<p class='article-text'>ترأس سمو الشيخ عبدالله بن سالم بن سلطان القاسمي، نائب حاكم الشارقة، نائب رئيس المجلس التنفيذي لإمارة الشارقة، صباح أمس، اجتماع المجلس الذي عُقد في مكتب صاحب السمو الحاكم.</p><p class='article-text'>وناقش المجلس عدداً من الموضوعات الحكومية الشاملة، التي تعنى بتعزيز جودة الخدمات، وتطورها، واستمرار دورها في خدمة المجتمع، وتوطيد ترابطه وانسجامه، وضمان العيش الكريم لكل فئات وأفراد المجتمع.</p><p class='article-text'>وناقش المجلس مشروع قانون بشأن التصرف باللقطة والأموال المتروكة في إمارة الشارقة، والذي يهدف إلى تنظيم التصرف بها من حيث إجراءات الاستلام والحفظ والعمل على إعادتها إلى أصحابها أو التصرف بها وفق الضوابط والإجراءات القانونية، ووجه المجلس أمانته العامة بإحالة مشروع القانون إلى المجلس الاستشاري لإمارة الشارقة لمناقشته.</p><p class='article-text'>كما ناقش المجلس جهود تطوير الخدمات الحكومية في كل قطاعات العمل الحكومية، وتبني أنظمة متقدمة في التحسين والتطوير المستمر، والمبنية على الاستباقية، والتسهيل على المتعاملين، والوصول بالخدمات لتكون أكثر فاعلية وكفاءة وجودة وسرعة.</p>

«تنفيذي الشارقة» يناقش مشروع قانون اللقطة والأموال المتروكة

<p class='article-text'><div data-empty="false">أُبعد حكما تقنية حكم الفيديو المساعد (الفار)، مات دونوهيو وبليك أنتروبوس، عن الجولة المقبلة من مباريات الدوري الإنجليزي الممتاز، بعد الخطأ التحكيمي الذي سمح باحتساب هدف إيرلينغ هالاند في ديربي مانشستر أمام مانشستر يونايتد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكان مانشستر سيتي قد حسم الديربي أمام مضيفه مانشستر يونايتد بهدف دون رد، بعدما احتُسب هدف هالاند في الدقيقة 60 عقب تدخل تقنية الفيديو. وكان الحكم مايكل أوليفر قد ألغى الهدف في البداية بداعي التسلل، قبل أن يتدخل دونوهيو من غرفة الـVAR، مستخدمًا تقنية التسلل شبه الآلية، ليؤكد أن هالاند لم يكن متسللًا ويُعيد احتساب الهدف.</div></p><h2>خطأ لم يكن متعلقًا بهالاند</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن مراجعة الواقعة كشفت أن المشكلة لم تكن في موقف هالاند نفسه، إذ كان اللاعب في موقف قانوني، وإنما في لاعب آخر من مانشستر سيتي. فإينزو فرنانديز كان موجودًا في موقف تسلل، واعتبرت رابطة الحكام المحترفين أن تحركه وتأثيره في مجريات اللعب كانا كافيين لاعتبار الحالة مخالفة تستوجب إلغاء الهدف. وكان ينبغي، وفق التقييم، أن يطلب دونوهيو من الحكم مايكل أوليفر مراجعة اللقطة عبر شاشة الملعب قبل اتخاذ القرار النهائي.</div></p><h2>اعتراف بالخطأ</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وأقرت جهة التحكيم المختصة بوقوع «خطأ في التقدير» خلال الواقعة، كما تواصلت مع مانشستر يونايتد لشرح الخطأ الذي حدث في عملية مراجعة الهدف.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبحسب "الغارديان"، اتخذ كبير مسؤولي التحكيم هوارد ويب وفريقه الإداري قرار عدم تعيين دونوهيو وأنتروبوس في الجولة المقبلة من الدوري الإنجليزي، على أن يُعاد النظر في وضعهما بعد فترة التوقف الدولي.</div></p><h2>أول واقعة من نوعها هذا الموسم</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وتشير الغارديان إلى أن هذه هي المرة الأولى هذا الموسم التي يتم فيها إبعاد طاقم تحكيمي عن المباريات بسبب خطأ ارتُكب خلال استخدام تقنية حكم الفيديو.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكان دونوهيو قد تولى التحكيم في دوري الدرجة الأولى الإنجليزي منذ عام 2018، وأدار ثلاث مباريات في دوري البطولة هذا الموسم، إلى جانب عمله كحكم VAR. أما أنتروبوس فهو حكم مساعد في الدوري الممتاز، وشارك في أول ثلاث جولات من الموسم.</div></p>

بعد خطأ قاتل في الديربي.. هدف هالاند يقلب الطاولة ويُطيح بحكام "الفار"

<p class='article-text'><div data-empty="false">أكد البرازيلي أندريه جاردين، مدرب شباب الأهلي، أن فريقه لم يستغل أفضليته في الشوط الأول خلال تعادله مع دبي يونايتد بهدف لمثله مساء اليوم لحساب الجولة الخامسة من دوري أدنوك للمحترفين، مؤكداً أن هدف فريقه جاء بطريقة لا تتوافق مع عاداته.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال جاردين: كانت مباراة صعبة كما كنا نتوقع، ولم نستغل الأفضلية التي حصلنا عليها في الشوط الأول، كما ارتكبنا خطأ قبل أن نستقبل الهدف.</div><div data-empty="false">وأضاف بشأن ركلة الجزاء: أتضامن مع الفريق الخصم في هذه اللقطة، لأن الفريقين كانا يعتقدان أن الحكم سيعلن إشارة استراحة التبريد، لكن لم يفعل، بل خرجت الكرة لصالحهم خارج الملعب. وتابع: «أعتذر عن تسجيل الهدف بهذه الطريقة، فهذا ليس من عاداتنا».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضح جاردين أن غياب حمد المقبالي عن قائمة شباب الأهلي أمام  يونايتد كان بسبب المرض، ولا علاقة له بمستواه في المباراة الماضية أمام الجزيرة.<br><br></div></p><iframe id="twitter-widget-0"   frameborder="0" allowtransparency="true" allowfullscreen="true" class="" style="position: static; visibility: visible; width: 550px; height: 550px; display: block; flex-grow: 1;" title="Twitter Tweet" src="https://platform.twitter.com/embed/Tweet.html?dnt=false&amp;embedId=twitter-widget-0&amp;features=e30%3D&amp;frame=false&amp;hideCard=false&amp;hideThread=false&amp;id=2098097669982036331&amp;lang=en&amp;origin=file%3A%2F%2F%2FUsers%2Fhiteshchandwani%2FDownloads%2Ftwitter.html&amp;theme=light&amp;widgetsVersion=82e1070%3A1619632193066&amp;width=550px" data-tweet-id="2098097669982036331"></iframe>

بالفيديو.. مدرب شباب الأهلي يعتذر عن هدف التعادل في شباك يونايتد

<p class='article-text'>في زحام الأيام، ثمة لحظات تمرّ خفيفة كأنها لا تستحق الالتفات، ثم لا تلبث أن تستقر في الذاكرة بوصفها أكثر ما يبقى. رشفة شاي، يدٌ تمتد بالحنان، زهرة تُقطف من حديقة، ضوءٌ ذهبي يلامس البحر، أو مشهد عابر بين إنسان وحيوان أليف.. تفاصيل تبدو للوهلة الأولى هامشية، لكنها حين تقع تحت عين الفنان تتحول إلى ذاكرة نابضة، وتكتسب من الفن ما يجعلها عصيّة على النسيان.</p><p class='article-text'>من هذه المساحة الفاصلة بين العابر والخالد، انطلق معرض «لا شيء يُذكر»، الذي احتضنه أخيراً مركز كتبنا الثقافي في دبي، ليعيد النظر في مفهوم اللحظة وما تستحقه من توثيق. هنا، لا تبحث الأعمال عن المشاهد الاستثنائية، بقدر ما تنصت إلى الحياة في تفاصيلها الصغيرة، وتلتقط ما قد تفوّته عدسات التوثيق التقليدي.</p><p class='article-text'>وخلال تلك الأجواء الرائعة، كان لـ «البيان» لقاءات مع نخبة من الفنانين المشاركين في المعرض، الذين أعربوا عما دار في وجدانهم أثناء صناعة أعمالهم الفنية، وتحدثوا عن التفاصيل الصغيرة التي تحولت بين أيديهم إلى إبداعات تستدعي التأمل.</p><h2>توثيق اللحظة</h2><p class='article-text'>وأكدت الفنانة والقيمة الفنية علا اللوز أن المعرض الفني «لا شيء لا يذكر»، يضيء على اللحظات اليومية التي قد يبدو أثرها عابراً، لكنها تحمل في جوهرها قيمة إنسانية، مشيرةً إلى أن الانشغال بتفاصيل الحياة الراهنة كثيراً ما يُفقد الأفراد فرصة توثيق تلك اللحظات الثمينة.</p><p class='article-text'>وأوضحت اللوز أن الفارق الجوهري بين التوثيق التقليدي والتوثيق الفني، يكمن في البعد الجمالي، إذ يتم استخدام عناصر فنية تجذب المتلقي وتدفعه للتأمل. وأضافت: «يهمنا أن يخرج زائر المعرض بفكرة واحدة على الأقل، وأن يستحضر أهمية التفاصيل اليومية التي نتشاركها جميعاً».</p><p class='article-text'>وأشارت إلى أن المعرض يتناول مفاهيم بصرية تشبه الحياة اليومية للمجتمعات بمختلف خلفياتها، مثل التجمعات العائلية في الأعياد، أو الأوقات البسيطة التي تتضمن احتفاءً بالتقاليد الاجتماعية، مؤكدةً أن هذه المشاهد، برغم بساطتها، تشكّل خطاً إنسانياً مشتركاً، يتجاوز الحدود المحلية.</p><h2>تسلسل الرشفة</h2><p class='article-text'>وأكد الفنان عبد الله الاستاد أن مشاركته جاءت من خلال تقديم عمل فني خاص، يحمل عنوان «تسلسل الرشفة»، مشيراً إلى أنه أراد تسليط الضوء على تفاصيل دقيقة، تتلخص في خلق حوار بصري بين الضوء و«استكانة الشاي»، وانعكاساته البصرية داخلها، واصفاً تلك اللحظة بالخالدة والأثيرة، التي تترك أثراً عميقاً في النفس.</p><p class='article-text'>وأضاف أنه سعى لتوثيق هذا التسلسل اللانهائي، من خلال عمل يتكون من 10 إطارات، حيث يحمل كل إطار تفاصيل مختلفة، بدءاً من كؤوس الشاي الممتلئة والفارغة، وحركة الأيدي المقتربة منها، وصولاً إلى الظلال المتداخلة، مؤكداً أن الضوء يظل اللغة الأكثر حضوراً في الإطارات كافة، محققاً التناغم بين الشاي وتلك اللحظات العابرة، وموضحاً أن العمل أُنتج باستخدام الطباعة بالأشعة فوق البنفسجية على خامة الكتان، مع إدخال تفاصيل الخياطة بأسلاك الحديد.</p><h2>الساعة الذهبية</h2><p class='article-text'>وأكدت الفنانة فاطمة البدور أن مشاركتها الفنية الحالية، تأتي ضمن سلسلة أعمال تصويرية تعتمد فيها على المدارس الكلاسيكية، مشيرةً إلى أنها تفضّل استخدام كاميرات «نيكون» القديمة، والتصوير على الأفلام والتحميض التقليدي، لإبراز الجماليات الفنية للقطات.</p><p class='article-text'>وأوضحت البدور أنها التقطت الصورة المشاركة خلال «الساعة الذهبية» في شواطئ دبي، لافتةً إلى أن العمل يجسّد صورة صديقتها في تفاعل جمالي مع البحر، لافتةً إلى أن هذه اللقطة هي جزء من سلسلة فنية أوسع، تتناول الموضوع ذاته، ولا تقتصر على صورة واحدة.</p><p class='article-text'>وحول مسيرتها الفنية، بينت البدور أن هذه المشاركة ليست الأولى لها، إذ سبق أن شاركت في العديد من الفعاليات والمعارض الفنية البارزة داخل الدولة وخارجها، من بينها «مهرجان سكة للفنون والتصميم» في دبي، فضلاً عن مشاركات في أبوظبي ومحافل دولية أخرى.</p><h2>لغة الأيدي</h2><p class='article-text'>وأكد الفنان عبد الله الغرير أن الذاكرة الوجدانية تشكل جوهر أحدث أعماله الفنية المعروضة، موضحاً أنه تعمّد التركيز على تفاصيل «لغة الأيدي»، بدلاً من إظهار الوجوه، لكونها تحمل طاقة تعبيرية أعمق.</p><p class='article-text'>وأشار إلى أن اللوحة تستند إلى لحظات حميمة كان يشاركها مع جدته الراحلة، حيث دأب على زيارتها كل أسبوع محمَّلاً بالزهور، مشيراً إلى أن الزهور الظاهرة في العمل الفني اقتُطفت من حديقة المنزل، لكون جدته كانت شغوفة بالزراعة.</p><p class='article-text'>وحول الرؤية الإخراجية للعمل، أشار الغرير إلى أنه تعمَّد الخروج عن المألوف في اختيار إطار اللوحة، رافضاً استخدام الإطارات التقليدية، مبيناً أنه برغم قيود مساحة العرض الجدارية (40 سم)، فإنه فضَّل الإبقاء على الصورة بحجم صغير، مع تكبير الإطار المحيط بها، لخلق استجابة بصرية فريدة لدى الزائر.</p><h2>صور وحروف</h2><p class='article-text'>وأوضحت الكاتبة والفنانة ميثاء القاسمي، خلال مشاركتها ككاتبة وحيدة وسط مجموعة من المصورين، أن العدسة والحرف يخدمان الهدف ذاته، المتمثل في توثيق اللحظة والاحتفاظ بها، مشيرةً إلى أن النصوص التي تدوّنها تمكّنها عند إعادة قراءتها من استحضار المشهد، وتخيله بكل تفاصيله، وكأنها تعيشه مجدداً.</p><p class='article-text'>وبينت القاسمي، التي تمارس الرسم والتصوير إلى جانب الكتابة، أن الفن لا يقتصر على وجه واحد، بل يتعدد بتعدد أدواته، مؤكدةً أن طبيعة اللحظة نفسها، هي ما يملي عليها الوسيط الفني المناسب.</p><p class='article-text'>وأشارت إلى أنها تعتمد على الكتابة بنسبة تصل إلى 90 % في التعبير عن أفكارها، لكونها الوسيلة الأسرع والأكثر مرونة في ترجمة المشاعر، مقارنة بالرسم، الذي قد يستغرق أشهراً لإنجاز العمل الفني النهائي.</p><h2>مشاهد عابرة</h2><p class='article-text'>وأكد الفنان محمد العلوي أن مشاركته في المعرض جاءت من حرصه على توثيق اللحظات العفوية التي كثيراً ما تغفل عنها عدسات التوثيق التقليدية، موضحاً أنه حين يعود بالذاكرة إلى طفولته، يجد أن أغلب الصور المحفوظة تقتصر على المناسبات فقط، وهو ما دفعه إلى توثيق تفاصيل الحياة اليومية لابنه في هذه المرحلة العمرية، بأسلوب أكثر واقعية.</p><p class='article-text'>وأضاف أن اختيار الأعمال المعروضة، جاء ليتناسب مع مفهوم المعرض، لافتاً إلى أن الفكرة تلمس بجلاء المشاهد العابرة واليومية، لا سيما تلك التي تجسد العلاقة بين الإنسان والحيوان الأليف، كالقطط، والتي تبدو في جوهرها علاقة دافئة، تجعل من اللحظات العابرة قيمة بصرية تستحق التوثيق.</p>

مبدعون إماراتيون يلتقطون ومضة الفن في التفاصيل اليومية

«لا شيء يُذكر».. لحظات عابرة تنجو من النسيان

<p class='article-text'><div data-empty="false">كشفت شركة «أبل»، خلال مؤتمرها السنوي المخصص لإطلاق الجيل الجديد من أجهزتها، عن «آيفون 18 برو» و«آيفون 18 برو ماكس»، مع تطويرات تركز على أربعة محاور رئيسية: الذكاء الاصطناعي، والأداء، والبطارية، والكاميرا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقدمت الشركة الآيفون باعتباره «مركزاً شخصياً ذكياً»، إذ يأتي «آيفون 18 برو» مدعوماً بأحدث نماذج «ذكاء أبل»، بما فيها أقوى نموذج طورته الشركة للعمل مباشرة على الجهاز، مع إمكانية الاستعانة بنماذج أكثر قوة عبر الحوسبة السحابية الخاصة عند الحاجة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكشفت «أبل» عن تطويرات واسعة في «سيري»، ليصبح أكثر قدرة على فهم السياق الشخصي والتعامل مع المعلومات الموجودة في البريد والرسائل والتطبيقات، مشيرة إلى أن مستخدمي المساعد يجرون أكثر من 2.5 مليار طلب يومياً، وأنه يتكامل مع أكثر من 300 ألف تطبيق.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولا تقتصر قدرات الذكاء الاصطناعي الجديدة على «سيري»، إذ يستطيع «ذكاء أبل» مراقبة صفحات الإنترنت عبر متصفح «سفاري» وتنبيه المستخدم تلقائياً عند حدوث تغييرات، إلى جانب إنشاء عمليات آلية مخصصة، مثل تحديث التقويم والتذكيرات عند وصول رسائل من المدرسة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما تمتد التقنيات الجديدة إلى الصور، مع إمكانية إنشاء صور بأنماط مختلفة وأدوات أكثر تطوراً لتحرير الصور، تشمل إزالة العناصر غير المرغوب فيها، وتوسيع إطار الصورة، وإعادة ضبط زاوية ومنظور اللقطة بعد التقاطها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويحمل الهاتف تصميماً جديداً يجمع الألمنيوم والزجاج الخلفي بألوان متناسقة، مع أربعة خيارات هي Deep Black وSilver وGlacier وBurgundy، إلى جانب تحسينات في قوة المعالجة وعمر البطارية ونظام الكاميرا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأعلنت أبل أن قدرات الذكاء الاصطناعي الجديدة ستبدأ تجريبياً باللغة الإنجليزية، على أن يتوسع الدعم في أكتوبر ليشمل الفرنسية واليابانية والكورية والبرتغالية والإسبانية، فيما ستخضع بعض الميزات لحدود استخدام لاعتمادها على نماذج قوية تعمل عبر الخوادم، مع إتاحة استخدام أكبر ضمن معظم باقات «آي كلاود بلس»</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وذكرت الشركة في مؤتمرها السنوي أن «أبل» تضع الذكاء الاصطناعي في قلب مستقبل الآيفون، مقدمةً الهاتف باعتباره أكثر من مجرد جهاز ذكي، بل «مركزاً شخصياً ذكياً» يجمع بين قدرات الذكاء الاصطناعي وفهم احتياجات المستخدم وسياقه الشخصي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وترى الشركة أن الجيل الجديد من تجارب الذكاء الاصطناعي يعتمد على الجمع بين التطبيقات والخدمات والأجهزة التي يستخدمها الشخص يومياً، مع إمكانية تشغيل نماذج متطورة مباشرة على الهاتف، والاستعانة بنماذج أكثر قوة عبر السحابة عند الحاجة. وتعتمد هذه الرؤية على معالجات قوية، واتصال سريع، وشاشات متطورة، وكاميرات وميكروفونات تمكّن الجهاز من رؤية وسماع وفهم ما يدور حول المستخدم، إلى جانب بطارية تدوم طوال اليوم. لذا فإن تكامل هذه الإمكانات مع التطبيقات والخدمات والأجهزة الأخرى يجعل الآيفون المنتج الأكثر ملاءمة ليصبح المحور الرئيسي للتجربة الشخصية في عصر الذكاء الاصطناعي.</div></p>

أبل تكشف عن «آيفون 18 برو» و«برو ماكس» بقدرات ذكاء اصطناعي جديدة

<p class='article-text'><div data-empty="false">قلب الجزيرة الطاولة على مضيفه شباب الأهلي، وحوّل تأخره بهدف إلى فوز مثير بنتيجة 3-1، في قمة الجولة الرابعة من دوري أدنوك للمحترفين، التي جمعت الفريقين على استاد راشد، ليواصل «فخر أبوظبي» انطلاقته القوية في المسابقة، ورفع الجزيرة رصيده إلى 12 نقطة، ليعتلي صدارة جدول الترتيب بفارق الأهداف عن العين، مؤكداً حضوره بقوة في سباق المنافسة على اللقب، فيما تجمد رصيد شباب الأهلي عند 9 نقاط، ليتراجع إلى المركز الرابع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وافتتح شباب الأهلي التسجيل في الدقيقة 2 عن طريق غويلهرم بالا، وتعادل الجزيرة بـ«نيران صديقة» برأسية من لاعبي شباب الأهلي إيغور كوميس بالخطأ في مرماه بالدقيقة 4 من الوقت بدل الضائع للشوط الأول، ثم أضاف ماركوس ميلوني وكريستيان أسلاني الهدفين الثاني والثالث للجزيرة في الدقيقتين 55 والأولى من الوقت بدل الضائع للمباراة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هدف سريع</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لم ينتظر شباب الأهلي سوى دقيقتين فقط ليعلن عن حضوره الهجومي، بعدما باغت ضيفه بهدف مبكر هو الأسرع حتى الآن في النسخة الحالية من المسابقة، وحمل توقيع غويلهرم بالا، في لقطة كشفت عن جودة فردية ومهارية لافتة، إذ شق اللاعب طريقه بمهارة وسط المساحات، قبل أن يطلق تسديدة دقيقة استقرت في الزاوية البعيدة، مانحاً «الفرسان» أفضلية مثالية منذ صافرة البداية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومنح شباب الأهلي أفضلية تكتيكية، بعدما أصبح بإمكانه إدارة المباراة وفق إيقاعه، بدلاً من الاندفاع بحثاً عن التسجيل، حيث بدا شباب الأهلي أكثر ميلاً إلى التحكم في المساحات وإغلاق منافذ الخطورة، مستفيداً من خبرة عناصره في التعامل مع أفضلية التقدم.</div></p><p class='article-text'>وتراجع الفريق نسبياً من الناحية الهجومية، مع الحفاظ على تنظيمه الدفاعي، والتركيز على التحولات السريعة واستغلال المساحات التي يمكن أن يتركها الجزيرة خلف خطوطه.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي المقابل لم يندفع الجزيرة بشكل كامل إلى الهجوم رغم تأخره، وفضّل البناء بحذر، خشية منح منافسه مساحات إضافية في التحولات. هذا الحذر جعل المباراة تتحول إلى صراع تكتيكي أكثر منها مواجهة مفتوحة، مع أفضلية واضحة لشباب الأهلي في إدارة النتيجة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبينما بدا شباب الأهلي قريباً من الوصول إلى الاستراحة متقدماً، نجح الجزيرة في خطف التعادل في الدقيقة الرابعة من الوقت المحتسب بدل الضائع، وجاءت اللقطة بعد تسديدة من لاعب الجزيرة مالكلوم أوليفيرا، قبل أن يتدخل إيغور كوميس بالخطأ ويحول الكرة إلى مرماه، ليمنح الجزيرة هدف التعادل في توقيت بالغ الحساسية، ويعيد المباراة إلى نقطة الصفر قبل دقائق قليلة من نهاية الشوط.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">إيقاع قوي</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">دخل الفريقان الشوط الثاني بإيقاع أسرع، وارتفع نسق اللعب بصورة واضحة، لكن السرعة لم تترجم إلى خطورة فعلية على المرميين، وظلت المحاولات الهجومية تفتقد اللمسة الأخيرة، حتى جاءت الدقيقة 55 لتقلب موازين المباراة مجدداً عندما استغل ماركوس ميلوني كرة مرتدة من حارس شباب الأهلي حمد المقبالي، ليجد نفسه في وضع مثالي أمام المرمى، ويضع الكرة في الشباك معلناً الهدف الثاني للجزيرة، في توقيت منح «فخر أبوظبي» أفضلية ثمينة، رغم أن أصحاب الأرض كانوا الطرف الأكثر سيطرة ونشاطاً في الدقائق السابقة للهدف.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">والمفارقة أن شباب الأهلي كان يبدو الطرف الأفضل هجومياً قبل استقبال الهدف، لكن تقدمه المتزايد إلى الأمام ترك خلفه مساحات واسعة، وهو ما وجد فيه الجزيرة الفرصة المثالية لتغيير أسلوبه من البناء الهادئ إلى التحول الهجومي السريع، وبمجرد تقدم «الفرسان» بحثاً عن العودة، أصبحت المباراة مفتوحة على سيناريو مختلف.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكشفت الدقائق التالية عن خلل واضح في التنظيم الدفاعي لشباب الأهلي، خصوصاً عند فقدان الكرة، إذ لم يكن الارتداد بالسرعة المطلوبة، ما منح لاعبي الجزيرة مساحات مثالية للانطلاق في هجمات مرتدة شديدة الخطورة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بينما أظهر الجزيرة فاعلية كبيرة في استغلال التحولات، ونجح في الوصول إلى مناطق الخطورة أكثر من مرة، لكنه أهدر فرصاً سهلة كانت كفيلة بقتل المباراة مبكراً، إلا أنه انتظر حتى الدقيقة الأولى من الوقت بدل الضائع للمباراة ليسجل هدفه الثالث عندما سدد الوافد الجديد كريستيان أسلان، كرة جميلة في مرمى «الفرسان»، معلناً رسمياً فوز الجزيرة، وعودته من دبي بثلاث نقاط ثمينة.</div></p>

الجزيرة يقلب الطاولة على شباب الأهلي ويعود بالصدارة من دبي

<p class='article-text'><div data-empty="false">أشعلت ضربة جزاء أهدرها كيليان مبابي الحرب مجدداً بين ريال مدريد والتحكيم الإسباني ، فقد شنت قناة ريال مدريد هجوماً على الحكم أليخاندرو هيرنانديز، الذي أدار مباراة الفريق أمام ريال بيتيس.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتلقى ريال مدريد أول هزيمة في الدوري الإسباني بعد ثلاثة انتصارات متتالية وجاءت أمام ريال بيتيس (1-0) في الجولة الرابعة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وسنحت فرصة ذهبية لريال مدريد من أجل تسجيل هدف التعادل بعدما تحصل الفريق على ضربة جزاء في الدقيقة 92، ولكن أهدرها كيليان مبابي بعدما تصدى لها حارس بيتيس.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم ذلك طالب ريال مدريد بإعادة ضربة الجزاء بداع دخول لاعب ريال بيتيس مارك بارترا، منطقة الجزاء قبل تنفيذ مبابي للركلة وهو ما رفضه الحكم بعد التشاور مع تقنية الفيديو.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وذكرت صحيفة "آس" الإسبانية أن قناة ريال مدريد سلطت الضوء على أخطاء التحكيم في مباراة الجمعة  ضد ريال بيتيس حيث أصرت على أن قدم بارترا كانت تلامس خط منطقة الجزاء لحظة تنفيذ الركلة كما أنه دخل بعد ذلك إلى داخل المنطقة مما أثر مباشرة على مجريات اللعبة على حد زعمها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأشارت القناة إلى أن هيكتور بيليرين لاعب بيتيس بدا أن إحدى قدميه تلامس خط منطقة الجزاء كذلك.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ووجهت القناة انتقادات لاذعة لأداء التحكيم ووصفت أداء الحكم أليخاندرو  هيرنانديز بعدم الاتساق وأعربت عن استغرابها كونه حكما لا يعرف القوانين الخاصة بمهنته.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأفادت القناة: "لو حدث ذلك مع برشلونة لتمت إعادة ضربة الجزاء ولكن كان هدف كارلوس إسبي سجل لصالح برشلونة لما تم إلغائه على الأرجح".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وترى القناة أن مسألة عدم إعادة ضربة الجزاء جاءت بسبب السهو أو عدم الكفاءة، ورغم أن الحكم أصر على أن مارك بارترا لم يلمس خط منطقة الجزاء فإن قناة النادي جادلت بأنه حتى لو لم يحدث ذلك فقد استخدم الأرضية من أجل الانطلاق مما يعني تدخله في اللعبة كذلك.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وانتقدت القناة - حسب روسيا اليوم - أيضا حكم تقنية الفيديو لعدم قيامه بتنبيه هيرنانديز بضرورة إعادة ضربة الجزاء حسب بروتوكول تقنية الفيديو وأصرت في النهاية: "كان ينبغي إعادة ضربة الجزاء".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكشفت اللجنة الفنية للحكام في إسبانيا (CTA)، وفقاً لتقرير صحيفة «موندو ديبورتيفو»، أن حكم الساحة أليخاندرو هرنانديز وحكم تقنية الفيديو خافيير إغليسياس فيلانويفا اتخذا القرار الصائب تماماً بعدم إعادة الركلة، وذلك استناداً إلى نص دقيق في قوانين الاتحاد الدولي لكرة القدم (IFAB) ودليل (CARD) التحكيمي للموسم الحالي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كيف يحدد دخول اللاعب إلى منطقة الجزاء؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تنص القواعد المعتمدة على أن موقع اللاعب لحظة تنفيذ ركلة الجزاء يحدد بناء على موقع قدميه، أو أي جزء من جسده يكون ملامساً للأرض بالفعل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما في حالة القفز، فتوضح قواعد «IFAB» تفصيلة حاسمة: «يحتسب المسقط العمودي (الافتراضي) لقدمي اللاعب المعلق في الهواء فقط إذا كان جسده بأكمله منفصلاً عن الأرض ولا يلامسها بأي جزء».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وهنا تكمن التفصيلة الصغيرة التي حسمت الموقف في ركلة جزاء مبابي الضائعة، إذ أظهرت مراجعة اللقطة أن مارك بارترا لم يكن معلقاً بالكامل في الهواء، بل كانت إحدى قدميه داخل منطقة الجزاء والأخرى تلامس الأرض خارجها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذا التلامس الخارجي منع القوانين من تطبيق مفهوم «المسقط العمودي الافتراضي»، واعتبرت وضعية جسده قانونية ولا تستوجب إلغاء اللعبة أو إعادة الركلة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">شرط التأثير والمخالفة</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتضيف القوانين شرطاً آخر لاحتساب مخالفة الاقتحام المبكر لمنطقة الجزاء أثناء تنفيذ ركلة الجزاء، إذ لا يكفي مجرد دخول المدافع للمنطقة، بل يجب أن يؤثر تقدمه بوضوح على منفذ الركلة، أو أن يتنافس على الكرة بعد ارتدادها من الحارس بطريقة تمنع المنافس من التسجيل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ففي حالة مارك بارترا، لو كانت كلتا قدميه معلقتين في الهواء ومسقطهما الافتراضي داخل منطقة الجزاء، لاعتبر ذلك محاولة للتحايل على القانون، ولتوجب إعادة ركلة الجزاء، لكن ثبوت إحدى قدميه على الأرض خارج المنطقة جعل دخوله متوافقا مع النص الصريح للقانون، ليحسم هذا البند الدقيق الجدل المثار ويغلق باب النجاة أمام ريال مدريد الذي خسر المباراة أمام بيتيس بهدف دون رد.</div></p><iframe id="twitter-widget-0"   frameborder="0" allowtransparency="true" allowfullscreen="true" class="" style="position: static; visibility: visible; width: 550px; height: 550px; display: block; flex-grow: 1;" title="Twitter Tweet" src="https://platform.twitter.com/embed/Tweet.html?dnt=false&amp;embedId=twitter-widget-0&amp;features=e30%3D&amp;frame=false&amp;hideCard=false&amp;hideThread=false&amp;id=2096169950805381494&amp;lang=en&amp;origin=file%3A%2F%2F%2FUsers%2Fhiteshchandwani%2FDownloads%2Ftwitter.html&amp;theme=light&amp;widgetsVersion=82e1070%3A1619632193066&amp;width=550px" data-tweet-id="2096169950805381494"></iframe>

«قدم على الخط» تشعل حرب ريال مدريد والتحكيم من جديد (فيديو)

<p class='article-text'><div data-empty="false">لأكثر من قرن من الزمان، اعتمدت قواعد السرد البصري على لافتة افتتاحية عالمية وثابتة: اللقطة التأسيسية. وسواء تجسد ذلك في صحراء شاسعة وممتدة في فيلم «لورنس العرب»، أو في حركة كاميرا أفقية بطيئة تمسح أفق مدينة مانهاتن في فيلم كوميدي رومانسي، أو حتى في مشهد واسع يعرض الواجهة الخارجية لمبنى المحكمة قبل بدء نشرة الأخبار المسائية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فقد كانت القاعدة مطلقة ولا غبار عليها: قبل أن تسرد القصة، عليك أولاً أن تري الجمهور أين يقفون. كان هذا الإجراء البصري يمنح المشاهد شعوراً بالاستقرار، ويبني المناخ العام، ويقدم مساحة من الانتقال الهادئ لالتقاط الأنفاس.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">​أما اليوم، فإن هذا الأفق آخذ في التلاشي؛ فبمجرد أن تخطو نحو عالم الفيديوهات المحمولة المعاصرة —حيث تُستهلك مليارات الساعات من المواد المرئية يومياً ستكتشف أن اللقطة التأسيسية قد جرى حذفها وتعديلها بشكل منهجي حتى أُبيدت تماماً من الوجود.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">​وبدلاً من تقديم مقدمة واسعة ومحيطة بالمكان، يبدأ الفيديو الحديث الآن من منتصف الجملة، ومن قلب الحركة، وعلى بعد بوصات قليلة من وجه البطل. لم يعد فيديو مدونة السفر، على سبيل المثال، يفتتح مشهده بإطلالة بانورامية لمدينة طوكيو؛ بل يبدأ بزوم حاد وفائق القرب على قطعة طعام شوارع فوق المقلاة، أو بوجه صانع المحتوى وهو يتحدث مباشرة إلى عدسة الكاميرا من رصيف مزدحم بالمارة. كما أن التقرير الذي يستعرض قصة حرفي محلي لم يعد يبدأ بعرض هندسة ورشته المضاءة بنور الشمس؛ بل يقتحم الكادر فوراً بصوت حاد وإيقاعي لـ «إزميل» يضرب الخشب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذه ليست مجرد صرعة في أسلوب الإخراج، بل هي آلية بقاء تطورية فرضتها الاقتصاديات الشرسة لمنصات التدفق الرقمي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ففي نظام التمرير اللانهائي Scrolling، تعُد «نسبة الاستبقاء» (Retention) هي العملة الأسمى؛ إذ لا ترحم خوارزميات وسائل التواصل الاجتماعي أحداً، وهي تقيس اهتمام المستخدم ليس بالدقائق، بل بأجزاء من الثانية. ويدرك صناع المحتوى تماماً أن لديهم ثانية ونصف الثانية فقط لجذب المشاهد قبل أن تتحرك إصبع الإبهام إلى الأعلى، نافيةً محتواهم إلى غياهب النسيان الرقمي. وفي هذه البيئة شديدة التنافسية، غدت اللقطة التأسيسية التقليدية رفاهية لا يقوى صناع المحتوى على تحمل تكلفتها؛ فاللقطة الواسعة والثابتة لمبنى أو مشهد طبيعي لا تحوي صراعاً درامياً فورياً أو جاذباً نفسياً. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبالنسبة لعقل هُيّئ ليتلقى محفزات سريعة، فإن رؤية أفق مدينة لثلاث ثوانٍ تبدو كأنها دهر من الفراغ التام، ودعوة صريحة للتمرير والمغادرة. ولأجل البقاء، قلب المحررون والمخرجون هرم السرد الكلاسيكي رأساً على عقب؛ فاستبدلوا السياق البيئي والمكاني بالحميمية النفسية الفورية. ومن خلال البدء بلقطة قريبة (Close-up) حادة أو لقطة حركة مفاجئة، يجبر صانع المحتوى المشاهد على الانغماس فوراً في الجوهر العاطفي للمشهد. ولم يعد سياق المكان شرطاً مسبقاً، بل بات تفصيلاً يجب تجميعه لاحقاً عبر القرائن الخلفية، أو الحوار، أو اللقطات الاعتراضية السريعة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">إن هذا التحول الهيكلي يعيد صياغة مدى انتباهنا الجمعي وثقافتنا البصرية من الجذور؛ فنحن ندرب جيلاً من المشاهدين على امتلاك صبر هائل مع لقطات عاطفية عميقة، مقابل انعدام الصبر تماماً مع الشرح والتأسيس البصري. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعندما تحاول السينما، أو الأفلام الوثائقية، أو نشرات الأخبار التقليدية استخدام الإيقاع الكلاسيكي —كتأمل الكاميرا لمشهد طبيعي لبناء الحالة المزاجية— فإنها تخاطر الآن بأن تبدو بطيئة ومملة بشكل مؤلم في عين الجمهور المعاصر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولا يمثل موت اللقطة التأسيسية مجرد خسارة لزاوية كاميرا، بل يمثل شيئاً أكثر عمقاً: إنه انكماش لعالمنا البصري. فلقد جرى التضحية بالأفق البانورامي الممتد —المصمم أساساً ليتناسب مع الاتساع الأفقي للرؤية البشرية— لتغذية الطلب النهم لشاشات العرض الرأسية. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم نعد ننظر إلى العالم من الخارج إلى الداخل، ونمتص البيئة المحيطة ببطء قبل دخول الكادر؛ بل أصبحنا نعيش تماماً في تفاصيل اللقطة القريبة، نُلقى باستمرار في منتصف الحدث، ونحاول استكشاف أين هبطنا بينما الساعة تدق بالفعل.</div></p>

موت اللقطة التأسيسية: ثقافة التمرير في السوشيال ميديا تقتل أفق السينما

<p class='article-text'>في ديسمبر من عام 1957، جلس مخرج فرنسي في الـ25 من عمره برفقة عازف ترامبيت جاز أمريكي أسطوري داخل استوديو تسجيل مظلم في باريس، يراقبان أشرطة فيلم أبيض وأسود تُعرض في حلقة مكررة على ملاءة سرير قماشية.</p><p class='article-text'>ومع تدفق الصور على الشاشة، رفع «مايلز ديفيس» بوقه وبدأ بالعزف مبتكراً ارتجالات لحنية شجية وذات صدى يتردد متناغماً مباشرة مع المشاهد المتحركة. أثمرت تلك الجلسة عن واحدة من أشهر الموسيقى التصويرية في تاريخ السينما.</p><p class='article-text'>وكرست الهوية والأجواء العامة للفيلم الروائي الأول للمخرج لويس مال «مصعد إلى المشنقة» (Ascenseur pour l›échafaud) —وهو العمل الذي حطم القوالب النمطية لسينما الجريمة.</p><p class='article-text'>على الورق، يُقرأ فيلم «مصعد إلى المشنقة» وكأنه فيلم إثارة أمريكي محبوك ومستوحى من روايات الجريمة الرخيصة (Pulp thriller)؛ إذ ينفذ «جوليان تافيرنييه» ( موريس رونيه) - وهو مظلي سابق- خطة دقيقة لقتل رئيسه الثري، والذي يصادف أنه زوج حبيبته «فلورانس كارالا» (جان مورو).</p><p class='article-text'>وتُحبك الجريمة بسلاسة وإتقان لتبدو كأنها حادثة إنهاء حياة ذاتية. غير أن جوليان ينسى قطعة حبل حاسمة دُليت من شرفة المكتب. وعند عودته لاستعادتها، يدخل المصعد في نفس اللحظة التي يقطع فيها حارس المبنى التيار الكهربائي استكمالاً لعطلة نهاية الأسبوع.</p><p class='article-text'>ولأنه بات محتجزاً بين الطوابق، لا يملك جوليان سوى المراقبة بعجز بينما يقوم زوجان متمردان في الخارج بأخذ سيارته في جولة طائشة، ما يطلق شرارة سلسلة ثانوية من الجرائم الهوجاء التي تورط جوليان وتلفق له تهمة قتل لم يرتكبها.</p><p class='article-text'>وفي هذه الأثناء، تهيم فلورانس على وجهها طوال الليل في شوارع باريس المضاءة بالنيون، ومقتنعة تماماً بأن حبيبها قد تخلى عنها وغدر بها.</p><p class='article-text'>ما يجعل العمل الروائي الأول للمخرج «لويس مال» ثورياً ليس مجرد حبكته الوجودية، بل تقنياته الراديكالية والمتمردة؛ فقبل «مصعد إلى المشنقة»، كانت إنتاجات الاستوديوهات الضخمة هي التي تهيمن على السينما الفرنسية - إنتاجات مشبعة بإضاءة كثيفة، ومكتوبة بنصوص حوارية صارمة، ومنفصلة تماماً عن واقع الشارع مادياً وإنسانياً. إلا أن «مال» ومدير التصوير «هنري ديكاي» أطاحا بتلك القواعد جانباً.</p><p class='article-text'>ولالتقاط مشاهد «جان مورو» وهي تسير في شوارع باريس الليلية، دفع «ديكاي» بشرائط الأفلام ذات الحساسية العالية للضوء إلى أقصى حدودها؛ فلم يضاء وجهها بمنظومات الاستوديو المعقدة، بل بالتوهج الحاد الصادر عن واجهات المتاجر ولافتات النيون في الشارع.</p><p class='article-text'>وحتى بالنسبة للحركة، دفع طاقم التصوير مدير التصوير «ديكاي» عبر الأرصفة وهو يجلس داخل عربة تسوق مُعدّلة للحفاظ على انسيابية اللقطة وديناميكيتها. أدت هذه النتيجة البصرية إلى تجريد العمل من الصقل واللمعان المصنوع لأفلام السينما السوداوية (Film noir) التقليدية.</p><p class='article-text'>وبدلاً من تقديم صورة مثالية للمرأة الغاوية أو الفاتنة (Femme fatale)، تحول وجه «مورو» إلى لوحة بصرية مفعمة بالضوء تجسد مشاعر القلق، والشوق، والحزن - دون إخضاعها للمكياج الثقيل أو الإضاءة الرومانسية الدافئة.</p><p class='article-text'>إذا كانت الصور والرؤية البصرية قد منحت الفيلم جسده، فإن «مايلز ديفيس» كان هو الروح التي سكنت هذا الجسد؛ فبدلاً من استخدام معزوفة أوركسترالية سيمفونية مبالغ فيها لإملاء المشاعر وفرضها على الجمهور، اعتمد «ديفيس» على فرقة جاز حرة ومقلة.</p><p class='article-text'>لم تكن الموسيقى مجرد خلفية توثق الأحداث والحرَكات، بل تحولت إلى مونولوج داخلي وشعوري لشخصيات معزولة داخل دهاليز عقولها - جوليان وهو يتصبب عرقاً في ظلام المصعد، وفلورانس وهي تبحث وتائهة تحت قطرات المطر.</p><p class='article-text'>عند طرحه عام 1958، شكل فيلم «مصعد إلى المشنقة» الجسر النقدي والفني الحاسم بين تقاليد أفلام الإثارة الكلاسيكية لما بعد الحرب العالمية، وبين الانفجار المرتقب لـ «الموجة الفرنسية الجديدة» (French New Wave). وبرهن هذا العمل لنقاد شباب من أمثال «فرانسوا تروفو» و«جان لوك غودار» على أن السينما العالمية الرفيعة يمكن صناعتها بميزانيات محدودة، وتصويرها في مواقع حقيقية.</p><p class='article-text'>وبعد مرور سبعة عقود، تظل تحفة «لويس مال» مبتكرة بشكل لافت؛ إذ أرست المخطط الهندسي التأسيسي لسينما «النوار الحديثة» (Neo-noir)، والتي يتردد صداها عبر أعمال قامات سينمائية مثل «مارتن سكورسيزي»، و«كوينتن تارانتينو»، و«مايكل مان» - لتثبت أن أعظم الثورات السينمائية قد تنطلق من داخل مصعد معطل، وعلى وقع نغمة ترامبيت فردية تتردد في العتمة.</p>

«مصعد إلى المشنقة».. رائعة لويس مال تعانق أنغام مايلز ديفيس في تحفة نوار باريس

<p class='article-text'>يتجدد الصراع المحتدم في المشهد السياسي الأمريكي حول نسب الإنجازات الاقتصادية، حيث تسعى الإدارات المتعاقبة دائماً لنسب النجاحات الكبرى إلى سياساتها.</p><p class='article-text'>غير أن محاولة البيت الأبيض الأخيرة استثمار التراجع التاريخي لأسعار الأدوية اصطدمت بتقارير صحفية وشهادات أكاديمية موثقة، لتكشف عن فجوة واسعة بين الصورة الدعائية الرسمية والحقائق التشريعية والمؤسسية على الأرض، لتتحول اللقطة الدعائية إلى اختبار حقيقي لحقيقة من يصنع القرار ومن يكتفي بقطف الثمار.</p><p class='article-text'>ففي خطوة أثارت الكثير من الجدل على الساحة السياسية، غرّق البيت الأبيض منصات التواصل الاجتماعي بصورة لدونالد ترامب وهو يلوح باهتمام بالغ بنسخة من عنوان رئيسي لصحيفة "واشنطن بوست" أعلن عن تسجيل "أسعار الأدوية الموصوفة أقوى انخفاض منذ أكثر من 60 عاماً".</p><p class='article-text'>وبرفقة تعليق احتفالي رسمي يحمل شعار "منظور الشخص الأول: أنت تحضر الإيضاحات المثبتة"، سعت الإدارة الحالية إلى احتكار المشهد وتوجيه دفة الإنجاز بالكامل لصالح الرئيس الحالي.</p><p class='article-text'>ولم يقتصر الأمر على الحسابات الرسمية، بل شاركت كارولين ليفيت، السكرتيرة الصحفية للبيت الأبيض، الصورة ذاتها لتعزيز الرسالة الموجهة للجمهور.</p><p class='article-text'>جاءت هذه الصورة كواحدة من عدة لقطات تم توثيقها خلال جلسة تصويرصُممت بعناية لتوجيه اهتمام الجمهور نحو رسائل محددة.، عندما اقترب ترامب من طاقم الصحفيين حاملاً نسخة ورقية واضحة من العنوان الذي أراد منهم التركيز عليه.</p><p class='article-text'>وممسكاً بنسخة مطبوعة تضم العنوان الرئيسي والأسطر الخمسة الأولى من التقرير الصحفي، لوّح الرئيس بالصفحة في الهواء، مشجعاً وسائل الإعلام على تسجيل وتصوير تلك اللحظة بالكامل.</p><p class='article-text'>وخلال اللقاء، خاطب ترامب الحاضرين بنبرة فخر واضحة قائلاً: "العنوان اليوم هو بالضبط ذلك.. هل رأيتموه؟"، ليقوم بعدها بقراءة تفاصيل الخبر بصوت عالٍ ويرفع المطبوعة مرة أخرى أمام عدسات الكاميرات للتأكد من وصول الصورة بالشكل المطلوب، متسائلاً: "حسناً، هل التقطتموها؟ هل لدى الجميع؟ لقد قلت لكم إن ذلك سيحدث".</p><p class='article-text'>وقبل مغادرته لمنصة الصحافة، حرص ترامب على تكرار العبارة المركزية التي أراد من وسائل الإعلام نقلها إلى الرأي العام، مادّاً يديه على مصراعيها في حركة استعراضية تشبه أداء الألعاب السحرية، ومؤكداً بالقول: "أسعار الأدوية الموصوفة تنخفض أكثر من أي وقت مضى خلال 60 عاماً.. ماذا سأقول أيضاً؟".</p><p class='article-text'><b>الحقيقة الغائبة</b></p><p class='article-text'>على الجانب الآخر، تبرز المفارقة حينما نضع الرواية الرسمية في ميزان الأرقام؛ حيث كشفت بيانات مكتب إحصاءات العمل  لشهر يوليو 2026 أن أسعار الأدوية الموصوفة تراجعت بنسبة 3.1% على أساس سنوي، مسجلةً الانخفاض الأكبر منذ عام 1963.</p><p class='article-text'>وعلى الرغم من محاولة البيت الأبيض نسب الفضل لهذه النتائج لسياسات الإدارة الحالية، إلا أن الخبراء يربطون هذا التحول التاريخي بشكل مباشر ببدء سريان "قانون خفض التضخم" (IRA) في 1 يناير 2026.</p><p class='article-text'>لقد أتاح هذا التشريع لبرنامج الرعاية الصحية الفيدرالي المخصص لكبار السن والمعروف باسم "ميديكير" لأول مرة في تاريخه التفاوض المباشر على أسعار الأدوية.</p><p class='article-text'>وقد أسفرت هذه الآلية عن فرض أسعار عادلة قصوى تقل بنسبة تتراوح بين 38% و79% عن قوائم أسعار عام 2023 لأكثر الأدوية طلباً، مثل عقار "جانوفيا" وعقار "نوفولوج" للأنسولين.</p><p class='article-text'>هذا القانون الذي أُقر في عام 2022، يعد المحرك الأساسي الذي استهدف تخفيف الأعباء المعيشية عن ملايين المستفيدين ومنحهم فرصة الحصول على أدوية بأسعار معقولة، وهو ما يراه الخبراء التفسير الأكثر منطقية وموضوعية لهذا التراجع في مؤشرات التضخم الدوائي، بعيداً عن الرواية الدعائية للبيت الأبيض.</p><p class='article-text'>و نقلت الصحيفة عن أساتذة وخبراء اقتصاديين بارزين تشكيكهم في نسب الانخفاض لسياسات ترامب الحالية.</p><p class='article-text'>فقد أعرب ريتشارد فرانك، الأستاذ الفخري لاقتصاديات الصحة في جامعة هارفارد، عن اعتقاده بأن العوامل المرتبطة بقانون خفض التضخم هي المرجح الأكبر لتفسير هذا التراجع، مؤكداً أن جهود ترامب لا تشكل التفسير الرئيسي الذي يراهن عليه الخبراء.</p><p class='article-text'><b>كل ذلك بفضل الرئيس ترامب!</b></p><p class='article-text'>من جهتها، أوضحت الدكتورة استاسي دوسيتزينا، أستاذة سياسة الصحة في جامعة فاندربيلت، أن القانون الذي وقعه بايدن يقدم التفسير الأكثر منطقية لتراجع الأسعار مقارنة بأي مبادرة أخرى.</p><p class='article-text'>واستند التقرير أيضاً إلى تقارير مؤسسية صادرة<size class="cdx-size"> عن جامعة "هارفارد "وجامعة "فاندربيلت" لتقييم</size> السياسات العامة، مشيرة إلى أن المفاوضات وانعكاسات بر<size class="cdx-size">نامج ميديكير الرسمي تشمل </size>أصنافاً شائعة الاستخدام لدرجة تجعل تأثيرها جلياً ومباشراً في مؤشر أسعار الأدوية الموصوفة ككل، مما يرسخ صورة أكثر تعقيداً لواقع السياسات العامة وأثرها الفعلي على الموازنات الشخصية للمرضى.</p><p class='article-text'>في محاولة للرد وتثبيت الرواية الرسمية للإدارة، لجأ ستيفن تشيونغ، مدير الاتصالات في البيت الأبيض، إلى نشر لقطة شاشة لعنوان الصحيفة عبر حسابه الشخصي على منصة "إكس" دون إرفاق أي رابط ينقل القارئ إلى تفاصيل المقال الأصلي، مختتماً منشوره بعبارة قاطعة: "كل ذلك بفضل الرئيس ترامب!".</p><p class='article-text'>وهكذا تستمر المعركة الإعلامية والسياسية محتدمة بين محاولات الإدارة الحالية لاحتكار نسب الإنجازات الاقتصادية، وبين الحقائق الموثقة التي طرحها المؤسسات الأكاديمية والتقارير الصحفية لترسم صورة أكثر تعقيداً لواقع السياسات العامة وانعكاساتها المباشرة على حياة المواطنين.</p>

هل نسب ترامب نجاحات بايدن الاقتصادية لنفسه؟

<p class='article-text'><br> لم تكن النتيجة الكبيرة هي المفاجأة الوحيدة في فوز بايرن ميونيخ 15-0 على فريق روتاخ إيغرن، أحد فرق الدرجة الثامنة في ألمانيا، في مباراة ودية ضمن استعدادات الفريق البافاري للموسم الجديد، بعدما خطف أمين صندوق النادي المضيف الأضواء بمشاركته أمام أحد أكبر أندية أوروبا.</p><p class='article-text'><br>وشهدت الودية واقعة غريبة بعد أن دفع فريق روتاخ إيغرن بأمين صندوق النادي إلى أرض الملعب في الدقيقة 79، في لحظة بدت أقرب إلى مشهد من كرة القدم الشعبية منها إلى مباراة تجمع فريقاً محترفاً بآخر من الدرجات الدنيا، وبحسب صحيفة «بيلد» الألمانية فإن اللاعب المفاجئ يعمل أيضاً شرطياً، وأنه مرتبط بالنادي منذ عام 2002.</p><p class='article-text'><br>وظهر الرجل بقميص فريقه كبديل، ليجد نفسه في مواجهة لاعبين من بايرن بينهم جوشوا كيميش وجوناثان تاه وجواو بالينيا وكيم مين-جاي.</p><p class='article-text'><br>وأثارت المشاركة اهتماماً واسعاً وسخرية في الوقت نفسه على مواقع التواصل الاجتماعي، إذ اعتبرها مشجعون لحظة استثنائية للاعب أمضى سنواته في خدمة النادي خارج الملعب، قبل أن يحصل على فرصة نادرة لمواجهة نجوم بايرن.</p><p class='article-text'><br>ولم يقتصر الطابع غير المعتاد للمباراة على مشاركة أمين الصندوق فقط، فالمواجهة نفسها أصبحت تقليداً سنوياً لبايرن خلال معسكره الإعدادي، وغالباً ما تنتهي بفوارق تهديفية كبيرة تعكس الفوارق الهائلة في المستوى بين الفريقين، وسط تقارير عن مدى جدواها.</p><p class='article-text'><br><b>113 هدفاً في 6 مواجهات</b></p><p class='article-text'><br>وفاز بايرن على روتاخ إيغرن 14-1 في عام 2006، ثم 20-2 في عام 2018، و23-0 في 2019، قبل أن يحقق أكبر انتصاراته في هذه السلسلة بنتيجة 27-0 في 2023. وفي العام التالي فاز 14-1، قبل أن يضيف انتصار الخميس 15-0، ليرفع إجمالي عدد أهدافه في المواجهات الست التي خاضها أمام روتاخ إيغرن إلى 113 هدفاً مقابل استقبال 4 فقط.</p><p class='article-text'><br>وعلى أرض الملعب تناوب لاعبو بايرن على التسجيل في مباراة استخدمها المدرب فينسنت كومباني لمنح عناصر فريقه دقائق لعب خلال مرحلة الإعداد، وسجل ألكسندر بافلوفيتش هدفين، كما أحرز أرّيون إبراهيموفيتش وفيليبي تشافيز ومايكون كاردوزو وأرميندو سيب وباستيان أسومو هدفين لكل منهم، بينما سجل بالينيا وكيميش وسكندر نوراي أهدافاً أخرى.</p><p class='article-text'><br>وتأتي المباراة ضمن برنامج بايرن المعتاد في بداية التحضيرات، حيث يواجه الفريق خلال هذه المرحلة منافسين من مستويات مختلفة قبل الانتقال إلى اختبارات أكثر قوة مع اقتراب انطلاق الموسم.</p><p class='article-text'><br>وبينما سيطرت أهداف بايرن على لوحة النتيجة، فإن صورة أمين صندوق روتاخ إيغرن وهو ينزل إلى الملعب أمام نجوم النادي البافاري كانت اللقطة الأكثر لفتاً للانتباه في مباراة باتت، بمرور السنوات، موعداً ثابتاً تتكرر فيه الانتصارات الكبيرة لبايرن ميونيخ.</p>

113 هدفاً في 6 مباريات.. أمين صندوق يواجه بايرن ميونيخ في ودية غريبة

<p class='article-text'>وضع سؤال وجهته الأميرة ليونور، ولية عهد إسبانيا، إلى فيران توريس، مهاجم المنتخب الإسباني، اللاعب في موقف طريف خلال احتفالات التتويج بكأس العالم، بعدما ذكرته بوعد قطعه قبل انطلاق البطولة، لكنه لم ينفذه بعد الفوز باللقب.</p><p class='article-text'>واستمرت احتفالات منتخب إسبانيا بالتتويج بكأس العالم، بعد الفوز على الأرجنتين بهدف سجله فيران توريس في المباراة النهائية، إذ جال اللاعبون في شوارع العاصمة مدريد، قبل أن يزوروا قصر ثارثويلا ومقر رئاسة الحكومة ضمن البرنامج الرسمي للاحتفالات.</p><p class='article-text'>وأظهر مقطع فيديو انتشر عبر منصات التواصل الاجتماعي حديثًا قصيرًا جمع الأميرة ليونور بمهاجم برشلونة، أثناء مصافحة لاعبي المنتخب للملك فيليبي السادس وأفراد العائلة المالكة، وسط تكهنات بشأن طبيعة الحوار.</p><p class='article-text'>وكشف التدقيق في المقطع أن الأميرة سألت توريس مباشرة: «ألم تكن ستحلق شعرك؟»، ليرد اللاعب سريعًا: «لا، لا»، في إشارة إلى عدم تنفيذه الوعد الذي كان قد أعلنه قبل البطولة، عندما أكد أنه سيحلق شعره بالكامل إذا نجح المنتخب الإسباني في الفوز بكأس العالم.</p><p class='article-text'>وأبرزت هذه اللقطة مدى متابعة الأميرة ليونور لتفاصيل المنتخب الإسباني، وحرص العائلة المالكة على مشاركة اللاعبين احتفالاتهم بعد التتويج العالمي.</p><p class='article-text'>وامتدت الوعود التي أطلقها لاعبو إسبانيا قبل البطولة إلى ما هو أبعد من حلاقة الشعر، إذ يستعد عدد من نجوم المنتخب لتنفيذ تعهداتهم بعد حصد اللقب، فينظم لامين يامال سحبًا يمنح خلاله 100 سماعة رأس لجماهيره ومتابعيه، إلى جانب التزامه بترك لحيته وشاربه ينموان لمدة ثلاثة أسابيع، بينما اختار غافي وبيدري الاحتفال بطريقة مختلفة، بعدما قرر الثنائي صبغ شعريهما بألوان زاهية احتفالًا بتتويج المنتخب الإسباني بلقب كأس العالم.</p>

سؤال من الأميرة يضع فيران توريس في موقف طريف

<p class='article-text'><div data-empty="false"> حضر الرئيس الأمريكي دونالد ترامب المباراة النهائية، في كأس العالم، على ملعب "نيو يورك نيوجيرسي" (ميتلايف ستاديوم)، بين إسبانيا والأرجنتين وهي المباراة الوحيدة التي شاهدها من الملعب، وانتهت بفوز الماتادور الإسباني بهدف نظيف في الأشواط الإضافية سجله فيران توريس، بعد أن لعبت الأرجنتين الدقائق الأخيرة بعشرة لاعبين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ربح الرئيس الأمريكي من كأس العالم أكثر من غيره، فقد حققت أرقاماً قياسية، ونجحت داخل الملعب وخارجه، جعلت ترامب يتصدر مشهد الختام.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كانت هذه هي المباراة الأولى والوحيدة التي يحضرها ترامب في البطولة، حيث شاهدها من المقصورة الرئيسية محاطاً برئيسة المكسيك كلوديا شينباوم، ورئيس الوزراء الكندي مارك كارني، وملك إسبانيا فيليبي السادس رفقة رئيس وزرائه بيدرو سانشيز. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">رغم صيحات الاستهجان المدوية التي سُمعت في الملعب فور ظهور صورته على الشاشات العملاقة، بدا الرئيس غير مكترث، ومصمماً على إغلاق ملف المونديال الذي جرى الجزء الأكبر منه تحت إشرافه المباشر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قبل ستة أسابيع، كانت هذه النهاية السعيدة تبدو بعيدة المنال، حيث حذر النقاد من أن أول كأس عالم تضم 48 منتخباً ستتحول إلى دراسة حالة حول كيفية هيمنة السياسة على الرياضة وتشويهها وفق نيوزويك. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتوقع كثيرون كارثة تنظيمية، فقد تخوفت جماعات حقوقية من ملاحقات الهجرة حول الملاعب، وفنادق في مدن كبرى اشتكت من حجوزات دون المتوقع، بينما أظهرت استطلاعات الرأي أن قطاعاً واسعاً من الجمهور الأمريكي غير مهتم بالحدث من الأساس.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">حتى رئيس الفيفا الأسبق، سيب بلاتر، حث المشجعين علناً على البقاء في منازلهم ومتابعة المباريات من خلف الشاشات بدلاً من الحضور وسط مخاوف أمنية وسياسية. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بمجرد أن بدأت المباريات، تبخرت كل تلك السيناريوهات المتشائمة، فلم تقع مداهمات الهجرة، ولم تظهر مقاعد فارغة، وفشلت حركات المقاطعة تماماً في كسب أي زخم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b> الأرقام تخرس التوقعات</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">انتهى المونديال برقم قياسي وتاريخي بلغ 6,810,966 متفرجاً عبر 104 مباريات، متجاوزاً الحضور الجماهيري الإجمالي لمونديالي 2018 و2022 مجتمعين، وسجلت نسبة إشغال المدرجات 99.7 % من المقاعد المتاحة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما أمام شاشات التلفاز فكانت المشاهدات عالية جداً، فقد حققت شبكة "فوكس" أعلى معدل مشاهدة لدور المجموعات في تاريخ أمريكا (أكثر من 5 ملايين مشاهد)، بينما قفزت شبكة "تيليموندو" الناطقة بالإسبانية بنسبة 122%.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> وجذبت مباراة أمريكا الافتتاحية ضد باراغواي حوالي 27.5 مليون مشاهد عبر الشبكتين، بينما حطمت مباراة الأرجنتين وإنجلترا في نصف النهائي كل الأرقام القياسية لشبكة فوكس بـ 15 مليون مشاهد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذه الأرقام تترجم إلى أموال تصب في خزينة الفيفا، فكأس العالم للرجال هي "الدجاجة التي تبيض ذهباً" للاتحاد الدولي، وهي المورد الأساسي الذي يمول كل مسابقات الفيفا الأخرى، من كأس العالم للسيدات إلى كأس العالم للأندية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>سحر كرة القدم ينقذ المشهد</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ما ساعد على إنجاح الأرقام هو المتعة الكروية داخل الملعب، فقد سجلت البطولة معدلاً تهديفياً مرتفعاً بلغ 2.94 هدف في المباراة الواحدة حتى ربع النهائي، وهو الأعلى منذ مونديال المكسيك 1970. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما شهدت البطولة 11 عودة في النتيجة (ريمونتادا)، محطمة الرقم القياسي السابق لبطولة البرازيل 2014.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما القصص الجانبية فقد أبقت الجماهير مشدودة، فالصراع الناري على الحذاء الذهبي بين ميسي ومبابي وهالاند كان تاريخياً، حيث سجل كل منهم 7 أهداف على الأقل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> لكن المفاجآت الكبرى جاءت من بعض المنتخبات التي لم تكن تصب الترشيحات في صالحها، وتألق بعض اللاعبينفيها، فحارس كاب فيردي المخضرم "فوزينيا" صاحب الـ 40 عاماً تحول إلى بطل شعبي بعد صموده أمام إسبانيا، والنرويج أصبحت الحصان الأسود للبطولة بإقصائها البرازيل (بطلة العالم 5 مرات)، وتحول احتفال "الفايكنج" لهالاند وزملائه إلى تريند عالمي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>الرئيس الذي كان في كل مكان</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لقد قضى ترامب سنوات وهو يضع نفسه كوجه سياسي لمونديال 2026، استضاف قرعة البطولة في مركز كينيدي في ديسمبر الماضي، واستغل رئيس الفيفا جياني إنفانتينو المناسبة ليمنحه "جائزة السلام" المستحدثة، وشكل ترامب لجنة خاصة بالبيت الأبيض للإشراف على الترتيبات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولكن عندما بدأت المباريات كروياً، اختفى ترامب تماماً عن الأنظار ولم يحضر أي مباراة في دور المجموعات. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذا الغياب هو ما خدمه، فالطريقة التي سارت بها البطولة بسلاسة ودون أزمات مع حكام الولايات الديمقراطيين (مثل غافين نيوسوم وجوش شابيرو الذين حضروا المباريات بأنفسهم) جعلت التغطية الإعلامية تركز على المدرجات الممتلئة والاحتفالات، بدلاً من التركيز على الصراعات السياسية والمظاهرات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>ورطة إنفانتينو الكبرى</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">إذا كان ترامب قد خرج من المونديال دون أن تمسه التقارير الجدلية، فإن رئيس الفيفا جياني إنفانتينو لم يكن محظوظاً مثله.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فجرت قضية المهاجم الأمريكي فولارين بالوغون أزمة أخلاقية كبرى، فبعد طرد بالوغون بالبطاقة الحمراء أمام البوسنة والهرسك (وهو ما يعني إيقافه تلقائياً عن مباراة خروج المغلوب)، تدخل ترامب شخصياً عبر اتصال هاتفي مع إنفانتينو، وبعد أربعة أيام، أعلن الفيفا إلغاء البطاقة الحمراء وإسقاط الإيقاف، في سابقة لم تحدث في المونديال منذ عام 1962.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">احتفل ترامب بالقرار ووصفه بأنه "تصحيح لظلم كبير"، بينما كان الرد الأوروبي غاضباً، فوصف مدرب بلجيكا رودي غارسيا القرار بأنه "كذبة أبريل"، وانتقد المفوض الأوروبي للرياضة غلين ميكاليف التدخل السياسي في القرارات الرياضية، ورفض الاتحاد الألماني لكرة القدم التوقيع على بيان دعم إعادة انتخاب إنفانتينو لولاية جديدة في كونغرس الفيفا القادم كنوع من الاحتجاج.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>اللقطة الأخيرة لترامب</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في نهاية العرس الكروي الكبير وفي لحظة ترقبها مشجعو الساحرة المستديرة، مشى ترامب بثقة على عشب ملعب نيوجيرسي، متجاوزاً كل الأزمات ليقف في بؤرة الكادر ليحصد  الثناء، على بطولة حققت أرقام قياسية، وأداء رائع رغم تعديلات الفيفا، وتوقع الكثيرين بكأس عالم أقل متعة كروية، لكن ما حدث في 6 أسابيع من إمتاع كروي، وتنظيم وحضور جماهيري،  جعل من دونالد ترامب الرابح الأكبر والفائز الأول من كأس العالم.</div></p>

كيف خرج ترامب الرابح الأكبر من كأس العالم 2026؟

<p class='article-text'><br>مع اقتراب نهائي كأس العالم 2026 بين الأرجنتين وإسبانيا، عاد الجدل التحكيمي وتقنية الفيديو المساعد للحكم إلى الواجهة، وسط تساؤلات حول الفريق الذي استفاد أكثر من القرارات التحكيمية خلال مشواره نحو المباراة النهائية.</p><p class='article-text'><br>وبينما رافقت المنتخب الأرجنتيني اتهامات متكررة بوجود مجاملة تحكيمية بسبب وجود ليونيل ميسي، تشير مراجعة القرارات المؤثرة في البطولة إلى صورة مختلفة، إذ تظهر أن تقنية الفيديو تدخلت في أكثر من مناسبة لتصحيح قرارات كانت ستضر بـ«التانغو» بدلاً من منحه أفضلية غير مستحقة.</p><p class='article-text'><br><b>طريق هادئ تحكيمياً</b></p><p class='article-text'><br>خاض المنتخب الإسباني أول مباراتين في البطولة دون أحداث تحكيمية مؤثرة، قبل أن تشهد مواجهة أوروغواي عدة حالات مثيرة للجدل، أبرزها عدم معاقبة بعض التدخلات العنيفة بالشكل المناسب.</p><p class='article-text'><br>وأثارت لقطة تدخل دي لا كروز على ويليامز انتقادات واسعة، بعدما اعتبر كثيرون أنها تستحق بطاقة حمراء مباشرة، كما رأى مراقبون أن أغوستين كانوبيو كان يستحق الطرد قبل حصوله على البطاقة الحمراء في الوقت بدل الضائع.</p><p class='article-text'><br>ورغم بعض الأخطاء التحكيمية في المباريات التالية، فإن تقنية الفيديو لم تضطر إلى التدخل في أي قرار حاسم يتعلق بمشوار المنتخب الإسباني.</p><p class='article-text'><br><b>أكثر الفرق إثارة للجدل</b></p><p class='article-text'><br>على الجانب الآخر، رافق المنتخب الأرجنتيني جدل واسع منذ انطلاق البطولة، مع انتشار اتهامات بأن الاتحاد الدولي لكرة القدم يرغب في رؤية ليونيل ميسي يبلغ النهائي.</p><p class='article-text'><br>إلا أن مراجعة أبرز الحالات التحكيمية خلال البطولة تشير إلى أن الأرجنتين لم تحصل على امتيازات استثنائية، بل تعرضت في عدة مناسبات لقرارات خاطئة قبل أن تتدخل تقنية الفيديو لتصحيحها.</p><p class='article-text'><br><b>الحالات الأبرز</b></p><p class='article-text'><br>تتضمن قائمة الحالات الأبرز في المونديال، هدف ميسي الملغى أمام الجزائر، حيث ألغت تقنية الفيديو هدفاً للأرجنتين بداعي التسلل، بعدما اعتمدت لقطة اعتبرها منتقدون غير صحيحة، وهو ما أثار الكثير من الجدل.</p><p class='article-text'><br>وركلة جزاء لاوتارو مارتينيز أمام النمسا، حيث لم يحتسب الحكم ركلة جزاء في البداية، قبل أن يتدخل «فار» ويصحح القرار، وهدف مصر أمام الأرجنتين، حيث احتسب الحكم هدفاً بعد تجاهل خطأ على ليساندرو مارتينيز، إلا أن تقنية الفيديو راجعت اللقطة وألغت الهدف.</p><p class='article-text'><br>وطرد إمبولو أمام سويسرا، بعدما أشهر الحكم البطاقة الصفراء للياندرو باريديس في البداية، لكن مراجعة تقنية الفيديو أظهرت أن بريل إمبولو حاول التحايل للحصول على الخطأ، لينال البطاقة الصفراء الثانية ويغادر الملعب.</p><p class='article-text'><br>ويرى مراقبون أن الحالة الوحيدة التي استفاد منها المنتخب الأرجنتيني تمثلت في عدم طرد ليونيل ميسي خلال مواجهة الجزائر، بعدما اعتبر تدخله على المدافع ماندي مستحقاً للبطاقة الحمراء وفقاً لتفسير بعض خبراء التحكيم.</p><p class='article-text'><br><b>دور مؤثر</b></p><p class='article-text'><br>بحسب مراجعة أبرز القرارات المؤثرة في البطولة، فإن تقنية الفيديو لعبت دوراً في تصحيح أخطاء تحكيمية كانت ستؤثر سلباً على المنتخب الأرجنتيني أكثر مما منحته أفضلية، ما يضعف الرواية التي تحدثت عن وجود مجاملة تحكيمية ممنهجة في طريق «التانغو» نحو النهائي.</p><p class='article-text'><br>ومع اقتراب المواجهة المرتقبة أمام إسبانيا، تبدو الرسالة واضحة: النهائي قد يحسم بتفاصيل صغيرة، لكن الفريقين يأملان أن يكون الحسم هذه المرة داخل المستطيل الأخضر، بعيداً عن أي جدل تحكيمي جديد.</p>

تقنية الفيديو في مرمى الجدل.. من استفاد أكثر الأرجنتين أم إسبانيا؟

<p class='article-text'><br>في كرة القدم، لا يكتب الزمن القصص فحسب، بل يعيد صياغتها بطريقة لا تخطر على البال. قبل سنوات، كان عدد من نجوم منتخب إسبانيا يقفون في طوابير طويلة من أجل التقاط صورة تذكارية مع ليونيل ميسي، أو ينظرون إليه بإعجاب الأطفال. أما اليوم، فسيقفون أمامه في نهائي كأس العالم 2026، منافسين يسعون لحرمان أسطورتهم من لقب جديد.</p><p class='article-text'><br>وبينما اجتاحت صورة ميسي وهو يحمل ويستحم مع الرضيع لامين يامال مواقع التواصل الاجتماعي، أعادت تلك اللقطة فتح ألبوم قديم يضم صوراً أخرى تجمع قائد الأرجنتين بعدد من لاعبي إسبانيا الحاليين، عندما كانوا مجرد أطفال يحلمون بلقاء نجم برشلونة.</p><p class='article-text'><br>وتبقى الصورة الأشهر هي تلك التي التقطت عام 2007 خلال جلسة تصوير لتقويم خيري، عندما حمل ميسي، الذي كان يبلغ آنذاك 20 عاماً، الطفل الرضيع لامين يامال في غرفة ملابس «كامب نو»، ولم يكن أحد يتخيل أن ذلك الرضيع سيصبح، بعد أقل من عقدين، أحد أبرز نجوم كرة القدم العالمية، وأنه سيواجه ميسي نفسه في نهائي كأس العالم.</p><p class='article-text'><br>ولاحقاً، وبعد انضمامه إلى أكاديمية برشلونة، التقط يامال صورة أخرى مع ميسي ولويس سواريز، في لقطة تبدو اليوم وكأنها إعلان مبكر عن تعاقب الأجيال داخل النادي الكتالوني.</p><p class='article-text'><br>وقصة داني أولمو تختلف عن الجميع. ففي عام 2006، كان يبلغ من العمر سبع سنوات فقط، ورافق والده إلى مباراة في كاستيلديفيلس، حيث كان منشغلاً باللعب بالكرة خلف الملعب، وعندما أخبره أحد أصدقاء العائلة أن ميسي موجود في المدرجات، وعرض عليه التقاط صورة معه، جاء رده المفاجئ: «لا شكراً، أنا ألعب الكرة ولا أريد أن أتوقف».</p><p class='article-text'><br>ولكن والديه حملاه ووضعاه بجوار ميسي لالتقاط الصورة، بينما ظل متمسكاً بكرته حتى لحظة التصوير، ولا تزال تلك الصورة معلقة حتى اليوم في منزل عائلة أولمو، بعدما أصبحت واحدة من أكثر الذكريات طرافة في مسيرته.</p><p class='article-text'><br>ولم يخف غافي يوماً أن ميسي هو مثله الأعلى، وأنه أصبح مشجعاً لبرشلونة بسببه، وعندما انضم إلى أكاديمية «لا ماسيا»، كان أكبر أحلامه لقاء الأسطورة الأرجنتينية، وفي عام 2019 التقط الصورة التي طالما حلم بها، بعدما حرص على اللحاق بميسي لالتقاطها، وبعدها بعام، تدرب اللاعبان معاً، لكنهما لم يخوضا أي مباراة رسمية بقميص برشلونة.</p><p class='article-text'><br>وقال غافي لاحقاً: «مشاهدة ميسي وهو يراوغ الكرة كانت أمراً ساحراً بالنسبة لي، وأكثر ما يؤسفني أنني لعبت أول مباراة مع برشلونة بعد أسبوعين فقط من رحيله، لكن مجرد التدريب معه كان شرفاً كبيراً»، واليوم، يقف غافي في الجهة المقابلة، منافساً لمثله الأعلى على أكبر لقب في عالم كرة القدم.</p><p class='article-text'><br>ورغم أن الحراس عادة ما يختارون قدواتهم من أصحاب القفازات، فإن خوان غارسيا كسر القاعدة، معلناً في أكثر من مناسبة أن ميسي هو مثله الأعلى، وكان يتمنى عودة النجم الأرجنتيني إلى برشلونة حتى تتاح له فرصة اللعب إلى جانبه، إلا أن ذلك الحلم لم يتحقق، وما زالت صورته القديمة مع ميسي شاهدة على إعجاب طفل كان يحلم بالوقوف بجوار أفضل لاعب في العالم.</p><p class='article-text'><br>أما المدافع الشاب باو كوبارسي، فما زالت صورة طفولته مع ميسي تحتفظ بمكانها داخل منزل العائلة، والتقطت خلال فعالية خيرية نظمها برشلونة، وأصبحت مع مرور السنوات واحدة من أغلى الذكريات بالنسبة للاعب الذي سيجد نفسه اليوم في مواجهة مباشرة مع صاحب تلك الصورة.</p><p class='article-text'><br>وهكذا يدور الزمن دورته الكاملة، أطفال كانوا يتسابقون لالتقاط صورة مع ليونيل ميسي، أصبحوا اليوم خصوماً له في أهم مباراة يمكن أن يحلم بها أي لاعب كرة قدم، وبينما يحتفظ كل منهم بصورة تذكارية مع أسطورة الأرجنتين، ستكون صورة نهائي كأس العالم هي الأهم، لأنها ستحدد من يبتسم في نهاية الحكاية، ومن يضيف صفحة جديدة إلى واحدة من أجمل قصص اللعبة.</p>

أطفال طلبوا صورة مع ميسي وأصبحوا اليوم منافسيه

<p class='article-text'>في الأسبوع نفسه الذي وصل فيه فيلم كريستوفر نولان The Odyssey إلى صالات السينما، ظهر ظل آخر للملحمة القديمة: فيلم طويل مولد بالذكاء الاصطناعي بعنوان Odysseus: The Fall، أو «أوديسيوس: السقوط». وبدت المفارقة مقصودة تقريباً، فهنا نولان، صاحب السينما الثقيلة والمواقع الحقيقية وكاميرات الآيماكس، وهناك فيلم صنع بصور مولدة آلياً، من دون سفن حقيقية، ولا مواقع تصوير ضخمة، ولا نجوم من الصف الأول.</p><p class='article-text'>القصة لم تعد عن «الأوديسة» وحدها. صارت عن مستقبل هوليوود نفسه، فهل يمكن لفلم مصنوع بالذكاء الاصطناعي أن يحاكي ملحمة تاريخية؟</p><p class='article-text'><b>رقمان متقابلان</b></p><p class='article-text'>نسخة نولان من The Odyssey كلفت نحو 250 مليون دولار، وصُورت على كاميرات آيماكس 70 ملم، مع طاقم يضم مات ديمون، آن هاثاواي، توم هولاند، زندايا، روبرت باتنسون، لوبيتا نيونغو، وتشارليز ثيرون. والفيلم صُمم منذ البداية كتجربة صالات كبيرة، لا كمحتوى عابر على شاشة صغيرة.</p><p class='article-text'>في الجهة الأخرى، تقول تقارير أمريكية إن «أوديسيوس: السقوط» صُنع بميزانية في حدود منتصف الخانة الخماسية، أي بعشرات الآلاف من الدولارات، وربما بين 50 و75 ألف دولار وفق تقديرات متداولة. مدته 135 دقيقة، ومن المقرر طرحه عبر موقع استوديو فاونتن 0 بسعر تأجير يقارب 9.99 دولارات.</p><p class='article-text'>وهنا يصبح الفرق مذهلاً: ملحمة بـ250 مليون دولار، وأخرى قد لا تتجاوز كلفة يوم تصوير واحد في فيلم ضخم.</p><p class='article-text'><b>لماذا وُجد؟</b></p><p class='article-text'>الفيلم ليس موجوداً لأنه يتوقع هزيمة نولان في شباك التذاكر، وحتى القائمون عليه لا يزعمون ذلك، الغرض الأوضح هو إثبات فكرة أن أدوات الذكاء الاصطناعي تستطيع إنتاج فيلم طويل بسرعة وكلفة منخفضة، وأن الاستوديو الصغير يمكنه أن يستجيب لحدث ثقافي ساخن، مثل صدور «الأوديسة»، خلال وقت قصير.</p><p class='article-text'>المخرج آش كوشا، المؤسس المشارك لاستوديو «فاونتن 0»، بنى الفيلم حول أوديسيوس، واستخدم تقنيات توليد الفيديو لصناعة العالم البصري. وبحسب تقارير، كتب البشر النص وقدموا الأصوات، بينما تولدت الصور والمشاهد بصرياً عبر الذكاء الاصطناعي، أي أننا أمام فيلم هجين: فكرة وقرار صوتي بشري، وصورة مولدة بالآلة. لهذا يبدو «أوديسيوس: السقوط» أقرب إلى عرض تقني منه إلى منافس سينمائي تقليدي.</p><p class='article-text'><b>هل يهدد هوليوود؟</b></p><p class='article-text'>الذكاء الاصطناعي قد يضغط على الأفلام الصغيرة، والإعلانات، والمشاريع منخفضة الميزانية، وأعمال البث السريعة، ومحتوى الشركات التي تحتاج إلى صورة رخيصة لا إلى تجربة سينمائية كبرى. ويمكنه أن يقلل كلفة المؤثرات، ويساعد في التصور البصري، ويمنح مخرجين مستقلين أدوات لم تكن متاحة لهم سابقًا.</p><p class='article-text'>لكن ما يفعله نولان تحديداً يبدو حتى الآن صعب الاستبدال، ففيلم مثل «الأوديسة» لا يبيع الصورة فقط، يبيع الحضور في الصالة، والصوت، وحجم الشاشة، واسم المخرج، والثقة في أن ما نراه صنع عبر جهد جماعي كبير.</p><p class='article-text'>وقال نولان في مقابلات حديثة إن فكرة أن يحل الذكاء الاصطناعي محل الإبداع الإنساني تبدو له غير منطقية، وإن الجمهور، خصوصاً الأصغر سناً، يزدري كثيراً مما يسمى اليوم محتوى الذكاء الاصطناعي الرديء.</p><p class='article-text'><b>الجمهور يحكم</b></p><p class='article-text'>ردود الفعل على «أوديسيوس: السقوط» جاءت منقسمة، مع ميل واضح إلى الشك. فبعض المتابعين رأوا فيه فرصة ديمقراطية لصناعة الأفلام: إذا كانت الملحمة القديمة حكراً على استوديو يملك 250 مليون دولار، فإن الذكاء الاصطناعي قد يمنح صناعًا صغاراً فرصة لتخيل عوالم كبيرة.</p><p class='article-text'>لكن قطاعاً واسعاً تعامل معه كجزء من ظاهرة المحتوى السريع واللامع الذي تنقصه الروح واللمسة البشرية، وركزت انتقادات كثيرة على أن الصورة قد تكون براقة، لكن الأداء والإحساس والإيقاع والتفاصيل الصغيرة التي تصنع السينما لا تأتي من اللقطة وحدها.</p><p class='article-text'>المفارقة أن فيلم نولان نفسه استفاد من هذا الجدل، فكلما قورنت النسخة الاصطناعية بنسخته، زاد الإحساس بأن «الأوديسة» يمثل دفاعاً عن السينما القديمة بمعناها الحرفي: تصوير، مواقع، ممثلون، جسد، تعب، بحر حقيقي، ووقت طويل.</p><p class='article-text'><b>شباك التذاكر</b></p><p class='article-text'>أما تجارياً، فالمقارنة محسومة حتى الآن، «أوديسيوس: السقوط» لا يملك افتتاحًا سينمائياً تقليدياً، لأنه سيُطرح مباشرة عبر الإنترنت. في المقابل، حقق فيلم نولان 17.6 مليون دولار من عروض الخميس التمهيدية في أمريكا الشمالية، وهو أكبر رقم معاينات في 2026، مع توقعات بأن يتجاوز افتتاحه العالمي 250 مليون دولار.</p>

الذكاء الاصطناعي ينافس البشري

250 مليون دولار ضد 75 ألفاً.. معركة «الأوديسة» بين نولان والذكاء الاصطناعي

<p class='article-text'><div data-empty="false">يظن الكثيرون أن وظيفة شبكة المرمى تقتصر فقط على احتضان الكرة لحظة تسجيل الهدف، وتأكيد دخولها خط المرمى، لكن الحقيقة المذهلة أن هذه الخيوط المتشابكة تلعب أدواراً أكثر تعقيداً وأهمية في عالم الساحرة المستديرة، وتتحكم بشكل مباشر في إيقاع اللعبة وسلامتها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفقاً لقوانين الاتحاد الدولي لكرة القدم (الفيفا)، تُعد الشبكة جزءاً أساسياً لا غنى عنه في تجهيزات الملاعب. ورغم أن اللوائح تمنح مرونة في اختيار شكلها، إلا أنها تفرض شروطاً صارمة لتثبيتها بإحكام على المرمى والأرض خلفه، بما يضمن عدم إعاقة حارس المرمى أو تشكيل أي خطر على سلامة اللاعبين وفقاً لموقع soccercommand. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b> الوظائف الخمس غير المتوقعة لشبكة المرمى</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>1. الحسم التحكيمي والمرجعية البصرية الأولى</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">  يسدد بعض اللاعبين  كرات صاروخية تمر بين القائمين وتخرج مجدداً في جزء من الثانية، ويصعب على العين البشرية للحكم تحديد صحة الهدف، من هنا يبرز دور الشبكة كمرجعية بصرية أولى، إذ تمتص صدمة الكرة وتجعل حركتها مرئية بوضوح للجميع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قبل ظهور التكنولوجيات الحديثة مثل تقنية خط المرمى (GLT)، كانت الشبكة هي الضمانة الوحيدة لتقليل الأخطاء التحكيمية، وحتى في عصرنا الحالي، أصبحت جزءاً وثيقاً من منظومة حكم الفيديو المساعد (VAR)، حيث تعتمد الكاميرات الخلفية على اهتزاز الشباك لتحليل الحالات التحكيمية المعقدة وحسم الجدل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>2. درع حماية خارق </b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">عندما يسدد المهاجمون كرات قوية، فإنها تتحول إلى مقذوفات خطيرة إذا تجاوزت المرمى دون كبحها، في هذه الحالات تعمل الشبكة كمنظومة أمان لامتصاص طاقة الكرة تدريجياً وإيقافها، مما يمنع اندفاعها بسرعة نحو المدرجات أو اصطدامها بالمصورين، والعاملين، والأجهزة التقنية الحساسة المتواجدة خلف الخط، مقللةً بذلك خطر الإصابات الجسدية والتلف المادي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>3-ضبط إيقاع المباراة وزيادة وقت اللعب </b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بدون وجود الشبكة في مرمى الملعب، ستندفع الكرات بعيداً خلف المرمى، خاصة في الملاعب الكبيرة ذات المضامير الواسعة والمدرجات البعيدة، مما يعني هدر دقائق ثمينة لاستعادتها، خاصة مع حرص الفيفا دائماً على الحفاظ على وقت لعب أطول وإيقاع سريع، ومن ثم تسهم الشبكة بدور كبير في إبقاء الكرة قريبة من منطقة اللعب، مما يسهل استئناف المباراة بسرعة ودون توقفات مملة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>4. هندسة الأمان </b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">خلف هذا المظهر البسيط يكمن تصميم هندسي دقيق، فالشباك الحديثة تُصنع من مواد فائقة القوة مثل النايلون أو البولي إيثيلين، ويتم دراسة حجم الفتحات وسُمك الخيوط لتحقيق توازن مثالي بين المتانة لتحمل آلاف التسديدات طوال الموسم، والمرونة لامتصاص صدمة الكرة بدلاً من ارتدادها العنيف.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">علاوة على ذلك، تخضع الشباك لمعايير سلامة صارمة تمنع وجود أي أجزاء حادة تشتبك بملابس اللاعبين، مع تشديد القوانين على التثبيت المحكم للمرمى والأرض لمنع حوادث الانقلاب الخطيرة، خصوصاً للاعبين الصغار والأطفال.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>5-صناعة الإثارة التلفزيونية</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أصبحت لقطة تموج الشباك بعد الهدف اللقطة الأيقونية الأكثر ارتباطاً بالإثارة الكروية عبر شاشات التلفزيون، لذلك، تهتم البطولات الكبرى بشكل الشبكات، وعمقها، ولونها، لأنها تؤثر مباشرة على وضوح الصورة وجودة النقل التلفزيوني، فالشباك المصممة بعمق تجعل الكرة تتحرك داخلها بشكل درامي جذاب يرفع من حماس المشاهدين خلف الشاشات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">شبكة مرمى كرة القدم ليست مجرد خيوط توضع خلف القائمين، بل هي عنصر يدمج بدقة بين السلامة، والتكنولوجيا، والعدالة التحكيمية، لتظل خيوطها الصامتة هي المترجم الأول لصخب المدرجات ومتعة الأهداف.</div></p>

خلف القائمين والعارضة.. وظائف مذهلة لشبكة كرة القدم لا يعرفها المشجعون

<p class='article-text'><br>قرر الاتحاد الأوروبي لكرة القدم «يويفا»، تضييق نطاق استخدام تقنية حكم الفيديو المساعد، رافضاً أحد أبرز التطبيقات التي شهدها كأس العالم 2026، والمتعلق بتغيير الإنذارات في حالات التمثيل، رغم أن البروتوكول الجديد الذي أقره مجلس الاتحاد الدولي لكرة القدم يسمح بذلك.</p><p class='article-text'><br>وكان «فار» قد لعب دوراً محورياً في مونديال 2026، عبر تعديل هوية اللاعبين المعاقبين في أكثر من مناسبة، أبرزها تحويل بطاقة صفراء من مدافع الولايات المتحدة تيم ريم إلى ميغيل ألميرون لاعب باراغواي بعد اكتشاف أن الأخير ارتكب تمثيلاً، إضافة إلى واقعة طرد مهاجم سويسرا، بريل إمبولو، أمام الأرجنتين بعد مراجعة الفيديو.</p><p class='article-text'><br><b>واقعة إمبولو</b></p><p class='article-text'><br>في ربع نهائي كأس العالم، أشهر الحكم بطاقة صفراء بحق لاعب الوسط الأرجنتيني لياندرو باريديس بعد احتكاك مع بريل إمبولو، لكن مراجعة الـ«فار»، أظهرت أن المهاجم السويسري هو من افتعل السقوط.</p><p class='article-text'><br>وبما أن إمبولو كان يحمل إنذاراً سابقاً، تم إلغاء البطاقة عن باريديس، ومنحها للمهاجم السويسري، ليتحول الأمر إلى بطاقة صفراء ثانية ثم بطاقة حمراء، تاركاً منتخب بلاده بعشرة لاعبين قبل أن تخسر سويسرا أمام الأرجنتين 3-1 بعد التمديد.</p><p class='article-text'><br><b>قلق أوروبي</b></p><p class='article-text'><br>رغم إشادة عدد كبير من الجماهير بهذه القرارات باعتبارها خطوة لمحاربة التمثيل، فإن العديد من الدوريات الأوروبية أبدت تحفظات واسعة، وأشارت تقارير إلى أن مسؤولين في بعض البطولات وصفوا تطبيق هذا التفسير بأنه قد يسبب «فوضى تحكيمية»، لأن أي بطاقة صفراء قد تصبح قابلة للمراجعة بحثاً عن احتمال وجود تمثيل، وهو ما سيزيد الضغوط على الحكام ويطيل زمن المراجعات.</p><p class='article-text'><br>كما أثارت الآلية الجديدة تساؤلات حول العدالة، إذ لا يمكن مراجعة التمثيل، إلا إذا أشهر الحكم بطاقة صفراء، بينما تبقى الحالات الأخرى خارج نطاق المراجعة، حتى وإن أثرت بشكل مباشر في نتيجة المباراة.</p><p class='article-text'><br><b>تحديد الهوية</b></p><p class='article-text'><br>خلال الاجتماعات الخاصة بالحكام قبل انطلاق المنافسات الأوروبية، أوضح يويفا أن بروتوكول «الهوية الخاطئة» يجب أن يقتصر على الحالات الواقعية البحتة، مثل معاقبة لاعب غير الذي ارتكب المخالفة.</p><p class='article-text'><br>أما تحويل القرار من مخالفة إلى تمثيل، فيعد تقييماً تحكيمياً وليس مجرد تصحيح لهوية اللاعب، وبالتالي لا يدخل ضمن مفهوم «الهوية الخاطئة» الذي يسمح بتدخل الـ«فار».</p><p class='article-text'><br>وأكدت هيئة الإذاعة البريطانية، أن الاتحاد الأوروبي يرى أن مثل هذه الحالات تعتمد على تقدير الحكم، لذلك ينبغي أن تبقى ضمن سلطته الميدانية، حتى وإن استدعت مراجعة اللقطة على الشاشة.</p><p class='article-text'><br>وسيواصل الـ«فار» في مسابقات يويفا التدخل لتصحيح حالات الخطأ الحقيقي في تحديد هوية اللاعب، كما سيراجع البطاقات الصفراء الثانية والبطاقات الحمراء المباشرة وركلات الجزاء وفق البروتوكول المعتمد.</p><p class='article-text'><br>وفي المقابل لن يعتمد الاتحاد الأوروبي النهج الذي ظهر في كأس العالم بشأن تحويل مخالفات إلى حالات تمثيل عبر مراجعة الهوية، كما رفض أيضاً اعتماد قاعدة طرد اللاعبين الذين يغطون أفواههم أثناء الاعتراض على الحكام، وهي من الحالات التي شهدها مونديال 2026.</p><p class='article-text'><br>ومن المنتظر أن يناقش رؤساء لجان الحكام في الاتحادات الوطنية الـ54 التابعة ليويفا، خلال اجتماعهم المقبل، آليات تطبيق بروتوكول الـ«فار» الجديد، وسط توقعات بأن تتبع معظم الدوريات الأوروبية التفسير نفسه الذي اعتمده الاتحاد الأوروبي، حفاظاً على اتساق القرارات وتقليل الجدل التحكيمي.</p>

«يويفا» يرفض تدخل تقنية الفيديو لمعاقبة التمثيل

<p class='article-text'><br>واصل منتخب الأرجنتين حملة الدفاع عن لقبه العالمي بأسلوب بطولي، بعدما قلب تأخره أمام إنجلترا بهدف دون مقابل، إلى فوز مثير بنتيجة 2-1 في نصف نهائي كأس العالم 2026، ليحجز مقعده في النهائي ويضرب موعداً نارياً مع إسبانيا في مواجهة مرتقبة على اللقب.</p><p class='article-text'><br>وشهدت المباراة واحدة من أكثر مواجهات البطولة إثارة، بعدما قاد الأسطورة ليونيل ميسي منتخب «لا ألبيسيليستي» إلى عودة قاتلة، ليبلغ نهائي كأس العالم للمرة الثالثة في مسيرته، ويقترب من قيادة الأرجنتين إلى لقب عالمي ثانٍ على التوالي، وهو إنجاز غاب عن البطولة منذ تتويج البرازيل بلقبين متتاليين قبل أكثر من ستة عقود.</p><p class='article-text'><br>وفي المقابل، عاش منتخب إنجلترا سيناريو مؤلماً، بعدما كان على بعد دقائق من بلوغ النهائي للمرة الثانية في تاريخه، والأولى منذ عام 1966، قبل أن ينهار في الدقائق الأخيرة أمام الإصرار الأرجنتيني. وبين فرحة «التانغو» وحسرة «الأسود الثلاثة»، برزت ثمانية عوامل رئيسية رسمت ملامح هذه القمة الكروية، نستعرض في البداية أربعة أسباب قادت الأرجنتين إلى النهائي، قبل التطرق إلى أربعة أسباب أخرى أطاحت بآمال إنجلترا</p><p class='article-text'><br><b>تراجع ثقة سكالوني في دي بول</b></p><p class='article-text'><br>أجرى المدرب ليونيل سكالوني تغييراً لافتاً على تشكيلته الأساسية، بعدما قرر الدفع بجوليانو سيميوني وإبقاء رودريغو دي بول على مقاعد البدلاء، وجاء القرار بعد تراجع مستوى دي بول خلال البطولة، إذ لم يقدم سوى تمريرة حاسمة في المباراة الافتتاحية أمام ليونيل ميسي، بينما عانى خط وسط الأرجنتين عموماً من فرض سيطرته على المباريات، بعكس ما قدمه في مونديال قطر 2022.</p><p class='article-text'><br>ورغم أن إنزو فرنانديز وأليكسيس ماك أليستر يتحملان جزءاً من المسؤولية، فإن دي بول بدا بعيداً عن مستواه المعتاد، سواء في الاستحواذ أو الضغط أو الربط بين الخطوط، كما أعادت البطولة الجدل بشأن انتقاله إلى إنتر ميامي إلى جانب ميسي، إذ رأى كثيرون أن مغادرته أتلتيكو مدريد في سن الـ31 جاءت مبكرة، وهو ما انعكس على جاهزيته للمباريات ذات الإيقاع المرتفع.<br>واختار سكالوني الاعتماد على سيميوني لإضافة السرعة والعمق في الهجمات المرتدة، بعدما أدرك أن السيطرة على وسط الملعب لن تكون سهلة أمام إنجلترا، ورغم جلوسه احتياطياً، دخل دي بول في الشوط الثاني وقدم أداءً أفضل بكثير مقارنة بمستواه في المباريات الأخيرة.</p><p class='article-text'><br><b>التحويل إلى «كوبا ليبرتادوريس»</b></p><p class='article-text'><br>حملت المباراة أجواءً مشحونة منذ البداية، بعدما طغت العداوة التاريخية بين المنتخبين على كل تفاصيل اللقاء، حتى إن جماهير الفريقين أطلقت صافرات الاستهجان أثناء عزف النشيدين الوطنيين، واعتمدت الأرجنتين على أسلوب بدني قوي لإيقاف اللعب وكسر إيقاع المنتخب الإنجليزي، في مشهد أعاد إلى الأذهان مباريات كأس ليبرتادوريس المعروفة بالقوة والالتحامات المستمرة.</p><p class='article-text'><br>وخلال الشوط الأول ارتكب لاعبو الأرجنتين 12 مخالفة مقابل سبع لإنجلترا، بينما لم يشهد النصف الأول سوى ثلاث تسديدات، دون أي محاولة بين القائمين والعارضة، وبرز لياندرو باريديس في هذا الدور، بعدما نجح في الحد من خطورة جود بيلينغهام وهاري كين، من خلال الضغط المستمر والتدخلات القوية، ليمنح منتخب بلاده أفضلية بدنية ساعدته على فرض أسلوبه تدريجياً.</p><p class='article-text'><br><b>معرفة نقطة الضعف</b></p><p class='article-text'><br>رغم احتفاظ الأرجنتين بمعظم عناصر الجيل الذي توج بكأس العالم في قطر، فإن مركز الظهير الأيمن لا يزال يمثل مصدر قلق واضحاً، ولمعرفة المدرب بمشاكل فريقه، تناوب سكالوني طوال البطولة بين ناهويل مولينا وغونزالو مونتييل، لمحاولة حل المشكلة إلا أن أياً منهما لم ينجح في حسم المركز بصورة نهائية، ولكنهما كانا علاجاً مؤقتاً أتي بثماره.</p><p class='article-text'><br>وفي مواجهة إنجلترا، بدأ مولينا أساسياً، لكنه ارتكب الخطأ الذي منح المنافس هدف التقدم في الدقيقة 55، بعدما فقد الرقابة على أنتوني جوردون، الذي استغل عرضية مورغان روجرز وأسكن الكرة الشباك، ورغم نجاح الأرجنتين في العودة، فإن هذا الخطأ كشف مجدداً هشاشة الجبهة اليمنى، وهو ما قد تحاول إسبانيا استغلاله في المباراة النهائية.</p><p class='article-text'><br><b>تدخل ميسي الإيجابي </b></p><p class='article-text'><br>كان هدف إنجلترا نقطة التحول الحقيقية في اللقاء، بعدما قرر المدرب توماس توخيل التراجع للدفاع للحفاظ على التقدم، وهو ما منح الأرجنتين السيطرة الكاملة على مجريات اللعب، وقاد ليونيل ميسي الهجوم الأرجنتيني ببراعة، وبدأ في صناعة الفرص الواحدة تلو الأخرى، حتى مرر الكرة إلى إنزو فرنانديز الذي أطلق تسديدة قوية أدرك بها التعادل في الدقيقة 85.</p><p class='article-text'><br>ولم يكتف ميسي بذلك، ففي الدقيقة الثانية من الوقت بدل الضائع تخلص من مدافعين على الجهة اليمنى، قبل أن يرسل عرضية متقنة حولها لاوتارو مارتينيز برأسه إلى داخل الشباك، مانحاً الأرجنتين هدف الفوز والتأهل إلى النهائي.</p><p class='article-text'><br>وبهذا الأداء، سجل ميسي تمريرتين حاسمتين، وصنع أربع فرص محققة، وأكمل تسع مراوغات ناجحة، ليؤكد مجدداً أنه لا يزال اللاعب الأكثر تأثيراً في صفوف الأرجنتين رغم بلوغه التاسعة والثلاثين من عمره.</p><p class='article-text'><br>وسيخوض قائد «لا ألبيسيليستي» نهائي كأس العالم للمرة الثالثة في مسيرته، في مواجهة مرتقبة أمام إسبانيا، حيث يسعى إلى قيادة منتخب بلاده للاحتفاظ باللقب العالمي وكتابة فصل جديد في مسيرته الأسطورية.</p><p class='article-text'><br><b>سقوط «الأسود الثلاثة»</b></p><p class='article-text'><br>في المقابل، ورغم اقتراب منتخب إنجلترا من بلوغ نهائي كأس العالم 2026، فإن سلسلة من القرارات الفنية وتراجع أداء بعض نجومه، إلى جانب الانتفاضة الأرجنتينية بقيادة ليونيل ميسي، قلبت موازين المباراة في الدقائق الأخيرة. وفيما يلي أبرز أربعة أسباب قادت إلى خروج «الأسود الثلاثة» من نصف النهائي أمام الأرجنتين.</p><p class='article-text'><br><b>تحفظ توخيل</b></p><p class='article-text'><br>بدا المنتخب الإنجليزي في أفضل حالاته لمدة تقارب 70 دقيقة، بعدما نجح في شل خطورة الأرجنتين، مع امتلاكه فرصاً حقيقية لاستغلال المساحات وتسجيل هدف ثانٍ يحسم المواجهة.<br>لكن توخيل اختار نهجاً دفاعياً مبالغاً فيه، عندما استبدل صاحب الهدف أنتوني جوردون بقلب الدفاع إزري كونسا، ليتحول الفريق إلى خمسة مدافعين ويتمركز بالكامل داخل نصف ملعبه قبل أكثر من 20 دقيقة على النهاية.</p><p class='article-text'><br>ورغم نجاح هذا الأسلوب في مباريات سابقة، إلا أنه لم يصمد أمام حامل اللقب. فقد استحوذت الأرجنتين بالكامل على الكرة، بينما اكتفت إنجلترا بالدفاع وانتظار صافرة النهاية، وهو ما منح ليونيل ميسي ورفاقه المساحة الكافية للضغط حتى تسجيل هدفين متتاليين، كما لم تسهم مشاركة نيكولاس أورايلي ودان بيرن سوى في زيادة الارتباك داخل الخط الخلفي، قبل أن تجد إنجلترا نفسها مضطرة للهجوم بعد فوات الأوان.</p><p class='article-text'><br><b>غياب تأثير بيلينغهام</b></p><p class='article-text'><br>دخل المنتخب الإنجليزي نصف النهائي وهو يمتلك أحد أقوى الخطوط الهجومية في البطولة، بعدما سجل 13 هدفاً، جاء 12 منها عبر هاري كين وجود بيلينغهام، ورغم أن كين كان صاحب الدور الرئيسي في بناء هدف جوردون، فإن بيلينغهام اختفى تماماً أمام القوة البدنية للأرجنتين.</p><p class='article-text'><br>وتعرض لاعب ريال مدريد لرقابة لصيقة وتدخلات قوية في كل مرة استلم فيها الكرة، ما حد كثيراً من قدرته على صناعة اللعب أو اختراق العمق، كما أن اعتماد إنجلترا على اللعب عبر الأطراف أبعده عن مناطق الخطورة التي يجيد التحرك إليها، ومع تراجع تأثير بيلينغهام وقلة لمس كين للكرة، احتاج المنتخب الإنجليزي إلى حلول هجومية إضافية، لكن تلك الحلول لم تصل.</p><p class='article-text'><br><b>الخيارات الهجومية</b></p><p class='article-text'><br>فاجأ توخيل الجميع بإشراك مورغان روجرز أساسياً على الجناح الأيمن، مفضلاً إياه على بوكايو ساكا ونوني مادويكي، رغم أن الأخيرين تناوبا على اللعب طوال البطولة، ولم يقدم روجرز شوطاً أول جيداً، لكنه عوض ذلك بصناعة هدف التقدم عندما أرسل عرضية متقنة إلى جوردون في الدقيقة 55.</p><p class='article-text'><br>ورغم نجاحه في تلك اللقطة، بقي تأثيره الهجومي محدوداً بعد ذلك، إذ أنهى اللقاء بتسديدة واحدة فقط جرى التصدي لها، و25 لمسة للكرة، بينما ظل ساكا ومادويكي على مقاعد البدلاء طوال المباراة، ولم يدخل ماركوس راشفورد إلا في الدقيقة 96، وهو قرار سيبقى محل انتقاد واسع.</p><p class='article-text'><br><b>أبرز نقاط الضوء</b></p><p class='article-text'><br>رغم الخروج المؤلم، قدم دجيد سبنس واحدة من أفضل مبارياته الدولية، وشارك لاعب توتنهام في مركز الظهير الأيسر، ونجح في التعامل مع خطورة ليونيل ميسي وجوليانو سيميوني، معتمداً على سرعته الكبيرة في إفساد العديد من الهجمات الأرجنتينية.</p><p class='article-text'><br>وأبرز لقطاته جاءت في الدقيقة 57، عندما عاد بسرعة مذهلة لينقذ مرمى إنجلترا بتدخل رائع داخل منطقة الجزاء بعدما كان خارج موقعه الدفاعي، كما ساهم سبنس هجومياً، وشكل مع جوردون ثنائية نشطة على الجهة اليسرى، وأرسل عدة عرضيات خطيرة، إلا أن غياب المهاجمين عن مناطق الاستقبال حرم إنجلترا من الاستفادة منها.</p><p class='article-text'><br>ورغم أن ميسي نجح في صناعة هدف الفوز بعد تعرض سبنس لإصابة قبل لحظات من اللقطة الحاسمة، فإن ذلك لا يقلل من الأداء القوي الذي قدمه اللاعب طوال المباراة، وفي النهاية، دفعت إنجلترا ثمن تراجعها الدفاعي وقراراتها الفنية في الدقائق الأخيرة، بينما استغلت الأرجنتين خبرة ميسي وروحها القتالية لتنتزع بطاقة التأهل إلى النهائي، وتضرب موعداً مع إسبانيا في مواجهة مرتقبة على لقب كأس العالم 2026.</p>

8 أسباب رئيسية وراء تفوق الأرجنتين وسقوط إنجلترا في نصف نهائي المونديال

<p class='article-text'><br>مع اقتراب نهائي كأس العالم 2026، تتجه الأنظار ليس فقط إلى المنتخبين اللذين سيبلغان المباراة الحاسمة، بل أيضاً إلى الحكم الذي سيحظى بشرف إدارة أكبر مواجهة في كرة القدم، وسط معايير صارمة يعتمدها الاتحاد الدولي لكرة القدم «فيفا» لاختيار طاقم التحكيم.</p><p class='article-text'><br>ويحرص «فيفا» على تعيين الحكم الأكثر خبرة وكفاءة، في ظل التدقيق الكبير الذي يحظى به كل قرار يتخذ خلال المباراة النهائية، وفقاً لتقرير نشرته مجلة «فور فور تو»، وأشارت من خلاله إلى أنه تم استبعاد الحكمين الإنجليزيين مايكل أوليفر وأنتوني تايلور، من قائمة الحكام المتبقين في البطولة.</p><p class='article-text'><br>ولا يعود ذلك فقط إلى عدم السماح لهما بإدارة مباريات المنتخب الإنجليزي، بل أيضاً إلى استبعادهما من مباريات الأرجنتين بسبب الحساسية التاريخية المرتبطة بالنزاع حول جزر فوكلاند.<br>كما تبدو الحظوظ محدودة لكل من الحكمين السلفادوري إيفان بارتون، والأمريكي من جذور مغربية إسماعيل الفتح، بعد تكليفهما بإدارة مباراتي نصف النهائي، وهو ما يقلل عادةً من فرص اختيارهما للمباراة النهائية.</p><p class='article-text'><br>ويواصل «فيفا» تطبيق مبدأ الحياد القاري، إذ يفضل تعيين حكم ينتمي إلى اتحاد قاري مختلف عن اتحادي المنتخبين المتنافسين، مع وجود استثناءات محدودة خلال البطولة، ما يجعل الأمر محصوراً بين ثلاثة حكام.</p><p class='article-text'><br><b>سيمون مارسينياك</b></p><p class='article-text'><br>يبقى البولندي سيمون مارسينياك الاسم الأوفر حظاً لإدارة النهائي، بعدما أدار نهائي كأس العالم 2022 بين الأرجنتين وفرنسا، والذي شهد احتساب ثلاث ركلات جزاء، وفي حال اختياره مجدداً، سيدخل التاريخ كأول حكم يدير نهائيين لكأس العالم.</p><p class='article-text'><br>ويمتلك مارسينياك سجلاً حافلاً في إدارة المباريات الكبرى، إذ قاد أيضاً نهائي دوري أبطال أوروبا 2023 ونهائي كأس العالم للأندية، كما أدار عدة مباريات في مونديال 2026، ما يعزز فرصه في نيل الثقة مرة أخرى.</p><p class='article-text'><br><b>علي رضا فغاني</b></p><p class='article-text'><br>يبرز الأسترالي علي رضا فغاني، ضمن أبرز المرشحين، بعدما أدار عدداً من أقوى مباريات البطولة، من بينها فرنسا أمام السنغال، وكولومبيا أمام البرتغال، وإنجلترا أمام المكسيك.</p><p class='article-text'><br>ولفت فغاني الأنظار بقراره عدم احتساب ركلة جزاء لفرنسا أمام السنغال، رغم توصية حكم الفيديو المساعد بمراجعة اللقطة، وهو ما اعتبره كثيرون دليلاً على ثقته في قراراته وقدرته على تحمل ضغوط المباريات الكبرى.</p><p class='article-text'><br><b>كليمان توربان</b></p><p class='article-text'><br>يظل الفرنسي كليمان توربان أحد الأسماء المطروحة، بفضل خبرته الطويلة في إدارة النهائيات الأوروبية، بعدما سبق له قيادة نهائي دوري أبطال أوروبا ونهائي الدوري الأوروبي.</p><p class='article-text'><br>لكن تعيينه قد يثير الجدل إذا بلغ المنتخب الإنجليزي المباراة النهائية، في ظل الانتقادات اللاذعة التي وجهها له مدرب إنجلترا توماس توخيل في وقت سابق، عندما وصف أداءه في إحدى المباريات بأنه يستحق واحداً من عشرة فقط.</p><p class='article-text'><br>ومع اقتراب إسدال الستار على مونديال 2026، يبقى قرار «فيفا» بشأن هوية حكم النهائي محل ترقب كبير، في انتظار الإعلان عن الرجل الذي سيتولى إدارة أهم 90 دقيقة في عالم كرة القدم.</p>

نتائج البحث عن: اللقطة