<p class='article-text'>«الأوديسة» أكبر من أن تختزل في حكاية ملك يوناني، تاهت به السفن في طريق العودة. إنها استعارة كبرى للتجربة الإنسانية برمّتها؛ فكل إنسان يغادر يوماً نسخة من نفسه، ويقضي سنوات يحاول العودة إليها. بعضنا يواجه المرض، وآخر الفقد، وثالث الحرب، ورابع الغربة.</p><p class='article-text'>لكن الجميع يحمل في داخله «إيثاكا» الخاصة به؛ ذلك المكان أو الشخص أو المعنى الذي يمنحه سبباً للاستمرار.. حين نقرأ الفيلم على هذا النحو يتسع فضاء الملحمة، ليخرج من اليونان القديمة، ليمس الإنسان في كل زمان.</p><p class='article-text'>هذه القراءة ليست إسقاطاً نحمّله النص من خارجه؛ فنولان نفسه يجعل من الداخل الإنساني مركز الحكاية، فعلى الرغم من أن أوديسيوس يخوض في الفيلم رحلة محفوفة بالوحوش والعواصف، لكن المخرج يوجه عدسته إلى ما ينوء به أوديسيوس في داخله أكثر مما يوجهها إلى انتصاراته، وكل تلك المسافة التي قطعها البطل اتضح أنها نحو ذاته التي خلّفها على أسوار طروادة.</p><h2>جمال وقسوة</h2><p class='article-text'>لو نسي أوديسيوس إيثاكا لانتهت رحلته، ولو نسي طروادة لارتاح ضميره، لكن ذاكرته التي أنقذته دائماً وأعطته الدافع للاستمرار هي نفسها التي تعذبه. وهنا تحديداً يمسك نولان بعصب الحكاية؛ فالنسيان في فيلمه حدث درامي؛ تطعِم كاليبسو أوديسيوس زهر اللوتس لتمحو ذاكرته.</p><p class='article-text'>ويبني المخرج بنيته السردية غير الخطية، لتصير معادلاً بصريا للذاكرة المصدومة، فبدلاً من سلسلة من العقبات الخارقة تعاش أحداث الفيلم كما تعاش الذكريات المشوشة لجندي أنهكته الصدمة، على ما لاحظ أكثر من ناقد.</p><p class='article-text'>والمفارقة الأعمق أن أوديسيوس لا يملك أن يختار ما ينساه. الذاكرة تأتيه كتلة واحدة، فلو أراد أن يحتفظ بإيثاكا وجب أن يحتفظ بطروادة معها؛ وأن يتذكر بيته يعني حتماً أن يتذكر جريمته. لا انفكاك بين الخلاص والعذاب، ولا سبيل إلى استبقاء أحدهما دون الآخر، بهذا تصير الذاكرة سجناً وطريق نجاة في آن واحد، وهو المعنى الذي يقيم عليه نولان فيلمه كله.</p><h2>طروادة للجميع</h2><p class='article-text'>يقيّم نولان قراءته على لحظة واحدة يجعلها الأساس الأخلاقي للعمل؛ وتتمثل في حصان طروادة، فالمخرج يوسّع هذا الرمز، المشار إليه إشارة عابرة في النص الأصلي، ليصور سقوط طروادة إبادة لسكان مدنيين لا نصراً مجيداً؛ ولأن أوديسيوس هو مَن صاحَب الفكرة.</p><p class='article-text'>وهو مصمم الحصان الذي اخترق الأسوار، فإنه يرى نفسه صاحب الفظاعة ومؤلّفها، حتى أثينا التي تلازمه تتكشف في الفيلم عن كونها صدى لذكرى صادمة عن امرأة طرواديّة قطع رأسها، وقد نقلت لنا نظرات النجم الهوليوودي مات ديمون هول مذبحة طروادة وفداحة الثمن.</p><p class='article-text'>وعند هذه النقطة تتسع الأوديسة من حكاية بطل إغريقي إلى مأساة كل جندي عاد من ميدان حرب، فما يصوره نولان في أوديسيوس من تغول للذكريات وعذابات الضمير التي أدت إلى العجز حتى عن التعرف إلى البيت بعد طول الغياب والانسجام في الحياة كما كانت، وهيهات.</p><p class='article-text'>يصنف الطب النفسي اليوم تلك الحالة تحت اسم «اضطراب ما بعد الصدمة»، وليست هذه القراءة جديدة على الدرس الأكاديمي كما هو الحال على الشاشة الكبرى؛ فقد سبق للطبيب النفسي الأمريكي جوناثان شاي أن كرس لها كتابين كاملين، أولهما «أخيل في فيتنام» الذي نشر في (1994)، وثانيهما «أوديسيوس في أمريكا:</p><p class='article-text'>صدمة القتال ومحن العودة» الصادر في (2002)، مستنداً إلى خبرة سنوات في علاج قدامى محاربي فيتنام، ومبيناً أن مغامرات أوديسيوس تكاد تطابق أعراض الجنود العائدين؛ عنف، ورؤية أشباح الموتى، وتشرد.</p><p class='article-text'>وعند الجندي العائد تتخذ مفارقة الذاكرة صورتها الأقسى حين تنقلب رأساً على عقب؛ فذاكرة الميدان (طروادة) هي بالضبط ما يعجز عن نسيانه، لتقتحم نومه ويقظته؛ وذاكرة البيت وما كان قبل الحرب «إيثاكا» هي ما يبهت ويصير بعيد المنال. يحتفظ رغماً عنه بما كان يقدم حياته لينساه، ويفقد ما كان يقدم حياته ليحتفظ به. هكذا يعود الجندي بجسده وتبقى روحه عالقة في الميدان، فيصير كل عائد من حرب (أوديسيوس صغيراً) يبحث عن إيثاكا في وجوه أهله فلا يكاد يعرفها.</p><h2>اعتراض المختصين</h2><p class='article-text'>رهان نولان لم يمر بلا اعتراض، فبينما احتفى النقاد بتحفته السينمائية، جاء التحفظ الأبرز من أهل الاختصاص، إذ عبّرت المترجمة إيميلي ويلسون، صاحبة الترجمة التي ألهمته، عن عدم رضاها عن الفيلم رغم إعجابها ببراعته البصرية، وشاركها الرأي المترجم والناقد دانيال مندلسون.</p><p class='article-text'>حيث رجّح الاثنان أن رغبة نولان في صنع «فيلم كريستوفر نولان» قادته إلى قرارات غير موفقة في ثنايا القصة، ويكاد الخلاف كله يختصر في سؤال أمانة النقل؛ هل ينبغي أن تميل الكفة إلى نولان أم إلى هوميروس؟</p><p class='article-text'>ومن زاوية مغايرة تماماً رأى نقّاد محافظون أن نولان يجاري نزعة هوليوود الحديثة في تفكيك الأبطال، فيقدم أوديسيوس رجلاً محطماً مثقلاً بالذنب بعد أن كان في النص الأصلي سيّد الحيل الشجاع، حتى إن بعضهم دمغ العمل بأنه فيلم مناهض للحرب ساذج صنع لروح العصر، وأثار الفيلم كذلك جدلاً موازياً حول بعض خيارات الإخراج، من إسناد دور هيلين إلى الممثلة لوبيتا نيونغو إلى اختيارات أخرى في التمثيل، وهو جدل منفصل في جوهره عن القراءة النفسية، التي يقوم عليها العمل.</p><h2>ماذا عن الإلياذة؟</h2><p class='article-text'>يطرح السؤال نفسه؛ إن كانت الأوديسة قد احتملت هذه القراءة، هل تحتملها الإلياذة؟ والجواب أنها قد قرئت على هذا النحو فعلاً، وقبل الأوديسة بزمن بعيد، فكتاب شاي الأول قام كلّه على الإلياذة بوصفها استعارة للأثر المشوه للقتال في نفس المحارب، وقبله قرأت الفيلسوفة سيمون فايل الإلياذة في مقالتها الشهيرة «الإلياذة.. قصيدة القوة» الصادرة في (1940) تأملاً في القوة وهي تشيّئ كلَ من تمسه؛ القاتل والقتيل معاً، بل إن الإلياذة، بما فيها من غضب أخيل وجزعه وتصويرها المطول للموت في ساحة المعركة، أطوع من الأوديسة لهذه القراءة، ذلك أن الحرب فيها حاضرة لا مستعادة.</p><p class='article-text'>في نهاية المطاف ما قدمه نولان أبعد من إعادة سرد لأسطورة عمرها ثلاثة آلاف عام، ذلك أنه يمد خيطاً بين أوديسيوس الغائب وبين كل من غادر نسخة من نفسه ذات يوم، بسبب حرب أو مرض أو فقد أو غربة، ويحاول أن يعود، لتبقى إيثاكا في داخل كل منا، وتبقى الذاكرة، على قسوتها، طريق العودة الوحيد.</p>

احتفى بها النقاد فيما جاء التحفظ من أهل الاختصاص

«أوديسة نولان».. حين تصبح الذاكرة جرح الإنسان وبلسمه

<p class='article-text'><div data-empty="false">«الأوديسة» أكبرُ من أن تُختزل في حكاية ملكٍ يونانيّ تاهت به السفن في طريق العودة. إنها استعارةٌ كبرى للتجربة الإنسانية برمّتها؛ فكلُّ إنسانٍ يغادر يوماً نسخةً من نفسه، ويقضي سنواتٍ يحاول العودة إليها. بعضنا يواجه المرض، وآخرُ الفقد، وثالثٌ الحرب، ورابعٌ الغربة، لكنّ الجميع يحمل في داخله «إيثاكا» الخاصة به؛ ذلك المكان أو الشخص أو المعنى الذي يمنحه سبباً للاستمرار.. حين نقرأ الفيلم على هذا النحو يتسع فضاء الملحمة ليخرج من اليونان القديمة، ليمسّ الإنسان في كلّ زمان.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذه القراءة ليست إسقاطاً نُحمّله النصَّ من خارجه؛ فنولان نفسه يجعل من الداخل الإنسانيّ مركزَ الحكاية، فعلى الرغم من أنّ أوديسيوس يخوض في الفيلم رحلةً محفوفة بالوحوش والعواصف، لكنّ المخرج يوجّه عدسته إلى ما ينوء به أوديسيوس في داخله أكثر مما يوجّهها إلى انتصاراته، وكل تلك المسافة التي قطعها البطل اتضح أنها نحو ذاته التي خلّفها على أسوار طروادة.</div></p><h2>جمال وقسوة</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">لو نسي أوديسيوس إيثاكا لانتهت رحلته، ولو نسي طروادة لارتاح ضميره، لكن ذاكرته التي أنقذته دائماً وأعطته الدافع للاستمرار، هي نفسها التي تعذّبه. وهنا تحديداً يمسك نولان بعصب الحكاية؛ فالنسيان في فيلمه حدثٌ دراميّ؛ تُطعِم كاليبسو أوديسيوس زهرَ اللوتس لتمحو ذاكرته، ويبني المخرج بنيته السردية غير الخطّية، لتصير معادلاً بصريا للذاكرة المصدومة. فبدلاً من سلسلةٍ من العقبات الخارقة، تُعاش أحداث الفيلم كما تُعاش الذكريات المشوّشة لجنديٍّ أنهكته الصدمة، على ما لاحظ أكثر من ناقد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">والمفارقة الأعمق أنّ أوديسيوس لا يملك أن يختار ما ينساه. الذاكرة تأتيه كتلةً واحدة، فلو أراد أن يحتفظ بإيثاكا وجب أن يحتفظ بطروادة معها؛ وأن يتذكّر بيته يعني حتماً أن يتذكّر جريمته. لا انفكاك بين الخلاص والعذاب، ولا سبيل إلى استبقاء أحدهما دون الآخر. بهذا تصير الذاكرة سجناً وطريقَ نجاةٍ في آنٍ واحد، وهو المعنى الذي يقيم عليه نولان فيلمه كلَّه.</div></p><h2>طروادة الجميع</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">يقيم نولان قراءته على لحظةٍ واحدة يجعلها الأساس الأخلاقيّ للعمل؛ وتتمثل في حصان طروادة. فالمخرج يوسّع هذا الرمز، المُشار إليه إشارةً عابرة في النصّ الأصليّ، ليصوّر سقوطَ طروادة إبادةً لسكانٍ مدنيين لا نصراً مجيداً؛ ولأنّ أوديسيوس هو مَن صاحب الفكرة وهو مصمم الحصان الذي اخترق الأسوار، فإنه يرى نفسه صاحبَ الفظاعة ومؤلّفَها. حتى أثينا التي تلازمه تتكشّف في الفيلم عن كونها صدى لذكرى صادمة عن امرأةٍ طرواديّةٍ قُطع رأسها. وقد نقلت لنا نظرات النجم الهوليوودي مات ديمون هول مذبحة طروادة وفداحة الثمن.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعند هذه النقطة تتّسع الأوديسة من حكاية بطلٍ إغريقيّ إلى مأساة كلِّ جنديٍّ عاد من ميدان حرب، فما يصوّره نولان في أوديسيوس من تغول للذكريات وعذابات الضمير التي أدت إلى العجز حتى عن التعرّف إلى البيت بعد طول الغياب والانسجام في الحياة كما كانت، وهيهات. يصنف الطبّ النفسيّ اليوم تلك الحالة تحت اسم "اضطراب ما بعد الصدمة". وليست هذه القراءة جديدةً على الدرس الأكاديميّ كما هو الحال على الشاشة الكبرى؛ فقد سبق للطبيب النفسيّ الأمريكيّ جوناثان شاي أن كرّس لها كتابين كاملين، أولهما «أخيل في فيتنام» الذي نشر في (1994)، وثانيهما «أوديسيوس في أمريكا: صدمة القتال ومحن العودة» الصادر في (2002)، مستنداً إلى خبرة سنواتٍ في علاج قدامى محاربي فيتنام، ومبيّناً أنّ مغامرات أوديسيوس تكاد تطابق أعراض الجنود العائدين؛ عنف، ورؤية أشباح الموتى، وتشرّد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعند الجنديّ العائد تتّخذ مفارقة الذاكرة صورتها الأقسى حين تنقلب رأساً على عقب؛ فذاكرة الميدان (طروادة) هي بالضبط ما يعجز عن نسيانه، لتقتحم نومه ويقظته؛ وذاكرة البيت وما كان قبل الحرب (إيثاكا) هي ما يبهت ويصير بعيد المنال. يحتفظ رغماً عنه بما كان يقدم حياته لينساه، ويفقد ما كان يقدم حياته ليحتفظ به. هكذا يعود الجنديّ بجسده وتبقى روحه عالقةً في الميدان، فيصير كلُّ عائدٍ من حربٍ (أوديسيوس صغيراً) يبحث عن إيثاكا في وجوه أهله فلا يكاد يعرفها.</div></p><h2>اعتراض المختصين</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">رهان نولان لم يمرّ بلا اعتراض، فبينما احتفى النقّاد بتحفته السينمائية، جاء التحفّظ الأبرز من أهل الاختصاص. إذ عبّرت المترجمة إيميلي ويلسون، صاحبة الترجمة التي ألهمته، عن عدم رضاها عن الفيلم رغم إعجابها ببراعته البصرية، وشاركها الرأي المترجم والناقد دانيال مندلسون، حيث رجّح الاثنان أنّ رغبة نولان في صنع «فيلم كريستوفر نولان» قادته إلى قراراتٍ غير موفّقة في ثنايا القصة. ويكاد الخلاف كلُّه يُختصر في سؤال أمانة النقل؛ هل ينبغي أن تميل الكفّة إلى نولان أم إلى هوميروس؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن زاوية مغايرة تماماً، رأى نقّادٌ محافظون أنّ نولان يجاري نزعة هوليوود الحديثة في تفكيك الأبطال، فيقدّم أوديسيوس رجلاً محطّماً مثقلاً بالذنب بعد أن كان في النصّ الأصليّ سيّدَ الحيَل الشجاع، حتى إنّ بعضهم دمغ العمل بأنه فيلمٌ مناهضٌ للحرب ساذج صُنع لروح العصر. وأثار الفيلم كذلك جدلاً موازياً حول بعض خيارات الإخراج، من إسناد دور هيلين إلى الممثلة لوبيتا نيونغو إلى اختيارات أخرى في التمثيل، وهو جدلٌ منفصلٌ في جوهره عن القراءة النفسية التي يقوم عليها العمل.</div></p><h2>ماذا عن الإلياذة؟</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">يطرح سؤالٌ نفسه؛ إن كانت الأوديسة قد احتملت هذه القراءة، هل تحتملها الإلياذة؟ والجواب أنها قد قُرئت على هذا النحو فعلاً، وقبل الأوديسة بزمن بعيد. فكتاب شاي الأول قام كلُّه على الإلياذة بوصفها استعارةً للأثر المشوِّه للقتال في نفس المحارب، وقبله قرأت الفيلسوفة سيمون فايل الإلياذة في مقالتها الشهيرة «الإلياذة.. قصيدة القوة» الصادرة في (1940) تأمّلاً في القوة وهي تُشيّئ كلَّ من تمسّه؛ القاتل والقتيل معاً. بل إنّ الإلياذة، بما فيها من غضب أخيل وجزعه وتصويرها المطوّل للموت في ساحة المعركة، أطوعُ من الأوديسة لهذه القراءة، ذلك أنّ الحرب فيها حاضرةٌ لا مستعادة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في نهاية المطاف، ما قدّمه نولان أبعدُ من إعادة سردٍ لأسطورةٍ عمرها ثلاثة آلاف عام، ذلك أنه يمدّ خيطاً بين أوديسيوس الغائب وبين كلِّ من غادر نسخةً من نفسه ذات يوم، بسبب حربٍ أو مرضٍ أو فقدٍ أو غربة، ويحاول أن يعود، لتبقى إيثاكا في داخل كلٍّ منا، وتبقى الذاكرة، على قسوتها، طريق العودة الوحيد.</div></p>

احتفى بها النقّاد فيما جاء التحفّظ من أهل الاختصاص

"أوديسة نولان".. حين تصبح الذاكرة جرح الإنسان وبلسمه

<p class='article-text'><div data-empty="true"><br></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يعود المنتخب الإنجليزي لكرة القدم للركض مجدداً على عشب ملعب "أزتيكا" الأسطوري في العاصمة مكسيكو سيتي، مستحضراً معه واحدة من أكثر الصفحات إثارة وجدلاً في تاريخ كاس العالم. فمنذ تلك المواجهة التاريخية أمام الأرجنتين في ربع نهائي مونديال 1986، لم تطأ أقدام "الأسود الثلاثة" هذا الملعب الذي شهد تسجيل دييغو مارادونا لهدفه الشهير بيده، والذي عُرف لاحقاً بـ "يد الله"، متبوعاً بهدف القرن الذي راوغ فيه نصف الفريق الإنجليزي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> تلك المباراة، التي جرت وسط أجواء سياسية مشحونة غداة حرب الفوكلاند، انتهت بإقصاء مرير لإنجلترا بنتيجة هدفين لهدف، لتظل هذه الواقعة جرحاً غائراً في الذاكرة الكروية البريطانية وعلامة فارقة في تاريخ اللعبة.  </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقد عكست ردود أفعال الصحف الإنجليزية آنذاك حجم الصدمة والذهول من القرار التحكيمي؛ حيث وصفت الصحافة البريطانية الواقعة بـ "السرقة التاريخية في وضح النهار"، وصبّت وسائل الإعلام جام غضبها على الحكم التونسي علي بن ناصر الذي أقر الهدف. وتصدرت صفحات الغلاف عناوين غاضبة تتهم مارادونا بـ "الغش"، في حين ركزت تقارير أخرى على مرارة خروج جيل مميز كان يقوده الهداف غاري لينكر، معتبرة أن العدالة الكروية غُيبت تماماً في مكسيكو سيتي، ليبقى ملعب أزتيكا في المخيلة الإنجليزية مرادفاً للظلم التحكيمي والعبقرية الفذة المحاطة بالجدل. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> وفي المونديال الحالي لعام 2026، تتجدد الفصول وتلتقي الأقدار مجدداً لتعيد إنجلترا إلى ذات المسرح، ولكن هذه المرة لمواجهة صاحب الأرض والجمهور، المنتخب المكسيكي، في دور الستة عشر. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتأتي هذه الموقعة المرتقبة بعد أن نجح رجال المدرب توماس توخيل في تخطي عقبة جمهورية الكونغو الديمقراطية بروح عالية وبفضل ثنائية القائد هاري كين، ليضربوا موعداً يغلب عليه الطابع الثأري مع التاريخ والمكان. الصحافة الإنجليزية الصادرة اليوم استحضرت بوضوح ذكريات عام 1986، حيث عنونت تقاريرها متسائلة عما إذا كان الجيل الحالي بقيادة جود بيلينغهام وكين قادراً على طرد "أشباح الماضي" وتصفية الحسابات القديمة مع ذكريات ملعب أزتيكا. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> وتدرك الكتيبة الإنجليزية أن تحدي اليوم لا يقتصر على المنافس المكسيكي المنظم دفاعياً والذي لم يستقبل أي هدف في دور المجموعات، بل يمتد لمواجهة عامل الارتفاع الشاهق عن سطح البحر لملعب أزتيكا والأجواء الجماهيرية الصاخبة المتوقعة. </div></p><p class='article-text'>وترى القراءات الفنية للصحف البريطانية أن المباراة  تمثل الاختبار الحقيقي لشخصية المنتخب الإنجليزي وقدرته على الذهاب بعيداً في البطولة، مشيرة إلى أن الفوز في مكسيكو سيتي لن يكون مجرد عبور ، بل سيكون بمثابة مصالحة تاريخية مع ملعب حرم إنجلترا يوماً من مجد مونديالي مستحق بـ "يد" لم ينسها التاريخ.</p>

أشباح 1986 تطارد إنجلترا في مكسيكو سيتي

<p class='article-text'><div data-empty="false">استخدمت الولايات المتحدة خلال الحرب العالمية الثانية «جيشاً وهمياً» بمعدات مطاطية قابلة للنفخ واتصالات مزيفة لتضليل الألمان حول حجم قواتها، الأمر الذي أسهم في إنقاذ آلاف الجنود. </div></p><p class='article-text'>وأثار الجيش الأمريكي الرعب في نفوس الفيتناميين إبان حربهم في أدغال فيتنام، من خلال مكبرات الصوت الخفية، التي أطلقت أصوات أشباح وأرواح تحذرهم من خطر فقدان أرواحهم، وضرورة إلقاء أسلحتهم، والعودة إلى ديارهم قبل فوات الأوان.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">اعتبر ذلك السلوك تهديداً نفسياً متعمداً، وكان جزءاً من عملية «الروح التائهة»، بهدف تحطيم معنويات الجنود في حرب فيتنام، وكان التهديد الصوتي فعالاً، حيث تُولي الثقافة الفيتنامية اهتماماً لتقديس الأجداد والإيمان بوجود الأرواح والأشباح، فإذا لم يدفن الشخص وفقاً للطقوس التقليدية، يُقال إن روحه تجوب بين الأحياء بمشاعر ألم أبدية، بحسب تقرير لمجلة «فورين بوليسي».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التهديد هو إشارة أو فعل يسبب شعوراً بالخوف، والقلق، والتوتر، وغالباً ما يؤدي إلى تحفيز استجابات الدفاع أو الهروب، ولا يقتصر التهديد على الأذى الجسدي؛ بل منه ما هو اجتماعي ولفظي وضمني (غير مباشر)، وفي الحالات الاجتماعية يشمل التهديد كل ما يُسبب للشخص الشعور بفقدان السيطرة أو التعرض للأذى النفسي أو المعنوي، ومن التهديد غير المباشر، استعراض القوة العسكرية أو الاقتصادية أو البدنية أو العلمية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أثر التهديد لا يقاس بما يحدث فعلاً، بل بما يتوقع الإنسان حدوثه، فعقولنا مصممة على التقاط الخطر قبل اكتماله، ولذلك قد تكفي إشارة صغيرة أو نبرة حادة أو تلميح غامض لتفعيل سلسلة التساؤلات والمشاعر الداخلية مثل: ماذا سيضيع؟ من سيقف معي؟ وما الثمن إن تجاهلت الرسالة؟ هنا تصبح المسافة بين الواقع والخيال قصيرة، ويبدأ الإنسان في التصرف لا على أساس الحقيقة، بل على أساس السيناريو الأسوأ، الذي بناه في ذهنه، ولهذا يستخدم بعض الأذكياء الغموض عن عمد، لأنه يترك للطرف الآخر مهمة تضخيم الخطر بنفسه، غير أن الإفراط في هذا الأسلوب يفسد العلاقات ويزعزع الثقة، فمن يعمل تحت تهديد دائم ينشغل بالنجاة لا بالإبداع، والابن الذي يربى على الوعيد يتعلم الخضوع لا المسؤولية، لذلك يفرق الناضجون بين التحذير المشروع والتهويل القاهر: الأول يحمي الحدود، والثاني يصنع خصوماً كثر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في العلاقات الشخصية، يعد تهديد الوالدين بحرمان الأبناء من المصروف أو الأنشطة المفضلة وسيلة شائعة لفرض الانضباط، وفي الحياة المهنية قد يهدد المدير بتقليص الرواتب أو الترقية لمنع الموظفين من تقديم شكوى، أو رفع الإنتاجية، كما يعتبر التهديد بالإفصاح عن معلومات سرية بين الشركاء التجاريين مثالاً على التلاعب النفسي للضغط على الطرف الآخر، لتحقيق مكاسب إضافية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كل ما يقوم به الإنسان من حيل تهديد أو تخويف هي في الأصل مدفوعة بالرغبة في السيطرة، أو الخوف من الفقدان، وربما التعويض عن هشاشة داخلية. </div></p><p class='article-text'>ليس كل من يزأر أسداً، فبعض الصراخ على قدر الألم، والتهديد الفعال هو القابل للتنفيذ، والذي يخسر على أثره المتلقي شيئاً ما يهمه، ولا بد أن يكون واضحاً ومباشراً، كما أنه ينبغي أن يكون في التوقيت الصحيح.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">التهديد جزء من تكتيكات المواجهة، لكنه يجب أن يؤخذ على محمل الجد قبل فوات الأوان، فحين يُطلق التهديد يتشكل واقع جديد يقود في كثير من الأحيان إلى نتائج غير متوقعة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في نهاية المطاف، يبقى الخوف أداة خطرة قد تردع خصماً أو تضبط سلوكاً، لكنها حين تُستعمل بلا حكمة تترك ندوباً عميقة لا تندمل، فالتهديد لا يصنع ولاء حقيقياً، بل يفرض صمتاً مؤقتاً وقاهراً، وما يُبنى على الرهبة، غالباً ما ينهار عند أول لحظة يشعر فيها المرء بالأمان النفسي.</div></p>

ما يُبنى على الرهبة غالباً ما ينهار عند أول لحظة يشعر فيها المرء بالأمان النفسي

التهديد.. حيلة نفسية

<p class='article-text'><div data-empty="false">رغم تأهل المنتخب الإسباني إلى دور الـ32 من كأس العالم 2026 متصدراً المجموعة الثامنة، فإن أداء «لا روخا» لم يكن مقنعاً بالقدر الذي ينسجم مع مكانته كأحد أبرز المرشحين للفوز باللقب، بعدما افتقد الفريق للحيوية والفاعلية الهجومية التي صنعت نجاحه في السنوات الأخيرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وجاء الفوز الصعب على أوروغواي بهدف دون رد ليكشف استمرار معاناة المنتخب الإسباني أمام الدفاعات المنظمة، إذ اكتفى بتسديدة واحدة فقط على المرمى، سجل منها أليكس بايينا هدف المباراة مستفيداً من خطأ الحارس فرناندو موسليرا، في مواجهة غلب عليها الطابع البدني وكثرة الأخطاء أكثر من اللمحات الفنية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم إنهاء دور المجموعات دون خسارة، فإن الجماهير الإسبانية غادرت ملعب أكـرون في مدينة غوادالاخارا المكسيكية بقدر كبير من القلق، بعدما أعادت العروض الباهتة إلى الأذهان الإخفاقات التي عاشها المنتخب في نسخ كأس العالم الأخيرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>الهيمنة والمعاناة</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">عرفت إسبانيا عصرها الذهبي بين عامي 2008 و2012، عندما فرضت أسلوب «التيكي تاكا» وسيطرت على كرة القدم العالمية، محققة لقبين في كأس أمم أوروبا ولقب كأس العالم 2010، بفضل جيل استثنائي ضم تشافي هيرنانديز وأندريس إنييستا وسيرجيو بوسكيتس وتشابي ألونسو وديفيد سيلفا وسيسك فابريغاس، إلى جانب ديفيد فيا وفرناندو توريس.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولكن بعد تلك الحقبة، بدأت النتائج تتراجع بشكل واضح، وخرج المنتخب الإسباني من دور المجموعات في مونديال 2014، ثم ودع نسختي 2018 و2022 من دور الـ16 بعد عجزه عن اختراق الدفاعات المتكتلة، رغم استحواذه الهائل على الكرة وإكماله آلاف التمريرات أمام روسيا والمغرب، دون فعالية هجومية حقيقية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>ثورة دي لا فوينتي</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">نجح المدرب لويس دي لا فوينتي في إعادة إحياء المنتخب خلال بطولة أوروبا 2024، بعدما أضاف بعداً هجومياً جديداً إلى أسلوب الاستحواذ التقليدي، مستفيداً من الانطلاقات السريعة والمهارات الفردية لكل من لامين يامال ونيكو ويليامز على الأطراف.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وهذا التحول منح المنتخب الإسباني حلولاً هجومية أكثر مباشرة، وجعل الفريق أكثر تنوعاً وقدرة على اختراق الدفاعات، وهو ما قاده إلى التتويج بلقب أوروبا واستعادة هيبته القارية، ولكن نسخة كأس العالم الحالية شهدت تراجعاً واضحاً في هذا الجانب، نتيجة معاناة أبرز عناصر الخط الأمامي من مشكلات بدنية مختلفة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويواصل لامين يامال استعادة جاهزيته تدريجياً بعد إصابة في أوتار الركبة تعرض لها نهاية الموسم، ورغم مشاركته في جميع مباريات دور المجموعات، فإن مستواه لم يصل بعد إلى الصورة التي ظهر بها في بطولة أوروبا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما يعاني نيكو ويليامز من آثار الإصابات التي لاحقته طوال الموسم الماضي، بينما تعرض يريمي بينو لإصابة في الكتف قد تكون عبارة عن كسر في عظمة الترقوة، في حين لا يزال فيكتور مونوز يتعافى من إصابة عضلية، ويغيب أيضاً فيرمين لوبيز بسبب الإصابة، وأدت هذه الظروف إلى تراجع الفاعلية الهجومية للفريق، وحرمانه من أهم الأسلحة التي صنعت تفوقه خلال العامين الماضيين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>حلول هجومية</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أظهرت مباريات الرأس الأخضر وأوروغواي أن إسبانيا ما زالت تواجه المشكلة نفسها أمام الدفاعات المتكتلة، إذ يعود الفريق أحياناً إلى الاستحواذ البطيء والتمريرات العرضية التي افتقدت للسرعة والاختراق، ورغم أهمية تحقيق الفوز حتى في غياب الأداء المقنع، فإن استمرار البطولة سيضع المنتخب الإسباني أمام منافسين أكثر قوة، وهو ما يتطلب حلولاً هجومية إضافية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتبدو عودة داني أولمو إلى التشكيلة الأساسية أحد الخيارات الممكنة لمنح الفريق لاعباً يجيد التحرك بين الخطوط، إلى جانب إمكانية منح ميكيل أويارزابال دوراً أكبر في الخط الأمامي، خصوصاً بعدما ساهم في 22 هدفاً خلال آخر 16 مباراة بقميص المنتخب، فضلاً عن ضرورة رفع نسق اللعب واستعادة السرعة في التحولات الهجومية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>تصحيح المسار</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ستواجه إسبانيا في دور الـ32 منتخب النمسا، وهي مواجهة تبدو في المتناول على الورق، لكنها ستكون اختباراً حقيقياً لقدرة «لا روخا» على استعادة هويتها الهجومية قبل دخول الأدوار الحاسمة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويبقى المنتخب الإسباني أحد أبرز المرشحين للمنافسة على اللقب، لكن ذلك لن يتحقق إلا إذا استعاد الديناميكية والجرأة الهجومية التي جعلته بطلاً لأوروبا، وإلا فإن شبح الإقصاءات المتكررة في كأس العالم قد يعود ليطارد «لا روخا» من جديد.</div></p>

منتخب إسبانيا.. الصدارة لم تبعد أشباح الماضي

<p class='article-text'><div data-empty="false">يتقن الروائي أمين معلوف النبش في طبقات الذاكرة، ويستنطق جراح الهوية التي لا تندمل، وفي روايته «التائهون» يقدم معلوف ما يشبه السيرة الذاتية الروحية لجيل كامل، جيل حلم بعالم أفضل، فاستيقظ على كابوس الحرب الأهلية اللبنانية، التي شتتت شمله في أصقاع الأرض، وهذه الرواية ليست مجرد استعادة لماضٍ مضى، بل هي محاكمة قاسية للحاضر، ومساءلة فلسفية عميقة لمفاهيم الانتماء والمنفى والصداقة، في عالم يزداد اختلالاً وتوحشاً يوماً بعد يوم. تبدأ الرواية باتصال هاتفي يخبر «آدم»، البطل الراوي والمثقف اللبناني المقيم في فرنسا، بأن صديق شبابه «مراد» يحتضر، ليكسر هذا النداء جدار العزلة الذي بناه آدم حول نفسه طوال خمسة وعشرين عاماً، ويدفعه للعودة إلى وطنه الأم، غير أن الموت يسبقه، ليجد نفسه وجهاً لوجه مع أشباح الماضي، ومع مهمة تبدو مستحيلة، تتمثل في لمِ شمل «الشلة»، أصدقاء الجامعة التسعة، الذين فرّقتهم سبل الحياة، ومزقتهم صراعات الوطن.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">سرد رمزي</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتتجلى براعة معلوف في قدرته على تحويل هذه العودة الفردية إلى بانوراما جماعية، تعكس مأساة الشرق بأسره، ومن خلال تقنية المراسلات الإلكترونية، يغوص السرد في تفاصيل حيوات الأصدقاء، ليكشف كيف أعادت الحرب تشكيل مصائرهم، فمنهم من بقي وتلوثت يداه بوحل السياسة كـ «مراد»، ومنهم من اختار العزلة كـ«سميراميس»، و«رمزي» الذي ترهبن، ومنهم من هاجر وحمل وطنه كجرح نازف كـ «ألبير» و«نعيم»، فكل شخصية تمثل استجابة مختلفة لصدمة الانهيار، وكل مسار يطرح سؤالاً موجعاً حول جدوى البقاء أو عبثية الرحيل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">إن القضية المركزية في «التائهون»، هي قضية الهوية والاغتراب، ومعلوف الذي طالما حذر من «الهويات القاتلة»، يجسد هنا مأساة الإنسان الذي يفقد بوصلته الداخلية، فالتيه في الرواية ليس تيهاً جغرافياً، بل هو تيه وجودي، وحالة من انعدام الوزن الروحي، تصيب أولئك الذين اقتُلعوا من جذورهم، ولم يتمكنوا من الانغراس في تربة جديدة، ليتساءل آدم بمرارة «هل ينتمي الإنسان إلى الأرض التي وُلد عليها، أم إلى الأرض التي اختارها؟»، والإجابة التي تقدمها الرواية ليست قاطعة، بل تظل معلقة في فضاء الحنين والأسى.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعلى المستوى الفني، يتخلى معلوف في هذه الرواية عن قناعه التاريخي المعتاد، ليقترب أكثر من ذاته، ومن زمنه المعاصر، فلغة الرواية تتسم بشفافية جارحة، تمزج بين السرد الروائي والتأمل الفلسفي، والحوارات بين الأصدقاء تتحول أحياناً إلى مرافعات فكرية، تتصادم فيها الرؤى حول الوطن والدين، ما يعكس حالة الاستقطاب الحادة التي يعيشها المجتمع، ومع ذلك، يظل خيط الصداقة -رغم هشاشته- هو الرابط الوحيد الذي يمنع هذا العالم الصغير من التفكك التام.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تفاصيل الوطن</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">إن ما يميّز «التائهون»، هو قدرتها على التقاط تلك التفاصيل الصغيرة التي تختزل مأساة كبرى، فالوطن في الروايات ليس شعارات رنانة، بل هو رائحة القهوة في صباحات بيروت القديمة، والنقاشات الصاخبة في مقاهي الجامعة، وهو الأغنيات التي كانت تجمع الأصدقاء قبل أن تفرقهم الأقدار، ومعلوف ينسج من هذه التفاصيل الحميمية سردية مضادة لسردية الحرب والدمار، مؤكداً أن الأوطان الحقيقية هي تلك التي نحملها في قلوبنا، لا تلك التي ترسمها الخرائط السياسية، وهذه التفاصيل اليومية، هي التي تمنح الرواية نبضها الإنساني العميق، وتجعل القارئ يشعر بوطأة الفقد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">النهاية المفتوحة والمفجعة للرواية، حيث يظل آدم معلقاً بين الحياة والموت، إثر حادث سير، تحمل دلالة رمزية عميقة، وهي صورة مكثفة لوطن بكامله، بل ولعالم بأسره، يعيش «مع وقف التنفيذ»، كأن معلوف يقول لنا إن جراح الماضي لا يمكن شفاؤها بمجرد استعادتها، وأن العودة إلى الفردوس المفقود مستحيلة، وأننا محكومون بالعيش في هذا البرزخ الأبدي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في المحصلة، لا تُقرأ «التائهون» كرواية عن لبنان وحده، بل كمرآة يرى فيها كل قارئ وجهه، فالتيه شرط إنساني في زمن تتآكل فيه الهويات، وتتفكك فيه الروابط، ومعلوف لا يقدم لنا خلاصاً، ولا يعدنا بعودة إلى فردوس مفقود، بل يضعنا أمام سؤال أقسى، ماذا يتبقى من الإنسان حين يفقد وطنه الداخلي؟ وهو سؤال لا تجيب عنه الرواية، بل تتركه يحترق في صدر القارئ..!</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/05/11/5183944.jpg" alt="التشظي تعبر عن الأنا التائهة وتتقاطع مع لوحة الفنانة نجاة مكي" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption>التشظي تعبر عن الأنا التائهة وتتقاطع مع لوحة الفنانة نجاة مكي</figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div>

عن سيرة الضياع وعودة الحنين

«التائهون» لأمين معلوف.. مرثية الهوية في زمن التشظي

<p class='article-text'><div data-empty="false">في أنهار كاليفورنيا، لم يعد سمك السلمون الصغير يواجه رحلة طبيعية كما كان عبر آلاف السنين، بل أصبح عالقاً في بيئة متقلبة وقاسية بشكل غير مسبوق. فبين جفاف شديد يقلص المياه ويرفع حرارتها، وبين عواصف قوية تحوّل الأنهار إلى تيارات جارفة، تتبدل ظروف الحياة بسرعة لا تسمح بالتكيف. هذه التقلبات، إلى جانب التعديلات البشرية على مجاري الأنهار واختفاء الأراضي الرطبة، جعلت من رحلة السلمون إلى البحر مغامرة محفوفة بالموت. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ووسط هذا الواقع، تختفي أعداد كبيرة من الصغار دون أثر، في ظاهرة وصفها العلماء بـ"أشباح النهر"، حيث يموتون بصمت تحت الماء قبل أن يصلوا إلى وجهتهم أو يكتمل نموهم الطبيعي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أسماك السلمون تبدأ حياتها في الأنهار، ثم تهاجر إلى البحر، قبل أن تعود لاحقاً للتكاثر. لكن هذه الدورة الطبيعية بدأت تتعرض لاضطراب شديد في السنوات الأخيرة. فالجفاف الطويل يقلص الأنهار ويرفع حرارة المياه إلى مستويات خطيرة، بينما تتحول فترات الأمطار الغزيرة إلى سيول جارفة تدفع الأسماك الصغيرة خارج بيئتها الآمنة بسرعة غير قابلة للتكيف.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في دلتا نهر ساكرامنتو-سان جواكين، التي تقع في ولاية كاليفورنيا في الولايات المتحدة الأمريكية وتمتد على مساحة واسعة، ساهم الإنسان أيضاً في تعقيد المشكلة عبر تحويل الأنهار إلى قنوات مستقيمة وسريعة، ما أدى إلى اختفاء الأراضي الرطبة التي كانت توفر بيئة نمو وحماية لصغار السلمون.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">النتيجة كانت بيئة قاسية لا تمنح الأسماك أي توازن؛ ففي سنوات الجفاف تنحسر المياه وتصبح ضحلة ودافئة وخانقة، بينما تتحول في سنوات الفيضانات إلى تيارات قوية وسريعة تجرف صغار السلمون بعيداً قبل أن تكتمل قدرتهم على النمو أو التكيف مع الحياة في المحيط.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">اعتمدت الأبحاث الحديثة على أساليب غير تقليدية لتتبع سمك السلمون الصغير، من خلال تحليل البصمات الكيميائية المخزنة داخل عظام الأذن الدقيقة وعدسات العين. هذه العلامات تعمل كسجل طبيعي يكشف أماكن تنقل الأسماك طوال حياتها. وقد أظهرت النتائج أن أعداداً كبيرة من الصغار تختفي دون أثر أثناء عبورها النهر نحو البحر. هذا الاختفاء الصامت دفع العلماء إلى وصف الظاهرة باسم "أشباح النهر"، في إشارة إلى موتها غير المرئي تحت سطح الماء، بعيداً عن أي مراقبة مباشرة أو أثر واضح يدل على مصيرها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الأرقام صادمة؛ إذ إن نسبة كبيرة من صغار السلمون تفشل في الوصول إلى المحيط من الأساس، بينما لا يعود إلى الأنهار إلا عدد أقل بكثير ليكمل دورة التكاثر. ومع ذلك، تكشف الدراسات أن بعض المجموعات لا تزال قادرة على النجاة، خصوصاً تلك التي تختلف في توقيت هجرتها أو تتبع مسارات مائية متعددة بدل طريق واحد ثابت. هذا الاختلاف في السلوك يمنحها فرصة أكبر لتجنب الظروف القاسية مثل الفيضانات أو الجفاف. لذلك يرى العلماء أن هذا التنوع في أنماط الهجرة ليس تفصيلاً ثانوياً، بل هو عنصر حاسم يشكل خط الدفاع الأخير الذي يحافظ على بقاء النوع رغم التغيرات البيئية المتسارعة، وفقا لموقع"earth."</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن هذا التنوع الحيوي يتراجع تدريجياً مع استمرار تدهور الأنهار وتقلص البيئات الطبيعية التي تعتمد عليها الأسماك في مراحل نموها المختلفة. فاختفاء الأراضي الرطبة وتوحيد مجاري المياه جعل الخيارات المتاحة أمام صغار السلمون محدودة وضعيفة. ويؤكد العلماء أن الحل لا يكمن في التكيف مع الواقع الحالي فقط، بل في إعادة بناء النظام البيئي نفسه، من خلال استعادة الأراضي الرطبة وإعادة الأنهار إلى مساراتها الطبيعية قدر الإمكان. فهذه الخطوات قد تمثل الفرصة الأخيرة لإنقاذ مستقبل السلمون من اختفاء بطيء داخل أنهار فقدت توازنها وأصبحت أقل أماناً من أي وقت مضى.</div></p>

سمك السلمون.. حين يتحول النهر إلى فخ قاتل

<p class='article-text'><div data-empty="false">شهدت الجلسة الحوارية التي جمعت سعادة الدكتور سلطان محمد النعيمي، مدير عام مركز الإمارات للدراسات والبحوث الاستراتيجية، وحامد بن كرم، رئيس تحرير صحيفة البيان، قراءة استشرافية معمقة لمفهوم "السردية" وتوظيفها السياسي، جاء ذلك خلال الجلسة التي نظمها نادي دبي للصحافة في مقره بدبي تحت عنوان ”التطورات الجيوسياسية في المنطقة وتأثيرها على الخطاب الإعلامي”. </div></p><p class='article-text'>وأوضح النعيمي أن السردية تجاوزت في عصرنا الراهن دور نقل "الخبر الخام" لتصبح بناءً منهجياً متكاملاً يستهدف التأثير المباشر في قناعات الجمهور ومفاهيمه. وأكد أن السردية الإعلامية الناجحة هي التي تُبنى وفق حبكة منظمة تستهدف فئات مجتمعية محددة (عبر الصحف والإذاعات والتلفزيونات) لتحويل الحدث من مجرد معلومة إلى قصة ذات أثر استراتيجي.</p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>حرب العقول.. المواجهة في ميدان الوعي الوطني</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في معرض حديثه عن "حرب السرديات"، أكد الدكتور النعيمي أن دولة الإمارات تواجه "حرب عقول" موازية للتهديدات المادية المتمثلة في الصواريخ والمسيّرات. وشدد على أن إعادة إعمار البنية التحتية المادية أمر يسير ومقدور عليه، لكن التحدي الأكبر والخطورة الحقيقية يكمنان في محاولات "العدوان على الوعي" وتزييف الفهم الصحيح لدى الشعوب. واعتبر أن استهداف الإمارات بسرديات مغالطة (مثل وصف دبي بمدينة أشباح في 2008) هو "ضريبة النجاح"، واصفاً الدولة بالمرآة التي تعكس تفوق النموذج الإماراتي وقدرته على تحويل التحديات إلى فرص، وهو ما يستفز الخصوم لمحاولة تغيير المسلمات الوطنية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>سيميولوجيا التضليل: تفكيك الاستراتيجيات اللغوية المعادية</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">استعرض النعيمي نتائج دراسة تخصصية حول "توظيف اللغة في الاستراتيجية الإعلامية الإيرانية"، مبيناً كيف يتم "تسييس اللغة" لتزييف الواقع. وضرب أمثلة دقيقة على التلاعب باللفظ، مثل استخدام مصطلح "المشيخة" للإيحاء بتخلف المنظومة السياسية، وتوظيف لفظ "الأعراب" بمدلوله السلبي بدلاً من "عرب"، وتسمية الميليشيات بـ "الحكومة الشرعية" مقابل وصف الحكومات المعترف بها بـ "الهرب". وأكد النعيمي أن الإمارات تتبع نهج "التبيان" لا "التبرير"، مستشهداً بمقولة باولو كويلو: "لا تبرر؛ فأصدقاؤك لا يحتاجون لذلك، وعدوك لن يصدقك"، مشدداً على أن القرار السيادي الإماراتي لا يحتاج لموافقة الأطراف التي قررت العداء مسبقاً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>الاستقلال الاستراتيجي والتموضع السيادي في قطاع الطاقة</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي المحور الأكثر حساسية، أكد النعيمي أن الإمارات تتبنى مبدأ "الاستقلال الاستراتيجي" كقرار دائم يهدف لتأمين مصالحها العليا، وهو ما أكد عليه معالي الدكتور أنور قرقاش. وأوضح أن توجهات الدولة الأخيرة في قطاع الطاقة والتحليق خارج الأطر التقليدية (في إشارة لمنظمة أوبك) هي قرارات سيادية محضة مبنية على استثمارات ضخمة بلغت 120 مليار دولار. وانتقد النعيمي القراءات غير الدقيقة لوكالات الأنباء العالمية (مثل رويترز)، مؤكداً أن إسقاط معايير "الزمان والمكان" التي تعود لثلاثة عقود مضت على واقع عام 2026 يعد خطأً فادحاً؛ فالإمارات دولة متجددة تمارس تموضعاً استراتيجياً يخدم مصلحة شعبها أولاً وأخيراً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>الحصانة المجتمعية والولاء القائم على القناعة المطلقة</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">شدد النعيمي على أن المصد الحقيقي والنهائي ضد الحرب الإعلامية هو المجتمع الإماراتي. وأكد أن الولاء في الإمارات يقوم على "القناعة المطلقة" برؤية القيادة وليس "الطاعة العمياء"، وهو فرق جوهري في الفلسفة السياسية للدولة. وحذر من ترك أي "فراغ إعلامي" يمكن أن يستغله الآخرون لفرض سردياتهم، مشيداً بالتلاحم الوطني الذي يجمع المواطنين والمقيمين (الذين وصفهم بأهلنا الإماراتيين من غير المواطنين)، والذين أثبتوا انتماءً حقيقياً للنموذج الإماراتي في الأزمات، مما جعل "كل من في الإمارات إماراتياً" بالانتماء والمعنى.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>"بنظهر أقوى" والمصداقية كرهان نهائي</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">اختتمت الجلسة بالاستناد إلى شعار صاحب السمو الشيخ محمد بن زايد آل نهيان رئيس الدولة "حفظه الله"  "بنظهر أقوى" كمنهج عمل، مع التوصية بتطوير خطط إعلامية ممتدة لمواجهة التأثير على العقول. واعتبر الدكتور النعيمي أن "المصداقية العالية" التي دعا إليها صاحب السمو الشيخ محمد بن زايد هي الضمانة الوحيدة لإسقاط كافة محاولات تزييف الحقائق. وأكد أن النجاح المستمر وبروز الكوادر الوطنية المتخصصة هما السد المنيع أمام أي سردية معادية، ففي نهاية المطاف "لا يصح إلا الصحيح".</div></p>

د. سلطان النعيمي: نخوض "حرب عقول" شرسة والمصداقية سلاحنا الاستراتيجي الأقوى

الإمارات تُفكك شيفرات التضليل الإعلامي

<p class='article-text'>كشفت دراسة علمية حديثة عن أدلة جديدة تشير إلى أن بعض الظواهر المرتبطة بما يُعرف بـ"الأماكن المسكونة" قد تكون ناجمة عن تأثيرات فيزيائية غير مرئية، تحديدا أصوات منخفضة التردد لا يمكن للأذن البشرية سماعها، لكنها تؤثر على الحالة النفسية والجسدية للإنسان.</p><p class='article-text'>وتناولت الدراسة فرضية تأثير "الصوت دون السمعي" (Infrasound)، وهو موجات صوتية تقل تردداتها عن 20 هرتز، حيث أظهرت النتائج أن هذه الأصوات قادرة على إحداث استجابات فسيولوجية ونفسية ملحوظة، حتى عندما لا يكون الأفراد واعين بوجودها.</p><p class='article-text'>ويعود الاهتمام العلمي بهذه الظاهرة إلى حادثة موثقة تعود لعام 1988، حين بدأ باحثون في مختبر تابع لشركة معدات طبية التحقيق في سلسلة وقائع غامضة داخل مقر عملهم.</p><p class='article-text'>وكانت أولى الإشارات قد صدرت عن عاملة نظافة ادعت رؤية جسم غير مألوف، قبل أن تتوالى الشكاوى من العاملين الذين أبلغوا عن شعور متزايد بالتوتر والاكتئاب، إضافة إلى تجارب إدراكية غريبة.</p><p class='article-text'>العالم البريطاني فيك تاندي، الذي كان ضمن الفريق، حاول في البداية تفسير تلك الوقائع بشكل عقلاني، مرجّحا وجود عوامل بيئية أو أعطال تقنية، إلا أن تجربة شخصية مرّ بها، تضمنت رؤية شكل رمادي يتحرك في مجال رؤيته الطرفي قبل أن يختفي، دفعته إلى البحث بشكل أعمق.</p><p class='article-text'>وفي اليوم التالي، لاحظ تاندي أن شفرة معدنية مثبتة داخل المختبر تهتز بشكل غير طبيعي، هذا الاكتشاف قاده إلى استنتاج وجود مصدر طاقة اهتزازية، ليتبين لاحقا أن السبب هو مروحة تهوية جديدة تولد موجات صوتية منخفضة التردد، وبمجرد إيقافها، توقفت جميع الظواهر الغامضة داخل المختبر.</p><p class='article-text'>الدراسة الجديدة، التي نُشرت في دورية Frontiers in Behavioral Neuroscience، اعتمدت على تجربة مخبرية شملت 36 مشاركا، تم تقسيمهم إلى مجموعتين.</p><p class='article-text'> استمعت المجموعة الأولى إلى مقاطع موسيقية عادية، بينما تعرضت المجموعة الثانية لنفس المقاطع مرفقة بصوت منخفض التردد عند 18 هرتز، وهو أقل من نطاق السمع البشري.</p><p class='article-text'>وأظهرت النتائج أن المشاركين الذين تعرضوا للصوت غير المسموع أبلغوا عن مستويات أعلى من الانزعاج وانخفاض في التفاعل مع الموسيقى، كما وصفوها بأنها أكثر كآبة.</p><p class='article-text'>في الوقت ذاته، كشفت تحاليل اللعاب عن ارتفاع ملحوظ في مستويات هرمون الكورتيزول لديهم، ما يدل على استجابة جسدية مرتبطة بالتوتر.</p><p class='article-text'>وأكد الباحثون أن هذه النتائج تشير إلى أن الجسم البشري قادر على استشعار هذه الترددات والتفاعل معها، حتى في غياب الإدراك الواعي، وهو ما قد يفسر شعور بعض الأشخاص بعدم الارتياح في أماكن معينة دون سبب واضح.</p><p class='article-text'>وأشار الفريق إلى أن مصادر هذه الموجات قد تكون شائعة في البيئات المغلقة، خصوصا في المباني القديمة، حيث يمكن لأنظمة التهوية أو الأنابيب المهترئة أن تولد اهتزازات منخفضة التردد، خاصة في الأقبية.</p><p class='article-text'>ورغم أهمية النتائج، شدد الباحثون على ضرورة إجراء المزيد من الدراسات باستخدام نطاق أوسع من الترددات وفترات تعرض مختلفة، لفهم التأثيرات بشكل أدق، وتحديد ما إذا كانت هناك أنماط محددة من الترددات تؤثر بشكل أكبر على الحالة النفسية والفيسيولوجية.</p><p class='article-text'>وفي ضوء هذه المعطيات، يرى العلماء أن بعض التجارب التي تُفسَّر تقليديا على أنها ظواهر خارقة قد تكون في الواقع نتيجة لعوامل بيئية قابلة للقياس، ما يفتح الباب أمام إعادة تقييم العديد من القصص المرتبطة بالأشباح ضمن إطار علمي أكثر دقة.</p>

سر الرعب ينكشف أخيراً… تفسير وجود أشباح في المباني القديمة

<p class='article-text'><div data-empty="false">استعادت العاصمة المصرية القاهرة جزءاً من صخبها المعتاد بعد قرار الحكومة تخفيف قيود الإغلاق المبكر التي فُرضت لترشيد استهلاك الطاقة على خلفية ارتفاع أسعارها نتيجة التوترات الإقليمية. القرار أعاد الأمل لسكان المدينة الذين تأثرت حياتهم اليومية بشكل كبير، خاصة أولئك الذين اعتادوا السهر في المقاهي والأسواق حتى ساعات متأخرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">خلال فترة القيود، اضطر السكان إلى تقليص أنشطتهم المسائية، ما غيّر نمط الحياة في مدينة تُعرف بأنها «لا تنام». المقاهي أغلقت أبوابها مبكراً، وخفتت حركة الشوارع، فيما تكيف البعض مع الوضع عبر تعديل جداولهم اليومية أو العمل من المقاهي خلال النهار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومع إعلان العودة إلى مواعيد الإغلاق الطبيعية، عبّر كثيرون عن سعادتهم بعودة الأجواء الحيوية، حيث شهدت بعض المناطق احتفالات عفوية. كما رحّب أصحاب الأعمال بالقرار، لما له من أثر إيجابي على النشاط التجاري.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم ذلك، أظهرت التجربة جوانب مختلفة؛ إذ رأى بعض العاملين أن الإغلاق المبكر أتاح لهم وقتاً أكبر للراحة والحياة الشخصية. في المقابل، بقيت المناطق السياحية أكثر حيوية خلال فترة القيود، نظراً لاستثنائها من الإجراءات حفاظاً على القطاع السياحي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بشكل عام، يعكس تخفيف القيود عودة تدريجية للحياة الطبيعية في القاهرة، مع استمرار التحديات المرتبطة بأسعار الطاقة وتأثيراتها على الاقتصاد ونمط المعيشة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">اعتاد محمد إسماعيل قضاء معظم أمسياته في مقهى شعبي متواضع قرب منزله، حيث تشكل هذه المقاهي المتواضعة جزءاً أصيلاً من الحياة الاجتماعية في القاهرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هناك، كان يدخن الشيشة ويلعب الشطرنج مع أصدقائه، وكانت تمتد سهراتهم غالباً حتى الثانية أو الثالثة فجراً، فيما تبقى شوارع العاصمة المصرية نابضة بالحياة، تعجّ بالمتسوقين والباحثين عن الوجبات الخفيفة وأحاديث السمر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومع قفزة أسعار الطاقة، فُرض الإغلاق المبكر على الأنشطة التجارية لترشيد استهلاك الكهرباء، ما أطفأ بريق الحياة الليلية الشهيرة في القاهرة. وعندما أعلنت السلطات أمس الأحد تخفيف القيود التي استمرت شهراً، استقبل إسماعيل الخبر بفرحة عارمة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ليالي القاهرة تستعيد صخبها</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قال الرجل المتقاعد، البالغ من العمر 78 عاماً، بينما كان يجلس في المقهى يحتسي الشاي بالنعناع الطازج ويتناول البذر (اللب) المحمص: «الله يديمها نعمة، وألا تغير الحكومة رأيها وتعود مجدداً إلى الإغلاق المبكر... لقد كانت فترة صعبة ومحبطة».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في ظل قرار الحكومة بإغلاق الأنشطة وإطفاء الأنوار، اضطر سكان المدينة العريقة، التي يزيد عمرها على ألف عام، لتقليص سهراتهم ولقاءاتهم الاجتماعية بعد العمل، لتنتهي بدايةً بحلول التاسعة مساءً، ثم الحادية عشرة ليلاً. وبينما قد يبدو هذا التوقيت متأخراً في الولايات المتحدة أو أوروبا، فإنه قلب نمط حياة سكان القاهرة رأساً على عقب، وفرض هدوءاً قاتماً وغير مألوف على أكبر مدن الشرق الأوسط وأفريقيا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومع بقاء أسعار الطاقة عند مستويات مرتفعة في بلد يعتمد بدرجة كبيرة على الواردات، كانت التوقعات تميل إلى أن مصر ستمدد جهودها لترشيد استهلاك الطاقة في قطاع الضيافة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">غير أن مجلس الوزراء المصري أعلن، في بيان، عودة المحال إلى مواعيد الإغلاق الطبيعية اعتباراً من وقت لاحق هذا الأسبوع. كما ذكرت وسائل إعلام محلية أن المقاهي والمطاعم ستغلق عند الساعة الواحدة بعد منتصف الليل بدلاً من الحادية عشرة مساءً، بعدما اعتاد بعضها سابقاً العمل على مدار الساعة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">سكان القاهرة يستعيدون حياتهم الطبيعية</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في ميدان الكوربة، الساحة الشهيرة في شرق القاهرة بمبانيها كريمية اللون العائدة إلى أوائل القرن العشرين، وهي منطقة تسكنها الطبقة الوسطى وتعد مركزاً معروفاً لمحال الذهب، تحول المشهد إلى ما يشبه مدينة أشباح. فقد اضطرت المقاهي الراقية ومتاجر الملابس العائلية، ومطاعم الشاورما المنتشرة في الأروقة ذات طراز الفن الزخرفي، إلى إغلاق أبوابها وإطفاء أنوارها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبعد أقل من ساعة على إعلان القرار الحكومي، خرج بعض المصريين للاحتفال أمام أحد أقدم المقاهي الشعبية في المنطقة. ورقص أكثر من عشرين شاباً وصفقوا بحماس، بينما ردد آخرون الهتافات وقرعوا الطبول اليدوية الصغيرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قال مصطفى خليل، الطالب الجامعي البالغ من العمر 20 عاماً «نحتفل بحريتنا... المصريون لا يستطيعون العيش من دون حياة ليلية. لقد شعرنا وكأننا في سجن».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لطالما عُرفت هذه المدينة مترامية الأطراف، التي يقطنها نحو 20 مليون نسمة، بصخبها وفوضاها. فطرقها السريعة الهادرة، وأسواقها المكتظة، وقوارب السهر في نهر النيل المضاءة بأضواء النيون والصاخبة بالموسيقى، شكلت جميعها تجربة تغمر الحواس. لكن منذ أواخر مارس، خفتت أنوار الشوارع أو انطفأت بالكامل، بما في ذلك في الجادات المحيطة بميدان التحرير والمتحف المصري.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قال أحمد عباس، البالغ من العمر 30 عاماً والمقيم في القاهرة، إن الإغلاق المبكر أثر على نمط حياته بشدة. وكحال إسماعيل، اعتاد هو أيضاً تمضية أمسياته في المقهى الشعبي مع أصدقائه حتى ساعات الفجر الأولى.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف قبل إعلان يوم الأحد «كانت القاهرة المدينة التي لا تنام... كنت أعتبر ذلك مسلّماً به».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">القاهرة تتأقلم مع الإغلاق المبكر</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">رغم السماح للمطاعم بمواصلة خدمات التوصيل، فإنها كانت تحرص على العمل والطهي خلف واجهات معتمة. أما الإضاءة المحدودة في الشوارع، فأتت في الغالب من الصيدليات والأكشاك الصغيرة، وهي من المرافق المعتادة في المدينة على مدار الساعة، حيث تبيع الوجبات الخفيفة المغلفة والمشروبات والسجائر، وقد سُمح لمعظمها بالاستمرار في العمل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في المقابل، واجهت الأنشطة التجارية الأخرى التي خالفت اللوائح الجديدة غرامات تصل إلى 50 ألف جنيه مصري (965 دولاراً).</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أكدت الحكومة أن هذه الإجراءات كانت مؤقتة، وتشكل بديلاً أفضل من العودة إلى تخفيف الأحمال الذي شهدته القاهرة قبل سنوات، عندما كانت مصر تواجه أزمة اقتصادية تفاقمت جزئياً بفعل الغزو الروسي لأوكرانيا. كما أوضحت السلطات أن الهدف شمل أيضاً خفض استهلاك الوقود، عبر الحد من تنقلات السكان المرتبطة بالتسوق والخروج إلى المطاعم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال مينا يوسف، المهندس البالغ من العمر 46 عاماً، إن رفع القيود جاء في توقيت مثالي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف، بينما كان يجلس مع زوجته في أحد المقاهي يوم الأحد ويتناول مشروب الأفوكادو بالمكسرات والعسل: «حياتنا تبدأ بعد التاسعة مساءً، خصوصاً مع اقتراب الصيف... المصريون يحبون السهر، والاستمتاع بحياتهم بعد العمل، وقضاء الوقت مع بعضهم البعض».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومع ذلك، تأقلمت القاهرة إلى حد ما مع الواقع الجديد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قال حمادة، وهو نادل في مقهى صغير، إن وتيرة العمل المعتادة استمرت ولكن بحذر: «نبقي الأنوار مطفأة، ونُعد الشاي والقهوة على ضوء هواتفنا المحمولة، لكننا لا نستطيع تقديم العصائر الطازجة لأن صوت الخلاط مرتفع».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أعاد كثير من سكان القاهرة تنظيم يومهم، فباتوا يبدؤون أعمالهم وينهونها في وقت أبكر، لإفساح المجال أمام التسوق والتنزه وتناول الطعام قبل إغلاق المتاجر والمطاعم. فيما اختار البعض الدمج بين العمل وقضاء الوقت خارج المنزل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ففي ظهيرة أحد أيام الثلاثاء مؤخراً، جلست رشا أحمد مع صديقتين في مقهى فرنسي داخل «سيتي ستارز» (Citystars)، أحد أقدم وأفخم مراكز التسوق الكبرى في مصر، حيث انشغلت كل واحدة منهما بالعمل عن بعد عبر حاسوبها المحمول.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت رشا أحمد، التي تعمل في قطاع الخدمات: «قررنا قضاء يومنا هنا. نعمل من المقهى منذ الصباح، ثم نتناول العشاء ونتسوق بعد انتهاء العمل».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الوجهات السياحية تحافظ على بريق القاهرة</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لم تشمل ساعات الإغلاق جميع المناطق. فقد استُثنيت رسمياً الوجهات السياحية، نظراً لأهمية القطاع كأحد أهم مصادر العملة الأجنبية في مصر. وكان من يزور «ممشى أهل مصر» الذي يتطلب تذكرة دخول، على الضفة الشرقية للنيل يكاد يشعر وكأنه خارج البلاد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هناك، كانت الأضواء متوهجة، والموسيقى العربية تملأ الأجواء، فيما تتجول الحشود على امتداد كورنيش راقٍ تنتشر فيه المقاهي العصرية والنوادي الليلية وأكشاك الوجبات السريعة والهدايا. وظلت الحركة نابضة حتى الثانية فجراً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومع ذلك، لم يكن السياح بمنأى تام عن التأثيرات. إذ يشكل الزوار القادمون من الخليج العربي ركناً أساسياً في حركة السياحة بالقاهرة، خصوصاً خلال الربيع والصيف.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">رحب محمد، وهو سائح سعودي كان يتسوق برفقة زوجته، بقرار الحكومة المصرية تخفيف القيود. فقد اعتاد الزوجان قضاء عطلتهما الصيفية في القاهرة برفقة العائلة والأصدقاء تجنباً لحرارة الصيف في المملكة. وكانت زوجة محمد تتصل بالأقارب والأصدقاء لإبلاغهم بأن الأوضاع بدأت تعود إلى طبيعتها، مشيرة إلى أنهم أبلغوها أنهم سيحجزون رحلاتهم ويصلون الأسبوع المقبل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قال محمد «من أجمل الأمور في في مصر أنك تستطيع التسوق عند منتصف الليل، وتناول الطعام في الثالثة فجراً، والاستمتاع بوقتك متى شئت. لكن الشوارع خلال الشهر الماضي بدت كئيبة للغاية».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الإغلاق المبكر... راحة للبعض</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فيما عبّر كثير من سكان القاهرة عن استيائهم للافتقاد إلى الحياة الليلية، حملت ساعات الإغلاق الجديدة راحة غير متوقعة لبعض العاملين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت سهام، التي تعمل في متجر للملابس، إن الإغلاق المبكر عند التاسعة مساءً منحها فرصة العودة إلى المنزل باكراً والاستمتاع بأمسيتها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضافت، مكتفية بذكر اسمها الأول حفاظاً على خصوصيتها «خلال الشهر الماضي، عرفت فعلاً معنى أن تكون لديك حياة ووقت للترفيه بعد العمل... كنت أتمنى لو استمر ذلك للأبد».</div></p>

المقاهي والمتاجر والمطاعم تعود تدريجياً إلى ساعات العمل المتأخرة بعد تخفيف القيود الحكومية

القاهرة تستعيد سهراتها بعد شهر من الهدوء الكئيب

<p class='article-text'><div data-empty="false">اندلع حريق ضخم في منجم فحم عام 1962 في بلدة سنتراليا بولاية بنسلفانيا الأمريكية، وما زال مشتعلاً تحت الأرض حتى اليوم. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بدأت القصة عندما قررت فرقة الإطفاء المحلية حرق مكب نفايات داخل منجم فحم مهجور للتخلص من الروائح والحشرات، لكن النار تسربت إلى شقوق غير مرئية وامتدت إلى طبقات الفحم والأنفاق العميقة تحت الأرض، لتتحول إلى حريق لا يمكن السيطرة عليه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تقع سنتراليا في منطقة كانت تُعد من أغنى مناطق الفحم في الولايات المتحدة، خاصة فحم الأنثراسيت عالي الجودة. وقد ازدهرت المدينة في القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين بسبب صناعة الفحم التي شكلت أساس اقتصادها. لكن مع تراجع الاعتماد على الفحم وظهور النفط والغاز، بدأ عدد السكان في الانخفاض تدريجيًا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بعد اندلاع الحريق، بدأت تظهر آثار خطيرة على المدينة وسكانها. فقد تسرب غاز أول أكسيد الكربون والغازات السامة إلى المناطق السكنية، كما بدأت الأرض تنخفض وتتشقق في عدة أماكن نتيجة احتراق الفحم تحت السطح. وفي بعض الحالات، ارتفعت درجات الحرارة بشكل كبير تحت الأرض، ما جعل العيش في المنطقة خطيرا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">حاولت السلطات مرارا إطفاء الحريق، لكنها فشلت بسبب عمقه واتساعه، إضافة إلى ارتفاع تكلفة السيطرة عليه. ومع مرور الوقت، أصبحت محاولات الإطفاء غير مجدية اقتصاديا، خاصة أن نقل السكان كان أقل تكلفة من إخماد النيران المستمرة. في عام 1981، حدثت حادثة خطيرة عندما كاد طفل أن يسقط في حفرة أرضية تشكلت نتيجة انهيار الأرض فوق مناطق الاحتراق.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">مع استمرار الوضع، قررت الحكومة في النهاية إخلاء معظم سكان سنتراليا، وتحولت المدينة تدريجيا إلى ما يشبه مدينة أشباح. لم يبقَ فيها سوى عدد قليل جدا من السكان، ومع مرور السنوات أصبحت شبه خالية تماما.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">اليوم، لا يزال الحريق مشتعلاً تحت الأرض، ويمتد على مساحة كبيرة ويستمر في التحرك ببطء عبر طبقات الفحم. وتشير التقديرات إلى أنه قد يستمر لعدة عقود إضافية، وربما يصل إلى 250 عاما قبل أن ينطفئ بشكل طبيعي. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتُعد سنتراليا مثالا حيا على خطورة حرائق المناجم وعلى صعوبة السيطرة على القوى الطبيعية عندما تخرج عن السيطرة، كما تمثل درسًا مهمًا في تاريخ التعدين والبيئة في الولايات المتحدة.</div></p>

سر النار الأبدية.. مدينة تحترق منذ 1962 ولا تنطفئ

<p class='article-text'><div data-empty="true"><br></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كشفت صحيفة «وول ستريت جورنال» عن كواليس برنامج (SERE) الصارم، الذي يُعد العقيدة القتالية الأكثر قسوة وسرية في الجيش الأمريكي. والذي يهدف إلى إعادة صياغة مهارات طياري النخبة وقوات العمليات الخاصة، ليتعدى دورهم القتال الجوي والميداني إلى فنون ’البقاء والمراوغة والمقاومة والهروب‘، محولاً إياهم من أهداف محتملة إلى أشباح لا تقبل الانكسار في بيئات معادية تمامًا.</div></p><p class='article-text'>"يرتكز تدريب SERE، وهو اختصار لعبارة: «البقاء، والمراوغة، والمقاومة، والهرب» على مبدأ صارم: "مهمة الناجي هي العودة بكرامة". لا يقتصر الأمر على المهارات الجسدية فحسب، بل يمتد ليشمل الصمود النفسي ومواجهة الانهيار تحت ضغط الأسر. على غرار فرد طاقم مقاتلة «إف-15» الذي جرى إنقاذه في إيران.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">يرتكز تدريب SERE، الذي يُقام بشكل أساسي في قاعدة "فيرتشايلد" الجوية بواشنطن، على مبدأ أخلاقي وعسكري صارم وهو  "مهمة الناجي هي العودة بكرامة". لا يقتصر الأمر هنا على اللياقة البدنية، بل يمتد ليشمل إعادة صياغة كاملة للهوية العسكرية والصمود النفسي لمنع الانهيار تحت ضغط الأسر أو العزلة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يقول ديفيد أ. ديبتولا، الفريق المتقاعد في سلاح الجو الأمريكي: «بالنسبة إلى الطيارين، يُعد تدريب سيري حيويًا لأن الطيار قد يجد نفسه وحيدًا في أراضٍ معادية دون سابق إنذار». هذا الإعداد هو ما يفصل بين طيار يصبح "ورقة ضغط سياسية" في يد العدو، وآخر يعود ليحكي قصة صموده.</div></p><h2>هندسة النجاة</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">تتوزع استراتيجية البرنامج على أربعة أعمدة رئيسية، تشكل معًا درعًا واقيًا للجندي حيث تبدأ الرحلة لحظة القفز الاضطراري بالمظلة. هنا، يتعلم المتدربون تقييم الموقف وتحديد الأولويات تحت ضغط الأدرينالين. يتضمن التدريب العيش في بيئات متطرفة؛ من غابات واشنطن الكثيفة إلى المناطق القطبية والصحاري. في فيديو لتجنيد سلاح الجو، يظهر المتدربون وهم يجمعون مياه الشرب من الأنهار، ويوقدون النار بالعصي، ويبنون ملاجئ من سعف النخيل أو الجليد، بينما يعتمد غذاؤهم على "وجبات إجبارية" من الصبار والخنافس والقوارض لتأمين البروتين اللازم للاستمرار.</div></p><h2>فن الاختفاء</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">يقول الرقيب أول متقاعد جايسون سميث: «الفكرة هي ألا يتم القبض عليك أصلًا». يتعلم المتدربون كيف يصبحون أشباحًا تتفادى الرادارات البشرية والكاميرات الحرارية. المبدأ هنا هو "المراوغة النشطة"، أي التحرك ليلاً نحو نقاط إخلاء متفق عليها مسبقًا، مع استخدام إشارات لاسلكية قصيرة جدًا لتجنب التعقب، كما فعل الكابتن سكوت أوغرادي عام 1995 حين نجا 6 أيام في البوسنة آكلاً النمل ومراوغًا القوات الصربية. ثم تاتي مرحلة المقاومة وهو الجزء الأكثر غموضًا وسرية. يعود تاريخ هذا المفهوم إلى الحرب الكورية، حيث واجه الأسرى الأمريكيون غسيل دماغ واستجوابات وحشية. يتدرب الجنود اليوم على "مدونة السلوك" التي أقرت في عهد أيزنهاور، والتي تفرض على الأسير عدم تقديم سوى اسمه ورتبته وتاريخ ميلاده. يُحاكي التدريب سيناريوهات استجواب واقعية لتعريف الجنود بكيفية حماية المعلومات الحساسة ومقاومة الاستغلال الدعائي من قبل العدو.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وياتي الركن الأخير هو الاستعداد الدائم للفرار. يُدرب الأفراد على استغلال الثغرات الأمنية في معسكرات الاعتقال أو أثناء النقل. الهدف هو العودة إلى الوطن "سالمين وبشرف"، باستخدام كل أداة متاحة، من الشعلات الدخانية إلى أجهزة اللاسلكي المتقدمة، لتوجيه فرق البحث والإنقاذ القتالي (CSAR).</div></p><h2>البطل والرهينة</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">إن الاختبار الحقيقي لهذا التدريب يتجلى في الحالات الواقعية. مؤخرًا، تمكن فرد من طاقم مقاتلة «إف-15» من النجاة وتفادي الأسر طوال 36 ساعة في منطقة جبلية نائية من إيران، رغم إصابته بجروح خطيرة وقرب القوات المحلية منه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذا الطيار لم ينجُ بالصدفة؛ بل نجح لأنه تلقى دروسًا مكثفة في "الطب الميداني الذاتي"، حيث يتعلم الطيار كيفية خياطة جروحه أو تثبيت كسوره بنفسه تحت وطأة الألم. ولو وقع هذا العنصر في الأسر، لامتلكت طهران ورقة ضغط دبلوماسية ثمينة ومكسبًا دعائيًا في زمن الحرب، لكن تدريب "سيري" حرمها من ذلك.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">خريجو هذه المدرسة لا يعودون كبشر عاديين؛ إنهم يعودون بعقيدة ترسخت في جبال واشنطن وصحاريها، مفادها أن الإنسان قادر على قهر الطبيعة والعدو معًا إذا ما امتلك المعرفة والإرادة. وفي نهاية المطاف، يظل "إرادة البقاء" هي السلاح الوحيد الذي لا يمكن للعدو انتزاعه، وهي الضمانة الوحيدة لعودة المقاتل إلى وطنه، محمولًا على أكتاف الفخر، وليس كأداة في يد خصومه.</div></p>

كيف تُدرَّب قوات النخبة الأمريكية على النجاة خلف خطوط العدو؟

<p class='article-text'><div data-empty="false">في زمنٍ يتسارع فيه كل شيء نحو النسيان، يختار الفنان التشيلي المنحدر من أصول عربية خورخي تقلا أن يقف في مواجهة العابر، وأن يحول الفن إلى فعل تنقيب في طبقات الذاكرة.</div></p><p class='article-text'>وفي معرضه «ما يأتي عليه الزمان.. يبقي عليه الزمن»، الذي انطلق أخيراً في مؤسسة الشارقة للفنون، يقدم تقلا تجربة بصرية تُقرأ كما تُشاهد، حيث تتجاور العمارة المتصدعة مع الوجوه الغائبة، وتتراكب الخطوط والطبقات كما لو كانت جيولوجيا للألم الإنساني.</p><p class='article-text'>لا يتعامل تقلا مع اللوحة كمسطح جمالي مكتمل، بل كحقل اختبار للذاكرة، ومساحة تتصارع فيها قوى الفناء والبقاء؛ فالأعمال المعروضة لا توثق التاريخ بقدر ما تعيد مساءلته، وتستحضر ما حاول الزمن طمسه، لتؤكد أن ما يمحى من السجلات قد يبقى راسخاً في الوجدان. هنا، يغدو الفن أداة كشف، وتتحول الألوان إلى شواهد، والفراغات إلى أصوات.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويستلهم تقلا عنوان معرضه من قصيدة للشاعر تي. إس. إليوت، ليرسخ فكرة أن الزمن ليس مجرد خط مستقيم يبتلع الأحداث، بل هو مصفاة كبرى. «ما يأتي عليه الزمان» يشير إلى الدمار، والزوال، والنسيان الذي يلحق بمظاهر الحياة، أما «ما يبقي عليه الزمن» فهو تلك الروح والشذرات من الحقيقة والذاكرة التي تأبى الاندثار وتظل محفورة في الوعي الجمعي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي لوحاته الكبيرة، يستخدم تقلا العمارة كرمز للثبات والهوية، لكنه يعيد تفكيكها. الخطوط لديه ليست حادة أو نهائية، بل هي أشباح لعمارة كانت قائمة. وتبدو المباني والساحات في أعماله كأنها تمر بمرحلة تحلل أو إعادة تشكل، وهو ما يعكس اهتمامه بالتاريخ، حيث تصبح الجدران شاهدة على التحول.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لا يرسم تقلا الشكل المباشر دائماً، بل يرسم ما حوله أو يترك فراغات توحي بوجود الشيء. هذا التوجه يجعل المشاهد شريكاً في صنع المعنى، حيث يضطر العقل إلى ملء الفجوات وفك رموز الأشكال التي تبدو كأنها أحافير.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتتجاوز أعمال تقلا الجغرافيا حينما يستخدم صور الأقمار الاصطناعية، والمخططات، والوجوه العابرة، ليحكي قصة الإنسان، كما يحاول أن يمنح صوتاً لمن طواهم الزمان ولم يبقِ عليهم سوى في ذاكرة الفن الصادقة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي حديث يتسم بالعمق الفلسفي حول الذاكرة والزمن، يكشف الفنان التشيلي خورخي تقلا لـ«البيان» عن الرؤى الكامنة وراء أعماله، مؤكداً أن الفن ليس مجرد محاكاة للواقع، بل هو مساحة تتشكل بين ذاكرة المكان والمكان ذاته.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويرى تقلا أن العالم يعيش في حالة تدفق وتغير دائم، ومن هنا ينبع دور الفنان في رصد التحولات، موضحاً أنه لا يتعامل معها بوصفها حالة نوستالجية أو مستقرة، بل يرسمها ككيان هش ومتصدع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويشبه الفنان الذاكرة في لوحاته بالعمارة المهدمة أو الصدمات الجماعية التي تترك أثراً لا يمحى، معتبراً أن استحضار الأحداث التاريخية في فنه هو فعل مقاومة ضد النسيان.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وحول استلهامه عنوان معرضه من قصائد الشاعر تي. إس. إليوت، أشار تقلا إلى أن طقوسه اليومية تبدأ دائماً بقراءة الشعر ورسم المخططات الأولية، مبيناً أن هذا الامتزاج بين الكلمة والريشة يخلق توازناً نفسياً يساعده على هضم ما يحدث في العالم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعن تقنيته الفريدة، يقول تقلا: «أتعامل مع اللوحة وكأنها بشرة إنسانية؛ فاستخدام الشمع البارد يتيح لي تجسيد الصدمات كما لو كانت ندوباً حقيقية على جسد حي. إن عمليات الكشط، والتمويه، وتراكم الطبقات في الأعمال ليست مجرد أساليب تقنية، بل هي استعارة بصرية للدمار الذي تخلفه الكوارث».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتتميز لوحات تقلا بكثافة الطبقات التي تشبه التكوينات الجيولوجية. ويصف الفنان هذا الأسلوب بأنه «عملية تشريح» تهدف إلى الكشف عما تحت السطح. فبالنسبة إليه، اللوحة هي «الجلد الذي يغطي الصدمة». ويختتم تقلا رؤيته بتأكيد صمود الذاكرة، قائلاً: «لا يوجد شيء يضيع تماماً». ومن خلال توثيق الصدمات التاريخية، يسعى الفنان لضمان بقاء محاولات المحو حاضرة في الوجدان الجمعي كذاكرة حية لا تقبل النسيان.</div></p>

قدم تجربة فلسفية عميقة في معرضه الأخير بمؤسسة الشارقة للفنون

أعمال خورخي تقلا تستنطق الحطام وتكتب سيرة الضوء

<p class='article-text'>يواجه منتخب إيطاليا، بقيادة مديره الفني جينارو جاتوزو، أشباح الماضي عندما يحل ضيفًا على نظيره البوسنة والهرسك، يوم غد الثلاثاء، في نهائي المسار الأول للملحق الأوروبي المؤهل لكأس العالم 2026، التي ستقام في الولايات المتحدة وكندا والمكسيك.</p><p class='article-text'>وتأهل المنتخب الإيطالي، الفائز بكأس العالم أربع مرات، آخرها في مونديال 2006 بألمانيا، إلى هذا النهائي بعد فوزه على أرضه ووسط جماهيره على أيرلندا الشمالية بنتيجة 2-0 في مدينة بيرجامو يوم الخميس الماضي.</p><p class='article-text'>في المقابل، خاض المنتخب البوسني اختبارًا أصعب خارج أرضه أمام ويلز، حيث انتزع بطاقة التأهل بالفوز 4-2 بركلات الترجيح، بعد مباراة ماراثونية انتهى وقتاها الأصلي والإضافي بالتعادل 1-1.</p><p class='article-text'>وسيتأهل الفائز من مواجهة إيطاليا والبوسنة إلى كأس العالم ضمن المجموعة الثانية إلى جانب كندا وسويسرا وقطر.</p><p class='article-text'>ويخوض المنتخب الإيطالي المواجهة بحذر شديد، لتفادي كابوس الغياب عن كأس العالم للمرة الثالثة على التوالي، بعد الخسارة في نفس مرحلة الملحق أمام السويد في تصفيات مونديال روسيا 2018، وأمام مقدونيا الشمالية في تصفيات مونديال قطر 2022.</p><p class='article-text'>لكن «الأتزوري» يتسلح بخبرات مدربه جاتوزو وشخصيته القتالية، المستمدة من مسيرته الحافلة بالإنجازات مع ميلان ومنتخب إيطاليا، حيث كان أحد ركائز التتويج بمونديال 2006 تحت قيادة المدرب المخضرم مارتشيلو ليبي.</p><p class='article-text'>ولتعويض خيبات السنوات الأخيرة ونقص الخبرات، استعان جاتوزو في جهازه الفني بكل من ليوناردو بونوتشي في منصب المدرب، وجيانلويجي بوفون مديرًا للمنتخب.</p><p class='article-text'>وعلى أرض الملعب، يعول جاتوزو على عدد من الركائز، أبرزهم جيانلويجي دوناروما، وثلاثي إنتر ميلان نيكولو باريلا وأليساندرو باستوني وفيدريكو ديماركو، إلى جانب ساندرو تونالي ومويس كين، اللذين سجلا هدفي الفوز على أيرلندا الشمالية.</p><p class='article-text'>في المقابل، يضم منتخب البوسنة عناصر خبرة مثل إيدين دجيكو وسعيد كولاسيناك وإيرميدين ديميروفيتش، ويعتمد عليهم المدرب سيرجي بارباريز لقيادة الفريق نحو التأهل لكأس العالم للمرة الثانية في تاريخه، بعد مشاركته الأولى في مونديال 2014 بالبرازيل.</p><p class='article-text'><b>المسار الثاني</b></p><p class='article-text'>يستقبل منتخب السويد نظيره بولندا على ملعب «ستروبري أرينا» في سولنا قرب العاصمة ستوكهولم، يوم الثلاثاء أيضًا.</p><p class='article-text'>وتأهلت السويد بعد فوزها على أوكرانيا 3-1، بينما أطاحت بولندا بمنتخب ألبانيا بنتيجة 2-1، بهدفين سجلهما روبرت ليفاندوفسكي وبيوتر زيلينسكي.</p><p class='article-text'>وسيتأهل الفائز إلى المجموعة السادسة التي تضم هولندا واليابان وتونس.</p><p class='article-text'><b>المسار الثالث</b></p><p class='article-text'>في بريشتينا، يطمح منتخب كوسوفو لانتزاع بطاقة التأهل إلى كأس العالم لأول مرة في تاريخه، عندما يستضيف نظيره تركيا على ملعب «فاضل فوكري».</p><p class='article-text'>وتأهلت كوسوفو بعد الفوز على سلوفينيا 4-3، بينما فازت تركيا على رومانيا 1-0، لينضم الفائز إلى المجموعة الرابعة التي تضم الولايات المتحدة وأستراليا وباراجواي.</p><p class='article-text'>ومن أجل هذا الإنجاز التاريخي، تعهدت حكومة كوسوفو برئاسة ألبين كورتي بمنح المنتخب مكافأة مالية قدرها مليون يورو في حال الفوز.</p><p class='article-text'>وكانت كوسوفو قد انضمت إلى الاتحادين الدولي «فيفا» والأوروبي «يويفا» عام 2016، بعد إعلان استقلالها عن صربيا عام 2008.</p><p class='article-text'><b>المسار الرابع</b></p><p class='article-text'>يحل منتخب الدنمارك ضيفًا على التشيك في مواجهة تقام على ملعب نادي سبارتا براج.</p><p class='article-text'>وتأهلت الدنمارك بعد فوزها الكبير على مقدونيا الشمالية 4-0، بينما تجاوزت التشيك جمهورية أيرلندا بركلات الترجيح بعد التعادل 2-2.</p><p class='article-text'>وسينضم الفائز إلى المجموعة الأولى التي تضم المكسيك وكوريا الجنوبية وجنوب أفريقيا.</p><p class='article-text'>ويبرز في صفوف الدنمارك كريستيان إريكسن وراسموس هويولوند، بينما يقود التشيك باتريك شيك وتوماس سوتشيك.</p><p class='article-text'>وستنضم المنتخبات الأربعة المتأهلة من الملحق الأوروبي إلى 42 منتخبًا حجزوا مقاعدهم بالفعل، بينهم 12 منتخبًا أوروبيًا، في كأس العالم التي ستقام خلال الفترة من 11 يونيو/حزيران إلى 19 يوليو/تموز، في أول نسخة تقام بمشاركة 48 منتخبًا.</p>

جولات أوروبا الأخيرة.. طريق واحد إلى كأس العالم

<p class='article-text'><div data-empty="false">هل يمكن أن تتطور المواجهة بين أمريكا وإسرائيل وبين إيران إلى صراع دولي أوسع يقود إلى حرب نووية؟ غالبية التقديرات تشير إلى استبعاد ذلك، لكن وزير الخارجية الروسي، سيرغي لافروف حذر من أن تداعيات المواجهة يمكن أن تقود إلى انفلات نووي بسبب الخلاف الجوهري بين الطرفين حول الحق في التخصيب والبرامج النووية، وفي اليوم التالي حذرت موسكو من احتمالات وجود تهديدات جدية جراء قصف محطة بوشهر النووية الإيرانية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن وإضافة إلى هذه المواجهة الراهنة في الخليج، فهناك قضية مهمة لم تأخذ حقها من تسليط الضوء وهي قيام أمريكا بعدم تجديد معاهدة الحد من الأسلحة الاستراتيجية «ستارت» مع روسيا، ما يجعلنا أمام نهاية «البداية»، أي «ستارت» من أساسها، ويفتح الباب أمام سباق نووي بلا حدود بين أكبر قوتين نوويتين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم كل ما يقال عن العلاقات الدافئة بين الرئيس الأمريكى، دونالد ترامب، ونظيره الروسى فلاديمير بوتين، فإن جوهر العلاقة الفعلية يحكمها الصراع بشتى أنواعه.. وأغلب الظن أن ذلك سيستمر لفترات طويلة لكن بدرجات متفاوتة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أمريكا لم توافق على تجديد العمل باتفاقية ستارت، وترامب وصفها بأنها سيئة، في حين أن بوتين اقترح أن تظل القيود التي تضمنتها الاتفاقية سارية حتى لو تم عدم تجديد الاتفاقية، لكن واشنطن لم ترد على طلب موسكو حتى الآن.</div></p><p class='article-text'>واشنطن تتهم موسكو بالمساعدة في تعزيز قدرة بكين على زيادة حجم ترسانتها، وترى أن انتهاء «نيو ستارت» جاء «في وقت ملائم» لأن ذلك سيتيح لترامب السعي نحو هدفه النهائي المتمثل في اتفاق أفضل. بكين تنفي اتهامات واشنطن وتصفها بالأكاذيب.</p><p class='article-text'>وموسكو تنتظر رؤية الرد الأمريكي، لكنهم قالوا بوضوح: «لن نكون أول من يتخذ خطوات نحو التصعيد، وترفض ضم الصين، وتتعجب من عدم ضم فرنسا وبريطانيا ولديهما الأسلحة نفسها ولكن بكميات أقل.</p><p class='article-text'>وجهة النظر الروسية هي أن معاهدة ستارت تعرضت للانتهاك والتدمير في عهد الرئيس الأمريكي السابق، جو بايدن، في حين أن ترامب يرى أن موسكو هي التي انتهكتها قبل ذلك.</p><p class='article-text'>ومن المهم الإشارة إلى أن معاهدة ستارت الجديدة هي آخر معاهدة كانت قائمة للحد من الأسلحة النووية الاستراتيجية بين أمريكا وروسيا، وقد تم توقيعها في عام 2010 ودخلت حيز التنفيذ عام 2011، وتم تمديدها حتى فبراير الماضي إلى أن أعلن ترامب عدم تجديدها.</p><p class='article-text'>أما الاتفاقية القديمة التي دخلت حيز التنفيذ عام 1994 بعد تفكك الاتحاد السوفييتى، فقد جاءت بعد عقود من سباق التسلح النووي الضخم خصوصاً بعد اتفاقيات سابقة مثل سولت 1 و2 التي بدأت عام 1972، في حين أن ستارت هي أول اتفاقية تلزم الطرفين بتخفيض فعلي للأعداد وليس فقط تجميدها.. حيث نصت على خفض الرؤوس النووية الاستراتيجية إلى 6000 آلاف رأس لكل طرف، وتقليص عدد وسائل الإطلاق مثل الصواريخ العابرة للقارات والغواصات والقاذفات، وكذلك فرض نظام تفتيش ميداني متبادل غير مسبوق، وتبادل بيانات مفصلة عن ترسانة كل طرف.</p><p class='article-text'>ونظراً لتفكك الاتحاد السوفييتي وتوزع الأسلحة النووية بين روسيا وأوكرانيا وبيلاروسيا وكازاخستان فقد تم توقيع بروتوكول عام 1992، وافقت بمقتضاه هذه الدول على نقل هذه الأسلحة إلى روسيا. وبعد توقيع اتفاقية ستارت عام 2010، تم تخفيض عدد الرؤوس النووية إلى 1550 رأساً منشوراً لكل طرف.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">السؤال الرئيسي الذي يشغل الخبراء هو عواقب عدم تجديد الاتفاقية، أو التوصل لاتفاقية جديدة سواء أكانت ثنائية بين أمريكا وروسيا أم بين الدول الكبرى النووية.</div></p><p class='article-text'>الخطر الأول هو إنهاء القيود القانونية على الرؤوس النووية، لأن المعاهدة تضع سقفاً لنحو 1550 رأساً نووياً منشوراً لكل طرف مع قيود على وسائل الإطلاق، وبالتالي يمكن نظرياً زيادة عدد الرؤوس أو منصات الإطلاق وعدم وجود حد قانوني ملزم، ما يرفع خطر سباق نووي جديد.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وثانياً: فقدان آليات التفتيش والرقابة لأن الاتفاقية الملغاة تتضمن زيارات التفتيش وتبادل البيانات المنتظمة والإخطار المسبق بالتحركات.. وثالثاً: تصاعد سباق التحديث النووي خصوصاً أن البلدين يطوران صواريخ وغواصات جديدة وصواريخ فرط صوتية. </div></p><p class='article-text'>ورابعاً: ستكون هناك انعكاسات على أوروبا وحلف الناتو أهمها زيادة قلق القارة والحلف وعودة أشباح الحرب الباردة.. وخامساً تأثير كبير على نظام عدم الانتشار النووي وتشجيع قوى أخرى على تعزيز قدراتها النووية. وأخيراً ارتفاع مخاطر الحسابات الخاطئة وبالتالي التصعيد غير المقصود.</p><p class='article-text'>عدم تجديد ستارت لا يعني حرباً نووية بالضرورة، لكنه سيزيل آخر قيد قانوني مباشر على أكبر ترسانتين نوويتين ويفتح الباب لسباق تسلح خطير وزيادة هشاشة الاستقرار.</p><p class='article-text'>أخيراً هناك احتمال أن يكون هدف ترامب من عدم تجديد «ستارت» الحصول على مزيد من الأثمان من روسيا والصين، قياساً على ما فعله في العديد من الأزمات والقضايا منذ وصوله للبيت الأبيض للمرة الثانية. مرة أخرى العالم يعيش أصعب لحظاته في العقود الأخيرة.</p>

«ستارت» والحرب النووية ونهاية «البداية»!

<p class='article-text'>مع إسدال الستار على أولمبياد ميلانو كورتينا الشتوي، يتجدد الحديث عن «إرث الألعاب»، وهو الوعد الذي تستخدمه المدن المرشحة عادة لإقناع العالم بجدوى استضافتها للحدث الرياضي الأكبر، وتحقيق أرباح ومكاسب من استثماراتها الضخمة، خصوصاً في البنى التحتية التي تترك وراءها مرافق رياضية وسكنية يستفيد منها الرياضيون والمدينة المستضيفة لسنوات تالية.<br>وعانت مرافق أولمبية في مدن استضافت الألعاب الإهمال والتدهور فيما بعد انتهاء الحدث الرياضي، وفقاً لـ«ديلي ميل» البريطانية، مشيرة إلى أن التاريخ حافل بأمثلة لمليارات الدولارات التي أنفقت على استضافة دورات الألعاب الأولمبية الصيفية أو الشتوية، وبعد أن تتوهج وتخطف الأنظار، تنتهي الملاعب والساحات والقرى الأولمبية بالإهمال والتدهور، وتصبح أطلالاً مهجورة تلتهمها الأعشاب ويغمرها الصدأ.<br>ورغم أن مدينة كبرى مثل ميلانو تبدو بعيدة عن هذا المصير، لكن هناك أمثلة سابقة على تحول مرافق أولمبية تلألأت في دورات سابقة إلى منشآت مهجورة تعاني الإهمال.</p><p class='article-text'><b><br>برلين 1936</b><br>احتضنت برلين دورة الألعاب الأولمبية عام 1936، بعد ثلاث سنوات من وصول أدولف هتلر إلى الحكم في ألمانيا، وكانت القرية الأولمبية آنذاك تستوعب نحو 5 آلاف رياضي، وشيدت على مساحة 550 ألف متر مربع من أراضٍ عسكرية، وهو ما يفسر الطابع الشبيه بالثكنات في مبانيها.<br>وبعد انتهاء الألعاب، تركت المنشآت لسنوات طويلة عرضة للإهمال، قبل أن تبدأ السلطات الألمانية عام 2004 مشروع ترميم جزئي، وتحويل الموقع إلى متحف يروي تاريخاً رياضياً وسياسياً معقداً ومظلماً في وقت واحد.</p><p class='article-text'><b><br>سراييفو 1984</b><br>استضافت سراييفو الألعاب الأولمبية الشتوية عام 1984، ولكن لم يكن الإهمال وحده هو السبب في تدهور المنشآت، بل الحرب أيضاً.<br>وبعد ست سنوات فقط من استضافة الألعاب، تحولت المدينة إلى ساحة قتال مع تفكك يوغوسلافيا، فمنحدرات التزلج أصبحت مواقع ألغام، والفنادق التي استقبلت الرياضيين والجماهير تحولت إلى معتقلات، وبدا الفارق بين صور الاحتفالات الشتوية الهادئة ومشاهد الدمار اللاحقة يعكس كيف يمكن للصراعات أن تمحو أي إرث رياضي.</p><p class='article-text'><br><b>أثينا 2004</b><br>عادت الألعاب إلى مهدها في اليونان عام 2004 بتكلفة بلغت نحو 7.8 مليارات جنيه إسترليني، ورغم التحديات وتأخيرات البناء، خرج الحدث بصورة تنظيمية ناجحة أثارت موجة فخر وطنية.<br>لكن بعد سنوات قليلة، غرقت اليونان في أزمة مالية خانقة أطاحت بالاقتصاد ورفعت معدلات البطالة والفقر، ومع تقلص الموارد، تركت منشآت أولمبية عدة دون صيانة حقيقية، لتتحول إلى هياكل مهجورة تذكّر اليونانيين بمرحلة مؤلمة من تاريخهم الاقتصادي الصعب.</p><p class='article-text'><b><br>بكين 2008</b><br>شكل حفل افتتاح دورة الألعاب الأولمبية في بكين عام 2008 عرضاً مبهراً غير مسبوق من حيث التنظيم والإبهار، إذ أنفقت الصين نحو 28 مليار جنيه إسترليني لتقديم نسخة مثالية، ونجحت بالفعل في تحقيق ذلك.<br>لكن السعي للكمال كان مكلفاً، إذ أعيد توطين سكان وأزيلت أحياء كاملة لبناء منشآت استخدمت لأسبوعين فقط، ومن الصور الرمزية للإهدار دمى «فودا» التي كانت تميمة الدورة، تركت مهجورة وسط الأعشاب في مشروع تجاري لم يكتمل، وتحولت بعض المرافق إلى ما يشبه سوق الخضراوات وطالت بعضها الأعشاب.</p><p class='article-text'><b><br>ريو دي جانيرو 2016</b><br>في أولمبياد ريو دي جانيرو التي أقيمت عام 2016، بدا التدهور أكثر سرعة، إذ بدأت المرافق تتآكل بعد عام واحد على انتهاء الألعاب.<br>ففي ملعب ماراكانا، قطع التيار الكهربائي بسبب فواتير غير مدفوعة، وسرقت الأسلاك النحاسية، وتعرضت المقاعد للتخريب، ومراكز التنس وسباق الدراجات لم تجد مستثمرين أو مشغلين، فباتت مهجورة، أما الحديقة الأولمبية فأصبحت مدينة أشباح، في ظل غياب خطة استدامة حقيقية.<br>كما أن القرية الأولمبية التي كان يفترض أن تتحول إلى مشروع سكني فاخر، أصبحت بعيدة عن متناول كثير من السكان بسبب الأسعار المرتفعة.<br>ومن برلين إلى ريو تكرر المشهد، وبدلاً من وعود بإرث مستدام واستثمارات يستفيد منها المجتمع، يتحول مشهد الألعاب وكأنها كانت بمثابة مدن وأماكن للأشباح لا طائل منها.</p>

حديقة خضراوات في بكين ومدينة أشباح في ريو دي جانيرو.. منشآت الألعاب الأولمبية تتحول إلى رموز للإهمال

<p class='article-text'>تستعد بطولة كأس العالم 2026 لأن تكون الأكثر غرابة وإثارة في تاريخ المونديال، مع 48 منتخباً، و104 مباريات مقسمة على ثلاث دول، الولايات المتحدة والمكسيك وكندا، و16 ملعباً مذهلاً يحمل كل منها قصصه الخاصة، من الألقاب الفظة إلى اللعنات والأساطير المحلية.<br>وتتضمن تلك الاستادات ملعب ميتلايف بنيويورك بنيوجيرسي، وسعته 78,576 متفرجاً، ويستضيف النهائي الكبير، لكنه اكتسب سمعة سيئة بين نجوم الدوري الأمريكي لكرة القدم بسبب الإصابات المتكررة في الركبة والكاحل، ليطلق عليه لقب «مقبرة الأبطال».</p><p class='article-text'><br>وملعب هارد روك في ميامي، وسعته 64,091 متفرجاً، وتم تشييده فوق مقبرة أثرية للسكان الأصليين عمرها 1200 عام، ويثير قصص الحظ السيئ للفرق المستضيفة، وملعب إن آر جي بهيوستن، وسعته 68,311 متفرجاً، وإلى جانب كرة القدم يستضيف الملعب معرض الروديو الأكبر في العالم، مع حظائر سرية تحت أرضيته لإيواء الماشية قبل إخراجها للجمهور.<br>وملعب دالاس، ويسع 94000 متفرج، ويضم الملعب أكبر شاشات معلقة في العالم عند افتتاحها، وهي تتدلى بشكل منخفض، ما يجعل كرة القدم أحياناً تصطدم بها في المدرجات الخلفية، وملعب لوس أنجلوس، أغلى ملعب رياضي في العالم بتكلفة بناء 7.3 مليارات دولار، وسعته 69650 متفرجاً، ويطلق عليه «السفينة الفضائية»، ويضم سقفاً شفافاً مزوداً بألواح إضاءة «إل إي دي» وشاشة بيضاوية ضخمة، ليكون تحفة هندسية واستثنائية من جميع الزوايا.</p><p class='article-text'><br>وملعب مرسيدس بنز في أتلانتا، وسعته 67382 متفرجاً، وسقف الملعب المصمم على شكل ثماني بتلات لفتح وإغلاق أشبه بعدسة الكاميرا، وملعب لومين بسياتل، وسعته 65123 متفرجاً، وملعب آروهيد كانساس سيتي، وسعته 67513 متفرجاً، ويحمل الرقم القياسي لأعلى مستوى صوت في ملعب رياضي، مع جمهور متحمس يصل صوته إلى 142.2 ديسيبل.</p><p class='article-text'><br>وملعب جيليت ببوسطن، وسعته 63815 متفرجاً، ويتميز بمنارة شاهقة على الطرف الشمالي وجسر مستوحى من جسر لونغفيلو، ما يضيف لمسة معمارية فريدة لمباريات المونديال، وملعب ليفي في خليج سان فرانسيسكو، وسعته 69391 متفرجاً، وهو ملعب صديق للبيئة، ويضم حديقة خضراوات على السطح تنتج أكثر من 3400 كيلوغرام من المنتجات سنوياً تستخدم في مطاعم الملعب، وملعب لينكولن فاينانشال فيلد بفيلادلفيا، وسعته 65827 متفرجاً، ويضم 11 ألف لوحة شمسية، و14 توربين رياح لتوليد الطاقة، ويعتبر من أكثر الملاعب احتراماً للبيئة في العالم.</p><p class='article-text'><br>وملعب أكرون في غوادالاخارا، وسعته 44330 متفرجاً، وتم بناؤه داخل تل اصطناعي مغطى بالعشب، مع سقف أبيض يمثل سحابة البخار والمقاعد الحمراء تمثل الفوهة النشطة للبركان، وملعب مونتيري، وسعته 50113 متفرجاً، وتصميمه غير متماثل، ليتيح للجمهور رؤية بانورامية للجبل الشامخ، مع ارتفاعات متفاوتة للمقاعد، وملعب أزتيكا في مكسيكو سيتي، ويقع على ارتفاع 2200 متر فوق سطح البحر، وسعته 72766 متفرجاً، واستضاف نهائيات كأس العالم 1970 و1986، مع تأثيرات الارتفاع على أداء اللاعبين وسرعة الكرة.</p><p class='article-text'><br>وملعب بي سي في فانكوفر، وسعته 48821 متفرجاً، وتم استبدال السقف القديم بسقف قابل للسحب مدعوم بالكابلات، ويشتهر بروابطه الدينية بعد زيارة البابا يوحنا بولس الثاني، وملعب بي إم أو بتورنتو، وسعته 44315 متفرجاً، وهو أقل ملاعب المونديال سعة، ويستضيف مدرجات مؤقتة لتلبية متطلبات الفيفا، على غرار ملعب 974 في قطر 2022.<br>ويبدو أن كأس العالم 2026 لا تقتصر على كرة القدم فقط، بل ستجمع بين التكنولوجيا، الهندسة المعمارية المذهلة، والتاريخ الغامض، مع ملاعب تحمل قصصاً مثيرة، لتصبح البطولة الأكثر إثارة وغرابة على الإطلاق.</p>

ملاعب مونديال 2026 تروي قصص أشباح المقابر وبركان غوادالاخارا وحصاد الخضار

<p class='article-text'><br>في مشهد خطف الأضواء من الميداليات والأرقام القياسية، تحول سباق اختراق الضاحية للفرق النسائية في دورة الألعاب الأولمبية الشتوية 2026، إلى عرض غير متوقع بطله كلب هارب.<br>وقعت الحادثة في تيسيرو بإيطاليا الأربعاء، خلال التصفيات المؤهلة، عندما ظهر كلب يشبه الذئب على المضمار، قبل أن ينطلق بحماس خلف المتسابقات، مثيراً موجة من الدهشة والضحك في المدرجات، وقلقاً حقيقياً لدى البعض.</p><p class='article-text'><br>وأظهرت اللقطات الكلب النشط وهو يركض بمحاذاة المتزلجات، ثم لفت انتباهه متسابقان من كرواتيا واليونان عند خط النهاية، فانطلق خلفهما وسط ذهول الجماهير، ووصف أحد المعلقين المشهد بأنه كان من الممكن أن يكون كارثة، في إشارة إلى خطورة الموقف على سلامة الرياضيات.</p><p class='article-text'><br>السويدية جونا سوندلينغ، التي تصدرت التصفيات، تعاملت مع الموقف بروح رياضية قائلة إنه «لطيف»، بينما مازحت النرويجية أستريد أوير سليند قائلة: «الكلب أقل مشاكلي».<br>ولكن ردود الفعل لم تكن كلها مرحة، إذ تساءلت الأرجنتينية ناهيارا غونزاليس دياز بقلق: «ما الذي يفعله كلب هنا؟»، فيما اعترفت اليونانية كونستانتينا شارالامبيدو، بأنها خافت في البداية أن يكون ذئباً.</p><p class='article-text'><br>وبعد السباق، تقدم صاحب الكلب لاستلامه موضحاً أن اسمه «نازغول»، وأنه هرب من المنزل فجأة، وأكد أنه كلب ودود، اجتماعي، ولا يؤذي أحداً، لكنه عنيد جداً، والاسم مستوحى من أشباح الخاتم في رواية سيد الخواتم، وهو من فصيلة كلاب الصيد التشيكية.</p><p class='article-text'><br>ولم تكن هذه الحادثة الأولى من نوعها في نسخة إيطاليا، إذ شوهد كلب آخر جالساً على الهامش مرتدياً قميص فريق الولايات المتحدة، يتابع منافسات التزلج الفني، كما انتشر قبل أيام مقطع لكلب صيد مرح اقتحم سباق التزلج على المنحدرات، وانزلق على الجليد أثناء محاولته الهرب من ممسكه.</p><p class='article-text'><br>وبينما تتواصل المنافسات في إيطاليا وسط صراع العمالقة على الذهب، يبدو أن بعض الضيوف من ذوي الأربع أرجل قرروا ترك بصمتهم الخاصة هذا العام، ولحسن الحظ، انتهت مغامرة «نازغول» بلا إصابات، لكن لحظات قليلة كانت كفيلة بتحويل المشهد الطريف إلى حادث خطر.</p>

كلب هارب يقتحم مضمار الأولمبياد

<p class='article-text'><div data-empty="false">قبل أكثر من قرن، وبينما كانت جائحة الإنفلونزا الإسبانية تفتك بالملايين حول العالم، ظهر مرض غريب ومقلق اجتاح أوروبا وترك العلماء في حيرة. عرف هذا المرض باسم إنسيفاليتيس ليثارجيا (EL)، وبدأ انتشاره في شتاء 1916، عندما لاحظ الطبيب النمساوي كونستانتين فون إكونومو ظهور مرضى بأعراض عصبية غريبة لم يكن لها أي تشابه مع الأمراض المعروفة آنذاك.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">المرضى كانوا يعانون بدايةً من أعراض شبيهة بالإنفلونزا، مثل الضعف العام، الحمى الطفيفة، التهاب الحلق، الصداع، الدوار، القيء والقشعريرة، قبل أن تتطور الأعراض إلى مظاهر عصبية مفاجئة ومرعبة. وفي بعض الحالات، توفي المرضى خلال أيام فقط، كما في حالة فتاة أصيبت بشلل نصفي مفاجئ أثناء عودتها من حفل موسيقي، لتغيب عن الوعي وتموت بعد 12 يوما فقط.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تميزت بعض أشكال المرض، خصوصا إنسيفاليتيس ليثارجيا النعاسي العيني (somnolent-ophthalmoplegic)، بالنعاس العميق، حيث كان المرضى ينامون لساعات طويلة متواصلة، لكنهم كانوا واعين لما حولهم. معدل الوفاة في هذا الشكل كان مرتفعا، حيث تجاوز 50%، ومع ذلك نجا بعض المرضى دون أي آثار طويلة الأمد. وصف الطبيب أوليفر ساكس المرضى الذين عالجهم في نيويورك في الستينيات بأنهم "واعون لكن غير مستيقظين بالكامل؛ يجلسون بلا حراك أو كلام طوال اليوم، بلا طاقة أو دافع أو رغبة، كأنهم أشباح أو زومبي".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">مع تطور المرض وانتشاره، ظهرت أشكال أخرى مصحوبة بالنشاط المفرط والأرق، وحركات عضلية لا إرادية تشمل الوجه والأطراف وأحيانا عضلات العين. أما المرحلة المزمنة، فتميزت بمظاهر شبيهة بمرض باركنسون، إضافةً إلى اضطرابات النوم، الكلام، التنفس، ومشكلات نفسية معقدة. في العقود التالية للوباء، قدّر بعض الباحثين أن نصف حالات مرض باركنسون كانت نتيجة للإنسيفاليتيس ليثارجيا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما السبب وراء هذا المرض الغامض، فلا يزال مجهولًا حتى اليوم. بعض العلماء ربطوه بجائحة الإنفلونزا الإسبانية، لكن الدراسات لاحقا أظهرت أن المرضين انتشرا بشكل مستقل. من الفرضيات الحديثة أن السبب قد يكون فيروس إنتروفيروس، وهو نوع الفيروس الذي يشمل شلل الأطفال وينتقل عبر سوائل الجسم. وحتى الآن، لا يوجد إجماع علمي واضح حول السبب الحقيقي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بحلول عام 1927، وبعد وفاة نحو نصف مليون شخص، اختفى المرض فجأة من الساحة. رغم أن هذا كان خبرا سارا للبشرية، إلا أن غموض السبب يترك الباب مفتوحا أمام احتمال عودة مرض مشابه في المستقبل. كما خلصت إحدى الدراسات الحديثة: "إذا عاد المرض في سياق جائحة أخرى، ستكون هذه فرصة لاستخدام الأساليب الحديثة لتحديد سببه وفهمه، وربما منع تكراره".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">إن إنسيفاليتيس ليثارجيا يظل واحدا من أكثر الألغاز الطبية إثارة في القرن العشرين: مرض قاتل ظهر فجأة، حير العلماء بأعراضه الغريبة، وأصبح مثالا حيا على أن الأمراض العصبية قد تحمل أسرارًا لا تزال مجهولة حتى اليوم.</div></p>

لغز المرض الغامض.. قتل نصف مليون شخص واختفى فجأة

<p class='article-text'><div data-empty="false">عاش حياة فقيرة لم تخلُ من الألم والمعاناة، ومات برصاصة أطلقها على نفسه، لتبدأ بعد مماته شهرته الفنية التي ملأت الآفاق، إنه فنسنت فان غوخ، الفنان الهولندي، أحد أشهر المبدعين في العالم، الذي لم يقدَّر فنه في حياته، بل جاء ذلك بعد رحيله عن دنيانا في سن الـ37. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تميزت أعماله بأسلوب فريد يقوم على الألوان القوية والتعبير الصادق عن المشاعر، ما جعله مصدر إلهام للأجيال. حكاية فنسنت فان غوخ أصبحت رمزاً خالداً يعبر عن قوة الفن وقدرته على تجاوز الألم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">عانى فنسنت فان غوخ طوال حياته من اضطرابات نفسية، وفشل في الحب والمهن، وبدأ الرسم متأخراً في سن الـ27. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في أقل من 10 سنوات، أنتج أكثر من 2000 عمل فني، بما في ذلك 900 لوحة، منها أعماله الشهيرة، مثل «ليلة مرصعة بالنجوم»، و«آكلو البطاطس»، لكنه لم يبع سوى لوحة واحدة قبل مماته، حملت اسم «الكرم الأحمر»، لكن أعماله اليوم تباع بأسعار باهظة وتدر ملايين الدولارات. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قبل أن يكرس نفسه للفن، جرب مهناً متنوعة، فعمل تاجراً فنياً، ومدرساً، وواعظاً دينياً، لكنه لم يوفق في أي منها، ولعل ذلك لعب دوراً كبيراً في اكتشاف قيمة فنية بارزة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">عانى فنسنت فان غوخ من اضطرابات عقلية ونوبات متكررة، منها حادثة قطع أذنه اليسرى، فأُدخل إلى مستشفى للصحة العقلية، وبقي تحت المراقبة لفترة عام كامل، رسم خلالها 150 عملاً، من بينها لوحة «أشجار الزيتون».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أمضى يومه الأخير قبل الانتحار وهو يرسم لوحته الأخيرة، وفكرتها كانت على ما يبدو وحسب ما أشار نقاد ومؤرخون «رسالة وداع بالألوان»، ويُعتقد أن آخر أعماله هي لوحة «حقول القمح مع الغربان»، التي تصور سماء مضطربة وغرباناً سوداء تحلق فوق حقول قمح صفراء واسعة تختبئ فيها أشباح غير مرئية، حيث لا يظهر منها غير الظلال، تلك التي يرى غوخ أنها تتربص به، وهي تحمل الكثير من الدلالات. ويربط كثيرون بين الأجواء الكئيبة والمأساوية للوحة، وحالة فنسنت فان غوخ النفسية المتدهورة التي دفعته للانتحار في 29 يوليو 1890. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لا تزال أسباب انتحاره محل نقاش، لكن الاضطرابات النفسية التي عانى منها كانت عاملاً رئيسياً في الحادثة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويرى باحثون ومؤرخون آخرون أن لوحة «جذور الشجرة» المرسومة باللونين الأزرق والأخضر الساطعين آخر أعمال فان غوخ، رسمها في اليوم الذي أطلق فيه الرصاص على نفسه، وتشير إلى أن عمله قد انتهى وحان وقت الرحيل. تتميز اللوحة بتكوينها المبتكر لجذور متشابكة على منحدر، وتُظهر حالة نفسية مضطربة وصراعاً داخلياً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بعد وفاة فنسنت فان غوخ عام 1890، لعبت أسرته، وخاصة جوهانا فان غوخ-بونغر، أرملة شقيقه ثيو، الدور الأكبر في جمع أعماله ونشرها، فـ«ثيو»، الذي كان الداعم الأول لفنسنت، توفي بعده ببضعة أشهر فقط. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقامت جوهانا بما يلي:</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">1. جمع وحفظ اللوحات والرسائل التي تركها فنسنت فان غوخ.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">2. تنظيم معارض لأعماله في هولندا وأوروبا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">3. نشر رسائل فنسنت فان غوخ التي كشفت عن عمق رؤيته الفنية ومعاناته النفسية، ما أسهم في بناء صورته بوصفه فناناً عبقرياً غير مُقدَّر في حياته.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">4. تواصلت مع النقاد والغاليريهات لتثبيت اسمه في المشهد الفني.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعلى إثر ذلك، تحوّل فنسنت فان غوخ من فنان مغمور لم يبع سوى لوحة واحدة في حياته إلى أحد أكثر الفنانين تأثيراً وشهرة في تاريخ الفن العالمي.</div></p>

نتائج البحث عن: أشباح