<p class='article-text'><b>كريستوفر غرايمز</b></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كانت بريتاني بروسكي تعمل بأحد بنوك في دالاس عام 2019 عندما وجدت نفسها تدخل فجأة عالم الشهرة والنجومية على الإنترنت، فقد نشرت مقطع فيديو قصيراً ومضحكاً على تيك توك، يظهر فقط ردة فعلها عند تذوقها مشروب الكومبوتشا لأول مرة، لكن سرعان ما انتشر المقطع عالمياً. وقررت ترك البنك وحزمت حقائبها وانتقلت إلى لوس أنجلوس لبدء مسيرتها المهنية في مجال مقاطع الفيديو، ساعيةً لتحقيق حلم قديم قدم هوليوود. ومنذ ذلك الحين، ظهرت في إعلان خلال مباراة السوبر بول، وأطلقت بودكاست يتم تصنيفه ضمن أفضل 50 بودكاست في الولايات المتحدة، وأسست «بريتاني بروسكيز رويال كورت»، وهي سلسلة فيديوهات مميزة على يوتيوب، تتضمن مقابلات مع مشاهير مثل الممثلة بري لارسون، والممثلين كايل ماكلاشلان، وفريد أرميسن. وقد اختارتها مجلة تايم ضمن أفضل 50 صانع محتوى لعام 2025.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتقول: بدأ الأمر في غرفة بالمنزل، والآن لديّ استوديو متكامل مع فريق عمل يضم نحو 15 شخصاً. وتضيف: نتلقى طلبات من ممثلين من الصف الأول يرغبون في الظهور في البرنامج. لذلك، أعتقد بأن إمكانيات هذا البرنامج لا حدود لها. وتُعدّ بروسكي جزءاً من عدد متزايد من صانعي المحتوى على يوتيوب والذين أطلقوا استوديوهاتهم المستقلة في ظل هيمنة ديزني ويونيفرسال ووارنر بروس. ويقول مسؤولون تنفيذيون في يوتيوب، بقيادة الرئيس التنفيذي نيل موهان، إن هؤلاء المبدعين يتصدرون طليعة هوليوود الجديدة التي تُحدث تحولاً جذرياً في صناعة الترفيه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">إن فكرة إعلان قسم من شركة ألفابت - التي تبلغ قيمتها السوقية 3.75 تريليونات دولار - عن بزوغ فجر هوليوود الجديدة تعد صدمة للشركات التي هيمنت طويلاً على إنتاج البرامج التلفزيونية والأفلام. لكن الأمر يثير قلقاً بالغاً في هذه اللحظة بالذات في هوليوود القديمة، التي تعاني من انكماش مستمر منذ سنوات بسبب الجائحة، والإضرابات العمالية، وتراجع إيرادات شباك التذاكر، والأهم من ذلك كله، التأثير المدمر للبث المباشر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويقول مايكل ناثانسون، المحلل المخضرم في مجال الإعلام والترفيه في شركة موفيت ناثانسون للأبحاث: إن الجميع في هوليوود يدركون مدى تنافسية يوتيوب وحجمه الهائل. لقد بدأوا جميعاً يولونه اهتماماً. كان العاملون في هوليوود يستهينون بالمبدعين، لكنّ هؤلاء المبدعين باتوا نجوماً حقيقيين. وفي عصر باتت فيه القدرة على جذب انتباه الجمهور هي المعيار في عالم الترفيه، أصبح يوتيوب من المنصات الأساسية القليلة القادرة على دمج محتوى جديد يجذب جيل الإنترنت مع البرامج التي كانت تُشكل في السابق عماد تلفزيون الكابل. ويُعدّ يوتيوب، الذي بلغ عامه العشرين هذا العام، المنصة الرائدة في مجال البودكاست، وقوة مؤثرة في عالم الموسيقى، وله حضور متزايد في البث المباشر للأحداث الرياضية. وقد استطاع، بطريقة شبه خفية، أن يغزو غرف المعيشة الأمريكية. فمنذ عام 2024، أصبح الأمريكيون يشاهدون محتوى يوتيوب بشكل أساسي على أجهزة التلفاز، وليس على هواتفهم أو أجهزتهم الأخرى. ويتصدر يوتيوب الآن سوق استهلاك خدمات التلفزيون والبث المباشر في الولايات المتحدة، متفوقاً على نتفليكس وديزني وأمازون برايم فيديو.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">مع ذلك، لا يُقضى كل هذا الوقت في مشاهدة محتوى صناع المحتوى على يوتيوب. فمثل شركات التكنولوجيا الأخرى العاملة في هوليوود - بما في ذلك آبل وأمازون ونتفليكس - يسعى يوتيوب إلى الحصول على حقوق بث الأحداث الرياضية وغيرها من الفعاليات المباشرة التي لا تزال تجذب جماهير غفيرة على شاشات التلفزيون التقليدية. وقد حصل بالفعل على حقوق بث مباريات دوري كرة القدم الأمريكية، وبثّ أول مباراة في هذا الموسم مجاناً، مباشرةً من البرازيل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وهذا الشهر، حصل يوتيوب على حقوق بث حدث آخر كان، على الأقل في الماضي، قادراً على جذب جماهير غفيرة على شاشات التلفزيون، فابتداءً من عام 2029، سيبدأ موقع يوتيوب ببث حفل توزيع جوائز الأوسكار حصرياً، منهياً بذلك علاقة دامت 50 عاماً بين شبكة ايه بي سي وأكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويُتوقع أن يُعزز بث الحفل هدف الرئيس التنفيذي ليوتيوب، موهان، بأن تكون المنصة مركزاً للثقافة، مع إمكانية توسيع قاعدة جمهور الأوسكار، الذي يشهد تراجعاً منذ عقود. وكانت المشاهدات بلغت ذروتها عند 57 مليوناً عام 1998، عندما اكتسح فيلم تايتانيك الجوائز، لكنها واصلت الانخفاض إلى 19.7 مليوناً فقط عام 2025. ويسعى يوتيوب، كما فعلت نتفليكس من قبل، إلى ترسيخ وجوده في مؤسسات هوليوود المرموقة الأخرى. وهذا الصيف، دعمت يوتيوب حملات صناع المحتوى لديها الطامحين للفوز بجوائز إيمي، أرفع جائزة في التلفزيون الأمريكي. وألقت يوتيوب هذا العام بثقلها في نزاعات مع مجموعات إعلامية تقليدية حول رسوم بث البرامج الرياضية - آخر فئة لا تزال تجذب إليها جماهير غفيرة - وبرامج أخرى. ويشبه الخلاف حول المبلغ الذي تدفعه يوتيوب لبث المحتوى على خدمة التلفزيون المدفوع الخاصة بها معارك التوزيع التي خاضتها شركات الإعلام لعقود مع شركات الكابل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويأتي ذلك، مع تراجع اثنين من استوديوهات هوليوود الأسطورية - باراماونت ووارنر بروس - إلى درجة جعلتهما هدفاً للاستحواذ، وهو ما يبرز حقيقةً قاسيةً مفادها أن قطاعي السينما والتلفزيون التقليديين، وهما عصب هوليوود، يتم الاستحواذ عليهما من قِبل منصات البث الكبرى. من ناحية أخرى، تفرض المنافسة الشرسة قوانينها على منشئي المحتوى على يوتيوب، حيث يتنافس 20 مليون فيديو جديد يومياً لجذب الانتباه. يقوم منشئو المحتوى على يوتيوب بإنتاج الفيديو وتحميله، ولا يتقاضون أجراً إلا إذا شاهده الجمهور. فإذا زاد عدد المشاهدين، يجذب ذلك المعلنين، ويدفع يوتيوب لمنشئي المحتوى 55 % من العائدات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكانت نتفليكس أحدثت ثورة في هوليوود بدفعها للمواهب مقدماً بدلاً من النموذج القديم الذي كان يسمح للممثلين والمنتجين بالحصول على أرباح لاحقة مرتبطة بنجاح أعمالهم. ويُعد نموذج يوتيوب خروجاً أكبر عن معايير هوليوود القديمة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي سبتمبر، أعلنت يوتيوب أنها دفعت أكثر من 100 مليار دولار للمبدعين والفنانين والمجموعات الإعلامية منذ عام 2021. وفي الربع الأخير، ارتفعت عائدات إعلانات يوتيوب بنسبة 15 % لتصل إلى 10.3 مليارات دولار. كما ارتفع عدد قنوات يوتيوب التي تربح أكثر من 100 ألف دولار من أجهزة التلفزيون الذكية بنسبة 45 % مقارنةً بالعام السابق. وجعل نموذج يوتيوب العديد من المبدعين أثرياء جداً، وعلى رأسهم مستر بيست (اسمه الحقيقي: جيمي دونالدسون) الذي حصدت مقاطع الفيديو التي يقدمها من خلال حركات بهلوانية ومسابقات أرباحاً بلغت 85 مليون دولار، وذلك وفقاً لمجلة فوربس. وتضم قناة دونالدسون على يوتيوب 455 مليون مشترك يتابعون مقاطع الفيديو، مثل فيديو لعبة الحبار في الواقع بقيمة 456 ألف دولار!، والذي حصد 892 مليون مشاهدة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">مع ذلك، يتطلب النجاح في مجال صناعة المحتوى جهداً كبيراً فهم مسؤولون عن إنتاج فيديوهات تجذب المشاهدين، واستقطاب المعلنين، وإبرام اتفاقيات رعاية مع العلامات التجارية. والخبر السار هو أن السوق في نمو مستمر. ومن المتوقع أن يصل حجم سوق الإعلانات في اقتصاد صناع المحتوى إلى 37 مليار دولار هذا العام، بزيادة قدرها 26 % عن العام الماضي، وفقاً لتقديرات مكتب الإعلان التفاعلي. ويتوقع المكتب أن يرتفع حجم السوق بنسبة</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">18 % أخرى في عام 2026. ويستحوذ موقع يوتيوب تدريجياً على حصة من البرامج التي لطالما كانت ركيزة أساسية لشبكات التلفزيون. ولذلك، في عام 2015، أعاد شون إيفانز ابتكار برنامج الحوارات ليناسب عصر يوتيوب من خلال برنامجه هوت وانز. في كل حلقة، يُجري مقابلة مع أحد المشاهير بينما يتناولان أجنحة دجاج حارة بشكل متزايد. من بين ضيوفه غوردون رامزي، وجينيفر لورانس، وبيلي إيليش، وشاكيل أونيل، ويبلغ عدد مشتركي البرنامج 15 مليون مشترك. بِيعت الشركة الأم للبرنامج، فيرست وي فيست، العام الماضي مقابل 82.5 مليون دولار. واستلهم العديد من مستخدمي يوتيوب من برنامج إيفانز - الذي لا يزال يحقق نجاحاً كبيراً بعد عقد من الزمن - ومن بينهم بروسكي. وكان برنامج هوت وانز هو الذي ألهمها لإطلاق برنامجها الحواري الخاص رويال كورت، الذي وصل عدد مشتركيه إلى 858 ألف مشترك.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتكتسب هذه التوجهات الجديدة لبرامج الحوار التلفزيونية جمهوراً أوسع في وقتٍ يُحيط فيه الغموض بمستقبل برامج الكوميديا الليلية على التلفزيون. وقد أدى الضغط السياسي على مقدمي البرامج الحوارية وشبكاتهم إلى تساؤلات حول ما إذا كان يوتيوب هو المنصة الأنسب لهم. ويشاهد الكثيرون مقاطع من حلقات البرامج الحوارية الليلية على يوتيوب على أي حال، وغالباً ما يتجاهلون بقية البرنامج.</div></p>

رحلة الصعود القوي لـ«يوتيوب» لا تتوقف.. فما السر؟

<p class='article-text'><div data-empty="false">تُعد "الكي-دراما" (K-Drama) قصة تحوّل ثقافي واقتصادي مذهل، بدأت جذورها في الستينيات مع بث شبكات مثل KBS لأولى مسلسلاتها التلفزيونية. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">شهدت الصناعة تطوراً كبيراً في الثمانينيات، لكن انطلاقتها الحقيقية جاءت في منتصف التسعينيات، ممثلة بداية ظاهرة "الهاليو"  أو الموجة الكورية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> يُعد مسلسل "نجمة في قلبي"  الذي صدر عام 1997 من أوائل الأعمال التي حققت انتشاراً قوياً خارج كوريا، خاصة في الصين واليابان، مؤكداً قدرة الدراما الكورية على عبور الحدود الثقافية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>قوة الجذب</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تستمد الكي-دراما مصدر قوتها الجاذبة من عاملين رئيسيين؛ أولهما هو الجودة الفنية والتقنية العالية، التي تتجسد في استثمار ضخم في الإخراج والتصوير، أما العامل الثاني فهو التنوع القصصي والتركيز على القضايا الإنسانية. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فقد تنوعت الأنواع لتشمل الإثارة الاجتماعية مثل (لعبة الحبار)، والخيال التاريخي (المملكة)، والرومانسية، حيث تتناول موضوعات عالمية كالفقر والصراع الطبقي بطريقة تجعل الجمهور يشعر بالارتباط دون الحاجة إلى الوعظ. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يؤكد هذا البروفيسور جونغ لي من جامعة كاليفورنيا الجنوبية، بأن "الدراما الكورية نجحت حيث فشلت هوليوود في بعض الأحيان؛ إنها تروي قصصًا محلية تتناول موضوعات عالمية".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>أرباح قياسية</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تُعد الكي-دراما قاطرة مالية ضخمة، وهي جزء من قطاع المحتوى الكوري الأوسع، أظهرت بيانات وزارة الثقافة والسياحة والرياضة الكورية (MCST) أن صادرات صناعة المحتوى الكوري بأكملها (التي تشمل الدراما) وصلت إلى مستوى قياسي بلغ 13.2 مليار دولار أمريكي في عام 2024. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعلى وجه التحديد، تم بيع محتوى تلفزيوني كوري (الدراما) بقيمة 561 مليون دولار أمريكي في الخارج عام 2022 وحده، بزيادة قدرها 30% عن العام الذي سبقه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويتجسد هذا النجاح في الأرقام القياسية لبعض المسلسلات: "لعبة الحبار" (Squid Game)، الذي بلغت تكلفة إنتاجه التقديرية حوالي 18.1 مليون دولار أمريكي. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومع ذلك، قدرت شركة نتفليكس القيمة الاقتصادية والعائد على الاستثمار التي حققها لها بحدود 900 مليون دولار أمريكي، وحصد 1.65 مليار ساعة مشاهدة في الأسابيع الأربعة الأولى. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكذلك مسلسل "هبوط اضطراري للحب" (Crash Landing on You)، الذي وصلت تكلفة إنتاجه إلى 20 مليار وون كوري، وحقق نسب مشاهدة قياسية في كوريا الجنوبية تجاوزت 21.6%.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> أما مسلسل "الجوهرة في القصر" (Dae Jang Geum)، فقد حقق هذا المسلسل التاريخي (2003) مبيعات صادرات تزيد عن 100 مليون دولار أمريكي وشوهد في أكثر من 90 دولة، مما أرسى نموذج تصدير الدراما الكلاسيكي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> هذا النجاح هو السبب في تعهد نتفليكس باستثمار 2.5 مليار دولار أمريكي إضافية على مدى السنوات الأربع التالية في الإنتاج الكوري.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>الانتشار العربي</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في منطقة الشرق الأوسط وشمال أفريقيا (MENA)، أصبح انتشار الكي-دراما ظاهرة ثابتة بفضل منصات البث الرقمي (OTT)، أبرزها نتفليكس و Viu. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولهذا الانتشار أسباب ثقافية واجتماعية؛ إذ تركز الكي-دراما على قيم الأسرة، والاحترام، وقصص الحب النظيفة نسبيًا، مما يتوافق مع التقاليد المحافظة في المنطقة، موفرًا محتوى جذابًا ومغايراً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم أن المنصات لا تفصح عن أرقام إيرادات مباشرة ومحددة من المنطقة لكل مسلسل، فإن التأثير الاقتصادي غير المباشر ضخم ومؤكد. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يتمثل هذا التأثير في مساهمة المشتركين العرب بشكل فعال في الإيرادات العالمية لعمالقة البث، والارتفاع الملحوظ في مبيعات المنتجات الكورية المتأثرة بالدراما مثل منتجات الجمال الكوري  و صيحات الأزياء، إضافةً إلى تحفيز السياحة الثقافية للزوار العرب الباحثين عن مواقع التصوير.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>تحديات ومنافسة</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">على الرغم من النجاح، تواجه الصناعة تحديات، أهمها تضخم تكاليف الإنتاج الناجم عن ارتفاع أجور النجوم والمؤلفين، وقد أدى هذا التضخم إلى هيمنة التمويل الأجنبي على المشهد، مما يثير قلقاً بين الخبراء بشأن فقدان الاستقلال الإبداعي والتحكم في حقوق الملكية الفكرية (IP).</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> تميل المنصات الأجنبية إلى الاستحواذ على الحقوق العالمية بشكل كامل، مما يقلل من العائدات طويلة الأجل التي تجنيها الشركات الكورية، هذا التفاعل المعقد بين الثقافة والاقتصاد يبرهن على أن "الكي-دراما "هي أداة مركزية في استراتيجية القوة الناعمة للدولة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن جانب آخر، لا يُنظر إلى العلاقة بين صناعة الترفيه الأمريكية (هوليوود) و"الكي-دراما" على أنها "خوف" صريح، بل هي منافسة عالمية ضارية وتحدٍ إبداعي واقتصادي يجبر الاستوديوهات الأمريكية على إعادة تقييم استراتيجياتها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> يكمن التحدي في أن "الكي-دراما" كسرت احتكار هوليوود للقصص العابرة للحدود، محققة أرباحاً قياسية وتاركة بصمة ثقافية عميقة، هذا ما دفع كبار الرؤساء التنفيذيين في هوليوود إلى الاعتراف بضرورة التكيف مع هذا الواقع الجديد. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">على سبيل المثال، صرح تيد ساراندوس ، الرئيس التنفيذي المشارك لـ نتفليكس، في أكثر من مناسبة أن "المحتوى الكوري أثبت قدرته على أن يصبح مركزًا عالميًا للترفيه"، كما أشار الأكاديمي توم ستيجال  تحليل لـ Variety إلى أن نجاح الكي-دراما يمثل "تهديدًا صامتًا" لهيمنة هوليوود، لأنه يُثبت أن المستهلك العالمي يفضل القصص الجديدة والمنظورات المختلفة على العروض الأمريكية المتكررة. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذا الاعتراف دفع شركات الإنتاج الأمريكية إلى الاستثمار المباشر في شراء حقوق الملكية الفكرية الكورية لإنتاج نسخ أمريكية (Remakes)، مما يبرهن على أن "الكي-دراما "لم تعد مجرد "منتج عابر"، بل هي نموذج إنتاج تنافسي يُحتذى به عالمياً.</div></p>

معجزة 13 مليار دولار.. "الكي-دراما" كابوس هوليوود الجديد

<p class='article-text'><div data-empty="false">حقق مسلسل "لعبة الحبار" أرقاماً قياسية كأكثر مسلسل مشاهدة في تاريخ نتفليكس ما يعدأكبر استثمار رابح في تاريخها، كما كشف المسلسل عن التأثير الناعم للثقافة على المجتمعات كافة، وأنها رافد من روافد الاقتصادات الوطنية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>مشاهدات قياسية</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">حقق المسلسل أكثر من 660 مليون مشاهدة عالمية على مدار مواسمه الثلاثة، وفق بيانات "نتفليكس" حتى 30 يونيو 2025، كما احتل  المرتبة الأولى في جميع الدول الـ93 التي تنشر فيها المنصة قوائمها لأكثر 10 أعمال مشاهدة، ليُرسّخ مكانته كواحد من أنجح الإنتاجات التلفزيونية في تاريخ المنصة، كما أضافت الشركة 4.38 ملايين مشترك جديد في الربع السنوي الذي شهد عرض الموسم الأول للمسلسل وفق بلومبيرغ.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">حقق الموسم الأول 388.1 مليون مشاهدة، منها 142 مليون في أول 28 يوماً فقط منذ عرضه عام 2021. أما الموسم الثاني، الذي طُرح في 2024، فحقق انطلاقة نارية مع 68 مليون مشاهدة خلال أول 4 أيام، بإجمالي 212.5 مليون حتى الآن، ليكون أسرع المواسم تحقيقاً للمشاهدات،  وفي عام 2025، واصل الموسم الثالث الزخم ذاته، جامعاً 60.1 مليون مشاهدة خلال أول 3 أيام فقط من عرضه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b> عوائد خرافية</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">حقق الموسم الأول للمسلسل عائداً مباشراً لـ"نتفليكس" يتجاوز 900 مليون دولار، رغم أن تكاليف إنتاجه لم تتجاوز 21.4 مليون دولار، أي أن العائد تخطى التكلفة بأكثر من 40 ضعفاً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما ارتفعت القيمة السوقية لشركة "نتفليكس" بمليارات الدولارات خلال الأسابيع التالية للعرض الأو، وقدرت المنصة أن المسلسل ساهم بشكل مباشر في تعزيز أرباح الربع الأخير من 2021 بنسبة 13% عن المتوقع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>من رحم المعاناة</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما يقال دائماً من رحم المعاناة يولد الأمل ينطبق هذا المثال على هوانغ دونغ-هيوك، مبدع مسلسل "لعبة الحبار" ففي عام 2008، خطّ هوانغ سيناريو مسلسله الأيقوني، مستلهماً إياه من عمق معاناته المالية الشخصية ومستلهماً من الفجوة الاقتصادية المتزايدة في كوريا الجنوبية. لكن رؤيته، التي كانت جريئة جداً في حينها، قوبلت بالرفض القاطع من قبل شركات الإنتاج لأكثر من عقد كامل، فقد اعتبروها "عنيفة للغاية وغير واقعية ومحفوفة بالمخاطر".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">خلال تلك الفترة  وصلت ذروة معاناة هوانغ دونغ  إلى حد بيع جهاز الكمبيوتر المحمول الخاص به لتغطية نفقات الحياة، لكنه لم يستسلم، وواصل العمل على مشاريع أفلام أصغر، مثل "Silenced" و"Miss Granny"، والتي لاقت استحساناً واسعاً، لكنها لم تمنحه الشهرة العالمية التي كان يحلم بها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> في عام 2021، حدثت المعجزة التي غيرت حياة دونغ رأساً على عقب فقد قررت نتفليكس عرض المسلسل والذي تحول إلى ظاهرة عالمية غير مسبوقة، وحطم كل الأرقام القياسية ليصبح أكثر المسلسلات مشاهدة في تاريخ نتفليكس، ويعود ذلك إلى أن المسلسل لامس وتراً حساساً عند المشاهد بفضل تجسيده الواقعي للديون، اليأس، والصراع من أجل البقاء، وهي مواضيع متجذرة بعمق في الرؤية الأصلية لهوانغ. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>القوة الناعمة </b></div>حققت الدراما الكورية ناجحاً ساحقاً وصل صداه إلى المجتمعات العربية فأصبح له جمهوره في الخليج وبلاد الشام ومصر والمغرب العربي، حيث أصبحت المنصات الرقمية تتهافت على توفير مسلسلات كورية مدبلجة باللهجات المختلفة لتجذب إليها المشاهد العربي، وبحسب تقرير " جوجل تريندز" السنوي لعام 2024، فإن الدول العربية مثل السعودية ومصر والمغرب والجزائر تصدرت منطقة الشرق الأوسط وأوروبا في معدلات البحث عن مسلسلات مثل: Lovers of the Red Sky، وExtraordinary Attorney Woo، وThe Glory وSquid Game.</p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>آراء الجمهور</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> كتب جونغ تشيول سانغ، وهو مدوّن سينمائي، في مراجعته للموسم الأخير: "قد تكون الدراما خيالية، لكنها تبدو أكثر واقعية من الواقع نفسه" وفق بي بي سي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف: "العمل غير المستقر، بطالة الشباب، تفكك الأسر.. هذه ليست أدوات حبكة فقط، بل هي نفسها المعاناة التي نعيشها يومياً".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>انتقادات البث الرقمي </b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> رغم الانتقادات، يرى هوانغ أن البث الرقمي هو الوسيلة الأنسب لعرض هذا النوع من الأعمال، نظراً لما يحتويه من محتوى قد لا يُناسب منصات التلفزيون التقليدي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورفض  اتهامات بأنه يُروّج للعنف، مؤكدًا أن "الوحشية لطالما كانت جزءاً من التاريخ البشري"، لكن تعقيداتها اليوم أصبحت أكثر خفاءً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>نسخة أمريكية</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> في مقابلة مع مجلة The Hollywood Reporter، رد دونغ-هيوك مخرج المسلسل على الشائعات المتداولة حول وجود نسخة أمريكية من السلسلة، بعد ظهور النجمة العالمية كيت بلانشيت في المشهد الختامي من الموسم الثالث، الذي عُرض على نتفليكس في 27 يونيو 2025، حيث أثار ظهور بلانشيت بدور "المجنِّدة الأمريكية" تكهنات حول نية الشركة إنتاج نسخة أمريكية من المسلسل، إلا أن دونج-هيوك، قال: "لم أنهِ المسلسل بهذا الشكل بهدف التمهيد لأحداث مستقبلية، من خلال شخصيتي "جي-هون" و"الرجل المقنّع"، انتهت الألعاب في كوريا".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف: "القصة بدأت من رغبتي في تسليط الضوء على قسوة المنافسة في ظل النظام الرأسمالي المتأخر، وأردت أن أُبرز من خلال النهاية أن هذه الأنظمة، حتى وإن انهار أحدها، فإن تفكيك النظام بالكامل ليس سهلاً، بل يعيد إنتاج نفسه باستمرار".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضح المخرج : "كتبت ذلك المشهد فقط لأترك أثراً درامياً، لا لفتح الباب أمام أعمال جديدة".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعن ارتباط اسم المخرج العالمي ديفيد فينشر، بإخراج نسخة أمريكية من "لعبة الحبار"، قال دونج-هيوك: "أنا من أشد المعجبين بأعمال ديفيد فينشر، خاصة فيلم Se7en.. إذا أخرج نسخة أمريكية من "لعبة الحبار"، فبالتأكيد سأكون أول من يشاهدها"، وفي الختام، أكد دونج-هيوك، أنه لم يتم التواصل معه رسميًا بشأن أي نسخة أمريكية من العمل حتى الآن.</div></p><p class='article-text'><b>علامة فارقة</b></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قصة هوانغ دونغ-هيوك تُعد مثالاً ملهماً على المثابرة، فكرة اعتُبرت يوماً ما "متطرفة جداً" تحولت إلى علامة ثقافية فارقة، تقلد بسبب نجاحها بجوائز إيمي المرموقة، ونال إشادة دولية واسعة، ومكانة بارزة بين كبار المبدعين في تاريخ التلفزيون.</div></p>

"لعبة الحبار".. أكبر استثمار رابح في تاريخ نتفليكس

<p class='article-text'>يشهد معرض “عالم الذكاء الاصطناعي 2025”، الذي يقام من 4 إلى 6 فبراير المقبل في أبوظبي ودبي، مشاركة واسعة من قادة وخبراء الذكاء الاصطناعي لمناقشة التحولات المتسارعة في المجال، في ظل مشاريع ضخمة مثل “ستارغيت” بقيمة 500 مليار دولار، وصعود “ديب سيك” المفاجئ، مما يعيد رسم خريطة القوى التكنولوجية العالمية.</p><p class='article-text'>ويقام الحدث بتنظيم مركز دبي التجاري العالمي بالتعاون مع جيتكس جلوبال، أكبر معرض تكنولوجي في العالم، ويستضيف أكثر من 200 متحدث، و150 مستثمراً يديرون أصولاً بقيمة 70 مليار دولار، إلى جانب 500 مسؤول تنفيذي في كبريات شركات الذكاء الاصطناعي والتكنولوجيا، مما يجعله منصة عالمية لاستعراض أحدث التطورات في المجال.</p><p class='article-text'>وتنطلق الفعاليات في منتجع سانت ريجيس جزيرة السعديات، أبوظبي، باستضافة قمة عالمية تحت شعار “موجة التغيير الكبرى: الذكاء الاصطناعي في كل شيء”، والتي تناقش سياسات الذكاء الاصطناعي، وتحديات إنشاء مراكز بيانات ضخمة تستهلك كميات هائلة من الطاقة، إلى جانب أحدث الأبحاث والاتجاهات المتباينة في القطاع.</p><p class='article-text'>وقال معالي فيصل عبدالعزيز البناي، مستشار رئيس الدولة لشؤون الأبحاث الإستراتيجية والتكنولوجيا المتقدمة، الأمين العام لمجلس أبحاث التكنولوجيا المتطوِّرة إن الذكاء الاصطناعي لا يقتصر على تغيير ملامح القطاعات والصناعات وحسب، بل إنه يعيد تعريف الإمكانات في عصر الذكاء، ومن خلال مبادرات مثل قمة عالم الذكاء الاصطناعي وغيرها، تعمل دولة الإمارات على تعزيز الابتكار والتعاون لدفع عجلة العدالة العالمية.</p><p class='article-text'>وأضاف أن التحولات التي نشهدها اليوم تؤكد ضرورة الاستثمار في المعرفة والتكنولوجيا لضمان مستقبل أكثر استدامة وعدالة للجميع.</p><p class='article-text'>من جانبها، قالت تريكسى لو مِرماند، النائب التنفيذي للرئيس في مركز دبي التجاري العالمي والرئيس التنفيذي لشركة كاون الدولية، المنظمة لكل من جيتكس جلوبال و”عالم الذكاء الاصطناعي” إنه بينما يواجه العالم حالة عدم اليقين في تطورات الذكاء الاصطناعي، بات من الواضح أن هذه التكنولوجيا لم تعد محصورة في قطاع الأعمال فحسب، بل أصبحت أولوية استثمارية سيادية على المستوى العالمي.</p><p class='article-text'>وأضافت أن سباق الذكاء الاصطناعي بات مفتوحًا أمام الجميع، ابتداءً من عمالقة التكنولوجيا إلى الشركات الناشئة الجريئة، ومن الدول الكبرى الراسخة إلى الاقتصادات الشابة الطموحة، ومن الزراعة إلى الخدمات الحكومية، وأصبح الذكاء الاصطناعي على وشك إحداث توازن في ساحة المنافسة.</p><p class='article-text'>ويشهد الحدث مشاركة واسعة من أبرز الشخصيات العالمية في القطاع، من بينهم معالي عمر سلطان العلماء، وزير الدولة للذكاء الاصطناعي والاقتصاد الرقمي، ومعالي فيصل عبدالعزيز البناي، مستشار رئيس الدولة لشؤون الأبحاث الإستراتيجية والتكنولوجيا المتقدمة، ونيثان برونفمان، مبتكر تقنيات الذكاء الاصطناعي المستخدمة في مسلسلي “لعبة الحبار” و”سترينجر ثينغز”، إلى جانب ممثلين عن شركات رائدة مثل أمازون ويب سيرفسز، وعلي بابا كلاود، وإنتل، وآي بي إم، ولينوفو، ونوكيا، وزوم، وأوراكل.</p><p class='article-text'>ويُقام الحدث في مركز دبي للمعارض بمدينة إكسبو، حيث يتيح للمشاركين فرصة استكشاف تطبيقات الذكاء الاصطناعي في مجالات الرعاية الصحية، والتعليم، والطاقة، والصناعة، والاقتصاد الإبداعي.</p><p class='article-text'>ويشهد مشاركة 500 شركة تقنية عالمية، 70% منها تعرض منتجاتها لأول مرة في الشرق الأوسط، مع التركيز على الحلول المتطورة في الحوسبة السحابية، والتنقل الذاتي، وتصميم الروبوتات البشرية.</p><p class='article-text'>ويؤكد “عالم الذكاء الاصطناعي 2025” أهمية الدور الاستراتيجي لدولة الإمارات في قيادة الابتكار التكنولوجي العالمي، وتعزيز الشراكات بين القطاعين العام والخاص لدعم مستقبل الذكاء الاصطناعي.</p>

ينطلق 4 فبراير.. "عالم الذكاء الاصطناعي" يبحث التغيرات العالمية في القطاع

<p class='article-text'>أعلنت شركة خدمات البث المباشر عبر الإنترنت (نتفليكس)، ارتفاع أرباحها خلال الربع الأخير من العام الماضي، فيما وصل إجمالي عدد المشتركين في منصة نتفليكس بنهاية العام الماضي إلى 302 مليون مشترك.</p><p class='article-text'>وقالت الشركة إن أرباحها ربع السنوية بلغت 1.869 مليار دولار بما يعادل 4.27 دولارات للسهم مقابل أرباح قيمتها 938 مليون دولار بما يعادل 2.11 دولار للسهم خلال الربع الأخير من 2023.</p><p class='article-text'>كان متوسط توقعات المحللين لأرباح نتفليكس خلال الربع الأخير من العام الماضي 4.20 دولارات للسهم.</p><p class='article-text'>كما زادت إيرادات نتفليكس ربع السنوية 16% سنوياً إلى 10.247 مليارات دولار مقابل 8.833 مليارات خلال الفترة نفسها من 2023.</p><p class='article-text'>وقالت الشركة في بيان إن نتائجها خلال الربع الأخير من العام الماضي فاقت أعلى توقعاتها.</p><p class='article-text'>وزادت معدلات مشاهدة المنصة بفضل بث الموسم الثاني من مسلسل لعبة الحبار وعدد من الأحداث الرياضية المهمة بما في ذلك مباراة الملاكمة بين مايك تايسون وجيك بول ومباريات دوري كرة القدم الأمريكي، بحسب نتفليكس.</p>

عدد المشتركين في «نتفليكس» يتجاوز 300 مليون

<p class='article-text'>أكدت شبكة نتفليكس مرة أخرى هيمنتها على سوق البث المباشر، إذ ساعد مزيجها من الأحداث الرياضية المباشرة والمسلسلات الشهيرة والفعاليات الفريدة، مثل أداء المغنية بيونسيه في عرض ما بين شوطي مباراة كرة قدم أمريكية، في جذب رقم قياسي لعدد المشتركين في ربع العام الذي يضم موسم الأعياد.</p><p class='article-text'>وأضافت الشركة 18.9 مليون مشترك في الربع الرابع ليصل إجمالي قاعدة المشتركين العالمية إلى ما يقرب من 302 مليون مشترك، وهو رقم يفوق كثيرا عدد مشتركي منافساتها في هوليوود.</p><p class='article-text'>وسعت نتفليكس للاستفادة من شعبيتها المتزايدة من خلال رفع الأسعار في الولايات المتحدة وكندا والبرتغال والأرجنتين في ظل إنفاقها المزيد من الأموال على إنتاج البرامج.</p><p class='article-text'>وفي الولايات المتحدة، سيرتفع ثمن الخدمة التي تدعم الإعلانات 7.99 دولارات شهريا، ارتفاعا من 6.99، في حين ستتكلف الحزمة المميزة 24.99 دولاراً، بزيادة تسعة بالمئة عن الأسعار الحالية.</p><p class='article-text'>وأتى رد فعل المستثمرين متحمسا للنتائج، ما أدى إلى ارتفاع أسهم المنصة 13 بالمئة تقريبا في التداولات الممتدة، ما رفع بدوره قيمتها السوقية بنحو 50 مليار دولار.</p><p class='article-text'>وعلى مدار العام الماضي، قفز سهم نتفليكس بأكثر من 77 بالمئة، متجاوزا ارتفاع المؤشر ستاندرد اند بورز 500 بنسبة 24 بالمئة.</p><p class='article-text'>وقالت الشركة إن قائمة برامجها في الربع الرابع تجاوزت توقعاتها، إذ استمتع المشاهدون بمتابعة الموسم الثاني من مسلسل الإثارة (سكويد حيم) أو "لعبة الحبار"، والذي قالت الشركة إنه في طريقه ليصبح أحد أكثر مسلسلاتها الأصلية مشاهدة.</p><p class='article-text'>كما يجذب استثمار المنصة الضخم في الفعاليات المباشرة عشرات الملايين من المشاهدين. فقد اجتذبت مباراة الملاكمة لوزن الثقيل بين جيك بول ومايك تايسون في نوفمبر تشرين الثاني الماضي 65 مليون مشاهدة. وجلبت مباراتا الدوري الوطني لكرة القدم الأمريكية في يوم عيد الميلاد، إحداهما ضمت عرض بيونسيه بين الشوطين، ما متوسطه 30 مليون مشاهدة على مستوى العالم، لتصبحا من أكثر المباريات مشاهدة في تاريخ الدوري الوطني.</p><p class='article-text'>وقالت المنصة إنها تخلصت من تداعيات جائحة فيروس كورونا (كوفيد-19) وإضراب كتاب وممثلي هوليوود في عام 2023، وإنها ستقدم المواسم الجديدة من عروضها الأكثر شعبية، بما في ذلك مسلسل (آدامز فاميلي) أو "عائلة آدم" ومسلسل الخيال العلمي (سترينجر ثينجز) أو "أشياء غريبة".</p><p class='article-text'>كما ستبث الشبكة المزيد من الفعاليات المباشرة، مثل العروض الأسبوعية لمصارعة المحترفين (دبليو.دبليو.إي)، بالإضافة إلى حصولها على حقوق بث كأس العالم لكرة القدم للسيدات لنسختي 2027 و2031، وهي صفقة توضح استراتيجيتها لتقديم الفعاليات الخاصة، عوضا عن الفعاليات الرياضية الموسمية العادية.</p><p class='article-text'>والفعاليات المباشرة جذابة للمعلنين، لأنها تجتذب الجماهير التي تشاهدها في الوقت الفعلي.</p><p class='article-text'> </p>

نتفليكس تجتذب 19 مليون مشترك جديد في الربع الرابع من 2024

<p dir="RTL">قالت شركة نتفليكس اليوم الثلاثاء إنها تعتزم استثمار 2.5 مليار دولار في كوريا الجنوبية خلال السنوات الأربعة المقبلة لإنتاج سلاسل تلفزيونية وأفلام وعروض ارتجالية كورية، وهي خطوة سترفع المبلغ الذي استثمرته الشركة في السوق منذ 2016 إلى مثليه.</p>
<p dir="RTL">وجاء إعلان شركة خدمات البث الأمريكية بعد اجتماع بين الرئيس الكوري الجنوبي يون سوك يول والرئيس التنفيذي المشارك لنتفليكس تيد ساراندوس. ووصل يون إلى واشنطن أمس الاثنين في زيارة رسمية تستمر ستة أيام.</p>
<p dir="RTL">ورحب الرئيس يون بالاستثمار بوصفه "فرصة كبيرة" لكل من قطاع صناعة المحتوى في كوريا الجنوبية ونتفليكس، وذلك في الوقت الذي تسعى فيه الدولة لزيادة صادراتها الثقافية وتعزيز قوتها الناعمة.</p>
<p dir="RTL">وصعدت أسهم شركات الإنتاج والترفيه الكورية الجنوبية اليوم الثلاثاء مع صعود أسهم شوبوكس وستوديو دراجون 8.75 بالمئة و2.26 بالمئة على الترتيب.</p>
<p dir="RTL">وشهدت صناعة الترفيه الكورية الجنوبية طفرة في السنوات القليلة الماضية فيما يعرف باسم "الموجة الكورية". وتصدرت صناعة الموسيقى تلك الطفرة بقيادة فرق البوب مثل (بي.تي.إس) وبلاك بينك.</p>
<p dir="RTL">وقال ساراندوس في بيان "تمكنا من اتخاذ هذا القرار لأن لدينا ثقة كبيرة في أن صناعة الإبداع الكورية ستواصل قص قصص عظيمة"، مشيرا إلى أعمال من إنتاج مبدعين كوريين جنوبيين بثتها شركته وحققت نجاحا عالميا مثل (سكويد جيم) "لعبة الحبار" و(ذا جلوري) "المجد" و(فيزيكال:100).</p>
<p dir="RTL">ولا يزال مسلسل "لعبة الحبار" الذي صدر عام 2021 هو الأكثر مشاهدة في تاريخ نتفليكس بعدما حقق 1.65 مليار ساعة من البث في أول 28 يوما.</p>

نتفليكس تستثمر 2.5 مليار دولار لإنتاج عروض وأفلام في كوريا الجنوبية

<p>فاز المسلسل الكوري الجنوبي "باتشينكو على منصة آبل تي في بلس (Apple TV+) بجائزة أفضل مسلسل ناطق بلغة أجنبية في حفل توزيع جوائز اختيار النقاد لهذا العام.</p>
<p>وفاز المسلسل "باتشينكو" بالجائزة في فئة المسلسل التلفزيوني متفوقا على ثمانية أعمال درامية أخرى في الحفل الذي نظمته جمعية اختيارات النقاد في لوس أنجلوس يوم الأحد (بتوقيت أمريكا).</p>
<p>وكان المسلسل الكوري الجنوبي الآخر "المحامية غريبة الأطوار وو" تم ترشيحه أيضا للفوز بهذه الجائزة، غير أنه فشل في الحصول على الجائزة، حيث تم بث المسلسل على قناة "ENA" المحلية، وهو متاح على موقع "نتفليكس" أيضا.</p>
<p>ويحكي المسلسل "باتشينكو" قصة 4 أجيال لعائلة كورية تعيش في اليابان، وهو مسلسل أصلي صدر على خدمة "Apple TV+‎" ويستند إلى الرواية الأكثر مبيعا للعام 2017 للمؤلف الكوري الأمريكي "لي مين-جين".</p>
<p>وكانت الأعمال المتنافسة الأخرى السبع هي "1899" و"بورغن"، و"كليو" على منصة نتفليكس، و"غارسيا!" على شبكة إتش بي أو ماكس، و"المملكة" على منصة موبي، و"الصديقة الرائعة" على شبكة إتش بي أو"، و"طهران" على منصة آبل تي في بلس.</p>
<p>وتعد هذه هي السنة الثانية على التوالي التي فاز فيها المسلسل باللغة الكورية بجائزة أفضل مسلسل ناطق بلغة أجنبية. وفي العام الماضي، أصبح المسلسل الكوري الأصلي على نتفليكس "لعبة الحبار" هو أول مسلسل كوري يحصل على الجائزة التي قدمتها مجموعة من 500 ناقد للبث التلفزيوني والسينمائي في أمريكا الشمالية.</p>
<p>ويستند باتشينكو إلى الرواية الأكثر مبيعا للعام 2017 للمؤلف الكوري الأمريكي "لي مين-جين"، ويحكي قصة 4 أجيال لعائلة كورية في اليابان والعنصرية التي تعرضت لها.</p>
<p>وتدور أحداث المسلسل المكون من 8 حلقات، حول فتاة كورية الأصل تدعي سونجا بالإضافة إلى أجيال عائلتها وتدور أحداثه في مواقع متعددة بما في ذلك كوريا الجنوبية واليابان والولايات المتحدة.</p>
<p>ويلعب دور البطولة في المسلسل كيم مين-ها، ويون يوه-جونغ، ولي مين-هو.</p>
<p>وكان الفيلم الكوري الجنوبي "قرار الترحيل" من إخراج "بارك تشانغ-ووك" الذي تم ترشيحه كأفضل فيلم بلغة أجنبية، قد فشل في الفوز بالجائزة في هذا الحفل.</p>

فوز "باتشينكو" الكوري بجائزة أفضل مسلسل بلغة أجنبية في "اختيار النقاد"

فاز المسلسل الكوري الجنوبي "باتشينكو على منصة آبل تي في بلس (Apple TV+) بجائزة أفضل مسلسل ناطق بلغة أجنبية في حفل توزيع جوائز اختيار النقاد لهذا العام.

<p>فاز المسلسل التلفزيوني الكوري الجنوبي "لعبة الحبار" بجائزتين في حفل توزيع جوائز جمعية نقاد هوليوود للأعمال التلفزيونية لهذا العام.</p>
<p>صرحت الجمعية أول أمس الثلاثاء بأن "لعبة الحبار" اختير كأفضل مسلسل دولي، وفاز بطل المسلسل لي جونغ-جيه بجائزة أفضل ممثل في مسلسل درامي، في حفل توزيع جوائزها السنوي.</p>
<p>نافست دراما نتفلكس الأصلية الكورية على جائزة أفضل مسلسل دولي أمام دراما "باتشينكو" الكورية، والدراما المكسيكية الكوميدية "أكابولكو"، ودراما الإثارة الفرنسية "لوبين"، ودراما الحركة والجريمة الإسبانية "لا كاسا دي بابيل"، ودراما الجريمة الأمريكية المكسيكية "ناركوس: مكسيكو".</p>
<p>وفي خطاب القبول، قال مخرج "لعبة الحبار" هوانغ دونغ-هيوك إنه ممتن لحصوله على ذلك الشرف ويعمل حاليا على الموسم الثاني من المسلسل.</p>
<p>وقال "أعتقد أن هذه الدراما تخطت منذ ذلك الحين حدود الدراما غير الإنجليزية في خلق لحظات تاريخية عديدة"، وأضاف "أتمنى أن أتمكن من تقديم موسم ثاني أفضل ومشاركته مع الجمهور والنقاد من جميع أنحاء العالم".</p>
<p>وفاز "لي" بجائزة أفضل ممثل، بعدما نافس 7 مرشحين آخرين، بما يشمل آدم سكوت عن دوره في "سيفرانس"، وجيسون بيتمان عن دوره في "أوزارك" وتوم إليس عن دوره في "لوسيفر". وكان هو المرشح الوحيد غير المتحدث بالإنجليزية من بين المرشحين.</p>
<p>يأتي فوز لعبة الحبار بجائزتي جمعية نقاد هوليوود قبل نحو شهر من فعاليات جوائز إيمي برايم تايم المقررة في 12 سبتمبر، حيث تلقت لعبة الحبار 14 ترشيحا بما يشمل مسلسل درامي متميز وممثل رئيسي متميز.</p>
<p>يعد مسلسل "لعبة الحبار" أول عمل كوري يتم إدراجه على القائمة النهائية للأعمال المرشحة لجوائز إيمي برايم، وهي إحدى الجوائز الأمريكية الأربع الكبرى للفنون المسرحية والترفيه، كما أنه أول مسلسل بلغة غير الإنجليزية ينافس على أعلى مرتبة تلفزيونية.</p>

"لعبة الحبار" يفوز بجائزتين من جمعية نقاد هوليوود للأعمال التلفزيونية

فاز المسلسل التلفزيوني الكوري الجنوبي "لعبة الحبار" بجائزتين في حفل توزيع جوائز جمعية نقاد هوليوود للأعمال التلفزيونية لهذا العام.

<p dir="RTL">قالت شركة نتفليكس للبث يوم الثلاثاء إن الموسم الأخير من مسلسل (سترينجر ثينجس) أو "أمور غريبة" الذي تعرضه الشبكة على منصتها شهد ارتفاعا في مجموع مشاهداته ليتجاوز 1.15 مليار ساعة مشاهدة.</p>
<p dir="RTL">وأصبح مسلسل الخيال العلمي من بطولة وينونا رايدر وميلي بوبي براون أكثر المسلسلات باللغة الإنجليزية شعبية على الشبكة. ولم يتجاوز مسلسل آخر على نتفليكس حاجز المليار ساعة مشاهدة سوى مسلسل الدراما الكورية الجنوبية (سكويد جيم) أو "لعبة الحبار".</p>
<p dir="RTL">وقالت الشركة إن (سترينجر ثينجس) تربع أيضا على رأس قائمة أفضل عشرة أعمال لنتفليكس في 91 دولة، وهل أول مرة يحقق فيها مسلسل تلفزيوني باللغة الإنجليزية هذا الإنجاز.</p>
<p dir="RTL">وانتهت أحداث الموسم الرابع من المسلسل بإطلاق آخر حلقتين منه الأسبوع الماضي، ليهرع لمشاهدتها متابعو المسلسل، مما أدى إلى تعطل التطبيق الخاص بالشبكة لفترة وجيزة.</p>
<p dir="RTL">وبدأ إطلاق السلسلة عام 2016.</p>

لأول مرة.. مسلسل إنجليزي على نتفليكس تتخطى مشاهداته 1.15 مليار ساعة

<p>قال الطاهي والكاتب الأمريكي، انتوني بورداين، ذات مرة متحدثاً عن الروابط التي لا تنفصم بين الطعام والفخر والذاكرة الثقافية:</p>
<p>«يفخر الناس عموماً بطعامهم. فإذا كنت على استعداد لتناول الطعام والشراب معهم دون خوف وتحيز... سينفتحون عليك بطرق قد لا يحظى بها أي شخص يزورهم بسبب قصة ما. وللحظة أو ثانية، تختفي من وجوهنا تلك التعابير المشدودة للأوغاد البائسين والساخرين والسائمين من العالم، والمتنافسين بلا رحمة، الذي أصبحنا عليه، أمام شيء بسيط مثل طبق طعام».</p>
<p>شيء شبيه يحدث في البرامج التلفزيونية الكورية، وفقاً للكاتب اديتيا ماني جها، في تقرير نشره في موقع «فيرست بوست» الهندي، فيتم تصوير الطعام وتقديمه للجمهور كمنهج مجازي في سرد القصص، فيتعرفون ببضع ضربات سريعة على أشياء كثيرة مهمة حول الشخصية التي تطبخ أو تأكل. كيف نشؤوا وما هي الأشياء الأقرب إلى قلوبهم. فالطعام، حسب قوله، مليء بالعواطف وتقنية فعّالة في سرد القصص تناسب احتياجات الدراما الكورية بوجه خاص.</p>
<p>يقول جها إن حماس المضيفين وما أضافوه لناحية الأهمية الثقافية للحساء أو‏‏ المرقة في كوريا، وجمالية الصور المتسلسلة للأكل، دفعه للتفكير بمدى أهمية الطعام في البرامج والأفلام الكورية.</p>
<p><strong>الدراما وفن تناول الطعام</strong></p>
<p>ويشير إلى أنه على مدى العقد الماضي، كانت مقاطع الفيديو المبهجة التي تعرض تناول الطعام على الإنترنت، «الموكبانغ»، شائعة، وقد تركت تأثيراً في مجموعة من المسلسلات الشعبية التي إذا ما أضيفت إلى مجموعة برامج كورية جنوبية سابقة، تُظهر السبب لماذا البلاد هي مصدر لمثل تلك الفيديوهات.</p>
<p>ففي أحد المسلسلات التلفزيونية التي تردد صدى «موكبانغ»، وعنوانه «وايتليفتينغ فيري كيم بوك-جو» من إنتاج عام 2016 ـ 2017، وفي مشهد أصبح كلاسيكياً، تُظهر بطلة البرنامج خطوة خطوة لأصدقائها كيفية الاستمتاع بحفل شواء نموذجي على الطراز الكوري، بتبني استراتيجية لا تشعرهم بالتخمة بسرعة.</p>
<p>وفي برنامج «جوهرة في القصر» (2003)، والسابق لظاهرة «موكبانغ»، نرى مثالاً على ارتباط الطعام بالذكريات والرومانسية في الدراما الكورية.</p>
<p>حيث تؤدي لي يونغ-أي دور طباخة يتيمة ترتقي لتصبح الطبيب الشخصي للملك في القرن الـ15، وذلك عن طريق طهي أطباق الملك المفضلة التي لديه صلة عاطفية بها. كذلك في برنامج الواقع «هوم ألون» يُظهر الممثل الهندي الأصل في فيلم «لعبة الحبار»، انوبام ثريباثي، مهاراته في الطهي والأكل أمام أصدقائه الكوريين، صانعاً الباراثا، ليعلق الكوريون بالقول: «هو جيد في تناول الطعام بقدر ما هو جيد في إعداده».</p>
<p><strong>علامة على فخر</strong></p>
<p>كذلك في المسلسل التلفزيوني «فيرمانتيشون فاميلي» لعام 2011، يفتح رجل عصابات صفحة جديدة في حياته، بالعمل في مطعم كيمشي تديره شقيقتان، ويظهر في هذا العمل الدرامي الكوري ارتباط تحضير الطعام واستهلاكه بشعور من الفخر الثقافي والتعاطف والخلاص، ذلك أنه بدلاً من تدمير الأرواح يختار إطعام الناس.</p>
<p>وهكذا في مشهد «أمة من حساء»، أثناء استمتاع المضيفين الثلاثة بوعاء لذيذ من حساء الحبار على جزيرة «سيوغويبو»، يقول ريو في مرحلة ما «تسافر السمكة على طول الطريق إلى سيوغويبو لأن المياه أكثر برودة هنا، وهذا هو السبب في أن السمك لذيذ جداً». هذا ما يقوله السكان المحليون في كلمات تختصر الكثير عن ثقافات الطعام المحلية والقصص التي تنبثق منها. فالجميع فخور بطعامه والأشياء التي نشأ عليها.</p>
<p><strong>برامج</strong></p>
<p>حظي الكوريون بمتعة مشاهدة أطباق وأطعمة مختلفة من أنحاء البلاد مصورة بطابع جمالي، عبر عدد من البرامج التلفزيونية التي أضاءت على العلاقة التي تربط الطعام بمشاعر متنوعة من الفخر الثقافي والحب والتعاطف.  وفي الحلقة الأولى من المسلسل الوثائقي الأحدث على نتفليكس «برنامج الطعام الكوري: أمة من حساء»، يتجه الممثل الكوري الجنوبي، ريو سو يونغ، برفقة زملائه إلى منشأة قديمة في جزيرة جيجو الكورية، تقدم طبقاً مميزاً شهيراً من نودلز المأكولات البحرية.</p>

مشاهد الطهي تضفي متعة على الدراما الكورية

target7684680663158782576.jpg

قال الطاهي والكاتب الأمريكي، انتوني بورداين، ذات مرة متحدثاً عن الروابط التي لا تنفصم بين الطعام والفخر والذاكرة الثقافية:

<p dir="RTL">أعلنت شبكة "نتفليكس" للبث المباشر عن إطلاق الجزء الثاني من مسلسل "لعبة الحبار".</p>
<p dir="RTL">وذكرت صحيفة نيويورك ديلي نيوز أن نتفليكس أعلنت يوم أمس الأحد عن موسم ثان من المسلسل الذي يدور حول 456 متسابقا يكافحون من أجل النجاة بحياتهم في منافسة بائسة على جائزة كبرى قيمتها 36 مليون دولار.</p>
<p dir="RTL">ولم تقدم نتفليكس، التي وصفت الموسم الثاني بأنه "جزء جديد بالكامل"، أي تفاصيل أخرى، بما في ذلك موعد العرض.</p>

نتفليكس تعلن عن إطلاق الجزء الثاني من مسلسل "لعبة الحبار"

<p>مع صعود نجم المنصات الرقمية، وما تقدمه من أعمال درامية، اختلفت في مسمياتها كما منابتها ولغاتها ونجومها، تذهب عيوننا نحو الدراما العربية، لنعاين وضعها والمكانة التي وصلت إليها عالمياً، وهي التي تمتلك تاريخاً عريضاً، وإرثاً عريقاً، فضلاً عن قدرتها على إخراج مكنونات المجتمعات العربية من قصص.</p>
<p>وبالاستناد إلى ما تمتلكه الدراما العربية من إرث عريق يلوح سؤال، هل استطاعت الدراما العربية أن تسير على نسق نظيرتها التركية والإسبانية والمكسيكية وحتى اليونانية وأن تتحول إلى علامة تجارية عالمية؟ أم لا تزال حبيسة حدود بلدانها، متجاهلة ما تحمله على ظهرها من إرث أصيل، وما أنتجته من أعمال لها «وزن ثقيل» في ميزان الدراما وعيون النقاد.</p>
<p>«الدراما العربية موسمية»، تلك حقيقة لا اختلاف عليها، فعلى مدار السنوات تعودت شركات الإنتاج على إخراج أثقالها في الموسم الرمضاني، الذي تحول مع مرور الوقت إلى أشبه بـ «سوق عكاظ الدرامي»، حيث تتنافس فيه المحطات على قلوب الناس، ومحاولة كسب قلوبهم وعيونهم تجاه ما تقدمه من أعمال، فيما شهدنا في السنوات الأخيرة دخول المنصات الرقمية على خط المنافسة، معتمدة على «تحررها من الزمان والمكان» في تمكين المشاهد من متابعة أعماله المفضلة.</p>
<p>في الموسم الرمضاني الماضي، وصل الإنتاج الدرامي العربي إلى ما يقارب 174 عملاً درامياً، خرجت نسبتها الأعظم من مصر وسوريا ومنطقة الخليج، فيما بلغت التكلفة للإنتاج المصري الدرامي فقط لهذا العام (2022) ما يقارب ملياراً و200 مليون جنيه، لكن اللافت أن عملاً واحداً من هذه الأعمال لم يتمكن من ترك بصمة على الساحة الدولية، ولم يستطع التحرر من حدود المنطقة العربية، ليترك صداه في أي من الدول الأوروبية أو أمريكا أو المنطقة الآسيوية وغيرها، وهو ما تفوقت فيه «الدراما الأجنبية»، لتوسع بذلك المسافة الفاصلة بينها وبين العربية.</p>
<p><strong>عناصر الإبهار</strong></p>
<p>وفي الوقت الذي بقيت فيه الدراما العربية حبيسة حدود مناطق إنتاجها، استطاعت نظيرتها التركية التحرر والوصول لأكثر من 150 دولة حول العالم، بما فيها المنطقة العربية التي احتلت فيها مكانة عالية، وهو ما دعا البعض إلى اعتبارها جزءاً من «القوة الناعمة التركية»، بينما رأى فيها آخرون «سفيرة للثقافة واللغة التركية».</p>
<p>وبحسب تقرير نشره موقع «تي ار تي عربي» أخيراً، يتوقع أن «تصل إيرادات تركيا من وراء مسلسلاتها إلى نحو مليار دولار بحلول عام 2023». ارتفاع الإيرادات عزاه البعض إلى «عناصر الإبهار» التي تتمتع بها الدراما التركية من حيث حرفية التصوير وبراعة اختيار المواقع، فضلاً عن استنادها إلى «المخزون الثقافي والتاريخي والحضاري التركي»، التي مثلت أساساً قوياً لصعود الدراما التركية، التي تمت ترجمتها إلى لغات عدة يتحدث بها سكان المعمورة، فيما استفادت هذه الدراما أيضاً من قوة صعود المنصات الرقمية التي فتحت أمامها أبواب العديد من دول العالم.</p>
<p>على النسق ذاته، سارت الدراما الكورية، التي مثلت جزءاً أصيلاً من «ثقافة الكي ـ بوب» وباتت تمثل «قوة ضاربة كورية»، فما يكاد أي عمل درامي أو حتى سينمائي يخرج إلى الوجود، حتى يحتل المركز الأول مباشرة، ولنا في مسلسل «لعبة الحبار» أو «سكويد غيم» (مثالاً)، حيث استطاع وفي غضون 4 أيام من ولادته، احتلال عرش قائمة الأكثر مشاهدة في الولايات المتحدة، بحسب ما ذكرته مجلة «فورشن» الأمريكية في تقرير لها، سلطت فيه الضوء على هذا العمل الدرامي الذي أكدت منصة نتفليكس أن المسلسل المؤلف من 9 حلقات فقط، استطاع أن يكون صاحب أكبر عدد من المشاهدين بين مسلسلاتها الأصلية، بعد وصول عدد متابعيه على المنصة إلى 111 مليوناً في غضون 29 يوماً فقط من إطلاقه، وذلك بالرغم مما حمله العمل من «جرعة عنف عالية» أثارت جدلاً واسعاً على الساحة الدولية، لدرجة برزت أصوات عدة تطالب بإيقافه، ولكن اللافت إن النجاح الذي حققه العمل، قد أقنع الشبكة الرقمية بالمضي قدماً نحو إنتاج جزء ثانٍ منه.</p>
<p>ومن قبل «سكويد غيم»، كان المسلسل الإسباني «بيت المال» (La Casa De Papel) قد جذب عيون أبناء المنطقة العربية والعالم أجمع، بفضل «حبكته» وحكايات «البروفيسور» ومعه ثلة النجوم الذين اتخذوا من العواصم أسماء لهم، واستحق العمل تقييماً تجاوز 8 نجمات على موقع (IMDB) العالمي، واستطاع العمل أن يتمدد كثيراً ليصل إلى 5 مواسم، ليتحول إلى حديث أهل «التواصل الاجتماعي» وأبناء المنطقة العربية وغيرهم الذين عبروا عن انبهارهم بما جاد به العمل وما قدمه «البروفيسور» ورفاقه من أداء لافت.</p>
<p>«سكويد غيم» و«لا كاسا دي بابيل» و«ارطغرل» و«حريم السلطان» و«العشق الممنوع» وغيرها تعد أمثلة على ما تمتلكه الدراما من قوة وقدرة على تحرير ثقافة بلدانها من حدودها لتصل إلى الآخر، بسهولة لافتة، وللقائمة ذاتها ينضم مسلسل «صراع العروش» (Game of Thrones) الذي ظل لفترة طويلة متسيداً العرش، حيث تم إنتاج ما يقارب 11 موسماً منه، جلها خرجت من مواسم الجوائز متوجة بالذهب، وهناك أيضاً مسلسل «الفايكنغ» الذي استطاع هو الآخر أن يحتل مكانة عالية في القلوب، مقدماً نبذة عن تاريخ الفايكنغ وما خاضوه من صراعات تاريخية، وفي القائمة أيضاً المسلسل الأمريكي البولندي «ذا ويتشر» الذي اعتبره البعض خليفة مسلسل «صراع العروش»، واستطاع بموسميه أن يحقق نجاحاً لافتاً على المنصات الرقمية.</p>
<p>عربياً، تبدو الأعمال التي استطاعت مغادرة حدود بيئتها معدودة على الأصابع، ونجحت في ذلك بعد قيام منتجيها بترجمتها إلى لغات عدة، من بينها «سمر قند» و«ممالك النار» و«المنصة»، لكن اللافت أن جل الأعمال التي تحررت من حدود المنطقة العربية كانت ذات صبغة تاريخية، بخلاف «المنصة» الإماراتي الذي ترك أثراً على قوائم نتفليكس.</p>
<p><strong>تقليد</strong></p>
<p>«الدراما العربية بشكل عام لم تكن فاعلة في العالم»، بهذا التعبير يحلل المخرج إياد الخزوز، أسباب عدم تمكن الدراما العربية من تجاوز حدودها نحو العالم، ويقول لـ«البيان»: «في الفترة التي كانت فيها الدراما العربية ترتكز على الأدب العربي والثقافة العربية الأصيلة، كان بإمكانها أن تحقق جماهيرية واسعة، ولكن في الوقت الحالي يمكن وصف ما يتم تقديمه من أعمال «دراما ردة الفعل» لما ينتج في العالم».</p>
<p>ويضيف: «يمكننا القول إن نسبة كبيرة من منتجي الدراما العربية يتابعون ما ينتج عالمياً ويقومون بتقليده سواء عن طريق الاستنباط أو الاستلهام، وتقديمه بقالب عربي، وفي حال كان العمل الدرامي يتناول قضية محلية، تكون المعالجة مبالغاً فيها أو مفتعلة إن صح التعبير، وهو ما يجعل هذا العمل بعيداً عن الحقيقة أو الواقع، وبالتالي لا يمكنه التأثير على الساحة العالمية».</p>
<p>ويؤكد الخزوز في حديثه «قد يرفض البعض فكرة تقليد الإنتاج الغربي». ويقول: «في حال وجود فكرة عربية أصيلة، أعتقد إنها ليست مثيرة للعالم الغربي وغير جاذبة له»، مضيفاً: «لا يمكن إنكار وجود بعض التجارب العربية المهمة التي استطاعت مغادرة حدود المنطقة العربية نحو العالم، كما «سمرقند» التاريخي والمستلهم من رواية الأديب اللبناني أمين معلوف، الذي تمت ترجمته إلى لغات أخرى، حيث تميز العمل بفكرته وتسليطه الضوء على السلوك الإجرامي، وظهور ظاهرة الاغتيالات في العوالم السياسية»، متابعاً: «بعض الأعمال التاريخية التي تتناول حدثاً إسلامياً، لقيت رواجاً في بعض الدول الإسلامية، بعد أن تمت ترجمتها أو دبلجتها إلى لغات أخرى، ولكن هذه التجارب ظهرت على استحياء، وهو ما منعها من التحليق في الفضاء العالمي، الأمر الذي يؤكد عدم وجود حراك فاعل في الدراما العربية، يشبه الموجود في الدراما التركية أو الكورية التي تصل إلى مناطق واسعة».</p>
<p><strong>حبكات</strong></p>
<p> </p>
<p>تمكين الدراما العربية من التحليق في الفضاء العالمي، يحتاج إلى «وعي إنتاجي وإداري من قبل المحطات الفضائية»، وبحسب الخزوز: «لا يوجد لدينا سواء في شركات الإنتاج أو المحطات الفضائية ما يعرف بالوعي الإنتاجي الذي يمكنها من مخاطبة الأسواق الخارجية، حيث لا يرتكزون في أعمالهم على ثقافتنا العربية العميقة وما يمكن أن تحدثه من تأثير»، ويضيف: «الشكل الذي ترتديه الدراما العربية حالياً يمكن القول إنه يمثل مجتمعاً سطحياً، وبالتالي صناع القرار في شكل الإنتاج يصممون الأعمال بناءً على ثقافتهم البسيطة، وهو ما يمنعها من الوصول إلى العالم، وفي الواقع إن الدراما المصرية حالياً باتت تهتم فقط بالشأن المصري، ما جعلها «دراما تثقيفية للشعب المصري»، الأمر الذي يقلل من نسبة الاهتمام بها على المستوى الخارجي، والأمر كذلك ينسحب على الدراما السورية، والدراما الخليجية التي لا تخاطب المشاهد خارج إطار منطقتها، ما يشير إلى إن الدراما العربية لا تزال بعيدة جداً عن المشاهد العالمي».</p>
<p>في السنوات الأخيرة، لعبت المنصات الرقمية سواء المستقلة أم التابعة للقنوات الفضائية دوراً في تحفيز عملية الإنتاج العربي، ومحاولة تحريره من حدود بيئته، وفي هذا السياق، تقول سارة الطارزي، رئيس الاتصال المؤسسي لمجموعة OSN لـ«البيان»: «في الواقع إن حدود الدراما العربية واسعة، وتتميز بكونها متنوعة في لهجاتها ومواقعها ومشاهدها، وأيضاً نوعية القضايا التي تطرحها والتي في معظم الأحيان تكون قريبة من الواقع، وهو ما يجعلها مختلفة عن نظيرتها من الدراما التركية أو المكسيكية أو الإسبانية أو حتى الأمريكية، التي تذهب في بعض الأحيان نحو حبكات مغرقة في الخيال والرومانسية أو حتى الرعب، ولعل ذلك يمكن اعتباره سر انتشار المسلسلات المنتجة خارج حدود المنطقة العربية، حيث بات المشاهد العربي يطمح لرؤية أعمال جديدة ومختلفة تماماً عن تلك التي تعود عليها».</p>
<p>سارة تؤكد أن «الدراما العربية تمتلك المقومات المناسبة لأن تتفوق وأن تصل إلى العالمية»، وتقول: «بلا شك إن تمكين خطوات الدراما العربية نحو العالمية يحتاج إلى مزيد من الدعم حتى تتمكن من ترك آثارها لدى المشاهد الغربي»، منوهة إلى أنه «مع ظهور وتوسع المنصات الرقمية، فقد استطاعت الدراما العربية أن تبدأ بالانتشار خارج المنطقة العربية».</p>
<p>وقالت: «لاحظنا في الفترة الأخيرة وجود اهتمام من قبل المنصات الرقمية لإنتاج أعمال عربية مغايرة ومختلفة عن ما هو سائد على الأرض، ونرى التدفق الهائل في الإنفاق على الإنتاج الدرامي في جميع أنحاء الشرق الأوسط لخلق معايير أعلى للدراما، وهو ما سعينا نحن في OSN إلى القيام به، من خلال إنتاج مجموعة أعمال عربية، تتمتع بأفكار مختلفة وعصرية، قادرة على جذب المشاهد العربي والغربي على حد سواء، فضلاً عن الاستثمار في المواهب الإقليمية وورش الكتابة والشركاء الاستراتيجيين كجزء من عملية إنتاجنا الأصلي.</p>
<p>ومن بين هذه الأعمال مسلسل «قيد مجهول»، من إنتاجات OSN+ الأصلية، الذي حصد جائزة أفضل إنتاج تلفزيوني خلال حفل توزيع جوائز The ASBU Broadcast Awards 2021 المتخصص في مجال البث التلفزيوني والإنتاج ومسلسل «سوتس» الذي ارتكزنا فيه على حبكة المسلسل الأجنبي، وتمت صياغته بالكامل ليتناسب مع طبيعة المنطقة العربية».</p>
<p> </p>

لم تتمكن من منافسة نظيرتها التركية والمكسيكية والإسبانية

الدراما العربية.. إرث عريق يرنو إلى العالمية

target3052905644437794862.jpg

<p> أصدرت شركة بروف بوينت، الرائدة في مجال الأمن السيبراني والامتثال، اليوم تقريرها السنوي للدور البشري، والذي يوفر تدقيقاً وتقييماً شاملاً للجوانب الرئيسية الثلاثة للمخاطر التي يقع فيها المستخدمون: ضعف الوضع الأمني والهجمات والامتيازات، كما سلط التقرير الضوء على الخطط المبتكرة لقراصنة الإنترنت لاستغلال نقاط الضعف لدى الأفراد.</p>
<p>ويتطرق التقرير، بشكل أعمق، إلى المخاطر المتعلقة بالمستخدم، من خلال الاعتماد على البيانات والرؤى المستمدة من البحث على مدى سنوات، وتغطي التهديدات الأمنية، الحد من أضرارها، وحلها ضمن أكبر مجموعة من البيانات في مجال الأمن السيبراني.</p>
<p><strong>نشر الوعي</strong></p>
<p>وقال إميل أبو صالح، المدير الإقليمي لدى بروف بوينت في الشرق الأوسط وأفريقيا: «وفقًا لتقرير رؤى كبار المسؤولين التنفيذيين في أمن المعلومات Voice of the CISO Report، فإن نصف مديري أمن المعلومات في دولة الإمارات ممن شملهم الاستطلاع يشعرون بأن مؤسستهم معرضة لمخاطر الهجمات الإلكترونية خلال الـ 12 شهراً المقبلة، وأن الحد من هذه المخاطر يعتمد على مدى استعداد الشركة للتصدي لهذه الهجمات التي تستهدف الموظفين الموزعين عبر أكثر من مكان للعمل.</p>
<p>للدفاع عن المؤسسات بشكل كامل، يحتاج رؤساء أمن المعلومات إلى معالجة سبل التصدي للهجمات وأمن البيانات والاستثمار في التقنيات والخبرة الداخلية وتدريب المستخدمين، بالإضافة إلى برامج نشر الوعي التي ترتكز في صميمها على الموظفين». </p>
<p><strong>حماية الأفراد</strong></p>
<p>وقال ريان كالمبر، نائب الرئيس التنفيذي لاستراتيجية الأمن السيبراني لدى بروف بوينت: على الرغم من بدء عودة الحياة إلى طبيعتها وعودة العمل، إلا أن قراصنة الإنترنت ما زالوا يستغلون الفرص ونقاط ضعف الأفراد لشن الهجمات السيبرانية. وبعد أن اتضح مدى إصرار قراصنة الإنترنت على إلحاق الضرر بالجميع، فإن حماية الأفراد من التعرض للهجمات السيبرانية أصبحت من أكثر القضايا إلحاحاً بالنسبة للشركات. </p>
<p>يعكس التقرير رسماً بيانياً لعدد من تريليونات نقاط البيانات، إحدى أكبر مجموعة بيانات في الأمن السيبراني. تحلل بروف بوين، يومياً، أكثر من 2.6 مليار رسالة بريد إلكتروني و49 مليار عنوان URLs و1.9 مليار ملف مرفق و28.2 مليون حساب سحابي و1.7 مليار رسالة عبر الهاتف المحمول وغيرها من البيانات.</p>
<p>في هذا التقرير تم تحليل البيانات التي جمعت خلال العام 2021، وهو يلقي الضوء على طبيعة التهديدات السيبرانية اليوم، مع توفير خطوات فعالة في حماية الموظفين من التعرض لها.</p>
<p>ومن أبرز النتائج الرئيسية التي توصل إليها تقرير الدور البشري للعام 2022:</p>
<p>● يدرك قراصنة الإنترنت أن الهاتف الذكي يضم كل تفاصيل حياتنا الشخصية والمهنية. ففي الولايات المتحدة الأمريكية بلغت أكثر من الضعف خلال العام، أما في المملكة المتحدة فقد زادت الإغراءات حول إشعار التسليم عن 50٪، بالإضافة إلى شن قراصنة الإنترنت أكثر من 100،000 هجوم يومي على الهواتف المتحركة. </p>
<p>● يتم استهداف المستخدمين ذوي الامتيازات بشكل غير متسق. يشكل المديرين والمديرين التنفيذيين 10٪ فقط من إجمالي المستخدمين في المؤسسات، لكنهم معرضون للهجمات الخطيرة بنسبة 50٪.</p>
<p>● تتعرض نسبة تفوق الـ 80٪ من المؤسسات للهجمات من خلال اختراق حساب المورد. ويركز التدريب لزيادة الوعي الأمني على التهديدات التي قد تتسبب بها سلاسل التوريد المهمة للمؤسسات. </p>
<p>● يعد كل من منصة Microsoft OneDrive وGoogle Drive من أكثر الأنظمة السحابية الرسمية التي يستخدمها قراصنة الإنترنت.</p>
<p>في العام الماضي، تعرض 35٪ من مستأجري السحابة الذين تلقوا تسجيل دخول مريب أيضاً لنشاط ملف مشبوه بعد الاختراق، مما كشف عن أن المخاطر القائمة على الامتيازات تتسع مع انتقال المؤسسات إلى السحابة. وقد تم اكتشاف أن ما يقرب من 10٪ من المؤسسات لديها برنامج خبيث نشط مصرح به على الأقل. </p>
<p>● تستمر العلاقة بين مجموعات البرمجيات الضارة ومشغلي برامج الفدية، ضمت أكثر من 20 مليون رسالة محاولة فتح رابط يضم برمجيات ضارة تؤدي إلى الفدية بين 1 يناير و31 ديسمبر 2021. </p>
<p>● استغلال قراصنة الإنترنت لثقافة البوب. استخدم قراصنة الإنترنت أسماء شخصيات مشهورة مثل Justin Bieber وThe Weeknd، وسلسلة لعبة الحبار Squid Game من Netflix في إغراءاتهم في العام 2021.</p>
<p>بحلول شهر أكتوبر، كان قراصنة الإنترنت يرسلون رسائل بريد إلكتروني تحت عنوان لعبة الحبار Squid إلى الضحايا، ووعد بميزة المشاركة في الموسم التالي مبكراً، أو حتى فرصة المشاركة في الحلقات المقبلة.</p>

بروف بوينت: الاستثمار في التقنيات ضرورة للتصدي لهجمات القرصنة الإلكترونية

<p>كان عاماً حافلاً بالنسبة إلى بطل المسلسل الكوري الشهير "لعبة الحبار"، بارك هاي سو، الذي لم يخفت نجمه منذ أن أطلقت شبكة "نتفليكس" هذه السلسلة التي شغلت العالم حين عرضها.</p>
<p>يقوم الممثل المرشح لجائزة نقابة ممثلي الشاشة، ببطولة مجموعة من الأعمال الأخرى تنتجها الشبكة، ومنها فيلم الإثارة Yaksha: Ruthless Operations (الذي تم إصداره في أبريل الماضي) والنسخة الكورية المرتقبة من Money Heist (ستصدر في 24 يونيو المقبل)، حيث يلعب شخصية "برلين" من السلسلة الإسبانية التي تحمل الاسم نفسه، إضافة إلى فيلم "شبح" المقرر إصداره في وقت لاحق من هذا العام.</p>
<p>في حديث إلى مجلة "نيوزويك من سيول"، قال بارك إنه كان "يتعرق حتى الموت" في حرارة العاصمة الكورية الجنوبية الصاخبة، وهو يفكر في النجاح العاصف لمسلسل "لعبة الحبار"، والألم الذي لم يتم حله لشخصية (اللاعب رقم 218) "سانغ وو" التي قدمها في المسلسل.</p>
<p>وقد انتحر "سانغ وو" خلال مواجهة درامية مع (المتسابق رقم 456) جي هون (الذي لعب دوره لي جونغ جاي الفائز بجائزة SAG) في الجولة الأخيرة من مسابقة البقاء على قيد الحياة القاتلة التي شهدت تنافس المئات في أوضاع مالية يائسة على جائزة نقدية وسيم.</p>
<p>وكان مخرج وكاتب "لعبة الحبار" هوانج دونغ هيوك، قد ألمح سابقاً إلى إمكانية ظهور شخصيات ميتة بطريقة أو بأخرى في الموسم الثاني من السلسلة. ورداً على سؤال حول ما إذا كان هناك ما يريد للمشاهد أن يراه في قصة "سانغ وو" في الموسم الثاني من المسلسل، قال بارك: "إذا كان بإمكاني تحديد ذلك، فإنني أريد لسانغ وو أن يلتقي والدته".</p>
<p>ويضيف: "سانغ وو كان فخراً لوالدته لكنه لم يتمكن من رؤية والدته مرة واحدة قبل وفاته".</p>
<p>وختم النجم الكوري بأن الشخصية التي يتقمصها لم تبح بكل أسرارها و"الألم الذي تعانيه لم يتم حله أبداً. حياته ككل لم تحل.</p>

"لعبة الحبار".. اللاعب 218 يعود في الجزء الثاني

<p>حازت الدراما الكورية الجنوبية "لعبة الحبار" على جائزة أفضل مسلسل تلفزيوني بلغة غير الإنجليزية في حفل جوائز اختيار النقاد لهذا العام.</p>
<p>تم اختيار "لعبة الحبار" أفضل دراما تلفزيونية بلغة أجنبة في التلفزيون، وبطلها لي جونغ-جيه أفضل ممثل في الدراما في الحفل الذي أقامته جمعية اختيار النقاد في لوس أنجلوس  الأحد الماضي.</p>
<p>في فئة أفضل جائزة بلغة أجنبية، تنافست دراما نتفلكس الكورية الأصلية مع الكوميديا المكسيكية "أكابولكو"، والدراما الفرنسية الكوميدية "اتصل بمدير أعمالي"، ودراما التشويق الفرنسي "لوبين"، ودراما الجرائم الإسبانية "لا كاسا دي بابيل"، دراما الجرائم الأمريكية المكسيكية "ناركوس: مكسيكو".</p>
<p>تعد هذه هي المرة الأولى، التي تحصل فيها دراما كورية على جائزة في حفل جوائز اختيار النقاد، التي تقدمها مجموعة من 500 من نقاد الأفلام والبث التلفزيوني والسينمائي في أمريكا الشمالية.</p>
<p>وفي فئة الأفلام، حصد فيلم "الطفيلي" للمخرج الحائز على الأوسكار بونغ جون-هو، جائزتين، وهما أفضل فيلم بلغة أجنبية وأفضل إخراج لعام 2020.</p>
<p>في العام الماضي، فاز الفيلم الأمريكي "ميناري"، الذي يتناول قصة عائلة أمريكية من أصل كوري مهاجرة بجائزة أفضل فيلم بلغة أجنبية.</p>
<p>وأصبح "لي" بعد فوزه بالجائزة ثاني شخص كوري يفوز بها، بعد المخرج بونغ قبل عامين.</p>
<p>وتغلب "لي" على خمسة مرشحين آخرين بما يشمل ستيرلينغ ك. براون في "هذا نحو" (This Is Us)، ومايك كولتر في "الشر"، وبراين كوكس وجيرمي سترونج في "الخلافة"، وبيلي بورتر في "يشير إلى" (Pose). وكان "لي" هو المرشح الوحيد من بلد لا يتحدث الإنجليزية.</p>
<p>يعد هذا الأسبوع الثالث على التوالي الذي يحصل فيه "لي" على جائزة أفضل ممثل عن دوره في "لعبة الحبار"، بعدما فاز بجائزة من نقابة ممثلي الشاشة وجائزة أخرى من جوائز الروح المستقلة</p>
<p>تصور الدراما المكونة من 9 حلقات مسابقة غامضة قاتلة، حيث يتنافس بعض المثقلين بالديون للفوز بجائزة مالية تبلغ 45.6 مليار وون (37.9 مليون دولار).</p>

"لعبة الحبار" يفوز بجائزة أفضل دراما بلغة أجنبية في حفل "جوائز اختيار النقاد"

حازت الدراما الكورية الجنوبية "لعبة الحبار" على جائزة أفضل مسلسل تلفزيوني بلغة غير الإنجليزية في حفل جوائز اختيار النقاد لهذا العام.

<p><br/>
أصبح الممثل الأمريكي تروي كوتسور أول ممثل أمريكي أصم يفوز بجائزة نقابة ممثلي الشاشة الأمريكية " ساجا" حيث فاز بجائزة أفضل ممثل في دور مساعد عن دوره في فيلم " كودا".</p>
<p>وفاز الفيلم بجائزة أفضل طاقم عمل في فيلم سينمائي، متغلبا على أفلام مثل بلفاست والملك ريتشارد وهاوس اوف جوتشي.</p>
<p> وفازت  الممثلة جيسكا شاستين والممثل ويل سميث على بجائزتي نقابة ممثلي الشاشة" ساجا" لأفضل ممثلين في دور رئيسي بفيلم سينمائي.</p>
<p>وحازت جيسكا  على الجائزة عن دورها في فيلم " ذا اي اوف تامي فاي" ، في حين فاز ويل بالجائزة عن دوره في فيلم " الملك ريتشارد".</p>
<p>وفازت الممثلة كيت وينسلت بجائزة أفضل ممثلة في فيلم تلفزيوني أو مسلسل عن دورها في مسلسل " مار اوف إيست تاون"، كما حصل الممثل مايكل كيتون على جائزة أفضل ممثل في فيلم تلفزيوني أو مسلسل عن دوره في مسلسل " ديبوسيك".</p>
<p>وحاز الممثل الكوري الجنوبي لي جونج جاي على جائزة أفضل ممثل في مسلسل درامي عن دوره في مسلسل " لعبة الحبار"، كما فازت الممثلة جونج هو يوان على جائزة أفضل ممثلة في مسلسل درامي عن دورها في نفس المسلسل.</p>
<p> </p>

تروي كوتسور أول ممثل أصم يفوز بجائزة نقابة ممثلي الشاشة الأمريكية

<p>أكدت شبكة "نيتفليكس" انطلاق موسم ثان لمسلسل "لعبة الحبار".</p>
<p>أفاد بذلك أحد رؤساء الشركة، تاد ساراندس، في حديث أدلى به الأسبوع الماضي للصحفيين، حيث أكد الاستمرار في تصوير مواسم أخرى لـ"لعبة الحبار" قائلاً إن مسلسل "لعبة الحبار ولد وسيعيش مستقبلاً"، حسب موقع "روسيا اليوم".</p>
<p>وأوضح، تاد ساراندس، أن المسلسل الكوري الجنوبي ينتمي إلى المضمون الترفيهي لشركة "نيتفليكس" التي ترى أن له قدرة كامنة على النمو خارج نظام الفيديو على الإنترنت، وذلك على شكل ألعاب فيديو وأفلام ومواد دعائية وغيرها.</p>
<p>يذكر أن مخرج مسلسل "لعبة الحبار" خوان دون هاك، كان قد صرح نهاية العام الماضي لقناة KBS التلفزيونية، بأنه يُجري محادثات مع نيتفليكس بشأن تصوير الموسميْن الثاني والثالث من المسلسل.</p>
<p>يذكر أن مسلسل "لعبة الحبار" الكوري الجنوبي يعد من أنجح المشاريع التي عرضت على المنصة الأمريكية للترفيه المنزلي والتي سجلت في الأسابيع الأربعة الأولى لعرضه 1.65 مليار ساعة مشاهدة. ويروي المسلسل قصة سرية لصراع البقاء بعد أن دخلت حياة بعض الناس في مأزق.</p>

نيتفليكس: "لعبة الحبار".. ولد ليعيش

<p>أعرب مخرج المسلسل التلفزيوني الكوري الجنوبي «لعبة الحبار»، عن ثقته بأن العمل الذي نال شعبية كبيرة على منصة «نتفلكس»، سيعود بموسمٍ جديد ثانٍ.</p>
<p>وأوضح الكاتب والمخرج هوانغ دونغ هيوك، في مقابلة عن خوض «محادثات للموسم الثاني»، لافتاً إلى أن هنالك عصفاً ذهنياً لكل التفاصيل في مخيلته، بدءاً من القصة الأساسية، وصولاً إلى الخطة العامة، ورغم ذلك لم يتطرق المخرج لتوقيت عرض الجزء الثاني، نقلاً عن مواقع إخبارية. يعتبر العمل أحد أكبر نجاحات «نتفلكس» على الإطلاق، وقد ألهمت الألعاب الشعبية بكوريا الجنوبية، والتي أخذت حيزاً من حبكة العمل الدرامي- حيث تنافست الشخصيات التي أثقل كاهلها الديون، خوض غمارها، أملاً بجني مبلغ مالي في النهاية، والخلاص من مشكلتهم الأساسية- ألهمت أزياء الهالوين والاحتجاجات في قمة المناخ العالمية للأمم المتحدة في غلاسكو، إلى جانب إعداد مراكز وأحداث عالمية، ورشاً بتلك الألعاب، من باب التبادل الثقافي. وقال المخرج هيوك، إنه قد اعتراه وقتها «شعور سريالي للغاية.. وكما لو أنه يعيش في عالم خيالي».</p>

مخرج «لعبة الحبار»  يعد بموسم ثانٍ

target3298082911171372168.jpg

<p>دعت «بروف بوينت»، المتخصصة في مجال الأمن السيبراني والامتثال، شركات الإمارات لتعزيز برامج الحماية من الفيروسات للتصدي للهجمات السيبرانية. يأتي ذلك في ظل اكتشاف شركة «بروف بوينت»، جهة جديدة لقرصنة الأمن السيبراني «TA2722».</p>
<p>حيث يعمد القراصنة إلى نشر برمجيات خبيثة عبر لعبة الحبار، ويزعم هؤلاء القراصنة الجدد أنه من كيانات مرتبطة بشبكة نتفليكس العالمية من خلال رسائل بريد إلكترونية تتيح الوصول المبكر إلى موسم جديد من لعبة الحبار أو الانضمام إلى العرض التلفزيوني.</p>
<p>وفي الـ 27 أكتوبر 2021، لاحظت شركة «بروف بوينت» الآلاف من رسائل البريد الإلكتروني التي تستهدف كل القطاعات والمجالات في الولايات المتحدة بشكل أساسي، حيث استخدمت رسائل البريد الإلكتروني مواضيع مثل الآتي:</p>
<p>• لعبة الحبار تعود من جديد، شاهد الموسم الجديد قبل أي شخص آخر</p>
<p>• ادعو العميل للوصول إلى الموسم الجديد</p>
<p>• لمحة عن إعلانات علبة الحبار في الموسم الجديد </p>
<p>• جدول الإعلان عن موسم لعبة الحبار الجديد      </p>
<p>وقال إميل أبو صالح، المدير الإقليمي لمنطقة الشرق الأوسط وأفريقيا لدى شركة بروف بوينت: «يواصل قراصنة الأمن السيبراني في كل أنحاء العالم استهداف الأشخاص بهجمات خفيفة الحركة وذات صلة. وقد كشفت شركة «بروف بوينت» عن أن 94٪ من الهجمات الإلكترونية تبدأ عبر البريد الإلكتروني، وأكثر من 99٪ منها يتطلب تفاعلًا بشريًا لتفعيلها وتمكينها.</p>
<p>بالإضافة إلى ذلك، وجدت الدراسة الإقليمية التي أصدرتها شركة بروف بوينت أن 70٪ من الرؤساء والمديرين التنفيذيين في مجال أمن المعلومات في دولة الإمارات يعتقدون أن الخطأ البشري كان أحد أكبر عوامل الخطر على مؤسستهم.</p>
<p>ونظرًا لتزايد نطاق هذه التهديدات وتعقيدها، لا بد للمؤسسات والأفراد على حد سواء تعزيز مستوى وعيهم ودفاعهم ضد الاحتيال عبر البريد الإلكتروني من خلال اعتماد برامج الأمن السيبراني لحماية أنفسهم من قراصنة الأمن الإلكتروني، ويجب على الشركات أن تكون بحالة تأهب دائم والعمل على تعزيز ثقافة أمنية قوية من خلال التدريب الفعال والمستمر لزيادة مستوى الوعي بالأمن السيبراني».</p>
<div> </div>

نتائج البحث عن: لعبة الحبار