تجرع الأسطورة البرتغالية كريستيانو رونالدو مرارة الخروج الصادم من نهائيات كأس العالم، بعد خسارة منتخب بلاده أمام الجار اللدود إسبانيا بهدف نظيف في قمة دراماتيكية احتضنها ملعب دالاس، الإثنين، لحساب دور الستة عشر، وهي الهزيمة التي لم تكن مجرد إقصاء عابر من بطولة كبرى، بل بددت الحلم الأكبر للدون في التتويج بكأس العالم.ومع إطلاق الحكم صافرة النهاية، اتجهت عدسات الكاميرات العالمية مباشرة نحو القائد كريستيانو رونالدو، الذي بدا عاجزًا عن تصديق هذا السيناريو، ليغادر أرضية الملعب وعلامات الحزن والأسى تكسو وجهه، في مشهد يوثق الوداع الحزين لأحد أعظم من لمس كرة القدم، بعدما دخل هذه النسخة طامحًا للتتويج باللقب الوحيد المستعصي على خزائنه الأسطورية، ليجد نفسه يغادر المسرح العالمي من الباب الضيق.ويأتي هذا الوداع ليسدل الستار على مسيرة مونديالية استثنائية للنجم الأشهر، شهدت مشاركته في نسخ متتالية منذ ظهوره الأول عام 2006، ليتوقف قطار طموحاته عند عتبات أدوار متباينة؛ فبعد أن حقق أفضل إنجازاته بالوصول إلى نصف النهائي والمركز الرابع في ألمانيا 2006، تعثرت البرتغال معه في دور الستة عشر في نسختي 2010 و2018، وودعت من دور المجموعات في البرازيل 2014، وتوقفت رحلتها عند ربع النهائي في قطر 2022، قبل أن يتكرر سيناريو الإقصاء من ثمن النهائي مجددًا في نسخة 2026 الحالية.وبهذا الإقصاء المرير، يبقى كريستيانو رونالدو، حتى الآن، دون لقب كأس العالم، ورغم أن التاريخ سيذكر دائمًا أرقامه القياسية وأهدافه التاريخية، فإن ليلة دالاس الحزينة وهدف ميرينو المتأخر سيبقيان غصة في قلوب عشاق النجم البرتغالي، الذين تمنوا نهاية أكثر إنصافًا لرحلته العالمية، لتبدأ إسبانيا، في المقابل، التحضير لموقعة دور الثمانية بانتظار الفائز من لقاء أمريكا وبلجيكا.

ليلة حزينة للدون ومحبيه

<div data-empty="false">كتبت المنتخبات الأفريقية فصلاً تاريخياً جديداً بمداد من الذهب في سجلات نهائيات كأس العالم، بعد أن توهجت بشكل غير مسبوق في العرس العالمي الكبير، منتزعة تسعة مقاعد كاملة في دور الـ32، في إنجاز غير مسبوق يبرهن بما لا يدع مجالاً للشك على القفزة الهائلة والنوعية التي حققتها كرة القدم في القارة السمراء خلال السنوات الأخيرة، ومع ذلك، فإن هذه الفرحة العارمة التي اجتاحت القارة من أدناها إلى أقصاها لم تكن مكتملة الأركان، حيث خرج المنتخب التونسي وسار عكس التيار، ليكون الجانب الحزين في لوحة الفرح الكبيرة.</div><div data-empty="false">وجاء هذا التأهل الجماعي التاريخي ليجسد على أرض الواقع حجم التطور الفني والبدني والذهني الكبير الذي باتت تتمتع به منتخبات القارة السمراء، والتي دخلت غمار هذه المنافسات العالمية بشخصية البطل وعقلية الانتصار والند للند، فلم تعد تكتفي مطلقاً بمجرد التمثيل المشرف، بل انتفضت لتطيح بقوى كروية كبرى وتزلزل عروش منتخبات عالمية، حيث فرضت منتخبات المغرب، السنغال، مصر، الجزائر، الرأس الأخضر، جنوب أفريقيا، غانا، كوت ديفوار، والكونغو هيبتها وشخصيتها القوية على المستطيل الأخضر، محققة عبوراً مستحقاً وجديراً بالاحترام إلى الدور المقبل بفضل انضباط تكتيكي عالي المستوى، وامتلاكها لمواهب شابة فريدة تنشط في الدوريات العالمية الكبرى، والتي سخرت كل قدراتها لخدمة المنتخبات، ما جعل الملاعب المونديالية تهتز تحت أقدام القارة السمراء التي أعلنت عن نفسها رسمياً كرقم صعب للغاية لا يمكن تجاوزه في خارطة الكرة العالمية الجديدة.</div><div data-empty="false">وفي غمرة هذه الاحتفالات الصاخبة والبطاقات الموزعة لمنتخبات القارة التي انتشرت أفراحها من شرقها إلى غربها ومن جنوبها إلى شمالها، وقف المنتخب التونسي وحيداً ومنعزلاً خارج هذا المشهد السعيد والاحتفالي، ليصبح بمثابة السطر الحزين في رواية النجاح الأفريقي المبهر، بعد أن عجز «نسور قرطاج» عن مجاراة هذا المد الهائل واللحاق بركب المتأهلين التسعة، إثر مسيرة مونديالية غاب عنها التوفيق تماماً وافتقدت للفاعلية الهجومية والحلول التكتيكية الصارمة، ليسقط «نسور قرطاج» في فخ النتائج المخيبة التي حكمت عليهم في نهاية المطاف بوداع مبكر وصادم من دور المجموعات، تاركاً غصة مريرة وحسرة عميقة في قلوب جماهيره الوفية وعشاقه الذين كانوا يمنون النفس بأن تكتمل اللوحة الأفريقية وتتزين باللونين الأحمر والأبيض بجانب بقية سفراء القارة المتألقين في دور الـ32.</div>

9 منتخبات أفريقية ترسم ملامح «عالم جديد» في كأس العالم

<div data-empty="false">يقول المثل الشعبي «اللي ما يطول العنب، حامضٍ عنه يقول»، ويبدو أن الجماعة إياهم «قوم بوعبود» من «المتأيرنين» والمأجورين، مستمرون في أوهامهم التي ينسجونها من خيوط العنكبوت، ظانين أنها ستحجب شمس الحقيقة الإماراتية الساطعة.</div>خرج علينا أحد هؤلاء «الحاقدين» بنغمة جديدة، يدعي فيها بجهلٍ مركب أن «إيران» قادرة على استنزاف 90 % من مخزون الأسلحة الاستراتيجية لدولة الإمارات عبر إغراق المنطقة بـ «مسيّرات الخردة» التي يجمعونها من قطع غيار الغسالات ولعب الأطفال ومحركات دراجات نارية «بوشراع»!<div data-empty="false">عزيزي الإخونجي والمتأيرن، ألم تخبركم كتب التاريخ -التي يبدو أنكم لم تفتحوها يوماً- أن الإمارات التي تلمزونها وتدعون بأن 90 % من الإماراتيين «رعاة الإبل» هي ذاتها التي صعد أبناؤها إلى المريخ بينما أنتم لا تزالون تبحثون عن طريقة لرصف طريق في بلادكم دون أن تبتلعه أول «زخة مطر»؟</div>نحن فخورون بأننا رعاة إبل، فالإبل علمتنا الصبر والتحمل والأنفة، وعلمتنا أن القمم لا يصلها إلا من كانت همته تعانق السحاب، لا من يقتات على فتات الموائد الخارجية والتحريض من خلف الشاشات.<div data-empty="false">تتحدثون عن «استنزاف 90 % من الأسلحة»؟ يبدو أنكم نسيتم أو تناسيتم أن الإمارات لم تعد مجرد مستورد للسلاح، بل أصبحت مصدراً عالمياً للتكنولوجيا الدفاعية المتقدمة. </div>وبينما تفاخرون بـ «دروناتكم الخردة» التي تسقطها الرياح العاتية، وبالمناسبة فقد ابتكر أبطال قواتنا المسلحة البواسل طرقاً تجعل من مسيراتكم مجرد أهداف تدريبية رخيصة.لقد برهن «عيال زايد» في الميدان أن دقة السلاح الإماراتي وجودته لا تضاهى، وأن نسبة إسقاط هذه «الخردة الطائرة» تجاوزت الـ 90 %. نعم، تسعون بالمئة من أوهامكم تسقط قبل أن تصل، وبأقل التكاليف، لأن العقل الإماراتي يسبق دائماً بمراحل.<div data-empty="false">أما نكتة الموسم التي روجتم لها بأن «90 % من الأجانب سيغادرون الإمارات»، فها هي الأيام تصفعكم «طراق راشدي» مجدداً. لقد رأينا طائرات الإجلاء التي كنتم تنتظرونها بفارغ الصبر تعود خالية، لأن من يعيش على أرض الإمارات يدرك أنها واحة الأمن والأمان، وأنها وطنٌ لا يُغادر بل يُفتدى بالروح.</div>الأجانب والمقيمون في بلادنا ليسوا مجرد أرقام، بل هم شركاء في مسيرة بناء وتنمية، يلمسون العدل والرخاء الذي تفتقدونه في «أوطانكم» الممزقة بالولاءات الحزبية والطائفية.<div data-empty="false">ختاماً، نقول لهذا الإخونجي الحاقد ولأذناب «المتأيرنين»: استمروا في نباحكم، فالقافلة الإماراتية تسير بثبات نحو المستقبل، ومحركاتنا لا تعمل بـ «الخردة»، بل برؤية قيادة حكيمة وسواعد شعبٍ وفيّ. أما الـ 90 % التي تقلق مضاجعكم، فهي ليست مجرد رقم، بل هي صك نجاح وفخر إماراتي، ستبقى غصة في حلق كل من تسول له نفسه المساس بهيبة هذا الوطن العظيم.</div><div data-empty="false">إماراتنا.. ستبقى عصية على الحاقدين، ومنارة لكل الناجحين.</div>

ماذا تقول 90%؟

<div data-empty="false">بينما تلمع الأضواء في صالات العرض، وتضج الشاشات بحكايات مستوردة، تقف السينما الإماراتية اليوم في ممر ضيق تتقاذفه رياح العولمة والحداثة. ليست المسألة مجرد عدسة وكادر، بل هي معركة وجود يخوضها صانع الأفلام الإماراتي لإثبات أن الحكاية المحلية قادرة على عبور الحدود، شريطة أن تتحرر من فجوة التلقي التاريخية التي جعلت المشاهد المحلي يرى في الإنتاج المحلي مادة للتندر أحياناً، أو تجربة لم تنضج بعد.</div><div data-empty="false">وخلف الكواليس، ثمة غصة تسكن حناجر المبدعين؛ فالمهرجانات الكبرى التي كانت يوماً ما رئات يتنفس منها «الفن السابع» في الدولة باتت قليلة. وفي ظل «تابوهات» اجتماعية وتفاصيل قد تُزهق روح العمل قبل ولادته، يجد المخرج نفسه أمام خيارين أحلاهما مر: إما الانزواء في الظل، أو القفز نحو العالمية.</div><div data-empty="false">في هذا التحقيق، تفتح «البيان» ملف «الفن السابع» في الإمارات؛ لتبحث مع صناعه عن المسار المستدام الذي لا يتوقف عند الفيلم الأول، مستطلعة أسباب غياب آليات الدعم الواضحة، وتفاصيل سطوة منصات البث الرقمي التدفقي التي أزاحت شباك التذاكر عن عرشه، ومستكشفة رؤى العقل الإماراتي المبدع الذي يحلم بسينما لا تستجدي الضحك، بل تلامس الوجدان الإنساني في أبهى صوره.</div><div data-empty="false">فجوة التلقي</div><div data-empty="false">وأوضحت المخرجة الإماراتية نجوم الغانم أن التحديات التي تواجه السينما المستقلة تختلف كلياً عن تلك التي تواجه السينما التجارية المدعومة، مشيرة إلى أن السينما التجارية تحظى بالدعم والترويج الواسع أكثر، بينما تعاني السينما المستقلة لأنها تخرج عن إطار السائد والموضوعات التقليدية التي تتبناها دور العرض.</div><div data-empty="false">وأكدت الغانم أن السينما في الإمارات وصلت متأخرة مقارنة بفنون أخرى، ما يجعلها تفتقر إلى التراكم البصري التاريخي لدى الجمهور، مبينة أن هذا التأخر خلق فجوة في التلقي، بحيث لا يضع الجمهور المحلي السينما ضمن قائمة أولوياته، كما أن هناك صعوبة في جذب المشاهد نحو سينما خارج السياق، وهي السينما التي تطرح موضوعات جادة وعميقة ولا تستجدي الضحك.</div><div data-empty="false">وتطرقت نجوم الغانم في حديثها إلى إشكالية الطرح، مؤكدة أن السينمائي الإماراتي في بعض الأحيان لا يتناول القضايا الإنسانية والمجتمعية الصعبة، وأن الإجراءات الطويلة قد تُزهق روح العمل قبل أن يرى النور.</div><div data-empty="false">وعن طموح الوصول إلى العالمية، ذكرت الغانم أن المهرجانات الدولية تبحث دائماً عن موضوعات قوية وجريئة تعكس ثقافة الأرض القادمة منها، وأنه في ظل القيود الاجتماعية يجد المخرج نفسه مضطراً إلى العمل في إطار المسموح به، ما يضعف قدرته على المنافسة دولياً.</div><div data-empty="false">وقالت: «في ظل التابوهات الاجتماعية لا يمكننا تقديم أعمال قادرة على المنافسة في المهرجانات السينمائية الكبرى، وسنظل دائماً في المقاعد الخلفية»، مشددة على أن التوقعات المجتمعية، التي تفرض على الفنان أن يكون مراعياً لحدود معينة في الطرح، تتنافى جوهرياً مع روح الفن.</div><div data-empty="false">ودعت إلى ضرورة التحلي بالتسامح ومنح صناع السينما مساحة للتعبير، موضحة أن السينما الحقيقية أعمق من مجرد محاولات إفزاع الجمهور بأساليب نمطية، أو التنمر على فئات معينة تحت اسم «الكوميديا».</div><div data-empty="false">مسار مستدام</div><div data-empty="false">وفي قراءة تحليلية لواقع المشهد السينمائي المحلي، حددت المخرجة الإماراتية نايلة الخاجة ملامح التحديات والفرص التي تواجه صناع الأفلام في الإمارات، مؤكدة أن المسألة لم تعد تتعلق بمجرد البدايات، بل القدرة على خلق مسار مهني مستدام يضمن بقاء المبدع الإماراتي في الساحة.</div><div data-empty="false">ورأت الخاجة أن المعضلة الحقيقية التي تواجه السينما الإماراتية اليوم لا تكمن في نقص الموهبة أو ضعف الإمكانيات، بل في الاستمرارية، موضحة في حديثها أن التحدي الأكبر هو بناء مسار مهني متصاعد لصنَّاع الأفلام، يتجاوز إنتاج العمل الأول ليشمل رحلة مهنية متكاملة.</div><div data-empty="false">وعلى الرغم من اعترافها بوجود بنية تحتية قوية ومواهب واعدة، شددت الخاجة على ضرورة وجود منظومة متكاملة تبدأ من مرحلة التطوير وتصل إلى التوزيع النهائي، وأهمية توفير دعم تراكمي يسمح للمخرجين والمنتجين ببناء أعمال متتالية دون الحاجة إلى البدء من نقطة الصفر مع كل مشروع جديد، إضافة إلى حلول تمويلية تواجه محدودية التمويل طويل الأمد، وإيجاد نماذج واضحة لاسترداد الاستثمار المحلي.</div><div data-empty="false">وفي إجابة عن سؤال المنافسة مع السينما العربية والعالمية، وضعت الخاجة الصدق والجرأة شرطين أساسيين للنجاح، مشيرة إلى أن الجمهور المعاصر يتمتع بذكاء عالٍ وانفتاح عالمي، ما يجعله يبحث عن القصص الإنسانية الحقيقية التي تلامس وجدانه، بغض النظر عن هوية صانعها.</div><div data-empty="false">ولخصت خريطة الطريق للوصول بالفيلم الإماراتي إلى منصات التتويج والمنافسة العالمية عبر ثلاث ركائز: الإتقان الفني بتقديم عمل سينمائي يتمتع بمعايير احترافية عالية، والعمق العاطفي من خلال القدرة على مخاطبة قضايا مستمدة من تفاصيل الحياة اليومية، إلى جانب التوازن الثقافي، الذي رأته «المفتاح» الذي يجمع بين الخصوصية الثقافية المحلية واللغة السينمائية العالمية التي يفهمها الجميع.</div><div data-empty="false">من جانبه، قدَّم المخرج الإماراتي طلال محمود قراءة نقدية لواقع «الفن السابع» في الإمارات، عبر تحديد مجموعة من العوائق البنيوية والاجتماعية التي تحول دون ازدهار الحراك السينمائي بالشكل المأمول، واضعاً في الوقت ذاته خريطة طريق لصنَّاع الأفلام لتجاوز عقدة الجمهور المحلي والوصول إلى العالمية.</div><div data-empty="false">وأشار محمود إلى أن صناعة السينما الإماراتية تواجه حالياً حالة من عدم الوضوح في آليات الدعم المقدمة، مؤكداً أن غياب القاعدة المشتركة التي تجمع بين صناع الأفلام والمؤسسات يعوق وضع خطط استراتيجية وميزانيات واضحة تتماشى مع تطلعات السينمائيين.</div><div data-empty="false">وعن العائق الاجتماعي، أوضح أن الجمهور المحلي يشكّل تحدياً كبيراً، لافتاً إلى تعامل البعض مع التجارب السينمائية المحلية بشيء من التقليل، بغض النظر عن جودتها أو نوعها، بل تحويلها أحياناً إلى مادة للسخرية، ما يؤثر سلباً في بيئة الإبداع.</div><div data-empty="false">وحول كيفية المنافسة مع الإنتاجات العربية والعالمية الضخمة، رأى طلال أن الصانع الحقيقي لا ينبغي أن يحصر تفكيره في إرضاء الجمهور المحلي الذي قد لا يكون داعماً في كثير من الأحيان، داعياً المخرجين إلى التركيز على معايير الحكاية المحلية وتقديمها بقالب إنساني يخاطب الجمهور العالمي والجاليات المقيمة بمختلف جنسياتها، والالتزام بتقديم القصة بجودة فنية عالية وعبر ممثلين متمكنين، مع ضرورة ترسيخ مبدأ أن صناعة الفيلم تهدف في المقام الأول إلى المتعة والفرجة وتقديم محتوى بصري وسردي رصين.</div><div data-empty="false">مرحلة انتقالية</div><div data-empty="false">وأكدت بثينة كاظم، مؤسِّسة «سينما عقيل»، أن قطاع صناعة الأفلام يمر بمرحلة انتقالية حرجة تتطلب إعادة نظر شاملة في منظومة الدعم والتمويل، موضحة أن المشهد السينمائي تأثر بشكل ملموس بندرة المهرجانات الكبرى التي كانت تشكّل ركيزة أساسية للإبداع والتعاون الإقليمي.</div><div data-empty="false">وأشارت كاظم إلى أن قلة المهرجانات السينمائية في الدولة، أدى إلى انخفاض وتيرة الإنتاج المشترك والتعاون مع المخرجين والمنتجين العرب، لافتة إلى أن التحدي الأكبر يكمن في تمويل «الأفلام البديلة» ذات الطابع الفني التي لا تُصنَّف بوصفها أفلاماً تجارية بحتة، مؤكدة أن هذا النوع من الفن يحتاج إلى منظومة داعمة تمكنه من الاستمرار والوصول إلى الجمهور.</div><div data-empty="false">وعن التحولات العالمية، قالت كاظم: «نشهد نقلة تاريخية؛ فشباك التذاكر لم يعد المحرك الوحيد للنجاح التجاري»، مؤكدة أن منصات البث الرقمي التدفقي باتت اليوم المحرك الأساسي للإنتاج الإقليمي، ما يفرض واقعاً جديداً يتطلب مواءمة السياسات الإبداعية لتواكب هذا التغيير الجذري في طرق التوزيع والاستهلاك. واقترحت مؤسِّسة «سينما عقيل» مجموعة من الحلول العملية التي يمكن تنفيذها على المديين القريب والبعيد، أبرزها ضرورة إدراج السينما كـ«لغة تمكينية» في المناهج الدراسية والجامعية، لتعزيز النقد السينمائي والاحتفاء بالهوية العربية والإنتاج المحلي، إضافة إلى الفصل بين المحتوى والسينما، مطالبة بضرورة التفريق في السياسات والمنصات بين «صناعة السينما» بوصفها فناً، وبين «المحتوى الرقمي» العام الذي يستحوذ على الحيز الأكبر من الاهتمام حالياً.</div><div data-empty="false">ودعت بثينة إلى ضرورة تحفيز صالات العرض عبر تفعيل سياسات وبرامج تشجع صالات السينما على برمجة وعرض الأفلام المحلية، مشددة على أن وجود صناديق دعم متخصصة هو «المنفذ الأساسي» لتحفيز الإنتاج، مستشهدة بالنموذج الفرنسي الذي يدعم السينما في كل مراحلها، من الكتابة والإنتاج إلى التوزيع والترويج.</div><div data-empty="false">واختتمت كاظم حديثها بالتأكيد أن السينما جزء لا يتجزأ من الثقافة والهوية الوطنية، وأن تمكين الكتَّاب والمخرجين وتوفير فرص العمل والتمويل، كل ذلك سيضمن خروج إنتاجات إماراتية وروائية طويلة قادرة على المنافسة عالمياً، واستعادة مكانة الدولة في الخطاب السينمائي الإقليمي.</div>

السينما الإماراتية.. معركة الوجود في ممر الخيال الضيق

في اعترافات وصفت بأنها الأجرأ لنجم كروي سابق، كسر الأسطورة البرازيلي زي روبرتو، حاجز الصمت حول كواليس فترته الضائعة في قلعة سانتياغو برنابيو. والنجم الذي يبلغ اليوم 51 عاماً، لم يتردد في جلد ذاته، كاشفاً كيف سقط في فخ الإدمان الرقمي والعادات الغذائية الكارثية التي كادت تعصف بمسيرته في ريال مدريد. وبصراحة تامة، اعترف زي روبرتو لمراسل «غلوبو»، بأن بريق مدريد لم يواكبه استعداد نفسي موازٍ، قائلاً: «أثر إدمان ألعاب الفيديو على أدائي بشكل مباشر». ولم يكن السهر خلف الشاشات هو العدو الوحيد، بل انضم إليه إهمال غذائي مروع، حيث كشف البرازيلي عن ولع مدمر بالسكريات: «كنت ألتهم علب البسكويت واحدة تلو الأخرى بلا توقف، حتى استيقظت يوماً لأجد نفسي أعاني من زيادة مفرطة في الوزن». ويسترجع زي روبرتو لحظات وصوله إلى «نادي القرن» بشيء من الفكاهة الممزوجة بالمرارة فبينما كان زملاؤه يرتدون البدلات الفاخرة ويقودون السيارات الرياضية، كان هو الفتى العادي بملابسه البسيطة، ويتذكر ضاحكاً تعليق مواطنه روبرتو كارلوس: «كان يمزح قائلاً إنني أبدو وكأنني ذاهب لطلاء غرفة الملابس لا للعب كرة القدم». وتلك الأخطاء لم تكن نهاية الطريق، بل كانت نقطة التحول، ورغم غصة استبعاده من مونديال 2002 التي جعلته يرفض مشاهدة المباريات من شدة الإحباط، إلا أنه عاد لينتفض بصرامة فولاذية. وبثقة بالغة، أطلق البرازيلي تصريحاً نارياً: «أنا اليوم أكثر انضباطاً من كريستيانو رونالدو»، في إشارة إلى النظام الصارم الذي يتبعه حالياً للحفاظ على لياقته الاستثنائية رغم تجاوز الخمسين.

زي روبرتو يفتح صندوق أسراره المظلمة في ريال مدريد

يعتبر كأس العالم قمة المجد التي يطمح إليها كل لاعب، لكن الطريق إلى المونديال ليس مفروشاً بالورود، فبينما تحبس الجماهير أنفاسها انتظاراً لصافرة البداية، تقف لعنة الإصابات والقرارات الإدارية أحياناً كحائط صد منيع، لتخط فصولاً مأساوية في مسيرة نجوم حرموا من الظهور في اللحظات الحرجة، فغادروا المشهد إما وهم على أعتاب الطائرة، أو بعد أن لامست أقدامهم أرض البطولة، وفيما يلي أبرز النجوم الذين فقدهم المونديال في اللحظات الأخيرة. صدمة بنزيما كان غياب الفرنسي كريم بنزيما عن مونديال قطر 2022، أكبر صدمة لجمهور الساحرة المستديرة في العصر الحديث، فقد وصل اللاعب إلى الدوحة وهو يحمل صفة الأفضل في العالم بعد موسم استثنائي مع ريال مدريد حصل فيه على جائزة الكرة الذهبية، لكن القدر كتب سيناريو مغايراً بعد تعرضه لإصابة مباغتة في عضلات الفخذ أثناء التدريبات، ليغادر بشكل درامي، معسكر منتخب الديوك في الدوحة قبل أقل من 24 ساعة على انطلاق صافرة الافتتاح، ويتبخر حلم تمثيل بلاده في المونديال بعد غيابه عن نسخة 2018 وتحول طموحه من اعتلاء منصة التتويج إلى متابعة زملائه خلف الشاشات. ماني وانكسار حلم القارة بعد تعرض نجمها الأول ساديو ماني مع فريقه بايرن ميونخ، لإصابة قوية في ساقه اليمنى (عظمة الشظية) في نوفمبر 2022 عاشت السنغال والقارة السمراء حالة من الترقب القلق، ورغم المحاولات المستميتة لتجهيزه طبياً وضمه للقائمة الرسمية في رحلة علاج قيل إنها مزجت بين الطب والتقاليد جاء الإعلان الرسمي عن استبعاده قبل يومين من المباراة الأولى كضربة قاصمة لطموحات أسود التيرانجا. نكونكو إصابة بـ«نيران صديقة» في مفارقة حزينة أخرى قبل انطلاق مونديال قطر بأيام، سقط الفرنسي كريستوفر نكونكو ضحية إصابة بـ«نيران صديقة» في الركبة اليسرى تعرض لها خلال تدريبات المنتخب في نوفمبر 2022، إثر تدخل مع زميله إدواردو كامافينجا، وتم استدعاء المهاجم راندال كولو مواني كبديل له في التشكيلة النهائية قبل انطلاق البطولة، فيما غادر القائمة وودع الحلم العالمي قبل أن يبدأ فعلياً، لينضم إلى قائمة المنكوبين في اللحظات الأخيرة. حارث وغصة الغياب عاش الجمهور المغربي لحظات عصيبة قبيل انطلاق مونديال 2022، حين تعرض النجم أمين حارث لإصابة قوية في الركبة مع فريقه مارسيليا قبل أسبوع واحد فقط من البطولة العالمية، وكان غيابه بمثابة غصة في خضم الأفراح المغربية، حيث كان يعول عليه كأحد الحلول المهارية المهمة في تشكيلة أسود الأطلسي، ليغيب عن ملحمة الوصول إلى المربع الذهبي. ماركو رويس حرم من اللقب وبعودة قليلاً إلى الوراء فيمكن اعتبار النجم الألماني ماركو رويس أيقونة سوء الحظ في كرة القدم، ففي آخر مباراة ودية لمنتخب الماكينات قبيل السفر إلى البرازيل عام 2014، تعرض لتمزق في الكاحل، ليحرم من المشاركة في النسخة التي اعتلى فيها رفاقه منصة التتويج أبطالاً للعالم، ليظل غيابه غصة في قلب عشاق المنتخب الألماني. فالكاو والانسحاب الحزين وفي عام 2014 أيضاً عاشت كولومبيا حالة من الحداد الرياضي حين تأكد غياب هدافها التاريخي راداميل فالكاو عن مونديال البرازيل، فاللاعب كان يصنف حينها كأحد أفضل رؤوس الحربة في العالم، تعرض لتمزق في الرباط الصليبي مع ناديه موناكو ورغم محاولات التعافي الإعجازية والسباق مع الزمن، اضطر لإعلان انسحابه بدموع حارة، حارماً بلاده من توهجه في قمة مستوياته. أن غياب أمثال هؤلاء النجوم لا يقتصر تأثيره على الجانب الفني داخل المستطيل الأخضر فحسب، بل يمتد ليضرب الاستقرار النفسي للمجموعة ويهز ثقة الجماهير، ورغم أن كرة القدم تبنى على العمل الجماعي، إلا أن غياب هؤلاء العمالقة ترك فجوات وغيّر في كثير من الأحيان مسار منصات التتويج، وتبقى هذه القصص المأساوية تذكيراً دائماً بأن المونديال ليس مجرد صراع تكتيكي، بل هو سباق مع الحظ أحياناً ، حيث قد تفصل عثرة تدريب واحدة بين المجد والنسيان المرير خلف الشاشات.

أبرزهم بنزيما وماني.. نجوم خسرهم كأس العالم في اللحظات الأخيرة

تستعد العاصمة العراقية بغداد لإطلاق النسخة السادسة من مهرجان بغداد الدولي للمسرح، ابتداءً من 10 أكتوبر الحالي، في حدث فني استثنائي، تقيمه مؤسسة السينما والمسرح ونقابة الفنانين العراقيين، وبإشراف وزير الثقافة والسياحة والآثار، الدكتور أحمد فكاك البدراني، وبرئاسة نقيب الفنانين العراقيين، د. جبار جودي.يحمل المهرجان هذا العام اسم الفنان القدير ميمون الخالدي، تكريماً لمسيرته المسرحية الثرية، حيث سيُحتفى به في حفل الافتتاح الكبير، الذي يُقام في ساحة الاحتفالات المركزية الكبرى، ويُفتتح بأوبريت (بغداد والشعراء والصور)، من تصميم الأستاذ فؤاد ذنون، بمشاركة الفرقة الوطنية للفنون الشعبية، وتمثيل الفنان المحتفى به.الافتتاح سيشهد عرضاً عالمياً مميزاً لمسرحية Silence، القادمة من بولندا، من إخراج Pawel Szkotak، كما ستُفرش السجادة الحمراء لاستقبال نجوم المسرح من مصر، والمغرب، وتونس، ولبنان، والكويت، والإمارات، والسودان، والجزائر، والبحرين، وقطر، وسوريا، والأردن، وفلسطين، إلى جانب ضيوف من ألمانيا، وإسبانيا، والهند، وإيران، وإيطاليا.ويتضمن المهرجان مجموعة من العروض الدولية المميزة، في حين تشمل العروض العربية المشاركة بالمهرجان؛ من الإمارات: عرج السواحل للمخرج عيسى كايد، ومن لبنان: اثنين بالليل، للمخرج سمير حنا، ومن تونس: جاكراندا، للمخرج نزار السعيدي، ومن الكويت: غصة عبور، للمخرج محمد الأنصاري، ومن المغرب: نشرب إذن، للمخرج خالد الزويشي، ومن فلسطين: ريش، للمخرجة شادن أبو العسل.تميزوقد وقع الاختيار على أربعة عروض عراقية متميزة، جاءت ثمرة إبداع مسرحي عراقي متجدد، وهي: مأتم السيد الوالد – تأليف وإخراج: مهند هادي. طلاق مقدس – تأليف وإخراج: علاء قحطان. نحن من وجهة نظر قط – تأليف وإخراج: أنس عبد الصمد. المربع الأول – تأليف وإخراج: علي دعيم. ثلاثة من هذه العروض ستتنافس ضمن المسابقة الرسمية للمهرجان، فيما سيكون العرض الرابع، (المربع الأول)، ممثلاً للعراق كعرض شرفي خارج المسابقة، في تكريم رمزي للمسرح العراقي وتجلياته الفنية.ويواكب المهرجان فعاليات ثقافية موازية، أبرزها: توقيع عشرين من الإصدارات المسرحية العراقية الجديدة، مع إصدار نشرة يومية. ماستر كلاس للمخرج العربي التونسي الكبير الفاضل الجعايبي. ورشة في فن التمثيل والارتجال للفنان العربي السوري فايز قزق، وندوات نقدية يومية، بمشاركة نخبة من النقاد العراقيين والعرب.على صعيد متصل، أعلن مهرجان بغداد الدولي للمسرح، عن إطلاق موقعه الإلكتروني الرسمي، إيذاناً بانطلاق العد التنازلي للمهرجان.

مشاركة إماراتية مهمة في المهرجان

«بغداد الدولي للمسرح» 6 يعود بزخم فني كبير

<div data-empty="false">في إحدى الحفلات، التقيت مديراً لصندوق استثمار.. مظهره يجمع بين البريق والهدوء في آنٍ معاً. أخبرني أن أكبر مستثمريه من إحدى دول الخليج العربي، وهو ما لم يفاجئني، لكن المفاجأة الحقيقية كانت أن ثاني أكبر مستثمريه ليس سوى صندوق معاشات تقاعدية لمدينة إنجليزية لا تصنف حتى ضمن أكبر عشر مدن من حيث عدد السكان.</div><div data-empty="false">وفي مناسبة أخرى، لاحظت اهتماماً استثنائياً بإحدى الضيفات، وخيل إلي أنها تمثل إحدى شركات التكنولوجيا العملاقة أو ربما صندوق ثروة سيادياً. لكن اتضح في النهاية أنها تمثل، مجدداً، مجرد صندوق معاشات تقاعدية تابع لمنطقة ريفية.</div><div data-empty="false">إن عالمنا يزداد شيخوخة، بينما تتقلص الفئة العاملة من السكان. وإلى جانب ما يثيره هذا من مخاوف اقتصادية، يلوح في الأفق أيضاً شبح ركود ثقافي. </div>ورغم أن الإنجاب ليس من خياراتي الشخصية، إلا أنني أتمنى للآخرين أن ينجبوا. بل إنني كنت لأدعم سياسات تشجيع الإنجاب، لولا أن نتائجها كانت متفاوتة إلى حد يثير السخرية.فمعظم دول العالم — خارج أفريقيا وآسيا الوسطى — تسجل معدلات مواليد تقل عن 2.1 طفل لكل امرأة، وهو الحد الأدنى المطلوب للحفاظ على استقرار عدد السكان.لذا، لا يمكن وصفي بأني «أعزب متطرف» حين أطرح السؤال التالي: لماذا لا يرغب الناس بإنجاب عدد كبير من الأطفال، هذا إن رغبوا أصلاً؟<div data-empty="false">جميع التفسيرات لظاهرة تراجع المواليد - باستثناء نظرية الاختيار الشخصي - لا تحظى بما تستحق من اهتمام. لكن، هل يعقل أن دولة تشاد، التي تسجل معدل مواليد يبلغ 6.1 أطفال لكل امرأة، تحقق ذلك بفضل حضانات مدعومة؟ وهل يمكن أن نرجع تسجيل معدل 4.8 أطفال في أفغانستان إلى تقاسم أعباء تربية الأطفال وبرامج التلقيح الاصطناعي المجانية؟ وهل على فنلندا، التي لا يتجاوز معدل مواليدها 1.3 طفل، أن ترسل وفداً بحثياً إلى مالي (5.6 أطفال)؟</div><div data-empty="false">وقد أصدرت الأمم المتحدة الشهر الماضي تقريراً يعزو انخفاض معدلات المواليد إلى «مزيج سام» من الجمود الاقتصادي والتمييز بين الجنسين. </div>وما نستخلصه هو أن استخدام مصطلح «سام» خارج سياقها الكيميائي بات إشارة في الغالب إلى سيل من الترهات.ويبقى السؤال المهم: هل يرغب الناس في إنجاب الأطفال أكثر من أي شيء آخر؟ قد يتوقون لتكوين أسر كبيرة، لكن ليس بقدر توقهم للراحة والرفاهية المادية.<div data-empty="false">لكن هذا ليس أكثر التفسيرات سخافة للتراجع السكاني.</div>فما هو الأشد غرابة؟ الزعم بأن الناس لا يستطيعون، من منطلق أخلاقي، «إحضار طفل إلى عالمنا البائس».حسناً، لكن العالم كان يسجل معدلات مواليد مرتفعة إبان الحرب الباردة، حين كان الآباء ينجبون وهم على وعي تام باحتمال اندلاع حرب نووية بلا نهاية.واليوم، فإن الدول التي تسجل أعلى معدلات الخصوبة هي في الغالب تلك التي تواجه تهديدات مباشرة من تغير المناخ والصراعات، في حين أن الملاذات الآمنة كسويسرا ونيوزيلندا تسجل معدلات أقل بكثير من معدل الإحلال.فلو كان الخوف من المستقبل هو السبب الفعلي، لكانت الأرقام معكوسة تماماً. فلماذا نخدع أنفسنا بهذه الطريقة؟ ولماذا نلجأ إلى كل هذه الالتواءات لتجنب الاعتراف بالحقيقة الواضحة؟<div data-empty="false">إن بعض الإنكار يعود إلى لبس أكاديمي. ولتوضيح نقطة أساسية: سؤال الناس عما إذا كانوا يريدون مزيداً من الأطفال ليس سؤالاً مفيداً في حد ذاته. </div>السؤال الحقيقي هو: هل يريدون الأطفال أكثر من الأشياء الأخرى؟ فالرغبات المعلنة لا تكون ذات قيمة ما لم تصنف حسب الأولوية.أنا مثلاً أرغب في تحقيق نجاح أكبر، لكن ليس بالدرجة نفسها التي أرغب فيها في النوم حتى العاشرة صباحاً. الناس يريدون أسراً أكبر، نعم، لكنهم يريدون وقت فراغ إضافياً ودخلاً فائضاً أكثر من ذلك.<div data-empty="false">وما تبقى بعد ذلك فهو مجرد سياسة، فمفهوم تقليص حجم الأسرة طوعاً يمثل فكرة محرجة للغاية يعجز اليسار واليمين عن تقبلها. </div>فاليساريون لا يرون مشكلة مجتمعية إلا وحلها يكمن في الإجراءات الحكومية، فإذا كانت المشكلة نابعة من اختيارات حرة، فهذا يتركهم في طريق مسدود.أما بالنسبة للمحافظين، فالأسرة تمثل الحاجز الذي يفصل بين الفرد (الليبرالية) والدولة (الاشتراكية). فإذا كان الناس يختارون تقليص نطاق الحياة الأسرية، أو تجنبها كلياً، فإن ذلك يصيب جوهر رؤيتهم للعالم في مقتل.<div data-empty="false">ورغم أن التيار الليبرالي عانى من عقد انتخابي بائس، وحتى في السجالات الفكرية، بات في موقع دفاعي. فإنه في الميدان الوحيد الذي له وزن حقيقي، وهو كيفية عيش الحياة، يبدو انتصاره كاسحاً. </div>فمن أيرلندا إلى كوريا الجنوبية، تكشف المؤشرات أن البشر حين يبلغون مستوى كافياً من الثراء والحرية للاختيار، يميلون للفردانية.كثيرون يفعلون ذلك وفي نفوسهم غصة، طبعاً. فهم حقاً يرغبون في إنجاب مزيد من الأطفال.لكن رغبتهم هذه لا تضاهي رغبتهم في العيش بالمدينة التي يحبونها، أو الانتظار حتى يرتبطوا بعلاقة تمنحهم المتعة، لا مجرد الاستقرار.<div data-empty="false">الاستهلاك، وتحقيق الذات، والسعي وراء السعادة: كل هذه الأمور التي يقال إنها لا تكفي، تبدو في واقع الأمر كافية تماماً.</div>ومن اللافت أنه حتى الحجة الأكثر شيوعاً لدعم سياسات تشجيع الإنجاب - حاجتنا لمزيد من القوى العاملة لإعالة كبار السن - تقوم بدورها على منطق مادي بحت. ما أغرب قدر الليبرالي المعاصر، أن يخسر جميع معاركه، إلا المعركة الكبرى!

هل «الفردانية» وراء انخفاض المواليد في معظم دول العالم؟

عندما توفيت واحدة من نجمات المسرح وهي في عمر متقدم، بدأ الذين يعرفونها ممن عاصروها أو تربطهم بها علاقة معرفة أو صداقة، يكتبون على صفحاتهم كلمات رثاء ومواساة يذكرون فيها دورها وأثرها وتأثيرها وشيئاً من سيرتها ونتفاً من فصول حياتها، فشعرت بأنهم كانوا قد نسوها زمناً ثم إذا بالموت يذكرهم بها فجأة، فيغشون أختام الذاكرة وصندوق الأيام ليخرج هذا صورة وتلك حكاية وذاك موقفاً... وهكذا مر موتها خفيفاً عليهم، قاموا خلاله بما يتوجب، ثم انقضى الأمر عند البعض، وبقيت غصة فراق من نوع ما في قلوب البعض منهم بلا شك!هذا ما يحدث غالباً عندما يرحل المشاهير وخاصة من كبار السن، إلا أن ما لاحظته في الأيام الماضية مع تنامي ظاهرة فوضى دمية لا بوبو، أن هناك فوضى مشاعر وتوجهات تجتاح العالم، سمتها الرئيسية المبالغة في كل شيء، وهو توجه أو صفة ليست جديدة، إلا أن البحث عن رمز أو معنى ربما يكون مسيطراً على العالم في أيام الفراغ التي نعيشها حالياً لأسباب مختلفة.وقد تجلت المبالغة في تعظيم الجماهير للمشاهير أو إشباع المشهور صفات العظمة على نفسه، فيتحدث عن نفسه وكأنه ليس من صنف البشر، ما يجعلنا نتساءل ألهذه الدرجة تنسي الشهرة أصحابها حقيقتهم، ومن هم وكيف كانوا قبل أن يتحولوا لأيقونات في عالم الشهرة؟ سمعت واحدة من مشاهير السوشال ميديا تقول لمحدثها: (بالعكس أنا أتعامل مع الناس بشكل عادي وأتحدث إليهم، وأمشي معهم في الشارع وأتسوق كذلك كبقية الناس)! فتساءلت: أكانت تطمع أن تكون لها أجنحة فتطير بها دون أن يراها أحد ودون أن تكلم الناس!صحيح أن الطبيعة البشرية وتركيبة المجتمع المعاصر، وفقدان المعنى والإيمان، دفع كثيرين لقناعات عجيبة، وحرف نظرتهم للشهرة والمشاهير، بل ودفعهم للاقتتال لأجل الحصول على دمية، إلا أن لذلك أسباباً جوهرية بلا شك، حتى وإن لم تكن جديدة، لكنها أخذت أشكالاً جديدة في عصر السوشال ميديا كأن يقول أحدهم راثياً تلك النجمة: «وكانت تحدث الناس كأي إنسان عادي متناسية عظمتها ومن تكون»!!

تعظيم المشاهير.. لماذا؟ 1-2

تجمع آلاف الإسرائيليين في كل أنحاء البلاد أمس السبت للمطالبة بالإفراج عن الرهائن المحتجزين في قطاع غزة، معبرين عن قلقهم من انهيار محتمل لاتفاق وقف إطلاق النار بين إسرائيل وحركة حماس الفلسطينية والذي من المقرر أن يدخل حيز التنفيذ اليوم الأحد.وكان كثيرون يفكرون في مصير كفير بيباس أصغر الأسرى والذي صادف السبت عيد ميلاده الثاني. وهو كان قد اختطف مع شقيقه ووالدته ووالده في يوم الهجوم الذي شنته حماس في 7 أكتوبر 2023.وقالت عمته عوفري بيباس ليفي "حاولت كتابة رسالة عيد ميلاد لكفير للمرة الثانية. رسالة لطفل لا يمكنه الاحتفال (...) طفل محاصر في الجحيم. طفل قد لا يكون على قيد الحياة. لكن الكلمات خانتني. فقط دموع".والمشاهد التي بثتها حماس في 7 أكتوبر لشيري بيباس وهي تمسك بطفليها الصغيرين ذوي الشعر الأحمر، كفير وأرييل، أثناء اختطافهما من منزلهما في كيبوتس نير عوز، أصبحت أحد رموز الأحداث التي شهدتها إسرائيل في ذلك اليوم.ومنذ ذلك الحين، لم تتسرب أي أخبار عنهم، باستثناء إعلان حماس في نهاية نوفمبر 2023 عن مقتلهم في قصف إسرائيلي، وهو ما لم تؤكده إسرائيل أبدا.وقال سيغال كيرش من ساحة الرهائن في تل أبيب "لدي بالونان برتقاليان على سيارتي". وأصبح هذا اللون رمزا للطفلين ذوي الشعر الأحمر.من المفترض أن يُعرف سريعا مصير الطفلَين بيباس، إذ إن اسميهما (إلى جانب اسمي والديهما) مدرجان في لائحة الرهائن الـ33 المقرر الإفراج عنهم خلال المرحلة الأولى التي تستمر 42 يوما، مقابل إطلاق سراح مئات المعتقلين الفلسطينيين.في الانتظار، وعشية عملية الإطلاق المقررة لسراح 3 رهائن، يَصعُب على الكثير من المتظاهرين الاعتقاد بنهاية سعيدة.وقال شاهار مور زاهيرو، ابن شقيق أحد الرهائن القتلى أبراهام موندر، لوكالة فرانس برس مساء السبت خلال تظاهرة في تل أبيب "عندما يعبرون الحدود (من غزة) ويجتمعون مع عائلاتهم، وقتها يمكننا ربما التنفس مرة أخرى".جحيموقال سيغال كيرش "كنا متأكدين من أن الاتفاق سيُوقَّع (...) واستغرق الأمر حتى مساء أمس (الجمعة). نحن قلقون جدا جدا. لقد كان هذا الأسبوع جحيما".والاتفاق الذي أعلنت عنه دول الوساطة الأربعاء، أقرّته الحكومة الإسرائيلية مساء الجمعة.ورغم ذلك، تخشى عائلات الرهائن فشل الاتفاق، إذ يتعرّض رئيس الوزراء الإسرائيلي بنيامين نتنياهو لضغوط من أعضاء اليمين المتطرف في حكومته المعارضين لوقف إطلاق النار.وقال نيل تروبويز (75 عاما) "تبدو الأجواء مفعمة بالأمل قليلا، لكن من ناحية أخرى، إنها حزينة جدا. فبالنسبة إلى العائلات التي لم يتم شمل أسماء أحبائها في المرحلة الأولى، لا أستطيع أن أتخيل كيف تنزف قلوبها الآن".من جهته، حض مور زاهيرو "العناصر المتطرفين" في مجلس الوزراء على عدم نسف الاتفاق.وقال "قولوا لهم أن يصمتوا! دعوا الناس يلتئم شملهم مع أحبائهم. أوقفوا القتال. أوقفوا الحرب. أوقفوا كل شيء (...) دعونا نتعافى. هذا أمر ضروري، وإلا سيصبح الوضع هنا جحيما طوال الخمسين سنة المقبلة".وأعاد نتنياهو إثارة مخاوف المتظاهرين باشتراطه مساء اليوم تلقي لائحة بأسماء الرهائن المزمع الإفراج عنهم الأحد قبل أي عملية تبادل.وشدد نتنياهو على أن المرحلة الأولى من الاتفاق ومدتها 42 يوما هي "وقف إطلاق نار موقت".وأضاف "إذا أجبرنا على استئناف الحرب فسنفعل ذلك بقوة"، لافتا إلى أن إسرائيل "غيّرت وجه الشرق الأوسط" منذ بدء الحرب.اندلعت الحرب في 7 أكتوبر 2023 إثر هجوم غير مسبوق لحماس داخل إسرائيل.وحوّلت الحرب قطاع غزة إلى كتل هائلة من الركام جرّاء حجم التدمير الذي قالت الأمم المتحدة إنه "لم يسبق له مثيل بالتاريخ الحديث".وتسبّب هجوم حماس بمقتل 1210 أشخاص، معظمهم مدنيون، حسب تعداد لوكالة فرانس برس يستند إلى بيانات إسرائيلية رسمية. وخُطف خلاله 251 شخصا ما زال 94 منهم محتجزين في قطاع غزة، فيما أعلن الجيش مقتل أو وفاة 34 منهم.وقُتل أكثر من 46899 فلسطينيا، معظمهم مدنيون من النساء والأطفال، في الحملة العسكرية الإسرائيلية في غزة، وفق بيانات صادرة عن وزارة الصحة التي تديرها حماس وتعتبرها الأمم المتحدة موثوقا بها.وقال غي بيري (58 عاما) "نأمل في تلقّي أخبار جيدة (الأحد)، لكننا حذرون جدا حيال ما قد يحدث من الآن وحتى ذلك الوقت".وعلى الرغم من مخاوفهم، لا يزال بعض الناس يتشبثون بالأمل.وقالت إفرات ماشيكاوا ابنة اخ غدي موسيس المحتجز في غزة "أحلم برؤية عمي مرة أخرى، وآمل من كل قلبي بأن يكون قد تمكن من النجاة. يجب أن أتمسك بهذا الأمل. يجب أن يحدث ذلك، يجب أن يعودوا".

غصة وأمل في إسرائيل قبل ساعات من دخول الهدنة حيز التنفيذ

فاز عرض «غصة عبور» لفرقة المسرح الكويتي بجائزة أفضل عرض متكامل في مهرجان المسرح الخليجي بدورته الرابعة عشرة، التي أسدل ستارها أول من أمس، في العاصمة السعودية الرياض.
كما حصل العرض على جائزة أفضل نص مسرحي لكاتبته تغريد الداوود مناصفة مع عرض «أشوفك» من الإمارات، إضافة إلى جائزة أفضل ممثل في دور ثانٍ للفنان عبدالله التركماني.
ونال السعودي سلطان النوة جائزة أفضل إخراج عن عرض «بحر»، كما حصل العرض ذاته على جوائز أفضل موسيقى وأفضل ممثل في دور أول للفنان شهاب الشهاب وأفضل ممثلة في دور ثانٍ للفنانة فجر اليامي. وحصلت العُمانية أسماء العوفي على جائزة أفضل ممثلة في دور أول عن عرض «الروع» لفرقة تواصل المسرحية.
وحصد العرض القطري «الخيمة» جائزتي أفضل إضاءة وأفضل أزياء، وفاز العرض البحريني «عند الضفة الأخرى» بجائزة أفضل ديكور. وكان المهرجان الذي انطلق لأول مرة في الكويت عام 1988 ويقام كل عامين في إحدى دول الخليج، قد توقف في 2014 ثم عاد من جديد هذا الشهر في السعودية، التي تستضيفه للمرة الأولى، بمشاركة ست فرق مسرحية.
وأقيمت على هامش المهرجان ورشة تدريبية على مدى أربعة أيام بعنوان (الإدارة الثقافية في الفرق المسرحية) وندوة فكرية بعنوان (البنية الأساسية للمسرح في دول مجلس التعاون الخليجي).

الثقافة

Culture & Art

ثقافة

Culture

«غصة عبور» الكويتي أفضل عرض في «المسرح الخليجي»

target8347343628823380429.jpg

اختتم مهرجان الكويت المسرحي الـ 23 أعماله، أول من أمس الجمعة، معلناً فوز فرقة المسرح الكويتي بجائزة أفضل عرض مسرحي متكامل لهذا العام، عن مسرحية (غصة عبور).
والمسرحية من تأليف تغريد الداود، وإخراج محمد الأنصاري، وتدور حول فكرة الوطن والاغتراب، إذ تتقطع السبل بمجموعة من الأشخاص فوق جسر، ويصبحون غير قادرين على العبور أو العودة.
«جزى البارحة»
وفاز بجائزة أفضل مخرج مسرحي، عبد الله العابر، عن مسرحية «جزى البارحة»، كما فازت الكاتبة فلول الفيكاوي، بجائزة أفضل مؤلف مسرحي، عن المسرحية ذاتها.
ووصف رئيس المهرجان الأمين العام المساعد لقطاع الفنون في المجلس الوطني للثقافة والفنون والآداب، مساعد الزامل، مهرجان الكويت المسرحي بالعرس المسرحي.
وأكد أن مهرجان الكويت المسرحي من أقدم المهرجانات المسرحية، لكنه «ما وُجد لأخذ الجوائز بل لتلاقي الثقافات والعلم والنقد والأدب. لنتلاقى عبر أذهاننا.. ونرى لياقتنا الفنية أين وصلت».
وخلال الحفل الذي أقيم بختام المهرجان على مسرح عبد الحسين عبد الرضا، بمنطقة السالمية، تم عرض فيديو يلخص أيام المهرجان وعروضه وأعماله التي استمرت 10 أيام.
وتنافس على الجوائز 7 عروض، هي (عفن الروح) لفرقة تياترو المسرحية، و(سجيل) لفرقة المسرح الشعبي، و(سيناريو وحوار) لفرقة مسرح الخليج العربي، و(رصاص) لفرقة باك ستيج جروب للإنتاج الفني والمسرحي، و(بيانولا) لفرقة مسرح الشباب، و(جزى البارحة) لفرقة المعهد العالي للفنون المسرحية، و(غصة عبور) لفرقة المسرح الكويتي.
ونالت حصة النبهان، جائزة أفضل ممثلة أولى، عن دورها في مسرحية (بيانولا)، وفاز فيصل العميري بجائزة أفضل ممثل أول، عن دوره في المسرحية نفسها.
أفضل ممثلة 
ونالت هيا السعيد جائزة أفضل ممثلة دور ثانٍ، عن دورها في مسرحية (جزى البارحة)، بينما فاز حسن إبراهيم بجائزة أفضل ممثل دور ثانٍ، عن دوره في مسرحية (سجيل).
وفاز بجائزة الإضاءة، عبد الله النصار عن مسرحية (جزى البارحة)، بينما نال جائزة الديكور الدكتور فهد المذن، عن مسرحية (عفن الروح).
وذهبت جائزة أفضل المؤثرات الصوتية لمحمد الحجي، عن مسرحية (رصاص)، في حين فازت إيمان السيف بجائزة الأزياء، عن مسرحية (بيانولا).
وفازت بجائزة الممثلة الواعدة شهد خسرو، عن دورها في مسرحية (رصاص)، بينما فاز بجائزة الممثل الواعد رياض السليمي، عن دوره في مسرحية (تياترو).

«غصة عبور» تفوز بأفضل عمل متكامل في مهرجان الكويت المسرحي الـ 23

target1304719467090917551.jpg

اختتم مهرجان الكويت المسرحي الـ 23 أعماله، أول من أمس الجمعة، معلناً فوز فرقة المسرح الكويتي بجائزة أفضل عرض مسرحي متكامل لهذا العام، عن مسرحية (غصة عبور).

اختارت اللجنة العليا المنظمة لمهرجان الإمارات لمسرح الطفل في دورته 17، الفنانة الإماراتية القديرة بدور الساعي، شخصية العام للمهرجان، لعطائها الفني الكبير وأثرها الواضح في المسرح المحلي على وجه العموم ومسرح الطفل على وجه الخصوص.  
للفنانة بدور محمد الساعي، علامات مسرحية مضيئة، خصوصاً بمهرجان الإمارات لمسرح الطفل، منذ مشاركتها الأولى في العام 2009 بمسرحية «ياسمين والمارد الشرير»، ثم «أنا وسندريلا» في العام 2010، ثم «المهرجون» في العام 2017، و «اللعبة» في 2018، و«بائعة الورد» في 2019 وغيرها من العروض المسرحية التي نالت عن معظمها جوائز التمثيل عن مشاركاتها المتميزة في تلك العروض التي لا تزال محفورة في ذاكرة المسرحيين والنقاد والجمهور.
وبرحلتها المسرحية الممتدة لأكثر من عقدين من الزمن، قدمت العديد من العروض المسرحية، بدءاً بمسرحية «جني أكاديمي» في 2003، ومشاركات مهمة في أيام الشارقة المسرحية منذ العام 2006 بمسرحية «الصلامة» والتي نالت عنها أول جائزة لها في التمثيل، بالإضافة إلى العروض المسرحية التي شكلت محطات في تاريخ المسرح الإماراتي والخليجي والعربي، منها: «مسرحية «رحل النهار» الفائزة بجائزة أفضل عرض في أيام الشارقة المسرحية 2022، وجائزة الشيخ الدكتور سلطان بن محمد القاسمي لأفضل عرض في المغرب في مهرجان المسرح العربي 2023. كما نالت بدور في مشوارها العديد من جوائز التمثيل خليجياً وعربياً، منها مسرحية «نهارات علول» 2014، «لا تقصص رؤياك» 2015، «غصة عبور» 2017، «زغنبوت» و«تفسير بنت ياقوت» وكلاهما في 2023».
نالت بدور، خلال مشوارها المسرحي الثري، أكثر من 20 جائزة مسرحية في التمثيل، وعملت مع العديد من المخرجين المسرحيين، أهمهم ناجي الحاي، حسن رجب، محمد العامري، مرعي الحليان، علي جمال، مروان عبدالله صالح، وآخرون، وكان لها حضورها الفاعل في الأحداث المسرحية المحلية الشاهدة على تميزها وأحقيتها بأن تنال لقب شخصية الدورة السابعة عشرة من مهرجان الإمارات لمسرح الطفل.
وسيتم تكريم الفنانة بدور الساعي، في حفل افتتاح المهرجان في 17 ديسمبر المقبل، مع عرض فيلم وثائقي عن مسيرتها المسرحية وأهم المحطات التي تشكلت منها تجربتها المسرحية.

مهرجان الإمارات لمسرح الطفل يكرم بدور الساعي

من بين ملايين الصينيين، الذين يتقدمون إلى امتحانات «غاوكاو» الموازية للثانوية العامة، مليونير في السادسة والخمسين يُدعى ليانغ شي، يجرّب حظه للمرة السابعة والعشرين.
في امتحان الحياة يستطيع ليانغ شي أن يفخر بما حققه من نجاح، إذ بدأ حياته المهنية بوظيفة متواضعة في مصنع، ثم أسس شركته الخاصة لمواد البناء، التي تشهد ازدهاراً في حجم أعمالها.
لكن في قلب الرجل الخمسيني غصة لم يمحها الزمن ولا الثروة، تتمثل في إخفاقه في نيل علامة كافية في امتحان القبول في مؤسسات التعليم العالي المعروف بـ«غاوكاو»، ليتمكن من الالتحاق بالجامعة المرموقة لمقاطعة سيشوان، في جنوب غرب الصين، حيث يعيش.
ولكي يحظى هذه السنة بفرص النجاح في الامتحانات، عاش ليانغ شي منذ أشهر «حياة راهب»، على حد وصفه، إذ يستيقظ يومياً عند الفجر، ويغوص في الكتب لمدة 12 ساعة. ويقول: «يحز في نفسي أنني لم أتمكن من الالتحاق بالجامعة، لأنني كنت حقاً أرغب في ذلك، وفي أن أصبح مثقفاً».
وقصة شي مع «غاوكاو» جعلته نجماً في وسائل الإعلام المحلية، ويقول باعتزاز: «يلقبونني مرشح «غاوكاو»، الذي لا يستسلم».

قصة خبرية

مليونير ناجح يفشل في «الثانوية» للمرة الـ27

target146669771395702774.jpg

يحل شهر رمضان المبارك على اللاجئين السوريين في الأردن، داخل المخيمات وخارجها، وسط ظروف اقتصادية، تصفها بعض الأسر السورية بـ«الأصعب» منذ قدومها للمملكة، إذ تزيد خلال رمضان - كما هو متعارف عليه - الحاجة في تلبية المتطلبات الحياتية، الأمر الذي يثقل الأعباء على عاتق الأهالي.
وفي دراسة حديثة أجرتها المفوضية السامية للأمم المتحدة لشؤون اللاجئين في الأردن أظهرت أن 39.8 % من اللاجئين في المملكة يعانون من فقر الغذاء، المحدد بأقل من 16.71 ديناراً شهرياً للفرد. فيما قدرت الدراسة خط الفقر المطلق بـ80.72 ديناراً شهرياً للفرد، حيث يعاني منه 44.57 % من اللاجئين في المخيمات، و59.88 % من اللاجئين خارج المخيمات، أما باستخدام معيار خط الفقر الدولي - وهو 5.5 دولارات يومياً للفرد- فيبلغ معدل الفقر هنا بين جميع اللاجئين 66.25 %، إذ يعاني منه 58.79 % من اللاجئين داخل المخيمات، و67.8 % منهم خارجها.
أوضاع متردية 
وتوضح الأرقام حدة الأوضاع المتردية، التي تعاني منها أغلب الأسر، فوفقاً لأم عبده الحريري، اللاجئة القاطنة مخيم «الزعتري»، «إن أغلب السوريين تخلوا عن عادات كثيرة كانوا متمسكين بها في بلادهم، نتيجة ضعف المقدرة المادية، فمثلاً يأتي شهر رمضان، ويمر كغيره من الأشهر، يترك في قلوبنا غصة كبيرة، حيث نستذكر الماضي الجميل في منزل العائلة، والجمعات العائلية اليومية، التي كانت أهم ما يميز رمضان».
وتضيف أم عبده، وهي أم لتسعة أطفال في عمر الدراسة، «الأحوال تغيرت كثيراً، خصوصاً بعد جائحة «كوفيد 19»، حيث تقلّصت فرص العمل، أما المساعدات المادية من الخارج فشبه تلاشت. ومن هنا، أصبحت أولوية الأسرة أن تمضي في هذا الشهر دونما تراكم الديون عليها».
وتؤكد هذه الأم أن حالها ينطبق على أغلب الأسر في المخيم، و«جميعنا ندرك أننا غير قادرين على تلبية كل الطقوس، فلا دخل لهذه الأسر غير القسائم الغذائية، التي تمنحها المفوضية، إذ تحصل أسرة أم عبده على قسيمة بقيمة 23 ديناراً، وهو مبلغ يعتبر قليلاً مقارنة بأسعار السلع في السوق، وسط اضطرار الأهالي في بعض الأحيان إلى بيع هذه المساعدات، لتلبية احتياجات أساسية أخرى».
معاناة 
وتبين أم عبده أن أغلب اعتماد الأسر داخل المخيم يقوم على تحضير البقوليات كونها طبقاً أساسياً خلال رمضان، أما اللحوم، بأنواعها، فمن الممكن شراؤها مرة واحدة فقط خلال الشهر، نتيجة أسعارها المرتفعة جداً، حيث تحاول الأسر جاهدة ألا تخيم عليها أجواء المعاناة، وذلك من خلال الجمعات البسيطة، وصلاة التراويح، وغيرها مما يبث السعادة في قلوب الأطفال والكبار.

تقارير « البيان»

السوريون في الأردن.. ظروف اقتصادية «أصعب» خلال رمضان

target5404022915608019692.jpg

تذهب لزيارة أسرة والدها بعد غياب استمر فترة طويلة جراء بعض الظروف الطارئة التي مرت بها، أرادت بالفعل أن تحيي العلاقة وتبث الفرح في قلوبهم، وشعرت بقوة معنوية هائلة بوجودها معهم، ويا له من شعور! فلقد تغلبت على تلك الحجج الطارئة والظروف الصعبة لتكسب محبة أقرب الناس، لكن في نهاية تلك الزيارة، يحدث ما يثير شعورها بالذنب والتقصير.
صلة الرحم سبب لكثرة الرزق وطول العمر وحصول البركة؛ لذا احرصوا باستمرار على ألا تشغلكم ظروف الحياة عن أهم الأشخاص الذين يهمهم قربكم، ويترقبون سؤالكم واهتمامكم، حتى ولو كان من خلال مكالمة هاتفية؛ لذا لا تنغمسوا كثيراً في دوامة الانشغال في العمل وكسب المال والترقية والتربية والدراسة ونسيان ركن قوي وأساسي من أركان العلاقات الاجتماعية وهو صلة الرحم.
يقول أحد الأشخاص بكل فخر، إن لديه مبدأ في الحياة بأن يعامل الأشخاص دائماً بالمثل، فهو يقابل دائماً الإحسان بالإحسان، وهذا الشخص ليس واصلاً، بل هو مكافئ، قال الرسول صلى الله عليه وسلم «ليس الواصل بالمكافئ، ولكن الواصل الذي إذا انقطعت رحمه وصلها»، بمعنى إذا ابتعد أقاربه لأي سبب كان بادر بالإحسان إلى المسيء والمقصر ووصلهم، وهذا السلوك جزماً من أسباب علو مكانة الواصل عند الله جل في علاه أولاً، وعند جميع الناس تباعاً، سواء كانوا أهله أو غيرهم.
في نهاية تلك الزيارة، تجلس العمة الكبرى جميلة الروح بجوار المرأة معاتبة: «أين كنت يا عزيزتي؟ لقد أجريت عملية حرجة، واستمرت معاناتي لعدة أشهر، ولم تسألي أو تبدي أي اهتمام؟»، بلعت المرأة غصة تراكمت في حلقها، وقالت يا للهول اعذريني يا عمتي الغالية أنا بالفعل مقصرة.
تواصلوا دائماً مع الأقارب، واحرصوا على جبر الخواطر، فهي أفضل الطاعات التي تنشر المحبة فيما بينكم، والتي تقرب العبد إلى ربه وترفعه درجات.

جبر الخواطر

تواصلت، أول من أمس، عروض مهرجان دبي لمسرح الشباب في نسخته الـ13، إذ قدم مسرح زايد للمواهب والشباب، مسرحية «آخر خبر» على خشبة مسرح ندوة الثقافة والفنون بدبي، وهي من تأليف الكاتب المسرحي أحمد الماجد، ومن إخراج سمير البلوشي في تجربته الأولى، والتي فاقت التوقعات من خلال تجسيد نص امتاز بالأصالة والإبداع، وكذلك التجانس بين أبطاله من المواهب المسرحية الشابة، في إطار مضمون العمل القائم على حبكة درامية باللغة العربية الفصحى، تجسد قصة عجوز حاكت حلقات مفرغة من الأكاذيب عن حقيقة ابنها، بعدد الشعرات البيض في رأسها، وأحكمت عقدتها وهي ترتدي سيلاً من المآسي، لعلها تلتقط إشارات الفرح في صراعها مع ويلات الحياة.
حلقات مفرغة 
تدور أحداث المسرحية في منزل عتيق يسكنه رجل وزوجته العجوز، برفقة ابنهما سيف الذي شب متميزاً وذا أخلاق عالية، ما جعله مثار حسد بين أقرانه، وأكثر قرباً من ابنة عمه التي تحلم بالزواج منه رغم الرفض المتكرر من والده المسن، شديد الثراء، وتتصاعد أحداث الحبكة عند ظهور لص مثقل بالهموم يحوم حول المنزل الذي يعرف صاحبه جيداً، وكان يحلم بالزواج من إحدى قريبات صاحب هذا المنزل لسرقته، وخصوصاً أنه رفض ذلك الارتباط وأبعده عن تحقيق حلمه. 
وأدى دور هذه الشخصية الممثل منصور المطروشي، الذي استطاع أن يحصد النجاح والاهتمام بأدائه المتقن بجانب الحضور القوي لأمل حسين في أدائها لشخصية ابنة عمه، وخاصة أنها تحمل خبراً عن ورقة الفحص المخبري لفصيلة دم ابن عمها والتي بينت أنه لا تطابق فصيلة دم والده.
وفي الوقت ذاته يحضر زميل سيف في العمل وهو يحمل خبراً آخر مفاده فصل سيف من العمل، رغم أنه يشار إليه بالبنان كونه متميزاً وذا ألمعية، وهنا تظهر مجموعة من التناقضات والمكاشفات بين أبطال العمل الذين لكل منهم قصة تخفيها غصة مع صاحب المنزل المسن الثري الذي لم يحافظ على علاقة جيدة بالجميع، فطالما كان عابثاً ونافراً من حلقات التواصل داخل العائلة وخارجها.
حقائق مخفية 
ومن جانب آخر، تتوالى الأخبار السيئة في حبكة العمل، التي تسري كالنار في الهشيم، ومنها خبر مقتل الشاب سيف في حادث مروري، ما أربك العجوز وأدخلها في دوامة من ذكريات الماضي. 
وأدت دورها ببراعة استثنائية الممثلة الشابة إيناس عزت التي تم استجوابها والضغط عليها من قبل اللص وزميل ابنها في العمل، وقام بدوره الممثل خميس اليماحي الذي كان يحلم بقنص وظيفة سيف والعمل، واستطاع تحقيق ذلك، وحضر للمنزل لإبلاغ سيف بخبر فصله من العمل إمعاناً في إذلاله والتشفي الخفي، وكذلك ابنة عمه التي تكره أفعال وتصرفات عمها الحاقدة، وفي أثناء ذلك يرن جرس الهاتف بخبر جديد يعلن أن سيف بخير ولم يمُت، ولكن تظل ورقة أخيرة تحمل آخر خبر، عن حقيقة نسب سيف للرجل المسن، والتي تخالف الواقع الذي رسمت أحداثه بدقة العجوز التي تقر أن ابنها الحقيقي سيف توفي في حادث سير وهو صغير، واحتضنت هي بدورها ابن أخيها الذي يحمل الاسم نفسه، وعمدت إلى رعايته وتنشئته بين أفراد الحي والجيران بصفته ابنها، مستغلة إصابة زوجها المسن بمرض الزهايمر، إذ ينسى الأحداث والمجريات في ما يتعلق بمقتل ابنه وتبني زوجته لابن أخيها، وذلك في صراعها مع القدر بحثاً عن السعادة والأمل اللذين تحلم بهما.

عمل لـ«زايد للمواهب» ضمن فعاليات «دبي لمسرح الشباب»

«آخر خبر».. فرجة حافلة بالتناقضات والمفاجآت

target2836617611515519147.jpg

ودّع أكثر من 70 ألف متفرج في ملعب مونومنتال التاريخي لنادي ريفربلايت الأرجنتيني الأحد مدرب الفريق الأحب إلى قلوبهم مارسيلو غاياردو المكنى بـ "الدمية"، والذي قاده لإحراز 14 لقباً في 8 أعوام في فترة إشرافه على نادي العاصمة بوينوس أيريس.
قال غاياردو متأثراً وهو يقف في منتصف المستطيل الأخضر "لم أحلم في حياتي أن أعيش لحظات كهذه، مع غصة في الحلق، وهو شيء أكثر مما كنت أتصوره".
وأحيط غاياردو بجميع الكؤوس التي احرزها خلال الفترة التي أمضاها مع ريفربلايت، وهي ثاني أطول فترة في تاريخ النادي تزامنت مع أفضل سجل مع 7 ألقاب محلية و7 دولية، منها لقبان في مسابقة كوبا ليبرتادوريس عامي 2015 و2018.
وختم غاياردو مسيرته في عقر دار فريقه بخسارة أمام روزاريو 1-2 في المرحلة ما قبل الأخيرة من الدوري الختامي، فيما يحتل منافسه الأبدي بوكا جونيورز الصدارة برصيد 48 نقطة.
غنت الجماهير وقفزت في المدرجات وذرفت الدموع بغزارة في حفل تكريم معبودها البالغ 46 عاماً، لتردد "وأعطوا الفرح والبهجة لقلبي".
وأشاد غاياردو باللاعب الدولي السابق المدير الرياضي للنادي وأيقونة أخرى في ريفر بلايت الاوروغوياني إنتسو فرانتشيسكولي والذي قدّم له الدعم الأساسي في مسيرته.
وفي لحظات مؤثرة تحدث لاعب خط الوسط الكولومبي خوان كينتيرو، نيابة عن الجماهير، قائلاً "لقد جئنا لنقول لك شكراً، على الفوز، والتقدير وتسجيل الأهداف، على مُثُلك العليا، لتعليمنا أن نؤمن".
ورفعت الجماهير لافتة في المدرجات كتب عليها ""شكراً لك (موني). أنت أبدي مثل مدريد"، في إشارة إلى إياب نهائي كأس ليبرتادوريس الملحمي الذي تم نقله في ديسمبر 2018 إلى ملعب سانتياغو برنابيو في العاصمة الاسبانية مدريد وفاز به ريفربلايت على بوكا جونيورز 3-1 (تعادلا 2-2 ذهاباً).
وقال أنخل غوميس وهو تاجر يبلغ 52 عاماً لوكالة فرانس برس لدى دخوله الاستاد "حزين لأنه سيغادر لكني سعيد بكل ما قدمه لنا".
وبالنسبة لإحدى مشجعات ريفر، ميلاغروس بانتشي (22 عاماً) والتي تعمل كمساعدة تربوية "كان هناك الكثير من المشاعر على مر السنين، لكن الأبواب مشرّعة أمامه للعودة".

ريفربلايت يودّع غاياردو "دميته" المحببة

ودّع أكثر من 70 ألف متفرج في ملعب مونومنتال التاريخي لنادي ريفربلايت الأرجنتيني الأحد مدرب الفريق الأحب إلى قلوبهم مارسيلو غاياردو المكنى بـ "الدمية".

أصدرت وزارة الداخلية السعودية بياناً بشأن تنفيذ حكم القتل حداً بالخادمة الإثيوبية والتي قتلت الطفلة نوال أثناء نومها وذلك بطعنها عدة طعنات في أنحاء متفرقة من جسدها.
وجاء في البيان: "بفضل من الله تمكنت سلطات الأمن من القبض على الجانية المذكورة، وأسفر التحقيق معها عن توجيه الاتهام إليها بارتكاب جريمتها، وبإحالتها إلى المحكمة الجزائية صدر بحقها صك يقضي بثبوت ما نسب إليها, والحكم بقتلها حداً لقتلها المجني عليها غيلة،  وأُيد الحكم من محكمة الاستئناف ومن المحكمة العليا, وصدر أمر ملكي بإنفاذ ما تقرر شرعاً، وأُيد من مرجعه بحق الجانية المذكورة. وتم تنفيذ حكم القتل حداً بالجانية فاطمة محمد أصفاو اليوم الأحد 6 / 3 / 1444هـ الموافق 2 / 10 / 2022م بمدينة الرياض بمنطقة الرياض".
وسجلت والدة الطفلة نوال القرني، التي هزت قضيتها مشاعر السعوديين قبل أربع سنوات بعد مقتلها على يد خادمة، تاريخ 2 أكتوبر 2022م في ذاكرتها، معتبرةً بأن هذا اليوم جاء جبراً لخاطرها وذلك بعد تنفيذ القصاص من الخادمة في الساعة التاسعة صباحاً.
حد القصاص جاء بعد ثبوت إدانة الخادمة بقتل الطفلة نوال القرني عمداً وعدواناً وغيلة بطعنها عدة طعنات وهي نائمة في مأمن منها، لا تخشَ غائلتها والإجهاز عليها عند محاولتها الفرار منها بطعنها عدة طعنات في أنحاء متفرقة من جسدها، مما أدى إلى وفاتها، وطعن شقيقها علي بسكين في مواقع متفرقة من جسده بقصد قتله. وقد صدر الحكم بقتل المدعي عليها فاطمة محمد اصفاو بحد الغيلة.
ونقل موقع "العربية.نت"  عن والدة الطفلة نوال قولها : "الله عوضني بدل الصبر، وجبرني بعد التعب، وأسال الله أن يعوضني ويصلح لي عيالي ويجمعني بنوال في جنات النعيم، وسأظل أتذكرها طوال حياتي، فهي غصة، والحمد لله من قبل ومن بعد".
انتظار القصاص
وفي التفاصيل التي سردتها والدة الطفلة نوال، أشارت إلى أنه لم يهدأ لها بال طوال تلك السنوات، وهي تنتظر القصاص من الخادمة التي قتلت ابنتها بطريقة بشعة، وكانت تتابع القضية في وزارة العدل ومع القضاة، وتطالب بالقصاص وتكثر من الدعاء بأن يعجل بالحكم على قاتلة ابنتها.
وتابعت الحديث: "اليوم مر على وفاة ابنتي نوال 4 سنوات و3 أشهر، وطوال تلك الفترة وأنا أتابع القضية، وتم القصاص بحد السيف اليوم الساعة التاسعة و10 دقائق في حضوري، وبأمر من وزارة الداخلية بنفس الطريقة التي قتلت بها ابنتي".
وقالت الأم: "عشتُ ظروفا عصيبة بعد وفاة ابنتي، وكرست حياتي لرعاية ابني علي والذي كان يدرس في المرحلة المتوسطة عندما حلت المأساة، والآن في المرحلة الثانوية، كما أن الله رزقني بطفلي ريان ليكون جبراً آخر لقلبي".
حالة من الصدمة
نوف سعد الشهراني أم الطفلة نوال ظلت في حالة من الصدمة والفجيعة والبكاء المستمر بعد جريمة قتل ابنتها على يد العاملة الإثيوبية في الرياض، فصور ابنة الـ11 ربيعاً لا تفارق عيني الأم الثكلى، وهي تتذكر صغيرتها المنحورة على يد الخادمة.
وعن تفاصيل الجريمة المروعة، تحدثت نوف التي تعمل ممرضة في مستشفى الملك سلمان في قسم الطوارئ قائلةً: "أعيش أقسى كابوس يمكن أن تعيشه أم تعود للمنزل، لتجد طفليها غارقين في دمائهما، حينها أبحث عن عذر لألوم نفسي ولا أجد شيئاً، فالخادمة تعمل عند أمي منذ عامين ونصف العام، ولم ألاحظ عليها أي سلوك أو علة نفسية".
وعن الخادمة، قالت نوف: "كانت حنونة جداً على صغيري، وطلبت من أمي بعد أن استلمت رواتبها ألا تقوم بتسفيرها لسوء الأوضاع في إثيوبيا، وقبل موعد سفرها بيوم واحد أوضحت لي أن الأمور غير طيبة في بلدها، وأنها لا ترغب في السفر".
وأضافت: "قبل الجريمة بيوم خرجت معها واشتريت لها أغراضاً من حسابي الخاص ولم آخذ من راتبها، ولم ألاحظ شيئاً غريباً في تصرفاتها".
آخر لقاء.. ومشهد الدماء
وعن نوال قالت نوف: "كانت تحب اللعب بالأجهزة الإلكترونية والبلاي ستيشن، وكان آخر لقائي معها قبل خروجي إلى العمل في تمام التاسعة والربع، إذ وجدتها مستيقظة، فطلبت منها الخلود للنوم، وتركتها وذهبت للعمل، وبعد العاشرة اتصل ابني ليخبرني أن الخادمة قامت بطعنه وأخته".
وتابعت الأم حديثها قائلةً: "خرجت من المكتب مثل المجنونة وطلبت من أحد الزملاء إيصالي للمنزل، وفي الطريق كنت أتمنى أن أركض لأستعجل الوصول، وقمت بالاتصال بالهلال الأحمر والدفاع المدني والجهات الأمنية، ووصلت إلى المنزل معهم في نفس اللحظة، لأكتشف أنني نسيت المفاتيح في المكتب واتصلت بعلي وطلبت منه أن يضغط على الجرح لحين وصولي، وقام علي بفتح الباب وهو يرى أخته خلف الباب غارقة في دمها، وبعد محاولات تمكن علي من فتح الباب لأرى أسوأ منظر يمكن أن يراه إنسان، ابنتي منحورة، فرحت أدعو الله، كما رأيتها في أسوأ منظر أن أراها في الجنة ولا أستطيع أن أقول إلا الحمد لله".
وختمت حديثها: "يارب صبرني على فراقها، فقد كبرت معي هي وعلي، وكنا أصحابا نضحك ونفرح مع بعضنا ولم نحتج لأحد في يوم من الأيام والحمد لله على حكمته".

السعودية .. القصاص من الخادمة قاتلة الطفلة نوال

في مثل هذه الأيام والأجواء من كل عام، تنتابني ذكريات المدرسة. أجواء سبتمبر المتأرجحة بين بقايا حر الصيف، وبشائر نسمات الخريف الباردة، مع التغيرات الطارئة على أصوات زقزقة العصافير، تستدعي ذكريات المدرسة. المدرسة تحتل بين 12 و14 عاماً من مسيرة حياة كل منا. وهي أعوام أقل ما توصف به بأنها فارقة ومصيرية.
ذكريات المدرسة فيها الحلو، وفيها ما بدا وقتها أنه مؤلم وممل وثقيل، لكنه دون شك ترك آثاراً لا تخلو من فوائد وإيجابيات. ومع هذه النسمات من كل عام، أتذكر كيف أن طول اليوم الدراسي كان دائماً يؤرقني. مدرستي كانت شديدة الالتزام - أحياناً لدرجة المبالغة - في كل تفصيلات اليوم المدرسي.
وقد عرفت بعد سنوات كثيرة قيمة زرع هذا الالتزام الذي بدا في حينها مؤلماً وبلا طائل، لكن من يلتزم بمظهر وسلوكيات ومواعيد وترتيبات صارمة يظل على الأرجح حاملاً سمة الالتزام طيلة العمر، ويورثها لأبنائه وبناته.
لكن الالتزام بثماني ساعات يومياً كان أمراً مرهقاً جداً. فأن تكون في المدرسة في تمام السابعة والنصف صباحاً يعني أن تستيقظ قبلها بساعة على الأقل إن كنت تسكن قريباً منها. وأن تنصرف من المدرسة في الثالثة والنصف بعد الظهر يعني أنك لن تكون في البيت قبل الرابعة والنصف.
ومع إضافة ساعة أخرى للاستحمام والغداء، فهذا يعني أن قائمة الواجبات المدرسية يجب أن يتم إنجازها فيما لا يزيد على أربع ساعات. والحقيقة أن القائمة كانت تحتاج أكثر من ذلك بكثير، لا سيما وأن بدء المذاكرة بعد يوم دراسي طويل يحتاج وقتاً إضافياً بسبب الإجهاد الذهني والبدني.
وظل حلم اليوم الدراسي الأقصر يراودني لعقود بعد تخرجي. وقبل أيام، طالعت تحقيقاً في «البيان» عنوانه «طول اليوم الدراسي ملل وإرهاق وفقدان لشغف التعليم». هذا تحديداً ما شعرت به طيلة السنوات الـ14، لكني لم أكن قادرة على ترجمة مشاعري إلى كلمات وبالطبع أفعال، وإلا تعرضت لما لا يحمد عقباه من الأهل والمدرسة! فالشكوى كانت ممنوعة، والتململ سمة من سمات الكسالى والمهملين. والكسل والإهمال كانا حينئذ وصمة.
لكن اتضح أن طول اليوم الدراسي غصة في حلق كثيرين. ليس هذا فقط، بل إن العلاقة بين كثرة عدد الساعات وقوة أو جودة أو مهارة التحصيل الدراسي لم يتم إثباتها علمياً أو نفسياً. من جهة أخرى، ربما يكون طول اليوم الدراسي مفيداً في حال تخللته أوقات راحة ووجبة دافئة وأنشطة رياضية وفنية، وكل ما سبق لا يتوافر بالضرورة في كل المدارس.
لكن كل المدارس فيها طلاب وطالبات يعانون الإرهاق، لا سيما وأن أغلب المدارس لا تتيح منظومة إنجاز الواجبات المنزلية في المدرسة. ونسبة كبيرة من المدارس تعتبر حصص الرياضة البدنية والموسيقى وغيرهما من الأنشطة إهدار وقت. وهذا يؤدي إلى تحويل الحصة إلى رياضيات أو علوم أو جغرافيا، وهو ما يؤدي إلى مزيد من الإنهاك لعقول الصغار ونقص الشغف بالتعليم والمدرسة.
قبل بضع سنوات، طرح أحد كتاب مجلة «ذو أتلانتيك» الأمريكية فكرة بدت غريبة. قال إن مواعيد اليوم المدرسي في الولايات المتحدة الأمريكية ليست مناسبة لطرفين رئيسيين من أطراف العملية التعليمية هما: الطلاب المراهقون وأولياء أمورهم.
فاليوم المدرسي يبدأ عادة في الثامنة إلا دقيقة صباحاً، وهو توقيت مناقض للساعة البيولوجية المعدلة من قبل المراهقين. وينتهي اليوم الدراسي ساعتين قبل عودة الأهل إلى البيت. وخلص الكاتب إلى نتيجة مفادها أن مواعيد اليوم الدراسي ليست مقدسة، ويجب تعديلها لصالح أطراف العملية التعليمية.
بالطبع يمكن رفض ما طرحه الكاتب، لا سيما وأن الساعة البيولوجية الطبيعية حيث الاستيقاظ صباحاً والعمل نهاراً والراحة مساء والنوم ليلاً هي الأفضل. وتعديل الساعة من قبل فئة عمرية معينة تفضل الاستيقاظ ليلاً والنوم نهاراً أو لمتطلبات العمل ليست حلولاً مستدامة.
المستدام هو النظر في عدد ساعات اليوم الدراسي، والتأكد من مدى ملاءمتها للأعمار والقدرات المختلفة. كما ينبغي النظر بعين الاعتبار إلى ماهية محتوى اليوم الدراسي، وإن كان يحتوي على جرعات «لا صفية» Extra currucilar كافية، وهي الجرعات التي تمد الطلاب بالطاقة الإضافية وتنعش أذهانهم وأبدانهم.
المدرسة ينبغي أن تكون مكاناً جاذباً للطلاب. والتمسك بيوم دراسي طويل جداً، أو تخصيص جل الوقت للشرح والامتحان على حساب الأنشطة والترفيه، أو مقاومة أي تعديل عملاً بمبدأ «ما تعرفه أفضل مما لا تعرفه» أمور تهدر طاقة الصغار، وتفوت عليهم فرصة التحصيل بشكل أفضل والاستفادة من الوقت بشكل أحسن.
إنه سبتمبر وأجواؤه المدرسية المعتادة، لكن ربما حان وقت بعض التعديل لتعظيم الانتفاع للطالب والمعلم وولي الأمر.

نتائج البحث عن: غصة