<p class='article-text'><div data-empty="false">كان كاتب هذا الموضوع في أحد أيام عام 2004 جالساً في السينما يشاهد فيلم Troy. جلس خلفه صبيان، الأول يسمي الثاني «حمُّود» والثاني يسمي الأول «عبُّود». كانا يتحدثان بصوت عالٍ ويعلقان على مشاهد الفيلم مع إطلاق ضحكات خفية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لم تنفع نظرات العتب التي وجهها إليهما، إذ ظنا أنه استحسن نكاتهما على الفيلم الذي أفسداه عليه تماماً. «حمُّود» و«عبُّود» موجودان في كل الجنسيات وظاهرتهما عابرة للقارات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فقد مر كاتب الموضوع بنسختيهما البريطانية في لندن عام 2019 أثناء فيلم Doctor Sleep، وكانت خلفه مجموعة مراهقين مزعجة جداً لم يتردد رواد الصالة في إطلاق «شووش» عليهم كلما علا صوتهم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبحكم متابعتنا لشؤون السينما فقد قرأنا عن تنامي الظاهرة في الصالات الأمريكية إلى درجة أن كاتب مقال مطبوعة سينمائية أمريكية كتب هذا العنوان: هل نشهد ظاهرة جديدة في الصالات الأمريكية؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأثناء قضاء الإجازة الصيفية في نيوزيلندا فتحنا صحيفة محلية لمعرفة أحوال ذلك البلد فوجدنا موضوعاً يشكو الظاهرة حتى في الصالات هناك.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وإذا لم يكن هناك «حمُّود وعبُّود» فستسمع صوت ذلك الذي يأكل فشاره بنهم ويشرب مشروبه الغازي من الأنبوب الذي إذا وصل لقاع الكأس الورقي يحدث صوتاً يسمعه آخر من يجلس في الصالة، ومهما استثمرت إدارة السينما في أحدث نظام صوتي محيطي فلن يفلح أبداً في حجب ذلك الصوت المزعج.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بعد عقد من تجربة فيلم Troy، جاء المطورون العقاريون الذين شيدوا مولات دبي الجميلة بفكرة الصالة السينمائية الفاخرة. وهي صالة مطعم تتناول فيها غداءك وعشاءك أثناء مشاهدة الفيلم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">نجحت الصالات الفاخرة إلى حد لافت في تحييد ظاهرة الثرثرة لأن هذه النماذج لا تقصدها، ولأن المقاعد الوثيرة متباعدة فلو تحدث شخص خلفك فقد لا تسمعه كما تسمع الجالس خلف أذنيك مباشرة في صالة عادية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن جاءت الصالات الفاخرة بمشكلة لم تكن في الحسبان، إذ بسبب الطلبات المتعددة في الصالة الواحدة يدخل النادل أو النادلة إلى الصالة ويخرج منها ما قد يفوق العشرين مرة أثناء الفيلم الواحد. وهو ما يشوش الفيلم بشكل كبير، فضلاً عن رائحة البرغر والباستا التي تفوح وتخرجك من أجواء الفيلم تماماً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قبل 30 عاماً، كان لصالة السينما حصتها المألوفة من الجلبة، همسة هنا، أو ضحكة ترتفع نبرتها قليلاً هناك؛ ضريبة طفيفة تُدفع لقاء تجربة تظل متماسكة في جوهرها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تؤكد إيلين سوان، مؤسسة «مدرسة سوان للبروتوكول» ومؤلفة كتاب Let Crazy Be Crazy، في تصريح نقلته مجلة «ريدرز دايجست»:</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">«تكتسب آداب ارتياد صالات السينما أهميتها من كونها تضمن تجربة ممتعة لكل من حولك، فاللياقة تحول دون تشتيت الانتباه، بما يتيح للمشاهدين الذين دفعوا في نهاية المطاف مقابلاً لقاء هذه التجربة: الاستمتاع بالفيلم على أكمل وجه».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما اليوم، وفي القاعة التقليدية، فقد تحولت تلك الهمسة إلى تعليق مستمر لا ينقطع. بات الناس يتحدثون طوال عرض الفيلم، لا بمعزل عنه، وكأنهم يفعلون ذلك بسببه، يسردون لبعضهم مسارات الحبكة لحظة بلحظة، وكأن الغاية من المشاهدة الجماعية توقفت عن كونها صمتاً مشتركاً لتغدو ضجيجاً متقاسماً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لم تأتِ هذه العادة من فراغ؛ بل هي الغريزة ذاتها التي تغذي مساحات التعليقات الرقمية تلك الرغبة القهرية في إبداء رد الفعل علناً وفوراً، بدلاً من التريث مع التجربة وتركها تأخذ مداها واستقرارها في النفس. لقد نقلنا تلك الغريزة إلى غرفة مظلمة شُيدت في الأصل لتكون نقيضاً تاماً لها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هناك نوع واحد من الصالات نجا من هذه الظاهرة، وهي صالات أفلام النخبة (غير التجارية) التي يحرص هذا الكاتب على ارتيادها كلما ذهب إلى لندن، خصوصاً تلك الواقعة خلف ساحة بيكاديلي وفيها اكتشف روائع الأعمال العالمية والأمريكية المستقلة (غير هوليوود).</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الجمهور ساكن والصمت مطبق ولا أحد يتناول الفشار ولا صوت هاتف ولا حتى شاشة جهاز مضيئة وكأن الجميع متفقون على حقيقة واحدة: هذا المكان هو الملجأ الأخير لعشاق السينما الأصيلة.</div></p>

كيف يفسد الضجيج طقوس السينما؟

<p class='article-text'><div data-empty="false">تمتد ثلاثة أفلام عبر 65 عاماً تحت عنوان The Housemaid (الخادمة)، غير أن سلالاتها الفنية تروي قصتين مختلفتين تماماً. فبينما يُعد الفيلم الكوري الجنوبي لعام 2010 إعادة إنتاج مباشرة لتحفة السينما الكورية الصادرة عام 1960، لا يشترك الإصدار الأمريكي لعام 2025 مع سلفيه سوى في العنوان؛ إذ يمثل هذا العمل الهوليوودي المعاصر اقتباساً لرواية فريدا مكفادين الأكثر مبيعاً والصادرة عام 2022.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يأتي فيلم 2025 بتوقيع المخرج بول فيغ مدعوماً ببريق نجومي عالي المستوى، تقوده سيدني سويني وأماندا سيفريد. ينطلق العمل بوصفه لعبة نفسية مشوقة تتمحور حول السيطرة، وموازين القوى، وتبدل المفاهيم والإدراك.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي البداية، يبني فيغ أجواءً متوترة تحيط بالفوارق الطبقية والدوافع المنزلية الدفينة، غير أن الفيلم، في منتصف مدة عرضه، يتخلى عن غموضه النفسي الثري لصالح بنية سردية تقليدية مدفوعة بالتحولات والمفاجآت غير المتوقعة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن خلال استبدال التوتر للشخصيات بتقلبات حبكة مفرطة في التصنع، يفرغ الفيلم أسراره من عمقها، محولاً فكرته الأولية المثيرة للاهتمام إلى عمل متوقع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يعمل الفيلم الكلاسيكي الكوري الجنوبي الأصلي لعام 1960، للمخرج كيم كي-يونغ، على موجة سينمائية مختلفة تماماً؛ فبدلاً من التسرع في شرح عالمه وتفسيره، يبني «كيم» التوتر عبر شعور متواصل بعدم الارتياح، ورهاب الأماكن المغلقة (Claustrophobia)، وإحكام السيطرة النفسية المطلقة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وخلافاً لنسخة 2025 التي تبدأ بالغموض لتنتهي بتبسيط وتفسير كل تفصيلة بحلول الفصل الثالث، تظل التحفة الأصلية لعام 1960 فوضوية، وجامحة بإصرار؛ إذ لا تقدم أي تفسيرات واضحة، ولا تصطحب المشاهد في رحلة سردية مريحة، ولا تبذل أي محاولة لإشعاره بالأمان. يوظف «كيم» المنزل الضيق متعدد الطوابق ذاته كشخصية قائمة بذاتها؛ إذ يتحول الدرج إلى فكرة بصرية متكررة ترمز إلى السلطة والانحدار، محولاً الهندسة المعمارية للمنزل إلى شَرَك وفخ نفسي خانق.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يبدو العمل في ظاهره عن خادمة تُزعزع استقرار عائلة من الطبقة المتوسطة، لكنه ينطوي في جوهره على قلق دفين إزاء التصنيع السريع في كوريا، وهشاشة المكانة البرجوازية التي نالتها تلك الطبقة حديثاً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يتأرجح العمل بين الواقعية الاجتماعية، والرعب والهجاء الساخر الأسود دون أن يستقر على قالب واحد، وهو ما يفسر جزئياً بقاءه محتفظاً بطابعه القلق وعصيانه على التوقع حتى بعد مرور ستة عقود. وقد أشار «بونغ جون-هو» مراراً وتكراراً إلى الفيلم بوصفه مصدر إلهام وتأثير مباشر على تحفته Parasite (طفيلي) عام 2019 (أوسكار أفضل فيلم لذلك العام) لا سيما توظيف الدرج كاستعارة مجازية للفوارق الطبقية، وفكرة تسلل شخص غريب واختراقه لمنزل عائلة مستقرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يحمل فيلم «كيم» 1960 طابعاً مسرحياً غريب الأطوار ومبالغاً فيه هي سمة أسلوبية ميزت الميلودراما في منتصف القرن الماضي ومع ذلك يظل جريئاً بلا خوف.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي مشهد ختامي أسطوري يكسر «الجدار الرابع» سينمائياً، ليتحول الفيلم فجأة في نبرته من الرعب النفسي المتواصل إلى كوميديا سوداء لاذعة؛ حيث يتقدم بطل الفيلم نحو الكاميرا ليخاطب الجمهور مباشرة بمونولوغ متهكم حول الإغواء وضعف الرجال كبيان ختامي مستفز يُلقى وكأنه حقيقة كونية مزعجة موجهة لكل رجل يجلس في صالة العرض المظلمة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">المونولوغ قصد أن يكون مضحكاً وكأنه استفاقة إجبارية لمن غرق في سوداوية الفيلم، بل كأن الفيلم يسخر من أولئك الذين اندمجوا في كآبته وقد يدفع بعض المشاهدين من الرجال إلى إطلاق ضحكة عالية. وتستوقفنا هذه النقطة إذ إن الفيلم يوصل رسالته بشكل تهكمي مبتعداً عن أسلوب المحاضرات الجامد، ونتحدث هنا عن جرأة قلما نجدها في آخر خمسينات العقد الماضي وبالأبيض والأسود وليس فيلماً حديثاً بالألوان.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذا الأسلوب تحديداً يجعل المشاهد يضحك لأن المونولوغ كتب بطريقة بها جرعة ألفة كبيرة لأن البطل كيم جين كيو يؤديه وكأنه يتحدث إلى صديق. وبعد نصف قرن، تصدى المخرج إيم سانغ-سو لتقديم النسخة الرسمية المعاد إنتاجها عام 2010. ومن خلال رؤية بصرية مذهلة وضبط متقن ومحكم، يحول هذا التحديث المعاصر رعب الأماكن المغلقة في العمل الأصلي إلى نقد مصقول للثراء الفاحش والطبقة الأرستقراطية الحديثة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومع ذلك تبدو الشخصيات داخل هذه البيئة كرموز تجريدية أكثر من كونها بشراً من لحم ودم؛ إذ تظل دوافعهم باردة وبعيدة، ما يجعل تصرفاتهم المتطرفة صعبة الاستيعاب، ويحد في نهاية المطاف من الأثر العاطفي للفيلم. </div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/09/08/5321580.jpg" alt=" ملصق «ذا هاوس ميد» 2025 " />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption> ملصق «ذا هاوس ميد» 2025 </figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/09/08/5321579.jpg" alt=" ملصق «ذا هاوس ميد» 1960 " />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption> ملصق «ذا هاوس ميد» 1960 </figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/09/08/5321581.jpg" alt=" لقطة من «ذا هاوس ميد» نسخة 1960 " />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption> لقطة من «ذا هاوس ميد» نسخة 1960 </figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div>

في أروقة المنزل.. تفكيك شفرات 65 عاماً على تحفة «ذا هاوس ميد»

<p class='article-text'><div data-empty="false">يجلس وسط أطفاله في جلسة عائلية دافئة طال انتظارها.. ترتفع ضحكة صغيرة، وقبل أن يكمل حديثه، يحس باهتزاز مألوف..</div></p><p class='article-text'>إشعار على هاتف العمل.. يفتح الرسالة: «يرجى مراجعة الملف وإرسال التقرير فوراً». في لحظة واحدة، يتغير كل شيء، ويتحول ذهنه من دفء أسرته إلى ضغط العمل.. لم تكن الرسالة مجرد كلمات على شاشة، بل استدعاء ذهنياً أعاده إلى العمل في العاشرة مساءً.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">في الماضي، كانت للدوام حدود واضحة.. يبدأ من بوابة المؤسسة وينتهي عند الخروج منها، كانت مغادرة المكتب تعني في الغالب مغادرة العمل أيضاً، أما اليوم فقد انتقل المكتب إلى الهاتف، وأصبحت التكنولوجيا قادرة على اختراق الحدود الزمنية والمكانية للعمل في أي لحظة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هل يجوز للمدير أن يتواصل بعد الدوام؟.. الإجابة ليست نعم أو لا.. فهناك طوارئ وقطاعات تتطلب الجاهزية ووظائف قيادية وأعمال تتعامل مع مناطق زمنية مختلفة ومواقف لا تحتمل الانتظار.</div></p><p class='article-text'>المشكلة تبدأ عندما يتحول الاستثناء إلى قاعدة، وحين يصبح التوفر المستمر معياراً غير مكتوب للالتزام، فيشعر الموظف أن عدم الرد الفوري قد يفسر على أنه تقصير.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">هنا تتحول المسألة من رسالة بعد وقت الدوام إلى ثقافة مؤسسية، فسهولة الوصول إلى الموظف لا تعني امتلاك وقته، وقدرة التكنولوجيا على إرسال الرسالة لا تعني حقاً تلقائياً في الاستجابة، وبين التواصل والتكليف، وبين المرونة والتوفر الدائم، مساحة تحتاج المؤسسة إلى أن تحددها بوضوح.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">والأخطر أن الموظف قد لا يعمل فعلياً بعد الدوام، لكنه يبقى في حالة استعداد ذهني للعمل، يراقب هاتفه، ينتظر الإشعار، ويفكر في الرسالة المقبلة، وهنا تظهر أهمية الانفصال النفسي عن العمل، أي قدرة الإنسان على إيقاف التفكير في متطلبات العمل أثناء وقت الراحة.</div></p><p class='article-text'>فقد خلصت مراجعة منهجية نُشرت عام 2023 وتناولت 159 دراسة عن الانفصال النفسي عن العمل، إلى أنه يمثل تجربة تعافٍ مهمة ترتبط بصحة الموظف ورفاهه وأدائه. وفي مراجعة نطاقية نشرت عام 2024.</p><p class='article-text'>وشملت 23 دراسة في 9 دول، أظهرت 19 دراسة، أي 83% منها، ارتباطاً بين استخدام الهاتف لأغراض العمل خارج ساعات الدوام وارتفاع الصراع بين العمل والحياة.. فالعمل الذي يصل إلى هاتف الموظف لا يصل إليه وحده..</p><p class='article-text'>فقد يمتد أثره إلى مائدة العشاء، وحديث الزوجين، ووقت الأبناء، وإلى الساعات التي يفترض أن يستعيد فيها الإنسان طاقته ليوم جديد.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وهنا تظهر المفارقة: كيف يمكن لمؤسسة أن تستثمر في جودة حياة الموظف، والتوازن بين العمل والحياة، والصحة النفسية، بينما تناقض بعض ممارساتها القيادية هذه المبادرات بإشعار واحد بعد انتهاء الدوام؟</div></p><p class='article-text'>فجودة حياة الموظف لا تُبنى بالمبادرات وحدها، بل بما تفعله القيادة في الممارسة اليومية، وحين يصبح كل شيء عاجلاً، تفقد كلمة عاجل معناها..</p><p class='article-text'>وقد يكون أخطر ما في هذه الثقافة أنها تعيد تعريف الالتزام، فيصبح الموظف الذي يرد خلال دقائق أكثر التزاماً في نظر البعض من الموظف الذي يبدأ صباحه بهدوء وينجز أعماله بجودة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">قد لا تكون سرعة الاستجابة دليلاً على جودة الأداء، بل انعكاساً لثقافة تجعل الموظف غير قادر على الانفصال عن العمل، والمؤسسة التي تستنزف ذهن موظفها في الليل قد تدفع ثمن ذلك من تركيزه وقراراته وإبداعه في النهار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">المشكلة ليست دائماً في الرسالة، بل في التوقع الذي تحمله، فالمدير لا يرسل رسالة فقط، بل يرسل معها إشارة عن ثقافة المؤسسة. قد يقول: «لا حاجة للرد الآن».</div></p><p class='article-text'>لكن إذا كانت الثقافة تكافئ سرعة الاستجابة، فسيفهم الموظف الرسالة باعتبارها تكليفاً مهما كانت صياغتها.. لذلك لا تحتاج المؤسسة بالضرورة إلى منع التواصل بعد الدوام، وإنما إلى حوكمته..</p><p class='article-text'>وقبل أن يضغط المدير زر الإرسال، يكفي أن يسأل نفسه: هل الأمر عاجل فعلاً؟.. هل يمكن أن ينتظر إلى الغد؟.. وهل سيفهم الموظف رسالتي كتواصل أم تكليف؟</p><p class='article-text'><div data-empty="false">والمؤسسة الذكية لا تكتفي بتعميم يحث على احترام وقت الموظف، بل تضع قواعد واضحة للتواصل خارج الدوام، وتدرب قياداتها على التمييز بين الطارئ والمعتاد، وتجعل تكرار الاستدعاءات غير الضرورية مؤشراً يستحق المراجعة الإدارية..</div></p><p class='article-text'>فالقيادة لا تُقاس بقدرة المدير على الوصول إلى موظفيه في كل وقت، وإنما بقدرته على بناء فريق يعرف ما عليه فعله، ويملك مساحة كافية ليفكر ويستريح ويعود إلى عمله بكفاءة.</p><p class='article-text'>وربما لا تكون القيادة الحقيقية في أن يكون المدير قادراً على الوصول إلى موظفيه في أي وقت، بل في أن يعرف متى لا يحتاج إلى ذلك.. فليس كل ما تستطيع إرساله، يستحق أن ترسله الآن.</p>

ماذا يفعل المدير بعد العاشرة مساء؟

<p class='article-text'><div data-empty="false">أنت تستيقظ على صوت الطيور في الصباح، تحتسي قهوتك، وتمارس الرياضة مع أصدقائك في الممشى القريب. تذكر بأن الأمان التام، والسعادة التي تشعر بها، والصفاء النفسي الذي تتمتع به في زمن الاعتداءات الإيرانية الإرهابية ليس صدفة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأنت تأكل وتشرب وتفرح دون إزعاج تجتمع بأحبائك مطمئناً، وتعيش يومك بهدوء دون تهديد. عليك ألا تنسى أن هذه السكينة خلفها يقظة لا تنام، متون لا تعرف الكلل والتواني، وعيون ترصد الخطر قبل أن يلامس أبوابنا، وأصابع على الزناد؛ يتحملون التوتر والإرهاق لتبقى أنت والجميع آمناً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">مشهد كهذا أنت تملكه، لم يكن لتعيشه من دون هؤلاء الجنود المخلصين، الذين نذروا أنفسهم وأرخصوا أرواحهم في سبيل وطن يريدونه دائماً الأجمل والأكثر أماناً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هؤلاء حرّاس السكينة المرابطون، الدرع الخفية التي تحمي سعادتنا، يستحقون منا أكثر من تحية حب نابعة من القلب، وأكثر من رسالة امتنان وإجلال، نشكر لهم فيها تضحياتهم التي تجعل حياتنا آمنة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في ضحكة كل طفل، وأب في مجلسه أو مكتبه، وأم تحضن أبناءها، وجدة ممتنة برؤية أحفادها أصحاء باسمين حولها، علينا ألا ننسى بأن ثمن أمننا هو يقظة حادة ومستمرة. إن وعينا بكفاحهم هو أصدق تكريم يرفع من هممهم ويزيدها صلابة؛ فلا تنسَ ذكرهم، بقلبك الخاشع، متضرعاً إلى الله أن يحميهم في ساعات الشدة كما يحموننا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في زمن تتقلب فيه الموازين، وتضطرب فيه القيم والمشاهد، يظل الرجال الذين حملوا على عاتقهم صون الوطن والذود عن حياضه هم النبض الثابت وسط العاصفة، هم الذين يبيتون على الثغور، ويسهرون الليالي على الحدود، في البحر والبر والجو، ليهنأ الناس بنومهم مطمئنين لسكينة لا تُثمّن.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ما نعيشه من أمن في هذه الأيام ليس وليد صدفة، بل ثمرة تخطيط وجهد وتضحية، تلمسها القلوب قبل أن تراها العيون، ذلك هو التجسيد الحقيقي الأسمى لمعنى العطاء، الذي لا يقابله انتظار.</div></p>

حرّاس السكينة.. درع الوطن الخفية

<p class='article-text'><b>رنا فوروهار</b></p><p class='article-text'>لست من كبار المتحمسين للتقنيات الحديثة، لكنني، مثل كثيرين، تحركني المصلحة الاقتصادية، خصوصاً وأنا أعمل تحت ضغط شديد لإنجاز مشروعي الكتابي المقبل. من هنا قررت أن أستغل الفرصة لاختبار حدود ما يمكن للذكاء الاصطناعي أن يقدمه – أو ما يعجز عن تقديمه – في مجال التأليف.</p><p class='article-text'>وتساءلت: هل يمكن أن أستعين بالذكاء الاصطناعي لكتابة جزء من كتابي؟ وهل سيتمكن القراء من تمييز الفارق؟ الجواب المباشر: كلا، لا يمكن ذلك للذكاء الاصطناعي – ونعم، سيلحظ القراء الاختلاف بلا شك.</p><p class='article-text'>وبينما يتنفس محرري الصعداء، أستطيع القول إن تجربتي في اختبار الحدود الأدبية للذكاء الاصطناعي قادتني إلى خلاصات أكثر تعقيداً حول متى وكيف، بل وما إذا كان ينبغي للكُتّاب أن يفكروا أصلاً في استخدام هذه التقنية.</p><p class='article-text'>فخلال الأسابيع القليلة الماضية، عكفت على إجراء تجارب لاختبار ما يمكن لـ «تشات جي بي تي» فعله إبداعياً - وما لا يمكنه فعله - من خلال التظاهر بأنه أنا. ورغم أن هذه التقنية تشهد تطوراً مستمراً، إلا أن ما لمسته حتى اللحظة عزز قناعتي بأن وظيفتي ككاتب عمود رأي، وهي مهنة تتضمن إلى جانب جمع وتحليل البيانات، إضافة طابعي الشخصي وحساسيتي العاطفية والقسط الوافر من العمل الميداني، لن تتعرض للإقصاء التكنولوجي، على الأقل في المدى المنظور.</p><p class='article-text'>وقد فتحت لي هذه التجربة أيضاً آفاقاً جديدة لإمكانات التعاون الوثيق بين الإنسان ونموذج لغوي ضخم، ذلك التعاون الذي قد يثمر نتاجاً يفوق ما يمكن لأي من الطرفين تحقيقه منفرداً.</p><p class='article-text'>بدأت التجربة بمنح «تشات جي بي تي بلس» خارطة طريق للعمل التعاوني على كتاب، وهو قالب طوره صديق يعمل في مجال التكنولوجيا ويجري بدوره تجارب على القدرات الإبداعية للذكاء الاصطناعي. وقد أوضح هذا القالب، بالتفصيل، ما هي الكتابة السردية الطويلة وكيفية تطوير أفكار الكاتب القائمة أو البناء على أعماله السابقة. وباعتباري شخصاً لم يستعن بالذكاء الاصطناعي إلا نادراً، ولم أوظفه قط في مساري المهني، فقد صعقت من حجم التحضير الضروري لمجرد جعل «تشات جي بي تي» يستوعب المبادئ الأساسية.</p><p class='article-text'>صحيح أن نماذج اللغة الكبيرة قادرة على تقديم إجابات دقيقة لأسئلة محددة، لكنها لا تمتلك بالضرورة فهماً لكيفية الوصول إلى النبرة والأسلوب والصراع الدرامي أو الإبداع، ولا تملك القدرة على الاستفادة من المصادفة، وكلها عناصر جوهرية في الكتابة الجيدة.</p><p class='article-text'>لقد استغرق الأمر نحو 48 ساعة حتى ينتج «تشات جي بي تي» مسودة أولى للفصل الافتتاحي، بعد أن «التهم» نماذج عدة من أعمالي التي تمتد على مدار 33 عاماً، إلى جانب مقترح تفصيلي للكتاب يتضمن حواشي توضيحية، ومخططاً لفصول الكتاب، وتسجيلات صوتية للمقابلات مع مصادر، وقراءات خلفية وفيرة قمت أنا باختيارها.</p><p class='article-text'>لكن، للأسف، ما تلقيته كان بمثابة نسخة أقرب ما تكون إلى الموسيقى التي تسمعها في المصاعد والمراكز التجارية «من أسلوبي – معالجة مسبقاً، دقيقة نسبياً، لكنها خالية تماماً من الإلهام والإبداع». وكانت النتيجة مضحكة ومحبطة في آن واحد.</p><p class='article-text'>النص أيضاً تضمن تفاصيل كاشفة حول كيفية عمل هذا النموذج. فهو أولاً متملق. ففي الأيام الأولى، عندما كنت متحمسة للإمكانات، أصبح ودوداً جداً معي، بل وأطلق نكاتاً حول موضوع الكتاب. لاحقاً، بعدما أخبرته بأنه «مفصول» (على الأقل كشريك في التأليف)، استحال أسلوبه إلى السطحية، بل، إن جاز التعبير، إلى نبرة كئيبة. وكل ذلك كان انعكاساً لي أنا، وهو ما يدفعني للاعتقاد بأنه يمكن أن يكون للذكاء الاصطناعي مستقبل أفضل في العلاج النفسي، لا في الكتابة الإبداعية.</p><p class='article-text'>ولا ريب أن هذه التقنية تؤدي أداءً جيداً في تلخيص المعلومات (كاستعراض أهم عشرة أبحاث علمية في مجال محدد أو تجميع البيانات الأكثر اقتباساً في حقل معرفي بعينه).</p><p class='article-text'>وتتفوق بشكل خاص في رصد الأنماط، حيث زودتني بإجابات قيمة لاستفسارات على شاكلة: «ما الفوارق والقواسم المشتركة الجوهرية بين صراعات القوى العظمى في القرن التاسع عشر والمواجهات المعاصرة بين الولايات المتحدة والصين وروسيا؟»، لكن، عندما طلبت من الذكاء الاصطناعي توثيق المصادر وبدأت أتعمق فيها، أدركت كم التفاصيل الدقيقة التي تضيع حين لا تقرأ النصوص الأصلية.</p><p class='article-text'>وليس مفاجئاً أن تقضي ساعة مع كتاب بيتر هوبكيرك «اللعبة الكبرى: الصراع على الإمبراطورية في آسيا الوسطى»، فتخرج بفهم أعمق بكثير لهذا الموضوع المعقد، مقارنة بأيام تقضيها في التفاعل مع «تشات جي بي تي».</p><p class='article-text'>وقد أكدت أبحاث صادرة عن معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا هذه الملاحظة، استناداً إلى دراسة شملت 54 كاتباً عملوا إما بمفردهم، أو بمساعدة محركات البحث، أو باستخدام الذكاء الاصطناعي. وتبين أن المقالات المكتوبة بالاستعانة بنماذج اللغة الكبيرة افتقرت إلى وجهات نظر أصلية، ولم تترك أثراً في الذاكرة بالطريقة نفسها التي تفعلها الكتابات التقليدية.</p><p class='article-text'>وثمة إحصائية لافتة، وهي أن 83 بالمئة من مستخدمي الذكاء الاصطناعي لم يتمكنوا حتى من تذكر اقتباس واحد من أعمالهم. كما أظهرت فحوصات الدماغ أن الكُتّاب الذين استخدموا أفكارهم الذاتية فقط سجلوا مستويات أعلى من الترابط العصبي بين مناطق متعددة من الدماغ، مقارنة بمن استخدموا البحث عبر الإنترنت، وأدنى درجات الترابط ظهرت لدى من استخدموا الذكاء الاصطناعي.</p><p class='article-text'>وربما كان أبرز ما استخلصته من تجربتي مع الكتابة المدعومة بالذكاء الاصطناعي هو عجز «تشات جي بي تي» التام عن مقاربة جوهر التجربة الميدانية الصحفية. فقد زودت النموذج اللغوي بساعات من التسجيلات المفصلة لمقابلات أجريتها بنفسي، تضمنت إجابات عدد من الشخصيات المختلفة، لكنه لم يكن لديه أدنى فكرة عما هو جوهري، أي اللحظات التي تكشف فعلياً عن جوانب خفية في شخصية المتحدث، أو التي تتناغم مع محور سردي أوسع.</p><p class='article-text'>وكما يعلم كل كاتب جيد، فإن بعض أفضل المواد الصحفية تأتي من لحظة واحدة غير متوقعة خلال هذه التفاعلات، كأن يشيح أحدهم ببصره أثناء الإجابة عن سؤال، أو أن تصدر منه ضحكة تحمل الكثير من الدلالات.</p><p class='article-text'>مثل هذه اللحظات لا يمكن برمجتها ضمن أنماط قابلة للتعرف، لكنها قادرة على أن تصنع من العمل تحفة أدبية. إنها جزء من التجربة الحسية التي نعيشها في العالم الحقيقي. وهذه، على الأقل في الوقت الراهن، لا تزال حكراً على البشر.</p>

لماذا يظل الإبداع البشري عصيّاً على الذكاء الاصطناعي؟

<p class='article-text'><br>حُسم انتقال الحارس الدولي الإيطالي جانلويجي دوناروما إلى مانشستر سيتي الإنجليزي بعدما وافق الأخير على دفع 35 مليون يورو «41 مليون دولار» لباريس سان جرمان الفرنسي، وذلك وفق ما أفادت التقارير قبل ساعات معدودة على إقفال فترة الانتقالات الصيفية، واستناداً إلى ما أدلى به مدرب إيطاليا الجديد جينارو غاتوزو.<br>وسعى سان جرمان للتوصل إلى حل مع سيتي من أجل التخلص من عبء راتب دوناروما وتجنب رحيل الأخير عنه من دون مقابل بعد أشهر معدودة.</p><p class='article-text'><br>ووصل مشوار دوناروما مع سان جرمان إلى نهايته، لأن المدرب الإسباني لنادي العاصمة لويس إنريكي يبحث «عن نوعية مختلفة من الحراس»، وفق ما أفاد بعد استبعاد الحارس الإيطالي من مباراة كأس السوبر الأوروبية ضد توتنهام الإنجليزي «فاز الفريق الفرنسي بركلات الترجيح» ومن بعدها عن المراحل الأولى من الدوري الفرنسي.</p><p class='article-text'><br>وعبر ابن الـ26 عاماً عن إحباطه بعد قرار استبعاده من الفريق، قائلاً على إنستغرام: «شخص ما قرر أنني لم أعد أستطيع أن أكون جزءاً من المجموعة، ولا المساهمة في نجاحات الفريق.. أنا محبط وحزين».<br>وتعاقد سان جرمان مع الحارس لوكا شوفالييه قادماً من ليل، ليكون بديلاً للإيطالي الذي توجه إلى زملائه في سان جرمان بالقول: «إنهم عائلتي الثانية»، قبل أن يشكرهم على كل معركة، كل ضحكة وكل لحظة مشتركة.</p><p class='article-text'><br>ولعب دوناروما دوراً حاسماً في حملة سان جرمان الناجحة الموسم الماضي، إن كان محلياً؛ حيث أحرز ثلاثية الدوري والكأس وكأس الأبطال، أو قارياً؛ حيث توج بلقب دوري أبطال أوروبا لأول مرة في تاريخ النادي، ولا سيما في ثمن النهائي ونصف النهائي أمام ليفربول وأرسنال الإنجليزيين. كما بلغ نهائي مونديال الأندية في نسختها الجديدة وخسر أمام تشيلسي الإنجليزي 0-3.<br>لكن منذ انضمامه إلى سان جرمان عام 2021، قادماً من ميلان بعقد يمتد حتى يونيو 2026 وبراتب سنوي مقدر بـ12 مليون يورو «قرابة 14 مليون دولار» بعد اقتطاع الضرائب، تعرض كثيراً للانتقادات بسبب تدخلاته الهوائية غير الموفقة وعدم ثبات مستواه في اللعب بالقدم.</p>

دوناروما من باريس سان جرمان إلى مانشستر سيتي

<p class='article-text'><div data-empty="false">كان أطفال الحي يتبادلون الحديث في ما بينهم عن «هالة» ويحاولون تخمين حجم ثروتها، فقد كانت في المُحصّلة، تجني المال كل يوم، وقد كان التصور الطفولي أن حصد شيء ما باستمرار، يرادف الوفرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تحمل هالة بضاعتها على ظهرها، وتطرق الأبواب متى ما عنَّ لها ذلك، على يقينٍ بأنها مُنتظَرة ومُرحَب بها في الأوقات كلها. لها بسطةٌ في الرزق (أو هكذا بدا لأطفال الحي) والجسم، تزن ثلاث نساء في الأقل، ولها بشرة سوداء، ورائحةُ البضاعة الجديدة، وتلفُّ حجابها بطريقة مُحكَمة لم تُجلّ شعرةً واحدة في سنيِّها الستين. </div></p><p class='article-text'>بدت هالة لـعُشبة الصغيرة صارمة في كل أمور حياتها، ابتداءً من دفتر الديون، إلى عدم تفاوضها حول أسعارها، اكتشف الأطفال هذا حين غاب حوار التفاوض والمكاسرة، وكانت تؤكد عشبة أنها ستصبح ذات يومٍ «ليلام» مثل هالة، وستجني ثروة كبيرة، ولن تشاركها مع أحد.</p><p class='article-text'>تعلمت عشبة مصطلح ليلام من حمد ابن الجيران، الذي تعلمه من أبيه حين حدثه عن الليلام، فكلما يظهر طيف هالة، يردد حمد «ليلام.. ليلام.. ليلام» وهكذا كرَّر أطفال الحي.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">لم تكن هالة تبتسم، رغم حماسة الترحيب وعلوّ الأصوات وطرق الأطفال أبواب منازلهم لتبشير أمهاتهم بقدومها، لم تبتسم هالة يوماً قطّ، أو هكذا تتذكر عشبة، إذ بدت تحمل في صُرتها تلك، دكّانها الصغير، حُزناً غير قابل للبيع.</div></p><p class='article-text'>توجس الأطفال من هالة، فقد أوحت لهم صرامتها وتجارتها شبه الصامتة وهيئتها وغياب ابتسامتها، بأنها مشروع خاطفة، وأن مشروعها لم يكن سوى غطاء يخفي مخططاتها لدراسة الضحايا ومنازلهم، وحدها عشبة بددت مزاعمهم، فهالة ليست سوى امرأة تبحث عن رزقها؛ ولو كانت خاطفة لما وثق بها أهل الحي وأدخلوها بيوتهم، ولما انتظرت وقتاً طويلاً لتنفّذ جريمتها.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">لم يأخذ الأطفال بكلام عشبة، لكن الأيام أثبتت لهم ذلك، فكفّوا شرّ أفكارهم عنها، واستغرقوا في مؤامرات أخرى.</div></p><p class='article-text'>أما عشبة فلمّا ينقطع انبهارها بهالة، وبثروتها التي تجنيها من تلك الصرة الثقيلة على ظهرها، فعزمت ذات يومٍ على اقتحام بيت هالة، والتوصل إلى خيوط إضافية تعينها على فهم سر هذه المرأة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">لم يكن الدخول عسيراً، الباب موارب - كأبواب الحي كلها - دفعته برفق، لتختلس نظرة على الفناء، لم يكن هناك من فناء، بل أجهزة معطلة بعضها فوق بعض، وصناديق شبه مفتوحة وأكياس قمامة سوداء كبيرة تحمل علباً بلاستيكية، وخشباً من مصادر متفرقة، كانت محاولات كثيرة للعيش. </div></p><p class='article-text'>مشت عشبة بشجاعة دفعها الهدوء المطبق، وعانت من غياب الأرض، فبالكاد وجدت مطرحاً لقدميها. اقتربت من الباب الداخلي، وغلب يأسها أملها بوجود شيء، داهمها خاطر بسوء صنيعتها، فهمَّت بالمغادرة حتى تسرب إليها صوت ما، توقعت أن يصدر أي شيء من هذا البيت، إلا ضحكة! علا صوت الضحكة، فعطَّر الجو، وطار في الآفاق، وملأها. واتقدت عشبة، ووجدت نفسها في حضرة مشهد غرائبي.</p><p class='article-text'>هالة في خضم مكالمة هاتفية، تداعب سلك السماعة الطويل، وتتحدث بصوت أنثوي، لا يتوافق أبداً مع هيئتها.</p><p class='article-text'>فهمت أن هالة تحادث محبوباً بعيداً وغائباً عنها، لم تحتج الصغيرة إلى التمهل في خطاها، فلا أعتى انفجار يمكنه إيقاظ تلك المرأة من استغراقها.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولت عشبة هاربة، وعجزت عن بيان ما اختلجها، وفسرته خوفاً. لم تظن أن بمقدور هالة أن تكون بهذه البهجة والرقة، وأن تكون كسائر البشر، كائناً يحب ويشتاق.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بعد سنوات، كبر أطفال الحي، وغاب الحي المتهالك بأمر من البلدية، وتفرقت تلك القصص وأهلها، وبقيت تلك الضحكة في روح عشبة، مثل أثر حجارة لا نهائية، في بركة مُذعنة. </div></p><p class='article-text'>كبرت عشبة، وكبر معها سؤالها المؤجل عن هالة وتلك الضحكة، ترددت في طرحه، خشية أن يتبدد ذاك المشهد القديم.</p><p class='article-text'>كأن من شأن أي تفصيل جديد، تشويه تلك الذكرى. تحيرت طويلاً، لكنها في نهاية الأمر سألت أمها: شحالها هالة؟</p><p class='article-text'><div data-empty="false">نظرت الأم ببلادة إلى ابنتها، مستنكرةً الاسم والسؤال، ثم عادت تقلب مقاطع التيك توك، صامتةً لدقيقة، وأخيراً نطقت، بنبرة من ألِف تكرار الحكاية حتى فقدت سحرها: الله يرحمها، سرق شقى عمرها وعرَّس عليها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">جفلت عينا عشبة ورددت: سرق شقى عمرها وعرّس عليها!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكما لو أن ما تناهى إلى سمعها، كان انفجاراً، أيقظ امرأة، من استغراقها القديم.</div></p><h2>بقلم: عبير أحمد</h2>

« البيان » تسلط الضوء على قصص قصيرة تخطها أقلام مبدعة

أقصوصة الأربعاء .. ليلام

<p class='article-text'>عبّر الحارس الإيطالي جانلويجي دوناروما المُستبعد من قائمة باريس سان جرمان لخوض مباراة كأس السوبر الأوروبية أمام توتنهام الإنكليزي الأربعاء، والمُدفع نحو الرحيل، عن إحباطه وحزنه في منشور نشره على إنستغرام الثلاثاء.</p><p class='article-text'>وكتب دوناروما "شخص ما قرر أنني لم أعد أستطيع أن أكون جزءا من المجموعة ولا المساهمة في نجاحات الفريق. أنا محبط وحزين".</p><p class='article-text'>ومن المرتقب أن يلعب الحارس لوكا شوفالييه، المنتقل السبت الماضي إلى النادي قادما من ليل، بدلا من الإيطالي.</p><p class='article-text'>وأقرّ دوناروما في منشوره بحتمية رحيله قائلا إنه "يأمل أن تتاح له الفرصة للنظر في أعين جماهير ملعب بارك دي برانس للمرة الأخيرة وتوديعهم كما يجب".</p><p class='article-text'>ووجّه حارس ميلان الإيطالي السابق الشكر إلى زملائه في الفريق، واصفا إياهم بـ"عائلته الثانية، على كل معركة، كل ضحكة وكل لحظة مشتركة".</p><p class='article-text'>يبلغ دوناروما 26 عاما، وقد لعب دورا حاسما في حملة باريس الناجحة بدوري أبطال أوروبا الموسم الماضي، خصوصا في ثمن النهائي ونصف النهائي أمام ليفربول وأرسنال الإنكليزيين تواليا.</p><p class='article-text'>لكن منذ انضمامه إلى باريس سان جرمان، تعرض كثيرا للانتقادات بسبب خروجاته الهوائية غير الموفقة وعدم ثبات مستواه في اللعب بالقدم.</p><p class='article-text'>وقال المدرب الإسباني لويس إنريكي الثلاثاء في أوديني خلال المؤتمر الصحافي الذي يسبق السوبر الأوروبي، إن النادي "يبحث عن نوعية مختلفة من الحراس".</p><p class='article-text'>وأضاف "هذه القرارات دائما ما تكون صعبة، ولا أستطيع إلا أن أتحدث عن دوناروما بكل خير"، موضحا أن هدفه هو "تحسين الفريق".<br> </p>

دوناروما "محبط وحزين" لاستبعاده من باريس سان جرمان

<p class='article-text'><div data-empty="false">فتحتا الأنف، لا تنسَ، أغلق فمك، تنفس عبر فتحتي أنفك.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">سحب ساري ببطء ملء بطنه من الهواء، عد إلى سبعة وزفر بتحكم وتركيز. أعاد الكَرة مرتين ثم ذاب في كرسي سيارته.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أحس بجسمه يسكن، كل حزمة من ألياف عضلاته ترتخي تباعاً وكأنها قالب ثلج يسيح تحت الشمس. تذكر ضحكة ابنته وهي تمسك فرِحة كوز آيسكريم الكاكاو السائل القشدي البني يسيل بين أصابعها الصغيرة وعلى ساعدها. شتان ما بين لذة الكاكاو والإفاقة من نوبة هلع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تيقن ساري أنها أصبحت جزءاً منه، تآلف مع نوبات الفزع المتكررة، يتوخاها في عقله الباطن بقدر ما يتوقع مداهمتها في أي وقت، معادلة معقدة لن يفهمها إلا من عاشها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">رجعت ذاكرته إلى تسع سنين خلت حين حصلت له لأول مرة. كان مع أصدقائه في مجلس «شباب الفريج»، يلعبون الورق ويشاهدون مباراة كرة قدم. </div></p><p class='article-text'>مساء عادي، هادئ، هانئ، وسط طقس لطيف ابتدؤوه في فترة الجامعة، وذلك المساء لم يختلف عن غيره من أيام التجمعات المعتادة. ساري يجلس مستنداً إلى تكية، يراقب تحركات حمدان وراشد في لعبة «حكم».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">في لحظة، أحس ساري بدوي خافت في صدره، راح صوته يعلو في رأسه، ازدادت ضربات قلبه وكأن الحجرات الأربع دمغت بعضها ببعض، جف حلقه وأحس بنفسه يضيق. ما الذي يحصل؟ حرك يده بثقل لم يألفه، يريد أن يوصلها إلى ثوبه ليفك الزر العلوي، دون جدوى. فقد الحس في أصابعه، يراها ولا يستطيع تحريكها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">عيناه مثبتتان على ورقة جوكر على السجادة، لا تميلان عن وجه المهرج الساخر. هرع إليه راشد بعد أن انتبه إلى أزيز تنفسه وصدره يرتفع ويهبط بقوة. ألقى حمدان بطاقاته وأمسك بكتفي ساري يهزهما،</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">- أنت بخير؟ ساري، تسمعني؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">جسم ساري لا يستجيب، أحس بشيء ما يخنقه، يجثم على صدره، إنه هو، الجاثوم، وحش خراريف الطفولة يزوره أخيراً، يريد روحه، يثأر لشيء لم يقترفه ساري.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">- اطلبوا الإسعاف!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يسمع ما يدور حوله، لكنه ليس معهم. لم يشعر بالأرض تحته ولا بالتكية تسند ظهره، ولا بالأيادي التي امتدت إلى نجدته.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بدا له وكأن روحه انسلت منه، طفت إلى أعلى وتسربت عبر كل درزة في جمجمته، وصل إدراكه الواعي إلى الصفر، ولكنه يسمع ويرى كل شيء. ها هي روحه تطوف فوق رأسه، تراقب بعينيها من الأعلى إلا أنها منفصلة تماماً عن جسمه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الجلبة حوله قائمة، الذعر في وجوه أصدقائه حقيقي، وهو عاجز كلياً عن الحركة أو النطق. رجفة عنيفة سرت في جسمه وأوصاله، شعر بخناق يشد قبضته على رقبته، يستل أنفاسه ويفرغ رئتيه من أوكسجين الحياة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تحول إلى كائن سيريالي، فقد السيطرة التامة على إرادته. ما عاد يشعر بشيء ولا يعلم ما يفكر به غير أنه يتفرج من خارج المكان على صحبه يتخبطون لمساعدته، يسمعهم من خلال فقاعة ويراهم عبر ضباب خفيف.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">- الحمد لله على السلامة، أوقعت قلوبنا!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">صوت حمدان يتضح فيما بدأ الرنين في أذني ساري يخفت. يقترب حمدان منه ويناوله كأس ماء بارد. أحس براحة يد تمسح على جبهته ورأسه، سمع تمتمات تتبعها نفثات. بدأ الإدراك يرجع إليه شيئاً فشيئاً. استفاق من نوبة الهلع الأولى بعد دقائق بدت كأنها دهر، دخل فيها إلى عالم الموتى ورجع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">استجمع قواه بعد عدة أيام، زار طبيباً مختصاً وفضفض عنده. اعترف ساري بأنه جزع، مرتعب من أن تداهمه تلك الأعراض ثانية، ماذا لو حصلت له وهو يقود سيارته؟ أو وسط اجتماع في عمله، أو مع أسرته وهو يلاعب أطفاله؟ لا يريد أن يراه أحد متشنجاً، مخدراً...ميتاً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">صرح له الطبيب أن فرصة تكرار النوبات عالية، بل رجح ملازمتها له مدى الحياة وقد تطرأ في أي وقت وأي مكان.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">- وما الذي سببها أول مرة؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">شرح الطبيب المحرضات، يمكن لأي شيء مهما كان بسيطاً أن يستدعيها: قلق دفين معشش في خبايا العقل، أو خوف سري يسكن الأعماق، أو ذكرى مؤلمة ترتفع إلى سطح الواقع - اللا وعي كائن قوي، كالوحش ينهض من سبات، يهجم وينهش، ثم يخبو وكأنه ما كان.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">سأل ساري عن لحظة خروجه من دائرة الزمن والمكان، شعر أنه يراقب ما يحدث بلا مقدرة على نطق أو فعل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">- إنه «اضطراب الآنية»، تشعر أنك موجود ومنفصل في الآن ذاته.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أداتك الأولى نحو الاستشفاء هي المعرفة. ما دمت عشت الأعراض وعرفت أنها قد تباغتك في أي لحظة، تهيأ لها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">- كيف؟ حين أتت شلت كل ذرة في.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">- اركب موجة الفزع وسر معها، لا تقاوم، دعها تمر عبرك مرور السراب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">مرت فترة من الزمن في سلام، ساري ممتن للهدوء والاستقرار لكن عقله في ترقب دائم. توجسه من شعور الهلع ذاته زاد من قلقه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي ليلة عادية قرر الفزع زيارته مجدداً بلا استدعاء ولا مسبب واضح، وفي نومه هذه المرة. أيقظته ضربات قلبه، سمعها ترتد بين قفص صدره وجدران غرفة النوم، جفناه انفلقا على مصراعيهما، أحس بعينيه تجحظان نحو بياض السقف، ووخزات عميقة تضرب أسفل قلبه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذه المرة أيقن أنه الموت لا محالة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أخذ جسمه يرتفع، كل ملليميتر منه ترك سطح الفراش، ابتعد، ارتقى.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">توقف قلبه..</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ثم عاد لينبض بوتيرة أسرع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">جاهد عقله ليتذكر نصائح الطبيب، في خضم ما يحدث له بدت كشعارات تافهة لا طائل منها؛ كيف يطبقها وهو في كربة الموت.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">«أعمل عقلك الواعي وسيطر».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">«قُد عقلك».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بجهد ذهني شديد جعل ساري وعيه المسبق بالحالة يمسك بزمام البلاء الذي حل به. طالت دقائق الغم. استجمع الإرادة وشتت الأفكار السوداء في لحظتها، إنه إنذار كاذب، تجلد يا رجل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">دع النوبة تمر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لا تقاوم، استسلم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التسليم مفتاحك للنجاة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ستنتهي الأزمة في دقائق، وسترجع لحياتك.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تمتم عقله بتلك العبارات لنفسه وهو قابض على فكيه، عقله يغالب روحه، والنفْس تيأس، تقبل يا ساري وسلم. يرخي فكه ويتنفس من أنفه ببطء وعمق.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">مضت النوبة وانتهت بهدوء نسبي، لم تشعر زوجته النائمة بجانبه بهول ما مر به. ذعر صامت سرى في ظهره كشحنة كهربية تركته جثة، عبرت من خلاله وتجاوزته. تمكن منها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تسع سنوات مضت، ما عادت دوامة الخوف تشكل تهديداً لكيانه. ها هو يقود سيارته وحيداً على الطريق السريع، تداهمه نوبة، يخفق قلبه وتسري برودة في عموده الفقري.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يضبط إيقاع التنفس: عبر أنفك، ملء بطنك، واحد اثنان ثلاثة.... سبعة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قدمه لا تبرح دواسة الوقود، يداه تقبضان المقود بتحكم تام، سرعة القيادة ثابتة، السيارة تسير في مسارها في خط مستقيم. ساري في سيطرة تامة.</div></p>

يسمع ويرى

<p class='article-text'>في أحيان كثيرة حينما أتحدث إلى أشخاص ينتمون أو يمارسون مهناً ووظائف مهمة أو حساسة أو ذات قيمة عالية في المجتمع وحياة الناس، كالأطباء والجراحين وأساتذة الجامعات والباحثين في مراكز الأبحاث المرموقة، وغيرهم، أجدهم أسرع الناس للضحك، وأكثرهم استجابة للنكتة أو المزاح، أنظر أحياناً إلى الطبيب ذي الهيبة والصرامة وهو غير قادر على أن يوقف ضحكة انطلقت من قلبه كطفل، فصار يضحك بلا توقف، وأتساءل: لماذا يبدو وكأنه لم يضحك منذ عام؟ هل هو كذلك أم أنه يخيل إليَّ؟</p><p class='article-text'>كنت أتحدث عبر الهاتف مع طبيبة استعنت بها لأستفسر عن بعض الأمور، وكعادتي حاولت تلطيف المحادثة بشيء من التبسُّط وببعض العبارات المضحكة، فوجدتها تندفع في ضحك متواصل أثار استغرابي، وبينما كنت أفتح فمي دهشة متسائلة عما يضحكها بهذا الشكل، وجدتها تسألني: كيف لا تضحكين؟ قلت لها: أنا شبعت ضحكاً، يبدو أنك لم تضحكي منذ زمن، فقالت: كيف أضحك وسط هذه الانشغالات والمتاعب؟ لم أقتنع كثيراً، لكنني لم أناقشها حتماً، فما هي هذه الانشغالات التي تمنع الضحك أساساً؟</p><p class='article-text'>خمنت أنها تعيش مع أشخاص لا يؤمنون كثيراً بالضحك والمزاح ربما، أو أنها لم تفكر في الأمر كثيراً، أو أنها اعتادت هذا الأسلوب الصارم في الحياة، أو... أو... لكنني لم أقتنع قط أن شيئاً يمكن أن يمنع من التبسُّط والتفكُّه والمزاح، سوى قناعتنا وما اعتدناه ونوعية شخصياتنا لا أكثر، فهناك نوع من الناس يميل للنكد بالفطرة ويظنه هو الطريق الصحيح، وهناك من يعيش طافياً في بحيرة من النكد والشكوى والتذمر مع أناس لا يعرفون إنتاج شيء في الحياة قدر النكد والشعور بالنقمة والتذمر من كل شيء.</p><p class='article-text'>إن هذا النمط من التفكير أو الحياة ليس صحياً ولا صحيحاً ولا طبيعياً على الإطلاق، ومن قال لك إن الضحك يميت القلب، ففارقه؛ لأن ما سيميتك صحبتك له، وليس الضحك، ومن سمعته يقول إذا ضحكتما معاً (اللهم اجعله خيراً) متطيراً من الفرح والضحك، ففارقه كذلك، فمن يتشاءم من الفرح ويستمرئ النكد والحزن والشكوى لا تصح عشرته؛ لأنه واحد من مسببات المرض والاكتئاب في هذه الحياة.</p>

الضحك والنسيان

<p class='article-text'>في تاريخ الكتابة يندر التحدث مع النفس، وقلّ من يفعلها كتابةً، فالعبارات تتوسع مع الذات، وتخلق مقطوعة نثرية حوارية قلّ من يتقنها، نتيجتها خط فاصل بين عالمنا وعالم آخر لا نعرفه كفاية.</p><p class='article-text'>والأنشودة أغنية حوارية، أو حوار أشبه بصراع لفظي بين اثنين هما واحد، يرغبان بالمعنى الكامل، والفوز بالدروس، أو كما وصفها الشاعر والمفكر العماني سيف الرحبي في كتابه نشيد الأعمى:</p><p class='article-text'>من شروق الشمس حتى المغيب الأصفر، صفرة الورس، ورائحة الأرواح التائهة ...</p><p class='article-text'>«نشيد الأعمى» مؤلفة نثرية جدلية للرحبي، يتحاور فيها أعمى وأعمى آخر، يبدو هو ذاته، تخيله الشاعر بأنه القرين، يفهمان بعضهما، في عزلتهما المعتمة، حيث الكهوف واللا أحد، وتخيل كلاهما يعانيان من الضجر، ينتظران إشراقة الشمس ونثر ضوئها على الأرض بسحر نورها على الأرواح ... حوار أشبه بمخاطبة النفس، أو خلجات النفس، حين يخاطب الأعمى قرينه الأعمى، معاتباً الشمس، وهي تضيء كل تلك المساحات دون أن تمنحه قطرة ضوء واحدة لتضيء حفرة عينه المعتمة.</p><p class='article-text'>المذهل في نشيد الأعمى، وبرغم العماء، أنهما يصفان الأرض بشكل تأملي وهزلي، خاصة أثناء حديثهما عن العدالة، فينشدان نشيد العميان، يرددان في حماسٍ بليد:</p><p class='article-text'>(تعالي أيتها الظلمة فأنتِ ضوئي ....)</p><p class='article-text'>وهي مقطوعة نثرية هازئة عن الفرح المصنوع والمؤقت، ونص مهيب عن الحياة وعبثها بالإنسان، حتى يقفزان بالحوار إلى حوار علمي مع الطبيعة وكائناتها الصغيرة جداً، محللاً الإيقاع الموسيقي للنمل والنحل واليعسوب والذباب .. وكأن الرحبي يراجع أفكاره، أو لعله يراقبها.</p><p class='article-text'>في هذا الإطار وعلى امتداد اطلاعي في تاريخ الأدب، قرأت يوماً نشيداً كتبه قبل أربعة قرون شاعر إنجليزي يدعى جورج هيربرت وقد مات شاباً. كانت أنشودته تهدف إلى تمجيد شخص توفي، وفيه شيء من احتفال بانتصار أو حماس ... وكانت عن الموت، واصفاً الموت بالمسكين، ويلومه ويصفه بالخواء، ويستمر الحديث عن الموت بكل أشكاله ..</p><p class='article-text'>أما نشيد الأعمى فدهشته في سخريته بجدليته اللا نهائية، باختراعه الخصام والحب، وهو يبحث عن كل خاطرة وفكرة وعصا، نعم عصا، وهو يقترحها كدليل يستدل بها، ويجيب نفسه كيف وخريطة الأعمى هي جغرافيا مفتوحة على الظلام، مختاراً التخبط في الظلمة، فلا حاجة لعصا، عناداً بالشمس الناكرة للدجى، ويحضر السؤال في النهاية حول كيف ولد هذا العالم بسواده؟ من دمعة أو ضحكة أو ...</p><p class='article-text'>ونهاية ساخرة لنشيد مفتوح على الغبش.</p>

نشيد الأعمى

<p>بعد حديث الرئيس الروسي فلاديمير بوتين وتعليقه الأخير حول ضحكة نائبة الرئيس الأمريكي كامالا هاريس، وصفت المتحدثة باسم الخارجية الروسية ماريا زاخاروفا ضحكة هاريس بأنها مسببة للإحباط ومثيرة للكآبة.</p>
<p>فخلال تطرقها إلى تعليق الرئيس الروسي فلاديمير بوتين بشأن الانتخابات الأمريكية و"دعم كامالا هاريس"، وإشارته الساخرة إلى ضحكة هاريس، قالت زاخاروفا، في برنامج تلفزيوني، إنه يوجد فارق واضح بين الضحك الإيجابي المفعم بالطاقة الجيدة وبين القهقهة التي تقبض النفس وتثير الكآبة.</p>
<p>وأضافت الدبلوماسية الروسية: "هناك ضحك يعدي الآخرين وهو مشبع بالطاقة الجيدة، وهناك ضحك يصبح علامة على شيء ما سيئ، ومحبط للغاية، أعتقد أن الحديث كان في هذا السياق"، وفقا لما نقله موقع روسيا اليوم الإخباري.</p>
<p>وكان بوتين قال، في وقت سابق، متهكما إن روسيا تدعم المرشحة الديمقراطية كامالا هاريس في الانتخابات الرئاسية الأمريكية بعد استبعاد الرئيس الحالي جو بايدن من السباق الانتخابي.</p>
<p>وأضاف: "ضحكتها معدية، وتعطي انطباعا بأن ’كل شيء على ما يرام، لهذا فنحن سنحول اختيارنا نحوها".</p>

العالم

World

Global

زخاروفا تعلق على ضحكة هاريس

بعد حديث الرئيس الروسي فلاديمير بوتين وتعليقه الأخير حول ضحكة نائبة الرئيس الأمريكي كامالا هاريس، وصفت المتحدثة باسم الخارجية الروسية ماريا زاخاروفا ضحكة هاريس بأنها مسببة للإحباط ومثيرة للكآبة.

<p>أثارت تصريحات الرئيس الروسي فلاديمير بوتين  الساخرة بشأن نائبة الرئيس الأمريكي كامالا هاريس بأنه سيدعمها في الانتخابات، فهي على حد قوله  " لديها ضحكة معبرة ومعدية"، الكثير من الجدل في الأوساط السياسية حتى أنها طغت على تصريحاته حول الحرب في أوكرانيا، فقد اعتبرها البعض  محاولة استفزازية للتأثير على الخطاب السياسي الأمريكي.</p>
<p> فخلال المنتدى الاقتصادي في فلاديفوستوك يوم الخميس  أعلن بوتين بطريقة ساخرة عن دعمه لهاريس في الانتخابات الرئاسية الأمريكية المقبلة.</p>
<p>وتأتي تعليقات بوتين في ظل تصاعد التوترات والعقوبات الأمريكية الأخيرة التي تستهدف روسيا،  وبابتسامة ساخرة، أيد بوتين هاريس، قائلاً: "كان المفضل لدينا، إذا جاز لي أن أقول ذلك، هو الرئيس الحالي السيد بايدن. لقد تم إبعاده من السباق، لكنه نصح جميع أنصاره بدعم السيدة هاريس. لذا سنفعل ذلك أيضًا، وسنشجعها". وقد قوبل هذا التأييد بالتصفيق من الجمهور.</p>
<p>وأشاد بوتين بضحكة هاريس  قائلا "ضحكتها المعبرة والمعدية تعطي انطباعا بأن كل شيء على ما يرام".</p>
<p>وكانت تصريحات بوتين، مشبعة بالسخرية، وخاصة في ضوء وجهات نظر ترامب الإيجابية تجاه روسيا ووعوده بإنهاء الصراع في أوكرانيا بسرعة، فيما اعتبرها البعض محاولة استفزازية للتأثير على الخطاب السياسي الأمريكي.</p>
<p>من جهته رد البيت الأبيض  على هذه التعليقات وقال المتحدث باسم مجلس الأمن القومي بالبيت الأبيض جون كيربي إن على الرئيس الروسي فلاديمير بوتين الكف عن الحديث عن الانتخابات الرئاسية الأمريكية المقبلة.</p>
<p>وأضاف كيربي "يتعين على السيد بوتين الكف عن الحديث عن انتخاباتنا... ولا يجب عليه تفضيل أي شخص بأي شكل من الأشكال".</p>

"ضحكتها معبرة".. ماذا وراء تصريحات بوتين بشأن هاريس؟

أثارت تصريحات الرئيس الروسي فلاديمير بوتين  الساخرة بشأن نائبة الرئيس كامالا هاريس بأنه سيدعمها في الانتخابات الأمريكية ، فهي " لديها ضحكة معبرة ومعدية"، الكثير من الجدل في الأوساط السياسية حتى أنها طغت على تصريحاته حول الحرب في أوكرانيا، فقد اعتبرها البعض  محاولة استفزازية للتأثير على الخطاب السياسي الأمريكي.

<p>دخلت مقهى عالمياً شهيراً في الكويت ففوجئت بلوحة كبيرة تقول: من روح السعودية إلى قلب الكويت، في إشارة إلى جلب أفخر أنواع القهوة من جيزان (جنوب المملكة) ومهد صناعة القهوة إلى سوق شقيق. تذوقت القهوة فلاحظت أن جودتها لا تقل لذة عما تقدمه شتى أنواع المقاهي العالمية.</p>
<p>وبينما كنت أتأمل تلك اللوحة وأرتشف البلاك كوفي تسلل إليّ عبق القهوة الذي ذكرني بما قرأته في رؤية السعودية التي يبدو أنها بدأت تترجم على أرض الواقع.. فالمملكة تريد أن تتصدر قوائم البلدان أكثر تصنيعاً لأفخر أنواع القهوة عالمياً. كنت دائماً أتساءل كيف يسمى البن العربي أرابيكا وهناك روايات عديدة تشير إلى أن لحظة اكتشافه كانت في جزيرة العرب ولا نتربع على القوائم العالمية لبيعه. نحن أولى بالمنافسة من غيرنا.</p>
<p>بدأت المملكة في خطوات جادة لصناعة قطاع عملاق، عبر تأسيس صندوق الاستثمارات العامة للشركة السعودية للقهوة. ووفق تقارير وزارة البيئة والمياه والزراعة تبين أن البن السعودي قد صنف كالأفضل عالمياً من حيث الجودة. وتعد البلاد واحدة من أكثر 10 دول استهلاكاً للبن في العالم، حيث يتجاوز حجم استهلاكها السنوي 80 ألف طن. وتستورد ما بين 70 و90 ألف طن من البن كل عام. وينفق مواطنوها أكثر من مليار ريال سنوياً على القهوة.</p>
<p>ومن خطواتها الجادة انطلاق مؤتمر جازان الدولي الأول لأبحاث البن، والذي ذُكِر فيه أن التوقعات تشير إلى نمو سنوي متوقع بنسبة 5 % في هذا القطاع الواعد الذي سوف يجعل المنطقة بحق مهد صناعة القهوة.</p>
<p>وحتى تصل إلى أهدافك لا بد أن يكون لديك مؤشرات أداء يمكن قياسها، وهي مذكورة في مستهدفات الرؤية. وما تناقلته وسائل الإعلام يثلج الصدر من أن لدى المملكة إحصائية تشير إلى أن في جيزان وحدها 400 ألف شجرة، بحيث يمكن قياس نموها سنوياً ويضم الإقليم ما يناهز الألف مزرعة لزراعة البن. وتعتزم الجهات المعنية زراعة 1.2 مليون شجرة إضافية بحلول العام 2026.</p>
<p>هذا تحد كبير، غير أنه قابل للتطبيق والقياس. وكما نقول في الإدارة ما لا يمكن قياسه لا يمكن إدارته. فقد أقدمت بلدان شتى على إحياء أو إنشاء قطاعات من عدم، مثل قطاع التكنولوجيا المالية FinTech في سنغافورة الذي جعلها مركزاً عالمياً لتلك الصناعة. وقدمت لنا الولايات المتحدة وادي السيليكون كمركز عالمي للتكنولوجيا والابتكار. وهبت علينا نسائم رياح الطاقة المتجددة من الدنمارك.</p>
<p>وأطلقت دولة الإمارات ممثلة في دبي أكبر وجهة سياحية فاخرة، حيث يرتاد الإمارات سنوياً أكثر مما يرتاد تايلاند، والسعودية، واليابان، وهولندا (وعددهم نحو 28 مليون زائر) بحسب إحصائية لعام 2023.</p>
<p>ويصف صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، نائب رئيس الدولة رئيس مجلس الوزراء حاكم دبي، رعاه الله، ذلك بقوله: «على هامش أحد اجتماعات مجلس التعاون في الثمانينات، وبينما كان الوزراء يتناقشون في الأزمات التي تمر بها المنطقة والتحديات التي لا تنتهي.. كنت في منتصف الثلاثينات وكنت أصغر من في الجلسة.. وأكثرهم مللاً من حديث السياسة الذي لا ينتهي.. طلبت الحديث، واقترحت على الوزراء اقتراحاً مختلفاً: لماذا لا نطور مدن الخليج لتكون وجهات سياحية عالمية.. ويمكن أن نبدأ من دبي.. اتجهت نحوي الأنظار.. وساد الصمت قليلاً.. قبل أن تقطعه ضحكة أحد وزراء الخارجية الأكبر سناً، ثم قال: ماذا سيجد السياح في دبي ومدننا الخليجية؟ الصحراء! الرمال! الحرارة والرطوبة! ضحك الباقون.</p>
<p>ثم أضفى على حديثه نبرة الخبرة، وقال: ثم يا شيخ محمد.. أين الإرث الثقافي والحضاري والتاريخ الإنساني في دبي حتى يزورها الناس، لم أجادله.. وإنما أحسست بالحزن لأننا لا نستغل ثرواتنا بشكل أفضل ولا نثق بشبابنا.. ولا نجرب شيئاً مختلفاً غير الذي نعرفه ونألفه»!.</p>
<p>قصتا إحياء قطاعي البن والسياحة تجربتان واقعيتان عن إمكانية عمل حراك كبير في الأقاليم العربية، بفضل التخطيط، والاستراتيجيات الذكية، وخطط عمل قابلة للتطبيق.</p>

اتجاهات

Opinions

مقالات

Articles

مهد صناعة البن العربي والسياحة

دخلت مقهى عالمياً شهيراً في الكويت ففوجئت بلوحة كبيرة تقول: من روح السعودية إلى قلب الكويت،

<p>بدأت كامالا هاريس الأحد جولة انتخابية في ولاية بنسيلفانيا، متنقلة في حافلة، عشية انطلاق المؤتمر الوطني العام للحزب الديموقراطي الذي سيسمّيها رسمياً مرشحته للانتخابات الرئاسية الأميركية، ويتوقع أن تقام على هامشه تظاهرات ضد الحرب في قطاع غزة.</p>
<p>ومنحت هاريس زخماً لحملة الحزب منذ إعلان الرئيس جو بايدن أواخر يوليو انسحابه من السباق إلى البيت الأبيض. وتأمل تعزيز هذا الزخم بجولتها الأحد في إحدى الولايات المتأرجحة والحاسمة في نتيجة الانتخابات التي ستواجه فيها الرئيس السابق الجمهوري دونالد ترامب.</p>
<p>وبعد هذه الجولة، تتوجّه هاريس (59 عاماً) الى شيكاغو، حيث يتوقع أن تلقى ترحيباً حاراً من الديموقراطيين المستبشرين بالتقدم الذي تحققه في استطلاعات الرأي، بعدما كان الإحباط يطغى عليهم في الأسابيع التي سبقت قرار بايدن (81 عاماً) سحب ترشحه ودعم ترشيح هاريس.</p>
<p>وأظهر استطلاع لصحيفة "واشنطن بوست" ومحطة "إيه بي سي" ومركز "إيبسوس"، نُشرت نتائجه الأحد تقدّماً ضئيلاً لهاريس على ترامب في صفوف الناخبين المسجلين، على مستوى البلاد، في حين كان استطلاع أجرته الجهات نفسها قبل شهر يشير إلى تنافس على أشده بين الرئيسين الحالي والسابق.</p>
<p><strong>تدابير أمنية مشدّدة </strong></p>
<p>تم تشديد التدابير الأمنية تحضيراً لمؤتمر الحزب في شيكاغو، حيث يتوقع نزول عشرات الآلاف الى شوارع شيكاغو احتجاجاً على موقف الإدارة الديموقراطية الداعم لإسرائيل في الحرب المتواصلة منذ عشرة أشهر ضد حركة (حماس)، والتي تسببت بأزمة إنسانية كارثية في غزة.</p>
<p>ويتوقع أن تبدأ التحركات الأحد وتستمر حتى الخميس، مع تجمعات حاشدة مرجحة الإثنين والأربعاء على وجه الخصوص.</p>
<p>وقال رئيس بلدية شيكاغو براندون جونسون في تصريح لمحطة إيه بي سي الأحد "نحن جاهزون"، مشيراً إلى أن شرطة المدينة تنسّق مع جهاز الخدمة السرية وغيره من الوكالات لضمان "سلامة وسلمية وحيوية" المؤتمر.</p>
<p>أما حاكم ولاية إيلينوي جاي بي بريتزكر فقال إن الاحتجاجات المخطط لها سيسمح بها شرط أن تبقى سلمية.</p>
<p>وحذّر في تصريح لمحطة سي ان ان الإخبارية الأميركية من أن "مثيري الاضطرابات في حال وجدوا سيتم توقيفهم وسيُدانون".</p>
<p>ويأتي مؤتمر الحزب في خضم حملة انتخابية حافلة بالأحداث تعدّ من الأكثر اضطراباً في التاريخ الحديث، تخللتها محاولة اغتيال للرئيس السابق ترامب وانسحاب بايدن (81 عاما) المفاجئ.</p>
<p>ويواجه ترامب (78 عاما) صعوبة في التأقلم مع انسحاب بايدن، بعدما تمحورت استراتيجية حملته حول تقدّم سن الرئيس الديموقراطي وتراجع قدراته الذهنية. الا أن اختيار هاريس (59 عاماً) جعل ترامب بين ليلة وضحاها، أكبر المرشحين سناً في تاريخ الانتخابات الأميركية.</p>
<p>وكثّف الملياردير الساعي للعودة الى البيت الأبيض بعد ولاية أولى بين العامين 2017 و2021، من انتقاداته الشخصية لهاريس، على رغم مناشدة الجمهوريين له التركيز على العناوين الانتخابية لا الهجمات الشخصية.</p>
<p>وخلال مهرجان انتخابي في بنسيلفانيا السبت، سخر ترامب من ضحكة هاريس ووصفها بأنها "شيوعية" و"مجنونة". كذلك، انتقد صورة لها على غلاف مجلة تايم، وأصر على أنه "يبدو أفضل منها بكثير".</p>
<p>وتعدّ بنسيلفانيا الأبرز بين الولايات المتأرجحة ويرجح أن تكون نتيجتها حاسمة في انتخابات 2024، وهو ما يفسّر خصّها بجولات متكررة من كلا المرشحَين.</p>
<p>وتجري هاريس ومرشحها لمنصب نائب الرئيس تيم والز جولة في حافلة في الولاية الأحد انطلاقا من بيتسبرغ سعيا لاستقطاب الناخبين من الطبقة العاملة.</p>
<p><strong>بايدن سيسلم الشعلة</strong></p>
<p>الا أن الأنظار ستتجه الى مدينة شيكاغو اعتبارا من الاثنين، مع انطلاق أعمال المؤتمر الوطني العام للحزب، والذي سيتيح لهاريس منصة لتعرض رؤيتها أمام جمهور أميركي ما زال يحاول فهم توجهاتها.</p>
<p>وستلقي هاريس كلمتها في آخر أيام المؤتمر الخميس. لكن شبكة "سي إن إن" التلفزيونية أشارت الى أنها ستكون حاضرة أيضا الى جانب بايدن لدى إلقائه كلمته الإثنين.</p>
<p>وتشير تقارير الى أن بايدن لا يخفي امتعاضه المتواصل من الطريقة التي دفعه بها الديموقراطيون للانسحاب من السباق الرئاسي بعد أدائه الكارثي خلال المناظرة التلفزيونية الأولى مع ترامب في أواخر يونيو.</p>
<p>لكن يتوقع أن يركز الرئيس في خطابه على تسليم هاريس الشعلة، وتكرار التحذير من الخطر الذي يمثّله ترامب على الديموقراطية الأميركية، وتعزيز إرثه في تاريخ الحزب عبر مساعدة نائبته على الفوز بالانتخابات.</p>
<p>وأشارت الحملة الديموقراطية الى أن بايدن سيقدم الدعم إلى هاريس ويعرض الرهانات في الانتخابات الرئاسية المقبلة.</p>
<p>وسيعتلي منبر المؤتمر في مراحل لاحقة الرئيسان السابقان بيل كلينتون وباراك أوباما، ووزيرة الخارجية السابقة هيلاري كلينتون.</p>
<p>والأربعاء سيلقي والز، حاكم مينيسوتا، كلمته، وقد دأب على وصف ترامب ومرشحه لمنصب نائب الرئيس جاي دي فانس بأنهما "غريبا الأطوار".</p>
<p>وفيما يعقد الديموقراطيون مؤتمرهم في شيكاغو، سيجول ترامب في أرجاء البلاد مع مهرجانات انتخابية في بنسيلفانيا وميشيغن وكارولاينا الشمالية وأريزونا، خلال الأسبوع.</p>

جولة انتخابية لهاريس في بنسيلفانيا تسبق مؤتمر الحزب الديموقراطي

بدأت كامالا هاريس الأحد جولة انتخابية في ولاية بنسيلفانيا، متنقلة في حافلة، عشية انطلاق المؤتمر الوطني العام للحزب الديموقراطي الذي سيسمّيها رسمياً مرشحته للانتخابات الرئاسية الأميركية

<p dir="RTL" style="text-align: justify;">اتهم المرشح الجمهوري للرئاسة الأمريكية دونالد ترامب منافسته الديمقراطية كامالا هاريس بإطلاق العنان للتضخم المدمر، وذلك قبيل تجمّعات انتخابية في ولاية بنسلفانيا للمرشحين المتنافسين.</p>
<p dir="RTL" style="text-align: justify;">وأظهرت نتائج استطلاع أجري أخيراً تحقيق نائبة الرئيس تقدماً كبيراً قبل أيام من انعقاد المؤتمر الوطني العام للحزب الديمقراطي الذي سيعلنها رسمياً مرشحته إلى البيت الأبيض.</p>
<p dir="RTL" style="text-align: justify;">وينظّم المهرجان الانتخابي لترامب في بلدة ويلكس-باري الصغيرة، فيما تجري هاريس جولة انتخابية في الولاية، تشمل محطات عدة اليوم قبل التوجه إلى مؤتمر الحزب الديمقراطي المقرّر عقده في شيكاغو.</p>
<p dir="RTL" style="text-align: justify;">وبدأ ترامب بإلقاء اللوم على هاريس لإطلاقها العنان لما قال إنه تضخم «مدمر»، وهو واحد من أكبر القضايا في الحملة الانتخابية.</p>
<p dir="RTL" style="text-align: justify;">وسرعان ما سخر ترامب من ضحكة هاريس، ووصفها بأنها «مجنونة»، كما انتقد صورة لهاريس على غلاف مجلة تايم، وأصر على أنه «يبدو أفضل منها بكثير».</p>
<p dir="RTL" style="text-align: justify;">وشهد زخم السباق الرئاسي تحوّلاً كبيراً منذ أن انسحب منه الرئيس جو بايدن في 21 يوليو، ودخلته هاريس في تطوّر حفّز القاعدة الانتخابية للحزب الديمقراطي.</p>
<p dir="RTL" style="text-align: justify;">وأظهر استطلاع أجرته صحيفة «نيويورك تايمز» وجامعة سييينا ونشرت نتائجه أمس، أن هاريس أعادت الديمقراطيين للمنافسة بقوة في أربع ولايات كان ترامب متّجهاً للفوز فيها بسهولة على بايدن.</p>
<p dir="RTL" style="text-align: justify;">ويواجه الجمهوري صعوبة في إيجاد سبيل لكبح صعود هاريس، ومن المرجّح أن يثير الاستطلاع الجديد مزيداً من القلق لدى فريق حملته، مع تقدّم نائبة الرئيس في أريزونا وكارولاينا الشمالية، وتقليصها الفارق في نيفادا وجورجيا.</p>
<p dir="RTL" style="text-align: justify;">وسيتعيّن على ترامب إيجاد زخم جديد خلال تجمّعه الانتخابي، بعد سلسلة تجمّعات بدت بلا زخم في دارته في فلوريدا وفي نادٍ للغولف يملكه في نيوجيرزي.</p>
<p dir="RTL" style="text-align: justify;"><strong>انتقادات شخصية</strong></p>
<p dir="RTL" style="text-align: justify;">وتركز بيانات حملة ترامب على مسائل على غرار الهجرة والتضخّم، لكن المرشّح يخصّص حيزاً كبيراً في خطاباته لتوجيه انتقادات شخصية لهاريس، وهو أمر قد لا يستسيغه ناخبون من المستقلين أو ممن لم يحسموا خيارهم بعد في الاستحقاق المقرر في الخامس من نوفمبر.</p>
<p dir="RTL" style="text-align: justify;">وجاء في بيان لحملة ترامب قبيل التجمّع الانتخابي في ويلكس-باري أن «الأمريكيين الكادحين يعانون بسبب سياسات إدارة هاريس-بايدن الليبرالية الخطيرة».</p>
<p dir="RTL" style="text-align: justify;">وأضاف البيان: «الأسعار مرتفعة بشكل مؤلم، وتكاليف المعيشة ازدادت بشكل كبير، والجريمة ارتفعت بشكل كبير، والمهاجرون غير الشرعيين يتدفقون إلى بلدنا»، علماً بأن إجراءات مشددة فُرضت أخيراً على الحدود مع المكسيك أوقفت بشكل كبير تدفق العمال غير القانونيين وطالبي اللجوء.</p>
<p dir="RTL" style="text-align: justify;">وفي تصريح لصحافيين الخميس، قال ترامب إنه يشعر بأن «من حقه» أن يواصل توجيه انتقادات شخصية إلى هاريس، أول امرأة سوداء يرشّحها للرئاسة أحد الحزبين الرئيسين في الولايات المتحدة. وتشمل انتقادات ترامب تشكيكاً في ذكاء هاريس وفي هويتها العرقية.</p>
<p dir="RTL" style="text-align: justify;">وبينما تظهر استطلاعات الرأي احتدام المنافسة، فإن الولايات المتأرجحة، وخصوصاً بنسلفانيا، هي التي ستحسم النتيجة وفق نظام المجمع الانتخابي الأمريكي. وقد خسر ترامب الولاية بفارق ضئيل أمام بايدن في 2020، لكنه يتمتع بدعم قوي في المناطق الريفية والبلدات الصغيرة.</p>
<p dir="RTL" style="text-align: justify;">والأسبوع الماضي، أظهر استطلاع لنيويورك تايمز وجامعة سيينا تقدّماً طفيفاً لهاريس على ترامب في بنسلفانيا وميشيغن وويسكونسن.</p>
<p dir="RTL" style="text-align: justify;">وتأمل نائبة الرئيس بالحفاظ على زخمها قبل التوجه إلى المؤتمر الوطني العام للحزب الديمقراطي.</p>
<p dir="RTL" style="text-align: justify;">وسيتضمن المؤتمر، الذي ينطلق الاثنين في شيكاغو، ثلاثة أيام من الخطابات لقادة الحزب، بينهم بايدن والرئيس الأسبق باراك أوباما، قبل أن تلقي هاريس كلمة قبول الترشيح الخميس.</p>
<p dir="RTL" style="text-align: justify;"><strong>معركة بشأن الاقتصاد</strong></p>
<p dir="RTL" style="text-align: justify;">ومع اقتراب موعد الانتخابات في الخامس من نوفمبر، تسعى هاريس للنأي بنفسها عن سياسات لبايدن لا تحظى بشعبية، متخطية محاولات ترامب وصفها بأنها ليبرالية متطرفة.</p>
<p dir="RTL" style="text-align: justify;">وفي الأسبوع الماضي، ركز الجانبان على مخاوف الناخبين بشأن الاقتصاد.</p>
<p dir="RTL" style="text-align: justify;">وهاجم ترامب هاريس، الخميس، قائلاً إن لديها «ميولاً قوية إلى الشيوعية»، ومعتبراً أن من شأن ذلك أن «يقضي على الحلم الأمريكي».</p>
<p dir="RTL" style="text-align: justify;">من جهتها، شاركت هاريس في فعالية بكارولاينا الشمالية أمس، كشفت فيها مقترحات لتخفيف عبء التضخم بعد جائحة كوفيد.</p>
<p dir="RTL" style="text-align: justify;">وأشارت إلى أن الاقتصاد الأمريكي مزدهر، وإن أقرت في الوقت عينه بأن «العديد من الأمريكيين لا يشعرون بعد بهذا التقدم في حياتهم اليومية».</p>
<p dir="RTL" style="text-align: justify;">وأضافت: «ترامب يقاتل من أجل اصحاب الملايين والشركات الكبرى. سأقاتل لإعادة الأموال إلى الأميركيين العاملين والطبقة المتوسطة».</p>

وصفها بـ«المجنونة».. ترامب يتهم هاريس بإطلاق العنان للتضخم المدمر

اتهم المرشح الجمهوري للرئاسة الأمريكية دونالد ترامب منافسته الديمقراطية كامالا هاريس بإطلاق العنان للتضخم المدمر، وذلك قبيل تجمّعات انتخابية في ولاية بنسلفانيا للمرشحين المتنافسين.

<p> ينتشر عشرات الأطفال بعضهم مع عائلات يوميا بعد الظهر قرب الجدار الحدودي المصري ويطلقون الطائرات الورقية لتعبر الحدود، ويتحدث بعضهم مع الجنود المصريين في أبراج المراقبة العسكرية على الطرف الثاني.</p>
<p>وتصل الطفلة الفلسطينية ملك عياد مع عمها وإخوتها يوميا عند حدود رفح مع مصر لتطلق طائرتها الورقية هربا من أصوات القصف الإسرائيلي في قطاع غزة.</p>
<p>على بعد أمتار من السياج الإسمنتي والفولاذي الذي تقيمه مصر على حدودها مع قطاع غزة، تمسك عياد (11 عاما) بخيط أبيض اللون تربطه بطائرة ورقية.</p>
<p>تركض إلى الخلف وتطلقها فتعبر نحو الأراضي المصرية المحاذية لبوابة صلاح الدين عند الحدود.</p>
<p>في كل مرة تجتاز الطائرة الحدود، تطلق عياد ضحكة الانتصار خاصة وأن صديقاتها وبنات عمها لا زلن يكررن المحاولة.</p>
<p>وتقول "كل يوم ألعب مع إخوتي وبنات عمي في الطبق (الطائرة الورقية) بجانب الحدود المصرية، عندما أقوم بذلك أشعر بالحرية والأمان".</p>
<p>نزحت ملك مع عائلتها من حي الزيتون بمدينة غزة وتقول "آتي مع عمي محمد، نطير الأطباق ونلعب ساعتين ونرجع للخيمة، عندما أرجع إلى الخيمة أسأل عن أمي وأبي، أخاف عليهما. كان القصف قريبا منهما، أخاف من القصف".</p>
<p>فجأة يسمع صوت انفجار غير بعيد ناتج عن غارة جوية استهدفت منزلا في حي الجنينة المجاور.</p>
<p>وينادي عمها محمد عياد (24 عاما) عليها وعلى الفتيات قائلا "أسرعوا القصف قريب".</p>
<p>تشد ملك الخيط وتطوي طائرتها بيدها التي تحمل سوارا طُرز عليه علم فلسطين، وتعود مع صديقاتها إلى خيمتهم في منطقة "كير" في مخيم رفح والتي تبعد نحو 500 متر عن الجدار الحدودي.</p>
<p>تقول ملك وهي ترتعد خوفا "انتهى وقت اللعب، عندما يبدأ القصف من الجو نهرب إلى البيت".</p>
<p><strong>- "أمنيتي أن أسافر مصر" </strong></p>
<p>رغم الحرب والخوف تبدو عياد سعيدة بطائرتها الورقية وتأمل بعودة الحياة إلى ما كانت عليه قبل السابع من أكتوبر.</p>
<p>وتقول مبتسمة "يسافر طبقي كل يوم إلى مصر، نحن محبوسون في غزة، قصف وموت ودمار ولا أعرف متى سنعود إلى بيتنا في غزة، أمي تقول هدمه اليهود، وقصفوا المدرسة".</p>
<p>على بعد مئات الأمتار اصطحب هيثم أبو عجوة (34 عاما) طفليه محمد (خمس سنوات) وآدم (سبعة شهور) للعب بالطائرة الورقية.</p>
<p>نزح أبو عجوة من حي الشجاعية شرق مدينة غزة مع زوجته وطفليه إلى عدة أماكن قبل أن يستقر به الحال في خيمة في مخيم رفح.</p>
<p>يساعد أبو عجوة ابنه محمد في إطلاق الطائرة الورقية لتعبر الحدود مع مصر.</p>
<p>ويقول "شعوري أن هذه الطائرة الورقية رفاهية، بالنسبة لي تذكرني في أيامي عندما كنت صغيرا".</p>
<p>ويعتقد أبو عجوة أن إطلاق الطائرات الورقية فيه "تفريغ طاقة سلبية".</p>
<p>ويضيف "في المخيمات لا تستطيع أن تشعر بالحرية أو بالراحة مثل هذه المناطق الخالية القريبة من الحدود".</p>
<p>ليست ملك وأطفال أبو عجوة وحدهم الذين يطلقون طائراتهم الورقية، إذ ينتشر عشرات الأطفال بعضهم مع عائلات يوميا بعد الظهر قرب الجدار الحدودي المصري ويطلقونها لتعبر الحدود، ويتحدث بعضهم مع الجنود المصريين في أبراج المراقبة العسكرية على الطرف الثاني.</p>
<p><strong>"برافو يا برنسيسة"</strong></p>
<p>حلقت طائرة ملك قبالة برج المراقبة المصري، فلّوح لها جندي مصري كان في غرفة إسمنتية صغيرة، بيده وهو مبتسم.</p>
<p>وقال الجندي لملك بلهجته المصرية "برافو يا برنسيسة".</p>
<p>ردت ملك شاكرة ولوّحت هي أيضا له بيدها وقالت "نحب مصر، أمنيتي أن أسافر مصر مثل الطبق".</p>

العالم العربي

Arab

"أمنيتي أن أسافر إلى مصر"..  الطائرات الورقية نافذة أطفال غزة إلى الحرية

ينتشر عشرات الأطفال بعضهم مع عائلات يوميا بعد الظهر قرب الجدار الحدودي المصري ويطلقون الطائرات الورقية لتعبر الحدود، ويتحدث بعضهم مع الجنود المصريين في أبراج المراقبة العسكرية على الطرف الثاني.

<p>«إذا لم ننتصر في هذه الحرب فلن يكون لنا بقاء في الشرق الأوسط».</p>
<p>يو آف غالانت – وزير الدفاع الإسرائيلي</p>
<p>هذه الجملة المهمة تلخص السر العميق وراء حرب غزة. حرب وجود لا حرب حدود. تحتها خطوط سوداء، دماء حمراء.. ومستقبل غامض.</p>
<p>وفوقها غارات لم تتوقف للشهر الرابع، تحصد أرواح أبرياء ومعها تحصد سمعة إسرائيل في العالم وتؤثر سلباً على مكانة أمريكا، كما قال الرئيس الأمريكي جو بايدن.</p>
<p>في الداخل الإسرائيلي الوضع ليس أفضل. المجتمع يتفكك، القادة السياسيون يتراشقون الاتهامات بالتقصير، العسكريون متورطون في حرب فرضها السياسيون المتطرفون.</p>
<p>بل أشد المتطرفين في تاريخ إسرائيل، يتزعمهم الوزيران المستوطنان بن غفير وسموتريتش صاحبا خارطة «إسرائيل الكبرى». يقودهم من يرى نفسه «ملك إسرائيل» الجديد.</p>
<p><strong>ما الحل؟</strong></p>
<p>الحل في ما يقوله هذا الجنرال العجوز ممن أسهموا في إنشاء «دولة إسرائيل» قبل خمس وسبعين سنة، في هذا السيناريو المتخيل، وأقول «المتخيل» لكنه من واقع التشقق الحاصل في إسرائيل:</p>
<p>«سيدي الجنرال نحن الآن في حرب غزة، ماذا تنصح أبناءك وأحفادك أن يفعلوا، وأنت الذي شاركت في حرب الاستقلال عام 1948 وحرب الأيام الستة في 1967 وحرب الغفران 1973 قبل أن تتقاعد؟».</p>
<p>يجيب الجنرال الإسرائيلي الذي ترهل جسده وابيضَّ ما بقي من شعره: اسمع يا بني، في كل الحروب الكبيرة التي خضناها، ما عدا، إلى حد ما، حرب 1973 مع الجيش المصري، كان انتصارنا يعتمد على عاملين، الأول عنصر المباغتة الذي مكننا من هزيمة العدو، والثاني اعتمادنا بشكل أساسي على سلاح الجو لا على سلاح المدفعية والمواجهة المباشرة.</p>
<p>لذلك انتصرنا على جيوش عربية عدة، وسيطرنا على أراض من أربع دول عربية فرضنا عليها وعلى سكانها الأمر الواقع، بل وألحقنا تلك الأرض بـ«الدولة» رسمياً كالجولان، وضمنياً كالضفة الغربية والقدس التي اعترف بها الرئيس الأمريكي السابق دونالد ترامب «عاصمة أبدية لاسرائيل» كما أردنا وأعلنا.</p>
<p>يقاطعه المذيع: لكن سيدي، نحن الآن لا نحارب جيوشاً بل فصائل من «المخربين» وعلى جبهة واحدة وليس أربع جبهات.</p>
<p>الجنرال المتقاعد: وهنا المشكلة. المأزق في النفق، أو قل الأنفاق. المواجهة تجري وجهاً لوجه. حرب شوارع وأزقة وحارات لا يعرف تفاصيلها جنودنا، وعلى العكس يعرفها ويتحصن فيها «المخربون». أنفاق تمتد إلى 600 كلم على شكل شبكة عنكبوتية. لا يعرف جنودنا من أين يخرج لهم العدو.</p>
<p>المذيع: الناطق باسم الجيش دانيال هاغاري أعلن أن الجيش اكتشف أربعة كيلومترات من الأنفاق.</p>
<p>يطلق الجنرال ضحكة مُرة. ههههههه أربعة كيلومترات بعد أكثر من ثلاثة شهور من الحرب، وماذا عن الـ 556 كيلومتراً الباقية؟؟ كم يحتاج الجيش لتدميرها؟</p>
<p>المذيع: نتنياهو يقول إننا سنواصل الحرب حتى تحقيق أهدافنا وأولها القضاء على «حماس» وتحرير الرهائن.</p>
<p>الجنرال غاضباً: ماذا يقول هذا المجنون؟ ألا يتوقف عن الكذب؟ ألا يفكر في مصلحة الشعب والدولة بدل التفكير في مصلحته الشخصية؟ ألا يدرك أنه يقود إسرائيل إلى نهاية وجودها؟</p>
<p>فشل في الميدان. مظاهرات في تل أبيب ضد استمرار الحرب، خلافات في الحكومة، خلافات في مجلس الحرب، خلافات مع وزير الدفاع ومع رئيس أركان الجيش، خلافات مع من يدعمنا بالسلاح وأولهم أمريكا، ومع من يؤيدنا.</p>
<p>نحن من يتفكك يا بني. ألم تسمع بالوثيقة التي وقعها 189 من القادة العسكريين السابقين التي تطالب بإزاحة نتنياهو. وبانتقاده رئيس الأركان الذي أمر بتشكيل لجنة تحقيق في زلزال 7 أكتوبر الذي هز جيش واستخبارات وأمن الدولة؟</p>
<p>هنا جوهر المسألة. لقد جر نتنياهو الدولة إلى مستنقع لن تخرج منه. الطائرات المقاتلة تقصف كل ما في غزة، بشراً وحجراً، أطفالاً ونساء ومدنيين، ولم تعرض لنا جثة «مخرب» واحد، ومعها تقصف القانون الدولي وسمعتها التي بنتها طيلة 75 سنة بأننا «الدولة الحضارية الديمقراطية الوحيدة في المنطقة».</p>
<p>يتابع الجنرال: يريد نتنياهو تهجير سكان غزة فإذا به يهجر الإسرائيليين من الشمال المحاذي للبنان ومن الجنوب المحاذي لغزة ومن إسرائيل إلى قبرص واليونان وبقية أوروبا. هل سمعت عن عدد الذين هاجروا من البلاد منذ السابع من أكتوبر؟</p>
<p>يقال إنهم بمئات الآلاف. إنه يبحث عن مكان لتهجير الفلسطينيين من غزة وتالياً الضفة الغربية، إلى رواندا وأوغندا مثلاً، لكن هؤلاء رغم القتل والتجويع والترويع متمسكون بأرضهم. لا يريدون مغادرتها.</p>
<p>المذيع: سيدي نعود إلى السؤال الأول. بماذا تنصح أبناءك وأحفادك الآن؟</p>
<p>الجنرال: أقول لهم. احزموا حقائبكم وعودوا من حيث أتيتم. فقد ثبت أن هذه الأرض ليست لنا. وكل ما قالوه منذ هرتزل وبداية المشروع الصهيوني ما هو إلا كذبة كبيرة شارفت على نهايتها. وقد بدأت النهاية. أقول: ارحلوا..ارحلوا!!</p>

نصيحة جنرال إسرائيلي عجوز!

«إذا لم ننتصر في هذه الحرب فلن يكون لنا بقاء في الشرق الأوسط».

<p>استلمت اليوم مفتاح شقتي، بعد اجتيازي سلسلة من الاختبارات التي استمرت لمدة عام كامل. وبعد ذلك الاستقصاء الممل والجدال الطويل لمدة، حقيقة، لا يستوعبها العقل ولا يدركها المنطق، وخاصة مع تلك الدراسات وذلك التحري الذي يتمحور حول عنوان واحد: «من أنت؟». </p>
<p>يشعرك أحياناً كل هذا الزخم والاهتمام وكأنه بلاط ملكي وليس مجرد شقة في ذلك المبنى العتيق، وعلى الرغم من هذا سايرتهم وكنت أصغي إليهم وأستمع، وما إن يبدأ بركان غضبي يثور حتى يتسلل عاشق الكبرياء إلى داخلي يحدثني بصوت خافت: هون عليك، ما عساه أن يكون! خطوات بسيطة، وسينتهي كل شيء.. وهكذا. </p>
<p>وبينما أكون في حديث ودّي على طاولة عاشق الكبرياء سرعان ما يتسلل إلى داخلي ويلبسني جلباب السكينة ورداء الطمأنينة يملأني هكذا بهدوء لا يوصف!</p>
<p>سألتهم بعد ذلك البركان، لماذا كل هذه الإجراءات الطويلة؟ قال، بعد ضحكة طويلة أثارت معها استفزازي من جديد: اسمع أيها الصبي، أنا أحد أعضاء هذا المبنى، هذه الإجراءات تتبع فقط عندما يكون الساكن جديداً على المبنى أو على المنطقة. يحدث هذا النوع من الضجيج. أعلم أن هذه الإجراءات تثقل كاهلك، وبعض منها قد لا يقبلها ولا يستوعبها العقل، وتتمنى بين لحظة وأخرى أن تسعر بثمن تعويض معين عنها وينتهي هذا الروتين الممل. لا تتعجب يا صغيري من هذا الروتين، فعمر هذا المبنى يتجاوز القرون، هل ترى روعة المعمار الفرنسي؟ هذا النوع من الفن مطبق بأسلوب فن العمارة الفرنسية المطبق في قصر فرساي الشهير، حيث اشتهر هذا المبنى بالفن الكلاسيكي الفرنسي المميز بذوق رفيع لا مثيل له. هذا ضمن ما يميز هذا المبنى، وهناك أيضاً أسباب أخرى بعيدة عن المادة يحتفظ بها كل واحد من أصحابه لنفسه.</p>
<p>لا عليك، انتهينا من الشطر الأول، أما عن الشطر الثاني فستنتظر قليلاً، سيبدأ حالاً. بادرت: وهل لي أن أعلم ما مضمون الشطر الثاني؟ فرد: بكل تأكيد سيكون نقاشك مع أصحاب المبنى، ستجيب عن سؤال واحد فقط. لا يتوقف الموضوع عند هذا الحد، بل ستستمر عملية البحث لمدة لا تقل عن سنة ميلادية. </p>
<p>بدأ شعور باليأس يتسلل إلى داخلي، فأصحاب المبنى لا ينظرون لساكنه من الناحية المادية وإنما يتطلب الأمر منه إدراج سيرته الذاتية وتاريخ حياته، فمن ضمن الإجراءات الروتينية ألا يورث أي جزء من أجزاء المبنى، ولا يحق للورثة استلام أي شقة من الشقق، وإنما ترجع ملكيتها لأصحاب المبنى، وتعرض ضمن سلسلة من الإجراءات الرسمية الطويلة. والغريب في الأمر أنك إن اجتزت جميع المراحل الأولى بنجاح فسيبقى أمامك أهم جزء وهو الإجابة عن سؤال واحد، وهذه الجزئية من أهم إجراءات هذا المبنى، إذ عليك أن تملك الثقة الكاملة للإجابة عن سؤال حاسم، ألا وهو: «من أنت لكي تكون من سكان هذا المبنى؟». </p>
<p>أثار أمر هذا المبنى دهشتي، وأثار حيرتي واستغرابي، انتهى الجزء الأول بعد سلسلة من الإجراءات، وبقي الجزء الأخير الذي هو عرض الملف على السكان الأصليين، وهم أعضاء هيئة المبنى، كل منهم يحمل في جعبته الكثير من الدراسات والأبحاث، لما انطوت عليه مسيرتهم من خبرات وتجارب حياتية مشرفة، بحيث لا يسكن هذا المبنى إلا ذوو الأفعال المشرفة والخالدة. </p>
<p>وهناك أيضاً أمر آخر مما لفت انتباهي، تشكيلة أعضاء المبنى، حيث كان بعضهم كبير السن، وعدد لا بأس به من صغار السن، وعدد آخر من الأصدقاء والأقارب الموثوق بهم ممن لهم تاريخ من الإنجازات في المنطقة. وألح مبعث الفضول الذي كان يقتلني: لماذا هذا المعيار، لا تكلفة مادية لاقتنائك الشقة وإنما ما ينظر إليه هو تكوينك العلمي والإنساني؟ لا أخفيكم سراً بأن هذه الفكرة أثارت إعجابي، لما فيها من مميزات مختلفة، فكرة النظر إليك من زاوية رصيد حياتك العلمي والإنساني. وللمرة الأولى أرى قيمة لشيء عظيم وعريق بعيداً عن الماديات، وقد شعرت حينها بأن تقويم المبنى ظل متوقفاً في ذلك الزمن الجميل! وهو أحد أسباب تمسكي بهذا المكان.</p>
<p>نشعر أحياناً وكأن كل واحد منا في يده عصا الجولف يلوح بها على مبتغاه، دون أن يعي ما الفائدة الأساسية من هذه العصا، وما إن تتضح لنا الصورة وتستوعبها عقولنا، ونعرف ما قانونها الذي سنت من أجله هذه اللعبة، حتى نضع خطواتنا الأساسية التي من خلالها يمكننا الانطلاق، وبها نحدد النقطة التي ينبغي علينا أن نتوقف فيها، إذ إن حياتنا البشرية تكاد لا تختلف كثيراً عن لعبة الجولف، فكل واحد منا ينشد مبتغاه وله من الرغبات ما يسعى لتحقيقه، وذلك باتباعنا بعض الأسس التي قد تكون أحد خيارين لا ثالث لهما: إما بوجه أول: وهو عبارة عن قوانين تشريعية من عند الله سبحانه وتعالى، وإما بوجه ثانٍ وهو عبارة عن قانون من صنع البشر.</p>

عصا الجولف

<p>الفنانة الكبيرة ليلى مراد، ابنة الموسيقار زكي مراد وشقيقة الملحن الموهوب منير مراد المولودة في 17 فبراير 1918 والمتوفية بتاريخ 15 نوفمبر 1995، التي تنتمي إلى أسرة يهودية من أصول مغربية، لكنها عاشت وتألقت في مصر وأصبحت مصرية واعتنقت الإسلام، لها قصة مع الموسيقار محمد عبدالوهاب، رواها سعد الدين وهبة في كتابه «النهر الخالد» بعد حوار طويل مع موسيقار الأجيال الذي اكتشفها وكان سبباً في بروزها على الساحة الفنية منذ أربعينات القرن العشرين كصوت من أرق الأصوات في الأغنية الاستعراضية.</p>
<p>يقول عبدالوهاب أن علاقته بليلى مراد بدأت حينما طلب منه والدها أن يسمعها، فلما زار بيته بالعباسية لسماع ابنته وجد أنها، إضافة إلى عزفها الجيد على البيانو، تملك صوتاً ذا نبرة حادة وحنجرة شديدة الإحساس بالألم الصادق.</p>
<p>ويعترف عبدالوهاب، المشهور ببخله وحرصه على المال، أنه تجاوز ذلك من أجل موهبتها الفذة فقرر أن يعمل لها حفلاً على حسابه في تياترو رمسيس كي يبهر الجمهور. وبالفعل غنت ليلى في الحفل أغنية «قمر الليالي» من ألحان داوود حسني، وأغنية «خايف أقول اللي في قلبي» من ألحان عبد الوهاب، لكنها لم تحقق النجاح المطلوب بسبب اضطرابها وخوفها من الجمهور.</p>
<p>وهنا قرر عبدالوهاب أن يحررها من خوفها، عن طريق إشراكها في فيلمه «يحيا الحب»، حيث رهبة الوقوف أمام الكاميرا أقل بكثير من رهبة الوقوف على المسرح أمام الجمهور. وهكذا مثلت ليلى الفيلم كبطلة أمام عبدالوهاب وغنت فيه 3 أغاني نجحت في أدائها دون خوف.</p>
<p>وبعد نجاح الفيلم انطلقت ليلى تصدح بصوتها الرائع في مجموعة من الأعمال الاستعراضية مع كبار نجوم زمنها، بل تخلصت من الخوف نهائياً بدليل ظهورها سنة 1948 في فيلم «عنبر» لأنور وجدي والذي غنت فيه أوبريت «اللي يقدر على قلبي» بمشاركة محمود شكوكو وإلياس مؤدب وعزيز عثمان من كلمات حسين السيد وألحان محمد عبدالوهاب، ثم ظهورها في فيلم «غزل البنات» الخالد سنة 1949 من إنتاج عبدالوهاب وأنور وجدي، والذي غنت فيه ليلى مجموعة من أجمل أغانيها السريعة (الحب جميل، اتمخطري يا خيل، الدنيا غنوة، مليش أمل، أبجد هوز، عيني بترف)، بل غنى فيه عبد الوهاب أيضاً أغنيته الجميلة «عاشق الروح».</p>
<p>من جهة أخرى تعلقت ليلى بمكتشفها الموسيقار الذي كان وقتها معبود الفتيات، وصارحته بمشاعرها لكنه صدمها وأنبها أمام مجموعة من الناس. وملخص القصة أنها حينما ذهبت مع عبدالوهاب إلى الإسكندرية لتصوير مشاهد فيلم «يحيا الحب»، فاتحت الأخير لأول مرة بحبها له قائلة: «اسمع يا أستاذ عبد الوهاب، أنا عايزة أقول لك حاجة شاغلاني بقالها شهور.. أنا بحبك قوي يا أستاذ».</p>
<p>فالتفت عبد الوهاب إليها بهدوء، وهو يضع ساقاً فوق أخرى، وانتظرها لتتم كلامها. فلما انتهت ضحك عبد الوهاب، فغرقت ليلى خجلاً، وقالت: «معناها إيه الضحكة دي يا أستاذ.. أنا بتكلم جد، أنا بحبك من زمان، ودلوقت بحبك أكثر».</p>
<p>وهنا اختفت ضحكة عبدالوهاب، ليحل محلها الغضب، وليتم تلقينها أول درس قاسٍ في حياتها وذلك حينما قال لها عبدالوهاب: «دي قلة أدب... إزاي تتجرئي وتقولي لي كده يا ليلى». بلعت ليلى الطعنة وقاومت مشاعرها بصعوبة واستعدت لمواصلة التمثيل أمام من خذلها، بل والتغزل به من خلال أغنية «يا ما أرق النسيم» المقررة في الفيلم.</p>
<p>وعلى الرغم من مرور سنوات طويلة على هذه القصة، وانشغال طرفيها في الزواج والإنجاب والطلاق، إلا أن ليلى لم تنس حبها لعبدالوهاب. فقد ذكرت في شريط مسجل معها، قبل وفاتها بأشهر قليلة، ولم يذع إلا بعد الوفاة، أنها أحبت عبدالوهاب طيلة حياتها، وأنها ستظل تحبه حتى آخر يوم من عمرها. وفي هذا الشريط تقول ليلى مراد، إنها مدينة له بالكثير، وإن ثلاثة أرباع أغانيها من تلحينه.</p>
<p> </p>

نتائج البحث عن: ضحكة