<p class='article-text'><div data-empty="false">أصدرت الحكومة الإيطالية اليوم الخميس، أعلى درجات الإنذار من الحر -الإنذار الأحمر- لكل مدنها الكبرى البالغة 27 مدينة التي تراقبها وزارة الصحة الإيطالية فيما تستمر درجات الحرارة البالغة أكثر من 35 درجة مئوية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أصدرت الحكومة في روما تحذيرا من اللون الأحمر عندما امتزج الحر الشديد بالرطوبة العالية. وهذا يعني أن المخاطر الصحية الكبيرة لا تقتصر على كبار السن فحسب ولكن أيضا على الأصحاء ومن يمارسون نشاطا بدنيا.  </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويطبق مستوى الإنذار حاليا من الشمال إلى الجنوب من بولزانو في تيرول الجنوبية إلى باليرمو في جزيرة صقلية بالبحر المتوسط.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن المتوقع أن ترتفع درجات الحرارة لأكثر من 35 درجة اليوم الخميس في كثير من المناطق. وبالنسبة لمدن مثل فلورنسا في توسكاني والعاصمة روما، يتوقع خبراء الأرصاد الجوية أن تصل درجة الحرارة لأكثر من 40 درجة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويؤثر استمرار الحر والجفاف أيضا على الأنهار والبحيرات في إيطاليا. وسجلت السلطات انخفاض مستويات المياه بأكثر من المعتاد لهذه الفترة من العام عند كل المحطات في نهر "بو".</div></p>

إيطاليا تصدر أعلى مستوى تحذير من موجة الحر للمدن الـ 27 الكبرى

<p class='article-text'><div data-empty="true"><br></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> يشارك مركز محمد بن راشد للفضاء في المؤتمر العلمي السادس والأربعين للجنة أبحاث الفضاء "COSPAR 2026" الذي تستضيفه مدينة فلورنسا الإيطالية اعتبارا من اليوم وحتى 9 أغسطس الجاري.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يجمع المؤتمر نخبة من العلماء والباحثين والمهندسين ووكالات الفضاء والمؤسسات الأكاديمية من مختلف دول العالم، لمناقشة أحدث المستجدات في علوم الفضاء وأبحاث الكواكب ورصد الأرض وطقس الفضاء ودراسات المناخ وغيرها من المجالات العلمية المتخصصة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويعرض مركز محمد بن راشد للفضاء مجموعة من المقتنيات التي رافقت رواد الفضاء الإماراتيين خلال مهمتي “طموح زايد” و”طموح زايد 2”، بما يبرز النجاحات التي حققها برنامج الإمارات لرواد الفضاء.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويسلط الضوء على الأسس العلمية لمشروع الإمارات لاستكشاف القمر، وآخر مستجدات تطوير المستكشف “راشد 2”، إلى جانب أبرز الإنجازات العلمية التي حققها مشروع الإمارات لاستكشاف المريخ “مسبار الأمل”، بما يعكس التطور المتواصل لقدرات الدولة في علوم واستكشاف الفضاء.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويشارك فريق المركز في الجلسات التقنية والبرنامج العلمي للمؤتمر، بما يعزز تبادل الخبرات والمعارف، ويدعم بناء شراكات جديدة مع المؤسسات والجهات البحثية الدولية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويقدم المركز للوفود والزوار تجربة تعريفية بمدينة دبي، استعداداً لاستضافتها مؤتمر “COSPAR 2028” بدولة الإمارات في أول انعقاد له في العالم العربي من خلال مجموعة من التجارب التفاعلية، تشمل جدار عطر دبي، وتجربة دبي الغامرة، وتذوق المأكولات والمشروبات التراثية، بما يعكس الهوية الثقافية للإمارة ويستعرض أبرز إنجازات دولة الإمارات في قطاع الفضاء.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن المتوقع أن تستقطب نسخة دبي من المؤتمر أكثر من ثلاثة آلاف باحث وعالم وخبير من مختلف أنحاء العالم، في خطوة تؤكد المكانة المتنامية لدولة الإمارات ودبي كمركز عالمي للعلوم والابتكار واستضافة أبرز الفعاليات الفضائية الدولية.</div></p>

مركز محمد بن راشد للفضاء يشارك في مؤتمر"COSPAR 2026" بإيطاليا

<p class='article-text'><div data-empty="true"><br></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بعد نحو 80 عاما على القصف الذري الذي غيّر مسار التاريخ، عثر العلماء على سر مخفي داخل بقايا الانفجار الذي دمّر مدينة هيروشيما اليابانية. ففي قلب آثار التساقط النووي، كشفت تحليلات حديثة عن سبيكة معدنية غريبة لم يسبق التعرف عليها على الأرض، يُعتقد أنها وُلدت في اللحظات الأولى للانفجار داخل كرة النار الهائلة التي تجاوزت ظروفها أي بيئة طبيعية معروفة، حيث أدت الحرارة الهائلة إلى تبخير المباني والتربة والزجاج والمعادن المحيطة بموقع القصف.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم تكن المادة الجديدة مجرد بقايا ذائبة من الدمار، بل تركيبا معدنيا فريدا يحمل ترتيبا ذريا غير مألوف، ما دفع الباحثين إلى إعادة النظر في قدرة الأحداث القصوى التي يصنعها الإنسان على تكوين مواد لم تكن موجودة من قبل. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعُثر على السبيكة داخل جسيم زجاجي صغير تكوّن نتيجة الانفجار الذري، عُثر عليه ضمن حبيبات زجاجية استُخرجت من رمال شاطئ خليج هيروشيما، وهي مواد تشكلت بفعل الظروف القاسية التي صاحبت الانفجار عام 1945.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>معدن تشكل داخل كرة النار النووية</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يرى العلماء أن السبيكة الجديدة نشأت داخل سحابة من البخار المعدني تشكلت بعد الانفجار، عندما تجاوزت درجات الحرارة داخل كرة النار النووية 7000 درجة مئوية، ما أدى إلى تبخير كميات ضخمة من مواد المدينة قبل أن تتكثف بسرعة وتتجمد بفعل التبريد الشديد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتتكون السبيكة المكتشفة من مزيج من عناصر عدة تشمل الحديد والكروم والنيكل والمنغنيز والموليبدينوم والسيليكون والألومنيوم، وهي عناصر توجد عادة في سبائك الفولاذ المقاوم للصدأ، إلا أن ترتيب الذرات داخلها يختلف عن أي معدن معروف سابقًا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضح الباحثون أن غرابة هذه المادة تكمن في بنيتها البلورية غير المعتادة، إذ تجمدت ذراتها في ترتيب لا يُتوقع ظهوره طبيعيًا من هذا المزيج من العناصر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويعتقد الفريق أن الظروف الاستثنائية الناتجة عن الانفجار النووي، مثل الحرارة الهائلة والتبريد السريع، وفّرت بيئة سمحت بتكوين مادة جديدة لا تظهر في الظروف الطبيعية على الأرض.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><size class="cdx-size"><b>كيف اكتشف العلماء المعدن الجديد؟</b></size></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قاد الدراسة باحثون من جامعة فلورنسا، حيث قام الفريق بتحليل 34 جسيمًا زجاجيًا صغيرًا جُمعت من شواطئ خليج هيروشيما.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واستخدم العلماء مجموعة من التقنيات المتقدمة، من بينها المجاهر الإلكترونية عالية الطاقة، والتحليل الكيميائي الدقيق، وتقنية حيود الأشعة السينية أحادي البلورة، بهدف تحديد التركيب الذري للمادة وبنيتها البلورية ومقارنتها بآلاف المواد المعدنية المعروفة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وخلال عمليات الفحص، لفتت إحدى الحبيبات المعدنية، التي لا يتجاوز قطرها بضعة ميكرومترات، انتباه الباحثين، بعدما تبين أن تركيبها الكيميائي وشكلها البلوري لا يتطابقان مع أي سبيكة معروفة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبعد مقارنة ترتيب ذراتها بالمواد المسجلة علميًا، خلص الفريق إلى أنها تمثل معدنًا جديدًا تشكل خلال الانفجار الجوي للقنبلة الذرية في 6 أغسطس 1945.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال الباحثون في الدراسة المنشورة في مجلة Science Advances إنهم اكتشفوا "سبيكة متعددة المكونات غير معروفة سابقًا"، مشيرين إلى أن تكوينها يرجح أنه حدث نتيجة تكثف بخار معدني مختلط تبعه تبريد فائق السرعة داخل كرة النار النووية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><size class="cdx-size"><b>آثار نووية تكشف مواد لم تكن متوقعة</b></size></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لا يمثل اكتشاف هيروشيما حالة منفردة، إذ كشفت بقايا انفجارات نووية أخرى عن مواد غير عادية لم تكن معروفة من قبل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فخلال اختبار ترينيتي في ولاية نيو مكسيكو عام 1945، وهو أول انفجار نووي في التاريخ، أدى تفجير جهاز يعتمد على البلوتونيوم ضمن مشروع مانهاتن إلى تكوين مادة نادرة أطلق عليها العلماء اسم "بلورة مستحيلة".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتسببت كرة النار الناتجة عن الاختبار في صهر برج الاختبار والمعدات والرمال المحيطة، قبل أن تتشكل مادة زجاجية جديدة عُرفت باسم "ترينيتيت".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبعد أن اعتُبرت لفترة طويلة مجرد بقايا زجاجية من الانفجار، اكتشف العلماء لاحقًا أنها تحتوي على هياكل بلورية لا تتشكل عادة في الظروف الطبيعية على الأرض.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويرى الباحثون أن دراسة هذه المواد الناتجة عن الظروف القصوى قد تساعد مستقبلًا في تطوير سبائك جديدة تتميز بقوة أكبر أو وزن أخف أو قدرة أعلى على تحمل درجات الحرارة المرتفعة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما تؤكد هذه الاكتشافات أن الظروف القاسية التي يصنعها الإنسان يمكن أن تؤدي إلى تكوين مواد لم تكن موجودة سابقًا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><size class="cdx-size"><b>ماذا حدث في هيروشيما وناغازاكي؟</b></size></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في 6 أغسطس 1945، ألقت الولايات المتحدة القنبلة الذرية "الولد الصغير" (Little Boy) على مدينة هيروشيما اليابانية، وكانت أول سلاح نووي يُستخدم في حرب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">حملت القنبلة قاذفة أمريكية من طراز B-29 أُطلق عليها اسم "إينولا جاي"، وانفجرت على ارتفاع نحو 580 مترًا فوق المدينة، مطلقة طاقة تعادل قرابة 15 ألف طن من مادة TNT.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتشير التقديرات إلى أن ما بين 60 ألفًا و80 ألف شخص لقوا حتفهم فورًا بسبب الانفجار والحرارة، بينما ارتفع عدد الضحايا إلى نحو 140 ألف شخص بحلول نهاية عام 1945 نتيجة الإصابات والحروق والتعرض للإشعاع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ودمر الانفجار مساحة واسعة من المدينة، حيث سُويت أكثر من 10 كيلومترات مربعة بالأرض، واستمرت الحرائق لثلاثة أيام، بينما أدى تدمير المنشآت الطبية ومقتل نسبة كبيرة من العاملين الصحيين إلى صعوبة إنقاذ المصابين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبعد ثلاثة أيام، ألقيت القنبلة الذرية الثانية على مدينة ناغازاكي، ما أدى إلى مقتل عشرات الآلاف، قبل أن تعلن اليابان استسلامها بعد ستة أيام وتنتهي الحرب العالمية الثانية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبعد مرور سنوات، بدأت تظهر الآثار طويلة المدى للإشعاع، ومنها ارتفاع معدلات الإصابة بسرطان الدم، خاصة بين الأطفال. وتشير تقديرات مؤسسة أبحاث آثار الإشعاع إلى ارتباط نسبة كبيرة من وفيات سرطان الدم في المناطق المتأثرة بالقصف بالتعرض للإشعاع الناتج عن القنابل النووية.</div></p>

لغز في رماد هيروشيما.. معدن جديد حيّر العلماء

<p class='article-text'><div data-empty="true"><br></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لا يقتصر تأثير تغير المناخ على ارتفاع درجات الحرارة أو ذوبان الجليد، إذ تكشف دراسات حديثة عن تهديد آخر أقل شهرة يحدث في أعماق المحيطات، حيث قد يؤدي تغير كيمياء المياه إلى انكماش أدمغة الحبار، أحد أذكى الكائنات البحرية وأكثرها تعقيدا من حيث السلوك والقدرات العقلية، بنسبة تقارب 50%، ما يثير مخاوف بشأن قدرته على الصيد والبقاء في محيطات تتغير بسرعة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وخلال المؤتمر السنوي لجمعية علم الأحياء التجريبي، الذي عُقد في مدينة فلورنسا الإيطالية، عرض باحثون نتائج تشير إلى أن تعرض الحبار لمستويات مرتفعة من ثاني أكسيد الكربون يؤدي إلى تغيرات كبيرة في نمو الدماغ، خاصة في المناطق المسؤولة عن الرؤية ومعالجة المعلومات، وهي مناطق أساسية لبقائه وقدرته على اصطياد الفرائس.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>تحمّض المحيطات</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويحدث هذا التهديد بسبب ظاهرة تُعرف باسم تحمّض المحيطات. فعندما يحترق الوقود الأحفوري، تمتص المحيطات جزءًا من ثاني أكسيد الكربون الناتج، وهو أمر يخفف من سرعة ارتفاع حرارة الغلاف الجوي، لكنه في الوقت نفسه يغير التوازن الكيميائي للمياه ويؤثر على العديد من الكائنات البحرية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم أن المحيطات تميل بطبيعتها إلى القلوية بشكل طفيف، فإن زيادة امتصاص ثاني أكسيد الكربون تؤدي إلى انخفاض مستوى الرقم الهيدروجيني للمياه، ما يجعل بعض الكائنات تواجه صعوبة في بناء هياكلها من كربونات الكالسيوم، ويؤثر في قدرة الشعاب المرجانية على التعافي من الأضرار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن التأثير لا يتوقف عند الكائنات ذات الأصداف أو الهياكل الخارجية، إذ تشير الأبحاث الجديدة إلى أن رأسيات الأرجل، مثل الحبار والأخطبوطات، قد تكون معرضة للخطر أيضا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال الدكتور غاريت ألين من جامعة أكاديا، الذي يقود فريقا يدرس تأثير تحمّض المحيطات على رأسيات الأرجل، إن هذه الكائنات تُعد من أكثر مجموعات الحيوانات البحرية ذكاءً، وتمتلك قدرات معقدة في التعلم والصيد والتكيف مع البيئة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي التجارب، قام الفريق بتربية حبار الشعاب المرجانية ذي الزعانف الكبيرة (Sepioteuthis lessoniana) في أحواض تحتوي على مستويات مرتفعة من ثاني أكسيد الكربون، بحيث تنخفض درجة حموضة المياه من 8.2 إلى 7.8، وهي ظروف يُتوقع أن تواجهها بعض الكائنات البحرية بحلول عام 2100 إذا استمرت الانبعاثات بالمعدلات الحالية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكانت النتائج مفاجئة للباحثين، إذ أظهرت الحبارات التي عاشت في هذه الظروف انخفاضًا في حجم الدماغ بنسبة وصلت إلى 49% مقارنة بالحبارات التي نشأت في ظروف طبيعية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">والأكثر إثارة للقلق أن الانكماش لم يكن موزعا بالتساوي، فقد تأثرت الفصوص البصرية والمسارات المرتبطة بالرؤية بشكل خاص، حيث انخفض حجمها بنسب تراوحت بين 52 و62%، رغم بقاء حجم أجسام الحبار قريبًا من الطبيعي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقد ينعكس هذا التغير مباشرة على قدرة الحبار على البقاء، فالرؤية تلعب دورًا حاسمًا في تحديد موقع الفريسة وتنفيذ الهجمات السريعة. وأظهرت دراسات سابقة أن الحبار الذي تعرض لمياه أكثر حموضة منذ مرحلة الفقس سجل انخفاضًا في معدل الصيد بنسبة 42% مقارنة بالحبار غير المتعرض لهذه الظروف، بينما انخفضت قدرة الحبار الذي نشأ في البيئة الحالية ثم تعرض لاحقًا لثاني أكسيد الكربون المرتفع بنسبة وصلت إلى 65%، وفقا لموقع "flscience".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويرى الباحثون أن تراجع القدرة على الصيد قد لا يكون بسبب ضعف الشهية، بل ربما نتيجة تراجع كفاءة المعالجة البصرية بسبب انكماش المناطق الدماغية المسؤولة عن الرؤية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبحسب العلماء، فإن الحبار قد لا يصبح أكثر خوفا من المفترسات أو أقل رغبة في الصيد، بل قد يواجه مشكلة أكثر خطورة وهي عدم قدرته على رؤية الفرائس بوضوح أو التعامل معها كما كان يفعل سابقًا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><i>ما هي ظاهرة تحمّض المحيطات؟</i></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تحمّض المحيطات هو تغير كيميائي يحدث في مياه البحار نتيجة امتصاصها كميات متزايدة من ثاني أكسيد الكربون الناتج عن حرق الوقود الأحفوري. وعندما يذوب هذا الغاز في الماء، تتشكل أحماض ضعيفة تؤدي إلى انخفاض مستوى الرقم الهيدروجيني، لذلك أُطلق على الظاهرة اسم "التحمّض". ورغم أن المحيطات لا تتحول إلى بيئة حمضية فعلًا، بل تصبح أقل قلوية، فإن المصطلح يشير إلى انخفاض درجة الحموضة مقارنة بمستوياتها الطبيعية. ويؤثر هذا التغير على الشعاب المرجانية والكائنات البحرية التي تعتمد على كربونات الكالسيوم.</div></p>

تحمّض المحيطات.. خطر صامت يهدد أذكى كائنات البحر

<p class='article-text'><div data-empty="false">سجلت دول في أوروبا عدداً من الضحايا جرّاء موجة الحر الشديدة التي تواجهها، إذ توفي ما لا يقل عن 212 شخصاً في إسبانيا، كما أودت بحياة عشرات الأشخاص بينهم 3 أطفال في فرنسا، خلال الأسبوع الجاري.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ووفق وكالة الصحافة الفرنسية، شهد أمس ما لا يقل عن 101 مليون شخص في أوروبا، بينهم أكثر من 50 مليوناً في فرنسا و18 مليوناً في ألمانيا، درجات حرارة تتجاوز 35 درجة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأظهرت بيانات وجود أكثر من 212 حالة وفاة مسجلة بين يومي الأحد والأربعاء الماضيين، يمكن ربطها بموجة الحر التي تضرب إسبانيا، وفق معهد «كارلوس الثالث» الصحي في مدريد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتستند هذه التقديرات إلى نظام يجمع أعداد الوفيات اليومية في إسبانيا، ويحسب الفوارق بينها وبين الوفيات المتوقعة بناءً على البيانات التاريخية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي فرنسا، أفاد مصدر شرطي أمس بالعثور على جثة طفل في الثالثة من عمره داخل سيارة في منطقة باريس، ليكون بذلك ثالث ضحية من الأطفال خلال موجة الطقس الحار الشديدة التي تشهدها البلاد هذا الأسبوع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكانت فرنسا قد سجلت، الأربعاء، أشد يوم حار منذ بدء قياس درجات الحرارة عام 1947، إذ بلغ المعدل العام 30 درجة مئوية. وأعلن عمدة باريس إيمانويل غريغوار أن حالات الوفاة في العاصمة تتصاعد، دون أن يفصح عن أرقام محددة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قالت السلطات في فرنسا، إن ما لا يقل عن 48 شخصاً لقوا حتفهم غرقاً منذ بداية موجة الحر خلال سعيهم لترطيب أجسادهم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي باريس، تجاوزت الحرارة 40.3 درجة مئوية أول من أمس، وهي المرة الرابعة التي تتجاوز فيها 40 درجة خلال 150 عاماً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ووُجدت جثتا طفلين داخل سيارة في جنوب فرنسا يوم الاثنين، وهما ضحيتان تبلغان من العمر عامين و4 أعوام، عُثر عليهما داخل سيارة عائلتهما في موقف للسيارات بمنطقة سكنية في بلدة كاربنتراس.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي إيطاليا، وضعت وزارة الصحة 16 مدينة - منها فلورنسا وميلانو وروما وتورينو وفيرونا - تحت ⁠⁠أعلى مستوى من الإنذار بشأن الحرارة، وحذرت من أن موجة الحر قد تشتد أكثر، لتصل إلى ذروتها يومي الأحد والاثنين المقبلين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتعود أسباب موجة الحر الشديد ⁠⁠إلى ظاهرة مناخية تُعرف باسم حاجز أوميغا، إذ دفعت تلك الظاهرة درجات الحرارة إلى ما يصل إلى 18 درجة مئوية فوق المعدل الطبيعي، وفقاً لمرصد «رويترز» للمناخ.</div></p>

لهيب الحر يودي بحياة العشرات في أوروبا

<p class='article-text'><div data-empty="false">هناك مدن ذات طابع تاريخي، فأينما وجهت نظرك تجد بناء أثرياً أو قصراً قديماً أو قلاعاً أو... هذه مدن تحولت عبر الزمن إلى ذاكرة أو عاصمة من عواصم التاريخ، لكنها لم تعد صالحة لحياة إنسان اليوم، صارت أطلالاً وتحولت إلى مزارات لا أكثر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وهناك مدن عرفت واشتهرت بسبب الأحداث التاريخية التي تتالت عليها ودورها الكبير والمحوري في ذلك التاريخ، كمدن النهضة الإيطالية مثلاً (فلورنسا، جنوة، فينيسيا...)، مثل القاهرة ودمشق وتونس وبغداد... إلخ، الفرق أن هذه المدن ما زالت مأهولة بالبشر، وما زالت تكمل كتابة التاريخ حتى اليوم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">مدينة براغ واحدة من المدن الأوروبية ذات التاريخ الممتد والضارب في الزمن، وهي تقدم لك تاريخها ببساطة وثقة وعنفوان، أبراجها الكثيرة التي تبدو لك من الضفة الأخرى وأنت تقف على جسر تشارلز الشهير تحدثك عن الدول والإمبراطوريات التي غزتها وحكمتها ومرت على بواباتها، كما تخبرك قلاعها الأنيقة ومبانيها الضخمة وساحاتها وكنائسها وساعتها القديمة المنصوبة وسط المدينة منذ قرون.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">إنك كزائر تأتيها لأول مرة تشعر بهذه الحالة التاريخية منذ اللحظة الأولى التي تخطو فيها خارج فندقك الصغير المنزوي في أحد الأزقة، فبعد أن تكون قد مررت بغرف مكتوب على أبوابها (فرانز كافكا / ميلان كونديرا كتّابها العظام) وعرفت أي أدباء قدمت لك براغ، تخرج إلى فضاء المدينة وتبدأ بالسير في طرقاتها المرصوفة بالحجارة الصلدة، وشوارعها القديمة الهادئة، وجسورها المعلقة على نهر الفلتافا، ساعتها تعرف في أي مدينة أنت!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">مدينة لا تكشف لك أسرارها بسهولة من الزيارة الأولى، ستحتاج إلى وقت لتتعرف عليها، إنها تشبه امرأة عصية ومتطلبة (كأي امرأة جميلة). الغريب أنك قد لا تتناغم مع أجواء براغ في الزيارة الأولى، وقد لا تفك شيفرتها في الزيارة الثانية، لكنك ستقع في غرامها حتماً في الزيارة الثالثة. هناك من يقع في غرام المدن من النظرة الأولى.</div></p><p class='article-text'>كل هذا يتوقف على وقت زيارتك، ومن ترافقه، وما يملأ قلبك أو عقلك عند دخولك، ونظرتك إليها: هل هي مدينة ذات تاريخ عريق وأسرار من القرون الوسطى، أم وجهة سياحية لقضاء يومين ضائعين، بنفس حماسة من يرمي نقوداً في رهان فاشل ويمضي، غير مكترث بالفوز أو الخسارة، طالما أنه حظي بوقت ممتع!</p>

هذه مدينة مختلفة

<p class='article-text'><div data-empty="false">توجت دراسة حديثة أجراها خبراء النقل البري في منصة «موزيو» إمارة دبي أفضل مدينة في العالم من حيث سهولة الربط والتنقل للمسافرين، حيث حصلت على تقييم 7.2 نقاط من أصل 10 نقاط.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واستند هذا التصنيف العالمي إلى معايير دقيقة لتقييم كفاءة الوصول من المطار إلى قلب المدينة، شملت وتيرة وسائل النقل العام، وأوقات الانتقال، وتعرفة سيارات الأجرة، ومدى سهولة وصول السكان والزوار إلى شبكة العبور.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتعكس الأرقام تفوق البنية التحتية في الإمارة؛ إذ لا تستغرق الرحلة من المطار إلى وسط المدينة سوى 24 دقيقة، مع توافر وسائل النقل العام بمعدل مرة كل ثماني دقائق. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقد تزامن هذا الإنجاز مع زخم سياحي كبير، حيث استقبلت دبي أكثر من 15.7 مليون زائر في عام 2025، بينما تعامل مطار دبي الدولي مع أكثر من 46 مليون مسافر في النصف الأول من العام الحالي وحده، ما يؤكد شعبيتها المتزايدة وقوة ترابطها اللوجستي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي تعليقها على النتائج، أكدت نيكول كير، الرئيسة التنفيذية لشركة «موزيو»، أن الدراسة هدفت إلى كشف أكثر المدن اتصالاً بناءً على تقديرات زمن الانتقال وكفاءة النقل العام، مشيرة إلى أنه لم يكن مستغرباً أن تتصدر دبي القائمة بفضل أدائها العالي في كل المعايير.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> وقدمت كير نصيحة للمسافرين المتوجهين إلى دبي في عام 2026 بضرورة الحجز المسبق لخدمات الانتقال عبر المنصات المتخصصة قبل الهبوط، وهو ما يسهم في توفير الوقت والمال، حيث يضمن المسافر استقباله من قبل سائق محترف ينقله مباشرة إلى وجهته دون الحاجة للانتظار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعلى صعيد الترتيب العالمي للمدن العشر الأولى، جاءت مدينة فلورنسا الإيطالية في المركز الثاني بفارق ضئيل جداً محققة 7.17 نقاط، حيث يستغرق الانتقال من مطار «بيريتولا» حوالي 33 دقيقة وبوتيرة نقل عالية كل 5 دقائق. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتبعتها في المركز الثالث العاصمة التشيكية براغ بمعدل 7.11 نقاط، بزمن انتقال يصل إلى 37 دقيقة عبر وسائل النقل العام.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وشملت قائمة النخبة أيضاً مدينة مالاغا الإسبانية التي حلت رابعة بـ 6.91 نقاط، تلتها العاصمة النمساوية فيينا في المركز الخامس بـ 6.81 نقاط. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي المركز السادس جاءت مدينة سيدني الأسترالية بـ 6.58 نقاط، متبوعة بمدينة سنغافورة التي حقق مطارها «تشانغي» المركز السابع بتقييم 6.53 نقاط، رغم أن رحلة النقل العام فيها تستغرق 42 دقيقة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واختتمت القائمة العالمية بالعاصمة الألمانية برلين في المركز الثامن بـ 6.44 نقاط، ثم مدينة تايبيه في المركز التاسع بـ 6.4 نقاط، وأخيراً العاصمة الهولندية أمستردام التي جاءت في المركز العاشر بتقييم 6.32 نقاط، حيث تتوفر وسائل النقل من مطار «شيفول» كل 8 دقائق لتستغرق الرحلة 28 دقيقة نحو مركز المدينة.</div></p>

الرحلة إلى المطار تستغرق 24 دقيقة فقط

دبي تتربع على عرش مدن العالم في سهولة تنقل المسافرين

<p class='article-text'><div data-empty="false">لا بد للباحث في تاريخ الفن الإماراتي أن يواجه مصطلح «الأجيال الثلاثة» للفنانين الإماراتيين أثناء بحثه، ورغم انتشار هذا المصطلح بشكل واسع في المعارض الفنية، فإن استخدامه غير دقيق، ولا يوثق الماضي ولا الحاضر، ويصعب استكمال سرد تاريخ الفن الإماراتي بناء عليه مستقبلاً. </div></p><p class='article-text'>بينما يبقى أساس تاريخ الفن، وهو الإنتاج الفني، مهملاً في سردية التأريخ المعتمدة على الأجيال.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">يوهم مصطلح الأجيال الثلاثة الناس بأن تاريخ الفن الإماراتي بدأ حديثاً في ستينيات القرن الماضي، بينما يمتدّ الإرث الفني في الدولة إلى أكثر من مئتي ألف سنة مضت. أنتج خلالها سكّان المنطقة العديد من الأعمال التي اكتشفت خلال عمليات التنقيب في مناطق عديدة في الدولة.</div></p><p class='article-text'>ما زالت هذه اللقى الأثرية وسرديتها وتاريخها قيد الدراسة، وبالتأكيد يستحيل تصنيفها ضمن الأجيال.</p><p class='article-text'>تكمن أهمية توضيح امتداد تاريخ الفن، في أنه يعكس وظيفة الفنان الذي يصنع نتاجاً يشهد على تاريخ الحقبة التي عاشها، تنقل رؤيته للعالم مستقبلاً. وهذا ما يغفل عنه تصنيف الفنانين إلى ثلاثة أجيال بالتحديد.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ظهر هذا المصطلح في المعارض لأول مرة عام 2013، في معرض «25 عاماً من الإبداع العربي»، من تنظيم هيئة أبوظبي للثقافة والفنون.</div></p><p class='article-text'>تضمّنت المعروضات أعمالاً فنية لعدّة فنانين إماراتيين، وصنّف فنان واحد فقط في كتاب المعرض على أنه من الجيل الثاني، بينما أشير إلى بعض الفنانين بأنهم من جيل الشباب. استمرّ القيمون الفنيون بعدها باستخدام مصطلح «الأجيال الثلاثة»، في العديد من المعارض إلى اليوم، دون وعي حقيقي بمعنى المصطلح.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">تكمن الإشكالية في أن معنى «الجيل» غير واضح في هذا السياق. الجيل عادة يعرف بالأشخاص الذين ولدوا في فترة زمنية واحدة، وحين نتحدث عن الفنانين، فإن عرضهم لأعمالهم هو ما يشكّل ولادتهم. وهنا نجد الخلل في التصنيف، لأن المدة الزمنية لكل جيل غير محددة. </div></p><p class='article-text'>فإذا دققنا في التصنيف، نجد أن الجيل الأول هم الذين بدأوا بعرض أعمالهم في ستينيات القرن الماضي، ثم الجيل الثاني الذين ظهرت أعمالهم بالتزامن مع الجيل الأول في الثمانينيات، بينما يمتدّ الجيل الثالث منذ التسعينيات ولا ينتهي.</p><p class='article-text'>فإذا كان المقصود ظهور الفنانين في كل عقد منذ قيام الدولة، لوجب تحديد فناني الجيلين الرابع والخامس، لكن لسبب مجهول، يغيب هذان الجيلان عن المشهد الفني، ولا يُتطرق لهما إطلاقاً.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">تختلف الكتب والمعارض في تصنيف الفنانين ضمن الأجيال، ولا يوجد مصدر موثق وثابت للتصنيف.</div></p><p class='article-text'>قد نستطيع، ببذل بعض الجهد، تصنيف الأجيال الثلاثة بدقة، لكن جهودنا لن تكفي لتصنيف الأجيال الجديدة، والاستمرار بهذا التوجّه مستقبلاً، بسبب تداخل الأجيال، فجميعها معاصرة. توجد عدّة عوامل تصعّب استمرار التأريخ بهذا الأسلوب، فقد تغيّرت الظروف التي يظهر فيها الفنانون، فأصبح ظهورهم سريعاً ومختلفاً عما كان عليه في الماضي. فالفنان الناشئ اليوم يعرض أعماله قبل تخرّجه، ما يصعّب تصنيفه، كما يوجد فنانون من الجيلين الأول والثاني لم يكملوا مسيرتهم الفنية.</p><p class='article-text'>ويوحي تصنيف الأجيال بأنّ فناني كل جيل كانوا متواصلين أو مترابطين بشكل ما، وهذا غير صحيح، لأن بعض الفنانين طوّروا مسيرتهم الخاصة، دون الاختلاط بفنانين آخرين، بينما عمل بعضهم في مجموعات صغيرة، قبل أن يستقلّ كل منهم بمسيرته الخاصة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ظهور أجيال من الفنانين هو أمر طبيعي الحدوث في كل مكان، ولا يُستخدم للتأريخ. </div></p><p class='article-text'>لو فكّرنا ماذا سيعني تصنيف الأجيال بعد خمسين أو مئة أو ألف عام من الآن؟ هل سيهتّم الباحثون بالتصنيف أم بالأعمال؟ نظرة سريعة إلى الماضي تفيدنا للإجابة عن هذا السؤال، فإذا نظرنا إلى تأريخ الفن في الغرب -نظراً لأنهم سبقونا في تأريخ الفن وتوثيقه- وتحديداً إلى عام 1550، نجد معضلة الأجيال مشابهة للخطأ الذي وقع فيه أول مؤرخ فني، جورجيو فازاري، الفنان والمعماري الذي حاول تأريخ الفن بتأليف كتاب «حيوات أبرز الفنانين والنحاتين والمعماريين».</p><p class='article-text'>اعتمد فيه على سير الفنانين للتأريخ، وأضاف الكثير من القيل والقال، كما تحيّز بشكل كبير لفناني منطقته فلورنسا، ولأصدقائه بشكل خاص.</p><p class='article-text'>ما جعل كتابه مصدراً غير موثوق، كونه لم يكتب على أسس علمية واضحة.</p><p class='article-text'>لكن كانت لديه فكرة واضحة عن الأعمال، ارتكز عليها في بناء سرديته ونظريته، وهي أن أفضل الفنانين هم من استطاعوا إنتاج فن يحاكي الفنون القديمة، باعتبارها الأفضل.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">تلته تجربة مختلفة عام 1764، من المؤرخ يوهان وينكلمان، الملقّب بأب تاريخ الفن، الذي ألّف كتابه «تاريخ الفن في العصور القديمة»، درس فيه الأعمال اليونانية القديمة، معتمداً على الأعمال الفنية نفسها، وصفها وبحث في الأسباب الاجتماعية والسياسية والتاريخية والمناخية التي أدّت إلى ظهور أسلوب فني معيّن، في حقبة زمنية محدّدة، ونضجه ثم اختفائه.</div></p><p class='article-text'>اشتهر هذا الكتاب بشكل كبير، ولاقى قبولاً واسعاً في الأوساط الأكاديمية، حتى أظهرت الاكتشافات أن الأعمال التي اعتمد عليها هي نسخ رومانية للأعمال اليونانية، وليست أعمالاً يونانية أصلية.</p><p class='article-text'>رغم ذلك، استمر تأريخ الفن باستخدام أسلوبه في التحليل والبحث، لتصنيف الأعمال الفنية ودراستها.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">نجد في هذه التجارب أن تأريخ الفن في أي منطقة وكتابة السردية الخاصة به، يجب أن تعتمد على الفن نفسه، أي الإنتاج الفني وتطوّره، وليس على سير الفنانين، عكس ما نراه اليوم في ممارسات التأريخ الفنّي في الدولة، حيث تتشابه الكتب التي تحكي تاريخ الفن، بكونها تعرض مقابلات ومعلومات عن الفنانين ومسيراتهم الفنية، وتتحدّث عن الأجيال الثلاثة على حساب نشر وإبراز الأعمال الفنية، وتطور أساليبها في الدولة. </div></p><p class='article-text'>بالطبع الفنانون هم الأساس، ولولاهم لما وُجدت الأعمال، لكن التأريخ يعتمد على النتاج الفني بشكل أساسي، مع حفظ أسماء الفنانين.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">التأريخ اعتماداً على الأعمال، يساعدنا على تحديد الأساليب الفنية في المنطقة، من حقبة ما قبل التاريخ إلى اليوم، وتحديد الأعمال البارزة، والتي يمكن اعتبارها أيقونية في تاريخ الفن الإماراتي.</div></p><p class='article-text'>كما تظهر الجماليات ومفهومها عند الفنان الإماراتي وتطوّرها في حقبة ما قبل الاتحاد، من خلال الحرف اليدوية، والبيئة التي عاش فيها الفنان، واستلهم منها في أعماله.</p><p class='article-text'>يحتاج هذا التوجّه إلى إنشاء سجّل وطني للأعمال الفنية، من حقبة ما قبل التاريخ إلى اليوم، يمكّن الباحثين من التحليل والمقارنة، وكتابة تاريخ الفن الإماراتي بطريقة أكاديمية ومحايدة، كما يتيح لمقيّمي المعارض استكشاف مواضيع مختلفة، بعيداً عن تأطير ممارسات الفنانين واختزالها في المقارنة بين ثلاثة أجيال.</p>

جائزة المقال الفني

الفن الإماراتي.. تاريخ يتجاوز ثلاثة أجيال

<p class='article-text'>يترقب عشاق كرة القدم الأوروبية أمسية قوية في ذهاب الدور قبل النهائي لدوري المؤتمر الأوروبي لكرة القدم، حيث تتجه الأنظار إلى مواجهتين من العيار الثقيل؛ الأولى تجمع بين شاختار دونيتسك الأوكراني وضيفه كريستال بالاس الإنجليزي، والثانية بين رايو فاييكانو الإسباني وستراسبورج الفرنسي، في صراع مفتوح على بطاقتي التأهل إلى النهائي المرتقب في لايبزج يوم 27 مايو/أيار المقبل.</p><p class='article-text'>في المواجهة الأولى، يواصل كريستال بالاس كتابة التاريخ في مشاركته الأوروبية الأولى على هذا المستوى، بعدما نجح في تحويل موسم 2024/2025 إلى واحد من أعظم مواسمه على الإطلاق.</p><p class='article-text'>الفريق اللندني لم يكتفِ بتحقيق لقب كأس الاتحاد الإنجليزي، بل ضمن أيضًا التأهل إلى البطولات الأوروبية، وحقق رقمًا قياسيًا في عدد النقاط بالدوري الإنجليزي الممتاز، ما يعكس التطور الكبير الذي شهده تحت قيادة مدربه أوليفر جلاسنر.</p><p class='article-text'>ويقف الفريق الآن على أعتاب إنجاز غير مسبوق يتمثل في بلوغ أول نهائي أوروبي كبير في تاريخه، وهو هدف يبدو أقرب من أي وقت مضى، رغم صعوبة المهمة.</p><p class='article-text'>ورغم أن كريستال بالاس كان يُنظر إليه كأحد أبرز المرشحين للتتويج باللقب منذ بداية الموسم، فإن طريقه إلى قبل النهائي لم يكن مفروشًا بالورود.</p><p class='article-text'>فقد واجه صعوبات واضحة في مرحلة الدوري، حيث فاز في ثلاث مباريات فقط من أصل ست، ليحتل المركز العاشر ويضطر لخوض الملحق بدلًا من التأهل المباشر إلى دور الـ16.</p><p class='article-text'>ونجح في تجاوز زرينيسكي موستار بنتيجة 3/1 في مجموع المباراتين، قبل أن يدخل الأدوار الإقصائية بثقة أكبر.</p><p class='article-text'>وفي دور الـ16، اصطدم الفريق الإنجليزي بمنافس عنيد هو آيك لارنكا، حيث احتاج إلى وقت إضافي لحسم التأهل بنتيجة 2/1 في مجموع المباراتين، في مواجهة أظهرت قدرته على الصمود تحت الضغط.</p><p class='article-text'>أما في دور الثمانية، فقدم بالاس واحدة من أفضل مبارياته هذا الموسم عندما أطاح بفيورنتينا الإيطالي، أحد أكثر الفرق خبرة في البطولة، بنتيجة 4/2، في لقاء شهد أداءً هجوميًا مميزًا واحتفالات صاخبة من اللاعبين والجماهير في شوارع فلورنسا.</p><p class='article-text'>وعلى مستوى الأداء خارج الديار، خاض كريستال بالاس ست مباريات أوروبية هذا الموسم، حقق خلالها ثلاثة انتصارات (أحدها بعد وقت إضافي)، وتعادل مرة واحدة، وتلقى خسارتين.</p><p class='article-text'>ورغم هذا التذبذب، فإن الفريق أظهر قدرته على تحقيق نتائج إيجابية بعيدًا عن ملعبه، وهو ما سيحاول البناء عليه في مواجهة شاختار.</p><p class='article-text'>ومن اللافت أن أولى مبارياته في البطولة شهدت فوزه 2/0 على دينامو كييف في بولندا، ما قد يمنحه دفعة معنوية إضافية قبل مواجهة فريق أوكراني جديد.</p><p class='article-text'>محليًا، لا يعيش كريستال بالاس أفضل فتراته، حيث تعرض لهزيمة 1/3 أمام ليفربول في الجولة الأخيرة من الدوري، ليبقى في المركز الثالث عشر، بعيدًا عن المنافسة على المراكز الأوروبية.</p><p class='article-text'>ومع ابتعاده بفارق مريح عن منطقة الهبوط، يبدو أن تركيز الفريق سيتحول بالكامل نحو تحقيق إنجاز أوروبي تاريخي، خاصة في ظل إدراكه أن هذه البطولة تمثل فرصة ذهبية للتتويج بلقب قاري.</p><p class='article-text'>على الجانب الآخر، يدخل شاختار دونيتسك المواجهة بطموحات كبيرة، وهو الذي يمتلك خبرة أوروبية واسعة مقارنة بمنافسه.</p><p class='article-text'>وبلغ الفريق الأوكراني قبل نهائي بطولة أوروبية كبرى آخر مرة في موسم 2019/2020 بالدوري الأوروبي، ويأمل في تكرار هذا الإنجاز وربما الذهاب إلى أبعد من ذلك هذه المرة.</p><p class='article-text'>ونجح شاختار في بلوغ هذا الدور بعد فوزه الكبير على ألكمار الهولندي بنتيجة 5/2 في مجموع مباراتي دور الثمانية، في عرض قوي أكد قدراته الهجومية.</p><p class='article-text'>ويقود الفريق المدرب أردا توران، الذي أعرب عن حماسه الكبير لهذه المواجهة، مؤكدًا أنه كان يتمنى مواجهة فريق من الدوري الإنجليزي.</p><p class='article-text'>ويعتمد شاختار بشكل كبير على مجموعة من اللاعبين البرازيليين في الخط الأمامي، الذين ساهموا في تسجيل الجزء الأكبر من أهداف الفريق في البطولة، ما يمنحه تنوعًا هجوميًا وخطورة مستمرة.</p><p class='article-text'>كما يدخل شاختار اللقاء بمعنويات مرتفعة محليًا، حيث يقترب من حسم لقب الدوري الأوكراني للمرة الثالثة في آخر أربع سنوات، بعد أن وسع الفارق في الصدارة إلى ثماني نقاط.</p><p class='article-text'>أما المواجهة الثانية، فتجمع بين رايو فاييكانو وستراسبورج، في لقاء يبدو متكافئًا إلى حد كبير، حيث يسعى كلا الفريقين إلى بلوغ أول نهائي أوروبي كبير في تاريخه.</p><p class='article-text'>ويخوض رايو فاييكانو هذه المرحلة بعد مسيرة مميزة، رغم أنه كاد يودع البطولة في دور الثمانية أمام آيك أثينا، حيث نجا بفارق ضئيل بعد فوزه 4/3 في مجموع المباراتين.</p><p class='article-text'>ويمتاز الفريق الإسباني بقوته الهجومية، حيث سجل 20 هدفًا في البطولة، وهو ثاني أعلى رصيد تهديفي، كما قدم أداءً قويًا في مرحلة الدوري أنهاها في المركز الخامس.</p><p class='article-text'>ويعتمد المدرب إنييجو بيريز على مجموعة متجانسة من اللاعبين، تجمع بينهم علاقة قوية داخل الملعب وخارجه، وهو ما انعكس على الأداء الجماعي للفريق.</p><p class='article-text'>ويدخل رايو اللقاء بمعنويات جيدة بعد تعادل مثير 3/3 أمام ريال سوسيداد في الدوري الإسباني، حيث أظهر شخصية قوية بالعودة في النتيجة خلال الدقائق الأخيرة.</p><p class='article-text'>كما يتمتع الفريق بسجل مميز على أرضه أوروبيًا، حيث خسر مباراة واحدة فقط من آخر 12 مباراة، ما يجعله منافسًا صعبًا على ملعبه.</p><p class='article-text'>في المقابل، يقدم ستراسبورج واحدة من أبرز قصص البطولة هذا الموسم، بعدما نجح في قلب تأخره 0/2 أمام ماينز في دور الثمانية إلى فوز 4/2، في «ريمونتادا» أكدت قوته الذهنية.</p><p class='article-text'>الفريق الفرنسي، بقيادة جاري أونيل، كان قد تصدر مرحلة الدوري، قبل أن يتجاوز رييكا الكرواتي في دور الـ16.</p><p class='article-text'>ورغم نتائجه المتذبذبة مؤخرًا، خاصة على الصعيد الدفاعي، فإن الفريق أظهر قدرة كبيرة على العودة في النتيجة، كما حدث في فوزه الدرامي 3/2 على لوريان في الدوري الفرنسي.</p><p class='article-text'>ومع ابتعاده عن المراكز المؤهلة أوروبيًا في الدوري، تبدو بطولة دوري المؤتمر فرصته الأفضل للتأهل إلى المنافسات القارية الموسم المقبل.</p>

صراع رباعي مشتعل على بطاقتي نهائي دوري المؤتمر

<p class='article-text'><div data-empty="false">اشتق اسم البورصة، حسب بعض المؤرخين للاقتصاد العالمي، في القرن الخامس عشر، من اسم عائلة «فان در بورسي» Van der Beurze وهي عائلة بارزة من نبلاء بلجيكا آنذاك، كانت تمتلك نزلاً فندقياً في مدينة «بروج» كان بمثابة نقطة تجمع رئيسية للتجار الأوروبيين والسماسرة والمصرفيين لتبادل السلع والمال، وهكذا استمد اسم «البورصة» La Bourse في اللغة الفرنسية من اسم هذه العائلة، التي أصبح فندقها مركزاً لتحديد ونشر أسعار السلع وإدارة الديون التجارية، وتبادل المعلومات، وتنظيم التعاملات المالية، مشكلاً النواة التاريخية لأسواق المال الحديثة، حيث كان التجار القادمون من فلورنسا إلى بريدج البلجيكية يتجمعون، ولم يكونوا يصطحبون بضائعهم معهم، فكانت الصفقات الآجلة منها والعاجلة تتم وفق عقود وتعهدات و«التزامات مستقبلية قائمة على الثقة المتبادلة بين الأطراف المتعاملة».. هكذا ولد قانون البورصة واستمر رغم اختلاف صيغ وأشكال العقود المبرمة.</div></p><h2>روايات كثيرة والاسم واحد</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">تباينت الروايات حول مكان نشأة أول بورصة؛ فهناك من يقول إن أول مكان خصص رسمياً لهذه الأنشطة التجارية وسمي صراحة «البورصة» كان بمدينة anverse وهي بلجيكية أيضاً، وتحديداً في عام 1460، ثم ظهر بعد ذلك العديد من البورصات في أوروبا، وتعد «ليون» الفرنسية أول مدينة تنظم بورصة للقيم المنقولة، ثم كانت بورصة مدينة «تولوز» عام 1549، ثم العاصمة باريس عام 1563، ثم بورصة مدينة «بوردو» عام 1571. </div></p><p class='article-text'>وأما خارج فرنسا فكانت بورصة روما الإيطالية عام 1566، ثم بورصة أمستردام بهولندا عام 1608 ثم مدينة فيينا عاصمة النمسا الحالية عام 1762، وفي بريطانيا أنشئت بورصة لندن عام 1773، ثم بورصة نيويورك الأمريكية عام 1792، التي صارت الآن أهم بورصة للقيم المنقولة، وتشهد أكبر حجم للتبادلات اليومية في العالم.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">هناك من يقول أيضاً إن البورصة في فرنسا بشكلها المنظم والرسمي، نشأت في باريس في 24 سبتمبر عام 1724، ولا ينكر وجود أنشطة تداول سابقة في ليون، ثم انتقلت البورصة إلى القصر الملكي عام 1807، وكان الزعيم التاريخي لفرنسا الإمبراطور نابليون بونابرت قد أعاد تأسيسها عام 1801، إلى أن تم تشييد مبناها الشهير قصر «برونغنيار» عام 1826، لتصبح مركزاً مالياً رئيسياً في أوروبا، وفي عام 1986 اتجهت إلى التداول الإلكتروني، وفي عام 2000 تم إنشاء بورصة «يورونكست» - بورصة باريس سابقاً - وهي سوق للأوراق المالية، حيث اندمجت مع كل من بورصات أمستردام ولشبونة وبروكسل، واعتباراً من عام 2022 بلغ إجمالي القيمة السوقية للشركات المدرجة فيها، والبالغ عددها 795 شركة، أكثر من 4.58 تريليونات دولار، ويعد الفرع الفرنسي لها أكبر سوق للأوراق المالية في أوروبا، حيث تفوقت على بورصة لندن لأول مرة منذ عام 2003.</div></p><h2>حكاية بورصة أمستردام</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">«ذات صباح يوم من أيام عام 1602 وتحت أبراج قاعة مدينة أمستردام، تجمع حشد من التجار الهولنديين بقبعات وياقات يتداولون قصاصات من الورق، لم تكن سوى شهادات أسهم لشركة الهند الشرقية الهولندية، لتصبح أول طرح عام أولي في التاريخ».. هذه حكاية أخرى مختلفة عن أول بورصة في العالم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تصف بقية الحكاية حركة البورصة «السوق»، ونداءات البائعين بينما تسجل الريشة تفاصيل المعاملات في الدفاتر: أشرعة مصنعة وتوابل وبضائع وصناعات كثيرة مختلفة يتبادلها التجار المستثمرون، حقائب مليئة بالإيصالات ودفاتر الأسهم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">المؤرخون وصفوا ميلاد هذه البورصة بأنه ثورة وتحول عميق من هيمنة النبلاء والأمراء إلى حكم الأسواق والمساهمين، حيث كانت أمستردام بمثابة «جمهورية تجارية في عصر الممالك المطلقة» بعد حرب استمرت 80 عاماً، اعتبرت أول ثورة برجوازية في التاريخ متعلقة بالاقتصاد والحقوق المدنية، وصارت أمستردام نقطة جذب لرؤوس الأموال من جميع أنحاء أوروبا ومركزاً للتجارة العالمية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في ذلك العام أنشأت الجمهورية الهولندية «شركة الهند الشرقية الهولندية» شركة مساهمة، ولأول مرة في التاريخ طرحت أسهماً عامة لكل من يملك المال، سواء من البرجوازيين الأثرياء والحرفيين المهرة، بغرض شراء الأسهم والاستثمار في رحلات إلى جزر الهند الشرقية، التي كانت بضاعتها من التوابل والحرير والكماليات المختلفة، وتدافع الرجال والنساء من كل المقاطعات للاكتتاب، فكانت أول شركة مملوكة للقطاع العام في العالم، برأس مال بلغ آنذاك 6 ملايين جيلدر، وعلى العكس مما كان يحدث في رحلات التجارة الأخرى من ضرورة انتظار المستثمرين سنوات حتى تعود الرحلة وتقسم بينهم الأرباح، نص ميثاق الشركة الجديدة على أن «الأسهم دائمة ويمكن بيعها لأطراف ثالثة إذا رغب المستثمر في تسييلها مبكراً»، وشهدت أمستردام حركة غير مسبوقة في بيع وتبادل الأسهم حين تم تأسيس مبنى للبورصة، كان بمثابة موقع مركزي للتداول يعمل حسب مواعيد محددة، وله قواعد وهيكل تنظيمي واضح، استطاع إدارة أعمال أكبر شركة تجارية شهدها العالم في ذلك الوقت، حيث كانت تمتلك أكثر من 150 سفينة تجارية، و50 ألف موظف، بقيمة سوقية بلغت في عام 1637 ما يعادل 8 تريليونات دولار اليوم.</div></p>

قصة خبرية

قبل الأرقام والشاشات.. كيف ولدت البورصات في العالم؟

<p class='article-text'>يتجاوز التنافس الفني كونه مجرد صدام شخصي أو حقد عابر، ليتحول إلى "آلية حضارية دقيقة" صاغت مسار الإبداع البشري منذ فجر التاريخ.</p><p class='article-text'>ففي محراب الفن، لا يُقاس المجد بعزلة الفنان، بل بحدة المواجهة التي يخوضها ضد نظيره. إنها، في جوهرها، "حوار العمالقة" الذي يدفع كل طرف نحو تجاوز سقف المستحيل، محولاً الخصومة إلى وقود لا ينضب للعبقرية.</p><p class='article-text'>فمن "أسطورة العنب" و "الستارة الإغريقية" التي أسست لقاعدة "خدع المخادع"، إلى تبادل الضربات النارية بالفرشاة بين رواد الرومانسية، يظل الدرس واحداً، "التنافس المُتقَن ليس ضرراً جانبياً، بل هو الشريك الخفي الذي يكشف أعمق أسرار الإتقان والخلود".</p><p class='article-text'>لقد أثبت التاريخ أن النجاح لا يكتمل إلا بوجود منافس يرفع سقف التحدي، مُجبراً الفنان على استنفار عضلات العقل واليد.</p><p class='article-text'>وفي هذا السياق، نغوص في صفحات التاريخ لنستكشف المبادئ الخمسة التي حكمت أشرس الخصومات الفنية، وكيف كانت قاعدة المنافسة هي الحجر الأساس الذي بُنيت عليه أضخم الإنجازات التي تراوحت بين التنافر الشخصي والتحدي الوجودي.</p><p class='article-text'><b> قنبلة طلاء </b><b>"تيرنر" و "كونستابل"</b></p><p class='article-text'>في حوالي عام 400 قبل الميلاد، دخل الرسامان الأسطوريان "زيوكسيس" و "بارهاسيوس" في مسابقة وجهاً لوجه ليقررا بشكل نهائي أيهما الحرفي الأعظم. قدَّم "زيوكسيس" لوحة لعنقود من العنب كعمل مشارك له.</p><p class='article-text'>وبحسب الكاتب الروماني "بليني الأكبر"، كان العنقود المتلألئ مقنعاً لدرجة أن الطيور انقضت عليه وحاولت أن تنقر هذا التصوير الجميل للفاكهة المبللة بالندى.</p><p class='article-text'>ولكن عندما حاول "زيوكسيس" بنفسه أن يزيح ستاراً وهمياً كان "بارهاسيوس" قد صوره ببراعة أكبر، اتضح من الذي فاز. الدرس المستفاد؟ إذا كنت تريد الفوز، يجب أن تخدع المخادع.</p><p class='article-text'>بعد أكثر من ألفي عام، وتحديداً في عام 1832، وجد الرسام الرومانسي البريطاني "جيه إم دبليو تيرنر" نفسه في مبارزة محتدمة مماثلة مع معاصره "جون كونستابل"، عندما عُلقت لوحتان لكليهما جنباً إلى جنب في معرض أقيم في "الأكاديمية الملكية" بلندن.</p><p class='article-text'>وُضعت لوحة "كونستابل" الواسعة والمزخرفة، "افتتاح جسر واترلو" (التي التقطت بدقة مذهلة فخامة ومظاهر موكب الأمير الوصي وهو يشق طريقه إلى مركب ملكي)، بجوار منظر بحري صغير نسبياً لميناء "هيلفوتسلاوس" الهولندي بريشة "تيرنر".</p><p class='article-text'>كان "كونستابل" قد عمل على قماشه المعقد والممتد لأكثر من عقد من الزمان. بينما بدا جهد "تيرنر"، الذي كان يمثل ثلث حجم لوحة "كونستابل" تقريباً، وكأنه مجرد رسم تخطيطي بالمقارنة.</p><p class='article-text'>وخوفاً من أن يتفوق عليه عمل "كونستابل" الأكثر تلميعاً، والذي جعل عمله يبدو ركيكاً وبسيطاً، سحب "تيرنر" فرشاة ورسم لطخة طلاء واحدة بلون أحمر ساطع على قمة موجة في مقدمة لوحته، وهي بقعة لونية نابضة بالحياة ومدهشة (تم تحويلها لاحقاً إلى عوامة) أضافت الغموض والدراما إلى المشهد الذي يبدو بسيطاً.</p><p class='article-text'>بمسحة من معصمه، قلب "تيرنر" ميزان اللوحتين لصالحه. وعندما أدرك "كونستابل" حركة "تيرنر" النارية، صرخ جملته الشهيرة: "لقد جاء إلى هنا وأطلق رصاصة"، والتي تعني هنا: الفوز لمن هو أسرع.</p><p class='article-text'>الآن، يمثل التوتر الفني المنعش بين الرسامين الرومانسيين البريطانيين محور معرض كبير في "تيت بريطانيا" (Tate Britain): "تيرنر وكونستابل، منافسون وأصول".</p><p class='article-text'>ويسلط المعرض الضوء على أكثر من 170 لوحة وعملاً على الورق، بما في ذلك لوحات لم تُشاهد في "بريطانيا" منذ أكثر من قرن، ويستكشف كيف شكّل جو المنافسة الضاغط فنهم وخيالهم وإرثهم.</p><p class='article-text'>على الرغم من أن منظر "هيلفوتسلاوس" لـ "تيرنر" لم يأتِ من "متحف طوكيو فوجي للفنون" في "اليابان"، حيث يقيم حالياً، لتمكين إعادة عرض المواجهة الشهيرة مع لوحة "افتتاح جسر واترلو"، إلا أن منظمي المعرض استدعوا بدلاً من ذلك زوجاً من الأعمال كان "كونستابل" نفسه، بصفته عضواً في لجنة التعليق في "الأكاديمية الملكية" قبل عام واحد، قد وضعها جنباً إلى جنب في عام 1831.</p><p class='article-text'>تلك المواجهة المنسقة، بين لوحة "تيرنر" "قصر وجسر كاليجولا" ولوحة "كونستابل" الخاصة "كاتدرائية سالزبوري من المروج"، شكلت بحد ذاتها لحظة رئيسية في مبارزة الفنانين التي استمرت عقوداً، واستفزت أحد النقاد للتأمل في الاختلاف الجوهري بينهما: "نار تيرنر ومطر كونستابل".</p><p class='article-text'>وُلدا بفارق عام واحد فقط ("تيرنر" في "لندن" المليئة بالدخان عام 1775، و "كونستابل" في قرية هادئة بمقاطعة "سوفولك" عام 1776)، وكانا منذ البداية نقيضين تماماً "كالنار والماء"، كما وصفهما ناقد آخر عام 1831. "</p><p class='article-text'>تيرنر"، الذي كان والده حلاقاً، بدأ دراسة الفن وهو في الرابعة عشرة من عمره، بينما لم يتفرغ "كونستابل"، المولود في عائلة ثرية من تجار الحبوب، للرسم حتى بلغ العشرينيات.</p><p class='article-text'>لم تؤثر طبائعهما ووجهات نظرهما المتباينة جذرياً على أسلوب كل منهما فحسب، بل أصبحت مصدراً لافتنان النقاد الدائم، الذين لم يملوا أبداً من وضع أحدهما في مواجهة الآخر.</p><p class='article-text'>بالنسبة لأحد النقاد المجهولين في مجلة "لندن" عام 1829، كان "كونستابل" "كل الحقيقة" بينما كان "تيرنر" "كل الشعر"، وخلص إلى القول: "أحدهما فضة والآخر ذهب".</p><p class='article-text'>ولكن ما الذي يتطلبه الأمر لتتصدر القمة؟ إن إلقاء نظرة على بعض من أعظم الخصومات في تاريخ الفن، من صراع عملاقي بين "ليوناردو دافنشي" و "مايكل أنجلو" في أوائل القرن السادس عشر إلى اشتباك شهير بين "فان جوخ" و "جوجان" قرب نهاية القرن التاسع عشر، يقدم أدلة مفيدة حول كيفية التصرف عند مواجهة منافس موهوب.</p><p class='article-text'><b>"دافنشي" في مواجهة "مايكل أنجلو"</b></p><p class='article-text'>وفقاً للكاتب الإيطالي "جورجيو فاساري"، وقعت إحدى أشد نوبات الكلام الجارح بين الخصمين الفنيين في شوارع "فلورنسا" حوالي عام 1503، عندما سمع "ليوناردو" مجموعة من الرجال يناقشون بعض السطور الغامضة لـ "دانتي".</p><p class='article-text'>نادى الرجال الرسام المشهور والموسوعي، وتوسلوا إليه أن يشرح المقطع الصعب.</p><p class='article-text'>لاحظ "ليوناردو" أن "مايكل أنجلو" كان يمر بالجوار حينها، فالتفت وقال للمجموعة: "هو سيشرحها لكم". شعر "مايكل أنجلو" بالاستهزاء، فرد بغضب، ساخراً من "ليوناردو" لفشله الشائن في إنهاء تمثال برونزي لحصان قبل سنوات: "اشرحها بنفسك، أيها النحات الذي يترك عمله في عار!".</p><p class='article-text'>شاء القدر أن يُكلف الفنانان المتناحران قريباً بإنشاء مشاهد معارك متنافسة على جدارين متقابلين في نفس الغرفة بـ "قصر فيكيو" (Palazzo Vecchio)ظن وهي مواجهة ظلت غير محسومة إلى الأبد حيث لم تُكتمل اللوحات الجدارية.</p><p class='article-text'>ومع ذلك، لا يوجد شك، من النسخ التي بقيت من الدراسات المجزأة للوحة "معركة أنغياري" لـ "ليوناردو" و "معركة كاشينا" لـ "مايكل أنجلو"، في أن الخصومة ركزت عضلات وعقول الرجلين وأشعلتها.</p><p class='article-text'><b>"تيتيان" بحضور "تينتوريتو</b>"</p><p class='article-text'>بعض المنافسات تنضج ببطء. لنأخذ مثال "تيتيان" و "تينتوريتو". فمن المحتمل أن الأخير كان لا يزال مراهقاً عندما قام "تيتيان"، ملك "الفن البندقي" بلا منازع وسيد الألوان الرنانة، بطرد المبتدئ المبكر بـ "حسد" من مرسمه بعد ما يزيد قليلاً عن أسبوع.</p><p class='article-text'>هذه الإهانة، رغم أنها لم تُنسَ، لم تمنع "تينتوريتو" من متابعة مسيرة "تيتيان" عن كثب أو من دراسة كل ضربة فرشاة في لوحة "تقديم العذراء في الهيكل" لأستاذه المحتمل، والتي كان يزورها كثيراً في معرض "غاليري ديل أكاديميا".</p><p class='article-text'>تعهد "تينتوريتو" بأن يُظهر لـ "البندقية" طريقاً آخر، فابتكر في النهاية ، بعد 20 عاماً من تناول "تيتيان" لنفس الموضوع ، لوحته الخاصة "تقديم العذراء".</p><p class='article-text'>فبينما كان تناول "تيتيان" حذراً ومحسوباً في صعوده المدروس للدرجات الحجرية، منتقلاً من اليسار إلى اليمين، كانت رؤية "تينتوريتو" ديناميكية ومرتفعة، تجرف أعيننا إلى مجموعة متلألئة من السلالم.</p><p class='article-text'>فهل  تفوق التلميذ السابق على المعلم؟ أحدهما منهجي ببراعة، والآخر يعكس الإعجاز.</p><p class='article-text'><b>"إليزابيث فيجي لو برون" ضد "أديلايد لابيل غيار"</b></p><p class='article-text'>بعض المنافسات ليست منافسات على الإطلاق. إنها مجرد اختراعات خبيثة. كان هذا هو الحال بالتأكيد في "باريس" أواخر القرن الثامن عشر عندما حصلت فنانتان، "إليزابيث فيجي لو برون" وهي الرسامة المفضلة لـ "ماري أنطوانيت" و "أديلايد لابيل غيار" وهي المدافعة الشرسة عن الرسامين النساء، على اثنين من الأماكن الأربعة التي خصصتها "الأكاديمية" على مضض للفنانات.</p><p class='article-text'>لقد جعلهما نجاحهما هدفاً للنميمة القبيحة بأن إنجازهما الحقيقي كان ناتجاً عن إغواء للحصول على عمولات قيّمة أو استمالة الفنانين الذكور لرسم أعمالهما. ومع ذلك، فبدلاً من أن ينقلبتا على بعضهما البعض، تحدت الاثنتان إصرار العصر على التقليل من شأن المرأة.</p><p class='article-text'>قد يبدو زوج من البورتريهات الذاتية المذهلة المرسومة بفارق بضع سنوات فقط، لوحة "لو برون" "بورتريه ذاتي بقبعة من القش، 1782"، ولوحة "لابيل غيار" "بورتريه ذاتي مع تلميذتين، 1785"، في الوهلة الأولى وكأنهما تتنافسان بهدوء في طبائعهما ونغماتهما المتباينة.</p><p class='article-text'>ومع ذلك، عند النظر عن كثب، فإن النظرات الثاقبة لـ "لو برون" و "لابيل غيار" متزامنة بشكل مدهش. إنهما تتقاسمان عزماً لا يتزعزع. لم يكن صراعهما مع بعضهما البعض، بل كان مع "التعصب الذكوري" في عصرهما.</p><p class='article-text'><b>"أورازيو جينتيليسكي" وابنته "أرتميسيا "</b></p><p class='article-text'>وفقاً لعلم أصول الكلمات، ترتبط كلمة "rivalry" (منافسة) بالكلمة اللاتينية "rivus" (أي "النهر الصغير")، وتوحي بالمشاركة في نفس المجرى.</p><p class='article-text'>قد يكون الزوج التالي، "أورازيو جينتيليسكي" وابنته "أرتميسيا"، قد بدآ بالتدفق من نفس المصدر العائلي، لكن المواقف المضطربة  بشكل مؤلم في طريقهما ضمنت تباعد مساراتهما.</p><p class='article-text'>يُظهر زوج من اللوحات هذا التحول الفني والعاطفي بين الأب والابنة؛ فقد بدأ "أورازيو" العمل على لوحته "عازف العود" عام 1610، بينما يُعتقد أن "أرتميسيا" أنجزت "يهوديت تذبح هولوفرنيس"  عام 1612.</p><p class='article-text'>ورغم أن كلتا اللوحتين تشتركان في أسلوب "التباين بين الضوء والظل" ، إلا أن رؤية "أرتميسيا" تنفرد بشراسة حشوية راسخة، تعكس تحرراً فنياً وعاطفياً مدوياً.</p><p class='article-text'><b>"فان جوخ" وصديقه "جوجان"</b></p><p class='article-text'>ربما تكون أسوأ طريقة لحل صدام في الطباع الفنية أو لترويض منافسة محتدمة هي التظاهر بأنها غير موجود!!  فالفن عدو الوهم.</p><p class='article-text'>في عام 1888، فشل "فان جوخ" و "جوجان" فشلاً ذريعاً في محاولتهما لمزامنة ترددات أرواحهما الفريدة، عندما كانا يجربان العمل في مرسم مشترك في "البيت الأصفر" الشهير في "آرل".</p><p class='article-text'>كانت النتيجة كارثة وعنفاً، خرج "فان جوخ" بأذن مشوهة وهرب "جوجان" إلى "باريس". يروي زوج من البورتريهات التي تم إجراؤها خلال التجربة الفاشلة، لوحة "فان جوخ" "رجل في قبعة حمراء، 1888"، ولوحة "جوجان" "رسام عباد الشمس"، قصة باردة من نظرات مائلة وزوايا محرجة وعدم اهتمام متبادل.</p>

العبقرية لا تولد وحيدة.. كيف استخدم أساطير الفن "أعداءهم" جسراً للوصول إلى المجد ؟

<p class='article-text'>كشفت دراسة علمية جديدة أجرتها جامعة ساوثهامبتون عن وجود منطقة واسعة من الصخور شديدة السخونة، تقع على عمق يقارب 200 كيلومتر تحت نيو إنغلاند في الولايات المتحدة، ويرجَّح أنها نشأت نتيجة انفصال غرينلاند عن أمريكا الشمالية قبل نحو 80 مليون عام.</p><p class='article-text'>وتوضح الدراسة أن ما يُعرف بـ"شذوذ الآبالاش الشمالي" (NAA)، الممتد لمسافة 350 كيلومترا، ليس بقايا لتمزق القارة القديم بين أمريكا الشمالية وإفريقيا كما كان يُعتقد، بل هو نتيجة مباشرة لصدع أحدث عمرا وأعمق تأثيرا.</p><p class='article-text'>وبحسب الفريق العلمي الذي يضم باحثين من جامعة ساوثهامبتون ومركز هلمهولتز لعلوم الجيولوجيا في بوتسدام وجامعة فلورنسا، فإن هذا الشذوذ الحراري لم يتشكّل في موقعه الحالي، بل نشأ قرب بحر لابرادور على بُعد 1,800 كيلومتر، ثم هاجر ببطء نحو الجنوب الغربي بوتيرة تقدَّر بـ20 كيلومترا لكل مليون سنة، حتى استقر تحت الولايات المتحدة على مدى عشرات ملايين السنين، وفقا لموقع scitechdaily.</p><p class='article-text'>ويؤكد البروفيسور توم غيرنون، المؤلف الرئيسي للدراسة، أن هذه الكتلة الحرارية العميقة تُعدّ لغزا جيولوجيا طالما حيّر العلماء، نظرا لوجودها تحت منطقة تُعد تكتونيا هادئة منذ 180 مليون عام.</p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2025/12/01/4994247.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'>ويضيف أن النتائج الجديدة تشير إلى أن الشذوذ جزء من عملية جيوديناميكية بطيئة وطويلة الأمد يمكن أن تفسّر استمرار بقاء جبال الآبالاش بارتفاعاتها الحالية، إذ تؤدي الحرارة المرتفعة عند قاعدة القارة إلى إضعاف جذورها العميقة وجعلها أكثر طفوا.</p><p class='article-text'>وتعتمد الدراسة على مفهوم "موجة الوشاح"، وهو نموذج علمي حديث يوضح كيف تنفصل كتل الصخور الساخنة عن أسفل الصفائح التكتونية بعد انفصال القارات، وتتحرك تدريجيا لمسافات شاسعة مثل فقاعات الحمم، وقد استعان الباحثون بنماذج محاكاة جيوديناميكية وبيانات تصوير زلزالي متطور لتتبع نشأة الشذوذ الحراري وتحوّله عبر ملايين السنين.</p><p class='article-text'>ويشير البروفيسور زاشا برونه إلى أن هذه العملية تُشبه "قطرات" من الوشاح تنفصل عن الغلاف الصخري وتتحرك تباعا كأحجار الدومينو، وأن الشذوذ الموجود تحت نيو إنغلاند هو على الأرجح إحدى هذه القطرات التي بدأت رحلتها عند انفصال غرينلاند عن كندا.</p><p class='article-text'>كما تكشف الدراسة عن وجود شذوذ حراري مماثل تحت شمال وسط غرينلاند، يُعتقد أنه تشكل في الفترة ذاتها، ما يجعله نظيرا جيولوجيا للشذوذ الأمريكي، ويلعب هذا المصدر الحراري دورا في التأثير على تدفّق الغطاء الجليدي في غرينلاند من أسفله.</p><p class='article-text'>وتشير النتائج إلى أن اثار التمزق القاري القديم لا تزال نشطة في أعماق الأرض رغم هدوء السطح، وأن العمليات الجيولوجية العميقة تستمر في تشكيل ملامح القارات وترسيخ دينامياتها لدهور طويلة بعد انتهاء النشاط التكتوني الظاهر.</p>

كتلة عملاقة تتحرك سراً.. حرارة غامضة تتنقل في أعماق الأرض

<p class='article-text'>منذ أن وُضعت على جدران متحف اللوفر، لا توجد لوحة تجذب الزوار مثل الموناليزا. ليست الأكبر، ولا الأكثر ألوانا، ولا الأكثر تعقيدا فنيا، لكنها استطاعت أن تحتل مكانة لا مثيل لها، متفوقة على أجنحة كاملة في المتحف. فما الذي جعل هذه اللوحة رمزا عالميا؟</p><p class='article-text'>بدأ ليوناردو دافنشي رسم الموناليزا في أوائل القرن السادس عشر، على الأرجح بتكليف من التاجر الفلورنسي فرانشيسكو ديل جيوكوندو، لتكون بورتريه لزوجته ليزا غيرارديني، ومن المعروف عن ليوناردو هوسه بالكمال الفني؛ فقد حمل اللوحة معه لسنوات، مضيفا طبقات شفافة لتخلق تدرجات ناعمة تمنح وجه ليزا توهجا طبيعيا.</p><p class='article-text'>واستخدم في ذلك ما يُعرف بتقنية "السفوماتو"، التي تقوم على طمس الخطوط بدلا من تحديدها، وهو ما جعل الموناليزا معيارا فنيا جديدا في عصر النهضة.</p><p class='article-text'>خلال حياة ليوناردو، لم تحظ اللوحة بشهرة كبيرة، ولم تُسلَّم إلى من كلّف برسمها، وبعد وفاة الفنان عام 1519 في فرنسا، ظلت اللوحة ضمن المقتنيات الملكية الفرنسية، محل إعجاب الفنانين، لكنها بقيت مجهولة لمعظم الناس، وفقا لـ History Snob.</p><p class='article-text'>انطلق صيت الموناليزا الحقيقي بعد سرقة تاريخية عام 1911، عندما اختفت اللوحة من متحف اللوفر في صباح صيفي، استمرت فترة غيابها أكثر من يوم قبل أن يُلاحظ أحدهم الأمر، فاندلعت ضجة إعلامية عالمية، وتصدرت صورتها صفحات الصحف.</p><p class='article-text'> طارد المحققون خيوطا وهمية، حتى أن الفنان بابلو بيكاسو خضع للتحقيق لفترة قصيرة، وظلت الموناليزا مفقودة لمدة عامين، قبل أن يحاول عامل إيطالي يُدعى فينتشنزو بيروجيا بيعها في فلورنسا، مدعيا أنه يريد إعادتها إلى إيطاليا، وبمجرد استعادتها، أصبحت قضية الموناليزا حدثا عالميا لافتا.</p><p class='article-text'>بعد السرقة، أصبحت ابتسامتها الغامضة محور اهتمام عالمي حيث تساءل الناس، هل هي سعيدة أم حزينة؟ أصبح وجهها رمزا للإبداع والفن، وقلدها الفنانون، واستخدمها المعلنون، وظهر على صورتها شارب مارسيل دوشامب، وتوالت الإشارات إليها في أعمال آندي وارهول وثقافة البوب الحديثة.</p><p class='article-text'>بحلول منتصف القرن العشرين، حولت وسائل الإعلام الموناليزا من لوحة فنية إلى رمز شعبي عالمي، حيث اصطف أكثر من مليون أمريكي لرؤيتها خلال جولتها في الولايات المتحدة عام 1963.</p><p class='article-text'>إن سر شهرة الموناليزا يكمن في مزيج من الإبداع والغموض والأسطورة، براعة ليوناردو منحتها رقة فريدة، والسرقة أضافت لها قصة مشوقة، ووسائل الإعلام وسعت نطاق شهرتها، والثقافة الحديثة أكسبتها الخلود، اليوم، لا تزال ابتسامتها الغامضة تخطف الأنظار، لتثبت أن وراء كل لوحة عظيمة، قصة لا تنتهي.</p>

الموناليزا.. السرقة التي حوّلت لوحة عادية إلى أشهر وجه في التاريخ

<p class='article-text'>حذر رئيس جمعية البنوك الإيطالية، أنطونيو باتويلي، البنوك من مواجهة ظروف أصعب في 2026 نتيجة انخفاض أسعار الفائدة، ورسوم التعريفات، وتباطؤ الاقتصاد الأوروبي.</p><p class='article-text'>وأشار باتويلي خلال مؤتمر عقد في فلورنسا إلى أن العام المقبل سيبدأ بأسعار فائدة أقل بكثير مقارنة ببداية 2025، مع احتمال حدوث انخفاضات إضافية تؤثر مباشرة على هوامش الفائدة الصافية للبنوك.</p><p class='article-text'>وقال إن أي خفض محتمل لأسعار الفائدة من قبل الاحتياطي الفيدرالي الأمريكي سيزيد الضغوط على القطاع المصرفي، وفقاً لوكالة «بلومبرغ».</p><p class='article-text'>على الرغم من تمكن البنوك الإيطالية من تعويض انخفاض دخل الإقراض من خلال زيادة العمولات ودعم الأسواق المالية، إلا أن باتويلي أشار إلى أن هذا النهج قد لا يكون مستداماً في المستقبل، ما يضع القطاع في مواجهة مخاطر حقيقية على صعيد الأرباح والسيولة.</p><p class='article-text'>وأكد باتويلي أن أكبر اقتصادات أوروبا، مثل ألمانيا وفرنسا، تواجه تحديات اقتصادية ملموسة، وأن التعريفات الأمريكية قد تؤثر سلباً على المستقبل المالي للبنوك الإيطالية، ما يعزز الحاجة إلى استراتيجيات أكثر مرونة لمواجهة الظروف المقبلة.</p>

البنوك الإيطالية في أزمة بسبب الفائدة والرسوم الجمركية

<p class='article-text'><div data-empty="false">أبقى البنك المركزي الأوروبي، الخميس، سعر الفائدة الرئيسي على الودائع عند 2%، في إشارة إلى اتباع نهج الترقب والانتظار مع تراجع التضخم وإظهار اقتصاد منطقة اليورو قدراً من المرونة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأبقى القرار، الذي اتخذ في اجتماع نادر لمجلس المحافظين في مدينة فلورنسا بدلاً من فرانكفورت، أسعار الفائدة دون تغيير مرة أخرى بعد سلسلة من عمليات الخفض خلال النصف الأول من العام.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتتعارض هذه الخطوة مع سياسة مجلس الاحتياطي الفيدرالي الأمريكي، الذي خفض أسعار الفائدة، أمس الأربعاء، للمرة الثانية خلال عام 2025.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأظهر استطلاع أجرته رويترز منتصف أكتوبر أن معظم الاقتصاديين يتوقعون إبقاء البنك المركزي الأوروبي سعر الفائدة على الودائع دون تغيير حتى نهاية العام، بينما يرى 57% من المشاركين (45 من أصل 79) أن الفائدة ستبقى مستقرة حتى نهاية عام 2026.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكان البنك المركزي الأوروبي قد أبقى أيضاً أسعار الفائدة دون تغيير في يوليو وسبتمبر، مشيراً إلى وجود «بيئة استثنائية تتسم بعدم اليقين».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال مارتن كوشر، عضو مجلس محافظي البنك المركزي الأوروبي ومحافظ البنك الوطني النمساوي، خلال اجتماعات صندوق النقد الدولي والبنك الدولي في واشنطن: «أعتقد أننا في وضع جيد حاليًا. لذا، لا داعي لتغيير أي شيء، طالما لم تحدث تغييرات جوهرية تُجبرنا على التحرك».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف كوشر أن «دورة التيسير النقدي في مراحلها الأخيرة»، لكنه شدد على عدم الحاجة إلى «الالتزام المسبق» بأي مسار محدد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي مقابلة منفصلة، قال فرانسوا فيليروي دي غالهاو، عضو مجلس محافظي البنك المركزي الأوروبي، إنه يدعو إلى «البراغماتية السريعة» في التعامل مع مسار الفائدة، مؤكدًا: «نحن في وضع جيد... لكن الوضع الجيد ليس وضعًا ثابتًا».</div></p>

المركزي الأوروبي يبقي على أسعار الفائدة دون تغيير

<p class='article-text'><div data-empty="false">في قلب تلال توسكانا الخلابة، تُعيد قرية صغيرة تُدعى راديكوندولي (Radicondoli) إحياء نفسها بطريقة غير مألوفة، عبر دفع المال للمقيمين الجدد مقابل العيش فيها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تعمل القرية، التي تقع على بُعد ساعة واحدة فقط من مدينة فلورنسا، على توسيع برنامج المنح الذي أطلقته عام 2023 لجذب السكان الجدد إلى منازلها التاريخية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b> منح مالية وإعانات سكنية مغرية</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعرضت البلدية منحًا تصل إلى 20 ألف يورو (حوالي 23 ألف دولار) لمشتري المنازل المهجورة، إضافة إلى 6 آلاف يورو لتغطية نفقات التدفئة والنقل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واليوم، عززت راديكوندولي خطتها السكنية لتشمل دفع نصف إيجار الوافدين الجدد حتى أوائل عام 2026، ضمن ميزانية جديدة قدرها 400 ألف يورو (نحو 465 ألف دولار) مخصصة لدعم المشترين والمستأجرين الجدد، وفقا لـ "فوربس".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يقول العمدة فرانشيسكو غوارغواغليني: "هدفنا ليس فقط إعادة إعمار القرية، بل الحفاظ على تراثها الاجتماعي والثقافي الغني. المنازل هنا ليست مجرد جدران، بل تاريخ حيّ يستحق أن يُسكن من جديد."</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b> منازل بأسعار مغرية وتاريخ عريق</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تتراوح أسعار المنازل في القرية بين 50 ألف و100 ألف يورو، وتشمل شققا صغيرة في مركز القرية ومزارع توسكانية رائعة في الريف المحيط. وتُقدّر تكاليف التجديد بحوالي 10 آلاف يورو فقط.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تختلف راديكوندولي عن القرى الأخرى التي تبيع منازل مهجورة مقابل 1 يورو، إذ ترى البلدية أن منازلها تحمل قيمة حقيقية تستحق التقدير لا البيع الرمزي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتلزم القواعد الجديدة السكان الجدد بالبقاء في القرية لمدة 10 سنوات على الأقل في حال الشراء، أو 4 سنوات في حال الاستئجار، للاستفادة من الدعم المالي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b> مجتمع صغير وحياة هادئة</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">القرية التي كانت في القرن الرابع عشر مركزًا لإنتاج الصوف، لا يسكنها اليوم سوى أقل من ألف شخص، بعدما كانت موطنًا لثلاثة آلاف. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في كل عام، يولد ثلاثة أطفال فقط، مقابل وفاة نحو 15 من كبار السن، ما جعل الحاجة إلى دماء جديدة مسألة وجودية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">منذ إطلاق البرنامج في 2023، استقبلت راديكوندولي 60 مقيماً جديداً من إيطاليا وبلجيكا ودول أخرى أوروبية، يعيشون الآن في 23 منزلاً تم تجديدها. وتأمل السلطات في مضاعفة عدد السكان إلى ألف مقيم جديد خلال السنوات المقبلة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b> وجهة للحياة المستدامة</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تتبنى القرية نموذجاً بيئياً متقدماً، إذ تعتمد على الطاقة الحرارية الأرضية لتوليد الكهرباء، وتمنح إعانات مالية إضافية للطلاب، ولمن يستخدمون وسائل النقل العام أو يشتركون في أنظمة الطاقة الخضراء.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b> حلم إيطالي قابل للتحقيق</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">برامج مشابهة تنتشر الآن في مختلف أنحاء أوروبا، حيث تعرض قرى مهجورة منازل مقابل 1 يورو فقط أو منحاً نقدية مغرية في محاولة لإعادة الحياة إلى المناطق الريفية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن راديكوندولي تختلف بروحها التوسكانية الأصيلة، وموقعها الساحر بين كروم العنب وأشجار الزيتون، لتجعل الحلم الإيطالي بالعيش في الريف التاريخي واقعاً ممكناً وممولاً أيضاً.</div></p>

بلدة إيطالية تدفع 23 ألف دولار مقابل العيش فيها

<p class='article-text'><div data-empty="false">عدت للتو من سفر قصير لم يستغرق أكثر من أسبوع، عدت دون أن تحمل ذاكرتي شيئاً يذكر من البلاد التي كنت فيها، لا مواقف، لا مشاهد مؤثرة، لا حكايات ولا وجوه أشخاص من تلك التي تحفر في داخلك طريقاً إلى مكان ما، لا أدري لماذا كانت ذاكرتي متوقفة أو ممتنعة عن الاحتفاظ بشيء ما مما تنزلق عليه عيناي! كنت أمر على كل شيء مرور الكرام كما نقول، لا معجبة ولا منبهرة ولا معترضة، أمر هكذا كما يمر ماء جدول وسط حقل بهدوء وسلاسة لا أكثر!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكنت أتساءل لماذا لم ترق لي المدينة هذه المرة؟ إنها نفس المدينة التي لطالما وصفتها بأنها مدينة سعيدة وذات طاقة إيجابية عظيمة تنعكس على زائرها فيصبح خفيفاً كطائر أو كفراشة محلقة؟ قلت لأسكت هذا التساؤل: ربما لأنني أزورها للمرة السادسة أو السابعة، وربما لأنني أذهب إليها هذه المرة لأمر لا علاقة له بالتسوق والتنزه، ولكن لمهمة محددة تقتضي التزاماً روتينياً محدداً، ربما لأن زمناً طويلاً مر منذ آخر مرة زرتها فيه، تغيرت خلالها أشياء وأشياء، أعمارنا وأمزجتنا ونظرتنا لكل شيء.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">عندما دخلت غرفتي للوهلة الأولى، شعرت بأن الغرفة معبأة برائحة بخور معينة، وعندما غسلت يدي فاحت من قارورة الصابون رائحة محببة كأنني أعرفها أو استخدمتها ذات يوم، أو أنها تخص مكاناً أو أحداً بعينه! ثم أخذ عقلي، مثل محركات البحث الذكية، يدور في كل الاتجاهات والزوايا بحثاً عن جذور تلك الروائح، قال لي ذهني بأنني شممت هذا البخور في إحدى كنائس فلورنسا الإيطالية، تلك الكنيسة الصغيرة التي تقع بجوار منزل الشاعر الإيطالي دانتي صاحب الكوميديا الإلهية، وأما تلك الرائحة التي عبقت من القارورة، فقد أعادت لي رائحة فندق سكنته في القاهرة الحبيبة!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">عندما دخل أخي إلى غرفتي بادرته مباشرة كأنني أريد أن أتأكد من صحة ذاكرتي: هل تشم رائحة بخور الكنائس؟ نظر إلي متعجباً وقال: هذه بلاد ليس فيها كنائس، ثم إنني لم أشم ما تقولين، البخور في رأسك عائشة! هل كان البخور والفندق وفلورنسا والقاهرة في رأسي؟ نعم هو كذلك! </div></p>

البخور في رأسي!

<p class='article-text'>قبل السطو على متحف اللوفر، حيث سُرقت يوم الأحد ثماني حُلي "لا تُقدّر بثمن" من القرن التاسع عشر، تعرضت متاحف أخرى في العالم لعمليات سرقة كبرى في العقود الأخيرة، نستعرض أبرزها في ما يلي:</p><p class='article-text'>متحف اللوفر</p><p class='article-text'>شهد المتحف الباريسي، وهو أكثر المتاحف استقطاباً للزوار في العالم، عملية ضخمة في 21 أغسطس 1911 سُرقت خلالها أشهر أعماله، لوحة "الموناليزا" للرسام ليوناردو دا فينتشي. وكان السارق حرفياً إيطالياً متخصصاً في تركيب الزجاجيات شارك في أعمال توزيع اللوحات في المتحف. وقد احتفظ لما يقرب من سنتين باللوحة في مسكنه الباريسي قبل أن يحاول بيعها لتاجر تُحف من فلورنسا أبلغ السلطات بالأمر. وأكد السارق المذكور فينشنزو بيروجا أنه قام بفعلته لدوافع وطنية، وقد حوكم في إيطاليا وصدر في حقه حكم بالسجن سبعة أشهر.</p><p class='article-text'>تحف الفنون الجميلة بمدينة مونتريال الكندية</p><p class='article-text'>ليل الثالث والرابع من سبتمبر 1972، استغل ثلاثة لصوص مسلحين ببنادق ورشاشات أعمال التجديد في متحف الفنون الجميلة بمدينة مونتريال الكندية، للتسلل إلى الموقع عن طريق فتحة زجاجية في السقف وسرقة 18 لوحة وحوالى أربعين قطعة ثمينة بينها حُلي. وقُدّرت قيمة المسروقات حينها بمليوني دولار. لم يُعثر يوماً على الأعمال المسروقة والتي تضمنت لوحات لبعض من كبار الفنانين من أمثال رمبرانت وبيتر بروغل وروبنز وكورو ودولاكروا.</p><p class='article-text'>متحف إيزابيلا ستيوارت غاردنر في بوسطن</p><p class='article-text'>في صبيحة 18 مارس 1990، خدع رجلان متنكّران بزيّ الشرطة أفراد طاقم متحف إيزابيلا ستيوارت غاردنر في بوسطن، وسرقوا 13 عملاً لبعض من كبار الفنانين من أمثال ديغا ورامبرانت وفيرمير ومانيه. وقُدّرت قيمة المسروقات بأكثر من نصف مليار دولار. لم يُعثر على الأعمال المسروقة أبداً رغم تخصيص مكافأة قدرها عشرة ملايين دولار سنة 2017 لمن يساعد على إيجادها.</p><p class='article-text'>المتحف الوطني للفنون الجميلة في فيينا</p><p class='article-text'>فجر الثاني عشر من مايو 2003، سُرقت "لا ساليرا"، وهي قطعة من المينا والذهب صنعها النحات الفلورنسي بينفينوتو تشيليني في القرن السادس عشر لملك فرنسا فرنسوا الأول، من المتحف الوطني للفنون الجميلة في فيينا. وقد تسلّق اللص سقالة نُصبت لتجديد المتحف وسرق التحفة الفنية دون أن يُعر اهتماماً لدوي جهاز إنذار السرقة. ووُجِد العمل الذي تُقدَّر قيمته بأكثر من 50 مليون يورو، بعد ثلاث سنوات بوضع سليم تقريباً، في صندوق مدفون في غابة شمال غرب فيينا، بناءً على معلومات قدّمها اللص الذي حُكم عليه بالسجن خمس سنوات.</p><p class='article-text'>متحف مونك في أوسلو</p><p class='article-text'>في 22 آأغسطس 2004، اقتحم شخصان مسلحان وملثمان متحف مونك في أوسلو في وضح النهار، وسرقا لوحتين فنيتين رئيسيتين، هما "الصرخة" و"السيدة العذراء"، قبل أن يلوذا بالفرار تاركين الزوار في حالة ذهول. لم تستغرق العملية سوى 50 ثانية. وقد عُثر على التحفتين الفنيتين متضررتين بعد عامين في ظروف غامضة. وحُكم على ثلاثة رجال بالسجن على خلفية ضلوعهم في السرقة.</p><p class='article-text'>متحف الفن الحديث في مدينة باريس</p><p class='article-text'>في 20 مايو 2010، اختفت خمس تحف فنية رائعة لـ بيكاسو وماتيس وبراك وموديلياني وليجيه، تُقدر قيمتها بأكثر من 100 مليون يورو، من متحف الفن الحديث في مدينة باريس، وقد استغل اللص ثغرة كبيرة في أنظمة أمن المتحف، إذ كانت أجهزة كشف الحركة معطلة منذ شهرين. ولم يُعثر على أيّ من هذه الأعمال. حُكم على السارق الملقب "الرجل العنكبوت" بالسجن ثماني سنوات عام 2017.</p><p class='article-text'>متحف الخزنة الخضراء</p><p class='article-text'>في 25 نوفمبر 2019، اقتحم رجال متحف الخزنة الخضراء (Grunes Gewolbe) في مدينة دريسدن في شرق ألمانيا، وهو يعود للعصر الباروكي، وسرقوا مجوهرات من القرن الثامن عشر مؤمَّن عليها بأكثر من 113 مليون يورو.</p><p class='article-text'>حُكم على خمسة أعضاء من عصابة معروفة في برلين بالسجن عام 2023 على خلفية هذه السرقة.</p><p class='article-text'>وقد خففت المحكمة من عقوبتهم في مقابل اعترافاتهم وإعادة جزء من المجوهرات المسروقة، رغم أن بعضها كان ناقصاً أو متضرراً.</p>

8 سرقات تاريخية هزت متاحف العالم في 100 عام!

<p class='article-text'>بمرور ثلاث سنوات هذا الأسبوع على تولي جورجيا ميلوني رئاسة الوزراء في إيطاليا، يحظى حزبها اليميني المتشدد بشعبية غير مسبوقة، وتتمتع حكومتها بوضع متين، فيما يشهد الاقتصاد استقراراً ملحوظاً.</p><p class='article-text'>قالت الطبيبة جوليا ديفيسكوفي، البالغة 31 عاماً، التي شاركت في مسيرة لمئات من أنصار حزب ميلوني "أخوة إيطاليا" في فلورنسا في وقت سابق من هذا الشهر: "إنها شخصية جديّة"،"لعلّها من بين أفضل رؤساء الوزراء منذ سيلفيو برلسكوني".</p><p class='article-text'>مع أنها لا تزال بعيدة جداً عن فترة السنوات التسع التي أمضاها برلسكوني في رئاسة الوزراء، إلا أن ائتلافها يتميز بالاستمرارية بالمقارنة مع الحكومات السبعين التي شهدتها البلاد في مرحلة ما بعد الحرب العالمية الثانية.</p><p class='article-text'>يتصدر حزبها نتائج استطلاعات الرأي بمستويات تأييد تتجاوز بانتظام نسبة 26 في المئة التي حققها للفوز في انتخابات 2022، والتي تم فيها تنصيب ميلوني أول رئيسة وزراء إيطالية في 22 أكتوبر من ذاك العام. وفي ثلاثة انتخابات محلية خلال الأسابيع الأخيرة، زاد حزبها الدعم الذي يحظى به حتى في منطقة توسكانة التي تعد معقلاً لليسار.</p><p class='article-text'>في كلمة ألقتها أثناء فعالية انتخابية في ساحة سان لورينزو بوسط فلورنسا، هاجمت ميلوني اليساريين الذين قالت إنهم سعداء برؤية إيطاليا محصورة في دور شريك أصغر لعملاقي الاتحاد الأوروبي فرنسا وألمانيا.</p><p class='article-text'>وأشارت خصوصاً إلى التقدّم الاقتصادي الذي حققته بلادها، مشددة على أن تكاليف الاستدانة الآن باتت أقل من تلك في فرنسا. وأكدت وسط تصفيق الحشود أن "دولة رائدة مثل إيطاليا يجب ألا تكون إطار احتياط لأي طرف آخر".</p><p class='article-text'>إشادات من ترامب</p><p class='article-text'>بصفتها رئيسة حكومة، حجزت ميلوني لنفسها مقعداً في المناسبات الرئيسية وزارت البيت الأبيض بانتظام، وكانت المرأة الوحيدة من بين قادة الدول الذين حضروا التوقيع في مصر على اتفاق وقف إطلاق النار في غزة.</p><p class='article-text'>في تلك المناسبة، قطع الرئيس الأميركي دونالد ترامب خطاباً كان يلقيه عن جهوده لتحقيق السلام في الشرق الأوسط من أجل الإشادة بميلوني التي وصفها بأنها "مذهلة.. وسياسية ناجحة جداً" و"سيدة جميلة".</p><p class='article-text'>ولفت دبلوماسي أوروبي إلى أن "الإيطاليين يشعرون بالفخر من طريقة تمثيلها لهم على الساحة الدولية. إنها تتواصل ببراعة".</p><p class='article-text'>وفي حي غارباتيلا للطبقة العاملة في روما، حيث نشأت ميلوني، توافق مارتينا لادينا، وهي إحدى السكان البالغة 36 عاماً، على هذا التقييم. وقالت لفرانس برس الأسبوع الماضي: "عندما تتحدّث مع باقي قادة الدول، تتحدّث بكل تلك اللغات، وتواجه الرجال". وأضافت: "إنها شجاعة وقوية".</p><p class='article-text'>"القيام بالقليل"</p><p class='article-text'>بالنسبة لمؤسس معهد "يوتريند" لاستطلاعات الرأي، لورينزو بريلياسكو، فإن "نشاط" رئيسة الوزراء الدبلوماسي "عزز صورتها كزعيمة"، بينما "لم ترتكب أي زلّات كبيرة". وأشار إلى أنها لم تُقم تغييرات كبيرة على الصعيد الداخلي من شأنها أن تُبعد ناخبيها.</p><p class='article-text'>تراجعت الهجرة غير النظامية التي تعد من أبرز القضايا في حملة ميلوني وحلفائها، لكن الحكومة زادت أيضاً عدد التأشيرات للعاملين بشكل قانوني من غير مواطني الاتحاد الأوروبي.</p><p class='article-text'>خفضت روما الضرائب وشددت العقوبات على المحتجين واتّخذت خطوات باتّجاه إصلاح القضاء، لكنها لم تبدأ بمعالجة المشاكل البنيوية التي يعتقد كثيرون بأنها تعرقل تقدّم إيطاليا.</p><p class='article-text'>تظهر استطلاعات الرأي أن القدرة الشرائية هي أكثر ما يثير قلق الإيطاليين في ظل الجمود الذي طرأ على الأجور. وتشمل الشكاوى الرئيسية الأخرى وضع نظام الصحة العامة حيث لم تواكب الاستثمارات وتيرة التضخم.</p><p class='article-text'>تأمل إيطاليا أن يتراجع العجز لديها ليصبح ضمن حدود العجز المقبول في الاتحاد الأوروبي هذا العام، لكن الديون ما زالت تشكّل 135 في المئة من الناتج المحلي الإجمالي.</p><p class='article-text'>ويتوقع أن يبلغ النمو 0.5 في المئة فقط هذا العام، رغم أن إيطاليا حصلت على 140 مليار يورو (163 مليار دولار) بموجب خطة الاتحاد الأوروبي للتعافي ما بعد كوفيد، مع توقعات أن تحصل على المزيد بحلول العام 2026.</p><p class='article-text'>وأقرّت ميلوني في فلورنسا بأن حكومتها "لم تحقق معجزات"، لكنها شددت على أن "الأمور تتحسّن".</p><p class='article-text'>خيارات بديلة</p><p class='article-text'>أشار بريلياسكو إلى صلابة ائتلاف ميلوني الذي يضم حزب ماتيو سالفيني "الرابطة" اليميني المتشدد وحزب برلسكوني المحافظ "فورزا إيطاليا". في المقابل، تعاني المعارضة المتمثلة بالحزب الديموقراطي اليساري وحركة "خمس نجوم" من انقسامات.</p><p class='article-text'>وقال المحلل: "إنهم لا يحبّون جورجيا ميلوني بالضرورة  لكن  شريحة كبيرة من الناخبين الإيطاليين لا ترى أي خيارات بديلة يمكن حقاً الوثوق بها". وعزز الحزب الديموقراطي وحركة "خمس نجوم" تعاونهما؛ إذ طرحا مرشّحين مشتركين في الانتخابات، فيما سعى الحزبان مؤخراً لاستغلال الغضب الشعبي حيال ما يحصل في غزة.</p><p class='article-text'>تظاهر مئات الآلاف في الأسابيع الأخيرة مطالبين ميلوني باعتماد موقف أكثر تشدداً حيال إسرائيل على خلفية حرب غزة، ومطالبين إيطاليا بالانضمام إلى صفوف بلدان أوروبية أخرى اعترفت بدولة فلسطين.</p><p class='article-text'>وفي غارباتيلا، انتقدت ماريا وميريلا ولوكريتسيا، اللواتي تحدثن مع فرانس برس شرط عدم الكشف عن كامل اسمائهن، رئيسة الوزراء</p><p class='article-text'>وقالت ماريا (68 عاماً): "صوّت لها مرة.. لكني لن أصوّت لها بعد الآن. إنها فتاة ذكية جداً، لكنها عملياً لم تقم بالكثير".</p><p class='article-text'>أما موقف ميريلا (62 عاماً) فكان أكثر حدة إذ قالت إن ميلوني "فاشية. تقول إنها ليست كذلك، لكنها في الواقع كذلك".</p><p class='article-text'>واشتكت لوكريتسيا (58 عاماً) من الضرائب المرتفعة والضغط على نظام الصحة العامة وعدم انتشار ما يكفي من عناصر الشرطة في الشوارع.</p>

ميلوني تحكم إيطاليا بقبضة من حديد.. فهل كسر ترامب حاجز الصمت وأشاد بـ "اليمين المتشدد" ؟

<p class='article-text'><div data-empty="true"><br></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في عملية سريعة ومحكمة التخطيط استغرق تنفيذها سبع دقائق فقط، تمكّنت عصابة إجرامية من تضليل حراس متحف اللوفر واحتجاز قطع مجوهرات نادرة بعدما تنكرت بملابس عمال ومعدات واقية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> استغلت المجموعة أعمال البناء الجارية في جناح أبولون، واستخدمت سلماً ودراجات نارية وشاحنة مزوَّدة بسلم قابل للتمديد للوصول إلى نافذة المعرض، ثم اقتحمت خزائن العرض بمنشار كهربائي وقاطع أقراص يدوي، ما مكّنها من الفرار بسرعة قبل استنفار الأمن. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وصف وزير الداخلية العملية بأنها «عمل إجرامي منظم» فيما باشرت الشرطة فحص كاميرات المراقبة والآثار بحثاً عن أدلة تقود إلى المشتبه بهم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقعت هذه العملية في وضح النهار حوالي الساعة التاسعة والنصف من صباح أمس، بينما كان متحف باريس الفني الشهير عالمياً يستعد لافتتاح أبوابه. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن المتحف أُغلق طوال اليوم، حيث انضم المحققون الفرنسيون إلى موظفي متحف اللوفر وكبار السياسيين في فحص مسرح السرقة وفق صحسفة ميرور.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قال وزير الداخلية الفرنسي لوران نونيز: "استغرقت عملية السرقة الكبرى سبع دقائق فقط"، كاشفاً عن سرقة تسع قطع أثرية، واستُعيدت قطعتان بعد فترة وجيزة بعد سقوطهما وتضررهما على ما يبدو. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف أن لصين وصلا على متن دراجات نارية بينما كان اثنان آخران ينتظران في مؤخرة شاحنة مسطحة مزودة بسلم قابل للتمديد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كان جميع المشتبه بهم يرتدون زيّ عمال، ويرتدون خوذات وسترات صفراء عاكسة، واستهدفوا جناحاً من متحف اللوفر على نهر السين، حيث كانت أعمال البناء جارية، واستخدموا سلماً للوصول إلى نافذة قريبة من معرض أبولون.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قال نونيز: "تم قطع النافذة باستخدام قاطع أقراص يدوي"، موضحاً أنه تم استخدام منشار كهربائي لاقتحام خزائن العرض. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأظهرت صور بثتها قناة BFM الفرنسية أحد الرجال يرتدي سترة صفراء وهو يقتحم خزانة.</div></p><h2>الكنوز المجني عليها</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">  يضم معرض أبولون المزخرف بزخارفه الرائعة العديد من المجوهرات الثمينة، من بينها تاج أوجيني، الذي عُثر عليه مكسوراً ومُلقى من قِبل اللصوص أسفل نافذة متحف اللوفر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">صُنعت قطعة الإمبراطورية الثانية عام 1855، وهي مرصعة بآلاف الماس والزمرد، سُميت تيمنًا بـ أوجيني دي مونتيجو، التي أصبحت إمبراطورة فرنسا بعد زواجها من نابليون الثالث عام 1853، كان والد نابليون الثالث لويس بونابرت، الشقيق الأصغر لنابليون الأول الأكثر شهرة، أو نابليون بونابرت. بعد تتويجهما إمبراطوراً وإمبراطورة لفرنسا عام 1804، جمع نابليون وجوزفين واحدة من أفخم مجموعات المجوهرات على الإطلاق.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">سُرقت العديد من هذه القطع من أفراد العائلة المالكة خلال الثورة الفرنسية، بينما جُمعت قطع أخرى من أنحاء الإمبراطورية. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكد نونيز فتح تحقيق في "سرقة وتآمر إجرامي لارتكاب جريمة" من قِبل "عصابة إجرامية منظمة رفيعة المستوى".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بالإضافة إلى تاج أوجيني، شملت المسروقات تاجاً آخر، وأقراطاً من الزمرد، ودبوساً. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويقود التحقيق لواء مكافحة اللصوصية التابع للشرطة القضائية، بالتعاون مع المكتب المركزي لمكافحة الاتجار بالممتلكات الثقافية. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">صرح نونيز: "كان من الضروري إغلاق متحف اللوفر أمام الزوار، وذلك أساساً للحفاظ على الآثار والقرائن، حتى يتمكن المحققون من العمل بهدوء، وتم إخلاء الجمهور دون وقوع حوادث".</div></p><h2>دراسة تسجيلات كاميرات المراقبة</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف نونيز: "لا يمكننا منع كل شيء، هناك ثغرة أمنية كبيرة في المتاحف الفرنسية، نبذل قصارى جهدنا لضمان العثور على الجناة في أسرع وقت ممكن، وأنا متفائل". </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال إنه يجري دراسة تسجيلات كاميرات المراقبة، و"ليس من المستبعد أن يكون الجناة أجانب".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف: "كانت العصابة خبيرة، ومن الواضح أنها كانت تراقب الموقع قبل العملية".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> وعُثر لاحقاً على إحدى الدراجات النارية التي استخدمها الجناة مهجورة في شارع قريب. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">  ووصف الرئيس السابق فرانسوا هولاند السرقة بأنها "عمل خطير" و"اعتداء على تراثنا"، وفقًا لما ذكرته صحيفة لو باريزيان .</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> وفيما يتعلق بأصول الجناة، صرّح النائب الاشتراكي عن كوريز: "لا أستبعد أي فرضية".</div></p><h2>أشهر سرقة في متحف اللوفر</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وقعت أشهر سرقة في متحف اللوفر عام 1911، عندما سُرقت لوحة الموناليزا التي رسمها ليوناردو دافنشي في القرن السادس عشر، مما أثار استنكاراً عالمياً. اختبأ فينسينزو بيروجيا، أحد موظفي أكثر متاحف الفن زيارةً في العالم، في خزانة طوال الليل ليستولي على اللوحة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> استُعيدت اللوحة بعد عامين عندما حاول بيعها لتاجر تحف في فلورنسا، إيطاليا.</div></p>

نتائج البحث عن: فلورنسا