<p class='article-text'><div data-empty="false">يدخل برج خليفة في دبي سباقاً عالمياً لاختيار عجائب العالم السبع المعاصرة، ضمن مبادرة أطلقها المجلس العالمي للسفر والسياحة (WTTC) للبحث عن أبرز المعالم والمباني التي شُيّدت منذ عام 1801، وأسهمت في تشكيل قطاعي السفر والسياحة، ودعم المجتمعات المحلية والتنمية الاقتصادية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ووفقاً لبيان صادر عن المجلس، سيحصل الجمهور حول العالم للمرة الأولى على فرصة ترشيح واختيار المعالم التي تجسد العصر الحديث للسفر، في مبادرة تهدف إلى وضع معيار عالمي جديد للعجائب المعاصرة، لا يركز فقط على القيمة المعمارية والثقافية، بل يشمل أيضاً تأثير هذه المعالم في تنشيط الاقتصادات المحلية، وجذب الاستثمارات، وخلق فرص العمل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتُقام الحملة على أربع مراحل تمتد لعام كامل، حيث فتح المجلس باب الترشيحات العالمية في 7 يوليو 2026، على أن يتم الإعلان عن قائمة تضم 70 معلماً مرشحاً في 7 يناير 2027 مع بدء التصويت العام. وفي 7 أبريل 2027 سيتم تقليص القائمة إلى 30 معلماً نهائياً، قبل الكشف عن عجائب العالم السبع المعاصرة في 7 يوليو 2027.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>برج خليفة.. رمز التحول العمراني والسياحي في دبي</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يبرز برج خليفة ضمن أبرز المعالم التي تضمنها الفيديو الترويجي للمجلس العالمي للسفر والسياحة، باعتباره أحد أهم الرموز المعمارية الحديثة في العالم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واستغرق بناء البرج نحو 6 سنوات قبل افتتاحه رسمياً عام 2010، ليصبح بارتفاع 828 متراً أعلى مبنى في العالم، فيما بلغت تكلفة تشييده نحو 1.5 مليار دولار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم يقتصر دور برج خليفة على كونه إنجازاً هندسياً فريداً، بل أصبح أحد أبرز محركات الجذب السياحي والاستثماري في دبي، وأسهم في ترسيخ منطقة وسط دبي كوجهة عالمية تجمع بين السياحة والتجارة والترفيه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويضم البرج منصات مشاهدة عالمية، وفندقاً، ومكاتب، ووحدات سكنية، كما تستقطب منصات المشاهدة فيه ملايين الزوار سنوياً، مع إيرادات كبيرة من مبيعات التذاكر، رغم عدم توفر بيانات رسمية حديثة موحدة حول إجمالي إيراداته السنوية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>متحف المستقبل.. أيقونة الابتكار في دبي</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما يضم سباق العجائب المعاصرة متحف المستقبل في دبي، الذي أصبح خلال فترة قصيرة أحد أشهر المعالم الحديثة في المدينة، بفضل تصميمه الهندسي الفريد على شكل حلقة مكسوة بالخط العربي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واستغرق تنفيذ المتحف نحو 7 سنوات، قبل افتتاحه في فبراير 2022، بتكلفة بلغت نحو 500 مليون درهم وفق بيانات رسمية سابقة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ونجح المتحف في جذب اهتمام عالمي واسع، إذ استقبل أكثر من مليون زائر من 163 دولة خلال عامه الأول، قبل أن يتجاوز عدد زواره مليوني شخص من أكثر من 172 دولة خلال أول عامين من افتتاحه، بحسب المكتب الإعلامي لحكومة دبي ومؤسسة دبي للمستقبل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>المتحف المصري الكبير.. رهان سياحي وثقافي لمصر</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويظهر ضمن قائمة المعالم المرشحة أيضاً المتحف المصري الكبير في الجيزة، الذي يعد أكبر متحف أثري في العالم مخصص لحضارة واحدة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واستغرق تشييد المتحف أكثر من عقدين، منذ وضع حجر الأساس عام 2002 وحتى افتتاحه رسمياً في نوفمبر 2025، باستثمارات بلغت نحو مليار دولار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويضم المتحف نحو 100 ألف قطعة أثرية، من بينها المجموعة الكاملة لكنوز الملك توت عنخ آمون التي تعرض للمرة الأولى في مكان واحد، مع توقعات بأن يستقطب ما يصل إلى 7 ملايين زائر سنوياً، بما يعزز إيرادات السياحة المصرية ويرفع إنفاق الزوار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>مسرح الرباط الكبير.. تحفة زها حديد في المغرب</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن بين المعالم العربية المرشحة أيضاً المسرح الكبير في الرباط بالمغرب، الذي صممته المهندسة الراحلة زها حديد، ويقع على ضفاف نهر أبي رقراق ضمن مشروع تطوير الواجهة النهرية بين الرباط وسلا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واكتمل بناء المشروع تقريباً عام 2021، بتكلفة تقدر بين 190 و200 مليون يورو، ويعد من أكبر المشاريع الثقافية في المغرب وأفريقيا، إذ يضم قاعات للعروض المسرحية والموسيقية، ويهدف إلى تعزيز مكانة الرباط كوجهة ثقافية ومعمارية عالمية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت غلوريا غيفارا، الرئيسة التنفيذية للمجلس العالمي للسفر والسياحة، إن العجائب لا تقتصر على الإنجازات التي شُيدت قبل قرون، مؤكدة أن كل جيل يترك بصمته على العالم، وداعية الجمهور للمشاركة في تكريم المعالم التي شكلت العصر الحديث وستواصل إلهام الأجيال المقبلة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضافت أن الأصول السياحية الأكثر تأثيراً لا تقتصر وظيفتها على جذب الزوار، بل تسهم في خلق فرص العمل، وتحفيز الاستثمارات، ودعم الشركات المحلية، وتعزيز مكانة الوجهات عالمياً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>قائمة عالمية تضم أبرز معالم العصر الحديث</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تشمل المعالم الأخرى التي قد تدخل المنافسة ساعة بيغ بن في لندن، وتمثال الحرية و"ذا سفير" و"ذا فيسل" في الولايات المتحدة، ودار أوبرا سيدني في أستراليا، و"مارينا باي ساندز" و"جويل تشانغي" في سنغافورة، وبرجي بتروناس التوأم في ماليزيا، إضافة إلى برج إيفل ومؤسسة "لوي فيتون" في فرنسا، وكنيسة ساغرادا فاميليا ومتحف غوغنهايم بلباو في إسبانيا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتعيد المبادرة إحياء فكرة عجائب الدنيا السبع التي تعود إلى العالم القديم، والتي ضمت الهرم الأكبر في الجيزة وحدائق بابل المعلقة وتمثال زيوس ومعبد أرتميس وضريح موسولوس وتمثال رودس العملاق ومنارة الإسكندرية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم يبقَ من تلك القائمة القديمة سوى الهرم الأكبر في الجيزة، فيما أطلقت مؤسسة New7Wonders Foundation عام 2007 مبادرة لاختيار عجائب الدنيا السبع الجديدة، وأسفرت عن اختيار سور الصين العظيم، والبتراء، وتمثال المسيح الفادي، وماتشو بيتشو، وتشيشن إيتزا، والكولوسيوم، وتاج محل، بينما حصل الهرم الأكبر على وضع فخري باعتباره العجيبة الوحيدة الباقية من القائمة القديمة.</div></p>

برج خليفة يدخل سباق عجائب العالم السبع المعاصرة.. ودبي في صدارة المعالم المرشحة عالمياً

<p class='article-text'>أمجد عرار</p><p class='article-text'>اثنان وثلاثون عاماً تفصل بين مونديال الولايات المتحدة عام 1994 ومونديال 2026، الذي تستضيفه بالشراكة مع كندا والمكسيك. لكن ما يفصلهما أكثر من مجرد فارق زمني. ثمة تقاطعات ومفارقات عميقة تتصل بتحوّلات أعمق في بنية النظام الدولي، وصورة أميركا أمام سكانها وأمام العالم، كما تتصل بالعلاقة بين السياسة والرياضة، وبين الوطنية والعولمة.</p><p class='article-text'>إذا كان مونديال 1994 جاء في ذروة «الزهو الأميركي» بمكاسب ما بعد الحرب الباردة وأفول «العدو السوفييتي» ومنظومته الأوروبية الشرقية، فإن مونديال 2026 يأتي في زمن يبدو فيه ذلك الزهو نفسه موضع اهتزاز.</p><p class='article-text'>مونديال 1994 جاء بعد ثلاث سنوات من تفكك الاتحاد السوفييتي، حيث خرجت الولايات المتحدة زعيمة لـ «عالم القطب الواحد»، والعولمة الليبرالية تتقدم بلا مقاومة، و«السوق الحرة» تُفتح و«الشمولية» -بالتعبير الغربي- تغادر من الباب ذاته، والإنترنت يبدأ بمغادرة المختبرات والدوائر المغلقة إلى الناس والهواء الطلق.</p><p class='article-text'>كرة القدم نفسها كانت «المنتج العالمي الأخير» في السوق الأميركية، ولم تكن على رأس قائمة الرياضات مثلما هي في دول أخرى أشد شغفاً باللعبة الأكثر شعبية في العالم.</p><p class='article-text'>أما مونديال 2026 فيأتي في لحظة معاكسة تقريباً؛ عالم متعدد الأقطاب، استقطاب داخلي في أميركا، نجاح روسيا في وراثة القوّة السوفييتية، صعود الصين، حرب أوكرانيا، والشكوك المتزايدة حول العولمة.</p><h2>المثلث المنظّم</h2><p class='article-text'>ثمة ما يقال عن المثلث المنظم لمونديال 2026 مقارنة بالانفراد الأميركي عام 1994. فبينما كانت أميركا تحتفل بمونديال 1994، كانت المكسيك على وشك انهيار مالي عُرف لاحقاً بأزمة «البيزو» في نهاية العام نفسه، بينما تأتي نسخة 2026 وسط اعتماد اقتصادي أميركي أكبر على المكسيك ضمن إعادة تشكيل سلاسل التوريد العالمية بعيداً عن الصين.</p><p class='article-text'>لقد تحوّلت المكسيك من كونها «حديقة خلفية اقتصادية» مرتبكة إلى شريك استراتيجي في معادلة أميركا الشمالية الجديدة. لذلك فإن المونديال المشترك يعكس واقعاً جيوسياسياً جديداً؛ فالدول الثلاث لم تعد مجرّد «جيران»، بل أصبحت كتلة اقتصادية وأمنية مترابطة في مواجهة التحولات العالمية، خصوصاً الصعود الصيني.</p><p class='article-text'>ثم إن مونديال 1994 أقيم بينما كانت واشنطن تدفع باتجاه اتفاقية «نافتا» لتكريس التكامل الاقتصادي مع كندا والمكسيك، في حين أن المونديال الحالي يأتي بعد سنوات من الحروب التجارية الأميركية ضد الشركاء، بما فيهم كندا والمكسيك في بعض المراحل.</p><p class='article-text'>والمفارقة أن الدول الثلاث التي تستضيف مونديال 2026 تبدو على الورق شريكة في احتفال قاري موحد، بينما تعيش سياسياً توتّرات متصاعدة أعادت إحياء لغة الهيمنة الأميركية والحدود والضغط على الجارين، إلى حد أن بعض الخطابات الشعبوية الأميركية بدت وكأنها تنظر إلى كندا والمكسيك باعتبارهما مجالاً تابعاً للنفوذ الأميركي أكثر من كونهما شريكين كاملَي السيادة.</p><h2>مدن تغيّرت</h2><p class='article-text'>في الشكل والمضمون، تغيّرت صورة المدن. فمونديال 1994 كان احتفالاً بالملاعب العملاقة والسيارات والضواحي الواسعة في أميركا الواثقة من نموذجها الحضاري. أما مونديال 2026 فيقام في زمن المدن الذكية، والقلق الأمني، والمراقبة الرقمية، والذكاء الاصطناعي، والتخوف من الهجمات السيبرانية.</p><p class='article-text'>الأمن في زمن مونديال 1994 كان يعني الشرطة والحواجز، أما في 2026 فهو يعني البيانات والخوارزميات والمراقبة الواسعة والاستشعار الفوري. كان ذلك آخر مونديال كبير يجري تنظيمه قبل هيمنة الإنترنت، بينما نسخة 2026 أول مونديال يدخل عصر الذكاء الاصطناعي الكامل؛ ترجمة فورية، محتوى شخصي لكل مشجع، تحليلات آنية، وربما جمهور يتابع المباريات عبر نظارات الواقع المعزّز أكثر مما يتابعها من المدرجات.</p><p class='article-text'>لقد شاهدنا على الهواء، وانبهر الملايين برؤية مدرب منتخب اليابان وهو يخاطب لاعبيه في الملعب من خلال لوحة يدون عليها تعليماته التكتيكية عبر رموز مشفّرة، في أسلوب يحدث لأول مرة في تاريخ المونديال.</p><p class='article-text'>يبدو الأمر كأن الفرق بين النسختين ليس فقط في كرة القدم، بل في إدارتها وتعريف «المشاهدة» نفسها. ولعل المفارقة الأعمق أن مونديال 1994 كان آخر بطولة كبرى قبل أن يعيد الإنترنت تشكيل الوعي الجماعي للبشر. يومها كان العالم يشاهد الحدث نفسه تقريباً، ويتلقى الصور والروايات ذاتها عبر قنوات محدودة. أما مونديال 2026 فسيقام في عالم الخوارزميات، حيث يعيش كل مشجع موندياله الخاص وفق ما تقترحه عليه المنصات الرقمية، وحيث لا تعود البطولة حدثاً موحداً بقدر ما تحوّلت إلى ملايين التجارب الفردية التي تسير في خطوط متوازية.</p><h2>تضاد رمزي</h2><p class='article-text'>على مستوى كرة القدم ذاتها، فثمة تضاد رمزي مثير، إذ أن نسخة 1994 كانت مرحلة محاولة أميركا «فهم» كرة القدم، بينما تبدو نسخة 2026 محاولة من كرة القدم لفهم أميركا. في التسعينيات كانت اللعبة غريبة نسبياً على المزاج الرياضي والشعبي في أميركا، أما اليوم فقد أصبحت جزءاً من السوق الأميركية الكبرى، وباتت تحتل مساحة أوسع في المزاج الشعبي.</p><p class='article-text'>كانت أميركا في 1994 تحاول تسويق كرة القدم لشعبها، أما في 2026 فالعالم كله سيُسوَّق على المسرح الأميركي؛ الإعلانات، الموسيقى، البث العملاق، البيانات، وتقنيات المشاهدة الجديدة. الولايات المتحدة لم تعد مجرّد مستضيفة للحدث بالشراكة مع جارتين، إنما تعيد صياغة الطريقة التي يُستهلك بها الحدث نفسه.</p><p class='article-text'>ويمكن إضافة مفارقة تاريخية أخيرة: مونديال 1994 جاء في عصر التفاؤل بنهاية التاريخ الصراعي على لإيقاع الحرب الباردة، بينما يأتي مونديال 2026 في عصر عودة الحروب، وتصاعد النزعات القومية والتيارات الشعبوية، وأزمات الهوية. كأن النسختين تشكلان منحنى تاريخياً بين عالم توهّم أنه وصل إلى شاطئ الاستقرار، وعالم اكتشف أن التاريخ يدور حول فوّهة بركان يصعب توقّع حجم اندفاعات الحمم.</p>

32 عاماً تغيّرت فيها كرة القدم والعالم

مونديال أمريكا بين 1994 و2026.. تشابهات ومفارقات

«مونديال 2026».. لمن الذهب؟

<p class='article-text'>أكد وزير الخارجية الصيني وانغ يي خلال زيارة إلى أوتاوا أن المحادثات الرفيعة المستوى بين الصين وكندا في شأن القضايا السياسية والأمنية ستُستأنف، بحسب ما أفادت وزارة الخارجية السبت، في مؤشر إضافي إلى تحسّن العلاقات بين الجانبين.</p><p class='article-text'>وشهدت العلاقات بين البلدين تحسّنا في الأشهر الأخيرة ترافق مع توتّر في العلاقات الكندية الأمريكية، وذلك عقب لقاء رئيس الوزراء الكندي مارك كارني بالرئيس الصيني شي جين بينغ في بكين في يناير.</p><p class='article-text'>وتُعدّ زيارة وانغ إلى كندا التي بدأت الخميس، الأولى لوزير خارجية صيني إلى هذا البلد منذ عشر سنوات.</p><p class='article-text'>وقال وانغ لنظيرته الكندية أنيتا أناند "انطلقت العلاقات الثنائية مجدّدا، وتم استئناف التبادلات والتعاون في مختلف المجالات بالكامل، كما جرى التعامل بشكل مناسب مع القضايا الاقتصادية والتجارية الرئيسة لدى الطرفين"، وفق بيان الوزارة.</p><p class='article-text'>وأضاف البيان أن الجانبين اتّفقا على "استئناف المشاورات في شأن القضايا السياسية والأمنية على مستوى وزارتَي الخارجية، فضلا عن الحوار الرفيع المستوى في شأن الأمن القومي وسيادة القانون".</p><p class='article-text'>وكانت بكين خفّضت هذا العام بعض الرسوم الجمركية على السلع الكندية، فيما وافقت أوتاوا على استيراد عشرات الآلاف من السيارات الكهربائية الصينية ضمن تعريفات تفضيلية.</p><p class='article-text'>ويعود التوتر بين البلدين إلى العام 2018، عندما أوقفت كندا مسؤولة تنفيذية في شركة هواوي العملاقة الصينية للتكنولوجيا، ما دفع الصين إلى اتخاذ إجراءات انتقامية أدت إلى تجميد العلاقات.</p><p class='article-text'>كما ازداد التوتر بعد اتهام الصين بالتدخل في الانتخابات الكندية بين العامين 2019 و2021، وهو ما نفته بكين.</p><p class='article-text'>وأشار وانغ إلى أن العلاقات بين البلدين شهدت "منعطفات وتقلّبات" خلال السنوات الماضية.</p><p class='article-text'>وبحسب وزارة الخارجية الصينية، أعربت أناند عن تطلُّع كندا إلى "زيادة صادراتها إلى الصين بنسبة 50% بحلول العام 2030".</p><p class='article-text'>ووفق تحليل لجامعة ألبرتا، بلغ حجم التبادل التجاري بين البلدين نحو 90 مليار دولار في العام 2025، بزيادة قدرها 4,9% مقارنة بالعام السابق، مع ارتفاع الصادرات الكندية إلى الصين بنسبة 13,8%.</p>

وزير الخارجية الصيني يؤكد استعادة العلاقات مع كندا "بالكامل"

<p class='article-text'><br>اختتم سباق زايد الخيري بنجاح نسخته الافتتاحية في بودابست، جامعاً أكثر من 1000 مشارك في فعالية جسّدت قيم التضامن وروح العطاء والهدف الإنساني المشترك، في محطة جديدة تعزز مكانته منصة دولية رائدة تجمع بين العمل الإنساني والرياضة والمشاركة المجتمعية.</p><p class='article-text'><br>وبصفتها أول مدينة أوروبية تستضيف هذه المبادرة ضمن مسيرتها العالمية، استقبلت بودابست المشاركين وعائلاتهم والشركاء والداعمين في أجواء احتفالية نابضة بالحيوية، عكست قيم التعاطف والتلاحم والهدف المشترك. ولم تكن نسخة بودابست مجرد فعالية رياضية، بل أضحت تجسيداً حياً للرؤية الإنسانية الراسخة لدولة الإمارات العربية المتحدة، حيث تتحول الرياضة إلى منصة للتواصل الإنساني والعطاء وصناعة أثر مجتمعي يتجاوز الحدود.</p><p class='article-text'><br>وفي قلب العاصمة المجرية، شهد الحدث برنامجاً ملهماً من السباقات التي جمعت مشاركين من مختلف الأعمار والخلفيات دعماً لقضية إنسانية مشتركة. وتجسيداً لروح المشاركة الجماعية التي تميّز سباق زايد الخيري، أظهرت مجموعة الحبتور دعمها للمبادرة من خلال مشاركة فاعلة لموظفيها، حيث شارك 12 من أعضاء فريقها بالسباق، في تجسيد يعكس روح التضامن المؤسسي والمشاركة المجتمعية الهادفة. وبالتوازي مع السباق، أضفى المزاد الخيري الإلكتروني الخاص، الذي تضمن عملاً فنياً فريداً للفنان الإماراتي عبدالله لطفي، بُعداً ثقافياً وإنسانياً إضافياً على المبادرة، حيث ستُخصص عائدات المزاد، إلى جانب إيرادات السباق، لدعم المبادرات الخيرية في المجر.</p><p class='article-text'><br>وفي سباقات 3 كيلومترات و5 كيلومترات و10 كيلومترات، تم تكريم أفضل المتسابقين تقديراً لإنجازاتهم المتميزة وروحهم التنافسية العالية، ففي فئة 10 كيلومترات، أحرز كينيدي كيموتاي كابتليا المركز الأول في فئة الرجال، يليه هيلاري كيبتوم مايو كيمايو في المركز الثاني، وفاشارهِي ماتي في المركز الثالث، فيما حصدت فالنتاين جيبيت المركز الأول في فئة السيدات، تلتها فينديكس توت ليلي آنا في المركز الثاني، وغيرلاي بيريش نوييمي في المركز الثالث.</p><p class='article-text'>وفي فئة 5 كيلومترات، تصدر بالكوفيتس إستفان فئة الرجال، تلاه كالاس بيرتولد، ثم سيف عبدالله علي العلاوي، بينما أحرزت جيسينتا مويندي كاماو المركز الأول في فئة السيدات، تلتها فاستاغ نورا في المركز الثاني، وبوزو تونده في المركز الثالث. أما في فئة 3 كيلومترات العامة، فقد حقق أكسادي بينسي المركز الأول، تلاه سيميري ليفينتي في المركز الثاني، وكيس شوش هونور في المركز الثالث.</p><p class='article-text'><br>وتم توزيع جوائز مالية إجمالية بقيمة 70,000 درهم إماراتي، في تأكيد على التزام الحدث بالاحتفاء بالتميّز الرياضي إلى جانب رسالته الإنسانية الأوسع. وقد جرى تكريم الفائزين خلال حفل رسمي لتوزيع الجوائز احتفاء بعزيمتهم وإنجازاتهم وروحهم الرياضية الرفيعة.</p><p class='article-text'><br>وتعليقاً على نجاح نسخة بودابست، قال الفريق الركن «م» محمد هلال الكعبي، رئيس اللجنة العليا المنظمة لسباق زايد الخيري: «تمثل نسخة بودابست محطة بارزة في المسيرة العالمية لسباق زايد الخيري، وتعكس إيمان دولة الإمارات العربية المتحدة الراسخ بقدرة المبادرات الإنسانية على توحيد الشعوب عبر الثقافات والعمل الإنساني. وما شهدناه اليوم تجاوز حدود الفعالية الرياضية ليصبح تجسيداً حياً للتضامن والتعاطف والمسؤولية الجماعية».</p><p class='article-text'><br>وأضاف: «يعكس التوسع الدولي المستمر لسباق زايد الخيري الإرث العريق للعطاء الإنساني المستوحى من قيم المغفور له الشيخ زايد بن سلطان آل نهيان، طيب الله ثراه. ومن خلال كل نسخة، نواصل خلق فرص نوعية تمكّن المجتمعات من التوحد حول هدف مشترك، والمساهمة في قضايا تُحدث أثراً ملموساً في حياة الناس».</p><p class='article-text'><br>بدوره، قال حمد المرر، العضو المنتدب الرئيس التنفيذي لمجموعة EDGE، إن دعمهم لسباق زايد الخيري في بودابست يجسد الأهمية المحورية لهذا الحدث العالمي، مضيفاً أنه لا يمثل فقط إبراز قدراتنا أمام العالم، بل أيضاً تعزيز القيم المتمثلة في الكرم والتعاطف والتضامن، معرباً عن فخرهم في EDGE بدورهم في مواصلة ترسيخ هذه القيم.</p>

سباق زايد الخيري يرسخ حضوره العالمي في أوروبا

<p class='article-text'><div data-empty="false">يقدم متحف العين مجموعة متنوعة من الأنشطة الثقافية والإبداعية والتفاعلية طوال شهر مايو الجاري، ليمنح الزوار من مختلف الأعمار فرصاً للتفاعل مع التراث واستكشاف أساليب جديدة للتعلم من خلال تجارب عملية مباشرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويحتضن المتحف فعالية «ابدأوا من الجذور» 8 مايو، تتضمن زرع شجرة الغاف في وعاء يمكن تلوينه وتخصيصه، احتفاءً بالشجرة الوطنية لدولة الإمارات والقيم التي تمثلها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويستضيف المتحف «اصنع عبقك الخاص» 15 مايو، حيث يصنع المشاركون عطرهم الخاص بطرق تقليدية، من خلال مزج الزيوت الأساسية لابتكار رائحة فريدة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي 22 مايو يقدم المتحف فعالية «تجهيزات العيد»، حيث يقوم المشاركون بتلوين وتزيين مبخرتهم الخاصة وصندوق نقودهم الخاص استعداداً لاحتفالات العيد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويحتضن المتحف 3 ورش إبداعية تحتفي بروح العيد والتراث وذلك في 27 مايو.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويواصل معرض «حارة الحصن» فعالياته على مدار شهر مايو، مسلطاً الضوء على ملامح الحياة التقليدية وروح المجتمع في الأحياء القديمة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واحتفاءً بيوم المتاحف العالمي، يقدم المتحف برنامجاً يومي 16 و17 مايو، يجمع بين الإبداع والتراث، يشمل تلوين رسوم مستوحاة من مقتنيات المتحف، وإعادة تصميم مجلس تراثي مستوحى من الأبواب الخشبية القديمة، وتصميم شنطة توت مستوحاة من حارة الحصن. إلى جانب تمشية إبداعية خاصة بالمصورين والرسامين.</div></p>

متحف العين في مايو.. تجارب تحتفي بالثقافة والتراث

<p class='article-text'><div data-empty="false">كشفت دراسة حديثة عن اللغز الذي اكتنف الأيام الأخيرة في حياة الفرعون الذهبي توت عنخ آمون، صاحب أشهر الكنوز الأثرية، الذي يرقد جثمانه في المقبرة التي تحمل اسمه بمنطقة وادي الملوك الغنية بمقابر ملوك مصر القديمة، غربي مدينة الأقصر التاريخية في صعيد مصر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقدمت الدراسة، التي أعدها الباحث المصري المتخصص في علوم الفلك الأثري الدكتور أحمد عوض، أدلة فلكية وأثرية تُثبت أن مقبرة الملك الذهبي لم تكن مجرد بناء عشوائي، بل تم عمارتها كمسرح «كوني - سياسي» لتشريع أدهى عملية اغتيال واغتصاب للسلطة في العالم القديم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتفكك الدراسة شفرة التوجيه الفلكي للمقابر الملكية بوادي الملوك باستخدام برامج الحاسب الآلي المتخصصة، حيث تُثبت أن المصري القديم قد شيّد مقابر ملوكه بمفهوم عقائدي. وكشف الباحث المصري الدكتور أحمد عوض، في دراسته، عن أن مقبرة «توت عنخ آمون» ذات صلة وثيقة بمفاهيم التوريث الملكي السائدة آنذاك.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتقول الدراسة، التي دمجت بين علم الفلك وعلم النبات والطب الشرعي القديم، إن «توت عنخ آمون» عانى في أيامه الأخيرة من أمراض معيقة لمهامه الملكية، خاصة في إقامة طقوس اليوبيل الملكي المعروف بعيد «سد». </div></p>

كشف أسرار الأيام الأخيرة في حياة توت عنخ آمون

<p class='article-text'> يشهد «الحرس الثوري» الإيراني حالة من الارتباك والتآكل في الداخل وفي الخارج، إثر تصاعد موجة الانشقاقات وحالات الفرار بين الرتب الدنيا والمتوسطة، ممّا عكس تصدعاً في القواعد التي يعتمد عليها النظام لتنفيذ أجندته التخريبية، فيما انضمت الأرجنتين، إلى أمريكا وأوروبا وعدد من الدول بتصنيفه منظمة إرهابية، ما يعكس موجة دولية متصاعدة نحو تشديد الخناق على نفوذ طهران، بعد سلسلة تحركات مشابهة شهدتها عواصم غربية، وتنامي الوعي الدولي بمدى خطورة المنظمة وتهديدها للمصالح في العالم.</p><p class='article-text'>وسيزيد القرار من عزلة إيران بالحد من المصادر المالية والاقتصادية لـ«الحرس الثوري الإيراني» باعتباره مؤسسة مستقلة، وبالتالي الحد من نشاطه الإرهابي في المنطقة، وذلك بقطع الدعم المالي واللوجيستي للأدوات الإيرانية في عدد من القارات. تسود حالة من «الريبة» بين العناصر القيادية تجاه الأفراد والجنود، وسط اتهامات بوجود «خلايا نائمة» و«خيانة» داخل الدوائر الضيقة، حيث بات يُنظر إلى كل إخفاق ميداني على أنّه نتاج اختراق أمني داخلي.</p><div id='حالات-فرار'><h2>حالات فرار</h2></div><p class='article-text'>أشارت مصادر إيرانية إلى أنّ حالات الفرار المسجلة مؤخراً تعود إلى شعور العناصر بأنّهم باتوا «وقوداً» لمعارك لا تخدم حياتهم أو استقرار بلادهم، خاصة مع تزايد الضربات الأمريكية الإسرائيلية.يأتي هذا التطور في سياق أوسع من تشديد السياسة العالمية تجاه طهران، حيث يرى مراقبون أنّ التصنيف الأرجنتيني الجديد يترتّب عليه تشديد القيود القانونية والمالية بما يشمل تجميد أصول محتملة، ومنع أي تعامل مباشر أو غير مباشر معه، فضلاً عن تقييد حركة الأفراد المرتبطين به، وفتح الباب أمام ملاحقات قانونية أوسع.</p><p class='article-text'>وأفاد المكتب الرئاسي في الأرجنتين، في بيان له، بأن القرار سيسمح بفرض عقوبات مالية وقيود عملياتية أخرى على الجهة المستهدفة.وعزت رئاسة الأرجنتين هذا الإجراء إلى دعم «الحرس الثوري» تنظيم «حزب الله» في لبنان، الذي تتهمه بتنفيذ أعنف تفجير في تاريخها. وهو هجوم ⁠عام 1994 على مركز للجالية اليهودية في بوينس آيرس أدى ⁠إلى مقتل 85 ‌شخصا وإصابة المئات.</p><p class='article-text'>سبق للاتحاد الأوروبي أن أقرّ حزم عقوبات متتالية على مسؤولين وكيانات إيرانية، على خلفية الاحتجاجات الداخلية والدور الإقليمي للحرس الثوري في 29 يناير الماضي، ويُعدّ القرار الحالي قفزة نوعية في المقاربة الأرجنتينية، تنقل العلاقة مع إيران إلى مرحلة أكثر توتّراً وحساسية. بتضييق الخناق على الشركات الأجنبية التي لا زالت تتعامل مع إيران، وخاصة الشركات التي تتعامل مع «الحرس الثوري» ومنعها من مواصلة عملها، وبالتالي إنهاء هامش المناورة لدى القيادة الإيرانية في الالتفاف على العقوبات الأمريكية.</p><div id='وقف-الدور-التخريبي'><h2>وقف الدور التخريبي</h2></div><p class='article-text'>ولا شك أن أمريكا اللانتية اقتعت  بضرورة وقف الدور التخريبي المشبوه لجهاز الحرس الثوري في المنطقة والتأثيرات السلبية لنشاطاته وتحرکاته التي صارت أمراً واضحاً للعالم کله، وليس للمنطقة فقط، وتجاهله وعدم التصدي له سوف يجعلانه يتمادى، مع أنه فعلاً قد تمادى وتجاوز الحدود والاعتبارات المألوفة، بغلق مضيق هرمز. فبعد الولايات المتحدة وكندا وليتوانيا، انضمَّت أستراليا إلى الدول التي اتَّخذت هذا القرار. إضافة إلى الاتحاد الأوروبي بهدف تضييق الخناق على نشاطات «الحرس الثوري» ونشاطاته الإرهابية في العالم.</p><p class='article-text'>وقبل ذلك، كانت كندا تصنف «فيلق القدس» -الذراع الخارجية للحرس الثوري الإيراني- جماعة إرهابية. وقطعت أوتاوا علاقاتها الدبلوماسية مع طهران عام 2012. تحرك دبلوماسي</p><p class='article-text'>وكانت هناك برقية داخلية لوزارة الخارجية الأمريكية عن تحرك دبلوماسي واسع تقوده إدارة الرئيس دونالد ترامب لحشد الحلفاء من أجل تصنيف «الحرس الثوري الإيراني» و«حزب الله» اللبناني كمنظمتين إرهابيتين، في إطار استراتيجية أوسع تهدف إلى زيادة الضغط الجماعي على طهران وتقليص نفوذها الإقليمي.</p><p class='article-text'>وبحسب البرقية، الموقعة من وزير الخارجية ماركو روبيو والمؤرخة في 16 مارس، طُلب من جميع البعثات الدبلوماسية والقنصلية الأمريكية حول العالم التواصل مع حكومات الدول المضيفة «على أعلى مستوى مناسب» لدفعها نحو اتخاذ خطوات ملموسة في هذا الاتجاه.وتعكس هذه الخطوة توجهاً أمريكياً لتوسيع دائرة المواجهة السياسية والاقتصادية مع إيران، عبر بناء جبهة دولية أكثر تماسكاً،</p><p class='article-text'>خاصة في ظل تصاعد التوترات العسكرية في المنطقة. وتشير البرقية إلى أن خطر الهجمات المرتبطة بإيران ووكلائها في تزايد، ما يستدعي تحركاً عاجلاً من قبل الحكومات لتقليص قدرات هذه الجهات على تنفيذ عمليات تستهدف المصالح الغربية.</p><p class='article-text'>ورغم أن الولايات المتحدة وبعض الدول قد صنفت بالفعل «الحرس الثوري» و«حزب الله» كمنظمتين إرهابيتين، فإن واشنطن تسعى الآن إلى إقناع دول أخرى، خصوصاً تلك المترددة، بالانضمام إلى هذا المسار، باعتبار أن التأثير سيكون أكبر في حال اتخاذ إجراءات جماعية بدلاً من تحركات فردية.يعد «الحرس الثوري» يد إيران في تنفيذ إرهابها، حيث استخدمته طهران في العديد من التدخلات بالدول العربية، في سوريا، والعراق، واليمن، ولبنان، وعمدت إلى قمع التظاهرات في طهران عبره.</p>

لائحة إرهاب وانشقاقات.. «الحرس الثوري» يتآكل في الداخل والخارج

<p class='article-text'><div data-empty="false">بعد 92 عاماً من كتابتها، ظهرت رسالة نادرة كتبها عالم الآثار الشهير هوارد كارتر يكشف فيها عن مشاعره تجاه الصحفي وعالم المصريات آرثر ويغال، الذي يُنسب إليه اختراع ما يعرف بـ "لعنة توت عنخ آمون".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يُعرف كارتر باكتشاف مقبرة الفرعون توت عنخ آمون في وادي الملوك عام 1922، وقد رفض تمامًا فكرة اللعنة واعتبرها "لا أساس لها وتشكل تهديدًا لعلم الآثار". وفي الرسالة، التي يعود تاريخها إلى يناير 1934، وصف كارتر وفاة ويغال بأنها "نعمة حقيقية"، مشيرًا إلى أنه رغم براعة ويغال في الكتابة، كان ماكرًا ويستخدم الإثارة على حساب الحقيقة العلمية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تعود القصة إلى وفاة اللورد كارنارفون، الداعم المالي لاكتشاف المقبرة، بعد إصابته بلدغة بعوضة، وهو الحدث الذي استغله ويغال للترويج لنظريته المثيرة حول اللعنة. حسب ملاحظات كارتر، كان ويغال حاضرًا في القبر متأخرًا عن المراسلين الآخرين، ولم يكن حاضرًا في لحظة افتتاح الاكتشاف، لكنه استغل الفرصة لإثارة الشائعات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي نص الرسالة، كتب كارتر مخاطبًا هيلين لونيدس: "أخشى أن أعترف بأنني لا أشارك نفس المشاعر تجاه ويغال. في الواقع، إن وفاته نعمة حقيقية. بعض اختراعاته كانت من أجل الإثارة المؤقتة على حساب الآخرين، وعُرفت لعنة توت عنخ آمون بأنها من اختراعه". وأضاف كارتر: "يكفي هذا السم، يجب أن أوجهه إلى موضوع أكثر إمتاعًا".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبحسب صحيفة  "independent" ظهرت الرسالة مؤخرا في مزاد علني، وتحمل شعار مدينة كورنا أو (القرنة) في الأقصر، وبيعت بمبلغ 12,530 جنيهًا إسترلينيًا (حوالي 16,643 دولارًا أمريكيًا) في مزاد RR في بوسطن. وأوضح متحدث باسم المزاد أن المنافسة الإعلامية الشديدة حول اكتشاف المقبرة كانت جزءًا من السياق التاريخي للرسالة، إذ منح اللورد كارنارفون صحيفة التايمز حق الوصول الحصري مقابل مبلغ كبير.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تسلط الرسالة الضوء على التوترات بين العلماء والصحفيين في تغطية اكتشاف أثري عالمي، وتكشف كيف استخدمت بعض الشخصيات وسائل الإعلام لنشر قصص مثيرة على حساب الحقائق العلمية. كما تؤكد الرسالة موقف كارتر الرافض تمامًا للشائعات التي ربطت بين وفاة داعم المقبرة و"لعنة" مزعومة، ما يعكس التزامه بالعلم والمنهجية بعيدًا عن الإثارة الإعلامية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لعنة توت عنخ آمون هي أسطورة أثارت الرعب والفضول منذ اكتشاف مقبرة الفرعون عام 1922. تقول القصة إن أي شخص يزعج مومياء الملك الصغير قد يواجه سوء الحظ، المرض أو الموت المفاجئ. بدأت الأسطورة بعد وفاة اللورد كارنارفون، الداعم المالي لحفر المقبرة، بعد أسابيع قليلة من دخوله إلى القبر، وهو ما أعطى الصحفيين والعلماء فرصة لترويج فكرة "اللعنة".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الصحفي وعالم المصريات آرثر ويغال كان من أبرز من نشروها، مستغلاً وفاة اللورد كارنارفون ليبرر نظريته، بينما رفض علماء آثار مثل هوارد كارتر تمامًا هذه الفكرة، واعتبروها اختراعًا إعلاميًا يضر بسمعة علم المصريات. رغم ذلك، استمرت الصحافة في تضخيم الأحداث، مع تسجيل وفيات غير مرتبطة مباشرة بالاكتشاف، ما أعطى الأسطورة بريقها الغامض والمخيف.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">اللعنة لم تكن مجرد إشاعة، بل أصبحت جزءًا من الثقافة الشعبية حول اكتشافات مصر القديمة، وأثرت على كتب، أفلام، وبرامج وثائقية عديدة، ما حول قصة توت عنخ آمون إلى رمز للغموض والخطر المرتبط بالآثار الفرعونية، رغم أن الواقع العلمي يشير إلى أن الوفيات كانت مجرد مصادفات طبيعية.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/03/30/5131849.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/03/30/5131847.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div>

سر دفين منذ 92 عاماً.. رسالة تكشف فرحة بوفاة مبتكر لعنة توت عنخ آمون

<p class='article-text'><div data-empty="false">لطالما راودت خيال الناس فكرة أن الأهرامات المصرية تحوي فخاخا مميتة تحمي كنوز الفراعنة من اللصوص، وهي فكرة انتشرت عبر الأفلام وألعاب الفيديو، لكن الحقيقة العلمية تكشف أن المصريين القدماء اعتمدوا على ذكائهم المعماري وسحرهم الرمزي لحماية مقابرهم، دون أي انفجارات أو فخاخ قاتلة كما تصورها الخيال.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكد الباحث المستقل وعالم المصريات ريج كلارك لموقع "لايف ساينس" أن المصريين القدماء لم يستخدموا أي فخاخ متفجرة داخل الأهرامات، قائلاً: "لا، لم يستخدموا الفخاخ المتفجرة، لكنهم استطاعوا جعل الدخول إليها صعبا للغاية." ويضيف أن هذه الفكرة الخيالية نشأت على الأرجح من الأعمال السينمائية وألعاب الفيديو، وليس من الواقع التاريخي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما أشار الباحث المستقل رولف كراوس إلى أن الفخاخ المتفجرة لم تكن معروفة لعلماء المصريات، وكانت لتكون غير فعالة ضد فرق لصوص المقابر الكبيرة، التي كانت تتطلب القوة والتنظيم لاختراق الأهرامات الضخمة. وقال: "قد تتمكن من القبض على واحد أو اثنين باستخدام فخ، لكن ماذا عن بقية الفريق؟"</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">المصريون القدماء اعتمدوا على مجموعة من الوسائل المعمارية لمنع النهب. وفقا لكلارك، أحد أسباب بناء الأهرامات كان حماية مقبرة الفرعون الأخير، خصوصا بعد أن كانت المقابر السابقة، مثل المصاطب، سهلة الاقتحام. الأهرامات، بكتلتها الهائلة وموادها الصلبة، صممت لتكون حاجزًا طبيعيًا أمام المتسللين، بينما الممرات المغلقة والأنفاق المعقدة كانت تزيد من صعوبة الوصول إلى حجرة الدفن.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقد أظهرت التجارب الميدانية، مثل تنقيبات عالم الآثار زكريا غنيم في هرم سخم خت بسقارة، مدى خطورة هذه الممرات: أثناء إزالة العوائق، انهارت التربة على الفريق، ما أدى إلى وفاة شخص وإصابة اثنين آخرين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بالإضافة إلى البناء المعماري، استخدم المصريون كتلًا حجرية منزلقة لإغلاق غرف الدفن، مع إغلاق الممرات بعناية بعد الدفن. كما أُدرجت نصوص الأهرامات على جدران بعض المقابر، والتي تضمنت تعاويذ حماية للفرعون في الحياة الآخرة.كانت تهدف هذه النصوص إلى توفير حماية سحرية للملك الراحل، دون أن تحتوي على لعنة فعلية ضد اللصوص.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولا يقتصر الأمر على التعاويذ، فقد كانت العقوبات القانونية على سرقة المقابر شديدة. وفقًا لنص يعود إلى الأسرة العشرين (حوالي 1186–1070 قبل الميلاد)، كان يعاقب اللص بقطع الأنف والأذنين والطعن، ما جعل عملية السرقة محفوفة بالمخاطر حتى لو تمكن أحدهم من دخول المقبرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">رغم كل هذه الإجراءات، لم تكن الحماية مثالية. فقد تعرضت العديد من الأهرامات، بما فيها الهرم الأكبر للفرعون خوفو، للنهب في العصور القديمة أو الوسطى. ومع انتقال الفراعنة في الأسرة الثامنة عشرة إلى وادي الملوك، سعى المصريون لتسهيل حراسة المقابر، لكن حتى هناك، تعرضت معظم المقابر للسرقة، باستثناء مقبرة توت عنخ آمون التي بقيت سليمة نسبيًا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> المصريون القدماء لم يستخدموا فخاخا متفجرة، بل اعتمدوا على مزيج من الهندسة المعمارية الذكية، الكتل الضخمة، الممرات المغلقة، التعاويذ السحرية، والعقوبات الرادعة لحماية مقابرهم الملكية، وقد نجحوا إلى حد كبير في جعل الوصول إليها صعبًا وخطيرًا للغاية.</div></p>

أسرار صادمة.. هل فخّخ المصريون القدماء الأهرامات حقاً؟

<p class='article-text'>في اكتشاف علمي لافت، كشف باحثون عن وجود معدن قادم من الفضاء ضمن كنز أثري عمره نحو 3000 عام عُثر عليه في جنوب شرق إسبانيا، ما يضيف بعدا جديدا لفهم تطور تقنيات صناعة المعادن في أوروبا خلال العصر البرونزي.</p><p class='article-text'>الكنز المعروف باسم كنز فيلينا، والمحفوظ في متحف الآثار "خوسيه ماريا سولير" بمدينة فيلينا في مقاطعة أليكانتي، يضم 66 قطعة أثرية تعود إلى الفترة ما بين 1400 و1200 قبل الميلاد، وتشمل المجموعة 21 قطعة من الذهب، و27 قطعة من الفضة، و18 خرزة من الكهرمان، بالإضافة إلى قطعتين حديديتين صغيرتين ظلّتا لعقود موضع تساؤل بين الباحثين، وفقا لـ "ديلي جالكسي".</p><p class='article-text'>وتم اكتشاف الكنز عام 1963 أثناء أعمال حفر نفذها مهندس مدني بالقرب من المدينة، ليصبح لاحقا أحد أهم الاكتشافات المعدنية من عصور ما قبل التاريخ في منطقة غرب البحر المتوسط، وتعرض القطع اليوم في المتحف ضمن ترتيب زمني يوضح تطور استخدام المعادن في تلك الحقبة.</p><p class='article-text'>غير أن التحليل العلمي الحديث كشف عن مفاجأة غير متوقعة، حيث أظهرت دراسات أجراها فريق بقيادة الباحث الإسباني سالفادور روفيرا-لورينس من المجلس الأعلى للبحوث العلمية (CSIC)، أن قطعتين من الكنز، وهما سوار صغير ونصف كرة مجوفة، مصنوعتان من حديد نيزكي، وهو معدن مصدره نيازك سقطت على الأرض.</p><p class='article-text'>واستخدم الفريق تقنيات متقدمة مثل مطيافية الكتلة لتحليل التركيب الكيميائي، حيث تبين أن القطع تحتوي على نسبة عالية من النيكل، وهي سمة مميزة للحديد القادم من الفضاء، على عكس الحديد الأرضي المستخدم لاحقا في العصر الحديدي.</p><p class='article-text'>ووفقا للباحثين، فإن هذه النتائج تجعل القطعتين أول دليل معروف على استخدام الحديد النيزكي في شبه الجزيرة الإيبيرية، وهو ما يشير إلى أن سكان العصر البرونزي كانوا قادرين على الحصول على مواد نادرة للغاية، سواء عبر التجارة أو من مصادر محلية محدودة.</p><p class='article-text'>ويؤكد الفريق في دراسته المنشورة أن هذا الاكتشاف "يتماشى مع التسلسل الزمني للعصر البرونزي المتأخر، قبل انتشار إنتاج الحديد الأرضي بشكل واسع"، ما يعكس مرحلة مبكرة من الابتكار في التعامل مع المعادن.</p><p class='article-text'>كما يُظهر التحليل أن القطعتين تم تصنيعهما بعناية عالية، حيث يعكس السوار آثار طرق وتشكيل دقيق، بينما يتميز نصف الكرة بسطح أملس لامع يشبه المرآة، ما يدل على مهارة حرفية متقدمة لدى صانعي المعادن في تلك الفترة.</p><p class='article-text'>ويرى الباحثون أن الحديد النيزكي كان على الأرجح مادة نادرة وذات قيمة رمزية عالية، وربما استُخدم في صناعة قطع مخصصة للنخبة أو لأغراض طقسية، نظرا لندرته وخصائصه الفريدة.</p><p class='article-text'>ويضع هذا الاكتشاف كنز فيلينا في سياق عالمي أوسع، حيث سبق أن عُثر على قطع مشابهة مصنوعة من الحديد النيزكي في حضارات أخرى، مثل الخنجر الموجود في مقبرة الفرعون المصري توت عنخ آمون، ما يشير إلى أن بعض المجتمعات القديمة تعاملت مع مواد قادمة من الفضاء بوصفها مواد ثمينة للغاية.</p><p class='article-text'>ويؤكد خبراء الآثار أن هذا الكشف لا يضيف فقط بعدا علميا جديدا لفهم تطور صناعة المعادن، بل يعيد أيضا تقييم مستوى المعرفة والتبادل الثقافي في مجتمعات العصر البرونزي، والتي كانت أكثر تعقيدا وتطورا مما كان يُعتقد سابقا.</p><p class='article-text'>ويُعرض كنز فيلينا اليوم في متحف "خوسيه ماريا سولير" بمدينة فيلينا، حيث يواصل جذب اهتمام الباحثين والزوار، باعتباره شاهدا فريدا على تفاعل الإنسان القديم مع مواد نادرة، بعضها، كما اتضح، جاء من خارج كوكب الأرض.</p>

اكتشاف صادم.. مفاجأة من الفضاء داخل كنز عمره 3000 عام

<p class='article-text'>هل تخيلت يوماً أن تقف وجهاً لوجه أمام ملك لم يره بشر منذ أكثر من ثلاثين قرناً؟ في تسجيل نادر يعود لثلاثينيات القرن الماضي، يأخذنا عالم الآثار <size class="cdx-size">البريطاني هوارد كارتر في رحلة عبر الزمن، ليصف بدقة </size>مذهلة تلك اللحظات المهيبة التي حبست أنفاس العالم في 12 فبراير 1924.</p><p class='article-text'>بين بريق الذهب الذي ملأ الأفق، و"لعنة الفراعنة" التي بدأت تلوح في الأفق، والتفاصيل الكاملة والمخفية لأعظم اكتشاف أثري في التاريخ، والجنود المجهولين من المصريين الذين صنعوا هذه الملحمة بعيداً عن أضواء الشهرة البريطانية.</p><p class='article-text'>في مقطع أرشيفي يعود لعام 1936، يصف عالم الآثار هوارد كارتر اللحظة التي وقعت في 12 فبراير 1924، عندما أصبح هو وفريقه أول بشر منذ 3300 عام يلتقون بالملك الصبي المصري.</p><p class='article-text'>"لقد مرت ثلاثة وثلاثون قرناً منذ أن وطأت قدم بشرية الأرضية التي وقفنا عليها، ومع ذلك كانت علامات الحياة الحديثة تحيط بنا."</p><p class='article-text'> إن الاكتشاف شبه المعجز الذي حققه كارتر وفريقه الخبير لمقبرة الملك الصبي السليمة قد جعله مشهوراً عالمياً وأشعل هوساً بكل ما يتعلق بمصر القديمة.</p><p class='article-text'>يتحدث كارتر عن  أحداث عام 1924، ويستحضر الشعور الغريب الذي انتابه في 12 فبراير من ذلك العام عندما وصلوا أخيراً إلى تابوت توت عنخ آمون، التابوت الحجري حيث رقد الفرعون دون إزعاج لآلاف السنين.</p><p class='article-text'>وعندما يذكر تفاصيل مثل "وعاء ملاط نصف ممتلئ، مصباح أسود، ورقائق الخشب التي تركها نجار مهمل على الأرض"، يظهر إحساسه بالدهشة حياً كما كان دائماً.</p><p class='article-text'>يقول كارتر: "لقد نفذنا إلى غرفتين، ولكن عندما وصلنا إلى مزار ذهبي بأبواب مغلقة ومختومة، أدركنا أننا سنشهد مشهداً لم يحظَ أي رجل آخر في عصرنا بامتياز رؤيته".</p><p class='article-text'>قام بإزالة الختم الثمين وفتح الباب ليكشف عن مزار ثانٍ "أكثر براعة في الصنعة من السابق".</p><p class='article-text'>وعندما انفتح الباب ببطء، واجه "تابوتاً حجرياً هائلاً من الكوارتزيت الأصفر". لم يكن هناك سبيل للمضي قدماً دون رفع غطائه الحجري الذي يزن حوالي 2500 رطل، أو 1130 كيلوغراماً.</p><p class='article-text'>راقب جمهور من كبار الشخصيات والمسؤولين نظام بكرات معقد وهو يرفعه. وعندما أزال كارتر الحجر، تدفق الضوء إلى داخل التابوت.</p><p class='article-text'>وقال: "خرجت من شفاهنا صيحة ذهول، فقد كان المشهد الذي استقبل عيوننا رائعاً للغاية. تمثال ذهبي للمملك الشاب بصنعة رائعة يملأ المقصورة بأكملها؛ لم يكن هذا سوى غطاء لسلسلة من ثلاثة توابيت، متداخلة الواحد داخل الآخر، تضم الرفات البشرية للملك الشاب توت عنخ آمون".</p><p class='article-text'>على الرغم من قيامه بواحد من أعظم الاكتشافات الأثرية في العالم، غادر كارتر المدرسة في سن الخامسة عشرة ولم يتلقَ أي تدريب رسمي.</p><p class='article-text'>بفضل موهبته في الرسم، احتضنته عائلة أرستقراطية محلية تعيش بالقرب من منزله الريفي في نورفولك.</p><p class='article-text'>كانت "قاعة ديدلينجتون" التابعة لعائلة "أمهيرست" تمتلك أكبر مجموعة خاصة من القطع المصرية في بريطانيا، وأصبح كارتر مفتوناً بقصصها.</p><p class='article-text'>في سن الــ 17 ، أمنت له مهارته الفنية عملاً في مصر كرسام وناسخ. وصل خلال فترة ازدهار لعلم الآثار، حيث كان معظمها يموله هواة أثرياء وأرستقراطيون بريطانيون. ولأكثر من عقدين من الزمان، تدرب أثناء العمل.</p><p class='article-text'>إن الاكتشاف المذهل لمقبرة توت عنخ آمون كان مدينًا بالكثير للحظ السعيد. فقد ظل كارتر يكدح دون نجاح يذكر لسنوات في وادي الملوك، وهي منطقة تقع غرب النيل مباشرة استخدمها المصريون القدماء كمقبرة رئيسية للفراعنة.</p><p class='article-text'>كان مدخل المقبرة مخفياً لفترة طويلة تحت طبقات من الحطام القديم، مما أبقاه بعيداً عن متناول لصوص القبور وعلماء الآثار على حد سواء.</p><p class='article-text'>جاء الانفراج في نوفمبر 1922 عندما رفع كارتر شمعة ونظر في الظلام عبر ثقب صغير أحدثه في باب.</p><p class='article-text'>وبينما كان راعيه الثري اللورد كارنارفون ينتظر بقلق في مكان قريب، سأله عما إذا كان يمكنه رؤية أي شيء. تقول الأسطورة إن كارتر أجاب: "نعم، أشياء رائعة".</p><p class='article-text'>وكتب في يوميات التنقيب الخاصة به: "بينما اعتادت عيناي على الضوء، بدأت تفاصيل الغرفة تبرز ببطء من وسط الضباب. حيوانات غريبة، تماثيل وذهب. في كل مكان بريق الذهب".</p><p class='article-text'>كانت كل هذه الكنوز تهدف لمرافقة توت عنخ آمون إلى الحياة الأخرى. كان توت عنخ آمون، الفرعون الــ 11 من الأسرة الثامنة عشرة في مصر، يبلغ من العمر حوالي 17 عاماً عندما توفي.</p><p class='article-text'>ويُعتقد أنه ورث العرش في سن الثامنة أو التاسعة. ولا يزال سبب الوفاة غير مؤكد، مع وجود نظريات تتراوح بين الاغتيال وحادث صيد.</p><p class='article-text'>كان اكتشاف نوفمبر 1922 مجرد البداية، حيث كشف عما وصفه كارتر بالغرفة الأمامية، وهي غرفة خارجية صغيرة. واستغرق الأمر 15 شهراً أخرى حتى وصل الفريق إلى التابوت الحجري.</p><p class='article-text'>وعندما نشرت صحيفة "تايمز" خبرها العالمي الحصري حول "ما يعد بأن يكون الاكتشاف الأثري الأكثر إثارة في القرن"، ولدت أسطورة الملك توت. اجتاح هوس مصر (إيجيبتومانيا) حقبة العشرينيات، ملهمًا كل شيء من الموضة وتصميمات "الآرت ديكو" المزينة بزخارف الأهرامات وزهور اللوتس، وصولاً إلى الأفلام الصامتة وأغاني الجاز. وأصبح كارتر وكارنارفون من المشاهير العالميين.</p><p class='article-text'>ومع ذلك، وبعد بضعة أشهر فقط من الكشف الكبير، نفد حظ كارنارفون عندما توفي بسبب تسمم الدم ناتج عن لدغة حشرة.</p><p class='article-text'>أعطت وفاته قصة توت عنخ آمون حياة جديدة، مع حكايات عن "لعنة المومياء" وانتقام "توت" التي أضيفت إلى الأساطير المتنامية حول الاكتشاف.</p><p class='article-text'>كل هذا كان يحدث وسط اضطرابات سياسية في مصر. كانت البلاد محتلة من قبل القوات البريطانية منذ عام 1882، ولكن في أوائل عام 1922 نالت استقلالاً جزئياً.</p><p class='article-text'>كان كارتر يعمل بفضل الحكومة المصرية، التي كانت تتوقع أن تذهب أفضل القطع الأثرية إلى القاهرة، العاصمة. وبسبب شخصيته سريعة الغضب، كانت تربطه غالباً علاقة عدائية مع مصلحة الآثار المصرية التي كانت تشرف على أعمال التنقيب التي يقوم بها.</p><p class='article-text'>أصبح توت عنخ آمون رمزاً لصراع البلاد من أجل الهروب من النفوذ الاستعماري، وتم استبعاد العديد من المصريين الذين شاركوا خبراتهم ومعرفتهم المحلية من القصة.</p><p class='article-text'>بالإضافة إلى العمال الذين قاموا بتنظيف موقع المقبرة، عمل كارتر أيضاً مع رؤساء عمال مهرة مثل أحمد جريجار، جاد حسن، حسين أبو عوض وحسين أحمد سعيد.</p>

ماذا وجد هوارد كارتر خلف أبواب لعنة توت عنخ آمون؟

<p class='article-text'><div data-empty="false">تحت أضواء محطة باترسي للطاقة جنوب غرب لندن، يخرج الفرعون الأكثر طموحا وتضخما للذات في تاريخ مصر القديمة من ظل "توت عنخ آمون"، ليُعلن عن حضوره الطاغي في معرض جديد بعنوان "رمسيس وذهب الفراعنة"، المعرض الذي يضم كنوزاً من المتحف المصري بالقاهرة، لا يقدم مجرد آثار، بل يقدم سيرة ملك سخر كل شيء لتخليد "علامته التجارية" الشخصية، في تقاطع مثير للدهشة مع أساليب الدعاية السياسية المعاصرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قبضة السلطة من وراء القبر</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تعد مومياء رمسيس الثاني، الذي حكم مصر لـ 66 عاماً وأنجب أكثر من 100 طفل، تحفة فنية في فن التحنيط. وبأنفه المعقوف البارز، يبدو وجهه المحفوظ منذ 3000 عام وكأنه يتحدى الزمن، بينما تمتد يده في مشهد غريب لتتشبث بالسلطة حتى من وراء القبر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم أن العالم انشغل طويلاً بالملك الصبي "توت عنخ آمون" لصدفة بقاء مقبرته سليمة، إلا أن رمسيس العظيم كان سيشعر بالاشمئزاز من ذلك؛ فهو الملك الذي لم يترك شيئاً للصدفة، وسعى بجد لنيل المجد الأبدي عبر الحروب، ومعاهدات السلام، وتشييد الصروح الضخمة التي تحمل اسمه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">رمسيس وترامب: فن "تضخم الذات"</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يبرز الربط بين رمسيس الثاني ودونالد ترامب كقراءة معاصرة لشخصية الفرعون؛ فإذا كان ترامب يُعرف بنزوعه لوضع اسمه على ناطحات السحاب، فإن رمسيس الثاني قد سبقه بآلاف السنين في معبد "أبو سمبل"، أمر رمسيس بنحت أربعة تماثيل عملاقة بارتفاع 20 متراً، وكلها تصوير لشخصه في معبد مخصص لتكريم رمسيس نفسه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذا "التجاهل للواقع" كان مقصوداً في فنه؛ فبينما تكشف المومياء عن ملامح حادة ونظرة ثاقبة، تظهره التماثيل بوجه مستدير ونصف ابتسامة وديعة لبث الطمأنينة والسكينة في نفوس الرعية، في عملية "تجميل سياسي" واضحة. كما عمد رمسيس إلى نقش اسمه بعمق إضافي على الآثار لمنع أي ملك لاحق من محوه أو تغييره، تماماً كما قد يتخيل المرء، من باب السخرية، ترامب وهو يأمر بإعادة تشكيل جبل "رشمور" لتكون جميع صور الرؤساء فيه من نصيبه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">صناعة النصر والخلود البصري</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تتجلى عبقرية رمسيس في الدعاية السياسية من خلال نقوش "معركة قادش"، فرغم أن الواقع يشير إلى معركة إمبراطورية معقدة انتهت بمعاهدة سلام مع الحثيين، إلا أن اللوحات التي أمر برسمها تصوره بطلاً وحيداً يذبح الأعداء بمفرده. لقد كان رمسيس شخصية عالمية فرضت اسمها وصورتها المنمقة على التاريخ، تاركاً بصمته حتى في النصوص الدينية كفرعون "سفر الخروج".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في لندن اليوم يثبت عكس رؤية "شيلي"؛ فرغم مرور آلاف السنين، لا يزال رمسيس قادراً على إثارة الضجيج وجذب الحشود. إن عودته في معرض "باترسي" تؤكد أن دقة الدعاية التي انتهجها قد آتت أكلها، ليبقى "ملك الملوك" حاضراً، يفرض على العالم مرة أخرى أن ينظر إلى أعماله، ويقر بعظمته التي رفضت النسيان.</div></p>

من هو "دونالد ترامب مصر القديمة"؟

<p class='article-text'><div data-empty="false">اكتشاف مقبرة توت عنخ آمون كان أحد أهم الاكتشافات في علم الآثار، لكن الأحداث التي أعقبت هذا الاكتشاف أجبرت العالم على تحويل انتباهه من العلم إلى الخوارق.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> ففي الرابع من نوفمبر عام 1922، اكتشف عالم الآثار هوارد كارتر وفريقه في وادي الملوك مقبرة الفرعون توت عنخ آمون، حيث ظل مخفياً لآلاف السنين في غياهب الأرض، ونتج عن هذا الكشف التاريخي وفاة غامضة لراعي البعثة، والتاريخ الحديث يزخر بحالات وفاة غامضة يُعتقد أنها ناجمة عن لعنة المومياوات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بعد أن اكتشف هوارد كارتر حجرة دفن الملك توت عنخ آمون، اتصل فوراً براعيه، اللورد كارنارفون، ليخبره بالخبر السار، ابتهج اللورد البريطاني ورغب على الفور في فتح التابوت.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> كان هناك تحذير على مقبرة توت عنخ آمون يقول: "سيأتي الموت سريعاً على من يعكر صفو الملك"، وتوفى  كارنارفون بعد أن لدغه بعوض المقبرة.  </div></p><h2>اللص التعيس عام 2007</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">  أثناء زيارته لمصر، رأى لص ألماني قطعة أثرية مذهلة معروضة، فقرر أن يصبح ثرياً ثراءً فاحشاً، سرق القطعة الأثرية وهربها إلى ألمانيا، ولسبب ما، لم يتمكن من بيعها فوراً، فأخفاها، مرّ الوقت سريعاً، وبدأ اللص يلاحظ أن كل من حوله يعاني، بمن فيهم هو نفسه، بعد فترة وجيزة، أصيب بحمى شديدة، أدت إلى شلله وموته سريعاً، أُعيدت القطعة الأثرية الغامضة إلى مصر من قِبل أحد أفراد عائلته مع رسالة اعتذار، نأمل أن تكون اللعنة قد انتهت عند هذا الحد، والحقيقة أن هذه القصة ليست دقيقة بالكامل لكنها لا زالت تروى من وقت لآخر.</div></p><h2>يد الملك توت القاتلة</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">لم يكن السير أرشيبالد ريد عالم آثار، بل كان مجرد طبيب أشعة أُرسل إليه الجزء المقطوع من يد الملك توت عنخ آمون لإجراء فحص بالأشعة السينية، ولكن للأسف، في أقل من 24 ساعة، مرض مرضاً خطيراً وتوفي بعد أسبوع، ليصبح ضحية أخرى من ضحايا لعنة توت عنخ آمون.</div></p>

أسرار اللعنة الملكية.. موتٌ غامض يلاحق من يقترب من تابوت توت عنخ آمون

<p class='article-text'><div data-empty="false">أجمع ثلاثة من صناع المحتوى الذين يتابعهم عشرات الملايين على منصات التواصل الاجتماعي المختلفة، على أهمية تكرار التجارب والإصرار على الاستمرار واحتواء الفاشل منها لضمان تحقيق نجاح مستدام، مؤكدين أن ذلك يفتح آفاقاً أوسع للابتكار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وخلال مداخلتها، استعرضت جريس ميلر، رئيسة قسم «الفشل والتجريب» في شركة «flightstory»، عدداً من الأمثلة حول المشاهير الذين فشلوا في بداية حياتهم، وكانت تجارب الفشل منطلقاً للنجاح الذي حققوه لاحقاً، ومنهم لاعب كرة السلة الأمريكي مايكل جوردان، والعالم توماس أديسون.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت ميلر: إن الفشل لا يعني نهاية المطاف، وربما تعطي التجارب الفاشلة أفكاراً لنماذج ناجحة حتى لدى المنافسين، وضربت مثلاً بمشروع «جوجل لون» لتوفير الإنترنت للمناطق النائية، والذي فشل بسبب قلة العوائد المادية، لكنه منح فكرة مبتكرة ألهمت آخرين. من جهته، قال ناتان باري، صانع محتوى، مؤسس ورئيس تنفيذي لشركة Kit، إن السبب الرئيسي في نجاحه الذي أوصل قيمة شركته إلى نحو 100 مليون دولار هو الاستمرار في التجربة رغم تكرار الفشل. وقال إن سبب شهرته الحالية هو أنه يعمل بشكل كامل في صناعة المحتوى منذ العام 2012، ولم يحقق مشروعه النجاح بشكل حقيقي إلا بعد 10 تجارب حكم عليها بالفشل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضح أن الخلاصة التي توصل إليها بعد كل هذه السنوات والتجارب يمكن إجمالها في القول: «دعونا نجرّب أشياء عدة، بعضها سينجح، وسنحصل على دروس من الفشل». ونوه باري بأن جني الأموال من صناعة المحتوى لا يمكن إرجاعه إلى الحظ فقط، إذ لا بد من التجارب والعمل للحصول على نتيجة، ولا بد من مراكمة المهارات لتتمكن من بناء مشروع ناجح.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">نجاح من رحم المعاناة</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي كلمته، قال صانع المحتوى ومقدم البرامج شون سوتاريدونا، المعروف باسم «شون دوز ماجيك»، الذي يشتهر بعروضه السحرية، ويحظى بأكثر من 45 مليون متابع على منصات التواصل الاجتماعي المختلفة، إن بداية نجاحه ولدت من رحم معاناة أسرية خانقة، ولم تؤت جهوده ثمارها إلا بعد سنوات من الفشل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وروى سوتاريدونا تفاصيل تجربته الشخصية، وكيف تعرض والداه اللذان هاجرا إلى الولايات المتحدة وهو في سن السابعة لتبعات الركود الاقتصادي في 2008، ما اضطر الأسرة إلى العيش في فقر حرمها من أن يكون لها بيت خاص.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وحول صناعته للمحتوى، أوضح أنه ظل سنوات طويلة ينشر مقاطع من إنتاجه على يوتيوب دون أن يحظى بأكثر من 800 متابع، كما فشل مراراً في عرض موهبته عبر برنامج «أمريكا جوت تالنت» بسبب عدم اقتناع القائمين عليه بموهبته.</div></p>

رواد أعمال: تكرار التجارب والإصرار على الاستمرار يحقق النجاح

<p class='article-text'><br>أعلن الرئيس دونالد ترامب، الاثنين، أنه توصّل إلى اتفاق مع نظيره الصيني شي جينبينغ يسمح بموجبه لمجموعة «إنفيديا» الأمريكية بتصدير رقائقها المتقدّمة للذكاء الاصطناعي إلى الصين.<br>ويشكّل هذا الإعلان تحوّلاً كبيراً في السياسة الأمريكية لصادرات رقائق الذكاء الاصطناعي المتطوّرة التي قيّدتها إدارة الرئيس السابق جو بايدن بشدّة خشية استخدامها في تطبيقات عسكرية في الصين.<br>وفي منشور على شبكة «تروث» للتواصل الاجتماعي، كشف ترامب أنه أبلغ شي بأن واشنطن ستسمح لشركة «إنفيديا» بشحن منتجات «إتش 200» إلى «زبائن معتمدين في الصين ودول أخرى، وفق شروط تضمن استدامة الأمن القومي».<br>وأشار إلى أن «الرئيس شي تفاعل إيجاباً! وستدفع 25% (من الأموال) للولايات المتحدة الأمريكية»، من دون تقديم مزيد من التفاصيل حول آلية تسديد المدفوعات.<br>وانتقد ترامب نهج الإدارة السابقة، قائلاً إنه «أجبر شركاتنا العظيمة على دفع مليارات الدولارات لبناء منتجات «متدهورة» لم يردها أحد، بموجب فكرة رهيبة أبطأت الابتكار ومسّت بالعامل الأمريكي»، في إشارة إلى الشروط التي فرضتها الإدارة السابقة على شركات الرقائق لإنتاج نسخ معدّلة أقلّ تطوّراً مخصّصة للسوق الصينية.<br>وكان لتلك الرقائق قدرات مخفّضة، للمعالجة مثلاً، تماشياً مع اللوائح التنظيمية للصادرات.<br>وقال الرئيس الأمريكي إن قراره يهدف إلى «دعم الوظائف الأمريكية وتعزيز الصناعة الأمريكية وإفادة دافعي الضرائب الأمريكيين».<br>وأشار إلى أن الرقائق الأكثر تطوّراً من «إنفيديا»، أي سلسلة «بلاكويل» ومعالجات «روبن» المقبلة، غير مشمولة في الاتفاق وهي تبقى محصورة بالزبائن الأمريكيين.<br>لكن ذلك لم يمنع المعارضة من التنديد بقرار الرئيس الجمهوري ووصفه بأنه «فشل كبير على الصعيد الاقتصادي والأمن القومي».<br>وقال عدد من أعضاء مجلس الشيوخ الديمقراطيين في بيان، إن حصول الصين على هذه الرقائق «سيسمح لها بجعل أسلحتها أكثر فتكاً، وشن هجمات إلكترونية أكثر فعالية ضد الشركات والبنى التحتية الأساسية الأمريكية الحساسة، وتعزيز قطاعها الاقتصادي والصناعي».<br>وخلال عهد بايدن، كان يحظر تصدير «إتش 200» وغيرها من الرقائق المتطوّرة إلى الصين، والتي تستخدم لتدريب نماذج الذكاء الاصطناعي.<br>وتضع وزارة التجارة اللمسات الأخيرة على الاتفاق، وقال ترامب إن «المقاربة عينها ستسري على أيه إم دي وإنتل وشركات أمريكية عظيمة أخرى».<br>وأتى هذا الإعلان في خضمّ توتّرات تجارية حادة بين واشنطن وبكين، في ظلّ منافسة محتدمة على تكنولوجيا الذكاء الاصطناعي.<br>وطالب المدير التنفيذي لشركة «إنفيديا» جنسن هوانغ البيت الأبيض مراراً بالتخلّي عن القيود المعتمدة في عهد بايدن رغم معارضة واشنطن الشديدة لمنح هذه الرقائق لشركات صينية.</p>

ترامب يعطي الضوء الأخضر لتصدير رقائق «إنفيديا» إلى الصين

<p class='article-text'>أعلن الرئيس الأمريكي دونالد ترامب الإثنين أنه توصّل إلى اتفاق مع نظيره الصيني شي جين بينغ يسمح بموجبه لمجموعة "انفيديا" الأمريكية بتصدير رقائقها المتقدّمة للذكاء الاصطناعي إلى الصين.</p><p class='article-text'>ويشكّل هذا الإعلان تحوّلا كبيرا في السياسة الأمريكية لصادرات رقائق الذكاء الاصطناعي المتطوّرة التي قيّدتها إدارة الرئيس السابق جو بايدن بشدّة خشية استخدامها في تطبيقات عسكرية في الصين.</p><p class='article-text'>وفي منشور على شبكة "تروث" للتواصل الاجتماعي، كشف ترامب أنه أبلغ شي بأن واشنطن ستسمح لشركة "انفيديا" بشحن منتجات "اتش200" إلى "زبائن معتمدين في الصين ودول أخرى، وفق شروط تضمن استدامة الأمن القومي".</p><p class='article-text'>وأشار إلى أن "الرئيس شي تفاعل إيجابا! وستدفع 25% (من الأموال) للولايات المتحدة الأمريكية"، من دون تقديم مزيد من التفاصيل حول آلية تسديد المدفوعات.</p><p class='article-text'>وانتقد ترامب نهج الإدارة السابقة، قائلا إنه "أجبر شركاتنا العظيمة على دفع مليارات الدولارات لبناء منتجات +متدهورة+ لم يردها أحد، بموجب فكرة رهيبة أبطأت الابتكار ومسّت بالعامل الأمريكي"، في إشارة إلى الشروط التي فرضتها الإدارة السابقة على شركات الرقائق لإنتاج نسخ معدّلة أقلّ تطوّرا مخصّصة للسوق الصينية.</p><p class='article-text'>وكان لتلك الرقائق قدرات مخفّضة، للمعالجة مثلا، تماشيا مع اللوائح التنظيمية للصادرات.</p><p class='article-text'>وقال الرئيس الأمريكي إن قراره يهدف إلى "دعم الوظائف الأمريكية وتعزيز الصناعة الأمريكية وإفادة دافعي الضرائب الأمريكيين".</p><p class='article-text'>وأشار إلى أن الرقائق الأكثر تطوّرا من "انفيديا"، أي سلسلة "بلاكويل" ومعالجات "روبن" المقبلة، غير مشمولة في الاتفاق وهي تبقى محصورة بالزبائن الأمريكيين.</p><p class='article-text'>وخلال عهد بايدن، كان يحظر تصدير "اتش200" وغيرها من الرقائق المتطوّرة إلى الصين والتي تستخدم لتدريب نماذج الذكاء الاصطناعي.</p><p class='article-text'>وتضع وزارة التجارة اللمسات الأخيرة على الاتفاق وقال ترامب إن "المقاربة عينها ستسري على ايه ام دي وإنتل وشركات أمريكية عظيمة أخرى".</p><p class='article-text'>وأتى هذا الإعلان في خضمّ توتّرات تجارية حادة بين واشنطن وبكين، في ظلّ منافسة محتدمة على تكنولوجيا الذكاء الاصطناعي.</p><p class='article-text'>وطالب المدير التنفيذي لشركة "انفيديا" جنسن هوانغ البيت الأبيض مرارا بالتخلّي عن القيود المعتمدة في عهد بايدن رغم معارضة واشنطن الشديدة لمنح هذه الرقائق لشركات صينية.</p>

ترامب يعطي الضوء الأخضر لتصدير رقائق "انفيديا" إلى الصين

<p class='article-text'>أعلن فريق أثري فرنسي عن مجموعة تماثيل مكتشفة تضم 225 تمثالاً جنائزياً داخل مقبرة ملكية في مدينة تانيس، عاصمة مصر القديمة خلال الأسرة الحادية والعشرين، الواقعة في دلتا نهر النيل، ستسهم في حل لغز أثري ظل قائماً لعقود. </p><p class='article-text'>وقال عالم الآثار الفرنسي فريدريك بايرودو، رئيس بعثة حفريات تانيس، إن العثور على تماثيل جنائزية في مواضعها الأصلية داخل مقبرة ملكية لم يحدث في منطقة تانيس منذ عام 1946، كما يعد أمراً نادراً للغاية في المواقع الملكية المصرية عموماً، باستثناء مقبرة الفرعون توت عنخ آمون المكتشفة عام 1922.</p><p class='article-text'>وأوضح بايرودو أن التمائيل اكتشفت في 9 أكتوبر الماضي داخل قبر ضيق يحتوي على تابوت جرانيت ضخم غير منقوش، مشيراً إلى أن التماثيل كانت مرتبة بعناية على شكل نجمة حول حفرة شبه منحرفة، وفي صفوف أفقية في قاعها، ما يعكس طقوس دفن متقنة تعود إلى تلك الحقبة. </p>

225 تمثالاً جنائزياً بـ«دلتا النيل» تمهد لحل لغز أثري

<p class='article-text'>كشف علماء آثار فرنسيون ومصريون عن كنز مذهل يتكون من 225 تمثالاً جنائزياً داخل مقبرة في مدينة تانيس القديمة بدلتا النيل، وهو اكتشاف نادر وصفه الخبراء بأنه حلّ "لغزاً أثرياً طال انتظاره".</p><p class='article-text'>وقال عالم الآثار الفرنسي فريديريك بايرو، قائد بعثة التنقيب الفرنسية في تانيس، إن العثور على تماثيل في أماكنها داخل مقبرة ملكية لم يحدث في جبانة تانيس منذ عام 1946، مؤكداً أن مثل هذا الاكتشاف نادر جداً في مصر بأكملها، باستثناء مقبرة الملك الشاب توت عنخ آمون عام 1922، بسبب عمليات النهب التي تعرضت لها معظم المقابر عبر التاريخ.</p><p class='article-text'>وأفاد بايرو بأن الاكتشاف تم صباح 9 أكتوبر الماضي، بعدما كانت البعثة قد انتهت من استخراج زوايا أخرى من المقبرة الضيقة التي تضم تابوتاً ضخماً مجهول الهوية.</p><p class='article-text'>وأضاف: "عندما رأينا ثلاثة أو أربعة تماثيل معاً، عرفنا فوراً أن الأمر مذهل، خرجت مسرعاً لأخبر زملائي والمسؤولين، وكنا نعمل حتى ساعات متأخرة من الليل لاستخراج كل التماثيل بعناية"، وفقا لـ cbsnews.</p><p class='article-text'>استغرق استخراج التماثيل 10 أيام كاملة، وقد رُصّت على شكل نجمي حول جوانب حفرة شبه منحرف، وفي صفوف أفقية في القاع، معظم التماثيل من النساء، وهو أمر "نادر جداً"، بحسب بايرو. وهذه التماثيل المعروفة باسم الأوشابتي كانت تُصنع لتكون خدما للميت في العالم الآخر.</p><p class='article-text'>وتشير التحليلات إلى أن صاحب التابوت هو الفرعون ششنق الثالث، الذي حكم بين 830 و791 قبل الميلاد، ويعد هذا الاكتشاف مفاجئاً، لأن التابوت الأكبر في موقع تانيس يحمل اسمه أيضاً، وهو ما يطرح تساؤلات حول سبب دفنه في مقبرة مختلفة، ربما بسبب الصراعات السياسية أو أعمال النهب خلال فترة حكمه المضطربة.</p><p class='article-text'>وقال بايرو مبتسماً: "بناء المقابر كان دائماً مقامرة، ولا يمكنك التأكد من دفنك في المكان الذي اخترته، وهذا الاكتشاف يثبت أن هذه المقامرات لا تنجح دائماً".</p><p class='article-text'>وأكدت وزارة السياحة والآثار المصرية أن الاكتشاف يمثل "خطوة حاسمة في حل لغز أثري طويل الأمد"، وأشار الدكتور محمد إسماعيل خالد إلى أن موقع تانيس ما زال يحتفظ بالكثير من الأسرار غير المكتشفة، بينما ذكر محمد عبد البديع أن الفريق كشف أنماطاً جديدة داخل غرفة الدفن توضح طرق الدفن في تلك الحقبة.</p><p class='article-text'>وبعد الانتهاء من دراسة التماثيل، سيتم عرضها في متحف مصري، في وقت تتزامن فيه هذه الاكتشافات مع افتتاح المتحف المصري الكبير بتكلفة مليار دولار، وهو أحد أكبر المتاحف في العالم وأكثرها تفرداً في عرض حضارة واحدة تمتد لأكثر من سبعة آلاف عام، من عصور ما قبل التاريخ حتى نهاية العصرين اليوناني والروماني.</p>

كنز أسطوري يحل لغزاً عمره آلاف السنين في مصر

<p class='article-text'>كشفت قطعة أثرية نادرة من عقد فرعوني قديم مزين بوجه الملك توت عنخ آمون، عن طقوس مفقودة كانت تهدف إلى تعزيز الولاء بين النخبة في البلاط الملكي.</p><p class='article-text'>فقد تم العثور على هذه القطعة الفنية ضمن مجموعة «مايرز» في كلية إيتون البريطانية، وهي تصور الملك الشاب وهو يشرب من كأس زنبق أبيض، مرتدياً تاجاً أزرق يتوسطه ثعبان كوبرا، مع عقد عريض وأساور وخلاخيل وتنورة مطوية بدقة.</p><p class='article-text'>وبحسب الباحث مايك تريتش، طالب الدكتوراه في علم المصريات بجامعة ييل، فإن هذه القطعة لم تكن مجرد زينة، بل كانت أداة فعالة تستخدم لترسيخ الولاء.</p><p class='article-text'>حيث أجرى الباحث مقارنات أيقونية مع صور مشابهة من مقابر كبار المسؤولين واللوحات الحجرية والقطع الذهبية من مقبرة توت عنخ آمون، ليستنتج أن هذه القطعة تهدف إلى «ترسيخ الولاء» بين النخبة.</p>

نتائج البحث عن: توت