<p class='article-text'>في ديسمبر من عام 1957، جلس مخرج فرنسي في الـ25 من عمره برفقة عازف ترامبيت جاز أمريكي أسطوري داخل استوديو تسجيل مظلم في باريس، يراقبان أشرطة فيلم أبيض وأسود تُعرض في حلقة مكررة على ملاءة سرير قماشية.</p><p class='article-text'>ومع تدفق الصور على الشاشة، رفع «مايلز ديفيس» بوقه وبدأ بالعزف مبتكراً ارتجالات لحنية شجية وذات صدى يتردد متناغماً مباشرة مع المشاهد المتحركة. أثمرت تلك الجلسة عن واحدة من أشهر الموسيقى التصويرية في تاريخ السينما.</p><p class='article-text'>وكرست الهوية والأجواء العامة للفيلم الروائي الأول للمخرج لويس مال «مصعد إلى المشنقة» (Ascenseur pour l›échafaud) —وهو العمل الذي حطم القوالب النمطية لسينما الجريمة.</p><p class='article-text'>على الورق، يُقرأ فيلم «مصعد إلى المشنقة» وكأنه فيلم إثارة أمريكي محبوك ومستوحى من روايات الجريمة الرخيصة (Pulp thriller)؛ إذ ينفذ «جوليان تافيرنييه» ( موريس رونيه) - وهو مظلي سابق- خطة دقيقة لقتل رئيسه الثري، والذي يصادف أنه زوج حبيبته «فلورانس كارالا» (جان مورو).</p><p class='article-text'>وتُحبك الجريمة بسلاسة وإتقان لتبدو كأنها حادثة إنهاء حياة ذاتية. غير أن جوليان ينسى قطعة حبل حاسمة دُليت من شرفة المكتب. وعند عودته لاستعادتها، يدخل المصعد في نفس اللحظة التي يقطع فيها حارس المبنى التيار الكهربائي استكمالاً لعطلة نهاية الأسبوع.</p><p class='article-text'>ولأنه بات محتجزاً بين الطوابق، لا يملك جوليان سوى المراقبة بعجز بينما يقوم زوجان متمردان في الخارج بأخذ سيارته في جولة طائشة، ما يطلق شرارة سلسلة ثانوية من الجرائم الهوجاء التي تورط جوليان وتلفق له تهمة قتل لم يرتكبها.</p><p class='article-text'>وفي هذه الأثناء، تهيم فلورانس على وجهها طوال الليل في شوارع باريس المضاءة بالنيون، ومقتنعة تماماً بأن حبيبها قد تخلى عنها وغدر بها.</p><p class='article-text'>ما يجعل العمل الروائي الأول للمخرج «لويس مال» ثورياً ليس مجرد حبكته الوجودية، بل تقنياته الراديكالية والمتمردة؛ فقبل «مصعد إلى المشنقة»، كانت إنتاجات الاستوديوهات الضخمة هي التي تهيمن على السينما الفرنسية - إنتاجات مشبعة بإضاءة كثيفة، ومكتوبة بنصوص حوارية صارمة، ومنفصلة تماماً عن واقع الشارع مادياً وإنسانياً. إلا أن «مال» ومدير التصوير «هنري ديكاي» أطاحا بتلك القواعد جانباً.</p><p class='article-text'>ولالتقاط مشاهد «جان مورو» وهي تسير في شوارع باريس الليلية، دفع «ديكاي» بشرائط الأفلام ذات الحساسية العالية للضوء إلى أقصى حدودها؛ فلم يضاء وجهها بمنظومات الاستوديو المعقدة، بل بالتوهج الحاد الصادر عن واجهات المتاجر ولافتات النيون في الشارع.</p><p class='article-text'>وحتى بالنسبة للحركة، دفع طاقم التصوير مدير التصوير «ديكاي» عبر الأرصفة وهو يجلس داخل عربة تسوق مُعدّلة للحفاظ على انسيابية اللقطة وديناميكيتها. أدت هذه النتيجة البصرية إلى تجريد العمل من الصقل واللمعان المصنوع لأفلام السينما السوداوية (Film noir) التقليدية.</p><p class='article-text'>وبدلاً من تقديم صورة مثالية للمرأة الغاوية أو الفاتنة (Femme fatale)، تحول وجه «مورو» إلى لوحة بصرية مفعمة بالضوء تجسد مشاعر القلق، والشوق، والحزن - دون إخضاعها للمكياج الثقيل أو الإضاءة الرومانسية الدافئة.</p><p class='article-text'>إذا كانت الصور والرؤية البصرية قد منحت الفيلم جسده، فإن «مايلز ديفيس» كان هو الروح التي سكنت هذا الجسد؛ فبدلاً من استخدام معزوفة أوركسترالية سيمفونية مبالغ فيها لإملاء المشاعر وفرضها على الجمهور، اعتمد «ديفيس» على فرقة جاز حرة ومقلة.</p><p class='article-text'>لم تكن الموسيقى مجرد خلفية توثق الأحداث والحرَكات، بل تحولت إلى مونولوج داخلي وشعوري لشخصيات معزولة داخل دهاليز عقولها - جوليان وهو يتصبب عرقاً في ظلام المصعد، وفلورانس وهي تبحث وتائهة تحت قطرات المطر.</p><p class='article-text'>عند طرحه عام 1958، شكل فيلم «مصعد إلى المشنقة» الجسر النقدي والفني الحاسم بين تقاليد أفلام الإثارة الكلاسيكية لما بعد الحرب العالمية، وبين الانفجار المرتقب لـ «الموجة الفرنسية الجديدة» (French New Wave). وبرهن هذا العمل لنقاد شباب من أمثال «فرانسوا تروفو» و«جان لوك غودار» على أن السينما العالمية الرفيعة يمكن صناعتها بميزانيات محدودة، وتصويرها في مواقع حقيقية.</p><p class='article-text'>وبعد مرور سبعة عقود، تظل تحفة «لويس مال» مبتكرة بشكل لافت؛ إذ أرست المخطط الهندسي التأسيسي لسينما «النوار الحديثة» (Neo-noir)، والتي يتردد صداها عبر أعمال قامات سينمائية مثل «مارتن سكورسيزي»، و«كوينتن تارانتينو»، و«مايكل مان» - لتثبت أن أعظم الثورات السينمائية قد تنطلق من داخل مصعد معطل، وعلى وقع نغمة ترامبيت فردية تتردد في العتمة.</p>

«مصعد إلى المشنقة».. رائعة لويس مال تعانق أنغام مايلز ديفيس في تحفة نوار باريس

<p class='article-text'><div data-empty="false">حظي لويس دي لا فوينتي، المدير الفني للمنتخب الإسباني لكرة القدم، اليوم الأحد، بتكريم خاص في مسقط رأسه بمدينة هارو، حيث احتشد الآلاف لاستقباله والتعبير عن تقديرهم له بعدما قاد المنتخب الإسباني للتتويج بلقبه الثاني في كأس العالم الشهر الماضي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم يُخفِ المدرب الذي غادر هارو في سن 15 عاماً للانضمام إلى أتلتيك بيلباو، ارتباطه الشديد بمسقط رأسه، حيث دائماً ما يتحدث باعتزاز عن شوارع المدينة ومدرسته وأصدقائه والأشخاص الذين شاركوه خطواته الأولى في كرة القدم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتلقى دي لا فوينتي استقبالاً حافلاً اليوم الأحد من أبناء مدينته، الذين أحاطوا به بالهتافات والتحيات والأحضان، بينما بدا التأثر واضحاً على وجهه، بحسب الموقع الإلكتروني لصحيفة «ماركا» الإسبانية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقضى مدرب المنتخب الإسباني نحو ساعة في التقاط الصور مع الجماهير، بعدما فوجئ بالحشود الكبيرة التي تجمعت في ساحة السلام منذ وقت مبكر، ومن بينهم مئات الأطفال الذين ارتدوا قمصان المنتخب الإسباني.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورافق دي لا فوينتي نجله ألبرتو، عضو الجهاز الفني للمنتخب الإسباني، إلى جانب رئيس حكومة إقليم لاريوخا جونسالو كابيان، وعمدة هارو جوادالوبي فرنانديز.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال دي لا فوينتي: «أنا سعيد للغاية ومتحمس لوجودي هنا مع أبناء مدينتي وعائلتي، ولرؤية أجواء تجعلني أشعر بالفخر لأنني من هارو».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف: «سواء كنت تتوقع ذلك أم لا، فإن مظاهر الحب والمودة بهذا الشكل مؤثرة للغاية، ولهذا فإن الأمر مميز جداً بالنسبة لي، لأنني مع أصدقائي وفي منزلي، ولذلك أشعر بتأثر خاص».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضح: «تلقيت خلال كأس العالم مشاعر دعم من جميع أنحاء إسبانيا. وأعرف أن كأس العالم كانت مهمة للبلاد بأكملها، لكن عندما تحصل على هذا التقدير هنا، في مسقط رأسك، فإن الأمر يكون مميزاً للغاية».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وظهر دي لا فوينتي في شرفة مبنى بلدية هارو، مرتدياً ميداليته وكأس العالم، وسط تصفيق حار من الجماهير وهتافات «أبطال العالم».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال المدرب الإسباني: «أنا فخور للغاية ومتأثر بشدة، وأجد صعوبة في العثور على الكلمات للتعبير عما أشعر به، رغم أن ذلك قد يبدو كلاماً مبتذلاً».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف: «شيئاً فشيئاً، يبدأ المرء في إدراك حجم ما حققناه، وأرى مدينة متحدة خلف هدف واحد».</div></p>

‏استقبال تاريخي يفاجئ مدرب إسبانيا في مسقط رأسه

<p class='article-text'>يضع مبنى "فلاتيرون" الشهير في نيويورك حداً لسبع سنوات من العزلة خلف السقالات الإنشائية، معلناً عن تحول جذري يعيد تعريف مفهوم العقارات الفاخرة في قلب مانهاتن.</p><p class='article-text'>فبعد أن كان المبنى المكون من 24 طابقاً محركاً اقتصادياً للمكاتب لأكثر من قرن، دخلت عملية تحويله إلى مجمع سكني حصري مراحلها النهائية، مع وحدات سكنية تُطرح بأسعار تصل إلى 85 مليون دولار، وهو رقم يضعه في مصاف الأصول العقارية الأكثر ندرة في المدينة، حيث لا تتجاوز 21 وحدة سكنية فقط في السوق النيويوركي سقف هذه التقييمات، وفقاً لبيانات "مانهاتن ميامي للعقارات".</p><p class='article-text'> مبنى "فلاتيرون" – بشكله المثلث الفريد، ومقدمته الضيقة، وأعمدته المزخرفة، وتفاصيله الزخرفية المعقدة يعد واحداً من أكثر الهياكل شهرة في مدينة نيويورك لأكثر من قرن من الزمان.</p><p class='article-text'>ولكن على مدى السنوات السبع الماضية، كان "فلاتيرون" محجوباً خلف السقالات، مخفياً واجهته المصممة على طراز "الفنون الجميلة" عن أعين حشود السياح الذين جاءوا لمشاهدته.</p><p class='article-text'>إرثٌ شامخ</p><p class='article-text'>لقد خضع المبنى لعملية تجديد واسعة النطاق، داخلياً وخارجياً، ليتحول من مبنى مكاتب ذي تصميم غير مريح إلى شقق فائقة الفخامة.</p><p class='article-text'>والآن، ومع اقتراب اكتمال تحوله، أصبح "فلاتيرون" جاهزاً لمرحلته التالية  والأكثر حصرية  من حياته.</p><p class='article-text'>وتعتمد الطبيعة السكنية الجديدة للمبنى على استغلال عبقري للمساحات المحدودة؛ حيث يضم المبنى 36 شقة ذات "مفهوم مفتوح"، تتراوح مساحاتها بين شقق نصف طابق وشقق تحتل الطابق الكامل.</p><p class='article-text'>وفي هذا الصدد، أكدت مخططات "استوديو صوفيلد" لعام 2025  أنه تم تخصيص المساحات بحيث تتركز غرف المعيشة في المناطق الأكثر عرضاً، بينما تُستخدم الزوايا الضيقة المثلثة التي يبلغ عرضها 1.8 متر  كمساحات إبداعية، مما يرفع كفاءة المساحة القابلة للسكن في المبنى التاريخي بمقدار 20% مقارنة بتخطيطات المكاتب السابقة.</p><p class='article-text'><b>تغيرات هيكلية </b></p><p class='article-text'>تأتي عملية التحويل هذه في ظل تغيرات بنيوية يشهدها سوق العقارات في مانهاتن؛ حيث أشار تقرير "المكتب الوطني للبحوث الاقتصادية" لعام 2025 إلى انخفاض نسبة إشغال المكاتب التقليدية في المدن الكبرى بنحو 30% منذ عام 2020، مما دفع المطورين للجوء إلى "التكيف الهيكلي" للمباني التاريخية.</p><p class='article-text'>ووفقاً لبيانات "مجلس المباني الشاهقة والمساكن الحضرية" لعام 2026 ، يُعد مبنى "فلاتيرون" واحداً من 15 مبنى تاريخياً في نيويورك تحول من الاستخدام المكتبي إلى السكني الفاخر في السنوات الثلاث الأخيرة، مما يعكس توجهاً عالمياً متنامياً لإعادة إحياء مراكز المدن.</p><p class='article-text'><b>ابتكار رقمي </b></p><p class='article-text'>في إطار الحفاظ على الهوية البصرية للمبنى، اعتمد المطورون تقنية "التوأم الرقمي"؛ حيث تم مسح المبنى بالكامل باستخدام أشعة الليزر ثلاثية الأبعاد لإنشاء نموذج رقمي دقيق يحاكي كل قطعة من الواجهة، مما سمح للمهندسين بتحديد الأجزاء التي تتطلب استبدالاً قبل البدء في الترميم المادي.</p><p class='article-text'>وأكدت بيانات "معهد نمذجة معلومات البناء" أن هذا النهج التقني قلل من احتمالات الخطأ البشري في إعادة تركيب قطع "التراكوتا" التاريخية بنسبة 40%، مما يضمن أن يظل "فلاتيرون" محتفظاً بتفاصيله الزخرفية الأصلية التي تعود لأكثر من قرن، مع تعزيز هيكله ليصمد لقرون قادمة  وفقا لتقرير معهد نمذجة معلومات البناء.</p><p class='article-text'><b>استدامة خضراء</b></p><p class='article-text'>لا يقتصر التحول على الجانب السكني فحسب، بل يمتد للامتثال للمعايير البيئية الصارمة؛ إذ أوضحت تقارير "إدارة المباني في مدينة نيويورك" لعام 2026  أن المباني التاريخية التي تخضع لإعادة تأهيل شاملة ترفع من قيمتها السوقية بنسبة تتراوح بين 15% إلى 25% مقارنة بالمباني المماثلة غير المجددة.</p><p class='article-text'>كما أكدت بيانات "مكتب الاستدامة" أن المطورين استثمروا ما يزيد عن 100 مليون دولار في تحديث أنظمة الطاقة والتهوية بالمبنى، وذلك تماشياً مع "القانون المحلي رقم 97" الذي يفرض خفضاً تدريجياً لانبعاثات الكربون في العقارات الكبرى، مما يجعل "فلاتيرون" نموذجاً رائداً في دمج العمارة التاريخية مع معايير الاستدامة الحديثة.</p><p class='article-text'><b>نمو استثماري </b></p><p class='article-text'>لا تقتصر أهمية إعادة تطوير المبنى على وحداته السكنية فحسب، بل تمتد لتكون "محفزاً استثمارياً" لمنطقة "نوماد" المحيطة؛ حيث أوضحت دراسة صادرة عن "مؤسسة التنمية الاقتصادية في مدينة نيويورك" (2026) أن المشاريع الكبرى لتحويل العقارات التاريخية في مانهاتن أدت إلى زيادة متوسط الإيجارات التجارية والمحلية في محيطها بنسبة تصل إلى 12% خلال السنوات الثلاث الأولى من اكتمال المشروع.</p><p class='article-text'>وفي السياق ذاته، كشفت تقارير "مؤشر التجزئة في مانهاتن"  أن زيادة الحركة السياحية الناتجة عن الكشف عن واجهات المباني التاريخية المرممة قد ساهمت في رفع معدلات إنفاق الزوار في المتاجر والمطاعم المحلية المجاورة بمقدار 150 مليون دولار سنوياً، مما يرسخ دور "فلاتيرون" كركيزة أساسية في استدامة الاقتصاد المحلي لمنطقة وسط مانهاتن.</p><p class='article-text'><b>عائد تاريخي </b></p><p class='article-text'>تتجاوز قيمة مبنى "فلاتيرون" أبعاده المعمارية؛ إذ تشير وثائق "الأرشيف العقاري لمدينة نيويورك" لعام 2026 إلى أن قطعة الأرض التي يشغلها المبنى، والتي كانت تُعرف سابقاً باسم "ميدان كابير"، شهدت زيادة في قيمتها السوقية بنسبة تفوق 400% منذ عام 1902، متفوقة بذلك على متوسط نمو أسعار الأراضي في مانهاتن.</p><p class='article-text'>تاريخياً، يمثل المبنى أول تطبيق عملي لنظام "الإطار الفولاذي الصلب" الذي سمح بالاستغناء عن الجدران الحاملة التقليدية؛ حيث أكدت دراسات "معهد المهندسين الإنشائيين"فى عام 2025  أن هذا الابتكار الهندسي الذي تبناه "بورنهام" قد ساهم في خفض تكاليف البناء الرأسي بنسبة 25% مقارنة بالأساليب التقليدية في ذلك الوقت.</p><p class='article-text'><b>نهضةٌ حضرية </b></p><p class='article-text'>تذكرنا نهضة "فلاتيرون" بالفترة التي بُني فيها في الأصل، حيث تم الانتهاء من بنائه وافتتاحه رسمياً في الأول من أكتوبر عام 1902، ليصبح منذ ذلك الحين أعجوبة معمارية.</p><p class='article-text'>ويقول "جيمس ميثام"، رئيس "شراكة فلاتيرون نوماد": "استعادة المبنى بكل مجده ليكون مكملاً لكل ما يحدث من حوله أمر مهم حقاً". وقد بدأ الملاك الحاليون  منظمة "برودسكي"، و"جي إف بي للعقارات"، و"مجموعة سورجينتي"  عمليات التجديد لتحويله إلى مساحات استثنائية، مع استبدال أكثر من 1,000 نافذة بأخرى سميكة وعازلة للصوت.</p><p class='article-text'><b>كنوزٌ مخفية </b></p><p class='article-text'>أدت إعادة التطوير إلى اكتشافات مذهلة، منها شرفة مخفية عند النقطة المثلثة تم ترميمها الآن، إلى جانب العثور على قطع أثرية (بيانو، قوائم طعام، وأدوات) ستعرض في الردهة لتكون جسراً يربط ساكني اليوم بتاريخ المبنى. ، وسيتم عرض واجهة المبنى بإضاءة جديدة.</p>

بشكله المثلث الأيقوني يتألق بتفاصيله الزخرفية الأصلية منذ عام 1902

85 مليون دولار..تخرج"فلاتيرون"مانهاتن من عزلته التاريخية

<p class='article-text'>في سبتمبر من عام 1888، نصب فينسنت فان جوخ حامل الرسم في ساحة المنتدى بمدينة آرل الفرنسية، ليضع لمساته الأخيرة على لوحة ظن الكثيرون أنها مجرد توثيق لمقهى ليلي هادئ.</p><p class='article-text'>لكن الحقيقة التي يخفيها هذا المشهد أعمق بكثير؛ ففان جوخ لم يكن يصور ما تراه عينه، بل كان يعيد هندسة الواقع ليخلق "جغرافيا بديلة".</p><p class='article-text'>من خلال التلاعب بأبعاد المكان وتغيير تضاريسه المعمارية، حوّل الفنان ميداناً عادياً إلى فضاء يمتزج فيه الحاضر بالأنقاض الرومانية المنسية، تحت سماء مرصعة بالنجوم لم تكن وليدة الصدفة، بل كانت إحداثيات فلكية دقيقة.</p><p class='article-text'>إن هذه اللوحة ليست مجرد عمل فني، بل هي "مختبر بصري" يعيد تعريف علاقة الفنان بالكون، حيث يصبح المقهى وسيلة، واللانهاية هي الغاية.</p><p class='article-text'><b>سياق التجديد</b></p><p class='article-text'>قبل ظهور لوحة "ليلة مرصعة بالنجوم" الشهيرة، وتحديدًا قبل تسعة أشهر من رسمها، كانت هناك لوحة "شرفة المقهى ليلاً". ففي سبتمبر 1888، رسم فان جوخ هذا المشهد المضيء لمقهى يغمره ضوء الفوانيس في مدينة آرل في بروفانس (التي انتقل إليها قبل ستة أشهر)، وتتوج اللوحة ببراعة قطعة زرقاء عميقة من سماء نابضة بالنجوم.</p><p class='article-text'>لقد كانت هذه اللوحة هي أول "ليلة مرصعة بالنجوم" يرسمها فان جوخ، وقد أثبتت أنها كانت محورية في مسيرته الفنية، ليس فقط لأنها قدمت افتتانًا جديدًا بالإحداثيات المتلألئة للكون في الأعلى، بل لأننا نرى من خلالها فان جوخ وهو يعيد ابتكار نفسه، ويعيد تعريف دور الفنان كشاهد على الكون. عندما انتقل فان جوخ إلى آرل من باريس في أوائل عام 1888 وهو في منتصف الثلاثينيات من عمره، كان أشبه بباحث قلق، فقد جرب حظه في تجارة الفن، والتدريس، والوعظ، وعمل كفنان عصامي.</p><p class='article-text'>ورغم أن لوحته، التي تأثرت بشكل متزايد بالانطباعية، أصبحت أكثر إشراقًا بشكل ملحوظ مقارنة بالألوان القاتمة للوحاته الهولندية المبكرة، إلا أن صحته العقلية والجسدية تدهورت بشدة. وفي حالة من اليأس، تطلع فان جوخ إلى ضوء آرل الساحر في جنوب فرنسا؛ حيث رأى بروفانس منطقة للتجديد الإبداعي والروحي، حيث يمكن محو كل ما سبق والبدء في ولادة جديدة للذات.</p><p class='article-text'><b>أسرار اللوحة</b></p><p class='article-text'>تعد هذه اللوحة مزيجًا من الماضي والحاضر، وتتضمن تفاصيل جوهرية تكشف سر هذا المكان الحالم، حيث يشغل مقدمة اللوحة بحر متموج من الأحجار متعددة الألوان؛ وفي رسالة لشقيقته، وصف فان جوخ هذا المشهد قائلًا: "فانوس أصفر ضخم يضيء الشرفة، والواجهة، والرصيف، بل ويرمي بضوئه على أحجار الشارع التي تكتسي بصبغة بنفسجية وردية.</p><p class='article-text'>هذه لوحة لليل خالٍ من السواد"، لكن تحت هذا السطح المشرق، توجد شبكة واسعة من القبو الروماني القديم؛ فكأن فان جوخ كان يرسم فوق "هيكل عظمي" مدفون للماضي.</p><p class='article-text'>وفي وسط اللوحة، استبدل فان جوخ نوافذ المتجر بأعمدة كورنثية ضخمة من القرن الأول الميلادي، كانت قد نُقلت من أنقاض معبد روماني؛ فهي آثار من العصور القديمة تندمج في الحاضر، لتخبرنا أننا نستطيع أن ننظر إلى الماضي، ولكن من الأفضل ألا نتأمل فيه كثيرًا.</p><p class='article-text'>كما تظهر في اللوحة مقاعد فارغة، وكأن عرضًا ما على وشك البدء في ساحة كانت تاريخيًا مسرحًا لإعدام النبلاء، ورغم زوال المقصلة، إلا أن "الذاكرة العضلية" للمكان لا تزال تهمس بالتاريخ. ويبرز في الأفق برج ظليلي يتناغم مع السماء الزرقاء الكوبالتية، كان في الأصل برج جرس كنيسة ثم تحول إلى متحف، ليعمل كحلقة وصل تربط بين شؤون العالم الفانية واللانهاية في الأعلى.</p><p class='article-text'>أما النجوم، فقد كان فان جوخ دقيقًا للغاية في وضعها؛ حيث أثبت العلماء أن ترتيب نجومه يطابق تمامًا وضع كوكبة "الدلو" في منتصف سبتمبر 1888، فهي تمثل ذروة التوق الإبداعي.</p><p class='article-text'><b>قيمة استثنائية</b></p><p class='article-text'>تتجاوز لوحة "شرفة المقهى ليلاً" كونها مجرد قطعة فنية؛ فهي "أصل استثماري" فائق القيمة. تُقدر القيمة السوقية الحالية لهذه اللوحة في سوق الفن العالمي بما لا يقل عن 350 إلى 450 مليون دولار أمريكي، إذا ما قورنت بأسعار بيع أعمال فان جوخ المماثلة في المزادات الكبرى.</p><p class='article-text'>ويرجع هذا التقدير الضخم ليس فقط لندرة أعمال الفنان، بل لكونها اللوحة التي دشنت "مرحلة النجوم" في مسيرته، مما يجعلها قطعة لا تقدر بثمن في تاريخ الفن الحديث، وتستقطب استثمارات ضخمة من المؤسسات الثقافية العالمية التي تعتبر امتلاك أو عرض مثل هذه الأعمال ركيزة أساسية لأي مؤسسة تهدف للسيادة في عالم الفنون التشكيلية والاستثمار الفاخر.</p><p class='article-text'><b>حضور عالمي</b></p><p class='article-text'>تستمر هذه اللوحة في إبهار العالم، حيث تحظى حاليًا باهتمام جماهيري واسع النطاق كتحفة فنية لا تشيخ. تُعرض اللوحة الآن في طوكيو كعمل ذروة ضمن "معرض فان جوخ الكبير" في متحف أوينو الملكي، وتؤكد المتاحف المنظمة أن الإقبال على هذا العمل يحطم الأرقام القياسية، مما يعكس الشغف المستمر لاكتشاف الطريقة التي استطاع بها هذا الفنان "المضطرب" تحويل شارع عادي إلى أسطورة بصرية خالدة.</p><p class='article-text'>وهي حاليًا متاحة للجمهور كجزء من جولات العرض العالمية التي تبرز التحول الوجودي في حياة الفنان، وتعتبر وجهة رئيسية لعشاق الفن الذين يسعون لفهم العبقرية التقنية وراء دمج الحقائق الفلكية بالخيال الإبداعي في عمل واحد.</p>

ترتيب نجومه يطابق تمامًا وضع كوكبة "الدلو" في منتصف سبتمبر 1888

في شرفة المقهى.. هكذا تلاعب فان جوخ بالنجوم والواقع

<p class='article-text'><br>في مدينة رسّخت مكانتها العالمية عبر طموحها الهندسي، يبرز برج الحبتور كأحد أبرز المشاريع العقارية في دبي، مستعداً ليصبح أكبر مبنى سكني في العالم، في خطوة تعيد رسم ملامح تصميم وبناء وعيش ناطحات السحاب على مستوى العالم.</p><p class='article-text'>بارتفاع يقارب 400 متر، وامتداد على 91 طابقاً، و1,740 وحدة سكنية، لا يُعد المشروع الأيقوني لمجموعة الحبتور مجرد إضافة رقمية جديدة إلى سجل دبي القياسي، بل يمثل تحولاً نوعياً في مفهوم التوسع العمودي داخل المدن الحديثة، حيث يلتقي الحجم الكبير مع التصميم الذكي ونمط الحياة الفاخر.</p><p class='article-text'>تبرز الأرقام الرئيسة حجم المشروع بشكل لافت، إذ يمتد البرج على مساحة مبنية تقارب 370 ألف متر مربع، أي ما يعادل نحو ثلاثة أضعاف المساحة المعتادة في ناطحات السحاب الفاخرة. كما يضم أكثر من 174 ألف قدم مربع من المرافق، تشمل 65 مسبحاً خاصاً في السماء، ومنصات مشاهدة في الطابقين 92 و93، إلى جانب “التاج السماوي” المكوّن من ثلاثة مستويات، والذي يوفر مرافق ضيافة وترفيه في أعلى أجزاء البرج. وتوفر المسابح المرتفعة، التي تتجاوز 340 متراً، إطلالات تُعد من بين الأعلى عالمياً في المشاريع السكنية.</p><p class='article-text'>غير أن جوهر تميّز المشروع لا يكمن في حجمه فقط، بل في منهجية التنفيذ الهندسية المتقدمة التي يعتمدها. فقد تم تطبيق تقنية البناء من الأعلى إلى الأسفل، عبر التشييد فوق الأساسات القائمة ومن خلالها، مع الإبقاء على ثلاثة طوابق سفلية وعناصر إنشائية رئيسية دون إزالة. ورغم استخدام هذه التقنية في مشاريع عالمية محدودة مثل One Nine Elms في لندن وCrown Sydney، فإن تطبيقها بهذا الحجم يُعد سابقة عالمية، أسهمت في تقليص مدة التنفيذ بنحو 15 إلى 18 شهراً، وتخفيف كلفة وتعقيدات الهدم.<br></p><p class='article-text'><b>نظام متطور</b></p><p class='article-text'><b></b><br>وتنعكس هذه الكفاءة على وتيرة العمل، إذ يجري تنفيذ البرج بمعدل يصل إلى 464 متراً مربعاً يومياً، أي ما يقارب ضعف المعدلات المسجلة في أبرز مشاريع الأبراج الشاهقة حول العالم. كما يتفوق الجدول الزمني للمشروع بشكل واضح مقارنة بأبراج عالمية مثل برج شنغهاي وبرج لوتي وورلد، التي استغرق إنجازها ما بين 6 و8 سنوات، في حين يتم تنفيذ برج الحبتور بوتيرة أسرع بكثير.<br></p><p class='article-text'>وعلى مستوى البنية التحتية، يعتمد المشروع على نظام أساسات متطور يضم نحو 96 دعامة عميقة تمتد إلى قرابة 90 متراً، وهو عمق يقارب ضعف بعض المشاريع المماثلة مثل برج خليفة. كما سجلت أعمال القياس الأرضي هبوطاً فعلياً لا يتجاوز 6 مليمترات، مقارنة بتقديرات أولية تراوحت بين 22 و42 مليمتراً، ما يعكس دقة هندسية عالية في التنفيذ.<br></p><p class='article-text'>أما الواجهة الخارجية للبرج، فتجمع بين الحداثة والهوية المعمارية المحلية، حيث تمتد على مساحة 127,300 متر مربع، وتضم أكثر من 120 ألف متر مربع من الواجهات الزجاجية، إضافة إلى أكثر من 1,500 شرفة. كما تتضمن عناصر مستوحاة من المشربيات في قاعدة المبنى، في دمج بين الإرث المعماري الإقليمي والتصميم المعاصر.<br></p><p class='article-text'>وقد حصد المشروع عدة جوائز ضمن جوائز International Property Awards، من بينها أفضل مشروع ترفيهي في دبي، وأفضل تصميم معماري لمبنى سكني شاهق في دبي والمنطقة العربية، إضافة إلى جائزة أفضل تصميم معماري سكني شاهق على المستوى الدولي.<br></p><p class='article-text'>وفي هذا السياق، أكد خلف بن أحمد الحبتور، مؤسس ورئيس مجلس إدارة مجموعة الحبتور، أن المشروع يعكس بيئة دبي الاستثمارية والمعمارية المتطورة، مشيراً إلى أن الإمارة تواصل ترسيخ معايير جديدة في البنية التحتية والعقارات، وتوفير بيئة داعمة للنمو والاستثمار طويل الأمد.<br></p><p class='article-text'>وأضاف أن برج الحبتور يجسد معياراً جديداً يجمع بين الطموح الهندسي والانضباط التنفيذي، في وقت يتجه فيه قطاع البناء عالمياً نحو نماذج أكثر كفاءة وسرعة في تنفيذ المشاريع الضخمة. وفي ظل هذا الزخم، يبدو المشروع مرشحاً ليكون نقطة تحول جديدة في تاريخ ناطحات السحاب، ليس فقط في دبي، بل على مستوى العالم.<br></p><p class='article-text'><b>معايير عالمية  </b><br>يبرز برج الحبتور في دبي كأحد أكثر المشاريع السكنية طموحاً على مستوى العالم، عند مقارنته بالمعايير التقليدية لأبرز ناطحات السحاب والمشاريع السكنية الفاخرة عالمياً، سواء من حيث الحجم أو السرعة أو البنية الهندسية.</p><p class='article-text'>فمن حيث المساحة الإجمالية المبنية، يتفوق البرج بشكل لافت، إذ تبلغ مساحته نحو 370 ألف متر مربع، مقارنة بمتوسط يقارب 120 ألف متر مربع في المشاريع المماثلة، ما يعكس اتساع نطاقه وتنوع مرافقه.</p><p class='article-text'>وفي ما يتعلق بـ عدد الوحدات السكنية، يضم البرج 1,740 وحدة، متجاوزاً الحد المعتاد في المشاريع السكنية الفاخرة الذي لا يتجاوز عادة 1,200 وحدة، ما يعزز مكانته كأكبر برج سكني من حيث الكثافة السكنية.</p><p class='article-text'>أما على مستوى سرعة التنفيذ، فيتميز المشروع بوتيرة إنجاز تُعد أسرع بنحو الضعف مقارنة بالمشاريع التقليدية، وهو ما يعكس اعتماد تقنيات بناء متقدمة وأساليب تنفيذ غير تقليدية.</p><p class='article-text'>وفي مدة الإنشاء الإجمالية، يُتوقع إنجاز البرج خلال 754 يوماً فقط، مقارنة بمدة تتراوح عادة بين 6 و8 سنوات في مشاريع الأبراج الشاهقة عالمياً، ما يمثل فارقاً زمنياً كبيراً في قطاع البناء الفاخر.<br></p><p class='article-text'>ومن حيث عمق الأساسات، يصل العمق إلى نحو 90 متراً، مقارنة بمتوسط لا يتجاوز 50 متراً في المشاريع المماثلة، ما يعكس قوة البنية التحتية وقدرتها على دعم هيكل ضخم بهذا الحجم.<br></p><p class='article-text'>أما في نطاق المرافق والخدمات، فيتصدر البرج عالمياً بوصفه “الأكبر”، نظراً لتنوع مرافقه وامتدادها الرأسي والأفقي، بما يشمل المسابح المعلقة ومنصات المشاهدة والفراغات الترفيهية المرتفعة.<br></p><p class='article-text'>ويعكس هذا التباين في المؤشرات أن برج الحبتور لا يقدّم مجرد مشروع سكني ضخم، بل يمثل تحولاً في معايير تصميم وبناء الأبراج عالمياً، من حيث الحجم والسرعة والتكامل الوظيفي.</p>

برج الحبتور أكبر مبنى سكني في العالم مرجع جديد في تصميم وبناء ناطحات السحاب

<p class='article-text'><div data-empty="false">أعلن مركز السينما العربية منح جائزة الإنجاز النقدي لهذا العام للناقد المصري طارق الشناوي والناقدة التركية ألين تاشجيان، تقديراً لمسيرتهما المهنية المميزة. ومن المقرر أن يتسلما الجائزة خلال حفل يُقام في سوق الأفلام ضمن الدورة الـ 79 من مهرجان كان السينمائي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعلق ماهر دياب وعلاء كركوتي: «اختار مركز السينما العربية منح الجائزة إلى كل من الناقد طارق الشناوي الذي يُعد أحد أبرز القامات النقدية في العالم العربي وأقدم النقاد العرب حضوراً في المهرجانات الدولية، والناقدة التركية ألين تاشجيان التي تمتلك مسيرة دولية حافلة تمتد لثلاثة عقود تنوعت ما بين النقد والكتابة الصحفية والإنتاج التلفزيوني وتنظيم مهرجانات دولية والعمل عضواً في لجان تحكيم تلك المهرجانات، وخبرات مكنتها من رئاسة الاتحاد الدولي للنقاد».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعن حصوله على الجائزة، قال طارق الشناوي: «بدأت رحلتي من شرفة منزلنا في حي السيدة زينب، التي كانت نافذتي الأولى على سحر السينما والموسيقى. واليوم، وبعد 34 عاماً من الحضور المتواصل في مهرجان كان السينمائي، أعتبر هذا التكريم من مركز السينما العربية لحظة تأمل فخورة في مسيرة تحولت فيها الشاشات من مجرد هواية إلى حياة كاملة عشتها بكل تفاصيلها».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت ألين تاشجيان: «شغفي بالنقد السينمائي نابع من إيمان عميق بأن عشق السينما لا دواء له؛ فنحن كأدوات نقدية نسعى لفتح آفاق جديدة للمشاهد، وحماية الأفلام المنسية لنجد لها مكاناً مستحقاً في تاريخ الفن. واليوم، أؤكد أكثر من أي وقت مضى ضرورة وجود «نقد سينمائي نسوي» واعٍ بقضايا النوع الاجتماعي، ليواجه الصور النمطية ويسهم في بناء عالم أكثر عدالة وجمالاً من خلال الشاشة».</div></p>

مركز السينما العربية يمنح طارق الشناوي وألين تاشجيان «الإنجاز النقدي» 2026

<p class='article-text'><div data-empty="false">يعيش الشارع المصري حالة من الصدمة بعد انتشار مقطع فيديو صباح الأحد من محافظة الإسكندرية ظهرت فيه فتاة تدعى بسنت سليمان، وهي تنهي حياتها انتحاراً من خلال بث مباشر على إحدى منصات مواقع التواصل الاجتماعي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتلقت أجهزة أمن الإسكندرية بلاغاً من الشرطة بقول بسقوط سيدة من أعلى بناية في دائرة قسم شرطة سيدي جابر، إذ هرعت قوات الأمن وسيارة إسعاف لموقع الحادث، وتبين أنها فارقت الحياة في الحال.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وباشرت الأجهزة الأمنية التحري والتحقق بخصوص الفيديو المتداول، بينما أمرت النيابة بسرعة استكمال التحريات، والاستماع إلى الشهود، وفحص محتوى البث المباشر، للوقوف على أسباب الحادثة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويظهر في الفيديو سيدة خلال بث مباشر من شرفة منزلها وهي تقول إنها تعتزم إنهاء حياتها، في الوقت الذي حاول عدد من المتابعين من خلال التعليقات ثنيها عن ذلك، ولكن لا جدوى.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتقول المعطيات المتداولة إن بسنت كانت تقيم في الطابق 13 ببناية بمنطقة سموحة وسط الإسكندرية مع وجود خلافات بينها وطليقها، الأمر الذي انعكس في كلماتها الأخيرة خلال البث.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكان آخر ما قالته: "حسبي الله في الغيبة والنميمة ورمي الناس بالباطل.. حسبي الله ونعم الوكيل في كل من افترضت أنه يكون سندي وملقيتهوش"، قبل أن تعتلي سور الشرفة وتقفز، بحسب ما أظهر الفيديو المتداول.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما أظهرت منشورات متداولة نُسبت لها على إحدى صفحاتها الشخصية عبارة: "خلوا بالكم من أولادي".</div></p>

"خلوا بالكم من أولادي".. حادثة انتحار "بسنت" تهز مصر

اطلع على أرقام الدورة العاشرة من تحدي القراءة العربي

محمد بن راشد: مشاريعنا الحضارية لا تتوقف ونابعة من إيماننا بأهمية بناء الإنسان المتعلم

<p class='article-text'>تحولت شرفة أحد المنازل في مدينة زينيتسا البوسنية إلى محور اهتمام قبل المواجهة الحاسمة بين منتخب البوسنة والهرسك ومنتخب إيطاليا، مساء اليوم الثلاثاء، ضمن الملحق المؤهل إلى كأس العالم 2026.</p><p class='article-text'>ويقيم دينو موجانوفيتش في مبنى سكني مرتفع يطل مباشرة على ملعب «بيلينو بوليه»، حيث وجد نفسه في قلب مزاد غير رسمي على شرفته المطلة على أرض الملعب.</p><p class='article-text'>وبدأت القصة بمنشور ساخر عبر «إنستغرام»، عرض فيه تأجير الشرفة مقابل 500 يورو مع وجبة شواء ومشروب، إلا أن المزحة تحولت سريعًا إلى عروض حقيقية ومتزايدة.</p><p class='article-text'>وقال موجانوفيتش: «هاتفي لا يتوقف عن الرنين، والرسائل تنهال عليّ بلا انقطاع»، مشيرًا إلى تلقيه عروضًا غير تقليدية، شملت مبالغ مالية، وسيارة «لادا نيفا» الروسية، وأطنانًا من حبيبات التدفئة، بل وحتى كميات من البطاطس تكفي لفصل الشتاء.</p><p class='article-text'>ورغم ذلك، تمسك برفض جميع العروض، مؤكدًا أن الشرفة تمثل مساحة عائلية خاصة لمتابعة مباراة وصفها بالتاريخية، وأضاف: «سأشاهد المباراة مع عائلتي وأصدقائي كما أفعل دائمًا، هذه لحظتنا».</p><p class='article-text'>وتعيش المدينة أجواء استثنائية، بعدما نفدت تذاكر المباراة خلال ساعات، فيما تحولت الشرفات والنوافذ إلى مدرجات بديلة لمتابعة الحدث.</p><p class='article-text'>ويحمل المبنى، الذي شُيد في سبعينيات القرن الماضي، قيمة رمزية لدى السكان، نظرًا لإطلالته المباشرة على الملعب الذي شهد لحظات تاريخية، أبرزها فوز نادي تشيليك على فيورنتينا عام 1972.</p><p class='article-text'>ويأمل سكان زينيتسا في تكرار إنجاز جديد، ولكن هذه المرة على مستوى المنتخبات، في مواجهة مصيرية قد تحدد ملامح التأهل.</p><p class='article-text'>واختتم موجانوفيتش بتصريح واثق: «مع كامل الاحترام، إيطاليا ستغيب عن كأس العالم للمرة الثالثة تواليًا، أما نحن فسنكون هناك».</p>

من المال إلى البطاطس.. مزاد جنوني على شرفة تطل على قمة البوسنة وإيطاليا

<p class='article-text'>أثار ديفيد بيكهام وزوجته فيكتوريا بيكهام موجة من الجدل في الريف الإنجليزي، بعد تصاعد شكاوى الجيران بشأن مشروع الإضاءة داخل منزلهما في منطقة كوتسوولدز، والذي وُصف بأنه يهدد الطابع الهادئ للمنطقة ويؤثر في الحياة البرية.</p><p class='article-text'>ويقع المنزل في قرية غريت تيو قرب تشيبينغ نورتون، حيث استثمر الزوجان قبل نحو عقد حوالي 6.15 مليون جنيه إسترليني لشراء ثلاث حظائر تاريخية وتحويلها إلى مجمع سكني فاخر.</p><p class='article-text'>وعلى مدار السنوات، توسعت الأعمال لتشمل إضافات عدة، من بينها مداخل جديدة وبوابات ومرآب ومنزل شجري وملعب تنس وبرك مائية.</p><p class='article-text'>وفجّر مشروع الإضاءة الأخير الخلاف، إذ يسعى الزوجان إلى تركيب منظومة إنارة متكاملة تضم أضواء متدلية وأعمدة مضاءة ومصابيح جدارية، إلى جانب شرفة ورصيف وساونا وجسر يربط بحيرة اصطناعية بجزيرة صغيرة، إضافة إلى بيت عائم للبط.</p><p class='article-text'>ورغم حصول المشروع على تصاريح مبدئية، فإن شرط الانسجام مع البيئة الريفية أصبح محل جدل، خاصة مع اعتراضات الجيران الذين يرون أن المشروع يحول المكان إلى ما يشبه مهرجانًا ضوئيًا لا يتماشى مع طبيعة المنطقة.</p><p class='article-text'>وفي رسالة إلى مجلس مقاطعة غرب أوكسفوردشير، نشرتها صحيفة «آس»، عبّر أحد الملاك المجاورين عن مخاوفه من التلوث الضوئي وتأثيره في سماء الليل، فضلًا عن الأضرار المحتملة على الحياة البرية، لا سيما الخفافيش، متسائلًا بسخرية: «هل نحن في غريت تيو أم في ميامي؟».</p><p class='article-text'>وأشار إلى أن الإضاءة المقترحة مزعجة وتتجاوز ما تم الاتفاق عليه، محذرًا من أن استمرار هذه التعديلات قد يغير هوية الريف الإنجليزي الهادئ.</p><p class='article-text'>وفي المقابل، يواجه آل بيكهام قيودًا تنظيمية تحول دون تنفيذ المشروع بالكامل دون الحصول على موافقات إضافية، في ظل تصاعد الضغوط المجتمعية، ما يضع المشروع في مواجهة مباشرة مع قوانين التخطيط ومطالب السكان المحليين.</p>

أضواء منزل بيكهام تزعج الجيران

<p class='article-text'>تحولت لقطة عفوية في إحدى مباريات كرة القدم في جمهورية التشيك إلى حديث واسع على مواقع التواصل الاجتماعي، بعدما قام حارس مرمى بركلة قوية للكرة انتهت بطريقة غير متوقعة.</p><p class='article-text'>وانتشرت الواقعة على نطاق واسع عبر منصة «إكس»، حيث أظهر المقطع الحارس توماس كوبيك وهو يشتت الكرة بقوة كبيرة، لكنها لم تكتفِ بمغادرة أرض الملعب، بل حلّقت خارج محيطه بالكامل قبل أن تستقر في شرفة منزل مجاور للملعب.</p><p class='article-text'>وأثارت اللقطة موجة من التعليقات الساخرة بين الجماهير، التي اعتبرت المشهد واحدًا من أغرب المواقف الطريفة في ملاعب كرة القدم، خاصة مع الطريقة غير المتوقعة التي انتهت بها الكرة خارج الملعب.</p><p class='article-text'>وتحوّل الفيديو سريعًا إلى مادة فكاهية متداولة بين المتابعين، ليضيف لحظة خفيفة إلى عالم كرة القدم الذي لا يخلو من المفاجآت والطرائف.</p><iframe id="twitter-widget-0"   frameborder="0" allowtransparency="true" allowfullscreen="true" class="" style="position: static; visibility: visible; width: 550px; height: 550px; display: block; flex-grow: 1;" title="Twitter Tweet" src="https://platform.twitter.com/embed/Tweet.html?dnt=false&amp;embedId=twitter-widget-0&amp;features=e30%3D&amp;frame=false&amp;hideCard=false&amp;hideThread=false&amp;id=2030946239504892142&amp;lang=en&amp;origin=file%3A%2F%2F%2FUsers%2Fhiteshchandwani%2FDownloads%2Ftwitter.html&amp;theme=light&amp;widgetsVersion=82e1070%3A1619632193066&amp;width=550px" data-tweet-id="2030946239504892142"></iframe>

حارس مرمى يرسل الكرة إلى شرفة منزل (فيديو)

<p class='article-text'>في غرف الجلوس الهادئة، لم يعد يسمع ضجيج اللعب، بل صمت مضاء بشاشة، طفل في العاشرة، تتحرك أصابعه بسرعة مذهلة، وعيناه تكاد لا ترمشان، وحين يسحب منه الهاتف الذكي، فإنه لا يغضب فقط، بل ينهار ويقاوم، وينفجر غضباً مريراً، ليس لأنه يحب الجهاز، بل لأنه أجبر على العودة إلى عالمه الحقيقي الواقعي، والذي قد أصبح أقل إغراءً بكثير من عالمه الرقمي المشع المبهر، ولقد تحول الهاتف الذكي من مجرد أداة إلى نظام بيئي نفسي، يعيد هندسة انتباه الطفل وعواطفه وخياله، ويعيد تعريف مفهوم المتعة لديه.</p><p class='article-text'><b>إدمان الشاشات بالأرقام: </b>ترسم الأرقام صورة واضحة ومقلقة لواقع جيلنا الحالي، فبحسب التقرير المرجعي الصادر عن منظمة «Common Sense Media» في عام 2021، يقضي الأطفال الذين تتراوح أعمارهم بين 8 و12 عاماً ما متوسطه خمس ساعات و33 دقيقة يومياً أمام الشاشات لأغراض ترفيهية، ويقفز هذا المعدل بشكل حاد لدى فئة المراهقين (13-18 عاماً) ليصل إلى ثماني ساعات و39 دقيقة يومياً، وهو ما يعادل يوم عمل كاملاً للبالغين.</p><p class='article-text'>وفي منطقتنا العربية، تدق الأبحاث ناقوس الخطر، إذ تشير مراجعات علمية حديثة، مثل دراسة منشورة في مجلة «BMC Psychiatry» عام 2023، إلى أن معدلات «الاستخدام الإشكالي للهواتف الذكية» في دول الشرق الأوسط قد تصل إلى 37.9% بين الشباب، وهي نسب تعكس تحدياً متزايداً على مستوى الصحة النفسية والسلوكية.</p><p class='article-text'>أما في منطقة الخليج عموماً، فتلفت دراسات متعددة الانتباه إلى أن الأطفال والمراهقين يقضون ما بين 35 إلى 40 ساعة أسبوعياً أمام الشاشات، وهو ما يوازي بالفعل «وظيفة بدوام كامل»، ما يؤكد أن هذه الظاهرة ليست بعيدة عن واقعنا المحلي.</p><p class='article-text'>ويرى بعض المراقبين أن الأخطر في هذا كله أن السواد الأعظم من هذا الوقت يهدر على منصات صممت ببراعة، لإبقاء المستخدمين أطول مدة ممكنة، وهنا لم تعد المشكلة «إفراطاً في الاستخدام»، بل غدت المشكلة الحقيقية كامنة في «هندسة إدمان» متعمدة.</p><p class='article-text'><b>هندسة الانتباه: السر الخفي وراء الشاشة: </b>تصمم وتبرمج التطبيقات اليوم لا لكي تغادرها بسهولة، بل لتعود إليها، وتدمن الوقت بالتمرير واللعب والبقاء مستيقظاً منتبهاً بكل حواسك وعواطفك، إنها آليات المكافأة المتغيرة، بنيت على المبدأ النفسي ذاته والذي استخدم في آلات القمار المعروفة، فقد أصبحت هذه المكافآت جزءاً أساسياً من تصميم الألعاب ومنصات التواصل، كإشعار مفاجئ، أو رصيد غير متوقع، أو رسالة من صديق، كلها مجتمعة تعمل على تنشيط نظام الدوبامين في دماغ الطفل، ما يخلق حلقة إدمانية يصعب كسرها، هذا التصميم المدروس يجعل الطفل لا يدرك أن كل نقرة تسجل، وكل توقف يحلل، وكل تفاعل يستخدم لتغذية خوارزمية تعرف عنه أكثر مما يعرف هو عن نفسه.</p><p class='article-text'>يعلق طارق الحوسني مؤسس مجموعة زيروجرافيني ورئيس مجلس الإدارة فيها، على هذه الظاهرة قائلاً: «نحن لا نعيش عصر الهواتف الذكية، بل عصر اقتصاد الانتباه، لأن الطفل لم يعد مستهلكاً للتطبيق، بل مادة خام تعاد هندستها رقمياً لخدمة المعلنين».</p><p class='article-text'><b>Roblox و Fortnite الإدمان في قناع الانتماء</b>: لم تعد الألعاب فردية، وإنما جماعية، فمنصات مثل «Fortnite» تقدم الإثارة والتنافسية، أما منصة مثل «Roblox» فإنها تذهب إلى ما هو أعمق وأشمل، فهي عالم اجتماعي قائم على المحتوى الذي يصنعه المستخدمون أنفسهم، هنا لا يلعب الطفل وحده، بل يبني عوالم، ويصمم تجاربه، ويكوّن صداقات ومجموعات، في هذا السياق، لا تمنح اللعبة المتعة فقط، بل تمنح «الانتماء». حين يسحب الهاتف قسراً، فإنه لا يخسر الطفل لعبة، بل يظن بأنه قد خسر جماعته الافتراضية ومكانته بينهم، وهذا ما يجعل الانفصال أكثر إيلاماً، وعليه يحلل طارق الحوسني مؤسس مجموعة زيروجرافيتي هذا التحول بقوله:<br>«إن الطفل اليوم لا يهرب من الواقع عبر هذه المنصات، بل ينتقل إلى واقع أكثر استجابة لرغباته، ففي العالم الافتراضي، فإن هذا الطفل هو بطل ومبدع، أما في العالم الحقيقي، فهو طفل ينتظر الأوامر والنواهي والتعليمات».<br> <br><b> ما بعد الشاشة: نحو طفولة رقمية متوازنة </b>إن التحدي ليس في رفض الهاتف، بل في إعادة توجيه بوصلته، فبدلاً من أن يكون أداة استهلاك سلبي، يمكن للهاتف أن يصبح بوابة للتعلم الذكي وأداة تربوية فعالة، ولا يكمن الحل في سياسة «لا للهاتف»، بل في أسلوب «لا للألعاب التي تكرس الإدمان». فنحن بحاجة ماسة إلى ألعاب تعليمية مبهرة، تستخدم آليات الترفيه الجذابة نفسها لتعزيز المعرفة والتجربة كتطبيقات تدفع الطفل، بعد أن يتعلم عن الفلك، إلى الخروج ليلاً لمراقبة النجوم بعينيه، وألعاب عن البيئة، تحفزه على زراعة نبتة في شرفة منزله، وينصح المسؤولون في زيروجرافيتي إلى العمل على الترفيه المعزز بالتعلم، الذي يحول الشاشة من نهاية الطريق إلى نقطة انطلاق نحو العالم الحي والحقيقي، ويختتم طارق الحوسني رئيس مجلس الإدارة في زيروجرافيتي رؤيته قائلاً: «إذا أردنا استعادة انتباه أطفالنا، فعلينا أولاً أن نستعيد معنى الطفولة، لا يمكن أن نوجه اللوم للشاشات فقط، بل علينا بالمقابل البحث، وابتكار بدائل حقيقية تشعر الطفل بالحياة وروعتها».</p><p class='article-text'>وأخيراً، لن نكسب المعركة بعزل أطفالنا عن العالم الرقمي أو انتزاعهم منه، بل ببناء جسور ذكية تصلهم بالعالم الواقعي؛ فالمستقبل لا يقوم على الفصل بين العالمين، بل على تسخير أحدهما في خدمة الآخر.</p>

صيادو الانتباه: أطفالنا في شباك الخوارزميات وصناعة الإدمان الرقمي

<p class='article-text'>أعرب إمبراطور اليابان ناروهيتو عن قلقه بشأن الندوب التي لا تزال تلازم الناجين من زلزال وتسونامي والكارثة النووية لعام 2011، وذلك في تصريحات صدرت بمناسبة عيد ميلاده السادس والستين يوم الاثنين قبل أسابيع قليلة من ذكرى 11 مارس.</p><p class='article-text'>وقال ناروهيتو في التصريحات التي أدلى بها الأسبوع الماضي: "بينما أحرز التعافي في البنية التحتية تقدما، أشعر أن إعادة بناء سبل العيش والمجتمع لا تزال بحاجة إلى معالجة. وبينما أفكر في أولئك الذين فقدوا أحباءهم واضطروا للتعامل مع تغير كامل في بيئتهم المعيشية، أشعر أن ندوبهم لم تلتئم بعد... إنها باقية رغم مرور الوقت".</p><p class='article-text'>ولوح ناروهيتو، والإمبراطورة ماساكو، وابنتهما الأميرة آيكو، وعائلة شقيقه الأصغر ولي العهد الأمير أكيشينو، من شرفة القصر لشكر المهنئين الذين كانوا يهتفون ويلوحون بأعلام شمس الصباح الصغيرة.</p><p class='article-text'>وأسفر زلزال وتسونامي عام 2011 عن مقتل ما يقرب من 20 ألف شخص، وأجبر مئات الآلاف على ترك منازلهم وتسبب في انصهار المفاعلات في محطة فوكوشيما دايتشي النووية المدمرة. وقد أعيد افتتاح معظم المجتمعات التي تم إخلاؤها بسبب الإشعاع منذ ذلك الحين، لكن القليل من الناس عادوا بسبب نقص الوظائف وغياب الشعور بالمجتمع.</p><p class='article-text'>كما تحيي اليابان في أبريل الذكرى العاشرة لزلزال كوماموتو الذي أودى بحياة ما يقرب من 300 شخص.</p><p class='article-text'>وشدد ناروهيتو على ضرورة الاستمرار في نقل الدروس المستفادة من الكوارث الماضية إلى الأجيال الشابة، مع الاستعداد للكارثة التالية. وتعهد بالبقاء قريبا من الشعب ومشاركتهم أفراحهم وأحزانهم والاستماع إلى أصوات المتضررين في مناطق الكوارث، مع الدعاء بعدم وقوع كوارث.</p>

في عيد ميلاده...إمبراطور اليابان قلق بشأن الناجين من كارثة 11 مارس

<p class='article-text'><div data-empty="false">الرئيس الأمريكي دونالد ترامب قال اليوم إنه سيلقي خطابه عن «حالة الاتحاد» الأسبوع المقبل حتى لو استمر الإغلاق الجزئي للحكومة. ومن المقرر أن يلقي خطابه في 24 فبراير.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">جدير بالذكر أن خطاب «حالة الاتحاد» الذي يلقيه سنوياً رؤساء الولايات المتحدة، وهو من أشهر الخطابات في تاريخ الدول، ليس مجرد تقليد بروتوكولي، بل واجب دستوري يجمع بين السياسة والاستعراض، ورسم ملامح المستقبل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فما هي القصة التاريخية لخطاب حالة الاتحاد؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذا الخطاب يستمد شرعيته من المادة الثانية، القسم الثالث من الدستور الأمريكي، والتي تنص على أن الرئيس «يجب عليه من وقت لآخر أن يقدم للكونغرس معلومات عن حالة الاتحاد، ويوصي بالنظر في التدابير التي يراها ضرورية ومناسبة».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقد شهد الخطاب تحولات جذرية في طريقة تقديمه. البداية كانت في 1790، حيث ألقى جورج واشنطن أول خطاب شخصياً أمام الكونغرس في نيويورك. وكان يُعرف قديماً بـ «الرسالة السنوية»، ولم يُطلق عليه رسمياً «خطاب حالة الاتحاد» إلا في عام 1947.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من عام 1801 إلى 1913 كانت مرحلة الرسائل المكتوبة، إذ رأى توماس جيفرسون أن إلقاء الخطاب شخصياً يشبه «الخطاب الملكي» البريطاني، فاستبدله برسالة مكتوبة تُرسل للكونغرس ليقرأها كاتب، واستمر هذا التقليد لأكثر من قرن.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وشهد عام 1913 العودة للخطابة. فقد كسر وودرو ويلسون التقليد وعاد لإلقاء الخطاب بنفسه، ومنذ ذلك الحين أصبح الظهور الشخصي هو القاعدة.</div></p><h2>عصر الإعلام</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">لعبت التكنولوجيا دوراً في تحويل الخطاب من شأن داخلي للكونغرس إلى حدث عالمي، حيث بث الراديو عام 1923 أول بث إذاعي للخطاب ألقاه كالفين كوليدج، والتلفزيون في 1947 أول بث تلفزيوني لخطاب هاري ترومان.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكان وقت الذروة عام 1965، إذ نقل ليندون جونسون الخطاب من النهار إلى المساء لضمان أكبر عدد من المشاهدين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي عام 2002 دخل عصر الإنترنت، فكان أول بث حي لجورج دبليو بوش عبر موقع البيت الأبيض.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الخطاب لم يعد مجرد تقرير فني، بل هو منصة سياسية تهدف إلى تعديد «الإنجازات» التي حققها الرئيس والضغط على الكونغرس لتمرير قوانين معينة، وكذلك التواصل المباشر مع الشعب الأمريكي لكسب التأييد الشعبي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وهناك تاريخياً لحظات في خطابات «حالة الاتحاد» لم تكن مجرد تقارير سياسية، بل كانت نقاط تحول غيرت وجه أمريكا والعالم، أبرزها خطاب الرئيس جيمس مونرو (1823): «مبدأ مونرو»، وفيه أعلن سياسة خارجية تاريخية، وهي أن أي تدخل أوروبي في شؤون القارة الأمريكية (الشمالية والجنوبية) سيعتبر «عملاً عدائياً» ضد الولايات المتحدة. هذا الخطاب رسم حدود النفوذ الأمريكي في العالم لقرون.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي 1941، قبل دخول أمريكا الحرب العالمية الثانية بـ11 شهراً، ألقى فرانكلين روزفلت خطاباً ملهماً حدد فيه أربعة مبادئ أساسية يجب أن يتمتع بها الجميع: حرية التعبير، حرية العبادة، التحرر من الفقر، والتحرر من الخوف.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأصبح ذلك الخطاب لاحقاً حجر الأساس للإعلان العالمي لحقوق الإنسان. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبعد اغتيال كينيدي بفترة قصيرة، أعلن ليندون جونسون في1964 في خطابه «حرباً شاملة على الفقر» في أمريكا. وأدى ذلك الخطاب إلى تشريع برامج اجتماعية ضخمة مثل (Medicare) و(Medicaid) التي لا تزال قائمة حتى اليوم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف الرئيس رونالد ريغان في عام 1982 بُعداً إنسانياً للخطاب أصبح تقليداً ثابتاً، وهو دعوة «أبطال عاديين» للجلوس في شرفة السيدة الأولى. يقوم الرئيس خلال خطابه بسرد قصص هؤلاء الأشخاص — سواء كانوا جنوداً عائدين من الحرب، أو مخترعين شباباً، أو مواطنين واجهوا الصعاب — ويطلب منهم الوقوف لتلقي التحية. هذه اللحظات العاطفية ليست مجرد تكريم، بل هي وسيلة ذكية يستخدمها الرؤساء لربط سياساتهم بوجوه حقيقية وقصص تلمس مشاعر الجمهور الأمريكي وتجذب تأييده.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بعد هجمات 11 سبتمبر 2002 ببضعة أشهر، استخدم الرئيس جورج دبليو بوش في خطابه مصطلح «محور الشر» لوصف العراق وإيران وكوريا الشمالية. وكان ذلك الخطاب بمثابة التمهيد السياسي والعسكري لغزو العراق عام 2003.</div></p><h2>خارج عن النص</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم الانضباط الشديد الذي يحيط بهذا الحدث، إلا أن التاريخ سجل لحظات درامية كسرت البروتوكول بوضوح؛ ففي عام 2009، وخلال خطاب الرئيس باراك أوباما حول إصلاح الرعاية الصحية، صرخ النائب الجمهوري جو ويلسون بعبارة «أنت تكذب!»، وهو تصرف اعتبر خرقاً نادراً للأعراف البرلمانية، ما أثار ضجة واسعة حينها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي عام 2020، شهد العالم نهاية سينمائية لخطاب الرئيس دونالد ترامب، حيث قامت رئيسة مجلس النواب آنذاك، نانسي بيلوسي، بتمزيق نسخة الخطاب الورقية علناً وببطء أمام الكاميرات فور انتهاء الرئيس من حديثه، في إشارة احتجاجية صريحة لم يسبق لها مثيل في تاريخ «حالة الاتحاد».</div></p>

من تقليد بروتوكولي بدأ في 1790 إلى واجب دستوري

ما السياق التاريخي لخطاب «الاتحاد» في أمريكا؟

<p class='article-text'><div data-empty="false">تتواصل منافسات تحدي الإمارات للفرق التكتيكية «سوات 2026»، بمشاركة واسعة من فرق شرطية وأمنية تخصصية تمثل مختلف دول العالم، حيث يشكّل الحدث منصة استراتيجية لتبادل الخبرات وتطوير القدرات العملياتية بين الوحدات التخصصية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولأول مرة في التحدي، يُشارك من جمهورية بنما أول فريق إنزال جوي بحري تابع لوحدات الشرطة الأمنية الخاصة، الأمر الذي يُجسّد التطور النوعي في طبيعة الفرق المتأهبة والراغبة بالانضمام إلى هذا التحدي العالمي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكّد الرقيب ثاني خواكين أويو، قائد فريق إكيبو دي بنما 2 من جهاز الخدمة الوطنية الجوية البحرية (Servicio Nacional Aeronaval)، أن مشاركة فريقه تأتي جنباً إلى جنب مع فريق آخر يمثل الشرطة الوطنية البنمية، ليعكسا معاً الصورة المُشرفة لبنما في حدث عالمي تخصصي ضخم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومع انطلاق منافسات التحدي تتجه الأنظار نحو مشاركة نسائية غير مسبوقة، تعكس تحوّلاً نوعياً في بنية الوحدات التخصصية حول العالم، وتُجسّد واقعاً جديداً تُمارس فيه الكوادر النسائية أدواراً قيادية في أخطر وأدق المهام الشرطية، حيث تصاعدت المشاركة هذا العام لتصل إلى 8 فرقٍ نسائية، تمثلت في فريق شرطة دبي النسائي، وفريق من مملكة تايلند، وفريقين من جمهورية الصين الشعبية، وفريق من إندونيسيا، وفريق من جمهورية الدومينيكان، وفريق من كازاخستان، وفريق من البرازيل، بالإضافة إلى فريقين مُختلطين يتمثلان في تشيلي، وجنوب أفريقيا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتُسجل الشرطة الوطنية في جمهورية الدومينيكان مشاركتها الأولى في المنافسات الدولية لتحدي الإمارات للفرق التكتيكية «سوات 2026»، عبر حضور نوعي يضم 3 فرقٍ تخصصية، 2 من الرجال، وفريقاً نسائياً بقيادة النقيب يوكايني دياز راميرز، في خطوة تعكس تطور قدراتها العملياتية وتوسّع حضورها على الساحة الأمنية العالمية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكدت النقيب يوكايني أن رؤيتهن للإقبال المتزايد والحضور اللافت للعناصر النسائية في التحدي، سواء ضمن الفرق المختلطة أو الفرق النسائية، تمثل أحد أبرز مظاهر التطور في العمل الشرطي التخصصي، لما تعكسه من تصاعد لدور المرأة في العمليات الأمنية المتقدمة، وترسيخ الثقة بقدراتها وكفاءتها المهنية، وإبراز جاهزيتها لأداء المهام عالية الخطورة بكفاءة واقتدار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما تُسجّل إندونيسيا مشاركة فريقها النسائي «فيلق اللواء المتنقل C» للمرة الأولى، بقيادة ملازم أول نورا سيبتيانا، رئيس قسم مكافحة الإرهاب في مركز شرطة قوات الأمن الخاصة الإندونيسية، في خطوة تعكس التقدم النوعي في تمكين الكوادر النسائية ضمن الوحدات الشرطية التخصصية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكدت قائدة الفريق أن العنصر النسائي يحظى بدعم مؤسسي كامل في إندونيسيا للانخراط في المهام العملياتية المتقدمة، والمشاركة في التحديات الأمنية عالية الاحتراف، مشيرة إلى أن الفريق خضع، إلى جانب الفرق الأخرى المشاركة، لبرامج تدريبية مكثفة في ميادين تحاكي تحديات المنافسات، شملت تدريبات البرج والموانع والرماية والجاهزية البدنية والتكتيكية.</div></p><h2>عنصر السرعة</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وتشارك تايلاند في تحدي الإمارات للفرق التكتيكية سوات 2026 بفريقها النسائي للمرة الثالثة هذا العام، في تأكيد واضح على التزامها بتطوير قدرات كوادرها التخصصية، وتعزيز جاهزيتهن العملياتية وفق أعلى المعايير الدولية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكدت قائدة الفريق النسائي التايلاندي، كانشانك سوبانارات، أن المشاركة للمرة الثالثة تُشكل محطة تطوير نوعية تعزز من جاهزية الفريق وترفع مستوى أدائه العملياتي. </div></p><p class='article-text'>وأضافت: كل مُشاركة في هذا التحدي العالمي تُمثل لنا تجربة تعلم متكاملة، نراجع خلالها الأداء، ونبني على نقاط القوة، وهو ما انعكس بشكل واضح على تطور مستوانا من عام إلى آخر.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويُشارك فريق شرطة التحقيقات التشيلية PDI ضمن منافسات تحدي الإمارات للفرق التكتيكية سوات 2026 بتشكيل مختلط، يضم ستة عناصر من الرجال وعنصرين من الكوادر النسائية، في تجسيد متقدم للتكامل العملياتي والكفاءة المهنية داخل الوحدات التخصصية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكدت المشاركتان أن التجارب السابقة لتشيلي في التحدي شكّلت مرجعية ميدانية مهمة، أتاحتا لهما الاستفادة من خبرات الزملاء من العنصرين الرجالي والنسائي، والاطلاع على أساليب العمل المتقدمة، والتي أسهمت في رفع الجاهزية وتعزيز الأداء العملياتي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكدتا أن المشاركة في تحدي الإمارات للفرق التكتيكية تمثل منصة عالمية لتطوير القدرات، والاحتكاك بأفضل الوحدات التخصصية الدولية، وتعزيز الجاهزية الميدانية وفق أعلى المعايير الاحترافية.</div></p>

أول فريق إنزال جوي بحري ضمن المسابقات

مشاركة نسائية غير مسبوقة في تحدي «سوات 2026»

<p class='article-text'>عرضت وسائل إعلام فرنسية، أول من أمس، مشاهد من كاميرات مراقبة لعملية السطو التي وقعت في متحف اللوفر أكتوبر الماضي في قلب باريس، وهذه المشاهد تعرض للمرة الأولى على وسائل الإعلام.</p><p class='article-text'>وتُظهر المشاهد اثنين من اللصوص، أحدهما يرتدي قناعاً أسود وسترة صفراء، والآخر يرتدي ملابس سوداء وخوذة دراجة نارية، وهما يدخلان قاعة أبولو، حيث كانت المجوهرات معروضة.</p><p class='article-text'>وتُظهر هذه الصور كذلك دخولهما من نافذة شرفة القاعة، بعد أن صعدا إليها عبر رافعة آلية.</p><p class='article-text'>واستعمل أحد اللصين منشاراً آلياً لإحداث ثغرة في خزانة عرض تاج الإمبراطورة أوجيني، ثم وجه لكمات للزجاج الواقي لإطاحته، ثم ساعد شريكه الذي كان يحاول إحداث ثغرة في خزانة عرض مجاورة، وقاما بسرقة عدة قطع مجوهرات بسرعة ولاذا بالفرار.</p><p class='article-text'>استغرق الأمر برمته أقل من أربع دقائق، تحت أنظار عدد قليل من عناصر الأمن الذين ظلوا يراقبون عاجزين، وفق المشاهد التي عرضتها قناة «تي إف 1» و«فرانس تلفزيون». وقُدّرت قيمة مسروقات متحف اللوفر بـ88 مليون يورو. </p>

تفاصيل جديدة «مدهشة» حول سرقة مجوهرات متحف اللوفر

<p class='article-text'><div data-empty="false">كشفت وسائل إعلام فرنسية عن لقطات جديدة من كاميرات المراقبة توثّق تفاصيل عملية السطو التي استهدفت متحف اللوفر في قلب باريس خلال أكتوبر الماضي، وقدّرت الجهات المختصة قيمة المسروقات بنحو 88 مليون يورو.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأظهرت المشاهد لحظة اقتحام لصَّين قاعة «أبولو» التي تضم المجوهرات النادرة، حيث ظهر أحدهما مرتدياً قناعاً أسود وسترة صفراء، فيما كان الآخر يرتدي ملابس سوداء وخوذة دراجة نارية، وبيّنت التسجيلات أنهما تمكنا من الدخول عبر نافذة شرفة القاعة، بعد الصعود إليها باستخدام رافعة آلية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ووفق اللقطات، استخدم أحد المشتبه بهما منشاراً آلياً لفتح ثغرة في خزانة عرض تاج الإمبراطورة أوجيني، قبل أن يُسقط الزجاج الواقي عبر توجيه ضربات مباشرة إليه، بينما كان شريكه يحاول في الوقت نفسه اختراق خزانة مجاورة، وسرعان ما نجحا في الاستيلاء على عدد من قطع المجوهرات الثمينة قبل مغادرتهما المكان.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبحسب قناة «فرانس تلفزيون» الفرنسية، لم تستغرق العملية بأكملها سوى أقل من 4 دقائق، جرت خلالها السرقة تحت أنظار عدد محدود من عناصر الأمن الذين اكتفوا بالمراقبة دون تدخل.</div></p>

مشاهد جديدة صادمة من عملية "سرقة اللوفر".. كيف دخلوا وماذا استخدموا؟

<p class='article-text'><div data-empty="false">أحمد عبدالملك علامة قطرية مسجلة في عالم الإعلام المسموع منذ أواسط عقد السبعينات بعد أن أطلقت إذاعة قطر بثها بدءاً من 25 يونيو 1968، ثم صار وجهاً مألوفاً على شاشة التلفزيوني القطري، بعيد تأسيس قناة الدولة الرسمية سنة 1970م، لتتوالى رحلته الإبداعية وينتشر اسمه ككاتب صحفي في أولى مطبوعات البلاد وهي مجلة «العروبة» التي أسسها عميد الصحافة القطرية وعرابها المرحوم عبدالله بن حسين نعمة (1915 ــ 1995) في عام 1970.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن كتابة المقالات الأدبية والاجتماعية، انطلق عبدالملك ليخوض تجربة الكتابة القصصية والروائية ويصبح واحداً من أبرز أعمدتها في الخليج.. يصدر الرواية تلو الرواية، ويضمنها قصصاً وحكايات مشوقة من واقع التحولات الاجتماعية والثقافية التي شهدتها قطر ودول المنطقة، أو من واقع ما مرّ به هو ومجايلوه من تجارب.</div></p><p class='article-text'>وما بين هذا وذلك، لم ينس الرجل عشقه الأول (المايكرفون) وذكرياته كمذيع في شبابه المبكر.</p><p class='article-text'>إذ ظل مخلصاً للإذاعة والتلفزيون، يتقصى أخبارهما ويحاول الإسهام، ما استطاع إليه سبيلاً، في تطويرهما من خلال دورات وورش عمل للمذيعين والمذيعات الجدد من الكوادر الوطنية.</p><p class='article-text'>إذ إن أكثر ما يؤرقه ويزعجه هو تساهل المذيعين الجدد إزاء الأخطاء النحوية واللفظية التي يقعون فيها أثناء قراءتهم لنشرات الأخبار أو تقديم البرامج الحوارية أو التعليق الرياضي.</p><p class='article-text'>وأكثر برهان على ذلك هو قيامه بتتبعهم ورصد أخطائهم وتنبيههم إليها من خلال تغريدات على حسابه بمنصة (X).</p><p class='article-text'><div data-empty="false">تعرفت عليه شخصياً في العقود الثلاثة الماضية، وربطتنا زمالة المهنة وهواية السفر بوشائج حميمة، خصوصاً وأننا من جيل واحد، وشهدت حياة كل منا أحداثاً وتطورات وحكايات مشابهة.</div></p><p class='article-text'>ثم ترسخت علاقتنا أكثر فأكثر من خلال مشاركتنا معاً في العديد من المنتديات الفكرية والإعلامية والثقافية داخل الخليج وخارجه، ناهيك عن لقاءاتنا في البحرين التي يحبها ويتردد عليها، وله فيها أهل وخلان.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولد أحمد جعفر عبدالملك الحمادي في الدوحة في 1 يناير 1951، ابناً لأسرة عاشت لسنوات طويلة بمدينة المحرق البحرينية، قبل أن تنتقل إلى قطر، حيث أكمل صاحبنا تعليمه الابتدائي والإعدادي والثانوي، وسط ظروف معيشية صعبة وانعدام لأي نوع من أنواع الرفاهية في الطعام أو اللباس أو النقل، ليدخل سوق العمل مبكراً من خلال وظيفة كتابية بالبنك البريطاني في منطقة الجسرة براتب 400 ريال شهرياً، ولينضم في الوقت نفسه في عام 1967 إلى فرقة الأضواء الموسيقية التي كانت وقتها تحت قيادة الموسيقار القطري الراحل عبدالعزيز ناصر، وهي الفرقة التي وجد فيها صاحبنا حلاً لمعضلة الفراغ التي كان يشكو منها ومعضلة الفشل في هوايات الغناء والعزف. </div></p><p class='article-text'>ففيها أينعت وأزهرت مواهبه في كتابة المسلسلات الإذاعية منذ عام 1969م. والحقيقة أن تلك المسلسلات كانت مدخله إلى الإذاعة القطرية التي فتحت أبوابها آنذاك لأعضاء فرقة الأضواء من موسيقيين وممثلين وكتاب نصوص تمثيلية، وكان مديرها عبدالرحمن المعضادي خير داعم لهم.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">تم قبول عبدالملك في الإذاعة كمذيع للنشرات الرئيسية بدءاً من عام 1974. </div></p><p class='article-text'>وحول هذا المنعطف في حياته المهنية كتب في كتابه الموسوم «بوح السبعين» الصادر في عام 2023 «كان دخولي إلى الإذاعة نقلة كبيرة في حياتي، غيرت مزاجي ونبهتني إلى موهبتي في الكتابة، وأدخلتني عالم الثقافة والفن، وعرفتني كيفية إعداد وتقديم البرامج واختيار المؤثرات الصوتية، وكانت امتحاناً مهماً لمدى قدرتي على التأليف وتحفيزاً لذائقة الخيال لدي».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن الإذاعة انتقل إلى التلفزيون، واستطاع أن يقاوم خجله وارتباكه وينجح كمذيع ومقدم برامج تلفزيونية مشوقة، ويتعلم الكثير من مديره الفلسطيني «جواد مرقة» ومن زملائه فوزي الخميس وطلال السادة وعبدالعزيز السيد وعبدالله فرج وعبدالله السعدي وغيرهم، وزميلاته كوثر مطر وليلى الأطرش وذهبية غابي. </div></p><p class='article-text'>هذا علاوة على اكتسابه ثقافة ومعارف غزيرة من خلال إيفاده من قبل التلفزيون إلى بعض الدول الخليجية والعربية بهدف عمل تحقيقات مصورة عنها وإجراء حوارات مع مبدعيها ورموزها.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وهكذا استمر في عمله التلفزيوني حتى عام 2004 الذي شهد انتقاله إلى الحقل الأكاديمي كمدرس لمادة الإعلام، وإلى الحقل الأدبي كقاص وروائي، مع استمراره في كتابة المقالات الأدبية والسياسية ونشرها في الجرائد القطرية والخليجية والعربية، علماً بأن أول مقال نشره كان في زاوية «براعم أدبية» بمجلة «الدوحة» تحت عنوان «درس من الواقع» في عام 1969، وحينما ظهرت مجلة «العروبة» انضم إلى كتابها بدعم من مالكها ورئيس تحريرها المرحوم عبدالله حسين نعمة الذي كان يصرف له 25 ريالاً عن كل مقال، غير أن فائدته من الانضمام إلى كتاب هذه المجلة القطرية الوحيد آنذاك كانت أكبر بكثير من المكافأة المادية. </div></p><p class='article-text'>ففي أحضانها لمع اسمه ككاتب مقال واكتسب خبرات لا تقدر بثمن من مخالطته لزملائه الكتاب والصحفيين العرب.</p><p class='article-text'>ومن «العروبة» انتقل للكتابة في شقيقتها صحيفة «العرب»، ومن الأخيرة انتقل إلى «الراية» التي لقي فيها الدعم والترحيب من رئيس تحريرها «ناصر العثمان».</p><p class='article-text'>ومن «الراية» انتقل للكتابة في «الشرق» الذي اختير ناصر العثمان لرئاسة تحريرها. وحينما تأسست جريدة «الوطن» في 1995 دعاه رئيس تحريرها آنذاك «أحمد علي» للكتابة فيها، ففعل وطاب له المقام بها لسنوات إلى أن وقع اختيار مجلس إدارة جريدة «الشرق» عليه في عام 2000 ليتولى منصب رئيس التحرير، وهو منصب لم يخطر على باله يوماً ما طبقاً لما كتبه في سيرته.</p><p class='article-text'>ومن المفيد أن نلفت النظر إلى أن سنوات عمل الرجل في الصحافة تخللته رحلاته الدراسية في الخارج، فكان يكتب للصحافة من على بعد، مفضلاً عدم الانقطاع عن ممارسة دوره الصحافي التنويري.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">منعته ظروفه الخاصة من السفر إلى الخارج فور تخرجه من الثانوية لإكمال تعليمه الجامعي، كما فعل أقرانه، لكن شغفه بالتحصيل العلمي وتحقيق طموحاته دفعاه لاحقاً للدراسة بجامعة بيروت العربية كطالب منتسب لكلية الآداب/ قسم اللغة العربية. </div></p><p class='article-text'>وتشاء الظروف أن تندلع الحرب الأهلية اللبنانية في عام 1975 قبل تخرجه بعام واحد، الأمر الذي فرض عليه وعلى زملائه أداء امتحانات التخرج في جامعة الإسكندرية سنة 1976.</p><p class='article-text'>ويتذكر عبدالملك أنه بعد أن عاد إلى الدوحة متوجاً بليسانس الآداب تم تعيينه رئيساً لوحدة النصوص والترجمة في التلفزيون بسبب إتقانه للغتين العربية والانجليزية. وبعد فترة قصيرة عين مراقباً للأخبار.</p><p class='article-text'>يقول صاحبنا ما مفاده إنه في مراقبة الأخبار عاش أجمل أيام حياته المهنية، رغم شقاء عائلته من كثرة غيابه في التلفزيون، وأنه تعلم الكثير من زملائه العرب في أمور تحرير الأخبار وإخراجها وترجمتها، وتأثر ببعضهم.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">حصل في عام 1979 على بعثة دراسية حكومية إلى الولايات المتحدة لنيل درجة الماجستير في الإعلام التربوي، التي حصل عليها بالفعل في عام 1983 من جامعة مدينة نيويورك ــ بافلو، وفي عام 1989 ابتعث مجدداً، لكن هذه المرة إلى بريطانيا لنيل درجة الدكتوراه في الصحافة، فحصل عليها من جامعة ويلز بمدينة كارديف. </div></p><p class='article-text'>وفي ويلز أمضى صاحبنا عدة سنوات، وكانت ترافقه عائلته، حيث كان قد اقترن، من بعد قصة حب جميلة، بإحدى قريباته، وهي الشيف المعروف السيدة عائشة التميمي، صاحبة برامج الطبخ المتلفزة والمؤلفات الخاصة بالمطبخ الخليجي، والتي أنجبت له ابنته البكر، الإعلامية والكاتبة والمستشارة المعروفة «أمل»، وابنه الوحيد «محمد» مسؤول تطوير الكادر الوظيفي بالبنك التجاري وصاحب أول أكاديمية طبخ في قطر.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">أخبرنا عبدالملك أنه بعد عودته من الدراسة في بريطانيا، عرض عليه المسؤولون بوزارة الإعلام القطرية الذهاب إلى الشارقة للمساهمة في تأسيس تلفزيون الشارقة الحكومي، فسافر إلى هناك برفقة زميله مراقب برامج تلفزيون قطر آنذاك «محمد جاسم العلي»، وعاش فترة من الزمن في رحاب الشارقة التي وصفها بالمدينة الحميمية ووصف أهلها بالطيبين والاجتماعيين، أبلى خلالها بلاء حسناً تحت قيادة مدير تلفزيون الشارقة وقتذاك المذيع أحمد سالم، وأضاف إلى خبراته ومعارفه وأصدقائه الكثير. </div></p><p class='article-text'>وكان عبدالملك قد عاش قبل ذلك في الكويت لبعض الوقت، حينما تم ترشيحه في عام 1977 من قبل تلفزيون قطر ليكون ضمن كوكبة الكتاب العرب الذين أعدوا فقرات مسلسل الأطفال «افتح يا سمسم» من إنتاج «مؤسسة الإنتاج البرامجي المشترك لدول مجلس التعاون».</p><p class='article-text'>كما عاش وعمل في الفترة من عام 1993 إلى عام 1999 بمدينة الرياض كمدير للشؤون الإعلامية بمجلس التعاون الخليجي.</p><p class='article-text'>حيث عاصر ورافق وعمل مع أمينين عامين من أمناء المجلس هما: معالي الشيخ فاهم بن سلطان القاسمي، ومعالي الشيخ جميل بن إبراهيم الحجيلان.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">قلنا إن عبدالملك مارس العمل الأكاديمي أيضاً.</div></p><p class='article-text'>ففي عام 1983 تعاون لأول مرة مع جامعة قطر، وقت أن كانت مجرد كلية للتربية، وذلك بناء على دعوة من مسؤوليها لتدريس مادتي «الاتصال» و«الإنتاج التلفزيوني».</p><p class='article-text'>واستمر في عمله الأكاديمي، بدعم وتشجيع من مدير الجامعة ونائبه وأمينها العام، حتى سنة 2004 حينما شن عليه بعض الأساتذة المؤدلجين حملة شعواء لإقصائه بتهمة جمع الطلبة والطالبات تحت سقف واحد، وإخراجهم إلى الحياة العامة، وتشجيع اختلاطهم.</p><p class='article-text'>تأثر الرجل بما حدث له، وكاد أن ينسحب من العمل الأكاديمي، لولا أنه التقى في عام 2013، خلال مشاركته في ندوة أقيمت بمكة المكرمة عن الحج، بالدكتور إبراهيم بن صالح النعيمي (وكيل وزارة سابق للتعليم ومدير سابق لجامعة قطر وموظف قديم من موظفي تلفزيون قطر)، وحينما علم الأخير بما حدث له دعاه للتدريس في كلية المجتمع، فقبل عبدالملك العرض، خصوصاً وأنه كان وقتذاك بلا عمل منذ إحالته على التقاعد في عام 2007.</p><p class='article-text'>وفي كلية المجتمع، التي أمضى بها حتى الآن نحو 16 سنة، كمحاضر في قسم الإنسانيات استمر صاحبنا في العطاء، وحاول أن يمارس العمل الأكاديمي بأساليب جديدة بعيدة عن أسلوب الحفظ والتلقين العقيم، وحقق نجاحات يشهد له بها الجميع.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">قبل أن يدخل عبدالملك عوالم الرواية، وقبل أن يحصد «جائزة كتارا للرواية العربية» مرتين في عامي 2019 و2022 عن روايتي «ميهود والجنية» و«دخان» على التوالي، وقبل أن يحصد «جائزة فودافون للرواية» عام 2014، و«جائزة فودافون للقصة القصيرة» عام 2016... قبل ذلك بسنوات طويلة، أصدرت له المطابع ما بين عامي 1983 و2025 تسعة عشر مؤلفاً من المؤلفات غير الأدبية حملت العناوين التالية: «المذيع التلفزيوني: مبادئ ومواصفات»، «الجانب الآخر لنشرة الأخبار التلفزيونية»، «أغسطس الرعب: توثيق غزو الكويت»، «فضائيات»، «قضايا إعلامية»، «دراسات في الإعلام والثقافة والتربية»، «إعلاميون من طراز جديد»، «اتجاهات صفحات الإذاعة والتلفزيون في الصحف القطرية»، «كيف تكون مذيعاً ناجحاً»، «بلا دبلوماسية، مقالات»، «الدرب المأمون لحديث المايكرفون»، «مجلس التعاون في عيون أبنائه، رؤى سياسية»، «الرواية القطرية، قراءة في الاتجاهات»، «عبدالعزيز ناصر، رحلة الحب والوفاء»، «الأغنية القطرية»، «جاسم صفر، عاشق الكلمة»، «خفايا الذات وأصول التصرفات»، «بوح السبعين».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما مؤلفاته الأدبية فيبلغ عددها 13 كتاباً أصدرها في الفترة ما بين 1982 و2014، وتشتمل على: «رسالة إلى امرأة تحترق، نثر فني»، «مهاجر إلى عينيك، نثر فني»، «شيء من الهمس، نثر فني»، «الغرفة 405، قصص قصيرة»، «أوراق نسائية، قصص قصيرة»، «امرأة الفصول السريعة، نثر فني»، «المعري يعود بصيراً، مسرحية»، «مدينة القبور، نثر فني»، «لطائف الكلام، نصوص»، «وشوشات الروح، قصص قصيرة»، «نوافذ على شرفة الروح، قصص قصيرة»، «عذابات غزة، مجموعة قصصية»، «عندما تغادر الأشرعة، مجموعة قصصية».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لأحمد عبد الملك، أيضاً، 14 رواية، تتنوع بين القصص الواقعية والخيالية، وتتميز بالعمق والأسلوب الراقي المؤثر والجدة والحداثة ومنها: «أحضان المنافي»، «القنبلة»، «فازع»، «الأقنعة»، «شو»، «الموتى يرفضون القبور»، «غصن أعوج»، «باها»، «ميهود والجنية»، «دخان»، «انكسار»، «زلزال حنان»، «مليورا، مذكرات مضيفة طيران»، «أنا الكلمة».</div></p>

شخصيات تحت المجهر

أحمد عبدالملك.. رحلة إبداع في الإعلام والرواية والعمل الأكاديمي

<p class='article-text'><div data-empty="false">سألتني صباح أمس سيدة تعرفت إليها منذ مدة: كيف احتفلت بآخر ليلة في السنة الماضية؟ فتمنيت لها عاماً عامراً بالخير والسلام، وقلت إنني قضيت المساء في البيت، لم تعجب إجابتي الصديقة، وكأنها تفاجأت، إذ وجدتها تصرخ مستنكرة: هل هذا معقول؟ لم تسهري؟ لم تخرجي؟ لم؟ فتفاجأت بأنها سهرت وخرجت، لكنني لم أظهر لها مشاعري حتى لا تظن أنني أحسدها، فقلت: يكفي أنك احتفلت نيابة عنا جميعاً نحن صديقاتك الكسالى!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أجابتني بصوت خافت: حتى أنا لم أبرح البيت.. وبكثير من الامتعاض أكملت عبارتها: يا حسرة مع من سأخرج؟ فضحكت من أعماقي، معتبرة هذه الضحكة هي أجمل ما يمكن أن يُستقبل به عام جديد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في الحقيقة، يختبر بعض الناس مسارات حياتك أحياناً، يسألون عن تفاصيلك وبعض شؤونك، فإن لم يحصلوا منك على ما يروي فضولهم، ذهبوا يتلصصون على حساباتك في مواقع التواصل الاجتماعي، لا حباً فيك، ولا للتعليق على منشوراتك، لا ليس هذا هو الهدف أبداً، ولكن حتى يتأكدوا أنك لست أفضل حالاً منهم، فتطمئن قلوبهم!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أصبح الخروج في ليلة الاحتفال بالعام الجديد لمشاهدة الألعاب النارية أمراً مكلفاً، فهذا الزحام اللامعقول، والأسعار الباهظة، والبحث عن مواقف والانتظار لساعات، واحتمال الوجود في مناطق تتكدس بالأجساد والأنفاس، كل ذلك يدل على شغف الناس بالجديد، وقدرة دبي على صناعة البهجة والدهشة، لكنّ هناك كثيرين يفضلون أن يستمتعوا بكل هذا وهم يجلسون بكامل راحتهم في غرف بيوتهم الدافئة، تاركين اللهاث والزحام لمن يقدر عليه!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">عاملات المنزل تابعن الحدث من شرفة علوية في البيت، وتابعت أنا الاحتفال عبر الشاشات، وهناك ملايين أخرى تابعته في مكان حدوثه، لكنهم لا يرونه كما نراه من جميع زواياه، يذكرونني بمن نال شرف المشاركة في الحفل لكنه لم يرَ سوى أصدقائه، فهم رأوا الشجرة ونحن رأينا الغابة كلها، وهم عاشوا اللحظة طازجة ونحن تناولناها معلبة. هكذا تعاش الحياة بمنطق حرية الاختيار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كل عام وأنتم تمتلكون خياراتكم وأجمل لحظات حياتكم.</div></p>

نتائج البحث عن: شرفة