استعرضت ورشة تطوير كرة السلة في دبي التي نظمها مجلس دبي الرياضي واتحاد الإمارات لكرة السلة الإجراءات التنظيمية لممارسي كرة السلة من مدربين ولاعبين والمشاركين في منافساتها من الأكاديميات والفرق على صعيد مختلف البطولات التي تقام على مدار الموسم الرياضي. وحضر الورشة التي أقيمت في مقر اللجنة الأولمبية الوطنية في دبي، وتحدث فيها عبداللطيف ناصر الفردان، رئيس اتحاد الإمارات لكرة السلة، وعلي المطوع، عضو مجلس إدارة مجلس دبي الرياضي ورئيس لجنة تطوير كرة السلة في المجلس، وكذلك سالم المطوع، أمين عام اتحاد الإمارات لكرة السلة، وأحمد سالم المهري، مدير إدارة تطوير المواهب في مجلس دبي الرياضي، والمختصون من الاتحاد، والمجلس وممثلون من أكاديميات كرة السلة المعتمدة في دبي. وعبّر عبداللطيف ناصر الفردان، رئيس اتحاد الإمارات لكرة السلة، عن سروره بالتعاون مع مجلس دبي الرياضي لتطوير قطاع كرة السلة في دبي، وكذلك اللقاء مع مسؤولي الأكاديميات المعتمدة بهدف توحيد الجهود المشتركة، حيث يعمل الجميع من أجل تطوير والارتقاء بمستوى المنافسات وتوفير سبل النجاح لها، بما يعزز دورها في رفع مستوى ممارسة اللعبة وتعزيز مكانتها في المجتمع وقدرتها على تطوير المشاركين فيها. فيما أكد علي المطوع، عضو مجلس إدارة مجلس دبي الرياضي، النجاح الكبير والنمو المستمر الذي يشهده قطاع كرة السلة في دبي، الذي تمثل بتأسيس أول نادٍ خاص على مستوى عالمي، وهو نادي دبي الذي يشارك وينافس في أقوى البطولات الأوروبية ويواجه عمالقة اللعبة، كما أن دبي تضم حالياً 77 أكاديمية رسمية معتمدة تستقطب وتضم مواهب كثيرة ومن بينها فتيات يشكلن قاعدة مهمة لتكوين فرق كرة سلة للسيدات ودعم الجهود الوطنية لتشكيل منتخب نسوي يمثل الدولة، كما أكد أن الطموح كبير جداً لأن تتحول هذه الأكاديميات إلى أندية رياضية خاصة تستقطب مستثمرين ومختصين يسهمون في تحقيق النمو والتطور المنشود الذي يتناسب مع الإمكانيات الكبيرة التي تتوفر للرياضيين والأكاديميات. وتم خلال الورشة استعراض آليات ولوائح تسجيل اللاعبين والمدربين خلال الموسم، المعتمدة من الاتحاد الإماراتي لكرة السلة والموضوعة وفق لوائح وقوانين الاتحاد الدولي لكرة السلة، كما تم توضيح جميع الجوانب القانونية المتعلقة بتسجيل واعتماد المدربين خلال الفترات الرسمية المحددة، كما تم استعراض الضوابط الخاصة بتنظيم الفعاليات والمنافسات الرياضية لجميع الفئات العمرية في الأكاديميات من أعمار 6 سنوات إلى 19 سنة. وتم خلال ورشة العمل التأكيد على حرص مجلس دبي الرياضي واتحاد الإمارات لكرة السلة على توفير سبل النجاح لجميع العاملين في هذا القطاع من خلال وضع اللوائح الدقيقة التي تحقق الفائدة للمشاركين، وتحمي حقوقهم وتدعم جهودهم للتطور ضمن إطار دقيق من العمل المؤسسي، كما أن المجلس والاتحاد حريصان على تنظيم العمل في هذا القطاع بالشكل الذي يتناسب مع القوانين واللوائح الحكومية التي توفر السلامة لجميع المشاركين في الفعاليات التنافسية والمجتمعية ويجعل من ممارسة الرياضة والاستثمار فيها عملاً ناجحاً يؤدي أدواراً رياضية ومجتمعية واقتصادية مهمة. كما تم في ورشة العمل الإجابة على جميع الأسئلة والاستفسارات من ممثلي الأكاديميات الحاضرة وتوضيح الجوانب القانونية التي تتعلق بنظام التسجيل والحصول على تراخيص لتنظيم الفعاليات والمشاركة فيها والاشتراطات التي تضمن حوكمة العمل وتعزيز فرص استقطاب وتطوير الموهوبين من مختلف الأعمار والجنسيات.

ورشة عمل «دبي الرياضي» و«اتحاد السلة» تستعرض جهود تطوير اللعبة

<div data-empty="false">الشخص الوحيد الذي قد يكون استياؤه من إدراج رسائله الخاصة مع «سويفت» في الدعوى القضائية يفوق استياء «بليك ليفلي» نفسها هي «سويفت» بلا شك، إذ تُظهر تلك الرسائل أن «ليفلي» طلبت من «سويفت» التدخل في مناسبات متعددة مع تطور فصول هذه الملحمة، ففي إحدى المراسلات تطلب منها قائلة:</div><div class='flex-container-one-image'>

<div class="image_body">
 
 <div class="single-item ">
 <figure>
 <img src="/albayan/uploads/images/2026/06/02/5209540.jpg" alt="" />
 <div class="image-copyright"></div>
 <figcaption></figcaption>
 </figure>
 </div>
 </div>
</div>«أخبريه أنكِ متحمسة للفيلم»، وأن تثني على التعديلات التي أجرتها «ليفلي» على النص، واصفة «جوستين بالدوني» بـ«المهرج»، وواصفة «سويفت» بأنها «أعظم راوية قصص على قيد الحياة».<div data-empty="false">تشير ليفلي هنا إلى أسلوب سويفت الاستثنائي في سرد قصص أو رموز من ماضيها بطريقة مبدعة في أغانيها جعلت النقاد والجمهور يتهافتون على محاولة فهم ما تعنيه في أغانيها فور طرح ألبوماتها.</div><div data-empty="false">في سلسلة رسائل أخرى، تسأل «ليفلي» صديقتها «سويفت» عما إذا كان «كل شيء على ما يرام»، معبّرة عن شعورها بأنها «كانت صديقة سيئة أخيراً»، لترد عليها «سويفت» قائلة: «أعتقد أنني مجرد منهكة في كل جانب من جوانب حياتي، وفي الأشهر الأخيرة شعرت بنوع من التحول في الطريقة التي تتحدثين بها معي». </div>وتضيف «سويفت» أن بعض رسائل «ليفلي» الأخيرة بدت وكأنها «رسالة بريد إلكتروني رسمية موجهة لشركة تضم 200 موظف»، مشيرة إلى أن ذلك «تسبب في نوع من الجفاء». ويعد فقدان «سويفت» حليفة بمثابة ضربة قوية لثقل «ليفلي» ونجوميتها.<div data-empty="false">لم تكن «ليفلي» وحدها من حاولت الاستعانة بـ«العيارات الثقيلة» لضمان فرض سيطرتها الإبداعية على الفيلم، إذ كشفت وثائق المحكمة أن الثنائي جنّد أيضاً مساعدة «برادلي كوبر»، الذي ظهر اسمه في تترات النهاية ضمن عبارات الشكر، إضافة إلى «بن أفليك» وزوجته السابقة «جينيفر لوبيز».</div><div data-empty="false">أرسل «رينولدز» رسالة إلى «مات ديمون» وزوجته «لوسيانا» فيما يبدو أنه دردشة جماعية، يطلب منهما مشاهدة الفيلم، حيث قال: «هذا طلب خالٍ تماماً من أي ضغوط...</div>لكننا نود الحصول على وجهة نظركما التي تستحق التقدير». وتابع قائلاً: «لقد كان هذا الفيلم واحداً من تلك الأعمال المثيرة للجدل، سواء داخل موقع التصوير أو خارجه».<div data-empty="false">​وفي رسالة أخرى للزوجين، وصف «رينولدز» بالدوني بأنه «شخص مصاب بجنون العظمة وبنرجسية خبيثة، وهو نسوي مزيف ومعتل اجتماعياً، ولا يملك أي حدود أو شعور بالخجل. لا أصدق أنه لم يدخل السجن أو يعود من حيث أتى».</div><div data-empty="false">إن الكشف عن التعديلات العديدة التي أجرتها «ليفلي» على الفيلم، فضلاً عن استعداد «رينولدز» لاستدعاء «تعزيزات» من نجوم الصف الأول لفرض هذه التعديلات، لم يسهما كثيراً في تحبيب الثنائي إلى المخرجين، بل على العكس.</div>فقد تركت هذه التصرفات الكثيرين في حالة من «التوجس» من العمل معها، وفقاً لصحفي المشاهير «روب شوتر»، حيث صرح مصدر من داخل أحد الاستوديوهات لشوتر قائلاً: «إنها موهوبة، نعم، لكنها اكتسبت سمعة بكونها محبة للسيطرة. وبات المخرجون يتساءلون: هل أريد حقاً الدخول في مثل هذه الدراما؟».<div data-empty="false">وعلى الرغم من مشاعر العداء بين بطلَي الفيلم، استمرت عملية الإنتاج بصعوبة حتى اكتمل العمل. وخلال الجولة الترويجية في أغسطس 2024، تعرضت «ليفلي» لانتقادات واسعة بسبب ما بدا أنه استخفاف في أسلوب ترويجها للفيلم، وهو ما اعتبره الكثيرون غير لائق، نظراً لأن القصة تتناول قضية العنف الأسري.</div><div data-empty="false">حسب صحيفة تلغراف، ​في مقطع فيديو بدا وكأنه يصور الفيلم كقصة حب خفيفة، قالت ليفلي: «اجمعي صديقاتكِ، وارتدين ملابسكن المزينة بالزهور، وانطلقن لمشاهدته».</div><div data-empty="false">كما شهد حفل ما بعد العرض الأول تقديم مشروبات من علامة يملكها رينولدز، بأسماء وصفها بـ«اللطيفة والمفتعلة» مثل «رايل يو ويت» (تيمناً باسم الشخصية التي يؤديها بالدوني)، ولم يمر إطلاق اسم «مُعنِّف أسري» على مشروب ترويجي مرور الكرام، بل قوبل باستهجان شديد من الجمهور. أما «بالدوني»، الذي أجرى كافة مقابلاته الصحفية بشكل منفصل، فقد ركز على القضايا الأكثر جدية التي يطرحها الفيلم.</div><div data-empty="false">وقد أدى هذا التخبط في التعامل مع موضوع حساس إلى تحول جذري في نظرة الجمهور تجاه «ليفلي»، فليس صحيحاً أن «كل دعاية هي دعاية جيدة»، وهو درس تعلمته «ليفلي» وزوجها «رينولدز» بالطريقة القاسية.</div><a href="https://www.albayan.ae/lifestyle/culture/film/1321348" target="_blank">كيف أطاح الغسيل القذر بثنائي هوليوود الذهبي</a>

بليك ليفلي ضد جوستين بالدوني.. كيف أطاح الغسيل القذر بثنائي هوليوود الذهبي (2-2)

لم تقتصر حصيلة بطولة كأس الأمم الأفريقية المقامة في المغرب حتى يوم 18 يناير الجاري، على الإثارة وصراع التأهل فقط، بل حملت أيضاً لحظات تاريخية بارزة في دور المجموعات، وأبرزها القصص التي طبعت هذه المرحلة، تألُّق مهاجمين مخضرمين واصلوا تحدي الزمن، ليؤكدوا أن العمر لا يشكل عائقاً على أكبر مسرح كروي في القارة الأفريقية. وجاء دور الخبرة لتفرض حضورها، في وقت خطفت فيه المواهب الشابة الأضواء في مختلف مباريات البطولة، ووضعت أهداف كل من بيير إيميريك أوباميانغ وإيميليو نسوي، خلال دور المجموعات، اسميهما ضمن قائمة أكبر اللاعبين سناً تسجيلاً للأهداف في تاريخ كأس البطولة الأفريقية، وجاءت أهدافهما في سياقين مختلفين، لكنها حملت رسالة واحدة، تجمع بين الخبرة، وحسن التمركز وذكاء اللعب، لتظل عناصر حاسمة في أعلى مستويات المنافسة. ولم تخالف النسخة الأفريقية الحالية، التاريخ السابق في تنافس بين الخبرة والشباب، ومن الأهداف المتأخرة الحاسمة، إلى لحظات القيادة تحت الضغط، واصل اللاعبون المخضرمون التأثير في مجريات المباريات بطرق حاسمة، وكان انضمام أوباميانغ ونسوي، إلى هذا التصنيف التاريخي، يضعهما جنباً إلى جنب مع أسماء خالدة، صنعت أمجاد البطولة عبر تاريخها الطويل، كما تعكس إنجازاتهما بعداً أوسع لمسألة طول المسيرة الكروية في أفريقيا، حيث تمتد مسيرة بعض اللاعبين عبر أجيال ونسخ متعددة من كأس أمم أفريقيا، وستبقى أهدافهما مع نهاية دور المجموعات، واقتراب انطلاق الأدوار الإقصائية، في الذاكرة، ليس فقط لقيمتها المباشرة، بل لما تمثله في القصة العامة للبطولة الأفريقية. ولا يزال يتصدر حسام حسن لاعب المنتخب المصري السابق، والمدير الفني لمنتخب «الفراعنة» في النسخة الحالية لكأس الأمم الأفريقية، عندما سجل في البطولة القارية في عمر 39 عاماً و5 أشهر، قائمة أكبر لاعب سناً يسجل في تاريخ البطولة خلال نسخة 2006، عندما هز شباك الكونغو الديمقراطية، ليقود مصر للفوز 4-1، في مباراتهما ضمن ربع النهائي، وساهمت خبرته وروحه القيادية في تتويج مصر باللقب القاري آنذاك، مسجلاً رقماً صمد لعقود. ويليه بيير إيميريك أوباميانغ بالتسجيل في عمر 36 عاماً و6 أشهر، بعد هدفه مع منتخب الغابون، عندما تلقى خسارة مثيرة أمام موزمبيق بنتيجة 2-3، وجاء الهدف في الوقت بدل الضائع من الشوط الأول، بتوقيع مهاجم يعرف طريق الشباك جيداً، مؤكداً حسه التهديفي وتوقيته المثالي، ورغم عدم بلوغ الغابون الأدوار الإقصائية، ترك أوباميانغ، بصمته بقوة في هذه النسخة الحالية. ثم يأتي أسطورة زامبيا، كالوشا بواليا، بالتسجيل في عمر 36 عاماً و5 أشهر، بعدما سجل خلال نسخة 2000 في مواجهة السنغال، وكان ذلك من ركلة جزاء في الدقيقة 87، ليساعد منتخب بلاده على الخروج بتعادل 2-2، في المباراة التي أقيمت في لاغوس، ولا يزال هدفه أحد أبرز نماذج الاستمرارية وطول العطاء في كرة القدم الأفريقية. ويتذيل القائمة إيميليو نسوي بالتسجيل في عمر 36 عاماً و3 أشهر، بعد هدفه في مباراة خسرتها غينيا الاستوائية أمام الجزائر 1-3، مساء الأربعاء الماضي، ورغم أن النتيجة أنهت مشوار منتخب بلاده في البطولة، فإن الهدف ضمن له مكاناً في سجل تاريخ كأس أمم أفريقيا، تتويجاً لمسيرة لاعب ظل حاضراً مع منتخب بلاده عبر أكثر من نسخة، وليظل مع أوباميانغ في هذا التصنيف التاريخي تذكيراً بأن الخبرة تبقى عملة ثمينة في كأس أمم أفريقيا، مهما تغيرت الأجيال وتبدلت الأسماء.

المخضرمون يتحدون الزمن في كأس أمم أفريقيا

<div data-empty="false">أنعش منتخب السودان آماله في بلوغ الأدوار الإقصائية لكأس أفريقيا لكرة القدم في المغرب، بعدما تغلب على غينيا الاستوائية 1-0، الأحد، على ملعب محمد الخامس في الدار البيضاء ضمن منافسات المجموعة الخامسة. سجل هدف اللقاء الوحيد ساوول كوكو «74 بالخطأ في مرمى بلاده».</div><div data-empty="false">ورفع منتخب «صقور الجديان» رصيده إلى 3 نقاط في المركز الثالث، في حين فشل المنتخب الاستوائي في حصد أي نقطة إذ تلقى خسارته الثانية توالياً.</div><div data-empty="false">وهو الفوز الأول للسودان، بطل 1970، في مبارياته التسع الأخيرة في العرس القاري «4 تعادلات ومثلها هزائم»، كما أنه الفوز الأول منذ تغلبه على بوركينا فاسو في دور المجموعات عام 2012.</div><div data-empty="false">وحقق السودان، وصيف نسختي 1959 و1963، فوزه الأول في ثلاث مواجهات ضد غينيا الاستوائية بعد خسارته أمامها مرتين في تصفيات أمم أفريقيا 2019 ولم يتأهل أي منهما إليها بعدما كسبت السنغال ومدغشقر بطاقتي المجموعة، حيث فازت غينيا الاستوائية 1-0 في باتا و4-1 إيابا في أم درمان.</div><div data-empty="false">وبالرغم من الأفضلية النسبية للغينيين الاستوائيين على مجريات المباراة، فإن أياً من المنتخبين فشل في تهديد الشباك، حيث جاءت المحاولات بعيدة عن الخشبات الثلاث للمرميين.</div><div data-empty="false">وفي الشوط الثاني تحسن أداء السودان، حيث بادر إلى تهديد المرمى الغيني الاستوائي، وسدد محمد عيسى كرة من داخل المنطقة أبعدها المدافع استيبان أورزكو قبل ولوجها الشباك«56».</div><div data-empty="false">وانبرى عيسى لركلة حرة بعيدة فأرسلها طويلة أمام المرمى حاول البديل لويس أسوي إبعادها فارتطمت بزميله كوكو وتهادت في الشباك «74».</div><div data-empty="false">وتراجع المنتخب السوداني للدفاع وكاد الغينيون يدركون التعادل عندما سدد إميليو نسوي كرة من مسافة قريبة أبعدها مصطفى كرشوم عن خط المرمى «90+3».</div><div data-empty="false">كما حققت موزمبيق إنجازاً غير مسبوق في تاريخ مشاركاتها ببطولة كأس الأمم الأفريقية لكرة القدم، بتخطيها الغابون 3-2، الأحد، على أرضية الملعب الكبير في أغادير ضمن الجولة الثانية من منافسات المجموعة السادسة. ولم يسبق للمنتخب الموزمبيقي تحقيق أي انتصار في البطولة القارية سابقاً، علماً أنه خاض 16 مباراة خرج منها بـ12 هزيمة وأربعة تعادلات. افتتح فيصل بنغال التسجيل لموزمبيق برأسية إثر ركلة ركنية نفذها جيني كاتامو «37»، قبل إضافة كاتامو نفسه الهدف الثاني «42 من ركلة جزاء».</div><div data-empty="false">وقلص المخضرم بيار-إيميريك أوباميانغ الفارق، بعدما تابع من مسافة قريبة كرة سددها زميله ديدييه ندونغ من خارج منطقة الجزاء وتصدى لها الحارس إرنان سيلوان «45+5».</div><div data-empty="false">وأصبح أوباميانغ اللاعب الرابع عشر من مرسيليا الفرنسي تسجيلاً في المسابقة منذ 1992، وهو ثاني أعلى رقم بعد الترجي التونسي «19»، وفقاً لـ«أوبتا» للإحصاءات. وأعاد ديوغو كاليلا الفارق إلى هدفين، بإضافة هدف ثالث برأسية إثر عرضية من الجهة اليسرى للجناح ويتي «52».</div><div data-empty="false">وأنعش البديل أليكس موكيتو-موسونداه آمال الغابون بتسجيله الهدف الثاني، بعدما تابع من مسافة قريبة كرة سددها أوباميانغ وتصدى لها الحارس سيلوان «76».</div><div data-empty="false">ورفعت موزمبيق رصيدها إلى ثلاث نقاط في المركز الثاني مؤقتاً، بفارق الأهداف عن ساحل العاج المتصدرة والكاميرون الثالثة بالرصيد عينه، منعشة آمالها ببلوغ دور الـ16 بعد خسارة في الجولة الأولى أمام ساحل العاج «0-1».</div><div data-empty="false">في المقابل، تتذيل الغابون الترتيب من دون نقاط، بتجرّعها خسارتها الثانية توالياً بعد السقوط أمام الكاميرون «0-1» في الجولة الأولى، وهي الخسارة العاشرة في تاريخ مشاركاتها بالبطولة مقابل سبعة انتصارات و10 تعادلات في 27 مباراة.</div>

السودان ينعش آماله بفوز على غينيا الاستوائية.. وموزمبيق تحقق أول انتصار في تاريخ مشاركاتها

<div data-empty="false">بعث صاحب السمو الشيخ محمد بن زايد آل نهيان، رئيس الدولة، حفظه الله، برقية تهنئة إلى فخامة تيودورو أوبيانغ نغوما مباسوغو، رئيس جمهورية غينيا الاستوائية، بمناسبة ذكرى استقلال بلاده.</div><div data-empty="false">كما بعث صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، نائب رئيس الدولة رئيس مجلس الوزراء حاكم دبي، رعاه الله، وسمو الشيخ منصور بن زايد آل نهيان، نائب رئيس الدولة نائب رئيس مجلس الوزراء رئيس ديوان الرئاسة، برقيتي تهنئة مماثلتين إلى فخامة تيودورو أوبيانغ نغوما مباسوغو، رئيس جمهورية غينيا الاستوائية.</div><div data-empty="false">وبعث صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، وسمو الشيخ منصور بن زايد آل نهيان، برقيتي تهنئة مماثلتين إلى معالي مانويل أوسا نسوي نيسوا، رئيس وزراء جمهورية غينيا الاستوائية.</div>

رئيس الدولة ونائباه يهنئون رئيس غينيا الاستوائية بذكرى استقلال بلاده

أبوظبي - منى خليفة، واموجهت سمو الشيخة فاطمة بنت مبارك «أم الإمارات»، رئيسة الاتحاد النسائي العام الرئيسة الأعلى لمؤسسة التنمية الأسرية رئيسة المجلس الأعلى للأمومة والطفولة، تحية اعتزاز وفخر للمرأة في دولة الإمارات والعالم، في اليوم العالمي للمرأة، التي كانت وستظل رمزاً للقوة والعطاء، وشريكاً أساسياً في مسيرة التقدم والتنمية، وأثبتت على مر العصور قدرتها على تحقيق الإنجازات في مختلف المجالات، وأصبحت مثالاً للتميز والإبداع.وأكدت سموها بهذه المناسبة أن الإمارات تفخر اليوم بما وصلت إليه ابنة الإمارات من مكانة رائدة، بفضل رؤية ودعم القيادة الرشيدة برئاسة صاحب السمو الشيخ محمد بن زايد آل نهيان، رئيس الدولة، حفظه الله، وأخيه صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم نائب رئيس الدولة رئيس مجلس الوزراء حاكم دبي،«رعاه الله»، وسمو الشيخ منصور بن زايد آل نهيان نائب رئيس الدولة نائب رئيس مجلس الوزراء رئيس ديوان الرئاسة، وأصحاب السمو أعضاء المجلس الأعلى للاتحاد حكام الإمارات التي مكنت المرأة ووفرت لها الفرص للمساهمة بفاعلية في رفعة الوطن وازدهاره.وأضافت سموها: «في هذا اليوم، أهنئ بناتي الغاليات على جهودهن وتفانيهن في مسيرتهن المشرفة لبناء المجتمع وصناعة المستقبل، وأدعوهن إلى مواصلة العمل بإرادة وعزيمة، والسعي الدائم نحو التميز، فهنّ الركيزة الأساسية في نهضة الأمم وتقدمها، كل عام وأنتن مصدر إلهام، كل عام وأنتن أقوى، وكل عام والمرأة في دولة الإمارات والعالم تواصل مسيرتها نحو مستقبل أكثر إشراقاً».وقالت حرم سمو الشيخ طحنون بن زايد آل نهيان، نائب حاكم أبوظبي مستشار الأمن الوطني، الشيخة خولة بنت أحمد خليفة السويدي، رئيسة «خولة للفن والثقافة»:«إن اليوم العالمي للمرأة الذي يصادف الثامن من مارس من كل عام هو تكريم وإعلاء لقيم ومكانة المرأة وتقدير لإنجازاتها في مسيرة البناء والتنمية، ومناسبة للاحتفال بعطاءاتها وتضحياتها في كل مكان، فالمرأة أصبحت محركاً للتغيير الإيجابي في العالم، ووضعت بصمتها الواضحة على العديد من الإنجازات التي أحدثت نقلة نوعية في تطور المجتمعات، لتؤكد دورها المهم كركيزة رئيسة في بناء الإنسان وشريكة أساسية وفاعلة في دفع عجلة التنمية والتطوير جنباً إلى جنب مع الرجل».محطة فارقةوتحتفي دولة الإمارات اليوم بـ «اليوم العالمي للمرأة»، الذي يصادف 8 مارس من كل عام، فيما يواصل قطار تمكين المرأة الإماراتية مسيرته بـ «السرعة القصوى» محققا إنجازات فارقة تعزز مسيرة التنمية المستدامة في الدولة.ومع توالي قصص العطاء، يأتي الـ 8 من مارس في كل عام ليكون محطة فارقة، ووقفة تمكين تصافح بها أيادي العطاء صنيع ابنة زايد وتربّت على كتفها دعماً في مواصلة المضي نحو القمة، وبطريقتها الاستثنائية تكرم الإمارات «نواتها الملهمة» التي حظيت برصيد مشرف من الإنجازات الوطنية.والحضور الإيجابي البارز في ساحات العمل النسوي العربي والإقليمي والدولي، ويأتي الاحتفاء بيوم المرأة العالمي لهذا العام ليُسلط الضوء على ضرورة اتخاذ إجراءات كفيلة بإطلاق العنان للمساواة في الحقوق والقوة والفرص للجميع وبناء مستقبل نسوي لا يتخلف فيه أحد عن الركب.رمز العطاءولا يمر يوم المرأة العالمي، إلا ونستحضر المواقف العظيمة لرمز العطاء، سمو الشيخة فاطمة بنت مبارك «أم الإمارات»، رئيسة الاتحاد النسائي العام رئيسة المجلس الأعلى للأمومة والطفولة الرئيسة الأعلى لمؤسسة التنمية الأسرية، التي غرست بذور التفاني.، والتي تغمر الوطن بعطائها الدائم، إذ تعتبر سمو الشيخة فاطمة بنت مبارك، منارة وطنية للبذل والعطاء، تتقد همة وعملاً وحناناً في نفس كل مواطن ومقيم على أرض هذا الوطن المعطاء.وأثبتت المرأة الإماراتية للعالم قدرتها على المنافسة وتحقيق الإنجازات الاستثنائية، حتى غدت نموذجاً في الطموح والإبداع والعطاء، بفضل توجيهات سمو الشيخة فاطمة بنت مبارك، التي وفرت للمرأة الإماراتية كل الدعم لتصبح شريكاً للرجل في مسيرة التنمية الشاملة للوطن، ممهدة الطريق أمامها لسلك العمل الوطني والمهني على أوسع أبوابه .وشهدت الإمارات تعديلاً وزارياً في 2024 تم بمقتضاه رفع عدد الوزيرات إلى 10 بعد استحداث وزارة جديدة تحت اسم «وزارة الأسرة»، وعلى الصعيد البرلماني، حصلت المرأة الإماراتية على عدة مناصب منها، أبرزها رئيس المنتدى البرلماني للنساء في برلمان البحر الأبيض المتوسط، وبإشادات أممية واسعة للإمارات في مجال تمكين المرأة، الأمر الذي توج باحتلال دولة الإمارات المرتبة الـ 7 عالمياً، والأولى إقليمياً، في مؤشر الأمم المتحدة للمساواة بين الجنسين للعام 2024.مساهمة نوعيةولم يقتصر تمكين المرأة الإماراتية على المجال السياسي والتمثيل الدبلوماسي، بل امتد ليشمل الاقتصاد وريادة الأعمال، فقد شهدت السنوات الأخيرة تنامياً ملحوظاً في عدد رائدات الأعمال الإماراتيات، حيث ارتفعت نسبة مشاركة المرأة في القوى العاملة إلى 34.6 % في عام 2024، مقارنة بـ 32.5 % في عام 2023.وأظهرت تقارير وطنية حديثة أن سيدات الأعمال يشكلن 18 % من مجموع رواد الأعمال في الإمارات، وأن 77.6 % من الأعمال المملوكة للنساء في الإمارات يقودها نساء تحت سن الأربعين، ما يدل على دورهن الفعال في تعزيز الاقتصاد الوطني، كما أن 48.8 % من هؤلاء النساء يشغلن مناصب مديرات تنفيذيات و 61.4 % منهن يمتلكن أعمالهن بشكل فردي.تأهيل ورعايةوأصدرت الإمارات في عام 2024 سياسة وطنية تهدف إلى إعداد إطار وطني متعدد القطاعات يضمن حصول المرأة على أعلى مستويات خدمات الرعاية الصحية الوقائية والعلاجية والتأهيلية طوال مراحل حياتها في الدولة، فضلاً عن تعزيز صحة المرأة النفسية وتقوية نظم المعلومات والابتكار والقدرة البحثية في مجال صحة المرأة.

الدولة تحتفي بعطاء المرأة في يومها العالمي

الشيخة فاطمة: النساء ركيزة أساسية في نهضة الأمم وتقدمها

تغير المشهد السياسي في بنغلاديش في أوائل أغسطس 2024 باستقالة حكومة الشيخة حسينة واجد وفرارها إلى الهند تحت ضغط الشارع، وقيام الجيش بتنصيب حكومة مدنية مؤقتة برئاسة الحائز على جائزة نوبل، الموثوق به محلياً وعالمياً، البروفسور محمد يونس.هذا الحدث وما أحاط به من ظروف وملابسات معروف، والمعروف أيضاً أن هناك صراع نفوذ بين الهند وباكستان على بنغلاديش منذ قيام الأخيرة كدولة مستقلة عن باكستان سنة 1971 من بعد حرب فظيعة.أضف إلى ذلك أمراً آخر غير خاف على مراقبي شؤون جنوب آسيا، وهو أن دكا كانت بصفة عامة خلال العقود الماضية أوثق علاقة بنيودلهي التي ساعدتها في حرب التحرير والاستقلال عن باكستان مادياً ودبلوماسياً وحربياً، فيما ظلت علاقاتها مع إسلام آباد باردة وتطغى عليها الشكوك وعدم الثقة والحذر بسبب رواسب الماضي.ولا حاجة لنا للقول إنه في الفترات التي حكم فيها بنغلاديش حزب رابطة عوامي بقيادة الشيخة حسينة، تميزت العلاقات بين بنغلاديش والهند بالحرارة والتوافق والتعاون، الذي شمل اتفاقيات معتبرة للربط الحديدي والتنمية الزراعية وتقسيم مياه نهر تيستا، على العكس من حالة العلاقات بين دكا وإسلام آباد.ولعل ما تسبب أكثر في برودة وتوتر العلاقات بين الأخيرتين هو أمران: الأول هو أن دكا لم تطالب باعتذار رسمي من إسلام آباد عن أعمال «الإبادة الجماعية» خلال حرب الاستقلال إلى أن تولت الشيخة حسينة السلطة آخر مرة في عام 1996، علماً بأن باكستان لم تعتذر قط من جانبها واكتفت بوصف ما حدث بـ«الأعمال المؤسفة» خلال زيارة زعيمها الأسبق الجنرال برويز مشرف لدكا في يوليو 2003.والأمر الثاني هو قرار حكومة حسينة في عام 2016 بتنفيذ حكم الإعدام في عدد من قادة «الجماعة الإسلامية» الموالية لباكستان بتهم تتعلق بجرائم الحرب سنة 1971، علماً بأن الأمر الأخير أغضب الحكومة الباكستانية وتسبب في تبادل طرد الدبلوماسيين في العام نفسه (2016).كل هذا، علاوة على حالة العداء المزمنة بين الهند وباكستان منذ تقسيم الهند البريطانية في عام 1947، انعكس سلباً على أعمال منظمة سارك «الجنوب آسيوية» للتعاون الاقتصادي، ما جعل مهامها صعبة وتحقيق أهدافها مستحيلاً. إن المشهد السياسي الجديد في بنغلاديش، يمهد الطريق اليوم أمام بث نوع من الدفء في العلاقات الباكستانية ــ البنغلاديشية، ودليلنا أن محادثات دافئة ونادرة جرت مرتين في غضون بضعة أشهر بين البروفسور محمد يونس ونظيره الباكستاني شهباز شريف، كانت أولاها في نيويورك في سبتمبر 2024 على هامش اجتماعات الجمعية العامة للأمم المتحدة، بينما كانت الثانية على هامش مؤتمر مجموعة الثماني الإسلامية في القاهرة في ديسمبر 2024.وكان من نتائج هذه المحادثات بيان نادر لرئيس وزراء باكستان، أعرب فيه عن رغبته الشديدة في تطوير وتعزيز التعاون الثنائي بين بلاده وبنغلاديش، خصوصاً في مجالات الاقتصاد والتجارة البينية وقطاع تكنولوجيا المعلومات، وبيان مماثل من البروفسور يونس قال فيه: «دعونا نسوي كل قضايا الماضي دفعة واحدة وإلى الأبد حتى نتمكن من المضي قدماً من أجل الأجيال القادمة»، مع تأكيده على ضرورة إحياء أعمال منظمة سارك التي لم تعقد قمة منذ قمتها الأخيرة في نيبال عام 2014. تلت هذه التصريحات قرارات من جانب بنغلاديش بإلغاء مكتب أمني خاص في مطار دكا لفحص وتفتيش القادمين من باكستان والترحيب بسفن الشحن الباكستانية في ميناء شيتاغونغ.وبطبيعة الحال، فإن كل هذه المبادرات جيدة وتبشر بعهد جديد من التعاون بين البلدين اللذين كانا في يوم من الأيام دولة واحدة، لكن من يضمن استمرارها في حال قدوم حكومة جديدة إلى السلطة في دكا بديلاً عن الحكومة المؤقتة الحالية بعد إجراء الانتخابات العامة المقبلة الموعود بها؟ ثم هل تنجح النوايا الطيبة في طي صفحة ماض مثقل بالآلام والجراح؟ فباكستان لن تنسى أن جزءاً غالياً من ترابها انفصل عنها بالقوة؟ وبنغلاديش لن تنسى ما حل بشعبها من اضطهاد، والهند لن تسكت عن خسارة نفوذها الجيوسياسي في دولة مجاورة لها لصالح عدوتها التاريخية، خصوصاً وأن تعاون دكا وإسلام آباد يصب في صالح بكين التي ما برحت تسعى إلى تعزيز نفوذها السياسي في بنغلاديش من خلال المساعدات العسكرية للجيش البنغالي الذي بات 72% من عتاده مصدره الصين.

أثر التغيير في دكا على علاقاتها بإسلام آباد

كشفت وثائق صادرة عن الاتحاد الدولي لكرة القدم (الفيفا) تفاصيل إيقاف إميليو نسوي هداف كأس الأمم الأفريقية الأخيرة لمدة ستة أشهر بعدما لعب بشكل غير قانوني مع غينيا الاستوائية لمدة 11 عاما.
وحصل المهاجم نسوي (34 عاما)، الذي لعب لأندية برمنغهام سيتي وميدلسبره، على جائزة هداف كأس الأمم التي أقيمت في ساحل العاج في يناير حين تألقت غينيا الاستوائية بشكل مثير عندما تغلبت على البلد المضيف في دور المجموعات لتبلغ دور الستة عشر.
ولم يكن من المفترض أن يلعب نسوي مع غينيا الاستوائية وظهر ذلك حين نشر الفيفا اليوم الاثنين قرارا للجنة الانضباط بشأنه.
وأكد القرار، الذي تم اتخاذه في العاشر من مايو، أنه لم يكن ينبغي السماح لنسوي بتمثيل الدولة الصغيرة الواقعة في أفريقيا الوسطى وقد تم فرض عقوبات عليه سابقا بالإضافة إلى رفض طلب تغيير جنسيته الرياضية.
وعلى الرغم من ذلك، واصلت غينيا الاستوائية اختياره دون عقاب قبل أن يتدخل الفيفا بعد أكثر من عشر سنوات من قراره برفض طلب نسوي باللعب للدولة الأفريقية.
وُلد نسوي في بالما دي مايوركا لأم إسبانية وأب من غينيا الاستوائية ومثل إسبانيا على مستوى الناشئين والشبان وسجل في كأس العالم للشباب عام 2009.
ورفض الفيفا طلب نسوي اللعب لغينيا الاستوائية لأنه حصل على جنسيتها بعد أن مثل إسبانيا.
وفي هذا الوقت كان قد شارك بالفعل في مباراتين مع المستعمرة الإسبانية السابقة في التصفيات المؤهلة لكأس العالم 2014 وتم تغريم غينيا الاستوائية لاحقا.
وعلى الرغم من العقوبات، واصل نسوي اللعب دوليا وخاض مباريات في تصفيات كأس العالم 2018 و2022 بالإضافة لمشاركته في ثلاث بطولات لكأس الأمم.
ولم يقدم الفيفا أي تفسير لسبب إعادة النظر فجأة في وضع نسوي، لكن في 24 مايو جردت غينيا الاستوائية من النقاط الست التي جمعتها من مباراتين في تصفيات كأس العالم 2026 في نوفمبر.
وسجل نسوي هدف الفوز في كلتا المباراتين ضد ناميبيا وليبيريا. وتم إيقافه لمدة ستة أشهر عن لعب كرة القدم الدولية على الرغم من أنه أعلن بالفعل اعتزاله الدولي بعد كأس الأمم الأفريقية.

الرياضي

Sports

ملاعب دولية

International

هداف كأس الأمم الأفريقية مثّل غينيا الاستوائية بشكل غير قانوني لمدة 11 عاماً

كشفت وثائق صادرة عن الاتحاد الدولي لكرة القدم (الفيفا) تفاصيل إيقاف إميليو نسوي هداف كأس الأمم الأفريقية الأخيرة لمدة ستة أشهر بعدما لعب بشكل غير قانوني مع غينيا الاستوائية لمدة 11 عاما.

أطلقت قرينة صاحب السمو حاكم الشارقة، سمو الشيخة جواهر بنت محمد القاسمي، رئيسة مؤسسة الشارقة لرياضة المرأة، مساء أمس (الجمعة)، شارة بدء النسخة السابعة من دورة الألعاب للأندية العربية للسيدات، حيث رفعت 15 دولة عربية أعلامها أمام مدرجات مسرح المجاز بالشارقة، معلنة افتتاح أكبر حدث نسائي رياضي عربي، يشارك فيه 560 لاعبة و63 فريقاً رياضياً من 15 دولة عربية تتنافس لنيل ألقاب 8 ألعاب حتى 12 فبراير الجاري.
واستهل الحفل، الذي امتلأت خلاله مدرجات مسرح المجاز، برفع أعلام دورة الألعاب للأندية العربية للسيدات واتحاد اللجان الأولمبية الوطنية العربية، وجامعة الدول العربية، من قبل الشيخ خالد بن أحمد القاسمي، رئيس اللجنة المنظمة العليا لدورة الألعاب للأندية العربية للسيدات، وسعادة عبد العزيز العنزي، الأمين العام لاتحاد اللجان الأولمبية الوطنية العربية، وفيصل غسال، عضو لجنة الإشراف والمتابعة في اتحاد اللجان الأولمبية الوطنية العربية.
<img alt="الصورة : " src="/albayan/uploads/archives/inline/2024/02/03/4812244.JPG"/>
مراسم رفع الأعلام
وشهد حفل الافتتاح بعد انتهاء مراسم رفع الأعلام، دخول وفود الدول العربية المشاركة في النسخة السابعة تتقدمهم أعلام بلادهم، وتضمنت كلاً من المملكة الأردنية الهاشمية، ومملكة البحرين، والجمهورية الجزائرية الديمقراطية الشعبية، والجمهورية العربية السورية، وجمهورية السودان، وجمهورية العراق، وسلطنة عُمان، ودولة قطر، ودولة الكويت، والجمهورية اللبنانية، وليبيا، وجمهورية مصر العربية، والمملكة العربية السعودية، والجمهورية اليمنية، ودولة الإمارات العربية المتحدة.
وبعد اكتمال دخول ممثلي الفرق المشاركة، أدت اللاعبات المشاركات في الدورة قَسَمَ المشاركة الذي تلته اللاعبة اليازية السويدي، لاعبة كرة السلة في نادي الشارقة الرياضي للمرأة ولاعبة المنتخب الإماراتي لكرة السلة، ورددته جميع اللاعبات المشاركات، ثم قسم الحكام الذي أدته رجاء خالد فيصل، رئيس لجنة الحكام في لجنة اتحاد الرماية، باسم جميع الحكام المشاركات في تحكيم مباريات الدورة.
<img alt="الصورة : " src="/albayan/uploads/archives/inline/2024/02/03/4812169.JPG"/>
القيم الإنسانية أولوية دائمة 
ورحبت قرينة صاحب السمو حاكم الشارقة، سمو الشيخة جواهر بنت محمد القاسمي، بالحضور واللاعبات، وقالت سموها: "مرحباً بكن في إمارة الشارقة بدولة الإمارات العربية المتحدة، بلدكن الثاني الذي يحتضن مواهبكن الرياضية ويحتفي بانتصاراتكن. إننا ندرك أن كل واحدة منكن أتت إلى إمارة الشارقة حاملةً معها حلماً كانت ترسمه لنفسها، وطموحاً يأخذها إلى شتى المحافل الرياضية، لتخوض المنافسات وترتدي الميداليات وترفع اسم وطنها على منصات التتويج".
وخاطبت سموها اللاعبات قائلة: "أوصيكن بناتي بالتحلي بالأخلاق الرياضية واحترام الخصوم، وإظهار روح التضامن والتعاون فيما بينكن؛ فالقيم الإنسانية هي أولوية دائمة في كل الظروف والمحافل، فلا تدعن للأنانية مدخلاً إليكن، فأنتن سفيرات لعائلاتكن ومجتمعاتكن وأوطانكن. ولأننا نحرص على دعم طموحاتكن باعتلاء منصات التتويج، وجّهنا الفريق المنظم للبطولة بتوفير كافة الترتيبات التي تسهل لكنَّ مراحل التدريب والتحضير للمنافسات، لنرى إبداعكن الرياضي، ونحن على ثقة بفريق التنظيم الذي أظهر جهوداً كبيرة لتهيئة الموارد اللازمة والبيئة التي تغذي فيكن روح التحدي والمنافسة".
قصة الفتاة الفلسطينية
واستحضرت سموها قصة الفتاة الفلسطينية "نغم"، وما تحمله من دروس في الإصرار والعزيمة، حيث قالت: "من المهم أن نضع لأنفسنا أهدافاً على قدر طموحاتنا، لكننا اليوم نعيش في عالم تكاثرت فيه الخلافات والضغينة، فأصبحت حروباً قاتلة لا يخسر فيها إلا البشر وأحلامهم. وكذلك كانت فتاة من قطاع غزة اسمها نغم أبو سمرة، بطلة فلسطينية في لعبة الكاراتيه، بنت لنفسها الأهداف وشاركت في البطولات، حتى أوقف العدو مسيرتها بغارة جوية بترت ساقها، واستشهدت نغم بعد محاولات علاجها وإنقاذها، فكم من (نغم) تعيش في عالمنا، أو عاشت؟!"
وختمت سمو الشيخة جواهر القاسمي قائلة: "نشكر الفريق المنظم للدورة بقيادة الشيخ خالد بن أحمد القاسمي على جهودهم في تنظيم النسخة السابعة من هذه الدورة. وعلى بركة الله، نعلن انطلاق النسخة السابعة من دورة الألعاب للأندية العربية للسيدات 2024". 
  
وشهد حفل افتتاح النسخة السابعة من الدورة، التي تنظمها مؤسسة الشارقة لرياضة المرأة، حضور الشيخ خالد بن أحمد القاسمي، رئيس اللجنة المنظمة العليا لـ"عربية السيدات"، والشيخة حياة بنت عبدالعزيز آل خليفة رئيسة لجنة تكافؤ الفرص باتحاد اللجان الأولمبية الوطنية العربية، وسعادة عيسى هلال الحزامي، رئيس مجلس الشارقة الرياضي، وسعادة حنان المحمود، نائب رئيس اللجنة المنظمة العليا لدورة الألعاب للأندية العربية للسيدات، وسعادة عبد العزيز العنزي، الأمين العام لاتحاد اللجان الأولمبية الوطنية العربية، بالإضافة إلى رئيس اللجنة الوطنية الأولمبية التونسية سعادة محرز بوصيان، وسعادة المهندس شريف العريان الأمين العام للجنة الأولمبية المصرية، وأعضاء مجلس إدارة اللجنة الأولمبية الإماراتية، وأمين عام اللجنة سعادة فارس المطوع، ورؤساء وأمناء عموم الاتحادات الرياضية الإماراتية، وعدد من رؤساء الاتحادات الرياضية وممثلي هيئات حكومية وشركات خاصة من داخل دولة الإمارات وخارجها.
<img alt="الصورة : " src="/albayan/uploads/archives/inline/2024/02/03/4812298.JPG"/>
بطولة عربية الروح والقيم والغايات 
وفي كلمته خلال حفل الافتتاح، قال الشيخ خالد بن أحمد القاسمي: "ما نشهده اليوم هو نتاج جهد إمارة بأكملها، تحقق بتوجيه من صاحب السمو الشيخ الدكتور سلطان بن محمد القاسمي عضو المجلس الأعلى حاكم الشارقة، وبرعاية قرينة سموه، سمو الشيخة جواهر بنت محمد القاسمي، رئيسة مؤسسة الشارقة لرياضة المرأة، وبمشاركة مجتمع الإمارة الذي شكّل عبر تاريخها حاضنةً لكل مشروع تنموي".
وأضاف: "هكذا نحن في إمارة الشارقة، كأننا فريق واحد، متفقون على الرؤيا ومنسجمون في الممارسة ومشتركون في الإنجازات. وعند الحديث عن إنجاز هذه البطولة، فإنه يضاف لقائمة شركائنا الأندية والفرق العربية المشاركة بكل فرد فيها وكل مؤسسة وإدارة؛ فهذه البطولة كما أُريد من البداية عربية الروح والقيم، وعربية النتائج والمنجزات، وعربية الغايات أيضاً؛ فهي من ناحية ترتقي بمكانة ودور المرأة العربية، وتؤكد حضورها المشرف في ساحات المنافسة، ومن ناحية ثانية تدعم قطاع الرياضة العربية ورياضة المرأة بشكل خاص.. وبالتالي.. تسهم في تنمية المجتمع وتنشيط الحراك الرياضي الذي يشكل أحد ملامح المشروع الحضاري لأي أمة"
.<img alt="الصورة : " src="/albayan/uploads/archives/inline/2024/02/03/4812266.JPG"/>
أهداف سامية تعزز مكانة المرأة وقدراتها 
بدورها، ألقت الشيخة حياة بنت عبدالعزيز آل خليفة كلمة بالإنابة عن صاحب السمو الملكي الأمير عبدالعزيز بن تركي الفيصل، رئيس اتحاد اللجان الأولمبية الوطنية العربية، قالت فيها: "إننا وبما نحظي به -ولله الحمد- في اتحاد اللجان الأولمبية الوطنية العربية من دعمٍ واهتمام ومتابعة مستمرة من قِبل سموه والمكتب التنفيذي والأمانة العامة للاتحاد، نفخر جميعًا بإقامة هذا الحدث الذي يمثل عنصراً رئيسياً في تعزيز روابط الأخوة بين الشقيقات في دولنا العربية، ويؤكد توافق الأهداف والطموحات التي يتطلع الجميع لتحقيقها ، كما ونعتز بالمشاركة في هذا المحفل الرياضي العربي المتميز في مضمونه وأهدافه السامية في ظل ما يحظى به من رعاية  كريمة من سمو الشيخة جواهر بنت محمد القاسمي، حفظها اللّه، تجسيدًا لرؤية سموها في أهمية دورة الألعاب للأندية العربية للسيدات،  في تعزيز مكانة المرأة الرياضية وقدرتها على الإسهام والتفوق".
وأضافت: مما يدعو إلى الاعتزاز ما وصلت إليه دورة الألعاب للأندية العربية للسيدات من تطور ومكانة تسهم في تعزيز مسيرة رياضة المرأة في وطننا العربي، لا سيما فيما تشهده دوماً من مستويات تنافسية متقدمة من الفرق المشاركة، حيث أصبحت ملهمة للمزيد من المبادرات والأنشطة الرامية لتطوير الرياضة العربية بشكل عام ورياضة المرأة على وجه الخصوص. وإن الشعار الذي تم اختياره للدورة السابعة يعبر بصدق عن اهتمام القائمين على هذه الدورة بتسليط الضوء على بطلات من مختلف الدول العربية عبر مسيرتهن الرياضية في مختلف الألعاب وإبراز قدراتهن وكفاءتهن في مواجهة التحديات بعزم وإقدام".
<img alt="الصورة : " src="/albayan/uploads/archives/inline/2024/02/03/4812242.JPG"/>
عروض مرئية ورياضية 
وتخلل الحفل الافتتاحي للدورة عرض مرئي خاص سلط الضوء على جميع جوانب الدورة وأهدافها، إلى جانب عرض رياضي للتايكواندو، قدمه 20 رياضياً كورياً من منتسبي الاتحاد الكوري للتايكواندو، إضافة إلى عروض فنيّة ضوئية احتفاء بالحدث الرياضي الأهم في المنطقة على صعيد رياضة المرأة.
<img alt="الصورة : " src="/albayan/uploads/archives/inline/2024/02/03/4812168.JPG"/>
وتقام منافسات النسخة السابعة من دورة الألعاب للأندية العربية للسيدات على مدى 12 يوماً، وتتضمن ألعاب كرة السلة، وكرة الطائرة، وكرة الطاولة، والرماية، والقوس والسهم، وألعاب القوى، والكاراتيه، والمبارزة. وتشهد البطولة اليوم (السبت) انطلاقة أولى المنافسات في منافسات كرة الطائرة، وكرة السلة، والمبارزة.
<img alt="الصورة : " src="/albayan/uploads/archives/inline/2024/02/03/4812245.JPG"/>
<img alt="الصورة : " src="/albayan/uploads/archives/inline/2024/02/03/4812225.JPG"/>

كل الألعاب

All Games

15 علماً عربياً يرتفع في مسرح المجاز في انطلاق أكبر حدث رياضي نسوي عربي بمشاركة 560 لاعبة

جواهر القاسمي تطلق شارة بدء النسخة السابعة من دورة الألعاب للأندية العربية للسيدات 2024

كبار

أطلقت قرينة صاحب السمو حاكم الشارقة، سمو الشيخة جواهر بنت محمد القاسمي، رئيسة مؤسسة الشارقة لرياضة المرأة، مساء أمس (الجمعة)، شارة بدء النسخة السابعة من دورة الألعاب للأندية العربية للسيدات، حيث رفعت 15 دولة

في ما يأتي ترتيب الهدافين في كأس أمم إفريقيا لكرة القدم المقامة في ساحل العاج حتى 11 فبراير المقبل:
- 5 أهداف -إميليو نسوي (غينيا الاستوائية)
- 4 أهداف -جاسينتو مووندو دالا (أنغولا)، مصطفى محمد (مصر)
- 3 أهداف -بغداد بونجاح (الجزائر)، مابولولو (أنغولا)
- هدفان -برتران تراوريه (بوركينا فاسو)، محمد قدوس، جوردان أيو (غانا)، لاسين سينايوكو (مالي)، لامين كامارا (السنغال)، ثيما زواني (جنوب إفريقيا)، أديمولا لوكمان (نيجيريا)، محمد بايو (غينيا).

كأس أمم أفريقيا

Africa Cup

ترتيب هدافي كأس أمم إفريقيا

في ما يأتي ترتيب الهدافين في كأس أمم إفريقيا لكرة القدم المقامة في ساحل العاج حتى 11 فبراير المقبل:

سجل محمد بايو هدفا في الدقيقة الثامنة من الوقت المحتسب بدل الضائع ليقود منتخب غينيا للفوز 1-صفر على غينيا الاستوائية والتأهل لدور الثمانية في كأس أمم أفريقيا لكرة القدم اليوم الأحد.
وينتظر منتخب غينيا الفائز من مواجهة مصر والكونغو الديمقراطية التي تقام في وقت لاحق اليوم
ولعب منتخب غينيا الاستوائية بعشرة لاعبين منذ الدقيقة 56 بعد طرد فيدريكو بيكورو إثر تدخل عنيف على بايو مهاجم غينيا.
وأهدر إميليو نسوي، هداف البطولة حتى الآن برصيد خمسة أهداف، ركلة جزاء في الدقيقة 69 إذ ارتطمت تسديدته بالقائم الأيسر. وظن الجميع أن المباراة في طريقها للأشواط الإضافية، سجل بايو هدفا بضربة رأس من مدى قريب بعد تمريرة عرضية من الجهة اليمنى ليقود بلاده للتأهل لدور الثمانية.

غينيا تصعق غينيا الاستوائية بهدف قاتل وتتأهل لدور الثمانية بكأس الأمم الأفريقية

سجل محمد بايو هدفا في الدقيقة الثامنة من الوقت المحتسب بدل الضائع ليقود منتخب غينيا للفوز 1-صفر على غينيا الاستوائية والتأهل لدور الثمانية في كأس أمم أفريقيا لكرة القدم اليوم الأحد.

يعود الحضور النسوي في الفن التشكيلي في سوريا إلى خمسينيات القرن الماضي، بمشاركة فردية لمسرة الإدلبي، وعلى مدى السنوات اللاحقة ظهرت عديد الأسماء، التي أعطت الفن التشكيلي النسوي السوري هوية متفردة، كما يرى بعض النقاد، وإن كانوا يرون أيضاً «أنه لا يوجد فن نسوي وآخر ذكوري».
التشكيلية لينا ديب نائب رئيس اتحاد الفنانين التشكيليين في سوريا قالت في حديثها لـ«البيان»: «في السنوات الماضية كان حضور المرأة الفنانة في المشهد التشكيلي السوري خجولاً؛ قياساً بالدول العربية الأخرى؛ وبالتالي لم يكن لديها متسع من الوقت للتفرغ للعمل الفني وللبحث والتجريب، أما في السنوات اللاحقة فقد ازدادت التجارب المختلفة للفنانات، وأصبح حضور الفنانة السورية قوياً على الساحة التشكيلية».
غياب الرعاية
وتطرقت ديب، إلى الصعوبات التي تواجه الفن التشكيلي السوري بشكل عام، والنسوي خصوصاً، فقالت: «تردي الوضع الاقتصادي أثر على تطور الحراك الفني، فالفنان السوري أصبح غير متفرغ للعمل الفني بسبب انشغاله بتأمين معيشته، بالإضافة إلى ندرة المستلزمات الجيدة؛ بالتالي لا بد للدولة، مؤسسات ووزارات، أن تسهم في رعاية الفن والفنانين باقتناء وتسويق الأعمال الفنية، وإقامة ورعاية ملتقيات فنية».
تجارب
الناقد التشكيلي سعد القاسم قال في حديثه لـ«البيان»: «يظهر استعراض سريع لتاريخ الفن التشكيلي السوري حضور التشكيليات منذ بدايات تنظيم المعرض السنوي عام 1950، فنجد اسم مسرة الإدلبي في ذلك المعرض، وفي المعارض التالية حتى نهاية الخمسينيات، نجد أسماء منور مورلي، ودلال حديدي، وعائدة عطار، وإقبال قارصلي، وأنعام عطار، وماي سابا، ولمياء باكير، وهالة قوتلي، ومنى اسطواني، وكارمن ماهر، وعائدة سلوم، وعفاف مبارك، وبهية شورى، ودرية حماد».
وتابع القاسم: «منذ الستينيات وحتى يومنا هذا برزت على ساحة الإبداع التشكيلي أسماء ذات هوية متفردة مثل المصورات أمثال: ليلى نصير، وهند زلفا، وأسماء فيومي، ولجينة الأصيل، وهالة مهايني، وشلبية إبراهيم، وسوسن جلال، وسارة شما، وريما حمزة، ورولا قوتلي، وماسة أبو جيب، والخزافات: ضحى القدسي وأميلي فرح، وآمال مريود. والنحاتات: عفاف رحمة، وصفاء الست، وغيرهن من الأسماء التي تؤكد في مجملها قوة الحضور الأنثوي في المشهد التشكيلي السوري».
وختم القاسم: «تواجه التشكيليات السوريات المشاكل ذاتها التي تواجه التشكيليين السوريين عامة، كارتفاع كلفة إنتاج العمل الفني بشكل هائل، وتراجع عملية الاقتناء الرسمي والخاص، وضعف الحضور الجماهيري في صالات العرض، وفوضى الكتابة عن التجارب التشكيلية الحديثة».

الثقافة

Culture & Art

ثقافة

Culture

التشكيل النسوي في سوريا.. حضور «تنغصه» صعوبات التسويق

target2150753496030865336.jpg

حول النار وحدها تجد عائلة معروف الفلسطينية المأوى وبعض الدفء في برد الشتاء وعراء مدينة رفح التي تكسوها المخيمات. لكن هذا الدفء قد لا تجده لاحقا الأسرة التي جاءت إلى رفح بعد فرارها من منزلها مع بداية القصف الإسرائيلي قبل نحو ثلاثة أشهر.
فموارد الأخشاب التي يتم جمعها من المباني المدمرة نضبت منذ فترة طويلة في القطاع الفلسطيني المدمر. وأصبح أفراد الأسرة وغيرهم من النازحين المعوزين يذكون النيران بقطع من القماش أو البلاستيك.
وقال شادي معروف ‭‭"‬‬والله ما في أمان، اقسم بالله بنخاف، والله العظيم بنخاف، وأولادي بيخافوا وبيقولي يا بوي (أبي) احنا في الخلاء. باقولهم المعين الله وين بدنا نروح".
وفقد تقريبا جميع سكان قطاع غزة البالغ عددهم 2.3 مليون نسمة منازلهم بعد القصف المدمر والهجوم البري الذي شنته إسرائيل بعد أن اجتاح مقاتلو حماس الحدود في السابع من أكتوبر ما أسفر عن مقتل 1200 شخص.
وتقول السلطات الصحية في غزة التي تديرها حماس إن أكثر من 22 ألف فلسطيني قتلوا في القصف الإسرائيلي.
ويعيش سكان القطاع الساحلي الصغير الآن مكدسين في ملاجئ جماعية في مدارس الأمم المتحدة أو في مخيمات مؤقتة مكتظة في شوارع رفح، بالقرب من الحدود الجنوبية لغزة مع مصر، وفي عدد قليل من المراكز الأخرى.
وفرت عائلة معروف من بيت لاهيا القريبة من الحدود الشمالية مع إسرائيل في اليوم الأول من الحرب. ولجأت العائلة إلى منطقة شمالية أخرى، لكنهم وجدوا أنها غير آمنة فارتحلوا ثانية.
ومكثوا في مخيم النصيرات بوسط غزة، لمدة شهر، لكن الغارات الجوية كانت قريبة منهم في كثير من الأحيان. ثم انتقلوا جنوبا إلى رفح، على الحدود مع مصر مباشرة.
ويجلس أفراد الأسرة الآن حول النيران التي يشعلونها خارج خيمتهم المصنوعة من الخشب والبلاستيك. ومن بين أفراد الأسرة طفلة عمرها أربعة أشهر ولا يجد الأبوان إلا هذه النار مصدرا لتدفئة الطفلة الصغيرة.
وتصير المخيمات مدينة أشباح ليلا. فقد انقطعت الكهرباء في غزة في وقت مبكر من الحرب بعد أن قطعت إسرائيل إمدادات الكهرباء والوقود للمولدات. وفي بعض الأحيان، لا يضيء الخيمة إلا مصباح ببطارية يرسل ضوءه خافتا عبر أغطية البلاستيك المصنوعة منها الخيمة.
ويتجمع شادي معروف وزوجته صفية وأطفالهما الستة حول النار التماسا للدفء في مواجهة البرد القارس.
وقال شادي "والله الحياة مأساة في رفح. جينا (أتينا) مشردين من بيت لاهيا وملقناش (لم نجد) ولا حاجة، ولا مأوى ولا بطانية ولا فرشة، وهاي تحت الصقعة (البرد الشديد) وزي ما انت شايف حتى ما في حطب ولا فيه مايه حتى المايه... اتيمم في الرمل إذا بدي أصلي ومفيش مايه للشرب".
وقالت صفية معروف التي تكافح من أجل العثور على حفاضات وحليب أطفال لابنتها "ايش بدنا نسوي (نفعل). الوضع صعب والحياة صعبة علينا وعلى الجميع، للناس كلها مش بس علينا، الناس كلها بتعاني، الناس كلها وجعانه (تتألم)، مفيش حمامات، مفيش ميه (لا يوجد ماء) مفيش دفا، مفيش أمان، احنا بننام واحنا خايفين".

الاقتصادي

Economy

الاقتصاد العربي

Arab

نازحون من غزة يبحثون عن أخشاب تقيهم برد الشتاء في مخيمات رفح

حول النار وحدها تجد عائلة معروف الفلسطينية المأوى وبعض الدفء في برد الشتاء وعراء مدينة رفح التي تكسوها المخيمات. لكن هذا الدفء قد لا تجده لاحقا الأسرة التي جاءت إلى رفح بعد فرارها من منزلها

يطلق الكثيرون على قرية عين عريك القريبة من مدينة رام الله في الضفة الغربية لقب «وطن مصغر» يسكنه حوالي ألفي نسمة من المسلمين والمسيحيين، فيها يتعانق الصليب والهلال، والمسجد والكنيسة، وصوت الأذان مع قرع أجراس الكنيسة، وصوت الشيخ الذي يصلي في مسجده مع صوت المطران الذي يصلي في كنيسة.
هذا التعايش الذي مرت عليه مئات السنوات لم يتغير، ينتظر أبناء القرية سبت النور القادم من كنيسة القيامة وبابا نويل الذي يفرحهم بالهدايا، والبيض الملون، ليحتفلوا بالعيد، كما ينتظرون معاً كعك عيد الفطر، وأضحية عيد الأضحى.
 مجلس قروي
يحفل سجل القرية بتاريخ طويل من مظاهر التعايش والتسامح، تتجلى في عدة صور أبهاها المجلس القروي الذي يتشكل من مسلمي ومسيحيي القرية، ومركز نسوي عين عريك أيضاً يضم ذات الحجاب وغير المحجبة، بينما تفتح مدرسة البطريركية اللاتينية ذراعيها لتضم بروضتها ومدرستها هذا التنوع الذي يزرع قيم المحبة والإخاء، وفي صورة أخرى للتعايش اعتادت أم حنا أن تذهب لمساعدة أم خليل لتحضير معمول العيد، لمة متبادلة وعشرة متوارثة، جمعتهما من أكثر من 70 عاماً تعبر عن معنى التسامح الديني الحقيقي.
وقد تعددت قصص المحبة والإخاء، فالشاب العشريني راسم عواد تصادف حفل زفافه مع بداية شهر رمضان، وحفاظاً على التقاليد والعادات المتوارثة أباً عن جد، ولتكتمل فرحته بوجود أصدقائه ومحبيه المسلمين، قرر أن يقدم غداء العرس أسبوعاً، لتكن الجمعة قبل قدوم رمضان موعداً لغداء عرسه، والأحد الذي يليه عقد الخطبة وإكليل الزواج بالكنيسة رغم ما يكلفه من جهد وتعب.
احترام
رئيس مجلس قروي عين عريك باسيل شاهين يقول لـ «البيان»: يعد التعايش بيننا من أهم ما يميز عين عريك، بالإضافة لمكانتها التاريخية والطبيعية التي تمتلكها، وحقيقة نحن ننسى بأن هناك ديانتين في القرية، وأن هذا مسيحي والآخر مسلم، ويضيف نحن في تعايش منذ مئات السنين، لدينا احترام كبير للديانتين، نحرص على الحفاظ على الآثار والمعالم المسيحية والإسلامية بشكل كبير، ففي حال كان هناك مشروع ترميم كنيسة نرى ابن القرية المسلم قبل المسيحي يتطوع في المشروع، وكذلك الأمر بالنسبة لابن القرية المسيحي.

تقارير « البيان»

«عين عريك» الفلسطينية.. وطن التعايش

target8100090756613078272.jpg

فاز عرض «موت الذات الثالثة»، للمخرج عيسى جقاطي، بالجائزة الكبرى للمهرجان الوطني للمسرح المحترف بالجزائر، في دورته الخامسة عشرة، التي أسدل الستار عليها الأحد. كما حصل العرض على جائزة أفضل نص مسرحي كتبه محمد الأمين بن ربيع، وجائزة أفضل أداء رجالي للممثل توفيق رابحي.
ومنحت لجنة تحكيم المهرجان، جائزتها الخاصة لعرض «موعد.كون»، لمسرح بلعباس الجهوي، فيما تقاسم جائزة الإخراج، أحمد رزاق عن عرض «التافهون»، وشاهيناز نغواش عن عرض «شجرة الموز» لمسرح سكيكدة.
وفازت الممثلة سعاد جناتي بجائزة أفضل أداء نسوي، عن عرض «موعد.كون»، مناصفة مع الممثلة أمينة بلحوسين، عن عرض «العازب» للمسرح الجهوي لوهران.
وذهبت جائزة أفضل موسيقى، إلى بحر بن سالم عن عرض «الجاثوم»، كما حصد العرض جائزة أفضل سينوغرافيا، مناصفة مع عرض «شجرة الموز».
وعرض المهرجان الذي انطلق في 23 ديسمبر الماضي، أكثر من 30 مسرحية، من بينها 13 ضمن المسابقة الرسمية.

إعلان جوائز المسرح المحترف بالجزائر

target1544722274059369231.jpg

هل يمكن اعتبار «الرواية النسوية» تصنيفاً أدبياً مستقلاً، أم أنَّ ما يحدّد جودة المنجز الإبداعي، سواء لروائيين أو روائيات، هو جمالياته: البنية الدرامية، والسرد، وأبعاد رسم الشخصية؟. وعلى الرغم من الجدل الذي يثيره مصطلح الأدب النسوي بين مؤيد ومعارض، فإن معظم الآراء، مع بعض الاستثناءات، تصب في أن لا علاقة لجودة النص السردي بجنس الكاتب، فالأهم بنظر هؤلاء، قدرة المؤلف على تفكيك الواقع، وإعادة بنائه، وبالتالي إثارة شغف القارئ، والمساهمة في تكوين الرأي العام.
ويؤكد المناصرون لرؤية عدم التقسيم الجندري للأدب، أن الروائية المرأة سبقت الرجل، وكانت لها الريادة في هذا المجال الإبداعي، مستشهدين برواية «حسن العواقب» للبنانية زينب فواز، الصادرة عام 1899، أي قبل صدور رواية «زينب» لمحمد حسين هيكل، بنحو 15 عاماً.
لكن، وبالمقابل، تظهر الإحصاءات، حضوراً أقل لحجم المنتج الروائي النسائي. وفي نظرة على حجم المشاركات النسائية والفوز بالجوائز المعنية بالرواية، نجد أن نسبتها لا تتجاوز 15 إلى 25 بالمئة، فجائزة البوكر العربية للرواية، على سبيل المثال، ذهبت مرتين فقط لسيدات، «رجاء عالِم» مناصفة مع المغربي محمد الأشعري، عام 2011، ولهدى بركات، عام 2019.
ولم تكن الروائيات على الساحة العالمية أفضل حالاً، فمنذ إطلاق جائزة «نوبل» عام 1901 فازت 16 سيدة فقط في فرع الآداب، مقابل 102 جائزة للأدباء والكتاب الرجال، لكن النساء حققن تقدماً لافتاً منذ عام 2013، إذ حصلن عليها منذ ذلك الحين مناصفة مع الرجال، بواقع 5 جوائز لكل من الجانبين.
رفض
«البيان»، استطلعت آراء عدد من المشتغلين والمهتمين في هذا الشأن. وتؤكد الروائية السورية إيمان شرباتي في هذا السياق، رفضها للتقسيم الجندري للرواية، وتقول: لا أعترف بما يطلق عليه «الأدب النسوي»، فالذي يحدد مكانة وجودة السرد، هو البنية الدرامية، والجماليات من خلال القدرة على رسم الشخصيات، بعيداً عن جنس المؤلف. وتضيف: حتى لو ذهبت جدلاً مع من يقولون إن الرواية النسوية هي تلك المنتَجة من عقل امرأة، فإنني لا أرى فارقاً بينها وبين الرواية التي ينتجها عقل رجل.
وفيما يتعلق بالرقابة المجتمعية، وتأثيرها على الروائية المرأة، تقول شرباتي: لا شك أن أصحاب التصنيف الجندري، هم من يحددون التابوهات، التي تبدو للمرأة أضيق بمراحل من تلك التي يتيحون للكاتب الرجل أن يتحرك ضمنها، على الأخص في مواضيع معينة، وهذه نتيجة ثقافة مجتمع بأكمله.
وتشير، إلى بروز روائيات منذ خمسينيات القرن الماضي، في سوريا على سبيل المثال، غادة السمان، وكوليت خوري، إلفة إدلبي، تميزن بانتمائهن الأرستقراطي الذي أتاح لهن الاحتكاك بالأوساط الثقافية، فيما شهدت العقود الثلاثة الأخيرة للقرن العشرين تطوراً نوعياً، وكمياً، في الرواية النسوية. فظهرت 19 رواية حتى عام 1970، و12 رواية في العقد التالي، وفي الثمانينيات 22 رواية، وفي التسعينيات 42 رواية. وتستطرد أن أول رواية نسائية في سوريا حملت عنوان «يوميات هالة» لسلمى الحفار الكزبري 1950.
صورة نمطية
وتخلص شرباتي إلى أن الواقع الذي شهدته سوريا خلال سنوات الأزمة شكل مادة غنية للكتّاب، فظهرت على الساحة روائيات قدمن أعمالاً متميزة، لكنها تمحورت في معظمها على قضايا تخص المرأة. في المقابل ظهرت المرأة لدى الروائيين السوريين في الغالب بصورة نمطية، وقلة منهم، لامسوا أحاسيسها ومعاناتها وقضاياها.
الروائية، أنيسة عبود، تتفق مع شرباتي بأن لا وجود للفصل بين الأدب النسوي والذكوري، لأن هذا المنتج الإبداعي مصدره الإنسان، ويتوجه إليه ككل، بغض النظر عن جنسه، ويخاطبه برغباته وآماله ومشاعره وأحاسيسه.
وتشير إلى أن مصطلح الكتابة النسوية جاءنا حديثاً من الغرب، من خلال الكاتبة الفرنسية، هيلين سيكسوس، التي تعد من أوائل المفكرين في النظرية النسوية، خلال سبعينيات القرن الماضي، فكان سلماً، حسب عبود، استندت إليه العديد من الكاتبات، لجذب القارئ، والوصول إلى الشهرة.
تفخيخ المصطلح
الكاتبة والإعلامية، فلك حصرية، قالت لـ«البيان»: إنه بين مؤيدٍ ومعارضٍ، ومقرٍ ورافضٍ، يقع «الأدب النسوي» في تفخيخ المصطلح، وتجاذبية التصنيف، وتقسيم الإبداع! ليبقى التساؤل قائماً: هل هناك فعلاً أدب نسوي قائم بذاته، يتمتع بشخصية متكاملة، وبالتالي يعلن عن استقلاليته وتفرّده؟ أم أنه ليس أكثر من تابع ملحق؟
وترى حصرية، أن الروائية العربية حققت حضوراً قوياً في نصوصها، وفي التعبير عن مكنوناتها وآمالها وآلامها. وتقول: ما دمنا نعيش في مجتمع له تقاليده، وعاداته، ومنظومته المجتمعية، لا بد من أن نكون مقيدين، فكيف بروائية تسعى للخروج من شرنقتها، والانعتاق من قيود مجتمعها، في وقت لا يمكنها ذلك، إلا من خلال رسم لمضامين قصّية – سردية للبوح عما يعتريها من هواجس، كان في الإفصاح عنها كشفاً للمحظور في التركيبة الأنثوية، شديدة الخصوصية.
وتضيف: إن تجربة الأدب النسوي العربي، تلخص حال المجتمعات العربية من نواحٍ عديدة، فكرياً، واجتماعياً، وحتى جندرياً، وتبقى الروائية العربية مجتهدة في تناول قضايا مجتمعها، ومعاناتها فيه وأمنها وإنسانيتها.
وتخلص إلى أن واقع الرواية النسوية العربية، لا يخضع - بمضمونه الدقيق - لما يمكن أن يعبَّر عنه بالمفهوم العربي- العلمي للمصطلح، في وقت تجتهد فيه الروائية العربية في تناول قضايا مجتمعها، ورفع شعارات تحرير المرأة، ولعل النصوص الروائية تؤكد على افتقارها، وخلوها من مضامين تثير الجدل، وتذكي المماحكات والنقاشات منذ زمن طويل، ولعل في هذا ما يشير إلى واقع الرواية النسوية، وجعله غير جندري، وبالتالي غير نسوي بالمفهوم الغربي للمصطلح.

الرواية النسوية بين التصنيف الأدبي والفصل الجندري

target6208072646940942494.jpg

خلفت الهزيمة السادسة في دوري أدنوك للمحترفين، التي تلقاها فريق دبا الفجيرة أمام ضيفه السماوي بنتيجة 4/1، حالة من الغضب والغليان وسط أنصار النواخذة، والتي خرجت عن صمتها وثباتها قبل 3 جولات من الآن، وطالبت إدارة النادي بضرورة إقالة المدرب الصربي زوران، والذي غادر حينها كابينة تدريب النواخذة، ليتم التعاقد مع الفرنسي عيسى غريغوري، لكن الأخير، وخلال 3 مباريات، اثنتين في دوري المحترفين وواحدة في كأس مصرف أبوظبي الإسلامي، لا يزال تائهاً، ولم يحصد أي فوز، وجاءت الطامة الكبرى بعد الهزيمة أمس أمام بني ياس، في تحفة النواخذة، بالأربعة، ليتجمد رصيد الفريق عند نقطة وحيدة في مركزه الأخير.
خطوط متباعدة
ولم تكن جماهير فريق دبا راضية أيضاً عن أداء فريقها أمام السماوي، بعد أن ظهر اللاعبون بخطوط متباعدة، وافتقاد رفاق المدرب غريغوري التركيز أمام المرمى، إلى جانب غياب الانسجام والتفاهم بين اللاعبين، ويبدو أن مدرب النواخذة لم يعرف بعد مواطن الخلل العديدة في صفوف فريقه، ولا بد من تحرك سريع للفرنسي، من أجل إنقاذ ما يمكن إنقاذه في قادم الجولات، والتي تعتبر في غاية الصعوبة لكافة الفرق، ويصطدم دبا في الأسبوع الثامن بجاره خورفكان الجريح، في ديربي جديد ومرتقب بالساحل الشرقي، 29 الجاري.
«غضب» العبدولي
وكان جمعة حمدان العبدولي مشرف الفريق الأول لدبا، قد وجّه رسالة عقب نهاية المباراة للمحللين والمراقبين، وقال متهكماً: «المحللين فهمونا شو نسوي للاعبين، والجماعة يحبوا أن يكون الشخص دبلوماسي ليقول أدينا ما علينا وخسرنا، وأنا هنا لا أود أن أتحدث عن اللاعبين، لأن المحللين قاموا بذلك عنا»، وتابع «أنا أعرف أوصل الحديث للاعبين في غرف الملابس، ولا أحتاج لشخص أن يعلمني ذلك»، وواصل: «من حق الجمهور أن يغضب على الفريق، خصوصاً وأنهم يطمحون وينتظرون تحقيق النتائج الإيجابية، وفي اعتقادي أن مدرب الفريق لا يمكن له حمل الكرة وإدخالها مرمى الخصم، فهذا من صميم عمل اللاعبين، والمدرب يضع خططه، ويوجه لاعبيه، لكنه لا يحق له الدخول لأرضية الملعب». وعاد العبدولي وقال «هناك من يحب أن يلف ويدور حول الكلام بالقول نحن أدينا لكننا خسرنا، ولكن أنا شخص واضح، وأعرف متى أتكلم ومتى أصمت».
بدوره، قال غريغوري مدرب النواخذة: نحن بعيدون عن المستوى المطلوب، وليس من الطبيعي أن تخسر بهذه الطريقة، وأنت تلعب في دوري المحترفين، لكن أعتقد أن فرصة العودة لا تزال قائمة، ولا بد من تصحيح المسار"، مشيراً إلى أنه متفائل باستعادة فريقه لنغمة الانتصارات في الجولات القادمة.

غليان في النواخذة بعد رباعية السماوي

صدر عن دائرة الثقافة في الشارقة، العدد «37» (أكتوبر) من مجلة «المسرح» الشهرية، وضم مجموعة من المقالات والحوارات والتقارير والرسائل، حول أعلام وأنواع وفضاءات وعروض المسرح في أفقيه المحلي والعربي.
يرصد باب «مدخل» التحضيرات للدورة «32» من أيام الشارقة المسرحية (مارس 2023)، وأبرز برامج فرقة مسرح دبا الحصن، ومشاركتي الهيئة العربية للمسرح وأكاديمية الشارقة للفنون الأدائية في مهرجان القاهرة الدولي للمسرح التجريبي (1-8 سبتمبر)، كما يتضمن الباب إفادات لعدد من الفنانين الإماراتيين حول منطقة «قلب الشارقة» بوصفها فضاءً مسرحياً مفتوحاً.
 «بقعة ضوء» 
وفي «بقعة ضوء» تقرأ المجلة الملامح العامة للدورة التاسعة من مهرجان كلباء للمسرحيات القصيرة (22-27 سبتمبر). 
وحفل «قراءات» بمجموعة من التعليقات النقدية حول عروض مسرحية شهدتها العواصم العربية أخيراً، حيث كتب محمد زيطان «حدائق الأسرار: دراما التفاصيل الصغيرة» عن المسرحية الجديدة للمخرج المغربي محمد الحر، وكتب حسن يوسفي «القناع.. وجه الرجل من منظور نسوي» عن أحدث عروض المخرجة المغربية نعيمة زيطان، وكتب أحمد خميس «مشاحنات: حبكة العبء العائلي» عن العمل الجديد للمخرج المصري هاني عفيفي، وكتب هشام زين الدين «يا ليل ما أطولك: طيف ريم البنا على الخشبة» قارئاً العرض المونودرامي الذي أخرجه اللبناني سليم الأعور، وكتب جمال عياد «حدث في الجنة: سينوغرافيا الأمل الفلسطيني» عن المسرحية التي تعرض حالياً للمخرج الأردني زيد خليل، وكتب رياض موسى سكران «نوح العين: حكاية الإخوة الأعداء» متناولاً العرض البحريني الذي أخرجه أنور أحمد. 
وفي «رؤى» نقرأ للحسام محيي الدين: «لماذا تزدهر المونودراما في لبنان؟»، ولعامر الدبك: «المسرح الفردي بين اكتمال ونقصان».
«حوار»
وخصصت المجلة باب «حوار» لمقابلة مع المخرج الجزائري الرائد زياني شريف عياد، أجراها رابح هوادف. 
وسرد الشاعر يسري حسان في «أسفار»، كيف تحول مساره إلى المسرح، إثر رحلة إلى مدينة الإسكندرية.
إلى جانب الأخبار والتقارير، نقرأ في «متابعات» حوارات قصيرة؛ مع المخرج السوري أسامة غنم بمناسبة ترجمته قاموس باتريس بافيس حول العروض الأدائية، ومع الكاتب السعودي فهد ردة الحارثي الذي كرم أخيراً في مهرجان القاهرة للمسرح التجريبي، ومع المخرجة الجزائرية تونس آيت علي، التي أسست في فرنسا فرقة متعددة الثقافات وركزت جهودها على تسليط الضوء باتجاه قضايا المرأة.
وفي «منبر» كتب عز الدين بونيت عن المسرح والتكنولوجيا، وفراس الريموني عن ملتقى الشارقة لأوائل المسرح العربي، وصبري حافظ عن سحر القصر البابوي في أفينيون. 
وتضمن العدد أيضاً رسائل من دمشق، والدار البيضاء، ومسقط، والقاهرة.

العدد «37» من مجلة «المسرح» يرصد عروضاً وقضايا مسرحية متنوعة

شهدت انتخابات مجلس الأمة الكويتي إقبالاً واسعاً للناخبين وحضوراً مميزاً للعنصر النسوي وسط تفاؤل كبير بتصحيح المسار وبداية عهد جديد يعيد التوافق بين السلطتين التنفيذية والتشريعية بما يسهم في تلبية انشغالات الكويتيين وتكريس الديمقراطية.
وجرت أمس عملية الاقتراع لانتخاب أعضاء مجلس الأمة (2022) في فصله التشريعي الـ17، واختار الناخبون الذين يحق لهم التصويت وعددهم 795911 ناخباً وناخبة، 50 نائباً من بين 305 مرشحين من الجنسين في عملية اقتراع تجرى وفق نظام الصوت الواحد. ورصدت جولة «البيان» في عدد من المراكز الانتخابية، إقبالاً كبيراً للناخبين وحضوراً لافتاً للعنصر النسوي في مختلف اللجان بالدوائر الخمس الانتخابية، حيث أكد وزير العدل الكويتي المستشار جمال الجلاوي، في تصريح صحافي، أن الإجراءات الحكومية الأخيرة حسنت بيئة الانتخابات، وهو أمر لاقى قبولاً كبيراً من الناخبين، مشيراً إلى أن نسب الحضور في الساعات الأولى لم تشهدها الانتخابات الكويتية من قبل.
وأشار إلى أن تطبيق «سهل» أسهم في تيسير الإجراءات على الناخبين لجهة معرفة قيدهم الانتخابي وسهولة الوصول إلى اللجان الانتخابية. ولوحظ نشاط لافت من مندوبي المرشحين على بوابات اللجان الأصلية من الخارج، مستقبلين الناخبين في ظل تشدد كل من وزارة الداخلية وبلدية الكويت في منع إقامة الأكشاك الانتخابية والمقرات أمام اللجان. وتنافس في الدائرة الانتخابية الأولى 48 مرشحاً، وفي الثانية 48 مرشحاً، وفي الثالثة 47 مرشحاً، في حين تنافس في الدائرة الرابعة 80 مرشحاً، والخامسة 82 مرشحاً.
وقال وزير الإعلام الكويتي عبدالرحمن المطيري في تصريح خص به «البيان»: إن هذه الانتخابات استثنائية من حيث الحضور والشفافية والنزاهة، حيث يفوز المرشحون بناءً على البرامج الانتخابية، مثمناً وعي الكويتيين في اختيار الأفضل الذي سيسهم في تنمية البلاد، مشيراً إلى أن هذه الانتخابات ستسهم في إصلاح السلطة التشريعية والتنفيذية بما يسهم في إنهاء الخلافات التي أدت سابقاً إلى تعطيل مشاريع تهم الكويتيين.
وتطرق الوزير، خلال مؤتمر صحافي إلى الاستحقاق الانتخابي، وقال إن «الكويتيين يسعون إلى اختيار الأشخاص الذين يقدمون مصلحة الكويت على مصالحهم الخاصة». وتابع: «أعوّل على وعي الكويتيين» الذين باتوا يتطلعون إلى مرشحين يقدمون برامج انتخابية حقيقية تسعى إلى الريادة. وبيّن أن التطوير الذي نسعى إليه هو تطوير سياسي بثوب كويتي بحيث «نحافظ على العادات والتقاليد والقيم الكويتية».
وتأتي هذه الانتخابات إثر صدور المرسوم رقم 136 لسنة 2022 في الثاني من أغسطس الماضي، الذي تم بموجبه حل مجلس الأمة، نظراً إلى حالة عدم التوافق بين السلطتين.

وزير الإعلام الكويتي لـ« البيان»: الانتخابات تمهد لإصلاحات قوية.. إقبال كبير وحضور نسوي في اقتراع «الأمة الكويتي»

target6736797573441316339.jpg

يختزل معرض «حداثة خليجية: رواد ومجموعات فنية في شبه الجزيرة العربية» الحركة التشكيلية في دول مجلس التعاون الخليجي، وسبقت المعرض الذي يفتتح أبوابه للزوار اليوم في رواق الفن في جامعة نيويورك أبوظبي، ويستمر حتى 11 الجاري، جولة إعلامية أمس، للتعرف على أقسام المعرض الأربعة والتي تضم 57 عملاً فنياً، يبدأ تاريخها منذ منتصف القرن العشرين ولغاية العام 2007، وتعود لفنانين من الإمارات والسعودية والبحرين والكويت وعُمان وقطر.
الرواد الأوائل 
تحدثت في الجولة آلاء إدريس رئيس مساعد قسم المطبوعات والتربية المتحفية في رواق الفن بجامعة نيويورك أبوظبي، وأشارت إلى أن المعرض يستند على أطروحة الدكتوراه للدكتورة عائشة ستوبي القيّمة الفنية للجناح العُماني الأول في بينالي البندقية، ويضم 4 أقسام أولها «الرواد الأوائل».
وبينت: «يبدأ القسم بالجدول الزمني بالفنان السعودي محمد أحمد راسم والفنان الكويتي معجب الدوسري، واللذين درسا بالخارج خلال النصف الأول من القرن العشرين وقدم كلاهما ما قد يكون أول المعارض الفنية في المنطقة، وشارك معجب الدوسري كذلك في معرض عام 1943. والذي ربما كان أول معرض فني في الكويت، بينما عرض محمد أحمد راسم أعماله بمدينة جدة في خمسينات القرن الماضي، ويقال إنه أول معرض في السعودية».
وتابعت: «يضم هذا القسم أيضاً أعمال الكويتيين إبراهيم إسماعيل وخليفة القطان وعبدالله القصار الذين أسهموا جميعهم بتطوير الفن التشكيلي على مستوى المنطقة».
وعن القسم الثاني المعنون بـ«المناظر الطبيعية» قالت إدريس: «يركز هذا القسم على بيئات الفنانين ورسم المناظر الطبيعية، وبهذا وثق الفنانون التقاليد المعمارية في بيئتهم، بينما عمل بعضهم من خلال الحروفية، وربطوها بالتجريد، وغامر الفنانون اللاحقون ولا سيما في الإمارات بتقديم عروض سريالية أكثر جرأة حول بيئاتهم».
بينما تبرز في قسم «المنعطف المفاهيمي» أعمال الفنان الراحل حسن شريف. عن هذا القسم قالت آلاء إدريس: «ظهرت نظريات فنية وأطر تنظيمية ووسائط تجريبية جديدة، في الدول الخليجية منها الإمارات وعُمان، وقادت مجموعتان من الفنانين هذه الطليعة.
الأولى كانت مجموعة من الفنانين الإماراتيين الذين يشار إليهم بمجموعة الخمسة من بينهم حسن شريف، ونجوم الغانم، والثانية»مجموعة الدائرة«وطور هؤلاء الفنانون ممارساتهم تحت ظروف النمو الصناعي، والتحديث، وانتقلوا من التقليد إلى الحداثة واستخدموا مواد جديدة غير معروفة بالفن سابقاً».
مصادر تاريخية
في تصريح لها حول المعرض قالت مايا أليسون، المديرة التنفيذية لرواق الفن ورئيسة القيّمين الفنيين بالجامعة: «تعاونا مع العديد من الجهات في هذا المشروع من خلال إعارة الأعمال الفنية أو مشاركة المصادر التاريخية، بما في ذلك مجموعة الأعمال الفنية من بينها متحف البحرين الوطني، وأرشيف المتحف العربي للفن الحديث، ومجموعات فنية خاصة».
بدورها قالت الدكتورة عائشة ستوبي: «يُعد هذا المعرض والبحث الذي سبقه بداية مرحلة من التعاون لمواصلة رصد هذه الحركات الفنية في المنطقة. وآمل أن يكون هذا المعرض بمثابة دعوة لعشاق الفن والباحثين، للمشاركة في المحادثات التي تهدف إلى تقديم دراسات حول تاريخ فننا العالمي في المستقبل».
1968
تحدثت آلاء إدريس رئيس مساعد قسم المطبوعات والتربية المتحفية في رواق الفن بجامعة نيويورك أبوظبي، عن قسم «التصوير الذاتي والبورتريه»، وقالت: «يتأمل الفنانون المشاهد الاجتماعية ويولون اهتمامهم نحو الحيز الخاص والمجتمعات المتطورة باستمرار، وتلقي أعمالهم الفنية نظرة ثاقبة على المساحات الخاصة وعلى التغيرات التي طرأت على المجتمع.
وتبين أعمال فنانين آخرين من رواد المشهد الفني في الخليج نشاط المعارض بالسعودية، في منتصف الستينات من القرن الماضي، ومنهم معرض منيرة مولي وصفية بن زقر عام 1968 ويقال بأنه أول معرض نسوي».

نتائج البحث عن: نسوي