<p class='article-text'><div data-empty="false">يلاحظ كثير من السكان في مدن العالم الكبرى وجود حمام يعاني من إصابات واضحة في الأرجل، أبرزها فقدان أصابع أو تشوهات في القدمين، ورغم أن التفسيرات الشائعة تربط هذه الظاهرة بالأمراض أو الاشتباكات بين الطيور، فإن أبحاثاً علمية حديثة تشير إلى سبب مختلف يرتبط بشكل مباشر بالحياة الحضرية والتلوث البشري.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تشير دراسة منشورة في مجلة Biological Conservation إلى أن أحد أبرز الأسباب وراء فقدان أصابع الحمام هو ما يُعرف باسم "التشابك الخيطي"، وهي حالة تعلق فيها خيوط الشعر أو الألياف أو الأسلاك الدقيقة بأصابع الطائر، ما يؤدي تدريجياً إلى انقطاع الدورة الدموية، ثم موت الأنسجة وفقدان الإصبع بالكامل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقد أجرى الباحثون دراسة ميدانية في مدينة باريس شملت 46 موقعاً حضرياً، حيث تم رصد 30 حمامة مصابة بتلف في الأصابع خلال فترة قصيرة، وأظهرت النتائج أن واحدة من كل خمس حمامات بالغة تعاني من إصابات في الأطراف، وهو معدل مرتفع يشير إلى انتشار الظاهرة في البيئات الحضرية الكثيفة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتوضح الدراسة أنه لا توجد علاقة مباشرة بين هذه الإصابات والأمراض المعدية، بل إن العامل الأبرز هو كثافة النشاط البشري في المناطق الحضرية، فكلما زاد عدد السكان وازدادت الحركة البشرية، ارتفع وجود الشعر والألياف والخيوط على الأرض، ما يزيد من احتمالية تعرض الطيور للتشابك والإصابة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن الملاحظ  أن المناطق التي تضم عدداً أكبر من صالونات تصفيف الشعر تسجل معدلات أعلى من إصابات الحمام، وهو ما يربط بشكل غير مباشر بين النشاط البشري وتوفر المواد التي تسبب هذه الإصابات، إلا أن الباحثين يؤكدون أن السبب الحقيقي ليس صالونات الشعر بحد ذاتها، بل الكثافة السكانية العالية التي تترافق معها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما تشير النتائج إلى أن الحمام في المناطق الخضراء أو قليلة الازدحام يعاني من إصابات أقل، بسبب انخفاض مستويات التلوث وندرة المواد الخطرة على الأرض، مثل الخيوط والألياف الدقيقة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويرى الباحثون أن هذه الظاهرة لا تقتصر على الحمام فقط، بل يمكن ملاحظتها في أنواع أخرى من الطيور الحضرية، مثل الغربان، التي قد تتعرض هي الأخرى لتشابك مشابه في الأقدام نتيجة النفايات البشرية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتلفت الدراسة إلى أن الطيور ليست ضحية الأمراض كما يُعتقد، بل هي في كثير من الحالات ضحية مباشرة للتلوث الحضري غير المرئي، بما في ذلك النفايات الدقيقة مثل الشعر والبلاستيك والخيوط.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويؤكد العلماء أن دراسة صحة الطيور الحضرية يمكن أن تعكس بشكل غير مباشر حالة البيئة التي يعيش فيها الإنسان، وهو ما يُعرف بمفهوم "الصحة الواحدة"، حيث ترتبط صحة الإنسان والحيوان والبيئة ارتباطاً وثيقاً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">و يخلص الباحثون إلى أن فقدان أصابع الحمام في المدن ليس ظاهرة عشوائية أو مرضية بحتة، بل نتيجة مباشرة لنمط الحياة الحضري وكثافة التلوث البشري، ما يجعل هذه الطيور مؤشراً حياً على أثر الإنسان في بيئته حتى في أدق التفاصيل.</div></p>

ليس مرضاً.. لماذا تنتشر ظاهرة فقدان أصابع الحمام في المدن؟

<p class='article-text'><div data-empty="false">تشهد السينما المصرية خلال الفترة الأخيرة عودة قوية لنمط الثنائيات الفنية، بعد سنوات من سيطرة البطولة المطلقة على معظم الأعمال الفنية، في خطوة وصفها النقاد بـ«المهمة» ليس فقط لأسباب فنية، بل أيضاً لأسباب تسويقية، تتعلق بالتنوع والجذب الجماهيري وتحقيق إيرادات مرتفعة، بعد تراجع الجمهور عن أعمال البطولة المطلقة.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/07/04/5248994.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن المعروف أن نمط الثنائيات الفنية لم يكن يوماً غريباً عن السينما المصرية، فقد شهدت العقود السابقة ثنائيات فنية جمعت بين عمالقة مثل فؤاد المهندس وشويكار، أنور وجدى وليلى مراد، عمر الشريف وفاتن حمامة، كمال الشناوي وشادية، وغيرهم من الفنانين ليستمر هذا النمط من الثنائيات، ما بين الظهور والاختفاء حتى العودة بقوة مجدداً. </div></p><p class='article-text'>ويتصدر الثنائيات الفنية الناجحة حالياً، كل من الفنان كريم عبدالعزيز وأحمد عز، من خلال فيلم «الكلاب السبعة» الذي يعرض بدور السينما ويحقق إيرادات مرتفعة في شباك التذاكر، وقد سبق وكون الفنانان ثنائياً ناجحاً من خلال فيلم «كيرة والجن» الذي عرض قبل سنوات وتكلف ميزانية تتجاوز 40 مليون دولار.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتدور أحداث فيلم «الكلاب السبعة» حول خالد العزازي، عميل الإنتربول، الذي يجد نفسه مضطراً للتعاون مع غالي أبو داود، أحد أعضاء عصابة الكلاب السبعة، في مهمة مشتركة لمكافحة تجارة المخدرات، مما يضعهما في مواجهة سلسلة من الأزمات المعقدة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن الأفلام الأخرى المعروضة حالياً ضمن سلسلة الأفلام التي تجمع نجمين أو أكثر في بطولة مشتركة، فيلم «صقر وكناريا» للفنان محمد عادل إمام وشيكو، ونجح الثنائي الفني في قيادة فيلمهم لتصدر شباك التذاكر في السينما المصرية، حيث يحقق الفيلم إيرادات مرتفعة و يشارك فيه عدد من النجوم بينهم يسرا اللوزى ويارا السكرى وخالد الصاوى وانتصار ودانا حمدان، من إخراج حسين المنباوى.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وحول سيطرة الثنائيات الفنية هذا العام علي الأعمال السينمائية، ومدى أهميتها في إضفاء ثقل خاص للعمل الفني مقارنة بالبطولة المطلقة، قالت الناقدة فايزة هنداوي لـ«البيان»: «إن الفن العربي بشكل عام كانت تسيطر عليه فكرة الثنائيات الفنية، وفي الزمن الجميل كانت هناك ثنائيات لا تفترق ومنهم النجمين الراحلين كمال الشناوي وشادية، وفريد الأطرش وسامية جمال وغيرهم». </div></p><p class='article-text'>وأضافت: «العمل الذي يجمع نجمين أو أكثر يكون أفضل من ظهور النجم في بطولة مطلقة، ولكن يبقى الفيصل في هذا الأمر هو المعالجة الفنية للعمل وكيفية تنفيذها».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">بدوره، أوضح الناقد أحمد سعد الدين أن العمل الفني هو عمل جماعي، والجمهور يحب أن يكون داخل العمل الواحد أكثر من نجم. وأضاف أن الثنائيات الفنية تعطي ثقلاً خاصاً للعمل وتزوده بمباراة تمثيلية تنطلق فعالياتها بين الأبطال، ما يترتب عليه انجذاب المشاهد للعمل.</div></p><p class='article-text'>ولفت إلى أن عودة الثنائيات بميزانيات ضخمة يعيد للسينما زخمها الطبيعي، ويمنح الجمهور تجربة أكثر ثراء على مستوى التمثيل والتفاعل داخل القصة.</p><p class='article-text'>وتابع: «في المقابل العمل الذي يعتمد على نجم واحد من الممكن ألا يسهم في جذب الجمهور، وبالتالي فالثنائيات إفادة كبيرة للفن».</p>

«الثنائيات الفنية» تقود انتعاش السينما المصرية

<p class='article-text'>لوقت طويل، كانت الحمامة ضحية المدن. نراها على الأرصفة، قرب محطات المترو، فوق أسلاك الكهرباء، وعند أبواب المطاعم، فنمر بها كأنها جزء من الضجيج. طائر عادي، رمادي، لا يملك هيبة الصقر ولا أناقة الطاووس ولا رمزية العندليب. لكن "الجيل زد"، كعادته في إعادة النظر إلى الأشياء المنسية، قرر أن يمنح الحمامة بطولة جديدة: طائر الحب، الرسائل، الوحدة، والحنين.</p><p class='article-text'>على الإنترنت، لم تعد الحمامة مجرد "طائر شارع"، بل صارت بطلة مقاطع دافئة، وصور ساخرة، وتعديلات بصرية، وحسابات كاملة تحتفي بها كما لو كانت شخصية من فيلم مستقل. تظهر وهي تمشي بغرابة لطيفة، تنفش ريشها في البرد، تأكل من يد أحدهم، أو تنظر إلى الكاميرا كأنها تفهم أكثر مما تقول. في زمن يستهلك الصور اللامعة، اختار الجيل زد طائرًا غير مثالي ليحبه.</p><p class='article-text'>جزء من جاذبية الحمامة اليوم أنها لا تحاول أن تكون جميلة بالطريقة المعتادة. هي قريبة، متاحة، يومية، ومنسية. وربما لهذا يحبها جيل يشعر هو الآخر أنه يعيش في مدن مزدحمة، وسط ضجيج لا يراه أحد. وبحسب تقرير لـ"نيويورك بوست"، بدأت موجة من صانعي المحتوى، خصوصًا من الجيل زد والميلينيالز، في تبني الحمام والحديث عنه ككائن ذكي وقابل للمرافقة، لا كـ"فأر له جناحان" كما كان يوصف ساخرًا. التقرير أشار إلى أن وسم pigeonlove# يضم نحو 593 ألف منشور على إنستغرام، بينما يضم وسم pigeonlife# نحو 221 ألف منشور، في إشارة إلى أن صورة الحمامة تتغير من كائن مزعج إلى رفيق عاطفي صغير.</p><p class='article-text'>الحمامة مناسبة جدًا لخيال الجيل زد لأنها تجمع بين التناقضات: هي طائر حر لكنه يعيش بين المباني، رومانسي لكنه مضحك، قديم لكنه عاد عبر تطبيقات الفيديو، عادي لكنه قابل للتحول إلى رمز. ولهذا انتشرت "مقاطع الحمام المصممة": حمامة تمشي وحيدة في ساحة، حمامتان متجاورتان فوق سور، أو طائر يحدق في الفراغ كأنه بطل فيلم حزين. الجيل زد بارع في تحويل الكائنات الصغيرة إلى مرايا نفسية، وكما جعل الضفدع رمزًا للقلق اللطيف والقطة رمزًا للانهيار الناعم، أعاد الحمامة إلى مكانها القديم: رسولًا للحب.</p><p class='article-text'>لكن الحمامة ليست وافدة جديدة على الرومانسية. في الشعر العربي، كان صوتها يفتح باب الحنين. يقول أبو فراس الحمداني:</p><p class='article-text'><b>أقول وقد ناحت بقربي حمامة أيا جارتا هل تشعرين بحالي؟</b></p><p class='article-text'>هذا البيت وحده يكفي ليشرح لماذا بقيت الحمامة في وجداننا. الشاعر لا يسمع صوت طائر فقط، بل يجد في نواحها مرآة لألمه. يخاطبها كجارة ورفيقة وجع، ككائن يعرف الفقد بطريقة لا تحتاج إلى لغة بشرية. ولذلك، حين يعيد الجيل زد اكتشاف الحمامة، فهو لا يخترع الرمز من الصفر، بل يفتح درجًا قديمًا في الذاكرة الإنسانية.</p><p class='article-text'>الأجمل أن فكرة الحمامة كرسول لم تبق في الشعر والتاريخ فقط. هناك اليوم مشاريع رقمية تستعيد "بريد الحمام" بشكل ساخر وحنون. من بينها مشروع "بيجون بوست" على منصة "غيت هب"، وهو تطبيق يجعل الرسائل تُرسل عبر حمام افتراضي، بحيث تستغرق وقتًا يحاكي سرعة طيران الحمام الحقيقية. يعتمد التطبيق على سرعة تقديرية تبلغ نحو 80 كيلومترًا في الساعة، ما يجعل رسالة افتراضية من نيويورك إلى سان فرانسيسكو تستغرق قرابة 52 ساعة للوصول، مع احتمال صغير ألا تصل الحمامة أصلًا. وفي عالم تصل فيه الرسائل خلال ثانية، يبدو هذا البطء نوعًا من الشعر.</p><p class='article-text'>ولم تعد الحمامة تفصيلًا صغيرًا في خلفية المدينة، فقد وصفتها صحيفة "ذا تايمز" في 2026 بأنها "بطل الجيل زد الجديد"، مشيرة إلى أن الموضة والتصميم دخلا على الخط أيضًا، من حقيبة الحمامة الشهيرة لدى دار "جي دبليو أندرسون"، التي وصل سعرها إلى نحو 730 جنيهًا إسترلينيًا، إلى ديكورات ومقتنيات منزلية تستلهم شكل الطائر الحضري نفسه.</p><p class='article-text'>حتى خارج الإنترنت، للحمام عالمه الخاص. ففي الولايات المتحدة، تنظم جمعية الحمام الوطنية معرضها السنوي الكبير، وأقيمت نسخة 2026 في أوكلاهوما سيتي بين 23 و25 يناير، في حدث يمتد ثلاثة أيام ويجمع مربين وهواة من أنحاء البلاد. أما في نيويورك، فقد صعدت الحمامة حرفيًا إلى منصة التمثال، إذ وضع الفنان إيفان أرغوت منحوتته الضخمة "ديناصور" على منصة "هاي لاين"، وهي حمامة هائلة من الألمنيوم المصبوب، يبلغ ارتفاعها نحو 16 قدمًا وتزن قرابة 2000 رطل، وبقيت معروضة من أكتوبر 2024 حتى ربيع 2026.</p><p class='article-text'>هذه التحولات تقول إن الحمامة لم تعد مجرد طائر رصيف. إنها كائن صغير نجا من المدينة، يعرف الطريق، ويعود دائمًا إلى مكانه. في زمن يمجد السرعة، تذكرنا الحمامة بالبطء. وفي زمن يمجد الكمال، تعلمنا أن الكائن غير المصقول قد يكون أكثر قابلية للحب.</p><p class='article-text'>الحمامة ليست مجرد طائر. إنها أرشيف صغير للعاطفة البشرية: من رسائل الحرب إلى قصائد العشق، من أسطح المدن إلى تطبيقات المطورين المستقلين، من "أيا جارتا" إلى مقاطع الإنترنت. وكلما ناحت بقربنا حمامة، كأنها تذكرنا بأن الحب لم يبدأ مع الشبكات، لكنه ما زال يبحث عن جناحين كي يصل.</p>

الحمامة.. حين يتحول طائر الرصيف إلى أيقونة حب

<p class='article-text'><br>قدّم بطل العالم التركي السابق في الكيك بوكسينغ بيرول طوبوز، حمامة من سلالة «أكساراي» الشهيرة إلى أسطورة الملاكمة الأمريكية مايك تايسون، المعروف بشغفه الكبير بتربية الحمام منذ طفولته.</p><p class='article-text'><br>وجاءت الهدية خلال لقاء جمع البطلين في أجواء ودية في بمدينة أمستردام الهولندية، حيث أهدى طوبوز الملاكم السابق حمامة من السلالة التركية المعروفة بقدراتها الاستعراضية، في لفتة حملت طابعاً ثقافياً يعكس أحد أبرز رموز التراث الشعبي في منطقة أكساراي التركية.</p><p class='article-text'><br>ونشر طوبوز مقطع الفيديو مرفوقاً بتدوينة على حسابه في إنستغرام قال فيها: «كانت مشاهدة حب أسطورة الملاكمة مايك تايسون للطيور وإطلاق سراح حمامتين من منطقة أكساراي في تركيا معاً لحظة لا تُنسى بالنسبة لنا».</p><p class='article-text'><br>وأظهرت اللقطات الملاكم الملقب بـ«الرجل الحديدي» وهو يحمل الطائر بابتسامة واضحة، في مشهد عكس جانباً مختلفاً من شخصيته بعيداً عن الصورة التي ارتبطت به داخل الحلبة طوال مسيرته الرياضية.</p><p class='article-text'><br>وخلال اللقاء، استمع تايسون إلى شرح من طوبوز حول خصائص الحمامة التركية وسلالتها المميزة، مبدياً اهتماماً واضحاً بالتفاصيل المتعلقة بالطائر الذي يحظى بمكانة خاصة لدى هواة تربية الحمام في تركيا.</p>

بطل تركي يفاجئ مايك تايسون بهدية طريفة

<p class='article-text'><div data-empty="false">كنت أظن أن كلاسيكيات السينما والأدب والملابس شأن يخص أجيالاً متقدمة في العمر، أجيال الخمسينيات والستينيات مثلاً، فقد عاصرت هذه الأجيال تألق السينما وسطوع الأسماء الكبيرة من الفنانين والمطربين والمدارس الفنية والمسرحية، إضافة لأعظم ما أنتجته السينما من أفلام، وما قدمته من مخرجين وممثلين وتوجهات، اعتبرت في تلك الأيام مدارس شكلت مسيرة الفن السابع، وأثرت في الملايين حول العالم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لقد قدمت السينما أسماء يتم الحديث عنها اليوم باعتبارها أيقونات لن تتكرر، وصنعت أفلاماً لا تقل عظمة وتأثيراً عن الروايات العالمية التي كتبت تاريخ الأدب، وسجلت عظمته، وكما نالت هذه الروايات جوائز نوبل، حظيت تلك الأفلام بجوائز الأوسكار الخالدة!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كنت حتى وقت قصير أظن أن أجيال اليوم لا علاقة لها بكل هذا الإرث، ليس انتقاصاً ولا تشكيكاً في ثقافة هذا الجيل، ولكن لاعتبارات تعود لعامل الزمن، وطبيعة الحياة والواقع والاهتمامات، فالفن لا يزال موجوداً، ويتدفق باستمرار، رافداً الحياة الثقافية بالجديد في كل يوم، لكن ما ظهر في سنوات الخمسينيات وما بعدها، شكل حجر الأساس والانطلاقة التي بلا شك تختلف عما يليها، فكل ما كان في البدايات، ولأسباب تعود لطبيعة الزمن والجمهور والقضايا المطروحة، تعتبر مختلفة، وذات عمق وحساسية ورسالة مغايرة جداً!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فأم كلثوم وفيروز ومحمد عبد الوهاب وعبد الحليم و.. وفرانك سيناترا ومايكل جاكسون وألفيس بريسلي وريتشارد جير، وفاتن حمامة وشادية، وميريل ستريب وأنطوني هوبكينز وألان ديلون، ونجيب محفوظ وماركيز ودرويش و... يختلفون تماماً عن جيل هذه الأيام من الفنانين والمطربين، يختلفون في أمور كثيرة، لكن طبيعة العصر شكلت بلا شك عاملاً مهماً في خلق هذا الاختلاف!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكنني رغم قناعتي هذه، إلا أنني وجدت من بين الشباب الصغار من يهتم بالأدب الكلاسيكي والسينما الكلاسيكية، ويقرأ حول الأفلام القديمة، ويسارع لحضور فيلم تقوم ببطولته نجمة كلاسيكية من طراز رفيع، مثل ميريل ستريب في 76 من عمرها، فيهرع شباب في نهاية العشرينيات لمشاهدة فيلمها الأخير! يبدو لي أننا جميعاً بحاجة لفترة من الهدوء، نلتقط فيها أنفاسنا، ونحدد خياراتنا بعد لهاث طويل، ولسنوات كثيرة عشنا فيها فوضى الخيارات والاختيارات!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذا الجيل، ابن التقنية، ونتاج مدن ما بعد الحداثة، هو أكثر انفتاحاً وذكاء بلا شك. وهذا جدير بأن يجعله يختار بشكل عقلاني أكثر، بعد أن يجرب كل الغثاء المعروض أمامه في كل الواجهات! </div></p>

كلاسيكيات

<p class='article-text'><div data-empty="false">تواصل جمعية الإمارات لرعاية الموهوبين جهودها لإطلاق مجالس الموهوبين على مستوى الدولة، في مبادرة نوعية تستهدف اكتشاف الطاقات الإبداعية واحتضانها وتمكينها من الإسهام الفاعل في مسيرة التنمية المستدامة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وجاء تشكيل مجلس موهوبي رأس الخيمة برئاسة فيصل محمد الشامسي، وعفراء أحمد الشحي نائباً للرئيس، وعضوية كل من حمامة يوسف الشحي، وشيخة سالم الحبسي، وسيف خالد الياسي، وعبير ناجم الراسبي، ونواف إبراهيم النعيمي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكد فيصل الشامسي أن إطلاق مجالس الموهوبين على مستوى الدولة يمثل خطوة وطنية نوعية تعكس اهتمام القيادة الرشيدة باكتشاف الطاقات المبدعة واحتضان العقول الواعدة وتمكينها من الإسهام في التنمية الشاملة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضح أن خطة المجلس للعام الجاري تتماشى مع توجهات «عام الأسرة»، وترتكز على 4 مسارات رئيسية، تهدف إلى ترسيخ ثقافة رعاية الموهوبين وتعزيز المشاركة المجتمعية في دعمهم، من خلال برامج متنوعة تشمل: «أسرة تقرأ – أسرة تتحدث»، و«أسرة تكتشف عالماً»، و«أسرة تصنع التأثير»، و«أسرة تكتشف قدرات استثنائية».</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/05/04/5172597.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">من جانبها، أكدت حمامة يوسف الشحي أن عضويتها في المجلس تمثل مسؤولية وطنية للمساهمة في دعم واكتشاف وتنمية الطاقات المبدعة، بما يسهم في بناء جيل مؤثر ومتميز.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/05/04/5172596.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">بدورها، أكدت شيخة سالم الحبسي أن الاستثمار في الموهبة يشكل ركيزة أساسية لبناء مستقبل مستدام قائم على المعرفة والابتكار، مشيرة إلى أن رعاية الطاقات الإبداعية وتمكينها يعزز تنافسية الدولة إقليمياً وعالمياً.</div></p>

مبادرة وطنية لاكتشاف وتمكين الطاقات المبدعة وتعزيز الابتكار

مجلس موهوبي رأس الخيمة يطلق 4 مسارات لصناعة إنجاز وطني مؤثر

<p class='article-text'>أدى إصابة حمامة ‌في ​توقف اللعب خلال فوز أتليتيكو مدريد 3-2 على ضيفه ريال سوسيداد في دوري الدرجة ⁠الأولى الإسباني لكرة القدم، أمس السبت، ما دفع المدافع خوسيه ‌ماريا خيمنيز، إلى إبعاد الطائر المصاب من الملعب.</p><p class='article-text'><br>وبدا أن الطائر أصيب بالكرة، وقام خيمنيز الذي أرسل تمريرة حاسمة سجل منها زميله ألكسندر سورلوث ​الهدف الأول ​في الدقيقة الخامسة، برفعه ⁠وحمله إلى مكان آمن خارج الملعب، ​محققاً ⁠بذلك «تمريرته ⁠الحاسمة» الثانية في تلك الليلة.</p><p class='article-text'><br>وقال خيمنيز: سألت الحكم عما حدث، أخبرني أن السبب هو الحمامة، فقلت: حقاً؟ أوقفت المباراة بسبب الحمامة؟ التقطتها، لا أعرف ما إذا ​كان هناك بروتوكول معين، أتمنى ألا تكون قد أصيبت بجروح خطيرة.</p>

«حمامة» تُوقف مباراة أتليتيكو وريال سوسيداد

<p class='article-text'><div data-empty="false">المتفحص للأعمال التي قدمتها السينما المصرية خلال مشوارها الطويل، يجد في الكثير منها ما يعكس صورة رمضان وطقوسه في المجتمع المصري. </div></p><p class='article-text'>فبعض الأفلام إطاره الزمني أو الاجتماعي هو الشهر الفضيل، وبالتالي تظهر فيه مشاهد تعكس روحانية الشهر، أو تتجلى فيه طقوسه المعروفة؛ كمدفع الإفطار، وطبلة المسحراتي، وفانوس الأطفال، ولمّة الأسرة حول المائدة، وصلاة التراويح، ونداء المؤذن، وغير ذلك.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">أول هذه النوعية من الأفلام كان في عام 1939، حينما أخرج كمال سليم فيلم «العزيمة» من بطولة فاطمة رشدي وحسين صدقي، حيث نجد فيه مشاهد الابتهاج بقدوم رمضان من خلال إضاءة مئذنة الجامع، وتعليق الأقواس والمصابيح على المقهى، وخروج الأطفال بفوانيسهم الملونة وهم ينشدون «وحوي يا وحوي».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وهناك فيلم «قلبي على ولدي» الذي أخرجه بركات وعرض لأول مرة في مارس 1953، من بطولة كمال الشناوي ونزهة يونس والطفلة هيام يونس وزكي رستم وأمينة رزق وسميحة توفيق. ووثقت السينما المصرية من خلاله جولات المسحراتي، وتجهيز الكنافة والقطائف، وصلاة التراويح.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ثم فيلم «طاهرة» الذي أخرجه فطين عبدالوهاب في عام 1957 من بطولة مريم فخر الدين ومحمود إسماعيل، وهو يحكي قصة لص يسرق محلاً للمجوهرات في رمضان ويهرب من مطاردة الشرطة له بالاختفاء في منزل سيدة تقية صائمة، فيتأثر بتقواها وما تؤديه من طقوس دينية رمضانية، ويعود إلى الصراط المستقيم تائباً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما في الفيلم البوليسي «ضربة معلم» الذي أخرجه عاطف الطيب في عام 1987 عن قصة لبشير الديك، من بطولة نور الشريف وليلى علوي وشريف منير وصلاح قابيل، فقد تم استخدام رمضان كخلفية لجريمة قتل وما يتبعها من أحداث، لإبراز التناقض بين الروحانيات والواقع الاجتماعي. </div></p><p class='article-text'>ولم تنس السينما المصرية استثمار أحداث حرب أكتوبر 1973 التي وقعت في شهر رمضان لتذكير المشاهد من خلال إشارات عابرة إلى أن الجنود كانوا يحاربون وهم صائمون، بغية تعظيم دورهم وجهدهم القتالي.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي عام 1991 قدمت السينما المصرية فيلم «المواطن مصري» للمخرج صلاح أبو سيف عن قصة للأديب يوسف القعيد، من بطولة عمر الشريف وعزت العلايلي وصفية العمري وعبدالله محمود والمنتصربالله، وفيه ظهر شهر رمضان كمناسبة لتجسيد مشاعر المحبة واللمة والوحدة بين المسلمين والأقباط في أجواء الصوم وعلى موائد الإفطار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما الفيلم الأشهر الذي تدور أحداثه خلال شهر رمضان فهو فيلم «في بيتنا رجل» الذي أخرجه بركات في عام 1961 عن قصة لإحسان عبدالقدوس، من بطولة زبيدة ثروت وعمر الشريف وحسين رياض وحسن يوسف ورشدي أباظة وزهرة العلا، وفيه تجسيد لحياة عائلة مصرية تقليدية متوسطة الحال أثناء شهر رمضان في مطلع الخمسينيات، على خلفية تنامي حركة الكفاح ضد الإنجليز وتفاقم الأوضاع السياسية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن الأفلام المصرية الحديثة التي تناولت رمضان كإطار زمني أو اجتماعي، الفيلم الكوميدي «عسل أسود» من بطولة أحمد حلمي وإدوارد وإيمي سمير غانم، الذي أخرجه خالد مرعي في عام 2010، ليروي فيه قصة شاب مصري يعود إلى بلده من أمريكا بعد أن هاجر إلى الأخيرة مع والديه وهو طفل، فيواجه بعد عودته العديد من المفارقات والإشكالات، ومنها ما يتعلق بالطقوس الدينية والاجتماعية في شهر رمضان. </div></p><p class='article-text'>وبالمثل هناك فيلم «إكس لارج» الذي قام ببطولته أحمد حلمي أيضاً، وعرض في نوفمبر 2011، من إخراج شريف عرفة وتأليف أيمن بهجت قمر، وفيه يسلط العمل الضوء جزئياً على طقوس رمضان ومشكلة الوحدة من خلال شخصية شاب بدين يعيش وحيداً ويصوم ويفطر بمفرده.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبطبيعة الحال، هناك أفلام أخرى لا تتيح هذه المساحة التطرق إليها مثل فيلم «بابا أمين» الذي أخرجه يوسف شاهين في عام 1950 من بطولة فاتن حمامة وحسين رياض، والذي استعرض حياة أسرة الموظف البسيط «أمين أفندي» وما يزيد من مشكلاتها وأعبائها المالية خلال رمضان ومع اقتراب العيد. </div></p>

حكايات أهل الفن

كيف ظهر رمضان وطقوسه في الأفلام؟

<p class='article-text'><div data-empty="false">يتنافس نجوم الدراما التلفزيونية بصورة محمومة قبل وأثناء شهر رمضان من كل عام في إنتاج أعمال يطلقون عليها اسم «المسلسلات الرمضانية»، وهي أعمال تخلو من أي شيء له صلة بالشهر الفضيل، وما تسميتها بهذا الاسم سوى أنها تعرض على القنوات الفضائية في ليالي رمضان.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في الماضي، لم يكن يحدث شيء من هذا القبيل، لعدم وجود قنوات فضائية يتسابق الفنانون لإنتاج ما يغطي ساعات بثها ليلاً، بل كان معظم هؤلاء يتوقفون تماماً عن العمل من أجل الانصراف إلى العبادة والتلاوة، أو السهر مع بعضهم البعض وسط أجواء رمضانية حميمة يستعيدون فيها ذكرياتهم وتجاربهم ويرسخون فيها زمالتهم وصداقاتهم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">مجلة الفن والسينما الأولى في العالم العربي، وهي مجلة «الكواكب» المصرية، كثيراً ما خصصت صفحاتها للحديث عما يفعله نجوم السينما والغناء المصريون في رمضان. </div></p><p class='article-text'>وفي عام 2024 قام الصحافي خالد فؤاد بتتبع تلك الصفحات، فخرج بمقال جامع عما كان يفعله بعض هؤلاء في أيام وليالي الشهر الفضيل.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">فالموسيقار محمد عبدالوهاب مثلاً كان يقضي رمضان في مسجد «سيد الشعراني»، ويحرص على رفع الأذان ــ خاصة أذان صلاة الفجر ــ بصوته الجميل تلبية لرغبة أهالي الحي وإلحاحهم. </div></p><p class='article-text'>والعندليب عبدالحليم حافظ كان يقضيه في الصلاة وتلاوة القرآن، بل كان يأتي بالمقرئين المعروفين إلى بيته لتلاوة القرآن، ويدعو أصدقاءه المقربين لمشاركته طعامي الإفطار والسحور.</p><p class='article-text'>أما أم كلثوم، فبحكم نشأتها القروية والتزامها الديني، اعتادت الصيام منذ سن التاسعة، وكانت تحرص على عدم قطع صيامها لأي سبب، لأنها كما صرحت تتشاءم من الخروج في شهر رمضان وهي غير صائمة.</p><p class='article-text'>وأما الموسيقار فريد الأطرش المشهور بكرمه الحاتمي، فقد كان يحلو له إقامة موائد الإفطار الرمضانية بصورة شبه يومية، ودعوة أصدقائه المقربين من النجوم إليها، ثم السهر معهم حتى موعد السحور وسط المقالب البريئة واستعادة ذكريات الماضي الجميل والدندنة على العود وغناء أغنيته الدينية المعروفة «هلت ليالي حلوة وهنية».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">تحية كاريوكا، التي اشتهرت بعمل الخير ومساعدة الفقراء، كانت تحرص كل رمضان على إقامة ما يعرف بموائد الرحمن، بل كانت تقضي طوال ساعات الصيام داخل المطبخ لتعد بنفسها الوجبات وتتفنن فيها، علماً بأنها كانت أول فنانة تقيم «مائدة الرحمن». </div></p><p class='article-text'>أما فاتن حمامة، فقد كانت ترفض القيام بأي دور سينمائي في رمضان، كي تتفرغ للعبادة والراحة ومشاهدة بعض الأعمال التي فاتتها، وحينما اضطرت ذات مرة أن تكسر هذه القاعدة، قامت بإطعام ستين مسكيناً ككفارة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">شادية بدورها، كانت قبل سنوات طويلة من انقطاعها عن الغناء والتمثيل، تؤدي طقوس رمضان الدينية، من صلاة وتلاوة وصيام، خصوصاً وأنها كانت على يقين أن المؤمن لا يمكن أن يصيبه أي مكروه وهو صائم، وأن الصيام فرصة وحكمة ربانية لترويض النفس والشعور بما يشعر به الفقير والمحتاج. </div></p><p class='article-text'>وكذا كان الحال مع الفنانة ماجدة، التي كانت تحرص في رمضان على دعوة العاملين معها في أي عمل فني تقوم بتصويره ــ دون تمييز بين صغيرهم وكبيرهم ــ إلى منزلها من أجل «اللمة» حول مائدة إفطار واحدة تعدها بنفسها، خصوصاً وأنها كانت تتفاءل بقدوم رمضان كونه الشهر الذي ولدت فيه، والشهر الذي بدأت فيه تصوير فيلم «جميلة بوحريد» من عام 1958، وهو الفيلم الذي حقق لها شهرة عالمية مدوية.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وحرصاً منه على عدم خدش صيامه، كان الفنان كمال الشناوي يرفض تصوير أي مشهد سينمائي به مناظر مخلة لا تتفق مع روحانية الشهر الفضيل. </div></p><p class='article-text'>وأما زميلته هند رستم فقد عرف عنها خلال رمضان عدم مبارحتها منزلها إطلاقاً، وانقطاعها عن العمل الفني تماماً، وتمضية ساعات الصيام في الصلاة والقراءة وأعمال التريكو والكروشيه.</p>

يوميات نجوم السينما والغناء في رمضان

<p class='article-text'><div data-empty="false">كرّم سمو الشيخ مكتوم بن محمد بن راشد آل مكتوم، النائب الأول لحاكم دبي نائب رئيس مجلس الوزراء وزير المالية، الفائزين بجائزة وزير المالية للتميز المؤسسي لعام 2025، حرصاً على ترسيخ ثقافة التميز، وتعزيز تنافسية الوزارة ورفع جاهزيتها للمشاركة في جوائز التميز الوطنية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وهنأ سمو الشيخ مكتوم بن محمد بن راشد آل مكتوم الفائزين بالجائزة، معرباً عن تقديره للجهود التي بذلوها وما قدموه من نماذج مهنية تعكس روح الالتزام والمسؤولية في العمل الحكومي، حيث يجسد أداؤهم ما تمتلكه الكفاءات الوطنية من قدرة على تحويل الرؤى والسياسات إلى إنجازات عملية تدعم تطور الأداء المؤسسي، وتخدم الأهداف الاستراتيجية للدولة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأعرب سموه عن اعتزازه بالأداء الرفيع الذي حققه الفائزون بالجائزة، والتي باتت تمثل محفزاً لتعزيز منظومة العمل المالي الحكومي، عبر ترسيخ معايير أداء متقدمة تربط الكفاءة بالاستدامة، وتحول التميز من إنجازات مرحلية إلى قدرة مؤسسية متراكمة تدعم جودة السياسات المالية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأشار سموه إلى أن بناء مؤسسات مالية مرنة وقادرة على استباق المتغيرات يشكل معياراً أساسياً لتحقيق المستهدفات المالية الوطنية، مؤكداً أن اتباع قواعد الحوكمة وتكامل الأدوار ووضوح الأولويات، يرسخ جاهزية وزارة المالية للتعامل مع التحولات المالية العالمية، بما يعزز تنافسية دولة الإمارات، لافتاً إلى أن الجائزة تعكس نهج الدولة في ضبط كفاءة الإنفاق الحكومي والارتقاء بالأطر التنظيمية عبر تحفيز التفكير القيادي، وترسيخ ثقافة المسؤولية المؤسسية، وربط التميز المؤسسي بمخرجات ملموسة تخدم المجتمع والاقتصاد الوطني، بما يدعم استدامة النمو المالي ويعزز الثقة في المنظومة المالية الحكومية.</div></p><h2>صناعة التميز</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال سموه على منصة «إكس»: «كرمت الفائزين بجائزة وزير المالية للتميز المؤسسي لعام 2025، والتي تتضمن فئة «نجوم التميز» وفئة «الإنجاز المتميز» وتقدم نماذج مهنية تعكس روح الالتزام والمسؤولية في العمل الحكومي، وتبرز خيرة الكفاءات الوطنية القادرة على تحويل الرؤى والسياسات إلى إنجازات تخدم الأهداف الاستراتيجية للدولة».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف سموه: «نعتز بكفاءاتنا الوطنية المتميزة، ونسعى لتحفيزها والاستثمار فيها وتمكينها لتحقيق استدامة الأداء المتميز والريادة المالية عالمياً.. في الإمارات التميز لا يُمنَح بل يُصنع، ليصبح قوة تنافسية تشكل ملامح المستقبل».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">حضر حفل التكريم، الذي أقيم في دبي، معالي محمد بن هادي الحسيني، وزير دولة للشؤون المالية، ويونس حاجي الخوري وكيل وزارة المالية، إلى جانب وكلاء الوزارة المساعدين ومديري الإدارات ورؤساء الأقسام وموظفي الوزارة. وتضمن التكريم الإعلان عن الفائزين والمشاركين في فئتي جائزة وزير المالية للتميز المؤسسي، وهما الفئة الفردية «نجوم التميز»، والفئة المؤسسية «الإنجاز المتميز».</div></p><h2>مسار مستدام</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكد معالي محمد بن هادي الحسيني، أن جائزة وزير المالية للتميز المؤسسي 2025 تجسد توجهاً استراتيجياً راسخاً يهدف إلى ترسيخ ثقافة الأداء المتقدم في العمل الحكومي، باعتبارها مدخلاً أساسياً لتعزيز الجاهزية المؤسسية ومواكبة التحولات المتسارعة في بيئة العمل العام، حيث تنظر الوزارة إلى التميز بوصفه مساراً مستداماً يقوم على بناء منظومة عمل متكاملة تعتمد الوضوح في الأهداف، والمرونة في التنفيذ، والقدرة على استباق التحديات وتحويلها إلى فرص تطوير ونمو.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأشار معاليه إلى أن الاستثمار في رأس المال البشري يمثل حجر الأساس لأي تحول مؤسسي ناجح، وأن تمكين الكفاءات الوطنية وتعزيز روح المبادرة والمسؤولية المهنية يشكلان ركيزة رئيسية لضمان استمرارية الأداء المتميز وتعزيز الثقة في المنظومة المالية الحكومية، موضحاً أن الجائزة تحفز التفكير الاستراتيجي، وتدعم ثقافة التطوير المستمر، ومسيرة العمل الحكومي نحو مستويات أكثر تقدماً من الكفاءة والفاعلية، بما ينسجم مع رؤية الإمارات في بناء مؤسسات مرنة وقادرة على تحقيق التنمية الشاملة والمستدامة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وانطلاقاً من أهمية رأس المال البشري بوصفه الممكن الرئيسي لتحقيق أهداف الوزارة، تسلط جائزة وزير المالية للتميز المؤسسي لفئة «نجوم التميز» الضوء على الجهود المتميزة لموظفي الوزارة، وتقدير إنجازاتهم بما ينسجم مع مفاهيم منظومة التميز الحكومي، حيث تهدف الجائزة إلى إحداث نقلة نوعية في الأداء على المستوى الفردي من خلال تكريم الإنجازات الفردية المتميزة، وتعزيز ثقافة التميز على مختلف المستويات، وخلق بيئة تنافسية إيجابية ومحفزة بين الموظفين.</div></p><h2>الجوائز</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وتغطي هذه الفئة عدداً من المجالات الفرعية في مختلف التخصصات والدرجات الوظيفية؛ ففي الفئة الإشرافية فازت بالمركز الأول أسماء الزرعوني مدير إدارة الضرائب الدولية، وفازت بالمركز الثاني عزة الجسمي مدير إدارة الاتصال الحكومي، وبالمركز الثالث آمنة الشامسي مدير إدارة السياسات الماليـة والمعايير المحاسبية الحكومية، فيما حصل عبدالله الزعابي مدير إدارة الخزانة، على تكريم خاص عن فئة التفاني في العمل، تقديراً لعطائه الممتد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما الفئة غير الإشرافية، فقد شملت «نجم التميز للموظف التخصصي» وفاز بها الدكتور سهل الروسان، وجائزة «نجم التميز للموظف الشاب»، وفازت بها نوف الحمادي، كما فازت شمسة الرئيسي بجائزة «نجم التميز لموظف المستقبل»، أما في جائزة «نجم التميز لموظف الاتصال الحكومي»، فقد حصدت المركز الأول إيمان عبدالله، وفازت بجائزة «نجم التميز للموظف المبتكر» خلود كرمستجي.</div></p><p class='article-text'> وتضم جائزة «نجوم التميز» كذلك فئات متغيرة تواكب أولويات وتوجهات الدولة، وفي هذا الإطار تم استحداث جائزة «نجم العمل التطوعي» تزامناً مع «عام المجتمع 2025»، حيث جرى تكريم حمامة القبيسي ومريم الحوسني تقديراً لإسهاماتهما المؤثرة في خدمة المجتمع وتعزيز قيم التلاحم والمسؤولية المجتمعية.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما جائزة وزير المالية للتميز المؤسسي فئة «الإنجاز المتميز»، فتقوم على ترسيخ ثقافة التميز كنهج مؤسسي مستدام يتجاوز الإنجازات الفردية إلى بناء قدرات تنظيمية شاملة تعزز الأداء الحكومي، وتشمل الجائزة مختلف المبادرات والبرامج التي تنفذها الوحدات التنظيمية وفرق العمل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتتوزع فئات الجائزة بين فئات مستمرة تُقيَّم وفق ركائز منظومة التميز الحكومي، وأخرى متغيرة تواكب الأولويات الاستراتيجية، بما يسهم في تحفيز التميز الجماعي، وتكريم أفضل الممارسات، وتوثيق قصص النجاح.</div></p><p class='article-text'>وقد شملت 7 جوائز مؤسسية، حيث فاز «برنامج أدوات الدين العام الاتحادية» بالمركز الأول ضمن فئة «أفضل إنجاز في تعزيز التنافسية»، وفازت مبادرة «تطوير وتمكين المنظومة الرقمية لإدارة الأصول في الحكومة الاتحادية» بالمركز الأول كـ«أفضل ممكن رقمي»، فيما حصل مشروع «رئاسات إماراتية متخصصة في المجال المالي بالمحافل الدولية» على الجائزة الأولى كـ«أفضل مشروع تحولي».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما جائزة المركز الأول كـ«أفضل تشريع ذو أثر»، فكانت من نصيب مبادرة «تطوير قواعد الحد الأدنى العالمي للضريبة»، وحصل مشروع «إعادة هيكلة وأتمتة عملية إعداد الحساب الختامي للجهات الاتحادية» على المركز الأول كـ«أفضل مبادرة مبتكرة»، أما جائزة «أفضل شراكة في تحقيق الاستدامة وجودة الحياة» فحصلت على المركز الأول فيها مبادرة «تحويل النقد الصامت غير المستغل في حسابات الحكومة الاتحادية إلى عوائد».</div></p><p class='article-text'>ونالت «منظومة الحوكمة الاتحادية لإدارة الأصول والأملاك الاتحادية» المركز الأول كـ«أفضل تطبيق لممارسات الحوكمة والمرونة».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">إضافة إلى ذلك، مُنحت ثلاث جوائز لوحدات في وزارة المالية ضمن فئة «تصفير البيروقراطية الداخلي»، حيث حصل على المركز الأول «مكتب التدقيق الداخلي» عن عملية إدارة المخاطر، ونالت «إدارة التحول الرقمي» جائزة المركز الثاني عن عملية إصلاح الأعطال التقنية ذاتياً، فيما حلّ «مكتب التدقيق الداخلي» في المركز الثالث عن عملية التدقيق الداخلي. </div></p><p class='article-text'>كما منحت جائزة وزير المالية للتميز المؤسسي لعام 2025 جائزة «الجندي المجهول» لموظفين يعملون بصمت ويصنعون الفرق بتميز، في فئة «أفضل موظف في الدعم الإداري والمؤسسي»، حيث فاز بها عمر العزبي، من إدارة الأصول الحكومية، بالإضافة إلى منح تكريم خاص لمحمد المخيني من إدارة الشؤون المالية والإدارية.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي فئة «أفضل سفير لخدمة المتعاملين» والمعنية بمركز الاتصال، فقد شارك فيها موظفون يقدمون تجربة خدمة استثنائية ومؤثرة للمتعاملين ويعكسون صورة حضارية للوزارة، حيث نالت فاطمة عبدالرحمن جائزة المركز الأول، وتم منح تكريم خاص لأحمد عثمان، على تفانيه الدائم بالعمل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما جرى تكريم فريق التقييم من وزارة الداخلية تقديراً لدوره المهني في أعمال التحكيم وفق أعلى معايير النزاهة والشفافية، حيث ضم الفريق العقيد خليفة الصريدي، مدير إدارة التميز والريادة، والعقيد د. صالح الكعبي، نائب مدير إدارة التميز والريادة، والمقدم خالد الظنحاني، رئيس فريق التقييم.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/02/13/5081291.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/02/13/5081290.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/02/13/5081292.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/02/13/5081293.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/02/13/5081294.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div>

سموه: في الإمارات التميز لا يُمنَح بل يُصنع ليصبح قوة تنافسية تشكّل ملامح المستقبل

مكتوم بن محمد يكرّم الفائزين بجائزة وزير المالية للتميز المؤسسي 2025

<p class='article-text'><div data-empty="false">بعد نشر مقالي «وجود مشروط» الأسبوع الماضي، طرح علي صديق سؤالاً ظل يتردد في ذهني: «لو قرأتِ رواية الحمامة لباتريك زوسكيند، ماذا كنتِ ستكتبين؟».</div></p><p class='article-text'>ولم يكن السؤال دعوة إلى المقارنة بقدر ما كان فتحاً لبابٍ لم أنتبه إليه من قبل، فرواية الحمامة ليست مجرد قصة عن رجل منعزل، بل قراءة مبكرة لعصرٍ صارت فيه العزلة هويةً كاملة، لا مجرد حالة عابرة، إنها حكاية عن الملاذات الآمنة التي نبنيها بصمت، ثم نكتشف أنها قد تتحول دون أن نشعر إلى حدودٍ ضيقة تحاصرنا بلطف..!</p><p class='article-text'><div data-empty="false">بعد تلك الرسالة، عدتُ إلى رواية الحمامة، بشيء يشبه التواطؤ الصامت مع سؤال مُلحٍ، وأنا أقرأ.. لم أستشعر عزلة جوناثان نويل بوصفها حالة فردية متطرفة، بل شكلاً مألوفاً من العيش، شكلاً أمارسه شخصياً – بدرجات متفاوتة – كما يمارسه كثيرون دون أن يسموه عزلة، إذ لم تكن الرواية مرآة لشخصٍ آخر بقدر ما بدت نافذة على هاجس اجتماعي واسع، ورغبة خفية في تقليص العالم أو تهذيبه، أو جعله قابلاً للتحكم، حتى لو كان الثمن انسحاباً هادئاً من ضجيجه البشري..!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لقد أصبح الاختلاط بالبشر عبئاً وجودياً ثقيلاً، كل علاقة تحمل احتمالات لا يمكن ضبطها، قد تتجلى بسوء فهم أو خذلان، أو قد تأتي في شكل التزام وتوقعات متبادلة لا تنتهي، وأمام هذا الثقل، يقدم لنا العصر الحديث مخرجاً مغرياً اسمه «الفردوس الفردي»، وهو عالم مُصمم بعناية، قوامه طقوس شخصية وهوايات مختلفة، لكنها تمنحنا إحساساً بالسيطرة على يومٍ لم يعد يحتمل المفاجآت، إذ لم نعد نقول «أنا وحيد» بل «أنا أستمتع بوقتي مع نفسي».</div></p><p class='article-text'>ولم تعد الغرفة أو المكتب أو ما أسميه «محراب العزلة» مجرد مساحة، بل مشروعاً جمالياً متكاملاً، من ترتيب ونباتات وكتب وإضاءة دافئة، فضلاً عن جدول يومي هادئ، وتبدو هذه الممارسات صحية، وربما ضرورية في عالم صاخب، لكنها في الوقت نفسه تعيد رسم حدود غير مرئية بيننا وبين العالم الخارجي، وهي حدود كلما ازدادت جمالاً، ازدادت هشاشة..!</p><p class='article-text'><div data-empty="false">والمشكلة التي تطرحها رواية الحمامة، ليست في وجود هذا الملاذ، بل في نسيان وجود العتبة، وجوناثان نويل لم يكن يكره العالم بقدر ما كان يخشى عبور الباب إليه، لقد أحكم إغلاق حياته حتى تحول الاستقرار إلى نظام مغلق لا يعرف كيف يستقبل ما لا يمكن توقعه.</div></p><p class='article-text'>وهنا يكمن الخطر الخفي الذي يواجهنا اليوم، أن تصبح غرفنا المضيئة مريحة إلى درجة تجعل الخروج منها يبدو كخسارة أو تيه، وفي الرواية، لم تكن المشكلة في الحمامة نفسها، بل في أنها ظهرت في المكان الذي عدّه البطل نقياً من الفوضى، عند تلك العتبة التي تحولت إلى معبدٍ صغير للطمأنينة..!</p><p class='article-text'><div data-empty="false">أحياناً، يحدث شرخ دقيق في نسيج الواقع الذي نألفه، ولا يأتي هذا الشرخ بالضرورة على هيئة كائن حي أو شخص آخر، بل يتجسد في لحظة واقع خالص، لحظة تتجرد فيها الأشياء من المعاني التي نُلصقها بها وتظهر في حقيقتها المادية الصامتة، نحن نعيش مغمورين بطبقات من التفسير تجعل العالم قابلاً للاحتمال.</div></p><p class='article-text'>فالهواية ليست مجرد فعل بل هوية، والغرفة ليست مكاناً بل ملاذ، لكن الحمامة هي مجرد حمامة، وجود لا يكترث بنظامنا الرمزي ولا بلغتنا المطمئنة، وهنا لا يولد الخوف من خطرٍ محدد، بل من انكشاف فجوةٍ في قدرتنا على التأويل..!</p><p class='article-text'><div data-empty="false">فحمامة زوسكيند هي عتبة التجلي، والخط الفاصل بين عالمنا الداخلي المنظم والعالم الخارجي الذي لا يمكن السيطرة عليه، والأهمية لا تكمن في اختيار الوقوف داخل الغرفة أو خارجها، بل في إبقاء الباب موارباً، واليقين بأننا نحتاج إلى ملاذنا الخاص.</div></p><p class='article-text'>لكننا أيضاً جزء من عالم أوسع لا يمكننا الانفصال عنه، فالإنسان الكامل ليس من يغلق الباب بإحكام أو يفتحه على مصراعيه، بل من يتقن فن العيش على هذه العتبة، قادراً على الاستمتاع بعمق بعزلته المضيئة، وفي نفس الوقت، مستعداً لعبورها إلى العالم بقلب منفتح، فالوجود الإنساني في جوهره ليس حالة من الاستقرار، بل هو فن التأرجح الدائم على هذه العتبة..!</p>

حمامة زوسكيند..!

<p class='article-text'>نشرت مجلة Innovation العلمية نتائج دراسة حديثة، قام بها فريق بحثي، كشفت عن خصائص جديدة لحيوان الديناصور الطائر الأولي المعروف باسم «أركيوبتريكس»، الذي عاش قبل نحو 150 مليون سنة، والذي تبين أن لبنية منقاره خصائص تشبه الطيور المعاصرة. واستخدم الباحثون الأشعة فوق البنفسجية في تحليل أحفورة الحيوان.</p><p class='article-text'>حيث اكتشفوا حليمات فموية تشبه تلك الموجودة لدى الطيور الحديثة، وتساعد في توجيه الطعام، ومنع دخوله إلى القصبة الهوائية، كما تم العثور على عظم صغير، يعتقد أنه جزء من النظام العظمي للسان «الأركيوبتريكس»، ما يشير إلى وجود لسان متحرك مكنه من التعامل مع الطعام بكفاءة.</p><p class='article-text'>ووجد الفريق أيضاً قنوات عصبية في طرف المنقار تشبه عضو الإحساس لدى الطيور الحديثة، الذي يساعدها على البحث عن الطعام. ووفقاً لمؤلفة الدراسة الرئيسية، جينغماي أوكونور، فإن هذه الخصائص الفموية تشير إلى أن الانتقال من الديناصورات إلى الطيور لم يقتصر على تطور الأجنحة فحسب، بل شمل طرق تناول الغذاء أيضاً.</p><p class='article-text'>أول حفرية لـ«أركيوبتريكس»،اكتشفت عام 1861 في ألمانيا، ويمثل هذا النوع حلقة وصل بين الزواحف والطيور. وهو بحجم حمامة تقريباً، امتلك ريشاً متطوراً، ذيلاً عظمياً طويلاً، وأسناناً ومخالب على أجنحته. </p>

ديناصور عاش قبل 150 مليون سنة يتغذى مثل طيور اليوم

<p class='article-text'>في منطقة الذيد التابعة لإمارة الشارقة، يتردد كثيراً بين أهلها اسم «حمامة الطنيجي»، التي ارتبط اسمها بالطب الشعبي وذاع صيتها بين الناس. فمن لا يعرف حمامة بنت عبيد الطنيجي، التي أمضت أكثر من ثمانين عاماً في ممارسة الطب الشعبي وعلاج المرضى بمختلف العلل.</p><p class='article-text'>وكانت تمتلك براعة غير معهودة في تشخيص الأمراض. بدأت قصة حمامة الطنيجي عندما مرضت ابنتها مرضاً شديداً، ولم تجد لها علاجاً ناجعاً. في ذلك الوقت رأت حمامة في منامها إشارات إلى استخدام العلاج بالكيّ.</p><p class='article-text'>والكيّ هو أسلوب تقليدي في الطب الشعبي يقوم على كيّ مواضع معينة من الجلد بالجمر، فلجأت إلى كيّ مواضع في جسد ابنتها، وكانت النتيجة أن تعافت. وتلك كانت البداية لاتخاذ حمامة الكي علاجاً. هذه الحادثة كانت الشرارة التي أوقدت شعلة المهنة التي كرّست حياتها لها.</p><p class='article-text'>نشأت حمامة في البادية، حيث اعتاد الناس على التنقل من مكان إلى مكان بحثاً عن المرعى والكلأ، وفي تلك البيئة اكتسبت معرفتها بالأعشاب والنباتات الطبية المتوارثة، وتراكمت لديها الخبرة حتى أصبحت تتقن إعداد خلطات خاصة بعلاج أمراض مختلفة.</p><p class='article-text'>وامتلكت حمامة معرفة واسعة بالأعشاب المحلية، وأبدعت في تركيب خلطات طبيعية فريدة تحتوي على مكونات مثل: الخِيل، المر، المهتدي، الصريو، الغته، الهليلي، حبة البركة، ملح الزراني، المقل، الكركم، وغيرها من النباتات التي اشتهرت بفوائدها العلاجية. كانت تستخدم هذه الخلطات لعلاج أمراض متعددة من بينها الحمى، السرطان، مشاكل الكلى، العقم، وأمراض الكبد والبروستاتا.</p><p class='article-text'>وكانت تنصح مرضاها بتناولها في أيام معينة من الشهر.بصيرة لم تكن حمامة تعالج المرضى بالأعشاب فقط، بل كان لديها بصيرة في تشخيص الأمراض من الأعراض الظاهرة لها، ومن ذلك تشخيصها لمرضى الكبد من تفحصها لأعينهم.</p><p class='article-text'>وصدف ذات مرة أثناء زيارة فريق تصوير لها أن أخبرت أحد أفراد الفريق بعد تفحصها لوجهه أنه يعاني من مشكلة في الكبد، وقد كان بالفعل يشكو من مشكلة في الكبد. وكان أكثر ما اشتهرت به في طرق علاجها الأمراض هو العلاج بالكي أو ما يعرف في اللهجة الإماراتية بـ«الوسم».</p><p class='article-text'>حيث لجأت إلى الكي لعلاج أمراض من بينها : السرطان، أمراض الكبد (بوصفار)، البروستاتا، آلام الكلى، الحمى، والربو، إضافة إلى العلاج بالتدليك والوصفات العشبية التي كانت تمزج مركباتها بنفسها.</p><p class='article-text'>ورغم تقدمها في السن، ظل بيت حمامة في الذيد مفتوحاً للناس من قاصٍ ودانٍ. وحظيت حياة حمامة الطنيجي بتوثيق مهم عبر فيلم وثائقي بعنوان «حمامة» من إخراج نجوم الغانم، عُرض الفيلم في مهرجانات دولية مرموقة.</p><p class='article-text'>وقدم الفيلم لمحة شاملة عن حياتها اليومية، ومعرفتها بالطب الشعبي، وارتباطها العميق بالموروث. وكرمت دائرة الثقافة والإعلام في الشارقة حمامة الطنيجي تقديراً لدورها الريادي في حفظ التراث الشعبي وتوثيقه، خصوصاً في مجال الطب بالأعشاب والكي.</p><p class='article-text'>وقد شهدت لها نساء الذيد بأنها كانت تولد النساء قبل وجود المستشفيات الحديثة، وكانت أيقونة طبية حقيقية في مجتمعها. وقد قامت بتشخيص حالات أكثر من 100 ألف شخص، من مختلف الأعمار.</p><p class='article-text'>إن حمامة الطنيجي ليست مجرد امرأة مارست الطب الشعبي، بل هي شاهدة حية على أهمية العلاج بالأعشاب في حياة أهل البادية. هي قصة صمود وكفاح وتضحية، وارتباط وثيق بالإرث والعادات والأصالة وحب مساعدة الغير، وهي رمز لمجتمع يتكاتف فيه الجميع.</p>

حمامة الطنيجي..أيقونة الطب الشعبي في الإمارات

<p class='article-text'><div data-empty="false">في اكتشاف غريب يجمع بين الصدفة والتاريخ العسكري، عُثر عام 1982 على بقايا حمامة زاجلة نافقة داخل مدخنة منزل بريطاني، كانت تحمل معها رسالة مشفّرة تعود إلى الحرب العالمية الثانية، لغز استخباراتي لم يتمكن الخبراء من حله حتى الآن.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>اكتشاف غير متوقع داخل مدخنة منزل</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أثناء قيامه بأعمال تجديد في منزله بمدينة بليتشينجلي بمقاطعة ساري البريطانية، فوجئ ديفيد مارتن بهيكل عظمي لحمامة عالق داخل المدخنة. لكن المفاجأة الأكبر كانت وجود كبسولة حمراء مربوطة بساق الطائر، تحتوي على رسالة سرية مكتوبة برموز معقدة، يُعتقد أنها أُرسلت خلال سنوات الحرب العالمية الثانية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الحمام الزاجل سلاح صامت في زمن الحرب</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">خلال الحرب، اعتمدت بريطانيا بشكل كبير على الحمام الزاجل لنقل الرسائل الحساسة عندما كانت أجهزة الاتصال اللاسلكية غير آمنة أو معرضة للاعتراض. وقد تأسست خدمة الحمام الوطنية (NPS) التي وفّرت أكثر من 250 ألف طائر لأغراض عسكرية واستخباراتية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم يكن دور الحمام رمزياً فقط؛ إذ مُنح 32 حماماً وسام ديكين، وهو أعلى تكريم عسكري للحيوانات، تقديراً لشجاعتها ومساهمتها في إنقاذ الأرواح ونقل المعلومات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن أشهر هذه القصص قصة الحمامة "وينكي"، التي ساهمت عام 1942 في إنقاذ طاقم طائرة بريطانية سقطت في البحر، بعدما عاد الطائر مغطى بالزيت إلى موطنه، مما مكّن القوات من تحديد موقع الطائرة وإنقاذ الناجين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>رسالة مشفرة بلغة الحرب</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وجاء نص الرسالة كما يلي : "AOAKN HVPKD FNFJU YIDDCRQXSR DJHFP GOVFN MIAPXPABUZ WYYNP CMPNW HJRZHNLXKG MEMKK ONOIB AKEEQUAOTA RBQRH DJOFM TPZEHLKXGH RGGHT JRZCQ FNKTQKLDTS GQIRU AOAKN 27 1525/6"</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الرسالة التي عُثر عليها مع الحمامة الميتة كانت عبارة عن سلسلة طويلة من مجموعات الحروف المشفّرة، يُرجح أنها كُتبت باستخدام أساليب تشفير عسكرية معقدة. خلال الحرب، كانت الرسائل تُكتب أحياناً عبر دفاتر رموز خاصة، بحيث تمثل كل مجموعة من الأحرف معلومات عملياتية حساسة، مع إمكانية إضافة طبقات تشفير إضافية لزيادة الأمان.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>أدلة محدودة وهوية غامضة</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تشير الحلقة المعدنية على ساق الحمامة إلى أنها وُلدت عام 1940 وتنتمي لقوات الحلفاء، بينما توحي بعض الرموز باسم محتمل لمرسل الرسالة، وهو رقيب يُدعى ويليام ستوت. ويرجّح الخبراء أن الطائر ربما كان عائداً من أوروبا المحتلة عندما توقف للراحة على المدخنة قبل أن يموت هناك، تاركاً رسالته حبيسة لعقود، وفقا لموقع "iflscience".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>محاولات فك الشفرة ورفض رسمي</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ادعى بعض الهواة أنهم نجحوا في فك الشفرة، أبرزهم خبير كندي قال إنه كشف مضمونها خلال دقائق، زاعماً أنها تقارير عسكرية عن مواقع ألمانية في نورماندي. لكن خبراء بريطانيين، بمن فيهم مختصون من مركز الاتصالات الحكومية (GCHQ)، رفضوا هذه الادعاءات ووصفوها بأنها غير علمية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويرى خبراء التشفير أن الرسالة ربما استُخدم فيها "مفتاح تشفير لمرة واحدة”، وهو نظام آمن للغاية يجعل فك الرسالة مستحيلاً تقريباً دون امتلاك المفتاح الأصلي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>لغز لم يُحل بعد</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">حتى اليوم، وبعد مرور أكثر من أربعة عقود على اكتشاف الحمامة، لا تزال الرسالة لغزاً مفتوحاً. فقد فحص خبراء الاستخبارات البريطانية مئات المحاولات لفك الشفرة دون الوصول إلى نتيجة موثوقة، مؤكدين أن غياب دفاتر الشفرات الأصلية يجعل كشف مضمونها أمراً شبه مستحيل.</div></p>

لغز حيّر خبراء التشفير.. حمامة تحمل رسالة سرية من الحرب العالمية الثانية

<p class='article-text'><div data-empty="false">في خطوة وصفتها الأوساط المالية بـ "الزلزال المخطط له"، حسم الرئيس الأمريكي دونالد ترامب الجدل الدائر حول مستقبل السياسة النقدية بإعلانه رسمياً ترشيح كيفن وارش لرئاسة مجلس الاحتياطي الفيدرالي. ومع انتهاء ولاية جيروم باول في مايو المقبل، يبدو أن الأسواق العالمية ليست بصدد تغيير في الأسماء فحسب، بل أمام "تغيير نظام" كامل داخل أقوى مؤسسة مالية في العالم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كيفن وارش ليس مجرد خبير مالي، بل هو "ظاهرة" في تاريخ الفيدرالي. دخل التاريخ عام 2006 عندما أصبح أصغر عضو ينضم لمجلس محافظي الاحتياطي الفيدرالي في سن الـ 35 عاماً فقط. وارش هو محامٍ بالأساس (خريج هارفارد للحقوق) وليس خبيراً اقتصادياً كلاسيكياً يحمل شهادة الدكتوراة، تماماً مثل سلفه باول، وهو ما يجعله ينظر إلى الاقتصاد من منظور "قانوني وتنظيمي" واقعي، بعيداً عن النظريات الأكاديمية المعقدة.</div></p><h2>المسيرة المهنية</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">كان وارش "همزة الوصل" بين البيت الأبيض وول ستريت حيث بنى سمعته كمفاوض بارع ومسؤول أزمات خلال فترة عمله في إدارة جورج بوش الابن كمستشار اقتصادي، ثم في "مورجان ستانلي". خلال الأزمة المالية العالمية 2008، كان هو "رجل المهام الصعبة" والصلة المباشرة بين الفيدرالي وقطاع المصارف في وول ستريت.</div></p><h2>إدارة وارش للفيدرالي</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">يرى المحللون أن "الفيدرالي" تحت قيادة وارش سيكون مختلفاً تماماً عن عهد باول، وذلك من خلال ثلاث ركائز أساسية"</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أصقر التضخم" يتحول إلى "حمامة النمو" حيث عُرف وارش تاريخياً بتشدده ضد التضخم، لكنه في 2026 يقدم رؤية ثورية؛ فهو يرى أن طفرة الذكاء الاصطناعي ستؤدي إلى زيادة هائلة في الإنتاجية، مما يسمح للفيدرالي بخفض أسعار الفائدة إلى مستويات 3% دون الخوف من اشتعال الأسعار مجدداً. هو يراهن على أن "التكنولوجيا هي أكبر قوة مخفضة للتضخم في التاريخ". بجانب  تقليص "الإمبراطورية المالية" حيث يعتبر وارش من أشد المعارضين لسياسات "التيسير الكمي" (QE). هدفه المعلن هو تقليص الميزانية العمومية الضخمة للفيدرالي بشكل حاد، وإبعاد البنك عن القضايا "غير النقدية" مثل التغير المناخي، ليعود البنك المركزي إلى وظيفته الأساسية فقط: استقرار الأسعار.كما يتوقع الخبراء "كيمياء" استثنائية بين وارش ووزير الخزانة سكوت بيسنت. هذا الثنائي يمثل "فريق أحلام" ترامب الاقتصادي، حيث يسعيان لتنسيق السياسة النقدية (الفائدة) مع السياسة المالية (الضرائب والجمارك) لتحقيق نمو يتجاوز 3%.</div></p><h2>المخاوف الدولية</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">بمجرد تسرب خبر الترشيح، استجاب الدولار الأمريكي بصعود قوي، بينما سجلت المعادن النفيسة تراجعاً ملحوظاً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> وفيما يختص بالبنوك المركزية العالمية سيضطر البنك المركزي الأوروبي وبنك إنجلترا للتعامل مع فيدرالي "أقل وضوحاً" في توجيهاته المستقبلية، مما سيزيد من تقلبات الأسواق. كما تبرز مخاوف دولية من أن يكون وارش "منفذاً" لرغبات ترامب في خفض الفائدة، مما قد يضع استقلالية الفيدرالي التاريخية على المحك.</div></p>

كيفن وارش من «أصغر حاكم» إلى قائد «العهد الجديد» للفيدرالي الأمريكي

<p class='article-text'>شهد سوق تربية الحمام في تركيا صفقة لافتة بعد بيع حمامة بمبلغ 3 ملايين و750 ألف ليرة تركية أي نحو 87 ألف دولار، أي ما يعادل تقريباً ثمن سيارتين فاخرتين في السوق التركي. وجذبت العملية انتباه المهتمين بتربية الحمام ومسابقاته في تركيا.</p><p class='article-text'>حيث ارتبط المبلغ المدفوع بمواصفات محددة تميز هذا الطائر عن غيره. واعتمد تقييم الحمامة على ثلاثة عناصر رئيسية شكلت أساس السعر المرتفع، وهي السلالة الخاصة التي تنحدر منها، وأداؤها في المسابقات.</p><p class='article-text'>إضافة إلى خصائصها الوراثية المميزة. تلعب هذه المعايير دوراً حاسماً في تحديد قيمة الطيور ضمن أوساط المربين المتخصصين، خاصة أولئك الذين يركزون على التربية الموجهة للمشاركة في المنافسات الرسمية. ويتابع هواة تربية الحمام في تركيا هذا النوع من الصفقات باهتمام كبير، نظراً لانتشار ثقافة تربية السلالات النادرة والمشاركة في السباقات. </p>

حمامة بـ 87 ألف دولار

<p class='article-text'><div data-empty="false">المخرج المصري العالمي يوسف شاهين (1929 ــ 2008)، المولود بالإسكندرية لأم من أصول يونانية وأب كاثوليكي من أصول لبنانية، والذي بدأ مشواره بالإخراج الكلاسيكي في عام 1950، من خلال فيلم «بابا أمين»، قبل أن ينحو في فترات حياته الوسطى والأخيرة نحو إخراج أفلام غريبة ومعقدة ومثيرة للجدل، لا سيما خلال فترة ابتعاده عن مصر ما بين عامي 1964 و1968، بسبب خلافاته مع رموز العهد الناصري، مخرج غني عن التعريف.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يُحكى أنه ظل عازباً لفترة طويلة نسبياً، إلى أن دق قلبه للفنانة القديرة فاتن حمامة، إبان عملهما معاً سنة 1954 في فيلم «صراع في الوادي»، وهو فيلم حقق نجاحاً جماهيرياً كبيراً وقت عرضه، واحتفت به الدولة المصرية، بسبب تناوله الإقطاع السياسي، بعكس ما كان يتوقعه شاهين.</div></p><p class='article-text'>بعد نجاح «صراع في الوادي»، قرر أن يخرج فيلماً من أفلام الصحراء التاريخية، باسم «شيطان الصحراء»، ولشدة إعجابه وحبه لفاتن حمامة، اختارها لبطولة الفيلم الجديد، لكنها اعتذرت عن المشاركة، وهو ما جعل شاهين يلجأ إلى مريم فخر الدين بديلة لها.</p><p class='article-text'>تجاهل النقاد هذا الفيلم، وسقط سريعاً من ذاكرة الناس، لكن مخرجه اعتبره فيلماً مظلوماً، وبرر رفض فاتن المشاركة فيه بأن الدور لم يكن يناسبها، ناهيك عن أن موضوع العمل كان ذكورياً، بل أضاف أنه لم يسعَ لإقناعها، ورآها مخطئة، وأنها خسرت دوراً ستندم عليه، لأن الفيلم سيحقق نجاحاً كبيراً لاحتوائه على خلطة سحرية تعجب الجمهور (وهو ما لم يحدث، لأن الفيلم كان كارثة باعتراف شاهين نفسه). وقتها ترددت شائعات كثيرة حول غرام شاهين بفاتن حمامة، التي كانت آنذاك تعيش قصة حب مع النجم الجديد عمر الشريف.</p><p class='article-text'>ولهذا قيل إن شاهين عاش صدمة عاطفية، واستسلم لبعض الوقت للإحباط والاكتئاب، لأن فاتن فضلت أن ترتبط بنجم سينمائي مغمور كعمر الشريف، على أن ترتبط بمخرج كبير ومعروف مثله. غير أن شاهين، الذي تعلم من تجاربه كيفية مواجهة الفشل، سرعان ما تغلب على صدمته العاطفية، باللجوء إلى الزواج.</p><p class='article-text'>إذ فاجأ الوسط الفني، ودون مقدمات، وربما من أجل إغاظة فاتن حمامة، بخبر زواجه من الفتاة «كوليت فافودون»، التي ولدت بالإسكندرية عام 1929 من أصول فرنسية، وتعرف إليها شاهين في باريس سنة 1954، وظل يناديها طوال حياته بـ «كوكو».</p><p class='article-text'>كان الخبر الذي نشرته الصحافة آنذاك قصيراً ومقتضباً، ولا يتضمن سوى معلومات عن اسم العروس، ومكان إقامة الزفاف، وأسماء بعض المدعوين، كفاتن حمامة وعمر الشريف.</p><p class='article-text'>لذا، راحت الأسئلة تزداد والتساؤلات تكثر، ومنها لماذا حرص شاهين على إخفاء تفاصيل قراره بالزواج عن أقرب الناس إليه؟ وكيف لم يلحظ أصدقاؤه أنه كان يستعد للزواج؟ وكيف وجد الوقت لكي يخوض تجربة حب جديدة مع كوكو؟ البعض فسّر الأمر بأن شاهين ضاق ذرعاً بالوحدة والعزوبية، فقرر الاستجابة للإلحاح العائلي، أما البعض الآخر فقال إن قراره لم يكن سوى رد فعل على فشل قصة حبه السري لفاتن حمامة، وتخلصاً من أزمته النفسية.</p><p class='article-text'>الغريب، وكما كتبت «هبة الله يوسف» في صحيفة «الجريدة» الكويتية (17/5/2019)، أن الأفلام التي أخرجها شاهين عن نفسه، لم تتطرق كثيراً إلى دور كوكو في حياته، حيث لم تظهر إلا في صور عابرة وثانوية وغير مؤثرة، فتارة هي الزوجة التي تتمنى أن يكون زوجها أكثر اهتماماً بالمال، وتارة أخرى هي غير راضية عن حياتها معه، وتارة ثالثة هي حنونة، تستوعب كل نزواته وشطحاته العاطفية (كما جسدتها يسرا في فيلم «حدوتة مصرية»، وكما قدمتها لبلبة في فيلم «إسكندرية نيويورك»).</p><p class='article-text'>وعلى الرغم من كل ما سبق، كان زواج شاهين من كوكو، من أنجح الزيجات الفنية لجهة الاستمرارية، إذ استمرت حتى وفاة شاهين في 27 يوليو 2008، بينما رحلت كوكو في 28 سبتمبر 2024، عن 95 عاماً.</p>

«حكايات أهل الفن»

زواج المخرج العالمي يوسف شاهين

<p class='article-text'><div data-empty="false"> يُحلّق عشاق التكنولوجيا وهواة التصوير في جميع أنحاء العالم طائراتهم المسيّرة الصغيرة فوق الحدائق والسواحل وشوارع المدن. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن المنطقي أن سلطات الدول لا ترغب في تحوّل الأجواء إلى فوضى عارمة، لذا فرضت الدول لوائح صارمة على مُشغّلي الطائرات المسيرة وحظرت أماكن عن الطيران فيها.  </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن بين الأماكن التي يقيد استخدام الطائرات المسيرة فيها المطارات، حيث يمكن للطائرات المسيّرة أن تنتهك الخصوصية العامة، أو تُستخدم لجمع المعلومات سراً، أو تُعرّض الرحلات التجارية للخطر. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لسوء الحظ، تُعاني أنظمة الرادار التقليدية من صعوبة في رصد الطائرات المسيّرة، فقد صُممت لرصد الأجسام ذات المقاطع العرضية الكبيرة، مثل الطائرات النفاثة القادمة، ما يعني أن الأجسام بحجم الطيور، كالطائرات المسيّرة الحديثة، قد تفلت من رقابة الرادار، حتى لو تمكّن نظام الرادار من رصد الطائرة المسيّرة، فقد لا يستطيع تمييزها عن حمامة، على سبيل المثال، وبالتالي تصنيفها كهدف ذي أولوية. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما أن أنظمة الرادار التقليدية ضعيفة في تتبّع الأهداف المتعددة سريعة الحركة، مثل أسراب الطائرات المسيّرة، وتُعاني أحياناً من مشاكل في المدى وعمق المجال.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في يونيو 2025، اختبرت إدارة الطيران الفيدرالية الأمريكية تقنية كشف الطائرات المسيّرة في عدة مواقع، بهدف تطبيقها في المطارات الأمريكية. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">استخدمت الإدارة رادارات متطورة بمدى يصل إلى عدة أميال، قادرة على رصد الأجسام المتحركة بسرعة، والتمييز بين الطائرة والطائر المحلق، أو بين شفرات المروحة وجناحيها. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم أن هذه التقنية لم تنتشر على نطاق واسع بعد، إلا أن المطارات الأمريكية تستكشف إمكاناتها، وقد بدأت مطارات في جميع أنحاء العالم، من دبلن إلى سيول، في تطبيقها بعد ظهور مشكلات متعلقة بالطائرات المسيّرة.</div></p><h2>أنظمة الكشف عن الطائرات بدون طيار</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">ومما يزيد الأمر سوءاً بالنسبة للمطارات، أن بعض طرازات الطائرات المسيّرة الجيدة أصبحت الآن تُباع بأقل من 200 دولار، مما يجعلها في متناول شريحة أوسع من المستهلكين. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن المتوقع أن يؤدي ذلك إلى زيادة عدد الطائرات المسيّرة في الأجواء مع استمرار نمو سوق الطائرات المسيّرة التجارية بشكل كبير خلال السنوات القليلة المقبلة، حيث يُتوقع أن تصل قيمتها إلى ما يقارب 700 مليار دولار بحلول عام 2032. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولذلك، تحتاج المطارات إلى تطبيق أساليب مبتكرة لكشف الطائرات المسيّرة، لا سيما مع تطور تكنولوجيا الطائرات المسيّرة وتحسن قدرتها على التخفي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تُعدّ الرادارات المتطورة جزءاً من منظومة أوسع لأدوات كشف الطائرات المسيّرة، تشمل تحليل الذكاء الاصطناعي لصور كاميرات المراقبة بعيدة المدى، وبروتوكولات الاستجابة المتكاملة للطائرات المسيّرة، مثل إخطار جهات إنفاذ القانون تلقائياً عند رصد طائرة مسيّرة في المجال الجوي المحظور. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتشمل التدابير المضادة الأخرى أجهزة استشعار صوتية، وأجهزة تشويش على نظام تحديد المواقع العالمي (GPS)، وأجهزة تشويش على ترددات التحكم، وأشعة ليزر عالية الطاقة، وشباك تقليدية تُطلق أحيانًا من مدفع (أضف هذا إلى قائمة أغرب أسباب تأخير الرحلات الجوية ).</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يكفي أن نتذكر حادثة الطائرة المسيّرة التي تسببت في شلّ حركة مطار غاتويك بلندن لمدة 33 ساعة عام 2018 لنرى ما يحدث فعلاً عند رصد طائرة مسيّرة في المطار.  </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فقد أدى هذا الحادث وحده إلى إلغاء ألف رحلة جوية، وأثر على حوالي 150 ألف مسافر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> وتتلقى إدارة الطيران الفيدرالية الأمريكية تقارير عن أكثر من 100 حالة رصد لطائرات مسيّرة بالقرب من المطارات شهرياً، لذا سيواصل قطاع الطيران الأمريكي إيلاء تقنيات مكافحة الطائرات المسيّرة أولوية قصوى وفق island.</div></p>

معركة في السماء.. كيف تكتشف المطارات الطائرات المسيرة المجهولة؟

<p class='article-text'><div data-empty="false">تتواصل في ميامي المحادثات الهادفة إلى إنهاء الحرب في أوكرانيا، حيث يلتقي مفاوضون أوكرانيون وأوروبيون وأمريكيون، على أن ينضم إليهم لاحقاً وفد روسي، من دون تنظيم طاولة مستديرة تضم جميع الأطراف.</div></p><p class='article-text'>وأعلن الموفد الروسي للمسائل الاقتصادية، كيريل دميترييف، أنه في طريقه إلى المدينة الواقعة في ولاية فلوريدا، حيث تتواجد فرق أوكرانية وأوروبية للمشاركة في المفاوضات التي يقودها المبعوث الأمريكي الخاص، ستيف ويتكوف، وصهر الرئيس الأمريكي، دونالد ترامب، جاريد كوشنر.</p><p class='article-text'>وكتب دميترييف على إكس: «في الطريق إلى ميامي»، مرفقاً منشوره برمز حمامة السلام ومقطع فيديو قصير يظهر شروق الشمس من خلف غيوم فوق شاطئ عليه أشجار نخيل.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال إن دعاة الحرب يواصلون العمل بلا كلل من أجل تقويض خطة السلام الأمريكية لأوكرانيا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بدوره، قال الرئيس الأوكراني، فولوديمير زيلينسكي، إن الولايات المتحدة اقترحت عقد محادثات بين فريقي التفاوض الأوكراني والروسي في ميامي، حيث يجتمع مسؤولون هناك لجولة جديدة من المحادثات الهادفة لإنهاء الحرب.</div></p><p class='article-text'>وصرح زيلينسكي: «لقد اقترحوا هذا الشكل كما أفهم: أوكرانيا، أمريكا، روسيا، الأوروبيون يمكن أن يكونوا حاضرين، وسيكون من المنطقي عقد اجتماع مشترك مماثل.. بعد أن نفهم النتائج المحتملة للاجتماع الذي انعقد بالفعل».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضح زيلينسكي أن أي انتخابات في أوكرانيا ⁠لا يمكن أن تجرى في المناطق ​التي تسيطر عليها ​روسيا ​في البلاد، ولا يمكن ‌إجراء ‌عملية ⁠التصويت قبل ضمان الأمن. وأضاف ​أن ​وزير الخارجية الأوكراني بدأ ‍إجراءات أولية بالبنية التحتية اللازمة لتمكين الأوكرانيين المقيمين ‍في الخارج من التصويت. وأشار زيلينسكي ⁠إلى أن الوضع ​في ​منطقة أوديسا ​الساحلية الجنوبية صعب، بعد ⁠أن ​كثفت ​روسيا هجماتها في محاولة ‍لمنع أوكرانيا من الوصول إلى ‍البحر الأسود.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">إلى ذلك، ما زالت تقارير المخابرات الأمريكية تحذر من أن الرئيس الروسي، فلاديمير بوتين، يعتزم الاستيلاء ⁠على أوكرانيا بالكامل واستعادة أجزاء من أوروبا كانت تابعة للإمبراطورية السوفيتية السابقة، وذلك بحسب ستة مصادر مطلعة على المخابرات الأمريكية.</div></p><p class='article-text'>وقال مايك كويجلي، العضو الديمقراطي في لجنة المخابرات بمجلس النواب: «تشير المعلومات المخابراتية على الدوام إلى أن بوتين يريد المزيد.. الأوروبيون مقتنعون بذلك.. البولنديون مقتنعون تماماً بذلك.. دول البلطيق يعتقدون أنهم المستهدفون أولاً».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ميدانياً، أعلنت وزارة الدفاع الروسية، أن قواتها ​سيطرت ​على قرية ​سفيتل في ‌منطقة ‌دونيتسك بشرق ⁠أوكرانيا وقرية ​فيسوكي ​بمنطقة سومي في الشمال ‍الشرقي. كما أعلنت هيئة الأركان العامة في أوكرانيا، أنها استهدفت بالمسيرات سفينة حربية روسية في بحر قزوين، بعد منتصف الليل. وقالت هيئة الأركان العامة إن سفينة أوتشوتنيك كانت تقوم بدورية قرب منصة لإنتاج النفط والغاز لدى قصفها. </div></p><p class='article-text'>وأوضحت هيئة الأركان أنها قصفت أيضاً منصة تنقيب تابعة لشركة لوك أويل، مشيرة إلى أن المنشأة تساعد في إمدادات القوات الروسية. وقال الدفاع المدني الأوكراني، إن ثمانية أشخاص على الأقل، قتلوا وأصيب 27 شخصاً، بعضهم بجروح خطيرة، في هجوم روسي ليلاً بالصواريخ على مدينة أوديسا الساحلية الأوكرانية.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">من جهته، أفاد أوليكسي كوليبا، نائب رئيسة ⁠الوزراء الأوكرانية، بأن هجوماً روسياً ⁠استهدف خزانات في ميناء بيفديني ​جنوب ​أوكرانيا، وذلك ​بعد يوم ‌من ‌هجوم صاروخي ⁠أسفر عن مقتل ​ثمانية ​أشخاص هناك. وأضاف كوليبا، على ‍تطبيق تلغرام، أن قوات موسكو تستهدف عمداً ‍طرق الإمدادات المدنية في منطقة أوديسا.</div></p>

تقارير أمريكية: بوتين يريد الاستيلاء على كل أوكرانيا وأجزاء من أوروبا

ميامي «خلية نحل» لإطفاء حريق أوكرانيا

<p class='article-text'>في إنجاز علمي استثنائي يجمع بين الفن والفيزياء، نجح الطالب الأمريكي مايلز وو، البالغ من العمر 14 عاماً، في تطوير نموذج مبتكر من الأوريغامي يتمتع بقوة تحمل غير مسبوقة، مكّنته من الفوز بجائزة Thermo Fisher Scientific ASCEND لعام 2025 وقيمتها 25 ألف دولار.</p><p class='article-text'>ويعدّ هذا الابتكار واحداً من أبرز المشاريع العلمية التي قدّمها طلاب المدارس المتوسطة في الولايات المتحدة خلال العام الجاري.</p><p class='article-text'>الأوريغامي (Origami) هو فن ياباني تقليدي يعتمد على طيّ الورق لصناعة أشكال مختلفة دون استخدام المقص أو الغراء، بحيث يتم تشكيل الورقة الواحدة عبر سلسلة من الطيّات الدقيقة لإنشاء نماذج متعددة، وفقا لموقع interestingengineering.</p><p class='article-text'>وو الذي يدرس في الصف الثامن بمدرسة هانتر كوليج الثانوية في نيويورك، قام باختبار 54 نسخة مختلفة من طيّة "ميورا-أوري"، وهي تقنية يابانية طورها عالم الفلك الياباني كوريّو ميورا لطيّ الأسطح المسطحة إلى مساحات أصغر مع الحفاظ على مرونتها وقوتها.</p><p class='article-text'>وقد شملت تجاربه مجموعة واسعة من المتغيّرات، مثل ارتفاعات متوازي الأضلاع وعروضه وزوايا الانثناء، إضافة إلى أنواع متعددة من الورق تراوحت بين الورق العادي والورق المقوّى.</p><p class='article-text'>وأفاد وو بأنه سعى من خلال مشروعه إلى معرفة ما إذا كان بالإمكان تطوير ملاجئ قابلة للطيّ وخفيفة الوزن يمكن استخدامها في مناطق الكوارث، مستفيداً من القوة الاستثنائية لنمط "ميورا-أوري" وقدرته على الانبساط بسهولة.</p><p class='article-text'>وخلال مرحلة الاختبار، وضع وو كل نموذج بين حاجزين يفصل بينهما خمس بوصات، ثم بدأ بإضافة أوزان متزايدة إلى أن تنهار البنية.</p><p class='article-text'>وكانت النتائج مذهلة؛ إذ أظهرت أن أقوى نموذج يمكنه تحمّل أكثر من 10,000 ضعف وزنه، وهو ما يعادل، وفق حسابات الطالب، قدرة سيارة أجرة على حمل 4,000 فيل دفعة واحدة.</p><p class='article-text'>وتبيّن لوو أن النماذج ذات الألواح الصغيرة والزوايا الأكثر حدة كانت الأقوى والأكثر مرونة، بينما أظهرت التجارب مفاجأة علمية غير متوقعة تمثّلت في أن ورق الطباعة العادي تفوّق على الورق الثقيل من حيث القوة مقارنة بالوزن.</p><p class='article-text'>ويعدّ هذا الإنجاز امتداداً لشغف وو بالأوريغامي الذي بدأ منذ ست سنوات، حيث ركز على تصميم نماذج حيوانات وحشرات ورقية، وعُرضت بعض أعماله سابقاً على شجرة الأعياد في متحف التاريخ الطبيعي الأمريكي، كما قام بتصميم وبيع 200 حمامة ورقية يعود ريعها لصالح صندوق حماية الطيور.</p><p class='article-text'>ومثّل هذا المشروع أحد أبرز الأعمال المشاركة في مسابقة Junior Innovators Challenge التي تنظمها "جمعية العلوم" وتستقطب أكثر من 60 ألف طالب سنوياً.</p><p class='article-text'>وقد اختير وو من بين 2,000 طالب متقدم وشكّل أحد الفائزين الثلاثين النهائيين الذين تقاسموا جوائز إجمالية تجاوزت 100 ألف دولار.</p><p class='article-text'>وأشادت مايا أجمره، رئيسة جمعية العلوم، بإنجاز وو، قائلة إن الإبداع العلمي الذي قدمه يجسد الجيل الجديد من الباحثين الشباب القادرين على إحداث تأثير إيجابي في المستقبل.</p><div class='videoTitle'>فيديو</div><iframe allow=";" allowfullscreen="" frameborder="0" height="320" src="https://www.youtube.com/embed/QCODaKLzL-w?start=153s" width="580" style="max-width:100%;"></iframe>

نتائج البحث عن: حمامة