<div data-empty="false">فرّق يوسف الحمدان ما بين القصيدة الدرامية والقصيدة الغنائية، فقال إن الدراما نمط من التفكير يختلف عن ذلك التفكير الذي يكتنف القصيدة الغنائية، مضيفاً في حديث لصحيفة «الأيام» البحرينية (20/6/2023): «إنْ كان الشاعر الغنائي يهدف إلى إطلاق صوته إلى أبعد مدى، فإن الشاعر الدرامي محكوم بأصوات أخرى، تدعوه للدخول في حلبة الصراع.</div>وقد يكون سبب تعلق القارئ بالقصيدة الغنائية وسر استمرارها على مدى العصور، هو أن المتلقي يحس فيها بالطرب والنشوة والراحة، أو الانفعال والحماس، لكنه في القصيدة الدرامية قد يقع في التناقض والحيرة، فيجد نفسه أمام صراع رهيب متعب ومرهق للتفكير».ويتابع الحمدان: «كتابة الشعر في المسرح أو الدراما، هو كتابة الفعل والحدث، وهي كتابة لا شك أنها صعبة، وتختلف عن الكتابة الذاتوية كما في الأغنية».وبعبارة أخرى، يريد الكاتب أن يقول إن الإبداع في الأغنية الدرامية له اشتراطات معينة، ويتطلب مهارات وخبرات حياتية متراكمة، قد لا تتوفر إلا لمن عانى وقاسى وجرّب واكتوى، وشاهد وعاصر وعاركته الحياة بحلوها ومرها.<div data-empty="false">ما سبق مجرد مدخل موجز لحديث مستطرد عن الشاعر علي الشرقاوي، الذي يعد نموذجاً وطنياً مكتنزاً بالأحاسيس والمشاعر الإنسانية، وصوتاً بحرينياً نقياً كنقاء مواطنيه البسطاء، وعَلماً من أعلام الأغنية الدرامية والكتابة المسرحية في البحرين والخليج العربي، وصاحب تجربة طويلة في كتابة النصوص المسرحية والشعرية، ومخزناً للإبداع الحقيقي الفريد المستمد من موروث مجتمعه، ومفردات وطنه، وعبق تاريخ بلاده، وأصالة عادات وتقاليد ناسه.</div><div data-empty="false">ولعل خير شاهد ودليل على صحة ما نقول، هو الأغاني الدرامية الجميلة، وكلمات «التترات» المعبرة التي زخرف بها الشرقاوي العديد من المسلسلات الدرامية البحرينية والخليجية، والنصوص المسرحية المتماسكة، التي قدمت على مسارح البحرين، لا سيما مسرح أوال، وهي أعمال اكتمل جمالها وسحرها وروعتها بمساهمات غنائية من الفنان خالد الشيخ، وإخراجية من المخرج الكبير أحمد يعقوب المقلة، وكتابية من المبدع راشد الجودر، وموسيقية من المايسترو مبارك النجم، وتعبيرية راقصة من الفنان محمد جاسم بن حربان.</div><div data-empty="false">قال عنه زميله الكاتب والناقد السينمائي والمسرحي البحريني أمين صالح: «أي‮ ‬حديث عن علي‮ ‬الشرقاوي،‮ ‬بالنسبة لي،‮ ‬هو حديث عن تجربة حياتية طويلة،‮ ‬تمتد جذورها إلى طفولة سديمية المعالم،‮ ‬تنتمي‮ ‬إلى حارة واحدة،‮ ‬مدرسة واحدة،‮ ‬وأحلام لا تحصى‮»، وأضاف: «لا ريشة تسعف المجازف برسم الصورة،‮ ‬ولا معجم‮ ‬يفي‮ ‬بالكشف عن جوهر الشخص‮.. علي‮ ‬الشرقاوي‮ ‬يظل عصياً‮ ‬على الإمساك‮، ‬لا لغموضه،‮ ‬لكن لتعدده».</div><div data-empty="false">ووصفه الكاتب وليد القاسمي في موقع «جهة الشعر»، بأنه «صاحب رؤية جميلة في‮ ‬شعره ومسرحه وقصته‮. ‬أحبّ‮ ‬العيش في‮ ‬لحظاته حتى عشق الدنيا والكون‮. ‬دائم الفخر بلغته العربية الفصيحة،‮ ‬إلا أن عشقه لناسه وأحبته جره للعامية، وترنم فيها، فغدى شعره متوجاً‮ ‬فيها بلا منازع‮. ‬أبدع في‮ ‬فنون لم‮ ‬يعرف الناس معنى لها،‮ ‬فحار النقاد فيها‮. ‬ولا‮ ‬يكاد‮ ‬يُؤسس لمحطة ثقافية أو شعرية أو‮ ‬غنائية، إلا والشرقاوي‮ ‬حاضر فيها،‮ ‬وإلا كيف‮ ‬يُكتب لها النجاح؟».</div><div data-empty="false">وُلد «علي أحمد جاسم الشرقاوي» من رحم المعاناة والفقر بفريج الفاضل من المنامة في عام 1948، ونشأ في بيت والده صياد اللؤلؤ البسيط، لكنه بفضل الإصرار والإرادة، أكمل تعليمه النظامي بمدارس البحرين، وحصل على شهادة الثانوية العامة في سنة 1967، ثم سافر إلى العراق، حيث واصل تعليمه إلى أن حصل على دبلوم «معهد المختبر البشري» ببغداد في عام 1971، وحصل بعد ذلك في عام 1981 على دورة تدريبية في بريطانيا، فصار مؤهلاً لممارسة مهنة فني مختبر. </div>وفي أحد المختبرات الطبية، التقى صدفة بفتاة من وطنه، هي الشاعرة «فتحية عجلان»، فجمع الحب وعشق الشعر بين قلبيهما، وراحا يتواصلان عبر الرسائل الورقية، في زمن لم يكن الهاتف متاحاً، متحديين بذلك كل العقبات وتضاريس التقاليد والعادات الاجتماعية الصارمة، ثم تحديا معاً الرفض المتكرر من عائلتها على ارتباطهما، وأجبراها على القبول، لتنتهي الحكاية بزواجهما وإنجاب بناتهما الثلاث (فيّ وفيض وفوز).<div data-empty="false">لا نبالغ لو قلنا إن الشرقاوي وُلد وفي فمه ملعقة الشعر.</div>فحينما كتب نبذة عن حياته ومسيرته، قال إنه تولع بالشعر والأدب منذ أن كان في المرحلة الابتدائية، حيث كتب في تلك السن المبكرة كل ما كان يخطر على باله كطفل، ثم كتب في مرحلة مراهقته قصائد غير موزونة، وغنى بعضها مع رفاق طفولته وشيطنته وحركته الدائمة في «حوطة بوحيمد» بفريج الفاضل. لاحقاً، عرف الأوزان الشعرية على يد معلم اللغة العربية الأردني عبد الحميد المحادين، فلم يستسغها، وانصرف عنها.<div data-empty="false">موهبته الشعرية والكتابية انطلقت ابتداء من شغفه المبكر بالقراءة.. فقد كان يقرأ كل شيء يقع تحت يديه، بل كان ــ حسب اعترافه ــ يقفز أسوار بيوت الجيران ليأخذ منها المجلات والصحف والكتب، ليقرأ ما فيها خفية فوق سطوح منزله، قبل إعادتها إلى أصحابها وأخذ غيرها، ثم ليجتمع في ليالي رمضان تحت أحد أعمدة الكهرباء مع أقرانه الصغار، ويحكي لهم القصص والحكايات التي قرأها، ويتبارى معهم في صناعة الجمل والعبارات.</div><div data-empty="false">وهكذا، من خلال ما كان يقرأه، تعرّف الشرقاوي على القصائد الفصحى والعامية وأعلام الشعر والأدب في الخليج والعالم العربي، مثل عمر بن أبي ربيعة المخزومي وأحمد شوقي وحافظ إبراهيم والمنفلوطي والعقاد وطه حسين وإيليا أبو ماضي، ولاحقاً، أعلام الشعر الغربي، مثل لوركا ورامبو وبولدير.</div>يقول الشرقاوي عن تلك الحقبة من حياته، إنه كان يلتهم كل شيء، ويكتب كل شيء، ويحاول أن ينشر في الصحافة، لكن مقالاته رُفضت مراراً وتكراراً، فأيقن أن عليه أن يصقل موهبته بالمزيد من القراءة والاستيعاب في مجالات الرواية والقصة والشعر والمسرح وعلم الاجتماع، علاوة على الاختلاط بمجايليه من الشعراء الشباب، للاستفادة من تجاربهم، ففعل بإصرار وأناة، إلى أن تحقق له مراده، وراحت أعماله تنشر في عدد من المجلات، كصوت الطلبة، والمسيرة، والطليعة الكويتية، والأضواء، وصدى الأسبوع والبحرين اليوم.وكان أول قصيدة موزونة كتبها (بعد أن تعلم الأوزان والعروض أثناء دراسته في بغداد)، هي قصيدة «عاشق الفجر»، التي نشرتها له مجلة «هنا البحرين» في باب رسائل القراء.<div data-empty="false">في شبابه المبكر، انحاز إلى الأفكار الأيديولوجية اليسارية الشائعة آنذاك، وعشق شعاراتها المدغدغة للأحلام، مثل المساواة والعدالة والاشتراكية والسلام والحرية، وراح يبرزها في كتاباته الأولى، ويدافع عنها في قصائد ملتهبة معبرة.</div><div data-empty="false">أمضى صاحبنا أربع سنوات من عمره في السجن.</div><div data-empty="false">تلك السنوات الأربع الكئيبة من حياته، كانت كفيلة بزلزلة أفكاره ورؤاه وتصويبها، فحينما خرج من المعتقل، كان شخصاً آخر، يدرك أن الكون أفسح كثيراً مما آمن به من أفكار.</div><div data-empty="false">وفي هذا السياق كتب: «جلست طويلاً‮ ‬في‮ ‬السجن مع تجربتي‮ ‬الشعرية،‮ ‬ورأيت أن ما أكتبه ليس‮ سوى شعارات وطنية في‮ ‬قالب منظوم،‮ ‬يسمى قصيدة التفعيلة‮.‬ من هنا انفتحت أكثر على التيارات الشعرية المغايرة للمألوف والعادي‮ ‬والمكرر في‮ ‬العالم،‮ ‬تعايشت مع تجربة لوركا وزاملت رامبو ونادمت بودلير،‮ ‬ودخلت تثوير الجملة الشعرية عند أدونيس،‮ ‬ولعبت مع حيوانات سليم بركات».</div><div data-empty="false">والحقيقة أن التغيير الذي طرأ على صاحبنا ــ وكما قال بنفسه ــ كان «نتيجة البحث في كثير من القضايا، منها، على سبيل المثال، أنني كنت أعتقد بأن لكل إنسان موهبة قد يكتشفها وقد لا يكتشفها، وبعد أكثر من 20 سنة، عرفت أن هناك ما يُعرف بـ (الذكاء المتعدد)، بمعنى أن كل إنسان يمتلك موهبة، فلا يوجد شخص أفضل من آخر، ولا دين أفضل، أو لغة أفضل من أخرى.</div>من هذه الرؤية، بالإضافة إلى علاقتي الأدبية بالشعر الصوفي، وجدت أن الصراعات الطبقية ليست محور التطور في العالم، إنما بحث الإنسان عن معنى وجوده، والرسالة السامية التي يحملها، أي رسالة الأخوة الإنسانية، وهي التي تسهم في تطور العالم والمجتمع والإنسان».<div data-empty="false">ويعترف الشرقاوي بأن تجربته الشعرية مرت بمرحلة جنينية وثلاث محطات أساسية، وتجربة رابعة ما زال يعيش فيها، فقد خرج من إطار قصيدة الموضوع إلى قصيدة الرؤيا، فكانت قصيدته «رؤيا الفتوح»، وهي قصيدة طويلة، مغايرة لما كان يطرحه في تجاربه السابقة، ثم جاءت تجربة «تقاسيم ضاحي بن وليد الجديدة» (أدمج فيها تجربته الحياتية بتجربة ومعاناة الفنان الشعبي البحريني ضاحي بن وليد)، فـ «ذاكرة المواقد» (عن تاريخ الحركة الوطنية البحرينية).</div>بعدها قرر الانتقال إلى أقاليم شعرية غير مطروقة، وخلق عالمه الخاص عبر ابتكار شخصية متخيلة، جسّدها في «مخطوطات غيث بن البراعة»، ثم تجربة «كتاب الشين»، التي حاول فيها الابتعاد عن كتابة الشعر، وصولاً إلى تجاربه الجديدة التي حاول من خلالها التواصل مع المطلق، واعتبار الإنسان قطرة في محيط الأنوار الكونية، والرغبة الكلية للانسجام مع ما هو موجود في الكون.<div data-empty="false">انضم في مطلع السبعينيات من القرن العشرين إلى «أسرة الأدباء والكتاب» في البحرين، فشارك في مختلف أنشطتها الأدبية والثقافية والفكرية، بل وترأس هيئة إدارتها لعدة دورات منذ عام 1980. وإبان ذلك انضم أيضاً إلى «مسرح أوال» كعضو، من أجل إشباع شغفه بالأعمال والكتابة المسرحية، وبصفته شاعراً وأديباً بحرينياً، شارك في العديد من الفعاليات الأدبية والمهرجانات الشعرية العربية، مثل «المربد» و«جرش» و«الجنادرية»، ومهرجان القاهرة الدولي للكتاب، ومؤتمرات الاتحاد العام للأدباء والكتاب العرب.</div><div data-empty="false">وهكذا، نرى أن الشرقاوي، الذي بدأ في نشر نتاجه الشعري في عام 1968، من خلال الصحف والمجلات المحلية والعربية، يغدو واحداً من أشهر من أنجبتهم البحرين من الشعراء المهيمنين والمجددين في الشعر المحلي والفصيح والشعبي والموال، وفي مجال المسرح الشعري والدراما الغنائية في المسلسلات التلفزيونية البحرينية، مثل «ملفى الأجاويد» و«فرجان لوّل» و«حزاوي الدار» و«سعدون» وغيرها، بل وأيضاً في مجال أدب الأطفال، حيث كتب للأطفال عدة مسرحيات، مثل «الفخ» و«بطوط» و«الأرانب الطيبة»، و«ثلاثية عذاري» و«مفتاح الخير»، وأصدر مجموعات شعرية للأطفال، منها: «أغاني العصافير»، و«شجرة الأطفال»، و«قصائد الربيع»، و«الأرجوحة»، و«الأصابع»، و«أغاني الحكمة»، و«العائلة».</div><div data-empty="false">لقد كبر فتى فريج الفاضل الفقير المشاغب، والمولع بالسياسة والبحر، وأبدع بغزارة، حتى صار كزهرة عباد الشمس، يتجه إلى حيث الضوء بتعبير أحدهم، وأصبح يُحتفى به في كل المحافل، ومن على كل المنابر، كشاعر ومثقف عربي عركته التجارب وصارعته الأحداث، واستقى مهاراته من منابع فنية مختلفة، بحكم تنقله ومعيشته في دبي والسعودية والعراق وبريطانيا، وصارت قصائده تترجم إلى الإنجليزية والألمانية والبلغارية والروسية والفرنسية والكردية والهندية.</div><div data-empty="false">على أن الشرقاوي، رغم كل هذا الألق، لا يزال ذلك الإنسان البسيط في ملبسه ومأكله وحياته وعلاقاته مع الآخر، وبعبارة الإعلامية والنائبة البحرينية زينب عبد الأمير: هو «أنيق كيفما لبس، وسيم مهما فعل، رياضي شايب، يرتدي حذاء أديداس وجاكيتة بدلة رجل الأعمال، وتي شيرت البرازيل».</div><div data-empty="false">ونختتم بالإشارة إلى أنه كتب كلمات أجمل ما غنى الفنان البحريني خالد الشيخ، وكذا كلمات أغانٍ جميلة لإبراهيم حبيب وعبد الكريم عبد القادر وعبد الله الرويشد ومصطفى أحمد وعلي عبد الستار وحسين الجسمي وسميرة السعيد وغيرهم. </div>كما كتب تترات مسلسلات كثيرة، مثل: ملفى الأياويد، إذا طاح الجمل، سعدون، حزاوي الدار، برايحنا، مفتاح قفل، قديمك نديمك، بطران عايش يومه، طماشة، أهل الدار، هوى البحرين، المقاريد، دار الزين، أم هلال في القاهرة، سوالف أم هلال، عويشة، سرور، أولاد بوجاسم، البيت العود، غناوي بو متعب، غناوي المرتاحين، فرجان لوّل، وغيرها.

شخصيات تحت المجهر

علي الشرقاوي.. نخلة بحرينية باسقة بلحها شعر وحب

<div data-empty="false">فاز البروفيسور شربل داغر، من لبنان، أستاذ الآداب العربية بجائزة نوابغ العرب عن فئة الأدب والفنون لعام 2025.</div><div data-empty="false"> قدّم البروفيسور داغر إسهامات فكرية ممتدة لعقود في مختلف مجالات الأدب، من الشعر، والكتابة، والرواية، والنقد، كما عمل على دراسة الفنون العربية في تاريخها وعمقها، وكل ما طرأ عليها من متغيرات.</div><div data-empty="false">و نشر البروفيسور شربل أكثر من 70 كتاباً، أثْرى من خلالها مجالات الأدب والفنون في عالمنا العربي، وتُعد مؤلفاته مراجع لدراسة الأدب والفن العربي عبر التاريخ.</div><div data-empty="false"> ولد شربل داغر في 5 مارس 1950 في وطى حوب، بلبنان، ونشأ في بيروت وقضى 18 عاماً في باريس، قبل أن يعود إلى لبنان. </div><div data-empty="false">بدأ مسيرته الصحفية والكتابية في لبنان، ثم واصلها في باريس في مجلات وصحف عربية وفرنسية وألمانية، كما تعاون مع مؤسسات ثقافية وأكاديمية دولية، وأسهم في تنظيم مؤتمرات وندوات أدبية وفنية.</div><div data-empty="false">من مؤلفاته الشعرية: «فتات البياض» (1981)، و«رشم» (2000)،و «تلدني كلماتي» (2007)، و«أيها الهواء، يا قاتلي» (2021)، وله أعمال مترجمة إلى الفرنسية والإنجليزية والألمانية، كما ترجم شعراء عالميين مثل رامبو وريبليه.</div><div data-empty="false">أصدر داغر دراسات في الأدب العربي القديم والحديث، والفن القديم والحديث، والتاريخ المحلي، وله مشاركات في بينالات دولية وندوات نقدية حول الفن، بالإضافة إلى أعمال فنية مستوحاة من شعره بالتعاون مع فنانين عرب وأجانب.</div><div data-empty="false">يُعد شربل داغر واحداً من أبرز المفكرين العرب المعاصرين في الأدب والفنون، حيث جمع بين البحث الأكاديمي والإبداع الشعري والنقد الفني، مساهماً في إثراء الثقافة العربية على الصعيدين الوطني والدولي.</div><div data-empty="false">فاز البروفيسور شربل داغر، بجائزة الشيخ زايد للكتاب (الفنون والدراسات النقدية) عام 2019، وجائزة أبو القاسم الشابي في تونس في دورتها الثلاثين لعام 2024، وذلك عن ديوانه «يغتسل النثر في نهره».</div>

من هو البروفيسور شربل داغر الفائز بجائزة "نوابغ العرب" عن فئة الأدب والفنون لعام 2025؟

انطلقت الدورة الرابعة لمهرجان البحر الأحمر السينمائي أول من أمس في مدينة جدة السعودية وسط حضور لعدد كبير من نجوم هوليوود وبوليوود والمنطقة العربية. أقيم الافتتاح في منطقة جدة التاريخية المعروفة باسم «البلد»، حيث المقر الجديد للمهرجان الذي يتخذ هذا العام شعار «للسينما بيت جديد». وكرم المهرجان في حفل الافتتاح الممثل الأمريكي فان ديزل بجائزة «اليُسر الفخرية» وكذلك الممثلة المصرية منى زكي والممثل الهندي عامر خان والممثلة الأمريكية البريطانية إيميلي بلنت. يعرض المهرجان في هذه الدورة 122 فيلماً من 85 دولة من بينها 16 فيلماً تتنافس ضمن المسابقة الرسمية على «جوائز اليُسر» لمخرجين من آسيا وأفريقيا والدول العربية.ومن بين أفلام المسابقة الفيلم السعودي (صيفي) للمخرج وائل أبو منصور والفيلم السعودي المصري (ضي - سيرة أهل الضي) للمخرج كريم الشناوي والفيلم المصري السعودي (البحث عن منفذ لخروج السيد رامبو) من إخراج خالد منصور.

«البحر الأحمر السينمائي» يكرم فان ديزل وعامر خان ومنى زكي

بنيامين نتانياهو ليس غبياً، بل على العكس، هو حاد الذكاء، ولو لم يكن كذلك ما استطاع أن يحكم الشعب اليهودي يوماً واحداً.
هذه حقيقة، والحقيقة تقال دون خجل أو تردد للصديق والعدو، حتى لو أغضبت الطرف الآخر، لأنها مرة مرارة العلقم.
هو ذكي، يعرف ماذا يفعل، ولم يفعل، وكيف يفعل، ومتى يتوقف عن ما يفعل، والذكي غير معصوم من الخطأ، خاصة إذا لم يجد من ينصحه أو يوجهه، وتأخذه العزة بالإثم إذا كان الكل عاجزاً عن لومه أو معاتبته، ويفقد اتزانه إذا لم يقف في وجهه كبير يصحح مساره، ويخفف من اندفاعه ليضيف إلى الخطأ عشرات الأخطاء، حتى كاد يدخل العالم في متاهة حرب وقتل وتدمير، نتيجة اعتقاده بأنه الوحيد الذي على حق!
وهو ليس على حق، بل يسير برضاه نحو مصير مجهول سيكون هو أول ضحاياه، وهذا الأمر واضح وجلي، نتبينه منذ بدايات حرب غزة، عندما ادعى أن تدمير غزة يعني تدمير حماس والقضاء عليها، وأن ارتفاع عدد القتلى والجرحى ورقة رابحة يستطيع أن يساوم عليها، وعندما تلاعب بالوقت، وأضاف على شروطه شروطاً مع كل محاولة لإيجاد حل، ورفض صفقات إطلاق الرهائن والمعتقلين واحدة تلو الأخرى، وبدأ يشيع الفوضى، وينشر الاستفزاز بإملاء شروط على الآخرين، من عند حدود مصر إلى الضفة الغربية، حتى وصل إلى تقمص شخصية «رامبو»، من عملية اغتيال هنية داخل الأراضي الإيرانية إلى إنزال قوات خاصة في سوريا، واستكمال محاولاته لجر ميليشيات نصر الله لحرب مفتوحة!
وبعد كل هذه التصرفات الغبية الناتجة عن غرور أزاح عقله وسيطر عليه لا يمكننا أن نقول إن نتانياهو ذكي، لا، إن الذكاء تبرأ منه، ولا أظنه سيعود إليه من جديد، فهو الآن في منتصف النفق، الظلام من أمامه ومن خلفه، ولن يرى غير السواد الناتج عن نفس طغت، وعقل دمرت خلاياه الغطرسة، وأصبح ذكاؤه عدواً له؛ لأنه يعتقد أن أفعاله الشاذة هي الطريق لتحقيق ما عجز عنه أسلافه!

اتجاهات

Opinions

أقول لكم   

I tell you

غباء الأذكياء

بنيامين نتانياهو ليس غبياً، بل على العكس، هو حاد الذكاء، ولو لم يكن كذلك ما استطاع أن يحكم الشعب اليهودي يوماً واحداً.

توفي عن 76 عاماً الممثل الأمريكي كارل ويذرز الذي اشتهر بتجسيده دور الملاكم أبولو كريد في سلسلة أفلام "روكي"، على ما أفيد الجمعة.
وأوضحت عائلة كارل ويذرز في بيان أرسلته إلى موقع "ديدلاين" الإلكتروني أن الممثل فارق الحياة الخميس "بسلام أثناء نومه".
وأدى كارل ويذرز أدواراً في أكثر من 75 فيلماً ومسلسلاً تلفزيونياً أمريكياً خلال مسيرته الفنية.
ومن أشهر الأدوار التي تولاها تجسيده شخصية بطل العالم في الملاكمة للوزن الثقيل أبولو كريد الذي يواجه روكي بالبوا (سيلفستر ستالون) على الحلبة في سلسلة أفلام "روكي" التي كان أولها عام 1976.
وباتت المباراة النهائية بينهما، بما تخللها من دماء ولكمات صُوِّرَت بالحركة البطيئة، مشهداً لا يُنسى في تاريخ السينما، ولحظة مرجعية في أفلام المنازلات القتالية.
وفاز أول أفلام "روكي" بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم، وشكّل بداية لمسيرة سيلفستر ستالون الفنية الضخمة.
وكتب الممثل على إنستغرام معلّقاً على وفاة زميله: "اليوم يوم حزين جداً بالنسبة لي". واضاف "لقد كان كارل ويذرز جزءاً لا يتجزأ من حياتي، ومن نجاحي (...) وأنا ممتن جداً له".
وأضاف الممثل الذي أدى أيضاً دور رامبو الشهير "لقد كان لامعاً جداً، بصوته وحجمه وحضوره وروحه الرياضية، ولكن قبل كل شيء بقلبه وروحه. إنها خسارة فظيعة".
وكان أبولو كريد في البداية عدواً لروكي، ثم تحول على مدار أجزاء السلسلة رفيقاً له في مسيرته كملاكم.
ومكّنه هذا التطور بعد سنوات من إعادة إطلاق السلسلة تحت اسم "كريد" Creed، وفيها أصبح ستالون مدرباً لأدونيس، نجل أبولو.
كذلك تولى دوراً في مواجهة أرنولد شوارزنيغر في فيلم "بريداتور" Predator عام 1987.
وأسف شوارزنيغر الجمعة لرحيل ويذرز واصفاً إياه بأنه "أسطورة"، مشيداً بمزاياه كممثل وبشخصيته. وأضاف "لم نكن لنصنع فيلم +بريداياتور+ من دونه. وبالتأكيد لم نكن لنستمتع بالقدر نفسه في صنعه".
كما أشاد الممثل جيسي فينتورا الذي لعب دور البطولة معه في فيلم "بريداتور" قبل أن يصبح حاكم ولاية مينيسوتا، بأن "كارل ويذرز كان موهبة استثنائية ومحترفاً حقيقياً وصديقاً عزيزاً".
وفي الآونة الأخيرة، شارك ويذرز المولود في نيو أورلينز عام 1948 في حلقات عدة من مسلسل "ذي ماندالوريان" The Mandalorian المستوحى من عالم "حرب النجوم" Star Wars.

الثقافة

Culture & Art

نجوم ومشاهير

Celebrities

وفاة الممثل كارل ويذرز المعروف بدور أبولو كريد في أفلام «روكي»

توفي عن 76 عاماً الممثل الأمريكي كارل ويذرز الذي اشتهر بتجسيده دور الملاكم أبولو كريد في سلسلة أفلام "روكي"، على ما أفيد الجمعة.

من المقرر أن تكون النسخة الثالثة من بطولة رأس الخيمة هي الأكبر، والأفضل على الإطلاق، مع وصول عدد كبير من النجوم والأساطير الصاعدة في جولة موانئ دبي العالمية إلى نادي الحمراء للغولف في الفترة من 25 إلى 28 يناير، وسيكون هذا الحدث المحطة الثالثة في جولة موانئ دبي العالمية ذات الشكل الجديد، بعد بطولة دبي إنفيتيشنال في منتجع خور دبي، وهيرو دبي ديزرت كلاسيك في نادي الإمارات للغولف.
أساطير اللعبة 
يحسب للبطولة مشاركة العديد من أساطير اللعبة، حيث يتطلع حامل اللقب دانييل جافينز إلى الدفاع عن لقبه، وسيواجه منافسة قوية، تتمثل في النجوم الصاعدين أليكس فيتزباتريك، ودان برادبري، ويانيك بول، وراسموس هوجارد، وجوردان سميث، الذين فازوا بتحدي رأس الخيمة للغولف 2016، ومن قدامى النجوم على مستوى التحدي سيسعى توماس بيورن الفائز بجولة موانئ دبي العالمية 15 مرة إلى الحصول على لقب ثان في الإمارات، بعد فوزه ببطولة هيرو دبي ديزرت كلاسيك عام 2001، ويتطلع بادريج هارينجتون إلى أن يصبح أكبر فائز في جولة موانئ دبي العالمية.
أصحاب الهمم 
تضم البطولة مجالاً جديداً بالكامل من أفضل لاعبي الغولف في العالم من أصحاب الهمم في أول مسابقة على الإنترنت في الجولة، حيث يضم جدول جولة G4D لهذا العام ثماني بطولات في خمس دول مختلفة، مع شكل متجدد يقدم البطولات الإجمالية، والشبكية وإدراج الإناث لأول مرة، لضمان قدرة لاعبي الغولف، عبر مجموعة واسعة من الإعاقات على التنافس على المجد. كيفن ديلاني، روبن رامبو سينغ، فيليب ريتزنجر، ريكاردو بيانكاردي، كيفن كاسيدي، أنجيلو كولوسي، إيجلين جروبيلار، كينجي موتوكي، لويزا سيولا وميشيل لاو جميعهم جاهزون لبداياتهم الأولى في جولة G4D @ بطولة رأس الخيمة.
فعاليات 
تتميز بطولة رأس الخيمة بمجموعة كبيرة من الأنشطة المليئة بالمرح في قرية البطولة، التي تلبي احتياجات جميع أفراد الأسرة، وبعد انتهاء العرض كل يوم سيستمتع المشجعون بالموسيقى الحية، التي يقدمها بعض أفضل الفنانين في دولة الإمارات، مثل آندي هيرلي، وذا جو شو، وجونيور براون، وجريج بيرسون.

الرياضي

Sports

كل الألعاب

All Games

بمشاركة أساطير اللعبة وأصحاب الهمم..5 أسباب محفزة لحضور بطولة رأس الخيمة للغولف

من المقرر أن تكون النسخة الثالثة من بطولة رأس الخيمة هي الأكبر، والأفضل على الإطلاق، مع وصول عدد كبير من النجوم والأساطير الصاعدة في جولة موانئ دبي العالمية إلى نادي الحمراء للغولف في الفترة من 25 إلى 28 يناير

من المقرر أن تكون النسخة الثالثة من بطولة رأس الخيمة هي الأكبر، والأفضل على الإطلاق، مع وصول عدد كبير من النجوم والأساطير الصاعدة في جولة موانئ دبي العالمية إلى نادي الحمراء للغولف في الفترة من 25 إلى 28 يناير، وسيكون هذا الحدث المحطة الثالثة في جولة موانئ دبي العالمية ذات الشكل الجديد، بعد بطولة دبي إنفيتيشنال في منتجع خور دبي، وهيرو دبي ديزرت كلاسيك في نادي الإمارات للغولف.
أساطير اللعبة 
يحسب للبطولة مشاركة العديد من أساطير اللعبة، حيث يتطلع حامل اللقب دانييل جافينز إلى الدفاع عن لقبه، وسيواجه منافسة قوية، تتمثل في النجوم الصاعدين أليكس فيتزباتريك، ودان برادبري، ويانيك بول، وراسموس هوجارد، وجوردان سميث، الذين فازوا بتحدي رأس الخيمة للغولف 2016، ومن قدامى النجوم على مستوى التحدي سيسعى توماس بيورن الفائز بجولة موانئ دبي العالمية 15 مرة إلى الحصول على لقب ثان في الإمارات، بعد فوزه ببطولة هيرو دبي ديزرت كلاسيك عام 2001، ويتطلع بادريج هارينجتون إلى أن يصبح أكبر فائز في جولة موانئ دبي العالمية.
أصحاب الهمم 
تضم البطولة مجالاً جديداً بالكامل من أفضل لاعبي الغولف في العالم من أصحاب الهمم في أول مسابقة على الإنترنت في الجولة، حيث يضم جدول جولة G4D لهذا العام ثماني بطولات في خمس دول مختلفة، مع شكل متجدد يقدم البطولات الإجمالية، والشبكية وإدراج الإناث لأول مرة، لضمان قدرة لاعبي الغولف، عبر مجموعة واسعة من الإعاقات على التنافس على المجد. كيفن ديلاني، روبن رامبو سينغ، فيليب ريتزنجر، ريكاردو بيانكاردي، كيفن كاسيدي، أنجيلو كولوسي، إيجلين جروبيلار، كينجي موتوكي، لويزا سيولا وميشيل لاو جميعهم جاهزون لبداياتهم الأولى في جولة G4D @ بطولة رأس الخيمة.
فعاليات 
تتميز بطولة رأس الخيمة بمجموعة كبيرة من الأنشطة المليئة بالمرح في قرية البطولة، التي تلبي احتياجات جميع أفراد الأسرة، وبعد انتهاء العرض كل يوم سيستمتع المشجعون بالموسيقى الحية، التي يقدمها بعض أفضل الفنانين في دولة الإمارات، مثل آندي هيرلي، وذا جو شو، وجونيور براون، وجريج بيرسون.

بمشاركة أساطير اللعبة وأصحاب الهمم

5 أسباب محفزة لحضور بطولة رأس الخيمة للغولف

لا يمكن اختزال «نجيب المانع» في عبارة «أديب وناقد ومترجم وكاتب صحافي». فهذا الزبيري المنشأ، البصري والبغدادي الهوى، السعودي الأصل، أكثر من ذلك بكثير ويستحق أن يوصف بالشخصية الموسوعية التي لن تتكرر، كونه صاحب سيرة عبقة ومسيرة طويلة من الإبداع والتنقيب في الثقافات العالمية، وشغف بكل ما هو جميل ومثري للفكر والوجدان.
ولحسن الحظ فإن للمانع كتاباً صدر بعد رحيله بعنوان «ذكريات عمر أكلته الحروف» دوّن فيه سيرته الذاتية بطريقة مشوقة ودون ثرثرة أو تفخيم للذات، مسجلاً كل ما هو لافت ومشوق في حياته عبر خط مستقيم من الولادة والطفولة إلى الشباب والشيخوخة مع بعض القفزات الرشيقة، وراسماً صوراً جميلة ووقفات شاعرية لجوانب من مسيرته الفكرية وانشغالاته وآرائه في الشعر والأدب والموسيقى، وكاسراً حواجز الخوف والسكوت والحساسيات التي تعتري البعض عند نشر مذكراته.
ولحسن الحظ أيضاً أن الكاتب محمد عبدالله السيف أصدر كتاباً بعنوان «نجيب المانع، حياته وآثاره»، حاول من خلاله سد النقص، ومنحنا صورة بانورامية عن الرجل. من هذين الكتابين وعشرات المقالات الصحافية التي تناولت المانع، نقدم هذه المادة المفصلة عنه.
ولد نجيب عبدالرحمن محمد المانع سنة 1926 ببلدة الزبير العراقية ابناً لأسرة تركت موطنها الأصلي ببلدة «روضة سدير» النجدية وانتقلت للعيش في الزبير إلى جانب من سبقوهم إلى هناك من أهل نجد ممن نزحوا لأسباب معيشية واقتصادية. فمع بدايات النصف الثاني من القرن 19 هاجر جده محمد المانع إلى الزبير التي أنجب فيها ولديه عبدالعزيز وعبدالرحمن. فأما عبدالعزيز فقد عمل في تجارة الخيول وأنجب 3 أولاد هم محمد وعدنان وعبدالحميد، وأما عبدالرحمن فقد عمل موظفاً في جمارك البصرة وتزوج من فتاة كردية كان والدها مراد آغا من جباة الدولة العثمانية، فأنجبت له نجيب، وهشام (درس الطب في ألمانيا واستقر بها حتى وفاته)، علاوة ابنتين هما فاطمة وسميرة.
حكى المانع عن طفولته ودراسته في الزبير فأخبرنا أنه رأى في طفولته بالزبير عالمين: عالم يلتحق فيه الأطفال بمدرسة النجاة الأهلية الابتدائية، فيدرسون العلوم الشرعية ويحفظون القرآن ويفهمون أدق قضايا النحو وأوزان الشعر ويمارسون المحاسبة ومسك الدفاتر، وعالم موازٍ يذهب فيه الأطفال إلى مدرسة البصرة الحكومية الابتدائية فيدرسون مقررات وزارة المعارف التي وصفها بـ «دروس تلمس الماء دون العوم فيه». ولأن المانع كان من طلبة مدرسة النجاة، التي وصفها بأنها كانت ابتدائية بالاسم فقط فيما مستواها يقترب من المستوى الثانوي، فقد نمت عنده مبكراً ملكات لغوية وأدبية قوية، وأطلع على التراث العربي، قبل أن يتوغل عميقاً في الثقافتين الإنجليزية والفرنسية.
غادر المانع الزبير إلى البصرة لإكمال دراسته في «ثانوية العشار»، لعدم وجود ثانوية بالزبير آنذاك، وفيها تميز عن بقية أقرانه بتفوقه في دروس الأدب لدرجة أنه كان يحرج معلمه «محمد الصانع» بأسئلته، طبقاً لزميله المؤرخ الراحل «توما الشماني». ومذاك لم يعد إلى الزبير.. ذلك أنه بعد تخرجه من ثانوية العشار، اتجه إلى بغداد لمواصلة دراسته الجامعية. وفي بغداد مال فكرياً وعاطفياً إلى سكانها القرويين البسطاء...
ما يدعو إلى الاستغراب هنا أن المانع هام إبان مرحلته الثانوية بقراءة أمهات الكتب في الأدب العربي، كما شغف مبكراً بالموسيقى الكلاسيكية والسيمفونيات الغربية.. وهكذا تعرف في تلك الفترة المبكرة من حياته على مؤلفات شكسبير، وموسيقى شوبان، وبيتهوفن، وموزارت. بل حاول أيضاً ترويجها في صفوف أقرانه بدليل ما قالته شقيقته الأديبة سميرة المانع من أنه كان «يريد من أهله، أن يستمعوا معه إلى الموسيقى الكلاسيكية، وأن يشاركوه حبه وهواياته الجديدة».
تخرج من جامعة بغداد عام 1948، لكن انتماءه وافتخاره كان دوماً إلى ما يسميه «جامعة نفسي» كناية عن أنه علم نفسه بنفسه..
عاد إلى البصرة مكللاً بشهادة الحقوق، لكنه أخفق في ممارسة المحاماة، على الرغم من علاقة ربطته بعبد اللطيف الشواف الذي كان قاضياً للصلح بالبصرة وصديقاً لعمه عبدالعزيز محمد المانع. وبعبارة أخرى لم يكن لعلاقته بالشواف تأثير على مشواره المهني بقدر ما كان لها تأثير آخر تمثل في تعمقه في الثقافة الشعرية، بسبب هوس الشواف بالشعر العربي، بدليل قول المانع إنه وبعد معرفته بالشواف «أصبح الشعر العربي لديه مأهولاً بعمق جديد لم يكن يعرفه سابقاً». والحقيقة أن المانع لم ينس فضل الشواف الأدبي عليه، فوصفه في كتاباته بالشخص الرائع، وأثنى على كرمه وأخلاقه ومروءته التي تجلت في تدخله لدى الزعيم عبدالكريم قاسم لإرسال زميله بدر شاكر السياب إلى إنجلترا للعلاج على نفقة الدولة.
من بعد مقاعد الثانوية والجامعة التي جمعت المانع والسياب، جمعت بينهما الوظيفة مجدداً. ففي أعقاب نيلهما الشهادة الجامعية عملا معاً في شركة نفط البصرة في وظائف كتابية دنيا مملة داخل المخازن.
في الخمسينات برز المانع في مجال النقد السينمائي، حيث تحول إلى متابع نهم لأفلام السينما الإنجليزية والإيطالية والفرنسية، الأمر الذي مكنه من تقديم قراءات نقدية للأفلام من خلال مقالات ودراسات كان ينشرها في جرائد ومجلات عراقية ومصرية ولبنانية أدبية وفنية.
<img alt="" src="https://media.albayan.ae/images/fasil/b8490.jpg"/>
اهتماماته بالأدب العربي ورواده آنذاك قادته إلى أعمال العقاد وطه حسين، فانبرى يتفحصها بعين ناقدة ليجد فيها من وجهة نظره عيوباً وثغرات، خصوصاً مع إطلاعه الواسع على كتابات كبار الأدباء الإنجليز والفرنسيين. فقد أخذ على طه حسين مثلاً تجاهله للأدب الأنغلوسكسوني وتركيزه على أدباء فرنسا المعروفين بالوضوح مثل ديكارت وموليير وفولتير دون أدبائها المشهورين بلغة الغموض مثل رامبو وبروست. أما العقاد فقد أخذ عليه تعاليه وثقته الزائدة بنفسه وعدم أخذه من التيار الأنغلوسكسوني سوى كتابات نثرية من القرن 19. وبعيداً عن العقاد وطه حسين، نجد للمانع آراء وقراءات في شعر معروف الرصافي، وأدب تولستوي وديستوفسكي، وعقدة المتنبي المتمثلة، طبقاً له، في «كبرياء الوجود مع كبرياء الإنجاز»، رافضاً منح مفاتيح المدينة إلا لإثنين: المتنبي وديستوفسكي.
وبالعودة إلى سيرته الوظيفية، نجد أنه عين مديراً لشركة نفط خانقين المحدودة، بسبب قدراته ومعارفه اللغوية والقانونية. وظل كذلك حتى الإطاحة بالملكية سنة 1958...
في شتاء 1961 تم تعيينه بوزارة الخارجية كموظف في الدائرة القنصلية بتوصية من هاشم جواد، أول وزير للخارجية في العهد الجمهوري، لكنه فصل في صيف العام نفسه أثناء وجود هاشم جواد في نيويورك.
بعد ذلك، عينه مصطفى رجب مدير «الشركة العربية لإعادة التأمين» موظفاً عنده قبل أن يبتعثه في منتصف الستينات إلى مركز الشركة في بيروت. وفي بيروت، التي عاش بها مذاك وحتى أوائل السبعينات مع عائلته بشقة واسعة في منطقة الحمراء، مستمتعاً بأجوائها الثقافية والفنية، راح يكثر من اقتناء الكتب والأسطوانات، وإقامة الولائم تكريماً لأدباء لبنان أو احتفاءً بضيوفه العراقيين حتى تراكمت عليه الديون، ما عجل باستدعائه إلى بغداد، حيث قدمه صديقه وزير الخارجية آنذاك الأديب شاذل طاقة حينذاك إلى نائب الرئيس كمترجم، فعينه الأخير مديراً عاماً لهيئة الترجمة بوزارة الثقافة، وظل ممسكاً بهذا المنصب حتى عام 1979.
ظلت الديون تلاحقه، وبعد إعادة جدولتها، اضطر للهجرة مع ولده البكر «لبيد» إلى شرق السعودية سنة 1984، حيث نجح في استعادة جنسية أجداده السعوديين. ومن شرق السعودية إلى جدة فإلى لندن للعلاج من جلطة أصابته باقتراح من شقيقته سميرة وزوجها صلاح نيازي المقيمين هناك منذ 1965.
شكل انتقاله إلى لندن منعطفاً مهماً في حياته. إذ أنس بوجود شريحة كبيرة من مثقفي العربية المهاجرين بها ولاسيما من العراق، فقرر الاستقرار هناك. وفي 1987 انضم إلى صحيفة «الشرق الأوسط» اللندنية بدعوة من رئيس تحريرها عثمان العمير.. واستمر كذلك إلى أن حانت منيته بتاريخ 2 نوفمبر 1991، جراء نوبة قلبية مفاجئة وهو جالس على كرسيه الهزاز.

نجيب المانع.. الزبيري ذو الثقافة العالمية والألق الفكري

تتواصل عروض فيلم المغامرات والحركة، «باثان»، في صالات سينما الإمارة وسط تفاعل كبير من الجمهور، وقد حققت عروض الفيلم الذي صُور عدد كبير من مشاهده في دبي، إيرادات كبيرة ورصيداً مثيراً للإعجاب.
ونظمت لجنة دبي للإنتاج السينمائي والتلفزيون، حفلاً خاصاً لعرض الفيلم، في «ريل سينما» في دبي مول، مثّل تكريماً للمشاركين في إنجاح العمل، ونال خلالها العرض إعجاب الجمهور الذي تفاعل مع إطلالات نجومه: شاروخان وسلمان خان وجون أبراهام ودبيبكا باداكون، على الشاشة، بفضل ما أظهره الممثلون من كاريزما كان لها نصيب مهم في نجاح الفيلم، بجانب جماليات الفيلم البصرية ومشاهد الحركة المتواصلة، وطابعه الفكاهي المرح. ويأتي ذلك بينما تبلغ إيرادات الفيلم العالمية مستويات جديدة مذلهة، إذ قُدّرت عالمياً بأكثر من 27.56 مليون دولار في غضون 6 أيام أطلق فيها في الأسواق الخارجية وحدها، وفقاً لتوقعات «أوربن افير كيرلا».
تمضي حبكة الفيلم في تحولات سريعة تتحدى المنطق، من فيلم سرقة إلى فيلم بطل خارق مع آلة متطورة وفيلم عن تفشي وباء ما. وتمتلئ بالاشتباكات والمواجهات المتواصلة التي تأخذنا في رحلة مثيرة سريعة من دبي إلى موسكو وباريس والساحل الإسباني، حيث تتخللها مطاردة بالسيارات في شوارع نخلة جميرا وبالدراجات النارية على الجليد وقتال بالأيدي فوق القطارات وعلى سفوح الجبال.
ويعد «باثان» المقدرة ميزانيته 2.5 مليار روبية (30 مليون دولار)، إضافة أخيرة إلى سلسلة أفلام «ياش راج فيلمز» ذات الإيرادات العالية، والتي يمثل فيها عميل سري دور البطولة، ويمثل «باثان» الفيلم الرابع من النوع، وأول فيلم لـ «ياش راج فيلمز» يحقق نجاحاً في نوع آخر لا سيما الموسيقى الشعبية.
شخصيات
يلعب شاروخان في الفيلم دور عميل سري لطيف رقيق من قدامى المحاربين، يلاحق عميلاً سابقاً جيم (جون ابراهام)، يقود منظمة إرهابية تريد ارتكاب الفظائع. ويظهر أحياناً بشخصية رامبو، بشعره الأشعث وعضلاته المفتولة، وأحياناً أخرى بشخصية عارض أزياء بشعره المضفور وملابسه الأنيقة. ووفق مجلة «أمباير» أثبتت كاريزما الممثل مرة أخرى أنه من نجوم السينما الأكثر شهرة في العالم، بعد 32 عاماً من تمثيله أدواراً مختلفة عن دور «باثان» الذي قال الممثل إنه جاء بوليوود من أجله.
وما أضفى على الفيلم السريع طابعاً مرحاً أيضاً، مشاهد تم تصويرها بحركة بطيئة، كما في بداية الفيلم عندما تتجمد الكاميرا قليلاً ويضع شاروخان نظاراته الشمسية بعد تحرره من كرسي الجلاد.
ويبدو جلياً تقاطع الفيلم مع أفلام «جيمس بوند» و«المهمة المستحيلة»، لكن في مقابل الشخصية المتجهمة لبطل أفلام بوند الأخيرة، وجدية بطل «مهمة مستحيلة»، يقدم شاروخان أداء خفيف الظل مرحاً ويلعب الدور بغمزة من هنا ومزحة من هناك مطلقاً النكات على نفسه بأنه يريد الذهاب إلى مصفف الشعر. كما أن أداء الممثلة دبيكا بادوكون، المقاتلة الشرسة التي تجمعها علاقة وثيقة بشاروخان في العمل، تخفف من حدة الاشتباكات الذي لا تنتهي في الفيلم.

استمرار العروض في الصالات المحلية وسط تفاعل كبير من الجمهور

«دبي للإنتاج التلفزيوني والسينمائي» تحتفي بنجاح فيلم «باثان»

target7023459464088972093.jpg

نتيجة مباراة اليوم لا علاقة لها بإعادة تقييم وضعنا في كرة القدم والرياضة بشكل عام.
لو حدثت المعجزة التي «يدندن» لها البعض، وفزنا اليوم، وهُزم الآخرون الذين لديهم ثلاث نقاط، ولو حققنا فارق الأهداف المطلوب، ولعبنا مع أول المجموعة الأولى، ولو فزنا عليه، ووجدنا أنفسنا في المباراة النهائية، ولو فزنا وحصلنا على الكأس، أقول لكم، لو حدث كل ذلك، فهذا لا يعني أن وضعنا الهش قد انصلح!
قضيتنا أكبر من بطولة ننتظر أن تنتهي كما تنتهي الأفلام الهندية أو مغامرات «رامبو» و«جيمس بوند» و«سوبرمان»، فلن يطير أحد في الفضاء لينقذ ما يمكن إنقاذه، ويحوّلنا من مجموعة لا حول لها ولا قوة، إلى أبطال، ولن نستدعي الخيال، ولن نستعين بالذين يكشفون «الفال»، وبصريح العبارة، لن ننتظر أن تتحقق النبوءات!
دعونا نقف على الأرض، ونلتفت حولنا، ونطرح الأسئلة على أنفسنا، ونطلب الإجابات من المختصين في شؤون رياضتنا، نستدعيهم إلى مؤتمر عام، وليس «خلوة» أو «إحاطة»، بل مؤتمر ينظم من جهة سيادية تقدم فيه أوراق عمل، ويخرج بقرارات ملزمة تتضمّن رؤية واضحة لتصحيح المسار الذي خرج الجميع عن إطاره ومتطلّباته وأهدافه، ونكون متحلّين بصراحة لا تتوقف حدودها عند حواجز وهمية رسمت من خلال المصالح الشخصية وليست المصلحة العامة، صراحة تشير إلى كل المعوقات، كلها وليس بعضها، دون تردد أو توجّس أو خوف، ابتداء من المطلوب أن تنجزه الجهات الإدارية المعنيّة، وأولها الوزارة المسؤولة عن الرياضة، وبعدها اللجنة الأولمبية، ثم اتحاد الكرة القادم على اعتبار أن الاتحاد الحالي قد استنفد فرصه، وبعدها يمكننا ترتيب الأولويات، وعلى رأسها الإجابة عن أهم الأسئلة، وهو من الأولى بالرعاية والدعم والمساندة، وبالكلام السهل من يأتي أولاً، المنتخب الوطني الذي يحمل اسم الدولة أو الأندية؟
ثم دعونا نحلم ونتخيّل ونتمنى.

من له الأولوية؟

رغم القيود التي تفرضها ولاية كاليفورنيا منذ أعوام، على نسبة استهلاك المياه في المنازل، بسبب الجفاف الذي تعانيه الولاية الأمريكية، لا يلتزم الكثيرون بهذا الحد الأقصى وعلى رأسهم مشاهير مثل كيم كارداشيان وسيلفستر ستالون.
أفادت مصادر إعلامية أن النجمين الأمريكيين يخرقون بشكل كبير قواعد الاقتصاد في المياه التي تفرضها ولاية كاليفورنيا الأمريكية.. فبحسب صحيفة "لوس أنجلوس تايمز" واستناداً لوثائق رسمية استهلكت نجمة تلفزيون الواقع كيم كاردشيان في شهر يونيو الماضي نحو 878 ألف ليتر من الماء أكثر مما هو مسموح لها به، وذلك في المنزلين اللذين تملكهما في منطقة هيدن هيلز شمال لوس أنجلوس.
كما تجاوزت شقيقة كيم كاردشيان كورتني الحد المسموح به في المياه بنحو 100 ألف لتر في منزلها الواقع في كالابساس المجاورة.
وأشارت الصحيفة إلى أن صاحب فيلم "رامبو" الممثل الأمريكي سيلفستر ستالون، تجاوز الاستهلاك المسموح به للمياه بـ533%، حيث بلغت كمية الماء التي استهلكها في شهر يونيو 230 ألف غالون من الماء.
ويعاني غرب الولايات المتحدة من الجفاف منذ أكثر من 20 عامًا. لذلك أصدرت السلطات في جنوب كاليفورنيا حداً معيناً لاستهلاك المياه في المنازل. ويشمل ذلك أيضاً المشاهير الذين غالبًا ما يعيشون في منازل فخمة ذات حدائق  كبيرة في منطقة لوس أنجلوس.
وتفرض السلطات غرامات بمئات الدولارات على الذين يتجاوزن الحد المسموح به في استهلاك المياه، لكن يبدو أنه أمر غير مؤثر بالنسبة للمشاهير الذين يملكون الملايين، مما لا يجعلهم مضطرين لتغيير سلوكهم.
ووفقًا للصحيفة، فإن أكثر من 2000 شخص من سكان المجمعات الغنية في كالاباساس وهيدن هيلز يتجاوزون حد المياه المسموح به. وبحسب الصحيفة  أيضاً، فإن الإدارة المكلفة بالمياه قامت بتركيب أجهزة في الأنابيب يمكن من خلالها تقييد تدفق المياه.

الماء يجمع "رامبو" وكيم كارديشيان

انضم الممثل الأمريكي، سيلفستر ستالون، أخيراً، إلى عدد من المشاهير في بيع سلسلة من الرموز غير القابلة للاستبدال. وتتألف مجموعته من 9997 قطعة من الفن الرقمي تستلهم من حياته ومهنته. وعلى نقيض مشاريع الرموز غير القابلة للاستبدال الأخرى، فإن مجموعته التي سيطلقها في أبريل على «بلانت سلاي» تشمل امتيازات حصرية متنوعة تأتي مكافأة للمشتري أيضاً.
فقد أفادت مصادر مطلعة أن تلك الوسيلة الجديدة التي أنشأها بطل فيلم «رامبو» للبقاء على صلة بعالم الفن وللتفاعل مع معجبيه وجني الأموال، ستضم عروضاً قائمة على «بلوك تشين» و«العالم الحقيقي»، إذ قد يتضمن بعضها، على سبيل المثال، عشاءً وعرض فيلم وأحداثاً حصرية، والمزيد.
ووفقاً لموقع «جوبلو» المتخصص في عروض الأفلام، اختار ستالون موقع «بلانت سلاي» لإطلاق مجموعته، وهو موقع للمعجبين وجامعي الفنون والمتحمسين للرموز غير القابلة للاستبدال، وكان له إسهام مباشر في عملية الإبداع الفني، مع التركيز على مهنته وإنجازاته.
وتم إنشاء المشروع، الذي تعود ملكيته لستالون ورجل الأعمال بيل زانكر، بواسطة «ذا بيز. كوم».
أما من أجل الدخول في البيع المسبق المخصص للدعوة، فيجب على جامعي الرموز وعشاق ستالون إظهار ما يسمى الحب عبر «سلاي لوف». ويمكن تحقيق ذلك من خلال نشر مقاطع فيديو على «تيك توك» و«إنستغرام»، وغيرهما من وسائل التواصل الاجتماعي الأخرى، تتضمن انطباعات أو فنوناً أو أداءً أو أي عنصر يحيط بالإعجاب بالممثل، بل يمكن عبرها الاعتراف كيف غيّر ستالون حياة الشخص المعني.
وستظهر الرموز «سلاي غايز» وعددها 9997 لأول مرة على بلوك تشين أثيريوم، وسيوقع ستالون 25 من أندر الرموز غير القابلة للاستبدال. كما سيُدرج بعض الأشخاص في عشاء وحفل لاحق في ميامي، وربما فرصة لتناول العشاء مع الممثل.

9997 قطعة رقمية تجسد سيرة سيلفستر ستالون

سيسي

في الفيلم الرائع «الرمادي The Grey»، تتعرّض طائرة تحمل عدداً من عمال حقول النفط وقناصاً محترفاً «لعب دوره ليام نيسن»، كان متخصصاً بقتل الذئاب الرمادية الشرسة، لخلل تسقط معه في إحدى المناطق الثلجية بألاسكا، ويتفاجأ الناجون بهجمات متعددة ومتكررة من الذئاب ويقررون مغادرة موقع حطام الطائرة طلباً للنجاة، وطيلة طريق الهروب كانت الهجمات المفاجئة تأخذ الرجال واحداً تلو الآخر، ولم يتبق في النهاية لسبب غريب إلا القنّاص المحترف، والذي وجد نفسه بعد رحلة هروب طويلة ومعقدة، ظنّ نفسه بعدها أنه تخلّص من مطارديه، أنّه تم استدراجه بتخطيط لم يتوقعه إلى وكر الذئاب الرمادية الرئيسي، ليلتقي في نزال ثأري مع الذئب الأكبر انتقاماً لما قتله القناص في السابق!
<a href="https://media.albayan.ae/images/Fayez3/3909817.jpg" target="_blank"><img alt="" src="https://media.albayan.ae/images/Fayez3/3909817.jpg"/></a>
قد لا أكون وحيداً، فكثير من النتاج السينمائي الغربي ينقل حرفياً النفسية والذهنية التي يحملها قطاع كبير من متخذي القرار وصُنّاعه في هذا العالم الرأسمالي، ولا أستبق الأحداث، فعلمها عند الله وحده، لكن أدهشني ما رأيته من عقوبات و«كمائن» اقتصادية لم تكن متوقعة بقيادة أمريكا وبريطانيا وأتباعهم من صغار الغرب وكباره، والتي يبدو أن التخطيط لها كان منذ زمن بعيد وطُبِخ على نار هادئة لاستدراج واستنزاف الدب الروسي، ومن بعده إيجاد أي مسوّغ لكشف كمائن أخرى، للإيقاع بالتنين الصيني، فأمريكا تعلم أن وجودها كقطب أوحد للعالم معرض لخطر القوة العسكرية لروسيا بوتين، ولخطر التفوق الاقتصادي المرعب للصين، والذي يبدو أنه قاب قوسين أو أدني من تسنّمه عرش أكبر اقتصاد عالمي !
هل سيخرج بوتين منتصراً أم مهزوماً من أوكرانيا ؟ لا أعلم بصراحة، ولكن ما أراه هو تجهيز لمذبح كبير للدب الروسي، وجزّاروه غير متسرّعين، مما يوحي بأنهم يعرفون جيداً ماذا يفعلون، فالعقوبات التي فرضت على روسيا من كل مكان، وبكل مجال حتى مجالات الكرة والمطاعم والفن وعروض الباليه توضح أنّ تركيعها خيار وحيد للغرب الرأسمالي، وما تصريح المالية الروسية بأن البلاد ليس بمقدورها سداد الديون المستحقة في الفترة الحالية إلا مظهر من مظاهر النزيف، فنصف الاحتياطات الأجنبية لروسيا، والتي تقارب 315 مليار دولار قد تم تجميدها من قبل العم سام، فهي فعلاً تملك المال لكنها لا تستطيع الوصول إليه !
بصرف النظر عن كون حرب بوتين اعتداء أم حرباً وقائية، فإن أزمة أوكرانيا تبيّن أن العقيدة الاستعمارية الميكافيلية للغرب متجذرة حتى النخاع لدى «كافة» نُخبه السياسية، وأنّ الغرب لا يمكن أن ينسى الماضي لأنه يعيش بعقيدة وفكر ونزق ماضيه الاستعماري بنفسه، فرغم كون روسيا بوتين رأسمالية النزعة إلا أن التوجّس من عودة حلم الإمبراطورية السابق، وإحياء موروثها الشيوعي يبدو أحد أقوى محركات الغرب للإيقاع بها سريعاً، فضلاً عن موقف بوتين الرافض لمشروع الانسلاخ الأخلاقي التام الذي يقوده الغرب، وبدا أنه يتمرّد عن المسار المطلوب قيادة البشرية إليه.
جانب آخر لافت للنظر وهو تكميم كل الأفواه من روسيا أو تلك التي تحاول نقل وجهة النظر الروسية من كل منصات وسائل التواصل الاجتماعي، والتي طالما ادّعوا أنها للبشر العاديين ولا وصاية حكومية عليها، وسقطت معها أكذوبة حريّة التعبير عن الرأي وكونها مكفولة للجميع، فهي متاحة للجميع ما دام ذلك في صالح الغرب فقط، ولا أخال أحداً نسي ما حدث لجوليان أسانغ وإدوارد سنودين وغيرهما ممن كشف مؤامرات أمريكا تحديداً ورفاقها وحروبها، التي تنشر الشر في كل مكان وتحيك الدسائس بكل زمان، فالأول متهم بالتواصل مع العدو و«معاداة السامية»، والثاني متّهم بالجاسوسية بعد أن كشف فضائح وكالة الأمن القومي وتحالف مخابرات العيون الخمس Five Eyes، أما الصحفي مايكل هاستينغز، الذي تهكم على الحرب في أفغانستان فقال ساخراً من فشل سياسة الصدمة والرعب والحروب النفسية على ذلك البلد: «هؤلاء الأفغان لا يشاهدون التلفاز ولا يعرفون شيئاً عن أفلام «رامبو» و«جيمس بوند»، ولهذا فهم لا يخافوننا»، فقد تم التخلص منه في حادث سيارة غريب!
البشر يعيشون في أرض عراء دون حواجز حقيقية و دون أسوار، وعلى من يرى خلاف ذلك أن ينظر للأمر من جديد، فالغرب وتحديداً الولايات المتحدة تُقدّم نفسها من جديد كقطب أوحد للعالم، ومن لا يسير في ركابها ستقوم بتركيعه بأشد الطرق وجعاً وأطولها أمداً، والشعوب التي لا تتعاون في ما بينها قبل أن تعبث بها أصابع العم سام، مهما ظنّت ونفسها أنها «تمشي بجنب الحيط» سيأتي دورها، فلا راعي سوى الذئب، وهو لا يلتهم القطيع مرة واحدة !
 
*كاتب إماراتي

لا راعي سوى الذئب!

في الفيلم الرائع «الرمادي The Grey»، تتعرّض طائرة تحمل عدداً من عمال حقول النفط وقناصاً محترفاً «لعب دوره ليام نيسن».

«رامبو».. قوي.. لا يتوقعه أحد.. ينتصر للمستضعفين ويحمي الأصدقاء وينقذ الأحباء، كانت هذه التيمة التي صارت عليها سلسلة أفلام سيلفيستر ستالوني في ثمانينات القرن الماضي، والتي حملت اسم البطل «رامبو».. وهذه هي المواصفات التي تنطبق على المدافع المصري الشاب محمد عبد المنعم.. 
 
قبل أيام قليلة تناقلت وسائل الإعلام المصرية، خبر عودة المدافع الدولي محمد عبد المنعم إلى ناديه القديم، الأهلي، جاءت رغبة مسؤولي الفريق الأحمر في استعادة اللاعب وإنهاء إعارته بنادي فيوتشر، عقب تألقه مع منتخب بلاده في بطولة كأس الأمم الأفريقية المقامة حالياً في الكاميرون، وكان اللاعب أحد العناصر الأساسية التي ساهمت في تأهل منتخب مصر إلى المباراة النهائية لملاقاة المنتخب السنغالي. 
 
ولم تكن هذه هي المرة الأولى التي يعود فيها اللاعب من الإعارة إلى صفوف الأهلي، فقد حدث ذلك في نهاية الموسم الماضي، عندما كان اللاعب معاراً في صفوف فريق سموحة، وعقب نهاية فترة الإعارة قرر العودة إلى ناديه، لكنه رفض الجلوس على دكة البدلاء، وأعير مرة أخرى إلى فريق فيوتشر، ثم يعود مجدداً إلى الأهلي، لكن العودة في هذه المرة ستكون مختلفة عن سابقتها، فهي عودة من الباب الكبير، جاءت بناء على رغبة الجهاز الفني للفريق الأحمر، عقب الظهور الجيد للاعب في أمم أفريقيا. 
 
المنقذ 
 
جاءت البطولة الأفريقية لتجعل اللاعب بين عشية وضحاها منعم، «رامبو» مصر، ومنقذ خط دفاع الفراعنة، وصار حديث الوسائل المختلفة، كونه قدم أداء مذهلاً منذ الاعتماد عليه في التشكيلة الأساسية لمنتخب «الفراعنة»، بعدما خدمته الظروف بإصابة أكرم توفيق في أولى مباريات منتخب مصر بالبطولة، ثم إصابة محمود الونش، ليضطر المدرب البرتغالي كارلوس كيروش للاعتماد عليه بشكل أساسي. 
 
رجل المباراة 
 
وفي مواجهة اتسمت بالقوة والإثارة، تغلب فيها المنتخب المصري، على المنتخب الكاميروني (صاحب الضيافة)، بركلات الترجيح في الدور نصف النهائي، نال عبد المنعم صاحب الـ (23 عاماً) جائزة رجل المباراة، حدث ذلك في مباراة كانت عامرة بالنجوم من صفوف المنتخبين المصري والكاميروني، غير أن المدافع الشاب استطاع أن يقدم أوراق اعتماده وسط أكبر مدافعي القارة الأفريقية، كما أنه يقترب بشدة من نيل لقب «صخرة دفاع» المنتخب المصري. 
 
ويتميز عبد المنعم بقوته البدنية وقدراته الدفاعية، وكذلك الهجومية فيما يتعلق ببناء اللعب وضربات الرأس، وهو ما ظهر في الهدف الذي سجله محمد صلاح في مرمى المغرب بالدور ربع النهائي من البطولة، ليسير على درب المدافعين الكبار، لكن لولا التواجد في منتخب بلاده، ما توهج نجم لاعب قدم مستويات ملفتة في مركزه منذ الظهور الأول له. 
 
تميز 
 
وقد ظهر عبد المنعم بشكل أكثر من مميز مع فريق سموحة الذي لعب ضمن صفوفه الموسم الماضي معاراً من النادي الأهلي، وهو ما جعله محط اهتمام مسؤولي الفريق الأحمر، وبرغم تمسك مسؤولي سموحة ببقائه، إلا أنه فضّل العودة إلى الأهلي من جديد بعد انتهاء مدة الإعارة، غير أن رغبته في المشاركة أساسياً ورفض الجلوس على مقاعد البدلاء، جعلته يفضل الخروج من جديد معاراً إلى فيوتشر في صيف العام الماضي. 
 
جدارة 
 
ومع ناديه الجديد استطاع اللاعب أن يؤكد جدارته بالمشاركة أساسياً ويستحق ارتداء قميص منتخب بلاده، ولمّا جاءت أمامه الفرصة لإثبات الذات، تمسك بها اللاعب وأثبت أنه صخرة دفاعية تتحطم أمامها المحاولات الهجومية للمنافسين، فضلا عن الأداء الذي يتسم بالهدوء برغم حساسية مركزه، وقدرته على بناء الهجمات من الخط الخلفي بدفة تمريرات عالية، كما نجح في تسجيل أول أهدافه الدولية، في المباراة التي خاضها المنتخب المصري أمام السودان، ضمن الجولة الثالثة والأخيرة من دور المجموعات ببطولة أمم أفريقيا. 
 
وبدأ محمد عبد المنعم بدأ مسيرته الكروية داخل جدران قطاع الناشئين بالنادي الأهلي، وبعد تصعيده إلى الفريق الأول، أدرك اللاعب أن الحصول على فرصة أساسية في دفاع الفريق الأحمر لن يكون أمراً سهلاً، في ظل وجود لاعبين مخضرمين، لذلك فضل الإعارة إلى سموحة، لتتم إعارته في موسم (2019 / 2020)، ومع الفريق السكندري بزغ نجمه وتألق، وشارك في 33 مباراة وسجل خلالها هدفين.

محمد عبد المنعم.. «رامبو» مصر

3875585.JPG

أعلنت الجائزة العالمية للرواية العربية، عن الروايات المرشّحة للقائمة الطويلة بدورتها لعام 2022، التي تبلغ قيمة جائزتها 50 ألف دولار أمريكي، حيث تتضمن القائمة 16 رواية، صدرت في مطلع يوليو 2020، حتى آخر يونيو 2021، وجرى اختيارها من بين 122 رواية تقدمت للجائزة.
تشتمل القائمة الطويلة للجائزة، التي يرعاها مركز أبوظبي للغة العربية، التابع لدائرة الثقافة والسياحة – أبوظبي، وتحظى بدعم من مؤسسة جائزة بوكر في لندن، على كتّاب من 9 بلدان، تتراوح أعمارهم بين 30 و65 عاماً، وتعالج الروايات قضايا متنوعة، وتؤكد تنوع المجتمعات العربية الاجتماعي والعرقي والديني. وتتمثل روايات القائمة الطويلة بالجائزة بـ : رواية «البحث عن عازار» للسوري نزار أغري ورواية «ماكيت القاهرة» للمصري طارق إمام، و«زنقة الطليان» للجزائري بومدين بلكبير، و«همس العقرب» للمصري محمد توفيق، و«رامبو الحبشي» للإرتيري حجي جابر، و«دلشاد» للعُمانية بشرى خلفان، و«الهنغاري» للجزائري رشدي رضوان، و«أين اسمي» للسورية ديمة الشكر، و«خادمات المقام» للكويتية منى الشمري، و«المئذنة البيضاء» للسوري يعرب العيسى، و«حكاية فرح» للمصري عز الدين شكري، و«أم ميمي» للمصري بلال فضل، و«يوميات روز» للإماراتية ريم الكمالي، و«الخط الأبيض من الليل» للكويتي خالد النصرالله، و«خبز على طاولة الخال ميلاد» لليبيي محمد النعّاس، و«أسير البرتغاليين» للمغربي محسن الوكيلي.
لجنة التحكيم
جرى اختيار القائمة الطويلة من قبل لجنة تحكيم، مكونة من 5 أعضاء، برئاسة الناقد والروائي والأكاديمي التونسي شكري المبخوت، الذي فاز بالجائزة عام 2015، عن روايته «الطلياني»، وعضوية كل من إيمان حميدان، كاتبة لبنانية وعضو الهيئة الإدارية لنادي القلم العالمي، وبيان ريحانوفا، أستاذة الأدب العربي بجامعة صوفيا، بلغاريا، وعاشور الطويبي، طبيب، شاعر، ومترجم من ليبيا، وسعدية مفرح، شاعرة وناقدة من الكويت.
وقال شكري المبخوت، رئيس لجنة التحكيم: «تميّزت الروايات التي رشّحتها دور النشر العربيّة في هذه الدورة، بوفرة الأعمال الجيّدة، جودة تؤكّد، مرّة أخرى، ما تشهده الرواية العربيّة من انتعاش وتطوّر».
من جانبه، قال ياسر سليمان رئيس مجلس الأمناء: «تتنوّع موضوعات روايات القائمة الطويلة لهذه الدورة، معبرة عن انغماس الرواية العربية المعاصرة في بيئتها من وجهة نظر نقدية».

« العالمية للرواية العربية» 2022 تعلن القائمة الطويلة ولجنة التحكيم

target331869449091150103.jpg

أعلنت الجائزة العالمية للرواية العربية، عن الروايات المرشّحة للقائمة الطويلة بدورتها لعام 2022، التي تبلغ قيمة جائزتها 50 ألف دولار أمريكي.

أعلنت الجائزة العالمية للرواية العربية "البوكر العربية" القائمة الطويلة للروايات المرشحة لنيل الجائزة، والتي تضمنت 16 رواية لكُتّاب من 9 بلدان، تناقش رواياتهم عدة قضايا أبرزها الصراع من أجل البقاء على قيد الحياة، ومواجهة الحروب والسلطات القمعية، وقضايا الحرية والأمومة ومفاهيم الجندر.
وشملت القائمة رويات لأربعة كتاب من مصر، هم رواية ماكيت القاهرة لطارق إمام، وهمس العقرب لمحمد توفيق، وأم ميمي لبلال فضل، وحكاية فرح لعز الدين شكري فيشر، إضافة إلى ثلاث روايات من سوريا هي البحث عن عازار لنزار أغري، وأيمن اسمي لديمة الشكر، والمئذنة البيضاء ليعرب عيسى.
إلى جانب روايتين من الجزائر، هما الهنغاري لرشدي رضوان، وزنقة الطليان بومدين بلكير، وروايتين من الكويت هما خادمات المقام لمنى الشمري، والخط الأبيض من الليل لخالد النصر الله، ومن ليبيا رواية خبز على طاولة الخال ميلاد لمحمد النعاس، ومن المغرب رواية أسير البرتغاليين لمحسن الوكيلي، ومن الإمارات رواية يوميات روز لريم الكمالي، ومن عمان دلشاد لبشرى خلفان، ومن إرتريا رواية رامبو الحبشي لحجي جابر.
وصدرت هذه الروايات في الفترة من بين يوليو 2020 وحتى آخر يونيو 2021، وجرى اختيارها من بين 122 رواية تقدمت للجائزة، وفق "سبوتنيك".
ومن المقرر أن تصدر القائمة القصيرة للجائزة في مارس المقبل، ويعلن الفائز النهائي في مايو، وتبلغ قيمة الجائزة 50 ألف دولار أمريكي.
وحول الروايات المرشحة للجائزة هذا العام، قال رئيس لجنة التحكيم شكري المبخوت، إن "هذه القائمة الطويلة تقدّم إلى القارئ والمتابع للرواية العربيّة مأدبة أدبيّة دسمة متنوّعة ثريّة تمثّل نماذج مختلفة من اجتهادات الروائيّين العرب في السنة المنقضية وقد تميّزت بالتنوّع والطرافة وروح الابتكار والجهدين المعرفيّ والجماليّ، سواء سعى أصحابها إلى إحكام الحبكات الروائيّة والتفنّن في بنائها أو إلى تهشيمها وتشتيتها في نزعة تجريبيّة بيّنة. فالمهمّ أنّ القارئ يعسر عليه بعد فراغه من المطالعة أن ينسى شخصيّات جذّابة مركّبة مرسومة بعناية لها سمك إنساني لا يخفى".
والجائزة العالمية للرواية العربية هي جائزة سنوية تختص بمجال الإبداع الروائي في اللغة العربية، ويرعى الجائزة مركز أبوظبي للغة العربية التابع لدائرة الثقافة والسياحة – أبوظبي في دولة الإمارات العربية المتحدة، بينما تحظى الجائزة بدعم من مؤسسة جائزة بوكر في لندن.
وفاز بالجائزة العام الماضي الكاتب الأردني جلال برجس عن روايته دفاتر الوراق.

16 كاتباً في القائمة الطويلة لجائزة "البوكر العربية"

أعلنت الجائزة العالمية للرواية العربية "البوكر العربية" القائمة الطويلة للروايات المرشحة لنيل الجائزة، والتي تضمنت 16 رواية لكُتّاب من 9 بلدان.

في قرون مضت، كان الغزو لبلدان وطننا العربي مباشراً وبقوة السلاح، لكنها ناضلت وقاومت، ونجحت في إجبار الاستعمار على أن يحمل عصاه على كاهله ويرحل.
وفى عقود مضت، صار الاستهداف من جانب قوى الاستعمار الجديد، عبر وكلاء إقليميين، ينشرون القتل والخراب، لكن بلداننا صمدت، ومازالت تقاوم، من أجل حماية الدولة الوطنية في كل بلد، وسعياً للاحتفاظ بترابها الوطني، وهويتها العربية.
وفى السنوات الأخيرة، تحول الأمر، وتبدلت الوسيلة إلى تفجير من الداخل، عبر جماعات تشق الصفوف، تارة باسم الدين، وتارة بلواء الطائفة، وتارة بدعوى المقاومة، أفلحت الوسيلة في بعض الدول، وأخفقت في دول أخرى، احتفظت لها جيوشها الوطنية بوحدتها، وصان وعي الشعوب بها بقاء الدولة وقدرتها على الصمود.
لم تنجح القوة الخشنة الأجنبية في تليين إرادة الشعوب العربية إزاء الحرية والاستقلال، فلجأت إلى القوة الناعمة وسيلة لغزو العقول والوجدان، بغرض طمس الهوية، وتغيير المعتقدات.
في البدء، كانت الأداة هي السينما والدراما والأغنية الأجنبية، عبر الوسائط الوطنية، لنشر القيم الغربية، وتغريب المجتمعات وتيئيس الشعوب من جدوى المقاومة، في مواجهة «السوبرمان» الغربي، و«رامبو» الذي يحمل بذراعيه مدفعه، ليحصد به جيوشاً..!
ومع ظهور المنصات التلفزيونية الأجنبية المدفوعة خلال العقد الأخير، وتعاظم تأثيرها بعد تفشي جائحة «كورونا»، وإغلاق دور السينما، وانكفاء أفراد الأسر أمام تلك الشاشات يقلبون في الأفلام والمسلسلات، بدأ الإنتاج الفني يتجه إلى الإساءة لرموز وطنية، والإقلال من شأن كفاح الشعوب ضد الاستعمار، وتحبيذ دعاوى تضرب في أسس العقائد سعياً لتلفيق دين مسخ هو «فرانكشتاين» الأديان، وترويج أفكار وسلوكيات تتناقض مع الفطرة السليمة للبشر.
وبالأسلوب نفسه «التفجير من الداخل»، انتهجت تلك المنصات، ومن أبرزها منصة «نتفليكس»، أسلوباً مستحدثاً، هو إنتاج أفلام ومسلسلات عربية، بفنانين عرب، تتناقض مع القيم العربية، وتغزو العقل العربي بمفاهيم لا تجد غضاضة في التعايش مع الخيانة الزوجية، والتغاضي عن انحراف الأبناء، وصولاً إلى تقبل «المثلية الجنسية».
وليس فيلم «أصحاب ولّا أعز» هو الأخير في تلك السلسلة الممنهجة.
فور عرض الفيلم، ثارت عاصفة من الجدل ذات اتجاهين:
اتجاه يرى أن الفيلم هو عمل فني، يأتي في إطار حرية الرأي والتعبير والإبداع.
واتجاه يدعو إلى ممارسة الضغوط على المنصة التي أنتجت الفيلم لوقف عرضه، أو إيقاف التعامل معها.
وفى رأيي المتواضع، فإن كلا الاتجاهين منقوص في رؤيته.
ذلك أن حرية الإبداع ليس معناها أنها بلا سقف، فتكون وسيلة للإساءة إلى المعتقدات، وقيم المجتمعات، أو لإذكاء الفتن بين الشعوب.
كما أن المنع، ليس ممكناً في ظل وجود ثغرات على الفضاء الإلكتروني والسماوات المفتوحة، تنفذ منها أمثال تلك الأعمال الفنية، إلى أجهزة المحمول بيد أبنائنا، والشاشات داخل الغرف المغلقة.
ومع هذا، فإن صعوبة الحظر، لا تعني الاستسلام دون مقاومة، لما يراد أن يفرض علينا من أفكار تضرب في صلب قيمنا ومعتقداتنا.
ثمة محاولات جادة، نجحت في إطلاق منصتين عربيتين، تعرضان أعمالاً فنية عربية، تلائم الذائقة، والتقاليد العربية، وتنتقى من الأعمال الأجنبية، ما لا يتعارض مع طبائع مجتمعاتنا.
لكن الواضح أن تلك الجهود ليست كافية.
وربما كان من الضروري تضافر التعاون بين الجهات الإعلامية المسؤولة في مصر والإمارات والسعودية تحديداً، لإنشاء منصة كبرى، ذات قدرات اقتصادية، تسمح لها باستثمار القوى الناعمة العربية في إنتاج أعمال فنية عدة، بل وإنتاج أفلام بممثلين ومخرجين أجانب بارزين لهم شهرة عالمية، تنقي الصورة الذهنية النمطية للدول والشعوب العربية والإسلامية.
علينا أن ننتبه لحقيقة أن غزو العقول أخطر من غزو الأرض، وأن القوة الناعمة في أحيان كثيرة أشد تأثيراً على الشعوب من قوة السلاح.

غزو الأوطان.. وغزو العقول

في قرون مضت، كان الغزو لبلدان وطننا العربي مباشراً وبقوة السلاح، لكنها ناضلت وقاومت، ونجحت في إجبار الاستعمار على أن يحمل عصاه على كاهله ويرحل.

أعلن مهرجان البحر الأحمر عن مشروعات الأفلام الفائزة بجوائز سوق المشاريع في نسخته الأولى، التي يقدم في إطارها مركز السينما العربية و«ماد سوليوشينز» (MAD Solutions )، وراديو وتلفزيون العرب 5 جوائز مادية وعينية، في إطار دعم صناعة السينما في العالم العربي.
وذهبت جائزة مركز السينما العربية إلى مشروع «البحث عن منفذ لخروج السيد رامبو» للمخرج خالد منصور، والمنتجة رشا حسني، وفيلم زيبا للمخرجة أبرار عبد العزيز، والمنتج بكر الدحيم، وتتمثل الجائزة في مشاركة منتجي المشروعين في فعاليات روتردام لاب، ضمن النسخة المقبلة من مهرجان روتردام السينمائي الدولي.
50
جائزة راديو وتلفزيون العرب (ART) تتمثل في اتفاقية لحقوق التوزيع في العالم العربي. الجائزة الأولى 50 ألف دولار أمريكي لمشروع سعودي قيد التطوير أو الإنتاج، ذهبت إلى بين الرمال للمخرج محمد العطاوي، والجائزة الثانية 50 ألف دولار أمريكي لمشروع غير سعودي قيد التطوير أو الإنتاج، ذهبت إلى المشروع الأردني مونتريال للمخرج أمين نايفة.
وقدمت «ماد سوليوشينز» (MAD Solutions ) جائزتها إلى مشروع الفيلم التونسي مواسم جنات للمخرج مهدي هميلي، وتتمثل الجائزة في اتفاقية لحقوق التوزيع في العالم العربي، قدرها 50 ألف دولار أمريكي.

الإعلان عن مشروعات الأفلام الفائزة بجوائز مركز السينما العربية وشركائه في «البحر الأحمر السينمائي الدولي»

حذا مهرجان سان سيباستيان السينمائي حذو نظيريه في كان والبندقية، بمنحه جائزته الكبرى أول من أمس لفيلم من إخراج امرأة هي الرومانية ألينا غريغوريه عن شريطها الروائي الطويل الأول «بلو مون»، في ختام دورته التاسعة والستين التي حصدت النساء كل جوائزها. وقالت الممثلة والمخرجة الرومانية البالغة السادسة والثلاثين متأثرة بعد نيلها الصدفة الذهبية «لم أكن أتوقع ذلك إطلاقاً». وشكرت «جميع النساء والرجال الذين أتاحوا إيصال رسالتنا بعيداً».
وكان فيلمها الذي يتناول قصة شابة تحاول الهروب من عنف عائلتها، أحد الأفلام السبعة عشر المتنافسة هذا العام، من أبرزها فيلم «مايسابيل» للمخرجة إيثيار بويايين، المستوحى من قصة حقيقية عن أرملة سياسي اغتالته منظمة إيتا الباسكية الانفصالية واثنين من قاتليه، وفيلم «آرتور رامبو» للمخرج الفرنسي لوران كانتيه و«بينيدكشن» للبريطاني تيرينس ديفيز.
أفضل إخراج
أما جائزة أفضل إخراج (الصدفة الفضية)، فمنحتها لجنة التحكيم التي ترأستها هذه السنة المخرجة الجورجية ديا كولومبيغاشفيلي للدنماركية تيا ليندبرغ عن فيلمها «آز إن هيفن» الذي يتناول الحياة في الدنمارك خلال القرن التاسع عشر من منظور ثلاث نساء هنّ ليز البالغة 14 عاماً وخالتها وجدتها. وأُعطيت جائزة أفضل أداء تمثيلي لصاحبة الدور الرئيسي في هذا الفيلم الدنماركية فلورا أوفيليا هوفمان ليندال، بالتساوي مع الأمريكية جيسيكا تشاستين.

النساء يحصدن جوائز مهرجان سان سيباستيان

target3358375137885683023.jpg

قامت الشرطة البلجيكية بتمشيط حديقة هوغ كيمبين الوطنية بحثا عن "رامبو"؛ الجندي المارق، حيث جابت قوات الأمن المدعومة بعناصر من الجيش الحديقة مقتفية أثر الجندي المسلح الهارب.
وقامت الشرطة بتمشيط الحديقة بحثا عن جندي يشتبه في أنه يميني متطرف، فُقد بعد سرقة أسلحة من قاعدة عسكرية وتهديد شخصيات عامة.
وانتشر نحو 300 من أفراد الشرطة والجيش في مطاردة يورغن كونينغز، الذي يبلغ من العمر 46 عاما بعد العثور على سيارته المهجورة في المنطقة القريبة من الحدود الهولندية مساء الأربعاء وبداخلها أربع قاذفات صواريخ.
وقال المتحدث باسم المدعي العام الفدرالي اريك فان دويز إن "البحث استمر طوال الليل". وحذر فان دويز من أن كونينغز يظل خطيرا على الأرجح بعد أن اشتبه في أنه سرق أسلحة من قاعدة عسكرية كان يعمل فيها كمدرب.
هيمنت المطاردة على عناوين الصحف في البلاد، حيث وصفته إحدى الصحف الشعبية بأنه "رامبو البلجيكي" على خلفية فيلم "رامبو" المثير في ثمانينيات القرن الماضي الذي قام ببطولته الممثل الأمريكي سيلفستر ستالون.
وقالت السلطات في وقت سابق إنها اكتشفت رسالة تركها الجندي "الهارب" تتضمن تهديدات للدولة وشخصيات عامة.
ومن بين الأشخاص الذين هددهم كونينغز، مارك فان رانست، عالم الفيروسات الرائد الذي أصبح هدفًا لمنظري المؤامرة والمشككين في كوفيد-19 واليمين الفلمنكي المتطرف في بلجيكا خلال أزمة فيروس كورونا.
كونينغز، الذي يصف ملفه الشخصي على تويتر نفسه بأنه "جندي في سلاح الجو البلجيكي من هواة اللياقة البدنية وكمال الأجسام والملاكمة"، ورد بالفعل في قائمة المتطرفين الذين تراقبهم وكالة مكافحة الإرهاب البلجيكية، وفق "يورونيوز".
وقال مسؤولون إنه كان واحدًا من حوالي 30 عسكريا بلجيكيا معروفين بتعاطفهم مع المتطرفين، لكنه ظل في الخدمة الفعلية، حيث قام بتدريب القوات البلجيكية قبل نشرها في مهام خارجية.
وقال رئيس الوزراء ألكسندر دي كرو أنه "من غير المقبول" السماح للهارب بالوصول إلى الأسلحة في المنشأة العسكرية، وقال وزير الدفاع لوديفين ديدوندر إنه سيتم فتح تحقيق.
<blockquote class="twitter-tweet">
شاهد.. القوات البلجيكية تلاحق "رامبو"<a href="https://t.co/4DZUGkToM8">https://t.co/4DZUGkToM8</a><a href="https://twitter.com/hashtag/%D8%A7%D9%84%D8%A8%D9%8A%D8%A7%D9%86_%D8%A7%D9%84%D9%82%D8%A7%D8%B1%D8%A6_%D8%AF%D8%A7%D8%A6%D9%85%D8%A7?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#البيان_القارئ_دائما</a> <a href="https://t.co/2nFX9xZK1Y">pic.twitter.com/2nFX9xZK1Y</a>
— صحيفة البيان (@AlBayanNews) <a href="https://twitter.com/AlBayanNews/status/1395519414133399552?ref_src=twsrc%5Etfw">May 20, 2021</a></blockquote>
<script async="" charset="utf-8" src="https://platform.twitter.com/widgets.js"></script>

شاهد.. القوات البلجيكية تلاحق "رامبو"

قامت الشرطة البلجيكية بتمشيط حديقة هوغ كيمبين الوطنية بحثا عن "رامبو"؛ الجندي المارق، حيث جابت قوات الأمن المدعومة بعناصر من الجيش الحديقة مقتفية أثر الجندي المسلح الهارب.

نتائج البحث عن: رامبو