<div data-empty="false">توقع كبار المستثمرين أن تشهد «تجارة الفائدة» (أو ما يطلق عليه بالإنجليزية Carry Trade) عبر الأسواق الناشئة، مزيداً من النمو في عام 2026، بعد عام حافلٍ بالنجاحات لهذه الاستراتيجية الشائعة. وأسهم انخفاض تقلبات أسواق صرف العملات الأجنبية وضعف الدولار الأمريكي في تهيئة بيئة خصبة لهذه الاستراتيجية، حيث يقترض المستثمرون بعملات منخفضة العائد لشراء العملات ذات العائد الأعلى. وقد حقق أحد مؤشرات «بلومبرغ» لهذه الاستراتيجية عائداً بنحو 17% هذا العام، وهو أكبر مكسب منذ 2009.</div><div data-empty="false">وتوقع عدد كبير من مديري الأصول والبنوك من «فانغارد غروب» إلى «إنفيسكو»، ومن «غولدمان ساكس غروب» إلى بنك أوف أميركا، استمرار الفجوة في أسعار الفائدة بين الأسواق المتقدمة والناشئة خلال العام المقبل، مع توقعات بأن يُبقي «الاحتياطي الفيدرالي» ومعظم البنوك المركزية في الدول الغنية تكاليف الاقتراض منخفضة. ونظرياً فإن هذا الوضع سيستمر في الضغط على الدولار الأمريكي، الذي خسر أكثر من 7% في عام 2025.</div><div data-empty="false">وقال غوركي أوركيتا، الرئيس المشارك لقسم ديون الأسواق الناشئة في «نيوبيرغر بيرمان»: «لا تزال تجارة الفائدة تمنح قيمة، لا سيما في الدول ذات العوائد المرتفعة مثل البرازيل وكولومبيا وبعض الأسواق الأفريقية المختارة»، لكن بعد أداء هذا العام «أصبحت الفرص أكثر انتقائية».</div><div data-empty="false">وحظي المستثمرون هذا العام بخيارات واسعة من تجارة الفائدة الجذابة، تميزت بمكاسب قوية في أسهم وسندات وعملات الأسواق الناشئة. وشهدت دول مثل البرازيل وكولومبيا -حيث لا تزال أسعار الفائدة المعيارية فيهما مرتفعة- ارتفاع عملتيهما بأكثر من 13% مقابل الدولار. ويُعدّ مسار الاقتصاد الأمريكي عاملاً حاسماً في تحديد استمرار هذا الأداء.</div><div data-empty="false">ويتوقع المستثمرون، في السيناريو الأمثل، نمواً معتدلاً يشجع «الفيدرالي» على مواصلة تيسير السياسة النقدية، ما يقلل من جاذبية الدولار مقابل العملات الأخرى. وقد يؤدي ركود اقتصادي حاد إلى اختلال هذا التوازن بسبب مزيد من النفور عن المخاطرة، في حين قد يُنذر نمو اقتصادي أقوى من المتوقع بخطر رفع أسعار الفائدة.</div><div data-empty="false">وقال ويم فاندنهويك، الرئيس المشارك لقسم ديون الأسواق الناشئة في «إنفيسكو»: «مع ضعف الدولار الأمريكي، من المتوقع أن تظل تجارة الفائدة مصدراً لتحقيق الربح». وتوقع فاندنهويك ارتفاعاً في قيمة الريال البرازيلي والليرة التركية والراند الجنوب أفريقي، إلى جانب عملات أخرى.</div><div data-empty="false">وفي بودكاست بُثّ مطلع هذا الشهر، سلّط برايان دان، رئيس قسم تداول خيارات العملات الأجنبية في الأمريكتين لدى «غولدمان ساكس»، الضوء على جاذبية بيع الدولار مقابل الريال والراند والبيزو المكسيكي. وقد حققت سلة متساوية الأوزان من هذه الصفقة عائداً بنحو 20% منذ بداية العام.</div><div data-empty="false">وتقوم «إنفيسكو» ببيع الدولار الأمريكي مقابل الراند، وكذلك اليورو مقابل الفورنت المجري، وهي صفقة حققت عائداً بنحو 11% حتى الآن منذ بداية هذا العام، شاملةً فروق أسعار الفائدة.</div><div data-empty="false">في المقابل، يُفضّل بنك أوف أميركا شراء الريال مقابل البيزو الكولومبي، وهي صفقة تعتمد على فروق أسعار الفائدة النسبية، وقد حققت عائداً يزيد على 2%.</div><div data-empty="false">ويُقيّم المستثمرون أيضاً ما إذا كانت تقلبات أسعار الصرف ستظل محدودة نسبياً، وهو عنصر مهم في عمليات المضاربة على فروق أسعار الفائدة، حيث يمكن لتحرك غير مواتٍ في العملة أن يمحو بسرعة مكاسب تحققت في أشهر.</div><div data-empty="false">وحالياً، التوقعات بتقلبات حادة تظل منخفضة، حيث يتداول أحد مؤشرات «جيه بي مورغان» لتقلبات عملات الأسواق الناشئة خلال الأشهر الستة المقبلة بالقرب من أدنى مستوى له في 5 سنوات. وللمفارقة، قد يُثير هذا قلق المشاركين في السوق الذين يخشون تأخر حدوث انتعاش سريع.</div><div data-empty="false">وقالت فرانشيسكا فورناساري، رئيسة قسم حلول العملات في شركة إدارة الأصول «إنسايت إنفستمنت»: «التقلبات منخفضة للغاية في أسواق عدة. وهذا ما يقلقني، وهو أن يكون هذا التفاؤل قد سُعّر بشكل ما في الأسعار».</div><div data-empty="false">وأشار محللو استراتيجيات العملات في بنك أوف أميركا، بقيادة أدارش سينها، إلى مجموعة من العوامل -منها انتخابات التجديد النصفي للكونغرس الأمريكي واختلاف سياسات أسعار الفائدة بين البنوك المركزية- التي قد تدفع بتقلبات العملات نحو الارتفاع في الأشهر المقبلة.</div><div data-empty="false">مع ذلك، فقد تراجعت حدة الاضطرابات السوقية الناجمة عن إعلان ترامب عن الرسوم الجمركية في أبريل من هذا العام، ومن المتوقع أن تبقى تحت السيطرة حتى عام 2026، وفقاً لـ«فانغارد»، ثاني أكبر شركة لإدارة الأصول في العالم.</div><div data-empty="false">واستبعد روغر هالام، الرئيس العالمي لقسم أسعار الفائدة في الشركة، حدوث تقلبات حادة مرتبطة بعدم استقرار السياسات أو مخاطر الركود. مضيفاً «هذا عادةً ما يُهيئ بيئة مناسبة لعملات الأسواق الناشئة».</div>

مستثمرون كبار: «تجارة الفائدة» في الأسواق الناشئة تواصل انتعاشها في 2026

من المواضيع الطريفة، والمسائل اللطيفة، فلسفة «عناوين الكتب»، لما فيها من فلسفة خاصة وأبعاد معقدة، قد تغمض على كثير من الناس، ولا يلتفت إليها إلا القارئ الخبير، والمطالع البصير، الذي وزن الأمور بميزان ‌حساس.
والحق أقول، إن «العناوين» حظيت بفلسفة لدلالاتها النفسية ومعانيها الفلسفية التي تحتاج إلى النظر والتأمل والتفسير، فمع ما فيها من حاجة وافتقار، وذل وصَغار، إلى ما بعدها من مادة الكتاب وما فيه من أخبار، فإنها بذاتها تشكل كينونة خاصة، ووحدة مستقلة لا يستهان بها.
والعنوان إذا أسيء استعماله، وأهمل اختياره، فإنه سينقلب على الكتاب شراً، ويكون مذاقه مراً، وهيهات هيهات أن يمشي بين الناس وينتقل حراً!
هيهات هيهات لما رمته... أو يولد الفيل من النّون
يقول الدكتور المصلاوي: «العنوان هو العتبة الأولى والأَهم بالنسبة لأي نتاج كتابي، لأنَّه سيحدث جذباً إيجابياً، إقبالاً عليه، أو نفوراً سلبياً إدبارياً منه».
والعناوين بعد ذلك تختلف، فمنها ما يكون دالاً على الكتاب، وكتب اللغة والأدب والتفسير والحديث في تراثنا تصدق هذا.
ومنها ما يكون ضالاً عن الكتاب، فيدخلك في متاهات وضلالات واكتئاب!.
ومن النوع الأول «الأيام»، لطه حسين، وهو قصص وحكايا أيام طه حسين في طفولته وصباه.
وكتاب «حياتي» لأحمد أمين، فهو تسجيل لحياته.
ومثلهما «غربة الراعي»، وسيرة الشاعرة فدوى طوقان «الرحلة الأصعب»، وسيرة مكسيم غوركي «حياتي»... وهكذا.
فالأيام كاسمها، تدل على الأيام التي عاشها المؤلف بحلوها ومرها. وحياتي لأحمد أمين تدل على نوع الحياة التي عاشها أحمد أمين، مقارنة بحياة ولده، فهو يتكلم عن حياتين، وزمنين مختلفين، وإحسان عباس في غربة الراعي، فصل في غربته إبان دراسته، وطلب رزقه في البلدان العربية.
كذلك فدوى طوقان، وغوركي وغيرهم، فإن عناوين سيرهم الذاتية تدل عليها بالتأكيد، وبشكل مطابق.
إلاَّ أنَّ هناك الكثير من العنوانات أدت إلى إهمال الكتاب، وحولت التفات القارئ إلى كتبٍ غيره، لأسباب كثيرة، سنتناولها في الحلقة الثانية.

اتجاهات

Opinions

 حبر أبيض 

White Ink

فلسفة عناوين الكتب 1-2

أعلنت هيئة الشارقة للكتاب، اختيار الكاتب والروائي الليبي إبراهيم الكوني شخصية العام الثقافية لفعاليات الدورة الـ42 من معرض الشارقة الدولي للكتاب، وذلك تقديراً لإسهاماته الكبيرة في تطوير وإثراء المشهد الثقافي والأدبي العربي والعالمي، وجهوده الجليلة في تصدير صوت الأديب العربي إلى العالم، حيث ترجمت أعماله الأدبية إلى أكثر من 40 لغة، وتدرس عدد من مؤلفاته في مناهج جامعات أوروبية وأمريكية ويابانية، وغيرها من جامعات العالم.
ويأتي اختيار الكاتب إبراهيم الكوني في إطار رؤية المعرض الرامية إلى تكريم أعلام الفكر والأدب والتاريخ والعقول المبدعة التي أسهمت في إثراء التراث الثقافي الإنساني، وأضافت إلى المكتبة العربية أعمالاً أثرت المشهد العربي والعالمي في مختلف القطاعات الأدبية والمعرفية.
قامة
وقال أحمد بن ركاض العامري، الرئيس التنفيذي لهيئة الشارقة للكتاب: «تؤمن هيئة الشارقة للكتاب بأن تكريم رواد الثقافة والأدب خطوة مهمة في بناء الهوية الثقافية لأي حضارة وأمة، فبفضل رؤية صاحب السمو الشيخ الدكتور سلطان بن محمد القاسمي، عضو المجلس الأعلى حاكم الشارقة، أصبحت الإمارة منصة لتكريم أعلام الفكرة والأدب العرب، الذين شكلت إبداعاتهم إضافة لمكتبة الآداب والمعارف الإنسانية، من أمثال الكاتب والروائي الليبي إبراهيم الكوني، الذي يمثل تكريمه اليوم اعترافاً بقوة الأدب والثقافة والمعرفة في تجسيد الهوية العربية أمام ثقافات العالم».
وأضاف: «يساهم هذا التكريم في تعريف الأجيال العربية الجديدة على قامة عربية لها حضورها الكبير والمؤثر في المشهد الثقافي العربي والعالمي، فأعمال الروائي إبراهيم الكوني، في الرواية والدراسات الأدبية والنقدية واللغوية والتاريخ والسياسة، تمثل مصدر إلهام وفخر للعرب، وتشهد على قوة هذه الشخصية العربية ومقدرتها على المنافسة المعرفية والثقافية، بما حقّق له القبول والاعتراف ليكون أحد أبرز المؤثرين في المشهد الثقافي العربي، وواحداً من أكثر الكتّاب العرب حضوراً في العالم».
يشار إلى أن الكاتب والروائي إبراهيم الكوني، المولود في غدامس في ليبيا عام 1948، من أبرز الروائيين العرب المعاصرين، وأحد المرشحين عدة مرات لجائزة نوبل للأدب.
حصل على الليسانس ثم الماجستير في العلوم الأدبية والنقدية عام 1977 من معهد غوركي للآداب بموسكو، وعمل في وظائف صحفية ودبلوماسية عديدة حول العالم، كان آخرها مستشاراً دبلوماسياً في السفارة الليبية في سويسرا. يتقن الكوني ثماني لغات، هي: العربية، والطارقية، والروسية، والإنجليزية، والبولندية، والألمانية، والإسبانية، واللاتينية.
81 كتاباً
ألف إبراهيم الكوني 81 كتاباً في مختلف المجالات، وتُرجمَتْ أعماله إلى أكثر من 40 لغة حية، واختارته مجلة لير الفرنسية كأحد أبرز خمسين روائياً عالمياً معاصراً، وأشادت به الأوساط الثقافية والنقدية والأكاديمية والرسمية في أوروبا وأمريكا واليابان، ما نتج عنه أن أصبحت أعماله تدرس في المناهج في جامعات عديدة مثل السوربون، وجامعة طوكيو، وجامعة جورج تاون، وتعتمد كمادة مرجعية للدراسات البحثية لنيل الدرجات العلمية. حصل إبراهيم الكوني على جوائز عديدة على المستوى الإقليمي والدولي، من بينها جائزة الشارقة للإبداع العربي عام 2008.

أحمد العامري: الاحتفاء برواد الأدب يعزز جهود صون هويتنا

إبراهيم الكوني شخصية العام الثقافية  في معرض الشارقة الدولي للكتاب

4307474.jpg

أكثر الكتب التي تركت أثراً في نفسي، هو كتاب (طفولتي) للكاتب الروسي «مكسيم غوركي» صاحب كتاب (الأم) الشهير الذي مر بين أيدي معظمنا في سنوات المراهقة، والذي رسم فيه مشهداً كاملاً للاتحاد السوفييتي قبيل الثورة الشيوعية.
أما «طفولتي» وهو أحد الكتب النادرة التي ما زلت أحتفظ بها من سنوات بعيدة، فهو كتاب مذكرات تخص الكاتب نفسه، وينتمي لذلك النوع من الأدب الذي يتتبع تفاصيل حياة الإنسان في تلك السن المبكرة جداً، حيث تتفتح بدايات مدارك الطفل ومعارفه وعلاقاته بكل ما يحيط به في ظل رعاية أبوية تقوده من يده الصغيرة وتدله على ما يجب أن يعرف وما يجب أن يتجنب بحنو الأم وبصيرة الأب وبحرصٍ شديد من الجانبين.
في تلك السنوات المبكرة وجد غوركي نفسه يتيماً وبلا مأوى، وقد آلت حضانته إلى جده الذي اتسم بالقسوة في تعامله معه لسنوات لم يحظَ خلالها بالحياة الآدمية لطفل في مثل عمره، الأمر الذي دفعه للهرب إلى حياة الشارع، ليتقلب سنوات أخرى في أتون بؤس أشد وحرمان أكبر، ما جعله يقدم على الانتحار وهو في العشرين من عمره.
لم تنجح المحاولة، وقدر لغوركي أن يعيش، ويصبح واحداً من كبار كتاب الاتحاد السوفييتي، واعتبره النقاد الأب الروحي للأدب السوفييتي ومؤسس الواقعية الاشتراكية. إن كل الذين عاشوا بعيداً عن أسرهم لأي سبب كان يجدون خيطاً رفيعاً يجمعهم بهذا الكتاب، ولقد عشت جزءاً من طفولتي في بيت جدتي، فكنت وأنا اقرأ الكتاب أقول كما قالت فرجينيا وولف عندما قرأت (البحث عن الزمن الضائع) لمارسيل بروست: (يا إلهي ليتني أستطيع أن أكتب مثل هذا!).
ومع أنني لم أعش طفولة بائسة مع جدتي، ولم تكن جدتي رحمها الله قاسية كما جد غوركي، إلا أننا، وبعيداً عن أحضان أمهاتنا، لا نهنأ بما يجب ولا نحظى بذلك النور الحنون الذي يقودنا بدفء دون قسوة أو كلمات تترك شروخاً وندوباً في ذاكرتنا، لذلك أقول إن في الطفولة ما يستحق أن يحكى، فليتنا نقدر أن نفعل مثل مكسيم غوركي.
<div> </div>

غوركي الذي كتب طفولتنا!

الحزن له تأثير كبير على نفسية الإنسان، قد يصيبه بالإحباط والشعور بالعجز والتدمير والقهر وربما الهزيمة، الحزن متعدد بسبب الفقد والموت قد نشعر بالألم لأي مشهد فيه حزن، الحزن موجود في عالمنا بكثرة، ربما لطبيعة الحياة التي نعيشها، قد تشعر بالحزن لكلمة أو موقف حدث من أقرب الناس لك، قد تؤلمك نظرة من عزيز ربما محمّلة بالكبرياء والغرور والتحدي، قد لا تعرف سببها الحزن فهو موجود في حياتنا اليومية وفي تعاملاتنا مع الآخرين، وفي مقار وظائفنا، ومع أصدقائنا، وبين أسرنا ومحبينا وبين أطفالنا وعند وداع من نحب.
لا بدّ أن نؤمن أنه لا يوجد حزن دائم ولا سعادة أبدية، قد يأتيك الحزن من أقرب الناس إليك دون قصد أو بشكل عفوي، وهناك الكثير من الأمثال التي تتحدث عن الحزن منها مقولة جلال الدين الرومي: «مع الزمن يتحول الألم لحزن ويتحول الحزن لصمت ويتحول الصمت إلى وحدة ضخمة شاسعة كالمحيطات المظلمة».
وهناك مثل صيني يقول: «إنك لا تستطيع أن تمنع طيور الحزن من أن تحلق فوق رأسك، ولكنك تستطيع أن تمنعها من أن تعشش في شعرك»، أما الكاتب مكسيم غوركي فيقول: «السعادة تبدو صغيرة عندما تكون بين يديك، وعندما تخسرها تدرك كم هي كبيرة وقيّمة».
هناك الكثير من الأقوال والحكم التي تحثنا على مواجهة الحزن وتجنّب الغرق فيه، وتأكد لو أنك من مدمني الحزن حتماً سوف تعيش في حزن دائم وألم ومرض ولن تفارقك اللحظات السوداوية ولا الأمراض النفسية، فما أكثر مدمني الكآبة والأحزان الذين يعيشون تحت سيطرة حزنهم وضيقهم وتعاستهم ولا يشعرون بالسعادة ولا الفرح عندما يزورهم، لا يشعرون بقيمة الجمال ولا قيمة الحب ولا الفرح في حياتهم ولا نعمة وجود أحبائهم ولا وجود الأسرة ولا الأصدقاء ولا نعمة الصحة والمال، بل قد يؤذون من حولهم بهذه الكآبة، وقد يجرّون أحباءهم لمنعطف خطير، ولكن يجب تجنّب الإحباط وأن لا يسيطر علينا وعلى مشاعرنا.
كان رسولنا الكريم صلى الله عليه وسلم دوماً يحث على الصبر والقوة والجلَد والاستعانة بالصلاة والدعاء والذكر والأناة وتذكر الله في وقت المحن والمصائب، منها قوله عليه الصلاة والسلام: «ما يصيب المؤمن من نَصَب ولا وَصَب ولا همّ ولا حزن ولا أذى ولا غمّ حتى الشوكة يشاكها إلا كفر الله بها من خطاياه».
ولنكون أكثر وضوحاً فإننا بطريقة أو بأخرى لا نملك إلا الصبر على مصائب الحياة التي تجلب الأحزان، أما القنوط واليأس فلم يجلب لنا إلا الألم النفسي والهمّ، وكما ذكرت سيقود في نهاية المطاف نحو هاوية من الإحباط والمرض.

مدمنو الحزن.. كثيرون

الحزن له تأثير كبير على نفسية الإنسان، قد يصيبه بالإحباط والشعور بالعجز والتدمير والقهر وربما الهزيمة، الحزن متعدد بسبب الفقد والموت قد نشعر بالألم لأي مشهد فيه حزن،

1868ولادة الأديب الروسي مكسيم غوركي، مؤسس مدرسة الواقعية الاشتراكية في الأدب.
<img alt="" src="https://media.albayan.ae/images/fasil/b8688.jpg"/>
1939استسلام العاصمة الإسبانية مدريد لجيش المتمردين بقيادة الجنرال فرانثيسكو فرانكو.
<img alt="" src="https://media.albayan.ae/images/fasil/b8689.jpg"/>
1941محكمة فرنسية تقضي بسجن السياسي الجزائري مصالي الحاج 16 عاماً وبالنفي 20 عاماً.
<img alt="" src="https://media.albayan.ae/images/fasil/b8690.jpg"/>
2014 تعيين رئيس وزراء النرويج السابق ينس ستولتنبرغ أميناً عاماً لحلف شمال الأطلسي (الناتو).

حدث وتاريخ.. 28 مارس

target3823334149308849069.jpg

هربت فور ولادتها لطفلتها، ثم عادت ثانية، وعندما سألوها لماذا فعلت ذلك أخبرتهم أنها لا تريد أن ترضع طفلتها، لأنها تخشى أن يكون الحليب ملوثاً!
هل هو الحليب الذي كان ملوثاً، أم أنه المناخ العام في «لاتفيا» هو الذي كان وقتها ملوثاً، وبأي نوع من أنواع التلوث؟ كانت الحقبة التي جرت فيها أحداث رواية «حليب سوفيتي» للكاتبة اللاتفية «نورا إكستينا» هي حقبة الاحتلال السوفيتي لبلدها، قبل أن ينهار الاتحاد السوفيتي وتنال دول البلطيق حريتها، وتعود «لاتفيا» لأبنائها.
<img alt="" src="https://media.albayan.ae/images/fahmi559/3896053.jpg"/>
كان الحليب هو عنوان الرواية، لكن وراء العنوان كانت العقدة، وكانت وراء العقدة مساحة كبيرة للتفكير في معاناة الشعوب تحت وطأة الاحتلال، أيًّا كان المحتل، ومهما حاول أن يجعل صورته تبدو جميلة، أو أضفى على احتلاله إطاراً يخطف به أبصار الواقعين تحته، ويخدع به أنظار البعيدين عنه.
«لم تعرف أمي شيئاً خارج هذا العالم. تغلق بابها قصداً عندما يعرض برنامج (فيرمايا – الزمن) في التلفاز، مع ليونيد إيليتش بريجنيف الألثغ. لم تقرأ جريدة ريغا فويس، التي يصطف من أجلها طابور طويل كل مساء في زاوية شارع غوركي. ولم تعرف عن الطابور الذي يساويه في الطول في فترة الغداء عند متاجر اللحوم والألبان، حيث يمكن شراء الزبدة والنقانق الشعبية التي تدعى نقانق الطبيب. أمي، ليس لديها أي فكرة عن عالم المدينة المألوف هذا».
هذه ملامح من صورة الأم التي كانت شغوفة بالطب، لكنها تعاني من القيود والتحولات التي فرضها تحكم السلطة الشمولية في كل مفاصل حياتها الاجتماعية والسياسية والشخصية، حارِماً إياها من شغفها وهويتها وإحساسها بالأمومة. في الجانب الآخر من الصورة ابنة حالمة متعلقة بالحياة، تعيش في رعاية جدتها لابتعاد أمها عنها، ابنة تعيش في مجتمع يحكمه الخوف من الاختلاف، حتى في أبسط الأشياء، كما تقتضي قواعد وقوانين النظام الشمولي الذي تدور في ظل هيمنته أحداث الرواية.
كانت فترة الاحتلال السوفيتي لدول البلقان، لاتفيا واستونيا وليتوانيا، هي الفترة التي دارت خلالها أحداث الرواية، التي جمعت بين أجيال ثلاث من النساء؛ الجدة والابنة والحفيدة. خلال هذه الحقبة العصيبة، التي امتدت من عام 1944 إلى عام 1991، تغيرت الخريطة الديموغرافية للاتفيا.
تم عام 1949 ترحيل 43 ألفاً من سكان الريف والوطنيين إلى سيبيريا في عملية «بريبوي» القمعية الشاملة، وسُجن 120 ألفاً من سكان لاتفيا أو رُحلوا إلى معسكرات الاعتقال، وأرغمت لاتفيا على تبني أساليب الزراعة السوفيتية، وتم القضاء على البنية التحتية الاقتصادية التي جرى تطويرها في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي، وبدأ التدفق الهائل للعمال والإداريين والعسكريين وعائلاتهم من روسيا والجمهوريات السوفيتية الأخرى.
عام 1959 وصل 400 ألف شخص تقريباً من الجمهوريات السوفيتية، وانخفض عدد سكان لاتفيا إلى 62 في المئة من إجمالي عدد السكان، وبدأ برنامج واسع النطاق لفرض ثنائية اللغة، مما حدّ من استخدام اللغة اللاتفية لصالح اللغة الروسية، التي تم تدريسها جنباً إلى جنب مع الأدب الروسي والموسيقى الروسية وتاريخ الاتحاد السوفيتي.
من خلال الراوي الداخلي، منتقلاً من صوت الأم إلى صوت الابنة، تتشكل أحداث الرواية، حتى نصل إلى النهاية:
«كنا نرتب الطاولة عندما صرخ جدي من الغرفة الأخرى، حيث شغل التلفاز.
- لا يمكن أن يكون هذا صحيحاً! تعالوا بسرعة، بسرعة!
هرعنا إليه مذعورات. ظهر في التلفاز آلاف الأشخاص وهم يتسلقون جدار برلين ويهدمونه قطعةً قطعة. وهناك على الشاشة، ساد فرح عارم، ونشوة، وصوت الصراخ والدموع المنهمرة.
كرر جدي مراراً وتكراراً كما لو أنه مذهول بالشاشة: «هذا مستحيل! مستحيل!».
لكن ذلك حدث أمام عيوننا مباشرة. عيون أربعتنا: أنا، وجدتي، وزوج جدتي، وجيسي. لم تغب سوى عينا أمي.
أمسكت جيسي رأسها، وقالت: سنكون أحراراً حقاً. لماذا لم تستمع إلى كلماتي؟».
لاتفيا دولة صغيرة، لا تتجاوز مساحتها 65 ألف كيلومتر مربع، وعدد سكانها مليون و900 ألف نسمة تقريباً، لكن رواية «حليب سوفيتي» وضعت هذه الدولة الصغيرة على خريطة الاهتمام الأدبي العالمي بعد أن تُرجِمت إلى اللغة الإنجليزية، وقامت كاتبتها عام 2017 بزيارة معرض لندن للكتاب، حيث عُرضت النسخة المترجمة فيه.
انتهت رواية «حليب سوفيتي» بمشهد سقوط جدار برلين الشهير، لكن الجوَّ مشبع هذه الأيام برائحة «حليب روسي» هذه المرة، يعيد إلى الذاكرة جدار برلين الذي يبدو أنه يعاد بناؤه من جديد، ما لم يكن لمؤلفي الرواية التي نعيش أحداثها رأي آخر.
*كاتب وإعلامي إمارتي

حليب روسي

هربت فور ولادتها لطفلتها، ثم عادت ثانية، وعندما سألوها لماذا فعلت ذلك أخبرتهم أنها لا تريد أن ترضع طفلتها.

الذين يعطون كثيراً، دون توقف أو دون مقابل، لأنهم يملكون نفوساً تواقةً للتضحية، ومحبةً للخير، ينصحهم الأديب الروسي مكسيم غوركي صاحب رواية (الأم) الشهيرة بأن يتمهلوا وأن يلتقطوا أنفاسهم قليلاً وهم يسابقون غريزة العطاء وإيثار الآخرين «لا تعطوا أكثر مما أخذتم حتى لا تنمو في الآخرين غريزة الجشع، إنّ الإنسان مخلوق جشع، إذا نال أكثر مما يستحق فلن يكُفّ عن المطالبة بالمزيد».
أنت لست إلهاً، ولا أماً أو أباً لأحد، لذلك لا تحوّل نفسك لمتبرعٍ عام، لأنه وفي لحظة مراجعة الحسابات ستكتشف أن حسابك مكشوف تماماً، وحتى من منطلق فعل الخير، فإن لهذا المجال أصوله ومعادلته المعروفة، نعم عليك أن تقدم يد المساعدة، وعليك أن تتصدق، وعليك أن تدفع ما عليك من زكاة، تلك فروض ومستحبات تطهرك من خطايا الجشع والبخل وحب المال وكنزه، أما ما يقصده غوركي فشيء مختلف.
هناك من يستغل كرم نفسك، من يتكئ على نزاهة قلبك، على عدم التفاتك للماديات كثيراً، فيأخذ دون أن يلتفت ليرد شيئاً، أو ليرد بعضاً مما أخذ، ولو بشكل رمزي أو بسيط أو لمرة واحدة، إنه يفقد ذاكرة العطاء في مقابل تنامي غريزة الأخذ الجشع في داخله دون أن ينتهي هو أو تعي أنت مخاطر ذلك عليكما معاً، فلماذا عليك أن تكون بنكاً للتبرعات العامة؟! هل لتقدم نفسك كملاك أم لتمتلك قلوب من حولك بسخائك؟ غوركي يقول لك إنك إذا ما استمررت في طريقتك الغبية فستخسر حتماً!
العطاء ليس مقتصراً على المال فقط، إنه يشمل العواطف والمشاعر والمساعدات والمواقف والوقت والاهتمام و… وغير ذلك، فكثيرون ممن منحوا أغلى أيام العمر وأعز الأوقات التي كان أصحابها في أمسّ الحاجة لها، أغلقوا الأبواب في وجوه من منحوهم تلك الأوقات وتلك المحبة وذلك الاهتمام.
المجانية والاهتمام المبالغ لا يشعران البعض بالامتنان أبداً، إنهما يشعرانه بالجشع، وبأن ما تعطيه حقه، وعليك أن تضاعفه له باستمرار، فتوقف وعقلن سلوكك قدر استطاعتك.

لا تعطِ أكثر مما يجب !

الذين يعطون كثيراً، دون توقف أو دون مقابل، لأنهم يملكون نفوساً تواقةً للتضحية، ومحبةً للخير

عدسة الأيام

غازي علي.. 50 عاماً من الإبداع  الفني المتفرد

target6859799044272203438.jpg

رحل عن دنيانا في التاسع من نوفمبر 2021، الموسيقار غازي علي؛ أحد أعمدة الوسط الفني السعودي الكبار، بعد نصف قرن من الإبداع.

نظم النادي الثقافي العربي في الشارقة، أول من أمس، جلسة قصصية بعنوان «التناص بين القصة القصيرة والفنون» تحدث فيها الكاتب نواف يونس مدير تحرير مجلة الشارقة الثقافية، وقدم لها الدكتور عمر عبد العزيز، وحضرها إبراهيم بطي سعيد مدير النادي.
في تقديمه قال الدكتور عمر عبد العزيز عن نواف يونس إنه كاتب صحفي، ومؤلف قصصي ومسرحي، وناقد أدبي ولد عام 1950 في طرطوس بسوريا، حاصل على ليسانس أول كلية آداب قسم الفلسفة، وعمل في الصحافة منذ العام 1981، فعمل محرراً صحفياً، جريدة الخليج، ثم مدير تحرير لمجلة دبي الثقافية، ويعمل حالياً مدير تحرير لمجلة الشارقة الثقافية، مشارك في العديد من الملتقيات والمهرجانات الثقافية العربية.
وأضاف د. عمر عبد العزيز أن نواف يونس يتميز في كتاباته الأدبية بالاشتغال على موضوع المزج بين القصة والفنون، وإقامة حوار نصي بين تلك الأجناس، سعياً إلى فتح آفاق دلالية جديدة، والاستفادة من إمكانيات كل فن من أجل تطوير النص القصصي، الذي يقوم على الاختزال والتلميح، ويستر أكثر مما يكشف، الفن الأقدر على تضمين واقتباس الفنون الأخرى، في صياغة رمزية تفتح الباب واسعاً على التأويل اللامتناهي. 
الكاتب نواف يونس قسم مداخلته إلى شقين، أولهما نظري، والثاني قراءة قصصية، وفي الشق النظري سعى يونس إلى تبين مسيرة القصة القصيرة تاريخياً، وكيف استفادت من فنون القول والفنون التشكيلية، وذكر أن القصة القصيرة انطلقت من نيكولاي غوغول، صاحب قصة «المعطف»، ثم استقرت واستوت على يد كل من مكسيم غوركي، و إدغار ألان بوث وموباسان، وكانت في بداياتها واقعية، وقد تميزت بعدة خصائص فنية أعطتها استقلالية عن الرواية وهي أن الزمن فيها قصير ومكثف، والشخصية فيها واحدة متفردة، وإن وجدت أخرى فهي هامشية، والحدث في القصة قصير زمنياً، ساعة أو يوماً، كما أن من ميزات القصة القصيرة أنها تتوغل في أبعاد النفس بدل الاستفاضة في وصف الأحداث الخارجية.
وأضاف نواف يونس أنه حدث تطور في القصة القصيرة في الخمسينات في فرنسا، على يد كل من ساروت وألن روب غرييه، اللذين خلخلا تسلسل الحكاية، وغيرها بنية القصية، بحيث لم يعد مشروطاً أن ترتب على البداية فالعقدة فالنهاية، ثم جاءت بعد ذلك موجة التجريد التي اجتاحت الكتابة الغربية فيما بعد الحرب العالمية الثانية.
وأشار يونس إلى أن بداية القصة كانت مع كتابات أحمد تيمور ويحيى حقي، وأما التجريب فبدأ متأخراً مع زكريا تامر، ومحمد المخزنجي، وكتاب كثر سعوا إلى توظيف الفنون في القصة القصيرة، فمنهم من اتكأ على السينما ووظف السيناريو، ومنهم من اتجه إلى الشعر، ومنهم من آثر الفنون التشكيلية، وكان همهم في ذلك هو الاستفادة من كل تلك الفنون تنويع قدرات القصة وإضافة شيء جديد، والخروج من الواقعية الصارمة، من أجل ارتياد آفاق جديدة للكتابة القصصية العربية.
صاحب الأمسية افتتاح معرض فني في النادي للفنان السوري محمد زيدان ضم ما يزيد على عشرين لوحة من الحجم المتوسط، لعب فيه على التشكيل واللون، مستعيداً ملامح مدينة حلب في شكل تشكيلات بصرية مرمزة، وألوان منتقاة من ضوء وشمس وظلال مدينته الأثيرة، وعكست ألوانه في الغالب ضوءاً منتشراً يوحي بالتفاؤل، واستشراف المستقيل.

جلسة قصصية بعنوان «التناص بين القصة القصيرة والفنون» نظمها النادي الثقافي العربي بالشارقة

تم، أخيراً، في الصين، افتتاح مكتبة جديدة، تمتاز بطابع سريالي مميز، يدعو الزائر إلى القيام بجولة فريدة في أرجائها، فيما يشبه عبور المكان والزمان، اللذين يجسدهما شكلها اللولبي. وتتميز مكتبة «شنجن جونغشوغ»، بدرج حلزوني ضخم، موضوع جانبياً ليكون رف كتب، وتركيب فني مصمم، من أجل إظهار المسار الملتوي للتاريخ والأدب.
وتعد تلك المكتبة الجديدة، الأكثر لفتاً للأنظار حتى الآن، بين تصاميم شركة التصميم «إكس+ليفينغ»، التي سبق أن افتتحت متجراً في منطقة نينغبو، باستخدام مزيج ذكي من الزجاج والضوء، لإنشاء رفوف كتب لا متناهية، مليئة بالألوان.
أما تصميمها الجديد، وفقاً لموقع «نيو أطلس»، المتخصص بالتكنولوجيا والعلوم، فمستوحى جزئياً من ملاحظة الكاتب الروسي، مكسيم غوركي، الذي قال إن «الكتب هي سلم التقدم البشري»، ويمتد التركيب من المدخل إلى المخرج، ليكون بمثابة رف كتب عملي، فيما تخترق طاولة عرض لامعة وسط المكتبة، للإشارة إلى «مرور الوقت».
وعند النظر إلى المكتبة من زاوية معينة، يبدو التركيب مثل قرص ساعة، مع امتداد الدرابزين، على طول الدرج الذي يأخذ شكل عقارب الساعة، وهو ما يشير إلى حقيقة أنه «سلم للتاريخ»، تم بناؤه على مدار ساعات لا حصر لها، ما ينقل الإحساس بأن التاريخ يتم دفعه عبر الزمن بوتيرة سرعة، وفقاً لشركة التصميم.
وبالإجمالي، تبلغ مساحة المكتبة التي تم استكمال بنائها أخيراً، 1300 متر مربع، وهي تضم منطقة قراءة ملونة ومرحة للأطفال. كما تمتاز بواجهة زجاجية كبيرة، ما يتيح للمارة تقدير التصميم الداخلي المذهل للمكتبة، في حين توجد أيضاً مساحات مخصصة للندوات والمؤتمرات بالداخل.

مكتبة «حلزونية»ترسم صور ومسارات التاريخ والأدب

target1012245155511511960.jpg

تم، أخيراً، في الصين، افتتاح مكتبة جديدة، تمتاز بطابع سريالي مميز، يدعو الزائر إلى القيام بجولة فريدة في أرجائها، فيما يشبه عبور المكان والزمان، اللذين يجسدهما شكلها اللولبي.

قد نتفق جميعنا على أهمية القراءة وحيويتها وأثرها البالغ في مسيرتنا الحياتية، وهو أثر إيجابي بكل تأكيد، ولعل من نافلة القول أن القراءة كنز لا حدود له، من خلالها نتمكن من فتح الأبواب المغلقة، ومن عمقها نجد الحلول للمشاكل والعقبات التي تعترضنا وتعيق تقدمنا. 
القراءة فعل بسيط وعفوي، ويمكننا جميعاً التوجه نحوها دون شروط ولا مواصفات ولا متطلبات، إلا أنها في اللحظة نفسها تحتاج لتوفر بعض النقاط الحيوية التي تساعد على الحصول على الفائدة المرجوة؛ ومن هذه النقاط أن تجيد اختيار الكتاب الذي تحتاجه، موضوع الكتاب ومدى مناسبته لك على درجة عالية من الأهمية، البعض يختار كتاباً بعيداً تماماً عن توجهه ولا يتناسب مع تخصصاته ولا اهتماماته، فلا يعجبه الكتاب، ويعزف عن القراءة بحجة أنها دون فائدة، والحقيقة أن المشكلة في اختيار الكتاب وموضوعه، وليس في ما هو داخل الكتاب من معلومات. 
الجانب الآخر التنبه لأهمية أن تقرأ وتفكر، بمعنى أن يكون لك رأي مستقل عن المؤلف، فما هو مدون في الكتاب ليس مقدساً ولا هي الحقيقة المطلقة، لذا نعم اقرأ لكن في اللحظة نفسها اجعل من عقلك عقلاً ناقداً يحاول البحث عن العمق. 
هذا البحث هو الذي سيخرج لك الفوائد ويجعل من معلومات الكتاب العامة أكثر قابلية لتستفيد منها. الأديب والناشط الروسي مكسيم غوركي، قال: واصل قراءة الكتب، ولكن تذكر أن الكتب تبقى كتباً، وأن عليك التفكير بنفسك. لذا يصح القول أن القراءة مفيدة وتعطيك خبرات ومعارف تحتاجها وتفيد، ولكن الكتب التي تقرأها لن تقوم بوظيفة التفكير بدلاً عنك. 
والتفكير لا غنى عنه عندما تكون إنساناً قارئاً، التفكير عبارة عن عملية تحليل واستنتاج وترجمة واقعية لكل المعلومات التي تتلقاها، وكل الخبرات التي تكتسبها، اقرأ وفكر.

الكتب لا تفكر

عندما يصبح كل شيء سهلاً يصبح الإنسان غبياً.
مكسيم غوركي كاتب روسي (1868 - 1936م)

نقش الحروف

.jpg

إسحاق الشيخ اليساري الفريد في نبله

target1289707502752366059.jpg

تبدو السعادة دائماً صغيرة، لكنها إذا ذهبت أدركنا كم كانت كبيرة.
أديب روسي (1868 - 1936م)

أصدر مشروع «كلمة» للترجمة في دائرة الثقافة والسياحة - أبوظبي ترجمة رواية «سانكا»، لمؤلفها زاخار بريليبين، ونقلها إلى اللغة العربية الدكتور تحسين رزاق عزيز.
وتم إصدار رواية «سانكا» لأول مرة باللغة الروسية في عام 2006 في 411 صفحة من القطع المتوسط. ثم صدرت مرات عدة من دور نشر مختلفة وبأعداد كبيرة. تستعرض الرواية حركة المعارضة (وفق خيال الكاتب)، وعلى وجه الخصوص المعارضة الراديكالية. ونرى من خلال عَينَي المؤلف الحركة الاحتجاجية من الداخل، ونراقب مصير وأفكار ومشاعر الشخصية الرئيسة في الرواية - الشاب ساشا. كما نرى العالم في من خلال البطل الخيالي سانكا تيشين الناشط في «اتحاد المبدعين الوطني اليساري الراديكالي» الذي أسسه المثقف كوستينكو (شخصية من خيال الكاتب). ومع تفاقم صراع المنظمة مع الدولة تتجه المنظمة إلى العمل السري.
يصنِّف النقاد الروس رواية «سانكا» واحدة من أفضل الروايات الروسية التي صدرت في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. وقد مدح الرواية الكثير من الكتّاب الروس من بينهم إدوارد ليمونوف وألكسندر بروخانوف وأشاد الأخير، على وجه الخصوص، «باللغة الرائعة والمتينة التي كُتِبَت بها الرواية» ـ ووصف الناقد الفني ميخائيل شيفدكوي رواية «سانكا» على أنّها إفصاح قوي ومأساوي عن تفكير جيل من الشباب انتهى بهم المطاف في صفوف الحزب البلشفي القومي. وشبهها أساتذة الأدب الروسي المعاصر في جامعة «فارونيش» برواية «الممسوسون» للكاتب الروسي الكبير فيودور دوستويفسكي، وبعضهم شبهها برواية «الأم» للكاتب الروسي السوفييتي ماكسيم غوركي، من حيث الأهمية من حيث السياق، ولتناولها لموضوع الشباب الثوري المتحمس ونهايته المفجعة.
نالت الرواية العديد من الجوائز، من بينها: جائزة أوريكا (2006) والجائزة الأدبية لعموم الصين «أفضل كتاب أجنبي لعام 2006» (2007). وجائزة ليف تولستوي الأدبية «ياسنايا بوليانا» (2007). وتُرجمَت إلى العديد من اللغات الأجنبية، من بينها: اللغة الصينية والبولونية والصربية والفرنسية والألمانية والرومانية والإيطالية وغيرها من اللغات.
مؤلف الرواية زاخار بريليبين واسمه الحقيقي يفغيني نيكولايفيتش بريليبين، ولد في قرية بالقرب من مدينة ريزان في عام 1975، وهو كاتب ولغوي وناشر روسي له نشاطات متنوعة اجتماعية وثقافية وسياسية وشارك في المشاريع الإبداعية المختلفة، فهو منتج ورئيس تحرير ومقدم برامج تلفزيونية وموسيقي وممثل. شغل مواقع ثقافية عدة آخرها نائب المدير الفني لقسم الأدب في مسرح موسكو الفني. ألف ست روايات وسبع مجموعات قصصية وخمسة كتب سيرة ذاتية عن الكتاب الروس وثلاثة كتب في مجال الصحافة ومنهج دراسي.
والمترجم الدكتور تحسين رزاق عزيز، دكتوراه لغة روسية، من مواليد العراق 1963. عمل بصفة أستاذ في قسم اللغة الروسية في جامعة بغداد. عمل مترجماً تحريرياً وشفوياً في دوائر الدولة ومترجماً مع الشركات الروسية.

«كلمة» يصدر ترجمة رواية «سانكا»

خارج متحف «غاراج للفنون المعاصرة» في موسكو، أبدع مكتب «إس إن كيه إتش» الأرميني للهندسة المعمارية «سينما مؤقتة»، مستعيناً بخيم بدوية. تحت مسمى «شاشة غاراج»، برزت السينما في حديقة «غوركي العامة»، مقابلةً للمتحف، على أن تستضيف مجموعةً من الأفلام الروسية والعالمية.
واختير التصميم من بين 136 آخرين، في منافسة مفتوحة، وعكس الطبيعة المؤقتة للأشياء بأبهى معانيها. وأشارت آرمين سنكشيان، الشريك المؤسس للمكتب، أن «الهندسة المعمارية المؤقتة، أقرب ما تكون إلى عمارة البدو الرحّل»، وأضافت في حديث لموقع معماري: «لقد أردنا أن نسلّط الضوء على الجانب المؤقت، والطبيعة المندثرة. لقد أدركنا منذ البداية، أن التصميم ينبغي أن يكون خفيفاً، ويبدو ضعيفاً بلا جدران ولا حواجز صلبة. كما علمنا مبكراً، وفي ظل سطوة المتحف على المكان، بأن التصميم يجب ألا يحدث ضجيجاً، ويتسم بالجرأة في الوقت عينه».
ويتمتع التصميم، بحسب آرمين، بعدد من الفوائد، في ظل الظروف القائمة، إذ يتميز بأربعة مداخل، تتيح التحكم بتدفق الناس، وكان ينبغي أن تكون الخيمة مخصصة لـ 450 زائراً، واقتصرت بسبب إجراءات التباعد الجسدي، على 225 فقط.

سينما مؤقتة في «خيمة بدوية» بموسكو

target7474737238251799726.jpg

خارج متحف «غاراج للفنون المعاصرة» في موسكو، أبدع مكتب «إس إن كيه إتش» الأرميني للهندسة المعمارية «سينما مؤقتة»، مستعيناً بخيم بدوية. تحت مسمى «شاشة غاراج».

يستعد مسرح بورغ في العاصمة النمساوية فيينا لعرض مجموعة من القصص الإنسانية خلال الموسم المقبل، بعد أشهر من الإغلاق، حسبما أعلن المخرج مارتين كوسيج، مساء الاثنين، لدى عرض خططه لموسم 2020 - 2021 بمحطة البث الإذاعي «أو آر إف».
وقال كوسيج (59 عاماً) الذي توقف موسمه الأول في رئاسته للمسرح الوطني النمساوي الشهير بشكل مفاجئ من جراء أزمة فيروس كورونا في مارس: «إنها نقطة مهمة جداً أيضاً بالنسبة لي أن يتم الابتعاد عن التجارب الصارخة والتصميمات الأدائية».
ويرغب كوسيج في افتتاح الموسم المقبل في سبتمبر بإنتاجه لمسرحية «الحياة حلم» لبيدرو كالديرون، وهي مسرحية يعود فيها أمير إلى الحياة بعد عزلة إجبارية.
كما توجد أوجه تشابه مع الجائحة في أعمال أخرى مثل «أطفال الشمس» لمكسيم غوركي، في نسخة أعدها المخرج سيمون ستون. وسيتم تقديم العرض الأول للمسرحية التي تتعلق أحداثها بانتفاضة ضد الأطباء في أوقات الكوليرا في أبريل.
ويتضمن برنامج مسرح بورغ لعام 2020 - 2021 ما إجماليه 31 إنتاجاً جديداً.

مسرح بورغ النمساوي الشهير يستعد لموسم ما بعد الجائحة

target5965545121662378840.jpg

يستعد مسرح بورغ في العاصمة النمساوية فيينا لعرض مجموعة من القصص الإنسانية خلال الموسم المقبل، بعد أشهر من الإغلاق، حسبما أعلن المخرج مارتين كوسيج، مساء الاثنين

بين كورونا المستجد و«ووهان – 400» مسافة 40 عاماً، الأول فيروس حقيقي أصاب الآلاف حول العالم، وأزهق أرواح الكثير منهم، فيما الثاني خرج من رحم رواية «عيون الظلام» (The Eyes of Darkness) للكاتب الأمريكي دين كونتز.
تلك المسافة بين الفيروسين، تقلصت كثيراً هذه الأيام، بعد أن قفزت الرواية إلى المرتبة الأولى، حيث يتم تداول صفحاتها في أروقة مواقع التواصل الاجتماعي، ليدرج بعض روادها الرواية تحت خانة «النبوءة»، فيما ذهب آخرون إلى إدراجها تحت بند «المصادفة»، بينما ظل الكاتب الأمريكي الذي تعدى عقده السابع بأربع سنوات، ملتزماً الصمت حيال ما يكتب عن روايته تلك، وهو المعروف بأدب الرعب والخيال العلمي، حيث سيقت معظم رواياته نحو السينما، وعلى رأسها «فرانكشتاين 2»، و«صوت الظلمات» و«الطاعون الرمادي»، وغيرها.
«ووهان» كانت القاسم المشترك بين فيروسي «كورونا» و«ووهان – 400»، وكلاهما قاتل، مع الفارق أن الثاني لا يحتاج سوى 4 ساعات فقط، ليزهق روح ضحيته، وفق ما تشير الصفحة التي تداولها رواد التواصل الاجتماعي، خاصة عشاق أدب الرعب منهم، فيما تؤكد الرواية أن «ووهان – 400»، جاء في إطار سلاح بيولوجي، بينما لم تعرف بعد حقيقة «كورونا»، ليظل «الخفاش» هو المتهم الأول في إطلاق «كوفيد 19».
ومع اتساع دائرة انتشار «كورونا» وإصابته للعديد من مدن العالم، فارضاً عليها حجراً صحياً واسعاً، اتسعت دائرة الضوء الذي سلط على رواية «عيون الظلام»، حيث أخذتها العديد من وسائل الإعلام الغربية، على محمل الجد، ومن بينها صحيفة «ديلي ميل» البريطانية، التي أشارت إلى أن اسم الفيروس تغير مرات عدة في طبعات الرواية، وأن اسمه الأول كان «غوركي 400»، ولكن الكاتب وبعد انهيار الاتحاد السوفييتي في 1991، أعاد تسميته ليصبح «ووهان 400»، مانحاً إياه صبغة صينية، سانداً ذلك إلى شخصيات الرواية، التي تقول إن «ووهان 400» جرى تطويره في مختبرات إعادة تركيب جزئيات الحمض النووي، والواقعة في ضواحي مدينة ووهان الصينية.
حكاية «عيون الظلام»، التي عادت بفضل «كورونا» مجدداً إلى الواجهة، قد لا تكون مختلفة كثيراً، عن تلك التي عالجتها عديد الأفلام السينمائية، ومن أبرزها «كونتيجن» للمخرج ستيف سودربيرغ، فأحداثها تدور في 4 أيام، حول الأمريكية كريستينا إيفانس، التي تسافر إلى الصين، بحثاً عن ابنها داني، الذي يفقد إثر حادثة تقع للحافلة التي تقله، حيث يصعب التعرف إلى ملامحه، وفي الوقت نفسه، ينطلق فيروس «ووهان 400» ليصيب البشر فقط، ويقوم بمهاجمتهم عن طريق إصابة جذع الدماغ، وهناك يبدأ في إفراز مادة سامة تأكل (حرفياً) أنسجة الدماغ الذي يتحكم في جميع وظائف الجسم التلقائية.

«عيون الظلام» رواية تتصدر بعد 40 عاماً من طباعتها

target8327984260160916373.jpg

الإنسان يجب أن يكون جديراً بالاحترام، لا جديراً بالشفقة.
مكسيم غوركي (1868-1936م) أديب روسي

نتائج البحث عن: غوركي