خضعت أثيوبيا وأريتريا للاستعمار الإيطالي في أعقاب الحرب الإيطالية الأثيوبية الثانية سنة 1935، زمن الديكتاتور «بينيتو موسوليني»، لكنها تحررت من قبضة الإيطاليين ووقعت في قبضة الحلفاء بعد الحرب العالمية الثانية. وكان من تداعيات ذلك أن أسر الحلفاء أعداداً كبيرة من الإيطاليين المقيمين في أثيوبيا كجنود أو مستوطنين أو مسؤولين أو إداريين. هؤلاء الذين تقطعت بهم السبل بعد الحرب بسبب الصراعات الدائرة في المنطقة وتحديات ما بعد الحرب، لم يعانوا فقط من الأسر، وإنما واجهوا أيضاً ظروفاً قاسية وتجرعوا عذابات الغربة عن وطنهم الأم، وقاسوا الجوع والحرمان والمرض جراء نقص الغذاء والمياه والمؤن والرعاية الطبية في تلك الفترة الصعبة.لم يتم التعامل مع أسرى الحرب الإيطاليين في أثيوبيا وأريتريا بشكل موحد، حيث استطاع العديد منهم استعادة حريتهم والعودة إلى ديارهم، بينما واجه آخرون كثر مصيراً مجهولاً. ولما كان الجل الأعظم من هؤلاء متعلمين ومؤهلين في مجالات البناء والنجارة والكهرباء والصيانة والحرف الأخرى، فقد قررت شركة أرامكو النفطية العاملة في شرق المملكة العربية السعودية، بناء على اقتراح من العقيد ستورمي ويذرز (الذي كان حينها ضابط إمدادات للبترول في الجيش الأمريكي في القاهرة، وبعدها تولى منصب رئيس قسم تطوير الصناعات المحلية في أرامكو)، الاستعانة بهم في مجالات تخصصهم المختلفة، بعد الحصول على إذن بذلك من الراحل الملك عبدالعزيز آل سعود، رحمة الله عليه، خصوصاً وأن ارامكو كانت تشكو آنذاك من نقص شديد في العمالة المدربة وهي في بدايات أعمال التحديث والتطوير لمنشآت النفط والحواضر الجديدة التي أقامتها لموظفيها الأمريكيين وعمالها السعوديين في كل من الظهران ورأس تنورة وبقيق وغيرها.وعليه، قامت أرامكو بافتتاح مكتب لها في أسمرة بأريتريا بغرض توظيفهم ونقلهم إلى السعودية للعمل لديها بدلاً من تحمل تكاليف كبيرة لجلب عمالة ماهرة من دول أخرى وتدريبها، وتم لها ذلك بنجاح بمساعدة شركة تدعى مونيتي (MUNITY) كانت تعمل في السعودية منذ وقت مبكر، حيث سارع أسرى الحرب الإيطاليين إلى تسجيل أسمائهم لدى مكتب أرامكو المذكور في أسمره، تخلصاً من وضعهم البائس هناك، وخلاصاً من قيود الأسر، وأملاً في العودة إلى بلادهم، بدليل أن عددهم وصل إلى نحو 1800 إيطالي في منتصف أربعينات القرن الماضي، طبقاً لكشوفات الرواتب لدى أرامكو.وفرت أرامكو لهؤلاء مجمعاً سكنياً منفصلاً عن مساكن موظفيها الأمريكيين وعمالها السعوديين في كل من الظهران ورأس تنورة، وحرصت على توفير كافة احتياجاتهم من المؤن والرعاية الطبية والتسهيلات الترفيهية، فسارت الأمور على النحو المرتجى لسنوات عدة، قدم خلالها الإيطاليون خدمات جليلة لأرامكو، منها مشاركتهم في بناء أول مصفاة لتكرير الخام في ميناء رأس تنورة سنة 1944، وتوليهم بناء منشآت سكنية وخدمية وترفيهية للشركة، مثل: منازل كبار الموظفين وصالة السينما الرئيسية ومطعم كبار الموظفين في الظهران، علاوة على تشييد مبنى القنصلية الأمريكية السابق في الظهران وصالة السينما القديمة بمطار الظهران لخدمة أعضاء بعثة التدريب العسكرية الأمريكية ومنسوبي المطار وضيوفهم. لكن الإيطاليين قاموا في مطلع الخمسينات بالمشاركة في الإضراب العام الذي قاده بعض عمال أرامكو من السعوديين والعرب للمطالبة بمساواتهم بالموظفين الأمريكان لجهة الرواتب والحوافز والظروف المعيشية وساعات العمل والإجازات، والسماح لهم بتشكيل نقابات تدافع عن حقوقهم، خصوصاً وأن جلهم كان مطلعاً على الأنشطة النقابية من زمن إقامته في أثيوبيا وأسمرة.وبحلول أواخر الخمسينات لم يكن هناك في المنطقة الشرقية من السعودية سوى اثنين من هؤلاء الأسرى، أحدهم كان يدعى لويجي وكان قد انتقل للعمل كفني كهربائي لدى إدارة مطار الظهران، والآخر كان يدعى باتيتسا وقد سكن مدينة الخبر وتزوج من إحدى المواطنات بعد إشهار إسلامه. أما البقية فقد عاد بعضهم إلى بلاده، والبعض الآخر قضى نحبه وتم دفنه في مقبرة المسيحيين التي بنيت في غرب المجمع السكني بالظهران سنة 1945 بإذن من الوزير، حينذاك، عبدالله السليمان الحمدان، (تم إغلاق المقبرة وتحويلها إلى حديقة في عام 1980).تطرق الكاتب السعودي الراحل إسحاق الشيخ يعقوب إليهم في مقال نشره في جريدة الأيام البحرينية (10/8/2017)، فأخبرنا، من واقع عمله معهم في رأس تنورة، أنهم كانوا ذا روح بسيطة ووجدان إنساني وقريبين من العمالة السعودية يشاركونهم في ممارسة رياضة القدم، ويطلعونهم على الحركة الثقافية الإيطالية وروادها، فعرفوا لأول مرة الكاتب والروائي الإيطالي ألبرتو مورافيا مثلاً.أما الأمريكي «توماس تشالرز بارقر»، الذي قدم إلى الظهران في الثلاثينات للعمل كمنقب عن النفط، ثم صار سادس وأشهر رئيس أمريكي لشركة أرامكو (من 1959 إلى 1969)، وأقربهم لموظفيها العرب، فقد أخبرنا في كتابة «تحت القبة الزرقاء» المترجم إلى العربية والصادر في سنة 2004، ما مفاده أن العمالة الإيطالية لئن كانت ماهرة وتجيد تنفيذ ما يوكل إليها من مهام، إلا أنها فوضوية في حياتها وتعشق اللهو كثيراً، ولأن كل أفرادها من العزاب، فإنهم لا يتركون فرصة تضيع دون التسلل إلى حفلات الموظفين الأمريكان لرؤية النساء والتقرب منهن.ما سبق كان توطئة للحديث المفصل عن أحد أشهر الإيطاليين من الذين جلبتهم أرامكو للعمل لديها، قبل أن يصبح صاحب استوديو للتصوير ويعمل في التوثيق الفوتوغرافي لأعمال الشركة ومظاهر الحياة الاجتماعية في مدن شرق السعودية وغيرها. ولأنه أسدى بذلك خدمة توثيقية جليلة، إلى جانب مشاركته زملاءه الإيطاليين في أعمال البناء والتشييد للعديد من المنشآت النفطية وغير النفطية الأولى، ارتأينا أن نوثق سيرته وأدواره وجهوده من خلال هذه المادة، مستندين في ذلك إلى ما كتب عنه في الصحف والمطبوعات المختلفة، والأدبيات النفطية السعودية، لاسيما وأن الكثيرين داخل السعودية وخارجها لا يعرفون عنه شيئاً، بل لا يعرفون عن دور الأسرى الإيطاليين في أعمال أرامكو.ولد «إيلو باتيجللي (ILO BATTIGELLI) أو إيلو القرصان» كما كان يسمي نفسه في مدينة «سان دانييلي ديل فريولي» الإيطالية في مقاطعة أوديني بإقليم فريولي فينيتسيا جوليا بتاريخ 27 يوليو 1922، لأب كان يعمل في صناعة الخزائن. وكان هو الابن الأكبر في عائلة مكونة من عشرة أبناء. ذهب إلى المدارس لإتقان حرفة كغيره من مجايليه، لكنه آثر أن يركز جهوده على تعلم مهنة التصوير الفوتوغرافي كعمه أرنستو الذي كان يمتلك استوديو للتصوير في مدينة جنوة. وعليه فقد هجر منزل العائلة في سن الثامنة عشرة للالتحاق بعمه في جنوة من أجل تعلم فنون التصوير، وبالفعل تمكن الرجل من مهارات التصوير وراح يطور نفسه في هذا المجال ليصبح مع الوقت فناناً متمرساً في التقاط الصور الفوتوغرافية. قبيل اندلاع الحرب العالمية الثانية بسنة، أي في عام 1938، هاجر باتيجللي مع والده وإخوته إلى أريتريا، التي كانت وقتذاك مستعمرة إيطالية جديدة. ولأن والده كان اشتراكياً في إيطاليا الفاشية، فقد دفع ابنه إيلو إلى سوق العمل مبكراً، فعمل الأخير في العاصمة الأريترية (أسمره) كمصور صحفي ومصور تجاري لعدة سنوات قبل أن يقع في أسر قوات الحلفاء في عام 1941، كغيره من مجموعة المستوطنين الإيطاليين الذين أسرتهم القوات البريطانية في خضم الحرب العالمية الثانية، ليعيش في بؤس وفقر مدقع، ثم لينتهي به المطاف في شرق السعودية كعامل لدى شركة أرامكو على النحو الذي فصلناه آنفاً. وفي هذا السياق، رصد عنه قوله «لم نترك أريتريا نحو السعودية بدافع المغامرة، ولكن بسبب الجوع. لقد كنت أرغب أن أتناول أكثر من وجبة واحدة في اليوم».في ميناء رأس تنورة السعودي، الذي اختاروه ليكون مقراً لإقامته وعمله، أسندت أرامكو إليه وظيفة تصوير وفهرسة تطور الأعمال في مشروع تشييد مصفاة تكرير البترول هناك، فأدى مهامه على أكمل وجه بسبب دقته الشديدة ومهارته الكبيرة في العمل، بدليل أنه ترقى سريعاً وصار مشرفاً عاماً على القسم الذي يعمل به. غير أن باتيجللي كان عاشقاً لمهنة التصوير فحسب بواسطة كاميرته الخاصة من نوع (ROLLEIFLEX 3.5)، خصوصاً وأن المناظر التي شاهدها في رأس تنورة للأماكن والأعمال والبشر كانت غريبة عليه ومحفزة له على تصويرها.تمكن الشاب الطموح ذو الـ24 ربيعاً وقتذاك من إقناع رؤسائه بتفريغه للأعمال الفوتوغرافية التوثيقية والشخصية، التي لم يكن أحد في تلك الفترة يمارسها أو يعرف أسرارها غيره. وهكذا نجح في تأسيس أول استوديو تصوير على شاطئ رأس تنورة وفي مكان يبعد قليلاً عن الميناء وخزانات النفط، ورفع عليه علماً يتوسطه شعار القراصنة. ويقال إن الأسباب التي دعته إلى اختيار هكذا علم وتسمية نفسه بـ«إيلو القرصان» هو شخصيته الرومانسية وطبعه المغامر ورغبته في التميز عن الآخرين.لقد كان باتيجللي إنساناً صادقاً ومجتهداً وقريباً من الناس ومحباً لمهنته، ويتجلى ذلك في سعيه لتعلم العربية كي يتواصل مع الناس من حوله، وقيامه بالتقاط الكثير من البورتريهات للناس والأطفال خارج الاستوديو، ناهيك عن علاقته الطيبة مع السعوديين الذين عاش في وسطهم لسنوات، بحسب قول ابنته «دانييلي باتيجللي روجر». ولعل من دلائل ذلك أنه استطاع التقرب من أمير رأس تنورة، آنذاك، تركي بن عبدالله العطيشان (1929 ــ 1985)، ونجح في كسب ثقته والحصول منه على موافقة ضمنية للتصوير بحرية في أرجاء المنطقة الشرقية. وحول ذلك، سجل عنه قوله: «التقيت بأناس من مختلف المشارب ومن مختلف المناطق، وتلقيت منهم الدعوات لأنهم كانوا يعلمون بأني صديق الأمير في المملكة والجزيرة العربية، حيث عشت ربيع أعمالي الفنية». ثم أضاف ما مفاده أن سمعته بين الناس والمسؤولين أتاحت له الوصول إلى قصر أمير المنطقة الشرقية، المرحوم سعود بن عبدالله بن جلوي، في الدمام، وقضاء ليلة فيه من أجل التصوير.ويمكن القول إن أشهر صورة التقطها باتيجللي أثناء تواجده في السعودية هي صورة الراحل، الملك المؤسس، عبدالعزيز آل سعود، في فبراير 1947، خلال رحلة جلالته الأخيرة للمنطقة الشرقية لتفقد منشآت الزيت، حيث صعد صاحبنا إلى سطح أحد المباني والتقط من هناك صورة فنية أعجبت جلالته كثيراً. ولم تقتصر صور باتيجيللي على رأس تنورة والظهران، إنما التقط العديد من الصور للصحراء وسكانها وجزيرة تاروت وأطفالها، والخبر ومعالمها، بل انتقل أيضاً عبر البحر إلى البحرين وصور أسواقها التجارية وأعيانها.في عام 1954، أي بعد عام من إضرابات العمال في أرامكو، ترك باتيجللي عمله مع أرامكو ليتفرغ لأعماله الفنية، فذهب إلى الولايات المتحدة، مرتدياً زي القرصان المميز، ليعرض فيها أعماله الفوتوغرافية المدهشة. وبينما هو منشغل بذلك جاءته برقية تطلب منه العودة على عجل إلى إيطاليا بسبب مرض والدته، ففعل. بعد ذلك، وتحديداً في عام 1957 انتقل إلى روديسيا لتصوير مشروع «سد كاريبا» في هراري، بتكليف من شركة مقاولات إيطالية، لكنه بقي هناك يدير محلاً خاصاً به للتصوير، ويلتقط صور البشر والحجر والطبيعة إلى أن تقاعد عن العمل في سنة 2000، وعاد إلى مسقط رأسه للاستقرار مع زوجته بولين، وظل كذلك إلى أن توفي على إثر نوبة قلبية في الثامن عشر من مارس سنة 2009. ومما يجدر بنا الإشارة إليه أخيراً هو أن باتيجللي حصل على جائزة «فريولي فينيتسيا جوليا» للتصوير عن مجمل أعماله، وعرضت أعماله لمدة شهر كامل في مطبعة جامعة أكسفورد البريطانية العريقة بتنظيم من ابنته دانييلي. إلى ذلك قامت دارة الملك عبدالعزيز في الرياض، بالتعاون مع مركز أرشيف الصور الفوتوغرافية بإيطاليا، بتنظيم معرض لمدة أربعة أسابيع لأعمال باتيجللي في المتحف الوطني بمركز الملك عبدالعزيز التاريخي، وذلك في 12 ديسمبر 2009م.

إيلو باتيجللي.. حكاية أسير إيطالي عمل لدى أرامكو

تسببت الفيضانات الأخيرة التي شهدتها منطقة «مورافيا-سيليزيا» في شمال شرق التشيك بتضرر حوالي 99 ألفاً و990 شخصاً، ويشمل هذا الرقم هؤلاء الأشخاص الذين تضررت ممتلكاتهم بسبب مياه الفيضانات والأمطار الغزيرة، حسب «راديو براغ» أمس الجمعة. وواجه حوالي 15 ألف شخص مخاطر فقدان حياتهم، بسبب الفيضانات.
وحتى الآن، تأكد مقتل ثلاثة أشخاص. وأبلغت الشرطة أيضاً عن سابع حالة نهب، حيث حاول أحد الجناة سرقة دراجات بخارية وكهربائية. وما زالت المنطقة في حالة طوارئ، ويواجه من يرتكب جرائم النهب، عقوبة تصل إلى ثمانية أعوام في السجن. وتستمر جهود التنظيف، حيث يساعد 330 جندياً في المناطق المتضررة، ويساعد 100 آخرون في التشيك في استعادة الطاقة.
ويوزع رجال الإطفاء محطات غسيل متنقلة ومراحيض وسخانات وإمدادات تنظيف، بما في ذلك 1400 جهاز لإزالة الرطوبة. وما زال الطريق السريع دي1 المؤدي إلى بولندا مغلقاً، لكن يأمل المسؤولون إعادة افتتاحه قريباً.
ومن جهة أخرى، تعتزم التشيك زيادة العجز المالي المستهدف للعامين الجاري والمقبل للتعامل مع الأضرار التي أحدثتها الفيضانات المنتشرة، في ضربة جديدة لطموح الحكومة للحد من ديون الدولة.
وتعرضت التشيك لأسوأ فيضانات منذ عقود على مدار الأسبوع الماضي، فيما أدت الأمطار الغزيرة إلى فيضان الأنهار. ولم تقدم الحكومة بعد تقديراً دقيقاً لإجمالي الأضرار، لكن وزير المالية زبينيك ستانيورا ذكر أن التكاليف سيتم توزيعها على ميزانية الدولة والبلديات وشركات التأمين ومساعدات الاتحاد الأوروبي.

العالم

World

Global

مقتل 3 أشخاص وتضرر 100 ألف جراء فيضانات التشيك

untitled-1.jpg

تسببت الفيضانات الأخيرة التي شهدتها منطقة «مورافيا-سيليزيا» في شمال شرق التشيك بتضرر حوالي 99 ألفاً و990 شخصاً.

أعلن الشرطة التشيكية أن مسلحا أطلق النار داخل حرم جامعة بوسط العاصمة التشيكية براغ بعد ظهر اليوم الخميس، مما أسفر عن مقتل 14 شخصا، على الأقل، وإصابة 25 آخرين، حالة 10 منهم خطيرة.
ولقى منفذ إطلاق النارحتفه، ويعتقد أنه كان طالبا في الجامعة قتل والده قبل فترة قصيرة، وكان مطلوبا من الشرطة، ولكن لم يتم بعد تحديد هويته بصفة رسمية.
ومن المرجح أن يكون الجاني المشتبه به قد حركته حالة هياج في الخارج. ويعتقد أن هذا هو أسوأ هجوم مسلح في تاريخ جمهورية التشيك التي حصلت على استقلالها عام 1993.
وكانت معلومات أولية أفادت بإصابة 24 شخصا، حالة تسعة منهم، على الأقل، خطيرة أو حرجة.
وقال وزير الداخلية التشيكي فيت راكوسان للإذاعة العامة "سي تي" إنه لا توجد دلائل على وجود شخص ثان أطلق النار، أو خلفية إرهابية للحادث. لكنه مع ذلك ناشد السكان اتباع تعليمات الشرطة.
وقد وقع حادث إطلاق النار في كلية الفلسفة بجامعة تشارلز الكائنة في ميدان جان بالاش. وهرعت أعداد كبيرة من قوات الشرطة إلى موقع الحادث، وبينها قوات خاصة.
ويقع ميدان جان بلاش على بعد مئات قليلة من الأمتار من جسر تشارلز الشهير، رمز المدينة الواقعة على نهر فلتافا.
وطلبت الشرطة من الأهالي الابتعاد عن موقع الحادث، وقامت بتطويق الميدان. وتم مناشدة السكان بعدم ترك منازلهم. وأظهرت صور طلابا وهم يغادرون مبني الجامعة وقد رفعوا أيديهم.
ووفقا لتقرير بثته محطة تليفزيون نوفا، شوهد مطلق النارلآخر مرة وهو فوق سطح مبنى الكلية. وتردد أيضا أنه سمع دوي انفجار.
وكتب طلاب وأساتذة في الجامعة عبر وسائل التواصل الاجتماعي أنهم احتموا داخل قاعات المحاضرات والمكاتب، وتسلق آخرون النوافذ ووقفوا على حافة السطح للاختباء من مطلق النار. وتم إخلاء الطلاب وأساتذة الجامعة من المبني في وقت مبكر من المساء.
وأرسلت خدمات الطوارئ عددا من سيارات الإسعاف وأطباء الطوارئ إلى موقع الحادث.
وتأسست جامعة تشارلز في عام 1348، مما يجعلها واحدة من أقدم الجامعات في أوروبا. ويبلغ عدد الطلاب بها حوالي 49500 طالب، منهم حوالي 8000 يدرسون موضوعات مثل الدراسات الألمانية والسلافية والتاريخ، بكلية الآداب.
وأعرب الرئيس التشيكي بيتر بافيل عن تعازيه لذوي الضحايا، ووجه الشكر للمواطنين، وذلك في تدوينة على منصة إكس (تويتر سابقا) لاتباعهم تعليمات قوات الأمن.
وقال مكتب بافيل إن الرئيس قطع زيارة كان يقوم بها لفرنسا وعاد إلى بلاده.
كما ألغى رئيس الوزراء التشيكي بيتر فيالا زيارة عمل لمنطقة مورافيا.
ومن المقرر أن تعقد الحكومة اجتماعا طارئا في وقت متأخر هذا المساء.
وأعرب عمدة براغ بوهوسلاف سفوبودا عن صدمته،وقال لإذاعة سي تي العامة: "هذه مأساة. وأسوأ ما في الأمر هو أنه لا يمكن منع مثل تلك الحوادث".
وأضاف أن كثيرا من الناس يعتقدون أن شيئا كهذا لا يمكن أن يحدث إلا في الولايات المتحدة، حيث يمتلك كثيرون أسلحة، لكن اتضح أن هذا ليس هو الحال. وأضاف أنه كان في مسكنه القريب من الجامعة أثناء إطلاق النار.
وأعرب الرئيس الفرنسي إيمانويل ماكرون، في تدوينه على "إكس"، عن صدمته العميقة تجاه الأنباء التي تحدثت عن حادث إطلاق نار سقط نتيجته قتلى.
وغرد ماكرون: " أعرب عن تضامني مع الضحايا والجرحى وعائلاتهم، وكذلك مع الشعب التشيكي والسلطات التشيكية".

مقتل 14 شخصاً وإصابة 25 في إطلاق نار داخل جامعة بالعاصمة التشيكية براغ

أعلن الشرطة التشيكية أن مسلحا أطلق النار داخل حرم جامعة بوسط العاصمة التشيكية براغ بعد ظهر اليوم الخميس، مما أسفر عن مقتل 14 شخصا، على الأقل، وإصابة 25 آخرين، حالة 10 منهم خطيرة.

واصل «سيلندر» بشعار جودلفين، التألق بعد فوزه بلقب سباق «رن تو ذا روز» للفئة الثانية لمسافة 1200 متر، بمضمار روزهيل الأسترالي، وحقق «سيلندر» انتصاره الثمين، بقيادة الفارس ناش راويلر وإشراف المدرب جيمس كمنغز، مسجلاً زمناً قدره 1.9.67 دقيقة، بفارق رأس عن «مورافيا»، بقيادة الفارس تايلر سكيلر وإشراف ميشائيل فريدمان، بينما جاء في المركز الثالث «نادال».
وأعرب جيمس كمنغز مدرب جودلفين في أستراليا، عن سعادته بالفوز، وارتياحه للأداء الذي قدمه «سيلندر» بقيادة الفارس راويلر، رغم صعوبة مجريات السباق، حيث تمكن البطل من استغلال أضيق ثغرة، وشق طريقه من خلالها بقوة، حتى عبور خط النهاية، مشيداً بتألق المهر «سيلندر»، الفائز في سباقين من مشاركتين هذا الموسم، واكتساب مزيد من الخبرات في السباقات، بعد المشاركة الأخيرة التي ستسهم في رفع جاهزيته خلال أسبوعين قبل التحدي المقبل.

«سيلندر» لجودلفين يتألق في أستراليا

target7462496737475083593.jpg

توفي الكاتب الفرنسي التشيكي المولد ميلان كونديرا، أحد أهم الكتاب الأوروبيين في جيله، عن عمر ناهز 94 عاماً.
وأعلنت «مكتبة مورافيا» في مدينة برنو التشيكية وفاة كونديرا، نيابة عن زوجته فيرا، أمس الأربعاء.
وعاش كونديرا، وهو مواطن فرنسي من أصول تشيكية، في باريس لعقود عدة.
وترجمت كتب كونديرا إلى عشرات اللغات وبيعت منها ملايين النسخ في جميع أنحاء العالم.
وحصل كونديرا على العديد من الجوائز، منها جائزة «مديتشي» الفرنسية ووسام جوقة الشرف الفرنسي وجائزة القدس.
وحاز كونديرا على الشهرة العالمية في عام 1984 مع نشر روايته «كائن لا تحتمل خفته»، وهي قصة تراجيدية عن الحب والنفي.

رحيل الكاتب الشهير ميلان كونديرا عن 94 عاماً

يجري الجيش التشيكي تدريبا على تجنيد محتمل للمدنيين حال اندلاع حرب.
وتقول هيئة الأركان العامة إن التدريبات، التي من المتوقع أن تجرى في آن واحد، في جميع مناطق البلاد، في 18 مايو المقبل، ليست خارجة عن المألوف وهو من الممارسات الروتينية، التي تجرى للعام التاسع على التوالي، حسب "إذاعة براغ" التشيكية اليوم الأربعاء.
وكان جنود أوكرانيون قد وصلوا العام الماضي لإجراء تدريبات في منطقة "ليبافا" العسكرية، في "مورافيا الوسطى" في التشيك.
يذكر أن البرلمان التشيكي قد وافق العام الماضي على مشروع قانون، يسمح بتدريب جنود أوكرانيين، في التشيك بالإضافة إلى السماح للجنود التشيك بتدريب أوكرانيين في دول أخرى بالاتحاد الأوروبي.

الجيش التشيكي يجري تدريباً على التجنيد المحتمل للمدنيين

بيعت مخطوطة مكتوبة بخط اليد لسيناريو فيلم «ميبري» (ازدراء) للمخرج الفرنسي السويسري جان لوك غودار، كانت تملكها الممثلة بريجيت باردو، الخميس بأكثر من 300 ألف يورو، على ما أعلنت دار كريستيز للمزادات بعد أكثر من شهر على وفاة غودار.
وتتألّف المخطوطة من 59 صفحة مكتوبة بالحبر الأزرق و24 صفحة مطبوعة، وتحوي ملاحظات وتصحيحات كتبها المخرج بخط يده.
ويضم المستند كذلك ملاحظة من الكاتب الإيطالي ألبرتو مورافيا الذي استند الفيلم إلى أحد كتبه، بالإضافة إلى ملاحظات وجمل كتبها ممثلون في الفيلم بينهم بريجيت باردو وميشال بيكولي وجاك بالانس والمخرج فريتز لانغ.
وعُرضت المخطوطة بداية بسعر تقديري تراوح بين 120 و180 ألف يورو، إلا أنها بيعت بـ302 ألف و400 يورو ضمنها الرسوم.
وقالت دار كريستيز إن هذا المستند يشكل «مخطوطة كاملة للنسخة الأولى من الفيلم». كما أنها «النسخة الوحيدة المكتوبة بخط اليد لسيناريو» هذا الفيلم الصادر عام 1963 وكانت تملكها بريجيت باردو.

302 ألف يورو لقاء مخطوطة «ازدراء»

target4543212354419193356.jpg

بيعت مخطوطة مكتوبة بخط اليد لسيناريو فيلم "ميبري" (ازدراء) للمخرج الفرنسي السويسري جان لوك غودار، كانت تملكها الممثلة بريجيت باردو، الخميس بأكثر من 300 ألف يورو (293,24 ألف دولار)، على ما أعلنت دار كريستيز للمزادات العلنية بعد أكثر من شهر على وفاة غودار.
وتتألّف المخطوطة من 59 صفحة مكتوبة بالحبر الأزرق و24 صفحة مطبوعة، وتحوي ملاحظات وتصحيحات كتبها المخرج بخط يده.
ويضم المستند كذلك ملاحظة من الكاتب الإيطالي ألبرتو مورافيا الذي استند الفيلم إلى أحد كتبه، بالإضافة إلى ملاحظات وجمل كتبها ممثلون في الفيلم بينهم بريجيت باردو وميشال بيكولي وجاك بالانس والمخرج فريتز لانغ.
وعُرضت المخطوطة بداية بسعر تقديري تراوح بين 120 و180 ألف يورو (117300 و175940 ألف دولار)، إلا أنها بيعت بـ302 ألف و400 يورو (295590 دولار) ضمنها الرسوم.
وقالت دار كريستيز إنّ هذا المستند يشكل "مخطوطة كاملة للنسخة الأولى من الفيلم، ولا تحوي بعض المشاهد التي دُفع المخرج لإضافتها بعد طلب من شركة الإنتاج الأميركية".
كما أنها "النسخة الوحيدة المكتوبة بخط اليد لسيناريو" هذا الفيلم الصادر عام 1963 وكانت تملكها بريجيت باردو قبل أن تعطيها لصديقتها المصورة غيلان دوسار المعروفة بلقب جيكي.
وغيّب الموت في 13 سبتمبر عملاق الفن السابع جان لوك غودار عن عمر يناهز 91 عاماً.

مخطوطة لسيناريو فيلم "كونتمبت" تُباع بأكثر من 290 ألف دولار

افتتح الجناح التشيكي، أول من أمس، معرض «غابات التشيك» في منطقة الاستدامة في «إكسبو 2020 دبي» للاحتفاء بأشجار السنديان المعمرة التي يبلغ عمرها 6500 عام، وتم استخراجها من شمال مورافيا في جمهورية التشيك وتحديد عمرها باستخدام تقنية الـتأريخ بالكربون المشع.
حضر الفعالية التي تضمنت مجموعة من العروض الموسيقية والرقص على مدار 5 ساعات، ما يقرب عن 5000 شخص من زوار الحدث الدولي. وتهدف جمهورية التشيك من خلال افتتاح هذا المعرض لإبراز تنوع مشاهدها الطبيعية الخلابة وموروثها الثقافي المذهل، وتسليط الضوء على أشجار السنديان سرّ الطبيعة الساحرة لهذا البلد.
متاحف
وقال ماريك لاندا أحد المشرفين على تنظيم المعرض إن هذه الأشجار فريدة من نوعها وتم اكتشافها على عمق 6 أمتار تحت الأرض في شمال تشيكيا في 2016، ليتم بعد ذلك التنقيب عن غابة بأكملها لأشجار السنديان، وأضاف: الأشجار التي يبلغ عمرها 6500 عام، عادة ما تتعفن، ولكن هذه الأشجار حافظت على هيكلها، وبإمكانها أن تعطينا فكرة كيف كان الطقس في جمهورية التشيك قبل آلاف السنين.
وأوضح لاندا أن العديد من المتاحف الوطنية حول العالم في لندن وبرلين على سبيل المثال ومتاحف أخرى طلبت تنظيم معارض خاصة بهذه الأشجار، كما تستفيد منها لأغراض البحث العلمي لمعرفة تغير المناخ خلال تلك الفترة التي لا يوجد عنها الكثير من الأدلة، مشيراً إلى أن خشب السنديان يمتاز بجودته العالية، كما له استخدامات كثيرة في الأرضيات، وصناعة الأثاث.
وأكد لاندا، أن أشجار السنديان تعد إحدى المكونات الأساسية لجناح جمهورية التشيك في «إكسبو 2020 دبي»، لدورها في ترسيخ مفهوم الاستدامة.
مبادرات 
يقدم الجناح أجواء ربيعية ومبادرات مبدعة في مجال الاستدامة، ويوفر لزواره فرصة للتجول بأرض خصبة تستطيع أن تقاوم ظروفاً صحراوية قاسية، عبر استخلاص بخار الماء من الهواء، ولا تعتمد هذه التقنية سوى على الطاقة الشمسية والابتكارات التشيكية الرائدة فقط.
يتميز الجناح الذي تم تصميمه من قبل شركة «فورموزا إيه.إيه» بقدرته على إنتاج 500 لتر من المياه يومياً، باستخدام الطاقة الشمسية، لجمع الماء من الهواء، وذلك من خلال نظام موارد الأرض الشمسية والهوائية والمائية، بعد أن نجح العلماء في جامعة التشيك التقنية ببراغ، في بناء وتشغيل جهاز متحرك لنظام الموارد، وهو بحجم حاوية شحن، وتصل قدرته الإنتاجية إلى 500 لتر من المياه يومياً.
طبيعة 
تتميز جمهورية التشيك بالجسور المتحركة، والبلدات الملونة بطابع القرون الوسطى ومنتجعات السبا الراقية وينابيع المياه الحارة، وكروم العنب والمشاهد الرائعة لحدائقها الوطنية، إضافة إلى قمم جبال «أدرسباتش تبليس روكس» الرائعة، وحديقة «سومافا» الوطنية ذات الطبيعة الساحرة، والكهوف والأنهار الجارية تحت الأرض في منطقة «مورافيان كارست».
وتتربع المناطق الزراعية الغنية لمورافيا في النصف الشرقي من البلاد بين سلاسل من التلال الحرجية والكروم، وتوفر منطقة بوهيميا الغربية محيطاً طبيعياً خلاباً، حيث يمتد الجزء الجنوبي الغربي من جبال كروسني وصولاً إلى سلسلة جبال سومافا، كما يمكنك اكتشاف التقاليد الفولكلورية في مقاطعة خودسكا.

صاحبة الـ 6500 عام.. رمز طبيعة تشيكيا السنديان

target9087119911802823428.jpg

على روائع الفن التشكيلي يشرع معرض «إكسبو 2020 دبي» أبوابه، يحملك على بساط الخيال، ليطوف بك بين صفحات كتاب «النظائر» لعالم الرياضيات والفلك والفيزياء العربي ابن الهيثم، حيث يستلهم منه برنامج الفنون البصرية في الأماكن العامة لـ«إكسبو 2020 دبي» أعماله، في خطوة تسترجع الأثر العربي في العلوم والفنون، حيث كان لجهود ابن الهيثم أثر واضح في التطور العلمي والفني المتصل بعملية التصوير، والتي وضع أساسها آنذاك متوسداً في ذلك تحليله لمفهوم الرؤية والنظر والإدراك البصري.
أثر توسد «إكسبو 2020 دبي» لكتاب ابن الهيثم، بدا واضحاً على الأرض من خلال جملة الأعمال الفنية الموزعة في أرجاء المكان، حيث حمل كل واحد منها فكرة خاصة، جاءت مغلفة بالجمال البصري، لتدعو الجميع إلى استكشاف المكان، وتلمس الفن، الذي «يزيل عن الروح غبار الأيام»، ويجعلها مسكونة بالجمال.
أعمال فنية
11 عملاً فنياً سيتركها معرض «إكسبو 2020 دبي» للزمن والأجيال المقبلة، التي ستتلمس آثارنا جميعاً، وستدرك ذات يوم أننا مررنا على تراب هذه الأرض، هذه الأعمال صنعت بتكليف من برنامج الفنون البصرية في الأماكن العامة التابع لـ«إكسبو 2020 دبي»، وقام بإنتاجهـا مجموعة من الفنانين وهم: الفنانة حمرا عباس، وعفراء الظاهري، وشيخة المزروع، ومنيرة القديري، وعبدالله السعدي، وأسماء بالحمر، وأوليفر إليسون ونادية الكعبي وخليل رباح وينكا شونيباري، وهيجيو يانج، لكن إدارة البرنامج لم تكتف بهذا العدد فقط، وإنما استدعت أعمالاً أخرى، تحمل بصمات فنانين عالميين، من أجل عرضها في ذات المكان.
زمن وذاكرة
بالقرب من جناح الإمارات، حجزت الفنانة أسماء بالحمر مكاناً لعملها الفني «تباين المألوف»، الذي صنعته من الإسمنت المدعم بألياف زجاجية وهيكل فولاذي، عبر هذا العمل الذي صنع بتكليف من «إكسبو 2020 دبي»، حيث وجهت أسماء بالحمر بوصلتها نحو الذاكرة البصرية للمناظر الطبيعية المحلية، وذلك هو دأبها في معظم أعمالها الفنية، التي تقوم بدمجها مع مجموعة من العناصر المعمارية والعضوية أيضاً لتكوين تشكيلات مختلفة تمكنها من استكشاف الزمن والذاكرة المكانية. في هذا العمل، نجحت أسماء في استدعاء آفاق الطبيعة والبيئة الحضرية، وسعت إلى دمجهما معاً بطريقة مدهشة، عبر ثلاث تشكيلات نحتية لكل واحدة منها حكاية خاصة.
شغف الاكتشاف
مدفوعاً بشغف الاكتشاف، تأخذك قدماك نحو الأمام قليلاً، بينما ترافقك إيقاعات موسيقية تأتيك من أفريقيا، تترك العنان لنظرك لأن تتعلق بمنحوتة «الرياح 3» التي حملت بصمات الفنان ينكا شونيباري، الذي يتخذ من لندن مسكناً له، تقف أمام المنحوتة المصبوبة بمواد صمغية، والمصنوعة من هيكل فولاذي وألياف زجاجية. في هذه المنحوتة يسخر شونيباري الرياح، ويجمدها في لحظة من الزمن، معها تشعر بأن العمل الفولاذي أشبه بقطعة قماش ملونة، تداعبها الرياح بكل رشاقة، لتتجاوب مع كافة العناصر الطبيعية المحيطة بها. أمام منحوتة «الرياح» تقف قليلاً، وترسل نظرك إلى عمقها، تعاين فيها الألوان المنقوشة على الطريقة الإندونيسية، في وقت تدرك فيه كيف يتوسد شونيباري التنوع الثقافي ويقدمه في منحوتة لا يتجاوز طولها متراً واحداً، يروي عبرها كيف يتفاعل الناس مع الطبيعة التي تجسد هوياتها الخاصة.
تفاصيل الحياة
على الطرف الآخر، وتحديداً في منطقة الاستدامة، حيث يدعوك معرض «إكسبو 2020 دبي»، في إحدى زواياه لاستكشاف الماضي، عبر رحلة طويلة تستحضر فيها مسيرة الأجداد، وتعايش تفاصيل حياتهم، هناك ستلتقي مع عمل فني آخر يحمل عنوان «تكوين» يتخذ من الكرة شكلاً له، ويمتاز هذا العمل بكونه غير ثابت، فمن خلاله يمكنك استكشاف حركة الكون، وكلما اقتربت منه أكثر، تشعر بأنك تتلمس ذاتك، وحركتك الطبيعية، والجهد الذي تبذله لأجل ذلك. مقابل عمل «تكوين»، سيلفت نظرك العمل الفني «غابة الأحافير» الذي يحمل بصمات الفنان صب فوسيل أووك، عندما تقترب منه تشعر بأنه عمل طبيعي، يمكنك أن تتلمس من خلاله أعمار الشجر والأرض، فالعمل يضم مجموعة من أشجار البلوط التي يصل طول بعضها إلى 4 أمتار، تنتمي هذه الأشجار إلى شمال مورافيا في جمهورية التشيك، بينما يبلغ عمرها نحو 6500 عام، بحسب نتائج تقنية التأريخ بالكربون المشع.
انتصار التقنية
بالقرب من «غابة الأحافير»، تقف منحوتة «فيكتوريا روبوتوروم» التي ابتكرها الفنان ياروسلاف رونا، ستلفت نظرك هذه المنحوتة المصنوعة من الغرانيت، والتي يصل وزنها إلى 16 طناً، ستكتشف لاحقاً أن التمثال يحمل بين طياته «سخرية مريرة»، كونه يجسد انتصار التقنية على الجنس البشري، فيما يبدو أن صانعه الفنان ياروسلاف رونا قد صممه ليقدم من خلاله تحذيراً للبشر من الإقدام على تدمير أنفسهم.

منحوتات تخلد المعرض للزمن والأجيال المقبلة

target2361701894581444621.jpg

خلف ما يبدو أنه إعصار دمارا كبيرا في جنوب شرق جمهورية التشيك أمس الخميس.
ووفقا لتقديرات أولية لجهاز مكافحة الحرائق، أصيب قرابة 150 شخصا.
وبحسب تقرير لقناة "سي تي" التلفزيونية، أطاحت الرياح القوية بأسطح المنازل، وحطمت النوافذ، ودمرت السيارات، في العديد من القرى.
كما أفاد التقرير بانقلاب عدد كبير من الحافلات في إقليم مورافيا بجنوب البلاد.
وقال وزير الداخلية، يان هاماسيك، إن جميع أطقم الطوارئ المتاحة توجهت إلى الإقليم.
ومن المقرر انضمام عدة مجموعات إنقاذ مزودة بكلاب مدربة للبحث عن عالقين داخل المباني.
وقال نائب عمدة قرية هروسكي القريبة من الحدود مع النمسا وسلوفاكيا، لوكالة "سي تي كيه" للأنباء إن نصف القرية تقريبا قد تعرض للدمار.
وأرسلت النمسا مروحتي إنقاذ للمشاركة في جهود البحث والإنقاذ، كما عرضت سلوفاكيا تقديم المساعدة.
<blockquote class="twitter-tweet">
بالفيديو.. إعصار يخلف دماراً كبيراً في <a href="https://twitter.com/hashtag/%D8%A7%D9%84%D8%AA%D8%B4%D9%8A%D9%83?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#التشيك</a><a href="https://t.co/Mkv9xb8ng5">https://t.co/Mkv9xb8ng5</a><a href="https://twitter.com/hashtag/%D8%A7%D9%84%D8%A8%D9%8A%D8%A7%D9%86_%D8%A7%D9%84%D9%82%D8%A7%D8%B1%D8%A6_%D8%AF%D8%A7%D8%A6%D9%85%D8%A7?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#البيان_القارئ_دائما</a> <a href="https://t.co/GNxrNwR8kt">pic.twitter.com/GNxrNwR8kt</a>
— صحيفة البيان (@AlBayanNews) <a href="https://twitter.com/AlBayanNews/status/1408187698670718981?ref_src=twsrc%5Etfw">June 24, 2021</a></blockquote>
<script async="" charset="utf-8" src="https://platform.twitter.com/widgets.js"></script>

بالفيديو.. إعصار يخلف دماراً كبيراً في التشيك

خلف ما يبدو أنه إعصار دمارا كبيرا في جنوب شرق جمهورية التشيك أمس الخميس.

شهدت جمهورية التشيك واحدة من أكثر فتراتها مأساوية منذ الثورة المخملية في عام 1989، بعد ادعاء الحكومة أن عميلين روسيين كانا مسؤولين عن انفجارين في مستودعات للذخيرة في قرية مورافيا في فربيتيس في عام 2014، حيث لقي شخصان حتفهما. وقد أعرب رئيس الوزراء السابق بوهوسلاف سوبوتكا عن صدمة الشعب بشكل واضح قائلاً: «أود أن أقول إن هذا يُعد أكبر هجوم روسي شهدته الأراضي التشيكية منذ الغزو في عام 1968. إنها لحظة تاريخية، ويجب أن نرد بحزم».
في الواقع، لم تكن الحكومات التشيكية مؤيدة للكرملين. وقد عكست العقلية المحلية رفضاً للالتزام. أردنا الانضمام إلى الاتحاد الأوروبي لأنه يعني المال، وأردنا أن نكون ضمن منظمة حلف شمال الأطلسي لأننا سنكون محميين. ولكن بمجرد أن طُلب منا نوع من التضامن، بدأنا نرجع للخلف ونتذمر. في حين أن الكاثوليكية الرومانية متداخلة بعمق مع السياسة البولندية، ولا تزال حالة الاستياء التاريخية لها تأثير قوي في هنغاريا، فإن الأمور المادية هي التي تلعب هذا الدور الحركي والتحفيزي في الجمهورية التشيكية، سواء أكانت الحكومة يسارية أم يمينية.
يُجسد رئيس الوزراء الحالي أندريه بابيش هذا الحكم بشكل واضح. يحتاج بابيش فقط المال من الاتحاد الأوروبي. وعندما يتعلق الأمر بالقواعد الأوروبية، فإنه يرفض إتباعها بحجة أن الجمهورية التشيكية ليست «مستعمرة بروكسل». ومن المفارقات أن هذا النهج يُضعف موقفنا تجاه روسيا، لأنه يخلق الانطباع بأننا لا ننتمي إلى أي مكان وسوف نتماشى مع من يدفع أكثر.
بالنسبة لموسكو، يُعد هذا الموقف مُغرياً. من بين السياسيين البارزين لدينا، يُدافع اثنان منهم علانية عن السياسات الموالية لروسيا: الرئيس السابق فاتسلاف كلاوس وخليفته ميلوش زيمان. بعد الغزو الروسي لأوكرانيا في عام 2014، اعتذر كلاوس نيابة عن الكرملين، وكتب أن «أوكرانيا ولدت بعد سقوط الشيوعية كدولة غير تاريخية في الأساس». يؤيد كلاوس، القوة الدافعة للسياسة التشيكية والإصلاح الاقتصادي بعد الشيوعية في التسعينيات، مغادرة الجمهورية التشيكية مغادرة للاتحاد الأوروبي، وأدان بشدة رد فعل الحكومة على ما تم الكشف عنه بشأن الهجوم في فربتيس.
في حين أن كلاوس رجل يميني، سعى الزعيم السابق للحزب الاشتراكي الديمقراطي زيمان إلى إعادة إحياء اليسار غير الشيوعي بعد عام 1989. ومع ذلك، كان زيمان أيضاً مدافعاً قوياً عن المصالح الروسية. منذ بداية فترة رئاسته في عام 2013، ألقى بظلال من الشك على تورط روسيا في غزو شبه جزيرة القرم وشرق أوكرانيا؛ وهاجم أجهزة الاستخبارات التشيكية التي حذرت من النفوذ الروسي، وروج لدور روسيا في استكمال محطة طاقة نووية محلية؛ ودعا إلى إزالة وزير الخارجية السابق توماش بتريزيك، الذي كان ينتقد روسيا، ووزير الصحة السابق يان بلاتني، الذي رفض شراء لقاح «سبوتنيك 5» المُضاد لفيروس كورونا الروسي غير المُعتمد. والقائمة طويلة.
بعد أن أعلنت الحكومة عن تورط عُملاء روس في هجوم 2014، التزم رئيس الدولة زيمان الصمت لمدة سبعة أيام. عندما عاد إلى الظهور أخيراً، قام بما يشبه الدعاية لروسيا. لم يتم إثبات أي شيء، وقد تحدث بسخرية في لقاء تلفزيوني. كما زعم أن الشرطة تستكشف سيناريوهين محتملين للهجوم. لقد بدأوا للتو إجراء تحقيق حول الحادث في الأسابيع القليلة الماضية.
نحن نقترب من نقطة تحول. يدرك العديد من التشيكيين الآن أنه ليس لدينا خيار سوى التعامل مع الجغرافيا السياسية والقيم التي تقوم عليها تحالفاتنا. ويتعين علينا ببساطة أن نتبنى موقفاً واضحاً تجاه روسيا. نحن جزء من الغرب، الذي يعتبره الكرملين بقيادة فلاديمير بوتين عدواً. وينمو صوت الواقعية هذا أيضاً في سلوفاكيا المُجاورة.

علاقة روسيا والتشيك بين التاريخ والحاضر

target385061323509943087.jpg

حب الذات حيوان غريب، يستطيع النوم تحت أقسى الضربات
ألبرتو مورافيا كاتب إيطالي (١٩٠٧-١٩٩٠)

نقش الحروف

.jpg

التحرر من العواطف أشق من التحرر من الأفكار، فالأولى تأتي وتذهب، بينما الأفكار تبقى.
ألبرتو مورافيا كاتب إيطالي (1907 - 1990)

سجل التشيكي رينيه ريختر من مدينة أوبافا في أقليم مورافيا-سيليزيا، رقماً قياسياً عالمياً جديداً في عدد العلب الفارغة التي مزّقها باستخدام أسنانه في دقيقة واحدة، بتاريخ 25 يناير، حيث بلغ عددها 33 علبة.
قال ريختر الملقب بـ «غوليم»، لصحيفة «براغ مورنينغ»، إن هدفه الرئيس يكمن في ثني الشباب عن تناول منشطات في صالة الألعاب الرياضية، وأن يظهر لهم أن «بإمكان المرء فعل أشياء عظيمة من دون مواد ابتنائية».
يخطط حالياً لتحطيم رقم قياسي عالمي، واحد كل شهر، مؤكداً بالقول: «أريد أن أرفع حصاناً يزن ربع طن باستخدام فكي، هذا في الوقت الذي يبلغ السجل الحالي حوالي 300 كيلوغرام».

يدخل موسوعة «غينيس» بأقوى فكين

6666

سجل التشيكي رينيه ريختر من مدينة أوبافا في أقليم مورافيا-سيليزيا، رقماً قياسياً عالمياً جديداً في عدد العلب الفارغة التي مزّقها باستخدام أسنانه في دقيقة واحدة، بتاريخ 25 يناير، حيث بلغ عددها 33 علبة.

من أشكال التلصص على الكاتب محاولة النبش في تفاصيل اللحظات التي تسبق أو ترافق ولادة أو إنتاج النص أو الكتابة، فكيف يكتب؟ أي مكان وزمان يختار؟ هل يكتب منعزلاً أم وسط الناس؟ هل ينتابه قلق ما قبل الولادة أم يأتيه الإلهام طائعاً مختاراً ؟ هل يسمع الموسيقى أم يحبذ الصمت حتى لا تتفلت الفكرة، أم بإمكانه الكتابة وسط الحشود: في المقهى مثلاً، أو في قطار المساء المغادر إلى مقر إقامته، أو في المطار وهو يناظر الإعلان عن رحلته؟ وكيف يقبض على الفكرة: أثناء السباحة أم المشي الطويل أم وهو يغطس لساعات في مغطس الحمام؟
علمتني الكتابة اليومية أن أكتب تحت كل الظروف: فلا استسلم لتقلبات المناخ، ولا يزعجني ضجيج المسافرين في محطات القطارات والمطارات، كما أن بإمكاني أن أكتب في المقهى وأنا أتناول الغداء مع صديقاتي! الأمر له صلة بعلاقتنا بالكتابة، بمرونة أجسادنا وأذهاننا، بمدى التزامنا ورهافة لياقتنا الأدبية، حضور الفكرة وثراء القاموس اللغوي الذي يسعفك متى شئت، وكم مضى عليك وأنت تحرث حقول الكتابة طيلة الوقت.. أليس عليه أن يكون خصباً بما فيه الكفاية بعد هذا العمر؟
يذكر في هذا السياق، أن عميدة الرواية البوليسية أغاثا كريستي كانت تأتيها أفضل الأفكار في الحمام كما قالت، فكانت تجلس في البانيو ساعات طويلة حتى تجد القصة الملائمة، وتضيف:«لا أستطيع وضع التصاميم إلا في الرياح الممطرة، أما إذا أشرقت الشمس فيكون أحب شيء إلى نفسي هو الجلوس في الحديقة. وفي الأيام العشرة الأخيرة قبل البدء في الكتابة أحتاج لتركيز محكم. عليّ أن أظل وحدي دون ضيوف ودون هاتف ورسائل.
فيما يتعلق بالانضباط الصارم فإننا لن نجد أفضل من نجيب محفوظ والإيطالي ألبرتو مورافيا الذي يقول: «منذ فترة طويلة جداً وأنا أكتب كل صباح بالطريقة نفسها التي أنام فيها وآكل يومياً. لقد أصبحت الكتابة جزءاً عضوياً في إيقاعي البيولوجي»، هذا ما جاء في كتاب «في تجربة الكتابة».

عاداتهم في الكتابة

من أشكال التلصص على الكاتب محاولة النبش في تفاصيل اللحظات التي تسبق أو ترافق ولادة أو إنتاج النص أو الكتابة، فكيف يكتب؟ أي مكان وزمان يختار؟ هل يكتب منعزلاً أم وسط الناس؟

أصبحت رحلات الصحراء موضة بعد أن كانت مغامرة للسابقين، لكن حين قرأت كتاب «رسائل إلى الصحراء» للروائي الإيطالي «ألبرتو مورافيا» بطل الحياة والكتابة في القرن العشرين، والذي ولد في أول القرن ورحل في آخره، كان له رأي آخر ومدهش.
بحث مورافيا عن الصحراء ولم يكن يعرف لغاتها أو خرائطها... لكن التأمل والتفكر والرؤى كان شغله الشاغل كروائي، فما الذي قاله عن كل هذه الرمال، فالغربي يشهق حين يقرأ قصص الصحراء، عكس العربي الضليع بها، فمعظم الدول العربية تشقها القفار وعلى امتداد حدودها.
نعلم أن كثيراً من الغربيين بحثوا عن الصحارى وما فيها من أسرار خبيئة، ولأسباب مختلفة تمكنوا من التوغل فيها بعد أن عبّروا بلهجة أهلها وآدابهم وأسلوب حياتهم، لكن وما يهمني هنا أن أشير أولاً أن الروائي ألبرتو مورافيا ليس مستشرقاً، وكذلك المستشرق ليس روائياً، فبَونٌ شاسعٌ بين أن يكون الإنسان مفتشاً ومدققاً وباحثاً لينقل ما يجري، وبين أن يكون متأملاً ليتنبأ.
في كتابه «رسائل إلى الصحراء» الذي أهداه للرمال الضاربة إلى الصفرة وأشعة الشمس وسراب المياه وكل ما هو واقعي رغم ما يبدو أمام أعيننا من خيال... ننتبه معه إلى قدرة الحياة خارج المدن بعد أن كتب مشاهداته عن سُحُب الغبار التي تطاردها الريح، وشعوره باللهب الذي لا يحتمل، مع صمت عميق يغزو المكان، وحضور الضيف المدعو باليأس المرافق للخيبة حين كان يعيد تسخين بقايا قهوة باردة مبيتة من اليوم الذي قبله... تأكد بأن الفراغ لا يمكن فحصه بالعين، فهل من الممكن أن نراقب الفراغ؟ لا شيء يبقى سوى التأمل لكل ما هو مستتر وراء هذا الخواء.
يصل مورافيا إلى مرحلة الوجود ويتعلق بالأفق، وليحصل الأغرب، حين يصف الصحراء بالمدينة، لأن المسألة كما نتج عنه فكره هو التكيف في الحياة اليومية لكليهما، فعندما يغدو الطعام والنوم وقضاء الحاجات مهمة معقدة في الصحراء، فالحياة في المدينة أيضاً مغامرة لا حدود لها.
لقد كان روائياً حقيقياً، لكونه قادماً من منظور المشاعر والأحاسيس بالواقع الذي يعيشه، لتصبح الظروف الاعتيادية لنا وأينما كنا هي أرضية الظروف الخارقة للعادة ذاتها وأينما نكون.
الصحراء كما قال تشبه ملايين الأمواج المنبسطة في وجه الأفق، إنها الطبيعة الحقيقية التي لا اتجاهات فيها، إنها العزلة الروحية، وتيقن أن الحاجة الطبيعية هي في وحدة الفلاة الواقعية، فأي إنسان يتمخض من الصحراء المهولة اللامتناهية الخيالية الرتيبة، حتماً هو يأتي من الفراغ، ليحمل بالامتلاء.

صحراء «ألبرتو مورافيا»

أصبحت رحلات الصحراء موضة بعد أن كانت مغامرة للسابقين، لكن حين قرأت كتاب «رسائل إلى الصحراء» للروائي الإيطالي «ألبرتو مورافيا» بطل الحياة والكتابة في القرن العشرين، والذي ولد في أول القرن ورحل في آخره، كان له رأي آخر ومدهش.

يعكس ارتباط السينما بالأدب، منذ انطلاقتها وحتى يومنا هذا، حالة العشق بينهما، والتي تنسحب أيضاً على شريحة واسعة من الأدباء والمبدعين في مختلف مجالات الفنون.
ومن الطبيعي رؤية الأديب للأفلام السينمائية المقتبسة من الأعمال العالمية، بعين تختلف عن الناقد السينمائي، ليتناول الفيلم من منظور العاشق للكلمة والصورة. وأبرز مثال على هذا العشق كتاب «سينما وأدب في 100 عام» (1915 – 2015) للأديبة والإعلامية د. مانيا السويد، الذي صدر حديثاً من دائرة الثقافة والإعلام بالشارقة.
وبهدف التعرف على المحاور التي تناولها الكتاب، وكيفية تفاعل الأديب مع السينما، ومعرفة جهة انحيازه بشأن كفة من يرّجح في الإبداع إن وضعنا في الميزان الرواية والفيلم المقتبس عنها.
والفوارق الجوهرية بين السينما القديمة والحديثة والمعاصرة، التقى «بيان الكتب»، الدكتورة مانيا التي صدر لها روايتان وثلاث مجموعات قصصية ومؤلفات أخرى، إذ تبين في الحوار أنها، ومع كتابها الجديد، أشهرتُ عقد قران الأدب والسينما، الذي هو موجود أساساً.
تقول د. مانيا في مقدمة كتابها: «لم يخطر لي يوماً أن أكتب عن هذا العالم السينمائي العجيب، لتمضي السنون من دون أن يمر يوم لا أرى فيه فيلمين أو ثلاثة، في صالات العرض السينمائي حيناً، وعلى شاشات التلفاز، ومن خلال المواقع الإلكترونية في أحيان أخرى. ثم جاءت الفكرة: لماذا لا أشهر عقد قران هذين المحببين إلى قلبي، السينما والأدب؟».
كيف اخترت الأفلام المائة وأسلوب تناولها؟
اخترت الأفلام المقتبسة من عمل أدبي متميز كرواية أو قصة أو (سيناريو أصلي)، لأني من المؤيدين لاعتبار السيناريو من الأعمال الأدبية، وإن كان يحتوي على تقنيات سينمائية وتلفزيونية. وجمعت في عرضي للأفلام بين السرد والتحليل وفي بعض الأحيان النقد للجانب الأدبي، والكتاب ليس متخصصاً في السينما أو في الأدب، بل هو كتاب يزاوج بينهما.
«امرأتان»
هل انحصرت الأفلام التي أضأت عليها في ما قدمته سينما هوليوود؟ أم تطرقت لأفلام من إنتاج دول أخرى؟
معظم الأفلام كانت هوليوودية الطابع، وذلك لصعوبة الوصول إلى الأفلام الأوروبية المقتبسة من الأدب، وشحّ مصادرها. أما بالنسبة للسينما العربية فهي تستدعي قراءة خاصة بها، ومع ذلك فبعض الأفلام لم تكن من إنتاج هوليوود حيث تناولت فيلماً إيطالياً بعنوان «امرأتان»، ومن اليونان فيلم «زوربا اليوناني» ومن فرنسا فيلم «زد».
عمق 
بصفتك أديبة وقارئة: هل تفوق أي من الأفلام التي استعرضتها أو وازت عمق وجماليات الرواية المستلهمة منها؟ وما الأفلام التي أفلحت بهذا تحديداً؟
نعم، كانت هناك بعض التجارب التي أكدت لي أن المعالجة السينمائية تفوقت على المعالجة الأدبية، وزادتها عمقاً على الرغم من ذيوع سيط مبدع العمل الأدبي.
مثل مسرحية تينسي ويليامز (عربة اسمها الرغبة)، التي تفوق فيها الفن السينمائي من وجهة نظري على الإبداع الأدبي، بفضل عمق تجربة المخرج إيليا كازان وموهبة بطليّ الفيلم مارلون براندو وفيفيان لي. هذا مجرد رأي لا يقلل مطلقاً من قيمة الأديب العالمي تينسي ويليامز.
المحتوى أساس
ما السمات العامة التي تميز أفلام سينما كل مرحلة، بدءاً من: الصامتة ومروراً بمرحلة الأبيض والأسود، ومن ثم الحديثة، فالمعاصرة؟
اعتقد أن مفتاح المفاضلة بين أفلام الأبيض والأسود والأفلام الحديثة والأفلام المعاصرة، يكمن في المحتوى. فقد لاحظت في أفلام الأبيض والأسود أن الحدث «الحكاية» هو الذي يسيطر على الزمن الذي يستغرقه عرض الفيلم، بينما تبدل هذا (المحتوى) في السينما الحديثة ليتحول إلى «الحركة» وهيمن على مضمون السينما المعاصرة، التكنولوجيا (الرقمية) على وجه التحديد. وأُرجّح عودة السينما في المستقبل إلى محتوى الحدث.
بعد رحلة «100 فيلم مقتبس من الأدب» ما الأكثر متعة: قراءة الأدب أم مشاهدة السينما؟
ألهمتني رحلتي مع الكتاب إطلاق مصطلح «الأدب المصور» على الأفلام المقتبسة من الأدب، وأرى أن لكل منهما متعته الخاصة به. ورابط قياس المتعة بينهما الرؤية (العين تقرأ المكتوب وتشاهد المصور)، إذ تأكد لي الفرق بينهما في مصدر الحركة.
فالقارئ يتخيل حركة الشخوص والأحداث والأماكن كما يصورها له خياله، أما الحركة في الأدب المصور فهو يشاهدها وفق رؤية المخرج فيحدث نوع من الصدام (إن صح التعبير) بين التصورين، وهو صدام حميد بالمناسبة، لأنه يثري الخيال.
لو طلب منك إعادة النظر في المائة فيلم، أي فيلم ترغبين استبداله بآخر، ولماذا؟
من الصعب جداً حذف أي منها، لأني تعايشت مع كل فيلم معايشة وصلت إلى حد أنني كنت أعزل نفسي عن المحيط لأنفرد به، فقصة عملي على الفيلم إضافة (بالنسبة لي) على أصل العمل. كما جمعت بيني وبين كل فيلم ذكريات وأحداث ليس من السهل محوها من ذاكرتي.
فمثلاً كنت أمر بظروف مؤلمة خلال كتابتي عن أفلام كوميدية واستعراضية، ومع ذلك عشت في أجوائها دون تقاطعات. أما عن الإضافة، فأنجزت قبل طباعة الكتاب 15 فيلماً لم يضمها، حيث سبق وأن رسمت الخط الذي أردته وكم أتمنى لو أضيفها.
«سينما وأدب في 100 عام».. إبداع مصور واقتباسات شيّقة
تنبع قيمة كتاب «سينما وأدب في 100 عام – 1915 – 2015»، للدكتوره مانيا سويد، من توثيقه الدقيق لأبرز إنجازات السينما المقتبسة من الأدب في عالم هوليوود بأميركا، وفي بعض الدول الأخرى. وتحوز الأفلام التي استعرضتها مؤلفته د. مانيا سويد فيه، مكانة مهمة تؤهله ليكون بحق مرجعاً وثائقياً فنياً يتخصص في دراسة مئة فيلم تركت بصمتها في عالم الفن السابع.
«امرأتان»
أما متعة القارئ المتأتية عن هذا الكتاب، فمصدرها اختزال الكاتبة المعلومات الأساسية كسياق مرجعي، لتدخل القارئ بأسلوب مشوق وسلس إلى جوهر العمل الذي يختلف في كل فيلم، مع إضاءة إما على مرجعية اسمه أو حياة المخرج أو أبعاد الرواية وغيرها.
وسرعان ما يتلاشى ثقل وزن الكتاب من ذهن القارئ الذي يستغرق في عوالمه من دون أي جهد، رغم أنه يصل في عدد صفحاته إلى 610 من القطع المتوسط.. فما إن ينتهي من قراءة عرض أحد الأفلام حتى يجد نفسه منجذباً إلى معرفة المزيد عن الفيلم الآخر، سواء الذي يليه، أو ذاك الذي استوقفه فيه اسم المخرج أو الممثلة أو الروائي.
فمن يستطيع تجاهل فضوله لقراءة ما كتب عن الفيلم الإيطالي الشهير «امرأتان» 1960، الذي جمع بين ثلاثة أعلام في الفن: الروائي البرتو مورافيا والمخرج فيتوريو دوسيكا والممثلة صوفيا لورين. ويتعرف القارئ هنا على تجربة الروائي والمخرج الذي شكل هذا الفيلم بمثابة تحد له ولصناع السينما، الذين شككوا في نجاحه بتقديم فيلم تراجيدي بعد تصنيفه ضمن مخرجي الأفلام الكوميدية.
تسلسل زمني
اعتمدت مانيا سويد في فهرسة كتابها على التسلسل الزمني، ابتداء من الفيلم الصامت «كارمن» عام 1915، ويليه «السماء السابعة» 1927 الذي شكل سابقة بحصول صناعه بين مخرج وسيناريست وممثل، على الأوسكار، و«السيرك» عام 1928 الذي كتبه وأخرجه وأنتجه ومثله ووضع موسيقاه عبقري السينما البريطاني تشارلي تشابلن الذي حصل على جائزة تقديرية خاصة من الأوسكار، في سابقة هي الأولى من نوعها لكونه أكبر من المنافسة. وتستمر رحلة القارئ مع الأفلام وصولاً إلى الفيلم الأخير «المريخي» عام 2005.
بين اللحن والرسالة
واستهلت مانيا عرضها لكل فيلم بالمعلومات الأساسية التي ضمت تاريخ الإنتاج واسم المخرج والرواية المقتبس منها.. واسم كاتبها.. إضافة إلى أبرز الممثلين فيه، ذلك مع صور للمخرج والروائي والممثل أو الممثلة. لتقدم بعدها ملخصاً عن أحداث الفيلم أو الرواية، تليه محاور اختارتها الكاتبة تبعاً لأهميتها من وجهة نظرها، فتارة الموسيقى وأخرى رسالة الأديب أو المخرج أو نشأته.
وتقرأ محاور كتاب د. مانيا سويد، في مجموعة أفلام مهمة. إذ يتبدى لنا بجلاء، في محطاته المتنوعة، مدى نجاحها في إنجاز تحليلات معمقة منطلقها إيمانها الكامل، بفعل البحث والدراسة، أن مصطلح «الأدب المصور» هو المسمى الذي يليق بحق بالأفلام المقتبسة من الأدب. ومن بين أبرز الأفلام التي تناولتها الكاتبة، فيلم بابل: «Babel»، لجيليرمو أرياجا.. اليخاندرو كونزاليس إيناريتو.. برات بيت.
إذ يعد هذا الفيلم من بين أهم الروائع السينمائية، وهو من إنتاج العام 2006م، كتب له السيناريو المكسيكي جيليرمو أرياجا (1958م) ومن فكرة وإخراج المكسيكي اليخاندرو كونزاليس إيناريتو (1963م)، ومثله الأميركي براد بيت (1963م) والأسترالية كيت بلانشيت (1969م) واليابانية رينكو كيكوتشي (1981م) والمكسيكية أدريانا بارازا (1956م).
أحداث الفيلم
تُفصّل سويد في صور ومضامين الفيلم ومقارباته الأدبية، وذلك في كل تفاصيله، عاكسة وحاكية جميع ذلك قياساً إلى الحبكة الفريدة للفيلم، إذ يضم ثلاث قصصٍ منفصلة مكانياً، الأولى تقع أحداثها في منطقة نائية بالصحراء المغربية، والثانية في أقصى الغرب بين المكسيك والولايات المتحدة الأميركية..
والثالثة في أقصى الشرق باليابان، لكن القصص الثلاث متداخلة زمنياً ويربط بينها حدث واحد، بندقية تركها سائح ياباني لأحد البدو بالصحراء المغربية، بعد أن أمضى إجازته في صيد الغزلان بصحبة ذلك البدوي الذي كان يعمل مرشداً له أثناء الرحلة.
2و3
وتتحول سويد لتضيء على المحتوى الأدبي والجمالي في صوره وصيغه ضمن محطات وإبداعات متناسقة، فتزامناً مع تلك الأحداث في الفيلم، تدور أحداث القصة الثانية ببحث الشرطة اليابانية عن رجل يدعى ياسوجيرو واتايا، الذي قام بدوره الممثل الياباني كواجي ياكوشو (1956م)، للتحقيق معه في أسباب وجود بندقيته مع أحد البدو في الصحراء المغربية، وكانت الشرطة تتبعه من خلال ابنته التي تعاني من أزمة نفسية بسبب موت أمها منتحرة، الحوار في هذه القصة كان باللغة اليابانية.

مانيا سويد: شهرتُ عقد قران الأدب والسينما

target1785040435744166502.jpg

اختار كبار المسؤولين في جمهورية التشيك اسم «تشيكيا» ليكون البديل المؤلف من كلمة واحدة لاسم بلدهم، ليسهل على الشركات والساسة والرياضيين استخدامه على المنتجات والقمصان وبطاقات التعريف.
ويجب أن يقر مجلس الوزراء الاختيار، الذي وافق عليه الرئيس ورئيس الوزراء وقادة البرلمان ووزيرا الخارجية والدفاع مساء الخميس، وذلك قبل أن تستطيع وزارة الدفاع إدراج الاسم لدى الأمم المتحدة ويصبح الاسم الرسمي المختصر للدولة.
ونشأت جمهورية التشيك مع سلوفاكيا نتيجة الانفصال السلمي لتشيكوسلوفاكيا في 1993. ولكن لم يكن هناك اسم موحد من كلمة واحدة لجمهورية التشيك على غرار كلمة فرنسا مثلا وهي الاسم المختصر لجمهورية فرنسا.
وأثار الأمر الكثير من الحيرة فالقسم الأكبر من جمهورية التشيك يعرف باسم بوهيميا كما توجد أماكن أخرى مثل مورافيا وسيليزيا، لذا فإن هناك حاجة لاسم واحد يشمل كل هذه الأراضي التاريخية.

اختيار

جمهورية التشيك تغير اسمها إلى «تشيكيا»

اختار كبار المسؤولين في جمهورية التشيك اسم «تشيكيا» ليكون البديل المؤلف من كلمة واحدة لاسم بلدهم، ليسهل على الشركات والساسة والرياضيين استخدامه على المنتجات والقمصان وبطاقات التعريف.

تعرض الحارس الكوستاريكي السابق باول مايورجا لحملة انتقادات شرسة عقب اعتدائه على لاعبة خلال إحدى المباريات. ورغم الاعتذار الذي تقدم به، لم تتوقف مواقع التواصل الاجتماعي والقطاعات المهتمة بشؤون المرأة عن إدانة واقعة الاعتداء التي قام بها الحارس المعتزل. ووقعت حادثة الاعتداء أثناء مباراة جمعت بين فريق نادي سابريسا للكرة النسائية ونظيره مورافيا الذي يتولى مايورجا إدارته الفنية. 
وكان مايورجا قد قام بركل إيفوني رودريجيز لاعبة سابريسا بعد مناوشات بين اللاعبات في الفريقين أثناء المباراة.. وعلى خلفية الواقعة، قرر نادي الاخويلينسي الذي يشغل فيه مايورجا منصب مدرب حراس المرمى لفريق كرة القدم للرجال إيقاف المدرب وحرمانه من راتبه حتى انتهاء إدارة النادي من التحقيق في حادثة الاعتداء.

مدرب يعتدي على لاعبة منافسة

target501366468000155497.jpg

تعرض الحارس الكوستاريكي السابق باول مايورجا لحملة انتقادات شرسة عقب اعتدائه على لاعبة خلال إحدى المباريات. ورغم الاعتذار

نتائج البحث عن: مورافيا