرية أكثر تطورا.</p><p class='article-text'>وفي القرن السادس عشر، ساهم العالم الإيطالي جيرولامو كاردانو في تطوير الفكرة من خلال استخدام عدسة محدبة أمام فتحة الغرفة، الأمر الذي ساعد على تحسين جودة الصورة وإضاءة المشهد المسقط.</p><p class='article-text'>وأتاح هذا التطور للفنانين وضع ورقة على السطح الذي تظهر عليه الصورة، ثم تتبع حدود الأجسام والمناظر المرسومة، في خطوة اقتربت كثيرا من مفهوم التصوير الفوتوغرافي، وإن كانت لا تزال تعتمد على الرسم اليدوي.</p><p class='article-text'>وتشير روايات تاريخ الفن إلى احتمال استخدام فنانين بارزين، مثل كاناليتو ورامبرانت، تقنيات الغرفة المظلمة في إنجاز بعض أعمالهم.</p><p class='article-text'>من غرفة كاملة إلى صندوق يمكن حمله</p><p class='article-text'>مع تطور صناعة العدسات خلال القرن السابع عشر، بدأت تظهر تصميمات أكثر عملية للغرفة المظلمة، شملت خيامًا وأكشاكا قابلة للطي، بهدف تسهيل نقل الجهاز واستخدامه في أماكن مختلفة.</p><p class='article-text'>كما ساهم إدخال مرآة مائلة داخل التصميم في تقليل حجم الجهاز، وتحويله تدريجيا إلى صندوق صغير يسمح بعرض الصورة على سطح أفقي، ما جعل استخدامه في الرسم أكثر سهولة.</p><p class='article-text'>وبحلول القرن الثامن عشر، أصبحت الكاميرات المظلمة المحمولة أكثر تطورا وانتشارا، واقترب تصميمها بصورة ملحوظة من شكل الكاميرات الفوتوغرافية الأولى.</p><p class='article-text'>ما الذي كان ينقص اختراع الكاميرا؟</p><p class='article-text'>على الرغم من التطور الكبير الذي شهدته الغرفة المظلمة، بقيت هناك مشكلة أساسية تحول دون اعتبارها كاميرا فوتوغرافية بالمعنى الحديث، وهي عدم القدرة على الاحتفاظ بالصورة المسقطة بصورة دائمة.</p><p class='article-text'>فالصورة كانت تظهر داخل الجهاز طالما استمر الضوء في المرور عبر العدسة أو الفتحة، لكنها تختفي بمجرد تغير الظروف، ما كان يضطر المستخدم إلى رسمها يدويا للاحتفاظ بتفاصيلها.</p><p class='article-text'>وكان الحل يتطلب اكتشاف مواد حساسة للضوء قادرة على تسجيل الصورة والاحتفاظ بها دون الحاجة إلى إعادة رسمها.</p><p class='article-text'>لم يكن اختراع الكاميرا نتيجة اكتشاف واحد مفاجئ، بل ثمرة رحلة علمية امتدت لقرون، بدأت بملاحظة مرور الضوء عبر ثقب صغير، ومرت بتجارب ابن الهيثم وتطوير العدسات والمرايا، وصولا إلى ظهور التصوير الفوتوغرافي في القرن التاسع عشر.</p><p class='article-text'>وتكشف هذه الرحلة كيف يمكن لملاحظة طبيعية بسيطة أن تتحول، عبر تراكم المعرفة والتجارب العلمية، إلى اختراع غيّر طريقة توثيق الإنسان للعالم وحفظ ذكرياته.</p>

ثقب في جدار وعقل عربي عبقري.. القصة الخفية وراء اختراع الكاميرا

<p class='article-text'>في اللقطة الأولى، لا يبدو أن هناك ما يدعو للشك، آلاف الأشخاص يحتشدون في قلب لندن، الأعلام البريطانية تملأ المشهد، ومبنى البرلمان يقف في الخلفية كأنه شاهد على احتجاج سياسي ضخم، فيديو قصير يحمل رسالة مباشرة: "استيقظي يا إنجلترا"، والمشهد نفسه يبدو كافياً ليقول للمشاهد إن شيئاً كبيراً يحدث في الشارع.</p><p class='article-text'>لكن المشكلة أن هذا الحشد لم يكن موجوداً أصلاً، فالمقطع الذي انتشر عبر فيسبوك وزعم إظهار آلاف المتظاهرين خارج مجلسي البرلمان في لندن، خضع للتحقق من جانب مؤسسة "Full Fact" البريطانية، التي خلصت إلى أنه مولّد بالذكاء الاصطناعي.</p><p class='article-text'>وكشف الفحص عن وجود علامة "SynthID" غير مرئية تشير إلى استخدام أدوات الذكاء الاصطناعي التابعة لـ"قوقل"، إلى جانب أخطاء داخل المشهد نفسه، بينها كتابة مشوهة على الطريق ومبانٍ ومنشآت، مثل جسر ويستمنستر، ظهرت في مواقع لا تتطابق مع موقعها الحقيقي.</p><p class='article-text'>للوهلة الأولى، قد يبدو الأمر مجرد إضافة جديدة إلى القائمة الطويلة من الصور والمقاطع المزيفة التي تعج بها منصات التواصل الاجتماعي، لكن هذا النوع من الفيديوهات يحمل تحولاً أكثر إرباكاً يشير إلى أن الذكاء الاصطناعي بات يستطيع اختراع حدث كامل، وبناء شارع وحشد وأعلام وأجواء احتجاج، ثم تقديمها في ثوانٍ على أنها واقع حدث أمام الكاميرا.</p><p class='article-text'>صناعة الجمهور</p><p class='article-text'>تكمن قوة هذه المقاطع في أن الحشود تحمل، بطبيعتها، رسالة تتجاوز الأشخاص الموجودين فيها، فعندما يرى المستخدم آلاف المتظاهرين في الشارع، قد يتلقى المشهد بوصفه مؤشراً على وجود حالة شعبية أو زخم لقضية ما، حتى قبل أن يعرف أين صُوّر الفيديو أو من يقف وراءه.</p><p class='article-text'>وهنا تصبح المسألة مختلفة عن "ديب فيك" لشخص واحد، ففي الحالات الجديدة، يمكن للذكاء الاصطناعي أن يصنع الانطباع بأن آلاف الأشخاص تحركوا في الشارع، بينما لم يغادر أحد منزله من أجل ذلك الحدث.</p><p class='article-text'>ولا يبدو فيديو البرلمان حالة منفردة، فقد وثّقت منصة "ليد ستوريز" خلال 2026 عدة مقاطع ادعت إظهار احتجاجات جماهيرية في مدن بريطانية، قبل أن يتبين أن عدداً منها صُنع بالذكاء الاصطناعي.</p><p class='article-text'>ورصدت المنصة نمطاً متكرراً في بعضها: أعلام بريطانية بارزة، ورسومات تشبه شاشات القنوات التلفزيونية، وعبارات عامة حول الأوضاع في البلاد، إلى جانب دعوات للمستخدمين إلى الإعجاب والمشاركة والتعليق، في تركيبة تمنح المشهد مظهراً مألوفاً وتشجع في الوقت نفسه على انتشاره. </p><p class='article-text'>ومن الأمثلة الأخرى، مقطع انتشر على أنه يوثق مظاهرة مؤيدة لإسرائيل بالقرب من عين لندن وقصر ويستمنستر، لكن تحقيقاً أجرته منصة "مسبار" الإخبارية خلص إلى أن المشاهد مولدة بالذكاء الاصطناعي وليست توثيقاً لاحتجاج حقيقي.</p><p class='article-text'>وأشار التحقيق إلى أعلام ظهرت بصورة غير متماسكة واختفى بعضها أثناء الحركة، فضلاً عن حركة غير طبيعية داخل الحشد وصوت ذي طابع اصطناعي، كما رصد علامة "Veo" المرتبطة بنموذج توليد الفيديو من "قوقل". </p><div id='لماذا-تبدو-مقنعة'><h3>لماذا تبدو مقنعة؟</h3></div><p class='article-text'>لا تحتاج هذه الفيديوهات بالضرورة إلى أن تكون مثالية حتى تحقق أثرها، فالمشهد قد يصل إلى المستخدم وسط سلسلة سريعة من المقاطع، وفي ثوانٍ قد تتكون القصة في ذهن المتلقي قبل أن يبدأ في فحص التفاصيل.</p><p class='article-text'>وهذا تحديداً ما يجعل «الحشود الاصطناعية» أكثر من مجرد خدعة بصرية، فالصورة هنا لا تخترع شخصاً فقط، وإنما قد تصنع انطباعاً بوجود رأي عام وحراك سياسي على الأرض.</p><div id='العين-لم-تعد-كافية'><h3>العين لم تعد كافية</h3></div><p class='article-text'>في الوقت الراهن، لا تزال بعض المقاطع تترك وراءها آثاراً يمكن استخدامها في التحقق، لكن ماذا يحدث عندما تصبح المقاطع الاصطناعية أفضل، وتصبح الأخطاء التي اعتاد المدققون البحث عنها أقل وضوحاً؟</p><p class='article-text'>لسنوات طويلة، كان الفيديو بالنسبة إلى المستخدم العادي أقرب إلى الدليل، فيمكن التشكيك في رواية مكتوبة، أو في منشور مجهول المصدر، لكن رؤية الحدث بالعين منحت المشاهد شعوراً مختلفاً باليقين.</p>

حشود لا وجود لها.. كيف بدأ الذكاء الاصطناعي باختراع «المظاهرات»؟

<p class='article-text'><br>تشغل فيديو واتس آب أو في تيك توك وانستغرام لتجد صانع محتوى يريد إسداء نصيحة. فلا يتحدث أبداً، لكنه يشير بإصبعه السبابة فوق رأسه لتظهر النصيحة على شكل نصوص على الشاشة (Captions). <br></p><p class='article-text'>أو يظهر لك فيديو لصانع محتوى يقارن بين أغنيتين، واحدة قديمة والأخرى حديثة ليثبت لك أن الحديثة استعارت اللحن من القديمة ويفتح فيديوهين فوق رأسه على الشاشة ويشير بأصبعه السبابة الأيمن نحو الفيديو في الزاوية اليمين أو يشير بالسبابة الأيسر إلى الفيديو في الزاوية اليسار فوق رأسه مع ابتسامة تشبه ابتسامة شخص اكتشف اختراعاً جديداً أو مستكشف وجد جزيرة غير موجودة على الخرائط. <br></p><p class='article-text'>أو آخر يشغل فيديو في المساحة فوق رأسه ويقول استمعوا إليه ثم يوقفه ليرد عليه.<br></p><p class='article-text'>في المرة الأولى التي رأى كاتب الموضوع فيها هذا المشهد، ظن أنه واحد من أكثر الأشياء إثارة للسخرية والسطحية التي صادفها على وسائل التواصل الاجتماعي.<br></p><p class='article-text'>وبعد سنوات، أصبح هذا السلوك في كل مكان.<br>لم يكن «الإصبع المؤشر» من اختراع تطبيق «تيك توك»، ولا يبدو أن هناك صانع محتوى بعينه يستطيع ادعاء الفضل في ابتكاره؛ إذ يمكن تتبع جذوره وأصوله للوراء، على الأقل إلى منصة «Musical.ly»—منصة الفيديوهات القصيرة التي انطلقت عام 2014 وشكّلت النواة التي اندمجت لاحقاً لتصبح «تيك توك».<br></p><p class='article-text'>في عام 2017، درست الباحثة الإعلامية «جيل والكر ريتبرغ» حركات الأيدي المعقدة التي كان يستخدمها صنّاع المحتوى على منصة Musical.ly. ووصفتها حينها بأنها «لغة إشارية» ناشئة؛ حيث كان المؤدون يكررون استخدام إشارات يد معروفة للتعبير بصرياً عن الكلمات والأفكار الواردة في الأغاني التي يطابقون حركات أفواههم معها (Lip-syncing).<br></p><p class='article-text'>فرض تطبيق Musical.ly قيداً مثيراً للاهتمام؛ إذ اعتمدت مقاطع مطابقة الشفاه المبكرة بشكل كبير على الصوت والأداء المسبق التسجيل، مما دفع صنّاع المحتوى إلى تطوير هذه الإيماءات لإضافة طبقة أخرى من المعنى.<br></p><p class='article-text'>ثم جاء تطبيق «تيك توك»، وتلته فيديوهات «إنستغرام ريلز» و«يوتيوب شورتس»، لتعثر تلك الإيماءة على شريكها المثالي: النص (كابشنز). <br>وهنا، أصبحت حركة الإشارة بالإصبع مفيدة بشكل مفاجئ.<br>بات بإمكان صانع المحتوى وضع خمس معلومات مختلفة حول جسده، وتوجيه المشاهدين نحوها واحدة تلو الأخرى.</p><p class='article-text'>وقد نجح هذا الأسلوب بشكل لافت على الشاشات العمودية الصغيرة؛ إذ أظهرت البحوث المتعلقة بأسباب انتشار الفيديوهات (Virality) على تيك توك أن النص المكتوب، وزاوية الرؤية، والتأطير القريب أو المتوسط، تُعد من بين الخصائص البصرية الرئيسية المرتبطة بنجاح مقاطع الفيديو القصيرة.<br></p><p class='article-text'>لكن المنفعة والجدوى لا تجعلان الإيماءة أقل غرابة<br>تأمل فيما يحدث بالفعل:<br>في الحياة الطبيعية، للإشارة بالإصبع وظيفة عملية ملموسة؛ فنحن نشير لأن شخصاً لا يعرف مكان شيء معين.<br>«أنظر إلى ذلك المبنى».<br>«سيارتك هناك».<br>«لقد ذهب من هذا الاتجاه».<br>غير أن الإشارة بالإصبع على وسائل التواصل الاجتماعي تعكس هذا المنطق تماماً؛ إذ يشير صانع المحتوى نحو شيء لا وجود له مادياً أثناء التصوير.</p><p class='article-text'>فالكلمات تُضاف في مرحلة المونتاج. وبالتالي، يقف المؤدي في الغرفة ويشير بحماس وشدة نحو الفراغ!<br>تخيل شخصاً يتصرف بهذه الطريقة أثناء محادثة طبيعية:<br>يريد أن يشرح لك خمسة أسباب تجعلك تمارس الرياضة، وبدلاً من أن يخبرك بها ببساطة، يقف صامتاً ويشير بتكرار إلى مساحات فارغة مختلفة حول رأسه!<br>ستسأله على الأرجح عما إذا كان بخير!<br>أما على «إنستغرام»، فيبدو المشهد طبيعياً تماماً.<br>وربما يكون هذا التطبيع وتجاوز الغرابة هو الإرث الأكثر أهمية وتأثيراً لهذه الظاهرة.<br>إنها تحركات وأداء لا نلجأ إليها لأن التواصل البشري يتطلبها طبيعياً، بل لأن المنصة الرقمية هي من تفرضها.<br></p><p class='article-text'>ولذا، فإن الإصبع المؤشر يمثل شيئاً أكبر وأعمق من مجرد نمط مستهلك ومزعج على وسائل التواصل الاجتماعي.<br></p><p class='article-text'>فعلى مدار قرون طويلة، ابتكر البشر تقنيات تتكيف وتتلاءم مع أجسادنا.<br>أما الآن، فقد بدأت أجسادنا هي التي تتكيف وتتلاءم مع واجهات الشاشات.</p><p class='article-text'>والنتيجة في بعض الأحيان هي بالغٌ ذكي بكامل قواه العقلية، يقف أمام الكاميرا، يبتسم بحماس، ويشير نحو لا شيء على الإطلاق.</p>

عصر الإصبع المؤشر: كيف ابتكرت وسائل التواصل الاجتماعي أغرب لغة جسد في تاريخها

<p class='article-text'><div data-empty="false">عرضت شركة «هونر» هاتفها الجديد "HONOR Robot Phone" خلال مؤتمر LEAP 2026، وهو جهاز يجمع بين هاتف ذكي ونظام تثبيت ميكانيكي مدمج للكاميرا، إلى جانب تقنيات للتحكم بالحركة والتصوير تعتمد على الذكاء الاصطناعي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت الشركة إن الهاتف مزود بنظام ميكانيكي بأربع درجات حرية يعتمد على مثبت "Titanium Agile Gimbal"، ويتكون من أكثر من 100 مكون، مشيرة إلى أن تطويره شمل نحو 60 عملية تصنيع وأكثر من 100 براءة اختراع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبحسب «هونر»، جرى تقليص حجم منظومة التثبيت بنسبة 65% مقارنة بأنظمة التثبيت التقليدية، فيما ارتفعت متانة الهيكل بنسبة 200%.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويزن محرك "Titanium Gimbal Motor" نحو 2.6 غرام، مع قدرة على التحكم بالحركة بسرعة تصل إلى 360 درجة في الثانية، بينما تبلغ كثافة عزم الدوران لمحرك "Super Steel Flip Motor" نحو 120 نيوتن متر لكل لتر.</div></p><h2>تعاون مع ARRI في تقنيات التصوير</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">يمثل الهاتف أحد المنتجات الأولى الناتجة عن التعاون بين «هونر» وشركة "ARRI" المتخصصة في كاميرات ومعدات الإنتاج السينمائي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت «هونر» إنها دمجت عناصر من تقنيات "ARRI Image Science" وسير العمل المستخدم في الإنتاج السينمائي داخل منظومة التصوير في الهاتف.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويضم الجهاز كاميرا رئيسية بدقة 200 ميغابكسل مع مستشعر بقياس 1/1.28 بوصة وفتحة عدسة f/1.6، إلى جانب كاميرا بيريسكوب بدقة 200 ميغابكسل، بمستشعر 1/1.4 بوصة وتقريب بصري 2.7 مرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما يضم كاميرا واسعة الزاوية بدقة 50 ميغابكسل ومجال رؤية يبلغ 122 درجة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتدعم الكاميرا الرئيسية تسجيل الفيديو بصيغة "10-bit ARRI LogC3" ضمن وضع "ARRI CINEMA"، إلى جانب تقنيات "ARRI Wide Gamut 3" و"ARRI Looks"، بالتعاون مع شريحة معالجة الصور "HONOR H1".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ووفقاً للشركة، تستخدم منظومة التصوير الذكاء الاصطناعي لتقليل الضوضاء وتحسين المدى الديناميكي. وتقول «هونر» إن تقنية تقليل الضوضاء ترفع نسبة الإشارة إلى الضوضاء بنحو 8 ديسيبل، بينما يصل المدى الديناميكي إلى 14 درجة توقف.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتعالج المنظومة بيانات الصورة في مرحلة RAW قبل تطبيق خوارزميات تقليل الضوضاء، مع معالجة بدقة 14-bit 4:4:4 وإخراج الفيديو بصيغة 10-bit LogC3 و4:2:2، وهي مواصفات تستهدف إتاحة قدر أكبر من بيانات الصورة لعمليات تصحيح الألوان والمونتاج.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما يمكن للمستخدم معاينة تأثيرات "ARRI Looks" أثناء التصوير، ونقل اللقطات إلى برامج مونتاج مثل "DaVinci Resolve" واستخدام ملفات "ARRI LUTs" خلال مرحلة ما بعد الإنتاج.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت الشركتان إن التعاون بينهما سيشمل تطوير تقنيات تصوير إضافية، على أن تظهر بعض هذه التقنيات أيضاً في سلسلة "HONOR Magic9" المرتقبة.</div></p><h2>كاميرا تتحرك بالذكاء الاصطناعي</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">يستخدم الهاتف نظاماً للتحكم في حركة الكاميرا يعتمد على الذكاء الاصطناعي، مع عدد من أوضاع التصوير تشمل "Tilt Lock" و"First Person View" و"FPV Vertical" و"AI SpinShot".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويعمل الجهاز بنظام "MagicOS"، ويتضمن وضع "YOYO Robot Mode" الذي يجمع بين تحليل الصورة والصوت والسياق والتعرف على الإيماءات والتحكم في حركة ذراع الكاميرا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتسمح خاصية "AI Subject Tracking" للكاميرا بتتبع المستخدم والتحرك أفقياً وعمودياً للمحافظة عليه داخل الإطار أثناء تصوير الفيديو أو البث المباشر أو مكالمات الفيديو.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما يدعم الجهاز التحكم بالإيماءات لتشغيل ذراع الكاميرا والتقاط الصور أو تسجيل الفيديو من دون لمس الهاتف.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتقول «هونر» إن ميزة "YOYO Auto Execution" تسمح لوكيل الذكاء الاصطناعي في النظام بتنفيذ مهام متعددة الخطوات عبر التطبيقات المدعومة وإعدادات الجهاز.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما توفر الشركة واجهة "Agent Skills" للمطورين، بهدف إتاحة استخدام قدرات الكاميرا المتحركة والاستشعار والتحكم في تطبيقات وخدمات تابعة لأطراف خارجية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويعمل هونر روبوت فون بمعالج Snapdragon 8 Elite Gen 5، ويضم نظام تبريد مخصصاً للتعامل مع الأحمال الناتجة عن التصوير ومعالجة تطبيقات الذكاء الاصطناعي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويأتي الهاتف ببطارية من السيليكون والكربون بسعة 7060 مللي أمبير/ساعة، مع دعم الشحن السلكي بقدرة 120 واط والشحن اللاسلكي بقدرة 50 واط.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويضم الجهاز شاشة "LTPO OLED" بقياس 6.31 بوصة، مع معدل تحديث متغير من 1 إلى 120 هرتز، وتقول الشركة إن السطوع الأقصى للشاشة يصل إلى 6800 شمعة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما تدعم الشاشة تقنية تعتيم "PWM" بتردد 4320 هرتز، وتستخدم طبقة حماية تطلق عليها الشركة اسم "HONOR NanoCrystal Shield".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم تتضمن المعلومات التي أعلنتها «هونر» تفاصيل عن سعر الهاتف أو موعد طرحه تجارياً أو الأسواق التي سيتوافر فيها.</div></p>

هونر تكشف عن أول هاتف روبوتي في العالم خلال "LEAP 2026"

<p class='article-text'>سايمون إدلستن*</p><p class='article-text'><div data-empty="false">في المعرض الوطني بلندن توجد لوحة مدهشة للفنان بول ديلاروش تجسّد الليدي جين غراي قبل إعدامها بفصل رأسها عن جسدها. هذه اللوحة تذكّرني بشركة سبيس إكس.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كان ديلاروش، بفضل أسلوبه الواقعي شديد الدقة، أكثر الرسامين شهرة في فرنسا خلال الفترة التي أعقبت نابليون. لكن ذلك استمر فقط إلى أن تم اختراع الكاميرا.</div></p><p class='article-text'>فانهارت القيمة السوقية لأعماله، ليطلق عبارته الدرامية الشهيرة «اعتباراً من اليوم، مات الرسم». وفي ذلك الوقت، لم يكن شراء إحدى لوحات ديلاروش استثماراً جيداً؛ كان من الأفضل شراء أعمال ديلكروا.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وهذه هي المشكلة مع الأصول التي تمتلك «قيمة جوهرية» لكنها لا تدر تدفقات نقدية. فأنت تعتمد بالكامل على ما تأمل أن يكون الآخرون مستعدين لدفعه مستقبلاً، وهو أمر قد يتغير بمجرد تبخر الحماس والمبالغة. فكر في زهور التوليب الهولندية، أو الرموز غير القابلة للاستبدال (NFTs)، أو البتكوين، أو حتى دمى «بيني بيبيز».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وهنا نصل إلى «سبيس إكس» والدرس الأساسي الذي يبدو بديهياً، لكنه ليس كذلك على ما يبدو: التقييم هو أساس أي استثمار. وأكثر الطرق موثوقية لتحقيق نتائج جيدة على المدى الطويل هي الالتزام بقواعد التقييم التقليدية، أو ما أسميه اختصاراً OFVRs.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">عندما بدأت عملي في الاستثمار، كان الناس يشترون الأسهم بناء على العائد النقدي. وقد نجح ذلك طالما كانت توزيعات الأرباح مدعومة بأرباح قوية. لكنه لم يكن مفيداً مع أسهم التكنولوجيا سريعة النمو التي كانت تعيد استثمار كامل أرباحها تقريباً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لذلك نحتاج إلى مقاييس أخرى. فمستثمرو النمو يركزون عادة على توقعات التدفقات النقدية، بينما يهتم مستثمرو القيمة أكثر بالميزانية العمومية والأصول. أما أنا فأفضل النظر إلى الجانبين معاً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ينبغي أن تكون الأموال المتوقع توليدها مستقبلاً، هي أساس تسعير الأسهم. ويجب أن توفر للمستثمر عائداً مناسباً مقابل المخاطر التي يتحملها بدلاً من مجرد إيداع أمواله في البنك. </div></p><p class='article-text'>أو في الحد الأدنى، إذا تم بيع أصول الشركة، فينبغي أن تكون حصيلتها أعلى من قيمة المنشأة. وعند تطبيق هذه القواعد على «سبيس إكس»، فتقديري أن قيمتها لا تتجاوز نحو 20 % من سعر طرحها العام الأولي. فالشركة لا تحقق تدفقات نقدية كبيرة.</p><p class='article-text'>وحتى حسب السيناريوهات المتفائلة التي تفترض نجاح إيلون ماسك سريعاً في بناء مراكز بيانات في الفضاء، فإن سعر السهم بالكاد يقترب من مستوى منطقي، دون أن يترك مجالاً لمكافأة المستثمر على المخاطر الهائلة. وهناك تفوح رائحة «فقاعة التوليب» من القصة كلها.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن «سبيس إكس» ليست الشركة الوحيدة التي تفشل في اجتياز هذه القواعد. فمع التركز الكبير، والارتفاعات الضخمة في تقييمات شركات التكنولوجيا، تخلف مديرو الصناديق النشطون الذين تمسكوا بانضباط التقييم عن أداء المؤشرات العالمية خلال السنوات الأخيرة. </div></p><p class='article-text'>وأرى أن هناك سببين رئيسيين يجعلان الالتزام بهذه القواعد مفيداً على المدى الطويل. الأول، وهو الأهم، أنها تساعدك عندما لا تسير الأمور كما تتوقع أو تأمل. فهي تمنعك من دفع أسعار مبالغ فيها ثم التعرض لخسائر مؤلمة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما السبب الثاني فهو أنها تساعدك في اكتشاف الأسهم التي يعزف عنها السوق رغم تداولها عند مستويات سعرية شديدة الجاذبية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قبل عامين، لاحظنا أنه كان يتم تداول سهم «إنتل» قرب ما اعتبرناه قيمته الجوهرية، أي قيمة مصانع الشركة ومكانتها السوقية وملكيتها الفكرية، رغم أن أرباحها النقدية آنذاك كانت متواضعة جداً.</div></p><p class='article-text'>وعادة ما يتم تداول أسهم التكنولوجيا عند مضاعفات مرتفعة من الأرباح النقدية تعكس إمكانات النمو. ونادراً ما تقترب من قيمتها الجوهرية. ولهذا السبب كانت توصية معظم محللي قطاع التكنولوجيا بيع سهم «إنتل».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبمجرد أن اشترينا السهم، تم تعيين رئيس تنفيذي جديد، واشترت الإدارة الأمريكية حصة في الشركة، وبدأت نشاط تصنيع الرقائق في التحسن. لم نكن نعلم أن أياً من ذلك سيحدث، بل اكتفينا بتحليل إمكانات صعود السهم إذا تحسن أي شيء بصورة ملموسة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الشراء بسعر منخفض للغاية يحدث فرقاً هائلاً في العوائد عندما تستثمر بمنظور طويل الأجل يمتد خمس سنوات أو أكثر. لكن تبني منظور طويل الأجل يتطلب تجاهل التقلبات اليومية المبالغ فيها التي نشهدها حالياً، حيث تتأرجح أسعار الأسهم باستمرار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">على سبيل المثال، أعلنت شركة «مايكرون» أخيراً أرباحاً استثنائية، تضمنت قفزة بمقدار 15 ضعفاً في الأرباح الفصلية إلى جانب توقعات متفائلة للغاية، ما دفع السهم للافتتاح مرتفعاً بأكثر من 10 %.</div></p><p class='article-text'>لكن هذه القفزة أعادت السهم إلى المستوى الذي كان عليه قبل أربعة أيام فقط! وفي كثير من الأحيان يكون من الأسهل رؤية مكان السهم بعد 5 سنوات مقارنة بمكانه بعد 5 أسابيع.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">نعم، هناك مؤشرات على وجود ظروف تشبه الفقاعة في أسهم التكنولوجيا، وربما كان طرح «سبيس إكس» هو اللحظة التي بدأت عندها تلك الفقاعة بالانكماش. </div></p><p class='article-text'>أما إذا كان السوق سيتعامل بسهولة مع الطرح المرتقب لـ«أوبن ايه آي» و«آنثروبيك» فما زال أمراً غير محسوم. رغم ذلك، فإن جزءاً كبيراً من بقية أسواق الأسهم العالمية ما زال يتوافق جيداً مع قواعد التقييم التقليدية.</p><p class='article-text'>فأسهم العقارات البريطانية يتم تداولها بأقل من قيمة أصولها، وهو ما يتضح من محاولة شركة Prologis الاستحواذ على Segro بسعر منخفض.</p><p class='article-text'>كما شهدنا عروض استحواذ على «إيزي جيت»، بعد صفقات استهدفت Schroders وTate & Lyle. وأصبحت بريطانيا تعاني نقصاً في الشركات المدرجة، في الوقت الذي لا تتوقف فيه شركات التكنولوجيا الأمريكية عن إصدار أسهم جديدة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي مقالات سابقة، أشرت أيضاً إلى شركات نمو خارج قطاع التكنولوجيا تحظى بدعم قوي من قواعد التقييم التقليدية، مثل Thermo Fisher وNetflix وSLB. </div></p><p class='article-text'>وقد تكون فقاعة التكنولوجيا بدأت بالفعل في الانكماش، لكن ذلك لا يعني أن جميع الأسهم ستتضرر. فإذا كنت تمتلك أسهماً مدعومة بأسس تقييم قوية، فمن المرجح أن تكون في وضع جيد على المدى الطويل. وعلى الأقل، توفر لك هذه القواعد مجموعة أدوات عملية يمكن الاعتماد عليها إذا أصبحت الظروف أكثر تعقيداً مما هو متوقع.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">في النهاية، لا ينبغي أن يكون شراء الأسهم شبيهاً بالتخمين حول ما إذا كان مونيه أو مانيه أو ديلاروش أو ديلاكروا سيكون الفنان المفضل غداً. ولا عما إذا كان أحد أباطرة التكنولوجيا سيصل إلى المريخ. حافظ على الانضباط، وركز على التقييم.</div></p><p class='article-text'>*مدير صناديق في شركة Goshawk Asset Management ومستثمر في Thermo Fisher وNetflix وSLB</p>

مع انكماش فقاعة التكنولوجيا لنعد إلى قواعد التقييم التقليدية

<p class='article-text'><div data-empty="false">كان المؤثر في بداياته إنساناً من روح وجسد. يفتح الكاميرا من غرفة مضاءة على عجل، يجرّب كريمًا، يضحك، يخطئ في نطق اسم المنتج، ثم يقول لجمهوره بصدق: "أحببته". كنا نعرف أنه يبيع، لكننا كنا نصدّق شيئًا في حضوره.. أن هناك وجهًا عاش التجربة، يدًا لمست، عينًا رأت، وذاكرة صغيرة حملت انطباعًا حقيقيًا، ثم جاء زمن جديد، وصار بإمكان العلامات التجارية أن صناعة إنسانها الخاص.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>كائن مطيع</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذا الزمن الجديد قدّم وجهًا لا يستيقظ متعبًا، ولا يشيخ، ولا يختلف مع مدير الحملة، ولا يطالب بمبلغ أعلى، ولا يقع في فضيحة، ولا يرفض نصًا. وجه جميل دائمًا، مطيع دائمًا، متاح دائمًا. يبتسم حين يُطلب منه، يلبس ما يُراد له أن يلبس، يمدح المنتج بنبرة دافئة، ثم يختفي في الخوادم حتى حملة أخرى.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبحسب "ميم برن" الأمريكية المختصة في أخبار التكنولوجيا، بدأت علامات تجارية تستخدم مؤثرين مولدين بالذكاء الاصطناعي لبيع منتجاتها على منصات التواصل، أحيانًا من دون أن يعرف المتابع أن هذا الشخص غير موجود. لا طفولة له، ولا مدينة، ولا صباحات، ولا تجربة حقيقية مع المنتج. كل ما فيه مركب: الوجه، الصوت، الخلفية، الحماس، وحتى العفوية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>قرب مصطنع</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وهنا تكمن المسألة، فالإعلان القديم كان يقول لنا بوضوح: هذا إعلان. أما المؤثر الجديد فيقترب أكثر.. لا يصرخ من إعلان في الشارع، بل يهمس من شاشة الهاتف. لا يقول "اشترِ" مباشرة، بل يتظاهر بأنه جرب، وأحب، ثم نصح. والقرب المصطنع، في هذه الحالات يعد خداعاً للجماهير وسرقة علنية لثقتهم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>مليارات الأشباح</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ووفق مؤسسة "غراند فيو ريسيرش"، بلغت قيمة سوق المؤثرين الافتراضيين نحو 6.06 مليار دولار في عام 2024، ومن المتوقع أن تقفز لتصل إلى 45.88 مليار دولار بحلول عام 2030، بمعدل نمو سنوي هائل يبلغ 40.8%.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم تعد المسألة مجرد توفير نفقات عابرة، إذ كشف تقرير "إنفلوينسر ماركتنغ هب" السنوي الصادر في مارس 2026، أن 62% من الشركات الكبرى وجهت فعلياً جزءاً من ميزانياتها الإعلانية نحو هؤلاء "المؤثرين الافتراضيين"، بزيادة قدرها 22% عن عام 2024. وأشار التقرير إلى أن الاستعانة بـ "المؤثر الرقمي" تخفض تكلفة إنتاج الحملة الإعلانية الواحدة بنسبة 75% مقارنة بالمؤثر البشري، مما يفسر الشراهة التجارية الجارفة في استبدال الوجوه الحقيقية بكل فوضاها ومطالبها بوجه لا يعترض.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>صفقات رابحة</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">خلف هذه الوجوه الرقمية الأنيقة تقف حسابات مالية دقيقة غيرت خريطة الأجور الإعلانية، إذ كشف تقرير منصة "بزنس أوف فاشن" المنشور في فبراير 2026، أن تكلفة رعاية المنشور الواحد لدى المؤثرين الافتراضيين من الصف الأول باتت تتراوح بين 10,000 إلى 25,000 دولار أمريكي. وأوضح التقرير أن هذه الأرقام، رغم ضخامتها، تمثل صفقة رابحة للماركات العالمية؛ لأنها تضمن للشركة ملكية فكرية كاملة للمحتوى مدى الحياة، وتلغي تماماً مصاريف السفر، والإقامة، والتأمين، ومخاطر تقلبات المزاج البشري التي تصاحب المؤثرين التقليديين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>ذوبان الحدود</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتذكر المؤشرات المحدثة لـ "ميم برن" أن واحدًا من كل ثلاثة متسوقين من الجيل زد اشترى منتجًا بناءً على توصية مؤثر مولّد بالذكاء الاصطناعي. هذا الرقم لا يقول إن الجيل الجديد ساذج، بل يقول إن الحدود القديمة ذابت، فالجيل الذي عاش مع الفلاتر، والأفاتارات، والشخصيات الرقمية، لا يسأل دائمًا: هل هذا الشخص حقيقي؟ بل يسأل: هل يبدو مقنعًا؟ هل المنتج جميل؟ هل القصة تلامسني؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>تفوق الأفاتار</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الصدمة الكبرى تأتي من أرقام الارتباط والولاء البصري، حيث أفادت دراسة تحليلية لشركة "هايبروديت" المتخصصة في تحليل بيانات المنصات، والصادرة في أكتوبر 2025، أن المؤثرين الافتراضيين يحققون معدل تفاعل أعلى بثلاثة أضعاف من المؤثرين الحقيقيين على منصة إنستغرام تحديداً. وتفسر الدراسة ذلك بأن الخوارزميات مصممة لتعشق أشباهها الرقمية، فهي تدفع بالمحتوى المصنوع خوارزمياً إلى الواجهة والتريند بشكل أسرع وأكثر كفاءة من المحتوى البشري.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>تعلق نفسي</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">المسألة تتجاوز مجرد البيع إلى منطقة نفسية رمادية وأكثر عمقاً، حيث أفادت دراسة صدرت عن "مجلة أبحاث المستهلك" في سبتمبر 2025، أن 42% من المتابعين ينشأ لديهم ما يُعرف بـ "العلاقات الاجتماعية أحادية الجانب" مع المؤثر الافتراضي، لدرجة أنهم يرسلون رسائل نصية يومية واستشارات شخصية لهذه الحسابات المبرمجة بالذكاء الاصطناعي. وأثبتت الأرقام الواردة في الدراسة أن هذا الارتباط النفسي المصنوع يرفع مستويات الولاء للعلامة التجارية بنسبة 54% مقارنة بالمؤثرين البشر، حيث يرى المستخدم في "الأفاتار" كائناً مثالياً لا يخطئ ولا يخذل توقعات مريديه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>نفور جماعي</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في المقابل، نقل استطلاع منصة "تومز غايد" أن 60% من الأميركيين يرون استخدام الذكاء الاصطناعي في تسويق العلامات التجارية أمرًا منفرًا، ربما لأن الإنسان لا يحب أن يكتشف أنه تعاطف مع قناع، ولا يحب أن يعرف أن الابتسامة التي صدّقها لم تمرّ يومًا بتعب، ولا أن "التجربة الشخصية" كانت مجرد سطر جاف في نص إعلاني مبرمج.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>تأطير الخداع</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذا الخداع المنظم دفع الحكومات والتشريعات للتدخل العاجل، فوفقاً لتقرير مرصدي نشرته مجلة "فوربس" في يناير 2026، بدأ الاتحاد الأوروبي وبعض الولايات الأمريكية في تفعيل قوانين صارمة تلزم العلامات التجارية بوضع شارة "صُنع بالذكاء الاصطناعي" بشكل دائم وواضح على أي مؤثر رقمي. وأظهر التقرير أن العلامات التي التزمت بالشارة انخفضت نسبة النقر والشراء لديها بمعدل 35%، مما يثبت رقمياً أن "الوهم" هو المحرك الأساسي لجيوب المستهلكين، وأن الحقيقة تؤدي مباشرة إلى النفور.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>غياب الضمير</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">والسؤال ليس: هل يحق للشركات أن تستخدم شخصيات رقمية؟ قد تفعل، وقد يصبح ذلك جزءًا طبيعيًا من سوق الإعلان. السؤال الأهم: هل يحق لها أن تجعلنا نعتقد أننا أمام إنسان؟ هل يجوز أن يقول وجه مصنوع: "جربت هذا المنتج"، وهو لم يجرّب شيئًا؟ من الذي عاش التجربة هنا؟ المصمم؟ الشركة؟ الخوارزمية؟ أم لا أحد؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الإنسان، حتى حين يعلن، يحمل شيئًا لا تملكه الآلة: احتمالية الصدق. قد يبالغ، قد يخطئ، قد يبيع أكثر مما ينبغي، لكنه في النهاية جسد حقيقي، وسمعة حقيقية، وتجربة يمكن مساءلتها. أما المؤثر المصنوع، فهو بلا ماضٍ يُراجَع، وبلا ضمير يُخاطَب، وبلا وجه يسقط عنه القناع؛ لأن القناع هو الوجه نفسه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>فخ الخيال</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ربما سيأتي يوم نتابع فيه مؤثرين افتراضيين ونحن نعرف أنهم ليسوا بشرًا، كما نحب شخصية كرتونية ونبكي معها. عندها يكون الاتفاق واضحًا، والخيال معلنًا. أما الخطر الحقيقي فهو أن يُقدَّم الخيال على أنه تجربة، وأن يُباع القناع على أنه وجه، وأن يتحول الإعلان من تزيين الواقع إلى اختراع إنسان كامل ليقنعنا به وبمنتجاته.</div></p>

كيف يملك "المؤثر الافتراضي" مفاتيح الخداع الرقمي؟

<p class='article-text'><div data-empty="false">أعلن صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، نائب رئيس الدولة رئيس مجلس الوزراء حاكم دبي "رعاه الله"، عن فوز البروفيسور المصري عباس الجمل بجائزة «نوابغ العرب» عن فئة الهندسة والتكنولوجيا لعام 2025، وذلك بعد تلقي آلاف الترشيحات ضمن الدورة الجديدة للجائزة.</div></p><p class='article-text'>وأشاد سموه بالبروفيسور عباس الجمل على إنجازه، مؤكداً أن هذا الفوز يمثل فخراً لمصر والعالم العربي، ويبرهن أن أمتنا لا تكتفي باستخدام التقنيات فحسب، بل تمتلك العقول القادرة على ابتكارها وقيادة مستقبلها العلمي، عقول تنتظر من يحتفي بها، ويمنحها المنصة التي تستحق.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعبّر البروفيسور عباس الجمل عن خالص شكره وتقديره لصاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، نائب رئيس الدولة رئيس مجلس الوزراء حاكم دبي "رعاه الله"  لمنحه هذه الجائزة المرموقة وتشجيعه للابتكار العلمي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقدم البروفيسور عباس الجمل إسهامات علمية رائدة في نظرية معلومات الشبكات التي وضعت الأساس للعديد من الشبكات الرقمية الحديثة حول العالم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وساهم في تطوير مصفوفات البوابات القابلة للبرمجة (FPGA) ومستشعرات الصور CMOS المستخدمة في الهواتف الذكية، وأسهمت أعماله في تطوير التقنيات الداعمة لأنظمة الاستشعار الرقمية والحوسبة والاتصالات. ونشر أكثر من 230 بحثاً علمياً، وكتابه نظرية معلومات الشبكات يُعد مرجعاً عالمياً لطلبة الهندسة والتكنولوجيا، وتستفيد من أبحاثه كبرى الشركات التقنية حول العالم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بدأ عباس الجمل مسيرته الأكاديمية في مصر، حيث حصل على إجازة في الهندسة الكهربائية من جامعة القاهرة عام 1972 مع مرتبة الشرف الأولى. ثم انتقل إلى الولايات المتحدة الأمريكية والتحق بجامعة ستانفورد، حيث نال ماجستيرا في الهندسة الكهربائية عام 1975، وماجستيرا في علم الإحصاء عام 1977، تلاها حصوله على درجة الدكتوراه من نفس الجامعة عام 1978.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>المسار الأكاديمي والوظيفي</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">شغل عباس الجمل منصب أستاذ مساعد في قسم الهندسة الكهربائية بجامعة ستانفورد بين عامي 1978 و1980، ومن ثم أصبح عضوا دائما في الهيئة التدريسية منذ عام 1981 وحتى الآن. تولى إدارة مختبر نظم المعلومات بين 2004 و2009، وأصبح رئيسا لقسم الهندسة الكهربائية بين 2012 و2017.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>الإسهامات العلمية</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في تخصصه الرئيسي، «نظرية معلومات الشبكة»، درس الجمل حدود الأداء القصوى لشبكات الاتصال وطوّر مجموعة من الخوارزميات والبروتوكولات للوصول إلى هذه الحدود. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما كان رائدا في تطوير مصفوفات البوابات القابلة للبرمجة (FPGA)، وهي دارات متكاملة يمكن إعادة تشكيلها كهربائيا لتنفيذ وظائف مختلفة، ما أكسبه عدة براءات اختراع وأثرى أبحاث تصميم الأنظمة الرقمية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>الابتكارات العملية</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ساهم عباس الجمل بشكل بارز في تطوير أجهزة استشعار صور CMOS، التقنية المستخدمة اليوم على نطاق واسع في الهواتف والكاميرات الرقمية. قاد مشروع الكاميرا الرقمية القابلة للبرمجة، الذي أصبح حجر الأساس للعديد من الابتكارات في هذا المجال، ودعم تدريب طلاب الدكتوراه الذين أصبحوا فيما بعد روّادا في صناعة أجهزة الاستشعار. كما طوّر مع فريقه أجهزة حازت على جوائز مرموقة في مجال التكنولوجيا الرقمية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وانضم عباس الجمل إلى شركة LSI في عام 1984 كمدير لمختبر أبحاث النظم الذي أنشأته الشركة حديثاً، والذي تطور لاحقاً ليصبح قسم منتجات استهلاكية ناجح جداً.</div></p>

من هو البروفيسور عباس الجمل الفائز بجائزة «نوابغ العرب» عن فئة الهندسة والتكنولوجيا؟

واقع ادخار التكنولوجيا يعرقل الخيال.. هل نعيش في الماضي متأخرين 10 سنوات؟ ‏

<p class='article-text'><div data-empty="false">تحوّل مشروع تخرّج بسيط إلى ابتكار واعد يمكن أن ينقذ أرواحاً داخل وزارة الدفاع الأمريكية، إذ طوّر الرقيب الأول السابق دانيال ترومبون — أثناء دراسته لتكنولوجيا هندسة الإلكترونيات بجامعة أركنساس–غرانثام — نظاماً بصرياً مخصّصاً لروبوتات التخلص من الذخائر، حسب بيان صادر عن القوات الجوية الأمريكية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واجه فنيو التخلص من الذخائر صعوبة كبيرة في تقدير العمق عند العمل عبر فيديو ثنائي الأبعاد، ما اضطرهم للاعتماد على دلائل مؤقتة مثل الظلال أو أربطة بلاستيكية. جاء حل ترومبون بسيطاً ومباشراً، مرجع بصري ثابت داخل إطار الكاميرا يمنح المشغلين مؤشرًا بصريًا واضحًا للبعد دون حاجة إلى مستشعرات معقّدة أو معالجة متقدمة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذه الإضافة البصرية لروبوتات التخلص من الذخائر صُنعت لأجل مهمة واحدة حاسمة وهي تمكين المشغلين من أداء تفكيك أقوى القنابل برؤية أفضل وبمخاطرة أقل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بنى ترومبون النموذج الأولي في مرآبه بتمويل شخصي، وثبّته مؤقتًا على روبوت باستخدام مشابك وشريط لاصق، ثم عدل زاوية الرؤية بدقة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعلى الرغم من بساطة النموذج الأولي، ساعد الجهاز المشغّلين على تحسين دقة تقدير المسافات وإنجاز المهام بكفاءة أكبر. وتعاون ترومبون مع الرقيب التقني مات روبن الذي استخدم خبرته في الطباعة ثلاثية الأبعاد لتطوير التصميم، مما جعل الجهاز أكثر ملاءمة للاستخدام الميداني، وفقا لموقع"interestingengineering.".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لاحقًا قدّما المشروع إلى مسرّع AFWERX التابع للقوات الجوية، وحصلا على تمويل ودعم بحثي وتواصل مع شركاء الصناعة عبر معهد الأخوين رايت. كما بدأ مركز إدارة دورة حياة القوات الجوية إجراءات حماية الملكية الفكرية، بتقديم طلب براءة اختراع في يونيو 2023.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويؤكد مطوّرو النظام أن الهدف عملي وواضح وهو  خفض المخاطر على الفنيين وتسريع عمليات التفكيك عبر حلول روبوتية يمكن نشرها ضمن الميزانيات الحالية. ويشير ترومبون إلى أن التقدّم لم يكن عملًا فرديًا بل ثمرة تعاون مؤسسي وشراكات متعددة.</div></p>

مشروع مدرسي يتحول إلى روبوت لتفكيك أقوى القنابل في العالم

<p class='article-text'><div data-empty="false">في خطوة تاريخية غيرت وجه صناعة الهواتف الذكية إلى الأبد، طرحت شركة آبل أول نسخة من هاتفها الثوري «آيفون» للمستهلكين في 29 يونيو 2007. لم يكن هذا مجرد هاتف جديد، بل كان نقطة تحول حقيقية أعادت تعريف التكنولوجيا الشخصية وكيفية تفاعلنا معها، ومنذ ذلك الحين تم بيع أكثر من 2.3 مليار جهاز حول العالم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كشف ستيف جوبز، الرئيس التنفيذي لشركة آبل، عن الآيفون لأول مرة في مؤتمر Macworld في 9 يناير 2007. وصف جوبز الجهاز بأنه يجمع بين ثلاثة منتجات: «جهاز آيبود بشاشة عريضة تعمل باللمس»، و«هاتف محمول ثوري»، و«جهاز اتصال إنترنت رائد». وقال عبارته الشهيرة «أعدنا اختراع الهاتف» لم تكن مجرد مبالغة تسويقية؛ بل كانت وصفاً دقيقاً لما سيحققه هذا الجهاز.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم يكن الآيفون مجرد قطعة من الأجهزة المتطورة، بل كان نظاماً بيئياً متكاملاً. متصفح الإنترنت Safari قدم تجربة تصفح ويب كاملة على الهاتف لأول مرة، بينما سهلت تطبيقات مثل البريد الإلكتروني وخرائط جوجل التواصل والتنقل. الكاميرا المدمجة، وإن كانت بسيطة بمعايير اليوم، كانت إضافة قيمة للمستخدمين العاديين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">عندما وصل الآيفون إلى أيدي المستهلكين، أذهل الجميع بتصميمه الأنيق والبسيط. شاشته اللمسية المتعددة (Multi-touch) كانت هي النقطة المحورية، حيث ألغت الحاجة إلى لوحات المفاتيح المادية المعقدة. بدلاً من ذلك، اعتمدت واجهة المستخدم على الإيماءات البديهية مثل «الضغط للتكبير» والتمرير السلس، مما جعل التفاعل مع الهاتف تجربة طبيعية وسلسة بشكل غير مسبوق.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لم يكن إطلاق الآيفون خالياً من التحديات. السعر الأولي للهاتف كان مرتفعاً نسبياً (499 دولاراً لنسخة 4 جيجابايت و599 دولاراً لنسخة 8 جيجابايت، مع عقد لمدة عامين)، وكان متاحاً حصرياً لشبكة AT&T في الولايات المتحدة. كما افتقر في بدايته إلى بعض الميزات التي كانت شائعة في الهواتف الأخرى آنذاك، مثل دعم تطبيقات الطرف الثالث (التي لم تظهر إلا مع إطلاق App Store في العام التالي).</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومع ذلك، تغلب الإقبال الهائل والمراجعات الإيجابية على هذه العقبات. اصطف الناس لساعات أمام متاجر آبل ومتاجر AT&T للحصول على الجهاز، مدركين أنهم يشهدون بداية شيء مختلف حقاً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كان طرح أول آيفون إيذاناً ببدء عصر الهواتف الذكية. لقد أجبر المنافسين على إعادة التفكير في استراتيجياتهم، ودفع شركات مثل بلاك بيري ونوكيا التي كانت مهيمنة في ذلك الوقت إلى التراجع. مهد الآيفون الطريق لظهور متاجر التطبيقات التي أصبحت لاحقاً صناعة بمليارات الدولارات، وغير طريقة عملنا، تواصلنا، ترفيهنا، وحتى تعلمنا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>الصناعة صينية وهندية </b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بينما يتم تصميم الآيفون في الولايات المتحدة، فإن عملية التجميع الرئيسية تاريخياً كانت تتم في الصين، ولكن آبل تعمل بنشاط على تنويع هذه العملية وزيادة الإنتاج بشكل كبير في دول مثل الهند، مع استمرار الاعتماد على شبكة واسعة من الموردين العالميين للمكونات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكانت الصين ولفترة طويلة المركز الرئيسي لتجميع الآيفون، وذلك بفضل وجود شركات عملاقة مثل فوكسكون وبيجاترون ولوكسشير. تمتلك فوكسكون، على وجه الخصوص، مصانع ضخمة في الصين (مثل مصنع تشنغتشو المعروف باسم «مدينة الآيفون») تقوم بتجميع غالبية أجهزة الآيفون.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تاريخياً، كانت الصين هي الدولة المهيمنة في تجميع هواتف آيفون، حيث كانت تستحوذ على نسبة كبيرة جداً (أكثر من 90%) من الإنتاج العالمي، حيث أنتجت فوكسكون (الصين/تايوان) حوالي 70% من آيفون 15، و70% من آيفون 15 برو، و70% من آيفون 15 برو ماكس.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فيما انتجت لوكسشير (الصين) حوالي 25% من آيفون 15، و60% من آيفون 15 بلس، و30% من آيفون 15 برو ماكس.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بينما انتجت بيجاترون (الصين/تايوان) حوالي 35% من آيفون 15 بلس، و30% من آيفون 15 برو.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>الهند </b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي السنوات الأخيرة، بدأت آبل في تنويع سلسلة التوريد الخاصة بها وتقليل الاعتماد على الصين. أصبحت الهند مركزاً مهماً بشكل متزايد لتجميع الآيفون. وقد قامت شركات مثل فوكسكون وبيجاترون وتاتا جروب بإنشاء مصانع لتجميع الآيفون في الهند، وتهدف آبل إلى زيادة نسبة إنتاج الآيفون في الهند بشكل كبير خلال السنوات المقبلة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي عام 2022، كان حوالي 5% فقط من أجهزة آيفون تجمع خارج الصين (بما في ذلك الهند). وفي عام 2023، بدأت تاتا جروب في إنتاج حوالي 5% من آيفون 15 وآيفون 15 بلس في الهند.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تهدف آبل إلى زيادة إنتاج الآيفون في الهند بشكل كبير، حيث تشير بعض التقارير إلى أنها تأمل في إنتاج ربع (25%) أجهزة آيفون في الهند. وقد ضاعفت آبل إنتاج الآيفون في الهند إلى 14 مليار دولار خلال السنة المالية الماضية.</div></p>

18 عاماً على طرح «آبل» أول نسخة من «آيفون»

<p class='article-text'>أفادت عدة مصادر بأن شركة آبل تعمل على جهاز iPad أو MacBook قابل للطي بحجم 18.8 بوصة، وذكر أحد المسربين اليوم أن هناك نموذجًا أوليًا للجهاز مزودًا بتقنية Face ID مدمجة أسفل الشاشة.</p><p class='article-text'>وأكد تقرير لموقع «9 تو 5 ماك» أن عدة مصادر في سلسلة التوريد أشارت إلى وجود شاشة قابلة للطي بحجم 18.8 بوصة، إلا أن هناك تباينًا في الآراء حول ما إذا كان الاستخدام المستهدف هو لجهاز iPad Pro أوMacBook.</p><p class='article-text'>كان محلل الشاشات روس يونغ أول من أشار إلى اهتمام آبل بشاشة 20.x بوصة، والتي وصفها بأنها مخصصة لجهاز MacBook. وقال: «نحن الآن نعرض آبل ضمن خطتنا لأجهزة الحواسيب المحمولة القابلة للطي، هناك اهتمام واضح بحجم هو الأكبر حتى الآن، حوالي 20.x بوصة. يمكن أن يفتح هذا الحجم فئة جديدة تمامًا لآبل، مما ينتج عنه جهاز مزدوج الاستخدام: لابتوب مع لوحة مفاتيح كاملة عند الطي، أو شاشة مستقلة عند الفتح واستخدامه مع لوحة مفاتيح خارجية».</p><p class='article-text'>كما وجد المحلل الشهير مينغ-تشي كو دليلًا على وجود شاشة قابلة للطي كبيرة الحجم ضمن سلسلة التوريد، وذكر حينها أن حجمها القطري يبلغ 20.3 بوصة، وأكد أيضًا أنها مخصصة لجهازMacBook.</p><p class='article-text'>وفي وقت لاحق، صرح كو بأن آبل تدرس بدلاً من ذلك شاشة أصغر قليلاً بحجم 18.8 بوصة، ثم أيد روس يونغ هذا الرأي، موضحًا أن الحجم الدقيق هو 18.76 بوصة، والذي سيتم تقريبه إلى 18.8 بوصة في تسويق آبل.</p><p class='article-text'>بعد بضعة أشهر، أضاف جيف بو صوته إلى النقاش، لكنه لم يوضح ما إذا كان الجهاز المقصود iPad أو MacBook.</p><p class='article-text'>قام المسرب  Digital Chat Station، الذي قدم سابقًا تسريبات دقيقة حول عدسة التقريب البصري في iPhone 16 Pro (والتي كانت حصرية لـ iPhone 15 Pro Max) وكذلك المستشعر الأكبر في الكاميرا الرئيسية لهذا العام، بالكشف عن أن هناك نموذجًا أوليًا للشاشة القابلة للطي يضم تقنية Face ID مدمجة تحت الشاشة، ويحتوي جهاز iPad Pro القابل للطي (المعروف داخليًا باسم Guoguo) على شاشة 18.8 بوصة، ويستخدم عدسة معدنية فائقة البنية، تدمج بشكل رئيسي مستشعرات Face ID Rx و Tx للتعرف على الوجه ثلاثي الأبعاد تحت الشاشة.</p><p class='article-text'>تمتلك آبل بالفعل العديد من براءات الاختراع لهذه التقنية، ويُقال مؤخرًا إنها حلت أكبر مشكلة تواجهها.</p><p class='article-text'>هناك الكثير من الأدلة التي تشير إلى أن آبل تعمل على جهاز بشاشة قابلة للطي بحجم 18.8 بوصة، ولكن يبقى السؤال الأهم: هل سيكون جهاز iPad Pro أم  MacBook؟</p><p class='article-text'>ونظرًا لأن الجهاز يحتوي بالكامل على شاشة، فمن الطبيعي أن نعتقد أنه سيكون  iPad، وهو الخيار الأكثر ترجيحًا في هذه المرحلة. ومع ذلك، فإن آبل تمتلك براءات اختراع لجهاز MacBook بدون أزرار فعلية، لكن ذلك يتطلب حل ثلاث مشكلات رئيسية لجعل هذا المفهوم عمليًا:</p><p class='article-text'>-tجعل لوحة المفاتيح غير الفعلية مريحة للاستخدام</p><p class='article-text'>-tمحاكاة الإحساس الفعلي لأزرار لوحة المفاتيح</p><p class='article-text'>-tجعلها متوافقة مع الطباعة اللمسية (Touch Typing)</p><p class='article-text'>وتمتلك آبل أفكارًا لحل هذه المشكلات، تعود إلى عام 2018، لكن تنفيذها لا يزال تحديًا تقنيًا، حتى مع المواعيد غير المؤكدة لإطلاق هذا الجهاز الغامض.</p><p class='article-text'>ويعتقد البعض أن آبل تعمل على جهاز هجين واحد يمكنه تشغيل macOS و iPadOSمعًا. في حين أن هناك احتمالية لوجود نماذج أولية لهذا الجهاز، إلا أن آبل أكدت مرارًا وتكرارًا أنها ترى iPad و Mac كمنتجين منفصلين تمامًا، كل منهما موجه لاستخدامات مختلفة.</p><p class='article-text'>من المرجح أن يتم إطلاق Face ID تحت الشاشة أولًا في iPhone قبل أي iPad، لكن عدم وضوح جداول الإطلاق يجعل كل الاحتمالات ممكنة في الوقت الحالي.</p>

أبل تقتحم عالم الشاشات القابلة للطي بجهاز 18.8 إنش

<p class='article-text'>جون ثورنهيل<br><br></p><p class='article-text'>حتى ألمع الخبراء يعجزون عن التنبؤ بمستقبل التكنولوجيا. ومن أبرز الأمثلة على ذلك روبرت ميتكالف، مخترع الإيثرنت، الذي تنبأ في عام 1995 بانهيار كارثي للإنترنت في العام التالي.</p><p class='article-text'>لكن عندما أخطأ كان عليه أن يتذوق حرفياً مراراً كلماته! ففي حدث تكنولوجي مشهود مزق ميتكالف نسخة من مقالته المنشورة في «إنفو وورلد»، ووضعها في خلاط، ثم تناول الخليط الناتج على وقع صيحات قوية من الحضور «كلها. كلها».</p><p class='article-text'>وتعد تجربة ميتكالف التعيسة، رغم تقبله إياها بتواضع وصدر رحب، واحدة من عشرات الأمثلة على التنبؤات الخطأ، التي يحفل بها موقع الإنترنت «أرشيف المتشائمين». ويرصد الموقع تاريخ المخاوف من الاختراعات الجديدة، ويسجل العديد من الخيالات الخطأ لأجيال متعاقبة من خبراء التكنولوجيا، بشأن اختراعات مثل الكاميرا، والكهرباء، والطائرات، والتلفاز، وأجهزة الحاسوب، وغيرها.</p><p class='article-text'>ويستحق هذا الأرشيف التصفح عند التفكير في سيل التنبؤات حول أعجوبة التكنولوجيا لهذا العصر.. الذكاء الاصطناعي. إلا أن التنبؤ الوحيد الأكيد هو أن السواد الأعظم من هذه التنبؤات سيثبت لاحقاً أنها مبالغات. وبالنسبة للمتفائلين، الذين يتوقعون أن الذكاء الاصطناعي سيأتي قريباً بعصر جديد يتسم بالوفرة التامة، فمن المرجح أن تصيبهم خيبة أمل كبيرة، أما المتشائمون الذين يتوقعون أن الذكاء الاصطناعي سيسفر قريباً عن اندثار الجنس البشري فليسوا أقل احتمالية في الوقوع بالخطأ الكامل، لكن للأسف لن يكون هناك أحد ليهنئهم إن كانوا على صواب.</p><p class='article-text'>وبالنسبة للذكاء الاصطناعي فمن اليسير القول إن تحديد اتجاه الرحلة أسهل من تحديد سرعتها، وكما عززت الثورة الصناعية القوة الجسدية عن طريق استخدام البشر للآلات، كذلك ستعزز الثورة المعرفية قدرات الدماغ. ومن الأفضل النظر إلى الذكاء الاصطناعي على أنه تكنولوجيا للأغراض العامة، ويمكن تطبيقها على عدد لا نهائي من الاستخدامات، بحسب أركادي فولوز، مؤسس شركة نيبيوس الناشئة في أمستردام، وتعمل في بناء البنى التحتية للذكاء الاصطناعي للشركات التي تنشئ نماذج الذكاء الاصطناعي في عدد من الصناعات.</p><p class='article-text'>وقال أركادي: إن الذكاء الاصطناعي شأنه شأن الكهرباء، أو أجهزة الحاسوب، أو الإنترنت. وتابع: إنه كمثل المسحوق السحري، الذي يمكن استخدامه لتحسين كل شيء. وأكد أنه ستتم أتمتة المزيد والمزيد من الوظائف بكفاءة أكبر، وكما أن الحفار أكثر قوة من شخص يحمل مجرفة فسيكون بإمكانك أتمتة العمليات الروتينية باستخدام الذكاء الاصطناعي.</p><p class='article-text'>وكما كانت الحال مع التقنيات متعددة الاستخدامات في السابق، مثل السكك الحديدية والكهرباء، حيث استغرق تعزيزها للإنتاجية عقوداً، فقد يستغرق الأمر عقوداً قبل أن تعزز هذه التقنيات الجديدة الإنتاجية، إذ يجب بناء بنية تحتية جديدة، واعتماد طرق عمل جديدة، كما يجب إطلاق منتجات وخدمات جديدة.</p><p class='article-text'>وفي الوقت الحالي يمكن أن يؤدي تبني التقنيات الجديدة إلى كبح الإنتاجية لبعض الوقت، حتى تتكيف الشركات وموظفوها مع طرق العمل الجديدة. وبالتأكيد يمكن للتقنيات الجديدة أن تسفر عن مزيد من تراجع الإنتاجية، وسأطرح سؤالاً هنا: كم عدد رسائل البريد الإلكتروني غير المفيدة التي طالعتها اليوم؟</p><p class='article-text'>ويؤكد بعض خبراء الاقتصاد أن الإنتاجية تنخفض في بادئ الأمر، لكنها ستقفز في مرحلة لاحقة. وذكر خبراء الاقتصاد إريك برينجولفسون، ودانيال روك، وتشاد سيفرسون، في ورقة بحثية، أصدرها المكتب الوطني للبحوث الاقتصادية: «التقنيات ذات الاستخدامات العامة، مثل الذكاء الاصطناعي، تتيح وتتطلب أيضاً استثمارات تكميلية هائلة، بما في ذلك المشاركة في اختراع عمليات جديدة، ومنتجات، ونماذج أعمال، ورأس مال بشري»، وغالباً ما تتجاهل الإحصاءات الاقتصادية الرسمية هذه الاستثمارات المكملة، وقد يستغرق ظهورها على هيئة ارتفاع بنمو الإنتاجية وقتاً طويلاً.</p><p class='article-text'>وقد يكون من الخطأ الحديث عن الذكاء الاصطناعي باعتباره ثورة منفصلة، بدلاً من كونه استمراراً لثورة تكنولوجيا المعلومات، التي بدأت في سبعينيات القرن الماضي، فيما ذهبت كارلوتا بيريز، المؤرخة الاقتصادية، في ورقة بحثية ألفتها هذا العام، إلى أن «التكنولوجيا الثورية ليست هي نفسها الثورة التكنولوجية».</p><p class='article-text'>وفي كتابها «الثورات التكنولوجية ورأس المال المالي» الصادر عام 2002، أشارت بيريز إلى سلسلة من التحولات التكنولوجية، تبدأ بموجة من التدمير الإبداعي، يعقبها انتشار واسع النطاق للابتكار، تؤدي أخيراً إلى العصر الذهبي للنمو الاقتصادي. ولفتت بيريز إلى تكرار هذا النمط بصورة دورية، إذ بدأ بالثورة الصناعية في سبعينيات القرن الثامن عشر، تلاه عصر البخار والسكك الحديدية في ثلاثينيات القرن التاسع عشر، ثم عصر الكهرباء والهندسة في سبعينيات القرن التاسع عشر، بعد ذلك جاء عصر الإنتاج الكمي في عشرينيات القرن الماضي، وصولاً إلى ثورة تكنولوجيا المعلومات الحالية.</p><p class='article-text'>وقد صاحبت كافة هذه الثورات التكنولوجية تحولات طرأت على الحكومات والمجتمع، ما أسفر عن نشوء مؤسسات جديدة، مثل النقابات العمالية، والهيئات التنظيمية، ودول الرفاهة، للمساعدة في إدارة هذا التحوّل العملاق. وفي الوقت الراهن، وحسب رؤية بيريز، فإننا بصدد البدء في تصور المؤسسات المطلوبة للتعاطي مع ثورتنا الحالية في مجال تكنولوجيا المعلومات، ومعالجة التفاوت الاقتصادي، والتصدي للشعبوية الاستبدادية، إضافة إلى مواجهة الكوارث ذات الصلة بالمناخ. وأضافت في وقت مبكر من هذا العام: «أصبح تغير هذا السياق السياسي والاقتصادي الأوسع هو المهمة الأكثر إلحاحاً في عصرنا الراهن». لذا، سيكون تصميم المؤسسات الجديدة المناسبة تحدياً صعباً، حتى بمساعدة الذكاء الاصطناعي نفسه.</p>

وعود زيادة الإنتاجية عبر الذكاء الاصطناعي تحتاج إلى عقود

<p class='article-text'>في صباح يوم 12 من يوليو سنة 1854، كان زوجان شابان من ولاية نيويورك الأمريكية، ينتظران مولودهما الثالث، وهما يتمنيان أن يكون صبياً وأخاً لابنتين.</p><p class='article-text'>وعندما أطلق جورج إيستمان كوداك صرخته الأولى، لم تتسع الدنيا لفرحة والديه، خصوصاً والده الثري، الذي كان يعمل بمجال الزراعة، ويمتلك مؤسسة كبرى، وأسس ما عُرف في حينها باسم «كلية إيستمان التجارية»، التي كان لها اسمها في أربعينيات القرن التاسع عشر.</p><p class='article-text'>كبر جورج ودخل المدرسة، لكن حدث أن أصيب أبوه بمرض عضال في المخ، وتدهورت حالته بسرعة قياسية، فاضطرت الأسرة إلى بيع ممتلكاتها، بعد نفاد ما معها من أموال على علاج الأب، لكن باءت محاولات علاجه بالفشل، وبعد موته، تركت الأسرة العمل بالزراعة، وساءت أحوالها المادية، لا سيما بعد أن أصيبت إحدى شقيقتيه بالشلل، وصارت تمارس حياتها على كرسي متحرك، فاضطرت الأم إلى إلحاق الصغير جورج بمدرسة داخلية.<br></p><p class='article-text'><b>توثيق الرحلة</b><br>عندما بلغ الرابعة عشرة من عمره ترك الدراسة، حيث جاءت ملاحظات كل معلمي الصفوف عنه أنه «غير كفء»، فاضطر إلى العمل، ولم يجد غير وظيفة «حارس» في شركة تأمين، واستمر فيها رغم ضآلة أجرها، إلى أن انتقل إلى وظيفة بحسابات بنك «روتشستر»، وفي سنة 1877 بدأ العمل في العقارات، بناءً على نصيحة أحد أصدقائه، حيث كانت تجارة الأراضي آنذاك رائجة، لا سيما في جزر الكاريبي. حمل جورج أغراضه وتوجه إلى تلك المنطقة البكر في تجارة الأراضي، وكان من بين ما حمله معه، كاميرا تصوير فوتوغرافي، فقد أوحى إليه صديقه ذلك بتوثيق رحلته إلى هناك، ولم يكن يعلم أن رحلته هذه سوف تكون بداية لاختراع كاميرات «كوداك» الشهيرة، وأن اسم عائلته، سوف يرتبط بهواية وحرفة التصوير، مهما تتقدم تلك الصناعة.<br></p><p class='article-text'><b>عالم الصورة</b><br>حمل جورج معه كاميرا بدائية، بحجم فرن مايكرويف، وتعمل بألواح الكولوديون الرطبة، حيث لم تكن الأفلام الخام الجافة قد اختُرعت بعد. وعلى الرغم من المعاناة التي لاقاها في حمل الكاميرا خلال رحلته إلى الكاريبي، فإنه شُغف بعالم التصوير، حتى إنه نسي هدفه الرئيس من الرحلة، وكان من الطبيعي أن يفشل في مهمته التجارية. <br></p><p class='article-text'>عاد جورج كوداك إلى نيويورك، وقد تلبسه شيطان التصوير، فأخذ يبحث عن كل ما يتعلق به من معدات ومواد كيماوية ومستلزمات أخرى، وبدأ يتعلم كيف يصنع شرائح أو ألواح التصوير بنفسه، بعد أن قرأ خبراً عن تصنيعها في بريطانيا، وذات ليلة، وهو منهمك في صنع لوح، تساءل: لماذا لا تكون هناك شرائح جافة؟ ولم ينتظر كثيراً لتحقيق فكرته التي قلبت عالم الصورة رأساً على عقب، وطوال 3 سنوات، كان يقضي ليله في تجربة صنع شرائح جافة للتصوير الفوتوغرافي، باستخدام بروميد الفضة، ويذهب بالنهار إلى عمله بالمصرف، ونجح في ابتكار ماكينة صغيرة، ساعدته على تحقيق فكرته، وصنع أكبر عدد من الألواح الجافة.</p><p class='article-text'>عندما وجد جورج كوداك أن عمله بالبنك يقف عقبة في سبيل إكمال مشروعه، قدم استقالته، وأسس شركة خاصة لصناعة شرائح التصوير، وبدأ يوزع منتجاتها على عملائه، لكن سرعان ما تلقى شكاوى من بعضهم من أن هذه الشرائح تتلف بسرعة، فاضطر إلى سحبها، وردّ إلى عملائه ما دفعوه فيها كاملاً، ما كبده خسائر مادية كبيرة، غير أنه لم ييأس، ولم يتراجع عن تحقيق حلمه، وفي سنة 1880، ارتفع إنتاج الشركة إلى 4 آلاف لوح تصوير.<br></p><p class='article-text'><b>صانع الثورة الفنية</b><br>في سنة 1888، كان جورج إيستمان كوداك على موعد مع صناعة التاريخ، حين فكر في لف شرائح التصوير الجافة وجعلها شريطاً (الأفلام)، حول عمود يسمح لها بالدوران بحركة انسيابية في أثناء التقاط الصورة، أو عند تجهيزها آلياً لالتقاط صورة جديدة، وفي السنة نفسها، أحدث ثورة في عالم التصوير الفوتوغرافي، عندما سجل براءة اختراع لكاميرا تعمل عن طريق لف الفيلم على بكرة، فتسمح بالتقاط 100 صورة، إضافة إلى ميزة أخرى، وهي صغر حجمها، حتى إنها سمحت لغير المحترفين بتسجيل لحظات حياتهم ومناسباتهم العائلية والخاصة في صور، وأطلق عليها بالطبع اسم «كاميرا كوداك»، وكانت تباع مقابل 25 دولاراً (تعادل قيمتها السوقية اليوم نحو 760 دولاراً)، وجاءت على شكل صندوق مغطى بالجلد، مع عدسة دائرية، وزرّ على الجانب لالتقاط الصورة، ولا تزال كاميرات كوداك حتى يومنا هذا، من أشهر الأسماء في عالم الصورة، وما زال شعار الشركة القديم «اضغط على الزر، واترك لنا الباقي»، ماثلاً في أذهان عشاق فن التصوير الفوتوغرافي.<br></p><p class='article-text'><b>الرسالة الأخيرة</b><br>في سنة 1924، تبرع جورج إيستمان كوداك للمؤسسات والمشروعات الخيرية بـ 75 مليون دولار من ثروته، التي قُدرت حينذاك بنحو 160 مليون دولار، وشارك في تجديد «مدرسة إيستمان للموسيقى»، وبنى معاهد للطب العام وطب الأسنان في مسقط رأسه روتشستر.</p><p class='article-text'>كما جدد مشروع مستشفى طب الأسنان «إيستمان» بلندن، وقدم تبرعات كبيرة لجامعة التكنولوجيا في روتشستر وماساتشوستس، إضافة إلى تبرعات أخرى لجامعات السود بالجنوب الأمريكي، وللخدمات الصحية بالمناطق الفقيرة في لندن، ومدن أوروبية أخرى. وفي العامين الأخيرين من حياته، عانى من آلام شديدة بالعمود الفقري، إلى درجة أنه كان يستعين بعكازين ليتمكن من المشي، وتم تشخيص حالته بأنها «شلل جزئي».</p><p class='article-text'>وبعد أن ماتت أمه متأثرةً بسرطان الرحم، ساءت حالته النفسية، وأصابته نوبة اكتئاب حادة، دفعته إلى إطلاق الرصاص على نفسه في يوم 14 من مارس سنة 1932، تاركاً رسالة خطية تقول «أصدقائي، مهمتي اكتملت، فلماذا الانتظار؟».</p>

قصة خبرية:

جورج إيستمان كوداك.. صانع الثورة والثروة

<p>‏يقول المستشار الإعلامي اللامع د.ياسر عبدالعزيز، إن هناك مفارقة لا ينتبه إليها كثير من الناس وهي أنه كلما طُرحت تكنولوجيا جديدة تَطوَرَت وسائل الإعلام وليس العكس.</p>
<p>وضرب مثالاً على الفاكس عندما تم اختراعه بزغ نجم وكالات الأنباء (في غياب الإنترنت). </p>
<p>وعندما اخترع غوتنبرغ المطبعة في ألمانيا نحو عام 1440، انبثق فجر جديد في عالم الطباعة، ومعها صار في مقدور البشر لاحقاً نشر صحف ورقية كانت النواة لإعلامنا المعاصر. وعندما ظهر الراديو تكاثرت المحطات الإذاعية، وبدخول الشاشة الفضية (التلفاز) إلى بيوتنا حلق الإعلام نحو آفاق رحبة من الثراء الإعلامي والثقافي والترفيهي المرئي. باختصار ما كان يمتعنا على الورق صرنا نشاهده على الشاشة.</p>
<p>وأتفق مع د.ياسر في حديث أمس في إحدى جلسات قمة الإعلام العربي في دبي، فالأمر نفسه حدث عندما اختُرِع الإنترنت، حيث أسهم ذلك الحدث في ازدهار الصحافة الإلكترونية التي حاربها أو قلل من شأنها بعض المخضرمين في الصحافة التقليدية. إلا أن الصحافة الإلكترونية صمدت وصار لها جوائز إقليمية ولا تقل جودتها عن الورقية. وبفضل الانترنت صارت تفاصيل الأخبار وتحديثاتها متاحة على مدار الساعة، وهو ما لم يكن متاحاً في الورق.</p>
<p>ومع ظهور الهواتف الذكية، صار هناك حاضنة للتطبيقات الإعلامية، فأضحت إشعارات الخبر تصل إلى جيوبنا، ووجدت وسائل التواصل الاجتماعي وسيلة لملاحقتنا في الأخبار والأحداث لحظة وقوعها. </p>
<p>ورفعت منصة «إكس» شعار: «ماذا يجري من حولك؟» وهو تساؤل في صلب العمل الصحافي. فالناس تريد أن تعرف الحدث لحظة وقوعه. ليس ذلك فحسب، بل إن في منصة «إكس» خاصية يمكن أن نقتصر فيها على الأخبار أو الهاشتاقات التي تحدث في محيطنا الجغرافي فقط (كحينا السكني أو المدينة التي نعمل فيها). الأمر الذي جعل الإنسان العادي لأول مرة في التاريخ يعيش لذة السبق الصحافي، الذي عشناه كصحافيين في بداياتنا.</p>
<p>وعندما حظيت تقنيات البث الفضائي بالتطور، وجدت القنوات التلفزيونية فيها فرصة سانحة للوصول إلى مناطق بعيدة لم يكن يصلها الإرسال المحلي. وذلك كله أثرى خيارات المشاهدين. </p>
<p>وكان وراء ذلك بلاشك اختراع الأقمار الصناعية، الذي كان العمود الفقري في نقل الأخبار والأحداث من مختلف أنحاء العالم في وقت قياسي فبات نقل الأخبار سهلاً من أرض المعركة والحدث.</p>
<p>وعندما فاجأنا العلماء بتطوير تكنولوجيا الواقع الافتراضي (VR)، صار في مقدور وسائل الإعلام الدخول إلى حقبة جديدة من التفاعل الحي، حيث يمكن للجمهور الانغماس في الحدث بشكل ثلاثي الأبعاد، الأمر الذي يضيف بعداً جديداً للتجربة الإعلامية والترفيهية. </p>
<p>وعندما ظهرت تقنيات الفيديو حسب الطلب (VOD)، مثل منصة «نتفلكس» و«يوتيوب» و«شاهد» ومنصة تلفزيون الكويت 51،، صار باستطاعة المشاهدين اختيار ما يحبذون مشاهدته، من دون الالتزام بتوقيت زمني مفروض كما كان الحال عقوداً طويلة، فتغير مفهوم مشاهدة التلفزيون. </p>
<p>فنكتة تمنى البعض إيقاف التلفزيون مؤقتاً وقت النوم أصبحت حقيقة، حيث يمكن أن يكمل المرء برامجه الإعلامية والترفيهية بأي وقت لاحقاً. وعند ظهور تقنيات البث المباشر عبر الإنترنت، مثل «إنستجرام لايف» و«فيسبوك» وغيرهما تمكن الناس من بث الوقائع مباشرة إلى جمهور عالمي واسع النطاق، فصار التفاعل اللحظي ممكناً.</p>
<p>لم نعد بحاجة إلى تصريح من وزارة الإعلام للبث المرئي في الملاعب الرياضية والميادين العامة. ومع ظهور منصات التدوين مثل «بلوجر ووردبريس» صار يمكن للأفراد أيضاً التعبير عن آرائهم فظهرت «صحافة المواطن». وطورت الأبعاد الثلاثية 3D الأفلام والإنتاج التلفزيوني والألعاب الإلكترونية. حتى الذكاء الاصطناعي الذي حذر منه المختصون بوأد مهن إعلامية عديدة، صار ينبوعاً من المعرفة والصياغة والمفردات التي تعزز أداء الإعلامي.</p>
<p>حتى الطائرات من دون طيار «درون»، من كان يتوقع أنها سوف تثري «الكاميرا مان» (المصور)، فصارت دورة مكثفة صغيرة كفيلة بمنحه مهارات مذهلة في تغطية الحدث من زوايا عليا لم يكن بوسع الإنسان أن يصلها بمفرده في لحظات. وحتى أتمتة الصحافة كاستخدام الروبوتات في تحرير أجزاء من الأخبار، أسهم في الواقع في تسريع كتابة الخبر، وحسن كفاءة غرفة الأخبار.</p>
<p>التكنولوجيا لن تتوقف عن إدهاشنا، ومن يعاملها كشماعة لن يفلح في تطوير إعلامنا ناهيك عن الإبقاء على ما تبقى من إبداعاته.</p>

اتجاهات

Opinions

مقالات

Articles

‏هل سَتَطوي التكنولوجيا صفحة إعلامنا؟

يقول المستشار الإعلامي اللامع د.ياسر عبدالعزيز، إن هناك مفارقة لا ينتبه إليها كثير من الناس وهي أنه كلما طُرحت تكنولوجيا جديدة تَطوَرَت وسائل الإعلام وليس العكس.

<p>أعلنت «أوبو»، العلامة التجارية الرائدة عالمياً في مجال الأجهزة الذكية، عن الإطلاق المرتقب لسلسلة «فايند N3» في الإمارات، حيث تتضمن هذه السلسلة جهازي «فايند N3» و«فايند N3 فليب» القابلين للطي، اللذين سيقدمان تجارب استثنائية للمستخدمين من خلال إمكانات تصوير وتصميم متكاملة وتجربة استخدام لا مثيل لها، حيث سترتقي هذه السلسلة بتجربة استخدام الهواتف القابلة للطي، وتضع معايير جديدة لما يمكن أن يتوقعه المستخدمون من هواتفهم الذكية.</p>
<p>وقال تشي زوو، رئيس أوبو لمنطقة الشرق الأوسط وأفريقيا: قمنا بتصميم هاتفين استثنائيين، في إطار التزامنا بتعزيز الابتكار والتميز، لذلك يسعدنا اليوم أن نكشف النقاب عن مستقبل الأجهزة القابلة للطي لمستخدمينا في الإمارات العربية المتحدة. حيث يجمع هاتفا فايند N3 وفايند N3 فليب القابلين للطي بين الدقة والإبداع، ويجسدان تصميماً رائعاً يمثل تحفة فنية تجمع بين السلاسة والابتكار وتقدم شاشات نابضة بالحياة، وإمكانات تصوير لا مثيل لها. وعلى الرغم من طبيعة هذه الهواتف القابلة للطي، إلا أننا قمنا بتصميم هذه الأجهزة بدقة بحيث لا يضطر مستخدمونا أبداً إلى التنازل عن أي ميزات يفضلونها في الهواتف التقليدية. إن سلسلة فايند N3 ليست مجرد هواتف ذكية، بل هي تجسيد للإبداع والابتكار والتعبير عن الذات بلا حدود.</p>
<p>ويتميز هاتف فايند N3 بتصميمه المميز وهيكله النحيف وخفيف الوزن، حيث يبلغ سمك الهاتف 5.8 ملم عندما يكون مفتوحاً، بينما يبلغ سمكه عندما يكون مغلقاً 11.7 ملم، هذا ويبلغ وزن الهاتف 239 جراماً فقط، وهو مصنوع من الجلد النباتي، ويعد أخف وزناً من بعض الهواتف التقليدية الرائدة. وكما يعد الهاتف الجديد سهل الاستخدام، ويتميز بجوانبه المسطحة وزواياه ذات المنحنيات السلسة، وسهولة حمله في اليد لتجربة استخدام مريحة، ويتوفر الهاتف بلونين رائعين هما ذهبي بلون الشمس الذي يتميز بظهر زجاجي، واللون الأسود الكلاسيكي، المزين بالجلد النباتي من الخلف.</p>
<p>يعد هاتف فايند N3 أول هاتف قابل للطي مزود بنظام تصوير احترافي، ويتميز بشاشات أكثر وضوحاً وسطوعاً من باقي الأجهزة القابلة للطي. حيث يجمع الهاتف بين الكاميرا المتقدمة وتقنية البكسل المكدسة المبتكرة وتقنية Hasselblad إلى جانب نظام تشغيل ColorOS 13.2 المتطور، ليعزز تجربة الاستخدام ويضمن أداءً متكاملاً كأداء الكمبيوتر الشخصي.</p>
<p>أما هاتف فايند N3 فليب القابل للطي فيقدم ميزات استثنائية، ويضع معايير جديدة للهواتف القابلة للطي، حيث يعد أول هاتف قابل للطي بكاميرا ثلاثية، ويتميز بنظام كاميرا تليفوتوغرافية رائع يشمل كاميرا بدقة 50 ميجابكسل، وكاميرا بدقة 48 ميجابكسل فائقة الاتساع، وكاميرا تقريب بدقة 32 ميجابكسل، ويشمل هذا النظام المبتكر عدسة تليفوتوغرافية، وذلك لأول مرة ضمن فئة الهواتف القابلة للطي.</p>
<p>وبالإضافة إلى قدرات الكاميرا الرائعة، حرصت أوبو على تطوير شاشة الغطاء للهاتف لدعم كل التطبيقات حتى يضمن أفضل تجربة للمستخدمين. فيما تضمن تقنية المفصل المرن المبتكرة من أوبو طية سلسلة وغير عميقة بلا أية فجوات، لتصميم مثالي وهيكل سلس ومتين.</p>
<p>من جهتها، توقعت لوسي عزيز، المديرة الإقليمية للعلاقات العامة والاتصالات في شركة «أوبو» في منطقة الخليج العربي، أن  يؤدي الانتشار المتزايد للهواتف الذكية إلى دفع النمو في سوق تكنولوجيا المعلومات والاتصالات في الإمارات والمنطقة، حيث إن زيادة الناتج المحلي الإجمالي ستدفع المقيمين إلى زيادة الإنفاق على الرفاهية والراحة وتعزيز القوة الشرائية.</p>
<p>وقالت في تصريحات على هامش إطلاق الهاتفين، إن «أوبو» تحرص على أن تكون في صدارة تكنولوجيا الهواتف الذكية، حيث تراعي أرقى المعايير العالمية في صناعة هواتفها، لذلك تجري مختبرات «أوبو» أكثر من 400 عملية اختبار لهواتفها قبل طرحها في الأسواق.</p>
<p>وأضافت إن الإمارات تعد من أهم الأسواق لدى «أوبو»، حيث تحرص الشركة الصينية على اختيارها لإطلاق كل ما هو جديد من منتجاتها.</p>
<p>وأشارت إلى أن «أوبو» لديها أكثر من 60 ألف براءة اختراع وهناك عمل متواصل لدى الشركة العالمية ومختبراتها منتشرة في مختلف أنحاء العالم لاكتشاف كل التقنيات الجديدة في عالم الهواتف الذكية.</p>
<p> </p>

الاقتصادي

Economy

اقتصاد الإمارات

«أوبو» تطلق سلسلة «فايند N3» رسمياً في الإمارات

الإعلان عن الاختراع الفائز بجائزة جيمس دايسون في دولة الإمارات للعام 2023

<p>إن اختراع آلة التصوير لا يقل أهمية وعظمة عن اختراع المرآة التي أتاحت للإنسان لأول مرة أن يرى ملامح نفسه بنفسه دون الاعتماد على وصف الآخرين له. ألم يقولوا إن الصورة تغني عن ألف مقال؟ ألم يعكس الفيلسوف الفرنسي ريجيس دوبريه مقولة إن «في البدء الكلمة» لتصبح «في البدء الصورة»؟ ثم أليست كاميرا التصوير هي الأداة التي تجسد الأحداث وتجمدها في لحظة زمنية معينة بكل أبطالها وظروفها وتفاصيلها من خلال لقطة؟</p>
<p>عربياً، انتشر التصوير كهواية وحرفة، فظهرت استوديوهاته ومعامله ومعاهده المتخصصة جنباً إلى جنب مع أدواته ووسائطه في مصر ولبنان والعراق وبلاد الشام، لكنها لم تظهر في دول الخليج العربية إلا في فترة لاحقة لأسباب اجتماعية ودينية. فعلى حين تبنت دار الفتوى المصرية مثلاً مقولة إن «التصوير والرسم من الفنون الجميلة التي لها أثر طيب في راحة النفوس والترويح عنها» كانت دول أخرى تتبنى فكرة التحريم المطلق للصورة والتصوير إلى حد مقاومة الصور في الصحافة ووثائق السفر ورخص القيادة وبطاقات الهوية. </p>
<p>كتب أسامة يماني في صحيفة عكاظ (8/‏‏‏‏1/‏‏‏‏2021) نقلاً عن الدكتور عبدالله الخطيب قوله: «إننا بحاجة كبيرة في مجتمعاتنا العربية وفي مجتمعنا السعودي على وجه الخصوص إلى تفعيل نظرية تلقي الصورة لأن هناك أميّة في فهم وقراءة الصورة تشبه أميّة القراءة والكتابة. ومن الواجب علينا تشييد حصانة متينة عند الأجيال ضد مخاتلات وتضليل الصورة باعتبارها سلطة، وتفعيل التلقي الواعي الذي يأخذنا إلى القراءة الصحيحة والإيجابية».</p>
<p>وأنهى يماني كلامه بالترحم على عيسى عنقاوي «الذي عاش عمره مخلصاً لثقافة الصورة، ولنحت هوية فلسفية فوتوغرافية عربية خاصة بنا، ولاستحداث تيارات فوتوغرافية تتكئ على أسس أصيلة تحمل ملامحنا».</p>
<p><img alt="" src="https://media.albayan.ae/images/fasil/b9255.jpg"/></p>
<p>فمن هو عيسى عنقاوي هذا؟ وما سر الإشادة به؟ للإجابة على السؤالين ارتأينا أن نخصص للعنقاوي هذه الإضاءة على حياته كونه أحد عمالقة وشيوخ المصورين في السعودية بصفة عامة وفي إقليمها الغربي بصفة خاصة، بل الرجل الذي أخذ على عاتقه قيادة الحركة الفوتوغرافية في بلاده وتنظيمها وتأطيرها بإطار مؤسساتي وتمثيلها في المحافل الدولية والتنافس على جوائزها العالمية.</p>
<p>ولد الشريف عيسى بن صالح عنقاوي بمكة المكرمة في حدود عام 1947م لأسرة من أشراف الحجاز العنقاويين. كتب «الشريف أحمد ضياء عنقاوي» في موقع أشراف الحجاز نبذة عن العنقاوية فقال إنهم ينتسبون إلى جدهم الشريف عنقا النموي الحسني بن وبير بن عاطف بن أبي دعيج بن أمير مكة محمد أبو نمي الأول بن أمير مكة وينبع أبي سعد بن علي بن قتادة الحسني.</p>
<p>وأضاف إن الأشراف العنقاوية في العهد الحاضر يتفرعون إلى ثلاثة فروع ويتركزون في ثلاث مدن رئيسية من بينها مكة، حيث يعرفون فيها بالسادة آل عنقاوي «وهم عقب الشريف محمد بن عثمان بن حسين بن منصور بن حسين بن منصور بن جارالله بن محمد بن عنقا». نشأ عنقاوي في حي «سوق الليل» بمكة، وفيها التحق بالمدرسة الرحمانية التي أنهى فيها مرحلتي الدراسة الابتدائية والإعدادية، وحيث زامل كبير الفنانين التشكيليين السعوديين الدكتور عبد الحليم رضوي.</p>
<p>وخلال دراسته في الرحمانية استهوته مادة الرسم كثيراً فراح يرسم رسومات من وحي خياله، وليس من وحي الواقع كالآخرين، مثل تخيل الفيلا التي يحلم بأن يسكنها يوماً ما، وهكذا. ومما لا شك فيه أن ذلك المنحنى كان بمثابة الإرهاصات المبكرة الأولى لولادة شغفه بعوالم الرسم والتصوير، وهما عالمان من صلب واحد ولا يختلفان إلا من ناحية الوسائل والأدوات.</p>
<p>في مقابلة متلفزة أجريت عام 2016 معه ومع عقيلته وداد الصبان التي احترفت التصوير الفوتوغرافي مثله، بل امتد تأثير شغفهما بعالم الفوتوغرافيا إلى أبنائهما، حدثنا عنقاوي عن بدايات دخوله هذا الميدان فقال إن العائلات المكية ومنها عائلته كانت تشترى لأطفالها بمناسبة العيد أطقم ملابس عسكرية مزينة بالنياشين كانت منتشرة آنذاك في الأسواق وتشبه ما كان يرتديه الملك فاروق ملك مصر، وأضاف إنه سعد كثيراً وهو في سن السادسة بالحصول على واحد من تلك الأطقم، وألح على شقيقته الأكبر سناً أن تأخذه إلى من يصوره بملابسه العسكرية كي يتباهى بالصورة أمام أقرانه الصغار.</p>
<p>في تلك الأيام، كانت سيدة أندونيسية تسكن بجوار منزل عمه هي الوحيدة بمكة المتخـصصة في التقاط الصور لمن يريد بواسطة كاميرتها الخاصة. </p>
<p>كانت تلك هي المرة الأولى في حياته التي يرى فيها آلة التصوير ويحصل على صورة شخصية له. لكن فرحة الصبي بالحدث سرعان ما تحولت إلى حزن وبكاء. ففي طريق عودته إلى المنزل مع شقيقته صادفهما والدهما الذي انزعج من فكرة خروجهما للتصوير، فكان أن عوقب بالضرب والحبس. ويبدو أن والده شعر لاحقاً بتأنيب الضمير لمعاقبته ابنه الصغير، فانتظر حتى كبر ولده واكتمل وعيه، فأهداه بمناسبة تخرجه من المرحلة الإعدادية سنة 1959 آلة تصوير من نوع «ياشيكا» الياباني. </p>
<p>يقول عنقاوي إن فرحته بكاميرته الخاصة كانت غامرة، خصوصاً وأنها جاءت هدية من والده الذي سبق وأن عاقبه بسب التصوير. ومن دلائل فرحه بهدية والده أنه تأبط كاميرته وانطلق لتجربتها، فاقتحم بها حفلاً في مكة بمناسبة زيارة العاهل المغربي الأسبق الملك محمد الخامس، واستطاع أن يبدأ أولى تجاربه بتصوير الملوك، ما أشعره بالفخر والزهو وولد لديه الحماس لتكرار التجربة كلما أتيحت له فرصة.</p>
<p>ولأن مثل هذه الفرصة تتأخر، راح يصور أصدقاءه في المدرسة ممن صاروا لاحقاً من علية القوم ورجالات الدولة، ويهديها لهم كسباً لصداقتهم واتقاءً لتنمرهم، وهو لا يدري أنه سيتجاوزهم شهرة وسيكون يوماً ما سفيراً فوتوغرافياً لبلده في المحافل العالمية.</p>
<p>وهكذا سيطر عشق التصوير على كامل حواسه وتجذر بداخله، فلم يكن يفارق الكاميرا، ولم يكن يدع أي فرصة تمر دون أن يتعلم المزيد من تقنيات وفنون التصوير، لكن الهيام بالتصوير لم ينسه واجباته وهواياته الكثيرة الأخرى. فبالتزامن واصل الانخراط في العمل الكشفي الذي بدأه صغيراً واستمر معه حتى أواخر عمره. </p>
<p>كما استمر يعمل لسنوات طويلة في الطوافة من باب مساعدة الحجيج على أداء مناسك الحج بسهولة ويسر على نحو ما عرف عن الأشراف العنقاويين. </p>
<p>وقد تحدث عن هذا الجانب الإنساني في سيرته زميله في الطوافة «عبدالله محمد أبكر» الذي كتب في موقع قبلة الدنيا الإلكتروني (بتصرف): «أتذكر إلى اليوم آثار نبله وشفقته حينما رآني ذات ليلة بصحبة إنسان شبه مقعد لا يستطيع المشي.. فأسرّ في أذني: لنشترى له عربة طبية، وبعد لحظات إذا به يشير إليّ ويقول (العربة في السيارة.. خذها له هدية. قل له من فاعل خير)».  ومن ناحية أخرى لم يهمل عنقاوي الدراسة، بدليل أنه درس حتى حصل على دبلوم المركز العالمي للترجمة الذاتية بمدينة كامبردج البريطانية. </p>
<p>هذا، بالإضافة إلى تلقيه نحو 40 دورة تدريبية في المجالات التخصصية المختلفة منها 15 دورة خارجية في مجال فن التصوير الفوتوغرافي، وفن التصوير التجاري للمحترفين، وفنون الإضاءة والتصوير الرقمي. </p>
<p>ومع توالي الأيام والسنين وتواصل شغفه بعالم التصوير الضوئي، صار خبيراً بآلاته وأدواته وقادراً على ملاحقة الأجود والأكثر تطوراً منها والتمييز بينها، وراح يشتري آلات التصوير المتنوعة ويحتفظ بها ويدرس أسرارها حتى تجمعت لديه أكثر من 200 كاميرا، أغلاها اشتراها بمبلغ 36 ألف ريال. ثم راح يدور بعدسته في أرجاء السعودية، ملتقطاً آلاف اللقطات الجميلة لحياة الناس وجماليات التراث والضوء والألوان وأسرار البورتريه.</p>
<p>في حدود عام 1985 اتخذ قراراً بنشر مخزونه من الصور الفوتوغرافية التي التقطتها عدسته من خلال معرض في جدة. ولم ينس أن يدعو زملاءه من الفوتوغرافيين السعوديين للمشاركة في معرضه فاستجاب 22 مصوراً وثلاث مصورات للمشاركة. لقد كان الراحل شديد الحرص على مساعدة هواة التصوير من الشباب والناشئة من مواطنيه ومواطناته ودعمهم ونقل تجربته الشخصية إليهم أملاً في خلق جيل جديد يحمل على عاتقه مسؤولية توثيق الذاكرة الضوئية للوطن.</p>
<p>ونجد تجليات جهوده الفردية واضحة في «بيت الفوتوغرافيين» الذي أسس نواته بجدة سنة 1985م بعد أن انتزع رخصته من جمعية الثقافة والفنون بمساعدة زميل دراسته ورئيس الجمعية آنذاك د. عبد الحليم رضوي، قبل أن يمنحه في عام 1990 أمين مدينة جدة الأسبق المهندس محمد سعيد فارسي داراً في حارة المظلوم بوسط جدة التاريخية لتكون مقراً أنيقاً يليق بالمصورين وفنونهم الإبداعية، حيث انضم فارسي شخصياً إلى قائمة شرف البيت إلى جانب شخصيات جداوية أخرى ذات وزن. </p>
<p>بعد ذلك سعى عنقاوي إلى ضم البيت إلى عضوية الاتحاد الدولي للفن الفوتوغرافي، فتحقق ما أراد سنة 1995، ثم فتح أبواب «بيت الفوتوغرافيين» لإقامة المعارض الفوتوغرافية الشخصية والجماعية. مثّل عنقاوي السعودية في أكثر من 50 معرضاً جماعياً ومؤتمراً وندوة ولقاءً ذات صلة بفن التصوير في داخل بلاده وخارجها. إلى ذلك أقام أربعة معارض شخصية خاصة بفنه في مكة وجدة والقاهرة ودمشق. </p>
<p>كما حصل على العديد من الجوائز في عدد من المسابقات المحلية والدولية، ناهيك عن حصوله على وسام وميدالية الاستحقاق من الدرجة الأولى من الرئيس المؤسس لرابطة الأخوة والتعاون والصداقة المغربية التونسية خلال المهرجان الدولي الأول للتصوير الفوتوغرافي الذي استضافته مدينة الرباط عام 2001.</p>
<p>وتم تكريمه من قبل الأمير فيصل بن فهد الرئيس العام الأسبق لرعاية الشباب والرياضة بمناسبة حصوله على مركز متقدم في «مسابقة شينزهين» للتصوير التي أقامها الاتحاد الدولي لفن التصوير في الصين، وتم تكريمه أيضاً ضمن عدد من رواد فن التصوير السعوديين من قبل «جمعية الثقافة والفنون» بجدة، ومن قبل المنتدى الثقافي للشيخ محمد صالح باشراحيل، وذلك تقديراً لفنه الفوتوغرافي من جهة ولجهوده التطوعية في رسم البسمة على الشفاه ومسح دموع الأيتام وأحزانهم، ومن قبل فرع وزارة الخارجية بمكة اعترافاً بإسهاماته على مدى نصف قرن في توثيق الحقب الزمنية المختلفة من تاريخ التنمية والتطور في السعودية فوتوغرافياً. </p>
<p>وفي عام 2012 قام الأمير سلطان بن سلمان بن عبد العزيز رئيس الهيئة العامة للسياحة والتراث مع وزير الثقافة والفنون آنذاك الدكتور عبد العزيز خوجة بمنح عنقاوي في احتفال أقيم بالرياض «مجسم الكاميرا الذهبية» ولقب رائد في التصوير على مستوى السعودية.</p>
<p>ومما يجدر بنا ذكره أيضاً أن الألقاب والعضويات ظلت تطارده طوال مسيرته، فقد حصل على عضوية الجمعية الأمريكية للتصوير الفوتوغرافي، وعضوية جمعية نيويورك للتصوير الفوتوغرافي، ولقب منسق الاتحاد الدولي لفن التصوير الفوتوغرافي في السعودية، ولقب صاحب العمل المميز «ESFIAP» من قبل الاتحاد الدولي لفن التصوير الفوتوغرافي «FIAP» عام 1998. في يوم 26 ديسمبر 2020 ودع عنقاوي الدنيا بمدينة جدة متأثراً بمضاعفات فيروس كورونا المستجد، فغاب عن المشهد الفني السعودي والعربي إنسان كان رائعاً بتواضعه وحسن تعامله وطيب معشره، وحرصه على إشاعة الخير والمحبة والفرح من خلال أعماله الفوتوغرافية المتميزة ونشاطه الخيري التطوعي، وكفاحه من أجل أن يكون للفنون عامة ولفن التصوير خاصة كيانات مؤسسية، وأن يجعلها جزءاً من المجتمع المدني السعودي.</p>

«شخصيات تحت المجهر»

عيسى عنقاوي.. في البدء الصورة

إن اختراع آلة التصوير لا يقل أهمية وعظمة عن اختراع المرآة التي أتاحت للإنسان لأول مرة أن يرى ملامح نفسه بنفسه دون الاعتماد على وصف الآخرين له.

<p>أكّد محمد رياض، مدير قسم العلامة التجارية والاستراتيجية في فيفو الشرق الأوسط وجود خطط لدى ثالث أكبر مصنع للهواتف الذكية في العالم من حيث المبيعات، والراعي الرسمي للهواتف الذكية في مونديال قطر 2022، للتوسع في أسواق الإمارات وجلب أحدث تقنيات الهواتف الذكية لأكبر أسواق الهواتف الذكية في الشرق الأوسط وشمال أفريقيا. </p>
<p>وأوضح رياض في تصريحات لـ«البيان» أن «فيفو»، التي مضى ثلاث سنوات فقط على إطلاق عملياتها في الإمارات تمكنت بالرغم من ظروف جائحة كورونا من أن تصبح أسرع علامات الهواتف الذكية نمواً في الشرق الأوسط، لافتاً إلى أن الشركة حققت نمواً وصل إلى أكثر من 230% بنهاية العام الماضي في الإمارات، فيما توسعت على امتداد السنوات الثلاث الماضية في أسواق الدولة وفي 8 أسواق هي: السعودية وقطر وعُمان والكويت والبحرين والعراق والأردن ولبنان.</p>
<p>وأضاف: «نهدف إلى طرح هواتف ذكية ذات مميزات حصرية بإمكانات تقنية متطورة تلبي كافة الشرائح العمرية في أسواق الإمارات التي يعتبر الأكثر تبنياً للتقنيات الحديثة وأحد الأسواق التي أصبحت تحدد مسار الهواتف الذكية على المستوى العالمي».</p>
<p>وأشار أن الشركة التي أطلقت مؤخراً في الإمارات أحدث هواتفها الذكية من سلسلة V وY في الدولة، لديها خطط لإطلاق هاتفها القابل للطي في أسواق الإمارات قريباً، لافتاً إلى أن الشركة تهدف إلى إطلاق الهاتف المناسب في الوقت المناسب.</p>
<p>وأفاد رياض أن 75% من إجمالي موظفي «فيفو»، التي حصلت مؤخراً على براءة اختراع لتصميم جديد ومبتكر يعرض هاتفًا ذكيًا يتميز بوحدة كاميرا سيلفي قابلة للفصل، يعملون في البحوث والتطوير لتلبية طلبات المستهلكين المتنامية، مشيراً إلى أن «فيفو» حققت العديد من الأوائل في قطاع الهواتف الذكية منها أول شركة تطرح بصمة الأصبع على الشاشة وأسرع شحن هاتف في العالم وغيرها الكثير. </p>
<p>وحول توقعات «فيفو» عن نمو سوق الهواتف الذكية في الإمارات خلال 2022 أوضح رياض: لطالما كان سوق الإمارات من أنشط أسواق المنطقة، مضيفاً، يعد النمو الكبير الذي شهدته مبيعات «فيفو» في الإمارات في الفترة الأخيرة مؤشراً واضحاً، على إقبال سكان الدولة على منتجاتها ويدل على أن الشركة تسير بخطى ثابتة، لتعزيز مكانتها ضمن أفضل شركات الهواتف الذكية في دولة الإمارات والدول الأخرى التي تتواجد فيها.</p>
<p>وقال لدى الشركة حالياً أكثر من 400 مليون مستخدم حول العالم ويعود ذلك إلى شبكة التصنيع القوية والقدرة الإنتاجية المتاحة لدى الشركة، فيما ينصب التركيز حالياً على سلسلة هواتف V25، إذ يشكل كل من هاتف V25 و V25 Pro إضافة جديدة ومهمة إلى سلسلة V، لتجسد السلسلة مستويات جديدة ومتطورة عن النسخة السابقة كما صممت هواتف «فيفو» من سلسلة V بتصاميم احترافية ومزايا تصوير متطورة بعدسة استشعار فائقة.</p>
<p><strong>التصوير الليلي</strong></p>
<p>ويعتبر التصوير الليلي من أهم مميزات هاتف «V25 برو» الذي يرسي معايير جديدة في التصوير الليلي مع ميزة صور البورتريه الليلية الفائقة Super Night Mode المطورة، والتي تستعيد بدقة ألوان وسطوع الصور المشبعة بدرجة عالية في الليل. كما زوّد الهاتف بعدسة استشعار فائقة الدقة بدقة 64 ميجابكسل، التي تعزز قدرات التثبيت البصري OIS والتثبيت الإلكتروني EIS المطورة، وكاميرا بزاوية عريضة 8 ميجابكسل.</p>
<p>وبمكّم V25 Pro للمستخدمين من ضبط شدة التعرض للضوء يدوياً عند معاينة الصورة، ما يؤدي إلى تحسين السطوع بشكلٍ متزايد والتحكم في التشويش وتفاصيل الصور في الوقت الفعلي حتى في الإضاءة المنخفضة. يمنح هذا المستخدمين حرية استخدام ميزات صورة الكاميرا الخلفية في الليل.</p>

«فيفو» تعد أسواق الإمارات بأحدث ابتكارات الهواتف الذكية

<p>ضمن أجندة البرنامج الإعلامي الوطني للشباب في دورته الثالثة، نظّم نادي دبي للصحافة، بالتعاون مع «مؤسسة وطني الإمارات»، سلسلة من الجلسات عن بُعد، عبر تقنية الاتصال المرئي، لمناقشة واقع قطاع النشر وآفاق التطوير فيه، والتحديات التي تواجه قطاع الإعلام بصورة عامة، وذلك بمشاركة نخبة من الإعلاميين والخبراء العرب والأجانب، ضمن مؤسسات إعلامية محلية وإقليمية ودولية، بهدف تعزيز خبرات منتسبي البرنامج من الإعلاميين الشباب، بما يتماشى مع متطلبات الوقت الراهن، واطلاعهم على أفضل التجارب والممارسات، وتشجيعهم على اكتساب المهارات والأدوات الإعلامية اللازمة، من خلال منصة تُعنى بتعزيز تبادل الخبرات في المجالات الإعلامية.</p>
<p>وفي جلسة بعنوان «البحث عن الكفاءات والمبدعين» تحدث الكاتب عبد الرحمن الراشد من خلال خبرته الطويلة في الإدارة الإعلامية، عن بحث المؤسسات الإعلامية عن «المبدعين» بين آلاف الشباب العاملين في الحقل الإعلامي. وناقش الراشد خلال الجلسة أهمية العناصر المبدعة والموهوبة للمؤسسات الإعلامية، وقدرتها على صناعة الفارق في سوق العمل، وما يمكن للمؤسسات الإعلامية أن تمنحه من فرص لتلك الكوادر الشابة، وما الذي يمكن لهم أن يفعلوه للتفوق في هذا المجال الأكثر تنافسية.</p>
<p>كما تناولت الجلسة تنافس كبرى المؤسسات الإعلامية على المستويين الإقليمي والدولي على استقطاب المبدعين في مجال الإعلام، حيث لم تعد قيمة المؤسسات تقاس فقط بمدى إمكاناتها وبنيتها التحتية وحجم الاستثمارات التي ضُخت فيها، لكنها تقاس اليوم كذلك بعدد المبدعين، الذين يمكنهم صنع الفارق، وتحقيق نجاحات متعددة للمؤسسة التي يعملون فيها.</p>
<p><strong>الأخبار الكاذبة و«كوفيد 19»</strong></p>
<p>كما ضمت أجندة البرنامج الإعلامي الوطني للشباب في دورته الثالثة، جلسة بعنوان «الأخبار الكاذبة وكوفيد 19» تناول خلالها فليب شيتويند، مدير الأخبار العالمية في وكالة «فرانس برس»، حجم المعلومات المضللة، التي صاحبت انتشار جائحة (كوفيد 19)، والتي أثرت من دون شك بشكل سلبي على صدقية المعلومات المتداولة على مواقع الإنترنت، ومنصات التواصل الاجتماعي.</p>
<p>كما استعرض شيتويند تجربة وكالة «فرانس برس» وجهودها في مجال مواجهة ظاهرة الأخبار الكاذبة والمعلومات المُضللة، من خلال فريق عمل متكامل مكوّن من 100 مدقق في مناطق متفرقة من العالم، للحد من تلك الظاهرة، وتأثيرها الخطير على الرأي العام في المجتمعات حول العالم.</p>
<p><strong>قصة رئيس تحرير</strong></p>
<p>ومن ضمن الجلسات التي يقدمها البرنامج الوطني للشباب، لتسليط الضوء على بعض التجارب الإعلامية الشخصية، قام محمد الحمادي، رئيس تحرير صحيفة الرؤية ورئيس جمعية الصحافيين، خلال جلسة حملت عنوان «قصة رئيس تحرير»، باستعراض مجموعة من المحاور المتعلقة بمهنة رئيس التحرير، حيث تناول بداية الحلم متطرقاً إلى الوقت الصحيح لوضع خطة العمل لتحقيق حلم الصحافي ليكون رئيساً للتحرير، وذلك من خلال الدراسة الجامعية والخطوات، التي يجب على من يرغب في امتهان هذه المهنة منذ الالتحاق بالعمل.</p>
<p>كما تطرق كذلك إلى مُسمَّى رئيس التحرير ومعناه، ودوره ومهامه ومسؤولياته وعلاقاته بفريق عمله داخل غرفة الأخبار وبالآخرين خارج المؤسسة الصحافية التي يعمل فيها.</p>
<p>ومن خلال تجربته الشخصية في ثلاثة مواقع، تولى فيها مسؤولية رئاسة التحرير وهي: مجلة ناشيونال جيوغرافيك العربية، وصحيفة الاتحاد، وحالياً صحيفة الرؤية، استعرض الحمادي المتطلبات والمهارات الأساسية، التي يجب أن تتوافر في الصحافي وهو في طريقه إلى رئاسة تحرير المؤسسة الصحافية. كما تناول اختلاف دور رئيس التحرير في الوقت الراهن، وتأثير الإعلام الرقمي على هذا الدور، لافتاً إلى ضرورة أن يتحلّى رؤساء تحرير المستقبل بمهارات جديدة مرتبطة بالعالم الرقمي، تختلف عن المهارات التقليدية لمهنة الصحافة.</p>
<p><strong>الكلمة والصورة </strong></p>
<p>أما الكاتب في صحيفة الشرق الأوسط حسين شبكشي، فتحدث ضمن جلسة افتراضية عنوانها «الكلمة والصورة عبر الزمن»، عن تاريخ الخطاب الإعلامي، بداية من اللغة المصوّرة، التي استخدمت قديماً للتعبير كالرسوم والنقوش والرموز في الحضارات القديمة مثل: الفرعونية وما بين النهرين أو البابلية، كذلك الإغريقية، والرومانية، والآزتيك، والمايا، وصولاً إلى الكتابة والأبجدية وهيمنة الحرف والكلمة في حضارات أخرى مثل: حضارة الصين والحضارة العربية، وصولاً إلى الإعلام الجديد أو الرقمي، والذي يعتمد على الشاشة والصورة الحيّة، حتى باتت الأعمال الجديدة تعتمد على الصورة، والتي أصبح يُنظر لها على أنها تغني عن ألف كلمة.</p>
<p>كما تطرق شبكشي بشكل مختصر إلى مجال الخطاب الإعلامي وتطوره عبر التاريخ، والذي بدأ بالصورة والرمز قبل اختراع الأبجدية واعتماد الكلمة كونها وسيلة تخاطب وإعلام، وانتشار ذلك مع ظهور الطباعة، ثم عادت الصورة للواجهة من جديد مع اختراع الكاميرا، التي قدمت للعالم الصورة والفيديو، حتى باتت الصورة هي اللغة المعتمدة اليوم في وسائل الإعلام الجديد ومنصات التواصل الاجتماعي.</p>
<p><strong>الاتجاهات العالمية</strong></p>
<p>وتحدث أفشين مولافي، الكاتب والخبير الدولي في المخاطر الجيوسياسية العالمية وجغرافية الاقتصاد والمراسل السابق لوكالة «رويترز» و«واشنطن بوست»، في جلسة بعنوان «الاتجاهات العالمية» عن ضرورة تمتّع الإعلاميين الشباب بالمهارات الأساسية التي تمكنهم من فهم الاتجاهات العالمية.</p>
<p>كما تناول مولافي خلال الجلسة، أهمية بحث الصحافي عن التفاصيل والمعلومات الموثوقة، وعدم الانجراف نحو العناوين البراقة أو التأثر بعواصف التغريدات والمشاركات، التي تبث عبر منصات التواصل الاجتماعي وألا يسمح لها بتشكيل رأيه ووجهة نظره .</p>
<p><strong>مستقبل الصحافة</strong></p>
<p>وتناولت جلسة «مستقبل الصحافة»، التي تحدث فيها فيصل عباس، رئيس تحرير صحيفة عرب نيوز، التغيرات التي ألمت بالمشهد الإعلامي، والصحافي على وجه الخصوص خلال تفشي فيروس «كورونا» المُستجد، وتسابق كل المؤسسات الإعلامية على تعزيز نوافذها ومنصاتها الإلكترونية، لا سيما مع توقف بعض الصحف الورقية واعتماد المتابعين على المواقع الإلكترونية لاستقاء المعلومات والأخبار.</p>
<p>وناقش عباس كذلك الاتجاهات المستقبلية للصحافة، وموقع الصحافة التقليدية في عصر الإعلام الجديد والفضاء المفتوح، وحدوث تحولات رقمية في كل مكان حول العالم .</p>

ينظّمه «دبي للصحافة» بالتعاون مع «وطني الإمارات»

البرنامج الإعلامي الوطني للشباب يستعرض آفاق تطوير قطاع النشر

target4239046186838592808.jpg

عدسة الأيام

محمد صادق بيك.. أول مَن صوّر مناسك الحج

target3579068059134474839.jpg

جذب سحر الجزيرة العربية وتاريخها الموغل في القدم، وتحديداً قلبها المتمثل بالمملكة العربية السعودية، العشرات من الباحثين والمستشرقين والإنثروبولوجيين الأجانب خلال القرنين 19 و20.

نتائج البحث عن: اختراع الكاميرا