<p class='article-text'>تستعد دار سوذبيز للمزادات لطرح مجموعة استثنائية من الكتب العلمية النادرة، تضم أعمالا تاريخية لثلاثة من أبرز رواد الثورة العلمية وهم نيكولاس كوبرنيكوس وغاليليو غاليلي وإسحاق نيوتن، في مزاد يُتوقع أن تحقق مبيعاته ما يصل إلى 7 ملايين دولار.</p><p class='article-text'>وتُعرض المجموعة، التي تضم مئات الكتب العلمية النادرة، في مقر الدار بمدينة نيويورك، قبل انطلاق المزاد المقرر في 20 أكتوبر 2026، وفقا لتقرير نشرته صحيفة "نيويورك تايمز" أمس السبت.</p><p class='article-text'>وتكتسب هذه المجموعة أهميتها من القيمة العلمية والتاريخية للأعمال التي تضمها، إذ توثّق مرحلة حاسمة بين عامي 1543 و1687، شهدت تحولات جذرية في فهم الإنسان للكون، بدءا من إعادة النظر في موقع الأرض داخل النظام الشمسي، وصولا إلى صياغة قوانين رياضية تفسّر حركة الأجرام السماوية.</p><p class='article-text'>من مركزية الأرض إلى قوانين الكون</p><p class='article-text'>شكّل كتاب الفلكي البولندي نيكولاس كوبرنيكوس، الصادر عام 1543، نقطة تحول في تاريخ علم الفلك، بعدما طرح نموذجا يجعل الشمس مركزا للنظام الكوكبي، بدلا من التصور الذي وضع الأرض في مركز الكون، وقد أسهمت هذه الفكرة في إطلاق تحول فكري وعلمي امتدت آثاره إلى الأجيال اللاحقة من العلماء.</p><p class='article-text'>وفي مطلع القرن السابع عشر، عزز الفلكي الإيطالي غاليليو غاليلي هذا التحول من خلال استخدام التلسكوب في رصد السماء، وتسجيل ملاحظات كشفت عن خصائص لم تكن معروفة من قبل، من بينها أقمار تدور حول المشتري.</p><p class='article-text'>وأسهمت اكتشافاته في إضعاف التصورات التقليدية عن بنية الكون، ودعم مسار علم الفلك القائم على الملاحظة والتجربة.</p><p class='article-text'>أما إسحاق نيوتن، فقد قدّم في كتابه الصادر عام 1687 إطارا رياضيا موحدا لتفسير الحركة والجاذبية، رابطا بين الظواهر الأرضية وحركة الأجرام السماوية، في إنجاز أصبح من الركائز الأساسية للفيزياء الكلاسيكية.</p><p class='article-text'>كتب تعود إلى الواجهة بعد عقود</p><p class='article-text'>وقال ريتشارد أوستن، الرئيس العالمي لقسم الكتب والمخطوطات في سوذبيز، إن المجموعة تمثل عودة إلى الظهور بعد بقاء الأعمال المعروضة لعقود ضمن مجموعات خاصة.</p><p class='article-text'>وأشار أوستن إلى أن الاطلاع على هذه الكتب عبر الإنترنت لا يعادل تجربة رؤيتها عن قرب وحملها بين اليدين، بما يتيح إدراك قيمتها بوصفها مؤلفات أسهمت في تغيير فهم البشرية للكون.</p><p class='article-text'>ويحمل المعرض عنوان "العقل والثورة" (Reason and Revolution)، ويضم أعمالا مفصلية وطبعات أولى تُطرح في سوق الكتب النادرة بعد سنوات طويلة من الاحتفاظ بها في مجموعات خاصة، وفقا للدار.</p><p class='article-text'>وتتصدر أعمال كوبرنيكوس التقديرات السعرية للمجموعة، إذ يصل الحد الأعلى للتقدير الخاص بالسعر الافتتاحي إلى مليون دولار، فيما تقدر سوذبيز إجمالي حصيلة المزاد بما يصل إلى 7 ملايين دولار.</p><p class='article-text'>بين الاقتناء الخاص والإتاحة العامة</p><p class='article-text'>وتعيد المجموعة إلى الواجهة النقاش بشأن مصير الكتب العلمية النادرة ذات الأهمية التاريخية، خصوصا عندما تنتقل إلى مجموعات خاصة قد تحدّ من فرص الباحثين والجمهور في الاطلاع عليها.</p><p class='article-text'>لكن نجيك وايلدينغ، مؤرخ العلوم في جامعة ولاية جورجيا، يرى أن هذه الكتب تميل، على المدى الطويل، إلى الانتقال إلى المؤسسات العامة بدلا من البقاء في حوزة جامعي المقتنيات الأفراد، مشيرا إلى أن المؤسسات غالبا ما تتمتع بعمر أطول من المشترين الأفراد.</p><p class='article-text'>ولا تقتصر أهمية هذه الأعمال على ندرتها أو قيمتها في سوق المزادات، فهي تمثل شواهد مادية على تحولات غيّرت علاقة الإنسان بالمعرفة، وأسهمت في ترسيخ منهج علمي يقوم على الملاحظة والأدلة والتفسير الرياضي، ومهّدت الطريق أمام تطور العلوم الحديثة.</p>

ليست ذهباً ولا ألماساً.. 7 ملايين دولار لكتب غيّرت تاريخ البشرية

<p class='article-text'>قبل الصحف والشاشات والمنصات الرقمية، كانت السلطة تحتاج إلى وسيلة تجعلها حاضرة أمام الناس، فلم يكن كافياً أن ينتصر الإمبراطور في الحرب أو يصدر القوانين، إنما كان عليه أن يمنح القوة وجهاً وجسداً، وأن يضع صورتها في المعابد والساحات حتى يراها السكان كل يوم، وفي مدينة سالونا القديمة، أدّى تمثال رخامي ضخم هذه المهمة قبل نحو ألفي عام.</p><p class='article-text'>لم يبقَ من التمثال اليوم سوى جذع إمبراطوري يرتدي درعاً عسكرياً مزخرفاً، غير أن غياب الرأس والأطراف لم ينتزع منه هيبته، إنما كشف شيئاً أعمق عن الطريقة التي صمّمت بها روما صورة الحكم: يمكن أن يتغير وجه الحاكم، بينما يبقى جسد السلطة ثابتاً.</p><p class='article-text'>تؤرخ دار سوذبيز القطعة إلى النصف الأول من القرن الأول الميلادي، وتصنفها بوصفها جذعاً إمبراطورياً رومانياً من العصر اليوليو-كلودي، وربما كانت تمثل أحد أباطرة الأسرة الحاكمة، من دون أن تحسم هويته، ويبلغ ارتفاعها 110 سنتيمترات، فيما قدرت الدار قيمتها بما يتراوح بين 8 و12 مليون دولار، قبل عرضها في مزاد بمدينة نيويورك في 21 أكتوبر 2026. </p><p class='article-text'>لكن أهمية القطعة لا تكمن في عمرها أو سعرها وحدهما، فهي تقدم مثالاً لافتاً على الطريقة التي استخدمت بها روما الفن أداة سياسية، وحوّلت جسد الإمبراطور إلى صورة عامة للقوة والانتصار والاستمرار.</p><h2>صورة حاضرة</h2><p class='article-text'>بحسب سجل المنشأ الذي نشرته دار سوذبيز، يُقال إن القطعة جاءت من سالونا في دالماتيا، ضمن أراضي كرواتيا الحالية، ويرجح أنها كانت مقامة في أحد المعبدين التوأمين عند الركن الشمالي الشرقي من ساحة المدينة. </p><p class='article-text'>وفي حال صحة هذا المنشأ المرجح، لم يكن موقع التمثال تفصيلاً عرضياً، فوجود صورة إمبراطورية ضخمة في معبد يطل على ساحة المدينة كان يمنح السلطة الرومانية حضوراً يومياً، حتى عندما يكون الإمبراطور نفسه بعيداً بآلاف الكيلومترات.</p><p class='article-text'>ولم يكن الناس بحاجة إلى السفر إلى العاصمة أو مشاهدة الحاكم شخصياً، فكان الرخام يقوم بالمهمة نيابة عنه، فيقدمه واقفاً بهيئة عسكرية مثالية، محاطاً برموز النصر والحماية والنظام.</p><p class='article-text'>وتقرأ المادة التحريرية التي نشرتها سوذبيز هذه المنحوتة ضمن لغة بصرية أرادت تقديم السلطة الرومانية باعتبارها قوية، وتحظى بالمصادقة الإلهية، ومهيأة للبقاء. </p><p class='article-text'>وهنا تتجاوز المنحوتة وظيفتها الجمالية، فكل مرور أمامها يعيد بث الرسالة ذاتها: الإمبراطورية حاضرة، وقوتها تمتد إلى هذه المدينة، والحاكم الغائب يظل مرئياً من خلال صورته.</p><h2>جسد السلطة يبقى</h2><p class='article-text'>ربما يكون التفصيل الأكثر إثارة في التمثال هو ما فُقد منه، فقد صُنعت الرأس والأطراف بصورة منفصلة، فيما جُهز موضع الرقبة لتركيب رأس بورتريه مستقل، وكان هذا التصميم يتيح تحديث صورة الحاكم عند انتقال السلطة إلى إمبراطور جديد، من دون الحاجة إلى نحت الجسد المدرع بأكمله مرة أخرى. </p><p class='article-text'>الوجه، إذاً، قابل للتغيير، أما الوقفة العسكرية، والدرع، والحجم المهيب، والرموز التي تعلن النصر، فتبقى في مكانها.</p><p class='article-text'>وهذا التفصيل يمنح القطعة قوة تتجاوز هوية الإمبراطور الذي مثّلته في الأصل، فالتمثال لا يوثق ملامح شخص واحد فحسب، إنما يقدم قالباً بصرياً للحكم نفسه: يتعاقب الأشخاص، بينما تحتفظ المؤسسة بهيئتها ورموزها ورسالتها.</p><p class='article-text'>إنها، بقراءة معاصرة، صيغة مبكرة لفصل صورة السلطة عن صاحبها، فالحاكم الجديد لا يبدأ من الصفر، بل يرث جسداً سياسياً جاهزاً، ويضع وجهه فوق منظومة من الرموز صُممت قبل وصوله.</p><h2>درع يحكي قصة</h2><p class='article-text'>لا تبدو زخارف الدرع مجرد تفاصيل للزينة، إذ تحمل كل صورة منها جزءاً من الرسالة السياسية التي أرادت المنحوتة إيصالها.</p><p class='article-text'>في أعلى الصدر يظهر «سول»، إله الشمس الروماني، وهو يخرج من المياه على عربة تجرها أربعة خيول، وتقرأ سوذبيز هذا المشهد بوصفه رمزاً لانتصار الضوء على الظلام، وتعبيراً عن السلام والاستقرار اللذين أراد النظام الإمبراطوري الجديد نسبهما إلى نفسه، كما تربط الدار الرموز الشمسية بالبرنامج السياسي للإمبراطور أغسطس وبفكرة انطلاق عصر جديد. </p><p class='article-text'>وأسفل إله الشمس تظهر صورتان لـ«فيكتوريا»، إلهة النصر، تحيطان بنصب عسكري تعلق عليه أسلحة ودروع الجيوش المهزومة. وتربط الدار هذه الصور بالفتوحات والتفوق العسكري الروماني. </p><p class='article-text'>ولم يكن المشاهد بحاجة إلى قراءة نص سياسي حتى يفهم المعنى العام، فالشمس تشرق، والنصر قائم، وأسلحة الأعداء معروضة، والإمبراطور يقف مرتدياً درعه، إنها حكاية كاملة عن نظام يقدم نفسه بوصفه المنتصر والقادر على إعادة العالم من الفوضى إلى الاستقرار.</p><p class='article-text'>وتظهر على الأشرطة الواقية أسفل الدرع رؤوس كباش وسنوريات ووجوه أسطورية، ويربط شرح هذه الرموز بين هذه الصور ومعاني القوة والحماية من الشر.</p><h2>الصورة قبل الكلمات</h2><p class='article-text'>وضمت الإمبراطورية الرومانية شعوباً ولغات وثقافات متعددة، ومنحت هذه الطبيعة المتنوعة الصورة ميزة لا يمتلكها النص المكتوب، فالدرع والأسلحة والوقفة العسكرية والأعداء المهزومون رموز يمكن فهم معناها العام من دون إجادة لغة بعينها.</p><p class='article-text'>فالضخامة تفرض الهيبة، والرخام يوحي بالديمومة، والزي العسكري يعلن القوة، والرموز الدينية تضيف إلى الحاكم شرعية تتجاوز قدراته البشرية، وباجتماع هذه العناصر، يصبح التمثال خطاباً سياسياً كاملاً من دون أن ينطق بكلمة.</p><p class='article-text'>وفي تلك المرحلة، بحسب ألكسندرا أولسمان، متخصصة في المنحوتات والأعمال الفنية القديمة، كان الرومان منشغلين بكيفية نقل القوة من خلال الصورة، وبكيفية إضفاء الشرعية على هيكل إمبراطوري جديد، ووصفت القطعة بأنها تجسد لحظة تحوّل روما إلى صورتها الإمبراطورية في منحوتة واحدة.</p><p class='article-text'>وهذه هي النقطة التي ترفع التمثال فوق كونه أثراً جميلاً أو قطعة ثمينة في مزاد، إنه شاهد على اكتشاف مبكر لحقيقة سياسية ما زالت قائمة: القوة لا يكفي أن تُمارَس، إنما تحتاج أيضاً إلى أن تُرى، وأن ترتبط في أذهان الناس بصورة ثابتة ومقنعة.</p><h2>سوق الفن</h2><p class='article-text'>بعد نحو ألفي عام، لم يعد الجذع يؤدي وظيفته الأصلية في فضاء ديني ومدني روماني، لكنه يدخل اليوم دائرة أخرى من دوائر النفوذ، هي سوق الفن العالمية.</p><p class='article-text'>ويظهر سجل المعارض المنشور أن القطعة عُرضت في متحف المتروبوليتان للفنون خلال فترتين، وفي معرض الفنون بجامعة ييل، ثم في متحف جيه بول غيتي بين أغسطس 2021 وأغسطس 2024، قبل طرحها في المزاد بتقدير يتراوح بين 8 و12 مليون دولار. </p><p class='article-text'>في الماضي، استمدت المنحوتة قيمتها من الدور الذي أدته داخل مشروع سياسي أراد تثبيت هيبة الحكم الإمبراطوري، أما اليوم، فتُقاس قيمتها بندرتها وجودة نحتها وتاريخ انتقالها ومكانتها في سوق الآثار.</p><p class='article-text'>ومع ذلك، لم تفقد قدرتها القديمة على جذب الأنظار، فما زال الدرع يقود عين المشاهد إلى رموزه، وما زالت صور النصر والأسلحة المهزومة تعلن الرسالة ذاتها، وما زال الجسد يفرض حضوره رغم غياب الرأس.</p><p class='article-text'>وربما تكون هذه هي الفكرة الأعمق التي تحملها القطعة: لا تعتمد السلطة على القوة وحدها، بل على الصورة التي تصنعها لنفسها، والرموز التي تختارها، والمساحات التي تحتلها في حياة الناس.</p>

هندسة السلطة في روما.. كيف يكون الفن أداة سياسية؟

<p class='article-text'>-التأشيرة الذهبية وسهولة الأعمال تحولان دبي من «عنوان ثانٍ» إلى موطن للأثرياء<br>-أكثر من 50 ثرياً فائق الثراء يشترون عقارات حصرية في جزيرة «نايا»<br>-حضور لافت للأوروبيين الأثرياء بين مشتري العقارات الفاخرة وفائقة الفخامة في دبي<br>-المشتري الفاخر ينتقل من البحث عن العائد إلى السكن والاستخدام الفعلي<br>-جودة التصميم والطابع المعماري الأوروبي يتقدمان أولويات مشتري العقارات الفاخرة<br>-دور المجوهرات الفاخرة تبني منازلها في دبي حيث تجد مشتريها وليس معجبيها<br>-غرف العلاج والحمامات واستوديوهات البيلاتس تدخل صلب تصميم المنازل فائقة الفخامة<br></p><p class='article-text'>كشفت «دبي سوذبيز إنترناشيونال ريالتي» عن تحول متزايد في طبيعة مشتري العقارات فائقة الفخامة في دبي، مع انتقال شريحة من أصحاب الثروات العالمية من مستثمرين ينظرون إلى الإمارة كسوق لاقتناء الأصول، إلى مقيمين يتخذون منها موطناً ويشترون العقارات للسكن والاستخدام الفعلي، مدفوعين بالتأشيرة الذهبية وسهولة ممارسة الأعمال، ما أسهم في تحويل الإمارة من «عنوان ثانٍ» إلى مقر إقامة رئيسي لهذه الشريحة.<br>وقالت الشركة في تصريحات خاصة لـ«البيان»: «لسنوات، كانت قصة سوق العقارات فائقة الفخامة في دبي تُروى من خلال المشتري الوافد: المستثمر الذي يصل جواً، ويشتري، ثم يغادر، لكن هذه القصة تتغير، فالمشتري الأكثر تأثيراً في قمة السوق اليوم هو ذلك الذي لم يغادر أصلاً.<br>إنها قصة أكثر هدوءاً مما توحي به الصفقات التي تتصدر العناوين، لكنها أكثر استدامة، فالطلب على أرقى المنازل في دبي أصبح محلياً بصورة متزايدة، مدفوعاً بشريحة أصحاب الثروات الفائقة الذين يتخذون من الدولة موطناً لهم». <br>من زائر إلى مقيم<br>كان هذا التحول تدريجياً بحسب «دبي سوذبيز»، لكنه مقصود. فقد أحدثت التأشيرة الذهبية، وسهولة الإقامة، وسلسلة متواصلة من الإجراءات التي تجعل الحياة وممارسة الأعمال هنا أكثر سهولة، تحولاً عميقاً بهدوء: إذ حولت الثروات العالمية إلى أسر محلية مقيمة.<br>فالأسرة الأوروبية التي انتقلت للعيش هنا، ورائد الأعمال البريطاني من أصول هندية الذي بنى حياته هنا، وحامل تأشيرة الإقامة طويلة الأمد الذي لم تعد دبي بالنسبة إليه عنواناً ثانياً بل أصبحت عنوانه الأول؛ جميع هؤلاء أصبحوا اليوم مقيمين، والمقيمون هم مستخدمون نهائيون، وهم يشترون بطريقة مختلفة.<br>بعضهم ينتقل إلى مساكن أفضل من تلك التي يمتلكها بالفعل، وبعضهم الآخر مستثمرون ملتزمون بالفعل تجاه المدينة، أو أشخاص كانوا يفكرون في الانتقال إليها منذ فترة، ولم تتغير العوامل الاقتصادية وعوامل نمط الحياة التي جذبتهم إلى دبي، كما لم تتغير ثقتهم بها.<br>ما تغير هو السؤال الذي يطرحونه، فلم يعد السؤال: «ما العائد الذي سيحققه هذا العقار؟»، بل أصبح: «كيف سنعيش فيه؟». <br>العقارات فائقة الفخامة<br>توضح جزيرة «نايا» التابعة لـ «شمال القابضة» كيف ينعكس ذلك على أرض الواقع، حيث تعززت مكانة الجزيرة خلال العام الجاري ضمن سوق العقارات فائقة الفخامة في المنطقة، إذ سجلت الشركة أكثر من مليار درهم عبر سلسلة من الصفقات رفيعة المستوى لعقارات ساحلية مصممة حسب الطلب في «نايا» خلال الربع الثاني وحده، ولم يتبق منها حالياً سوى عدد قليل من العقارات.<br>ودفعت ثقة المشترين من أصحاب الثروات الفائقة والندرة الشديدة في المعروض من هذا النوع من المنتجات إلى استمرار محركات الطلب على عقارات الجزيرة.<br>وقال كريس وايتهيد، الشريك الإداري في «دبي سوذبيز إنترناشيونال ريالتي»: «اشترى أكثر من 50 من أصحاب الثروات الفائقة أكثر العقارات حصرية لدينا في جزيرة «نايا» التابعة لـ «شمال القابضة»، وبصفتنا مستشاريهم، عملنا إلى جانبهم خلال مرحلتي التصميم والإنشاء، وكانت هذه العقارات محدودة للغاية، ومع عدم تبقي سوى عدد قليل من هذه العقارات المصممة حسب الطلب، فإنها كانت من أكثر منتجاتنا ندرة حتى الآن».<br>وأضاف «ويمتد دورنا، بصفتنا البائع الحصري، إلى ما هو أبعد بكثير من الصفقات، إذ يمكننا تقييم مستوى الاستثمارات والتقدم في المشاريع بصورة مباشرة ومفصلة، وهو ما يعمق الالتزام الذي أبداه هؤلاء المشترون بالفعل».<br>العميل شديد التدقيق<br>تجعل الإقامة متطلبات المشتري أكثر دقة، ولفترة طويلة، كان المشتري المميز مستثمراً، ولم تكن جودة التشطيبات في الغالب من أولويات النقاش، أما اليوم فقد أصبحت في مقدمتها، فالحضور المعماري، وجودة المواد، وتناسق النسب كلها عوامل مهمة.<br>ومع وجود نسبة مرتفعة من الجنسيات الأوروبية ضمن مجموعة صغيرة من المشترين في سوقي العقارات الفاخرة وفائقة الفخامة، تشير «دبي سوذبيز ريالتي» إلى تزايد التفضيل للطابع المعماري الأوروبي، وهؤلاء مشترون يعرفون ما يريدون، ويتمتعون برفاهية الانتظار حتى يجدوه.<br>كما أدت الظروف الإقليمية والجيوسياسية إلى إبراز العلاقة بين حجم شريحة أصحاب الثروات الفائقة في المدينة وحجم المنتجات المتاحة في سوق العقارات الفاخرة وفائقة الفخامة، ويعني ذلك مزيداً من الخيارات، وهي خيارات تُمارس بعناية، فالمنازل التي تلبي المتطلبات تجد مشتريها، أما تلك التي لا تلبيها فتبقى ببساطة في انتظار المشتري. <br>الرفاهية تُقاس بالوقت والخصوصية<br>عندما تحدث كريس وايتهيد سابقاً إلى «البيان» عن توجهات المنازل الفاخرة، وصف كيف اكتسب مفهوم العافية معنى مختلفاً داخل المنزل، وقد تعمق هذا التوجه منذ ذلك الحين.<br>فغرف العلاج، والحمامات التقليدية، واستوديوهات البيلاتس لم تعد مظاهر رفاهية تضاف في نهاية عملية التصميم، بل أصبحت جزءاً من التخطيط منذ البداية، لأنها توفر شيئين لا يستطيع المال شراءهما بطريقة أخرى: الوقت والخصوصية.<br>البصمة المعمارية <br>يدفع التوجه نفسه نحو التفرد بالمصممين إلى صلب عملية تطوير المنازل، إذ يبدأ عدد أكبر منها اليوم برؤية المصمم.<br>وتُعد «Aureum Estate by Jacob & Co»، التي تعتزم «دبي سوذبيز ريالتي» طرحها في السوق خلال الربع الرابع، مثالاً على ذلك، وهي فيلا سكنية خاصة وحصرية تمتد على مساحة تتجاوز 42 ألف قدم مربع، وقد وضع جاكوب أرابو بنفسه ملامح تصميمها بالتعاون مع فريق يضم 14 مصمماً و8 مهندسين معماريين، وتضم القاعة الكبرى فيها منضدة مصنوعة من حجر الأونيكس كان من المقرر في السابق عرضه في مزاد لدى «سوذبيز».<br>واتجهت دور المجوهرات نحو قطاع العقارات في مدن أخرى، كما وضعت «بولغري» اسمها على مساكن خارج منطقة الخليج، لكن مستوى التركّز هنا مميز، فقد اختارت «بولغري» دبي لإطلاق أول مساكن تحمل علامتها التجارية في الشرق الأوسط، فيما تتركز المشاريع السكنية لـ«Jacob & Co» إلى حد كبير في الإمارات.<br>وقال كريس: «هذا يخبرنا بشيء عن الطلب الحالي في دبي، فدار مجوهرات فاخرة تقوم على الحرفية لا تنشئ منازل في مكان تتوقع فيه وجود المعجبين فقط، بل تبني حيث تتوقع وجود مشتريها، أولئك الذين يريدون منزلاً مدروساً بعناية مماثلة للقطع التي يقتنونها، إن مشروع Aureum ليست مجرد انتقال لدار مجوهرات فاخرة إلى عالم العقارات، بل تعكس نوع المستخدم النهائي الذي نراه اليوم هنا». <br>ما بعد الزيارة<br>ما يظهره السوق، إذاً، هو تغير في طبيعة من يختار دبي، وقال كريس: «لقد تغير السؤال الذي يطرحه عملاؤنا، فلم يعد الأمر يتعلق بما إذا كانوا سيملكون عقاراً في دبي، بل بكيفية رغبتهم في العيش هنا، فالمقيم، المستقر، والمستثمر، والدقيق في متطلباته، هو الذي يضع اليوم معايير ما يجب أن يكون عليه المنزل فائق الفخامة».</p>

الشريك الإداري في «دبي سوذبيز إنترناشيونال ريالتي» لـ «البيان»:

دبي تجذب أصحاب الثروات الفائقة للعيش لا للاستثمار فقط

<p class='article-text'><div data-empty="false">بيعت نسخة مخصصة من أول سيارة كهربائية بالكامل لشركة فيراري مقابل 40 مليون دولار في مزاد خيري، في صفقة سجلت رقماً قياسياً لأغلى سيارة جديدة تُباع في مزاد. وأقيم مزاد سيارة Luce Tailor Made خلال أسبوع مونتيري للسيارات في ولاية كاليفورنيا.</div></p><p class='article-text'>حيث وصفت دار سوذبيز للمزادات الصفقة بأنها فرصة استثنائية لامتلاك أول هيكل إنتاج ضمن برنامج Luce، مع طلاء شبه لامع ومكونات مصممة خصيصاً لهذه النسخة.</p><p class='article-text'>وسيصبح الملياردير والمخترع الأمريكي هربرت «هيربي» ويرثيم أول مالك لسيارة فيراري الكهربائية الخارقة الجديدة، فيما ستُخصص حصيلة البيع لصالح مؤسسة فيراري وبرامجها التعليمية.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتندرج السيارة ضمن برنامج Tailor Made الحصري من فيراري، والذي يتيح للعملاء تخصيص سياراتهم وفق مواصفات وتصميمات دقيقة. وجاء المزاد بعد نحو 3 أشهر من كشف فيراري عن أول سيارة كهربائية بالكامل لها.</div></p><p class='article-text'>والتي حددت الشركة سعرها عند 550 ألف يورو، أي نحو 640 ألف دولار. ويأتي إطلاق Luce في وقت تواجه فيه سوق السيارات الرياضية الكهربائية تحديات مرتبطة بضعف الطلب، دفعت شركات مثل بورشه ولامبورغيني إلى تقليص بعض خططها الخاصة بالسيارات الكهربائية.</p><p class='article-text'>وكان الكشف عن السيارة قد قوبل برد فعل سلبي في الأسواق، مع انتقادات لتصميمها، بينما أشار محللون إلى أن سهم فيراري كان قد سجل ارتفاعات قوية قبل إطلاق السيارة.</p><p class='article-text'>وتُظهر الصفقة الفارق الكبير بين السعر المعلن وسعر المزاد، إذ بيع النموذج المخصص مقابل 40 مليون دولار، أي نحو 62.5 ضعف السعر الأساسي للسيارة. (كاليفورنيا - وكالات)</p>

فيراري تبيع أول سيارة كهربائية في مزاد خيري بـ 40 مليون دولار

<h2>53 % من العملاء اشتروا منازل للسكن الرئيسي</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">أظهر تقرير أداء صادر عن «دبي سوذبيز إنترناشيونال ريالتي» للنصف الأول من عام 2026، أن الفئة العمرية بين 40 و49 عاماً شكلت الشريحة الأكبر من المشترين الذين تعاملوا مع الشركة في سوق العقارات الفاخرة، تلتها الفئة العمرية بين 50 و59 عاماً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتعكس هذه النتائج استمرار الطلب من أصحاب الثروات الباحثين عن مساكن طويلة الأجل وأصول يمكن الاحتفاظ بها للأجيال المقبلة، كما أشار التقرير إلى استمرار انتقال جزء من الطلب إلى جيل الألفية، ولا سيما الفئة الأكبر سناً، في حين ظل حضور جيل «زد» محدوداً بسبب حذره من تقلبات السوق. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفيما يتعلق بدوافع الشراء، أظهرت بيانات الشركة أن 53 % من العملاء اشتروا عقارات لاستخدامها «مسكناً رئيسياً»، مقابل27 % اقتنوا «منزلاً ثانياً»، فيما لم تتجاوز نسبة المشترين الذين استهدفوا «الاستثمار المباشر» 10%، في حين شكلت عمليات الشراء المرتبطة بـ«الانتقال للسكن» 10 % أخرى. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضح التقرير أن الطلب خلال النصف الأول من العام اتجه بصورة أكبر نحو تلبية احتياجات السكن طويل الأجل، مع تراجع الفرص الاستثمارية قصيرة الأجل في ظل حفاظ الأسعار على مستوياتها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأشار التقرير إلى أن سوق العقارات الفاخرة في الإمارات دخل النصف الثاني من عام 2026 بوتيرة مستقرة، بعد فترة تصحيح قصيرة شهدها نهاية الربع الأول نتيجة التطورات الجيوسياسية في المنطقة، وأضاف أنه رغم استقرار أحجام المعاملات مقارنة بعام 2025، فإن الطلب لا يزال قوياً على العقارات ذات المواقع المتميزة والتشطيبات عالية الجودة، فيما حافظت الأسعار على متانتها، خصوصاً للعقارات التي طُرحت بأسعار تتماشى مع مستويات الطلب الحالية.</div></p>

«دبي سوذبيز إنترناشيونال ريالتي»:

جيل الأربعينيات يقود مشتري عقارات دبي الفاخرة بالنصف الأول

<p class='article-text'><div data-empty="true"><br></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بيع قميص ارتداه أسطورة كرة القدم بيليه خلال فوز البرازيل بأول لقب لها في كأس العالم عام 1958 في مزاد علني بنيويورك الخميس مقابل 4.9 ملايين دولار، حسب ما أعلنت دار سوذبيز للمزادات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وسجّل اللاعب الذي كان يبلغ حينها 17 عاما هدفين من أهداف منتخب "سيليساو" الخمسة في مرمى السويد، الدولة المضيفة (5-2)، وذلك بعد فوزه في نصف النهائي على فرنسا بالنتيجة نفسها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكان "الملك" بيليه، واسمه الحقيقي إدسون أرانتيس دو ناسيمينتو، خلال نهائي 1958 قد أهدى القميص لزميله وصديقه ديدا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبقي القميص في حوزة عائلة ديدا لعقود قبل أن يُعرض في متحف، ثم عُرض في مزاد علني للمرة الأولى عام 2004، بسعر لم يُكشف عنه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وببيعه بعد عشرة عروض من خمسة مزايدين لمشترٍ مجهول، أصبح القميص ثاني أغلى قميص في العالم، وفقا لما ذكرته دار سوذبيز.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولا يزال الرقم القياسي البالغ 9.3 ملايين دولار مسجلا باسم قميص الأرجنتيني دييغو أرماندو مارادونا الذي ارتداه في 22 يونيو 1986 في مكسيكو سيتي خلال المباراة الأسطورية ضد إنكلترا في الدور ربع النهائي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فازت الأرجنتين بالمباراة بنتيجة 2-1 بفضل هدفين أسطوريين سجلهما مارادونا، أحدهما بيده، والتي اطلق عليه لاحقا "يد الله"، والثاني بعد سلسلة من المراوغات الساحرة.</div></p>

بيع قميص بيليه في نهائي مونديال 1958 بـ 4.9 ملايين دولار

<p class='article-text'>اقتحم المليارديرات مشهد التنقيب عن الديناصورات، محولين عظاماً كانت يوماً ما مادة للبحث والدراسة إلى مقتنيات فاخرة تزين القصور، بعد أن كانت حكراً على فرق بحثية تقضي شهوراً تحت شمس الصحراء.</p><p class='article-text'>لقد دخلت الديناصورات رسمياً حيز "اقتصاد الفنون"، ومع تصاعد الأرقام الفلكية في المزادات العالمية، يجد العلماء أنفسهم أمام واقع مربك: هل تساهم هذه الأموال في إنقاذ التاريخ من التآكل والضياع؟ أم أننا نشهد انقراضاً ثانياً لهذه الكائنات، حين تُحبس بعيداً عن أعين العلم وتُختزل في أرقام داخل حسابات الأثرياء؟</p><p class='article-text'>بدأت هذه الظاهرة عام 1997 مع بيع "سو" مقابل 8 ملايين دولار، ولكن في السنوات الست الأخيرة، شهدت أسعار الحفريات طفرة غير مسبوقة؛ حيث بيعت أغلى خمس عينات في التاريخ خلال هذه الفترة القصيرة.</p><p class='article-text'>وفي هذا السياق، يبرز مزاد يوم الثلاثاء 14 يوليو 2026، حيث يُعرض الديناصور "غاس" (T. rex) بتقييم أولي يبلغ 30 مليون دولار، وهو رقم يعكس بوضوح تحول هذه العينات من مجرد "بيانات علمية" إلى "أصول استثمارية" يتسابق عليها الأثرياء لتصدر قاعات المزادات العالمية.</p><p class='article-text'>لم تعد الحفريات مجرد قطع أثرية، بل تحولت إلى فئة صاعدة بقوة في "اقتصاد الفنون" كأصول استثمارية بديلة. وتظهر لغة الأرقام كيف انفجرت هذه السوق؛ فبعد أن كانت صفقة "سو" التاريخية عام 1997 بـ 8.3 مليون دولار تُعد رقماً خيالياً، شهدنا قفزات جنونية مؤخراً؛ حيث سُجل أعلى سعر على الإطلاق في يوليو 2024 ببيع الديناصور "أبيكس" (ستيغوصور) مقابل 44.6 مليون دولار. ه</p><p class='article-text'>ذا الفارق السعري الهائل يعتمد على حجم العينة؛ فبينما تُباع الهياكل العظمية الكاملة بعشرات الملايين، تُباع القطع الجزئية بمبالغ أقل، إذ تتراوح أسعار أسنان "التيرانوصور" الفردية مثلاً بين 5,000 إلى 90,000 دولار، مما يؤكد أننا أمام سوق نخبوية متدرجة القيمة.</p><p class='article-text'>بعيداً عن الأضواء، عملية الاستخراج هي صراع مع الفيزياء.</p><p class='article-text'>يوضح الدكتور سميثويك أن الحفرية بمجرد خروجها من الأرض تفقد توازنها الكيميائي وتبدأ بالتحلل. لذا، استغرق فريق "غاس" ثلاث سنوات من التنقيب الدقيق، تلتها ثلاث سنوات أخرى من التوثيق المخبري وإعادة البناء. هذه العملية ليست مجرد حفر، بل هي "إنقاذ" لبقايا كانت ستدمرها عوامل التعرية الطبيعية لو تُركت في الأرض.</p><p class='article-text'>تتبع دور المزادات استراتيجيات تسويقية ذكية؛ فهي لا تبيع عظاماً، بل تبيع "قصة". يتم تسويق "غاس" كبطل أسطوري خاض معارك شرسة، مستغلةً علامات العض على جمجمته لتعزيز قيمته كقطعة "فريدة من نوعها".</p><p class='article-text'>هذا "التسويق العاطفي" يحول الحفرية إلى أيقونة ثقافية تتجاوز قيمتها العلمية، لتصبح رمزاً للنفوذ والتميز في عالم يمتلك فيه الأثرياء كل شيء، ليغدو امتلاك "وحش منقرض" هو الغاية القصوى للمكانة الاجتماعية.</p><p class='article-text'>لم تعد الحفريات مجرد مقتنيات، بل أصبحت تُصنف كـ "أصول بديلة" ضمن المحافظ الاستثمارية. فالتاريخ الطبيعي يُنظر إليه الآن كاستثمار طويل الأمد، حيث يراهن المشترون على ندرة العينات المكتملة في العالم. هذا التحول نحو "التسعير النفسي" يثير حمى المزايدة، حيث يتنافس المليارديرات ليس بناءً على التقدير العلمي، بل مدفوعين بـ "الخوف من ضياع الفرصة" (FOMO)، مما يحول المزاد إلى صراع إرادات يرفع الأسعار لمستويات خيالية.</p><p class='article-text'>هنا يبرز التساؤل الفلسفي: لمن ينتمي التاريخ؟ ترى البروفيسورة ميدمنت أن حبس الحفرية في مجموعة خاصة هو "محوٌ" لها من السجل العلمي. فالمجلات العلمية المرموقة ترفض الدراسات التي تُجرى على عينات خاصة لعدم إمكانية التحقق منها لاحقاً ، و العلم يتطلب "التكرارية"، وهو ما لا تضمنه الملكية الفردية التي قد تنتهي ببيع العينة أو ضياعها بمجرد تغير اهتمامات المالك.</p><p class='article-text'>في المقابل، تجادل كاساندرا هاتون من "سوذبيز" بأن المليارديرات يلعبون دور "الراعي"؛ فالمنقبون غالباً ما يحتاجون لتمويل ضخم لا توفره ميزانيات المتاحف. وبدون هذا السوق، قد لا يجد هؤلاء المنقبون حافزاً لاستثمار سنوات من حياتهم في مواجهة مخاطر الطبيعة لاستخراج هذه الكنوز.</p><p class='article-text'>بينما يرى البعض في هذه المزادات فرصة لتمويل العلم، يرى العلماء أنها "انقراض ثانٍ" للديناصورات، حيث تُسلب من الجمهور وتُحول إلى أرقام في حسابات الأثرياء.</p><p class='article-text'> تظل الحفريات عالقة؛ فإما أن تجد طريقها للمتاحف لتُلهم الأجيال، أو تختفي في ردهات القصور، بعيداً عن أعين من يسعون لفهم مستقبل كوكبنا عبر دراسة ماضيه.</p>

تُصنف كـ "أصول بديلة" ضمن المحافظ الاستثمارية

30 مليون دولار لـ "غاس".. هل دخلت الديناصورات اقتصاد الفنون؟

<p class='article-text'>جوناثان ديربيشاير<br>علمت هذا الأسبوع أن دار المزادات سوذبيز دخلت سوق الدراجات الهوائية الفاخرة المخصصة للطرق، لذلك اتصلت ببول ريدماين، نائب الرئيس الأول للمبيعات الخاصة الفاخرة في الدار، الذي أخبرني أن أول دراجة باعوها كانت في عام 2023 من طراز كولناجو C68، «مكسوة بأوراق الذهب وأنبوبها العلوي مرصع بألماسة». وفي العام الماضي بيعت في مزاد لدى سوذبيز دراجة، شارك بها السلوفيني تاديج بوغاتشار، الفائز لاحقاً بسباق فرنسا للدراجات، مقابل 190,500 دولار.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">دفعني ذلك إلى التفكير ليس فقط في تفسير الاقتصادي والاجتماعي ثورستين فيبلين للاستهلاك الاستعراضي، وصعود الطبقة المترفة، التي استبدل كثير من أفرادها اليوم ملاعب الغولف برحلات الدراجات الجماعية، بل أيضاً في نظرية معاصره سيجمون فرويد حول «نرجسية الفروق الصغيرة».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وإذا أردت يوماً مشاهدة الفكرتين معاً على أرض الواقع فتوجه صباح يوم السبت إلى مقهى 9W Market على الضفة الغربية لنهر هدسون، على بعد نحو 20 ميلاً شمال مدينة نيويورك، ستجد مواقف الدراجات ممتلئة، والمكان يعج برجال في منتصف العمر يرتدون ملابس الليكرا الضيقة، أو ما يعرف اختصاراً بـ«ماميل» (MAMIL)، أي «رجل في منتصف العمر يرتدي الليكرا». هناك يتوقفون خلال رحلتهم لاحتساء القهوة، وتناول قطعة من الحلوى.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويعد إكمال المسار الدائري البالغ طوله 100 كيلو متر من مانهاتن إلى بلدة نياك والعودة، مع محطة للتزود بالطاقة في منطقة باليسيدز، طقساً شبه إلزامي لأي هاوٍ جاد لسباقات الدراجات على الطرق في نيويورك.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبالنسبة لغير المطلعين يبدو أفراد هذه الفئة متشابهين إلى حد بعيد، فالقاموس يعرف «الماميل» بأنه «دراج متحمس للغاية، يقود عادة دراجة باهظة الثمن ويرتدي الملابس المرتبطة بالدراجين المحترفين»، لكن بالنسبة لأفراد هذه الفئة أنفسهم، وأنا أحدهم، فإن الفروق بيننا لا تقل أهمية عن أوجه الشبه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتتجلى هذه الفروق في نوع الدراجات التي نقودها (هياكل من ألياف الكربون بالطبع لكن أي نوع من مجموعات التروس أو نسب السرعات؟)، وفي الملابس التي نرتديها (فالاختيار بين علامتي Rapha وPas Normal Studios مثلاً ليس أمراً عابراً)، بل وحتى في طريقة ارتدائها، فعليك أن تحذر من وضع أذرع نظاراتك الرياضية الخاصة تحت أحزمة الخوذة عن طريق الخطأ.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكما كتب فرويد في كتابه «الحضارة وسخطها»: فإن «المجتمعات المتجاورة جغرافياً والمرتبطة ببعضها البعض بطرق أخرى هي الأكثر انخراطاً في الخصومات المتواصلة والسخرية المتبادلة»، وقد تكون الخصومات الفعلية خلال الرحلات الجماعية نادرة، لكن الخوف من السخرية حاضر دائماً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي آخر زيارة لي إلى مقهى 9W Market، وبينما كنت أتجه بخطوات صاخبة نحو منضدة القهوة مرتدياً حذاء الدراجات الاحترافي المزود بمشابك التثبيت (أي شخص يقود دراجته بحذاء عادي أو رياضي يكشف فوراً عن كونه مبتدئاً ميؤوساً منه)، وجدت نفسي منشغلاً بطول جواربي، البيضاء بالطبع. هل كانت طويلة بما يكفي لتجنب نظرات الاحتقار التي توجه إلى من يرتدون الجوارب القصيرة عند الكاحل، أو الأسوأ من ذلك، الجوارب «غير المرئية» التي تكشف الكاحل؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي العام الماضي أثار بريموز روجليتش، مواطن بوجاتشار السلوفيني، ضجة في أوساط عشاق الدراجات عندما خاض المرحلة الثانية عشرة من سباق فرنسا مرتدياً جوارب غير مرئية تظهر بالكاد فوق حذائه الرياضي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكانت الضجة نابعة جزئياً من اعتبارات جمالية، وجزئياً من الهوس السائد في رياضة الدراجات الاحترافية بالديناميكا الهوائية وبفكرة «المكاسب الهامشية»، التي يمكن أن تصنع الفارق، فقد أظهرت تجارب أنفاق الرياح أن ارتداء جوارب مصممة خصيصاً لتحسين الانسيابية يقلل مقاومة الهواء.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قد تعترض قائلاً، إن مثل هذه الاعتبارات لا تعني شيئاً بالنسبة إلى هاوٍ في الخمسينيات من عمره يجد في إكمال رحلة طولها 100 كيلو متر بعد أسبوع عمل طويل أقصى ما تسمح به قدرته على التحمل، وستكون محقاً، لكن امتلاك دراجة كانت يوماً في أسطول أحد الفرق الاحترافية يظل أمراً مغرياً بشكل كبير لمن يستطيع تحمل تكلفته. وقال لي ريدماين، إن سوذبيز باتت تعرض أيضاً على عملائها «تجربة سباق فرنسا للدراجات»، حيث ينضم المشارك إلى أحد الفرق، ويتلقى دراجة ومجموعة ملابس مصممتين خصيصاً له. التكلفة؟ مبلغ مكون من ستة أرقام.</div></p>

أثرياء يستبدلون ملاعب الغولف بالدراجات المرصعة

<p class='article-text'>من المتوقع أن تُباع الميدالية التي نالها أسطورة كرة القدم البرازيلي بيليه بفوزه في مونديال السويد 1958، بمبلغ 670 ألف دولار عند عرضها في مزاد علني في إنكلترا في وقت لاحق من هذا الشهر.</p><p class='article-text'><br>وتُعدّ هذه الميدالية التي أحرزها الأسطورة البرازيلية وهو في سن الـ 17 عاما، جزءا من مجموعة تضم 450 قطعة متعلقة بكأس العالم، تُقدّر قيمتها الإجمالية بنحو مليونين و700 ألف دولار.<br>أما قميص المنتخب البرازيلي الذي ارتداه بيليه في نهائي 1958، فيُتوقع أن يُباع بأكثر من 6 ملايين دولار أميركي في مزاد منفصل تُقيمه دار سوذبيز في نيويورك، في الفترة من 29 يونيو إلى 16 يوليو، أي قبل ثلاثة أيام من نهائي كأس العالم لهذا العام. وسجّل بيليه هدفين من أهداف البرازيل الخمسة في نهائي 1958 ضدّ السويد، الدولة المضيفة.</p><p class='article-text'><br>وشكّل هذا الفوز أول ألقاب البرازيل الخمسة في كأس العالم، وهو رقم قياسي، ثلاثة منها تحت قيادة اللاعب الذي عُرف لاحقا باسم «الملك».<br>توفي بيليه، واسمه الحقيقي إدسون أرانتيس دو ناسيمنتو، في ديسمبر 2022 عن عمر ناهز 82 عاماً بعد تشخيص إصابته بسرطان القولون.</p><p class='article-text'><br>وتشمل المعروضات الأخرى في المزاد البريطاني قميص حارس مرمى إنجلترا، جوردون بانكس، الذي أنقذ مرماه من تسديدة بيليه الشهيرة في كأس العالم 1970 في المكسيك.<br>كما يضم المزاد تذكارات من فوز إنجلترا بكأس العالم 1966، بما في ذلك ميدالية بانكس وقميص آلان بول من المباراة النهائية.</p><p class='article-text'><br>وقال ديفيد كونفيري، رئيس قسم التذكارات الرياضية في دار مزادات «بادز»: هذه أكبر مجموعة من تذكارات كأس العالم تُعرض في مزاد على الإطلاق، ومن الصعب تخيل مزادات أخرى تضاهيها من حيث الأهمية التاريخية. ويُقام مزاد إلكتروني من الاول إلى 21 يونيو، يعرض قمصان المنتخبات المشاركة في كأس العالم 2026، قبل المزاد الرسمي في 25 منه في قاعات مزادات بادز في ويلينغبورغ، وسط إنجلترا.</p>

توقعات ببيع ميدالية بيليه في مونديال 1958 بـ 670 ألف دولار

<p class='article-text'>قام زائر لفرع متحف باريس للفن المعاصر «مركز جورج بومبيدو» في مدينة ميتز شرقي فرنسا، بسرقة «الموزة المليونية»، وهي جزء من عمل فني بيع بملايين الدولارات أثار جدلاً عالمياً.</p><p class='article-text'>أفادت بذلك محطة Franceinfo الإذاعية، ونوهت بأن الموزة المسروقة كانت تشكل العنصر الأساسي لنسخة العمل الفني الشهير «كوميديان» للفنان الإيطالي ماوريتسيو كاتيلان، وهو عبارة عن موزة مثبتة إلى الحائط بشريط لاصق.</p><p class='article-text'>وأدان المتحف أفعال المهاجمين، مؤكداً أن الضرر يمكن إصلاحه. وتم بيع العمل الفني «كوميديان» في 21 نوفمبر 2024 بمزاد علني في دار سوذبيز مقابل 6.2 ملايين دولار.</p><p class='article-text'>وصرح مبدع هذا العمل، الفنان الإيطالي ماوريتسيو كاتيلان، بأن لوحته ما هي إلا «استفزاز يدعو للتأمل في قيمة الفن الحقيقية». وقد اشترى العمل الفني الملياردير الصيني في مجال العملات الرقمية ومؤسس شبكة بلوكشين «ترون»، جاستن سان، والذي قام بأكل الموزة بعد أسبوع واحد فقط من تاريخ الشراء. </p>

سرقة «الموزة المليونية»

<p class='article-text'>أبرمت «دبي سوذبيز إنترناشونال ريالتي» صفقة بيع قياسية لفيلا «غايا» الفاخرة الواقعة على شاطئ جزيرة جميرا باي بقيمة 280 مليون درهم، في واحدة من أكبر صفقات إعادة بيع الفيلات الجاهزة في دبي خلال الربع الثاني من عام 2026، ما يعكس استمرار الطلب القوي على العقارات فائقة الفخامة في الإمارة رغم التقلبات الاقتصادية العالمية.</p><p class='article-text'>وتُعد الصفقة من أبرز معاملات العقارات السكنية الجاهزة للتسليم التي شهدتها دبي هذا العام، في وقت يواصل فيه سوق العقارات الفاخرة جذب رؤوس الأموال طويلة الأجل، خصوصاً للمنازل المطلة على الواجهة البحرية ذات المعروض المحدود.</p><p class='article-text'>وتمتد «فيلا غايا» على مساحة بناء تبلغ 21,884 قدماً مربعة فوق قطعة أرض بمساحة 24,002 قدم مربع، وتضم ست غرف نوم، وتقع ضمن أحد أكثر الأحياء السكنية خصوصية في دبي.</p><p class='article-text'>وأشرف على الصفقة كل من ريغان ديفيد فولكنر وإيوانا أرميانو، المديرين في «دبي سوذبيز إنترناشونال ريالتي»، حيث حظي العقار باهتمام واسع بفضل تصميمه الفاخر وندرته وموقعه الاستثنائي على الواجهة البحرية.</p><p class='article-text'>وتتميز الفيلا بمواصفات فاخرة تشمل مطابخ مجهزة بالكامل قادرة على خدمة ما يصل إلى 50 ضيفاً، إضافة إلى مرآب يتسع لتسع سيارات وسكن مخصص للموظفين، إلى جانب إمكانية الوصول المباشر إلى Bulgari Resort Dubai ونادي اليخوت والمرسى، ما يوفر تجربة سكنية متكاملة بمعايير ضيافة من فئة الخمس نجوم.</p><p class='article-text'> وتأتي الصفقة في وقت يواصل فيه سوق العقارات الفاخرة في دبي تسجيل مستويات نشاط قوية، رغم استمرار حالة الحذر في بعض الأسواق العقارية الإقليمية والعالمية.</p><p class='article-text'>وبحسب تقرير «ريدن» حول سوق العقارات السكنية في دبي للربع الأول من 2026، سجلت الإمارة معاملات سكنية بقيمة 137.3 مليار درهم خلال الأشهر الثلاثة الأولى من العام، فيما حافظت أسعار الفيلات الفاخرة على مرونتها بدعم من محدودية المعروض من المنازل الجاهزة.</p><p class='article-text'>ويشير خبراء القطاع إلى أن التركيز المتزايد على الخصوصية والاستقرار يدفع أصحاب الثروات الكبيرة إلى الاستثمار في العقارات المطلة على الواجهة البحرية، خاصة في المناطق الساحلية الراقية مثل جزيرة جميرا باي، التي تُعد من أكثر المواقع ندرة وطلباً في دبي.</p><p class='article-text'>وقال جورج عازار، رئيس مجلس الإدارة والرئيس التنفيذي لـ «دبي سوذبيز إنترناشونال ريالتي» في الإمارات والسعودية والمملكة المتحدة، إن صفقة «فيلا جايا» تعكس تحولاً واضحاً في سلوك أصحاب الثروات الطائلة، مع تراجع التركيز على الشراء بغرض الاستثمار قصير الأجل مقابل زيادة الطلب على المنازل العائلية طويلة الأمد التي توفر الخصوصية الكاملة.</p><p class='article-text'>وأضاف أن الطلب على العقارات فائقة الفخامة في دبي لا يزال قوياً رغم المتغيرات العالمية، خاصة ضمن فئة المنازل النادرة الواقعة على الواجهة البحرية.</p>

الصفقة تُعد من أكبر مبيعات الفيلات الجاهزة في 2026

بيع «فيلا غايا» بـ280 مليون درهم يعزز زخم العقارات الفاخرة في دبي

<p class='article-text'>لم تكن مطرقة مزاد "كريستيز" في جنيف تعلن عن بيع حجر كريم فحسب، بل كانت توثق لحظة انتصار لـ "بصمة إشعاعية" صاغتها الأرض في رحمها عبر آلاف السنين لتخرج لنا ماسة "حلم المحيط" (Ocean Dream) التي حبست أنفاس المقتنين بـ 17.3 مليون دولار.</p><p class='article-text'>هذا الرقم، الذي تجاوز حاجز 13.5 مليون فرنك سويسري، لم يكسر الأرقام القياسية كأغلى ماسة زرقاء مخضرة في تاريخ المزادات فحسب، بل أثبت أن بريق الندرة الجيولوجية يتفوق على كافة التوقعات المالية، حيث استغرقت المزايدة 20 دقيقة من الصراع الصامت قبل أن يستقر هذا الكنز الاستثنائي في يد مشترٍ مجهول.</p><p class='article-text'>وتعد هذه الجوهرة، التي تزن 5.5 قيراط، استثناءً جيولوجياً نادراً؛ إذ اكتسبت لونها الفريد ليس من الشوائب الكيميائية المعتادة، بل عبر آلاف السنين من الإشعاع الطبيعي في باطن الأرض.</p><p class='article-text'>هذا التكوين الفريد حسمه معهد الأحجار الكريمة الأمريكي (GIA) بعد دراسات معمقة أكدت أصالة "توقيع" الطبيعة عليها، نافيةً أي تدخل بشري في تلوينها. وقد تضاعفت القيمة الاستثمارية للحجر مرتين خلال عقد واحد؛ فبينما استقر سعره اليوم عند 17.3 مليون دولار، كان قد بيع في عام 2014 بنحو 8.5 مليون دولار فقط، مما يعكس تصاعداً جنونياً في قيمة الأصول النادرة.</p><p class='article-text'>بدأت رحلة الماسة منذ اكتشافها في وسط أفريقيا خلال تسعينيات القرن الماضي، لتمر بمحطات عالمية بارزة منها عرضها في معهد سميثسونيان عام 2003 كواحدة من أندر قطع الماس الملون في العالم، بجانب "ماسة الأمل" التاريخية.</p><p class='article-text'>ولتعزيز هذا الجمال الرباني، صُمم "القطع المثلثي" المبتكر خصيصاً ليحبس الضوء ويبرز توازناً لونياً مستحيلاً بين الأزرق والأخضر، وكأنها قطعة مقتطعة من أعماق المحيط، وهو السر الكامن وراء جاذبيتها التي لا تقاوم.</p><p class='article-text'>وعلى نقيض هذا النجاح، شهدت جنيف تباينًا حادًا في شهية السوق؛ حيث فشلت دار "سوذبيز" في بيع ماسة زرقاء زاهية تزن 6 قراريط في اليوم السابق، رغم تقدير قيمتها بنحو 12.3 مليون دولار.</p><p class='article-text'>هذا التفاوت يؤكد أن بوصلة المقتنين اليوم لا تلهث خلف الحجم أو اللون التقليدي، بل تبحث عن "القصة الفريدة والندرة المستعصية" التي جسدتها "حلم المحيط" في ليلة تاريخية لن تنساها قاعات جنيف، لتبقى هذه الماسة شاهدة على أن ما تصنعه الأرض في الخفاء، يقدره العالم بالملايين تحت الأضواء.</p>

بريق الندرة الجيولوجية يتفوق على كافة التوقعات المالية

بـــ17 مليون دولار.. كيف أصبحت "حلم المحيط" أغلى ماسة في تاريخ المزادات

<p class='article-text'><div data-empty="false">أكدت دار سوذبيز للمزادات أول من أمس، أن لوحة مناظر طبيعية للفنان الفرنسي كلود مونيه، أعيد اكتشافها في الآونة الأخيرة، بيعت مقابل 10.2 ملايين يورو (12 مليون دولار) في مزاد بفرنسا. </div></p><p class='article-text'>وكانت اللوحة الزيتية التي تحمل عنوان «فيتوي، إيفيه دو ماتان» أو «فيتوي، تأثير الصباح» وأنجزت عام 1901 قد قدرت قيمتها بما يتراوح بين 6 ملايين و8 ملايين يورو، وفقاً لكتالوج المزاد. وقالت دار سوذبيز، إن النتيجة سجلت سعراً قياسياً لعمل لمونيه يباع في فرنسا.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضافت «سوذبيز» أن العمل يسلط الضوء على التطورات الرئيسية في الحركة الانطباعية، ولا سيما تصوير الضوء الطبيعي المنعكس على الماء. </div></p>

12 مليون دولار لقاء لوحة لمونيه

<p class='article-text'>ستطرح دار سوذبيز للمزادات العلنية لوحات فنية لرسامين قدماء وكبار فنانين، بعضها لم يشاهده الجمهور منذ أكثر من قرن. وعرضت دار سوذبيز قائمة القطع الفنية التي سيتم طرحها للبيع بالمزاد الأربعاء. ووفقاً لموقع Art News، تضم هذه المجموعة 31 لوحة لأساتذة الفن القدامى وفنانين من القرن التاسع عشر.<br>ونوه الموقع بأن نصف هذه اللوحات لم يُعرض للجمهور منذ أكثر من قرن، و12 لوحة أخرى لم تشارك في مزادات البيع منذ 40 عاماً. ومن بين الأعمال المعروضة للبيع في المزاد لوحة «إحصاء سكان بيت لحم» للفنان بيتر بروغل الأصغر (عام 1566)، التي تقدر قيمتها قبل البيع بنحو 5 ملايين جنيه إسترليني. ومن بين القطع المعروضة للبيع أيضاً لوحة «صورة توماس هوارد، دوق نورفولك الرابع».</p>

أعمال فنية لم تعرض منذ قرن للبيع في مزاد

<p class='article-text'>في عالم الفن، لا تُقاس القيمة بالجمال وحده، بل بالقصص الخفية والأسرار المدفونة التي تحملها اللوحة، والسؤال الآن.. كيف قفزت لوحة غامضة، كانت مخبأة لعقود، لتصبح أغلى عمل فني حديث يُباع في مزاد؟ لقد تحولت صورة إليزابيث ليدرير، بريشة الفنان النمساوي غوستاف كليمت، إلى أغلى عمل فني تبيعه دار سوذبيز على الإطلاق بعد أن بيعت في نيويورك يوم 18 نوفمبر مقابل 236.4 مليون دولار.</p><p class='article-text'>هذا الرقم الصادم لم يتجاوز لوحة كليمت السابقة "سيدة مع مروحة" فحسب، بل أطاح بصورة "مارلين مونرو" لأندي وارهول، ليضع اللوحة في المركز الثاني لأغلى الأعمال الفنية المباعة بالمزاد، خلف "سالفاتور موندي" لدافنشي فقط، مؤكداً أن تاريخ اللوحة المليء بالدراما والمصادرة يوازي قيمتها الفنية.</p><p class='article-text'>لقد شهدت قاعة مزاد سوذبيز معركة عطاءات شرسة استمرت قرابة الـ 20 دقيقة، وهو وقت استثنائي لبيع عمل فني واحد، مما أشار إلى أن جامعي التحف يعتبرون اللوحة فرصة لا تتكرر.</p><p class='article-text'>هذه المعركة التي انطلقت بسعر 130 مليون دولار، تؤكد أن المشترين لم يكونوا يتنافسون على عمل فني بصري فقط، بل على رمز ثقافي يحمل إرثاً نادراً ومرئياً لأحد أكثر الفترات اضطراباً في التاريخ الأوروبي.</p><p class='article-text'>إن هذه المنافسة المحمومة تعكس التركيز المتزايد لسوق الفن العالمي على الأعمال التي تجمع بين العبقرية الفنية والذاكرة التاريخية.</p><p class='article-text'>اللوحة، وهي بورتريه كامل لـ إليزابيث ليدرير، ابنة أبرز رعاة كليمت من عائلة يهودية ثرية، قد تبدو للوهلة الأولى تفتقر إلى البذخ المعتاد في أعمال "الفترة الذهبية" لكليمت.</p><p class='article-text'>لكن هذه التحفة التي رُسمت بين عامي 1914 و 1916 في السنوات الأخيرة من حياة الفنان، تنبض بكثافة نفسية مثيرة للاهتمام.</p><p class='article-text'>لقد تبدل استخدام كليمت الجريء للذهب إلى جرأة في استخدام الألوان النابضة التي تقترب من أسلوب التعبيرية، وهو ما يكشف عن ثراء جمالي أكثر عمقاً.</p><p class='article-text'>كما أن اللوحة ليست مجرد بورتريه؛ إذ نسج كليمت في تصميم رداء إليزابيث رموزاً مأخوذة بشكل انتقائي من الفن الآسيوي الشرقي، ومن عالم التصوير الطبي المجهري، لتمنح الشابة حضوراً شبه أسطوري، محولاً البورتريه إلى إعادة اختراع لـ "ولادة فينوس" لعصر جديد.</p><p class='article-text'>وتعود القيمة التاريخية الهائلة للوحة إلى قصتها المأساوية تحت الحكم النازي؛ فبعد ضم النمسا عام 1938، استولى المسؤولون النازيون على المجموعة الفنية الهائلة لعائلة" ليدرير".</p><p class='article-text'>والمفارقة التاريخية هي أن هذه اللوحة بالذات نجت من الحرق الذي أتى على عشرات الأعمال الأخرى لكليمت في قلعة إيمنندورف عام 1945.</p><p class='article-text'>فد ترك النازيون هذا البورتريه تحديداً ضمن مجموعة العائلة، إذ اعتبروها "يهودية جداً" بحيث لا تستحق السرقة أو العرض.</p><p class='article-text'>ليس هذا فحسب، بل إن هذا البورتريه كان عنصراً رئيسياً في قصة كفاح إليزابيث لإنقاذ حياتها أثناء الهولوكوست، حيث استخدمت مزاعم كاذبة عن علاقة قرابة بكليمت لتجنب الترحيل.</p><p class='article-text'>لقد كانت اللوحة، بعد مصادرتها وإعادتها لاحقاً إلى شقيق إليزابيث عام 1948، تنتظر اللحظة المناسبة للعودة إلى دائرة الضوء بعدما اشتراها الملياردير ليونارد أ. لودر. هذا العمل الفني لا يمثل فناً عظيماً فحسب، بل هو شهادة ملموسة على البقاء، ورمز للثبات في وجه الظلم.</p><p class='article-text'>والجدير بالذكر ان  العلاقة بين الفنان <b>غوستاف كليمت</b> وعائلة <b>ليدرير</b>، وتحديداً الزوجين <b>أوغست وسيرينا ليدرير</b>، تمثل واحدة من أعمق وأهم شراكات الرعاية الفنية في عصر <b>الانفصال الفيني</b> (Vienna Secession).</p><p class='article-text'>لم يكونوا مجرد مشترين لأعمال كليمت؛ بل كانوا يُعتبرون "أبرز رعاته الرئيسيين" والأكثر التزاماً بدعمه، حيث قاموا بتكليف العديد من لوحاته وجمعوا مجموعة ضخمة من أعماله التي كانت تُعد من كنوز الفن الحديث في فيينا.</p><p class='article-text'>هذا الدعم لم يكن مادياً فحسب، بل كان احتضاناً لأسلوبه الفني الجدلي والمثير، مما منح كليمت الحرية الكاملة للإبداع.</p><p class='article-text'>وتُعد لوحة <b>إليزابيث ليدرير</b> تجسيداً فنياً لعمق هذا الولاء، إذ جاء تكليف البورتريه في السنوات الأخيرة من حياة كليمت، ليمثل إهداءً فنياً يربط مصير الأسرة بتاريخ الفنان حتى بعد رحيله.</p>

بيعت بـ236مليون دولار في 20 دقيقة.. "إليزابيث" تحفة كليمت المنسية 90 عاماً

<p class='article-text'><br> أعلنت إسطبلات الشراع، إحدى المؤسسات الرائدة في عالم الفروسية، وشركة «جراند بريكس إيفينتس» عن توقيع شراكة بينهما لمدة 5 سنوات. وتمثل هذه الاتفاقية محطة جديدة مهمة لحدثين بارزين في روزنامة الفروسية الفرنسية، هما شانتي كلاسيك «4 نجوم» وبطولة سوذبيز رياليتي الدولية بدوفيل.</p><p class='article-text'><br>وبدءاً من عام 2026، ستصبح الشراع التي تعد قوة فاعلة لتطوير أجيال جديدة من الفرسان، وشريكاً لعدد من أهم الفعاليات الدولية، الشريك الرئيسي لبطولة «شانتي كلاسيك»، على أن تتولى الشيخة فاطمة بنت هزاع بن زايد آل نهيان، رئيسة مجلس إدارة أكاديمية فاطمة بنت مبارك للرياضة النسائية، رئيسة نادي أبوظبي للسيدات، ونادي العين للسيدات، مالك ومؤسس إسطبلات الشراع، منصب الرئيسة الفخرية للحدث، كما تمتد الشراكة بين الجانبين إلى دوفيل، لتصبح الشراع الشريك الرسمي للبطولة الدولية «3 نجوم».</p><p class='article-text'><br>وقالت الشيخة فاطمة بنت هزاع بن زايد آل نهيان: «لا تزال مهمتي في إيصال رياضتنا المحبوبة إلى الناس ثابتة، فمن خلال دعم العروض التاريخية، والمسابقات على مستوى القاعدة الشعبية، ومسارات تطوير الناشئين، نستطيع المساهمة في توفير بيئة عادلة ومتكافئة لرياضة قفز الحواجز على المستوى العالمي، والشراكة مع شانتي ودوفيل تتيح لنا فرصة دعم فعاليات تحتفي بالتميز الرياضي، ونحن فخورون بدورنا في ضمان استمرار نجاحها لسنوات قادمة».</p><p class='article-text'><br>وأكد فينسنت جويرس، رئيس جراندبريكس إيفينتس، أن التعاون مع الشراع، وهي رمز عالمي للتميز في رياضة الفروسية، بمنزلة شرف كبير ومصدر فخر لنا، ونتشارك في الطموح ذاته، للحفاظ على إرث العروض التاريخية في قلب مناطق الفروسية، وفتح أبوابها أمام جيل جديد من الفرسان والجماهير.</p><p class='article-text'><br>وفي كل صيف، يضفي شانتي كلاسيك ودوفيل «3 نجوم» الحيوية على مشهد الفروسية الفرنسي، فالأولى تحول ميدان هيبودروم شانتي الشهير، والذي يقع على بعد خطوات من وسط المدينة التاريخي وقصر شانتي الشهير، إلى منصة تجمع بين الرياضة والشغف، أما الثانية فتنعش ساحل نورماندي من خلال كأس الأمم وأجوائه الفريدة.</p><p class='article-text'><br>وأصبح الحدثان البارزان في عالم قفز الحواجز الأوروبي تحت مظلة الرؤية الدولية للشراع، التي تعد أيضاً لاعباً بارزاً في سباقات الخيل وإنتاج الخيول عالمياً. وبعد شراكاتها مع بطولات أوروبية مرموقة مثل هامبورغ وهيكستيد، توسع الشراع حضورها الآن في فرنسا، كما تدعم هذه الشراكة تطوير رياضة قفز الحواجز في دولة الإمارات، إذ تتيح للفرسان الإماراتيين المدعومين من الشراع فرصة المنافسة في دوفيل وشانتي، في حين سيشارك المنتخب الوطني الإماراتي بكأس الأمم في دوفيل.<br>ومن خلال توحيد جهودهما على المدى الطويل، تؤكد جراندبريكس إيفينتس والشراع التزامهما المشترك بالحفاظ على استدامة البطولات التاريخية وتعزيز رياضة الفروسية على الساحة الدولية.</p>

فاطمة بنت هزاع رئيساً فخرياً لبطولة «شانتي كلاسيك» الدولية لقفز الحواجز

<p class='article-text'>أعلنت دار «سوذبيز» للمزادات عن بيع «بروش» مرصع بالألماس، كان فقده الإمبراطور الفرنسي نابليون أثناء معركة واترلو في أوائل القرن الـ 19، في مزاد بجنيف، أول من أمس، مقابل أكثر من 3.5 ملايين فرنك سويسري (نحو 4.4 ملايين دولار).</p><p class='article-text'>ويتوسط «البروش»، الذي يمكن ارتداؤه أيضاً كقلادة، ماسة بيضاوية، تزن أكثر من 13 قيراطاً، محاطة بألماسات أصغر حجماً. ولم تكشف سوذبيز عن هوية البائع، لكنها أوضحت أن المشتري «جامع تحف خاص».</p><p class='article-text'>وقال أحد خبراء الألماس، إن عملية البيع اكتسبت جاذبية أكبر، بعد سرقة مجوهرات تعود لنابليون من متحف اللوفر في باريس الشهر الماضي. وقال المدير الإداري لشركة «77 دايموندز» للمجوهرات الإلكترونية، توبياس كورميند: «إن البروش يأتي في لحظة تجدد فيها الاهتمام العالمي بمجوهرات نابليون». </p>

4.4 ملايين دولار لقاء «بروش» مرصع بالألماس لنابليون

<p class='article-text'>اختتمت مؤسسة "ذا غراند أبيل" الخيرية بنجاح مبهر فعاليات مزادها "غروميت أنليشد 3"، الذي شهد بيع مجموعة من 53 تمثالاً لشخصية الكلب الكرتونية المحبوبة "غروميت"، محققاً مبلغاً تجاوز 2 مليون جنيه إسترليني (ما يقارب 2.55 مليون دولار أمريكي).</p><p class='article-text'>هذا النجاح المالي الاستثنائي يأتي لدعم قضية نبيلة وحيوية: مساعدة الأطفال والرضع المرضى، حيث خُصصت العائدات لمستشفى بريستول للأطفال ووحدة العناية المركزة لحديثي الولادة في مستشفى سانت مايكل.</p><p class='article-text'>لم يقتصر إجمالي التبرعات على عائدات المزاد فحسب، بل أُضيف إليه 408,000 جنيه إسترليني (ما يزيد عن نصف مليون دولار) تم جمعها مسبقاً من خلال مسار التماثيل الصيفي الذي جاب أنحاء المدينة، ليؤكد التزام المجتمع بدعم الرعاية الصحية للأطفال.</p><p class='article-text'>لم تكن هذه التماثيل مجرد نماذج عادية، بل تحولت إلى أعمال فنية فريدة، مُزينة وموقّعة من قبل نخبة من الفنانين والشخصيات العالمية، ما رفع قيمتها بشكل كبير في سوق المزادات.</p><p class='article-text'>كان من أبرز القطع التي جذبت انتباه المزايدين من جميع أنحاء العالم تمثال وقّعه موسيقي فريق البيتلز الشهير بول مكارتني. وشملت المجموعة أيضاً تعاونات فنية مع استديوهات عالمية مثل بيكسار، التي قدمت تمثال "غروميت وودي"، بالإضافة إلى تعاونات مع دريم ووركس، ومع كاتب السيناريو المعروف ريتشارد كيرتس.</p><p class='article-text'>الأهم من ذلك، تمكن المزاد من بيع طبعة موثقة للوحة "مريم السامة" (Toxic Mary) لفنان الغرافيتي الغامض بانكسي، والتي حققت بمفردها 19,000 جنيه إسترليني، مما أضاف بعداً فنياً وثقافياً رفيعاً للحدث الخيري.</p><p class='article-text'>شهد المزاد منافسة قوية، خاصة على القطع الرئيسية التي عكست إبداعاً فريداً. ومن بين التماثيل التي بيعت بأسعار قياسية، برز تمثال "دارث ماكغرو" (Darth McGraw) الذي بيع مقابل 70,000 جنيه إسترليني، و تمثال "بوبي دازلر" (Bobby Dazzler) الذي حقق 65,000 جنيه إسترليني، بالإضافة إلى لوحة "فيذرز مع القرط اللؤلؤي" التي بيعت بـ 60,000 جنيه إسترليني.</p><p class='article-text'>وعبرت نيكولا ماسترز، المؤسس المشارك للجمعية الخيرية، عن دهشتها وفخرها، مؤكدة على متانة الشراكة مع استوديو آردمان (Aardman)، مبتكر شخصية "غروميت".</p><p class='article-text'>هذه الشراكة العريقة التي بدأت في عام 1995، نجحت حتى الآن في جمع أكثر من 90 مليون جنيه إسترليني (114.8 مليون دولار تقريباً)، مما يدل على القوة الهائلة للفن الشعبي في تحقيق الأهداف الإنسانية النبيلة.</p><p class='article-text'>أشارت هيلينا نيومان، رئيسة دار مزادات سوذبيز أوروبا، التي استضافت المزاد، إلى أن كل منحوتة كانت "عملاً من أعمال الحب والخيال، خُلقَت بهدف مساعدة 'ذا غراند أبيل' في مهمتها الحيوية".</p><p class='article-text'>ويؤكد هذا الشعور جايلز هايثورنثويت، استشاري طب الطوارئ للأطفال، الذي وصف الأموال بأنها العامل الفارق الذي يجعل مستشفى الأطفال "عظيماً" وليس مجرد "جيد".</p><p class='article-text'>هذه التبرعات لا تقتصر على شراء المعدات فحسب، بل تمتد لـ "دعم العائلات في مسارها بالكامل عبر المستشفى"، مما يضمن لهم الراحة والدعم في الأوقات العصيبة، ليثبت المزاد أن الفن والإبداع يمكن أن يكونا شريكين فعالين في دعم قضايا الرعاية الصحية الأكثر إلحاحاً.</p>

"غروميت" تكسر حاجز الـ 2.5 مليون دولار بفضل توقيع بول مكارتني ولوحة بانكسي

<p class='article-text'><div data-empty="false">تحت رعاية سمو الشيخ خالد بن محمد بن زايد آل نهيان، ولي عهد أبوظبي، رئيس المجلس التنفيذي لإمارة أبوظبي، تنظّم دائرة الثقافة والسياحة - أبوظبي معرض «فن أبوظبي» في منارة السعديات، في الفترة من 19 إلى 23 نوفمبر المقبل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتستضيف النسخة الـ17 من المعرض أكثر من 140 صالة عرض من 37 بلداً و52 مدينة، تركز على مشاهد فنية متنوعة من نيجيريا ومنطقة الخليج وتركيا.</div></p><p class='article-text'>كما توسّع حضورها العالمي، بمشاركة هي الأولى من نوعها من الجزائر والسنغال وهولندا والبيرو وتنزانيا، بحضور أكثر من 600 فنان، لعرض ما يزيد على 2000 عمل فني.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال معالي محمد خليفة المبارك، رئيس دائرة الثقافة والسياحة - أبوظبي: «إن النسخة السابعة عشرة من معرض فن أبوظبي، تجسد رؤيتنا الطموحة لترسيخ مكانة الإمارة منارة عالمية للفنون، وذلك بعد نجاحها في استقطاب عدد قياسي من صالات العرض من مختلف أنحاء العالم».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف أن المعرض عزز على مر السنين مكانته منصة حيوية رائدة للفن وتبادل الأفكار والرؤى الفنية في المنطقة، ما يتيح للعالم التعرف إلى روح وإمكانات دولة الإمارات من خلال الفنون، وقال إن المعرض يوفر فرصة لشبابنا للتواصل مع كبار الفنانين، والاستفادة من خبراتهم، ما يسهم في توسيع مهاراتهم وآفاقهم الإبداعية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تشارك في نسخة هذا العام كبرى الصالات العالمية، مثل بيس جاليري، وريتشارد سالتون جاليري، ومِنور جاليري، وهانارت تي زد جاليري، وأثر جاليري، إلى جانب مشاركات جديدة من صالات، مثل لوفت آرت جاليري، وآر جي آر جاليري، وبول هيوز فاين آرتس، و«اقتناء».</div></p><p class='article-text'>وتشهد مشاركة صالات العرض في النسخة الـ 17، زيادة بنسبة تبلغ 40 %، مقارنة بنسخة العام الماضي، ترسيخاً لمكانة الإمارة على المشهد الفني لدور العرض الفنية المؤسسية والخاصة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويستعرض معرض «فن أبوظبي» هذا العام، قطاعات عالمية في قسم «فضاءات»، ومن ضمنها قسم «نيجيريا في دائرة الضوء»، ويُسلِّط هذا القسم، بالتعاون مع الوزارة الاتحادية للفنون والثقافة والسياحة والاقتصاد الإبداعي في نيجيريا، الضوءَ على ست صالات عرض من نيجيريا، تُبرز قوة وديناميكية مشهد الفن المعاصر النيجيري.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتُعد نيجيريا واحدة من أبرز المراكز الثقافية في أفريقيا، إذ تواصل التأثير في الحوارات العالمية، من خلال أعمال فنية تستند إلى السرد، وتتناول الهُوية والسياسة والتاريخ والمكان.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويشكِّل هذا القطاع في معرض «فن أبوظبي»، جزءاً من مبادرة «نيجيريا في كل مكان»، التي تهدف إلى تعزيز الحضور العالمي للإبداع النيجيري، خاصة في المناطق الجديدة والناشئة، من خلال إبراز تنوُّع وجودة إنتاجها الثقافي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت ديالا نسيبة مدير معرض «فن أبوظبي»: «تُعد مشاركة أكثر من 140 صالة عرض من 37 بلداً في نسخة هذا العام، دليلاً واضحاً على نضج المشهد الفني في دولة الإمارات، واتساع نطاق قاعدة المهتمين بالأعمال الفنية في الإمارة، وما تحظى به المبادرات الفنية من دعم حكومي، من خلال تشجيع الاستثمار في الصناعات الإبداعية والثقافية التي شهدت نمواً كبيراً.. </div></p><p class='article-text'>ولا تزال رؤيتنا التنظيمية تتمحور حول تسليط الضوء على القصص الفنية التي لا تحظى بتمثيل كبير، لضمان تحقيق التوازن في السرديات الفنية العالمية، ويعكس معرض هذا العام، الرؤية الفنية للمتاحف، والتي تُشكِّل الهُوية الثقافية لجزيرة السعديات.</p><p class='article-text'>وذلك من خلال عرض أعمال رائدة من البيرو وفنزويلا والبرازيل، وإبداعات فنانين معاصرين من تركيا، ونخبة من الفنانين من حركة أوسوغبو النيجيرية، بالإضافة إلى مبتكرين من منطقة الخليج وشمال أفريقيا والصين».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتقدّم صالات العرض المشاركة مجموعة متنوّعة من الأعمال لفنانين ناشئين ومرموقين، تعكس التجارب الواقعية المحلية، وتتفاعل مع الخطاب الفني العالمي..</div></p><p class='article-text'>ومن الاستكشافات متعددة الوسائط، إلى الرسم التصويري والتركيبات المفاهيمية، تعكس الأعمال الابتكار والعمق الذي يُميِّز الفن النيجيري المعاصر.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتضمّ قائمة صالات العرض المشارِكة سوتو جاليري، أي إم جي بروجكتس، إضافة إلى الصالات التي تعود للمشاركة في الحدث، ومن ضمنها كو، وأودا جاليري، وجاليري 1897، وجاليري ويندسور، وإشارة جاليري، إضافة إلى مشروع خاص مع مادهاوس من تيكيرا أفريقيا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبتنسيق من دوريس بنهليغوا كاراكو، يسلِّط قطاع «الفن التركي الحديث» الجديد، من قسم «فضاءات»، الضوء على أعمال نادرة لمجموعة من الفنانين المبدعين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتشمل صالات العرض المشاركة، معرض ومشروع دي جي للفنون، الذي يقدِّم أعمال فاهرلنيسا زيد، ومعرض آرت أون إسطنبول جاليري، الذي يقدِّم أعمال بورهان دوغانجاي.</div></p><p class='article-text'>ومعرض نيف جاليري، الذي يقدِّم أعمال كلّ من نجاد دفريم، وموبيـن أورهون، وعبدين دينو، ومعرض بيرو ساريغيديك، الذي يقدِّم أعمال غلسن قره مصطفى، وجنكيز تشيكيل.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتسلِّط صالات عرض «منطقة الخليج»، الضوء على أبرز الفنانين الخليجيين المعاصرين، وتضمُّ القائمة جاليري إيزابيل، الذي يقدِّم أعمال حسن شريف ومحمد كاظم وعلياء زعل، ومعرض رواق وسوم، الذي يقدِّم أعمال طارق درويش، وصالة العرض هنّا آرت، التي تقدِّم أعمال اليمامة راشد وجود فهمي وزين القحطاني.</div></p><p class='article-text'>وصالة العرض سابار كونتيمبوراري، التي تقدِّم أعمال راشد الخليفة، وصالة العرض إيريس بروجكتس، التي تقدِّم أعمال ناصر السالم وجمعة الحاج وشمسة العميرة، وحافظ جاليري، الذي يقدِّم أعمال سامي المرزوقي وسارة العبدلي ورائدة عاشور.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">يضاف إلى ذلك قطاع «صالون مقتني الفنون»، الذي تُشرف على تنسيقه روكسان زاند النائب السابق لرئيس دار سوذبيز الشرق الأوسط، حيث يعود هذا العام بتشكيلة قوية من المشاركين، ومن أبرزهم كنت آنتيكس، وكتب دانيال كراوش النادرة، وانليبرس، وألمين راش، وبيروتين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وستخصّص الدار مساحة عند مدخل منارة السعديات، تحت اسم «قاعة الدار»، لدعم التوسُّع السريع للمعرض، وتضمُّ قاعة الدار صالات العرض المشاركة في قسم «فضاءات: منطقة الخليج»، إلى جانب عدد من صالات العرض من منطقة غرب آسيا وشمال أفريقيا، إضافة إلى مشاركين جدد من غرب أفريقيا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتشمل الصالات في «قاعة الدار»، كلاً من لوفت آرت جاليري، وكونتوار دي مين جاليري من المغرب، ورواق يسر بن عمار من تونس، وأوه جاليري من السنغال، وجاليري فرح فخري من ساحل العاج، إلى جانب مشاركين آخرين.</div></p>

تحت رعاية خالد بن محمد

معرض «فن أبوظبي» الـ 17 ينطلق19 نوفمبر المقبل

<p class='article-text'><div data-empty="false">انطلقت، أمس، فعاليات معرض «همسات الماضي» في دار سوذبيز للمزادات في دبي، بالتعاون مع غاليري عائشة العبار، والذي يضم أعمالاً فنية متنوعة لعدد من الفنانين الإماراتيين البارزين وهم: الدكتورة نجاة مكي، وخالد البنا، وسارة الحداد، وسارة أهلي، وسمر حجازي، ويستمر المعرض حتى 14 نوفمبر المقبل.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2025/09/11/4901023.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">ويقدم الفنانون لوحات ومنحوتات ومنسوجات، تعكس الذاكرة والهوية والخلفيات الثقافية لكل منهم، حيث تحدث الفنانون خلال جلسة خاصة في دار سوذبيز، بالتزامن مع انطلاقة المعرض عن الآثار الدائمة للماضي لا كونه روايات ثابتة، بل كونه حضوراً مفتوحاً ومتغيراً، يوضح كيف نرى أنفسنا وبيئاتنا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي هذا السياق أكدت الفنانة عائشة العبار، مؤسسة غاليري «عائشة العبار» لـ«البيان»: «إن هذا هو التعاون الثاني للغاليري مع دار سوذبيز العالمية، والهدف منه إبراز الفنان الإماراتي وإبداعاته.</div></p><p class='article-text'>والتعريف به أمام جاليات عديدة من مختلف أنحاء العالم، من خلال هذه الدار العالمية، التي لها تاريخ عريق في الفن والثقافة، مشيرة إلى أن التعاون الأول كان ناجحاً جداً، ما دفع إلى إقامة معرض آخر، على أن يتم تنظيم المزيد مستقبلاً».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت: «تم اختيار الفنانين من عدة أجيال مختلفة وخلفيات فنية متنوعة لأجل إظهار التنوع والتباين عند الفنانين الإماراتيين، وبيان مدى مهاراتهم في شتى مجالات الفن، لذا تم التركيز على التنوع في الاختيار سواء في نوع الفن الذي يقدمونه من رسم أو نحت أو تشكيل، بالإضافة إلى خلفياتهم الثقافية والعمرية».</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2025/09/11/4901022.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">من جهته أوضح الفنان خالد البنا أنه يستعرض في لوحاته بالمعرض تجربته في استخدام الكولاج في مواضيع مختلفة وأكثر من عمل، من بينها مجموعة الطيور بشكل مبسط وحديث.</div></p><p class='article-text'>والعمل الرئيسي الذي يروي تاريخ الحداثة والتطور في الدولة من فترة السبعينيات إلى الألفية والنقلة المذهلة في مختلف جوانب الحياة، والتغيرات، التي شهدها المجتمع.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف: «إن إعمالي تعبر عن الأشكال الهندسية نظراً لخلفيتي العلمية كوني مهندساً، بحيث تكون معاصرة فيها بناء وتراكيب، وركزت فيها على «العين» التي ترمز إلى «الإنسان» الحاضر دائماً في كل شيء ويرى بعينه التطورات والتغييرات، التي تحدث ويواكبها».</div></p><h2>لوحات فريدة</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">من جانبها أكدت الفنانة سارة الحداد أنها تحب العمل بالخيوط والنسيج بشكل كبير، بالإضافة إلى الأسلاك والعديد من المواد، لكن الخيط برأيها يرمز إلى تغيرات المشاعر، من خلال حركته وميلانه وظلاله، ما يجعل اللوحات كل مرة تبدو فريدة وبشكل مختلف.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتابعت: «شاركت بلوحات متعددة كل واحدة تقبض على الزمن، وتمسك به بطريقة مختلفة، ففي إحدى اللوحات تمتد الخيوط التي تحمل بتلات الورد، وتزداد في كل خيط بحسب الأيام لترمز كل منها إلى شهر من شهور السنة، مضيفة: «لا أحب أن أقول إنني أمارس التأمل من خلال هذا العمل، بل هي طريقة رائعة تساعدني على التفكير، ومعرفة الإجابات عن الأسئلة الكثيرة، التي تدور في ذهني».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من جهتها أعربت الفنانة سارة أهلي عن سعادتها البالغة في المشاركة بأعمالها في دار سوذبيز العالمية، التي تعد مكاناً مثالياً لعرض الأعمال الفنية، والتي يحلم أي فنان أن يكون جزءاً منها، كونها تمثل نافذة تطل به على عالم واسع من الجنسيات والثقافات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضحت أنها تشارك بأعمال خاصة من الزجاج والسيراميك استخدمت فيها ألواناً وأشكالاً متعددة تظهر القوة والنعومة معاً، وكيف ينعكس الضوء عليها بشكل مثالي.</div></p>

نتائج البحث عن: سوذبيز