<p class='article-text'>في قلب هوليوود، حيث تُصنع الأحلام وتُبنى الإمبراطوريات، تحولت صفقة الاندماج التاريخية بين عملاقي الإنتاج "باراماونت" و"وارنر براذرز ديسكفري"، التي قُدرت قيمتها بنحو 110 مليار دولار، إلى ساحة معركة قانونية مفتوحة تجاوزت حدود قاعات مجالس الإدارة لتصل إلى أروقة المحاكم الفيدرالية.</p><p class='article-text'>بينما كانت الشركات تطمح لخلق كيان ترفيهي عملاق يغير قواعد اللعبة، قرر القضاء الأمريكي فرض "استراحة إجبارية" قانونية ممتدة حتى يونيو 2027، ليغلق الستار مؤقتاً على طموحاتٍ استراتيجيةٍ وُصفت بأنها "خطرٌ محدق" على مبادئ التنافسية في السوق.</p><p class='article-text'>تقف أكبر استوديوهات العالم أمام مفترق طرق تاريخي، حيث لم يعد السؤال مقتصرًا على حجم الأرباح المتوقعة، بل بات الجوهر يكمن في مدى شرعية كيان يحتكر المحتوى، يخشاه المبدعون، ويترقبه المستهلكون بقلق.</p><p class='article-text'><b>تعليقٌ قسري</b></p><p class='article-text'>أعلنت شركتا "باراماونت" و"وارنر براذرز ديسكفري" الموافقة على إيقاف خطة اندماجهما حتى يونيو 2027، بانتظار قرار قضائي حاسم ينهي الجدل القانوني.</p><p class='article-text'>ويأتي هذا التوقف الاستراتيجي استجابةً لسلسلة من الدعاوى القضائية المكثفة التي قدمتها 12 ولاية أمريكية بالتضامن مع "نقابة الكتاب الأمريكية" (WGA)، حيث تضمنت المذكرات القانونية أدلة تؤكد أن هذا الاندماج سيؤدي بشكل مباشر إلى تدمير فرص التنافسية العادلة في سوق الإنتاج السينمائي ورفع الأسعار على المستهلكين.</p><p class='article-text'>ورغم حصول الصفقة سابقاً على موافقة مشروطة من المنظمين الأوروبيين -الذين طالبوا بإنهاء شراكة توزيع حيوية مع "يونيفرسال" لضمان تنوع المحتوى- إلا أن التعليق الإجباري في الولايات المتحدة كان بمثابة ضربة قاصمة، أدت فوراً إلى إلغاء كافة جلسات الاستماع القضائية الطارئة التي كان يُفترض أن تحسم الموقف قبل نهاية العام.</p><p class='article-text'>تصرُّ الشركات المندمجة على أن هذا التحالف يمثل "ضرورة وجودية" لا بديل عنها لمواجهة هيمنة عمالقة البث الرقمي والشركات التكنولوجية العابرة للحدود التي باتت تبتلع حصصاً سوقية واسعة.</p><p class='article-text'>ووصفت "باراماونت" في بيان رسمي لها الاتفاق بأنه "فوز كبير" يمهد طريقاً مباشراً لإثبات كفاءة الصفقة أمام القضاء بناءً على معطيات واقعية وأرقام ملموسة.</p><p class='article-text'>ورغم حصول الصفقة على مباركة أولية من وزارة العدل الأمريكية في يونيو الماضي، إلا أن المسؤولين في الولايات والنقابات الفنية والمهنية يصرون على موقفهم المعارض، محذرين من أن هيمنة كيان واحد يمتلك سلاسل الإنتاج والتوزيع معاً سيمنحه "سيطرة مطلقة" تضر ببنية سوق الترفيه، وتحول هوليوود من سوق مفتوح للمواهب إلى ساحة يهيمن عليها قرار إداري واحد.</p><p class='article-text'><b>سطوة الاحتكار</b></p><p class='article-text'>يحذر الخبراء الاقتصاديون من أن هذا الاندماج سيسحق القوة التفاوضية للكُتّاب وطواقم العمل الفني، حيث سيؤدي تقليص الخيارات في السوق إلى تراجع حدة المنافسة على المشاريع الإبداعية المبتكرة.</p><p class='article-text'>وقد حذر "توم فونتانا"، رئيس نقابة الكتاب (WGA)، في تصريحاته الأخيرة من أن هذه الصفقة ستؤدي حتماً إلى "قمع ممنهج للأجور" والقضاء على الفرص النادرة المتاحة للكُتّاب والمبدعين الصاعدين الذين يفتقرون إلى دعم الشركات الكبرى.</p><p class='article-text'>وفي بيانٍ موحد بتاريخ 24 يوليو، أكد "ائتلاف منع الاندماج": "لا نزال نرى أن هذا الاندماج، في جوهره وبنيته، يظل غير قانوني، وسنواصل خوض معركتنا القضائية لإيقافه بشكل كامل، حمايةً للمشهد الثقافي والإبداعي في الولايات المتحدة".</p><p class='article-text'><b>فاتورةُ الموظفين</b></p><p class='article-text'>تكشف التسريبات والتقارير الواردة من داخل أروقة الشركتين (2026) أن خطط الاندماج تتضمن "إعادة هيكلة قسرية" شاملة، قد تؤدي إلى تسريح ما لا يقل عن 15% من القوى العاملة، وهو ما يعادل استغناءً مأساوياً عن أكثر من 8,000 موظف في مختلف القطاعات الإبداعية، والتقنية، والإدارية.</p><p class='article-text'>وتحذر تقارير "اتحاد عمال الترفيه" من أن هذه الخطوة تهدف في جوهرها إلى خفض التكاليف التشغيلية بنحو 2 مليار دولار سنوياً لإرضاء المساهمين والمستثمرين، مما يحول هؤلاء المبدعين والموظفين -من كتاب، ومصورين، وفنيين- إلى مجرد "أرقام" في جداول إكسيل يتم التخلص منها لتحقيق التوازن المالي للكيان الجديد، ضاربين عرض الحائط بالاستقرار المهني والاجتماعي لآلاف العائلات التي تعتمد في معيشتها على هذه الاستوديوهات العريقة.</p><p class='article-text'><b>مخاوفُ المستهلك</b></p><p class='article-text'>يوضح المحللون أن الاندماج لا يشكل خطراً على المبدعين وحدهم، بل يمتد ليمس مباشرة محفظة المشاهد والمستهلك العادي.</p><p class='article-text'>وتشير التقديرات الدقيقة الصادرة عن "معهد بحوث الإعلام الرقمي" (2026) إلى أن دمج هذه الأصول الضخمة قد يرفع تكاليف الاشتراكات الشهرية في منصات البث التابعة للكيان الجديد بنسبة قد تصل إلى 20%، وذلك في ظل غياب المنافسة الحقيقية التي كانت تجبر الشركات في السابق على تقديم عروض أسعار تنافسية ومميزات إضافية لجذب المشتركين.</p><p class='article-text'>هذا الاحتكار سيجعل من منصات هذا الكيان "ملاذاً إجبارياً" للمشاهد، مما يقلص من قدرته على الاختيار ويضطره لقبول أي سياسات تسعيرية تفرضها الشركة.</p><p class='article-text'><b>ميزانُ القوى</b></p><p class='article-text'>تؤكد دراسات "مركز سياسات الإعلام" (2026) أن الاندماج سيعيد تشكيل خارطة المحتوى العالمي بشكل جذري، حيث سيسيطر الكيان المندمج على نحو 40% من حقوق الملكية الفكرية السينمائية والتلفزيونية في أمريكا الشمالية.</p><p class='article-text'>ويشير الخبراء إلى أن هذا التركيز الهائل للأصول لا يضعف المنافسين الصغار فحسب، بل يمنح الكيان المندمج قدرة احتكارية فائقة على تحديد "اتجاهات الذوق العام" عبر خوارزميات التوصية الخاصة به، مما يغلق الأبواب أمام الإنتاجات المستقلة والإبداعات التي لا تتوافق مع الرؤية التجارية للشركة. هذا التحول سيجعل من الكيان الجديد "حارساً للبوابة" الثقافية، قادراً على تحجيم أو تعزيز أي محتوى بناءً على مصلحته الربحية الخاصة.</p><p class='article-text'>في مسعى للالتفاف على الضغوط القانونية المتزايدة، تعهدت "باراماونت" بإصدار 30 فيلماً في دور السينما سنوياً، وهو ما يمثل "مضاعفة" لمعدل إنتاجها الحالي، في محاولة لإظهار جدوى الصفقة للمجتمع.</p><p class='article-text'>ومع ذلك، يرى مراقبون محنكون في هوليوود أن هذه الوعود ليست سوى "تكتيك لكسب الوقت" أمام القضاء والرأي العام. وحتى يصدر حكم قضائي نهائي في 2027، ستظل الفرق القانونية في مواجهة محتدمة لتقديم جداول زمنية للمحاكمة، وسط ترقب واسع من السوق والمبدعين لمصير صناعة السينما الأمريكية برمتها، والتي قد تشهد تغييرات لا رجعة فيها إذا ما تم السماح لهذا العملاق بالولادة.</p>

110 مليار دولار.. تجمد صفقة الاندماج الأضخم في هوليوود

<p class='article-text'><div data-empty="false">رفعت 12 ولاية أمريكية دعوى قضائية لمحاولة وقف استحواذ شركة باراماونت على وارنر براذرز ديسكفري في صفقة تبلغ قيمتها نحو 111 مليار دولار، محذرة من أن الاندماج قد يحد من المنافسة في قطاع الترفيه، ويرفع الأسعار، ويؤدي إلى تراجع إنتاج الأفلام والبرامج التلفزيونية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال المدعي العام لولاية كاليفورنيا، روب بونتا، إن الصفقة تمثل انتهاكاً لقوانين مكافحة الاحتكار، مشيراً إلى أن اندماج الشركتين سيؤدي إلى تقليص المنافسة بين اثنين من أبرز اللاعبين في صناعة الإعلام والترفيه، بما يضر بالمستهلكين ودور السينما وشركات الإنتاج.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتأتي الدعوى بعد أن منحت وزارة العدل الأمريكية موافقتها على الصفقة دون فرض أي شروط، بعدما خلصت إلى أن الاستحواذ لا يُرجح أن يؤدي إلى إضرار بالمنافسة في أسواق التلفزيون، والبث الرقمي وإنتاج الأفلام.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وترى الولايات المعترضة أن الصفقة ستمنح الكيان الجديد قوة سوقية كبيرة في صناعة المحتوى، بما قد يؤثر في خيارات المستهلكين، ويحد من المنافسة بين منصات البث وشركات الإنتاج.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من جانبها دافعت شركة باراماونت عن الصفقة، مؤكدة أنها ستتصدى للدعوى القضائية، واعتبرت أن الطعن يستند إلى «تفسير خطأ لقوانين مكافحة الاحتكار»، ويتجاهل طبيعة المنافسة الحالية في قطاع الترفيه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت الشركة، إن الاندماج يعكس التحولات التي يشهدها القطاع، وإن الكيان الجديد سيكون قادراً على المنافسة بشكل أكبر في سوق عالمي يتسم بتزايد المنافسة بين شركات الإعلام والمنصات الرقمية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم التحدي القانوني، ارتفعت أسهم وارنر براذرز ديسكفري بأكثر من 2% عقب الإعلان عن الدعوى، في إشارة إلى استمرار ثقة بعض المستثمرين بإتمام الصفقة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتخضع الصفقة أيضاً لمراجعات تنظيمية خارج الولايات المتحدة، من بينها إجراءات تتعلق بقواعد المنافسة في أوروبا، قبل الحصول على الموافقات النهائية اللازمة لإتمامها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكانت باراماونت قد تفوقت العام الماضي على منافسين من بينهم نتفليكس في سباق الاستحواذ على وارنر براذرز ديسكفري، لتستحوذ على الشركة بالكامل، بما في ذلك أصولها التلفزيونية البارزة مثل شبكة CNN، في صفقة تعيد رسم خريطة صناعة الإعلام العالمية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأثارت الصفقة كذلك مخاوف لدى بعض المنتقدين بشأن مستقبل استقلالية المحتوى التحريري لشبكة CNN بعد انتقالها إلى ملكية باراماونت، خصوصاً في ظل ارتباط الشركة بعائلة الملياردير في قطاع البرمجيات لاري إليسون.</div></p>

12 ولاية أمريكية تتحرك قضائياً لوقف صفقة باراماونت ووارنر براذرز

<p class='article-text'>روبرت أرمسترونغ<br>شهد العام الجاري صفقتين في مجال الإعلام جريئتين بما يكفي لتغيير البصمة الاستراتيجية والمالية للشركات المعنية، لكن لاقت كلتاهما حالة من عدم الرضا أو بالأحرى استياء في السوق. </p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكان واضحاً للغاية فتور الحماس تجاه استحواذ «باراماونت سكاي دانس» على «وارنر بروس ديسكفري» في شهر فبراير مقابل 111 مليار دولار، وهو ما يؤكده أن سعر السهم لا يزال عند نصف أعلى مستوياته التي سجلها في عام 2025. كما أن هناك ثماني توصيات بالبيع من وول ستريت مقابل توصيتين فقط بالشراء. </div></p><p class='article-text'>وخلال الشهر الجاري، جاء استحواذ فوكس كوربوريشن على منصة البث التلفزيوني روكو مقابل 22 مليار دولار، والذي اعقبه انخفاض بنسبة 25 % في أسهم الشركة المستحوذة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولا تُعد هذه الاستجابة السلبية مؤشراً فقط على المنطق غير المعتاد وراء هذه الصفقات، بل تعكس أيضاً التحول الطويل والشاق الذي يشهده قطاع التلفزيون. ولا يزال هذا التحول بعيداً عن الاكتمال، مع توقع موجة تغيير أخرى تجتاح القطاع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بعبارة أخرى: كان تلفزيون الكابل في الولايات المتحدة مصدراً مربحاً للغاية، أما الآن فهو أشبه بكعكة تتقلص تدريجياً. كان المستهلكون يدفعون في السابق رسوماً شهرية باهظة مقابل باقة تضم عشرات القنوات التلفزيونية التقليدية. </div></p><p class='article-text'>وكان الربح الحقيقي يكمن في إجبار المشتركين على دفع ثمن قنوات نادراً ما يشاهدونها. فإذا أرادوا أفضل محتوى - الرياضة على «إي إس بي إن»، والأفلام على «إتش بي أو»، والأخبار على «فوكس» كان عليهم شراء باقة من قنوات أخرى غير معروفة.</p><p class='article-text'>كما كانت الإعلانات تُباع مع الباقة كاملة. وكان هذا نموذجاً تجارياً مربحاً ومستقراً، أدى إلى جني الاستوديوهات والموزعين أرباحاً طائلة. وكان المستهلك راضياً إلى حد كبير بما يُقدم له.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ثم جاءت خدمة البث المباشر من نتفليكس لتقدم ما هو أفضل: ترفيه غير محدود حسب الطلب، من قائمة واسعة وبسعر منخفض - وإن كان في ازدياد الآن. </div></p><p class='article-text'>ونتيجة لذلك، بدأ المشتركون بالتخلي عن النموذج القديم: فاليوم، يبلغ عدد الأسر الأمريكية المشتركة في خدمات التلفزيون المدفوع التقليدية 62 مليون أسرة - أي أقل بـ 3.5 ملايين أسرة عن العام الماضي، وأقل بـ 36 مليون أسرة عن العقد الماضي، وفقاً لبيانات شركة «موفيت ناثانسون».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقد جربت شركات الاستوديوهات والموزعين القديمة نماذج جديدة متنوعة، واستقرت في النهاية على إدارة أعمالها التلفزيونية التقليدية المتضائلة لتحقيق الربح، مع الاستثمار في خدمات البث حسب الطلب الخاصة بها، مثل «إتش بي أو ماكس» و«بارامونت بلس» و«ديزني بلس» وغيرها.</div></p><p class='article-text'>لكن السوق يواصل التقلص فمشترك خدمات البث يوفر للشركات إيرادات وأرباحاً أقل من مشتركي الكابل.</p><p class='article-text'>كما أن شركات التكنولوجيا مثل «أبل» و«أمازون» تُفضل إنتاج المحتوى وبثه. وهذه المنافسة تعني أن الأسعار ستبقى منخفضة، ولن تعود الصناعة إلى سابق عهدها من الربحية. وبالنسبة للمشاهدين، هذا أمر يدعو للاحتفال.</p><p class='article-text'>أما بالنسبة لتلفزيون الكابل فالصفقة خاسرة، فقد استحوذت «نتفليكس» على جزء كبير من أرباح الاحتكار وأعادته للمستهلكين. وبالنسبة للصناعة نفسها، فقد باتت مجبرة على اتخاذ قرارات صعبة. فبث المحتوى الأصلي لا يكون مربحاً بشكل مستدام إلا إذا كان على نطاق واسع.</p><p class='article-text'>ولم تكن «بارامو نت بلس» تمتلك هذا النطاق، لذا أصبح دمجها مع «إتش بي أو ماكس»، من خلال شراء وارنر ديسكفري، ضرورة ملحة لشركة «بارامونت سكاي دانس»، مما اضطرها إلى دفع مبالغ طائلة. وحتى فوكس، التي أثبت مزيجها من الرياضة والأخبار أنه الأكثر رسوخاً بين نماذج التوزيع القديمة، عانت من افتقارها إلى جسر يربطها بعالم ما بعد الكابل.</p><p class='article-text'>لذلك، اضطرت إلى دفع مبلغ يتجاوز المتوقع مقابل «روكو»، من أجل الحصول على نظام تشغيل تلفزيوني معروف يربط المنازل بمنصات البث المختلفة، وخدمة بث مجانية مدعومة بالإعلانات لتُدمجها مع خدمتها.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وهكذا، سيصل القطاع إلى توازن جديد مستقر بمستوى ربح أقل، وربما بعدد أقل من اللاعبين. والسؤال الآن هو: هل سيخدم هذا التوازن العملاء على النحو الأمثل؟ الوضع الحالي لا يُحقق ذلك. </div></p><p class='article-text'>فقد أدى هذا المزيج من المنصات التي تُشغلها شركات إنتاج المحتوى وشركات الاتصالات والمجموعات التقنية إلى تجربة مستخدم مُجزأة ومُربكة ومُزعجة للمشاهدين، مع أجهزة تحكم عن بُعد متعددة. هناك جهاز «ابل تي في» في غرفة المعيشة، وجهاز «روكو تي في» في القبو، ونظام ثالث على أجهزة الكمبيوتر المحمولة والهواتف المحمولة، ما يعني ضرورة التنقل بين اشتراكات متعددة بحثاً عن البرامج.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">من ناحية أخرى، تُتيح عادات المشاهدة لدى الشباب، التي عززتها وسائل التواصل الاجتماعي، لمجموعة جديدة من المنافسين دخول السوق. </div></p><p class='article-text'>ولذلك، يحتل يوتيوب الآن المرتبة الثانية في حصة المشاهدة التلفزيونية الإجمالية، بفارق ضئيل عن مجموع حصتي باراماونت ووارنر، وفقاً لشركة موفيت ناثانسون.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأدى انتشار الفيديوهات القصيرة، على غرار تيك توك، إلى ظهور المسلسلات القصيرة جداً، وهي برامج تتكون حلقاتها من دقيقة أو دقيقتين، تستهدف المشاهدين الذين يتصفحون الإنترنت باستمرار.</div></p><p class='article-text'>وكما أوضح لوران يون من شركة بيرنشتاين، فإن هذه الصيغ المماثلة ستُمكّن منصات التواصل الاجتماعي من جذب المشاهدين من منصات البث المباشر.</p><p class='article-text'>وإذا أضفنا إلى ذلك التطور السريع في إنتاج الذكاء الاصطناعي، فسنحصل على وصفة لمزيد من الخيارات، موزعة على مشهد لصناعة أكثر تشتتاً.</p><p class='article-text'>لكن هل يُمكن أن تتحد الصناعة لحل هذه المشكلة؟ أم أن هناك حلاً رقمياً محايداً يُزيل التعقيدات؟ من الصعب تخيل حدوث ذلك، في ظل معاناة جميع المنافسين تقريباً من عمليات إعادة الهيكلة، وإصرار شركات التواصل الاجتماعي على إحداث المزيد من التغيير الجذري.</p>

مستقبل التلفزيون.. خيارات أكثر للمشاهد ومتاعب أكبر لشركات البث

<p class='article-text'><p class="article-text">دبي - البيان<br>أعلنت «أمازون إم جي إم»، عن إطلاق الفيلم الجديد لـ«توم كلانسي: جاك رايان - حرب الأشباح» في دبي، وذلك بالتعاون مع مجلس دبي للإعلام، وبدعم من دائرة الاقتصاد والسياحة، في خطوة تعزز مكانة الإمارة وجهة رائدة للإنتاج الإعلامي، وتسهم في تعريف الجماهير حول العالم بأبرز معالمها ووجهاتها الشهيرة.<br>يُعد الفيلم أحد أحدث المشاريع الترفيهية المشتركة التي تقودها الدائرة لدعم نمو وتطوير الاقتصاد الإبداعي في الإمارة.<br>وجاء تصوير الفيلم بالتعاون مع مجلس دبي للإعلام، ولجنة دبي لتطوير قطاع الأفلام، وهي الجهة التي أُنشِئت تحت مظلة مجلس دبي للإعلام، لدعم نمو قطاع الأفلام وتعزيز تطوره.. وتمّ إطلاق الفيلم على منصة Prime Video أول من أمس.<br>وجرى تصوير الفيلم مطلع عام 2025، وهو أحدث إضافة إلى سلسلة أفلام «جاك رايان»، المعروفة بقصصها المشوّقة، ومغامرات التجسُّس التي تدور أحداثها في عدد من أبرز المدن والمواقع حول العالم. وتبرز دبي في الفيلم بطابعها المميز، بفضل مزيجها الفريد الذي يجمع بين المشهد البانورامي اللافت للمدينة، وأبرز معالمها المتنوعة، والبنية التحتية المتطورة، التي تعد عناصر دعم قوية لعمليات الإنتاج السينمائي.<br>ويؤدي دور البطولة في الفيلم الممثل جون كراسينسكي، إلى جانب نخبة من النجوم، من بينهم سيينا ميلر، التي انضمت حديثاً إلى السلسلة، إضافة إلى ويندل بيرس ومايكل كيلي، اللذين شاركا كراسينسكي بطولة المواسم الأربعة من مسلسل توم كلانسي: جاك رايان على منصة برايم فيديو.<br>وقالت معالي منى غانم المرّي، نائب الرئيس والعضو المنتدب لمجلس دبي للإعلام، المدير العام للمكتب الإعلامي لحكومة دبي: «تواصل دبي ترسيخ مكانتها مركزاً عالمياً لصناعة المحتوى والإنتاج الإعلامي، من خلال بناء منظومة متكاملة، تدعم الابتكار والإبداع، وتوفّر بيئة جاذبة لكبرى شركات الإنتاج العالمية.. ويعكس التعاون مع استوديوهات «أمازون إم جي إم»، الثقة الدولية المتنامية بمكانة دبي، وما تتمتع به من بنية تحتية متطورة، ومواقع تصوير متنوعة، وكفاءات متميزة، إضافة إلى تكامل الجهود بين الجهات الحكومية وشركاء القطاع الخاص، لتقديم تجربة إنتاج عالمية المستوى». وأضافت معاليها: «تمثل هذه المشاريع النوعية، مثل فيلم «توم كلانسي: جاك رايان - حرب الأشباح»، فرصة مهمة لتعزيز حضور دبي عالمياً، عبر الأعمال السينمائية الكبرى، بما يسهم في إبراز ما تتمتع به الإمارة من مقومات ثقافية وسياحية وإبداعية، ويدعم في الوقت نفسه نمو الاقتصاد الإبداعي، وتطوير قطاع الإعلام، بما يواكب مستهدفات دبي المستقبلية، ورؤيتها في أن تكون من أبرز العواصم العالمية للإعلام وصناعة المحتوى».<br>بدوره، قال عصام كاظم، المدير التنفيذي لمؤسسة دبي للتسويق السياحي والتجاري، التابعة لدائرة الاقتصاد والسياحة بدبي، رئيس لجنة دبي لتطوير قطاع الأفلام: «التطور المستمر الذي تشهده دبي، جعلها وجهة ملهمة للإبداع والابتكار، وإننا نحرص على عقد شراكات، وتنفيذ مشاريع مميزة، ترتكز على أفكار خلاقة ونوعية. ويعكس التعاون مع استوديوهات أمازون إم جي إم وفيلم «توم كلانسي: جاك رايان - حرب الأشباح»، الدور المحوري الذي يؤديه مجلس دبي للإعلام في دعم وتطوير منظومة الإنتاج الإعلامي والسينمائي في الإمارة، ممثلاً بلجنة تطوير قطاع الأفلام، بما يسهم في ترسيخ مكانة دبي وجهةً عالميةً رائدةً للتصوير والإنتاج.. كما يبرز هذا التعاون، التكامل بين قطاعات الترفيه والسياحة والإعلام، في إطار الجهود الرامية إلى تعزيز جاذبية دبي العالمية.. ويشكّل هذا المشروع خطوة مهمة في مسار تطوير قدرات الإمارة في مجال الإنتاج الإعلامي، وتمكين المواهب والكفاءات، بما يواكب طموحات دبي المستقبلية في قطاع الصناعات الإبداعية».<br>وتواصل لجنة دبي لتطوير قطاع الأفلام، برئاسة عصام كاظم، العمل على تسهيل إجراءات التصوير، وتوفير متطلبات الإنتاج، والتنسيق بين الجهات الحكومية وشركاء القطاع، بما يضمن تنفيذ الإنتاجات العالمية بكفاءة وسلاسة في دبي.<br>كانت اللجنة قد شُكّلت مطلع العام الجاري، تحت مظلة مجلس دبي للإعلام، لتؤدي دوراً محورياً في دعم عمليات التصوير في مختلف أنحاء الإمارة، وتعزيز مكانة دبي وجهة عالمية رائدة للإنتاج السينمائي والإعلامي.<br>ويشرف على الفيلم نخبة من الأسماء البارزة في القطاع السينمائي، ما يضيف قيمة فنية كبيرة إلى العمل، وأيضاً إلى المدينة، حيث يتولى إخراج الفيلم المخرج الشهير أندرو بيرنستين، فيما يتولى الإنتاج كلٌ من جون كراسينسكي وأليسون سيغر، من شركة صنداي نايت، إلى جانب أندرو فورم. وتم إنتاج الفيلم بالتعاون مع شركتي باراماونت بيكتشرز وسكاي دانس، فيما يتولى ديفيد إليسون ودانا غولدبرغ من سكاي دانس مهام الإنتاج التنفيذي، إلى جانب جون كيلي وكارلتون كيوز، بالاستناد إلى أعمال الكاتب الروائي الراحل توم كلانسي. وكتب سيناريو الفيلم كلٌ من آرون رابين وجون كراسينسكي، فيما أعدّ القصة نواه أوبنهايم وجون كراسينسكي.<br>وقدّمت دبي، التي تُعد واحدة من بين خمس مدن تظهر ضمن أحداث الفيلم، إضافة مميزة إلى العمل، بفضل ما توفره من مواقع تصوير حيوية، وكفاءات محلية عالية الخبرة، وخدمات دعم وإنتاج متطورة، ما يعزز مكانتها واحدة من الوجهات المفضلة لاستضافة أكبر الإنتاجات السينمائية العالمية.<br>وتتضمن قائمة الوجهات والمواقع التي تظهر في فيلم «توم كلانسي: جاك رايان- حرب الأشباح»، منطقة «دبي مارينا»، بإطلالاتها المميزة على السفن الخشبية التراثية، ومنطقة السيف، وفندق «ون آند أونلي ون زعبيل»، بالإضافة إلى المواقع الصحراوية الخلابة، وأبراج الإمارات، وأفينيو البوابة في مركز دبي المالي العالمي، وصولاً إلى «برج بارك».<br>يُذكر أن تصوير مشاهد الفيلم في دبي، حظي بدعم كلٍ من مجلس دبي للإعلام، ولجنة دبي لتطوير قطاع الأفلام، وشرطة دبي، وهيئة الطرق والمواصلات، وبلدية دبي، وطيران الإمارات، إلى جانب العديد من مؤسسات القطاع الخاص.<br>منى المرّي: <br>دبي تواصل ترسيخ مكانتها مركزاً عالمياً لصناعة المحتوى والإنتاج الإعلامي من خلال بناء منظومة متكاملة تدعم الابتكار والإبداع<br>عصام كاظم:<br>تطور دبي المستمر جعلها وجهة ملهمة للإبداع والابتكار</p></p>

مجلس دبي للإعلام و«دبي لتطوير الأفلام» يعززان التعاون مع السينما العالمية

<p class='article-text'><div data-empty="false">أعلنت "أمازون إم جي إم" عن إطلاق الفيلم الجديد لـ "توم كلانسي: جاك رايان – حرب الأشباح" في دبي، وذلك بالتعاون مع مجلس دبي للإعلام وبدعم من دائرة الاقتصاد والسياحة، في خطوة تعزز مكانة الإمارة كوجهة رائدة للإنتاج الإعلامي، وتسهم في تعريف الجماهير حول العالم بأبرز معالمها ووجهاتها الشهيرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويُعد الفيلم أحد أحدث المشاريع الترفيهية المشتركة التي تقودها الدائرة لدعم نمو وتطوير الاقتصاد الإبداعي في الإمارة. وقد جاء تصوير الفيلم بالتعاون مع مجلس دبي للإعلام، ولجنة دبي لتطوير قطاع الأفلام، وهي الجهة التي أُنشِئت تحت مظلة مجلس دبي للإعلام لدعم نموّ قطاع الأفلام وتعزيز تطوّره. وتمّ إطلاق الفيلم على منصة Prime Video أمس (الأربعاء).</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">جرى تصوير الفيلم مطلع عام 2025، وهو أحدث إضافة إلى سلسلة أفلام "جاك رايان"، المعروفة بقصصها المشوّقة ومغامرات التجسُّس التي تدور أحداثها في عدد من أبرز المدن والمواقع حول العالم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتبرز دبي في الفيلم بطابعها المميز، بفضل مزيجها الفريد الذي يجمع بين المشهد البانورامي اللافت للمدينة، وأبرز معالمها المتنوعة، والبنية التحتية المتطورة التي تعد عناصر دعم قوية لعمليات الإنتاج السينمائي. ويؤدي دور البطولة في الفيلم الممثل جون كراسينسكي، إلى جانب نخبة من النجوم، من بينهم سيينا ميلر التي انضمت حديثاً إلى السلسلة، إضافة إلى ويندل بيرس ومايكل كيلي، اللذين شاركا كراسينسكي بطولة المواسم الأربعة من مسلسل توم كلانسي: جاك رايان على منصة برايم فيديو.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت معالي منى غانم المرّي، نائب الرئيس والعضو المنتدب لمجلس دبي للإعلام، المدير العام للمكتب الإعلامي لحكومة دبي: "تواصل دبي ترسيخ مكانتها مركزاً عالمياً لصناعة المحتوى والإنتاج الإعلامي، من خلال بناء منظومة متكاملة تدعم الابتكار والإبداع، وتوفّر بيئة جاذبة لكبرى شركات الإنتاج العالمية. </div></p><p class='article-text'>ويعكس التعاون مع استوديوهات "أمازون إم جي إم" الثقة الدولية المتنامية بمكانة دبي، وما تتمتع به من بنية تحتية متطورة، ومواقع تصوير متنوعة، وكفاءات متميزة، إضافة إلى تكامل الجهود بين الجهات الحكومية وشركاء القطاع الخاص لتقديم تجربة إنتاج عالمية المستوى.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضافت معاليها: "تمثل هذه المشاريع النوعية مثل فيلم "توم كلانسي: جاك رايان – حرب الأشباح" فرصة مهمة لتعزيز حضور دبي عالمياً عبر الأعمال السينمائية الكبرى، بما يسهم في إبراز ما تتمتع به الإمارة من مقومات ثقافية وسياحية وإبداعية، ويدعم في الوقت نفسه نمو الاقتصاد الإبداعي وتطوير قطاع الإعلام بما يواكب مستهدفات دبي المستقبلية ورؤيتها في أن تكون من أبرز العواصم العالمية للإعلام وصناعة المحتوى".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بدوره، قال سعادة عصام كاظم، المدير التنفيذي لمؤسسة دبي للتسويق السياحي والتجاري، التابعة لدائرة الاقتصاد والسياحة بدبي، رئيس لجنة دبي لتطوير قطاع الأفلام: "التطور المستمر الذي تشهده دبي جعلها وجهة ملهمة للإبداع والابتكار، وإننا نحرص على عقد شراكات وتنفيذ مشاريع مميزة ترتكز على أفكار خلاقة ونوعية.</div></p><p class='article-text'>ويعكس التعاون مع استوديوهات أمازون إم جي إم وفيلم "توم كلانسي: جاك رايان – حرب الأشباح" الدور المحوري الذي يؤديه مجلس دبي للإعلام في دعم وتطوير منظومة الإنتاج الإعلامي والسينمائي في الإمارة ممثلاً بلجنة تطوير قطاع الأفلام، بما يسهم في ترسيخ مكانة دبي وجهةً عالميةً رائدةً للتصوير والإنتاج.</p><p class='article-text'>كما يبرز هذا التعاون التكامل بين قطاعات الترفيه والسياحة والإعلام، في إطار الجهود الرامية إلى تعزيز جاذبية دبي العالمية. ويشكّل هذا المشروع خطوة مهمة في مسار تطوير قدرات الإمارة في مجال الإنتاج الإعلامي وتمكين المواهب والكفاءات، بما يواكب طموحات دبي المستقبلية في قطاع الصناعات الإبداعية".</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتواصل لجنة دبي لتطوير قطاع الأفلام، برئاسة سعادة عصام كاظم، العمل على تسهيل إجراءات التصوير، وتوفير متطلبات الإنتاج، والتنسيق بين الجهات الحكومية وشركاء القطاع، بما يضمن تنفيذ الإنتاجات العالمية بكفاءة وسلاسة في دبي. وكانت اللجنة قد شُكّلت مطلع العام الجاري تحت مظلة مجلس دبي للإعلام، لتؤدي دوراً محورياً في دعم عمليات التصوير في مختلف أنحاء الإمارة، وتعزيز مكانة دبي كوجهة عالمية رائدة للإنتاج السينمائي والإعلامي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويشرف على الفيلم نخبة من الأسماء البارزة في القطاع السينمائي، ما يضيف قيمة فنية كبيرة إلى العمل وأيضاً إلى المدينة، حيث يتولى إخراج الفيلم المخرج الشهير أندرو بيرنستين، فيما يتولى الإنتاج كلٌ من جون كراسينسكي وأليسون سيغر من شركة صنداي نايت، إلى جانب أندرو فورم. وتم إنتاج الفيلم بالتعاون مع شركتي باراماونت بيكتشرز وسكاي دانس، فيما يتولى ديفيد إليسون ودانا غولدبرغ من سكاي دانس مهام الإنتاج التنفيذي، إلى جانب جون كيلي وكارلتون كيوز، بالاستناد إلى أعمال الكاتب الروائي الراحل توم كلانسي. وكتب سيناريو الفيلم كلٌ من آرون رابين وجون كراسينسكي، فيما أعدّ القصة نواه أوبنهايم وجون كراسينسكي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقدّمت دبي، التي تُعد واحدة من بين خمس مدن تظهر ضمن أحداث الفيلم، إضافة مميزة إلى العمل بفضل ما توفره من مواقع تصوير حيوية، وكفاءات محلية عالية الخبرة، وخدمات دعم وإنتاج متطورة، مما يعزز مكانتها كواحدة من الوجهات المفضلة لاستضافة كبرى الإنتاجات السينمائية العالمية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتتضمن قائمة الوجهات والمواقع التي تظهر في فيلم "توم كلانسي: جاك رايان- حرب الأشباح " منطقة "دبي مارينا" بإطلالاتها المميزة على السفن الخشبية التراثية، ومنطقة السيف، وفندق "ون آند أونلي ون زعبيل"، بالإضافة إلى المواقع الصحراوية الخلابة، وأبراج الإمارات، وأفينيو البوابة في مركز دبي المالي العالمي، وصولاً إلى "برج بارك".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يُذكر أن تصوير مشاهد الفيلم في دبي حظي بدعم كلٍ من مجلس دبي للإعلام، ولجنة دبي لتطوير قطاع الأفلام، وشرطة دبي، وهيئة الطرق والمواصلات، وبلدية دبي، وطيران الإمارات، إلى جانب العديد من مؤسسات القطاع الخاص.</div></p>

"أمازون إم جي إم" تطلق الفيلم الجديد لـ "توم كلانسي: جاك رايان – حرب الأشباح" في دبي

مجلس دبي للإعلام ولجنة دبي لتطوير قطاع الأفلام يعززان روابط التعاون مع السينما العالمية

<p class='article-text'><div data-empty="false"> يحضر دونالد ترامب مساء السبت للمرة الأولى عشاء مراسلي وسائل الإعلام المعتمدين في البيت الأبيض، ولكن خلافا لما جرت عليه العادة، لن يشارك في اللقاء أيّ ممثل فكاهي يُدلي وفقا للتقليد المتبّع بتعليقات ونكات عن الرئيس الأميركي، فيما يُتوقع أن يسود الحفل شيء من التشنج نظرا إلى العلاقة المتوترة بينه وبين الصحافة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واستعاضت رابطة المراسلين في البيت الأبيض التي تنظّم هذا اللقاء السياسي-الإعلامي الكبير عن الحضور المعتاد لممثل فكاهي بدعوة "الساحر" المختص في قراءة الأفكار أوز بيرلمان.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">منذ عودته إلى السلطة، دأب ترامب على مهاجمة الصحافة بلا هوادة، إن في تصريحاته أو من خلال الدعاوى القضائية، في موازاة اتساع نفوذ حلفائه في المشهد الإعلامي، وهو ما يتجلى مثلا في صفقة استحواذ "باراماونت سكايدانس" المملوكة لعائلة إليسون المقرّبة منه على "وارنر براذرز ديسكفري". وتملك هذه العائلة أيضا قناة "سي بي إس".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعمد البيت الأبيض، وكذلك وزارة الدفاع (البنتاغون)إلى تقييد وحتى في بعض الحالات إلغاء تصاريح دخول وسائل إعلام عريقة، فيما تعاملت على نحو مختلف مع معلّقين مؤيدين لحركة "اجعلوا أميركا عظيمة مجددا" (ماغا).</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتثير الدعوة الموجهة إلى الرئيس الذي وصف الصحافيين بأنهم "أعداء الشعب" استياء لدى هيئات تحرير وسائل الإعلام في واشنطن، وتتداول الأوساط الإعلامية رسالة مفتوحة وقّعها مئات الصحافيين وعدد من الجمعيات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>- "التعبير بقوة" -</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتدعو الرسالة أعضاء رابطة المراسلين في البيت الأبيض التي تجنّبت إلى الآن المواجهة المفتوحة مع ترامب، إلى "التعبير بقوة في مواجهة الرجل الذي يحاول تقويض التقليد العريق لصحافة مستقلة".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ودرج ترامب خلال ولايته الرئاسية الأولى على مقاطعة هذا العشاء، خلافا لجميع أسلافه منذ عشرينات القرن الفائت الذي كانوا يحرصون على المشاركة فيه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكتب على شبكته تروث سوشال مبررا هذه المقاطعة "لقد كانت الصحافة قاسية جدا معي".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأفادت الناطقة باسم البيت الأبيض كارولاين ليفيت بأن الخطاب الذي يلقيه الرئيس البالغ 79 عاما خلال هذا العشاء سيكون "مسلّيا جدا".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتوقع أستاذ التواصل في جامعة كنساس روبرت رولاند أن يثير ترامب أمام الصحافيين "مآخذه" على الإعلام. ورأى الأكاديمي أن قرار الرئيس الأميركي المشاركة يدل على أنه "يشعر بأنه لا يُمس".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وهذا العشاء الذي يحضره مئات الصحافيين ومديري المؤسسات الإعلامية مع ضيوفهم من الأوساط السياسية والاقتصادية، يُنظَّم كل عام في نهاية أبريل، ويُخصَّص ريعه لتمويل منَح وجوائز.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>- دائرة مغلقة -</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويشدد المدافعون عن هذا العشاء السنوي على كونه بمثابة احتفاء بحرية الصحافة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكنّ هذه الأمسية تعرّضت أيضا لانتقادات تمحورت على فكرة كونها تعبيرا عن ثقافة الدوائر المغلقة والتواطؤ.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعلّقت مجلة "ذي أتلانتيك" بأن عشاء المراسلين "كان دائما مزعجا"، لكنه هذه السنة "محرج جدا". أما صحيفة "نيويورك تايمز" فقررت قبل سنوات تغطية الحدث من دون المشاركة فيه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكان أسلاف ترامب يُصغون بهدوء إلى خطاب لاذع يلقيه الممثل الفكاهي الضيف، ثم كان الرئيس نفسه يلقي كلمة زاخرة بالنكات يسخر فيها من نفسه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما ترامب الذي لا يتوانى عن إذلال خصومه لكنه لا يحتمل أن يتعرّض هو نفسه للسخرية، فطالته خلال حضوره العشاء عام 2011 بصفة ضيف "لسعات" وجهها إليه الرئيس السابق باراك أوباما.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>- أوباما -</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فقد سخر أوباما بإسهاب يومها من رجل الأعمال العقاري الذي لم يكن تبوأ بعد سدّة السلطة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ونفى ترامب مرارا أن يكون قرر في تلك الليلة خوض سباق الوصول إلى البيت الأبيض بدافع الانتقام، كما يتردد في واشنطن.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واستخدم أوباما يومذاك كل ما أوتي من قدرات خطابية ليهزأ من نزعة ترامب إلى نشر نظريات المؤامرة، ومنها تلك التي تشكك في أصول وجنسية أول رئيس أسود للولايات المتحدة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كذلك سخر الرئيس الديموقراطي في المناسبة نفسها من ولع مقدّم البرامج التلفزيونية السابق بالترويج لذاته وبالاستعراض.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال أوباما "قولوا ما تشاؤون عن السيد ترامب، لكنه سيأتي بالتغيير إلى البيت الأبيض"، عارضا صورة للمقر الرئاسي الشهير وقد تحول إلى فندق وكازينو مبهر يحمل علامة ترامب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وخلال ولايته الثانية، غطى الرئيس الجمهوري البيت الأبيض بزخارف مذهّبة ورخامية، وعلّق فيه لوحات تحمل صورته، وأطلق مشروع بناء قاعة احتفالات ضخمة.</div></p>

عشاء بلا فكاهة.. ترامب يكسر المقاطعة ويشارك بحفل مراسلي البيت الأبيض

<p class='article-text'><div data-empty="false">طغى حضور منصات البث التدفقي (نتفليكس وأخواتها) على حياتنا، فما هو موجود بضغطة زر يُغني عن ركوب السيارة لحضور فيلم في السينما. الأمر لا يقتصر على الذهاب وإنفاق الأموال لمشاهدة فيلم، فما حققته منصات البث من جودة في الإنتاج، جعل الأفلام السينمائية تبدو وكأنها في الزمن الخطأ.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الأمثلة كثيرة جداً من حولنا، وهناك دراسات حالات Case Studies، تدرس في جامعات الغرب، عن التحولات الكبيرة التي أحدثتها منصات البث في سلوك المستهلكين، وأثرها حتى في استراتيجيات استوديوهات هوليوود. سنتناول حالة واحدة فقط في هذه السطور، وهي ظاهرة فيلم western أو الكاوبوي الأمريكي. </div></p><p class='article-text'>يعد «الويسترن» أحد أعمدة سينما هوليوود، منذ أن بزغ فجرها قبل الحرب العالمية الأولى، واستحوذ على قلوب الجماهير من آخر الثلاثينيات، ووصل إلى ذروته في الخمسينيات، عندما أصبح الراحل جون وين رمزاً للكاوبوي.</p><p class='article-text'>كانت أفلام الويسترن في تلك الحقبة الأكثر إنتاجاً، والرغبة في مشاهدتها عارمة، وكان أساطيرها كثر، لكن الأسماء البارزة آنذاك كانت جون وين وجون فورد، اللذان سيطرا على موجة يمكن وصفها بالمحافظة من الويسترن، وبرزت أفلام مثل Stagecoach عام 1939، وShane في 1953، وThe Searchers عام 1956، والأخير ما زال ملهماً لأي صانع أفلام اليوم.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">كان هناك خوف في البداية من سحب التلفزيون البساط من تحت السينما، لكن آنذاك التلفزيون كانت له حدود إطاره الضيق، وهذه العبارة حرفياً تعني الشاشة الصغيرة. بينما السينما أخذت تتفاخر على التلفزيون بأنها الشاشة العريضة، ولم تكتفِ بذلك، بل اخترعت استوديوهات فوكس سينما سكوب وجاءت استوديوهات باراماونت بـ «فيستا فيجن»، وكلها شاشات عريضة سحقت محاولة التلفاز ليكون بديلاً. بعد 60 عاماً، جاءت منصات البث إلى الوجود. بدأت بعرض أفلام قديمة، ثم تحولت إلى الإنتاجات الأصلية.</div></p><p class='article-text'>اتبعت نتفليكس طريقة عشوائية لصنع كل شيء، وعدم التركيز على صنف بعينه. لكن استوديوهات باراماونت، والتي لديها باع طويل في إنتاج الويسترن في الخمسينيات، وضعت استراتيجية خاصة لإعادة إنتاج الويسترن بشكل مسلسلات، تواكب توجهات الجماهير هذه الأيام.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وولد مسلسل «يلوستون» (Yellowstone) عام 2018، والذي استحوذ على قلوب الأمريكيين بجميع أطيافهم السياسية، وكذلك عشاق قصص الكاوبوي على الكوكب. كان يلوستون عبارة عن رواية بصرية ممتدة، كان ملحمة بكل المعاني. </div></p><p class='article-text'>قصة عائلة داتون الأمريكية في هذا الزمن، تعيش في مزرعة ضخمة في مونتانا، وتحمي المزرعة وإرثها من محاولات الاستيلاء عليها. أسقط يلوستون الحدود التقليدية بين شاشة العرض العملاقة وشاشة غرفة المعيشة، وتحولت حلقاته من «حلقات منفصلة»، إلى «أفلام ملحمية» مجزأة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">لم تكتفِ باراماونت بذلك، وعرضت على كاتب ومؤلف يلوستون، تيلر شيريدان، تمويل وإنتاج كل أفكاره، مقابل عرضها حصرياً على منصتها باراماونت بلاس.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فجاء شيريدان بكلاسيكيتين رائعتين، كل واحدة نسخة تمهيدية ليلوستون، مسلسل قصير يسمى 1883، وهو يشير إلى عام هجرة جيل من عائلة داتون من تكساس إلى مونتانا.</div></p><p class='article-text'>والآخر 1923، عن جيل سابق من نفس العائلة، يحاولون حماية مزرعتهم من المخاطر والمؤامرات المحيقة بهم. بذكر هذه الأمثلة، فنحن لا نتعامل مع «دراما تلفزيونية» بالمعنى القديم، نحن أمام كادرات سينمائية واسعة (Wide Shots) للمراعي الجبلية في «مونتانا»، وميزانيات إنتاجية تتجاوز 10 ملايين دولار للحلقة الواحدة، وأداء تمثيلي من عيار «كيفن كوستنر» و«هاريسون فورد»، يعيد للأذهان زمن العمالقة.</p><p class='article-text'>في 1883 تحديداً، تشعر أنك تشاهد فيلماً كلاسيكياً طويلاً من فئة «الويسترن» (Western)، لكنه يملك رفاهية الوقت. فبينما يضطر الفيلم السينمائي لضغط رحلة القافلة في ساعتين، يمنحنا المسلسل 10 ساعات لنشعر بغبار الطريق، ونسمع صمت البرية، ونشهد تحول الشخصيات ببطء، تماماً كما تُبنى الروايات العظيمة.</p><p class='article-text'>السينما اليوم باتت محكومة بإيقاع سريع، لضمان عدد العروض اليومية، بينما المنصات منحت المخرجين (مثل شيريدان)، حق المساحة لإفراد حوارات هادئة أو لحظات شاعرية، أو لقطات جمالية في المسلسل، كانت السينما تضطر لقصها في غرفة المونتاج، لضمان «الآكشن» وضبط الإيقاع العام للفيلم. لم يعد الجمهور يبحث عن «الخطاف» (Cliffhanger) التقليدي في نهاية كل حلقة، بل بات يشاهد الموسم كاملاً ككتلة واحدة (Binge-watching). هذا التغيير في سلوكنا، حوّل المسلسل إلى «فيلم ممتد».</p>

سينما العشر ساعات عندما ابتلعت منصات البث هيبة الشاشة الفضية

<p class='article-text'><div data-empty="false">قال ديفيد إليسون، الرئيس التنفيذي لمجموعة الإعلام والترفيه الأمريكية باراماونت، إن المجموعة تعتزم دمج خدمتي البث المباشر «باراماونت بلس» التابعة لها، و«إتش بي أو ماكس» التابعة لمجموعة وارنر براذارز، في حال فوزها بصفقة الاستحواذ على «وارنر براذارز ديسكفري». وأوضح أليسون في مؤتمر عبر الهاتف أن الشركتين تخططان لدمج خدمات البث المباشر الخاصة بهما في منصة واحدة خلال السنوات القادمة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويبلغ عدد مشتركي الخدمتين حالياً أكثر من 200 مليون مشترك في أكثر من 100 دولة، مع توقع انخفاض هذا الرقم بعد اكتمال عملية الدمج نتيجة اشتراك مشتركين في الخدمتين حالياً، وفقاً لوكالة الأنباء الألمانية «د ب أ». وأنهت «باراماونت» الربع الأخير من العام الماضي بوجود 78.9 مليون مشترك في «باراماونت بلس»، فيما تضم «إتش بي أو ماكس» 131.6 مليون مشترك، مقابل 325 مليون مشترك في منصة شركة نتفليكس التي سعت للاستحواذ على «وارنر براذارز».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وستجمع المنصة الموحدة أشهر المسلسلات، بما في ذلك «صراع العروش» و«آل سوبرانو» من إنتاج «إتش بي أو»، إلى جانب «يلوستون» و«ستار تريك» من إنتاج «باراماونت».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم يعلن إليسون عن اسم للمنصة الجديدة، والتي ستمثل تغييراً آخر في العلامة التجارية لمنصة «إتش بي أو ماكس» بعد أن حملت سابقاً اسمي «إتش أو بي ناو» و«ماكس»، وفي إطار الصفقة المقترحة ستستحوذ «باراماونت» أيضاً على شبكة سي إن إن الأمريكية.</div></p>

خطة لدمج خدمات البث المباشر في «باراماونت» و«وارنر براذارز»

<p class='article-text'><div data-empty="false">قالت شركة «وارنر براذرز ديسكفري» إن عرضاً جديداً بقيمة 31 دولاراً للسهم من «باراماونت سكاي دانس كورب» يُتوقع أن يؤدي إلى صفقة أفضل من اتفاقها القائم مع «نتفلكس»، ما يطلق جولة محتملة أخرى من معركة عروض شراء استوديو هوليوود الشهير.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وجاء قرار مجلس الإدارة بعد فترة استمرت سبعة أيام سُمح خلالها لـ«باراماونت» بالتفاوض مجدداً مع «وارنر براذرز». وتسعى «باراماونت» إلى الاستحواذ على الشركة الأم لكل من «إتش بي أو» و«سي إن إن» منذ سبتمبر، وقد رفعت سعر عرضها عدة مرات، وأجرت تغييرات على الشروط التي طلبها مجلس إدارة «وارنر براذرز».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لم تسحب «وارنر براذرز» توصيتها بأن يدعم المستثمرون اتفاق «نتفلكس» البالغ 27.75 دولاراً للسهم لشراء استوديو الشركة وعمليات «إتش بي أو». وبدلاً من ذلك، تقول إن أحدث شروط «باراماونت» تستوفي الحد الأدنى لمواصلة المحادثات، بما في ذلك مع «نتفلكس».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت الشركة إن «مجلس الإدارة لم يتوصل إلى قرار بشأن ما إذا كان العرض المعدل من باراماونت» أفضل من الاندماج مع «نتفلكس». وتعتزم إجراء مزيد من المحادثات مع «باراماونت»، وقالت إن أمام «نتفلكس» أربعة أيام عمل للرد، إذا أيد المجلس العرض المُحسّن.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">زيادة على قيمة العرض السابق</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يمثل العرض المعدل من «باراماونت» زيادة قدرها دولار واحد عن عرضها السابق البالغ 30 دولاراً للسهم، والذي قدّرت قيمته بنحو 108 مليارات دولار بما في ذلك الديون. وتبلغ قيمة عرض «نتفلكس» 82.7 مليار دولار على هذا الأساس، رغم أن «وارنر براذرز» تعتقد أن فصل قنواتها الكابلية سيحقق قيمة إضافية لمستثمريها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويتضمن أحدث عرض من «باراماونت» رسماً زمنياً متزايداً بقيمة 25 سنتاً للسهم لكل ربع سنة إذا لم تُستكمل الصفقة بحلول 30 سبتمبر، إلى جانب دفعة قدرها 7 مليارات دولار لـ«وارنر براذرز» إذا حجب المنظمون عملية البيع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأطلق الرئيس التنفيذي لـ«باراماونت» ديفيد إليسون عرض شراء للاستحواذ على أسهم «وارنر براذرز» في ديسمبر، بعد أيام من الإعلان عن صفقة «نتفلكس». وجاءت خطوة إليسون، البالغ من العمر 43 عاماً، بعد استحواذه في أغسطس بقيمة 8 مليارات دولار على «باراماونت»، مالكة «سي بي إس» و«إم تي في» </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ضغوط على الشركات </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تتعرض استوديوهات مثل «باراماونت» و«وارنر» لضغوط للاندماج، بعدما تضررت من تراجع الإيرادات من خدمات الإعلام التقليدية مثل التلفزيون الكابلي ودور السينما. وبعد إنفاق مبالغ ضخمة لبناء خدمات البث التدفقي، خفّضت الاستوديوهات الإنتاج والوظائف لدفع تلك العمليات الأحدث نحو الربحية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> وقالت «وارنر براذرز» في أكتوبر إنها تدرس جميع خياراتها بعد تلقيها اهتماماً غير ملزم من عدة أطراف. وكانت «باراماونت» و«نتفلكس» و«كومكاست كورب» من بين المتنافسين المهتمين بالاستحواذ على كل أو جزء من «وارنر براذرز». كما أصبحت المنافسة حادة، حيث اتهمت «باراماونت» شركة «وارنر براذرز» بإدارة مزاد يفضل «نتفلكس».</div></p>

باراماونت يرفع العرض ويشعل المنافسة مع نتفلكس على وارنر براذرز

<p class='article-text'><div data-empty="false">ذكر ​مصدر مطلع لـ«رويترز» أن ‌شركة ​باراماونت سكاي دانس قدمت عرضاً أعلى لشركة وارنر براذرز ديسكفري، ما يعزز الجهود الرامية لإفشال صفقة الشركة المالكة لمنصة (إتش.⁠بي.أو ماكس) مع نتفليكس.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأدت حرب العطاءات على أحد أكثر الأصول المرغوبة في ‌هوليوود، بما في ذلك حقوق سلسلتي «هاري بوتر» و«صراع العروش»، إلى رفع المنافسة من أجل الهيمنة على سوق خدمات البث المباشر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال المصدر إن العرض الجديد لشركة باراماونت، الذي يحسن ​عرضها الأولي البالغ ‌108.​4 مليارات دولار، أو ⁠30 دولاراً للسهم، لشراء الشركة بأكملها، يهدف إلى معالجة مخاوف ​وارنر ⁠براذرز ⁠بشأن ضمان تمويلها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم تتمكن رويترز حتى الآن من تحديد كيفية تحسين ⁠العرض. ورفضت وارنر براذرز وباراماونت التعليق. وقالت مجلة فاريتي في تقرير لها إن وارنر برذرز من ​المرجح أن تدرس عرض باراماونت بينما لا تزال توصي مساهميها بقبول اتفاق نتفليكس.</div></p>

«باراماونت» تواصل عرقلة صفقة نتفليكس

<p class='article-text'><div data-empty="true"><br></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> استردت الأسهم الأمريكية خسائرها المبكرة في تعاملات الظهيرة اليوم الثلاثاء، بعد إعادة فتح الأسواق الأمريكية عقب عطلة نهاية أسبوع استمرت 3 أيام.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبعد تراجع مؤشر ستاندرد آند بورز 500 الأوسع نطاقا للأسهم الأمريكية بنسبة 8ر0% متجها نحو تسجيل رابع تراجع يومي خلال الجلسات الخمس الأخيرة، استرد كل خسائره بحلول الساعة الحادية عشرة و45 دقيقة بتوقيت الساحل الشرقي للولايات المتحدة. كما ارتفع مؤشر داو جونز الصناعي بواقع 28 نقطة أي بنسبة 1ر0% بعد تراجعه بمقدار 183 نقطة أي بنسبة 4ر0%  بحلول الساعة العاشرة صباحا بتوقيت الساحل الشرقي للولايات المتحدة. كما قلص مؤشر ناسداك المجمع خسائره من 2ر1% في تعاملات الصباح إلى 1ر0% فقط في تعاملات الظهيرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وانخفض سهم شركة جنرال ميلز بنسبة 9ر6% بعد أن إعلان الشركة المالكة لعلامات تجارية مثل تشيريوز ونيتشر فالي وبيلزبري بأن ثقة المستهلكين قد تراجعت. كما خفضت توقعاتها لأرباح العام الحالي، قائلة إن التراجع قد يكون أكبر من التوقعات السابقة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يأتي ذلك في حين أظهرت استطلاعات رأي عديدة مؤخرا تراجعا في ثقة الأسر الأمريكية، التي تعاني من التضخم المرتفع، وسوق عمل تعاني من ضعف النمو على مدى، فضلا عن المخاوف بشأن الرسوم الجمركية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت شركة "جينوين بارتس"، المتخصصة في بيع قطع غيار السيارات والمكونات الصناعية، إنها "تتعامل مع بيئة متغيرة باستمرار"، في حين سجلت أرباحا وإيرادات أقل من توقعات المحللين في الربع الأخير. كما أعلنت الشركة اعتزامها الانقسام إلى شركتين منفصلتين مدرجتين في البورصة مطلع عام 2027، إحداهما متخصصة في قطع غيار السيارات والأخرى في المكونات الصناعية. وانخفض سهمها بنسبة 3ر12%.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في المقابل، ارتفع سهم وارنر براذرز ديسكفري بنسبة 9ر2% بعد إعلانها سعيها للحصول على عرض استحواذ نهائي من باراماونت.  كما ارتفع سهم باراماونت بنسبة 9ر6% وتراجع سهم نتفليكس بنسبة 2ر0%.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وشهدت أسهم بعض شركات التكنولوجيا الكبرى انخفاضات حادة، كان لها الأثر الأكبر على السوق اليوم ، بما في ذلك انخفاض سهم ألفابيت مالكة شركة جوجل بنسبة 5ر1%.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">مع ذلك، كانت التحركات حذرة، وتذبذب سهم إنفيديا لصناعة الرقائق بين كونه أحد أثقل الأسهم تأثيرا في السوق وأحد أقوى أسهمها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتحتاج الأسواق إلى استقرار شركات التكنولوجيا الكبرى، التي تعد الأكثر تأثيرا على وول ستريت، و"تحتاج إلى رؤية تراجع في سلوك المستثمرين المتسرع في اتخاذ قرارات البيع، قبل اتضاح الرؤية"، وفقا لسمير سامانا، رئيس قسم الأسهم العالمية والأصول الحقيقية في معهد ويلز فارجو للاستثمار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في الأسبوع الماضي، اهتزت وول ستريت عندما تراجعت أسهم شركات البرمجيات وغيرها، حيث سعى المستثمرون إلى اقتناص الشركات التي قد تكون من الخاسرين المحتملين إذا ما أحدث الذكاء الاصطناعي تغييرا جذريا في عالم هذه الشركات وأنشطتها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">"بشكل عام، لا تزال السوق قريبة من مستويات قياسية مرتفعة، لكن قد لا يشعر بعض المستثمرين بذلك بسبب عمليات البيع الحادة التي يبدو أنها تعرقل الارتفاعات بمجرد أن تبدأ تقريبا"، وفقا لكريس لاركين، المدير الإداري للتداول والاستثمار في قطاع التداول الإلكتروني ببنك الاستثمار الأمريكي مورجان ستانلي.</div></p>

الأسهم الأمريكية تسترد خسائرها في تعاملات الظهيرة

<p class='article-text'><div data-empty="false">تباينت مؤشرات الأسهم الأمريكية، أمس، في جلسة متقلبة وسط ضغوط من قطاع التكنولوجيا، في ظل ترقب بيانات اقتصادية مهمة تصدر هذا الأسبوع. </div></p><p class='article-text'>وخلال التعاملات ارتفع مؤشر «داو جونز» 0.11% أو 44 نقطة إلى 49536 نقطة، وصعد ستاندرد آند بورز 0.04% إلى 6841 نقطة، فيما تراجع ناسداك 0.6% إلى 22265 نقطة. وهبط سهم إنفيديا 0.55% إلى 181.68 دولاراً، وبالانتير تكنولوجيز 1.55% إلى 129.8 دولاراً، وميكرون 3.2% إلى 398.28 دولاراً، فيما ارتفع سهم وارنر براذرز 3.1% إلى 28.8 دولاراً، بعدما رفضت الشركة عرض باراماونت سكاي دانس للاستحواذ عليها ومنحتها مهلة 7 أيام لمعرفة ما إذا كان بإمكانها التوصل إلى صفقة أفضل.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتسارعت وتيرة التوظيف في القطاع الخاص الأمريكي خلال الأسابيع الأربعة المنتهية في 31 يناير.</div></p><p class='article-text'>وتعكس البيانات مرونة سوق العمل في أكبر اقتصاد عالمي مع مطلع العام الجاري، وهو ما ظهر في تقرير الوظائف غير الزراعية لشهر يناير الذي صدر الأسبوع الماضي.</p><p class='article-text'>من جانبه ألمح الممثل التجاري الأمريكي جيمسون جرير إلى أن إدارة الرئيس دونالد ترامب منفتحة على تعديل الرسوم الجمركية المفروضة على واردات الصلب والألمنيوم.</p><p class='article-text'>وقال لـ«سي إن بي سي»، إن الحكومة قد تُجري أحيانًا تعديلات على طريقة تطبيق بعض الرسوم لأغراض حث الشركات على الامتثال.</p><p class='article-text'>وأشار إلى تلقي شكاوى من شركات اضطرت إلى تعيين موظفين إضافيين للتعامل مع متطلبات الالتزام التنظيمي.</p>

تباين الأسهم الأمريكية وسط ضغوط «التكنولوجيا»

<p class='article-text'>أكدت شركة باراماونت سكاي دانس اليوم الخميس أن عرضها المعدّل للاستحواذ على وارنر بروس ديسكفري بقيمة 108.4 مليار دولار يتفوق على عرض منافستها نتفليكس، مشيرةً إلى أن قيمة شركة البث التلفزيوني التابعة لنتفليكس أصبحت "عديمة القيمة عملياً".</p><p class='article-text'>ويشمل عرض باراماونت، الذي رفضه مجلس إدارة وارنر بروس يوم الأربعاء، 40 مليار دولار من الأسهم بضمان شخصي من لاري إليسون، المؤسس المشارك لشركة أوراكل ووالد ديفيد إليسون، الرئيس التنفيذي لشركة باراماونت، إضافة إلى 54 مليار دولار من الديون لتمويل الصفقة.</p><p class='article-text'>ويُقدّر العرض قيمة سهم وارنر بروس بـ 30 دولاراً، مقارنةً بعرض نتفليكس النقدي والأسهمي البالغ 27.75 دولاراً لكل سهم، والذي يشمل استوديوهات وارنر بروس وأصول البث المباشر.</p><p class='article-text'>ومع ذلك، جادل مجلس إدارة وارنر بروس بأن عرض باراماونت المعدّل في 22 ديسمبر "لا يزال غير كافٍ"، مشيراً إلى المخاطر المرتبطة بتمويل الصفقة بالديون، وعدم اليقين بشأن قدرة الشركة الأم لشبكة CNN على إتمام الصفقة، وما قد ينجم عن ذلك من تكاليف باهظة للمساهمين في حال فشل الصفقة.</p><p class='article-text'>وفي المقابل، لا تتطلب صفقة نتفليكس أي تمويل بالأسهم، وتستند إلى قروض بقيمة 59 مليار دولار من بنوك عالمية من بينها ويلز فارجو، بي إن بي باريبا، وإتش إس بي سي هولدينجز.</p><p class='article-text'>وقال صامويل دي بيازا، رئيس مجلس إدارة وارنر بروس، إن الشركة لا تجري حالياً مفاوضات مع باراماونت، لكنها "منفتحة على إبرام صفقة إذا قدمت الشركة عرضاً مقنعاً".</p><p class='article-text'>وفي الوقت نفسه، أعرب بعض مستثمري وارنر بروس، بمن فيهم بنت ووتر كابيتال، صاحبة المرتبة السابعة بين المساهمين، عن قلقهم من أن مجلس الإدارة قد يرتكب خطأً بعدم التواصل مع باراماونت لمناقشة العرض.</p><p class='article-text'>ويمثل هذا الصراع على الاستحواذ أحدث حلقة في المنافسة المحتدمة بين كبرى شركات الترفيه والبث الرقمي، وسط توسع استراتيجي مستمر في سوق المحتوى العالمي وسباق للاستحواذ على الأصول الإعلامية الكبرى.</p>

باراماونت تؤكد تفوق عرضها على وارنر بروس مقارنةً بعرض نتفليكس

<p class='article-text'><div data-empty="false">أعلن مجلس إدارة مجموعة «وارنر براذرز ديسكفري» الأمريكية المتخصصة في الإنتاج السينمائي والتلفزيوني أمس، رفضه «بالإجماع» عرض الاستحواذ المُحسّن الذي قدّمته «باراماونت»، مؤكداً بذلك تفضيله لعرض «نتفليكس» المنافس. ونُقل عن رئيس مجلس إدارة «وارنر براذرز» صامويل أ. دي بيازا جونيور في بيان قوله إن عرض باراماونت الجديد «لا يزال أقل قيمة من اتفاقية الاندماج التي أبرمناها مع نتفليكس في نقاط رئيسة عدة».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم ترفع باراماونت قيمة عرضها الذي بقي عند 108 مليارات دولار، لكنها عدّلت بعض بنوده. وأوضحت المجموعة في رسالة إلى مساهميها نُشر مضمونها في البيان أن رفض «وارنر براذرز» جاء نتيجة «التكاليف والمخاطر والشكوك الكبيرة» المرتبطة بعرض «باراماونت». وأشارت «وارنر براذرز» إلى أنه في حال فشل «باراماونت» في إتمام عرضها، «سيتكبد مساهمو وارنر براذرز خسائر فادحة»، ما دفعها إلى استنتاج أن عرض باراماونت «ليس أفضل ولا مماثلاً حتى» لعرض نتفليكس.</div></p>

«وارنر براذرز» تفضل عروض «نتفليكس»

<p class='article-text'>أعلنت شركة وارنر بروس ديسكافري اليوم الأربعاء رفضها عرض الاستحواذ المقدم من شركة باراماونت، مؤكدة التمسك ببيع أنشطة البث والاستديوهات إلى نتفليكس مقابل 72 مليار دولار.</p><p class='article-text'>وأوضح مجلس إدارة وارنر بروس أن عرض باراماونت لا يلبي معايير العروض المتميزة ولا يخدم مصلحة الشركة أو مساهميها، مشدداً على استمرار توصيته للمساهمين بدعم صفقة نتفليكس.</p><p class='article-text'>وكانت وارنر بروس قد دخلت في مفاوضات مطولة مع عدد من الشركات الكبرى ضمن قطاع البث الترفيهي، في ظل منافسة محتدمة بين شركات الإنتاج والبث الرقمي العالمية.</p><p class='article-text'>ويأتي عرض نتفليكس كفرصة استراتيجية للشركة لتوسيع حضورها الرقمي، خصوصاً مع تراجع عدد المشتركين في خدمات البث التقليدية وارتفاع الطلب على المحتوى الرقمي عبر الإنترنت.</p><p class='article-text'>من جهة أخرى، قدمت باراماونت، المملوكة لشركة سكاي دانس، عدة عروض لشراء وارنر بروس، لكنها لم تلقَ موافقة مجلس الإدارة، الذي اعتبر أن قيمة هذه العروض وشروطها لا ترتقي إلى معايير العروض المتميزة ولا تضمن النمو طويل الأمد للشركة.</p><p class='article-text'>يذكر أن صفقة نتفليكس المقترحة تتضمن استحواذاً شاملاً على أنشطة البث التلفزيوني واستديوهات الإنتاج التابعة لوارنر بروس، بما يعزز قدرة نتفليكس على المنافسة مع شركات كبرى مثل ديزني وهولو وأمازون برايم في سوق المحتوى الرقمي العالمي.</p>

«وارنر بروس» ترفض عرض «باراماونت» وتؤكد التمسك بصفقة «نتفليكس»

<p class='article-text'>بمناسبة الذكرى العشرين لتولي صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، نائب رئيس دولة الإمارات، رئيس مجلس الوزراء، حاكم دبي، رعاه الله، لمقاليد الحكم في إمارة دبي، تحتفي مجموعة داماك بهذه المناسبة العظيمة بتنظيم احتفالات مبهرة في أنحاء مدينة دبي، تكريماً لعقدين من الريادة والطموح والتميّز العالمي.</p><p class='article-text'>بهذه المناسبة، قال حسين سجواني، مؤسس مجموعة داماك: "نيابةً عن مجموعة داماك، أُود أن أعبر عن خالص شكري وامتناني لصاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، نائب رئيس دولة الإمارات، رئيس مجلس الوزراء، حاكم دبي، رعاه الله، بمناسبة مرور عقدين من الريادة والحكم الرشيد التي جعلت من دبي معياراً عالمياً للطموح والفرص والحياة الكريمة. لقد تميزت دبي تحت حكم سموّه برؤية متجددة تتجاوز الأفق العمراني والبنية التحتية، قيادة ارتقت بطموح الإنسان، وخلقت فرص النمو، وجعلت المعرفة والتميّز والابتكار في قلب مسيرة التنمية الوطنية. في ظل رؤية سموه، انتقلت دبي إلى مصاف العالمية، وأرست معايير جديدة من النمو والتفوق في شتى المجالات، وأكدت أن تمكين الإنسان هو العامل الأبرز في رسم ملامح المستقبل للأجيال القادمة".</p><p class='article-text'>وفي الرابع من شهر يناير الحالي، الذي يصادف الذكرى العشرين لتولي سموه مقاليد الحكم في دبي، ستضيئ داماك سماء دبي بعرضين ضوئيين مبهرين لآلاف الطائرات المسيّرة (الدرون)، التي سترسم لوحات فنية تجسد رحلة دبي من رمال الصحراء إلى أفق متألق بالعمران. وستُقام عروض الدرون في منطقة شاطئ جميرا بيتش ريزدنس وأماكن أخرى في إمارة دبي عند الساعة 6:45 مساءً و9:30 مساءً.</p><p class='article-text'>كما زيّنت داماك أبرز مشاريعها بلافتات احتفالية، شملت تلك المشاريع كلاً من: صفا ون، داماك تاور باي باراماونت، داماك لاجونز، داماك هيلز، داماك هيلز 2، داماك هايتس، وكافالي تاور.</p><p class='article-text'>وبصفتها واحدة من أبرز شركات التطوير العقاري الفاخر في دبي، حققت داماك العقارية منذ تأسيسها نمواً هائلاً تزامن مع النهضة العمرانية الشاملة والتنمية الاقتصادية الكبيرة التي شهدتها دبي، حيث قدّمت الشركة مشاريع سكنية متفردة وأنماط حياة عصرية ومشاريع متعددة الاستخدامات، ساهمت في دعم مسيرة التطور والازدهار لإمارة دبي ورسخت مكانتها العالمية. وتؤكد هذه الاحتفالات التزام داماك المتواصل بالمساهمة في دعم رؤية دبي لمستقبلٍ مزدهر قائمٍ على الابتكار والتميّز.</p><div class='flex-container-two-images'>
</p>
<div class="image_body">
                            <div class="multi-item">
                <figure>
                    <img src="/albayan/uploads/images/2026/01/04/5029931.jpeg" alt="" />
                    <div class="image-copyright"></div>
                    <figcaption></figcaption>
                </figure>
            </div>
                        <div class="multi-item">
                <figure>
                    <img src="/albayan/uploads/images/2026/01/04/5029932.jpeg" alt="" />
                    <div class="image-copyright"></div>
                    <figcaption></figcaption>
                </figure>
            </div>
                </div>
<p class="article-desc"></div>

بعروض ضوئية مبهرة لطائرات الدرون في سماء الإمارة

داماك تحتفي بالذكرى العشرين لتولي محمد بن راشد مقاليد الحُكم في دبي

اتجاهات وفرص وشركات جديرة بالمتابعة خلال 2026

<p class='article-text'><b>كريستوفر غرايمز</b></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كانت بريتاني بروسكي تعمل بأحد بنوك في دالاس عام 2019 عندما وجدت نفسها تدخل فجأة عالم الشهرة والنجومية على الإنترنت، فقد نشرت مقطع فيديو قصيراً ومضحكاً على تيك توك، يظهر فقط ردة فعلها عند تذوقها مشروب الكومبوتشا لأول مرة، لكن سرعان ما انتشر المقطع عالمياً. وقررت ترك البنك وحزمت حقائبها وانتقلت إلى لوس أنجلوس لبدء مسيرتها المهنية في مجال مقاطع الفيديو، ساعيةً لتحقيق حلم قديم قدم هوليوود. ومنذ ذلك الحين، ظهرت في إعلان خلال مباراة السوبر بول، وأطلقت بودكاست يتم تصنيفه ضمن أفضل 50 بودكاست في الولايات المتحدة، وأسست «بريتاني بروسكيز رويال كورت»، وهي سلسلة فيديوهات مميزة على يوتيوب، تتضمن مقابلات مع مشاهير مثل الممثلة بري لارسون، والممثلين كايل ماكلاشلان، وفريد أرميسن. وقد اختارتها مجلة تايم ضمن أفضل 50 صانع محتوى لعام 2025.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتقول: بدأ الأمر في غرفة بالمنزل، والآن لديّ استوديو متكامل مع فريق عمل يضم نحو 15 شخصاً. وتضيف: نتلقى طلبات من ممثلين من الصف الأول يرغبون في الظهور في البرنامج. لذلك، أعتقد بأن إمكانيات هذا البرنامج لا حدود لها. وتُعدّ بروسكي جزءاً من عدد متزايد من صانعي المحتوى على يوتيوب والذين أطلقوا استوديوهاتهم المستقلة في ظل هيمنة ديزني ويونيفرسال ووارنر بروس. ويقول مسؤولون تنفيذيون في يوتيوب، بقيادة الرئيس التنفيذي نيل موهان، إن هؤلاء المبدعين يتصدرون طليعة هوليوود الجديدة التي تُحدث تحولاً جذرياً في صناعة الترفيه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">إن فكرة إعلان قسم من شركة ألفابت - التي تبلغ قيمتها السوقية 3.75 تريليونات دولار - عن بزوغ فجر هوليوود الجديدة تعد صدمة للشركات التي هيمنت طويلاً على إنتاج البرامج التلفزيونية والأفلام. لكن الأمر يثير قلقاً بالغاً في هذه اللحظة بالذات في هوليوود القديمة، التي تعاني من انكماش مستمر منذ سنوات بسبب الجائحة، والإضرابات العمالية، وتراجع إيرادات شباك التذاكر، والأهم من ذلك كله، التأثير المدمر للبث المباشر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويقول مايكل ناثانسون، المحلل المخضرم في مجال الإعلام والترفيه في شركة موفيت ناثانسون للأبحاث: إن الجميع في هوليوود يدركون مدى تنافسية يوتيوب وحجمه الهائل. لقد بدأوا جميعاً يولونه اهتماماً. كان العاملون في هوليوود يستهينون بالمبدعين، لكنّ هؤلاء المبدعين باتوا نجوماً حقيقيين. وفي عصر باتت فيه القدرة على جذب انتباه الجمهور هي المعيار في عالم الترفيه، أصبح يوتيوب من المنصات الأساسية القليلة القادرة على دمج محتوى جديد يجذب جيل الإنترنت مع البرامج التي كانت تُشكل في السابق عماد تلفزيون الكابل. ويُعدّ يوتيوب، الذي بلغ عامه العشرين هذا العام، المنصة الرائدة في مجال البودكاست، وقوة مؤثرة في عالم الموسيقى، وله حضور متزايد في البث المباشر للأحداث الرياضية. وقد استطاع، بطريقة شبه خفية، أن يغزو غرف المعيشة الأمريكية. فمنذ عام 2024، أصبح الأمريكيون يشاهدون محتوى يوتيوب بشكل أساسي على أجهزة التلفاز، وليس على هواتفهم أو أجهزتهم الأخرى. ويتصدر يوتيوب الآن سوق استهلاك خدمات التلفزيون والبث المباشر في الولايات المتحدة، متفوقاً على نتفليكس وديزني وأمازون برايم فيديو.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">مع ذلك، لا يُقضى كل هذا الوقت في مشاهدة محتوى صناع المحتوى على يوتيوب. فمثل شركات التكنولوجيا الأخرى العاملة في هوليوود - بما في ذلك آبل وأمازون ونتفليكس - يسعى يوتيوب إلى الحصول على حقوق بث الأحداث الرياضية وغيرها من الفعاليات المباشرة التي لا تزال تجذب جماهير غفيرة على شاشات التلفزيون التقليدية. وقد حصل بالفعل على حقوق بث مباريات دوري كرة القدم الأمريكية، وبثّ أول مباراة في هذا الموسم مجاناً، مباشرةً من البرازيل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وهذا الشهر، حصل يوتيوب على حقوق بث حدث آخر كان، على الأقل في الماضي، قادراً على جذب جماهير غفيرة على شاشات التلفزيون، فابتداءً من عام 2029، سيبدأ موقع يوتيوب ببث حفل توزيع جوائز الأوسكار حصرياً، منهياً بذلك علاقة دامت 50 عاماً بين شبكة ايه بي سي وأكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويُتوقع أن يُعزز بث الحفل هدف الرئيس التنفيذي ليوتيوب، موهان، بأن تكون المنصة مركزاً للثقافة، مع إمكانية توسيع قاعدة جمهور الأوسكار، الذي يشهد تراجعاً منذ عقود. وكانت المشاهدات بلغت ذروتها عند 57 مليوناً عام 1998، عندما اكتسح فيلم تايتانيك الجوائز، لكنها واصلت الانخفاض إلى 19.7 مليوناً فقط عام 2025. ويسعى يوتيوب، كما فعلت نتفليكس من قبل، إلى ترسيخ وجوده في مؤسسات هوليوود المرموقة الأخرى. وهذا الصيف، دعمت يوتيوب حملات صناع المحتوى لديها الطامحين للفوز بجوائز إيمي، أرفع جائزة في التلفزيون الأمريكي. وألقت يوتيوب هذا العام بثقلها في نزاعات مع مجموعات إعلامية تقليدية حول رسوم بث البرامج الرياضية - آخر فئة لا تزال تجذب إليها جماهير غفيرة - وبرامج أخرى. ويشبه الخلاف حول المبلغ الذي تدفعه يوتيوب لبث المحتوى على خدمة التلفزيون المدفوع الخاصة بها معارك التوزيع التي خاضتها شركات الإعلام لعقود مع شركات الكابل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويأتي ذلك، مع تراجع اثنين من استوديوهات هوليوود الأسطورية - باراماونت ووارنر بروس - إلى درجة جعلتهما هدفاً للاستحواذ، وهو ما يبرز حقيقةً قاسيةً مفادها أن قطاعي السينما والتلفزيون التقليديين، وهما عصب هوليوود، يتم الاستحواذ عليهما من قِبل منصات البث الكبرى. من ناحية أخرى، تفرض المنافسة الشرسة قوانينها على منشئي المحتوى على يوتيوب، حيث يتنافس 20 مليون فيديو جديد يومياً لجذب الانتباه. يقوم منشئو المحتوى على يوتيوب بإنتاج الفيديو وتحميله، ولا يتقاضون أجراً إلا إذا شاهده الجمهور. فإذا زاد عدد المشاهدين، يجذب ذلك المعلنين، ويدفع يوتيوب لمنشئي المحتوى 55 % من العائدات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكانت نتفليكس أحدثت ثورة في هوليوود بدفعها للمواهب مقدماً بدلاً من النموذج القديم الذي كان يسمح للممثلين والمنتجين بالحصول على أرباح لاحقة مرتبطة بنجاح أعمالهم. ويُعد نموذج يوتيوب خروجاً أكبر عن معايير هوليوود القديمة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي سبتمبر، أعلنت يوتيوب أنها دفعت أكثر من 100 مليار دولار للمبدعين والفنانين والمجموعات الإعلامية منذ عام 2021. وفي الربع الأخير، ارتفعت عائدات إعلانات يوتيوب بنسبة 15 % لتصل إلى 10.3 مليارات دولار. كما ارتفع عدد قنوات يوتيوب التي تربح أكثر من 100 ألف دولار من أجهزة التلفزيون الذكية بنسبة 45 % مقارنةً بالعام السابق. وجعل نموذج يوتيوب العديد من المبدعين أثرياء جداً، وعلى رأسهم مستر بيست (اسمه الحقيقي: جيمي دونالدسون) الذي حصدت مقاطع الفيديو التي يقدمها من خلال حركات بهلوانية ومسابقات أرباحاً بلغت 85 مليون دولار، وذلك وفقاً لمجلة فوربس. وتضم قناة دونالدسون على يوتيوب 455 مليون مشترك يتابعون مقاطع الفيديو، مثل فيديو لعبة الحبار في الواقع بقيمة 456 ألف دولار!، والذي حصد 892 مليون مشاهدة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">مع ذلك، يتطلب النجاح في مجال صناعة المحتوى جهداً كبيراً فهم مسؤولون عن إنتاج فيديوهات تجذب المشاهدين، واستقطاب المعلنين، وإبرام اتفاقيات رعاية مع العلامات التجارية. والخبر السار هو أن السوق في نمو مستمر. ومن المتوقع أن يصل حجم سوق الإعلانات في اقتصاد صناع المحتوى إلى 37 مليار دولار هذا العام، بزيادة قدرها 26 % عن العام الماضي، وفقاً لتقديرات مكتب الإعلان التفاعلي. ويتوقع المكتب أن يرتفع حجم السوق بنسبة</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">18 % أخرى في عام 2026. ويستحوذ موقع يوتيوب تدريجياً على حصة من البرامج التي لطالما كانت ركيزة أساسية لشبكات التلفزيون. ولذلك، في عام 2015، أعاد شون إيفانز ابتكار برنامج الحوارات ليناسب عصر يوتيوب من خلال برنامجه هوت وانز. في كل حلقة، يُجري مقابلة مع أحد المشاهير بينما يتناولان أجنحة دجاج حارة بشكل متزايد. من بين ضيوفه غوردون رامزي، وجينيفر لورانس، وبيلي إيليش، وشاكيل أونيل، ويبلغ عدد مشتركي البرنامج 15 مليون مشترك. بِيعت الشركة الأم للبرنامج، فيرست وي فيست، العام الماضي مقابل 82.5 مليون دولار. واستلهم العديد من مستخدمي يوتيوب من برنامج إيفانز - الذي لا يزال يحقق نجاحاً كبيراً بعد عقد من الزمن - ومن بينهم بروسكي. وكان برنامج هوت وانز هو الذي ألهمها لإطلاق برنامجها الحواري الخاص رويال كورت، الذي وصل عدد مشتركيه إلى 858 ألف مشترك.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتكتسب هذه التوجهات الجديدة لبرامج الحوار التلفزيونية جمهوراً أوسع في وقتٍ يُحيط فيه الغموض بمستقبل برامج الكوميديا الليلية على التلفزيون. وقد أدى الضغط السياسي على مقدمي البرامج الحوارية وشبكاتهم إلى تساؤلات حول ما إذا كان يوتيوب هو المنصة الأنسب لهم. ويشاهد الكثيرون مقاطع من حلقات البرامج الحوارية الليلية على يوتيوب على أي حال، وغالباً ما يتجاهلون بقية البرنامج.</div></p>

رحلة الصعود القوي لـ«يوتيوب» لا تتوقف.. فما السر؟

<p class='article-text'><div data-empty="false">أعلنت شركة الإعلام والترفيه الأمريكية وارنر براذرز ديسكفري تلقيها عرض استحواذ معدلاً وغير مرغوب فيه من شركة باراماونت سكاي دانس. ويهدف العرض إلى الاستحواذ على جميع أسهم وارنر براذرز ديسكفري العادية القائمة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضافت الشركة أن مجلس إدارتها سيراجع ويقيم عرض باراماونت سكاي دانس بعناية، في ضوء بنود اتفاق الاستحواذ الذي توصلت إليه وارنر براذرز مع نتفليكس قبل ظهور عرض باراماونت.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يأتي هذا العرض الأخير من باراماونت سكاي دانس بعد رفض مجلس إدارة وارنر براذرز ديسكفري بالإجماع عرض استحواذ سابق تم استلامه منها في 8 ديسمبر الحالي. وبعد دراسة متأنية، قرر المجلس أن العرض السابق لا يقدم قيمة كافية، وينطوي على مخاطر وتكاليف كبيرة لشركة وارنر براذرز ديسكفري ومساهميها، ولا يستوفي شروط «العرض الأفضل» بموجب اتفاقية اندماج وارنر براذرز ديسكفري ونتفليكس، وفقاً لما ذكرته وارنر براذرز.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي الوقت الحالي، لا يغير مجلس إدارة شركة وارنر براذرز ديسكفري توصيته بشأن اتفاقية اندماج نتفليكس. سيكمل مجلس الإدارة مراجعة عرض الشراء المعدل، وسيقدم المجلس توصيته للمساهمين فور الانتهاء من التقييم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من ناحيتها أعلنت باراماونت سكاي دانس أمس، تعهد لاري إليسون، الرئيس التنفيذي لشركة التكنولوجيا والحوسبة السحابية الأمريكية العملاقة أوراكل شخصياً بتقديم 40.4 مليار دولار لتمويل صفقة استحواذها على شركة وارنر براذرز ديسكفري، بالإضافة إلى أي مطالبات تعويضات ضد باراماونت.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما وافق إليسون على عدم إلغاء صندوق ائتمان عائلة إليسون أو نقل أصوله خلال فترة الصفقة، حيث يمتلك صندوق عائلة إليسون حصة كبيرة في باراماونت سكاي دانس.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتقوم باراماونت بنشر سجلات تؤكد امتلاك صندوق عائلة إليسون لحوالي 1.16 مليار سهم من أسهم أوراكل العادية، وجميع الالتزامات الجوهرية للصندوق.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتتيح صفقة الاستحواذ المقترحة مرونة أكبر لشركة وارنر براذرز سكاي دانس فيما يتعلق بعمليات إعادة تمويل الديون، والتعهدات، والشروط التشغيلية المؤقتة.</div></p>

وارنر براذرز تراجع عرض الاستحواذ المعدل من باراماونت

<p class='article-text'>فجرت شركة "باراماونت"  مفاجأة مدوية في صراع الاستحواذ "العدائي" الذي يهز أركان صناعة الترفيه العالمية، بإعلانها  اليوم يوم الاثنين أن الملياردير "لاري إليسون"، مؤسس شركة أوراكل، سيقوم بضمان عشرات المليارات من الدولارات شخصياً لتمويل الصفقة.</p><p class='article-text'>وتأتي هذه الخطوة لتعيد خلط الأوراق في المواجهة المحتدمة مع شركة "نتفليكس"، حيث يسعى إليسون من خلال هذا الالتزام المالي الضخم إلى إزالة كافة الشكوك التي أبداها مجلس إدارة "وارنر براذرز ديسكفري" حول قدرة باراماونت على تمويل عملية الاندماج.</p><p class='article-text'>وتتضمن الاستراتيجية الجديدة التي أطلقتها "باراماونت" تقديم "ضمان شخصي غير قابل للإلغاء" من لاري إليسون، والد الرئيس التنفيذي "لباراماونت ""ديفيد إليسون"، لكامل مبلغ الأسهم البالغ 40.4 مليار دولار.</p><p class='article-text'>وبموجب هذا الالتزام، يضع إليسون نحو سدس صافي ثروته الشخصية على المحك في حال تعثرت الصفقة، وهو ما يعد أقوى برهان مالي يقدمه مستثمر فردي في تاريخ صفقات هوليوود، ويهدف بالأساس إلى طمأنة المساهمين الذين يراقبون الصراع بين عرضي باراماونت ونتفليكس.</p><p class='article-text'>وفي محاولة لتبديد الاتهامات التي وجهها مجلس إدارة "وارنر براذرز" (WBD) حول غموض مصادر التمويل، سمحت عائلة إليسون للمساهمين بالاطلاع على التفاصيل المالية لـ "صندوق ائتمان العائلة".</p><p class='article-text'>كما قامت "باراماونت" بنشر سجلات رسمية تؤكد أن الصندوق يمتلك بالفعل 1.16 مليار سهم في شركة "أوراكل" ، وهي الأصول التي شكك مجلس إدارة وارنر في وجودها سابقاً.</p><p class='article-text'>هذا الكشف عن الأوراق السرية يهدف إلى قطع الطريق على أي مبررات قانونية لرفض العرض.</p><p class='article-text'>ولتعزيز موقفها التنافسي أمام عرض نتفليكس، قامت باراماونت برفع "رسوم الفسخ" وهي الغرامة المالية التي تُدفع في حال تراجع الشركة عن الصفقة  من 5 مليارات دولار إلى 5.8 مليار دولار.</p><p class='article-text'>بهذا الرفع، تساوت باراماونت تماماً مع الالتزامات المالية التي وعدت بها نتفليكس لمساهمي "وارنر براذرز ديسكفري"، مما يحول المعركة الآن من معركة "ضمانات مالية" إلى معركة "رؤية استراتيجية" لمستقبل المحتوى العالمي.</p><p class='article-text'>وبالتوازي مع هذه الضمانات، مددت باراماونت مهلة عرض الاستحواذ حتى تاريخ 21 يناير 2026، مع تقديم تسهيلات إضافية لشركة "وارنر" تتعلق بإعادة تمويل ديونها الضخمة.</p><p class='article-text'>ويرى المحللون أن نجاح هذه الاستراتيجية سيؤدي إلى ولادة عملاق إعلامي يجمع بين منصتي "Max" و"Paramount+"، ويمتلك حقوقاً فكرية لا تضاهى تشمل شبكة "CNN" وعالم "DC" السينمائي ومكتبة "هاري بوتر"، مما قد ينهي للأبد حقبة انفراد نتفليكس بصدارة سوق البث الرقمي.</p>

نتائج البحث عن: باراماونت