لن تقتصر الأنظار في كأس الخليج لكرة القدم «خليجي 27»، التي تستضيفها جدة من 23 سبتمبر إلى 6 أكتوبر، على النجوم الذين سيظهرون فوق المستطيل الأخضر، إذ تكشف قراءة القوائم النهائية للمنتخبات الثمانية، أن هناك قائمة أخرى لا تقل ثقلاً، تضم أسماء بارزة، ستتابع البطولة من خارج الملعب.وبين الإصابة والاعتزال الدولي والخيارات الفنية، فقدت بعض المنتخبات ركائز شاركت معها في استحقاقات كبرى خلال الفترة الأخيرة، فيما اختار مدربون استثمار البطولة لإعادة تشكيل منتخباتهم، ومنح الفرصة لأسماء جديدة، ما جعل الغيابات إحدى أبرز سمات النسخة الحالية من البطولة، وقد يتحول «خليجي 27» إلى نقطة انطلاق لجيل جديد من اللاعبين إلى واجهة الكرة الخليجية.وتبدو السعودية والعراق وعُمان في مقدم المنتخبات التي شهدت قوائمها تغييرات واضحة، مقابل استقرار أكبر في صفوف قطر، بينما تدخل البحرين مرحلة مختلفة، بعد اعتزال أسماء مخضرمة، وتشهد قائمة منتخبنا الوطني بدورها غياب مجموعة من اللاعبين الذين شكلوا جزءاً من خيارات «الأبيض» في الفترة السابقة. الدوسري يتصدر الغائبين يبرز قائد المنتخب السعودي سالم الدوسري في مقدم الأسماء التي ستفتقدها البطولة، بعدما غاب عن قائمة المدرب اليوناني جورجيوس دونيس بسبب الإصابة. ولا يقتصر التغيير في «الأخضر» على الدوسري، إذ خلت القائمة من ثمانية لاعبين شاركوا مع السعودية في نهائيات كأس العالم 2026، هم سالم الدوسري وسعود عبد الحميد وأحمد الكسار وعلي مجرشي وعلي لاجامي وأيمن يحيى وصالح الشهري وخالد الغنام. وتعكس هذه التغييرات توجهاً واضحاً نحو إعادة تشكيل المنتخب بعد المونديال، إذ قرر دونيس استبعاد مجموعة من أصحاب الخبرة، مقابل استدعاء وجوه جديدة، من بينها حامد الشنقيطي ومحمد محزري وزكريا هوساوي ومحمد القحطاني وصالح أبو الشامات وعبد الله السالم وريان حامد وهمام الهمامي. ويكتسب غياب الدوسري تحديداً ثقلاً إضافياً، بالنظر إلى دوره القيادي وخبرته الدولية، وقدرته على صناعة الفارق في الثلث الهجومي، فيما يفقد المنتخب كذلك خبرة صالح الشهري، وخياراً مهماً على الجهة اليمنى، بغياب سعود عبد الحميد. وبذلك يدخل صاحب الأرض البطولة بتشكيلة مختلفة بصورة لافتة عن تلك التي خاضت المونديال قبل أشهر قليلة، في واحد من أكبر التحولات بين قوائم المنتخبات الثمانية. العراق.. الموندياليون خارج الحسابات لا تختلف الصورة كثيراً في العراق، إذ حملت قائمة المدرب الأسترالي، غراهام أرنولد، تغييرات واسعة، شملت أسماء ارتبطت بـ «أسود الرافدين» لسنوات، إلى جانب لاعبين شاركوا في كأس العالم الأخيرة.ويأتي الحارس المخضرم جلال حسن في مقدم الغائبين، بعد سنوات طويلة، كان خلالها أحد أبرز الثوابت في تشكيلة المنتخب، فيما يغيب المهاجم مهند علي، إضافة إلى حسين علي حيدر ويوسف الأمين وكيفن يعقوب بسبب الإصابة، بحسب تقارير عراقية عن القائمة. كما يغيب ريبين سولاقا بعد اعتزاله الدولي، فهد طالب، ومناف يونس، وفرانس بطرس، وإيمار شير، وماركو فرج، وعلي يوسف، وحسن عبد الكريم. وتزداد أهمية هذه الغيابات، بالنظر إلى توزيعها على مختلف الخطوط. فغياب جلال حسن يعني تغييراً واضحاً في مركز حراسة المرمى، فيما يخسر خط الهجوم أحد خياراته المعروفة، بغياب مهند علي. وكان أرنولد نفسه قد أقر بوجود تحديات في مركزي قلب الدفاع والمهاجم الصريح، في الوقت الذي ضمت فيه قائمته مزيجاً من الخبرة والوجوه الجديدة، مع استمرار أيمن حسين وعلي جاسم وزيدان إقبال وأمير العماري وميرخاس دوسكي ضمن العناصر البارزة. وتكشف مقارنة القائمة بتشكيلة العراق المونديالية، حجم التحول الذي اختاره الجهاز الفني، ما يجعل «خليجي 27» محطة جديدة لـ «أسود الرافدين»، بقدر ما هي بطولة قائمة بذاتها. عُمان.. قرارات فنية تثير النقاش إذا كانت الإصابات تفسر جزء مهماً من غيابات السعودية والعراق، فإن المشهد العُماني مختلف، بعدما جاءت أبرز التغييرات، نتيجة خيارات فنية للمدرب المغربي طارق السكتيوي. وخلت قائمة «الأحمر» من مجموعة من الأسماء المعروفة، يتقدمها صلاح اليحيائي، المحترف في الفيصلي الأردني، وأحمد الخميسي والمنذر العلوي وعبد الرحمن المشيفري وعبد السلام الشكيلي، إلى جانب أسماء أخرى سبق لها الوجود مع المنتخب، وهي اختيارات أثارت نقاشاً واسعاً في الأوساط الرياضية العُمانية. ووصفت صحيفة «عُمان» اختيارات السكتيوي بأنها حملت «مفاجآت بالجملة»، خصوصاً أن عدداً من المستبعدين كانوا ضمن حسابات المنتخب في الفترة الماضية. ويعد اليحيائي من أكثر الأسماء ارتباطاً بالمنتخب خلال السنوات الأخيرة، فيما كان أحمد الخميسي أحد عناصر الخبرة الدفاعية، في حين أثار غياب المشيفري، مهاجم القادسية الكويتي، أحد أبرز هدافي الدوري الكويتي، انتقادات وردود فعل واسعة بين الجماهير العُمانية، خصوصاً في ظل المستويات التهديفية التي قدمها اللاعب خلال المدة الماضية. وفي المقابل، ضمت القائمة عدداً من العناصر الجديدة، في إشارة إلى رغبة السكتيوي في فتح صفحة مختلفة مع المنتخب، ما يجعل عُمان أحد أكثر المنتخبات إثارة للاهتمام من زاوية التحول في العناصر. وبذلك لا يخوض «الأحمر» البطولة من دون أسماء معروفة فحسب، بل يدخلها أيضاً باختبار فني واضح: قدرة الجيل الجديد على تعويض لاعبين كانوا جزءاً من هوية المنتخب في استحقاقات سابقة. الأبيض.. غياب أسماء مألوفة تشهد قائمة منتخبنا الوطني بدورها غياب مجموعة من العناصر التي حضرت ضمن حسابات «الأبيض» خلال مراحل سابقة. وتضم قائمة المدرب الكرواتي زلاتكو داليتش 26 لاعباً، يتقدمهم خالد عيسى وفابيو دي ليما وعلي صالح ويوري سيزار ونيكولاس خمينيز وسلطان عادل، فيما غابت عنها أسماء مثل كايو لوكاس وماجد راشد وعلي خصيف، إلى جانب يحيى الغساني وعبد الله رمضان ويحي نادر. وكان كايو من أبرز اللاعبين الذين خرجوا من الحسابات بسبب الإصابة، فيما لم يشارك الحارس المخضرم علي خصيف بصورة منتظمة مع الجزيرة في بداية الموسم. وأشارت تقارير سبقت إعلان القائمة، إلى أن الجهاز الفني كان يواجه عدة ملفات مرتبطة بالإصابات وجاهزية بعض اللاعبين، ومعدلات مشاركتهم مع أنديتهم. ويبدو أن داليتش اتجه إلى بناء قائمته على مزيج من الخبرة واللاعبين الأكثر جاهزية، مع الاحتفاظ بأسماء تملك ثقلاً هجومياً، مثل فابيو دي ليما وعلي صالح، ومنح مساحة لعناصر أخرى لإثبات حضورها. البحرين.. نهاية حقبة أما البحرين، حامل لقب كأس الخليج، فيدخل النسخة الجديدة من دون اسمين ارتبطا بفترة طويلة من تاريخ المنتخب، هما الحارس سيد محمد جعفر، والمهاجم إسماعيل عبد اللطيف. ولا يرتبط غيابهما بقرار فني عابر، بل بنهاية مسيرتيهما الدولية، ما يمنح قائمة المدرب دراغان تالاييتش بعداً مختلفاً، عنوانه الانتقال التدريجي إلى مرحلة جديدة. وضمت القائمة النهائية في حراسة المرمى، إبراهيم لطف الله ومحمد الغرابلي وعمر سالم، بينما يتولى لاعبون مثل علي مدن ومحمد مرهون وكميل الأسود ومهدي حميدان مسؤولية الحفاظ على القوة الهجومية للمنتخب، الذي يدخل البطولة مدافعاً عن لقبه. ويحمل غياب سيد محمد جعفر تحديداً دلالة رمزية، بالنظر إلى سنواته الطويلة مع المنتخب، وخبرته في بطولات الخليج، لتكون النسخة الجديدة بداية مرحلة مختلفة في مركز ظل مرتبطاً باسمه لسنوات. وكان إسماعيل عبد اللطيف أعلن اعتزاله كرة القدم في يوليو الماضي، بعد مسيرة دولية حافلة، خاض خلالها 138 مباراة مع «الأحمر»، وسجل 47 هدفاً. يحمل المنتخب البحريني لقب البطولة بعد تتويجه بالنسخة الماضية في أوائل عام 2025، بعد تتويج أول بنسخة 2019 في قطر، في إنجاز عزّز مكانته في سجل البطولة، بينما حلّ وصيفاً في 4 نسخ، أعوام 1970 و1982 و1992 و2003. «العنابي» الأكثر استقراراً وعلى الطرف الآخر من المشهد، يبدو المنتخب القطري «العنابي» أقل المنتخبات تأثراً بموجة التغييرات الكبرى، بعدما تمسك المدرب الإسباني جولن لوبيتيغي بالقسم الأكبر من العناصر التي شاركت في المونديال، بوجود كل من حسن الهيدوس العائد من الاعتزال قبل المونديال، إلى جانب خوخي بوعلام وبيدرو ميغيل وعبد العزيز حاتم، فيما عاد إلى القائمة المدافع طارق سلمان، بعد غيابه عن كأس العالم، كما ضم نايف الحضرمي المعار للشحانية من الريان. ويحافظ «العنابي» على ثقله الهجومي، بوجود أكرم عفيف والمعز علي وإدميلسون جونيور وأحمد علاء ويوسف عبد الرزاق، ما يمنحه درجة أكبر من الاستمرارية، مقارنة بمنتخبات مثل السعودية والعراق وعُمان. ويبدو هذا الاستقرار لافتاً في بطولة تأتي بعد فترة قصيرة من كأس العالم، إذ اختارت بعض المنتخبات استثمار «خليجي 27» في التجديد، بينما فضلت قطر الإبقاء على نسبة كبيرة من قائمة المونديال. الكويت.. جدل حول المستبعدين وفي الكويت، لم تثر الغيابات ضجة مماثلة للسعودية أو عُمان، لكن عملية الاختيار نفسها كانت موضع نقاش. وانتقد الهداف الدولي السابق جاسم الهويدي القائمة، معتبراً أن لاعبين قدموا مستويات جيدة في بداية الموسم، كانوا يستحقون فرصة الوجود، وذكر تحديداً محمد الهويدي وفواز عايض لاعبي السالمية. ويعكس النقاش حول القائمة، حجم الحساسية التي ترافق خيارات «الأزرق» في بطولة يحمل رقمها القياسي بعشرة ألقاب، خصوصاً مع تطلع الجهاز الفني إلى إعادة المنتخب إلى الأدوار المتقدمة. ويواجه البرتغالي هيليو سوزا بعض الانتقادات بشأن اختياراته، خصوصاً في مركز حراسة المرمى، بعد استدعاء خالد الرشيدي حارس نادي الكويت، رغم عدم مشاركته مع فريقه منذ بداية الموسم، وذلك على حساب حارس القادسية المخضرم حميد القلاف، الذي يقدم مستويات مميزة. وتوّجت الكويت بألقاب النسخ الأربع الأولى، أعوام 1970 و1972 و1974 و1976، قبل أن تُضيف 6 ألقاب أخرى سنوات 1982، و1986 و1990 و1996 و1998 و2010. اليمن.. تغيير أجيال أما اليمن، فلم تشهد قائمته النهائية غياب نجم بحجم الأسماء المفقودة لدى السعودية أو العراق وعُمان، واعتمد الجهاز الفني، بقيادة الجزائري نور الدين ولد علي، على مجموعة جرى إعدادها على مراحل، مع التحاق عدد من المحترفين تباعاً بمعسكر جدة. الغائبون يرسمون وجهاً آخر للبطولة وتكشف القراءة الشاملة للقوائم، أن «خليجي 27» ستكون بطولة تغيير أجيال وخيارات، بقدر ما ستكون صراعاً على اللقب. فالسعودية تدخل من دون قائدها سالم الدوسري وسبعة لاعبين آخرين شاركوا في المونديال، والعراق يفتقد مجموعة من عناصره المعروفة، وعُمان اختارت إبعاد أسماء بارزة بقرارات فنية، والإمارات تفتقد عدداً من لاعبي المرحلة السابقة، بينما تبدأ البحرين حقبة ما بعد سيد محمد جعفر وإسماعيل عبد اللطيف. وفي المقابل، تبدو قطر الأكثر تمسكاً بالاستمرارية.

خليجي 27.. نجوم خارج الحسابات

توّج العربي بلقب مسابقة كأس ولي العهد الكويتي لكرة القدم، بعدما فاز على الكويت المنقوص عددياً 3-0 في النهائي، الاثنين، ليحصد اللقب العاشر في تاريخه. وبهذا الفوز، عادل العربي الرقم القياسي في عدد مرات الفوز باللقب، والذي كان مسجلاً باسم الكويت بعشرة ألقاب لكل منهما، بينما يحتل القادسية المركز الثالث بتسعة ألقاب، يليه السالمية بلقبين، وكاظمة بلقب وحيد. جاءت أهداف العربي عن طريق محمد خالد في الدقيقة 54، والبديل علي خلف في الدقيقة 80، وزيد قنبر في الدقيقة 90. ودخل العربي المباراة بحظوظ أقل مقارنة بالكويت، خاصة بعد غيابه الطويل عن المنافسات الرسمية. في المقابل، كان الكويت قد خاض مباريات دوري التحدي الآسيوي وتوج بلقبه قبل أيام قليلة على حساب سفاي رينغ الكمبودي، ما منحه ثقة زائدة. تلقى الكويت ضربة موجعة في نهاية الشوط الأول عندما أشهر الحكم الغواتيمالي ماريو إسكوبار البطاقة الحمراء لمدافعه مهدي برحمة، بعد أن أوقف يوسف ماجد وهو في طريقه لانفراد صريح بالحارس سعود الحوشان «ق45». وفي الشوط الثاني، استغل العربي النقص العددي في صفوف الكويت وتمكن من افتتاح التسجيل في الدقيقة 54 برأسية قوية من محمد خالد، إثر كرة ثابتة نفذها إيوالا ببراعة. ومع اندفاع الكويت لتحقيق التعادل، واصل العربي تفوقه، وأضاف البديل علي خلف الهدف الثاني في الدقيقة 80، ليقضي بذلك على آمال لاعبي الكويت في العودة. وقبل نهاية المباراة، سجل زيد قنبر الهدف الثالث، لتنتهي المواجهة بفوز مستحق للعربي وتتويجه بكأس ولي العهد. وأعرب مدرب العربي ناصر الشطي، عن فخره وثقته الكبيرة في لاعبيه، قائلاً: «لقد كانت ثقتي في اللاعبين بلا حدود، رغم الغياب القسري عن المشاركات الرسمية لمدة 84 يوماً بسبب الظروف التي مرت بها المنطقة. أثبت اللاعبون اليوم أنهم على قدر المسؤولية، وأن الإرادة والعزيمة تتغلبان على أي تحديات».

العربي بطلاً لكأس ولي العهد على حساب الكويت ويعادل رقمه القياسي

<div data-empty="false"> تُجسّد العلاقات بين دولة الإمارات العربية المتحدة ودولة الكويت نموذجاً فريداً للأخوة القائمة على الاحترام المتبادل والتكامل في شتى المجالات، ولم تقتصر هذه العلاقات على الأطر السياسية والاقتصادية، بل امتدت لتتجلى في المشهد العمراني والثقافي، من خلال إطلاق أسماء البلدين وقادتهما على العديد من المنشآت والمعالم البارزة.</div><div data-empty="false">ولا تقتصر دلالات هذه التسميات على بعدها الرمزي فحسب، بل تمثل رسالة مستمرة تعكس متانة العلاقات بين الإمارات والكويت، وتؤكد أن الروابط بين البلدين وقيادتهما أصبحت جزءاً من المشهد الحضري والذاكرة اليومية للمجتمع.</div><div data-empty="false">ويُعد طريق "الشيخ زايد بن سلطان آل نهيان" من أهم الطرق الحيوية في الكويت، حيث يبلغ طوله أكثر من 30.3 كيلومتر، ويبدأ من شارع الخليج العربي المجاور لمنطقة السالمية، وينتهي عند تقاطعه مع طريق الجهراء.</div><div data-empty="false">وقد وجه أمير الكويت الراحل المغفور له الشيخ صباح الأحمد الجابر الصباح في عام 2013 بتغيير اسم الطريق الدائري الخامس ليحمل اسم المغفور له الشيخ زايد بن سلطان آل نهيان، طيب الله ثراه، تكريماً لمواقفه المتعددة مع دولة الكويت بشكل خاص والوطن العربي والعالم الإسلامي بوجه عام.</div><div data-empty="false">وقد جاءت هذه المبادرة تقديراً وعرفاناً لدور المغفور له الشيخ زايد، خصوصاً دعمه الثابت لدولة الكويت خلال محنة الغزو العراقي عام 1990، بما يعكس متانة الروابط التاريخية ووحدة المصير بين البلدين، ويجسّد التزام دولة الإمارات بالقانون الدولي والشرعية ومبادئ حسن الجوار.</div><div data-empty="false">وفي إطار العلاقات الأخوية بين البلدين الشقيقين، بادرت دولة الإمارات العربية المتحدة، قبل الغزو العراقي لدولة الكويت، إلى إنشاء مشروع "متنزه الشيخ زايد" في الكويت، حيث بدأ تنفيذه في عام 1989، بإرسال فريق إماراتي متخصص لتصميم الموقع، وتحديد أنواع وأعداد الأشجار المناسبة، وتمت زراعة 28 ألف شجرة حرجية من أصناف السدر والسلم والأكاسيات واللوز البحريني والأراك والزيتون وغيرها.</div><div data-empty="false">ويمتد المشروع على مساحة 1.760 مليون متر مربع، وقد أنشئ لتحقيق أهداف بيئية، تتمثل في المحافظة على التنوع الإحيائي والحياة الفطرية من الطيور والحيوانات والنباتات البرية.</div><div data-empty="false">ويقدم المشروع خدمات متميزة للجمهور، من خلال توفير مراكز للدراسات الثقافية ضمن موقع المشروع، تكون مكملة لدور المؤسسات التعليمية، فضلاً عن تقديم خدمات ترويحية وترفيهية، وتخصيص أماكن لإقامة المخيمات.</div><div data-empty="false">وتبرز في إمارة دبي العديد من المعالم التي تحمل اسم الكويت وقادتها، فبناءً على توجيهات صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، نائب رئيس الدولة رئيس مجلس الوزراء حاكم دبي، رعاه الله، أعلنت وزارة الصحة ووقاية المجتمع في عام 2019 عن إعادة تسمية مستشفى البراحة في دبي إلى مستشفى الكويت، وذلك وفق القرار الوزاري رقم 16 لسنة 2019.</div><div data-empty="false">وجاءت التسمية تقديراً للدور التاريخي الذي قام به المستشفى، منذ أن افتتحه المغفور له الشيخ راشد بن سعيد آل مكتوم، طيب الله ثراه، بحضور أمير الكويت الراحل المغفور له الشيخ صباح السالم الصباح في عام 1966.</div><div data-empty="false">وأُطلق أيضاً اسم "الكويت" على الشارع الممتد من شارع "زعبيل" إلى شارع "الميناء" مروراً بكل من مناطق الكرامة والمنخول والرفاعة في إمارة دبي.</div><div data-empty="false">كما أمر صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم في عام 2021 بإطلاق اسم الشيخ صباح الأحمد الجابر الصباح، على شارع "المنخول" وهو أحد أهم الشوارع الحيوية في دبي، تخليداً لذكرى الأمير الراحل، وتقديراً للدور الإنساني الكبير للمغفور له الشيخ صباح الأحمد الجابر الصباح، والجهود المشهودة التي بذلها في دعم مسيرة العمل الخليجي المشترك ومساندة قضايا الأمتين العربية والإسلامية، وذلك تزامناً مع احتفال دولة الكويت الشقيقة باليوم الوطني الستين، الذي يوافق 25 فبراير من كل عام.</div><div data-empty="false">ويقع شارع "الشيخ صباح الأحمد الجابر الصباح" "المنخول سابقاً" في منطقة بر دبي، بطول أربعة كيلومترات، ويمتد من شارع "السيف" وحتى شارع "الثاني من ديسمبر"، الممتد من دوار مركز دبي التجاري العالمي، مروراً بدوار السطوة وحتى تقاطع "الاتحاد"، المؤدي لمتحف الاتحاد.</div><div data-empty="false">ويرتبط شارع "الشيخ صباح الأحمد الجابر الصباح" مع شارع "الكويت"، ويضم العديد من المعالم السياحية والعمرانية والتراثية مثل السيف، والحضيبة، والحمرية، والجافلية، والمنخول، والرفاعة والسوق الكبير، بالإضافة إلى حي الفهيدي التاريخي وديوان الحاكم، وهي المعالم التي تطل معظمها على خور دبي.</div><div data-empty="false">ويبقى النصب التذكاري لـ"ميدان الكويت" في الشارقة رمزاً حياً للعلاقة الأخوية التي تربط بين الإمارات والكويت، حيث افتتحه صاحب السمو الشيخ الدكتور سلطان بن محمد القاسمي، عضو المجلس الأعلى حاكم الشارقة في عام 1990، ويعد الميدان من أكثر الميادين حيوية وحركة، حيث تتقاطع عنده بعض الشوارع الرئيسية.</div><div data-empty="false">وتبلغ المساحة الكلية لهذا الميدان 15 ألفاً و400 متر مربع، ويتكون من لوحتين فنيتين من الخرسانة المسلحة، الأولى تمثل ماضي الكويت، وتتضمن مجموعة من القطع الفنية للمساكن والقلاع القديمة مثبتاً عليها من الجهتين لوحات من النحاس، تضم نقوشاً تحكي تراث الكويت القديمة، أما اللوحة الثانية فتمثل حاضر الكويت، وهي قطع فنية لأبراج الكويت السياحية، مثبت عليها من الجهتين لوحات من النحاس تحتوي على نقوش للعمارة الحديثة والصناعات البترولية والناقلات الحديثة في الكويت.</div><div data-empty="false">ويتوسط اللوحتين نموذج لمركب شراعي "البوم" طوله ستة أمتار، وارتفاعه مع أشرعته ثمانية أمتار، ويوجد هذا المركب وسط بركة من المياه، أما اللوحة الجانبية للنصب وهي أربع لوحات فنية متميزة ومتكاملة، فتحكي بالرموز والشواهد قصة الكويت عبر مسيرة تاريخها الطويل.</div><div data-empty="false">ويوجد أيضاً مستشفى الكويت في الشارقة التابع لمؤسسة الإمارات للخدمات الصحية، حيث تم بناء المستشفى كمركز للأمراض الصدرية عام 1968، ثم تم تحويله إلى مستشفى عام ليشمل كافة التخصصات الطبية بما فيها طب النساء والولادة بالإضافة إلى طب الأطفال عام 1984.</div><div data-empty="false">كما أُطلق اسم "الكويت" على شارع بارز في منطقة النعيمية في عجمان، ليكون أحد أهم الشوارع في الإمارة.</div><div data-empty="false">وفي عام 2020 أمر صاحب السمو الشيخ سعود بن راشد المعلا عضو المجلس الأعلى حاكم أم القيوين، بتغيير مسمى شارع كورنيش أم القيوين إلى شارع "الشيخ صباح الأحمد الجابر الصباح"، وذلك نظراً لما قدمه من خدمات جليلة لوطنه دولة الكويت الشقيقة والعالم أجمع.</div><div data-empty="false">كما يأتي ذلك للدور الكبير الذي بذله الراحل الكبير قبل قيام اتحاد الإمارات العربية المتحدة ومتابعته المباشرة للكثير من مبادرات دولة الكويت التنموية في المنطقة، كما استمر المغفور له الشيخ صباح الأحمد في تعزيز علاقات الأخوّة المتينة بين دولة الإمارات العربية المتحدة ودولة الكويت الشقيقة من خلال مختلف المناصب التي شغلها والتي توّجت بالعلاقات المتميزة التي وصلت إليها الدولتان خلال فترة حكمه وحتى وفاته رحمه الله.</div>

معالم تحمل أسماء الإمارات والكويت وقادتهما.. جسور حضارية تعكس الروابط الأخوية والتاريخية

بشار عبدالله ليس مجرد هداف مر على الكرة الكويتية، بل تجربة إنسانية ورياضية متكاملة، اختلط فيها الطموح بالصبر، والموهبة بالالتزام، والمجد بالتواضع، هو نموذج للاعب الذي لم يبحث عن الصخب، بل ترك صدى أهدافه يتحدث عنه، ولم يلاحق الشهرة، لكنها جاءت إليه احتراماً لعطائه، ففي زمن تتغير فيه وجوه النجومية بسرعة، يبقى اسمه محفوراً في ذاكرة الكرة الكويتية كأحد أكثر اللاعبين إخلاصاً وتأثيراً. حين يُذكر اسمه يتبادر إلى الأذهان فوراً مشهد المهاجم الذكي الذي لا يخطئ الطريق إلى الشباك، واللاعب الذي جمع بين الموهبة الفطرية والانضباط التكتيكي، ليصنع لنفسه مكانة استثنائية في تاريخ الكرة الكويتية والخليجية، لم يكن مجرد هداف، بل كان قائداً داخل المستطيل الأخضر، وصاحب بصمة واضحة في كل فريق ارتدى قميصه. قصة في عالم كرة القدم، تصنع الأرقام المجد، لكن خلف كل رقم قصة، وخلف كل هدف رحلة طويلة من العرق والتحدي والصبر، بشار عبدالله ليس مجرد هدّاف تاريخي أو مهاجم بارع مر على الملاعب الكويتية، بل ظاهرة رياضية اكتملت ملامحها عبر سنوات من العطاء، واجه خلالها المجد والإصابة، التصفيق والنقد، النجاح والانكسار، دون أن يفقد يوماً هدوءه أو احترامه للعبة. بداية بدأ مسيرته الكروية مع نادي السالمية الكويتي سنة 1994، في سن مبكرة، وهناك بدأت ملامح موهبته تتضح، إذ كان لاعباً سريع الحركة، يمتلك حاسة تهديفية نادرة، ويجيد قراءة مسار الكرة قبل وصولها، وظهرت موهبته مبكراً كمهاجم يمتلك حاسة تهديفية عالية وقدرة مميزة على التحرك داخل منطقة الجزاء، بعدما نجح في تسجيل هاترك ضد نادي خيطان، وسرعان ما لفت أنظار الجهاز الفني للمنتخب الكويتي في تلك الفترة، ليحجز مقعده ضمن كتيبة الأزرق في فترة شهدت منافسة قوية، لكنه أثبت نفسه بجدارة ليصبح أحد أبرز المهاجمين في تاريخ المنتخب. شارك في بطولة كأس الخليج عام 1996 في سلطنة عُمان، وأسهم في الفوز على قطر في المباراة الأخيرة، بعد تسجيله هدفاً مهماً، ثم قاد الكويت إلى الظفر بلقب بطولة الخليج عام 1998، وقد مثّل الأزرق من 1996 إلى 2007، خاض خلالها 134 مباراة، أحرز خلالها 75 هدفاً، وهذا جعله أفضل هدّاف في تاريخ المنتخب الكويتي بنسبة تهديفية 0.56 هدف في كل مباراة دولية، هذا الرقم يوضح قدرته الفائقة على استغلال الفرص أمام المنافسين وتسجيل أهداف بالجملة حين تتاح له الفرصة، وخلال مسيرته الاحترافية خاض تجارب عربية مميزة، أبرزها مع نادي الهلال السعودي، ونادي العين الإماراتي، والغرافة القطري، وكان في كل محطة يترك أثره كلاعب حاسم لا يحتاج سوى فرصة واحدة لتغيير مجرى اللقاء. ماكينة أهداف يُعد بشار عبدالله الهدّاف التاريخي للمنتخب الكويتي لفترة طويلة، حيث سجل عشرات الأهداف الدولية في البطولات الخليجية والآسيوية والتصفيات، وتميز بأسلوبه الهادئ أمام المرمى، وقدرته على استغلال أنصاف الفرص، وكان يتميز بقراءة ممتازة لتحركات المدافعين، وتمركز مثالي داخل منطقة الجزاء، وتسديدات قوية بالقدمين، مع إجادة الكرات الرأسية رغم قصر قامته نسبياً، وكان دائم الحضور في المباريات الكبرى، حيث كثيراً ما ارتبط اسمه بالأهداف الحاسمة في اللحظات الفاصلة. موهوب الإحصائيات تُبرهن أن بشار عبدالله لم يكن مجرد مهاجم موهوب، بل كان هدّافاً تاريخياً من الطراز الرفيع، فالأرقام تؤكد أنه ترك بصمة لا تُمحى في سجلات الكرة الكويتية، سواء مع الأزرق أو مع الأندية التي مثّلها، ومنذ بدايته في السالمية حتى تجاربه الاحترافية، رسم بشار عبدالله مسيرة رياضية تليق بلقب «أسطورة». عند تحليل أسلوبه داخل الملعب لا يمكن تجاهل العامل الأهم، وهو الذكاء الكروي، فهو لاعب لا ينتظر الكرة، بل يتحرّك لصناعتها، يراقب خطوات المدافعين، ويختار اللحظة المناسبة للانقضاض، بين القدم والرأس، بين التصويب القريب والبعيد، بين الهدف السهل والهدف المستحيل، تنوّعت بصماته التهديفية لتجعل منه مهاجماً متكاملاً لا يعتمد على نمط واحد. الإصابات لم تكن مسيرة بشار عبدالله خالية من العثرات، فقد تعرض لعدة إصابات أثرت في استمراريته في بعض الفترات، خصوصاً إصابات العضلات والركبة التي أبعدته عن الملاعب لفترات متقطعة، ورغم ذلك أظهر روحاً قتالية عالية في العودة، حيث كان ينجح دائماً في استعادة بريقه والعودة بنفس الروح والعزيمة، مؤكداً أن النجومية الحقيقية تقاس بالقدرة على النهوض بعد السقوط. زملاء الملعب تميّز بشار عبدالله بعلاقاته القوية داخل غرف الملابس، إذ عُرف عنه الاحترام والتواضع وروح الفريق، ولم يكن صاخباً أو مثيراً للجدل، بل كان مثالاً للاعب المحترف الذي يقدّم الدعم لزملائه داخل الملعب وخارجه، وكان دوره يتجاوز تسجيل الأهداف إلى تحفيز اللاعبين الشباب، وتوجيه المهاجمين الصاعدين، وخلق أجواء إيجابية في الفريق، مع المساهمة في بناء روح جماعية قوية، ولهذا بقي محبوباً من الجماهير وزملائه على حد سواء، حتى بعد اعتزاله. مدربوه مدربوه يتذكرون لاعباً هادئاً، قليل الكلام، لكنه حاضر دائماً حين يحين وقت الحسم، لم يكن من أصحاب المهارات الاستعراضية، لكنه عرف كيف يختصر المسافات بينه وبين الشباك بأقل مجهود وأكبر تأثير، ومع تألقه في الدوري المحلي، كان الانتقال إلى صفوف المنتخب الكويتي مسألة وقت لا أكثر، كان أحد مدربيه يقول عنه إنه لا يحتاج إلى عشر فرص ليسجل، يكفيه نصف فرصة ليصنع الفارق. ارتدى بشار عبدالله قميص «الأزرق» في مرحلة دقيقة من تاريخ الكرة الكويتية، مرحلة شهدت تحوّلات فنية وتجديداً في الدماء، فكان جزءاً من جيل حاول استعادة الهيبة التي صنعتها الأجيال الذهبية السابقة، وسرعان ما فرض نفسه مهاجماً أساسياً بفضل ثبات مستواه وقدرته على التسجيل تحت الضغط، وهدوئه أمام المرمى، وحسه التكتيكي العالي، ليرتبط اسمه بعدد من الأهداف الحاسمة في البطولات الخليجية وتصفيات كأس العالم وكأس آسيا، ليصبح مرجعاً هجومياً لكل من جاء بعده، ولم يكن يعتمد على القوة البدنية بقدر ما كان يعتمد على الذكاء والتمركز، وهو ما جعله خطراً دائماً على أي دفاع يواجهه. القائد بعيداً عن الكاميرات، كان بشار عبدالله لاعباً مختلفاً لم يكن من محبي الأضواء أو التصريحات المثيرة، بل فضّل دائماً أن يتحدث بأدائه داخل الملعب، فزملاؤه وصفوه بأنه صديق قبل أن يكون نجماً، ومستمع جيد، وداعم للشباب، وحريص على وحدة الفريق، وكان يلعب دوراً مهماً في تهدئة الأجواء في اللحظات المتوترة، ويحرص على زرع الثقة في نفوس زملائه، خاصة المهاجمين الصاعدين الذين كانوا يرون فيه قدوة ونموذجاً. علاقة احترام رغم شهرته الكبيرة، حافظ على علاقة متوازنة مع الإعلام والجماهير، فلم يدخل في صراعات مفتوحة، ولم ينجرف خلف الاستفزازات، وهو ما أكسبه صورة اللاعب المحترف الهادئ الذي يحترم جمهوره كما يحترم قميصه، وكان اسمه دائماً حاضراً في ذاكرة المشجع الكويتي كونه رمزاً للثبات والالتزام قبل النجومية. بشار عبدالله ليس مجرد اسم في سجلات الأهداف، بل قصة كفاح ونجاح ووفاء لكرة القدم الكويتية، مسيرته تلخّص معنى الالتزام والاحتراف، وتؤكد أن الهدّاف الحقيقي لا يصنعه الحذاء فقط، بل العقل، والقلب، وروح اللاعب، سيبقى بشار عبدالله علامة مضيئة في تاريخ الكرة الكويتية، ونموذجاً يُحتذى للأجيال القادمة من المهاجمين.

بشار عبدالله.. أسطورة في ذاكرة الكرة الكويتية

تُعد قضية المدرب الوطني الكويتي وتهميشه النسبي واحدة من أكثر القضايا المزمنة في الرياضة المحلية، على الرغم من امتلاك العديد منهم رخص تدريب دولية عليا مثل رخصة PRO وسجلات إنجازات سابقة مع الأندية، يشهد المشهد الرياضي الكويتي حالة من التناقض الواضح في ما يتعلق بالمدرب الوطني ففي الوقت الذي باتت فيه العديد من الأندية المحلية تمنح ثقتها للمدرب الكويتي، وتُسند إليه قيادة فرقها في بطولات الدوري والكؤوس، لا يزال المدرب الوطني غائباً بشكل كبير عن قيادة المنتخبات الوطنية، أو يظهر بصورة مؤقتة في محطات محددة فقط، رغم تميزه بفهمه العميق للبيئة المحلية، وقربه من اللاعبين، وإدراكه احتياجاتهم الفنية والبدنية وثقافة الأندية، وهي خصائص يتفوق فيها على الكثير من المدربين الأجانب. ثقة تُظهر الحقائق أن ثقة الأندية المحلية بالمدرب الوطني متقلبة ومحدودة، لكنها في تحسن نسبي مؤخراً فهناك من يستعين بالمدرب الوطني في كثير من الأحيان كمدرب طوارئ أو منقذ يتولى المهمة بعد إقالة المدرب الأجنبي، بدلاً من منحه عقداً طويل الأجل في بداية الموسم لبناء مشروع فني، على رغم من وجود أكثر من 130 مدرباً وطنياً يحملون رخصاً تدريبية متقدمة، فإن نسبة تواجدهم كمديرين فنيين في الدوري الممتاز عادة ما تكون منخفضة، كانت حوالي 30% في موسم 2021-2022، ووصلت إلى 40% في مواسم أخرى. إنجازات وفي الوقت نفسه أصبح السؤال المتداول، هل فقدت إدارات الأندية الكويتية الثقة بقدرة أبنائها على القيادة، رغم أن المدربين الوطنيين حققوا إنجازات بارزة في الماضي والحاضر، مثل الجنرال محمد إبراهيم وشيخ المدربين صالح زكريا، وفي الوقت الحالي الدكتور محمد المشعان الذي نجح مع السالمية والقادسية، وناصر الشطي الذي عاد لقيادة النادي العربي مرة أخرى بعد الاستغناء عنه نهاية الموسم الماضي عقب إنهاء عقد الجهاز الفني، وهناك ثقة كبيرة من مجلس إدارة نادي السالمية برئاسة الشيخ تركي اليوسف بالمدرب الوطني محمد دهيليس، وأعاد نادي التضامن مدربه السابق ماهر الشمري لتولي القيادة الفنية بعد رحلة ناجحة في دوري «يلو» السعودي مع عدة أندية وحقق نتائج إيجابية على مدار المواسم السابقة، لكن النظرة العامة تبقى تفضيلية للمدرب الأجنبي، حتى وإن كان سجله أقل قوة، فالمدرب الكويتي أثبت قدرته الفنية من خلال النتائج والإنجازات على مستوى الأندية في فترات متفرقة، وتفوّق في إدارة اللاعبين والتعامل مع الضغط الجماهيري والإداري كما أن عدداً كبيراً منهم حاصل على شهادات تدريبية معتمدة من الاتحاد الآسيوي والدولي، وشاركوا في دورات وورش متقدمة داخل وخارج الكويت، ما يؤهّلهم لقيادة المنتخبات بكفاءة. المنتخبات في ما يخص المنتخبات الوطنية، يكون دور المدرب الوطني غالباً مهمشاً أو محصوراً في مهام معينة التوجه الغالب لمجلس إدارة الاتحاد الكويتي لكرة القدم يكون نحو التعاقد مع مدرب أجنبي صاحب سيرة ذاتية كبيرة لقيادة المنتخب الأول، اعتقاداً بأنه الأقدر على تحقيق قفزة نوعية على الصعيد الدولي يتم تفضيل المدرب الأجنبي لدواعي الثقة والمكانة «عقدة الخواجة»، فالمدرب الوطني مشروع المستقبل وليس خيار الماضي. واضطر بعض المدربين الكويتيين المؤهلين مثل المدرب عبدالله الشلاحي الذي درب منتخب أفغانستان إلى البحث عن تحديات خارج الكويت لإثبات كفاءتهم بعد أن وجدوا صعوبة في الحصول على فرصة قيادية حقيقية ومستقرة داخل بلادهم، لكن الواقع يقول إن حظوظهم في المنتخبات الوطنية ما زالت ضعيفة، لأسباب غير واضحة، يُرجعها البعض إلى ضعف الثقة أو الميل للمدرب الأجنبي كخيار آمن، رغم أن كثيراً من التجارب لم تحقق النجاح المطلوب. الاحترافية في الوقت نفسه لا تزال هناك قناعة سائدة لدى بعض إدارات الأندية والجمهور بأن المدرب الأجنبي يجلب معه الاحترافية والصرامة والخبرة الدولية التي يفتقدها المدرب المحلي على عكس المدرب الوطني عادة لا يُمنح الوقت الكافي لبناء مشروع فني طويل الأمد يكون تحت ضغط نتائج فوري، وإقالته تكون أسهل وأقل كلفة من إقالة المدرب الأجنبي، ما يجعله يدخل في حلقة مفرغة من عدم الاستقرار وفي المقابل يُدفع للمدرب الأجنبي رواتب ضخمة جداً، بينما تُقلل أحياناً من قيمة المدرب الوطني مادياً رغم تماثل مؤهلاته، وتُشير التطورات الأخيرة إلى تزايد الوعي بأهمية إعطاء المدرب الوطني الثقة والدعم الكامل كونه جزءاً أصيلاً من مشروع تطوير الكرة الكويتية. قاعدة الاعتماد المستمر على المدرب الأجنبي يُضعف المسار المهني للمدرب الوطني، ويقلل من فرص تطويره وتراكُم خبراته، وهو ما قد ينعكس سلباً على بناء قاعدة فنية وطنية قوية مستدامة كما أن المدرب الأجنبي غالباً ما تكون فترات عمله قصيرة ومكلفة مالياً، وقد يفتقر لفهم البيئة المحلية وظروف اللاعبين. فمن الضروري إعادة النظر في تمكين المدرب الوطني داخل الأجهزة الفنية للمنتخبات، ومنحه فرصاً حقيقية، بعيداً عن المجاملات أو التقييمات غير الموضوعية فتمكين الكوادر الوطنية لا يرتبط فقط بالنتائج، بل هو استثمار طويل الأمد في الخبرة والهوية الرياضية الكويتية.

المدرب الوطني الكويتي.. كفاءة تنتظر الثقة والقرار

يُعد دوري زين الكويتي الممتاز واجهة كرة القدم في الكويت، حيث يشهد منافسة قوية بين الأندية المحلية ذات التاريخ الكبير مثل الكويت العربي، القادسية، والسالمية، في إطار سعيها لحصد اللقب الأغلى على الساحة المحلية، ومن الملاعب إلى الجماهير.. ومن المهارات الفردية إلى الخطط الجماعية، يُظهر الدوري تطوراً فنياً ملحوظاً هذا الموسم، وسط اعتماد بعض الأندية على محترفين أجانب ومدربين أصحاب خبرة، ما أسهم في رفع مستوى الإثارة والندية. وبعد خوض الأندية 8 جوالات ظهر تطوراً ملحوظاً في الأداء الفني للفرق، مدعوماً بوجود عدد من المحترفين الأجانب أصحاب الخبرة، مما أضفى طابعاً أكثر تنافسية على القمة بتنوع الخطط التكتيكية، وبوجود بعض المدربين الأجانب أصحاب الخبرة الفنية، أسهم في رفع المستوى الفني وزيادة متعة المباريات، خاصة أن الكويت صاحب القمة حتي الآن برصيد 19 نقطة حافظ على الجهاز الفني بقيادة المونتنيغري نيبوشا الذي حقق نجاحات في الموسم الماضي بالتتويج بلقب الدوري وكانت النتيجة التأهل للدور قبل النهائي لكأس التحدي الأسيوي لأندية الغرب بعدما تصدر مجموعته التي ضمت السيب العماني والأنصار اللبناني. بينما ألقت الهزيمة الأخيرة للنادي العربي والتي أبعدته عن المنافسة بظلالها على الجهاز الفني بقيادة المدرب البرتغالي ماركو ألفيس الذي أنهت إدارة النادي تعاقده وبدأت رحلة البحث عن جهاز جديد يستكمل المهمة ويعيد الفريق إلى دائرة المنافسة مرة أخرى، بينما عاد القادسية لطريق الانتصارات بتحقيقه فوزاً غالياً على الجهراء باستاد مبارك العيار بهدفين دون رد بعدما فقد توازنه خلال الفترة الماضية بتلقي هزيمتين في البطولة الخليجية للأندية الأبطال أمام زاخو العراقي والعين الإماراتي ومحلياً بالهزيمة من الكويت وكاظمة بدوري زين وأخيراً التعادل السلبي أمام سترة البحريني. ومع ختام الجولة الثامنة، تصدر الكويت الذي أثبت قدرته على العودة في المباريات الصعبة، بينما واصل العربي عروضه المخيبة لآمال جماهيره وتمسك القادسية بالآمال الضعيفة رغم التذبذب في الأداء، وما زال قريباً من المتصدرَين ويشكّل تهديداً حقيقياً. هذا الثلاثي يبتعد تدريجياً عن بقية الفرق، ما يشير إلى صراع محتدم في الأسابيع المقبلة خاصة أن نظام المنافسة على اللقب يختلف عن الموسمين الماضيين بالعودة لنظام الدوري من ثلاثة أدوار بدل من المنافسة بين المتصدرين الـ 6 بعد الدور الثاني مما يمنح الفرصة لجميع الفرق للتعويض وحصد أكبر عدد من النقاط سواء في القمة واو الصراع على الهبوط. أندية السالمية وكاظمة لم تثبت بعد استقراراً تكتيكياً، فبين فوز كبير وتعثر مفاجئ، يفتقد البعض للثبات الفني والذهني، يمتلك السالمية عناصر مميزة لكنه يعاني من ضعف في التحولات الدفاعية وهو ما ساهم في تلقيه الهزيمة مؤخراً من الفحيحيل، وبينما يقدم كاظمة أداء ممتعاً، لكنه يفتقر للحسم في الثلث الأخير من الملعب مما أفقده العديد من النقاط أخرها نقطة التعادل أمام الكويت وخسر في نهاية الوقت بدل من الضائع. أما في الفرق المهددة بالهبوط، فالفحيحيل شهد تراجعاً في الفترات الأخيرة ولكنه عاد لطريق الانتصارات من بوابه السالمية، ونفس الأمر ينطبق على الجهراء الذي يعاني من تذبذب في الأداء بعد أن حقق الفوز على النصر عاد لتلقي الهزيمة أمام القادسية، بينما أجري التضامن عملية تعديل على الجهاز الفني فاستعان بالمدرب الوطني ماهر الشمري لتطوير أداء اللاعبين للابتعاد عن شبح الهبوط، فالتغييرات الفنية المتكررة، والاعتماد على عناصر شابة بدون دعم خبرات واضحة، أسهمت في تراجع الأداء.

الدوري الكويتي.. تحديات وطموحات

في الدوري الكويتي تلعب الدقائق الأخيرة دوراً مشابهاً للدوريات الكبرى في تعديل النتائج وحسم الفوز، حيث تكون مصدراً للإثارة بسبب الضغط والإرهاق، حيث يعتمد الدوري على نظام مشابه للدوريات الأوروبية، مع مباريات مدتها 90 دقيقة بالإضافة إلى الوقت الإضافي، في عالم كرة القدم، لا تُحسم المباريات دائماً خلال التسعين دقيقة الرسمية، فهناك دقائق استثنائية تعرف باسم الوقت بدل الضائع، تتحول فيها المستحيلات إلى واقع، وتُكتب فيها القصص الأسطورية التي تبقى في ذاكرة الجماهير لسنوات طويلة. التوقفات الوقت بدل الضائع ليس مجرد إضافة زمنية من الحكم لتعويض التوقفات، بل هو فترة مشحونة بالعاطفة، والإصرار، والإيمان بالنصر حتى اللحظة الأخيرة، خلال هذه الدقائق، تتغير ملامح المباراة كلياً، وتتحول الفرق من الخسارة إلى الفوز أو العكس، في مشهد درامي يعكس روح اللعبة ومتعتها وهذا ما شهدته الجولة الثامنة من منافسات الدوري الكويتي لكرة القدم وخاصة في مواجهتي طرفي المنافسة على قمة جدول الترتيب بعدما تعرض العربي صاحب الوصافة بفارق نقطتين عن منافسة الكويت إلى الهزيمة غير المتوقعة من النصر متذيل جدول الترتيب بدون نقاط وتلقي 7 هزائم لتكون الدقيقة 90 هي دقيقة تحقيق أول نصر لفريق النصر، وتكرر نفس الأمر في مواجهة الكويت أمام كاظمة والتي شهدت إحراز المصري عمرو عبدالفتاح «عموري» هدف الفوز لفريقه الكويت في الدقيقة 90+7 بعد أن فرض التعادل الإيجابي بهدف لكل منهما نفسه حتى نهاية الوقت الأصلي للمباراة ليتسع الفارق بينهما إلى 5 نقاط ليتراجع إلى الترتيب الثالث بفارق مباراة عن القادسية الذي يمتلك نفس الرصيد 14 نقطة، بينما يتربع الكويت على القمة بـ 19 نقطة محققاً 6 انتصارات، وتعادل واحد وبدون هزيمة. +90 مع الإثارة والندية نستطيع أن نقول كم من بطولة حُسمت في الدقيقة +90، وكم من نادٍ كتب تاريخه بهدف قاتل بعد أن ظن الجميع أن المباراة انتهت! من هدف سيرجيو راموس التاريخي لريال مدريد في نهائي دوري أبطال أوروبا 2014، إلى لحظات الحسم في الدوريات العربية والعالمية، أثبتت تلك الدقائق أن كرة القدم لا تعرف الاستسلام. لم يكن هذا الموسم الذي يشهد الحسم في الوقت بدل الضائع وتغير النتيجة، ولكن هناك مباراة القادسية ضد الكويت موسم 2022-2023 التي شهدت هدفاً في الدقيقة 90+3 حسم الفوز بهدفين مقابل هدف للقادسية، ما ساعدها في المنافسة على اللقب، وفي نفس الموسم عاد الكويت للمنافسة بعدما أحرز هدف التعادل في مباراته أمام اليرموك في الدقيقة 90+2 حسم التعادل 2-2، وأدت إلى نقطة حاسمة في المنافسة. وأيضاً مباراة العربي ضد السالمية موسم 2023-2024 وجاء هدف متأخر في الدقيقة 88 قلب النتيجة من هدف مقابل لا شيء لهدفين مقابل هدف للعربي، محافظاً على صدارته، وفي نفس الموسم شهدت مباراة النصر ضد الجهراء هدف في الوقت الإضافي (90+5) منح النصر الفوز مما أنقذه من الهبوط. سر النجاح أكد الخبراء والمتابعون للدوري الكويتي أن السر في النجاح خلال الوقت بدل الضائع يعود إلى العقلية القتالية والانضباط النفسي، فالفريق الذي يؤمن بقدرته حتى النهاية هو من يفرض كلمته في آخر اللحظات، بجانب أن المدربين الذين يمتلكون حساً تكتيكياً عالياً يدركون أهمية التغييرات المتأخرة وتنشيط الهجوم في تلك الفترة الحرجة، وفي المقابل، كثير من الفرق تدفع ثمن التراخي أو الثقة الزائدة في الثواني الأخيرة، فتخسر نقاطاً كانت في متناول اليد لذلك أصبح الوقت بدل الضائع اختباراً حقيقياً للتركيز والشخصية الجماعية داخل أرض الملعب. اختبار ثقة يشير خبراء علم النفس الرياضي إلى أن الوقت بدل الضائع يمثل اختباراً للثقة والهدوء تحت الضغط، فاللاعب الذي يحتفظ بتركيزه رغم توتر اللحظة هو الأقدر على اتخاذ القرار الصحيح، كما تلعب الجماهير دوراً تحفيزياً حاسماً، إذ تتحول أصواتها إلى طاقة تدفع اللاعبين نحو الهجوم وتحقيق الحسم. وأشار وليد نصار المدرب الوطني واللاعب الدولي السابق، إلى أن اللياقة العالية عنصر أساسي للثبات في الدقائق الأخيرة أما تكتيكياً، فيلجأ بعض المدربين إلى إجراء تغييرات هجومية مفاجئة أو الاعتماد على الكرات الثابتة في تلك اللحظات التي لا تحتمل الأخطاء، وبين نصار الوقت أن بدل الضائع لم يعد مجرد زمن إضافي لتعويض التوقفات، بل أصبح جزءاً استراتيجياً من المباراة يمكن أن يغيّر مصير فريق بأكمله، فالمباراة لم تنتهِ إلا عندما يُطلق الحكم صافرة النهاية. وأخيراً الوقت بدل الضائع هو مرآة الروح القتالية، وملعب للدراما الكروية التي تجعل من اللعبة الأكثر شعبية في العالم عرضاً لا يُنسى حتى آخر ثانية فلم يعد مجرد زمن تعويضي، بل هو جزء استراتيجي من المباراة يحمل بين ثوانيه فرص الفوز والخسارة، إنه اختبار للشخصية والانضباط والتركيز، يثبت أن كرة القدم لا تُحسم إلا مع صافرة النهاية، ففي عالم المستديرة، تبقى الدقائق الأخيرة مساحة الإصرار والأمل، حيث يمكن للحلم أن يتحقق في لحظة واحدة.

الوقت بدل الضائع.. دقائق تصنع المجد في الدوري الكويتي

يعد فن المونولوج (الأداء المنفرد)، من الفنون التي غزت العالم العربي قديماً، وجذبت الجماهير، لأنه اعتمد على الغناء القصير المصاحب للموسيقى السريعة، ناهيك عن طبيعته الكوميدية الساخرة والناقدة للأحوال الاجتماعية والسياسية بشكل طريف. ومن رواده الأوائل في مصر، الفنان سيد درويش، الذي نظم ولحن العديد من المونولوجات في عشرينيات القرن الماضي، الأمر الذي شجع فنانين مصريين آخرين على اقتفاء أثره لاحقاً، فظهرت أسماء ارتبطت بهذا اللون الغنائي الساخر، مثل محمود شكوكو وثريا حلمي وإسماعيل يس وسيد سليمان ومحمد كامل، وصولاً إلى أحمد غانم وسيد الملاح ومسعد القص وغيرهم.وكان المونولوج يُؤدى في البداية على المسارح، ثم سجلت على الأسطوانات، قبل أن تنتقل إلى السينما والإذاعة والتلفزيون.من رواد هذا الفن الأوائل في السعودية، الفنان عبد العزيز الهزاع وسعد التمامي وحسن دردير (مشقاص). أما رائد المونولوج في الكويت بلا منازع، فهو الفنان محمد حمود الظفيري، المعروف باسم «محمد الويس»، الذي سنوثق سيرته وأعماله في هذه المادة، استناداً إلى ما كُتب عنه في الصحافة الكويتية والخليجية، خصوصاً صحيفة «الجريدة» في عددها ليوم 23/8/2011، وما هو مدون في الأدبيات الفنية الكويتية.لم يكن غريباً أن تشهد الكويت منذ ستينيات القرن العشرين ظهور هذه الموهبة الفذة، التي جمعت في شخصها قدرات متنوعة، شملت رياضة كرة القدم وغناء المونولوج وكتابة الأغاني وتلحينها، والإخراج التلفزيوني وإعداد البرامج وتقديمها، وأشياء أخرى كثيرة، ذات صلة بالفنون والإبداع. ذلك أن الكويت بمجرد استقلالها في عام 1961 م، أولت اهتماماً ورعاية كبيرين بما يسمى اليوم «القوة الناعمة»، فأنفقت بسخاء على المسرح والتلفزيون والفرق الموسيقية والتراث الشعبي، وابتعثت الموهوبين من بنينها وبناتها إلى الخارج، للدراسة وصقل مواهبهم في أفضل المعاهد والكليات العربية والأجنبية، واستعانت بعباقرة الفن في مصر، لإحداث حركة ثقافية وفنية غير مسبوقة في المنطقة، لدرجة أن تحولت الكويت في السبعينيات إلى منارة للثقافة والإبداع والتنوير، ومحجة لكل أبناء الخليج الموهوبين الباحثين عن الشهرة والانطلاق والنجومية، كما كان حال مصر بالنسبة للعرب. ويعود الفضل في ما اتخذته الكويت من قرارات وقتذاك لثلة من رجالاتها المتعلمين المخلصين، من أمثال عبد العزيز حسين وأحمد مشاري العدواني وحمد عيسى الرجيب، الذين عملوا بدعم غير محدود من وزير الإعلام حينذاك، الشيخ جابر العلي الصباح.ولد محمد حمود الظفيري، المعروف باسم «محمد الويس»، والمكنى بـ «أبو عبد الله» في الكويت، في عام 1950، وفيها أتم تعليمه النظامي بمراحله الثلاث، وأثناء سنوات دراسته تلك، كان شعلة من النشاط، يمارس التمثيل والغناء والعزف على خشبة المسرح المدرسي، وفي المخيمات الكشفية، وخلال الرحلات و«الكشتات» البرية والبحرية، كما برزت مواهبه في فن المونولوج، من خلال «نادي الرازي»، الذي كان يلتحق به في عطلات الصيف، مع فرقة موسيقية مكونة من زملائه الشباب، من أمثال الفنانين المعتزلين حالياً عبد الرحمن السريع وحمدان السريع. إلى ذلك، انشغل «محمد الويس» بلعبة كرة القدم. فقد كان من البارزين والموهوبين في هذه اللعبة الساحرة، إبان سنوات دراسته، ثم لعبها لاحقاً مع نادي السالمية الرياضي، في خانة حراسة المرمى. وفي هذا النادي، حدث وأن افتقده ذات يوم أحد المدربين، فطلب أن يؤتى به، ولم يكن يعرف اسمه، ما جعله يطلق عليه «الويس»، على اسم عالم أحياء أجنبي كان شبيهاً له في الملامح والقامة. ومذاك التصق به هذا الاسم، وراح أصدقاؤه وزملاؤه ينادونه بـ «محمد الويس».في الحفل الختامي لأحد المخيمات الكشفية، التي أقيمت سنة 1967، بحضور رائد التعليم والأب الروحي للمعارف الكويتية، وأول وزرائها، الشيخ عبد الله الجابر الصباح، رحمه الله، قدم «محمد الويس» مونولوجين، بمصاحبة فرقة موسيقية من زملائه. كان المونولوج الأول بعنوان «مد ريولك قد لحافك»، ومطلعه:مد ريولك قد لحافك، لا تطالع غيركتتعب، هذا وذاك ما يفيدونكأما المونولوج الثاني فقد كان بعنوان «بنات بلادك أحسن»، ومطلعه:باللي تخطب من برهبنات بلادك أحسن لكخرج صاحبنا من هذه التجربة بهدية، كانت عبارة عن ميدالية ومئة دينار. علاوة على ذلك، وتقديراً من راعي الحفل لأدائه الجيد، أمر الشيخ عبد الله الجابر مسؤولي الإذاعة الكويتية بتبنيه فنياً، وإتاحة الفرصة أمامه لتسجيل أعماله الغنائية في استوديو الإذاعة، بمصاحبة فرقتها الموسيقية. وهكذا سجل «محمد الويس» في عام 1968، وهو في سن الثامنة عشرة، مونولوجات في استوديوهات الإذاعة، ثم صورها في التلفزيون، وكان من بينها مونولوج «مدّ ريولك» آنف الذكر، ومونولوج «عجايب الدهر»، علاوة على مونولوج «شيلي قشك» (ألحان وكلمات ثامر السيار)، الذي شاركه في أدائه الفنان الراحل عبد العزيز النمش، وبسبب مشاركة النمش، انتشر العمل، وانتشر اسم «محمد الويس» معه في الأوساط الفنية، وبات أشهر من نار على علم.وتعتبر الأدبيات الفنية الكويتية مونولوج «شيلي قشك»، أحد أشهر المونولوجات التي قدمت في تاريخ الحركة الغنائية الكويتية الحديثة، وقد اشترته إحدى الشركات الفنية، وطبعته على أسطوانات، وما زال يذاع إلى يومنا هذا.حتى تلك الفترة، كان فن المونولوج مجرد هواية من هوايات «محمد الويس» الكثيرة، لكنه وجد نفسه غارقاً في هذا اللون الغنائي، ومطالَباً بتقديم المزيد، إرضاء لجمهور راحت أعداده تزداد تدريجياً، وتجاوباً أيضاً مع صديقه الشاعر يوسف الجراح، الذي أعد له كلمات مونولوجات كثيرة، علماً بأن أول من كتب له نص مونولوج ليؤديه، هو عبد الجبار مزعل.في البداية، دأب «محمد الويس» على تقديم أعماله من خلال الإذاعة والتلفزيون، لكنه بدأ بعد ذلك في تقديمها من خلال حفلات جماهيرية عامة، على الرغم مما كان يشعر به من خجل وارتباك، وأول حفلة عامة شارك فيها، كانت حفلة خيرية أقامتها لولوة القطامي، في أوائل السبعينيات، على خشبة مسرح الأندلس، وشاركه فيها عبد المحسن المهنا وليلى عبد العزيز من الكويت، ونجاة الصغيرة من مصر، وقد بكى «محمد الويس» في هذا الحفل، تأثراً بتصفيق وترحيب الجمهور الغفير له. أما الحفل الثاني الذي شارك فيه، فقد كان حفلاً غنائياً في نادي اليرموك الرياضي، بمناسبة فوز الأخير بكأس الأمير، وفيه قدم «محمد الويس» أغنية خاصة، من ألحانه وكلمات الشاعر يوسف ناصر، مطلعها:رحت أسأل يالربع شنهو الخبر، شنهي هالزينة اللي تطري بالبحرقالوا لي كأس الأمير طار ببساط الحرير شللوا فيه اللواعيب السمر.أما أول رحلة خارجية له، فقد كانت إلى سلطنة عمان، للمشاركة في عيد جلوس السلطان قابوس، رحمه الله، مع مصطفى أحمد، وعايشة المرطة من الكويت، ومحمد زويد من البحرين، وعادل مأمون من مصر، وأبو بكر سالم من السعودية. تلتها رحلة إلى القاهرة، شارك خلالها صديقه المصري الملحن مصطفى العوضي في تقديم بعض المونولوجات في القاهرة، كان بعضها من ألحان العوضي، مثل الأغنية الوطنية «يا كويت»، والأغنية الرياضية «أهلي والنبي أهلي».شكلت فترة أوائل السبعينيات من القرن العشرين منعطفاً هاماً في مسيرة «محمد الويس» المونولوجية، ففيها تعاون مع الملحن الكويتي وصاحب البصمات الخالدة في تطوير الفن الغنائي بدولة الكويت، المرحوم عبد الرحمن البعيجان، في إطلاق مونولوج «يا طوير هندي»، من كلمات الشاعر الغنائي محمد المحروس، والذي يقول مطلعه:ياطوير هندي، عندك ما عنديعندك سيارة، فيها الخســــارةمن بعد البعيجان ونجاح تلحينه لـ «ياطوير هندي» نجاحاً لافتاً، تعاون «محمد الويس» مع ملحنين وشعراء آخرين كثر. إذ قدم في عام 1974 مونولوج «أشكال وألوان»، من تأليفه وألحان المرحوم حمدي الحريري، وفي عام 1975، قدم من كلمات عبد اللطيف البناي وألحان يوسف المهنا، مونولوجات «طارت الطيارة» و«راحة البال»، من كلمات سليمان المرداس وألحان عبد الله بوغيث، و«البمبرة» من كلمات يوسف ناصر.وفي عام 1968، قدم مونولوج «درب السلامة» المروري، من كلمات يوسف ناصر، وسجل في عام 1978 مونولوج «يالمشتقي»، من كلمات عبد الأمير عيسى وألحان راشد السلطان. كما تعاون مع الفنان القدير غنام الديكان في أكثر من عمل فني، ومع الشاعر عبد الرحمن النجار في مونولوج «سمعوا هالقصة»، ومع الملحن خالد الزايد في مونولوج «شاي الضحى». ومن بين أعماله الشهيرة الأخرى، مونولوجات: «ضاع الديك» و«يا ساتر من السرعة» و«المينون» و«العزوبية» و«السيجارة» و«الدنيا مظاهر» و«لا يغرك شراعه»، وغيرها من المونولوجات التي تناولت التغيرات والمشاكل الاجتماعية التي طرأت على المجتمع الكويتي بصفة خاصة.وعلى الرغم من أن الويس اعتمد في الجل الأعظم مما غناه على ألحان غيره، إلا أنه خاض مجال التلحين أيضاً، في دليل آخر على تشعب مواهبه، فلحن مونولوجات لنفسه ولفنانين آخرين، مثل البحريني باسط البوسطة، والكويتي عبد المجيد عبد القادر. مع ملاحظة أن توجهه هذا نحو التلحين لغيره، جاء في السنوات الأخيرة من مشواره مع المونولوج، أي حينما وجد أن المونولوج فقد دوره وتأثيره وجمهوره، خصوصاً مع ظهور نماذج أساءت لهذا اللون الغنائي الساخر، بالحركات السخيفة والملابس المزركشة والنطنطة على المسرح كالأرجوز، على حد قوله.ومما لا شك فيه أن «محمد الويس» أحدث في الإذاعة والتلفزيون الكويتيين حراكاً من نوع خاص، فكافأته وزارة الإعلام الكويتية بابتعاثه على نفقة الدولة إلى مصر، لإكمال دراسته الجامعية. وبالفعل، سافر إلى هناك، وتخرج في كلية إدارة الأعمال بجامعة القاهرة، في العام الدراسي 1981/1982، كما درس في المعهد العالي للفنون الموسيقية بمصر، الذي منحه الدبلوم العالي، ثم تابع دراسته في بريطانيا، فنال دبلوم الإنتاج والإخراج من تلفزيون لندن.بعد عودته إلى وطنه مكللاً بالشهادات، تمّ تعيينه مساعد مخرج، قبل أن يترقى ويصبح مخرجاً، ثم أصبح مديراً لإدارة التشغيل والتنفيذ والمتابعة في «القناة الثالثة» الرياضية في الكويت، وبعدها صدر أمر بتعيينه مستشاراً في وزارة الإعلام الكويتية، وظل كذلك إلى أن تقاعد من العمل الحكومي. وإبان عمله مخرجاً في التلفزيون، قام بإخراج برامج منوعات كثيرة، منها: «عالم السينما» و«سهرة منوعة» و«مجلة التلفزيون» و«لقاء الخميس» و«أنتم والمنوعات» و«أسفرت». كما أخرج تغطيات للاحتفالات الرسمية، وبرامج توثيقية عن بعض مناطق الكويت، مثل جزيرة فيلكة، وأخرى عن الرواد الأوائل في الكويت، تحت عنوان «رفقاء الدرب».تقاعد «محمد الويس» من العمل الحكومي، لكنه لم يتقاعد عن الفن والإبداع. صحيح أنه ابتعد عن غناء المونولوج والإخراج للتلفزيون، لكنه اتجه إلى إعداد وتقديم البرامج التلفزيونية والإذاعية، خالعاً بذلك على نفسه صفة المذيع ومقدم البرامج، ومنضماً إلى جيش الإعلاميين. حيث نجح في إعداد وتقديم برامج المسابقات «غطاوي»، بدءاً من عام 2000، بمشاركة المذيعتين ورود وحليمة بولند، والممثلة البحرينية زينب العسكري، كما أعد وقدم برنامج «هذا الكويت»، وسهرات منوعة. إلى ذلك مدّ نشاطه إلى الإذاعة الكويتية ومحطة الإف إم، فقدم من خلالها برامج مثل: «نجوم على الطريق» و«البشتخته» و«الدروازة» و«ليالي الديرة» و«عتيج الصوف» و«ضيوف الرحمة»، وغيرها.إبان فترة الغزو العراقي لدولة الكويت، انتقل الويس إلى دولة الإمارات العربية المتحدة، مصطحباً عائلته المكونة من زوجته وأبنائه، ومن هناك قدم البرنامج الإذاعي اليومي «رسالتي»، لكن العمل الجبار الذي قام به، جاء بعد تحرير الكويت، حينما جال على محطات وقنوات أبوظبي ودبي والدوحة ومسقط وغيرها، لجمع وجلب الأشرطة الغنائية والموسيقية والمسرحية والبرامجية التي فقدتها مكتبة تلفزيون الكويت، فتمكن من جلب نحو خمسة آلاف شريط. وقد كافأته الحكومة على هذا المجهود في حينه، بتعيينه مديراً للقناة الثالثة الرياضية في الكويت.رصد عن «محمد الويس» قوله في ما يتعلق بفن المونولوج: «لا يطلب منك أن تلبس لباس مهرج وتظهر أمام الناس، أو أن تشوه نفسك وتلبس لباس امرأة لكي تعمل مونولوجاً». أما عن مخرج المنوعات، فقال إن عليه «أنْ يدرس الموسيقى، وإنْ لم يدرس، يجب أن تكون عنده خلفية موسيقية، وإنْ لم تكن، يجب أن يكون متذوقاً فنياً للموسيقى».وأخيراً، لا بد من الإشارة إلى أن «محمد الويس» تم تكريمه عدة مرات من جهات مختلفة، محلية وخليجية وعربية، منها تكريمه سنة 2009 في مهرجان القاهرة الدولي للتلفزيون والإذاعة.

محمد الويس.. من لاعب كرة قدم إلى مونولوجست فمخرج ومذيع

يعد المدرب الوطني الكويتي محمد إبراهيم الملقب بـ«الجنرال» واحداً من أبرز الأسماء في تاريخ كرة القدم الكويتية، ليس فقط كونه لاعباً مهارياً في زمنه بل مدرباً قديراً، قاد فرقاً ومنتخبات إلى المجد المحلي والإقليمي، وضع «الجنرال» اسمه بين أعلام التدريب في كرة القدم الكويتية والخليجية، كونه صاحب المدرسة الفنية والانضباطية، التي تركت بصمة عميقة في عدد من الأجيال، بعدما بدأ مشواره من نادي القادسية لاعباً ثم مدرباً، وامتدت رحلته إلى أندية العربي والكويت والسالمية، ليُخلّد اسمه كونه أحد أنجح المدربين في تاريخ الكرة المحلية. نشأ محمد إبراهيم في نادي القادسية، وبدأ مشواره لاعباً للوسط، يتمتع بذكاء كروي وقدرة على التحكم برتم اللعب، برز بسرعة في صفوف الفريق الأول، وأسهم في تحقيق العديد من البطولات مع القادسية، كما مثّل المنتخب الكويتي في مناسبات عدة. اتجه «الجنرال» بعد اعتزاله اللعب إلى ميدان التدريب، حيث بدأ مع فرق الشباب بنادي القادسية، ثم تدرج ليقود الفريق الأول، وهنا بدأ اسمه يلمع مدرباً صاحب فكر كروي متطوراً، قاد خلالها الفريق الأول للفوز بالدوري الممتاز، وكأس الأمير، وكأس ولي العهد، إضافة إلى الوصول إلى نهائي كأس الاتحاد الآسيوي، وحقق اللقب عام 2014 بعد الفوز على أربيل العراقي. كانت له عدة تجارب على المستوى الدولي، بعدما تولى تدريب المنتخب الكويتي الأول في أكثر من فترة، وحقق معه نتائج بارزة، منها التتويج بكأس الخليج عام 2003 مساعداً، ثم المشاركة في تصفيات آسيا، ويؤمن محمد إبراهيم مدرب بالانضباط والعمل الجماعي، ويولي اهتماماً خاصاً باللاعب الكويتي الشاب، ونجح في صناعة أجيال من اللاعبين الذين تألقوا محلياً ودولياً، ويعرف بشخصيته القوية، وانضباطه العالي، وإصراره على تطوير اللاعب الكويتي. يعتبر نادي القادسية المحطة الأهم في مسيرة محمد إبراهيم التدريبية، حيث بدأ منها مشواره بعد اعتزاله اللعب، وخاض تجربة ناجحة مع نادي الكويت، بعدما تولى تدريب الفريق الأول، عمل خلالها على إعادة تنظيم الفريق، وتعزيز روح المنافسة، وبصمته كانت واضحة في تطوير الأداء الجماعي، وبعد نجاحه مع نادي الكويت ومن قبله القادسية كانت فرصة لإدارة نادي السالمية في وجوده لبناء فريق، وإعادته إلى مصاف الأندية الكويتية، حيث درب الفريق في فترة شهدت تجديد الدماء في النادي، ركز على استقرار الأداء وتطوير اللاعبين المحليين، وأسهم في إعادة بناء الفريق للمنافسة، ورغم عدم تحقيق بطولة كبرى إلا أنه أعاد للسالمية الحضور القوي في المنافسات المحلية، وكانت تجربته مع النادي العربي محدودة نسبياً، لكنها جاءت في وقت صعب، عمل على تحسين النتائج وتثبيت التشكيل، ونجح في رفع الروح القتالية داخل الفريق، ليترك بصمته في كل نادٍ قاده، ونجح في إثبات نفسه كونه أحد أفضل المدربين الوطنيين في تاريخ الكويت، بعطاء طويل وولاء دائم لتطوير الكرة الكويتية. يُعد «الجنرال» محمد إبراهيم من أبرز المدربين في تاريخ كرة القدم الكويتية، وأحد الرموز الكبيرة في نادي القادسية، حيث صنع معه إنجازات كثيرة لاعباً ومدرباً، شارك في بعض البطولات المحلية والآسيوية، وحقق نتائج جيدة، لكن التجربة لم تستمر طويلاً، بسبب اختلاف الرؤى الفنية مع الإدارة، وترك بصمة فنية واضحة في تطوير أسلوب اللعب الجماعي للفريق، وأسس جيلاً ذهبياً من اللاعبين مثل: بدر المطوع، نهير الشمري، نواف الخالدي، حمد العنزي، مساعد ندا وغيرهم. تعد خسارة مباراة الاتحاد السوري في نهائي كأس الاتحاد الآسيوي عام 2010 بركلات الترجيح بعد انتهاء الوقت الأصلي والإضافي بالتعادل الإيجابي بهدف لكل منهما من اللحظات الصعبة أو السلبية في مسيرته التدريبية مع القادسية، خصوصاً أنها كانت نهائي بطولة قارية وأقيمت على أرض الكويت في استاد جابر الأحمد الدولي. وتلقى مجموعة من الانتقادات خلال مشواره التدريبي من لاعبين سابقين ومحللين، حمّلته مسؤولية الخسارة نتيجة أخطاء فنية أو تبديلات لم تحسن من أداء الفريق، خصوصاً إخراج لاعب، وإدخال آخر بإخراج حمد العنزي وإشراك فراس الخطيب، وأن إصراره على الدفع بالخطيب، الذي أهدر ركلة ترجيحية كان أحد أسباب الخسارة، هزيمة نهائي كأس الاتحاد الآسيوي 2010 أمام الاتحاد السوري هي الحدث الأبرز، الذي ارتبط بأسوأ الفترات التدريبية للجنرال، وكان له رأي بأن ناديي القادسية والكويت أكبر من المشاركة ببطولة كأس الاتحاد الآسيوي، وأن مكانتهما الحقيقية هي دوري أبطال آسيا. على الرغم من أن محمد إبراهيم تقدم باستقالته، وأكد عزمه على اعتزال التدريب نهائياً بعد خسارة نهائي كأس الاتحاد الآسيوي 2010 بسبب النقد، إلا أنه تراجع عن هذا القرار واستمر في مسيرته التدريبية، وتعرض للعديد من الأزمات الصحية، تسببت في ابتعاده عن قيادة الفرق لفترات علاجية محددة، ولكنها جعلته يبتعد بشكل نهائي ودائم عن التدريب كان آخرها جلطة في أحد شرايين عينه اليمنى أدت إلى فقدانه البصر فيها مؤقتاً، وتأثرت عينه الأخرى. «الجنرال» محمد إبراهيم ليس مجرد اسم في السجلات الرياضية، بل هو رمز من رموز الرياضة الكويتية، ومدرب وطني يستحق التكريم والتقدير، لما قدمه في خدمة الكرة الكويتية، لاعباً ومدرباً ومطوراً للمواهب، ولا يذكر كونه مدرب بطولات فقط، بل كونه مدرسة فكرية في التدريب خرجت عشرات اللاعبين والمدربين، وأعاد هيبة الكرة الكويتية في فترات صعبة، ورفع اسم القادسية في المحافل القارية، ليبقى واحداً من رموز التدريب الكويتي والعربي.

محمد إبراهيم.. «جنرال الكرة الكويتية» صانع المجد

بعدما وصل قطار دوري زين الكويتي لكرة القدم إلى محطته السابعة، انقسم الشارع الرياضي الكويتي بين مؤيد لتقنية الـ«VAR»، كونها تعتبر ركيزة للعدالة الكروية، وبين معارض يرى أنها أضافت جدلاً جديداً لم يكن في الحسبان، فالتقنية تمثل خطوة متقدمة نحو تحكيم عادل وشفاف، لكنها لا تزال بحاجة إلى تطوير في البنية التحتية والتدريب والتحليل لضمان الاستفادة القصوى منها، فبين مؤيد ومعارض تبقى الحقيقة أن التكنولوجيا وحدها لا تكفي، بل تحتاج لمن يحسن استخدامها، مع تطور منظومة كرة القدم عالمياً. تعزيز العدالة دخلت تقنية حكم الفيديو إلى الملاعب الكويتية منذ سبع مواسم بداية من موسم 2019-2020 بهدف تعزيز العدالة التحكيمية والحد من الأخطاء المؤثرة، إلا أن تأثيرها كان واضحاً في العديد من المباريات خلال الموسم الكروي 2024-2025، حيث أسهمت في حسم قرارات محورية، وفي الوقت ذاته أثارت بعض الجدل بين الأندية والجماهير، فمنذ دخولها إلى الملاعب الكويتية، تغيرت معالم التحكيم وأصبح هناك قرارات حاسمة، ولحظات مصيرية، وعدسات لا تغفل شيئاً، ففي الموسم الماضي لعبت التقنية دور البطولة في أكثر من مباراة من خلال هدف يلغى، وركلة جزاء تحتسب، وأخرى تلغى. إنصاف الفرق شهد الموسم الماضي في الملاعب الكويتية حالات حاسمة عدة كانت لتقنية الـ «VAR» الكلمة الفصل فيها، حيث تم إلغاء هدف في الوقت القاتل لصالح نادي القادسية أمام الكويت بداعي التسلل، بعد مراجعة استغرقت أكثر من دقيقتين، واحتساب ركلة جزاء حاسمة للعربي ضد السالمية بعد مراجعة لمسة يد لم تُلاحظ من الحكم الميداني، بجانب إلغاء بطاقة حمراء على لاعب كاظمة بعد تدخل الـ«VAR» وتبين أن المخالفة لم تكن عنيفة كما بدت في البداية. تصحيح وفي الوقت نفسه، أسهمت التقنية في تصحيح أخطاء حاسمة، منحت فرقاً حقوقها، ومنعت قرارات ظالمة، مثل إلغاء أهداف غير شرعية أو احتساب ركلات جزاء مستحقة، وخففت من حدة الضغوط الجماهيرية ومنح الحكام فرصة ثانية لاتخاذ القرار الصحيح، وأضفت طابع الاحترافية على المسابقات، ما يرفع من مستوى الثقة بالتحكيم ويزيد من جاذبية البطولات المحلية، ولكن من أبرز الانتقادات هو تأخر الحكم في مراجعة الحالات، ما يؤثر على سير المباراة ويقلل من حماس الجمهور. الجدل والتحديات ورغم أهمية التقنية لم تسلم من الانتقادات، فقد أبدت بعض الأندية الكويتية استياءها من بطء اتخاذ القرار، والتأخر في عرض اللقطات داخل الملعب، إضافة إلى شعور الجماهير بأن بعض القرارات ما زالت تحتمل التأويل، حتى مع وجود الإعادة، وطالبت بعض الأندية، بضرورة توحيد معايير تطبيق الـ«VAR» من مباراة لأخرى، وتكثيف تدريب الحكام على التعامل مع المواقف الدقيقة ومنها زيادة خبرة الحكام في استخدام التقنية بمرونة وسرعة، وتحسين جودة النقل التلفزيوني للكاميرات المستخدمة في المباريات، مع تنظيم ورش عمل توعوية للجماهير حول معايير استخدام الـ «VAR». آراء الجمهور الجمهور بدوره انقسم بين من يرى أن التقنية تنصف الجميع، ومن يعتقد أنها لا تزال بحاجة إلى تطوير في الوقت الذي أعلن فيه الاتحاد الكويتي لكرة القدم عزمه على تدريب المزيد من الحكام، وتحديث أنظمة المراقبة لتقليل الأخطاء خلال الموسم الجديد، وأصبح السؤال الذي يتردد بين الجماهير الكويتية هل تقنية الـ«VAR» أداة للعدالة أم مصدر جديد للجدل؟ الكرة لا تزال في ملعب التطوير... وفي انتظار موسم جديد يثبت أن التكنولوجيا تخدم اللعبة، لا تعقدها، ورغم كل الجدل تبقى تقنية الـ«VAR» خطوة مهمة في مسار تطوير كرة القدم الكويتية، شرط أن تُستخدم بعدالة ومهنية، مع مراجعة مستمرة للتحديات لضمان أن تكون التكنولوجيا داعمة للروح الرياضية، لا مصدراً جديداً للخلاف.

تقنية الـ«VAR» تثير الجدل في الملاعب الكويتية

قررت لجنة الانضباط بالاتحاد الكويتي لكرة القدم، الخميس، إيقاف اللاعب الليبي محمد الصولة، المحترف بفريق نادي القادسية الكويتي 8 مباريات مع فرض غرامة مالية 1000 دينار كويتي، إضافة لعقوبة الطرد بعد قيامه بعض مدافع السالمية، البرازيلي أليكس ليما، خلال المباراة التي جمعت الفريقين على استاد ثامر، ضمن منافسات الجولة السادسة من دوري زين الممتاز، وانتهت سلبياً، وقام الحكم الهولندي الذي أدار المباراة بطرد اللاعب بالبطاقة الحمراء قبل عشر دقائق من انتهاء المواجهة بعد مراجعة تقنية الفيديو التي أثبتت العضة. وأعادت الواقعة للأذهان قصة أشهر (عضة) في تاريخ كرة القدم عندما قام مهاجم منتخب أوروغواي، لويس سواريز، بعضّ مدافع إيطاليا جورجيو كيليني، ضمن الجولة الثالثة من منافسات المجموعة الرابعة لمونديال البرازيل 2014، وأعلن الاتحاد الدولي لكرة القدم وقتها إيقافه 9 مباريات دولية وعدم السماح له بممارسة «أي نشاط كروي» على مدى أربعة أشهر، وتلك كانت أقسى عقوبة يفرضها الاتحاد الدولي على لاعب مشارك في تاريخ نهائيات كأس العالم. وسبق للمهاجم الأوروغواياني استعمال أسنانه أكثر من مرة في الاعتداء على منافسيه، كما حدث في مباراة فريقه السابق أياكس أمستردام أمام أيندهوفن في الدوري الهولندي إذ قام بعضّ لاعب أيندهوفن عثمان بقال، وفي مباراة ليفربول وتشيلسي في الدوري الإنجليزي، حيث عضّ المدافع الصربي إيفانوفيتش، كما عض المدافع الإيطالي كيليني، خلال مباراة منتخب بلاده وإيطاليا.

«عضاض الكويت» يعيد ذكريات لويس سواريز

استمر الصراع الشرس في الدوريات الخليجية مع انتهاء جولة جديدة، وقبل التوقف الدولي في أيام الفيفا، وواصل خلالها النصر بدايته المثالية في دوري المحترفين السعودي، بفوزه بهدفين دون مقابل على حامل اللقب الاتحاد، فيما أهدر المتصدران للدوري القطري، فريقا الشمال وقطر، نقطتين ثمينتين، وفي الوقت نفسه، شهدت كل من دوريات البحرين والكويت وعُمان، مواجهات مثيرة أيضاً. في الدوري السعودي حسم النصر مواجهته مع الاتحاد، بهدفين في الشوط الأول من ساديو ماني وكريستيانو رونالدو، ليحقق «العالمي» فوزه الرابع على التوالي، ويتصدر جدول الترتيب بفارق نقطتين، وفي اليوم التالي أعلن الاتحاد رحيل مدربه الفرنسي لوران بلان، وبقي الاتحاد في المركز الثالث برصيد 9 نقاط، متساوياً مع نيوم والتعاون، بعد تغلب نيوم على الرياض 3-2، والتعاون على الخليج بهدف نظيف. فيما صعد القادسية إلى المركز الثاني بفوزه 2-1 على الخليج، حيث افتتح ماتيو ريتيغي التسجيل، قبل أن يعادل جوشوا كينغ النتيجة، ولكن عبدالله سالم خطف هدف الفوز في الوقت بدل الضائع، وحقق الهلال الفوز 3-1 على الأخدود ليحتل المركز السادس، وأسفرت بقية نتائج الجولة عن فوز الأهلي على الحزم 2-0، والخلود والفيحاء على الشباب والنجمة 2-1 على التوالي، والاتفاق على ضمك 3-1. وفي الدوري القطري، خطف ياسين براهيمي هدف الفوز من ضربة جزاء في الدقيقة الأولى من الوقت بدل الضائع، ليمنح الغرافة فوزاً مثيراً 3-2 على الريان، ويقلص الفارق مع المتصدرين الشمال وقطر إلى نقطة واحدة، خصوصاً بعدما تعادل قطر مع الشمال 1-1، ويحتل الوكرة المركز الرابع برصيد 11 نقطة، بعد فوزه 3-2 على أم صلال، فيما انتهت مواجهة السد حامل اللقب والدحيل بالتعادل السلبي، كما شهدت الجولة، تفوق السيلية على العربي 4-0، وفاز الأهلي على الشحانية 2-1. وفي الدوري البحريني، توقف سجل المحرق المثالي هذا الموسم بعد تعادله 1-1 مع المالكية، لكنه بقي في الصدارة برصيد 7 نقاط، متقدماً بفارق نقطة على الخالدية الذي خسر 1-0 أمام الشباب، ويملك كل من الحد والمالكية والرفاع 5 نقاط، وتعادل الحد مع الرفاع سلبياً، وكذلك سترة مع النجمة، وتفوق البديع على البحرين 4-1، وتعادل عالي مع الأهلي 1-1. وفي الدوري الكويتي واصل فريق الكويت، حامل اللقب، صدارته للترتيب بعد فوزه على القادسية 2-1، ليرفع رصيده إلى 10 نقاط، ويحتل السالمية المركز الثاني بـ9 نقاط بعد تغلبه على الجهراء 2-0، فيما يملك العربي 8 نقاط إثر تعادله السلبي مع كاظمة، وفاز الشباب على الفحيحيل 1-0، وتغلب النصر على التضامن بالنتيجة ذاتها. وفي الدوري العماني، انفرد بهلا بصدارة الدوري بعد فوزه على الرستاق 1-0، ليحصد العلامة الكاملة برصيد نقاط، ويحتل النهضة المركز الثاني برصيد 7 نقاط بعد فوزه على صحار 1-0، فيما جاء السيب ثالثاً بالرصيد نفسه إثر تفوقه على صحم 2-1، أما النصر فتعادل مع ظفار 1-1 ليرفع رصيده إلى 7 نقاط هو الآخر.

ماني ورونالدو يرفعان علامة النصر في الدوري السعودي

واصل النصر والاتحاد بدايتهما المثالية في دوري المحترفين السعودي، بعدما حققا الانتصار الثالث على التوالي، ليتقدما بفارق نقطتين في صدارة الترتيب، وفي قطر، تعثّر المتصدر الشمال بالتعادل أمام الغرافة، وازداد القتال على قمة كل من الدوري الكويتي والبحريني شراسة. وفي الدوري السعودي، سجّل كريستيانو رونالدو وجواو فيليكس ثنائية لكل منهما ليقودا النصر لفوز كبير 5-1 على الرياض، ليستمر في الصدارة بالعلامة الكاملة، ورفع النصر رصيده إلى 9 نقاط متساوياً مع حامل اللقب الاتحاد، لكنه يتفوق بفارق الأهداف، فيما تجاوز الاتحاد صدمة خسارته في افتتاح دوري أبطال آسيا للنخبة 2025-2026 منتصف الأسبوع أمام الوحدة الإماراتي، عبر فوز قاتل 1-0 على النجمة السعودي. وفي قمة مثيرة، قلب الأهلي السعودي تأخره بثلاثة أهداف في الشوط الأول إلى تعادل دراماتيكي 3-3 مع الهلال، في حين احتل القادسية المركز الثالث برصيد 7 نقاط بعد فوزه 2-1 على الخليج، كما فاز التعاون على الاتفاق 4-1، والخلود على ضمك 2-1، ونيوم على الأخدود 1-0، وانتهت مباراتا الفيحاء مع الشباب، والحزم مع الفتح بالتعادل السلبي. وفي قطر، توقفت بداية الشمال المثالية في دوري النجوم، بعد تعادله السلبي مع الغرافة، لكنه حافظ على الصدارة برصيد 13 نقطة متقدماً بفارق الأهداف عن قطر الذي فاز على الشحانية بهدف دون مقابل، ويحتل الريان المركز الثالث برصيد 10 نقاط بعد فوزه 3-0 على الأهلي، وهو نفس رصيد الغرافة الذي تعادل مع الشمال. وفي مباريات أخرى، تعادل الوكرة 2-2 مع السد حامل اللقب، فيما حقق الدحيل فوزاً عريضاً 8-1 على العربي ليرتقي إلى المركز السادس برصيد 7 نقاط، متقدماً بفارق الأهداف عن السد، كما تفوق أم صلال على السيلية 2-1، ليصعد إلى المركز الثامن. وفي البحرين، أظهر المحرق حامل اللقب قوته بفوز مريح 3-0 على الشباب، ليحقق انتصاره الثاني توالياً، ولحق به الخالدية إلى الصدارة برصيد 6 نقاط بعد تغلبه 1-0 على الأهلي المنامة، كما فاز عالي والرفاع 3-0 على النجمة وسترة على التوالي، وتغلب الحد على البحرين 3-1، والمالكية على البديع 2-1. وفي الكويت، حسم التعادل 1-1 قمة الكويت والعربي، ليستمر الفريقان معاً في صدارة الدوري الكويتي الممتاز، ولعب الكويت بنقص عددي يقارب 60 دقيقة لكنه صمد وخرج بنقطة، وكان الكويت قد فاز في وقت سابق على الجهراء 4-1، فيما تغلب العربي 3-0 على الفحيحيل. كما فاز السالمية على النصر 2-1، وانتهت مباراتا الشباب مع القادسية بالتعادل 1-1، وكاظمة مع التضامن سلباً.

قتال شرس على قمم الدوريات الخليجية

<div data-empty="false">غادرت بعثة كرة اليد بنادي الشارقة، أمس، متوجهة إلى العاصمة القطرية الدوحة لإقامة معسكرها الخارجي الذي يمتد لغاية 29 من الشهر الجاري، ويلعب الفريق خلاله مباراتين وديتين مع نادي السالمية الكويتي، ويأتي المعسكر كمحطة أولى في تحضيرات الفريق للمشاركة في بطولة العالم للأندية «سوبر جلوب 2025»، والتي تستضيفها العاصمة المصرية القاهرة خلال الفترة من 26 سبتمبر إلى 2 أكتوبر المقبلين، ويشارك الشارقة ممثلاً للدولة بعد تتويجه بلقب بطل آسيا للمرة الأولى بتاريخه، يترأس البعثة جاسم محمد مشرف كرة اليد عضو إدارة الألعاب الجماعية إلى جانب المدرب ماركوس والجهاز الفني المساعد والطبي وعلي حسين مدير الفريق و24 لاعباً.</div><div data-empty="false">وأكد جاسم محمد عبدالله، أن الفريق سيخوض برنامجاً تدريبياً مكثفاً خلال الفترتين الصباحية والمسائية، وسيلعب مباراتين وديتين لتحقيق المزيد من الانسجام بين صفوف اللاعبين والتعود على أسلوب المدرب الجديد وللوقوف على جاهزية كل العناصر كمحطة أولى من التحضيرات الجادة للمونديال.</div>وأضاف: سيعود الفريق إلى الإمارات لمواصلة الإعداد بتدريبات مكثفة تحت قيادة المدرب البرازيلي ماركوس (تاتا)، قبل خوض منافسات كأس الوطن خلال الفترة من 2 ولغاية 9 سبتمبر المقبل، كذلك سيكون هناك معسكر إعداد خارجي ثان في مصر يضع خلاله المدرب اللمسات الأخيرة على الفريق قبل الدخول في غمار مواجهات «السوبر جلوب».وأردف: المشاركة أمام عمالقة اليد في العالم تتطلب المزيد من الجهد والإعداد للبطولة، وندرك أهمية التمثيل المشرف ليس لكرة اليد الإماراتية فحسب، بل لممثل بطل آسيا، نجاحنا نوفمبر الماضي في التتويج بلقب تاريخي أول على صعيد كرة اليد، تطلب الكثير من التضحيات والدعم، وتزداد التحديات في المهمة المقبلة، حين نواجه نخبة الأندية على العالم، كذلك ندرك مدى تحديات الفريق في موسمه الجديد في المنافسات المحلية والخارجية.

«يد الشارقة» يستعد لمونديال الأندية من الدوحة

فازت الطالبة غالية ناصر العنزي بلقب بطلة تحدي القراءة العربي في دورته التاسعة على مستوى دولة الكويت، في ختام تصفيات شارك فيها 213771 طالباً وطالبة من 835 مدرسة، وتحت إشراف 1515 مشرفاً ومشرفة.وجرى تتويج الطالبة غالية ناصر العنزي من الصف العاشر في مدرسة أم حبيب بنت العاص التابعة لمنطقة العاصمة التعليمية، خلال الحفل الختامي للدورة التاسعة من التظاهرة القرائية الأكبر من نوعها باللغة العربية على مستوى العالم، الذي شهدته الكويت العاصمة، بحضور المستشار حمد المنصوري القائم بالأعمال في سفارة دولة الإمارات لدى الكويت، ومريم العنزي الوكيل المساعد لقطاع التنمية التربوية والأنشطة في وزارة التربية الكويتية، ومديري عموم المناطق التعليمية في دولة الكويت، وعدد كبير من المسؤولين والتربويين في قطاع التربية والتعليم، إضافة إلى أولياء أمور الطلاب والطالبات المشاركين في تصفيات الدورة التاسعة من التحدي.كما جرى خلال الحفل، تتويج فاطمة سالم محسن من منطقة الجهراء بلقب «المشرفة المتميزة»، ومدرسة أبرق خيطان المتوسطة من منطقة خيطان بلقب «المدرسة المتميزة».وأحرزت الطالبة رشا سلمان الخلف من الصف السابع في مدرسة النور التابعة لمنطقة السالمية المركز الأول في فئة أصحاب الهمم.أوائل الكويتوضمت قائمة العشرة الأوائل الذين صعدوا إلى التصفيات النهائية على مستوى دولة الكويت، بجانب الطالبة غالية ناصر العنزي كلاً من: حمود زيد العدواني من الصف الثاني عشر في ثانوية الأصمعي - بنين التابعة لمنطقة العاصمة، ورقية عقيل شهاب من الصف الحادي عشر في ثانوية 25 فبراير بنات (حولي)، وعدنان منصور العتيقي من الصف الحادي عشر في أكاديمية الموهبة (العاصمة)، وفاطمة علي محمد سلمان من الصف التاسع في مدرسة النجاة (التعليم الخاص)، وشروق محمد حسين رزق من الصف التاسع في مدرسة السفر (التعليم الخاص)، وسارة مشاري المطيري من الصف السادس في معهد الفروانية (التعليم الديني)، ويوسف شريف حامد من الصف الحادي عشر في ثانوية فهد الدويري بنين (حولي)، وحوراء مشعل الخالدي من الصف التاسع في مدرسة صفية المتوسطة للبنات (العاصمة)، وهبة الله أمين علي من الصف الثاني عشر في معهد الفروانية (التعليم الديني).اهتمام بلغة الضادوأكد معالي المهندس سيد جلال سيد عبدالمحسن الطبطبائي وزير التربية في دولة الكويت، أن الإقبال المتزايد من طلبة الكويت على المشاركة في تصفيات تحدي القراءة العربي، يعكس ما تحظى به المبادرة من تقدير واسع، ويجسد في الوقت ذاته اهتمام دولة الكويت، على المستويين الرسمي والمجتمعي بترسيخ ثقافة القراءة والاعتزاز بلغة الضاد في نفوس النشء ونشر ثقافة القراءة.وأوضح أن وزارة التربية ماضية في جهودها لتحفيز الطلبة على تنمية معارفهم، وتزويدهم بالمهارات والأدوات التي تسهم في الارتقاء بمستواهم العلمي والثقافي.وأشار معالي المهندس سيد جلال الطبطبائي إلى أن الدورة التاسعة من مبادرة تحدي القراءة العربي شهدت مشاركة غير مسبوقة من 213771 طالباً وطالبة من مختلف المراحل الدراسية، تنافسوا على لقب بطل تحدي القراءة على المستوى الوطني، تمهيداً لتمثيل دولة الكويت في التصفيات النهائية التي تستضيفها إمارة دبي.وأعرب معاليه عن ثقته بقدرة بطلة الكويت في الموسم التاسع الطالبة غالية ناصر العنزي على تحقيق مركز متقدم على المستوى العربي في ختام تحدي القراءة العربي 2025، مستلهمة النجاحات التي حققها أبناء الكويت في المواسم السابقة، وآخرها ما حققه الطالب سليمان الشميمري بحصوله على المركز الثالث من بين أكثر من 28 مليون مشارك في الدورة الماضية.وهنأ معالي وزير التربية الكويتي الطلبة الأوائل والمشرفين والمدارس المتميزة، مثمناً جهود أولياء الأمور وكافة الكوادر التعليمية، التي كان لها بالغ الأثر في إنجاح مراحل التصفيات وتحقيق هذا الإنجاز النوعي بما يعكس التزام منظومة التعليم في الكويت بتمكين الطلبة من أدوات المعرفة، وتعزيز حضورهم الثقافي في المحافل التربوية الإقليمية والدولية.تفاعل واسعمن جانبه، أكد الدكتور فوزان الخالدي مدير إدارة البرامج والمبادرات في مؤسسة «مبادرات محمد بن راشد آل مكتوم العالمية»، أن الدورة التاسعة من تحدي القراءة العربي تمثل نقلة نوعية في مسيرة التحدي، حيث سجلت أرقام مشاركة غير مسبوقة، وتفاعلاً واسع النطاق من الطلبة في 50 دولة حول العالم، مشيراً إلى أن هذه الإنجازات الجديدة تعكس تكامل الجهود وانسجام الرؤى بين مؤسسة «مبادرات محمد بن راشد آل مكتوم العالمية» والوزارات والمؤسسات المعنية بالتربية والتعليم في الدول المشاركة، وسعيها لتطوير مستوى الطلبة وتشجيعهم على التنافس المعرفي وإبراز قدراتهم وطاقاتهم الإبداعية والتعبير عن الذات باللغة العربية.وقال: «مثلت المشاركة الكويتية جزءاً أساسياً من رحلة نجاح تحدي القراءة العربي منذ إطلاقه في العام 2015، حيث أسهم طلبة دولة الكويت الشقيقة بتميزهم وتفاعلهم، في إثراء هذه المبادرة في جميع دوراتها وسجلوا إقبالاً متصاعداً على المشاركة وهو ما تظهره أرقام تحدي القراءة العربي، حيث تمثل الحضور الكويتي في الدورة الأولى بـ15434 طالباً وطالبة، ليصل في الدورة التاسعة إلى 213771 طالباً وطالبة بنسبة زيادة تبلغ أكثر من 1285 %، وهذا يحسب لكل من ساهم في تحقيق هذا الإنجاز وفي مقدمتهم وزارة التربية في دولة الكويت».وأضاف: «أتوجه بالتهنئة إلى الطالبة غالية ناصر العنزي بطلة الدورة التاسعة على مستوى دولة الكويت، وإلى أصحاب المراكز الأولى في جميع فئات التحدي، ولذوي الطلبة الفائزين والمشاركين والأسرة التعليمية الكويتية، وكل الشكر والتقدير لوزارة التربية في دولة الكويت الشقيقة».مشاركة قياسيةوحققت الدورة التاسعة من مبادرة تحدي القراءة العربي، التي تنضوي تحت مظلة مؤسسة «مبادرات محمد بن راشد آل مكتوم العالمية»، مشاركة قياسية وصلت إلى 32 مليوناً و231 ألف طالب وطالبة، من 50 دولة يمثلون 132112 مدرسة، وبإشراف 161004 مشرفين ومشرفات.ويهدف تحدي القراءة العربي الذي أطلق في دورته الأولى في العام الدراسي 2015 – 2016 بتوجيهات صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، نائب رئيس الدولة رئيس مجلس الوزراء حاكم دبي، رعاه الله، إلى تعزيز أهمية القراءة لدى الطلبة المشاركين على مستوى الوطن العربي والعالم، وتنمية مهارات التفكير الإبداعي.كما يهدف التحدي إلى إنتاج حراك قرائي ومعرفي شامل، وترسيخ ثقافة القراءة باللغة العربية، لغة قادرة على مواكبة كل أشكال الآداب والعلوم والمعارف، وتشجيع الأجيال الصاعدة على استخدامها في تعاملاتهم اليومية، وتزويدهم بالمعرفة الضرورية للمساهمة في بناء مستقبل أفضل وصقل قدراتهم وشخصياتهم، وتمكينهم من الاطلاع على الثقافات الأخرى، بما يسهم في ترسيخ مبادئ التسامح والتعايش وقبول الآخر.

في ختام منافسات شارك فيها 213771 طالباً وطالبة

غالية ناصر العنزي بطلة الكويت في تحدي القراءة العربي

لسنوات طويلة ظلت دول الخليج العربي بعيدة عن خوض مجال إنتاج وإخراج أفلام روائية طويلة، لأسباب وعوامل عديدة، لا مجال لتفصيلها. فحتى مطلع السبعينات الميلادية لم يكن هناك سوى القليل جداً من الأفلام السينمائية المصنوعة بأيدٍ خليجية، بل حتى هذا القليل، المقتصر على أفلام وثائقية أو توعوية، لم يجد طريقه إلى العرض على الجمهور الأوسع، وتم الاكتفاء بعرضه على نظاق ضيق من خلال نوادي السينما أو الأندية الرياضية أو الجمعيات الاجتماعية والثقافية. غير أنه منذ العقد الأول من الألفية الجديدة شهدت المنطقة حراكاً سينمائياً متسارعاً شمل الإمارات والبحرين وقطر وسلطنة عمان، وأخيراً المملكة العربية السعودية منذ عام 2017. هذا يجرنا إلى سؤال حول أول من جازف وغامر لجهة اقتحام ميدان الإخراج السينمائي في الخليج، فسطر اسمه بأحرف من نور كعراب للسينما الخليجية، وكصانع لأول فيلم روائي خليجي طويل من حيث التأليف والإنتاج والإخراج والتمثيل والتصوير؟ الريادة والأسبقية، مسجلة، بطبيعة الحال، باسم المنتج والمخرج والسيناريست الكويتي «خالد الصديق»، صاحب التجربة الفريدة والطويلة في مجال السينما. هذا المجال الذي لم يكن محل اهتمام جدي من لدن مواطنيه ومجايليه، قبل أن يسطع نجمه في عام 1972. فحتى ذلك التاريخ كان الصديق معروفاً فقط داخل الكويت، وكان اسمه يتردد كمجرد كادر من الكوادر الفنية العاملة بجهاز التلفزيون الكويتي، لكن سرعان ما بلغت شهرته الآفاق، بعد أن قدم في تلك السنة تحفته الفنية الخالدة الأولى، مجسدة في فيلم «بس يا بحر»، من إنتاجه وإخراجه، وتأليف الكاتب الإماراتي الراحل عبدالرحمن الصالح (توفي في مارس 2025)، وبطولة سعد الفرج ومحمد المنصور وحياة الفهد وأمل باقر. ويمكن القول أن ما جذب اهتمام الداخل والخارج لهذا العمل هو طبيعته كفيلم ملحمي يسرد تاريخ أهل الخليج في ممارسة الغوص واستخراج اللؤلؤ في حقبة ما قبل اكتشاف النفط، ويصور قسوة حياتهم وصعوبة أحوالهم المعيشية وظروفهم الاجتماعية الخانقة وطموحاتهم البسيطة آنذاك (خلافاً لصورتهم النمطية المتداولة في الخارج)، ثم الجهد الكبير المبذول في إخراجه. في عام 1973، إبان دراستي الجامعية في بيروت، أتيحت لي فرصة الالتقاء شخصياً، لمرة يتيمة، بخالد الصديق، بل وتناولت طعام الغداء (محمّر صافي) معه على الأرض داخل شقتنا الطلابية بدعوة من أحد زملائنا القطريين، فوجدته شخصية متواضعة في سلوكها، متحمسة لمهنتها، فخورة بنجاحاتها، مليئة بالحيوية والنشاط، مفعمة بالآمال والطموحات، ذكية ولماحة في حديثها. وللأسف لم يتكرر اللقاء مرة أخرى. ولد «خالد محمد صدّيق البستكي» في عام 1945 بمنطقة شرق من العاصمة الكويت، إبناً لوالده الذي كان كثير التردد على الهند من أجل تجارته كحال معظم أقرانه من تجار الكويت في الماضي. ولهذا، فبمجرد أن أنهى صاحبنا دراسته الابتدائية بالمدرسة الشرقية للبنين، أخذه والده معه إلى بومباي، عاصمة بوليوود ومعقل المهووسين بأفلام المغامرات والفانتازيا والحب والدموع والغناء والرقص، حيث ازداد الفتى المشاغب خالد الصديق شغفاً وتعمقاً بالفن السابع. وفي بومباي، التي أمضى بها عشر سنوات من عمره، ألحقه والده بواحدة من أفضل المدارس الثانوية في الهند، وهي مدرسة «سانت بيتر»، لتكملة تعليمه النظامي، فتعلم الإنجليزية والفرنسية ولغات أجنبية أخرى، وتفتحت مداركه على عوالم أوسع من عالمه الكويتي. وهناك أتيحت له أيضاً فرصة ارتياد معاهد السينما الهندية، فالتحق بأحدها، وتخصص في فنون الإخراج والتصوير الفوتوغرافي السينمائي، الأمر الذي مهد له الطريق لاحقاً لدخول دورات خاصة في هذه الفنون في الولايات المتحدة وبريطانيا وإيطاليا، إلى أن نال في عام 1975 درجة الزمالة من جامعة سانت ماري بمدينة سان أنطونيو في ولاية تكساس الأمريكية، تقديراً لإسهاماته المشهودة في مجال السينما. تقول سيرته الذاتية المنشورة، أنه بعد تجربته الهندية عاد إلى الكويت في أوائل ستينات القرن العشرين، فلم يجد أمامه مجالاً للعمل سوى الالتحاق بتلفزيون الكويت كمخرج سينمائي في قسم الهندسة. ولحسن حظه، أسندت رئاسة قسم السينما بتلفزيون الكويت آنذاك إلى عبدالوهاب سلطان الذي كان مثله شغوفاً بفنون السينما. فاختاره الأخير لمرافقته في عام 1964 إلى مهرجان مونت كارلو لتمثيل الكويت. في تلك الرحلة توثقت علاقته بمديره وقررا أن يتعاونا، بعد عودتهما إلى الكويت، في تأسيس نواة لسينما كويتية من خلال تقديم مجموعة من الأفلام السينمائية الوثائقية كمرحلة أولى. وبالفعل شهدت الكويت في الفترة من 1964 إلى 1969 ظهور الأفلام التالية من إنتاج وإخراج وتنفيذ الصديق: «المطرود» (فيلم درامي قصير من تأليف عبدالأمير التركي وبطولة عبدالحسين عبدالرضا، تم تصوير جزء منه سينمائياً والآخر عن طريق الفيديو ثم جمع بينهما على الهواء)، «الصقر» (فيلم تسجيلي عن الصيد بالصقور، نال جوائز تشجيعية، ومثّل الكويت عام 1966 في مهرجان الأفلام التشيكية، وحصل على ميداليات ذهبية وبرونزية في عام 1969 من مهرجان قرطاج السينمائي في تونس)، «الحفرة» (فيلم درامي قصير مقتبس من أفلام هيتشكوك)، «الرحلة الأخيرة» (فيلم تسجيلي قصير)، «الأمن الداخلي» (فيلم تسجيلي قصير)، «وجوه الليل» (فيلم درامي قصير، حاز جائزة مهرجان طشقند الدولي)، و«مسرح الأمل» (فيلم وثائقي قصير عن الصم والبكم). يتذكر الصديق بداياته فيتحدث في حواراته التلفزيونية والصحفية عن الصعوبات التي واجهته في بيئة لم تكن فيها تجارب سينمائية سابقة، ولم يكن بها الإمكانيات والتقنيات الضرورية لصناعة فيلم سينمائي، ما اضطره للعمل فترة من الزمن في إخراج نشرات الأخبار التلفزيونية، وبرامج التلفزيون الأسبوعية، والأغاني الكويتية المصورة، قبل أن يصور ويخرج في عام 1964 أول دراما تلفزيونية مدتها 20 دقيقة بعنوان «صور شعرية» عن قصة «عليا وعصام»، وهي دراما استغرق تصويرها نصف يوم، وتم تحميضها بمعمل تحميض الأفلام في وزارة التربية والتعليم لافتقار التلفزيون آنذاك لمعامل تحميض خاصة به، بحسب الصدّيق. كما أخرج في هذه الفترة مسلسلاً بعنوان «محكمة الفريج»، وتمثيلية «آخر زمن» التي أثارت ضجة لاعتمادها على فكرة تبادل المرأة والرجل لأدوارهما في الحياة، علاوة على تصوير وإخراج أول فيديو كليب كويتي وكان لأغنية «مرحبا عيد بلادي مرحبا» التي غنتها فيروز على مسرح الأندلس عام 1966 بمناسبة عيد استقلال الكويت. وأضاف الصديق ما مفاده أن المخرج المصري يوسف شاهين جاء في عام 1968 إلى الكويت مرافقاً لعبدالحليم حافظ، فأعجب بفيلمه «الصقر»، ورشحه دون غيره لإخراج الأغاني التي سجلها العندليب لمصلحة تلفزيون الكويت مثل «يا هلي» و«ضي القناديل»، و«عيني ضناها السهر». أما عن أيقونته الخالدة، فيلم «بس يا بحر»، فقد كان حلماً يداعب خياله لفترة طويلة، خصوصاً أنه لمس من خلال حواراته مع أرباب السينما العرب والأجانب جهلهم بماضي الخليج، وما كان أهله يكابدونه من معاناة قبل اكتشاف النفط، فجاء الفيلم ليصحح مفاهيم خاطئة شائعة، وليعكس أفراح الناس وأحزانهم، ونضالهم وعرقهم من أجل البقاء ولقمة العيش، وليقول للمشاهد «لم يخلق الإنسان ليُهزم»، وهي العبارة التي تصدرت الفيلم. يخبرنا الصدّيق الكثير عن ظروف وخلفيات «بس يا بحر» فيقول أنه اضطر إلى إشراك دول مجاورة في إنتاج الفيلم كي يجنب نفسه الخسارة، وأن قصة الفيلم كتبها عبدالرحمن الصالح خصيصاً للإذاعة تحت عنوان «الدانة»، وأن تنفيذها سينمائياً تطلب جهوداً ضخمة وأوقاتاً طويلة، خصوصاً لجهة التصوير لأول مرة تحت الماء، ناهيك عن ارتباط معظم نجوم العمل بوظائف حكومية وخاصة، فكان التصوير يتوقف إلى حين تفرغهم من أعمالهم، وأن تصوير العمل بدأ في 7 يوليو 1969 وانتهى في 19 سبتمبر 1970 بتكلفة إجمالية بلغت 125 ألف دينار كويتي، وأنه عرض داخل الكويت لأول مرة في 27 مارس 1971 تحت رعاية الشيخ صباح الأحمد الجابر (وزير الخارجية آنذاك)، وبحضور رئيس وأعضاء مجلس الأمة ورجالات الدولة وحشد من الشخصيات والمهتمين بالثقافة والفن، ورُشح لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم أجنبي في حفل توزيع جوائز الأوسكار الخامس والأربعين، فكان أول فيلم كويتي يترشح لهذه الجائزة. أما عربياً، فقد عرض لأول مرة في عام 1972 خلال مهرجان السينما العربية الأول المنعقد في تلك السنة بدمشق تحت شعار «السينما البديلة»، فكان بحق مفاجأة للجميع، لا سيما أنه جاء من الكويت، البلد الذي لم يعرف إنتاج الأفلام. والمعروف أن «بس يا بحر» حصد تسع جوائز من مهرجات سينمائية عالمية وعربية في دمشق والبندقية وسوسة وتكساس. وبسب نجاح هذا العمل نجاحاً منقطع النظير، تشجع الصديق فقدم عمله السينمائي الروائي الثاني ممثلاً في فيلم «عرس الزين» عن رواية الأديب السوداني الطيب صالح، وهي رواية قرأها الصديق في 1973 وأعجب بها، فقرر تحويلها إلى فيلم يتم تصويره في السودان من إنتاجه وإخراجه، بعد أن كتب السيناريو بنفسه. تمّ عرض «عرس الزين» لأول مرة بسينما السالمية سنة 1977، بحضور ولي العهد الشيخ سعد العبدالله السالم الصباح وكبار المسؤولين. وحينما تمّ عرضه للجماهير في العام التالي حظي باهتمام محلي وعربي وعالمي كبير، وامتدحه نجوم ونقاد عالميون، ونال العديد من الجوائز في مهرجانات دمشق وطهران والبندقية وأوهايو وشيكاغو وقرطاج وأسبانيا وكان وبالي وسان أنطونيو وباريس، ومثل الكويت في عام 1979 في مهرجان جوائز الأوسكار الذي تقدمه الأكاديمية الأمريكية لفنون وعلوم السينما. العمل السينمائي الكبير التالي للصديق كان فيلم «شاهين» عن رواية للأديب الإيطالي بو كاشيو، وهو فيلم من إنتاج كويتي ــ هندي ــ إيطالي مشترك، وناطق باللغات الثلاث، وشارك في بطولته الممثلة الهندية كيران جونيجان والممثل الإيطالي كارلو كارتير والفنان الكويتي إبراهيم الحربي والفنان المصري مجدي وهبة، وصورت مشاهده في الهند عام 1984، وأخرجه وأنتجه وشارك في تمويله الصديق. لكن ما حدث هو أن الصديق كان يعمل في عام 1990 على مونتاج الفيلم، فتوقف عن العمل وقرر ألا يعرض الفيلم أبداً، بعد أن اكتشف قيام القوات العراقية الغازية بتخريب بعض اللقطات والمشاهد. في فجر يوم 14 أكتوبر 2021، انتقل الصدّيق إلى جوار ربه عن عمر ناهز 76 عاماً، كانت حافلة بالإبداع والابتكار والجرأة والمخاطرة المادية والفنية من أجل ووضع اسم الكويت والخليج على خريطة السينما العالمية، وهو ما استحق عليه التكريم من وطنه بمنحه جائزة الدولة التقديرية سنة 2010. وبمجرد انتشار خبر رحيله نعاه رفاق رحلته الفنية والعديد من معارفه حول العالم، يتقدمهم المسؤولون في وزارة الإعلام الكويتية والمجلس الوطني للثقافة والفنون والآداب، ومحررو الصفحات الفنية والنقاد ورموز الفن السابع في الخليج. ونختتم بما قالته الباحثة الفنية علياء يونس من أن الصدّيق كان حريصاً على «الاستقلال المالي والرغبة في حماية أعماله من الرقابة والتوزيع غير القانوني. كان ذلك من الأمور الجوهرية في شخصيته. كما أن الأمور المادية قيدت قدراته الإنتاجية، وكان يشعر أنه غالباً ما يتم استبعاد المخرجين من المعادلة عندما يتعلق الأمر بأرباح التوزيع. لا تزال أفلام الصديق موجودة كجزء من ممتلكاته، ولم يتم عرض فيلم (بس يا بحر) للجمهور منذ وفاته عام 2021»، مضيفة أن أرملته تستحوذ على أعماله، وبالتالي تظل حقوق التوزيع والعرض وإعادة الترميم أمراً معلقاً.

شخصيات تحت المجهر

خالد الصديق .. صاحب أول فيلم سينمائي كويتي وخليجي

احتفى الشيخ أحمد اليوسف، رئيس مجلس إدارة الاتحاد الكويتي لكرة القدم ونائب رئيس اللجنة المنظمة العليا لبطولة خليجي زين 26، بضيوف البطولة من خلال إقامة حفل غداء في "ديوان السالمية"، بحضور وزير الإعلام والثقافة ووزير الدولة لشؤون الشباب ورئيس اللجنة المنظمة العليا للبطولة عبدالرحمن المطيري، ورئيس مجلس الأمة السابق مرزوق الغانم، ورئيس الاتحاد الخليجي لكرة القدم الشيخ حمد بن خليفة آل ثاني، ونائب رئيس الاتحاد البحريني لكرة القدم الشيخ علي بن خليفة، بالإضافة إلى رؤساء الوفود الخليجية المشاركة في البطولة، وحشد من الرياضيين، تقدمهم عدد من رؤساء الأندية واللاعبين القدامى.وذكر الشيخ أحمد اليوسف أن الجماهير الخليجية حضرت بزخم كبير في "خليجي زين 26" بعدما شاهدت أداءً متميزاً من منتخباتها المشاركة. وقال: "تفاعلت الجماهير الرياضية مع النتائج الجيدة التي حققتها المنتخبات، وكذلك المستويات العالية التي قدمتها أغلب الفرق." وأضاف: "من المتوقع أن يزداد التفاعل الجماهيري في الدور نصف النهائي والنهائي للبطولة، وبناءً على المعلومات الواردة من الشركة العالمية المسؤولة عن بيع التذاكر، فإن هناك ضغطاً كبيراً على شراء التذاكر، حيث وصل عدد المتقدمين إلى أكثر من 210 آلاف حتى ظهر الأحد."وأشار اليوسف إلى أنه، تقديراً للجماهير الغالية، سيتم بالتنسيق مع المهندسين المختصين عرض مباراتي الدور نصف النهائي على شاشة ستاد علي صباح السالم بنادي النصر مجاناً للجماهير التي ستحضر. كما ستكون عدة مواقع (فان زون) متاحة للجماهير التي لم تتمكن من حجز تذاكر المباراتين.وأكد اليوسف أن اتحاد الكرة سيتقدم رسمياً لاستضافة بطولة كأس آسيا بعد انتهاء منافسات بطولة "خليجي زين 26". وأضاف: "سيكون ستاد نادي الفحيحيل جاهزاً في فبراير 2025، كما سيتم إنشاء ستاد جديد في مدينة جابر الأحمد وآخر في مدينة صباح الأحمد، بالإضافة إلى ستاد علي صباح السالم بنادي النصر، الذي يعد جاهزاً."وأشار اليوسف إلى أن الاتحاد العماني لكرة القدم لم يهدد بالانسحاب من بطولة "خليجي زين 26"، مبيناً: "الإخوة العمانيون أوضحوا أن الإعلان عن نقل الملعب جاء بعد انتهاء مباريات الدور التمهيدي مباشرة، ولم يكن هناك وقت كافٍ لإبداء الموافقة المطلوبة." وأشاد بموافقة الوفود على تقديم موعد إقامة نهائي البطولة إلى يوم السبت المقبل.

اليوسف رئيس الاتحاد الكويتي لكرة القدم يحتفي بضيوف "خليجي 26"

أعلنت اللجنة المنظمة العليا لبطولة كأس الخليج عن توزيع الملاعب التي سوف تستضيف تدريبات المنتخبات الثمانية المشاركة في البطولة، حيث تم تحديد 8 ملاعب لاستضافة التدريبات اليومية للمنتخبات.وستكون تدريبات منتخب الكويت على استاد ثامر بنادي السالمية، ومنتخب قطر على استاد الصداقة والسلام بنادي كاظمة، ومنتخب الإمارات على استاد عبدالله الخليفة بنادي اليرموك، ومنتخب عُمان على ملعب مبارك العصيمي بنادي خيطان.أما تدريبات منتخب السعودية فستكون على استاد صباح السالم بالنادي العربي في منطقة المنصورية، ومنتخب العراق على استاد نادي الكويت، ومنتخب البحرين على استاد محمد الحمد بنادي القادسية، ومنتخب اليمن على ملعب نادي الشباب بالأحمدي.وخصصت اللجنة المنظمة ملعب نادي الساحل لتدريبات حكام البطولة، بإشراف اتحاد كأس الخليج العربي ولجنة الحكام. وفي ظل دورهم الكبير والتأثير البالغ على تنظيم البطولة أعلن عبدالله سالم العدواني، رئيس لجنة المتطوعين في تنظيم خليجي 26، عن وصول عدد المتطوعين إلى 5000 متطوع ومتطوعة من الذكور والإناث مواطنين ومقيمين.وذكر أنهم أغلقوا باب التسجيل يوم 5 ديسمبر الجاري، وذلك عبر رابط خاص سمح للراغبين في المشاركة في تنظيم البطولة الفترة الماضية، وجرى مقابلات مع كل متطوع ومتطوعة من الأعمار ما بين 16 سنة لغاية 60 سنة.

8 ملاعب لتدريبات المنتخبات المشاركة

أحمد عبداللطيفأعلن الجهاز الفني لمنتخب الكويت الوطني الأول لكرة القدم، بقيادة الأرجنتيني خوان بيتزي، القائمة النهائية لـ«الأزرق»، والتي سيدخل بها منافسات «خليجي 26» بالكويت المقامة خلال الفترة من 21 الجاري حتي 3 ديسمبر المقبل، وضمت القائمة 26 لاعباً وهم: سليمان عبدالغفور، عبدالرحمن الفضلي، خالد الرشيدي، مشاري غنام، سلطان العنزي، ناصر خضر، سامي الصانع، معاذ الظفيري، فهد الهاجري، خالد إبراهيم، حمد حربي، حسن حمدان، راشد الدوسري، أحمد الظفيري، فواز عايض، رضا هاني، مبارك الفنيني، يوسف ماجد، فيصل زايد، علي خلف، محمد دحام، سلمان العوضي، يوسف ناصر، عيد الرشيدي، معاذ الأصيمع، وبندر بورسلي، واستبعد كلاً من خالد الخرجاوي ومهدي شتي ومنتصر عبد السلام وسعود الحوشان.من جانبه، أكد أيمن الحسيني عضو مجلس إدارة اتحاد الكرة، أن الجميع يسعى لنجاح «خليجي 26»، سواء كان لاعباً أو ضمن الأجهزة الفنية والإدارية والطبية للمنتخب واللجان العاملة، وكذلك المنتخبات الشقيقة المشاركة في الحدث، الجميع يأمل أن تظهر بصورة رائعة، لما تحتله بطولات كأس الخليج من مكانة خاصة لدى الجميع، مشيداً بالجهود الحثيثة التي تبذلها اللجنة العليا المنظمة للبطولة، وحرصها على توفير أجواء مناسبة لمنافسات البطولة الغالية على قلوب الرياضيين.10 ألقابوعن حظوظ منتخب الكويت الوطني في «خليجي 26» قال الحسيني: لا يزال منتخب الكويت يتربع على قمة المنتخبات الأكثر تتويجاً باللقب بـ 10 ألقاب من أصل 25 بطولة، وهو ما يضعه بشكل دائم في دائرة الاهتمام الإعلامي، كما أن لاعبيه مطالبون دوماً بالمنافسة على اللقب، أو الظهور بمظهر يليق بسمعة الكرة الكويتية على أقل تقدير، لافتاً إلى أن منتخب الكويت اختتم معسكره الإعدادي في الدوحة الذي انطلق نهاية نوفمبر الماضي، مبيناً أن التركيز انصب على تجهيز اللاعبين فنياً وبدنياً بالصورة المثالية.وأشار الحسيني إلى أن الجهاز الفني بقيادة المدرب الأرجنتيني خوان بيتزي عمد إلى إشراك غالبية العناصر في المباريات الودية؛ للوقوف على جاهزية جميع اللاعبين، خصوصاً الذين يعانون من إصابات مختلفة في الفترة الماضية، مضيفاً: ندرك جيداً مدى تعطش الجماهير لتحقيق لقب جديد في البطولة، ونضع هذا الهدف نصب أعيننا، وسنسعى إلى تحقيقه قدر الإمكان، مشدداً على أن المنافسة ستكون كبيرة نظراً للتطور الفني الكبير لجميع المنتخبات المشاركة. وسيواصل منتخب الكويت تدريباته على إستاد ثامر بنادي السالمية، كما دخل غداً الأربعاء في معسكر مغلق بأحد الفنادق حتي انتهاء البطولة.

الأرجنتيني بيتزي يعلن قائمة «الأزرق» النهائية لـ«خليجي 26»

عندما تصطدم الإدارات وتشتد الخصومات ويزداد الصراع الرياضي في الساحة الكويتية، يبقى الشيخ أحمد اليوسف الصباح هو «رجل الحل»، وغالباً ما يتم اختياره في الظروف الصعبة، فقد كان الشاهد والمشارك منذ الدورة التاسعة لكأس الخليج بالرياض عام 1988 إلى الدورة الـ23 بالكويت، 14 دورة كاملة لم يغب فيها عن الأحداث، هو من عاصر عن قرب الشيخ فهد الأحمد، رحمه الله، ويعد من جيل المخضرمين في الكرة الكويتية، رجل أجمع الرياضيون على محبته، لذا جاء فوزه مؤخراً بـ«التزكية» في انتخابات رئاسة مجلس إدارة للاتحاد الكويتي لكرة القدم، أمراً طبيعياً، خاصة قبل استضافة بلاده بطولة «خليجي 26» خلال الفترة من 21 ديسمبر حتى 3 يناير المقبلين، ليصبح الرجل في خدمة الكويت ورياضتها بعد الأحداث التي شهدها لقاء الكويت والعراق الأخير، الأمر بالنسبة له نوع من التحدي، والهدف أن يكون واحداً ممن يشار إليهم بتحقيق إنجاز للكرة الكويتية بفترة استثنائية، خاصة مع سعي الكويت من خلال الجهود الجبارة بتنظيم استثنائي لـ«خليجي 26» في وقت قياسي، وهي أمور بالتأكيد تحسب للجنة المنظمة برئاسة الشيخ أحمد اليوسف الصباح، ولكل من يعمل في هذا الملف الذي يخص الكرة الخليجية عامة والكويتية خاصة، هذه الدورة ولدت لتبقى، فالمسؤولية كبيرة وعلى الأشقاء المضي قدماً بخطى ثابتة من أجل تحقيق الهدف المرجو، وهم قادرون بإذن الله، وأعتقد أن أكثر ما يميز الشيخ أحمد اليوسف الصباح، أنه لم يتسلم أي منصب حكومي طوال حياته العملية، بخلاف مناصبه في الاتحادات الرياضية، وهذا ما جعله مطلوباً لأنه ينتمي لأسرة رياضية أسست نادي السالمية، هو الشقيق الأصغر للفريق الشيخ محمد اليوسف الصباح، وشقيقه رئيس نادي السالمية الأسبق الشيخ خالد اليوسف، رحمه الله، كان من أقدم رؤساء الأندية في العالم قبل وفاته، وكذلك الشيخ تركي اليوسف الذي يرأس نادي السالمية حالياً، هو شخصية تفرض نفسها بعيداً عن أجواء المشاحنات والصخب الذي يلازم الحركة الرياضية، ومن أقدم الأعضاء في الاتحاد الكويتي لكرة القدم، يمتلك القدرة بكفاءته وخبراته على تطوير اللعبة وتخطي الحواجز والعوائق التي تواجهها، متمنين له التوفيق والنجاح وللكرة الكويتية العودة إلى مجدها.والله من وراء القصد

نتائج البحث عن: السالمية