لم تكن استقالة ويس ستريتينج مجرد انسحاب وزير من تشكيل حكومي متأزم، بل هي "هزة ارتدادية" كشفت عن عمق التصدع في العمود الفقري لحزب العمال. فبتوجيهه صفعة علنية لشرعية قيادة "كير ستارمر"، اختار ستريتينج أحد أبرز منظري "البليرية الجديدة"، أن يتحول من حليف استراتيجي إلى خصم ، واصفاً البقاء في كنف السلطة الحالية بأنه انتحار "أخلاقي وسياسي".هذا الانشقاق لا ينهي فقط حالة "الصمود الهش" التي حاول ستارمر تسويقها بعد نكسة الانتخابات المحلية، بل يضع بريطانيا أمام مشهد سياسي جديد: حكومة تفقد "عقلها التواصلي" وصوتها الإصلاحي، في مقابل معارضة داخلية شرسة بدأت بالفعل برسم ملامح مرحلة "ما بعد ستارمر".تأتي هذه الخطوة في وقت يواجه فيه ستارمر عاصفة من التمرد، حيث خسر الحزب السيطرة على 37 مجلساً محلياً في إنجلترا، وفقد أكثر من 240 مقعداً للمستشارين المحليين في انتخابات مايو الجاري.هذا الانهيار امتد ليشمل ويلز، حيث فقد العمال السلطة في البرلمان الويلزي لأول مرة منذ عام 1999، مع تراجع حصتهم من الأصوات بنحو 25 نقطة. وبناءً عليه، يطالب حالياً قرابة 90 مشرعاً باستقالة ستارمر فوراً، ويعد "ستريتينج" أول عضو وزاري يغادر السفينة رسمياً منذ بدء هذا العصيان. ولتفعيل سباق القيادة، يحتاج ستريتينج الآن إلى حشد دعم 81 مشرعاً (خُمس نواب الحزب) لبدء التحدي الرسمي.تكتسب استقالة ستريتينج زخماً إضافياً بالنظر إلى الأرقام القياسية التي حققها في وزارة الصحة ؛ حيث سجلت قوائم الانتظار أكبر انخفاض شهري منذ عام 2008 بواقع 110,000 حالة في مارس الماضي.ومنذ يوليو 2024، نجح في تقليص القوائم بمقدار 515,000 حالة لتصل إلى 7.11 مليون، وهو أدنى مستوى لها منذ سنوات.كما ارتفعت نسبة رضا المرضى تحت إدارته من 60% إلى 74.5%، ونجح في موازنة الميزانية لأول مرة منذ 9 سنوات بإنتاجية بلغت 2.8%، متجاوزاً الأهداف الحكومية.هذا التباين الحاد بين نجاحه المهني وشعبية ستارمر التي تهاوت إلى نسبة رضا صافية بلغت (46-) وفق أحدث استطلاعات الرأي، جعل من مغادرته رسالة مفادها أن "الناجحين لا مكان لهم في حكومة بلا رؤية".في رسالة استقالته، حذر ستريتينج من أن عثرات ستارمر وضعت "القوميين في السلطة في كل زاوية"، مستشهداً بمكاسب حزب "إصلاح المملكة المتحدة" (Reform UK) التي تجاوزت 300 مقعد. وأكد ستريتينج أن البلاد تعيش حالة تيه سياسي: "حيث نحتاج للرؤية، نجد فراغاً، وحيث نحتاج للتوجيه، نجد انجرافاً".وباعتباره يمثل جناح اليمين في الحزب والمتأثر بنهج "توني بلير"، يصر ستريتينج على أن ستارمر لن يقود الحزب في انتخابات 2029، داعياً إلى تحويل النقاش المستقبلي إلى "معركة أفكار" بدلاً من الصراعات الشخصية.رغم الضغوط، يصر "داونينج ستريت" على أن ستارمر لا ينوي التنحي، محذراً من أن أي تغيير سيغرق البلاد في "الفوضى".ومع ذلك، يبدو أن استقالة ستريتينج قد أطلقت صافرة البداية؛ فقبل ساعات فقط، أعلنت "أنجيلا راينر" تسوية نزاعها الضريبي، مما يعيدها للمشهد كمنافسة قوية.

وزراء بريطانيون يقفزون من سفينة ستارمر.. هل يغرق وحيداً؟

فجرت مذكرات المدرب الفرنسي السابق ريمون دومينيك، كواليس صادمة عن معسكر منتخب فرنسا خلال كأس العالم 2010 في جنوب أفريقيا، كاشفة عن نظرة قاسية ومثيرة للجدل تجاه عدد من نجوم «الديوك»، بينهم تييري هنري ونيكولا أنيلكا، في واحدة من أكثر فترات المنتخب اضطراباً وفوضوية. ويستعرض الفيلم الوثائقي الجديد على منصة «نتفليكس»، بعنوان «الحافلة.. البلوز في إضراب»، تفاصيل الأزمة الشهيرة التي عاشها المنتخب الفرنسي في مونديال 2010، عندما دخل اللاعبون في إضراب مفتوح، بعد استبعاد أنيلكا من المعسكر وإعادته إلى فرنسا. وكان المنتخب الفرنسي قد دخل البطولة مرشحاً للمنافسة على اللقب، بعد أربع سنوات فقط من بلوغه نهائي كأس العالم 2006، بقيادة دومينيك، قبل الخسارة أمام إيطاليا بركلات الترجيح، لكن الحملة في جنوب أفريقيا تحولت سريعاً إلى كارثة رياضية وتنظيمية، انتهت بالخروج من دور المجموعات، وسط فضائح مدوية. وكشفت المذكرات التي قدمها دومينيك للفيلم الوثائقي عن تقييمات لاذعة للاعبيه، إذ وصف هنري بأنه «شخص منغمس في ذاته»، بينما هاجم لاعب الوسط يوهان غوركوف، قائلاً إنه «مصاب بالتوحد بشكل طفيف، ثم أصبح أحمق تماماً»، كما انتقد المدافع ويليام جالاس، مؤكداً أنه «متجهم دائماً». ولم يسلم قائد المنتخب آنذاك، باتريس إيفرا، من الانتقادات، بعدما كتب دومينيك أن «أفضل شيء بالنسبة له هو التزام الصمت»، في حين وصف أنيلكا بأنه «أحمق تماماً»، بعد تجاهله له داخل المعسكر. وأضاف المدرب الفرنسي السابق في مذكراته: «أحياناً تنتابني نوبات كراهية تجاه هؤلاء الحمقى»، في إشارة إلى حالة الانقسام الحادة التي عاشها المنتخب خلال البطولة. وتحول الخلاف بين دومينيك وأنيلكا إلى شرارة الانفجار الأكبر، بعدما دخل الطرفان في مشادة عنيفة بين شوطي مباراة فرنسا أمام المكسيك، التي خسرها المنتخب بهدفين نظيفين، وكشفت صحيفة «ليكيب»، وقتها، أن أنيلكا وجه إهانة قاسية لمدربه، ما دفع الاتحاد الفرنسي لكرة القدم إلى استبعاده فوراً من المعسكر. ورغم نفي دومينيك وإيفرا سماعهما تلك الإهانات، فإن أنيلكا لم يستأنف لاحقاً الحكم القضائي الذي برأ الصحيفة الفرنسية بعد القضية التي رفعها ضدها. وفي ذروة الأزمة، رفض لاعبو فرنسا خوض التدريبات، احتجاجاً على استبعاد أنيلكا، وقاد إيفرا اللاعبين إلى حافلة المنتخب، بعد مشادة مع مدرب اللياقة البدنية، في مشهد تحول إلى أحد أكثر الصور إحراجاً في تاريخ كأس العالم. وقرأ دومينيك لاحقاً بياناً باسم اللاعبين أمام وسائل الإعلام، أكدوا فيه رفضهم قرار الاتحاد الفرنسي باستبعاد أنيلكا، معتبرين أن القرار اتخذ دون استشارة المجموعة، واعتماداً على ما نشرته الصحافة. وسخر دومينيك من تمرد لاعبيه في مذكراته قائلاً: «هذا أفضل عمل جماعي قدمتموه طوال كأس العالم، لقد ارتُكب انتحار جماعي»، كما أبدى دهشته من خلو بيان اللاعبين من الأخطاء الإملائية، ملمحاً إلى أنهم لم يكتبوه بأنفسهم. ودخلت فرنسا مباراتها الأخيرة في دور المجموعات أمام جنوب أفريقيا، وسط انهيار كامل، قبل أن تخسر 1-2، وتودع البطولة في المركز الأخير بمجموعتها، بعد تعادل سلبي مع أوروغواي وخسارة أمام المكسيك. وانتهت رحلة دومينيك مع المنتخب الفرنسي عقب البطولة، قبل أن يقرر الاتحاد الفرنسي لكرة القدم إقالته بسبب سوء السلوك الجسيم، على خلفية طريقة تعامله مع أزمة أنيلكا، وإضراب اللاعبين، ورفضه مصافحة مدرب جنوب أفريقيا بعد المباراة الأخيرة، قبل أن يحصل لاحقاً على تعويض بعد لجوئه للقضاء.

مذكرات دومينيك النارية تعيد تفجير فضائح فرنسا في مونديال 2010

<div data-empty="false">مع بداية هذا العام، اتجهت الأزمة الأوكرانية نحو مشهد تتقاطع فيه عوامل الميدان مع ضغوط واشنطن المتحالفة موضوعياً مع ضغوط الشتاء القارس، وسط هيمنة أمريكية واضحة على مسار الحل النهائي. </div>فبينما تقترب الحرب من دخول عامها الخامس، لم يعد التقدم الروسي على الجبهات الشرقية والشمالية مجرد حرب استنزاف بطيئة، بل تحوّل في الأسابيع الأخيرة إلى قفزات ميدانية ملموسة تعتمد تكتيك «الضغط المتواصل»، ويكفي للتدليل على ذلك الإشارة إلى أن مساحة الأرض التي سيطر عليها الجيش الروسي في يناير الماضي تبلغ ضعف ما سيطر عليه في الشهر الذي سبقه.هذا التقدم لم ينفصل عن استراتيجية روسيا في استخدام المناخ كسلاح استراتيجي، حيث انتقلت من استهداف المحطات الفرعية إلى ضرب العمود الفقري لمنظومة الطاقة الأوكرانية.<div data-empty="false">وفي ظل درجات حرارة تهبط إلى ما دون العشرين تحت الصفر، لم يعد الهدف مجرد تجريد الجيش الأوكراني من قدراته اللوجستية، بل كسر الروح المعنوية في العمق المدني، وتحويل المدن إلى بيئات ضاغطة على القيادة السياسية في كييف، ما يضعها أمام معضلة أخلاقية وسياسية خانقة، الاستمرار في قتال لا تلوح نهايته في الأفق، أو القبول بتسوية تفرضها الحقائق الميدانية المرة، وحقائق التاريخ.</div><div data-empty="false">في كواليس هذا المشهد الميداني القاتم، تبرز واشنطن لاعباً محورياً وحيداً يمتلك القدرة على توجيه بوصلة الصراع نحو نهايته. </div>ومع التحولات السياسية الأخيرة في الإدارة الأمريكية، بات من الواضح أن النفوذ الأمريكي على كييف لم يعد يقتصر على الدعم العسكري والمالي، بل تحوّل إلى «وصاية براغماتية» تسعى لطي هذا الملف الدولي المرهق.واشنطن، التي تنظر إلى الصراع الآن بمنظار التكلفة الاستراتيجية أمام ملفات أخرى كالمنافسة مع الصين، أصبحت تميل بوضوح نحو «إنجاز» حل سياسي سريع.<div data-empty="false">وهذا التوجه الأمريكي لا يترك لكييف هامشاً كبيراً للمناورة، حيث يدرك صانع القرار الأوكراني أن استمرارية الدولة ومؤسساتها باتت رهينة بالميدان أولاً، وبالموقف الأمريكي ثانياً. </div>ولا شك أن الرغبة الأمريكية في إغلاق الجبهة الأوكرانية تنبع من قناعة بدأت تترسخ في دوائر صنع القرار بالبيت الأبيض، مفادها أن الاستمرار في تمويل حرب بلا سقف زمني هو انتحار سياسي واقتصادي، ولذا فإن الضغط الأمريكي الحالي على كييف للجلوس إلى طاولة المفاوضات هو ضغط وجودي لا يمكن رفضه.<div data-empty="false">وعلى الضفة الأخرى من الأطلسي، يبرز العجز الأوروبي في أوضح صوره منذ نهاية الحرب العالمية الثانية.</div>فعلى الرغم من الخطابات الحماسية الصادرة من بروكسل وباريس وبرلين حول ضرورة «هزيمة روسيا استراتيجياً» و«حماية قيم الديمقراطية»، إلا أن القارة العجوز تجد نفسها مكبلة بحقائق الجغرافيا والتبعية الدفاعية المطلقة لمظلة الحماية الأمريكية.<div data-empty="false">لذلك لم تستطع أوروبا، رغم كل محاولاتها، أن توجد «فرملة» لمسار الحل، أو رؤية مستقلة لتحقيقه بما يضمن مصالحها الأمنية بعيدة المدى بمعزل عن الرؤية الأمريكية. </div>وفي هذا المشهد، يبدو أن الانقسام الداخلي الأوروبي بين دول الشرق التي تخشى التمدد الروسي، ودول الغرب التي تخشى الانهيار الاقتصادي، جعل من القارة تابعاً ينتظر ما ستؤول إليه التفاهمات بين موسكو وواشنطن.<div data-empty="false">في المحصلة الأوروبية، هذه القارة تفتقر اليوم إلى القيادة الموحدة، والقدرة العسكرية المستقلة لفرض أي شروط، الأمر الذي جعل دورها يقتصر على تقديم المساعدات الإنسانية والتحضير لمرحلة «إعادة الإعمار» المكلفة، فيما ترسم واشنطن وحدها حدود الخريطة الجديدة وصيغ التنازلات.</div><div data-empty="false">هذه المشهدية تشي لنا بأن آفاق إنهاء الحرب في أوكرانيا باتت ترتسم بوضوح من خلال «مثلث الضرورات»؛ ضرورة ميدانية لروسيا لتثبيت مكاسبها مع عدم اضطرارها لاستنزاف إضافي، وضرورة سياسية لأمريكا للخروج من مستنقع التمويل المفتوح، وضرورة حياة لأوكرانيا التي تواجه شتاءً قد يكون الأخير في ظل الانهيار الطاقي، ووجود في ظل التقدم الميداني الروسي المتسارع.</div><div data-empty="false">هذا التلاقي في الضرورات المتناقضة يرجح كفة «السلام الاضطراري».</div>وبما أن واشنطن هي الممول والداعم الأساسي، فإن إرادتها في «إنجاز» الحل ستتغلب في النهاية على التحفظات الأوروبية الخجولة.نحن أمام مرحلة يتم فيها استبدال لغة المدافع بلغة الخرائط والمساومات، حيث سيُجبر الجميع على قبول تسويات كانت مستحيلة قبل عامين، ليس لأنها مثالية، بل لأن بديلها هو الانهيار الشامل للدولة الأوكرانية تحت وطأة الثلج والتقدم الروسي الذي لا يتوقف.في النهاية، يبدو أن التاريخ سيسجل أن الحرب في أوكرانيا لم تنتهِ بانتصار عسكري حاسم لأي طرف، بل انتهت بقرار سياسي دولي اتخذته واشنطن وفرضته الجغرافيا الروسية وصمتت عنه أوروبا مضطرة.

السلام الاضطراري في أوكرانيا

في حادثة هي الأشهر في تاريخ البث المباشر، التي كانت فيها إحدى محطات التلفزة الأمريكية اللاعب الرئيسي، أقدمت مذيعة تلفزيونية على إنهاء حياتها عبر ظهورها في بث مباشر لتقديم فقرات برنامجها كما هو معتاد، لكنها بدلاً من ذلك أطلقت على نفسها الرصاص من مسدس كانت تخبئه في حقيبتها قبل دخولها الاستوديو!قالت المذيعة المدعوة كريستين تشوبوك قبل أن تنتحر: «يبدو أنه لدينا عطل فني، ولأنكم تحبون الأخبار الحصرية لذا سأقوم بتعويضكم بالآتي. الآن وتماشياً مع السياسـة الجديدة للقناة، ولأول مرة في تاريخ التلفاز، وبالألوان الكاملة ستشاهدون محاولة انـتـحـار على الهواء مباشرة»، ثم أطلقت الرصاص على نفسها، في مشهد صادم بالنسبة لكل الأمريكيين الذين كانوا يحدقون في شاشات التلفزيونات لحظتها! حدث ذلك عام 1974!هذا المشهد قدمته الممثلة الأمريكية ريبيكا هول، التي قامت بدور المذيعة كريستين تشوبوك في الفيلم الذي يروي سيرة حياتها، والأهم أنه يسلط الضوء على أن مجال التنافس التلفزيوني في أمريكا في تلك السنوات المبكرة قد حدد فلسفة «الترند» والأخبار«الأكثر إثارة وتسارعاً»، التي تجذب المشاهدين، تلك النوعية التي تم الترويج لها باكراً باعتبارها الأخبار المفضلة للجمهور، والتي تحقق أعلى مستويات المشاهدة، وترفع أسهم القنوات!لكن ما علاقة ذلك كله بكريستين وبما أقدمت عليه؟ يبدو هذا السؤال بديهياً! والجواب له علاقة ماسة بحكاية الترند وجذب الجماهير، وتحقيق الأرباح من خلال البرامج المثيرة، لقد كانت كريستين مذيعة جادة تقدم تلك النوعية من البرامج التي لا ترفع نسب المشاهدة، كما كانت تعاني من الاكتئاب والوحدة، ولم يكن يملأ حياتها سوى العمل، لذلك فحين قرر أصحاب القناة التخلص منها، عاجلتهم وتخلصت هي منهم أولاً!ومنذ عام 1974 والإعلام الباحث عن الربح يتغذى على سياسة الحصري والمباشر والسريع وتحقيق «الترند»، ولكي ترتفع نسب مشاهديه وأرباحه يتخلص من أي طرف لا يخدم هذه السياسة.الإشكالية هنا تكمن في تعريفنا وفهمنا لفلسفة الإعلام ووظيفته في المجتمع، وفي مجتمع رأسمالي صرف تأتي المصلحة، وتحقيق الأرباح على رأس الأولويات، دون التخلي عن شروط المهنية والتفوق!

انتحار على الهواء!

جيليان تيت تدخل واشنطن مجدداً في دوامة سياسية كبيرة، ففي الأعوام الأخيرة، اشتدت المناورات السياسية في كل مرة يحاول فيها الكونغرس رفع سقف الدين، وغالباً ما هددت أصوات اليمين بإغلاق الحكومة لتحقيق مطالبها.وها نحن عدنا إلى المشهد ذاته، حيث حاول مايك جونسون، رئيس مجلس النواب الجمهوري، منذ أيام تمرير مشروع قانون مؤقت لرفع سقف الدين بميزانية 6.75 تريليونات دولار، لكنه قوبل بمعارضة شرسة من الرئيس المنتخب دونالد ترامب وأنصاره، ومن بينهم إيلون ماسك وفيفيك راماسوامي. وكتب ماسك على منصة «إكس»:«لا ينبغي أن يُمرر هذا القانون»، مما أدى إلى جولة جديدة من المفاوضات المستميتة في ظل تهديدات بإغلاق الحكومة. وهنا، يجب أن يضع المستثمرون في اعتبارهم ثلاث نقاط رئيسية:-الأولى أن الانتصار الساحق الذي حققه ترامب الشهر الماضي يعني أن المعركة السياسية الحاسمة في عام 2025 لن تكون بين الديمقراطيين والجمهوريين، بل داخل الحزب الجمهوري نفسه.-الثانية ستكون هذه المواجهة الداخلية بين الجمهوريين شرسة للغاية، فشخصيات مثل ماسك وراماسوامي تسعى للفت الأنظار من خلال انتقاد الجمهوريين في الكونغرس، وعلى رأسهم جونسون الذي بدا عاجزاً عن الرد.- الثالثة، أن السياسة المالية ستتصدر مشهد الخلافات في وقت مبكر، خصوصاً مع ارتفاع عائدات السندات نتيجة لخفض الاحتياطي الفيدرالي توقعاته لخفض أسعار الفائدة في عام 2025.ولن تقتصر هذه المواجهة على واشنطن فقط، بل ستمتد إلى مارالاغو، معقل ترامب السياسي، حيث تختلف آراء حلفائه حول كيفية التعامل مع الدين الوطني الأمريكي البالغ 36 تريليون دولار.ويرى البعض أنه لا داعي للذعر بشأن هذا الحجم الكبير من الديون، بحجة أن مكانة الدولار كعملة احتياط عالمية ستدفع المستثمرين العالميين إلى الاستمرار في شراء سندات الخزانة الأمريكية. ويبدو ترامب مؤيداً لهذا الطرح، حيث دعا إلى إلغاء سقف الدين.من جانبهم، يشعر آخرون حوله، مثل ستيف بانون، كبير استراتيجيي البيت الأبيض السابق، بقلق أكبر. والسبب في ذلك، أن وزارة الخزانة ستحتاج إلى إعادة تمويل حوالي 9 تريليونات دولار من السندات العام المقبل في وقت تتصاعد فيه الضغوط التضخمية.كما أن تعهدات ترامب بإجراء تغييرات سياسية قد تضيف تريليونات أخرى إلى الدين العام، إلى جانب تهديداته بإضعاف قيمة الدولار وتقويض استقلالية الاحتياطي الفيدرالي.وهذا المشهد مقلق للغاية، كما يراه سكوت بيسنت، مرشح ترامب لوزارة الخزانة. وما يزيد الوضع سوءاً، هو اعتماد سوق السندات بشكل متزايد على صناديق التحوط المتقلبة، إضافة إلى النفوذ الصيني المتزايد.وكان قرار بكين الأخير بإصدار سند سيادي بقيمة 2 مليار دولار في السعودية، رغم صغر حجمه، خطوة رمزية تهدف إلى إزعاج واشنطن، لا سيما أن العائد كان مشابهاً لعائد السندات الأمريكية.الشق الثاني من الخلاف داخل مارا لاغو يتعلق بالضرائب، فقد تعهد ترامب مراراً بجعل قانون تخفيضات الضرائب وفرص العمل لعام 2017 قانونا دائماً، وهو القانون الذي قدم إعفاءات ضخمة على ضرائب الدخل والعقارات.وهذا الإجراء من شأنه أن يحقق فوائد ضخمة للأثرياء، لا سيما فريقه الذي يضم عشرات المليارديرات. كما يخطط ترامب لخفض الضرائب على الشركات من 21% إلى 15%، وإلغاء الضرائب على مدفوعات الضمان الاجتماعي والإكراميات والعمل الإضافي، بالإضافة إلى توسيع الاعتمادات الضريبية لرعاية الأطفال.وبحسب ما علمت، فإن بيسنت وآخرين أبلغوا ترامب أن الفجوة المالية الناجمة عن هذه الإجراءات يمكن سدها من خلال تسريع النمو الاقتصادي، وعائدات الرسوم الجمركية.إضافة إلى تخفيض الإنفاق الحكومي بقيمة 2 تريليون دولار الذي وعد به إيلون ماسك، وهناك أيضاً اقتراحات بزيادة الضرائب على المؤسسات الثرية، لكن، سيكون من الصعب تقليص الإنفاق الحكومي بشكل كبير دون المساس بالضمان الاجتماعي والدفاع.وهو أمر يبدو أن ترامب يتحفظ عليه. كما أن عائدات الرسوم الجمركية لا تزال غير مضمونة، إذ قد يستخدمها ترامب كورقة ضغط جيوسياسية أكثر من كونها مصدر دخل.إضافةً إلى ذلك، من المستبعد أن يتمكن النمو وحده من سد الفجوة المالية. كما أن تكاليف خدمة الدين قد ترتفع أكثر من المتوقع، بالنظر إلى إشارات الاحتياطي الفيدرالي بشأن تباطؤ وتيرة خفض أسعار الفائدة.هذه المعطيات دفعت ستيف بانون إلى المناداة بإجراءات أكثر جذرية، مثل زيادة الضرائب. «ستضطرون إلى رفع الضرائب على الأثرياء... - لتحقيق - السيطرة على الدين الخارج عن السيطرة»، هذا ما صرّح به خلال عشاء جمهوري منذ أيام. نعم، قالها حرفياً.ويرى ستيف بانون أن حادث اغتيال مسؤول في قطاع الرعاية الصحية مؤخراً يعكس حالة الغضب الشعبي المتزايد ضد النخبة، مما يجعل الضغط على الطبقة المتوسطة لصالح الأثرياء بمثابة انتحار سياسي لترامب.كما يرى أن تجاهل أسواق السندات سيكون مجازفة كبيرة. ويقول بانون «سيتعين على المحافظين النيوليبراليين دفع ثمن ما حدث»، في إشارة إلى أن «القوميين الشعبويين» يجب أن يتغلبوا على «الجمهوريين التقليديين».ورغم صحة تحليل بانون بشأن الغضب الشعبي، فإن المعضلة التي يواجهها ترامب تكمن في أن رفع الضرائب على الأثرياء سيؤدي إلى غضب الجمهوريين «التقليديين» في الكونغرس، بالإضافة إلى استياء رجال الأعمال الأثرياء الذين دعموا حملته.وهنا يبرز السؤال الذي تبلغ قيمته 36 تريليون دولار (حجم الدين الأمريكي): من سينتصر في هذه المواجهة، الأثرياء أم الشعبويون؟ وهل ستظل أسواق السندات مستقرة أثناء هذه التطورات؟ بعبارة أخرى، قد تكون المواجهة الحالية حول سقف الدين مجرد بداية لمعارك أكبر وأكثر حدة في عام 2025.

معركة حول السياسة المالية تشتعل في أروقة ترامب

دار في مكانٍ واحدٍ كما لو كان هناك شيء ما، ثم ألقى بنفسه من على السلم في النهاية.
هكذا وصف شهود عيان مشهد انتحار «الروبوت» الذي كان يعمل موظفاً حكومياً في مجلس مدينة «غومي» الكورية، حيث ألقى الروبوت بنفسه من أعلى السُّلّم الذي يبلغ ارتفاعه مترين لأسباب غير معروفة، كما جاء في الخبر الذي تناقلته وكالات الأنباء ووسائل الإعلام الأسبوع الماضي.
في تفاصيل الخبر أعلن مجلس المدينة أن الروبوت لم يعد في الخدمة بعد أن تم العثور عليه محطماً على السلم الواصل بين الطابقين الأول والثاني من المبنى.
مشيراً إلى أن سلطات التحقيق جمعت قطع الروبوت المتناثرة، وسيتم تحليلها من قبل الشركة المصنعة. الروبوت المنتحر كان مسؤولاً عن المساعدة في نقل المستندات اليومية، وتقديم المعلومات للسكان المحليين، بالإضافة إلى عمله في الترويج السياحي للمدينة.
لقد كان رسمياً جزءاً من موظفي المدينة. هكذا وصف مسؤول من مجلس مدينة «غومي» الروبوت المنتحر، لافتاً إلى أنه قد عُيِّن في أكتوبر من العام الماضي، وأنه كان روبوتاً مجتهداً، يعمل من الساعة التاسعة صباحاً حتى السادسة مساءً.
ويقوم بأداء الكثير من المهام من غير فترات راحة. وفي حين يعيش سكان مدينة «غومي» حالة ذهولٍ بسبب أول حالة انتحار روبوت في مدينتهم، فإن كوريا الجنوبية تعد واحدة من أكثر البلدان التي تعتمد على الروبوتات، حيث يوجد روبوت واحد لكل 10 موظفين، وفقاً للاتحاد الدولي للروبوتات.
أسئلة كثيرة يمكن أن تُطرح حول سبب انتحار الروبوت؛ منها على سبيل المثال إن كان الروبوت قد تعرض للإهانة من قبل رئيسه المباشر قبل أن ينتحر، أو تنمر عليه زملاؤه موظفو مجلس المدينة.
أو ارتكب خطأ جسيماً في عمله أدخله حالة اكتئابٍ حادٍ أدت إلى انتحاره، أو تلقى تهديداً من جهةٍ لم يعرف كيف يتعامل معها، الأمر الذي جعله يدور حول نفسه قبل أن يسقط من أعلى السلم. وثمة احتمال خبيث طرحه البعض حول ما إذا كان قد دخل في علاقة عاطفية مع إحدى موظفات المجلس، دفعته إلى الانتحار بهذه الطريقة البشرية.
انتحار الروبوت سوف يتخذ منه الموظفون ذريعة لطلب تخيف الأعباء عنهم، وسيشنون بسببه هجوماً على مسؤوليهم الذين يحمِّلونهم فوق طاقتهم.
وسيطالبون بتقليل ساعات العمل ومنحهم فترات راحة أطول كي لا يسقطوا في دائرة الإرهاق، وتكون نهايتهم نهاية روبوت مدينة «غومي» الكورية.
نحن أولى بهذه الوظائف من الروبوتات والآلات التي لا تستطيع التحكم في أعصابها. هذا ما سيردده العاطلون والمحرومون من العمل والوظيفة، الذين سيتخذون من انتحار الروبوت مدخلاً للحديث عن وضعهم ومعاناتهم والظلم المحيط بهم، وسيقولون:
ماذا لو أن الروبوت قام بعملٍ تخريبي للتعبير عن معاناته بدلاً من الانتحار، أو ارتكب مجزرة ذهب ضحيتها عدد من الموظفين والمراجعين الذين تصادف وجودهم في مجلس المدينة وقتها، كما يفعل بعض المُحبطين في دول الغرب.. كيف سيكون الوضع؟
ثمة آخرون، يصنفهم البعض في قائمة أعداء النجاح، سوف ترتفع أصواتهم مطالبة بالحد من الاعتماد على التكنولوجيا الحديثة والعودة إلى الطبيعة.
هذه الفئة سيدفعها الحنين لزمن ما قبل الروبوتات والآلات إلى الجهر بمعاداتها للتكنولوجيا والتحذير من مخاطرها وآثارها السلبية على حياة البشر.
فيما سيعتبر البعض مطالبتهم هذه كلمة حقٍ يراد بها باطل، حتى لو كانت هذه هي الحقيقة، لأن للتكنولوجيا إيجابيات وسلبيات تتفاوت من جهازٍ إلى جهازٍ، ومن تقنيةٍ إلى تقنية.
فئة أخرى سوف تستغل خبر انتحار الروبوت في كوريا الجنوبية، وستحاول الضرب في تكنولوجيا الشرق والإشادة بتكنولوجيا الغرب.
هذه الفئة الرد عليها موجود في تفاصيل الخبر، وهو أن الروبوت المنتحر صناعة غربية خالصة، فقد تم تصنيعه من قبل شركة مقرها ولاية كاليفورنيا في الولايات المتحدة الأمريكية تُدعى «Bear Robotics». بهذا تكون تكنولوجيا الشرق قد حصلت على صك براءة من الاتهام، وأخلت مسؤوليتها عن حادث الانتحار، ووجهت ضربة لتكنولوجيا الغرب.
انتحار روبوت مجلس مدينة «غومي» الكورية الجنوبية يؤشر إلى أننا نعيش عصراً لا تستطيع حتى الآلات الذكية تحمل العيش فيه. تحت هذا البند يستطيع الذكاء الاصطناعي أن يمدنا بآلاف المقالات، وبالأخبار التي تثير القلق.

اتجاهات

Opinions

مقالات

Articles

انتحار روبوت

دار في مكانٍ واحدٍ كما لو كان هناك شيء ما، ثم ألقى بنفسه من على السلم في النهاية.

انتحر شاب مغربي في العقد الثاني من عمره بطريقة هستيرية، حيث ذبح نفسه بسكين أمام الناس.
ويقيم الشاب في إحدى قرى إقليم الدريوش شمال شرقي المغرب، دون أن يجري الكشف عن هويته، وفق موقع "هسبريس" المحلي.
وأفاد شهود عيان بأن الشاب في البدء طعن خاله بقصد قتله  جراء خلافات عائلية، وعندما حاول بعض المارة حصاره لمنعه من الفرار  أقدم على ذبح نفسه في مشهد هز  جميع من شاهده.
وجرى التحفظ على جثة الشاب الذي نقله خاله إلى المستشفى، في مستودع الأموات تحت إشراف النيابة العامة، لاستكمال التحقيق والكشف ملابسات الحادث.
وفي حادثة أخرى،  ذكر موقع صحيفة "اليوم 24" أن رجلا في الثلاثينات من عمره قد أقدم، أمس السبت، على الانتحار شنقا داخل منزله ظروف غامضة.
وقالت الصحيفة إن المنتحر يقيم في حي "بوحوت" بمدينة طنجة، وهو في الثلاثينات من العمر وأب لثلاثة أطفال.
وعثر أفراد العائلة على جثة المنتحر معلقة بباب إحدى غرف منزله لأسباب مجهولة، فيما لا تزال التحقيقات جارية من أجل تحديد هويتها.

انتحار هستيري.. مغربي يذبح نفسه بسكين أمام الناس

فوجئ سكان المطرية في القاهرة بصوتِ ارتطام بالأرض، أعقبه صراخ شق سكون الفجر وخلوِ الشارع من المارة، ليهرول الجميع إلى الشارع على مشهدِ مفزع، كان زياد إيهاب، حارس مرمى الناشئين في النادى الأهلى، جثة هامدة أمام منزله بعد قفزه من شرفة مسكنه بالطابق الـ12، متخلصًا من حياته إثر خلافات مع والده لرغبته الارتباط بفتاة- وفق ما ورد بتحقيقات النيابة العامة.
من عقار حديث البناء، نٌقل إليه «إيهاب» رفقة أسرته قبل نحو شهرين، قفز من الشرفة وأنهى حياته، وعلى وقع الخبر الصادم لم يصدق الجيران انتحار صاحب الـ18 عامًا، وقالوا إنه كان يتحدث في هاتفه المحمول واختل توازنه وسقط من البلكونة إلا أنّ رواياتهم تلك بددتها معاينة جهات التحقيقات التي توصلت إلى أن سور الشرفة كان بحالة جيدة، وأن الجثة كانت مليئة بالكدمات والكسور ومنها بقاع الجمجمة والتى أدت إلى الوفاة على الفور، وفقا للمصري اليوم.
علاقة «إيهاب»، كانت محدودة مع جيرانه، وكان يخشى الحسد لاسيما بعد انتقال إلى النادى الأهلى، هكذا عرفه الجميع هنا، ولا أحد يعرف سبب إقدامه على الانتحار: «آخر مره شوفته إمبارح في مركز شباب عزبة النخل، كان مبتسمًا ولا باين عليه أي هموم ويضحك مع الكل»، قالها موسى محمد، أحد الجيران وصديق والد حارس مرمى الناشئين بالأهلى، قبل أن يتوجه لأحد المستشفيات، ليؤازر أفراد أسرة اللاعب في مصابهم وإنهاء إجراءات التصريح بدفن الجثمان.
 
الحادث برمته مَثل صدمة للحاج محسن كامل، الرجل السبعينى، والذى كان يناديه «إيهاب» بـ«يا جدو»: «أصل أنا اللى ربيته ولأنى بمثابة أب لولده وكانت أسراره كلها معايا»، يتذكر لحظات سعيدة جمعته بحارس مرمى الناشيئن: «كنت بدربه ومن هو صغير، كان مغرمًا بحراسة المرمى».
كان «كامل»، يتابع نجاحات «إيهاب» المتتابعة: «انتقل من إنبى للأهلى، وكابتن إكرامى أحبه كما لم يحب ناشئ من قبل، وكذا كان خالد بيبو يشيد به وأدائه»، يتمم «العجوز» غير مصدق: «مستحيل الولد ينتحر»، ثم يتساءل: «ينتحر.. ينتحر ليه؟!.. كان من نجاح لنجاح، ويلعب في أكبر نادي في البلد كلها».
وعلى وقع صراخ والدا وشقيقه «إيهاب»، هرول «كامل» إلى الشارع كحال النّاس، وصدمه أن «الولد سايح في دمه على الأرض، بعد سقوطه على الأرض من الدور الـ12».
نقل الأهالى «إيهاب» إلى المستشفى، لكنه كان قد فارق الحياة متأثرًا بالإصابات التي لحقت به، وكان جاره «كامل»، يردد على مسامع كل ما يلتقيه:«معقول ينتحر، دا من 4 أيام كان فرحان قوى بفوز فريقه الناشئين في مباراة مع نادى الاتحاد، وكان بيقول لىّ: فرحان لعبت وكنت أساسى واتصورت كتير».
الخطيب وخالد بيبو ينعيان زياد إيهاب
ضمن الحاضرون أمام المستشفى في انتظار خروج جثمان زياد إيهاب، كان خالد بيبو، رئيس قطاع الناشئين بالنادى الأهلى، الذي قال إن «إيهاب» من الحراس المتميزين، كما أنه من اللاعبين الملتزمين داخل الملعب وخارجه.
وبكى الجيران وأصدقاء «إيهاب» كثيرًا، لحظة خروج الجثمان.
ونعى محمود الخطيب، عبر صفحة النادي الأهلى على موقع «فيسبوك»، زياد إيهاب، قائلًا: إنه وأعضاء مجلس الإدارة والقطاعات الرياضية، ينعون ببالغ الحزن والآسي أحد أبناء النادي من الشباب.
وقالت النيابة العامة، في بيان لها، إنه ورد بلاغٌ أمس (الأحد) بدخول المتوفَّى إلى المستشفى نتيجة سقوطه من علو، فباشرت النيابة العامة التحقيقات، حيث ناظرت جثمانه وتبينت ما به من إصابات ظاهرية، وعاينت محل الواقعة، وطالعت ما سجلته آلاتُ المراقبة المطلة عليه، كما سألت النيابة العامة والدَيِ المتوفى وشاهدين على الواقعة، فتوصلت التحقيقات حتى تاريخه إلى مرور المتوفى بضائقة نفسية لرفض والده طلبه للزواج من إحدى الفتيات، وفي وقت مبكر من صباح الأحد فاجأ أهله بإلقائه نفسه من أعلى العقار الذي يقيمون به ففارق الحياة.
وقررت النيابة العامة نقل جثمان المتوفى إلى المشرحة، وتكليف أحد الأطباء الشرعيين بإجراء الصفة التشريحية عليه لبيان ما به من إصابات، وكيفية حدوثها، وسبب الوفاة، ومدى إمكانية حدوثها وفقًا للتصور الذي توصلت إليه التحقيقات، كما كلفت النيابة العامة الشرطة بالتحري حول الواقعة وصولا لحقيقتها، وجارٍ استكمال التحقيقات.

مصر.. تفاصيل حزينة حول  انتحار حارس مرمى الأهلي

من الواضح أن الرأسمالية الأمريكية لا تخدم أغلب الأمريكيين. ففي حين يعيش المنتمون إلى النخب المتعلمة حياة أطول وأكثر ازدهاراً، يموت الأمريكيون الأقل تعليماً ــ الذين يمثلون ثلثي السكان ــ في سن أصغر ويجاهدون بدنيا واقتصاديا واجتماعيا.
نتناول هذا الانقسام المتنامي بين الحاصلين على شهادة جامعية لأربع سنوات وأولئك من غير الحاصلين عليها في صميم كتابنا الأخير بعنوان «الموت يأساً ومستقبل الرأسمالية». تتركز الزيادة في الوفيات التي نصفها في الكتاب بشكل كامل تقريباً بين أولئك من غير الحاصلين على درجة البكالوريوس، أو المؤهل الذي يميل أيضاً إلى تقسيم الناس في ما يتصل بالتوظيف، والأجر، والمرض، والزواج، والتقدير الاجتماعي ــ وجميعها مفاتيح لحياة حسنة.
وتتوالى فصول جائحة مرض فيروس كورونا (كوفيد 19) على نحو مماثل. وعندما تصل الحصيلة النهائية، فليس هناك من شك في أن الخسائر الإجمالية في الأرواح والأموال ستكون مقسمة على أساس خط الصدع التعليمي ذاته.
تعمل الجائحة أيضاً على تغيير مشهد الأعمال، فتحابي الشركات الضخمة على حساب الشركات الصغيرة، وشركات التجارة الإلكترونية على حساب الشركات التقليدية.
كانت التغييرات في طبيعة تشغيل العمالة جارية لسنوات عديدة، لكن الجائحة تعمل على التعجيل بحدوثها. وكانت الحصة من الدخل الوطني المستحقة للعمالة ــ وستظل ــ في انخفاض طويل الأمد، وهو ما ينعكس في سوق الأوراق المالية التي تسجل ارتفاعات غير مسبوقة اليوم.
ومرة أخرى، يوضح اتجاه الأسواق الصاعد أثناء الجائحة أنه مؤشر للأرباح المتوقعة في المستقبل (وليس الدخل الوطني): حيث ترتفع أسعار الأسهم عندما تتقلص حصة العمالة في الفطيرة الاقتصادية. على أية حال، يمكننا على الأقل أن نتطلع إلى مستقبل حيث تنحسر جائحة كوفيد 19 كسبب رئيسي للوفيات في الولايات المتحدة.
ولكن لا يمكننا أن نقول الشيء ذاته عن الموت يأسا (الانتحار، والجرعات الزائدة العَـرَضـية من العقاقير المخدرة، وأمراض الكبد الناتجة عن تعاطي الكحوليات)، الذي حصد أرواح 164 ألف إنسان في عام 2019، مقارنة بالمستوى «المعتاد» في الولايات المتحدة الذي بلغ نحو 60 ألف سنويا (استنادا إلى بيانات من ثمانينيات وأوائل تسعينيات القرن العشرين).
على الرغم من ارتفاع عدد الجرعات الزائدة من العقاقير المخدرة في عام 2019، واستمرارها في الارتفاع في عام 2020 قبل الجائحة، فإن التنبؤات بحدوث حالات انتحار جماعي أثناء عمليات الإغلاق لم يتم التحقق منها بعد في أي بلد، ولا نتوقع أن يتم التحقق منها قريباً.
ترجع الجرعات الزائدة اليوم بشكل كبير إلى مخدرات شوارع غير قانونية (الفنتانيل والهيروين)، وليس المواد الأفيونية الموصوفة بشكل رسمي، كما كانت الحال في الماضي القريب، وفي نهاية المطاف سوف تصبح هذه الجائحة بالذات تحت السيطرة. ولكن لأن أوبئة المخدرات تميل إلى المجيء في أعقاب نوبات كبرى من الاضطرابات الاجتماعية والدمار، فيتعين علينا أن نكون مستعدين لأوبئة جديدة في المستقبل.
يعاني الاقتصاد الأمريكي منذ فترة طويلة من ارتباك واسع الانتشار، بسبب التغيرات التي طرأت على تقنيات الإنتاج (وخاصة الأتـمـتة)، وبدرجة أقل العولمة.
والحق أن الجمود التشريعي المزمن في واشنطن العاصمة يجعل من الصعب أن يتفاءل المرء بشأن إمكانية تخفيف هذه المشاكل. ولكن إذا كان هناك أي وقت مناسب لكسر هذا الجمود، فهو الآن.

وقت مثالي لكسر الجمود

target1869597118399928472.jpg

استغرق مني الأمر وقتاً طويلاً في التأمل، فليس من السهل أن يقدم إنسان على جريمة قتل، فكيف به أن يقرر قتل نفسه؟ حاولت أن أتخيل نفسي قريبة منها لأنقذها من تلك اللحظة التي كانت تستعد فيها لتدفع بجسدها في الهواء، وقبل أن تنزلق في الفراغ الذي لا رجعة منه، ولا نهاية له سوى ذلك الارتطام الذي سيحيل جسدها إلى مجرد حطام، وجسد متخم بالرضوض والدماء، وحتماً بلا حياة!
كيف أمكنها فعل ذلك، بدا الحادث بالنسبة لي غير معقول أو غير منطقي، يقول الخبر الذي نشر في إحدى الصحف المحلية: «إن فتاة في الرابعة عشرة من عمرها لم تتحمل قسوة الحياة في ظل خلافات الوالدين، وتنمّر زملاء المدرسة، وقسوة ملاحظات والدها، فما كان منها سوى أن قذفت بنفسها من ذلك العلو الشاهق»، كيف؟ وما الذي يمكن أن يكون سبباً في انتحار طالبة صغيرة؟
وما بين الإصرار على البقاء رغم كل شيء وما بين الموت، لحظة قصيرة مقتطعة من حساب مجهول، لحظة فارقة وغير مرئية، لكنها لا تستغرق سوى ثوان، إنها لحظة القرار، أو لنسمّها لحظة الفرار النهائي، والأمر سيان، فلا رجعة من أو عن أي منهما!
إن الذين ينتحرون لم يمنحوا أنفسهم وقتاً، أياً كان عنوانه أو مدته، للتفكير في أولئك الذين سيتلقون خبر موتهم؛ أمهاتهم، آبائهم، أحبتهم، أصدقائهم، ذلك أنهم لا يكونون لحظتها في أي دوائر مشتركة مع أحد، أين يكونون؟ تمنيت لو أعرف.
لقد ترك في نفسي أثراً بالغاً، مشهد الأم وهي تقود سيارتها مقررة الانتحار ومصطحبة ابنتها ذات الـ9 أعوام لتموت معها، في المسلسل الذي حقق نجاحاً كبيراً في هذه الأيام «مناورة الملكة». وصحيح أن الصغيرة قد نجت من الموت، لكنها لم تنج من أمها طوال حياتها!

لحظة فرار

أثارت الفنانة اللبنانية كارول سماحة حالة من الجدل فى فرنسا بسبب وقوفها أعلى شرفة منزل، مما أثار الفزع لدى المارة، حيث اعتقد الناس أنها تحاول الانتحار، وحاولوا التدخل لإقناعها بالعدول عن ذلك، إضافة إلى تدخل الشرطة الفرنسية، حيث دخل أفراد الأمن للمنزل من أجل التحقيق معها، ليتضح أن سماحة موجودة في باريس لتصوير أغنيتها الجديدة "مش هعيش" مع المخرج جاد شويري، حيث كانت تحاول في سياق الأحداث الدرامية للعمل الانتحار.
وأكدت كارول للشرطة أن الموضوع ليس إلا تمثيل مشهد خاص بالفيديو كليب، وقدم “شويري” بدوره الإثباتات من خلال إبراز تصريح التصوير.
أغنية “مش هعيش” هي باللهجة المصرية، وانتهت كارول من تسجيلها منذ أيام في مصر، استعداداً لطرحها قريباً في أوّل تعاون يجمعها مع شركة “أنغامي” التي بدأت نشاطها الإنتاجي منذ فترة قصيرة وفقاً لموقع إيلاف.
<blockquote class="instagram-media" data-instgrm-captioned="" data-instgrm-permalink="https://www.instagram.com/p/B9E7YHuCuMI/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" data-instgrm-version="12" style=" background:#FFF; border:0; border-radius:3px; box-shadow:0 0 1px 0 rgba(0,0,0,0.5),0 1px 10px 0 rgba(0,0,0,0.15); margin: 1px; max-width:540px; min-width:326px; padding:0; width:99.375%; width:-webkit-calc(100% - 2px); width:calc(100% - 2px);">
<div style="padding:16px;">
<div style=" display: flex; flex-direction: row; align-items: center;">
<div style="display: flex; flex-direction: column; flex-grow: 1; justify-content: center;">
<div style=" background-color: #F4F4F4; border-radius: 4px; flex-grow: 0; height: 14px; margin-bottom: 6px; width: 100px;"> </div>
<div style=" background-color: #F4F4F4; border-radius: 4px; flex-grow: 0; height: 14px; width: 60px;"> </div>
</div>
</div>
<div style="padding: 19% 0;"> </div>
<div style="display:block; height:50px; margin:0 auto 12px; width:50px;"><a href="https://www.instagram.com/p/B9E7YHuCuMI/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style=" background:#FFFFFF; line-height:0; padding:0 0; text-align:center; text-decoration:none; width:100%;" target="_blank"><svg height="50px" version="1.1" viewbox="0 0 60 60" width="50px" xmlns="https://www.w3.org/2000/svg" xmlns:xlink="https://www.w3.org/1999/xlink"><g fill="none" fill-rule="evenodd" stroke="none" stroke-width="1"><g fill="#000000" transform="translate(-511.000000, -20.000000)"><g><path d="M556.869,30.41 C554.814,30.41 553.148,32.076 553.148,34.131 C553.148,36.186 554.814,37.852 556.869,37.852 C558.924,37.852 560.59,36.186 560.59,34.131 C560.59,32.076 558.924,30.41 556.869,30.41 M541,60.657 C535.114,60.657 530.342,55.887 530.342,50 C530.342,44.114 535.114,39.342 541,39.342 C546.887,39.342 551.658,44.114 551.658,50 C551.658,55.887 546.887,60.657 541,60.657 M541,33.886 C532.1,33.886 524.886,41.1 524.886,50 C524.886,58.899 532.1,66.113 541,66.113 C549.9,66.113 557.115,58.899 557.115,50 C557.115,41.1 549.9,33.886 541,33.886 M565.378,62.101 C565.244,65.022 564.756,66.606 564.346,67.663 C563.803,69.06 563.154,70.057 562.106,71.106 C561.058,72.155 560.06,72.803 558.662,73.347 C557.607,73.757 556.021,74.244 553.102,74.378 C549.944,74.521 548.997,74.552 541,74.552 C533.003,74.552 532.056,74.521 528.898,74.378 C525.979,74.244 524.393,73.757 523.338,73.347 C521.94,72.803 520.942,72.155 519.894,71.106 C518.846,70.057 518.197,69.06 517.654,67.663 C517.244,66.606 516.755,65.022 516.623,62.101 C516.479,58.943 516.448,57.996 516.448,50 C516.448,42.003 516.479,41.056 516.623,37.899 C516.755,34.978 517.244,33.391 517.654,32.338 C518.197,30.938 518.846,29.942 519.894,28.894 C520.942,27.846 521.94,27.196 523.338,26.654 C524.393,26.244 525.979,25.756 528.898,25.623 C532.057,25.479 533.004,25.448 541,25.448 C548.997,25.448 549.943,25.479 553.102,25.623 C556.021,25.756 557.607,26.244 558.662,26.654 C560.06,27.196 561.058,27.846 562.106,28.894 C563.154,29.942 563.803,30.938 564.346,32.338 C564.756,33.391 565.244,34.978 565.378,37.899 C565.522,41.056 565.552,42.003 565.552,50 C565.552,57.996 565.522,58.943 565.378,62.101 M570.82,37.631 C570.674,34.438 570.167,32.258 569.425,30.349 C568.659,28.377 567.633,26.702 565.965,25.035 C564.297,23.368 562.623,22.342 560.652,21.575 C558.743,20.834 556.562,20.326 553.369,20.18 C550.169,20.033 549.148,20 541,20 C532.853,20 531.831,20.033 528.631,20.18 C525.438,20.326 523.257,20.834 521.349,21.575 C519.376,22.342 517.703,23.368 516.035,25.035 C514.368,26.702 513.342,28.377 512.574,30.349 C511.834,32.258 511.326,34.438 511.181,37.631 C511.035,40.831 511,41.851 511,50 C511,58.147 511.035,59.17 511.181,62.369 C511.326,65.562 511.834,67.743 512.574,69.651 C513.342,71.625 514.368,73.296 516.035,74.965 C517.703,76.634 519.376,77.658 521.349,78.425 C523.257,79.167 525.438,79.673 528.631,79.82 C531.831,79.965 532.853,80.001 541,80.001 C549.148,80.001 550.169,79.965 553.369,79.82 C556.562,79.673 558.743,79.167 560.652,78.425 C562.623,77.658 564.297,76.634 565.965,74.965 C567.633,73.296 568.659,71.625 569.425,69.651 C570.167,67.743 570.674,65.562 570.82,62.369 C570.966,59.17 571,58.147 571,50 C571,41.851 570.966,40.831 570.82,37.631"></path></g></g></g></svg></a></div>
<div style="padding-top: 8px;">
<div style=" color:#3897f0; font-family:Arial,sans-serif; font-size:14px; font-style:normal; font-weight:550; line-height:18px;"><a href="https://www.instagram.com/p/B9E7YHuCuMI/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style=" background:#FFFFFF; line-height:0; padding:0 0; text-align:center; text-decoration:none; width:100%;" target="_blank">View this post on Instagram</a></div>
</div>
<div style="padding: 12.5% 0;"> </div>
<div style="display: flex; flex-direction: row; margin-bottom: 14px; align-items: center;">
<div>
<div style="background-color: #F4F4F4; border-radius: 50%; height: 12.5px; width: 12.5px; transform: translateX(0px) translateY(7px);"> </div>
<div style="background-color: #F4F4F4; height: 12.5px; transform: rotate(-45deg) translateX(3px) translateY(1px); width: 12.5px; flex-grow: 0; margin-right: 14px; margin-left: 2px;"> </div>
<div style="background-color: #F4F4F4; border-radius: 50%; height: 12.5px; width: 12.5px; transform: translateX(9px) translateY(-18px);"> </div>
</div>
<div style="margin-left: 8px;">
<div style=" background-color: #F4F4F4; border-radius: 50%; flex-grow: 0; height: 20px; width: 20px;"> </div>
<div style=" width: 0; height: 0; border-top: 2px solid transparent; border-left: 6px solid #f4f4f4; border-bottom: 2px solid transparent; transform: translateX(16px) translateY(-4px) rotate(30deg)"> </div>
</div>
<div style="margin-left: auto;">
<div style=" width: 0px; border-top: 8px solid #F4F4F4; border-right: 8px solid transparent; transform: translateY(16px);"> </div>
<div style=" background-color: #F4F4F4; flex-grow: 0; height: 12px; width: 16px; transform: translateY(-4px);"> </div>
<div style=" width: 0; height: 0; border-top: 8px solid #F4F4F4; border-left: 8px solid transparent; transform: translateY(-4px) translateX(8px);"> </div>
</div>
</div>
<a href="https://www.instagram.com/p/B9E7YHuCuMI/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style=" color:#000; font-family:Arial,sans-serif; font-size:14px; font-style:normal; font-weight:normal; line-height:17px; text-decoration:none; word-wrap:break-word;" target="_blank">Shooting a New Music video in #france #mosh_ha3ish SOON.... Directed by @jadshwery produced by @anghami تصوير أغنيتي الجديدة #مش_هعيش #كارول_سماحة @islamzaki @amirteima #carolesamaha</a>
<p style=" color:#c9c8cd; font-family:Arial,sans-serif; font-size:14px; line-height:17px; margin-bottom:0; margin-top:8px; overflow:hidden; padding:8px 0 7px; text-align:center; text-overflow:ellipsis; white-space:nowrap;">A post shared by <a href="https://www.instagram.com/carolesamaha/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style=" color:#c9c8cd; font-family:Arial,sans-serif; font-size:14px; font-style:normal; font-weight:normal; line-height:17px;" target="_blank"> Carole Samaha?</a> (@carolesamaha) on <time datetime="2020-02-27T16:31:48+00:00" style=" font-family:Arial,sans-serif; font-size:14px; line-height:17px;">Feb 27, 2020 at 8:31am PST</time>
</div>
</blockquote>
<script async="" src="//www.instagram.com/embed.js"></script>

الشرطة الفرنسية تتدخل لمنع "انتحار" كارول سماحة

أثارت الفنانة اللبنانية كارول سماحة حالة من الجدل فى فرنسا بسبب وقوفها أعلى شرفة منزل، مما أثار الفزع لدى المارة، حيث اعتقد الناس أنها تحاول الانتحار،

تداول رواد مواقع التواصل الاجتماعي خبر وفاة طفلة سورية بعد تقليدها مشهد انتحار الممثلة، كندا حنا، خلال أحداث مسلسل "خاتون".
وقال نشطاء إن الطفلة بتول فاضل البالغة من العمر 9 سنوات، لقيت حتفها بعد محاولتها تقليد الفنانة السورية، التي قامت بشنق نفسها في غرفتها أثناء أدائها مشهداً في المسلسل.
وأضافوا أن بتول، التي تدرس بالصف الثالث في مدرسة رجب صالح طرطوس، لم تكن تعرف أن ما شاهدته على الشاشة مجرد تمثيل، فقامت بربط حبل بالخزانة وقفزت، لتعجز قدماها عن ملامسة الأرض، في ظل غياب والدتها.
وعلق نشطاء: "خاتون نجت في المسلسل.. وبتول ماتت شنقا في الحقيقة.. انتبهوا لأطفالكم وما يشاهدونه"، فيما لم يتسنى لـ RT التأكد من صحة الخبر.
ويعتبر مسلسل "خاتون" أحد المسلسلات الشامية الأضخم إنتاجيا لهذا الموسم، ويتصدر قائمة أبطاله، نجوم سوريون، وممثلون لبنانيون، حققوا شهرة واسعة خلال السنوات الأخيرة، عبر الأعمال العربية المشتركة.

وفاة طفلة بسبب تقليد مشهد في مسلسل عربي

تداول رواد مواقع التواصل الاجتماعي خبر وفاة طفلة سورية بعد تقليدها مشهد انتحار الممثلة، كندا حنا، خلال أحداث مسلسل "خاتون".

أفادت شركة «نتفليكس» لبث المحتوى الترفيهي على الإنترنت أمس، بأنها قررت حذف مشهد مؤلم مثير للجدل في مسلسلها (13 ريزونز واي) «13 سبباً» يصور انتحار بطلة المسلسل.
ويحكي المسلسل، الذي يستند إلى رواية بالعنوان نفسه، قصة شابة تدعى هانا تنهي حياتها بقطع شرايين رسغها في حوض الاستحمام في آخر حلقات الموسم الأول. وذكرت الشركة عبر حسابها على «تويتر» أنها تلقت نصيحة خبراء في مجال الطب، «وقررنا نحن والمؤلف براين يوركي ومنتجو «13 ريزونز واي» حذف المشهد الذي تنهي فيه هانا حياتها».
وعلى الرغم من إشادة النقاد بالمسلسل، إلا أنه واجه انتقادات من جماعات، من بينها جماعة مجلس الآباء التلفزيوني الذي يقول إن المسلسل يمجد انتحار المراهقين.
وقوبل قرار حذف المشهد بالترحاب من مجلس الآباء التلفزيوني الذي قال: «أقرت «نتفليكس» أخيراً بالتأثير الضارّ الذي يلحقه المحتوى القاسي بالصغار».

حذف مشهد انتحار بطلة «13 ريزونز»

target1985235291782711898.jpg

أفادت شركة «نتفليكس» لبث المحتوى الترفيهي على الإنترنت أمس، بأنها قررت حذف مشهد مؤلم مثير للجدل في مسلسلها (13 ريزونز واي) «13 سبباً» يصور انتحار بطلة المسلسل.

في أبيات تطارد صور وجوه بشرية تحدق من شاشات لا متنهاية، تنظم الشاعرة، سالي ون ماو، قصائد ديوانها «أوكليوس»، الذي اقتبست عنوانه من الكلمة اللاتينية التي تعني «العين»، وهي الوجوه التي ترسمها الشاعرة كشاشات يبسط عليها العالم تخيلاته ومخاوفه. فالعين في كل مكان، ولكن الهوة تبدو عميقة بين الرؤية والقدرة على فهم كلية الصورة، وتكتب ماو: «قصص حياتنا ليست لها وجوه».
في ثقافة مليئة بالصور، تنغمس أشعار سالي ون ماو، وذلك نيابة عن ما تطلق عليه "الذات التي تريد إخفاءها" و"الشيء الجميل الحزين المفقود ما وراء الصور"، ليبدو أن طبيعة الصور التي نقلها موقع "انستغرام" في 2014، كانت السبب في إلهام سالى ون ماو، لإصدار ديوانها الثاني، فقد وثقت تلك الصور لمحاولة انتحار فتاة في شانغهاي، وتصور حطام الفتاة بعد انفصالها بقدميها المتدليتين من نافذة غرفة نومها فوق المدينة، حيث تكتب ماو عن تلك الفتاة "الميتة" التي "تغذي" الصورة: (يا له من سقوط للفتاة الميتة، بانتظار يد أن تمسك بها.. وأعين تعشقها، فيما الأضواء تستمر في النقر.. وفيما تقف لالتقاط صورتها، الرموش الطويلة كلها رطبة، الساقين مستدقتين، والإشراقة كالأشواك. إنها عيون الغرباء المتلصصة على الجانب الآخر من العالم، داخل منزلها وحياتها المتخيلة، وربما الزائلة، لتضيء حياتهم).
<img alt="" height="934" src="https://media.albayan.ae/images/fayezomar/2948264.jpg" width="934"/>
كلاسيكية
في قصائد ماو تكبر المرارة، ومن خلالها تحاول أن تقدم أشعاراً بديلاً لصورة الذات، وهذا الإلغاء الحاد للشخص إلى مجرد التقاط صور جميلة. وهي تنتقل في قصائدها لتقدم صورة أخرى عن نجمة سينمائية أمريكية صينية، هي ماي وونغ، التي اشتهرت في أفلام هوليوود في عشرينيات القرن الماضي. وفي تلك "الأصوات الصامتة"، تكتب ماو: "كان عليها أن تتزوج وفاتها السينمائية"، كما الشخصية التي مثلتها، في فيلم (ذا تول أوف ذا سي) عام 1922، وليس بعيداً عن المرأة في انستغرام، بعد مرور قرن من الزمن تقريباً.
المفارقات المتجسدة في هذا العالم، بألوانها، وما تمثله من هروب وفناء وخطر وشفاء، سوف يبرز في شعرها باللون الأبيض، لون الممحاة. وقد نسجت ماو، الممثلة في مخلوق بري، بآلة من زمن تركب مذنباً إلى المستقبل، حيث تلتقي ببروس لي، وتتسكع بقرب "تشانكينغ إكسبرس"، وتشهد على الأدوار الثانوية في "الساموراي الأخير" و"كيل بيل" و"مذكرات غيشا"، و"وبكام غيرل"، لتأدية دونيتها بالشكل الأكثر كلاسيكية. لكن وونغ تولد من الجديد على الشاشة، وتتضاعف شخصياتها، وتتحول إلى"باندا أرجوانية"، وضبع بشكل مؤثر مخلوق بحري، يرتدي فساتين مصنوعة من أعشاب البحر. ليس تجسيداً واحداً يولد تلك الإثارة، بل مرونة النفس المبتهجة بحريتها.
<img alt="" src="https://media.albayan.ae/images/fayezomar/3420190125.jpg"/>
متحف غوغنهايم
ماو تحتفي بالمخيلة، كقوة يمكنها تحويل الجسد، بالطريقة نفسها التي يغير المراهقون جلوداً من تطبيقات وسائل التواصل الاجتماعي، ولكنها تعي أن هذا التحول ليس دائماً، ففي أشعارها، يتعفن الجسد الحيواني، بعد حصد الجوائز. ومع اقترابنا من نهاية الكتاب، هذه المرة تتحول إلى متحف غوغنهايم في 2017، مع أداء سولانج نولز أمام المعجبين، الذين سلموا هواتفهم على الباب، وارتدوا الأبيض، وفقاً لتعليماته. وتستحضر المشهد تحت ضوء سماء الكوة الكبيرة، المليء بالفرح والتحول، لكن معزول ومحاصر، حيث تبدو الأجساد في الصور مفككة إلى مساحات بيضاء، دون تمييز. كان الأداء طريقة للخروج بعيداً عن دائرة وسائل التواصل المستهلكة للذات، في مشهد كأنه يستحضر شعر ييتس: "أيها الجسد المتمايل مع الموسيقى، يا للنظرة المشرقة، كيف يمكننا أن نفرق الراقص عن الرقصة؟".

قصائد «أوكليوس» تحولات الهوية في عالم محاصر

target8729939003153852532.jpg

في أبيات تطارد صور وجوه بشرية تحدق من شاشات لا متنهاية، تنظم الشاعرة، سالي ون ماو، قصائد ديوانها «أوكليوس»، الذي اقتبست عنوانه من الكلمة اللاتينية التي تعني «العين»،

من شرفة المنزل في بلدة قراوة بني زيد المتربّعة على تلتين متقابلتين في منتصف المسافة بين رام والله ونابلس، كان ممكناً في تلك الليلة سماعُ زقزقة طيور تتقافز على أغصان الشجر، ممتزجاً بصوت حفيف الأشجار الذي لم يكسره سوى صراخ في منزل يبعد قرابة 200 متر عن المكان الذي نحن فيه. أدركنا أن ثمّة أمراً ما خطيراً. استمر الصراخ يعلو ويهبط ويتموّج، وأصوات تدعو للهدوء. 
هرعنا إلى حيث الصراخ، واقتربنا من المنزل، ومن حُسن الحظ أنه لأحد الأقارب. أسرة في حالة استنفار وتوتّر.. طفلة في الحادية عشرة من عمرها يحيط بها ذراعا أمّها، فيما يتسمّر الجد مشدوهاً ويبدو كواقف على رؤوس أصابعه فيما كان جالساً على الكرسي الخشبي. ما إن اقتربتُ من وسط الشُّرفة حتى جدّدت الطفلة صراخها محاولة الهرب من أمامي وكأنني وحش يهمّ بافتراسها. قاومت ذراعي أمّها بعنف وأفلتت منهما.. ذهبت مسرعة إلى المطبخ وبحثت عن سكّين.
مشهد مرعب لم أشاهد مثله. بعدما هدأت أنفاسي وانتظمت دقات قلبي، بادرت الجد بالسؤال: ما الذي يحدث؟ عضّ على شفتيه وهزّ رأسه قائلًا: إنها «لعبة» حقيرة اسمها «الحوت الأزرق». يا إلهي! تعاملت مع خبرين أو ثلاثة حول هذه المسمّاة زوراً وتضليلاً «لعبة»، مع أنها وصفة للهلاك الفردي والجماعي. كانت أخباراً عن حالات انتحار في عدد من الدول، منها عربية، بطلها هذا «الحوت اللعين». لكنني الآن أشاهد، بأم عيني، حالة حيّة عن ظاهرة لم تكن حتى تلك اللحظة لتخترق خلايا الاقتناع في رأسي.
كنت أرجّح أسباباً غير معلنة لحالات الانتحار، ولا يريد الأهل البوح بها لأسبابهم الخاصة، وأعتبر أن «الحوت الأزرق»، إخراجاً تبريرياً، على غرار تبرير «السحر» و«الحجاب» لمن يعانون مشاكل معيّنة يخفونها عن ذويهم. هذه حالة تحدث أمامي.. فتاة من أسرة هادئة مكافحة كادحة خلوقة. بيئة لا تسمح بأي احتمالات سلبية تدفع طفلة لهذه الحالة الموجعة حد البكاء الصامت.
أسئلة للجد
•سألت الجد: كيف عرفتم أنها «لعبة الحوت الأزرق»؟
- هذا ما رأيناه على جهازها الخليوي، بعد أن بدأت حالتها تسوء.
•ألم تنتبهوا إلا حين وصلت إلى هذا الحد من الخطورة؟
- لاحظنا قبل حوالي الأسبوع تغيّرات طرأت عليها. أصبحت مكتئبة وتجلس وحدها، تحدّق فينا بلا كلام، وتنتابها العصبية بلا سبب أو لأتفه الأسباب. وعندما وصلت الذروة قبل ثلاثة أيام بدأت بالصراخ وذهبت للمطبخ وحملت السكين وحاولت طعن نفسها، ومنعناها في اللحظة الأخيرة.
• وكيف تصرفتم بعد ذلك؟ أبلغنا الشرطة الفلسطينية والأجهزة المعنية الأخرى بالأمر، واضطررنا مرّتين لنقلها إلى المستشفى، وفي المرّتين أعطوها حقنة لتنام.
أثناء الحديث كانت الفتاة تحاول على الدوام الإفلات من ذراعي أمّها، وحين تنتقل الرعاية للجد تحمل الأم جهازها الخليوي لتصور ابنتها تصويراً حيّاً وتنقله لزوجها في أميركا، لعلّه يستشعر الخطورة ويعود إلى وطن ابنته.
الجميع في حالة وجوم وصمت يكسره صراخ الطفلة بين الحين والآخر. حين تكفّ عن الصراخ تستمر في التنهيد والشهيق بأنفاس متقطّعة. كان رأسي يضجّ بالأسلحة والغضب من الوجه الأسود للتكنولوجيا. إنه الخطر الكامن في ترك أبنائنا وبناتنا يتفاعلون مع هذه الأجهزة اللعينة بلا رقابة وتوعيّة. إنهم فلذات أكبادنا التي تمشي على الأرض، فهل يمشون على أرض آمنة أم نتركهم يغوصون في الأوحال؟
لعبة شيطانية
• ماذا تفعل هذه «اللعبة» الشيطانية بالمراهقين والأطفال، باعتبارهم المستهدفين تحديداً من خلالها؟ 
بعد البحث والاستماع إلى ضحايا نجوا قبل الهلاك يتضح أن «الحوت الأزرق» ليست لعبة تقليدية، وليس لها تطبيق خاص، وهنا مكمن الخطورة الذي يبعدها عن المراقبة الأسرية، حيث إن التطبيق يمكن مشاهدته وشطبه.
هي تشبه طلب الصداقة، حيث يعمد مديرو «اللعبة» إلى الاتصال بحسابات رصدوها في مواقع التواصل، وحين يستجيب أحدهم للطلب يبدأ طريق الموت بطلب معلومات بسيطة وعادية، ثم تتدرّج حتى رقم «50» في نهاية اليوم الخمسين، وهو الطلب من المستهدف أن ينتحر، ويكون حينها في حالة نفسية تجعله لا يتردد في تنفيذ الطلب.
عامل الجذب الرئيسي للأطفال نحو لعبة الموت «الحوت الأزرق» هو أنها تؤمِّن لهم مكاناً افتراضياً يحاولون إثبات أنفسهم فيه، لاسيما أولئك الأطفال غير المندمجين مع محيطهم، وبعد أن تشعرهم هذه اللعبة بالانتماء وبأنهم أشخاص مهمّون وذوو سلطة، تنقض عليهم نحو الهاوية.
مخترع هذه اللعبة القاتلة يمتلك من الذكاء ما جعل جوهر اللعبة يقوم على «التحدي»، وهي فكرة محبّبة لدى المراهقين. قبول «التحدي» يقود المراهق لسلوك طريق دون أن يعرف أن نهايته الموت، حيث اعتاد على أن ألعاب تنتهي بالفوز أو الخسارة، وفي الحالة الثانية يمكنه أن يبدأ من جديد. هنا، مع «الحوت الأزرق»، ليست هناك بداية جديدة؛ لأنها تنتمي لذلك النوع من المخاطر التي يكون فيها الخطأ الأول هو الخطأ الأخير.
البدايات من روسيا
بدأت «اللعبة» في روسيا عام 2013 مع مجموعة تسمى «F57»، بصفتها واحدة من أسماء ما تسمى «مجموعة الموت» من داخل الشبكة الاجتماعية «فكونتاكتي»، وتتحدث تقارير عن أنها تسببت في أول انتحار عام 2015.
انطلاق الضوء الأحمر كان عبر انتحار الطفلة أنجلينا دافيدوفا (12 عاماً) في روسيا، بإسقاط نفسها من الطابق الرابع عشر، والطفلة الأوكرانية فيلينا بيفن (15 عاماً)، التي قفزت من الطابق الثالث عشر، كما توفيت طفلة (12 عاماً)، في السعودية، ثم تناقلت وسائل الإعلام خبر انتحار طفلين في الجزائر، وحالات مشابهة في الجزائر، بسبب لعبة «الحوت الأزرق».
لعبة الموت هذه تتكون من 50 مهمة على مدى 50 يوماً، تستهدف المراهقين بين 12 و16 عاماً، وبعد أن يقوم المراهق بالتسجيل لخوض التحدي، يُطلب منه نقش الرمز التالي (F57) أو رسم الحوت الأزرق على الذراع بأداة حادة، ومن ثم إرسال صورة للمسؤول للتأكد من أن الشخص على قدر «التحدي» ودخل في اللعبة فعلاً.
في الخطوة التالية يعطي مدير اللعبة الضحيّة أمراً بالاستيقاظ في وقت مبكر جداً، عند الرابعة فجراً مثلاً، ليجد أمامه مقطع فيديو مصحوباً بموسيقى تبعث على الكآبة، وتتصاعد الطلبات لتشمل أفلام رعب والصعود إلى سطح المنزل أو الجسر والسير على سور بهدف التغلب على الخوف.
وفي منتصف الطلبات الخمسين يُطلب من الضحية محادثة أحد مديري اللعبة لإعطائه معلومات عن أهله وأرقام هواتفهم لكي يكسب «الثقة» ويتحوّل إلى «حوت أزرق»، ثم تبدأ مرحلة جديدة ونوعية من الخطورة، إذ يُطلب من الضحية ألا يكلم أحداً من أهله عن الموضوع، وأن يستمر في إيذاء نفسه بجروح مع مشاهدة أفلام الرعب، وفي اليوم الخمسين يُطلب منه الانتحار إما بالقفز من النافذة أو الطعن بسكين أو خنق نفسه.
لكن ما بعد الثلث الأول من اللعبة يدخل الضحية في حالة تورّط، بحيث إذا حاول الانسحاب من اللعبة فإن مسؤوليها يهددونه ويبتزونه بالمعلومات التي أعطاهم إياها، ويهددونه بقتله وأفراد عائلته.
تعدّدت حالات الانتحار
شهدت العديد من المدن العربية والعالمية حالات انتحار مرتبطة بـ«لعبة» الحوت الأزرق القاتلة؛ ما دفع العديد من الدوائر والمؤسسات للدعوة لمزيد من اليقظة والرقابة على الأطفال والمراهقين.
في أبريل الماضي انتحر فتى يبلغ من العمر 18 عاماً، ليكون بذلك الحلقة الأحدث في سلسلة لعبة الموت التي أودت بحياة عدد من المراهقين في مصر.
وفي الكويت، حقّقت السلطات في يوليو الماضي في 3 حالات انتحار خلال أقل من شهر يُعتقد أنها مرتبطة باللعبة. وبحلول ديسمبر الماضي كانت «اللعبة» قد حصدت 5 أطفال في الجزائر.
وفي تونس، حتى 12 مارس 2018، انتحر 7 أطفال تونسيون جراء اللعبة. وكانت الشرطة في مدينة سوسة تدخلت لإنقاذ طفلة (12 عاماً) من الموت حينما كانت تهمُّ بالخوض في مياه البحر بملابسها تنفيذاً لتعليمات «اللعبة» على هاتفها المحمول. وفي المغرب، انتشرت لعبة «الحوت الأزرق» في الآونة الأخيرة، خاصة في صفوف المراهقين. 
وتسببت في محاولات انتحار كثيرة، وتعد أبرز حالة هي وفاة أحد المراهقين بمدينة أكادير جنوب المغرب، يُذكر أنه بعد تنفيذه تحديات اللعبة أقدم على الانتحار برمي نفسه من سطح العمارة التي يسكن بها؛ استجابة للتحدي الأخير في اللعبة.
وفيما شهد الأردن والمغرب أولى ضحايا اللعبة القاتلة، سجّلت العديد من الحالات في فرنسا وبريطانيا وإيطاليا وروسيا والبرازيل والهند وبلغاريا وبنغلاديش وغيرها.
 
طالب مطرود من الجامعة وراء «الجريمة» الرقمية
في 2016، شهدت اللعبة في روسيا استخداماً أوسع بين المراهقين، بعد أن جلبت الصحافة الانتباه إليها من خلال مقالة ربطت العديد من ضحايا الانتحار بها، وخلق ذلك موجة من الذعر في روسيا، وفي وقت لاحق أُلقي القبض على فيليب بوديكين (21 عاماً) ــ وهو طالب علم النفس السابق الذي طُرد من جامعته لابتكارهِ اللعبة ــ والذي زعم أن هدفه «تنظيف» المجتمع من خلال دفع الناس إلى الانتحار، معتبراً أن ضحاياه يقدمون عليه وهم «سعداء»، لكنه أدين بالتحريض، ودفع ما لا يقل عن 16 فتاة مراهقة إلى الانتحار، وحُكم عليه في يوليو 2017 بثلاث سنوات من السجن بعد محاكمته في سيبيريا.
<img alt="" src="https://media.albayan.ae/images/fayezomar/2837767.jpg"/>
ويقبع بوديكين حالياً في السجن، فيما تؤكد صحيفة الديلي ميل البريطانية أن المجموعات الخاصة باللعبة في صفحات التواصل الاجتماعي التي تميز نفسها برمز F57 قد تم إغلاقها من قِبل إدارة الموقع.
بدأ بوديكين محاولاته عام 2013 بدعوة مجموعة من الأطفال إلى موقع على شبكة الإنترنت، وكلفهم بجذب أكبر قدر ممكن من الأطفال، وطلب منهم تنفيذ مهمات بسيطة، ومن الطبيعي أن ينسحب عدد منهم.
يُكلف من تبقى بمهمات أصعب وأقسى، لكي ينسحب عدد آخر، أما القلة التي تنفّذ كل ما يطلب منها بشكل أعمى هي التي تستمر في «العمل»، وهذه المجموعة الصغيرة تكون على استعداد لفعل أي شيء للبقاء ضمن السرب.
 
عزلة الأبناء توقعهم فريسة «الألعاب» القاتلة
يؤكد اختصاصيون نفسيون أن الفضول وحب العزلة والوحدة وحب التحديات أهم الأسباب التي تدفع الأطفال والمراهقين إلى إدمان «لعبة» الحوت الأزرق وغيرها من الألعاب الإلكترونية القاتلة وتنفيذها، حتى لو كان فيها إيذاء أنفسهم وقد تودي بهم إلى الموت والانتحار. 
ويؤكدون أيضاً أن الأطفال في المرحلة العمرية بين (8 إلى 15 عاماً) لديهم حب الاستطلاع والرغبة في اكتشاف المجهول، فهذه المرحلة العمرية حرجة جداً، حيث إن الطفل فيها لا يميز بين الذي يفيده والذي يضره، ولا يرى خطورة هذه اللعبة على حياته، وقد يصبح الشخص ميّالاً إلى العنف وارتكاب الجرائم وإيذاء نفسه بطريقه لا شعورية، وبدون تفكير في النتائج والعواقب، ورؤية الطفل بصفة مستمرة للدم والسكين والأدوات الخطرة كالسلاح تجعله لا يخاف منها ويستخدمها من دون خوف.
ويؤكد اختصاصيون أن هذه اللعبة سائدة بين المراهقين والمراهقات، الباحثين عن الإثارة بمفاهيمها الحسية والعاطفية، حيث إنها مبنية على طريقة مخيفة ومرعبة، وضلوع المراهقين في اللعبة على نحو حسي ونفسي يجعل اللاعبين فاقدي السيطرة على التحكم بالذات والرقابة على الوتيرة الحسية والنفسية التي تضعف بسبب المواقف الإيحائية، حيث يأخذ اللاعب الأوامر من الطرف الثاني الذي يسيطر عليه. أما المعرّضون للوقوع في شرك اللعبة فهُم مراهقون يعانون عزلة نفسية واجتماعية وميولاً اكتئابية ونيات لأذى الذات.
ويقول اختصاصيون إن «غياب التوجيه والمتابعة من قِبل الوالدين يسهم في وقوع الأطفال في المحظور، فينفذون توجيهات اللعبة وتحدث الكارثة، ولا يفيد ندم الوالدين وحسرتهم بعد وقوع المحظور.
ويؤكد هؤلاء أنه حين يفقد الإنسان ذاته ويصبح على صلة مع قوى أو عوامل خارج نفسه، ويصبح (الأنا) الذي يتحكم بالمفاهيم السلوكية والعاطفية والنفسية، يسلّم لعوامل خارجية، ويسلّم الذات للمسيطِر، وبسبب حالة تشوّش الوعي والاتصال بالواقع يصبح الضحية مشرذماً غير ثابت ومتعلقاً بالعوامل الخارجية المسيطِرة عليه، لذلك لا يجوز ترك الأطفال يجلسون بمفردهم في غرفهم، بل ينبغي تشجيعهم على القيام بالأنشطة الأخرى كالأنشطة الرياضية والبدنية التي تؤدي دوراً كبيراً في تحسين سلوك الطفل.
وبالتالي يطالب الاختصاصيون الأهالي بمنح أولادهم الثقة وغرس القيم والضمير داخلهم من أجل حمايتهم من الوصول إلى مرحلة الاكتئاب أو الانغماس في لعبة مثل «الحوت الأزرق»، التي انتشرت بشكل كارثي الفترة الأخيرة بين الشباب وأدت إلى حالات انتحار. 
وعن الطريقة التي نحمي بها أبناءنا من الوقوع فريسة ألعاب مميتة، قالت: «علينا أن نغرس فيهم قيم وضمير وتنمية الثقة بيننا». وأضافت: «يجب أن نجعل بيننا وبينهم ثقة وعلاقة سوية عن طريق منحهم طريقة تحمي حياتهم، لتكون عندهم ثقة بأنفسهم وشخصيتهم. دبي - البيان

عامل الجذب أن اللعبة تؤمّن للأطفال مكاناً افتراضياً يحاولون إثبات أنفسهم فيه

«الحوت الأزرق» صنّارة موت تصطاد الأطفال والمراهقين

1280

من شرفة المنزل في بلدة قراوة بني زيد المتربّعة على تلتين متقابلتين في منتصف المسافة بين رام والله ونابلس، كان ممكناً في تلك الليلة سماعُ زقزقة طيور تتقافز على أغصان الشجر،

في فيديو لا يصدق لقسوته، أقدم والد على قتل ابنته الرضيعة مباشرة على "فيسبوك لايف".
الفيديو الذي ظل يوم الأحد لأكثر من 24 ساعة على الفيسبوك قبل أن يحذف، شاهده الملايين من الناس الذين صعقوا بالمشهد المروع، لجسد الطفلة المدلى، والتي انقطع صوتها فجأة حين فارقت الحياة، والأب يصور "مشهد الرعب" هذا.
وفي التفاصيل، أقدم التايلاندي ووتيسان وونغتالاي البالغ من العمر 20 سنة، على قتل طفلته التي لم تتخط الـ 11 شهراً، عبر لف حبل حول رقبتها الصغيرة، وإنزالها من أحد الطوابق العليا في مبنى مهجور. وفي حين كان يصور "فعلته" الشنيعة، سمع صوت الطفلة وهي تصرخ وتبكي، إلى أن انقطع وفارقت الحياة.
ثم فعل الأمر عينه، وأقدم على الانتحار أمام أعين أهله وأصدقائه وآلاف الآخرين الذين شاهدوا موتهما من خلال بث مباشر على فيسبوك.
وبحسب ما أفادت الشرطة التايلاندية مساء الثلاثاء، يبدو أن الشاب المنتحر، كان قد تشاجر مع زوجته البالغة من العمر 21 سنة، وهددها بالقتل بعد اتهامها بالخيانة، فما كان منها إلا أن فرت من المنزل، تاركة الطفلة المسكينة.
من جانبها، أكدت الأم المفجوعة، جيرانش تريرات، بحسب ما نقلت عنها عدة وسائل إعلام غربية، أنها عادت إلى المنزل عصر اليوم التالي، إلا أنها لم تعثر على ابنتهما، وبعد أن فشلت محاولات الاتصال به، شاهدت فيديو مدته 4 دقائق على فيسبوك، يوثق مقتل ابنتها شنقا ثم انتحار صديقها.
ويأتي هذا الحادث بعد أيام قليلة على سفاح الفيسبوك، ستيف ستيفنز الذي روع كلايفلاند في ولاية أوهايو الأميركية، بعد أن بث مقطع فيديو يوثق قتله لرجل عجوز بدم بارد على فيسبوك لايف.

علق رضيعته بحبل وشنقها في بث مباشر على فيسبوك

في فيديو لا يصدق لقسوته، أقدم والد على قتل ابنته الرضيعة مباشرة على "فيسبوك لايف".

يتناول الأديب الإفريقي وول شوينكا، الحاصل على «نوبل» للآداب، في مسرحية «الموت وفارس الملك»، العادات والتقاليد النيجيرية العتيقة التي واجهت صعوبات مع صدامها والتقاليد البريطانية؛ في ظل حالة الاحتلال التي كانت واقعة فيها نيجيريا.
نُشرت مسرحية «الموت وفارس الملك» عام 1975م، وقاد شوينكا عبرها محاولة لتطوير المسرح النيجيري، ويمكن القول إنه تعمق في هذا المجتمع متقاطع الخيوط ليستقي منه حكاية شعبية وقعت في مدينة اليوروبا القديمة بنيجيريا عام 1946 تتناول طقساً عريقاً؛ ليحولها إلى مسرحية تمثل وجهي المجتمع: ما بين إيمانه بالعادات ومحاولة الخروج عليها وإعمال العقل؛ ليقف المتلقي في النهاية حائراً ما بين وجه الحقيقة وزيفها.
1946
تقوم المسرحية على قصة حقيقية وقعت عام 1946م بمدينة أويو، إذ منعت السلطات البريطانية انتحار فارس الملك، وهو ما اعتبره النيجيريون آنذاك تدخلاً في العادات والتقاليد ومحاولة لقلب الأعراف المجتمعية؛ ما أدى إلى وقوع أحداث عنيفة ومأساوية اهتزت لها أوساط الوطنيين والمستعمرين على حد سواء، ولا يُنسى أن شوينكا كتب هذه المسرحية حين كان في المنفى السياسي بعيداً عن نيجيريا.
السرد
من خلال نهج المسرحية للقواعد الأرسطية في البناء، حيث ترتيب العمل وفقاً للتصعيد الدرامي، يأتي السرد فيها ممنهجاً منتظماً، فشخصية البطل المدعو إليسين أوبا - وهو لقب يعني أنه الموعود أو الرئيس - كان يعمل كبيراً لفرسان الملك وأقرب أصدقائه.
وكما هو مسار الأحداث، تبدأ المسرحية بعد وفاة الملك بثلاثين يوماً، وبحكم المعتقدات يدفن في اليوم الثلاثين، لكنه لا يموت وحده؛ إذ يلقى كبير فرسانه حتفه هو الآخر ويضحي بحياته عن طريق الانتحار، ذاك وفقاً لتقاليد عقيدة اليوروبا.
والغرض من انتحاره مساعدة الملك لتصعد روحه من الحياة الدنيا إلى الحياة الآخرة، ورغم حب أوبا للحياة وإقباله عليها إلا أن وفاءه للملك ولكونه أقرب أصدقائه، يتحمل عبء ومسؤولية الانتحار لمساعدته في موته كما هو عونه في حياته.
معانٍ
تفجر المسرحية عدداً من القيم الراسخة في قبيلة اليوروبا؛ منها نطقت به إحدى شخصياتها قائلة: «إن صرخات الراحلين لها الأهمية الأولى على مطالب الأقربين».. وهو ما يكشف عن أن تحقيق أماني الموتى هو الأولوية الأولى لدى هذه القبيلة.
ومن أبرز المعاني التي تكشفها المسرحية صدام الحضارات ولقاؤها وما يتبع هذا الصدام من أزمات عديدة، حيث إن سيمون - الضابط الإنجليزي - وزوجته جان، يرتديان ملابس تعود إلى طائفة إفريقية ميتة، استعداداً للذهاب إلى حفلة رقص تنكري.
وهو ما يعتبره أموزا - الضابط الإفريقي - إساءة إلى المقدسات وبالكاد ينظر إليهما؛ لأنه لا يستطيع أن يتكلم ضد الموت مع أناس يرتدون ملابس الموتى. ومن خلال هذا الموقف تتكشف ملامح الصدام بين الحضارتين الإفريقية والأوروبية والخلافات التي تهيمن على تلك العلاقة. ازدواجية
تكشف المسرحية أيضاً عن ملامح الازدواج في الشخصية الإفريقية التي تحاول الانسلاخ من جلدها لصالح العيش وسط الآخرين، وتتمثل هنا بشخصية «أولندي»، وهو ابن «أوبا» الذي يحضر ضمن سفن الأمير البريطاني القادم إلى نيجيريا، ولا تقف مهمته عند مصاحبته للأمير؛ إذ جاء إلى بلاده لدفن أبيه بعد أن يكون قد قتل نفسه وفقاً للانتحار الشعائري الذي ينتظره.
شخصية أولندي تمثل نمط الاندماج، إذ إنه يقف في منطقة وسط، حيث لا يستطيع وقف مسلسل الدم السائر بحسب العادات والتقاليد، وفي الوقت نفسه، يفضل البقاء مع الإنجليز والتمسك بمظاهر المدنية حتى في ملبسه، ويتجرد من مشاعره نحو أبيه حين يتحدث مع زوجة الضابط؛ حيث يتحدث عن دفن أبيه وكأنه يتحدث عن جثة شخص غريب لا يعرفه، بصيغة الجراح البارد، وذلك ضمن حضوره في حفلة الرقص التنكري.
تحول
يتحول مسار المسرحية بالنسبة إلى القارئ عندما تتدخل اليد الإنجليزية في منع تنفيذ عقيدة اليوروبا، حيث يجري إلقاء القبض على أوبا لمنعه من الانتحار، وهو عار كبير سيصيب القبيلة بالكوارث، وحينما تقع عين أوبا على ولده أولندي نجده ساجداً أمام قدميه طالباً الغفران، ويرفض الابن اعتذار والده ويعتبره متخاذلاً عن تنفيذ وعده؛ فرغم حياة الابن في الغرب إلا أنه لا يستطيع التدخل في عقيدة قبيلته، لهذا ينتحر أولندي بدلاً من والده؛ في محاولة لإنقاذ شرف الأحياء والموتى.
ثم تحمل النساء جسده ويذهبن به إلى مقر المندوب السامي المحتجز فيه أوبا.
ويُقْدِم أوبا على شنق نفسه بسلسلة كان يرتديها، ذلك قبل أن يستطيع العسكر منعه عن قتل نفسه، لتعلن أيالوجا - قائدة جماعة النساء - قائلةً: «لننسَ عالم الأحياء وعالم الأموات ونوجه اهتمامنا فقط إلى الذين لم يولدوا بعد».
تصنيف
رغم التحليلات التي خضعت لها مسرحية «الموت وفارس الملك» إذ جرى تصنيفها أنها تنتمي إلى أدب ما بعد الاستعمار؛ إلا أن سوينكا نفسه يقول إن «العنصر الاستعماري حادث عارض، مجرد عامل مساعد؛ فالمواجهة مــــيتافيزيقية بدرجة أكبر تقع داخل شخصية البطل.
كما أن هذه المواجهة مرتبطة بعالم العقل والشعور في قبيلة اليوروبا الإفريقية، وهذا الصراع الداخلي هو ما يعطي المسرحية رصانة شعرية وقوة درامية أكيدة؛ فـ«أليسين أوبا» هو بطل تراجيدي والخطأ داخــــله متمثل بميله الشديد للنساء وحبه للحياة؛ ما يجعله يتردد في اللحظة الحاسمة.
وبذلك تمكن الضابط الإنجليزي من القبض عليه ومنعه من الانتحار، وهنا يتضح أن العنصر الأجنبي مكمل؛ حيث إن المواجهة تحدث في أكثر من مشهد لتعرية الاستعمار الأوروبي وكشف ادعائه الزائف بالتفوق الإنساني أو الحضاري».
البعد الطقسي
تعتمد المسرحية بصــورة أساسية على البعد الطقـــــسي الذي يؤهلها لتكون ملحمة إفريقية خاصة، إذ يقدم النص المسرحي ملامح الموسيقى الإفريقية المستخدمة التي تسير على نهج أرسطو لتجسيد الملاحم، ونجد أن حضور شخصية المداح وأيالوجا والنساء ولجوقة (وهي مجموعة من المغنيين يسردون الأحداث ويعلقون عليها) جسَّدت ملامح الملحمة بنمطها الإفريقي الخاص.

«الموت وفارس الملك»  ملحمة أفريقية وطقس عريق

target4942543600896616107.jpg

«صائد الغزلان»: من الأفلام الروائية المهمة التي اقتبست عن رواية (ثلاثة رفاق) لإيريك ماريا ريمارك، وموضوعها الحرب، وأثر هذه الحرب في تحديد مصائر الشبان الثلاثة، الذين ذهبوا لأداء الخدمة الوطنية في فيتنام. وقد أنجز الفيلم عام 1978 بتوقيع مايكل شيمينو..
وتمثيل كل من: روبرتو دي نيرو وجون كازال، وكريستوفر والكين وميريل ستريب، الذين أبدعوا في تقديم شخصيات بسيطة كان دأبها اللهو في الحفلات وصيد الغزلان في تلك الجبال العالية والطبيعة الشبيهة بعالم مسحور..
حيث الضباب يصافح الناس والشمس الخجولة، إزاء اشتعال النبات وامتداد العشب أينما تمكن في بيئة اجتماعية بسيطة ومحبة، تتكون من مهاجرين روس استوطنوا هذه البقعة ومدينتها، وعملوا في مصنع الصلب الكبير الذي سيبدو لنا أنه حالة النشاز في هذا المكان الأليف.
القسم الأول
تلك هي صفارة المصنع تعلن نهاية العمل، وأولئك هم الأصدقاء الثلاثة يخططون ليومهم المزدحم المقبل، فأحدهم واسمه ستيف سيتزوج الليلة، والآخران مايك ونك يخططان للخروج بعد الحفل لصيد الغزلان، بينما المدينة الصغيرة تستعد لإقامة حفل الزفاف بتجهيز صالة كبيرة، تتسع لصخب الجميع، وفي تلك اللحظة من الخروج، يشير أحدهم نحو الغيوم في السماء:
انظروا هذه كلاب الشمس..
يرد آخر: ما معنى ذلك؟ 
إن الذئب الضخم قد بارك الصياد.. هذه نبوءة أتعرفون ذلك؟
سيتم الربط إذاً ما بين الرفاق الثلاثة الذين ودعوا زملاء العمل للتو لأنهم سيلتحقون غداً بالجيش المقاتل في فيتنام، وبين أسطورة الذئب الهندية وكلاب الشمس، ولكن ليس في شكلها المباشر، وإنما كونها ظلالاً خفيفة لاحقت مصائر الشخصيات الثلاث..
وهي لمسة فنية عالية التقطها المخرج الفذ مايكل شيمينو فذهب في تصعيد الأحداث ودفعها إلى الحافة من كل شيء؛ بالطقسية الكنسية والكورال الغنائي ورش الأرز على العروسين واللحاق بالسيارة، والطبطبة عليها في الاحتفال الصاخب على الطريقة الروسية والدبكات الجماعية الشهيرة ومنها«كازاتشوك»..
وعلى وقع بعض الأغاني الأميركية الشهيرة، فكيف لا وفي الغد سيذهب الثلاثة الذين عُلقت صورهم في الصالة كنجوم السينما إلى جانب العلم الأميركي، إلى الحرب الدائرة في الشرق البعيد، والمفارقة أنهم سيذهبون لقتل الفيتناميين، أو بمعنى آخر للعدوان وليس للدفاع عن الوطن، وهي رؤية المخرج الواقعية وليست أطروحة أيديولوجية من قبلنا..
بينما في بعض تفاصيل الحفل تركز الكاميرا على مشاهد سريعة ذات دلالة، منها بروز ليندا«ميريل ستريب» والانتباه إلى تعلق الشباب بها، ومنهم: مايك ونك.
وهكذا في الغد سيكونون في المعركة، بل في خضمها تماماً وسط مشهد شبيه بمشهد حوامات«كوبولا» الشهير في«القيامة الآن». المدفعية والرشاشات وصوت مراوح الحوامات الدائرة واصطياد الفيتناميين أينما كانوا، مقاتلين أو أفراداً أو عائلات مختبئة، قتل أهوج لا ينتهي إلا باعتقال الأصدقاء الثلاثة.
الروليت الروسية
المعتقل عبارة عن سقيفة خشبية فوق النهر، والأسرى أسفلها داخل الماء، وضابط فيتنامي مولع بلعبة الروليت الروسية، كل حين يُخرِج أسيراً من الأسفل ليبدأ الرهان مع احتمال الموت بطلقة واحدة في الرأس، وإن لم تكن فثمة كرة أخرى، والرهان الدموي مستمر وليس ثمة احتمالات كثيرة للنجاة(طلقة واحدة من سبعة)، الأمر الذي دفع بمايكل«روبرتو دي نيرو» إلى أن يرسم خطة نفذها بدقة وجرأة كبيرة مكنتهم من النجاة والهرب.
لكنها ليست نهاية المشكلة، بل إن المشاكل ستبدأ من جديد، إذ إن لعبة القتل فتكت بأعصاب ستيف جون سافاج«ونك» كريستوفر واكن، اللذين عانيا من احتمالات النجاة الضئيلة، لا سيما أن النهر محاط بالجنود والقناصة الفيتناميين، إلى أن تأتي الحوامة لإنقاذهم فيكتشف ستيف أنه مصاب بساقيه..
بينما يهوي نك بعدما يئس من إمكانية الصعود إلى الحوامة الطائرة فوقع بالنهر، ليلحق به مايك على أمل إنقاذه من جديد، ولكن هيهات، إذ يبدو نك للمشاهد وكأنه فاقد للذاكرة أو مسلوب الإرادة، أو ربما شيء آخر ظل يتفاعل في نفسه منذ أن رأى حبيبته ليندا«ميريل ستريب» تختلي بصديقه مايك خلال الحفلة، وبالرغم من عفوية ليندا وعدم تفكيرها بخيانته إلا أن الكاميرا ركزت على عينيه وهو يرقبها..
ولذلك آثر الانسحاب من حياتها والبقاء في فيتنام مراهناً في لعبة الروليت القاتلة، رافضاً كل الرفض رجاء صديقه مايك بالعودة إلى الديار في مشهد مواجهة خطير بين الصديقين ويمكن اعتباره من أبلغ المشاهد في دلالته القريبة والبعيدة، وينتهي بموت نك أخيراً برصاصة في الرأس، كانت أشبه برصاصة الرحمة لجملة ما عاناه، وربما لفرط حبه لمايك وليندا. وفي ظني، كانت رصاصة انتحار واضح ولا لبس فيها.
الأسطورة
أما الصديق الثالث ستيف فإنه، بعد بتر ساقيه، آثر البقاء في المستشفى رافضاً الالتحاق بأسرته حتى مقتل صديقه نك والعودة به لدفنه في مسقط رأسه، بينما يتقرب صائد الغزلان نك من ليندا وكأن ذئب الأسطورة العظيم قد باركه فعلاً في النجاة وفي الفوز بالغزالة ليندا. وهنا يعاودنا السؤال عن مدى تحقق تلك النبوءة الهندية التي حيت الصياد ونبهته من كلاب الشمس..
فالفيلم لا يعاود ذكرها لكن النتائج كانت مروعة على الصعيد النفسي والجسدي للشبان الثلاثة ومحيطهم، وكأننا بالمخرج يكرر الإشارة إلى رفض الحرب ونبذ قيمها التي لا تجلب سوى الويلات والدمار الشامل، وهو بذلك يلتقي مع كاتب الرواية إيريك ماريا ريمارك، الذي كان كتبها بُعيد الحرب العالمية الأولى، حول ثلاثة أصدقاء شاركوا فيها، وأحبوا فتاة واحدة، رغبة منه في الدفع باتجاه الوجدان والبناء الرمزي لمتقابلين لا يلتقيان: الحب والحرب.
Ⅶعمل مقتبس عن رواية «ثلاثة رفاق» لإيريك ماريا ريمارك
Ⅶ5 جوائز أوسكار نالها وحل في المرتبة 79 لقائمة أفضل مئة فيلم
Ⅶلا يزال حاضراً في ذاكرة جماهير الفن السينمائي وعشاقه
Ⅶكأن ذئب الأسطورة الضخم بارك البطل فعلاً في النجاة وفي الفوز بالغزالة ليندا
Ⅶالرهان الدموي مستمر وليس ثمة احتمالات كثيرة للنجاة من الموت

فيلم «صائد الغزلان»  ويلات الحرب ومصائر الشخصيات

target4134567439736721622.jpg

عاد الجمهور بعد متابعته لعروض الفجيرة الموسيقية، لحضور العرض الإماراتي الأخير «ماذا أنتظر؟» في الدورة السابعة من «مهرجان الفجيرة الدولي للمونودراما» والذي يتناول فكرة اجتماعية نقدية تتمحور حول تبعات وتراكمات العلاقة بين أب وابنه.
الابن الذي جسد دوره الممثل الشاب جاسم الخراز الذي يبدأ العرض، بدخوله غرفة والده المريض في العناية المركزة بأحد المشافي، بعد عودته من دراسته. ويتجلى من اللحظة الأولى لأداء الخراز ارتباك العلاقة بينهما، بعد دهشة الابن من مشاهدة والده بحالة تناقض صورته السابقة عنده التي مثلت سطوته وجبروته عليه.
وتبدأ رحلة التداعي التي تكشف هذه العلاقة المرتبكة منذ الطفولة، ليحكي الابن لأول مرة في حضرة والده بحرية عن مكنوناته وذكرياته في حضرة والده الذي يسمع الجمهور صوت خرير أنفاسه ونبضات قلبه وحشرجات صوته بين الحين والآخر لتعكس ألمه مما يسمعه.
طوفان الدموع
يستحضر الابن حادثة من البدايات، حينما أجبره والده وهو طفل على التخلي عن ألعابه الخاصة التي تنمي الخيال والفكر، ليأخذه عنوة إلى ملعب كرة القدم ليلعب كالصبية الآخرين. ويرسم بسرده مشهد والدته التي يغزوها طوفان من الدموع دون القدرة على الدفاع عنه.
ويعيد تسارع أنفاس والده إلى الحاضر ليعتذر له عن سرد ذكرياته السيئة التي تفسد لحظاتهما الخاصة تلك. ويحاول تدارك الأمر بقراءة الجريدة له، ويختار بعد تصفحها أن يقرأ له حادثة انتحار شاب حقق في حياته نجاحات على مختلف الأصعدة العمل والعائلة وكل ما يحلم به إنسان، ويطرح تساؤلاته عن المبرر الذي يدفع شاباً مثله إلى إنهاء حياته.
ينتقل بعدها إلى شخصية الرجل الغريب الأطوار الذي كلّفه والده بمتابعة حياة أسرته في ظل غيابه الطويل عنهما، ورفضه الاعتراف بتوجسات أمه التي نقلتها له، والتي كان ضحيتها الابن الذي أصبح في الرابعة عشرة من عمره. وحينما يُسّر الابن لأمه بواقعة اعتدائه عليه، تعجز الأم عن حمايته وتفارق الحياة ألماً وحزناً، مما يضطره إلى الهرب وهو في السادسة عشرة.
بعد الهرب
يعود الابن إلى الحاضر مجدداً ويخرج من حقيبته شهادة تخرجه كطبيب، ليحدثه عن حلمه الطويل في العودة ليرفع رأس والده بشهادته ونجاحه، عبر شريط الذكريات، ليتابع مجريات حياته بمصادقة شاب ساعده على متابعة دراسته، والذي أصر على قيامه بزيارة والده بعد خبر مرضه ومسامحته على الماضي، وفي الوقت نفسه إنهاء صداقتهما بدافع مخاوف الشاب من تبعات تلك الصداقة.
ويتابع من حيث توقف ويخبره كيف أنه درس الطب لأجله كي يثبت له نجاحه على الرغم من حبه للفن والرسم الذي لم يتوقف عنه كهواية، ويعلق على سرير والده إحدى لوحاته التي رسمها بالأبيض والأسود طالباً من والده اختيار تلوينها بما يشاء.
وتأتي نهاية العرض بكشف الابن عن هوية الشاب الذي اختار الانتحار، والذي لم يكن سوى الصديق الذي أخذ بيده، ليخبره أن انتحاره كان بدافع غربته عن نفسه والتي جسّدت الانصياع لرغبات أحلام أسرته له، من اختيار نوعية الدراسة والمهنة والزوجة وغيرها.
ويتفجر غضب الابن بإخباره أنه اختار الانتحار وحيداً دونه، ويقول له أنه بدأ برحلة تطهره من الداخل، وينهي بوحه قبل انسحابه بجملته الأخيرة «لأول مرة كنت مستمعاً جيداً لي يا والدي». وما إن يغادر الفتى الغرفة حتى تتصاعد أنفاس الأب ليفارق الحياة.
انطباعات 
تمكن حافظ أمان كاتب النص ومخرجه من تقديم دراما مسرحية تعتمد على العلاقة الجدلية المركبة لأعماق النفس، واستطاع الاستئثار باهتمام الجمهور لا سيما وأن النص باللغة العربية الفصحى، وأجاد الممثل الخراز في أداء دوره وتجسيد التحولات.
وتناول الحضور في جلسة النقاش التي تلت العرض بعض المآخذ للارتقاء بالعرض، منها إعطاء الإضاءة التي نفذها المسرحي راشد عبدالله اهتماماً أكبر في تصعيد التأثير الدرامي، كذلك ملاحظة المسرحي السوري المخضرم فرحان بلبل الذي أبدى رأيه خارج الجلسة قائلا: «ما يرفع من قوة العرض عدم الكشف عن تحولات الابن حتى المشهد الأخير الذي يمثل صدمة للمشاهد وخاتمة قوية للعمل، وبذا يترك الحكم له».

خلال عرض إماراتي متميز في «مهرجان الفجيرة الدولي للمونودراما»

«ماذا أنتظر؟».. جدلية العلاقة بين ابن ووالده

target3004350235636047512.jpg

<img alt="" height="274" src="https://i.guim.co.uk/img/media/ca209ec81d0e3b4efbd16e879aed29c1f1668145/0_180_688_413/master/688.jpg?w=620&amp;q=85&amp;auto=format&amp;sharp=10&amp;s=2b097152c3e9c3e7d70bb5ef055d79dc" width="456"/>فتحت النيابة العامة في مدينة بيزا، بوسط إيطاليا، تحقيقًا قضائيًّا، إثر وفاة ممثل على المسرح، حينما كان يؤدي دور شخصية مشنوقة. 
 
وتم الإعلان عن وفاة رافاييل شوماخر (27 عاماً) الخميس بعدما كان قد دخل في غيبوبة منذ السبت الماضي. 
 
وكان من المفترض أن يشارك على المسرح في عملية شنق وهمية، فتنبّه أحد المتفرجين بعد برهة لأن وضع الممثل ليس سليماً.. غير أن الأوان كان قد فات. 
 
ويطال هذا التحقيق مديرين في المسرح وعاملين تقنيين. 
 
واستبعدت النيابة العامة فرضية أن تكون هذا الحادثة انتحارًا، كما جاء في وسائل الإعلام الإيطالية.

التحقيق في وفاة ممثل إيطالي على المسرح أثناء مشهد شنق

فتحت النيابة العامة في مدينة بيزا، بوسط إيطاليا، تحقيقًا قضائيًّا، إثر وفاة ممثل على المسرح، حينما كان يؤدي دور شخصية مشنوقة.

نتائج البحث عن: مشهد انتحار