<p class='article-text'>هل يمكن لورقة نقدية أن تختزل روح قارة بأكملها؟ هذا السؤال الذي يبدو فلسفياً في جوهره، تحول اليوم إلى معركة هوية وطنية وجدلية بصرية تشغل بال ملايين الأوروبيين.</p><p class='article-text'>فبينما يستعد البنك المركزي الأوروبي لإعادة تصميم أوراق اليورو النقدية لأول مرة منذ عام 2002، يبرز خياران متناقضان على طاولة القرار؛ حيث تدور حولهما نقاشات حادة تقودها قيمة تريليونية تصل إلى 1.6 تريليون يورو، هي القيمة الإجمالية للعملة المتداولة، والتي باتت تنتظر هوية جديدة عبر استفتاء شعبي ضخم شارك فيه 6 ملايين صوت.</p><p class='article-text'>هل نخلد عظمة العقل البشري الذي شيد صروح الفلسفة والعلوم، أم نحتفي بحرية الطبيعة التي لا تعرف الحدود ولا تعترف بالخرائط السياسية؟ إنها ليست مجرد مفاضلة بين رسومات فنية، بل هي اختبار حقيقي لقدرة أوروبا على صياغة "عقد بصري" جديد يوحد شعوبها تحت راية العملة الموحدة، في لحظة تاريخية تُثبت فيها القارة مرونتها وقدرتها على تجديد ميثاق الانتماء لترسيخ هويتها الجماعية في عالم متسارع.<br> <b>حرب الهوية</b></p><p class='article-text'>أرقام قياسية ومشاركة شعبية انطلقت الشرارة حينما دعت رئيسة البنك المركزي الأوروبي، كريستين لاغارد، الجمهور للمشاركة في تحديد ملامح العملة القادمة.</p><p class='article-text'>وفي غضون أسبوع واحد فقط من الإطلاق، سجلت استطلاعات الرأي مشاركة استثنائية فاقت 6 ملايين صوت، مما يعكس تعطش الأوروبيين لعملة تعبر عن تطلعاتهم.</p><p class='article-text'>وتؤكد تقارير البنك المركزي أن توزيع المشاركين غطى كافة الفئات العمرية، مع نسبة مشاركة لافتة من جيل الشباب الذين يرون في العملة الموحدة أكثر من مجرد أداة للدفع، بل "رمزاً للانتماء الأوروبي المشترك" في مواجهة تحديات العولمة والتحول الرقمي.وذلك فقا  لبيان البنك المركزي الأوروبي حول نتائج الاستطلاع العام - 2026).</p><p class='article-text'><b>مختبر الإبداع</b></p><p class='article-text'>  تتجسد التنافسية الإبداعية في التصاميم الـــ 10  التي اختارتها لجنة تحكيم مستقلة مكونة من 21 خبيراً من بين  1241 طلباً طلب قدمه مصممون من مختلف أنحاء الاتحاد الأوروبي.</p><p class='article-text'>تنقسم هذه القائمة المختصرة إلى موضوعين رئيسيين؛ الأول هو "الثقافة الأوروبية" الذي يحتفي بـ 6 شخصيات تاريخية تركت بصمة لا تُمحى في مجالات الفنون والعلوم والأدب، وهم: ماريا كالاس (على فئة 5 يورو)، وبيتهوفن (10 يورو)، وماري كوري (20 يورو)، وميغيل دي ثيربانتس (50 يورو)، وليوناردو دافنشي (100 يورو)، وبيرتا فون سوتنر (200 يورو).</p><p class='article-text'>تفاوتت أساليب المصممين في تناول هذه الشخصيات؛ فبينما اعتمد استوديو "جوست غروتنز" أسلوباً يعتمد على لقطات مقربة جداً للعيون لتعزيز التواصل البصري، قدم المصمم الألماني "جان روبرت دونويل"  الشخصيات بأسلوب فني يشبه الروايات المصورة (Graphic Novel) المفعم بالحيوية.</p><p class='article-text'>أما الموضوع الثاني فهو "الطيور والأنهار"، الذي يربط بين الطبيعة الأوروبية والمؤسسات السياسية، حيث تظهر طيور مثل اللقلق الأبيض، والرفراف، وآكل النحل، والأحمق الشمالي، وكاسر الجوز، وأبو المغازل، في رحلات طبيعية تتنقل بين المناظر الطبيعية الأوروبية.</p><p class='article-text'>ومن الناحية البصرية، قدم المصممون هنا رؤى جريئة، مثل المصمم الفنلندي "فيلي تيتيفاينن"  والمصممة الفرنسية "إيزابيل دايرون"  اللذين اعتمدا تصاميم عمودية غير تقليدية بدلاً من الأفقية المعتادة، بينما أبدعت مجموعة "PunktFormStrich" في تحويل أصوات الطيور وحركتها إلى أنماط رسومية مجردة، مما يجعل كل تصميم بمثابة لوحة فنية تعكس هوية بصرية متباينة تعيد تعريف شكل النقد في القارة.</p><p class='article-text'><b> أرقام التداول </b></p><p class='article-text'> بعيداً عن الجدل البصري، تظل الأوراق النقدية عصب الحياة في منطقة اليورو. تشير بيانات البنك المركزي الأوروبي إلى أن عدد الأوراق النقدية المتداولة قد تجاوز حاجز الـ 30 مليار ورقة، بقيمة إجمالية تقارب 1.6 تريليون يورو.</p><p class='article-text'>هذا الانتشار الهائل للعملة، ليس فقط داخل الدول العشرين التي تستخدم اليورو، بل كعملة احتياط دولية، يجعل من عملية إعادة التصميم "عملية لوجستية وأمنية معقدة"، حيث تهدف التغييرات الجديدة إلى ضمان استمرارية اليورو كواحد من أكثر العملات أماناً ومقاومة للتزوير على مستوى العالم.</p><p class='article-text'><b>الحياد البصري</b></p><p class='article-text'>  على مدى أكثر من عقدين، اعتمد اليورو على رسوم "محايدة" – جسور ونوافذ وأبواب خيالية – لتفادي إثارة أي حساسيات بين الدول الأعضاء.</p><p class='article-text'>لكن فيليب جيفروي، المسؤول عن ملف الأوراق النقدية الجديدة، يؤكد أن التوجه اليوم قد تغير: "نريد الابتعاد عن الحيادية. الجمهور يريد أموالاً تشعرك بأنها أوروبية".</p><p class='article-text'>ويأتي هذا التحول ليعكس رؤية بصرية غير تقليدية؛ فمن المصممين من ركز على "الأعين" لتعميق التواصل مع الشخصيات، وآخرون استبدلوا الأفق التقليدي بتصاميم عمودية تعكس حركة الطيور في هجرتها.</p><p class='article-text'>ورغم الجهود المضنية لتحقيق التوازن البصري في التصاميم المختارة، لا يزال النقاد يطرحون تساؤلات حول "العدالة الجغرافية"؛ حضورهم في هذا "العقد البصري" الجديد؟ إنها ليست مجرد مسألة فنية، بل هي انعكاس لحساسية التوازنات السياسية داخل الاتحاد الأوروبي.</p><p class='article-text'>فبينما تحاول الرموز الثقافية تغطية أطراف منطقة اليورو، يلاحظ المراقبون  وجود ثغرة واضحة في تمثيل دول البلطيق (إستونيا، لاتفيا، وليتوانيا).</p><p class='article-text'>هذا  التحدي يضع البنك المركزي الأوروبي أمام اختبار سياسي دقيق: كيف يمكن لورقة  نقدية أن تكون رمزاً للهوية الموحدة، بينما يظل مواطنو تلك الدول يتساءلون  عن مستقبل "النقد" في عالم رقمي على الرغم من التوجه المتزايد نحو المدفوعات الرقمية والعملة الرقمية للبنك المركزي الأوروبي (Digital Euro)، إلا أن الأرقام تثبت استمرار الطلب القوي على النقد الورقي.</p><p class='article-text'>فوفقاً لدراسات السلوك الدفعي في منطقة اليورو (SPACE)، لا يزال النقد هو وسيلة الدفع الأكثر استخداماً في المعاملات اليومية، حيث يمثل حوالي 59% من إجمالي عدد معاملات البيع بالتجزئة.</p><p class='article-text'>هذا المعطى الاقتصادي يفسر سبب استثمار البنك المركزي الأوروبي لموارد ضخمة في إعادة تصميم الأوراق النقدية بدلاً من إلغائها؛ فهو يدرك - استناداً إلى دراسة البنك المركزي الأوروبي حول سلوكيات الدفع للمستهلكين في منطقة اليورو (SPACE) - أن "النقد المادي" يظل الملاذ الآمن والوسيلة الأكثر ثقة للمواطن الأوروبي، حيث لا يزال النقد هو وسيلة الدفع الأكثر استخداماً في المعاملات اليومية، ممثلاً حوالي 59% من إجمالي معاملات البيع بالتجزئة</p><p class='article-text'>وبينما يترقب الأوروبيون النتيجة، تظل الأمور في مرحلة التشكيل؛ حيث ستخضع التصاميم العشرة المختارة  من بين 1241 طلباً – لتقييم لجنة من الخبراء ونتائج دراسات كمية إضافية بجانب الاستطلاع العام.</p><p class='article-text'>ومن المقرر أن يعلن البنك المركزي الأوروبي عن التصميم الفائز بنهاية عام 2026، تمهيداً لبدء التداول الفعلي بين عامي 2030 و2031، لتكتب بذلك القارة فصلاً جديداً في تاريخ عملتها الموحدة، حيث ينتصر إما "العقل" الذي بنى حضارة القارة، أو "الطير" الذي يجسد روح الحرية العابرة للحدود.</p>

هوية جديدة عبر استفتاء شعبي ضخم شارك فيه 6 ملايين صوت

بـ 1.6 تريليون يورو.. 10 تصاميم تحسم مستقبل "اليورو"

<p class='article-text'>تشهد دولة الإمارات توظيفا متسارعا للروبوتات الطبية، في إطار توجهها نحو ترسيخ منظومة صحية أكثر ذكاء، مستندة إلى بنية تحتية صحية متقدمة واستثمارات متواصلة في التقنيات المستقبلية. </p><p class='article-text'>ويأتي هذا التوسع بوصفه أحد أبرز مرتكزات الطب الحديث، بما يعزز جودة الخدمات الصحية، ويدعم كفاءة الرعاية الطبية، ويكرس مكانة الدولة في ريادة تبني الحلول الطبية المتطورة.</p><p class='article-text'>وتؤدي الروبوتات الطبية أدواراً متقدمة في منظومة الخدمات التي يوفرها القطاع الصحي في الدولة، إذ تمتد مهامها من سحب الدم والجراحات الدقيقة إلى استبدال المفاصل والقسطرة القلبية، وصولاً إلى صرف الأدوية، والتشخيص عن بعد، وإعادة التأهيل، ويجسد هذا التطور التحولَ المتسارع نحو رعاية صحية ترتكز على الابتكار والذكاء الاصطناعي.</p><p class='article-text'>وأكد الدكتور شفيق صيداني، مدير برنامج الجراحة الروبوتية في كليفلاند كلينك أبوظبي، لوكالة أنباء الإمارات "وام"، أن الجراحة بمساعدة الروبوت تمثل نقلة نوعية في الجراحات طفيفة التوغل، إذ تتيح إجراء عمليات كبيرة ومعقدة عبر شقوق صغيرة، بما يسهم في تقليل التدخل الجراحي، وتسريع التعافي، والحد من الألم وفقدان الدم والمضاعفات المحتملة في الحالات المناسبة.</p><p class='article-text'>وأوضح أن كليفلاند كلينك أبوظبي يعتمد برنامجا متطوراً للجراحة الروبوتية يضم منصات حديثة، من بينها أنظمة "دافنشي" الجراحية، التي توفر رؤية ثلاثية الأبعاد عالية الدقة مع تكبير لموضع الجراحة، وتضم أذرعا روبوتية عالية المرونة تحمل أدوات جراحية دقيقة تتحرك داخل مساحات يصعب الوصول إليها بالأساليب التقليدية، فيما يتحكم الجراح بهذه الأدوات عبر وحدة تحكم خاصة، لتترجم المنصة الروبوتية حركات يديه إلى حركات دقيقة ومفلترة داخل جسم المريض، مع تقليل تأثير الاهتزازات الطبيعية لليد، بما يعزز دقة الأداء الجراحي.</p><p class='article-text'>من جانبها، توظف المنشآت الصحية التابعة لمؤسسة الإمارات للخدمات الصحية "روبوتات سحب الدم" المعتمدة على تقنيات الذكاء الاصطناعي والأشعة تحت الحمراء، بهدف رسم خريطة ثلاثية الأبعاد للأوردة، بما في ذلك الأوردة غير الظاهرة للعين المجردة، وتعمل هذه التقنية على تحديد الوريد الأنسب وعمق الإبرة بدقة عالية قبل سحب العينة خلال ثوانٍ معدودة، مما يقلل من الألم والكدمات، ويسهم في خفض وقت انتظار المرضى بنسبة تصل إلى 50%.</p><p class='article-text'>وتستعين العديد من المستشفيات في الإمارات "بروبوتات استبدال المفاصل" لمساعدة جراحي العظام على نحت العظام وتركيب مفاصل الركبة أو الحوض الاصطناعية بدقة مليمترية، اعتمادا على نماذج ثلاثية الأبعاد تُنشأ من صور الأشعة المقطعية للمريض، فيما توفر أنظمة التوجيه الروبوتي حماية للأنسجة والأربطة السليمة من خلال إيقاف الذراع الروبوتية تلقائياً عند تجاوز النطاق الآمن.</p><p class='article-text'>وتعزز "روبوتات القسطرة القلبية" المستخدمة في مستشفى القاسمي دقة التدخلات العلاجية داخل الشرايين، من خلال منصة رقمية تتيح للطبيب التحكم بالأدوات الطبية، فيما تتولى الأذرع الروبوتية توجيه الأسلاك والدعامات بدقة مليمترية، بما يقلل احتمالات الخطأ ويحد من تعرض الأطباء للإشعاع أثناء إجراء القسطرة.</p><p class='article-text'>وتمثل "الصيدليات الروبوتية الذكية"، المعتمدة في عدد من المستشفيات بالدولة، نموذجا متقدما لأتمتة الخدمات الصيدلانية، إذ تتولى تخزين الأدوية وترتيبها ومراقبة تواريخ صلاحيتها وصرفها آليا اعتمادا على الوصفات الإلكترونية والباركود، فيما تتحرك أذرع آلية داخل المخازن الذكية لالتقاط الدواء المطلوب وتسليمه خلال ثوان، بما يقلل الأخطاء الدوائية ويرفع كفاءة ودقة عمليات صرف الأدوية.</p><p class='article-text'>وأسهمت "روبوتات التشخيص بالموجات فوق الصوتية عن بعد" في فتح آفاق جديدة لتوسيع نطاق الخدمات الصحية في الإمارات لا سيما في المناطق الجبلية البعيدة، حيث تستخدم ذراع روبوتية تتحرك بالتزامن مع حركة يد الطبيب من خلال شبكات اتصال فائقة السرعة، وتنقل صور الفحص مباشرة لإجراء التشخيص، بما يغني المرضى عن السفر للحصول على الخدمة.</p><p class='article-text'>وفي المقابل، أحدثت "الهياكل الروبوتية الخارجية" نقلة نوعية بمجال إعادة التأهيل، من خلال مساعدة مرضى الشلل والسكتات الدماغية على استعادة القدرة على الوقوف والمشي، عبر بدلات روبوتية مزودة بمستشعرات تقرأ الإشارات العضلية وحركة الجسم، فيما توفر محركات كهربائية دقيقة القوة اللازمة لدعم المفاصل ومساندة المريض على الحركة بصورة أكثر توازناً وأماناً.</p><p class='article-text'>وتجسد هذه المنظومة المتكاملة من الروبوتات الطبية التحول المتسارع الذي يشهده القطاع الصحي في دولة الإمارات، إذ أصبحت التقنيات الروبوتية جزءاً من الممارسة الطبية في عدد متزايد من التخصصات، عبر توظيف الذكاء الاصطناعي والهندسة الطبية المتقدمة للارتقاء بجودة الرعاية الصحية، ورفع كفاءة الخدمات، وتحقيق نتائج علاجية أكثر دقة، مع استمرار الدور المحوري للكوادر الطبية في الإشراف واتخاذ القرارات العلاجية.</p>

الروبوتات الطبية.. ذكاء يعزز مستقبل الرعاية الصحية في الإمارات

<p class='article-text'><div data-empty="false"><b>الجراحة المعقدة ترسخ ريادة المستشفى إقليمياً في مجال رعاية القلب والجراحات الروبوتية، وتوسع نطاق خيارات الرعاية القلبية المتقدمة في دولة الإمارات ومنطقة الشرق الأوسط.</b></div></p><p class='article-text'>نجح المستشفى الأمريكي دبي في إجراء جراحة قلب روبوتية لإصلاح الصمام التاجي، تُعد الأولي من نوعها في دبي، مسجلاً بذلك إنجازاً طبياً جديداً يفتح آفاقاً متقدمة أمام جراحات صمامات القلب الروبوتية طفيفة التوغل في دولة الإمارات العربية المتحدة ومنطقة الشرق الأوسط.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويمثل نجاح هذه العملية محطة جديدة في مسيرة المستشفى الأمريكي دبي لعلاج الحالات القلبية المعقدة، ويعزز مكانته بوصفه المنشأة الصحية الوحيدة في دولة الإمارات التي تقدم جراحات القلب الروبوتية، كما يفتح آفاقاً أوسع أمام تطوير جراحات صمامات القلب طفيفة التوغل، ويتيح للمرضى داخل الدولة الاستفادة من تقنيات عالمية المستوى لإصلاح وترميم صمامات القلب من دون الحاجة إلى السفر إلى الخارج.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويمثل إصلاح الصمام التاجي بمساعدة الروبوت بديلاً متقدماً وأقل توغلاً من جراحة القلب المفتوح التقليدية، إذ يتيح للجراحين تنفيذ العملية من خلال شقوق صغيرة وبدقة عالية، بما يسهم في الحد من الألم وفقدان الدم، وتسريع التعافي، وتقليص مدة الإقامة في المستشفى، مع تحقيق نتائج سريرية متميزة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأجرى العملية الدكتور محي معيتيق، رئيس قسم جراحة القلب والصدر في المستشفى الأمريكي دبي، بالتعاون مع فريق القلب متعدد التخصصات في المستشفى.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكان المريض، البالغ من العمر 60 عاماً، يعاني اعتلالاً تنكسياً في الصمام التاجي، تفاقمت حالته تدريجياً من درجة متوسطة إلى شديدة رغم خضوعه للعلاج الدوائي والمتابعة الطبية المنتظمة. ويقع الصمام التاجي، وهو أحد صمامات القلب الأربعة، بين الأذين الأيسر والبطين الأيسر، ويؤدي دوراً أساسياً في تنظيم تدفق الدم بينهما. وفي حالة المريض، أدى تلف الصمام وعدم انغلاقه بإحكام إلى ارتداد الدم نحو الأذين الأيسر، وهي حالة تُعرف بارتجاع الصمام التاجي، ما استدعى التدخل الجراحي لإصلاحه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبعد إجراء تقييم شامل للحالة من جانب فريقي أمراض القلب وجراحة القلب في المستشفى الأمريكي دبي، عُرضت على المريض ثلاثة خيارات علاجية، شملت إصلاح الصمام التاجي بالجراحة التقليدية عبر شق عظمة القص في منتصف الصدر، أو إجراء العملية بتقنية طفيفة التوغل من خلال شق محدود في الجانب الأيمن من الصدر بين الأضلاع، أو إصلاح الصمام بمساعدة الروبوت عبر شقوق صغيرة بين الأضلاع من دون فتح الصدر. واختار المريض الجراحة الروبوتية لما توفره من مزايا مقارنة بالأساليب الأخرى، تشمل تقليل الألم وفقدان الدم والحاجة إلى نقل الدم، إلى جانب تسريع التعافي وتقليل مدة البقاء في المستشفى.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ونجح الفريق الجراحي في المستشفى الأمريكي دبي في إعادة ترميم الصمام التاجي باستخدام نظام "دافنشي - da Vinci" للجراحة الروبوتية، فيما أظهر تخطيط صدى القلب الذي أُجري بعد العملية كفاءة الصمام وإتمام عملية الإصلاح بنجاح، مع زوال الارتجاع وتوقف التدفق العكسي للدم بصورة كاملة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي اليوم التالي للجراحة، تمكن المريض من المشي بصورة مستقلة وتناول الطعام بشكل طبيعي، وواصل تعافيه من دون مضاعفات، قبل أن يغادر المستشفى في اليوم الثالث بحالة صحية مستقرة ومؤشرات إيجابية للغاية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتعليقاً على هذا الإنجاز، قال الدكتور محي معيتيق، رئيس قسم جراحة القلب والصدر في المستشفى الأمريكي دبي: "يمثل إصلاح الصمام التاجي بمساعدة الروبوت أحد أكثر تطبيقات جراحات ترميم صمامات القلب الحديثة تطوراً، إذ توفر المنصة الروبوتية رؤية دقيقة وواضحة للمجال الجراحي، إلى جانب مستوى استثنائي من التحكم والدقة، ما يتيح لنا تنفيذ عمليات معقدة لإعادة بناء الصمام مع تقليل الأثر الجراحي على المريض إلى أدنى حد ممكن".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف معيتيق: "تجسد هذه العملية النوعية التزام المستشفى الأمريكي دبي بتوظيف التقنيات الطبية المتقدمة لتقديم رعاية قلبية وفق أعلى معايير الجودة، وتحقيق تعافٍ أسرع وأكثر أماناً، والوصول إلى أفضل النتائج الممكنة لمرضانا".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الجدير بالذكر أن المستشفى الأمريكي دبي أول منشأة صحية في المنطقة تعتمد الجيل الرابع من نظام "دافنشي - da Vinci" للجراحة الروبوتية، فيما يُعد مركز التميز في الجراحة الروبوتية التابع له أول منشأة خاصة للرعاية الصحية في المنطقة تحصل على اعتماد مؤسسة مراجعة الجراحة الأمريكية (SRC)، بما يؤكد ريادة المستشفى في تبني التقنيات الجراحية المتقدمة، والتزامه بتطبيق أعلى معايير الرعاية الروبوتية، بما يضمن سلامة المرضى والارتقاء بجودة النتائج العلاجية.</div></p>

إنجاز طبي غير مسبوق يدشن مرحلة جديدة في جراحات صمامات القلب طفيفة التوغل في دولة الإمارات

المستشفى الأمريكي دبي ينجح في إجراء أول جراحة قلب روبوتية لإصلاح الصمام التاجي في دبي

<p class='article-text'>حقق "المستشفى الأمريكي دبي – مجمع دبي للعلوم"، المستشفى المتطور متعدد التخصصات في منطقة البرشاء جنوب، إنجازاً جديداً في مجال الجراحات الروبوتية، بعد نجاحه في إجراء عملية معقدة لاستئصال الرحم بمساعدة الروبوت.</p><p class='article-text'>ويُعد "المستشفى الأمريكي دبي – مجمع دبي للعلوم" جزءاً من منظومة المستشفى الأمريكي دبي، ويواصل تقاليدها المرموقة في الريادة والتميز الطبي، بما يعزز مكانة دبي وجهةً عالمية للرعاية الصحية المتقدمة.</p><p class='article-text'>ويجسد هذا الإنجاز التزام المستشفى بتقديم رعاية صحية وفق أعلى المعايير العالمية، بالاستفادة من الابتكار والدقة والتقنيات الجراحية المتقدمة، بما يعزز مكانته الرائدة في مجال الجراحات طفيفة التوغل.</p><p class='article-text'>ويمثل استئصال الرحم بمساعدة الروبوت أحد أبرز التطورات في جراحات أمراض النساء، إذ يوفر للسيدات خياراً جراحياً أقل توغلاً وأكثر دقة مقارنة بالعمليات التقليدية.</p><p class='article-text'>وعلى خلاف جراحة استئصال الرحم التقليدية، التي تتطلب إجراء شق جراحي كبير أسفل البطن، وما يترتب عليه من إقامة أطول في المستشفى وفترة تعافٍ ممتدة، تتيح الجراحة الروبوتية مستوى عالياً من الدقة والكفاءة من خلال عدد محدود من الشقوق الجراحية الصغيرة، بما يعزز سلامة المريضة، ويسرّع عملية التعافي، ويحد من الندوب وتضرر الأنسجة، ويساعدها على العودة سريعاً إلى ممارسة حياتها اليومية.</p><p class='article-text'>وأجرت العملية الدقيقة والمعقدة الدكتورة دامية الهيتي، استشارية أمراض النساء والتوليد في المستشفى الأمريكي دبي، التي تتمتع بخبرة واسعة تمتد لأكثر من 20 عاماً في هذا المجال، بمساعدة فريق متخصص في الجراحة الروبوتية. وقد أظهرت المريضة تعافياً سريعاً وعادت إلى ممارسة أنشطتها المعتادة بشكل طبيعي.</p><p class='article-text'>ويتبوأ المستشفى الأمريكي دبي مكانة رائدة في تبني الجراحات الروبوتية وتطويرها في منطقة الشرق الأوسط، إذ يستخدم أنظمة "دافنشي – da Vinci" المتطورة للجراحة الروبوتية، التي توفر صوراً دقيقة موجّهة بالكاميرا، وأدوات جراحية متقدمة مثبتة على أذرع روبوتية، إلى جانب رؤية ثلاثية الأبعاد معززة، تتيح للجراحين إجراء العمليات بدرجة عالية من الدقة والتحكم.</p><p class='article-text'>وكان المستشفى قد أدخل مؤخراً نظام "دافنشي 5"، في سابقة هي الأولى من نوعها في الشرق الأوسط، لينضم بذلك إلى منظومة أنظمة "دافنشي" المتوافرة لديه، والتي تشمل نظامي "دافنشي إكس آي" و"دافنشي إس بي" ذي المنفذ الجراحي الواحد. ويرسّخ هذا التكامل مكانة المستشفى الأمريكي دبي بوصفه أحد أكثر المنصات تطوراً وشمولاً في مجال الجراحة الروبوتية على مستوى المنطقة، كما يعزز دوره مركزاً مرجعياً للتميز في إجراء الجراحات الروبوتية المتقدمة، وتطوير التعليم والتدريب الطبي، والارتقاء بجودة الرعاية وتحسين النتائج السريرية للمرضى.</p><p class='article-text'>علاوة على ذلك، يُعد مركز التميز في الجراحة الروبوتية التابع للمستشفى الأمريكي دبي أول منشأة رعاية صحية خاصة في المنطقة تحصل على اعتماد مؤسسة مراجعة الجراحة الأمريكية (SRC)، حيث يؤكد هذا الاعتماد التزام المستشفى بتقديم أعلى معايير الرعاية الطبية الروبوتية في دولة الإمارات ومنطقة الشرق الأوسط، مستنداً إلى رسالة ورؤية وثقافة مؤسسية تضع سلامة المرضى وتحقيق أفضل النتائج العلاجية في مقدمة أولوياتها.</p><p class='article-text'>وتعليقاً على هذا الإنجاز، قالت الدكتورة دامية الهيتي، استشارية أمراض النساء والتوليد في المستشفى الأمريكي دبي: "يمثل نجاح عملية استئصال الرحم بمساعدة الروبوت محطة نوعية جديدة في مسيرة جراحات أمراض النساء طفيفة التوغل في المستشفى الأمريكي دبي بمجمع دبي للعلوم. كما يعكس التزامنا بتوظيف أحدث التقنيات الطبية ضمن منظومة متكاملة من الرعاية الإنسانية، لضمان تحقيق أعلى مستويات الدقة والسلامة، ويضمن تحقيق أفضل النتائج الصحية لكل سيدة تتلقى الرعاية في مرافقنا".</p><p class='article-text'>وأضافت الدكتورة دامية: " يأتي هذا الإنجاز ثمرةً لما أظهره فريقنا المتخصص من كفاءة عالية وتعاون وثيق والتزام راسخ بالتميز، ونتوجه بالشكر إلى جميع أعضائه على جهودهم المتواصلة التي أسهمت في ترسيخ خبرات المستشفى الأمريكي دبي – مجمع دبي للعلوم، وتعزيز قدراته في مجال الجراحة الروبوتية المتقدمة".</p>

إنجاز نوعي يعزز مكانة دبي وجهةً رائدة للرعاية الصحية المتقدمة

"المستشفى الأمريكي دبي – مجمع دبي للعلوم" ينجح في إجراء جراحة روبوتية معقدة لاستئصال الرحم

<p class='article-text'><div data-empty="false">زرت الكثير من دول العالم، وتعرفت على ثقافات وإبداعات لا حدود لها، وإرث متراكم ومتغلغل في مفاصل الحضارة الإنسانية يشهد على دورها وجهد أبنائها وبصماتهم في الفن والمعمار والموسيقى والصناعات المختلفة وفي الأدب والشعر والغناء والفلسفة وأنظمة الإدارة والسياسة.. الخ. ولطالما وقفت تملؤني الدهشة ويسيطر علي الإعجاب والانبهار أمام قصور الأندلس، وقصور أباطرة أوروبا، وموسيقى موزارت وبيتهوفن، وإبداعات فناني عصر النهضة الإيطاليين أمثال دافنشي ومايكل أنجلو، كذلك وأنا أسمع فيروز وموسيقى الرحابنة، وأم كلثوم وجموع الملحنين العباقرة الذين تواجدوا معها في اللحظة نفسها..</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذا التأمل يطرح سؤالاً مهماً: لماذا من الصعب إعادة إنتاج تجارب عظيمة وعميقة في الفن والأدب والموسيقى والفلسفة وغيرها كتلك التي ظهرت وشاعت في القرون والسنوات الماضية: مثل فناني عصر النهضة العظام، ومثل بروز عباقرة مثل بيتهوفن وموزارت، وكتجربة فيروز والرحابنة في الوطن العربي، وتجربة الكتاب الروس العمالقة، وتجربة السينما الإيطالية، وتجربة الفن المصري منذ بداياته وحتى الستينيات؟...</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هل هناك خلل في تركيبة السؤال أم أنه يمكننا تعديل البناء العام للسؤال؟ حيث من المفترض (حسب ظني) أن هذه التجارب العظيمة يمكن «استنساخها» أو إعادتها أو حتى البناء عليها لإنتاج تجربة ليست بعيدة عن العظمة، لكنها مختلفة تتفق مع التحولات التي حصلت في كل مكان! لكن إذا توفرت الموهبة والإمكانيات والموارد والأسئلة، لأن تلك التجارب كانت كل واحدة منها إجابة على تحد أو سؤال وجودي عظيم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وهنا علينا أن نستدرك أمراً مهماً، وهو أن فرادة اللحظة التاريخية وليس فقط الموهبة هي ما صنعت هذه التجارب العملاقة، ففي تجربة فيروز مع الأخوين رحباني لم تكن فيروز مجرد صوت جميل أو ألحان متقنة، بل فناً عمل على تشكيل الهوية اللبنانية بعد الاستقلال، مع إعلاء قيم الحنين والانتماء لكل التفاصيل اللبنانية، الطبيعة والإنسان والكرامة، مع الحفاظ على توازن نادر بين البساطة والشاعرية، هذا النوع من «التوازن» يولد من قلق جماعي وأسئلة وجودية في زمن معيّن.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الحقيقة فإن هذه التجارب لم تكن مجرد فن فقط، بل لحظة تاريخية كاملة تجسّدت في فن، ولهذا يصعب تكرارها كما هي، لكن من الممكن استعادتها والبناء عليها.</div></p>

سؤال في الحضارة!

<p class='article-text'><div data-empty="false">في إطار تعزيز حضورها ضمن أبرز المؤسسات الثقافية العالمية، استكشف «بيت الحكمة» في إمارة الشارقة فرص تطوير التعاون الثقافي والمعرفي مع مكتبة أمبروزيانا في مدينة ميلانو، إحدى أعرق المكتبات الأوروبية التي يعود تاريخ تأسيسها إلى مطلع القرن السابع عشر، وذلك انسجاماً مع رؤية إمارة الشارقة وجهودها المتواصلة في ترسيخ حضورها الثقافي عالمياً، ولا سيما في إيطاليا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">جاء ذلك خلال زيارة فريق من بيت الحكمة إلى المكتبة الإيطالية، بمشاركة مروة عبيد العقروبي، المديرة التنفيذية، حيث كان في استقبالهم المونسنيور ألبرتو روكا، مدير المكتبة، واطلع الفريق خلال جولة تعريفية على أقسام المكتبة ومجموعاتها النفيسة، بما في ذلك المخطوطات النادرة، ومقتنيات الكتب التي تمثل إرثاً معرفياً يمتد عبر قرون، وتضم آلاف الكتب والمخطوطات، من بينها مجموعة متميزة من المخطوطات العربية والإسلامية، إلى جانب أعمال ومقتنيات مرتبطة بأبرز الرموز الفكرية والفنية، مثل ليوناردو دافنشي وجيوفاني باتيستا مونتيني. وناقش الجانبان فرص تطوير شراكات عملية، تشمل تبادل الخبرات وتفعيل المجموعات التراثية، إلى جانب العمل على إقامة معارض مشتركة وبرامج ثقافية ومعرفية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت مروة العقروبي: «لطالما شكلت إيطاليا أحد أهم المراكز التي حفظت المعرفة ورافقت تحولاتها عبر العصور، منذ القرون الوسطى، وصولاً إلى بدايات عصر النهضة الأوروبية، وهي مسيرة تلاقت مع إسهامات الحضارة العربية التي لعبت دوراً محورياً في حفظ هذا الإرث وتطويره ونقله. وفي بيت الحكمة، ننظر إلى هذا الامتداد بوصفه أساساً لبناء شراكات ثقافية ومعرفية تعيد تفعيل هذا الترابط ضمن أطر مؤسسية معاصرة».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضافت: «يأتي تعاوننا مع مكتبة أمبروزيانا في هذا السياق، ليشكل امتداداً عملياً لهذا الإرث المشترك، من خلال مسارات تسهم في إعادة تقديم المعرفة وتوسيع أثرها في السياق المعاصر. وانطلاقاً من توجيهات الشيخة بدور بنت سلطان القاسمي، رئيسة مجلس إدارة هيئة الشارقة للكتاب، نحرص في بيت الحكمة على تعزيز التعاون الدولي، وتطوير مبادرات ثقافية مشتركة تسهم في نشر المعرفة وتعزيز الوعي الثقافي».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من جانبه، أكد المونسنيور ألبرتو روكا، أن التعاون مع بيت الحكمة في الشارقة يشكل منصة استراتيجية لتطوير نماذج معاصرة في تقديم المعرفة، بما يواكب تحولات القراءة والبحث على المستوى العالمي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأشار إلى ما تزخر به المكتبة من مجموعات مخطوطات عربية وإسلامية نادرة، من بينها نسخ من القرآن الكريم بالخط الكوفي ترجع إلى عصور مبكرة، ومخطوطات في علوم اللغة مثل كتاب سيبويه.</div></p>

الشارقة توسع آفاق التعاون الثقافي والمعرفي مع المؤسسات الإيطالية

<p class='article-text'><div data-empty="false">صرح ممثل ​نقابي فرنسي، أمس، بأن جناح (دينون) في ​متحف اللوفر، الذي يضم عدداً من اللوحات الفنية الأعلى قيمة في المتحف، تعرّض لتسرب مياه، لكن منطقة عرض لوحة الموناليزا الشهيرة للرسام ليوناردو دافنشي ⁠لم تتأثر، ونجت من الحادثة. </div></p><p class='article-text'>وقال الممثل النقابي: «بسبب عطل فني في الطابق العلوي خلال الليل، تم إغلاق مساحة العرض أمام الجمهور». وأضاف أنه لم يتوفر تقييم للأضرار المحتملة.</p><p class='article-text'>وهذا التسرب هو الثاني في أقل من 3 أشهر في متحف شهد سلسلة من الانتكاسات في الآونة الأخيرة، بما في ​ذلك سرقة مجوهرات مذهلة، وإضرابات، ​وتحقيق واسع النطاق في ⁠تزوير يتعلق بالتذاكر، ما وضع إدارته تحت تدقيق شديد.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن ناحية أخرى، قال مكتب المدعي ​العام ⁠في ⁠باريس، أمس، إن الشرطة ألقت القبض على 9 أشخاص في إطار تحقيق في قضية احتيال تتعلق ⁠بالتذاكر في المتحف. </div></p>

«الموناليزا» تنجو من تسرّب مائي

<p class='article-text'><div data-empty="false">جيليان تيت</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تلوح في الأفق بوادر معركة جديدة حول العملة الأمريكية، لكن هذه المرة لا يدور الصراع حول الاحتياطي الفيدرالي، أو انخفاض قيمة الدولار، بل هو صراع رمزي، ففي أواخر العام الماضي، أعلنت وزارة الخزانة الأمريكية عن إمكانية إصدار عملة معدنية من فئة الدولار احتفالاً بالذكرى 250 لتأسيس الولايات المتحدة، تحمل صورة الرئيس الأمريكي دونالد ترامب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقد أثار هذا القرار غضب بعض أعضاء مجلس الشيوخ الديمقراطيين، الذين وجهوا رسالة لاذعة يرون فيها أن «وضع صورة رئيس على قيد الحياة على عملة معدنية يتناقض مع هويتنا كأمة»، وهناك بالفعل عرف سياسي أمريكي راسخ يمنع ظهور صور القادة الحاليين على العملات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومع ذلك، فقد قام ترامب بتعيين أتباعه في اللجنة المسؤولة عن مراجعة تصاميم العملات المعدنية - لجنة الفنون الجميلة - بعد أن طرد أعضاءها السابقين. وبذلك، يبدو أن خطة إدارة بايدن لوضع صورة هارييت توبمان، الناشطة الحقوقية السوداء، على ورقة العشرين دولاراً (وهي خطوة تحظى بتأييد شعبي واسع) قد تم تعليقها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بموازاة ذلك، تندلع صراعات أخرى حول الرمزية النقدية، أبرزها في البنك المركزي الأوروبي. وتكمن المشكلة في فرانكفورت في أن اليورو يُعد حالةً شاذةً ثقافياً وفقاً للمعايير التاريخية، فهو لا يمتلك هيكلاً إدارياً اتحادياً فحسب، بل تفتقر أوراقه النقدية ومعظم عملاته المعدنية إلى هوية إبداعية أوروبية موحدة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبينما تحمل الدولارات صور «الآباء المؤسسين»، تعرض أوراق اليورو النقدية نوافذ وأبواباً وهمية. ذلك لأن مسؤولي البنك المركزي الأوروبي، عند إطلاق اليورو، كانوا يخشون أن تكون صور الأبطال أو المعالم الوطنية «الحقيقية» مثيرةً للجدل.</div></p><p class='article-text'>لذلك، فإن فكرة تصوير مبانٍ مثل نوتردام أو الكولوسيوم؛ أو شخصيات تاريخية مثل شارلمان، ملك أوروبا القديم، أو حتى مؤسسي الاتحاد الأوروبي تقرر استبعادها. وبدلاً من ذلك، تم اعتماد نوافذ وجسور رمزية «لترمز إلى روح الانفتاح والتعاون الأوروبية»، على حد تعبير البنك المركزي الأوروبي.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">مع ذلك، وكما يعلم أي عالم أنثروبولوجيا، يصعب بناء تماسك اجتماعي دون وجود أسطورة تأسيسية و«وجه» بطولي؛ فالبشر مفطورون على تفضيل الأشخاص والقصص على المُثُل المجردة.</div></p><p class='article-text'>لذا، يُمكن اعتبار غياب الوجوه الأوروبية الجامعة رمزاً غير مقصود لنقطة ضعف المنطقة: تذبذب الهوية المشتركة. وهذا يؤكد فكرة أنه يصعب على الاتحاد الأوروبي إنشاء هيكل حوكمة فعال وسريع، أو إظهار قوته على الساحة الدولية، لا سيما في مواجهة الولايات المتحدة التي تؤيد الحرب وتحتفي بالشخصية الشعبوية.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">علاوة على ذلك، فإن الجهود المبذولة لإنعاش أوروبا بما يمكن تسميته استراتيجية «دراجي والطائرات المسيّرة» - أي التنفيذ الفوري للإصلاحات الاقتصادية التي وضعها ماريو دراجي، الرئيس السابق للبنك المركزي الأوروبي، إلى جانب زيادة الإنفاق العسكري - تعد صعبة بدرجة كبيرة في ظل ثقافة يسودها التشاور الحذر؛ أو، كما وصفها سكوت بيسنت، وزير الخزانة الأمريكي، بازدراء، «مجموعة العمل الأوروبية المخيفة».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن هل يمكن لهذا الوضع أن يتغير؟ كريستين لاغارد، رئيسة البنك المركزي الأوروبي، تحاول ذلك، على الأقل فيما يتعلق بالأوراق النقدية. ففي عام 2021، قرر البنك المركزي إعادة تصميم عملته، مستعيناً بلجنة استشارية للزخارف. وبعد استطلاع آراء 365 ألف أوروبي، حدد البنك موضوعين رئيسيين للتصميم:</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أحدهما هو «الثقافة»، إذ إن الأوروبيين «يتبادلون إبداعاتهم ومعارفهم ومهاراتهم منذ قرون. لذا، ستظهر شخصيات مثل ماري كوري وليوناردو دافنشي في نهاية المطاف على الأوراق النقدية، إلى جانب مباني البنك المركزي «الحقيقية». وتقول لاغارد: «علينا أن نمنح الأوراق النقدية وجهاً حقيقياً لا مجرد نصب تذكاري زائف».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما الموضوع الثاني فهو «الأنهار والطيور»، لاستحضار الوحدة العابرة للحدود وحب الطبيعة. وهذا يختلف تماماً عن استخدام أمريكا للطيور: ففي دافوس هذا الشهر، برز نسر غاضب من مقر الوفد الأمريكي، بغرض استعراض قوته.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">إن إعادة تصميم اليورو يعتبر تقدماً، لكن العملية «الشاملة» كانت بطيئة للغاية لدرجة أن الأوراق النقدية الجديدة لن تظهر إلا بعد انتهاء ولاية لاغارد. وتضيف متحسرة: «لن أتمكن من توقيع الأوراق النقدية لأن الأمر استغرق وقتاً طويلاً - وهذا أمر مؤسف».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وهكذا، هناك غياب واضح لزعيم أوروبي قوي - سواء من الناحية التاريخية، كما هي الحال مع الأوراق النقدية، أو بالمعنى الجيوسياسي المعاصر، قادر على إحداث توازن مع ترامب. كما يبدو الاتحاد الأوروبي حالياً وكأنه مجموعة من الكشافة تُواجه المافيا. لتتذكر هذا عندما تنظر إلى ورقة اليورو في المرة القادمة.</div></p>

غياب مؤسف للوجه القوي بين الأوروبيين حتى في الرمزية النقدية

<p class='article-text'><div data-empty="false">أُعلن في دبي، أول من أمس، عن تدشين مشروع «كليو» (CLIO)، وهو منشأة فنية ضخمة وغامرة، تمتد على مسافة 10 كيلومترات في الصحراء، وتُعد لتكون أحد أكبر الأعمال الفنية في العالم، وأبرز معلم ثقافي جديد لدولة الإمارات والمنطقة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واحتضن مطعم «لامو بيسترو ديل ماري» في نادي دبي هاربور لليخوت، حفل الإعلان الرسمي، الذي شهده حضور نخبة من نجوم كرة القدم العالميين، مثل روبيرتو باجيو، ودافيد تريزيغيه، وفابيو كانافارو، وفرانشيسكو توتي، إضافة إلى عدد من الفنانين والممثلين والشخصيات الدبلوماسية.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/01/10/5037073.jpeg" alt=" منشأة فريدة تجمع بين الإبداع والترفيه " />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption> منشأة فريدة تجمع بين الإبداع والترفيه </figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">وسيستقبل «منتزه كليو الصحراوي»، الواقع على مساحة تزيد على مليون متر مربع، ضمن موقع «دبي ديزرت سكاي دايف»، في منطقة مرغم (VGPX+66)، ملايين الزوار في رحلة مصممة خصيصاً لتخوض في القصة المشتركة للإنسانية جمعاء.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتدعم «إكس دبي»، العلامة التجارية الرائدة في مجال أسلوب الحياة والرياضات المثيرة والمتخصصة في دبي في تعزيز الابتكار والثقافة الحضرية، وسرد القصص التجريبية، المشروع عبر المحتوى الرقمي ومحتوى الفيديو.</div></p><p class='article-text'>كما دخلت «سكاي دايف دبي»، واحدة من أشهر مواقع القفز بالمظلات في العالم، في اتفاقية مع «كليو» لتطوير باقات تجريبية مصممة، لتمكين الزوار من تجربة المنشأة على نطاقها الكامل، بما في ذلك المشاهد الجوية للأفق الصحراوي.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وصمّم المنشأة الفنان المعاصر الدولي أغرون هوتي، وهي تتكوّن من 25 ألف وحدة مقاس 2م × 2م، تمثل كل منها فصلاً في سردية شاملة عن الانتماء والذاكرة والإبداع الجمعي. </div></p><p class='article-text'>ويشكل «بيت كليو» (Clio House) قلب التجربة، وهو صرح معماري متميز، سيكون منزلاً ثقافياً دائماً للمعارض والحوارات والإقامات الفنية والتعاونات الدولية، يجمع المبدعين والمفكرين من دولة الإمارات والعالم.</p><p class='article-text'>ويهدف المشروع، على مدى ست سنوات، إلى استقبال 4.8 ملايين زائر، بينهم مليون مشارك معتمد، ما يعزز مكانة دبي عاصمةً عالميةً للتجارب الفنية الغامرة واسعة النطاق.</p><h2>4.8 ملايين زائر</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال ماسيميليانو سوجليا الرئيس التنفيذي والمؤسس لـ «منتزه كليو الصحراوي»: «صُممت (كليو) لتكون حواراً حياً بين الفن والأرض والناس، وهي معلم ثقافي جديد، يخص الجميع. </div></p><p class='article-text'>وانطلاقاً من دبي، نشيّد وجهة ثقافية عالمية ستستقبل 4.8 ملايين زائر على مدى ست سنوات، وتُرسي معياراً جديداً لمشهد الفن العام، والتجارب الإبداعية الغامرة».</p><p class='article-text'>وسيتم تطوير «منتزه كليو الصحراوي» على أرض مملوكة لـ «شمال القابضة»، وهي شركة استثمارية متعددة الأنشطة، مقرها دبي، ومالكة الموقع الصحراوي، حيث سيُنفّذ المشروع.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال محمد جواد نائب الرئيس التنفيذي - قسم الترفيه والتسلية - شركة شمال: «نحن متحمسون للغاية لاستضافة معرض CLIO Canvas في حرم سكاي دايف دبي الصحراوي. </div></p><p class='article-text'>ويُمثل هذا الموقع نقطة التقاء الرياضة والحركة والتعبير الإنساني، وهو ما يُمثله معرض CLIO تحديداً.</p><p class='article-text'>إن منطقة الهبوط في صحراء سكاي دايف دبي، ليست مجرد خلفية، بل هي بيئة تفاعلية، تتشكل من خلال الطاقة والحجم والمنظور».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكأحد المشاريع الرائدة للاقتصاد الإبداعي في دبي، تمتد منشأة «كليو»، البالغ طولها 10 كيلومترات وعرضها 10 أمتار، على مساحة تزيد على مليون متر مربع.</div></p><p class='article-text'>وعلى مدى برنامج مدته ست سنوات، ستحتضن المنشأة معارض عالمية، ودعوات لإنتاج أعمال فنية بشكل دوري، وسيتم إنتاج فيلم وثائقي طويل مع «دبي فيلم» (Dubai Film)، يرصد عملية تشييد المشروع.</p><p class='article-text'>كما يدعو المشروع الجمهور للمشاركة في العمل الفني الجماعي المستمر «أيدي كليو» (Clio’s Hands).</p><p class='article-text'>وسيكون «بيت كليو» مركزاً دائماً للتبادل الثقافي، وشراكات الرفاهية، والتصميم، والتكنولوجيا.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وستسرد الجدران المؤلفة من شاشات تفاعلية قصة «تشييد كليو» (The Making of CLIO)، والقصة وراء كل واحدة من قطع المنشأة، وسيكون هناك برامج احتفائية مستوحاة من كرم الضيافة الإماراتية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتتقدم الأعمال في مشروع «كليو»، وفقاً لجدول زمني محدد، حيث بدأت مرحلة إطلاق المشروع، والاستثمار في الربع الثالث من عام 2025، على أن تبدأ المرحلة الإنشائية في عام 2026.</div></p><p class='article-text'>ويستهدف افتتاح «واحة كليو» (CLIO Oasis) في عام 2027، بينما من المقرر اكتمال المشروع بالكامل في عام 2033.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويشتهر الفنان أغرون هوتي المشارك بالوجهة، بأعماله التجريدية واسعة النطاق، أما المهندس المعماري ماتيو أنتونيلي، فيشتهر باستخداماته الشعرية للضوء والمادة التي تخلق روابط عاطفية بين المكان والإنسان. </div></p><p class='article-text'>وتقود جهود الحفظ والحماية المرمِّمة الإيطالية سينتسيا باسكالي، التي تشمل مسيرتها ترميم لوحة ليوناردو دافنشي «القديسة آن والعذراء والطفل»، في متحف اللوفر.</p><p class='article-text'>ويتولى مسؤولية إدارة المشروع ماسيميليانو سوجليا الرئيس التنفيذي والمؤسس لـ «منتزه كليو الصحراوي».</p><h2>رحلة التصميم</h2><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/01/10/5037076.jpg" alt="ماتيو أنتونيلي" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption>ماتيو أنتونيلي</figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي لقاء خاص بـ «البيان»، كشف ماتيو أنتونيلي، المهندس المعماري لمشروع «كليو»، الستار عن الجوانب العميقة التي ألهمت هذا العمل الفريد، مؤكداً أن العمارة الحقيقية تبدأ من الشعور بالخلفية المكانية، قبل وضع حجر الأساس.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضح أنتونيلي أن رحلة التصميم بدأت بالانغماس الكامل في بيئة المشروع، حيث استخلص ثلاثة عناصر أساسية، شكلت هوية العمل: الرمال، والسماء، والشمس، مشيراً إلى أنه انطلاقاً من مراقبة تضاريس الصحراء وتحولات الكثبان الرملية، استلهم حركة المياه التي تشق طريقها رغم العقبات، لينعكس ذلك في التصميم على شكل نهر من الأعمال الفنية، يتدفق ليصل إلى بؤرة التركيز الأساسية: «بيت كليو» (Clio House). </div></p><p class='article-text'>ولفت إلى أن التصميم لم يغفل الجذور التاريخية للمنطقة، والحوار بين الماضي والمستقبل.</p><p class='article-text'>وأكد أن ما يميز «بيت كليو» عن غيره من المشاريع العمرانية في دبي، هو حالة الاندماج الكلي بين الفن والعمارة.</p><h2>منصة</h2><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/01/10/5037077.jpg" alt="فوز جاتابي" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption>فوز جاتابي</figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضح الدكتور فوز جاتابي عضو اللجنة التعليمية لمشروع «كليو»، في تصريح خاص لـ «البيان»، أن المشروع يتجاوز كونه عملاً بصرياً، ليصبح منصة تعليمية رائدة، تهدف إلى غرس قيم الشمول والتسامح في نفوس الأجيال الصاعدة، مشيراً إلى تأسيس لجنة التعليم لـ «كليو»، وهي ذراع استراتيجية، تهدف إلى ربط طلاب المدارس والجامعات بالعمل الفني منذ مراحله الأولى.</div></p><p class='article-text'>وبيّن أن الهدف الأساسي هو نقل القيم الجوهرية التي يحملها «كليو» إلى الشباب، وإتاحة الفرصة لهم للتفاعل مع الإبداع عن قرب، وفهم كواليس العمل الفني الضخم، لافتاً إلى أنه على مدار عام كامل، سيتحول «دبي هاربور» إلى مرسم مفتوح، يشاهد فيه الأطفال والطلاب الفنان وهو يبدع لوحته التاريخي.</p><p class='article-text'>ونوَّه جاتابي بأن المشروع يجسد روح مدينة دبي، بصفتها بوصلة عالمية للتسامح، وبوتقة تنصهر فيها الثقافات والأديان من مختلف بقاع الأرض.</p>

تمتد على مسافة 10 كيلومترات وسط الصحراء

«كليو» دبي.. أيقونة فنية إبداعية بين الأكبر في العالم

<p class='article-text'><div data-empty="false">على مر العصور، برزت لوحات أيقونية صنعت شهرة فنانين عظماء في عالمنا وجعلتهم أسماء خالدة في الميدان. ولم تقتصر هذه الأعمال على إبراز موهبة أصحابها، بل نبضت بروح الفنان، وحوّلت اسمه إلى علامة مضيئة في سماء الجمال.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي ما يلي أبرز 10 لوحات صنعت الشهرة لمبدعيها:</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">1. لوحة «الموناليزا» للفنان الإيطالي ليوناردو دافنشي، إحدى أشهر اللوحات العالمية، أُنجزت بين عامي 1503 و1519، وأهم ما يميزها الابتسامة الغامضة التي تُزين وجه الموناليزا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">2. لوحة «الصرخة» للفنان النرويجي إدوارد مونك، والتي تجسد القلق واليأس الإنساني، رسمت عام 1893 بعد تجربة شخصية شعر فيها الفنان بصرخة طبيعية تخترق كيانه. وتعد اليوم من أشهر أعمال الفن التعبيري.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">3. «رقص في مولان دو لاغاليت» من أشهر اللوحات الفنية في العالم، للفنان الفرنسي بيير أوغست رينوار، رسمها عام 1876م، وتصور الطريقة الفرنسية في الاحتفالات والأزياء والرقص في تلك الفترة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">4. لوحة فينسنت فان غوخ «ليلة مرصعة بالنجوم فوق نهر الرون» والشهيرة باسم «ليلة النجوم»، وتصور مشهداً ليلياً لقرية هادئة تحت سماء مرصعة بالنجوم المتلألئة، وتُعد رمزاً للصراع الداخلي للإنسان، وارتباطه بالطبيعة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">5. «عاصفة على بحر الجليل»، وهي اللوحة الشهيرة للفنان الهولندي رامبرانت رسمها عام 1633، وهي العمل البحري الوحيد المعروف له، وتحمل رمزية دينية، حيث يُشير شعاع الضوء في اللوحة إلى الأمل في الحياة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">6. لوحة «غرنيكا» للفنان الإسباني بابلو بيكاسو، تحفة فنية، رسمها في العام 1937م، تخليداً لضحايا مدينة غرنيكا، حيث تصور قصف مدينة غرنيكا في إسبانيا خلال الحرب الأهلية. وتعد اليوم من اللوحات الأكثر شهرة في العالم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">7. «الفتاة ذات القرط اللؤلؤي» لوحة الرسام الهولندي يوهانس فيرمير، رسمها عام 1665، وتظهر في اللوحة فتاة شابة ذات ملامح بريئة وغامضة، مرتديةً غطاء رأس أو عمامة شرقية وقرطاً لؤلؤياً كبيراً، ويُعَدُّ القرط اللؤلؤي أبرز ما يميز اللوحة، وتُعد اليوم من أشهر الأعمال الفنية، وتعرف بـ«موناليزا الشمال».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">8. لوحة «الموجة العظيمة»، إحدى أشهر اللوحات في العالم، أبدعها الفنان الياباني كاتسوشيكا هوكوساي قبل نحو 200 عام، ويؤكد كثير من خبراء الفن أنها أكثر عمل أُعيد إنتاجه في العالم، وتعد اليوم علامة فارقة في عالم الفن الياباني.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">9. كان ميلاد لوحة «انطباع شروق الشمس» عام 1872، بمثابة نقطة تحول ومنعطف جوهري في الحياة الفنية للرسام الفرنسي ورائد المدرسة الانطباعية، كلود مونيه، حيث اشتُق اسم هذه المدرسة الفنية من اسم لوحته هذه تحديداً، وكان مونيه أول من استخدم هذا الأسلوب الجديد في فن الرسم، ليصبح بعدها واحداً من أهم فناني عصره.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">10 - لوحة «ولادة كوكب الزهرة» للفنان ساندرو بوتيتشيلي الذي رسمها عام 1485، وتمثل رمزاً للجمال والحب، وتعد أحد أشهر الأعمال الفنية، وإحدى أبرز أيقونات عصر النهضة.</div></p>

10 لوحات صنعت أساطير فنية

<p class='article-text'>يتجاوز التنافس الفني كونه مجرد صدام شخصي أو حقد عابر، ليتحول إلى "آلية حضارية دقيقة" صاغت مسار الإبداع البشري منذ فجر التاريخ.</p><p class='article-text'>ففي محراب الفن، لا يُقاس المجد بعزلة الفنان، بل بحدة المواجهة التي يخوضها ضد نظيره. إنها، في جوهرها، "حوار العمالقة" الذي يدفع كل طرف نحو تجاوز سقف المستحيل، محولاً الخصومة إلى وقود لا ينضب للعبقرية.</p><p class='article-text'>فمن "أسطورة العنب" و "الستارة الإغريقية" التي أسست لقاعدة "خدع المخادع"، إلى تبادل الضربات النارية بالفرشاة بين رواد الرومانسية، يظل الدرس واحداً، "التنافس المُتقَن ليس ضرراً جانبياً، بل هو الشريك الخفي الذي يكشف أعمق أسرار الإتقان والخلود".</p><p class='article-text'>لقد أثبت التاريخ أن النجاح لا يكتمل إلا بوجود منافس يرفع سقف التحدي، مُجبراً الفنان على استنفار عضلات العقل واليد.</p><p class='article-text'>وفي هذا السياق، نغوص في صفحات التاريخ لنستكشف المبادئ الخمسة التي حكمت أشرس الخصومات الفنية، وكيف كانت قاعدة المنافسة هي الحجر الأساس الذي بُنيت عليه أضخم الإنجازات التي تراوحت بين التنافر الشخصي والتحدي الوجودي.</p><p class='article-text'><b> قنبلة طلاء </b><b>"تيرنر" و "كونستابل"</b></p><p class='article-text'>في حوالي عام 400 قبل الميلاد، دخل الرسامان الأسطوريان "زيوكسيس" و "بارهاسيوس" في مسابقة وجهاً لوجه ليقررا بشكل نهائي أيهما الحرفي الأعظم. قدَّم "زيوكسيس" لوحة لعنقود من العنب كعمل مشارك له.</p><p class='article-text'>وبحسب الكاتب الروماني "بليني الأكبر"، كان العنقود المتلألئ مقنعاً لدرجة أن الطيور انقضت عليه وحاولت أن تنقر هذا التصوير الجميل للفاكهة المبللة بالندى.</p><p class='article-text'>ولكن عندما حاول "زيوكسيس" بنفسه أن يزيح ستاراً وهمياً كان "بارهاسيوس" قد صوره ببراعة أكبر، اتضح من الذي فاز. الدرس المستفاد؟ إذا كنت تريد الفوز، يجب أن تخدع المخادع.</p><p class='article-text'>بعد أكثر من ألفي عام، وتحديداً في عام 1832، وجد الرسام الرومانسي البريطاني "جيه إم دبليو تيرنر" نفسه في مبارزة محتدمة مماثلة مع معاصره "جون كونستابل"، عندما عُلقت لوحتان لكليهما جنباً إلى جنب في معرض أقيم في "الأكاديمية الملكية" بلندن.</p><p class='article-text'>وُضعت لوحة "كونستابل" الواسعة والمزخرفة، "افتتاح جسر واترلو" (التي التقطت بدقة مذهلة فخامة ومظاهر موكب الأمير الوصي وهو يشق طريقه إلى مركب ملكي)، بجوار منظر بحري صغير نسبياً لميناء "هيلفوتسلاوس" الهولندي بريشة "تيرنر".</p><p class='article-text'>كان "كونستابل" قد عمل على قماشه المعقد والممتد لأكثر من عقد من الزمان. بينما بدا جهد "تيرنر"، الذي كان يمثل ثلث حجم لوحة "كونستابل" تقريباً، وكأنه مجرد رسم تخطيطي بالمقارنة.</p><p class='article-text'>وخوفاً من أن يتفوق عليه عمل "كونستابل" الأكثر تلميعاً، والذي جعل عمله يبدو ركيكاً وبسيطاً، سحب "تيرنر" فرشاة ورسم لطخة طلاء واحدة بلون أحمر ساطع على قمة موجة في مقدمة لوحته، وهي بقعة لونية نابضة بالحياة ومدهشة (تم تحويلها لاحقاً إلى عوامة) أضافت الغموض والدراما إلى المشهد الذي يبدو بسيطاً.</p><p class='article-text'>بمسحة من معصمه، قلب "تيرنر" ميزان اللوحتين لصالحه. وعندما أدرك "كونستابل" حركة "تيرنر" النارية، صرخ جملته الشهيرة: "لقد جاء إلى هنا وأطلق رصاصة"، والتي تعني هنا: الفوز لمن هو أسرع.</p><p class='article-text'>الآن، يمثل التوتر الفني المنعش بين الرسامين الرومانسيين البريطانيين محور معرض كبير في "تيت بريطانيا" (Tate Britain): "تيرنر وكونستابل، منافسون وأصول".</p><p class='article-text'>ويسلط المعرض الضوء على أكثر من 170 لوحة وعملاً على الورق، بما في ذلك لوحات لم تُشاهد في "بريطانيا" منذ أكثر من قرن، ويستكشف كيف شكّل جو المنافسة الضاغط فنهم وخيالهم وإرثهم.</p><p class='article-text'>على الرغم من أن منظر "هيلفوتسلاوس" لـ "تيرنر" لم يأتِ من "متحف طوكيو فوجي للفنون" في "اليابان"، حيث يقيم حالياً، لتمكين إعادة عرض المواجهة الشهيرة مع لوحة "افتتاح جسر واترلو"، إلا أن منظمي المعرض استدعوا بدلاً من ذلك زوجاً من الأعمال كان "كونستابل" نفسه، بصفته عضواً في لجنة التعليق في "الأكاديمية الملكية" قبل عام واحد، قد وضعها جنباً إلى جنب في عام 1831.</p><p class='article-text'>تلك المواجهة المنسقة، بين لوحة "تيرنر" "قصر وجسر كاليجولا" ولوحة "كونستابل" الخاصة "كاتدرائية سالزبوري من المروج"، شكلت بحد ذاتها لحظة رئيسية في مبارزة الفنانين التي استمرت عقوداً، واستفزت أحد النقاد للتأمل في الاختلاف الجوهري بينهما: "نار تيرنر ومطر كونستابل".</p><p class='article-text'>وُلدا بفارق عام واحد فقط ("تيرنر" في "لندن" المليئة بالدخان عام 1775، و "كونستابل" في قرية هادئة بمقاطعة "سوفولك" عام 1776)، وكانا منذ البداية نقيضين تماماً "كالنار والماء"، كما وصفهما ناقد آخر عام 1831. "</p><p class='article-text'>تيرنر"، الذي كان والده حلاقاً، بدأ دراسة الفن وهو في الرابعة عشرة من عمره، بينما لم يتفرغ "كونستابل"، المولود في عائلة ثرية من تجار الحبوب، للرسم حتى بلغ العشرينيات.</p><p class='article-text'>لم تؤثر طبائعهما ووجهات نظرهما المتباينة جذرياً على أسلوب كل منهما فحسب، بل أصبحت مصدراً لافتنان النقاد الدائم، الذين لم يملوا أبداً من وضع أحدهما في مواجهة الآخر.</p><p class='article-text'>بالنسبة لأحد النقاد المجهولين في مجلة "لندن" عام 1829، كان "كونستابل" "كل الحقيقة" بينما كان "تيرنر" "كل الشعر"، وخلص إلى القول: "أحدهما فضة والآخر ذهب".</p><p class='article-text'>ولكن ما الذي يتطلبه الأمر لتتصدر القمة؟ إن إلقاء نظرة على بعض من أعظم الخصومات في تاريخ الفن، من صراع عملاقي بين "ليوناردو دافنشي" و "مايكل أنجلو" في أوائل القرن السادس عشر إلى اشتباك شهير بين "فان جوخ" و "جوجان" قرب نهاية القرن التاسع عشر، يقدم أدلة مفيدة حول كيفية التصرف عند مواجهة منافس موهوب.</p><p class='article-text'><b>"دافنشي" في مواجهة "مايكل أنجلو"</b></p><p class='article-text'>وفقاً للكاتب الإيطالي "جورجيو فاساري"، وقعت إحدى أشد نوبات الكلام الجارح بين الخصمين الفنيين في شوارع "فلورنسا" حوالي عام 1503، عندما سمع "ليوناردو" مجموعة من الرجال يناقشون بعض السطور الغامضة لـ "دانتي".</p><p class='article-text'>نادى الرجال الرسام المشهور والموسوعي، وتوسلوا إليه أن يشرح المقطع الصعب.</p><p class='article-text'>لاحظ "ليوناردو" أن "مايكل أنجلو" كان يمر بالجوار حينها، فالتفت وقال للمجموعة: "هو سيشرحها لكم". شعر "مايكل أنجلو" بالاستهزاء، فرد بغضب، ساخراً من "ليوناردو" لفشله الشائن في إنهاء تمثال برونزي لحصان قبل سنوات: "اشرحها بنفسك، أيها النحات الذي يترك عمله في عار!".</p><p class='article-text'>شاء القدر أن يُكلف الفنانان المتناحران قريباً بإنشاء مشاهد معارك متنافسة على جدارين متقابلين في نفس الغرفة بـ "قصر فيكيو" (Palazzo Vecchio)ظن وهي مواجهة ظلت غير محسومة إلى الأبد حيث لم تُكتمل اللوحات الجدارية.</p><p class='article-text'>ومع ذلك، لا يوجد شك، من النسخ التي بقيت من الدراسات المجزأة للوحة "معركة أنغياري" لـ "ليوناردو" و "معركة كاشينا" لـ "مايكل أنجلو"، في أن الخصومة ركزت عضلات وعقول الرجلين وأشعلتها.</p><p class='article-text'><b>"تيتيان" بحضور "تينتوريتو</b>"</p><p class='article-text'>بعض المنافسات تنضج ببطء. لنأخذ مثال "تيتيان" و "تينتوريتو". فمن المحتمل أن الأخير كان لا يزال مراهقاً عندما قام "تيتيان"، ملك "الفن البندقي" بلا منازع وسيد الألوان الرنانة، بطرد المبتدئ المبكر بـ "حسد" من مرسمه بعد ما يزيد قليلاً عن أسبوع.</p><p class='article-text'>هذه الإهانة، رغم أنها لم تُنسَ، لم تمنع "تينتوريتو" من متابعة مسيرة "تيتيان" عن كثب أو من دراسة كل ضربة فرشاة في لوحة "تقديم العذراء في الهيكل" لأستاذه المحتمل، والتي كان يزورها كثيراً في معرض "غاليري ديل أكاديميا".</p><p class='article-text'>تعهد "تينتوريتو" بأن يُظهر لـ "البندقية" طريقاً آخر، فابتكر في النهاية ، بعد 20 عاماً من تناول "تيتيان" لنفس الموضوع ، لوحته الخاصة "تقديم العذراء".</p><p class='article-text'>فبينما كان تناول "تيتيان" حذراً ومحسوباً في صعوده المدروس للدرجات الحجرية، منتقلاً من اليسار إلى اليمين، كانت رؤية "تينتوريتو" ديناميكية ومرتفعة، تجرف أعيننا إلى مجموعة متلألئة من السلالم.</p><p class='article-text'>فهل  تفوق التلميذ السابق على المعلم؟ أحدهما منهجي ببراعة، والآخر يعكس الإعجاز.</p><p class='article-text'><b>"إليزابيث فيجي لو برون" ضد "أديلايد لابيل غيار"</b></p><p class='article-text'>بعض المنافسات ليست منافسات على الإطلاق. إنها مجرد اختراعات خبيثة. كان هذا هو الحال بالتأكيد في "باريس" أواخر القرن الثامن عشر عندما حصلت فنانتان، "إليزابيث فيجي لو برون" وهي الرسامة المفضلة لـ "ماري أنطوانيت" و "أديلايد لابيل غيار" وهي المدافعة الشرسة عن الرسامين النساء، على اثنين من الأماكن الأربعة التي خصصتها "الأكاديمية" على مضض للفنانات.</p><p class='article-text'>لقد جعلهما نجاحهما هدفاً للنميمة القبيحة بأن إنجازهما الحقيقي كان ناتجاً عن إغواء للحصول على عمولات قيّمة أو استمالة الفنانين الذكور لرسم أعمالهما. ومع ذلك، فبدلاً من أن ينقلبتا على بعضهما البعض، تحدت الاثنتان إصرار العصر على التقليل من شأن المرأة.</p><p class='article-text'>قد يبدو زوج من البورتريهات الذاتية المذهلة المرسومة بفارق بضع سنوات فقط، لوحة "لو برون" "بورتريه ذاتي بقبعة من القش، 1782"، ولوحة "لابيل غيار" "بورتريه ذاتي مع تلميذتين، 1785"، في الوهلة الأولى وكأنهما تتنافسان بهدوء في طبائعهما ونغماتهما المتباينة.</p><p class='article-text'>ومع ذلك، عند النظر عن كثب، فإن النظرات الثاقبة لـ "لو برون" و "لابيل غيار" متزامنة بشكل مدهش. إنهما تتقاسمان عزماً لا يتزعزع. لم يكن صراعهما مع بعضهما البعض، بل كان مع "التعصب الذكوري" في عصرهما.</p><p class='article-text'><b>"أورازيو جينتيليسكي" وابنته "أرتميسيا "</b></p><p class='article-text'>وفقاً لعلم أصول الكلمات، ترتبط كلمة "rivalry" (منافسة) بالكلمة اللاتينية "rivus" (أي "النهر الصغير")، وتوحي بالمشاركة في نفس المجرى.</p><p class='article-text'>قد يكون الزوج التالي، "أورازيو جينتيليسكي" وابنته "أرتميسيا"، قد بدآ بالتدفق من نفس المصدر العائلي، لكن المواقف المضطربة  بشكل مؤلم في طريقهما ضمنت تباعد مساراتهما.</p><p class='article-text'>يُظهر زوج من اللوحات هذا التحول الفني والعاطفي بين الأب والابنة؛ فقد بدأ "أورازيو" العمل على لوحته "عازف العود" عام 1610، بينما يُعتقد أن "أرتميسيا" أنجزت "يهوديت تذبح هولوفرنيس"  عام 1612.</p><p class='article-text'>ورغم أن كلتا اللوحتين تشتركان في أسلوب "التباين بين الضوء والظل" ، إلا أن رؤية "أرتميسيا" تنفرد بشراسة حشوية راسخة، تعكس تحرراً فنياً وعاطفياً مدوياً.</p><p class='article-text'><b>"فان جوخ" وصديقه "جوجان"</b></p><p class='article-text'>ربما تكون أسوأ طريقة لحل صدام في الطباع الفنية أو لترويض منافسة محتدمة هي التظاهر بأنها غير موجود!!  فالفن عدو الوهم.</p><p class='article-text'>في عام 1888، فشل "فان جوخ" و "جوجان" فشلاً ذريعاً في محاولتهما لمزامنة ترددات أرواحهما الفريدة، عندما كانا يجربان العمل في مرسم مشترك في "البيت الأصفر" الشهير في "آرل".</p><p class='article-text'>كانت النتيجة كارثة وعنفاً، خرج "فان جوخ" بأذن مشوهة وهرب "جوجان" إلى "باريس". يروي زوج من البورتريهات التي تم إجراؤها خلال التجربة الفاشلة، لوحة "فان جوخ" "رجل في قبعة حمراء، 1888"، ولوحة "جوجان" "رسام عباد الشمس"، قصة باردة من نظرات مائلة وزوايا محرجة وعدم اهتمام متبادل.</p>

العبقرية لا تولد وحيدة.. كيف استخدم أساطير الفن "أعداءهم" جسراً للوصول إلى المجد ؟

<p class='article-text'>أعلن المستشفى الأمريكي دبي عن تحقيق إنجاز طبي جديد، بعد نجاحه في إجراء أول جراحة من نوعها في منطقة الشرق الأوسط باستخدام نظام الجراحة الروبوتية المتطور "دافنشي إس بي -  da Vinci SP®️" (الشق الواحد).</p><p class='article-text'>ويُعد نظام "دافنشي إس بي" منظومة جراحية روبوتية تعتمد على منفذ واحد، حيث تُنفّذ الجراحة عبر شق أو فتحة واحدة فقط. وبفضل تقنية التصوير ثلاثي الأبعاد المتقدمة، يوفّر النظام دقة غير مسبوقة ويُقلّل من مدى التدخل الجراحي، مما يتيح للجراحين توسيع قدراتهم وتحقيق مستويات أعلى من الكفاءة والدقة. ويسهم هذا النظام في الحفاظ على الأنسجة السليمة، ويدعم تعافي المرضى بشكل أسرع، وتخفيف الألم، والحد من الندوب، بما يعزز من جودة حياة المرضى.</p><p class='article-text'>ويُعد مركز التميّز للجراحة الروبوتية (COERS)، التابع للمستشفى الأمريكي دبي، أول منشأة رعاية صحية خاصة في منطقة الشرق الأوسط تحصل على اعتماد "مؤسسة المراجعة الجراحية - SRC" في الولايات المتحدة. وبصفته مركزاً إقليمياً للجراحة الروبوتية، يكرّس المستشفى جهوده لابتكار أحدث الإجراءات وتوفير التدريب المتقدم، بما يمكّن الجراحين في الشرق الأوسط من تعزيز خبراتهم، وتطوير مهاراتهم، ورفع المعايير الجراحية، وضمان حصول المرضى في جميع أنحاء المنطقة على رعاية صحية عالمية المستوى.</p><p class='article-text'>ويأتي هذا الإنجاز الجديد بإجراء جراحة "دافنشي إس بي -  da Vinci SP®️" (الشق الواحد) ليعزّز سجل المستشفى الأمريكي دبي كأول منشأة في المنطقة تتبنى أحدث تقنيات الرعاية الطبية وتطوّرها، مواصلة وضع معايير جديدة للابتكار والتميّز في مجال الرعاية الصحية. وبفضل التزام وكفاءة فرقه الجراحية والسريرية، إلى جانب قيادة استشرافية متقدمة، يواصل المستشفى الأمريكي دبي دوره الريادي في رسم ملامح مستقبل الطب الحديث.</p><p class='article-text'>وقال شريف بشارة، الرئيس التنفيذي لمجموعة المستشفى الأمريكي دبي: "يمثل إدخال أول جراحة باستخدام نظام المتطور ‘دافنشي إس بي’ في الشرق الأوسط محطة مهمة في مسيرتنا لتوفير أحدث التقنيات الطبية العالمية للمنطقة. لطالما كان المستشفى الأمريكي دبي سبّاقاً ورائداً في تبني الابتكارات التي تُحسّن جودة النتائج وتشكّل مستقبل الطب. وبصفتنا مركزاً تدريبياً للجراحين من مختلف دول المنطقة، نفخر بوضع معايير جديدة تعود بالفائدة على مرضانا والمجتمع الطبي ككل."</p><p class='article-text'>من جانبه، قال الدكتور حاتم موسى، رئيس قسم الجراحة العامة ومدير مركز التميّز للجراحة الروبوتية في المستشفى الأمريكي دبي: "يسلط هذا الإجراء الجراحي البارز الضوء على رسالتنا في تشكيل مستقبل الجراحة الروبوتية في الشرق الأوسط. يُعد نظام ‘دافنشي إس بي’ إضافة نوعية تعزز قدراتنا في تحقيق نتائج فائقة ومتميزة وتوسيع نطاق الجراحات طفيفة التوغل. وبصفتنا مركزاً إقليمياً للتدريب، يواصل المستشفى الأمريكي دبي قيادة التغيير وتمكين الجراحين والارتقاء بالمعايير في جميع أنحاء المنطقة".</p>

المستشفى الأمريكي دبي يجري أول جراحة روبوتية بتقنية "دافنشي إس بي" في الشرق الأوسط

<p class='article-text'>بيعت لوحة بورتريه للفنان النمساوي غوستاف كليمت، أول من أمس، ضمن مزاد نظمته دار «سوذبيز» في نيويورك، لقاء 236,4 مليون دولار، لتصبح ثاني أغلى عمل فني يباع في مزاد على الإطلاق. ويعود الرقم القياسي للوحة «سالفاتور موندي» لليوناردو دافنشي، التي بيعت مقابل 450 مليون دولار عام 2017.</p><p class='article-text'>وتنافس 6 مزايدين لمدة 20 دقيقة على لوحة «بورتريه إليزابيث ليدرير» (1914 - 1916)، التي كان سعرها التقديري يبلغ 150 مليون دولار، والتي تصور ابنة الراعي الرئيسي لغوستاف كليمت، مرتدية ثوباً إمبراطورياً صينياً أبيض، أمام نسيج جداري أزرق بزخارف مستوحاة من الثقافة الآسيوية.</p><p class='article-text'>ولم تعلن «سوذبيز» عن اسم المشتري. وعلى غرار هذه اللوحة تعد لوحات البورتريه الكبيرة، التي أنجزها الرسام النمساوي، خلال أهم مرحلة من حياته (بين 1912 و1917) «نادرة جداً»، على ما أوضحت دار «سوذبيز».</p>

236.4 مليون دولار لقاء لوحة لـ «كليمت»

<p class='article-text'>منذ أن وُضعت على جدران متحف اللوفر، لا توجد لوحة تجذب الزوار مثل الموناليزا. ليست الأكبر، ولا الأكثر ألوانا، ولا الأكثر تعقيدا فنيا، لكنها استطاعت أن تحتل مكانة لا مثيل لها، متفوقة على أجنحة كاملة في المتحف. فما الذي جعل هذه اللوحة رمزا عالميا؟</p><p class='article-text'>بدأ ليوناردو دافنشي رسم الموناليزا في أوائل القرن السادس عشر، على الأرجح بتكليف من التاجر الفلورنسي فرانشيسكو ديل جيوكوندو، لتكون بورتريه لزوجته ليزا غيرارديني، ومن المعروف عن ليوناردو هوسه بالكمال الفني؛ فقد حمل اللوحة معه لسنوات، مضيفا طبقات شفافة لتخلق تدرجات ناعمة تمنح وجه ليزا توهجا طبيعيا.</p><p class='article-text'>واستخدم في ذلك ما يُعرف بتقنية "السفوماتو"، التي تقوم على طمس الخطوط بدلا من تحديدها، وهو ما جعل الموناليزا معيارا فنيا جديدا في عصر النهضة.</p><p class='article-text'>خلال حياة ليوناردو، لم تحظ اللوحة بشهرة كبيرة، ولم تُسلَّم إلى من كلّف برسمها، وبعد وفاة الفنان عام 1519 في فرنسا، ظلت اللوحة ضمن المقتنيات الملكية الفرنسية، محل إعجاب الفنانين، لكنها بقيت مجهولة لمعظم الناس، وفقا لـ History Snob.</p><p class='article-text'>انطلق صيت الموناليزا الحقيقي بعد سرقة تاريخية عام 1911، عندما اختفت اللوحة من متحف اللوفر في صباح صيفي، استمرت فترة غيابها أكثر من يوم قبل أن يُلاحظ أحدهم الأمر، فاندلعت ضجة إعلامية عالمية، وتصدرت صورتها صفحات الصحف.</p><p class='article-text'> طارد المحققون خيوطا وهمية، حتى أن الفنان بابلو بيكاسو خضع للتحقيق لفترة قصيرة، وظلت الموناليزا مفقودة لمدة عامين، قبل أن يحاول عامل إيطالي يُدعى فينتشنزو بيروجيا بيعها في فلورنسا، مدعيا أنه يريد إعادتها إلى إيطاليا، وبمجرد استعادتها، أصبحت قضية الموناليزا حدثا عالميا لافتا.</p><p class='article-text'>بعد السرقة، أصبحت ابتسامتها الغامضة محور اهتمام عالمي حيث تساءل الناس، هل هي سعيدة أم حزينة؟ أصبح وجهها رمزا للإبداع والفن، وقلدها الفنانون، واستخدمها المعلنون، وظهر على صورتها شارب مارسيل دوشامب، وتوالت الإشارات إليها في أعمال آندي وارهول وثقافة البوب الحديثة.</p><p class='article-text'>بحلول منتصف القرن العشرين، حولت وسائل الإعلام الموناليزا من لوحة فنية إلى رمز شعبي عالمي، حيث اصطف أكثر من مليون أمريكي لرؤيتها خلال جولتها في الولايات المتحدة عام 1963.</p><p class='article-text'>إن سر شهرة الموناليزا يكمن في مزيج من الإبداع والغموض والأسطورة، براعة ليوناردو منحتها رقة فريدة، والسرقة أضافت لها قصة مشوقة، ووسائل الإعلام وسعت نطاق شهرتها، والثقافة الحديثة أكسبتها الخلود، اليوم، لا تزال ابتسامتها الغامضة تخطف الأنظار، لتثبت أن وراء كل لوحة عظيمة، قصة لا تنتهي.</p>

الموناليزا.. السرقة التي حوّلت لوحة عادية إلى أشهر وجه في التاريخ

<p class='article-text'>لم تمضِ ساعة على إعادة فتح متحف اللوفر يوم الأربعاء، حتى عاد الزوار المتشوقون لتأمل لوحة الموناليزا. تدفقت حشود السياح أمام الهرم في باحة المتحف الباريسي، لكن أبواب قاعة أبولو ظلت مغلقة منذ أن سُرقت منها مجوهرات تاريخية يوم الأحد.</p><p class='article-text'>تقول الأمريكية كارلا هنري هوبكنز البالغة 60 عاماً: "أنا سعيدة للغاية لأنني تمكنت من زيارته، وبإعادة افتتاحه". وتضيف المرأة القادمة من بالتيمور مع ابنتها وزوج ابنتها للاحتفال بعيد ميلادها: "لدي ثقة في أمن المتحف. بالطبع، صُدمت عندما سمعت بخبر السرقة، لكنني متأكدة من أنهم شددوا الإجراءات الأمنية".</p><p class='article-text'>بدأ الزوار بالتوافد فور افتتاح المتحف في التاسعة صباحاً لسابعة بتوقيت غرينتش،  وبعد ساعة، ازدادت الطوابير طولاً أمام الهرم الشهير، كما يحدث كل يوم. في الداخل، يزدحم الزوار حول الغرفة 711، حيث تُعرض لوحة الموناليزا للفنان ليوناردو دافنشي، نجمة مجموعات المتحف الأكثر استقطاباً للزوار في العالم، الذي زاره تسعة ملايين شخص عام 2024.</p><p class='article-text'>على مقربة من لوحة دافنشي، وفي متاهة المتحف الضخم، يتوقف زوار فضوليون لمراقبة المدخل المغلق لقاعة أبولو حيث وقعت عملية السطو.</p><p class='article-text'>يلتقط البعض صوراً للأبواب المغلقة، رغم اللافتات التي تطلب منهم عدم التصوير ومواصلة طريقهم. ويجيب المرشدون المرافقون للمجموعات على الأسئلة بخصوص السرقة.</p><p class='article-text'>توضح مرشدة بالإنجليزية ملابسات عملية السرقة الجريئة التي وقعت صباح الأحد، وكيف تمكن اللصوص في غضون سبع أو ثماني دقائق فقط من دخول المتحف باستخدام مصعد شحن، وكسروا نافذة وسرقوا ثماني قطع تقدر قيمتها بنحو 88 مليون يورو. ولا يزال اللصوص الأربعة طلقاء، لكن وزير الداخلية أكد أن التحقيق "يتقدم".</p>

اللوفر يفتح أبوابه بعد السرقة الكبرى

<p class='article-text'><div data-empty="false">سرقة حدثت كما لو أنها مشهد من فيلمٍ "أوشن 13" لعملية سرقة مُتقَنة الإخراج، لا في قلب أكثر متاحف العالم حراسةً وهيبة.. ففي صباحٍ باريسِيٍّ بارد، توقّفت شاحنة على ضفة نهر السين، وتسلّق أربعة رجال مقنّعين جدار التاريخ إلى شرفةٍ في الطابق الثاني من متحف اللوفر. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كانت الساعة تقترب من التاسعة والنصف حين اخترق اثنان منهم نافذة قاعة "أبولو" بمنشارٍ كهربائيٍّ يطلق شراراته في وجه الأسطورة، ليدخلا القاعة التي شيّدها لويس الرابع عشر عام 1661 لتحتضن مجوهرات الملوك ومجدهم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">سبع دقائق فقط كانت كافية لاختراق زجاج العرض، وانتزاع ما خلفه من قطع حملت التاريخ وذاكرة الإمبراطوريات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">سرق اللصوص ثماني تحف نابليونية لا تُقدَّر بثمن: عقد وأقراط أهداها نابليون الأول لزوجته ماري لويز، وتاج ودبوس وقوس يخصّان الإمبراطورة أوجيني زوجة نابليون الثالث، وتاج آخر وعقد من الياقوت ارتدته آخر ملكةٍ لفرنسا ماري أميلي، تحيط بهما مئات الماسات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أشفق الحظ على التاريخ، فأسقط اللصوص تاج أوجيني المرصّع بـنحو 1354 ماسة و56 زمردة، من أيديهم في لحظة الفرار المرتبكة. كما أعمى أبصارهم عن ماسة "ريجن" الشهيرة التي تفوق قيمتها 60 مليون دولار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">حين دوّت صفارات الإنذار، اندفع اللصوص إلى الخارج، قفزوا على دراجاتهم النارية، وتركوا خلفهم أدواتهم ورماد جرأة أثارت دهشة العالم.. وحاولوا إحراق الشاحنة التي صعدوا بها طمساً لآثارهم التي لن تزول من ثرى التاريخ.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي دقائق معدودة، كانت سرقة القرن قد اكتملت، ليغلق المتحف أبوابه ويردَّ زوّاره تحت هول صدمة تخطت باريس لتلف العالم.</div></p><h2>فشل</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">تقول الشرطة الفرنسية إنّ شبكةً منظمة محترفة تقف وراء العملية، فجندت للتحقيق 60 من خيرة ضباطها، يتتبعون الخيوط بين ضفتي السين، في قضية لم تسرق الجواهر فحسب، بل سرقت طمأنينة فرنسا الثقافية، وأعادت إلى الواجهة سؤال الأمن في متاحفها التي أضحت مطمعاً لمجرمي الفن.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وزير العدل الفرنسي اعترف قائلاً: "لقد فشلنا، إذ استطاع أحدهم أن يركن رافعة أثاث في قلب باريس ويصعد بها إلى مجوهرات لا تُقدّر بثمن." فيما وعد وزير الداخلية بتعزيز أمن اللوفر ضمن مشروع تحديث بملايين اليوروهات.</div></p><h2>سوابق</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">لم تكن هذه السرقة الأولى التي يتعرض لها اللوفر، ففي عام 1911، اختفت رائعة دافنشي "الموناليزا" على يد العامل الإيطالي فينتشنزو بيروجيا، وفي 1956 أصابتها حجارة أحد الزوّار، فاختبأت منذ ذلك الحين خلف زجاجٍ مضادٍّ للسرقة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">آخر السرقات قبل اليوم، كانت عام 1998، حين اختفت لوحة للرسّام كامي كورو ولم تُرَ حتى يوم الناس هذا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويعيد اللصوص كتابة فصلٍ جديد من ذاكرة الفنّ المسروقة، في مدينة النور الغارقة في ظلام أزمات فرنسا الاقتصادية والسياسية، وربما الأمنية.</div></p>

"اللوفر".. 7 دقائق سرقت التاريخ

<p class='article-text'><div data-empty="true"><br></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في عملية سريعة ومحكمة التخطيط استغرق تنفيذها سبع دقائق فقط، تمكّنت عصابة إجرامية من تضليل حراس متحف اللوفر واحتجاز قطع مجوهرات نادرة بعدما تنكرت بملابس عمال ومعدات واقية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> استغلت المجموعة أعمال البناء الجارية في جناح أبولون، واستخدمت سلماً ودراجات نارية وشاحنة مزوَّدة بسلم قابل للتمديد للوصول إلى نافذة المعرض، ثم اقتحمت خزائن العرض بمنشار كهربائي وقاطع أقراص يدوي، ما مكّنها من الفرار بسرعة قبل استنفار الأمن. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وصف وزير الداخلية العملية بأنها «عمل إجرامي منظم» فيما باشرت الشرطة فحص كاميرات المراقبة والآثار بحثاً عن أدلة تقود إلى المشتبه بهم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقعت هذه العملية في وضح النهار حوالي الساعة التاسعة والنصف من صباح أمس، بينما كان متحف باريس الفني الشهير عالمياً يستعد لافتتاح أبوابه. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن المتحف أُغلق طوال اليوم، حيث انضم المحققون الفرنسيون إلى موظفي متحف اللوفر وكبار السياسيين في فحص مسرح السرقة وفق صحسفة ميرور.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قال وزير الداخلية الفرنسي لوران نونيز: "استغرقت عملية السرقة الكبرى سبع دقائق فقط"، كاشفاً عن سرقة تسع قطع أثرية، واستُعيدت قطعتان بعد فترة وجيزة بعد سقوطهما وتضررهما على ما يبدو. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف أن لصين وصلا على متن دراجات نارية بينما كان اثنان آخران ينتظران في مؤخرة شاحنة مسطحة مزودة بسلم قابل للتمديد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كان جميع المشتبه بهم يرتدون زيّ عمال، ويرتدون خوذات وسترات صفراء عاكسة، واستهدفوا جناحاً من متحف اللوفر على نهر السين، حيث كانت أعمال البناء جارية، واستخدموا سلماً للوصول إلى نافذة قريبة من معرض أبولون.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قال نونيز: "تم قطع النافذة باستخدام قاطع أقراص يدوي"، موضحاً أنه تم استخدام منشار كهربائي لاقتحام خزائن العرض. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأظهرت صور بثتها قناة BFM الفرنسية أحد الرجال يرتدي سترة صفراء وهو يقتحم خزانة.</div></p><h2>الكنوز المجني عليها</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">  يضم معرض أبولون المزخرف بزخارفه الرائعة العديد من المجوهرات الثمينة، من بينها تاج أوجيني، الذي عُثر عليه مكسوراً ومُلقى من قِبل اللصوص أسفل نافذة متحف اللوفر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">صُنعت قطعة الإمبراطورية الثانية عام 1855، وهي مرصعة بآلاف الماس والزمرد، سُميت تيمنًا بـ أوجيني دي مونتيجو، التي أصبحت إمبراطورة فرنسا بعد زواجها من نابليون الثالث عام 1853، كان والد نابليون الثالث لويس بونابرت، الشقيق الأصغر لنابليون الأول الأكثر شهرة، أو نابليون بونابرت. بعد تتويجهما إمبراطوراً وإمبراطورة لفرنسا عام 1804، جمع نابليون وجوزفين واحدة من أفخم مجموعات المجوهرات على الإطلاق.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">سُرقت العديد من هذه القطع من أفراد العائلة المالكة خلال الثورة الفرنسية، بينما جُمعت قطع أخرى من أنحاء الإمبراطورية. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكد نونيز فتح تحقيق في "سرقة وتآمر إجرامي لارتكاب جريمة" من قِبل "عصابة إجرامية منظمة رفيعة المستوى".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بالإضافة إلى تاج أوجيني، شملت المسروقات تاجاً آخر، وأقراطاً من الزمرد، ودبوساً. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويقود التحقيق لواء مكافحة اللصوصية التابع للشرطة القضائية، بالتعاون مع المكتب المركزي لمكافحة الاتجار بالممتلكات الثقافية. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">صرح نونيز: "كان من الضروري إغلاق متحف اللوفر أمام الزوار، وذلك أساساً للحفاظ على الآثار والقرائن، حتى يتمكن المحققون من العمل بهدوء، وتم إخلاء الجمهور دون وقوع حوادث".</div></p><h2>دراسة تسجيلات كاميرات المراقبة</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف نونيز: "لا يمكننا منع كل شيء، هناك ثغرة أمنية كبيرة في المتاحف الفرنسية، نبذل قصارى جهدنا لضمان العثور على الجناة في أسرع وقت ممكن، وأنا متفائل". </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال إنه يجري دراسة تسجيلات كاميرات المراقبة، و"ليس من المستبعد أن يكون الجناة أجانب".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف: "كانت العصابة خبيرة، ومن الواضح أنها كانت تراقب الموقع قبل العملية".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> وعُثر لاحقاً على إحدى الدراجات النارية التي استخدمها الجناة مهجورة في شارع قريب. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">  ووصف الرئيس السابق فرانسوا هولاند السرقة بأنها "عمل خطير" و"اعتداء على تراثنا"، وفقًا لما ذكرته صحيفة لو باريزيان .</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> وفيما يتعلق بأصول الجناة، صرّح النائب الاشتراكي عن كوريز: "لا أستبعد أي فرضية".</div></p><h2>أشهر سرقة في متحف اللوفر</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وقعت أشهر سرقة في متحف اللوفر عام 1911، عندما سُرقت لوحة الموناليزا التي رسمها ليوناردو دافنشي في القرن السادس عشر، مما أثار استنكاراً عالمياً. اختبأ فينسينزو بيروجيا، أحد موظفي أكثر متاحف الفن زيارةً في العالم، في خزانة طوال الليل ليستولي على اللوحة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> استُعيدت اللوحة بعد عامين عندما حاول بيعها لتاجر تحف في فلورنسا، إيطاليا.</div></p>

كيف خدعت عصابة متحف اللوفر الأمن وسرقت مجوهرات نابليون؟

<p class='article-text'><div data-empty="false">على مستوى العالم، يشهد قطاع الرعاية الصحية نقصاً حاداً في عدد العاملين، حيث من المتوقع أن يصل العجز في عدد الممرضين إلى 4.5 مليون ممرض بحلول عام 2030، وذلك وفقاً لمنظمة الصحة العالمية (WHO).</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يشعر الممرضون بالفعل بهذا الضغط؛ فنحو ثلث الممرضين على مستوى العالم يعانون من أعراض الإرهاق الوظيفي، مثل الإجهاد العاطفي، كما أن مهنة التمريض تتميز بمعدل دوران وظيفي مرتفع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وهنا يأتي دور "نورابوت"، تم تصميم هذا الروبوت التمريضي الذاتي الحركة والمدعوم بالذكاء الاصطناعي لمساعدة الممرضين في المهام المتكررة أو الشاقة بدنياً، مثل توصيل الأدوية أو مساعدة المرضى على التنقل في أرجاء الجناح.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ووفقاً لشركة فوكسكون (Foxconn)، الشركة التايوانية متعددة الجنسيات المصنعة لـ "نورابوت"، يمكن لهذا الروبوت ذي الشكل البشري أن يقلل عبء عمل الممرضين بنسبة تصل إلى 30%.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تقول أليس لين، مديرة تصميم المستخدمين في فوكسكون، التي تُعرف أيضاً باسم "مجموعة هون هاي للتكنولوجيا" في تايوان: "هذا الروبوت ليس بديلاً للممرضين، بل هو أشبه بإنجاز مهمة معاً".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">و أوضحت لين أن "نورابوت" من خلال توليه المهام المتكررة، يحرر الممرضين للقيام بـ "المهام التي تحتاج إليهم حقاً، مثل رعاية المرضى واتخاذ القرارات بشأن حالاتهم بناءً على خبرتهم المهنية".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">"نورابوت"، الذي استغرق تطويره 10 أشهر فقط، يخضع للاختبار في أحد مستشفيات تايوان منذ أبريل 2025، وتستعد الشركة الآن لإطلاقه تجارياً في أوائل العام المقبل. ولم تقدم فوكسكون حتى الآن تقديراً لسعره في السوق.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">للعمل على الأجهزة، دخلت فوكسكون في شراكة مع شركة "كاواساكي" اليابانية للروبوتات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قامت الشركة بتكييف نموذج روبوت "نيوكي" الخاص بـ "كاواساكي"، والذي يتحرك بشكل ذاتي على عجلات، ويستخدم ذراعيه الآليتين لرفع وحمل الأشياء، كما يضم كاميرات وأجهزة استشعار متعددة لمساعدته على التعرف على محيطه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبناءً على أبحاثها الأولية حول الروتين اليومي للممرضين ونقاط الصعوبة التي يواجهونها - مثل قطع مسافات طويلة عبر الجناح لتوصيل العينات - أضافت فوكسكون ميزات، مثل مساحة لتخزين الزجاجات والقوارير بشكل آمن.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يستخدم الروبوت نموذج اللغة الكبير الصيني الخاص بفوكسكون للتواصل، بينما وفرت عملاقة التكنولوجيا الأمريكية "إنفيديا" البنية التحتية الأساسية للذكاء الاصطناعي والروبوتات في "نورابوت". وتقول "إنفيديا" إنها جمعت بين منصات ذكاء اصطناعي متعددة ومملوكة لها لإنشاء برمجة "نورابوت"، مما يمكّن الروبوت من التنقل في المستشفى بشكل مستقل، وجدولة المهام، والاستجابة للإشارات اللفظية والجسدية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما تم استخدام الذكاء الاصطناعي لتدريب واختبار الروبوت في نسخة افتراضية من المستشفى، مما ساعد، بحسب فوكسكون، في تسريع عملية تطويره.</div></p><p class='article-text'><b>تكيف سلوكي</b></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي رسالة بالبريد الإلكتروني إلى شبكة سي إن إن، قال ديفيد نييولني، مدير تطوير الأعمال للرعاية الصحية والطبية في "إنفيديا": إن الذكاء الاصطناعي يسمح لـ "نورابوت" بأن "يستشعر ويفكر ويتصرف بطريقة أكثر شبهاً بالإنسان" وأن يكيّف سلوكه "بناءً على المريض والسياق والوضع المحدد".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لا يواجه قطاع الرعاية الصحية مشكلة نقص الكوادر فقط ، فعدد كبار السن في العالم يتزايد بسرعة؛ حيث من المتوقع أن يزداد عدد الأشخاص الذين تبلغ أعمارهم 60 عاماً فما فوق بنسبة 40% بحلول عام 2030، مقارنة بعام 2019، وذلك وفقاً لمنظمة الصحة العالمية. وتتوقع الأمم المتحدة أن عدد الأفراد الذين تبلغ أعمارهم 80 عاماً فما فوق سيفوق عدد الرضع بحلول منتصف العقد الثالث من القرن الحالي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعلى مدى العقد الماضي، ازداد عدد العاملين في مجال الرعاية الصحية بشكل مطرد، لكن ليس بالسرعة الكافية لمواكبة النمو السكاني وارتفاع نسبة الشيخوخة. ومن المتوقع أن تكون جنوب شرق آسيا واحدة من أكثر المناطق تضرراً من نقص القوى العاملة في مجال الرعاية الصحية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومع هذه الضغوط الوشيكة على نظام الرعاية الصحية، يمكن للأنظمة المعززة بالذكاء الاصطناعي أن توفر الكثير من الوقت والتكاليف، كما يقول ريك كوان، أستاذ التمريض والصحة العامة وعميد مشارك في كلية تونغ واه في هونغ كونغ.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يقول كوان: "يمكن للروبوتات المساعدة بالذكاء الاصطناعي أن تحل محل بعض الأعمال المتكررة وتوفر الكثير من الأيدي العاملة".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومع ذلك، ستكون هناك تحديات، كما يبرز كوان، مثل تفضيل المرضى للتفاعل البشري والحاجة إلى تغييرات في البنية التحتية للمستشفيات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يقول كوان: "يمكنك أن ترى المستشفيات في هونغ كونغ: مزدحمة جداً وكل مكان فيها ضيق للغاية، لذا لا تسمح للروبوتات بالتحرك فيها". ويضيف أن المستشفيات مصممة لتلبية احتياجات البشر وأنظمتهم، وإذا كان للروبوتات أن تصبح جزءاً أساسياً من سير العمل، فيجب إعادة التفكير في تصميم المستشفيات مستقبلاً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويقول كوان أيضاً إن السلامة أمر بالغ الأهمية - ليس فقط فيما يتعلق بتخفيف المخاطر المادية، ولكن أيضاً في تطوير بروتوكولات أخلاقية لحماية البيانات - ويشجع على اتباع نهج بطيء وحذر يسمح بالاختبار والتقييم الدقيقين.</div></p><p class='article-text'><b>روبوتات جراحية</b></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الروبوتات ليست جديدة تماماً على قطاع الرعاية الصحية: فقد كانت الروبوتات الجراحية، مثل "دافنشي"، موجودة منذ عقود وتساعد في تحسين الدقة أثناء العمليات الجراحية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولكن على نحو متزايد، بدأت الروبوتات ذات الشكل البشري والمتحركة بحرية في مساعدة موظفي المستشفى والمرضى.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في سنغافورة، يمتلك مستشفى "تشانغي" العام حالياً أكثر من 80 روبوتاً تساعد الأطباء والممرضين في كل شيء، من الأعمال الإدارية إلى توصيل الأدوية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي الولايات المتحدة، يوجد ما يقرب من 100 روبوت للرعاية الصحية ذاتي الحركة يُدعى "موكسي"، تم بناؤها بواسطة شركة "ديليجنت روبوتس" التي تتخذ من تكساس مقراً لها، باستخدام منصات "إنفيديا" للذكاء الاصطناعي، وتقوم هذه الروبوتات بحمل الأدوية والعينات واللوازم عبر أجنحة المستشفيات، وذلك وفقاً لـ "إنفيديا".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن ما زال الحكم غير قاطع بشأن مدى فائدة روبوتات التمريض للموظفين. فقد كشفت مراجعة حديثة للروبوتات في مجال التمريض أنه، على الرغم من وجود تصور لدى الممرضين بزيادة الكفاءة وتقليل عبء العمل، إلا أن هناك نقصاً في الأدلة التجريبية التي تؤكد ذلك، كما أن الأعطال الفنية وصعوبات التواصل والحاجة إلى التدريب المستمر كانت كلها تحديات مطروحة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تستثمر شركات التكنولوجيا بشكل كبير في قطاع الرعاية الصحية: فبالإضافة إلى "إنفيديا"، تستكشف شركات مثل "أمازون" و"جوجل" فرصاً جديدة في سوق الرعاية الصحية الذي تبلغ قيمته 9.8 تريليون دولار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يُعدّ قطاع المستشفيات الذكية مكوناً صغيراً، ولكنه يتوسع بسرعة، من هذا السوق. وقُدرت قيمته بـ 72.24 مليار دولار في عام 2025، وذلك وفقاً لشركة أبحاث السوق "موردور إنتليجنس"، مع كون منطقة آسيا والمحيط الهادئ هي السوق الأسرع نمواً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يتم حالياً تجريب "نورابوت" في مستشفى تايتشونغ العام للمحاربين القدامى في تايوان، في جناح يعالج الأمراض المرتبطة بالرئتين والوجه والرقبة، بما في ذلك سرطان الرئة والربو.</div></p><p class='article-text'><b>مرحلة تجريبية</b></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وخلال هذه المرحلة التجريبية، يتمتع الروبوت بوصول محدود إلى نظام بيانات المستشفى، وتقوم فوكسكون بـ "اختبار ضغط" وظيفته في الجناح. ويشمل ذلك تتبع مقاييس مثل تقليل مسافة المشي للممرضين ودقة التوصيل، بالإضافة إلى الملاحظات النوعية من المرضى والممرضين. وتشير النتائج المبكرة إلى أن "نورابوت" يقلل من عبء عمل التمريض اليومي بنحو 20-30%، وذلك وفقاً لفوكسكون.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورفض مستشفى تايتشونغ العام للمحاربين القدامى التعليق على "نورابوت" في هذه القصة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ووفقاً للين، سيتم دمج "نورابوت" رسمياً في عمليات التمريض اليومية في وقت لاحق من هذا العام، بما في ذلك ربطه بنظام معلومات المستشفى وتشغيل المهام بشكل مستقل، قبل إطلاقه تجارياً في أوائل عام 2026.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي حين أن "نورابوت" لن يحل مشكلة نقص الممرضين، تقول لين إنه يمكن أن يساعد في "تخفيف المشاكل التي يسببها المجتمع الذي تزداد فيه نسبة الشيخوخة، والمستشفيات التي تفقد كوادرها".</div></p>

"نورابوت".. في مهمة ثورية لإنقاذ الممرضين

<p class='article-text'><div data-empty="false">عندما حلت بي الطائرة في مطار ليوناردو دافنشي في العاصمة الإيطالية روما لأول مرة عام 2017، ظننت أن ضباط وموظفي المطارات الإيطاليين صارمون في إجراءاتهم كالألمان، خاصة مع الأجانب القادمين من الشرق الأوسط، في تلك السنوات التي راجت فيها ظاهرة الإرهاب، وانتشر ما يعرف بظاهرة الإسلاموفوبيا، إلا أن كل تلك الهواجس قد تلاشت وأنا أدخل قاعة ختم الجوازات وأضيع في طوابير المنتظرين أمام العديد من «الكاونترات» الخالية من موظفيها!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كانت هذه أولى تجارب سفري إلى مدن إيطاليا الجميلة، وأول معرفتي بالإيطالي المحب والمحتفي بالحياة بصخب وأناقة وضحكة عالية، والذي يقدس راحته ووقت العائلة ويحتفي بإجازته ويستمتع بوقته مع أصدقائه وأحبته أكثر من أي شيء، حتى العمل. </div></p><p class='article-text'>خمنت أن الإجازات كانت السبب في غياب عدد كبير من الموظفين خلف «الكاونترات» الخالية في المطار، وكان ذلك سبباً في تكدس المسافرين القادمين من كل جهات الأرض إلى روما المتحف المفتوح على التاريخ ومركز الأناقة الذي يستهوي كل الأفئدة!</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومع ذلك فقد كان الناس في منتهى الهدوء إلا قليلاً منهم بدوا لي متبرمين متأففين!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تقول الممثلة الإيطالية مونيكا بيلوتشي لقد ولدت إيطالية، أي إنني آخذ وقتي؛ فنحن قوم لا نتعجل أي شيء، نحن بطيئون جداً، أنجبت طفلي الأول وأنا في الأربعين، وطفلي الثاني أتى وأنا في سن الخامسة والأربعين، قمت ببطولة فيلم جيمس بوند وأنا في الخمسين، وأنا الآن أترقب ما الذي سيأتي بعد.</div></p><p class='article-text'>مونيكا اليوم تسير في ربيعها الخامس والستين بمنتهى الثقة والجاذبية، هل لأنها إيطالية كما تقول، أم لأنها تعيش الحياة ببطء؟ ربما كل ذلك، وعوامل أخرى مضافة!</p><p class='article-text'><div data-empty="false">الإيطاليون يؤمنون بأنهم من أكثر الشعوب التي تعرف كيف تعيش الحياة بشكل صحيح أو كما يجب، وهم يسخرون من الشعب الأمريكي الذي يقولون إنه شعب يعمل طول النهار ليجلس في نهاية اليوم محدقاً في شاشة التلفزيون يلتهم طبق «همبرجر» والكثير من «البطاطس»، لينام في النهاية منتظراً الإجازة ليذهب إلى صالة الرياضة أو ليجري بضعة كيلومترات! في حين يعتقد الأمريكي أن الحياة ليست سوى عمل جاد ومتواصل، ليتمكن المرء من تلبية احتياجاته والعيش بشكل جيد! </div></p>

أن تعيش كالإيطاليين

<p class='article-text'><div data-empty="false">ساهمت مكتبة محمد بن راشد، منذ افتتاحها، في قيادة حراك معرفي وثقافي مُلهم، مع التركيز على الشباب والأطفال، حيث أصبحت اليوم تُشكّل منبراً فاعلاً ورائداً يعزّز حضور المعرفة ويغذّي شغف القراءة والإبداع لدى الأجيال الصاعدة، من خلال مكتباتها التخصصية، وفي مقدمتها مكتبة الشباب، بالإضافة إلى برامجها وفعالياتها المتنوعة التي توفّر بيئة محفّزة تجمع بين الترفيه والتعليم، وتشجّعهم على اكتساب المهارات وتوسيع مداركهم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي اليوم العالمي للشباب، تبرز مكتبة الشباب كنافذة معرفية مُلهمة لليافعين والشباب بين 12 و18 عاماً، حيث صُمّمت لتلبّي اهتمامات هذه المرحلة العمرية الحيوية وتحفّز شغفهم بالمعرفة والاكتشاف. </div></p><p class='article-text'>وتسهم المكتبة في بناء جسر بين الحاضر والمستقبل، كما تُشكّل اليوم منبراً معرفياً فريداً يخاطب فئة عمرية تُعدّ الركيزة الأساسية لمجتمعنا ومستقبله، وفضاءً حياً ينبض بالحركة الفكرية، والتفاعل التقني، والتحفيز الثقافي، موجَّهاً نحو بناء جيل واعٍ يمتلك أدوات المعرفة والابتكار.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتقدّم مكتبة الشباب محتوى يتناسب مع خصوصية هذه المرحلة العمرية، التي تتميّز بتغيّرات سريعة في الاهتمامات والاحتياجات المعرفية، عبر منهجية تنسجم مع أنماط التعلّم الحديثة، ومجموعة واسعة من المواد الأدبية، والعلمية، والفنية، التي تراعي التنوّع الثقافي واللغوي للفئة المستهدفة. </div></p><p class='article-text'>كما تتبنّى المكتبة أساليب حديثة في إثراء المحتوى، تشمل الوسائط الرقمية والأنشطة التفاعلية، لتُشكّل جسراً بين المعرفة الأكاديمية والفضول الطبيعي لدى الشباب.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتحتوي مكتبة الشباب على أكثر من 18 ألف كتاب متنوّع، يشمل الروايات، والمغامرات، والخيال العلمي، والعلوم الاجتماعية، والفنون، والتقنية، والقصص المصوّرة والمانجا، والفيزياء، والكيمياء، والرياضيات، وعلم الفلك، والأدب العالمي والأمريكي، بعدة لغات، من بينها العربية، والإنجليزية، والفرنسية، واليابانية، والكورية، والتاميلية، بالإضافة إلى لغات أخرى، لتُشكّل اليوم مصدراً غنياً يُسهم في تشكيل وعي معرفي متكامل لدى هذه الفئة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتولي المكتبة أهمية كبيرة لتوفير بيئة تعليمية وتجريبية متطوّرة، حيث جُهّزت المساحات بمنافذ طاقة، وشبكة واي فاي عالية السرعة، وأجهزة حاسوب حديثة، بالإضافة إلى طابعة ثلاثية الأبعاد وأدوات رقمية أخرى تدعم البحث العلمي والمشاريع الدراسية، ما يُتيح للشباب العمل على مشاريعهم وتطوير مهاراتهم التقنية، فضلاً عن تشجيعهم على التعلّم الذاتي بمرونة. </div></p><p class='article-text'>وقد صُمّمت مكتبة الشباب لتكون متاحة للجميع، بمن في ذلك أصحاب الهمم، مع توفير مساحات مخصّصة للكراسي المتحرّكة، ومرافق ملائمة لضمان تجربة زيارة متكاملة ومريحة للجميع.</p><h2>الأكثر قراءة واستعارة</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">تُظهر رفوف مكتبة الشباب في مكتبة محمد بن راشد تنوّعاً غنياً يعكس اهتمامات الجيل الجديد، إلا أن أكثر الكتب قراءة وطلباً هي الروايات والقصص الخيالية والمصوّرة، التي تجمع بين المتعة والمعرفة في آنٍ واحد. </div></p><p class='article-text'>تحظى سلسلة هاري بوتر بشعبية واسعة، خاصة جزء (Harry Potter and the Prisoner of Azkaban) إلى جانب كتب رولد دال مثل (The BFG) و(Charlie and the Chocolate Factory)، التي ما تزال تُحفّز خيال القرّاء الصغار.</p><p class='article-text'>كما تبرز أعمال الكوميكس والمانجا بين الخيارات المفضّلة، ومنها Captain Underpants، وBig Nate and Friends، وسلاسل يابانية شهيرة مثل Death Note وFullmetal Alchemist وPokemon Adventures.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن بين الكتب الأكثر استعارة في مكتبة الشباب، تبرز عناوين أدبية ومعرفية متنوّعة مثل جزيرة الكنز تأليف روبرت لويس ستيفنسن، وروبنسون كروزو تأليف دانيل ديفو، وشيفرة دافنشي للناشئة تأليف دان براون، وموبي ديك تأليف هيرمان ملفل. </div></p><p class='article-text'>كما تميّزت مغامرات شارلوك هولمز تأليف آرثر كونان دويل، والفرسان الثلاثة تأليف ألكسندر دوما، بإقبال واسع من محبّي الغموض والتاريخ.</p><p class='article-text'>وفي الجانب الثقافي والمعرفي، أبدى القرّاء اهتماماً بكتب مثل أساطير وحكايات شعبية: قصص لليافعين تأليف جوين جونز، والحائزون جائزة نوبل، وسلسلة ما وراء الطبيعة: روايات الغموض بقلم الدكتور أحمد خالد توفيق، بالإضافة إلى كتاب السيارات وتطوّرها (Cars) بتعريب محمد جمال قبيعة، الذي يلقى رواجاً لدى محبّي التكنولوجيا والهندسة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">تسعى مكتبة الشباب إلى تحفيز العقل وتوسيع مدارك الشباب من خلال تنظيم ورش عمل وفعاليات دورية، تشمل لقاءات مع كتّاب وشخصيات مؤثّرة، وجلسات قراءة نقدية، ونقاشات تفاعلية تُعزّز من مهارات التفكير الناقد والحوار البنّاء.</div></p><p class='article-text'>كما تقدّم المكتبة أنشطة فنية وأدبية وعلمية تهدف إلى تعزيز الإبداع والابتكار، ومنح الشباب فرصة للتعبير عن آرائهم وتبادل الأفكار في أجواء حيوية محفّزة.</p><h2>عضوية 5 سنوات</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">يمكن لعشّاق القراءة من فئة الشباب وغيرهم من الفئات العمرية، التسجيل في عضوية مكتبة محمد بن راشد لمدة 5 سنوات، ضمن نظام يضمّ ستة أنواع من العضويات المصمّمة لتلبية احتياجات متنوّعة.</div></p><p class='article-text'>وتوفّر العضوية الأساسية المجانية إمكانية الوصول إلى الكتب والمجلات والأجهزة المتاحة داخل المكتبة، في حين تتيح عضوية الأطفال استعارة الكتب والاستفادة من قواعد البيانات.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما عضوية الأفراد والطلبة، فتشمل جميع مزايا العضوية الأساسية، إلى جانب إمكانية استعارة الكتب والوصول إلى الموارد الإلكترونية. </div></p><p class='article-text'>كما تتيح العضوية الرقمية الاستفادة من المحتوى الرقمي فقط. ويحظى كبار المواطنين وأصحاب الهمم بمزايا إضافية، مثل أولوية استخدام غرف الاجتماعات وفترات استعارة أطول. وتقدّم عضوية المؤسسات خدمات مصمّمة خصيصاً لتلبية متطلّبات الجهات المختلفة.</p>

نتائج البحث عن: دافنشي