<p class='article-text'><div data-empty="true"><br></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">عندما وطأت قدماي مطار لندن هيثرو في أوائل السبعينيات من القرن الماضي، كانت تلك أول مرة تخطو خطاي خارج دبي والإمارات إلى بلد أجنبي. في المدينة كانت دهشتي يمكن وصفها بالذهول، إذ لم تصدق عيناي ما تريان. حتى الرصيف المبلط رأيته أعجوبة، وذلك لأنني طول عمري، ومثل آخرين ممن عايشوا بدايات الاتحاد، لم تكن أقدامنا تطأ غير الرمل. نخطو خارج الخيمة إلى الرمل ونسير على الرمل. الرمل يحيط بنا ولا نرى غيره سوى البحر. كنا نعيش في بحر من الرمل، فكيف لا يدهشني حتى الاستغراب من رصيف لندن، ناهيك عن مبانيها وشوارعها وفنادقها ومحلاتها وحوانيتها وسياراتها وقطاراتها والكهرباء التي تضيء لنا المصابيح بكبسة زر وغير ذلك مما جعلنا مثل أليس في بلاد العجائب!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ذلك عمر مضى حين ذهبنا أفواجاً من خريجي الثانوية العامة للدراسة في الخارج، إذ لم يكن لدينا جامعات ولا كليات باستثناء عدد محدود على مستوى الإمارات من المدارس الثانوية التي كانت هي أعلى المستويات التعليمية في ذلك الوقت، وقد تخرجنا منها وكان لا بد من الدراسة الجامعية في الخارج: بيروت والقاهرة وبغداد ولندن وأمريكا، فالدولة الوليدة بحاجة إلى أجيال متعلمة تسهم في نهضة البلاد التي غادرها الوجود البريطاني وهي في حالة فقر أسوأ حتى من دول العالم الثالث في ذلك الوقت. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كان الانتقال من مكان إلى آخر يتم إما مشياً على الأقدام، أو على ظهور الرواحل من جمال أو حمير، أو في بطون القوارب والسفن، ولما بدأ دخول السيارات كان اللندروفر والبدفورد هما الناقلان الوطنيان لقدرتهما على قطع المسافات والرمال والصحراء وشاطئ البحر من إمارة إلى أخرى، وحتى في الإمارة الواحدة. ولا أعرف إن كان من حسن حظنا أو من سوء حظنا أننا شهدنا شيئاً من المتاعب والصعاب التي عاناها الآباء والأولون حتى جاءتنا مع البشائر المبكرة رغم شحها. فهنا شق طريق طيني ترويه شاحنات بالماء كل يوم لكي يحافظ على صلابته ولا يثير الغبار. وهذه أول ماكينة لتوليد الكهرباء تعمل لعدة ساعات في اليوم لإنارة المسجد وبعض المنازل. وهذه ثلاجات تعمل بالغاز يتم استيرادها من الخارج لتبريد الماء وحفظ بعض المشروبات والأطعمة المحدودة ذلك الزمان. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وهذه سيارة تمر في الطريق فنقف جميعاً لنشاهدها، وكأنها حدث يستحق أن نتوقف عنده. وهذا أول هاتف يصل إلى الحي، فنظل نتأمل ذلك الجهاز العجيب الذي ينقل الصوت من مكان إلى آخر من دون أن نرى صاحبه. أما التلفزيون فكان حكاية أخرى؛ صندوق صغير تتجمع حوله العائلة والجيران، وتتحول الشاشة إلى نافذة نطل منها على عالم لا نعرفه إلا من خلال الصور.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لم تكن الأشياء كثيرة، لكنها كانت كافية لأن تجعلنا نشعر بأن العالم يتغير من حولنا. وكانت كل وسيلة جديدة تصل إلينا تحمل معها معنى أكبر من وظيفتها. السيارة لم تكن مجرد وسيلة نقل، والكهرباء لم تكن مجرد إنارة، والهاتف لم يكن مجرد وسيلة للحديث، بل كانت جميعها إشارات إلى أن الحياة القديمة التي عرفناها بدأت تتراجع شيئاً فشيئاً، وأن حياة أخرى تولد أمام أعيننا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ثم جاء الاتحاد، فجاء معه الفرق الكبير.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لم يكن الاتحاد في نظر جيلنا مجرد حدث سياسي أو إعلان دستوري؛ كان بالنسبة لنا انتقالاً من زمن إلى زمن، ومن إمارات متباعدة المسافات والموارد إلى دولة لها راية واحدة واسم واحد ومستقبل واحد. كنا نرى الطرق تمتد، والمدارس تزداد، والمستشفيات تفتح أبوابها، والدوائر الحكومية تنشأ، والمطارات تتوسع، والبعثات الدراسية ترسل أبناءها إلى مختلف أنحاء العالم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي خضم ذلك كله كنا نحن، جيل البدايات، نعيش التحول ونتعلم منه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أذكر أنني حين غادرت إلى لندن للدراسة لم أكن أحمل معي حقيبة ملابس وكتباً فحسب، بل كنت أحمل عالماً كاملاً من الأسئلة. كيف يعيش الناس هنا؟ كيف وصلت مدنهم إلى هذا التنظيم؟ كيف استطاعوا أن يجعلوا من الشوارع والحدائق والمباني ووسائل النقل منظومة تعمل بهذا الانضباط؟ وكيف يمكن لبلد خرج لتوه من ظروف شديدة الصعوبة أن يلحق بهذا الركب؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كانت المقارنة بين دبي ولندن قاسية في ظاهرها، لكنها كانت في حقيقتها باعثة على الأمل. فقد أدركنا أن الفارق بيننا وبين تلك المدن لم يكن قدراً محتوماً، وإنما كان نتيجة تراكم طويل من التعليم والخبرة والعمل والمؤسسات. وإذا كان الطريق قد بدأ عندنا متأخراً، فهذا لا يعني أننا لا نستطيع أن نسير فيه بسرعة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولذلك لم يكن ابتعاثنا إلى الخارج مجرد رحلة للحصول على شهادة. كنا، من حيث ندري أو لا ندري، نذهب لكي نتعلم كيف تُبنى الدول الحديثة. كنا نتعلم في قاعات الجامعات، ونراقب في الوقت نفسه الشوارع والمؤسسات والمصانع والمطارات والمكتبات والقطارات. كانت المدينة نفسها كتاباً مفتوحاً أمامنا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وحين كنا نعود إلى الوطن في الإجازات، كنا نشعر بأن دبي أيضاً لا تنتظرنا في المكان نفسه. في كل مرة نعود فيها نجد شيئاً جديداً: شارعاً شُق هنا، مبنى أقيم هناك، مدرسة افتتحت، مستشفى توسع، أو مشروعاً بدأ. وكأن الوطن الذي غادرناه قبل أشهر كان يركض في غيابنا ليلحق بالمستقبل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولعل أجمل ما في تلك السنوات أننا لم نكن ندرك تماماً أننا نعيش لحظة تاريخية. الإنسان حين يعيش التحول لا يرى الصورة كاملة؛ يرى تفاصيل صغيرة متناثرة. يفرح بالطريق الجديد، ويتعجب من السيارة الجديدة، وينتظر الراتب، ويسافر في أول رحلة بالطائرة، ويشتري أول جهاز حديث، ثم يمضي يومه كالمعتاد. لكن السنين حين تتراكم، وحين يلتفت الإنسان إلى الوراء، يكتشف أن تلك التفاصيل الصغيرة كانت في مجموعها تصنع قصة وطن بأكمله.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لقد انتقلنا خلال عقود قليلة من مجتمع كانت فيه الخيمة والعرشان وبيوت الطين هي المأوى، وكانت فيه المسافة تقاس بقدرة الراحلة على السير، إلى مجتمع أصبحت فيه الطائرة أسرع وسيلة للانتقال بين القارات، وأصبحت الطرق والجسور والمطارات والموانئ جزءاً من المشهد اليومي. انتقلنا من مصباح يعمل ساعات محدودة إلى مدن لا تنام، ومن ثلاجة تعمل بالغاز إلى عالم تتحكم فيه التقنية في تفاصيل حياتنا، ومن مدرسة ثانوية هنا وهناك إلى جامعات ومراكز بحث ومؤسسات تعليمية تستقطب أبناء العالم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكنني كلما رأيت هذا التغيير الهائل لا أستطيع أن أنسى الرمل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ربما لأن الرمل كان أول ما عرفناه، وأول ما مشينا عليه، وأول ما رسمنا عليه أحلام طفولتنا. كان الرمل طريقنا وساحتنا وملعبنا، وكان أيضاً حدود عالمنا. ثم جاء الزمن فوسع تلك الحدود حتى أصبح العالم كله أمامنا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لهذا فإن رصيف لندن الذي أدهشني في أوائل السبعينيات لم يعد مجرد رصيف في ذاكرتي. لقد أصبح رمزاً للحظة اكتشفت فيها أن العالم أوسع بكثير مما كنا نعرف، وأن الأمم تستطيع أن تنتقل من حال إلى حال إذا امتلكت الإرادة والرؤية والإنسان القادر على تحويلهما إلى واقع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وحين أتأمل اليوم ما وصلت إليه الإمارات، أجد أن أكثر ما يدهشني ليس ارتفاع الأبراج ولا اتساع الطرق ولا ضخامة المطارات، على أهميتها كلها، وإنما المسافة التي قطعها الإنسان الإماراتي نفسه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ذلك الفتى الذي كان يخرج من الخيمة إلى الرمل، ويسافر على ظهر الجمل أو في سيارة لندروفر، وينتظر الكهرباء لساعات محدودة، هو نفسه الذي أصبح يسافر بالطائرة إلى أبعد مدن العالم، ويدرس في أرقى جامعاته، ويعمل في مؤسساته، ويبني في بلاده مدناً تنافس مدن العالم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وهنا تكمن الحكاية الحقيقية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فالأوطان لا تقاس بما تملكه فقط، وإنما بما استطاعت أن تصنعه من الإنسان. والثروة مهما عظمت لا تصنع نهضة إذا لم تتحول إلى تعليم وصحة وبنية أساسية وفرص وعقول تعرف كيف تستثمرها. ولعل أعظم ما حدث في تلك السنوات أن الدولة لم تكتفِ ببناء الحجر، بل شرعت في بناء الإنسان.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعندما أتذكر ذلك الشاب الذي وقف ذات يوم في مطار هيثرو مبهوراً برصيف مبلط، لا أضحك من دهشته، بل أتعاطف معه. فقد كان ينظر إلى العالم بعين إنسان خرج لتوه من زمن مختلف تماماً. ولم يكن يعلم أن بلده الذي تركه خلفه سيقطع خلال عقود قليلة مسافة ربما احتاجت دول أخرى إلى قرون لقطعها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كانت دهشة لندن إذن بداية سؤال، ولم يكن السؤال عن لندن وحدها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كان السؤال: هل نستطيع أن نصنع في بلادنا شيئاً يشبه هذا؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكانت الإجابة التي جاءت مع السنوات أكبر من كل ما كنا نتخيل.</div></p>

من الرمل إلى الدهشة

<p class='article-text'><div data-empty="false">يدخل برج خليفة في دبي سباقاً عالمياً لاختيار عجائب العالم السبع المعاصرة، ضمن مبادرة أطلقها المجلس العالمي للسفر والسياحة (WTTC) للبحث عن أبرز المعالم والمباني التي شُيّدت منذ عام 1801، وأسهمت في تشكيل قطاعي السفر والسياحة، ودعم المجتمعات المحلية والتنمية الاقتصادية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ووفقاً لبيان صادر عن المجلس، سيحصل الجمهور حول العالم للمرة الأولى على فرصة ترشيح واختيار المعالم التي تجسد العصر الحديث للسفر، في مبادرة تهدف إلى وضع معيار عالمي جديد للعجائب المعاصرة، لا يركز فقط على القيمة المعمارية والثقافية، بل يشمل أيضاً تأثير هذه المعالم في تنشيط الاقتصادات المحلية، وجذب الاستثمارات، وخلق فرص العمل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتُقام الحملة على أربع مراحل تمتد لعام كامل، حيث فتح المجلس باب الترشيحات العالمية في 7 يوليو 2026، على أن يتم الإعلان عن قائمة تضم 70 معلماً مرشحاً في 7 يناير 2027 مع بدء التصويت العام. وفي 7 أبريل 2027 سيتم تقليص القائمة إلى 30 معلماً نهائياً، قبل الكشف عن عجائب العالم السبع المعاصرة في 7 يوليو 2027.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>برج خليفة.. رمز التحول العمراني والسياحي في دبي</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يبرز برج خليفة ضمن أبرز المعالم التي تضمنها الفيديو الترويجي للمجلس العالمي للسفر والسياحة، باعتباره أحد أهم الرموز المعمارية الحديثة في العالم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واستغرق بناء البرج نحو 6 سنوات قبل افتتاحه رسمياً عام 2010، ليصبح بارتفاع 828 متراً أعلى مبنى في العالم، فيما بلغت تكلفة تشييده نحو 1.5 مليار دولار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم يقتصر دور برج خليفة على كونه إنجازاً هندسياً فريداً، بل أصبح أحد أبرز محركات الجذب السياحي والاستثماري في دبي، وأسهم في ترسيخ منطقة وسط دبي كوجهة عالمية تجمع بين السياحة والتجارة والترفيه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويضم البرج منصات مشاهدة عالمية، وفندقاً، ومكاتب، ووحدات سكنية، كما تستقطب منصات المشاهدة فيه ملايين الزوار سنوياً، مع إيرادات كبيرة من مبيعات التذاكر، رغم عدم توفر بيانات رسمية حديثة موحدة حول إجمالي إيراداته السنوية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>متحف المستقبل.. أيقونة الابتكار في دبي</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما يضم سباق العجائب المعاصرة متحف المستقبل في دبي، الذي أصبح خلال فترة قصيرة أحد أشهر المعالم الحديثة في المدينة، بفضل تصميمه الهندسي الفريد على شكل حلقة مكسوة بالخط العربي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واستغرق تنفيذ المتحف نحو 7 سنوات، قبل افتتاحه في فبراير 2022، بتكلفة بلغت نحو 500 مليون درهم وفق بيانات رسمية سابقة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ونجح المتحف في جذب اهتمام عالمي واسع، إذ استقبل أكثر من مليون زائر من 163 دولة خلال عامه الأول، قبل أن يتجاوز عدد زواره مليوني شخص من أكثر من 172 دولة خلال أول عامين من افتتاحه، بحسب المكتب الإعلامي لحكومة دبي ومؤسسة دبي للمستقبل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>المتحف المصري الكبير.. رهان سياحي وثقافي لمصر</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويظهر ضمن قائمة المعالم المرشحة أيضاً المتحف المصري الكبير في الجيزة، الذي يعد أكبر متحف أثري في العالم مخصص لحضارة واحدة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واستغرق تشييد المتحف أكثر من عقدين، منذ وضع حجر الأساس عام 2002 وحتى افتتاحه رسمياً في نوفمبر 2025، باستثمارات بلغت نحو مليار دولار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويضم المتحف نحو 100 ألف قطعة أثرية، من بينها المجموعة الكاملة لكنوز الملك توت عنخ آمون التي تعرض للمرة الأولى في مكان واحد، مع توقعات بأن يستقطب ما يصل إلى 7 ملايين زائر سنوياً، بما يعزز إيرادات السياحة المصرية ويرفع إنفاق الزوار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>مسرح الرباط الكبير.. تحفة زها حديد في المغرب</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن بين المعالم العربية المرشحة أيضاً المسرح الكبير في الرباط بالمغرب، الذي صممته المهندسة الراحلة زها حديد، ويقع على ضفاف نهر أبي رقراق ضمن مشروع تطوير الواجهة النهرية بين الرباط وسلا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واكتمل بناء المشروع تقريباً عام 2021، بتكلفة تقدر بين 190 و200 مليون يورو، ويعد من أكبر المشاريع الثقافية في المغرب وأفريقيا، إذ يضم قاعات للعروض المسرحية والموسيقية، ويهدف إلى تعزيز مكانة الرباط كوجهة ثقافية ومعمارية عالمية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت غلوريا غيفارا، الرئيسة التنفيذية للمجلس العالمي للسفر والسياحة، إن العجائب لا تقتصر على الإنجازات التي شُيدت قبل قرون، مؤكدة أن كل جيل يترك بصمته على العالم، وداعية الجمهور للمشاركة في تكريم المعالم التي شكلت العصر الحديث وستواصل إلهام الأجيال المقبلة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضافت أن الأصول السياحية الأكثر تأثيراً لا تقتصر وظيفتها على جذب الزوار، بل تسهم في خلق فرص العمل، وتحفيز الاستثمارات، ودعم الشركات المحلية، وتعزيز مكانة الوجهات عالمياً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>قائمة عالمية تضم أبرز معالم العصر الحديث</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تشمل المعالم الأخرى التي قد تدخل المنافسة ساعة بيغ بن في لندن، وتمثال الحرية و"ذا سفير" و"ذا فيسل" في الولايات المتحدة، ودار أوبرا سيدني في أستراليا، و"مارينا باي ساندز" و"جويل تشانغي" في سنغافورة، وبرجي بتروناس التوأم في ماليزيا، إضافة إلى برج إيفل ومؤسسة "لوي فيتون" في فرنسا، وكنيسة ساغرادا فاميليا ومتحف غوغنهايم بلباو في إسبانيا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتعيد المبادرة إحياء فكرة عجائب الدنيا السبع التي تعود إلى العالم القديم، والتي ضمت الهرم الأكبر في الجيزة وحدائق بابل المعلقة وتمثال زيوس ومعبد أرتميس وضريح موسولوس وتمثال رودس العملاق ومنارة الإسكندرية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم يبقَ من تلك القائمة القديمة سوى الهرم الأكبر في الجيزة، فيما أطلقت مؤسسة New7Wonders Foundation عام 2007 مبادرة لاختيار عجائب الدنيا السبع الجديدة، وأسفرت عن اختيار سور الصين العظيم، والبتراء، وتمثال المسيح الفادي، وماتشو بيتشو، وتشيشن إيتزا، والكولوسيوم، وتاج محل، بينما حصل الهرم الأكبر على وضع فخري باعتباره العجيبة الوحيدة الباقية من القائمة القديمة.</div></p>

برج خليفة يدخل سباق عجائب العالم السبع المعاصرة.. ودبي في صدارة المعالم المرشحة عالمياً

<p class='article-text'>بينما يقاتل المبدعون طوال مسيرتهم للوصول إلى منصة التتويج، يكتشف بعضهم أن الحفاظ على تمثال "الأوسكار" الذهبي أصعب بكثير من الفوز به؛ فخلف بريق السجادة الحمراء تختبئ قصص بوليسية لما يقرب من 72 جائزة عالمية فُقدت في ظروف غامضة، تنوعت ما بين صناديق القمامة، والمصادرة في المطارات باعتبارها "سلاحاً قاتلاً"، أو حتى الذوبان تحت نيران الغابات.</p><p class='article-text'>من "أنجلينا جولي" و"مات ديمون" إلى "جاريد ليتو"، اعترف كبار المشاهير بأن جوائزهم المرموقة تاهت لسنوات في رحلات غريبة؛ فكيف عاد تمثال مفقود من مطار نيويورك هذا الأسبوع،  وما هي الأسرار المحرجة التي جعلت هذه الكنوز عرضة للمساومة والضياع؟</p><p class='article-text'><b>أمن المطارات</b></p><p class='article-text'>تم استرداد تمثال "أوسكار" واحد هذا الأسبوع بعد أن اضطر الفائز به إلى تسليمه في مطار نيويورك. وأخبر مسؤولو الأمن صاحب التمثال، مخرج الفيلم الوثائقي "مستر نوبادي أغينست بوتين""بافيل تالانكين"، أن التمثال يمكن استخدامه كـ "سلاح" ولا يمكن نقله في حقيبة اليد الخاصة به.</p><p class='article-text'>تم العثور على التمثال في النهاية بواسطة شركة طيران "لوفتهانزا"، التي قالت إن الشركة على اتصال مباشر مع "تالانكين" لترتيب عودة التمثال، وهي أحدث واقعة لاختفاء التماثيل الأيقونية وظهورها بطرق غير متوقعة .</p><p class='article-text'><b>نيران كاليفورنيا</b></p><p class='article-text'>تركت مصممة الأزياء "كولين أتوود"، الفائزة بـ "الأوسكار" أربع مرات، ثلاثة من تماثيلها، إلى جانب ثلاث جوائز "بافتا" وجائزتي "إيمي"، خلفها عندما تم إخلاء منزلها في "باسيفيك باليسيدز" أثناء حرائق الغابات المدمرة في لوس أنجلوس العام الماضي. <br></p><p class='article-text'>وبينما كان تمثالها عن فيلم "شيكاغو" معروضاً بأمان في متحف الأكاديمية، فإن التماثيل المملوءة بالبرونز التي فازت بها عن عملها في "مذكرات جيشا" و"أليس في بلاد العجائب" ذابت تماماً، وكان تمثال "وحوش مذهلة وأين تجدها" بالكاد يمكن التعرف عليه بعد تفحم غطائه الذهبي في الحريق الذي دمر منزلها.</p><p class='article-text'>وقالت الأكاديمية إنها ستقوم بإصلاح أو استبدال التماثيل المتضررة بشدة للفائزين الأحياء في حالات الكوارث.</p><p class='article-text'><b>سرقة الحفل</b></p><p class='article-text'>تم اعتقال رجل للاشتباه في سرقته التمثال المحفور عليه اسم "فرانسيس مكدورماند" من حفل "جوفيرنرز بول" (حفل عشاء المحافظين) بعد حفل توزيع جوائز الأكاديمية لعام 2018.</p><p class='article-text'>وأبلغت بطلة فيلم "ثري بيلبوردز أوتسايد إيبينج، ميزوري" عن فقدانه في تلك الليلة، وأعيد على الفور للفائزة بجائزة أفضل ممثلة.</p><p class='article-text'>وقالت شرطة لوس أنجلوس إن الرجل كان لديه تذكرة للحفل، ورغم اعتقاله، أسقط المدعون القضية في النهاية في أغسطس 2019.</p><p class='article-text'>تضمن مقال في مجلة "فانيتي فير" عام 2018 حول سقوط عملاق هوليوود "هارفي واينستين" تفصيلاً عابراً حول تمثالين فازت بهما شركة "واينستين" بشكل متتالٍ عن فيلمي "خطاب الملك" و"الفنان".</p><p class='article-text'>ويُزعم أن التماثيل اختفت من مكاتب الشركة في نيويورك، ولا يزال مكانها مجهولاً حتى الآن. وكان "واينستين"، المسجون بتهم جرائم اعتداء ، قد طُرد من الأكاديمية في عام 2017 بعد توجيه سلسلة من اتهامات  ضده.</p><p class='article-text'><b>سنوات التيه</b></p><p class='article-text'>في عام 2021، كشف نجم فيلم "دالاس بايرز كلوب" ، "جاريد ليتو" أن تمثاله الذي فاز به في 2014 اختفى أثناء عملية انتقال للمنزل.</p><p class='article-text'>وبعد انفصاله عنه لمدة ست سنوات على الأقل، عادت الجائزة للظهور أخيراً في عام 2024، حيث ظهر "ليتو" منتصراً وهو يلتقط صوراً مع التمثال المسترد على وسائل التواصل الاجتماعي، لينهي لغزاً طال أمده حول مكان الجائزة المفقودة.</p><p class='article-text'>قال كاتب سيناريو فيلم "جود ويل هانتينج" ، "مات ديمون"، في عام 2007 إن فيضاناً في شقته بنيويورك أدى إلى اختفاء تمثاله. وصرح لصحيفة "لندن ديلي إكسبريس": "أعلم أنه انتهى به المطاف في شقتي بنيويورك، لكن لسوء الحظ حدث فيضان عندما انفجر أحد الرشاشات بينما كنت أنا وزوجتي خارج المدينة، وكان ذلك آخر عهدي به".</p><p class='article-text'>وأشار إلى احتمالية أن يكون التمثال قد وُضع في المخازن أو سُرق أثناء عمليات التنظيف.</p><p class='article-text'><b>خدعة الشحن</b></p><p class='article-text'>فقدت الممثلة المساعدة في فيلم "جوست"  "ووبي غولدبرغ"، تمثالها في عام 2002 عندما أرسلته إلى شركة "آر إس أوينز آند كومباني" في شيكاغو لتنظيفه.</p><p class='article-text'>لكن الشركة لم تستلم التمثال أبداً، ووجدت الطرد فارغاً عند وصوله بعد أربعة أيام، وعثر حارس أمن في مطار "أونتاريو" بكاليفورنيا على التمثال لاحقاً في حاوية قمامة، حيث يبدو أن شخصاً فتح الصندوق وأزال التمثال وأعاد إغلاق الطرد، وتعهدت "غولدبرغ" ألا يغادر التمثال منزلها مرة أخرى.</p><p class='article-text'><b>طلب فدية</b></p><p class='article-text'>تعرض تمثال الممثلة المساعدة في فيلم "مون ستراك"، "أوليمبيا دوكاكيس"، للسرقة من منزلها، وحاول اللص مقايضتها بطلب فدية.</p><p class='article-text'>لكن "دوكاكيس" رفضت الاستجابة لمطالبه، واختارت بدلاً من ذلك شراء تمثال بديل من الأكاديمية مقابل 78 دولاراً فقط.</p><p class='article-text'>وفي عام 2000، عثر عامل إصلاح على شحنة كبيرة تضم 52 تمثالاً في حاوية قمامة خلف مغسلة ملابس في لوس أنجلوس، حيث سُرقت الشحنة من رصيف تحميل، ولا يزال ثلاثة من تلك التماثيل مفقودة حتى اليوم.</p><p class='article-text'> <b>أوسكار بـ دولار </b><br></p><p class='article-text'>رغم أن تمثال الأوسكار يطلى بذهب عيار 24 قيراط ويستغرق تصنيعه يدوياً نحو 20 ساعة بتكلفة تقترب من 600 دولار، إلا أن قيمته المادية في سوق البيع قد تصدمك؛ إذ تفرض الأكاديمية قانوناً صارماً يمنع أي فائز من بيع تمثاله أو التخلص منه دون عرضه عليها أولاً لشرائه مقابل "دولار واحد فقط".</p><p class='article-text'>هذا القانون جعل من الأوسكار "كنزاً رمزياً" لا يقدر بمال، وحول أي محاولة لبيعه في المزادات إلى معركة قانونية خاسرة.</p><p class='article-text'>أما الميزانية السنوية التي ترصدها الأكاديمية لسك هذه التماثيل فتتراوح بين 25 إلى 35 ألف دولار لإنتاج حوالي 60 تمثالاً كل عام.</p><p class='article-text'>وتظل الحالات الوحيدة التي كسرت حاجز الملايين هي التماثيل التي سُلمت قبل عام 1950 (قبل إقرار قانون الدولار الواحد)، مثل تمثال فيلم "ذهب مع الريح" الذي اشتراه ملك البوب "مايكل جاكسون" في مزاد علني مقابل 1.5 مليون دولار، ليظل الأوسكار هو الجائزة التي يلهث خلفها الجميع، لكن لا أحد يملك حق بيعها.</p>

في يوم وليلة.. 72 أوسكار مفقوداً من خزائن المشاهير

<p class='article-text'><div data-empty="false">في قلب منتزه تشانغجياجيه الوطني للغابات في شمال غرب مقاطعة هونان جنوب الصين، ترتفع أعمدة صخرية مذهلة تشبه جزرا عائمة بين الغيوم، تشكّلت عبر مئات الملايين من السنين. هذا المشهد الخلاب حيث تمتزج الطبيعة بالخيال في لوحة آسرة تخطف الأنفاس. وللاستمتاع بهذا المشهد عن قرب، يمكنك الصعود عبر مصعد بايلونغ، المعروف بـ "مصعد المئة تنين"، الذي ينقلك بسرعة مذهلة إلى ارتفاعات شاهقة تمنحك إطلالة مباشرة على هذه الأعمدة الأسطورية وكأنك تطفو فوق الغيوم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في مقاطعة هونان الصينية، تقع جنة جيولوجية داخل منتزه تشانغجياجيه الوطني للغابات. يقع المنتزه ضمن منطقة وولينغيوان السياحية، وهي موقع مدرج ضمن قائمة اليونسكو للتراث العالمي، ويشتهر بأعمدته الشاهقة من الحجر الرملي الكوارتزي. ترتفع هذه الأعمدة عالياً في السماء لدرجة أن السحب غالباً ما تتسلل بينها، في مشهد طبيعي مدهش يجمع بين الجمال والغرابة ويجذب الزوار من مختلف أنحاء العالم للاستمتاع بتجربة بصرية لا تتكرر بسهولة في أي مكان آخر ليظل من أكثر المواقع الطبيعية إثارة للإعجاب في الصين والعالم بأسره على مر العصور وحتى اليوم بشكل مستمر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تمتد أعمدة تشانغجياجيه، تمتد شامخة في السماء. يصل ارتفاع العديد من أعمدة الحجر الرملي الكوارتزي، التي يزيد عددها عن 3000 عمود، إلى أكثر من 200 متر (650 قدما)، لتشكّل منظرا طبيعيا خلاباً تلتقي فيه الخضرة بالسحب البيضاء الرقيقة. ويمنح هذا المشهد الزائر إحساسا فريدا وكأنه داخل لوحة طبيعية متحركة تجمع بين الهدوء والرهبة، حيث تتداخل الجبال الشاهقة مع الضباب الخفيف في مشهد يبدو وكأنه خارج من عالم خيالي لا يصدق، مما يجعل المنطقة واحدة من أعجب العجائب الطبيعية في العالم الحديث حتى يومنا هذا باستمرار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أُعيد تسمية أطولها، وهو عمود السماء الجنوبي، رسميا باسم جبل أفاتار هاليلويا في عام 2010. ويرتفع بشكل هائل إلى 1080 مترا (3543 قدما) في السماء. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">استغرق تشكّل هذه الارتفاعات الشاهقة نحو 400 مليون سنة، تعود بدايتها إلى العصر الديفوني حين كانت المنطقة مغمورة ببحرٍ ضحل. آنذاك تراكمت الرمال ورواسب الكوارتز عبر الزمن، ثم انضغطت لتتحول إلى صخور صلبة. ومع تحركات الصفائح التكتونية ارتفعت هذه الكتل فوق سطح البحر، قبل أن تنحتها عوامل التعرية كالأمطار الغزيرة والرياح، لتتشكل الأعمدة الصخرية الفريدة التي نراها اليوم، وفقاً لموقع "iflscience"</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>"مصعد المئة تنين"</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قد تضطر لرفع رأسك عاليا لتلمح قممها، لكن الوصول إليها ليس بالصعوبة التي تتخيلها. فبفضل مصعد بايلونغ، المعروف بـ "مصعد المئة تنين"، يمكنك الصعود بسهولة إلى مستويات مذهلة. ويحمل هذا المصعد رقمًا قياسيًا في موسوعة غينيس للأرقام القياسية كأطول مصعد خارجي في العالم، إذ ينقل نحو 46 شخصًا لمسافة 326 مترًا في أقل من دقيقتين.</div></p><p class='article-text'><b>جسر زجاجي ضخم</b></p><p class='article-text'><div data-empty="false">إذا لم تكن المصاعد العملاقة تستهويك، فربما يلفت انتباهك الجسر الزجاجي المذهل. فقد افتُتح جسر تشانغجياجيه الزجاجي عام 2016، ليربط بين جبلين يفصل بينهما نحو 430 مترا، وعلى ارتفاع يصل إلى 300 متر فوق الوادي، في تجربة تمنحك إحساسا بالتحليق بين السماء والأرض.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">إذا قررت استكشاف مياه منتزه تشانغجياجيه الوطني للغابات، فقد تصادف أحد أشهر كائناته المائية وهو سمندل الصين العملاق الذي يتحرك ببطء عبر الجداول. يُعرف هذا المخلوق بأنه أكبر برمائي في العالم، ولا يسعك إلا أن تلاحظ سحر عينيه الصغيرتين البراقتين التي تضفي عليه مظهرًا فريدا وجذابا.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/04/29/5167184.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div>

مصعد المئة تنين.. سرّ عمره 400 مليون عام بين الغيوم

<p class='article-text'><div data-empty="false">على مر العصور، سعى البشر خلف المواد النادرة والفريدة ظناً منهم أنها تحمل سر الشفاء أو الخلود. ومن بين كل العناصر، حظي الزئبق بمكانة استثنائية؛ فببريقه الفضي المذهل وقدرته الفريدة على البقاء سائلاً في درجات الحرارة العادية، اعتُبر "المعدن الحي" أو "الفضة السريعة". ولكن، خلف هذا المظهر الساحر، يختبئ تاريخ طويل من المعاناة والموت، حيث تحول ما كان يُعتقد أنه "ترياق" إلى سمّ فتاك أهلك الملايين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الزئبق في الطب القديم </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في القرون الماضية، لم يكن الطب يعتمد على المنهج العلمي الحديث، بل على نظرية "الأخلاط الأربعة". في هذا السياق، كان الزئبق يُستخدم كعلاج أساسي لأمراض مستعصية، وعلى رأسها مرض الزهري الذي اجتاح أوروبا. كان الأطباء يصفون لمرضاهم "التبخير بالزئبق"، حيث يُحبس المريض في غرفة ساخنة مشبعة بأبخرة المعدن، أو يُدهن جسده بمراهم ثقيلة تحتوي عليه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كانت الأعراض الجانبية تظهر سريعاً، سيلان لعاب مفرط، تقرحات في الفم، وتساقط الأسنان. المثير للدهشة هو أن الأطباء في ذلك الوقت اعتبروا هذه العلامات دليلاً على نجاح العلاج! فقد ظنوا أن الجسم يطرد "السموم" عبر اللعاب، بينما كان الواقع أن المريض يعاني من بوادر الفشل الكلوي وتلف الأعصاب الحاد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في عام 1821، توفي الشاعر الرومانسي الإنجليزي جون كيتس عن عمر يناهز 25 عاماً بعد إصابته بمرض السل. ورغم أن أعماله ألهمت العديد من الشعراء المؤثرين طوال القرن التاسع عشر، إلا أن حياته القصيرة كانت مليئة بالمعاناة الشديدة، خاصة في الفترة التي سبقت وفاته المبكرة. ولكن بينما يعرف الكثيرون دور السل في وفاته النهائية، فإن عدداً أقل يعرفون أن صحة الشاعر ربما تضررت بسبب التأثيرات القاتلة لـ«العلاجات» التي استخدمها لعلاج نفسه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لمدة عامين على الأقل قبل وفاته، كان كيتس يتناول الزئبق كعلاج لمرضه. خلال القرن التاسع عشر، كان هذا المعدن الثقيل مكوناً شائعاً في العلاجات الخاصة بأمراض مثل السل والزهري، بالإضافة إلى الزحار والروماتيزم وغيرها. ورغم أنه من الواضح أن الشاعر مات بسبب مرضه، إلا أن المؤرخين والسير الذاتية يشتبهون في أن تسمم الزئبق أثر على سنواته الأخيرة، خاصة أنه يمكن أن يؤدي إلى تساقط الشعر واضطرابات الجهاز الهضمي وتقلبات المزاج، وكلها أعراض يبدو أنه عانى منها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لا يوجد في تاريخ الطب مادة لها قصة أكثر إثارة وفتكاً من الزئبق، كما توضح قصة كيتس الحزينة. في الواقع، لم يكن كيتس الشخصية البارزة الوحيدة في القرن التاسع عشر التي ربما تسممت بعلاجاتها. قد يكون الشاعر الأمريكي إدغار ألان بو قد عانى أيضاً من تسمم الزئبق بعد تلقيه علاجاً عند تعرضه للكوليرا في يوليو 1849. وُصف له الكالوميل (كلوريد الزئبق)، والذي ربما تسبب له في مشاكل قبل وفاته. ومع ذلك، لا يمكن القول إنه قتله، لأن مستويات الزئبق كانت منخفضة جداً، حتى في أعلى تركيزاتها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لقرون وعبر ثقافات مختلفة، اعتُبر المعدن الفضي اللامع يمتلك صفات شبه خارقة، مما أدى للأسف إلى أن يستهلكه الكثير من الناس بطريقة أو بأخرى، غالباً على حسابهم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>أباطرة الخلود وضريبة "الفضة السريعة"</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لم يتوقف استخدام الزئبق عند العلاج فحسب، بل امتد ليدخل في "إكسير الحياة". في الصين القديمة، اعتقد الكيميائيون أن المعدن الذي لا يفنى بالحرارة يمكن أن يمنح الإنسان حياة أبدية. الإمبراطور تشين شي هوانغ، باني سور الصين العظيم، تناول كميات مهولة من حبوب الزئبق لضمان بقائه في الحكم للأبد. بدلاً من ذلك، تسبب الزئبق في تدهور قواه العقلية وإصابته بجنون العظمة، مما أدى لوفاته في سن مبكرة، تاركاً وراءه جيش "التراكوتا" يحرس قبره المحاط بخنادق من الزئبق السائل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>الزئبق في الحياة اليومية</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">حتى في العصور الأحدث، ظل الزئبق جزءاً من الصيدلية المنزلية. كان الرئيس الأمريكي أبراهام لينكولن يتناول بانتظام حبوباً تُعرف بـ "الكتلة الزرقاء" (Blue Mass) لعلاج نوبات الاكتئاب والإمساك. لم تكن هذه الحبوب سوى خليط من الزئبق النقي المسحوق. يفسر المؤرخون نوبات الغضب المفاجئة التي كانت تنتاب لينكولن قبل توقفه عن تناولها بأنها كانت نتيجة مباشرة للتسمم العصبي، الذي يسببه تراكم الزئبق في الدماغ.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>صناع القبعات والجنون المهني</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لم تقتصر المأساة على المرضى، بل امتدت للصناعيين. في القرن التاسع عشر، استُخدمت نترات الزئبق لمعالجة فراء الحيوانات لصناعة القبعات الفاخرة. استنشاق الأبخرة يومياً أدى لإصابة العمال بارتعاشات لا إرادية، هلاوس سمعية، واضطرابات شخصية حادة. هذا الواقع المرير خلدته الأدبيات العالمية في شخصية "صانع القبعات المجنون" في رواية أليس في بلاد العجائب.</div></p>

الزئبق.. بريق الفضة الذي أخفى الموت في طياته

<p class='article-text'><div data-empty="false">تمر بجانب هذه النباتات، قد لا تبدو مميزة للوهلة الأولى، لكنها تحمل أسراراً تجعل أي لمسة بسيطة حدثا مذهلا. نباتات من فصيلة Impatiens، المعروفة باسم نباتات "لا تلمسني" أو" البلسان "، لديها قدرة فريدة على نشر بذورها بطريقة لا يضاهيها أي نبات آخر. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بلمسةٍ واحدةٍ لقرونها، ومع سماع فرقعةٍ خفيفة، تنكمش القرون وتلتفّ بسرعة، مطلِقةً بذورها بعيدا عن النبات الأم بحركةٍ دقيقةٍ وسريعة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذه الظاهرة تعرف باسم الانتشار الباليستي أو التفتح الانفجاري. كبسولات البذور تتطور لتخزين طاقة ميكانيكية داخلية أثناء نضجها. ومع وصول البذرة إلى مرحلة النضج، تصبح هذه الطاقة مشدودة مثل نابض صغير داخل كل قرن. أي اهتزاز، سواء بسبب لمسة أصبع أو نسيم خفيف، يكفي لتحرير هذه الطاقة فجأة، مطلقا البذور بعيدا عن الأم في مسافة تصل إلى مترين تقريبا، وهو رقم مذهل بالنسبة لنبات صغير .</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن لماذا تتطور هذه الآلية؟ النباتات، بطبيعتها، غير قادرة على الانتقال من مكانها، لذلك وجدت طرقا ذكية لضمان انتشار بذورها إلى بيئات جديدة مناسبة للإنبات. البعض يعتمد على الرياح أو المياه أو الحيوانات لنقل بذوره، بينما يختار نبات البلسان طريقة فريدة وهي القوة المخزنة داخل القرون نفسها. بهذه الطريقة يضمن أن تصل بذوره إلى مسافة آمنة، بعيدا عن ظل النبات الأم، لتقليل التنافس على الموارد ولزيادة فرص النمو والنجاة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">العملية تعتمد على تفاعل معقد بين علم الأحياء والفيزياء. خلايا النبات مليئة بالماء، ما يخلق ضغط الامتلاء داخل الأنسجة، بينما جدران الخلايا الصلبة توجّه القوة لتخزين طاقة الوضع. الطبقات الخارجية للقرن تتعرض لإجهاد متزايد، والطبقات الداخلية أكثر صلابة، فتصبح القرون مشدودة كما لو كانت زنبركات حية. عندما يحدث أي اضطراب، تنشق القرون فجأة، وتلتف على شكل حلزونات محكمة، مطلقة الطاقة المخزنة ودافعة البذور بعيدًا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الدراسات أظهرت أن كل هذه العملية تحدث في أقل من خمس مللي ثانية، لتثبت أن الطبيعة يمكن أن تولد حركة فائقة الدقة بدون عضلات أو أعصاب. هذه الحركة الصغيرة، رغم سرعتها القصيرة، تعطي النبات القدرة على الانتشار بفعالية مذهلة ضمن الغطاء النباتي الكثيف، وتزيد من فرص بقاء النوع واستمراره، وفقا لـ "forbes".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الانتشار الانفجاري ليس مجرد عرض بصري ممتع، بل درس حي في كيفية تسخير الكائنات الحية للقوانين الفيزيائية لصالحها. النباتات استغلت التوتر الميكانيكي والضغط الداخلي لتحويل الطاقة المخزنة إلى حركة دقيقة، توفر للبذور رحلة قصيرة لكنها حاسمة نحو البيئة الجديدة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي النهاية، يتبين لنا، عند مراقبة هذه الظواهر الدقيقة والمعقدة، عظمة الخالق وقدرته التي لا حدود لها. فكيف لنبات بلا عقل أو عضلات أن يبتكر آلية بهذا التعقيد والدقة؟ كل لمسة صغيرة تكشف عن نظام محكم وخلق دقيق يجعل البذور تنتقل وتستمر الحياة. هذه العجائب الطبيعية تذكرنا بأن وراء كل حركة، وخلف كل تصميم، قدرة الله العظيمة التي أبدع بها الكون، وأودع في كل كائن من أصغر النباتات إلى أعظم الكائنات أسرارًا لا تنضب.</div></p>

" لا تلمسني ".. نباتات تحدث الانتشار الباليستي

<p class='article-text'><div data-empty="false">لا يخلو عالم الحيوان من العجائب والغرائب، سواء على اليابسة أو في أعماق البحار والمحيطات، ذلك العالم الغريب، الذي لا نعلم عنه إلا القليل رغم ثورة التكنولوجيا التي نعيشها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في خضم هذا العالم، يبرز كائن بحري عملاق يحمل لقب صاحب أكبر فك على الإطلاق، وبما أنه أكبر الكائنات حجماً فمن البديهي أن يكون فمه الأضخم، إنه حوت القوس الذي يعد من أعجب التكيفات في الطبيعة وفق iflscience.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يُعرف حوت القوس، بأنه أحد أكبر الحيتان في العالم من حيث الحجم والوزن، يصل طوله إلى نحو 20 متراً، بينما قد يبلغ وزنه حوالي 90 طناً، لكن أكثر ما يميزه ليس حجمه فقط، بل رأسه الضخم الذي يشكل نحو ثلث طول جسمه بالكامل، ما يجعله يمتلك أكبر رأس نسبياً بين جميع الحيتان.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذا الرأس الهائل يضم فماً استثنائياً في حجمه؛ إذ قد يصل طول الفم إلى نحو 5 أمتار، بينما يبلغ عرضه حوالي 2.5 متر، وعند إغلاقه، يظهر خط مقوس مميز على مقدمة الرأس، وهو الشكل الذي منح هذا الحوت اسمه الشائع، أما عندما يحين وقت التغذية، فيمكن للحوت أن يفتح فمه إلى ارتفاع يقارب 4 أمتار، وهو ارتفاع يوازي تقريباً مبنى صغيراً من طابق واحد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> ما يجعل فم حوت القوس مذهلاً  ليس حجمه فحسب، بل ما يحتويه داخله أيضاً، ففي فمه توجد أطول صفائح بالينية معروفة بين جميع الحيتان، إذ قد يصل طولها إلى ما بين 5 و6 أمتار. والبالين عبارة عن صفائح تشبه الفرشاة مصنوعة من الكيراتين، تتدلى من الفك العلوي داخل الفم، تعمل هذه الصفائح كمرشح طبيعي يسمح بمرور الماء إلى الخارج، بينما يحتجز الكائنات الصغيرة التي يتغذى عليها الحوت.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يعتمد حوت القوس في غذائه على الكائنات البحرية الصغيرة مثل الكريل، ومجدافيات الأرجل، وبعض الأسماك الدقيقة، وبفضل فمه الواسع وصفائح البالين الطويلة، يستطيع ابتلاع كميات هائلة من الماء ثم تصفية الطعام بسهولة، وتشير التقديرات إلى أن هذا الحوت العملاق يحتاج إلى استهلاك نحو 100 طن من الغذاء سنوياً للحفاظ على طاقته.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولا تتوقف غرابة حوت القوس عند فمه الكبير فقط، بل يمتلك رقماً قياسياً آخر مدهشاً؛ فهو يُعد أطول الثدييات عمراً على وجه الأرض،يعتقد العلماء أن بعض هذه الحيتان يمكن أن تعيش أكثر من 200 عام، وهو ما جعلها محور اهتمام الباحثين الذين يحاولون فهم أسرار طول عمرها وقدرتها على البقاء في البيئات القطبية القاسية.</div></p><div class='videoTitle'>فيديو</div><iframe allow=";" allowfullscreen="" frameborder="0" height="320" src="https://www.youtube.com/embed/rDUSVIK7lf0" width="580" style="max-width:100%;"></iframe>

فمه يتجاوز 5 أمتار.. صاحب أكبر فك في عالم الحيوان يعيش أكثر من 200 عام

<p class='article-text'><div data-empty="false">شاركت جائزة حمدان بن محمد بن راشد آل مكتوم الدولية للتصوير الضوئي «هيبا»، في فعاليات الدورة العاشرة من المهرجان الدولي للتصوير «إكسبوجر 2026». </div></p><p class='article-text'>وانضوى معرض الجائزة تحت عنوان «14 دورة من الألق الفوتوغرافي»، مُبرزاً باقة من الأعمال الفوتوغرافية الفائزة في الدورات السابقة، وشارحاً طبيعة الفرص الثمينة المطروحة أمام المصورين في الدورة الخامسة عشرة «الأسرة» وطرق التسجيل والمشاركة والتعرّف إلى أنشطة وفعاليات الجائزة وسجل إنجازاتها وتأثيرها في خارطة صناعة التصوير العالمية.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">جمهور الصورة أبدى إعجابه بـ«هيبا» وتشارك معنا تجاربه مع الدورات التدريبية والمسابقات وبعض قصص الفوز المشوّقة التي تمنى أصحابها تكرارها بل وعزموا النية على الظفر بجوائز أكثر أهمية من مسابقات الجائزة المتنوّعة.</div></p><p class='article-text'>الصورة الفوتوغرافية كانت محور الأحاديث والنقاشات والجلسات والندوات، وقدراتها السحرية على صنع العجائب جذبت الجمهور وفرضت السكون المطلق في لحظات السرد الفريدة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">من ذلك قصة المصورة الوثائقية البرتغالية، آنا باكهاوس، ضمن جلسة بعنوان «كيف يمكن للقصص أن تنقذنا: رحلة عبر الحب والفقد والإرث؟» حيث استعرضت دور الكاميرا في رحلة تعافيها من أحزانها بعد صدمة رحيل والدتها إثر معاناتها من مرض السرطان. </div></p><p class='article-text'>لقد كانت الكاميرا بالنسبة لها بمثابة آلية تصفية، حيث منحتها السيطرة على المشاعر الجيّاشة التي رافقت مشاهدة معاناة والدتها، وذلك بتقسيم هذه المشاعر إلى عناصر أصغر وأكثر قابلية للتحكم. وبعد وفاة والدتها، واصلت مشروعها كوسيلة لمعالجة الحزن وتعزيز التعافي، والتخلّص تدريجياً من تأثير مشاعر الفقد المؤلمة.</p><p class='article-text'><br>فلاش<br>أغلب إنجازات الصورة المرموقة.. تقع خارج صندوق التوقعات النمطية للجمهور <br>جائزة حمدان بن محمد بن راشد آل مكتوم<br>الدولية للتصوير الضوئي<br>www.hipa.ae</p>

فوتوغرافيا

«إكسبوجر 10».. القدرات السحرية للصورة  1 ــ 2

<p class='article-text'><div data-empty="false"> شدد "منتدى الاكتشاف العلمي" ضمن فعاليات القمة العالمية للعلماء، التي انطلقت اليوم بالتزامن مع القمة العالمية للحكومات، على أهمية ترسيخ الفضول العلمي، وتشجيع الباحثين الشباب على المخاطرة الفكرية، وتوفير بيئات بحثية ومؤسسات تموّل الأفكار غير التقليدية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال العلماء المشاركون في المنتدى إن أعظم الاكتشافات غالباً ما تأتي من متابعة الشغف العلمي، وأن رسم خرائط المجهول يتطلب الجرأة على طرح الأسئلة قبل معرفة الإجابات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال البروفيسور راجيش غوبكومار، مدير المركز الدولي للعلوم النظرية في كلمته الافتتاحية إن الأسئلة هي المحرّك الأساسي للعلم حتى الأسئلة الضعيفة منها، بل وربما الضعيفة على وجه الخصوص، وأشار إلى أن عملية الاكتشاف العلمي هي مسار غير محدد النتائج؛ فقد تنطلق للإجابة عن سؤال ما، لتجد نفسك في نهاية المطاف أمام نتيجة مختلفة تماماً، وهو ما يشكل جوهر الحافز العلمي لدى الباحثين والعلماء.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف غوبكومار أنه "إذا كنا بصدد رسم معالم المجهول، فإن ميكانيكا الكم ستكون مرشدنا ومنارتنا في العلوم الفيزيائية".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من جهته، تحدَّث البروفيسور مايكل كوستزليتز، الحائز على جائزة نوبل في الفيزياء لعام 2016، وأستاذ الفيزياء بجامعة براون، على دراسة أجراها مؤخراً بعنوان "التحولات الطورية والانتقال البُعدي في المواد الصلبة المحصورة بطبقات"، تقوم فكرتها على دراسة نظام مكوّن من طبقات ثنائية الأبعاد محصورة بين صفائح مستوية، مع إمكانية التحكم في المسافة بين هذه الصفائح.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضح أنه عندما تكون المسافة صغيرة، تتشكل طبقة واحدة من الذرات، ومع زيادة التباعد تتكون طبقتان أو ثلاث، ما يسمح بدراسة البنى والخواص الناتجة و في الطبقة الواحدة، نعلم أن البنية عند درجات الحرارة المنخفضة تكون على شكل "شبكة مثلثية"، ومع رفع درجة الحرارة تتحول إلى سائل، وأول طور سائل نحصل عليه هو (الطور السداسي) (Hexatic phase) الذي يحتفظ بنوع من النظام التوجيهي ، لكن السؤال هو: ماذا يحدث عند زيادة المسافة والحصول على أكثر من طبقة؟.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأشار كوستزليتز إلى أنه في الطبقة الواحدة، نلاحظ أن النظام الانتقالي يتلاشى لأنه لا يوجد نظام طويل المدى في بُعدين ، لكن في حالة تعدد الطبقات، يتحول انتقال الذوبان (من الصلب إلى السائل) إلى انتقال من الدرجة الأولى حيث نلاحظ وجود ظاهرة التلاكؤ (Hysteresis) أو التباعد بين منحنيي التسخين والتبريد، وهي خاصية فيزيائية تعتمد فيها حالة النظام الحالية على تاريخه السابق.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال إن هذه النتائج، رغم أنها عددية بحتة، تسهم في تعميق فهمنا لآليات الانصهار، وهي مسألة حيّرت الفيزيائيين لعقود طويلة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من جانبه، قال البروفيسور دان شيختمان، إن معظم أبحاثه تركزت على تطوير السبائك المعدنية لتطبيقات الفضاء والطيران، وتحديداً سبائك التيتانيوم والألومنيوم والمغنيسيوم، مؤكداً أن هذه السبائك تمثل مواد خارقة، تتحدى القوانين الهندسية القديمة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف شيختمان أن تطوير التركيبة الصحيحة قد يستغرق عامين، لكن تطوير التكنولوجيا اللازمة لإنتاج هذه السبائك ووضعها في محرك نفاث يستغرق عشرين عاماً ، فالتكنولوجيا ليست بالأمر الهين، و قال : "كانت أداة بحثي الأساسية هي (المجهر الإلكتروني النافذ)، وهو أداة قوية جداً في علم البلورات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأشار إلى أنه من خلال عمله، اكتشف المركّبات شبه الدورية (Quasiperiodic) وهو ما منحه عدة جوائز"، موضحا أنه قديماً، كان يُعتقد أن البلورات يجب أن تكون دورية (مثل البلاط على الأرض ولكن بثلاثة أبعاد) ، ومنذ عام 1912 حتى 1982، كان تعريف البلورة هو المادة الصلبة التي تترتب ذراتها بشكل دوري دون استثناء ، لكن في عام 1982، وجدت سبيكة من الألومنيوم والمنغنيز تتميز بترتيب ذري واضح ولكن غير دوري، ولها تماثلات (مثل التماثل الخماسي) كانت تعتبر (ممنوعة) رياضياً في الأنظمة الدورية كان ذلك هو الاكتشاف.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بينما تحدَّث الدكتور يي فانغ وانغ الحائز على جائزة بريكثرو في الفيزياء الأساسية لعام 2016، ومدير معهد فيزياء الطاقة العالية في الأكاديمية الصينية للعلوم، عن ما يُعرف بـ"النيوترينوات" (Neutrinos) والملقبة بجسيمات الأشباح، وقال إن هذه الجسيمات تحيط بنا من كل جانب، بدءاً من الانفجار العظيم والشمس وصولاً إلى أجسادنا إذ يبعث كل إنسان في هذه القاعة نحو 340 مليون نيوترينو يومياً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعن معضلة الكتلة، أشار وانغ إلى وجود تضارب بين النموذج القياسي لفيزياء الجسيمات ، الذي يفترض أن كتلة النيوترينو صفر، وبين النموذج الكوني ، الذي يؤكد ضرورة وجود كتلة لها، منوهاً إلى أنه بدون هذه الكتلة لن يكون هناك مجرات أو نجوم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">و استعرض وانغ نجاح تجربة "دايا باي" (Daya Bay) والتي تُعد واحدة من أهم التجارب في فيزياء الجسيمات في القرن الواحد والعشرين، فهي مشروع بحثي دولي (بقيادة الصين والولايات المتحدة) صُمم خصيصاً لدراسة جسيمات غامضة تسمى النيوترينوات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتحدَّث البروفيسور ويليام دي فيليبس الحائز على جائزة نوبل في الفيزياء لعام 1997، وأستاذ متميز في الفيزياء بجامعة ميريلاند عن رؤيته لمستقبل "الكم"، إذ استذكر الثورة الأولى التي قامت على ازدواجية "الموجة-الجسيم"، والتي أدت لاختراع "الترانزستور" عام 1947، وهو الأساس الذي قامت عليه الحواسيب والهواتف الذكية وكل تكنولوجيا العصر الحالي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف فيليبس أن الثورة الكمية الثانية، التي نشهدها اليوم، تعتمد على مفاهيم أكثر غرابة مثل "التراكب" (Superposition) و"التشابك" (Entanglement)، والأهم من ذلك هو القدرة على التحكم في الأجسام الكمية المنفردة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وحذَّر فيليبس من المبالغات التسويقية المحيطة بالحوسبة الكمية، لكنه أكد في الوقت ذاته أن "الإمكانات تفوق الخيال"، مشيراً إلى أن مؤسسي ميكانيكا الكم عام 1925 لم يتخيلوا أبداً اختراع الترانزستور، ونحن اليوم قد لا نتخيل العجائب التي ستنتج عن هذه الثورة الثانية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي جلسة حوارية، ضمن فعاليات المنتدى أشار البروفيسور غوبكومار، إلى أن ميكانيكا الكم لا تزال تطرح جوانب مذهلة ومفاجئة بدأ العلم للتو في كشفها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال الدكتور جوليان باريير، الحائز على جائزة الجمعية الأمريكية للفيزياء للطلاب المتميزين لعام 2022، وباحث مشارك في معهد برشلونة للعلوم والتكنولوجيا إن أحد الجوانب الأساسية هنا هو الطوبولوجيا، التي جرى توظيفها لفهم ظواهر تعجز الفيزياء الكمية التقليدية وحدها عن تفسيرها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف: " نحن اليوم نطوّر أدوات قياس جديدة لهذه المواد، ونجمع بين الليزر وتقنيات النقل الكهربائي التقليدية، ما يتيح لنا الوصول إلى خصائص مثل الانحناء والاتصال الطوبولوجي والهندسة الكمية والمقياس الكمي، وهي خصائص لم يكن بالإمكان قياسها من قبل ،وهذا يفتح باباً واسعاً نحو المجهول، وقد يقود التحكم في هذه الخصائص إلى تطبيقات مستقبلية واعدة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من جانبه، تحدَّث الدكتور دينيس باندورين الحائز على تكريم MIT Technology Review لجائزة "مبتكرون دون 35 عاماً"، والأستاذ المساعد بجامعة سنغافورة الوطنية، عن الجانب التطبيقي للثورة الكمية وقال إن أجهزة الاستشعار الكمية للضوء أصبحت اليوم في صلب التطور التكنولوجي الكمي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضح أنه على سبيل المثال، يمكن رصد إشارات ضوئية ضعيفة للغاية من مسافات بعيدة جداً، كما يمكن نقل معلومات مؤمنة كمياً لا يمكن اختراقها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فيما تناول البروفيسور سبينتا آر واديا المدير المؤسس للمركز الدولي للعلوم النظرية، التحدي الأكبر في الفيزياء الحديثة، وهو التوفيق بين النسبية العامة وميكانيكا الكم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضح واديا أن ركيزتي الفيزياء في القرن العشرين هما ميكانيكا الكم والنسبية العامة ، الأولى أحدثت ثورة تكنولوجية، بينما تُمثل الثانية الإطار لفهم الكون على نطاق واسع، من الثقوب السوداء إلى تطور الكون.</div></p>

نخبة العقول البشرية تضيء على اكتشافات تضع العلم على قمم غير مسبوقة

<p class='article-text'><div data-empty="false">برؤية متسعة الأفق، وخيال لا يعرف الحدود، تتآلف الكلمة والصورة، لتحاكي كل منهما الأخرى، حيث تزول الحواجز النمطية بين أشكال الإبداع، وتنطق الألوان بما باحت به الحروف، وذلك ضمن معرض فني حمل عنوان «المتنبي بين عبقرية الكلمة وإبداع الريشة».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">المعرض الذي احتضنته مؤخراً مكتبة محمد بن راشد في دبي، وأحيا سيرة شاعر عربي لا يزال يملأ الدنيا ويشغل الناس، جمع ببراعة بين التصورات النقدية للدكتور علي بن تميم في كتابه «عيون العجائب فيما أورده أبو الطيب من اختراعات وغرائب»، ومحاكاة الجمال في لوحات الفنان التشكيلي العراقي الدكتور محمود شوبّر.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/01/16/5043534.jpg" alt="علي بن تميم" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption>علي بن تميم</figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكد د. علي بن تميم، رئيس مركز أبوظبي للغة العربية، في تصريح لـ«البيان»، أن أبا الطيب المتنبي نفسه صوَّر في قصائده لوحات عدة مما رآه في زمنه، مشيراً إلى أنه حاول بشعره أن يجسِّد ذلك المشهد البديع الذي كان مرسوماً خلف مجلس سيف الدولة الحمداني، أمير حلب آنذاك. </div></p><p class='article-text'>وأوضح أن الرسم الذي قام به الفنان التشكيلي د. محمود شوبّر للتعبير عن محتوى الكتاب هو ضرب من أشكال تبسيط الخطاب بحيث يصل إلى أطياف القراء كافة، سواء المتخصصون والهواة، مؤكداً أن الرسم قادر على أن ينقل الشعر والتأليف إلى آفاق تعزز الرسالة التي يحملها الكتاب عبر التأويل تارةً والتبسيط تارة أخرى.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولفت بن تميم إلى أن شعر أبي الطيب لا يزال غنياً بفضاءات لم تنل حظها الكافي من البحث والدراسة، وأن تلقي إنتاجه الأدبي مليء بالتحيزات والإشكالات، موضحاً أن كثيراً من تلك القراءات أسهمت على مدى التاريخ في تنميط شعره، وأخرجته من كونه فناً وإبداعاً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ودعا إلى التركيز على الدراسات الفنية التي تقارب شعر المتنبي بصورة أكثر إبداعية تليق بتجربته العريقة، لافتاً إلى العبقرية في اختراع المعاني الشعرية التي كانت سمة واضحة لعصره، بحيث ازدادت القدرة على قراءة الأسلاف، وإضافة نقلة نوعية عبر السرقة الحسنة التي عززها النقد الحديث تحت مفهوم «التناص».</div></p><h2>فخر واعتزاز</h2><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/01/16/5043533.jpg" alt="محمود شوبّر" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption>محمود شوبّر</figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">و أوضح الفنان التشكيلي د. محمود شوبّر أن انجذابه إلى عوالم شعر أبي الطيب يرجع في المقام الأول إلى انتمائه إلى العراق، منوهاً بأن هذا الأمر يشكِّل مداعاة إلى الفخر والاعتزاز بمكانة المتنبي المهمة في الثقافة العربية وفقاً لما يثبته التقصي الجمالي والفني.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال: «ثمة أعمدة وركائز في تاريخ الثقافة العربية لا يمكن تجاوزها أو التغافل عنها، والمتنبي أحد تلك الأعمدة التي لا تزال ظلالها، بعد تلك السنوات، مهيمنة على طريقة التفكير لدى المثقف العربي»، مؤكداً ضرورة الوقوف عند مثل تلك القامات، وتأمل عوامل وصولها إلى مستويات عليا من الإبداع؛ لتحفيز الفكر وتهذيب النفس.</div></p><h2>علاقات أزلية</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">ورأى شوبّر أن الحوار الإبداعي بين الشعر والفن التشكيلي واستلهام الفنانين أعمالهم من دواوين شعرية، قضية واردة بكثرة في الأوساط الثقافية، وأنها ليست حكراً على الفن العربي، مشيراً إلى أن علاقة المرئي بالمقروء تكاد تكون أزلية منذ بدايات الإنسان وتشكُّل المجتمعات على الأرض، وأن هناك توأمة قديمة تربط الكلمة بالرسم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبيَّن أن آلية الاشتغال القبلية عند الفنان تتكئ على الفكرة، وأن النص الشعري مهيأ لمخاطبة فكرة معينة قد تستهوي الفنان، ومن ثم تكون آلية ترجمتها ومحاكاتها أيسر، لافتاً إلى إمكانية العملية المعكوسة كما في لوحة «غرنيكا» التي صوَّر بها بابلو بيكاسو الحرب الأهلية الإسبانية سنة 1937، ووظَّفها شعراء في نصوصهم بوصفها أيقونة معبِّرة عن مأساة الحروب.</div></p>

«المتنبي».. عبقرية تحوّل الشعر إلى إبداع فني

<p class='article-text'>في ردهات المنازل الإنجليزية العريقة، حيث كانت الدفء ينساب من أباريق الفضة اللامعة، نشأت فلسفة كاملة للحياة.</p><p class='article-text'>وكما كتب هنري جيمس، فإن "قليلة هي الساعات في الحياة الأكثر متعة من تلك المكرسة لاحتفال شاي العصر".</p><p class='article-text'>لكن هذا الطقس، الذي يستحضر صوراً مباشرة من عالم "داونتون آبي "وثرثرة الطبقة الأرستقراطية خلف طبقات الكعك وسندويشات الأصابع، هو أبعد ما يكون عن البساطة.</p><p class='article-text'>إنه نظام معقد، غارق في طقوس صارمة، وتفسيرات متعددة، وتاريخ لغوي متطور، من سندويشات الخيار التي كانت رمزاً للثراء، إلى صرخة دوقة جائعة، وحتى أكواب الشارب، تتكشف هنا قصة "وقت الشاي"، الطقس الذي ارتفع من كونه مجرد فاصل بين الوجبات ليصبح علامة فارقة في الهوية البريطانية.</p><div id='ميلاد-شاي-العصر'><h4><b> ميلاد شاي العصر</b></h4></div><p class='article-text'>تعود بداية هذا التقليد، وفقاً للرواية المتداولة، إلى إحساس بالجوع،ففي عام 1840، حوالي الساعة الرابعة مساءً، اشتكت آنا راسل، دوقة بيدفورد، من  الجوع   ووصفته انه "شعور بالغرق" في معدتها، حيث كان لا يزال يفصلها عن موعد العشاء أربع ساعات طويلة!!</p><p class='article-text'>رفضت الدوقة الأرستقراطية الجائعة الانتظار، وطلبت من خادمتها تعزيز إبريق الشاي المعتاد بمجموعة من الوجبات الخفيفة، لم تُوثَّق هذه الوجبات بدقة، ولكن يُعتقد أنها كانت تتكون من الخبز، والزبدة، والمربى، والبسكويت، وهكذا، وُلد شاي العصر (Afternoon Tea).</p><p class='article-text'>لم يكن الشاي، كمشروب، جديداً في إنجلترا، فقد اكتسب شعبية فورية عندما أحضرت كاثرين من براغانزا (ملكة إنجلترا) العادة اليومية لتناوله معها من البرتغال في عام 1662.</p><p class='article-text'>بعد قرنين، رفعت الدوقة آنا راسل مكانة "وقت الشاي"، حيث تحولت الوجبات الخفيفة الأصلية بسرعة إلى قائمة متنوعة من الأطايب الحلوة والمالحة.</p><p class='article-text'>شملت الحشوات الفاخرة للسندويشات،المقطوعة بدقة إلى أصابع رقيقة، الطماطم، والهليون، والروبيان، والكافيار، وحتى المحار. وتنوعت أصناف الكعك لتشمل كعك البذور، والجوز الروسي، و"داندي"، ولفائف السويسرول، وغيرها.</p><p class='article-text'>وقد جسدت رواية ريبيكا لدافني دو مورييه هذا التنوع الشهي بوصف "سندويشات ذات طبيعة مجهولة... لذيذة تماماً".</p><div id='من-الخيار-إلى-الكعكة-الملكية'><h4><b>من  الخيار إلى الكعكة الملكية</b></h4></div><p class='article-text'>برزت من بين هذا الحشد اللذيذ حشوات مفضلة، أبرزها الخيار (المقشَّر والمقطع إلى شرائح رقيقة مع الجبن الكريمي).</p><p class='article-text'>كان الخيار، رغم بساطته، رمزاً للمكانة؛ إذ كان يشير إلى قدرة المضيف على تحمل تكلفة البيوت الزجاجية الساخنة لزراعته.</p><p class='article-text'>وقد نال شاي العصر تأييداً ملكياً من الملكة فيكتوريا، حتى أن كعكتها المفضلة المحشوة بالمربى وكريمة الزبدة أُعيد تسميتها تكريماً لها باسم "فيكتوريا سبونج".</p><p class='article-text'>ساعد مسحوق الخبز الحديث، الذي وصل عام 1843، في جعل كعكة فيكتوريا الإسفنجية خفيفة ورقيقة، فيما ساهم اختراع القطار البخاري في تعميم دعامة أخرى من دعائم شاي العصر: الكعك الإسفنجي (Scone).</p><p class='article-text'>فبعد أن كان يُعتقد أن أصله يعود إلى دير تافيستوك في ديفون عام 997 م، أصبحت السكك الحديدية تنقل المصطافين إلى جنوب غرب إنجلترا لاستهلاك "شاي الكريمة"، الذي يضم سكونز محشواً بالمربى والكريمة المتخثرة (Clotted Cream).</p><div id='طقوس-الإتيكيت'><h4><b>طقوس الإتيكيت</b></h4></div><p class='article-text'>لم يكن شاي العصر مجرد استراحة إنعاش، بل كان وسيلة للتواصل الاجتماعي وتثبيت المكانة. فرضت الليدي كونستانس هوارد قواعد صارمة، منها ضرورة خلع القفازات عند تناول الطعام.</p><p class='article-text'>وتم تخصيص أدوات شاي فاخرة، وارتدت السيدات فساتين الشاي المُزينة بالدانتيل، بينما استخدم الرجال أكواب الشارب لحماية شواربهم من البلل.</p><p class='article-text'>سرعان ما انتقل شاي العصر من صالونات الأرستقراطية إلى شوارع لندن الراقية، و ادّعى فندق لانغهام أنه أول من قدّمه للجمهور في عام 1865، وتلاه فندق ريتز عام 1906.</p><p class='article-text'>هذا التحول جعل من وقت الشاي "مناسبة" اجتماعية، بل وظهرت رقصات الشاي (thé dansants) التي دمجت بين رقصات القاعة وكوب الشاي. وفي الوقت نفسه، انتقد لويس كارول طقوس شاي العصر في رواية أليس في بلاد العجائب، مؤكداً بعبارة "إنه دائماً وقت الشاي" على أن هذا الطقس أصبح جزءاً خالداً من الحياة البريطانية.</p><p class='article-text'>مع تراجع ضريبة الاستيراد على الشاي، أصبح المشروب متاحاً للطبقات العاملة خلال الثورة الصناعية.</p><p class='article-text'>وهنا ظهرت نسخة مختلفة: شاي العشاء (High Tea)، الذي سُمّي كذلك لأنه كان يُقدَّم على طاولات العشاء المرتفعة، وكان يُستهلك في وقت متأخر من بعد الظهر.</p><p class='article-text'>كان هذا الشاي وجبة عشاء فعلية للعمال بعد يوم شاق، يتضمن أطعمة قوية وشهية مثل الجبن، وفطائر لحم ، واللحوم المقددة، بدلاً من السندويشات الرقيقة.</p><p class='article-text'>هذا التمايز هو ما يفسر استمرار بعض البريطانيين، خاصة في الشمال، في الإشارة إلى وجبة العشاء باسم "شاي" حتى اليوم.</p><p class='article-text'>على الرغم من تراجعه خلال سنوات الحرب، عاد شاي العصر بقوة، وربما يشهد عصره الذهبي حالياً، تستمر الفنادق الكبرى في تقديمه كـ "طريقة مثالية للاحتفال بالمناسبات الخاصة"، حيث يخلق توازناً بين تجربة الطعام اللذيذة والمحيط الفخم، ليمنح الضيف شعوراً ملكياً.</p><p class='article-text'>ومع صعود وسائل التواصل الاجتماعي، اكتسب العرض البصري لشاي العصر أهمية أكبر، مما أدى إلى ظهور موضوعات لا حصر لها ، منها  "  شاي هاري بوتر"، و"شاي شرلوك هولمز"،  إلى جانب " شاي المتاحف العلمية، وحتى "شاي الكوكتيلات ".</p><p class='article-text'>اليوم، تلاشت الخطوط الفاصلة بين شاي العصر، وشاي الكريمة، وشاي العشاء، وغالباً ما تتضمن قائمة شاي العصر التقليدية سندويشات الخيار، وكعكات "سكونز" بالكريمة، وفطائر مالحة، في مزيج كانت الدوقة آنا راسل لتعجب به بشدة، وتتناوله بسعادة.</p><p class='article-text'><b>سوق الشاي </b><br></p><p class='article-text'>على الصعيد الاقتصادي، لا يزال الشاي يحافظ على مكانته كجزء حيوي من الاستهلاك البريطاني، رغم التحولات في نمط الشرب.</p><p class='article-text'>يُتوقع أن تصل قيمة سوق الشاي في المملكة المتحدة إلى حوالي 1.42 مليار دولار أمريكي في عام 2024، مع توقعات بنمو مطرد ليصل إلى أكثر من ملياري دولار بحلول عام 2030، بمعدل نمو سنوي مركب يبلغ 6.5%.</p><p class='article-text'>ويحافظ البريطانيون على هذا التقليد باستهلاك حوالي 53 مليون كوب من الشاي يوميًا.</p><p class='article-text'>هذا النمو مدفوع بشكل أساسي بـ "التخصص"  حيث يبتعد المستهلكون عن الشاي السائب لصالح الخلطات عالية الجودة، والشاي العضوي، وشاي أولونغ (الأسرع نموًا.</p><p class='article-text'>كما يُعد قطاع شاي الفقاعات (Bubble Tea) محركًا للنمو، حيث بلغت قيمته حوالي 64 مليون دولار في 2023.</p><p class='article-text'>وعلى الصعيد العالمي، تظل بريطانيا لاعبًا رئيسيًا، حيث تُصنَّف كـ ثالث أكبر مستورد للشاي في العالم، مما يؤكد دورها المستمر كمركز لتجارة الشاي وتصنيعه.</p><p class='article-text'>تفكيك الرموز</p><p class='article-text'>إن تعدد مصطلحات "وقت الشاي" يعكس تاريخاً طبقياً واجتماعياً معقداً. فـ "شاي العصر" (Afternoon Tea / Low Tea) هو تشكيلة رقيقة من الحلويات والسندويشات للطبقات الراقية تُقدَّم على طبق مُتدرج.</p><p class='article-text'>أما "شاي الكريمة" (Cream Tea) فهو نوع محدد يقتصر على كعكات "سكونز" والمربى والكريمة المتخثرة (Clotted Cream)، مع جدل لا ينتهي حول ترتيب وضع المكونات.</p><p class='article-text'>في المقابل، يمثل "شاي العشاء" (High Tea) الوجبة الأقل رقة للطبقة العاملة، تُقدَّم على طاولات مرتفعة وتشمل أطعمة قوية كاللحوم والفطائر، وقد تطور ليعني "وجبة العشاء" في بعض المناطق.</p><p class='article-text'>وبينما تتراوح "استراحة الشاي" (Tea Break) بين 10-15 دقيقة لكسر روتين العمل، يظل مصطلح "وقت الشاي" (Teatime) مصطلحاً واسعاً يمكن أن يشير إلى كل هذه الممارسات، حتى لو لم يتضمن بالضرورة كوب شاي أو كعكة "سكونز".</p>

بـــــ 1.4 مليار دولار و53 مليون كوب "سندويشات الخيار" تحكم الاقتصاد البريطاني رغم ثورة "الفقاعات"!!

<p class='article-text'><div data-empty="false">يشهد العالم في عام 2027 واحداً من أندر الأحداث الفلكية في العصر الحديث، حيث يتكوّن أطول كسوف كلي للشمس منذ مئة عام، في مشهد سيحوّل النهار إلى ليل لبضع دقائق مهيبة. وفي قلب هذا الحدث العالمي تقف مصر، التي ستنال أطول مدة للكسوف، خصوصاً في الأقصر وأسوان، حيث سيغرق الأفق في ظلام كامل لأكثر من ست دقائق. إنها لحظة تاريخية لا تتكرر إلا مرة كل قرن، وفرصة ذهبية لعشّاق السماء لرؤية عرض سماوي لا يُنسى.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي ظاهرة كونية نادرة قد لا تتكرر في حياة الكثيرين، يستعد العالم لمشاهدة أطول كسوف كلي للشمس منذ أكثر من 100 عام، وذلك في الثاني من أغسطس 2027. هذا الحدث غير العادي سيجعل النهار يتحول إلى ليل لعدة دقائق، بينما يلتقي ظل القمر بالشمس في محاذاة فلكية بالغة الدقة والجمال. وسيكون المشهد مرئياً بوضوح في مناطق واسعة تمتد من جنوب أوروبا إلى شمال أفريقيا والشرق الأوسط، ما يمنح مئات الملايين فرصة حقيقية لرؤية واحدة من أعظم العجائب السماوية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بحسب بيانات ناسا عن الكسوف ، سيغطي الكسوف الكلي للشمس في 2 أغسطس 2027 مساحة جغرافية واسعة، عابراً عدة مناطق نادراً ما تشهد كسوفاً كلياً بهذا الطول</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويبدأ مسار الكسوف من المغرب وجنوب إسبانيا، ثم يعبر فوق الجزائر وتونس وليبيا وصولاً إلى مصر، والتي ستكون محور الحدث وذروته. في الأقصر وأسوان سيستمر الظلام لأطول مدة، تصل إلى 6 دقائق و23 ثانية، وهي مدة لم يشهدها العالم منذ قرن كامل، ثم سيبلغ ذروته في اليمن والساحل الصومالي. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بالنسبة لمن يقعون على طول هذا المسار، ستكون التجربة فريدة من نوعها، حيث يمتد ظل القمر على كامل الأفق. في مصر، سيستمر الكسوف لمدة قياسية بلغت 6 دقائق و23 ثانية، مما يتيح للمشاهدين وقتا كافيا لمتابعة التحول المذهل للسماء. ستكون مرحلة الكسوف الكلي مشهدا خلابًا، حيث ستظهر النجوم، وتنخفض درجة الحرارة، ويغرق العالم في شفق غريب. إن مشاهدة هذه الظاهرة في مواقع تاريخية مثل الأقصر، المعروفة بمقابرها ومعابدها، يضفي عليها مزيدا من الروعة، وفقا لموقع "dailygalaxy".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">رغم أن التأثير البصري لكسوف الشمس لا يُنسى، إلا أن العلم الكامن وراءه لا يقل روعة. يحدث كسوف الشمس عندما يمر القمر بين الأرض والشمس، مُلقيًا بظله الذي يحجب ضوء الشمس. هذا التزامن نادر الحدوث لأن مدار القمر مائل بالنسبة لمدار الأرض حول الشمس. وتعتمد المدة الدقيقة للكسوف على عوامل مختلفة، منها المسافة بين الأرض والقمر والشمس، بالإضافة إلى مسار الكسوف الكلي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">سيكون كسوف أغسطس 2027 طويلاً بشكل استثنائي نظراً للوضع الفريد للأجرام السماوية الثلاثة. وتُشير دراسة ناسا المُفصّلة حول مسارات الكسوف، والمتاحة على صفحة كسوف الشمس، إلى أن المرحلة الكلية لهذا الكسوف ستستمر 6 دقائق و23 ثانية، وهي الأطول منذ 100 عام.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">إن فهم آلية الكسوف يُسهم في إبراز ندرته. ولن تحدث كسوفات شمسية أخرى بمدة مماثلة حتى عام 2045  وما بعده. ولذلك، يُتيح هذا الحدث فرصة استثنائية لتجربة قوة وجمال الكسوف الكلي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذا الكسوف لا يُعد حدثاً بصرياً فحسب، بل هو أيضاً ظاهرة علمية مدهشة. إذ يحدث عندما يتحرك القمر بين الأرض والشمس بزاوية ومسافة مثاليتين تسمحان له بحجب قرص الشمس بالكامل. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ووفقاً لحسابات علماء الفلك، فإن الظروف المدارية في عام 2027 تجعل هذا الكسوف استثنائياً في طوله ودقته، ولن يشهد العالم كسوفاً مشابهاً في الطول إلا بعد سنوات طويلة. ورغم عظمة الحدث، يجب مشاهدته بأمان تام، باستخدام نظارات الكسوف المعتمدة أو طرق المشاهدة غير المباشرة.</div></p>

مصر في قلب الحدث.. أطول كسوف للشمس منذ 100 عام متى موعده؟

<p class='article-text'><div data-empty="false">في كل يوم يكشف لنا العلم جانبا جديدا من عظمة الخالق ودقّة صنعه، وبعض هذه الاكتشافات تُدهشنا لدرجة تجعلنا نقف متأملين قدرة الله التي لا حدود لها. من بين هذه العجائب، اكتشف العلماء مخلوقا بحريا صغيرا لا يتجاوز نصف بوصة، لكنه يحمل في جسده سرًا مذهلًا ، حيث يملك 24 عينا تعمل بتناغم مدهش، وتمنحه قدرات بصرية تفوق حجمه وبيئته بكثير.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذا الكائن العجيب ليس مجرد إضافة جديدة لقائمة الكائنات البحرية، بل هو تذكير بقول الله تعالى: «صنع الله الذي أتقن كل شيء»، فكيف يمكن لمخلوق بهذا الحجم أن يحمل نظاما بصريا معقدا لم يستطع العلماء بعد فهمه بالكامل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ففي اكتشاف علمي نادر ومدهش، أعلن فريق من الباحثين في جامعة هونغ كونغ المعمدانية عن العثور على نوع جديد من قناديل البحر يتمتع بميزة فريدة قد لا تتكرر في عالم الكائنات البحرية وهي  امتلاكه 24 عينا كاملة تعمل بمهام مختلفة بشكل مذهل. هذا النوع، الذي أُطلق عليه اسم تريبيداليا مايبوينسيس (Tripedalia maipoensis)، تم العثور عليه في بركة روبيان داخل محمية ماي بو الطبيعية، خلال دراسات مكثفة قادها البروفيسور تشيو جيانوين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذا الكائن الصغير، الذي لا يتجاوز طوله نصف بوصة، ينتمي إلى عائلة القناديل الصندوقية المعروفة بأجسامها المكعبة وسلوكها الذكي نسبًا مقارنة بغيرها من القناديل. جرسه الشبه شفاف، الذي يبلغ عرضه حوالي 0.6 بوصة، يتخذ شكلا مكعبا تقريبا، ويتميّز عند كل زاوية بثلاث لوحات مسطحة تُعرف باسم بيداليا وهي هياكل مسطحة تشبه الزعانف أو المجاديف الصغيرة . هذه البيداليا تساعد القنديل على الدفع عبر الماء، وتُعد جزءا مهما من بنيته الحركية، إذ تتصل بمخالب دقيقة وطويلة قد يصل طولها إلى 4 بوصات رغم صغر حجم جسمه، وفقا لموقع" dailygalaxy".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن أكثر ما أثار دهشة العلماء هو تنوع وقدرات عيون هذا القنديل. فهو يمتلك 24 عينا موزعة على أربع مجموعات تُسمى rhopalia. في كل مجموعة، توجد عينان كبيرتان قادرتان على تكوين صورة حقيقية للبيئة المحيطة، بينما تعمل العيون الأخرى كأجهزة استشعار للضوء والظلام والاتجاهات. هذا التنظيم البصري المعقد يسمح للقنديل بالملاحة بدقة داخل بيئته المائية الضحلة، خاصة في المناطق المحاطة بالنباتات البحرية حيث يعتمد على الرؤية لتجنب العقبات والبحث عن الفريسة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">البروفيسور جيانوين أوضح في مقطع فيديو أن هذا القنديل يمتلك قاعدة مسطّحة تشبه مجداف القارب، وهو ما يميّزه عن الأنواع الشائعة من القناديل ذات الحركة السلبية. كما أشار إلى أن وجود ست عيون على جانبي الجسم يضيف طبقة إضافية من القدرات الحسية التي لم تُلاحظ من قبل في أنواع مشابهة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ونُشرت نتائج هذا الاكتشاف في مجلة "Zoological Studies"، حيث اعتُبر هذا النوع إضافة مهمة لفهم تطوّر الرؤية لدى الكائنات البحرية وقدراتها على التفاعل مع البيئة.</div></p><div class='videoTitle'>فيديو</div><iframe allow=";" allowfullscreen="" frameborder="0" height="320" src="https://www.youtube.com/embed/_ilXyqohHq4" width="580" style="max-width:100%;"></iframe>

مخلوق بــ 24 عيناً.. ما قصته؟

<p class='article-text'><div data-empty="false">شهد جناح مركز أبوظبي للغة العربية في معرض الكويت الدولي للكتاب 2025 إقبالاً لافتاً على إصدارته التي وصلت إلى 550 إصداراً، منها 90 عنواناً جديداً تغطي مختلف مجالات الثقافة والمعرفة، والتي نفد بعضها خلال الأيام الأولى للمشاركة، كما شهدت ارتفاعاً في الاهتمام مسجلة زيادة في الطلب بنسبة 40%، مقارنة بالدورة الماضية، ما يعزز مكانة المعرض منصة مهمة للتواصل مع القراء وبناء الشراكات وتبادل الخبرات مع المختصين ودور النشر والمهتمين بالشأن المعرفي والثقافي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">عرض المركز في جناحه إصدارات مشروعه «كلمة» للترجمة، الذي يهدف إلى إحياء حركة الترجمة في العالم العربي، كما قدّم مشروعه «إصدارات» للنشر العربي، عناوين وكتباً تعكس حركة التأليف والنشر، في مجالات الأدب والتاريخ والثقافة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فيما عكست «سلسلة البصائر» للبحوث والدراسات، المخصصة لنشر الكتب الحاصلة على منح «برنامج المنح البحثية»، جهود المركز للارتقاء بالبحث العلمي في اللغة العربية وحقولها المعرفية المختلفة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وحظيت مجموعة من الكتب التي أصدرها المركز مؤخراً بإقبال لافت على الشراء حيث نفدت جميع النسخ المعروضة منها خلال أيام المعرض الأولى، وأهمها: كتاب «شرح ديوان الحماسة لأبي تمام حبيب بن أوس الطائي»، الذي صدر ضمن سلسلة البصائر للبحوث والدراسات المخصصة لنشر الأعمال الفائزة في برنامج المنح البحثية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكذلك كتاب «عيون العجائب في ما أورده أبو الطيب من اختراعات وغرائب» للشاعر أبي الطيب المتنبي وهو أحد أبرز إصدارات مشروع «كلمة»، وكتاب «شرح درة الغواص في أوهام الخواص» من تأليف شهاب الدين الخفاجي، وكتاب «مغامرات مع لورنس في جزيرة العرب» للرحالة الأمريكي لويل توماس، وكتاب «تاريخ حكم العرب في إسبانيا»، وهو من تأليف خوسيه أنطونيو كنده.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويحرص مركز أبوظبي للغة العربية على المشاركة في المعرض سنوياً، بوصفه حدثاً ثقافياً دولياً مهماً، يدعم المؤلفين والناشرين والمثقفين، ويوفر للزوار آلاف العناوين الجديدة في مختلف مصادر المعرفة، التي ترفد المكتبات، كما تعكس مشاركة المركز في الدورة الـ48 من الحدث، رؤى إمارة أبوظبي الثقافية عالمياً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما أنه يتيح الفرصة للاطلاع على مستجدات قطاع النشر، وأحدث ما توصلت إليه برامج التقنيات الحديثة، هذا بالإضافة لمكانته في إبراز جهود المركز في تطوير المحتوى الثقافي العربي، ودعم اللغة العربية، وعرض مبادراته وبرامجه الثقافية النوعية، التي تهدف لترسيخ قيم القراءة في المجتمعات.</div></p>

إقبال لافت وإصدارات تنفد خلال الأيام الأولى من المعرض

مركز أبوظبي للغة العربية يشارك في «الكويت للكتاب»

<p class='article-text'>في مفارقة درامية تعكس الصراع بين الولاء الثقافي والالتزام السياسي، انقلبت ملايين التذاكر والحجوزات الخاصة بفعاليات الأنمي والبوب الياباني إلى مجرد قصاصات ورقية في الصين.</p><p class='article-text'>ففي وقت قياسي، تحول المشهد الفني الصيني إلى ساحة انتقام دبلوماسي، حيث استخدمت بكين سلاح "الحظر الثقافي الصامت" لردع طوكيو عن تصريحاتها الأخيرة بشأن تايوان.</p><p class='article-text'>هذه الحملة الشاملة، التي تشمل حاملي البطاقات الخضراء وطالبي اللجوء والطلاب، أثارت موجة عارمة من الخوف والارتباك في أوساط ملايين المهاجرين الذين يواجهون الآن مصيراً مجهولاً لقضاياهم العالقة.</p><p class='article-text'>بدأت الأزمة بعد تصريحات رئيسة الوزراء اليابانية ساناي تاكايتشي ، التي أشارت فيها إلى أن اليابان قد ترد عسكرياً إذا تحركت الصين للسيطرة على تايوان بالقوة، وهو ما تعتبره بكين "خطاً أحمر".</p><p class='article-text'>تبع ذلك موجة من الإجراءات التنفيذية التي أدت إلى إلغاء أو تأجيل عروض ولقاءات جماهيرية لأكثر من 30 فناناً يابانياً في المدن الصينية الكبرى، كان من ضمنهم نجمة البوب أيومي هاماساكي وفنانة البوب كوكيا.</p><p class='article-text'>وقد أشار المنظمون إلى أن الإلغاءات جاءت إما بسبب "أعطال في المعدات" أو بعد أن فرضت الشرطة المحلية شروطاً "صارمة للغاية" قبل ساعات من العرض، مما جعله مستحيلاً.</p><p class='article-text'>وكانت الحادثة الأكثر درامية هي إيقاف عرض مؤدية أغنية مسلسل "ون بيس"، ماكي أوتسوكي، في شنغهاي "فجأة" تحت مسمى "قوة قاهرة"، حيث تم سحبها من المسرح أثناء الغناء، في مشهد عكس بوضوح التدخل السياسي.</p><p class='article-text'>الرد الصيني لم يقتصر على الحفلات؛ فقد أوقف مستوردو وموزعو الأفلام إصدار العديد من الأفلام اليابانية الجديدة في الصين، مبررين ذلك بتأثر "مشاعر الجماهير الصينية".</p><p class='article-text'>وربطت المتحدثة باسم وزارة الخارجية الصينية، ماو نينغ، بين إلغاء الفعاليات وتصريحات تاكايتشي "الخاطئة"، مؤكدة أنها "جرحت مشاعر الشعب الصيني بعمق وزادت من سوء الأجواء للتبادلات".</p><p class='article-text'>في المقابل، يرى المعجبون الصينيون أنفسهم كضحايا أول لهذه الحملة، حيث يقول أحد المعجبين إن السلطات "يجب ألا تستخدم الرأي العام لإثارة تعمد المشاعر العمياء المعادية لليابان".</p><p class='article-text'>لا يمكن فصل هذه التفاعلات الدبلوماسية والثقافية عن الجذور التاريخية العميقة للصراع. فالصراع الحالي يغذي المشاعر القومية المتأصلة في الصين، والنابعة من فظائع الاحتلال الياباني في أوائل القرن العشرين وقضايا شائكة مثل الخلاف على جزر سنكاكو (التي تسميها بكين دياويو).</p><p class='article-text'>هذه الخلفية التاريخية تجعل من السهل على وسائل الإعلام الحكومية الصينية، في بيئة سياسية متشددة، تأجيج الخطاب المعادي لطوكيو، وتحويل أي تصريح سياسي مستفز إلى مبرر للانتقام الثقافي الواسع النطاق، وهو ما يعيد إلى الأذهان الاحتجاجات العنيفة التي استهدفت الشركات اليابانية في عام 2012.</p><p class='article-text'>على الرغم من هذا المناخ، يظل الإقبال الجماهيري على الثقافة اليابانية هائلاً، مما يخلق تناقضاً كبيراً. فقد حقق فيلم الأنمي "قاتل الشياطين: قلعة اللانهاية" إيرادات تجاوزت 630 مليون يوان (89 مليون دولار)، ليصبح ثاني أعلى فيلم مستورد تحقيقاً للإيرادات هذا العام.</p><p class='article-text'>كما استقطب "مهرجان العجائب" الياباني الأصل أكثر من 120,000 زائر في شنغهاي، مما يؤكد قوة الطلب المحلي على ثقافة الأنمي والمانغا والألعاب (ACG).</p><p class='article-text'>لكن هذا الشغف يقابله قلق متزايد؛ إذ تعرضت المعجبة الشابة يوي للمضايقات عبر الإنترنت لمجرد التساؤل عما إذا كان بإمكانها ارتداء زي الكيمونو (بقيمة 2000 يوان)، مما دفعها للتخلي عن الزي خوفاً من أن يُعتبر "غير مناسب".</p><p class='article-text'>في ظل هذا الضغط، لا تقتصر الحملة على الإلغاءات الرسمية، بل تتجسد في سلاح الرقابة الذاتية والترهيب الرقمي. وتتضح هذه الظاهرة في واقعة المعجبة يوي، حيث أصبحت منصات التواصل الاجتماعي ساحة للمعارك القومية.</p><p class='article-text'>وتتعرض أي مظاهر للثقافة اليابانية للانتقاد الحاد أو المضايقة، مما يدفع الشباب إلى فرض رقابة ذاتية قاسية على أنفسهم، وتكبد خسائر شخصية مثل التخلي عن أزياء مكلفة خوفاً من اتهامات "عدم الوطنية".</p><p class='article-text'>كما تسببت الإجراءات بخسائر مالية مباشرة للمنظمين المحليين والأجانب، فقد خسر منظمون صينيون مثل كوشين تشاو حوالي 10,000 يوان (1,411 دولاراً) كتكاليف تشغيل غير قابلة للاسترداد.</p><p class='article-text'>واضطر المروج الألماني كريستيان بيترسن-كلاوسن لإلغاء ستة حفلات لفنانين يابانيين، مشيراً إلى أن الإلغاءات المفاجئة تضر بالشركات الناشئة في القطاع.</p><p class='article-text'>يخشى هؤلاء العاملون في القطاع من تكرار سابقة عام 2016، عندما فرضت بكين حظراً غير رسمي استمر لسنوات على العروض والدراما الكورية الجنوبية (K-Drama) كوسيلة ضغط اقتصادي، مما يهدد مستقبل عملهم بشكل كامل.</p><p class='article-text'>في ظل هذا الغموض، يبقى المصير غير مؤكد لملايين المعجبين والصناعات الثقافية التي أصبحت وقوداً في حرب دبلوماسية لا نهاية واضحة لها.</p><p class='article-text'>انتقدت وسائل التواصل الاجتماعي الصينية إلى حد كبير وقف الحفلات، حيث وصف البعض الحادث بأنه "وقاحة شديدة" و"يفتقر إلى الروح التعاقدية". تواصلت شبكة سي إن إن مع منظمي الحدث والمكان للتعليق.</p><p class='article-text'>كما أوقف مستوردو وموزعو الأفلام إصدار العديد من الأفلام اليابانية في الصين، ويعزى ذلك جزئياً إلى "مشاعر الجماهير الصينية"، وفقاً لما ذكرته "أخبار السينما الصينية".</p><p class='article-text'>وقالت وسائل إعلام رسمية: "تصريحات اليابان الاستفزازية ستؤثر حتماً على تصور الجماهير الصينية للأفلام اليابانية".</p><p class='article-text'>لم تسعَ الصين إلى إنكار الصلة بين التوترات الجارية وعمليات إلغاء الفعاليات الترفيهية. فعندما سُئلت ماو نينغ، المتحدثة باسم وزارة الخارجية الصينية، يوم الثلاثاء الماضي عن سحب إصدارات الأفلام والحفلات الموسيقية اليابانية الأخيرة، لم توضح طبيعة هذه القيود، لكنها أكدت أن تصريحات رئيسة الوزراء اليابانية ساناي تاكايتشي "الخاطئة" بشأن تايوان قد "جرحت مشاعر الشعب الصيني بعمق وزادت من سوء الأجواء للتبادلات الصينية-اليابانية".</p><p class='article-text'>بدورها، قالت تاكايتشي إن تصريحاتها كانت "افتراضية" وأنها ستمتنع عن الإدلاء بتعليقات مماثلة في البرلمان مرة أخرى.</p><p class='article-text'>ولكن الآن، مع إصرار بكين على تراجع طوكيو عن تعليقات تايوان وقلة المؤشرات على استعداد تاكايتشي للقيام بذلك، يتساءل الكثيرون عن حجم الترفيه الذي قد يتأثر جراء تسرب التوترات الدبلوماسية إلى الفن، دون وجود نهاية واضحة في الأفق.</p>

انتقام بكين التاريخي.. "ثمن تايوان" يطيح بالأنِمي والبوب الياباني في الصين!

<p class='article-text'><div data-empty="false">برعاية سمو الشيخ محمد بن حمد الشرقي، ولي عهد الفجيرة، تنطلق النسخة الثانية من معرض الفجيرة لكتاب الطفل 2025 تحت شعار «مجتمع واحد، حكايات كثيرة»، يوم الأحد المقبل، حيث تستمر إلى 2 نوفمبر المقبل، وذلك في مركز دبا للمعارض بمدينة دبا الفجيرة، بتنظيم مكتب سمو ولي عهد الفجيرة وبالتعاون مع هيئة الفجيرة للثقافة والإعلام.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويشهد المعرض هذا العام مشاركة 52 دار نشر من ثماني دول مختلفة، ما يعزز البعد الدولي للحدث ويثري التجربة الثقافية والتعليمية للزوار. ويستهدف المعرض الأطفال والناشئين، مع محتوى ثري ومتنوع موجّه أيضاً لليافعين، من خلال مجموعة من البرامج والأنشطة المصممة لتعزيز حب القراءة، وتنمية مهارات الإبداع والتفكير النقدي لديهم، في بيئة إبداعية خصبة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتُقدّم النسخة الثانية من المعرض تجربة متكاملة تجمع بين الترفيه والتعليم، إذ يشمل ورشاً تعليمية وترفيهية وثقافية، عروضاً مسرحية وفنية، إضافة إلى تقديم دور النشر المشاركة لمجموعة من الكتب التفاعلية المميزة التي تهدف إلى تطوير تجربة القراءة بأساليب مبتكرة تمزج بين الورق والتقنيات الحديثة، بما يجعل المعرفة والتعلم متعة تفاعلية للأطفال واليافعين على حد سواء.</div></p><h2>منصة ثقافية</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكد ناصر محمد اليماحي، المدير التنفيذي لهيئة الفجيرة للثقافة والإعلام، أن المعرض يشكّل منصة ثقافية نوعية تجمع بين الكتب والفنون والتكنولوجيا، وتسهم في ترسيخ القراءة في الحياة اليومية للأطفال واليافعين، كما تشجع الابتكار منذ سنوات التكوين الأولى. ومن المتوقع أن يشهد المعرض لقاءات مع الكتّاب الصغار، جلسات توقيع كتب، ومساحات قراءة حرة، ليواصل بذلك المعرض تعزيز مكانة الفجيرة كمنصة رائدة في دعم أدب الطفل وتنمية الإبداع والخيال لدى الأجيال الجديدة، ويؤكد دور الإمارة في تعزيز الثقافة والمعرفة على المستويين المحلي والدولي.</div></p><h2>محطة الابتكار</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">كما يحتضن المعرض منصات تفاعلية مبتكرة، مثل محطة الابتكار التي تدعو الأطفال لاستكشاف أنشطة ممتعة وسرد قصص وورش عمل تشجع على الإبداع، ومختبر العجائب الذي يوفر أجواء مرحة للرسم وصناعة الأوريغامي وتصميم فواصل الكتب، وبوابة الحكايات التي تنقل الزوار إلى عالم القصص وشخصياتها، وصفحات متحركة التي تحوّل الكتب إلى عروض حيّة بالألوان والحركة لتجعل تجربة القراءة أكثر تفاعلية وإلهاماً.</div></p><h2>«سالم وميرة»</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وتواصل شخصيتا سالم وميرة وعائلتهما حضورَهم المميز في المعرض هذا العام، بعد أن أصبحت شخصيتا سالم وميرة من الرموز المحببة لدى الأطفال والزوار منذ انطلاق النسخة الأولى، وتستقبل العائلة الزوار بابتسامتهم المعهودة، مرحّبين بالمبدعين الصغار ومرافقين لهم في جولاتهم داخل الأجنحة والمنصات التفاعلية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتأتي هذه النسخة من معرض الفجيرة لكتاب الطفل لتؤكد استمرار النجاح الذي حققته النسخة الأولى، وتعزز مكانة المعرض كمنصة ثقافية نوعية تجمع بين المعرفة والإبداع والترفيه، وتفتح أمام الأطفال واليافعين آفاقاً واسعة للقراءة والتفاعل مع الكتاب والفنون، بما يلهم خيالهم ويشجع قدراتهم على الابتكار، ويجسد رؤية إمارة الفجيرة في بناء جيل قارئ ومبدع على المستويين الوطني والدولي.</div></p>

برعاية محمد الشرقي.. انطلاق معرض الفجيرة لكتاب الطفل 2025 الأحد المقبل

<p class='article-text'><div data-empty="false">  اكتشف العلماء قارة زيلانديا،  المغمورة تحت المحيط الهادئ، مما يتحدى المفاهيم القديمة حول جغرافية الأرض ويثير فضولاً متجدداً حول الألغاز المخفية والأسرار  في قاع المحيط.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أثار اكتشاف القارة الغارقة، زيلانديا، اهتمام الجيولوجيين والمؤرخين على حد سواء، فهذه الكتلة الأرضية الهائلة، المختبئة تحت المحيط الهادئ، والتي كانت في السابق جزءاً من قارة جندوانا العملاقة القديمة، تُعرف الآن بأنها القارة السابعة على وجه الأرض. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">على الرغم من أن معظمها مغمور بالمياه، إلا أن زيلانديا موطن لخصائص جغرافية مثيرة للاهتمام وأنظمة بيئية فريدة. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لسنوات، ساد الاعتقاد بأن أوقيانوسيا انبثقت من يابسة غارقة، ومع ذلك، بين عامي 2020 و2023، كشفت التطورات في تكنولوجيا الأقمار الصناعية عن صورة ظلية لزيلانديا تحت الماء.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> صُنفت زيلانديا كقارة مستقلة عام 2017، وكانت تُعتبر سابقاً جزءاً من الصفيحة التكتونية الأسترالية. إلا أن الدراسات الجيولوجية كشفت عن قشرتها القارية الفريدة، مما ميزها عن جيرانها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تمتد زيلانديا على مساحة تقارب 1.9 مليون ميل مربع، وتشكل حوالي 6% من سطح اليابسة على الكوكب. ورغم انغمارها، تتميز القارة بكتلتين أرضيتين كبيرتين بقيتا فوق الماء. ترتبط هاتان الكتلتان الأرضيتان بدول وأقاليم تربطها صلات تاريخية بالقوى الاستعمارية الأوروبية، ولا يكمن سحر زيلانديا في حجمها وغموضها فحسب، بل في قدرتها على تغيير فهمنا لديناميكيات القارات.</div></p><h2>موقع زيلانديا: هذه هي دولها</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">تقع زيلانديا في المحيط الهادئ، جنوب شرق أستراليا، تمتد من نيوزيلندا جنوباً إلى كاليدونيا الجديدة شمالاً، مغطيةً مساحةً شاسعة. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبينما يختبئ معظمها تحت سطح البحر، تبرز بعض الجزر كجزء من هذه القارة المغمورة، وتشمل الجزر الرئيسية جزيرتي نيوزيلندا الشمالية والجنوبية، بالإضافة إلى جزر ماكواري، وأوكلاند، وكامبل، وأنتيبوديس، وتشاثام، وباونتي، وسنيرز.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تُحيط زيلانديا بالمحيط الهادئ، ويحدها من الغرب بحر تسمان ومن الشمال بحر المرجان، ويفصلها عن أستراليا بحر تسمان، وعن القارة القطبية الجنوبية بحر روس، يُسهم هذا الموقع النائي في نصف الكرة الجنوبي في تفردها وعزلتها، مما يجعلها منطقة ذات أهمية كبيرة للاستكشاف والدراسة العلمية.</div></p><h2>تم الكشف عن أصل هذه القارة الغارقة</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">يعود تاريخ زيلانديا إلى تفكك قارة جندوانا العملاقة القديمة، والتي كانت تضم أفريقيا وأمريكا الجنوبية والقارة القطبية الجنوبية وأستراليا والهند.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> ومع انقسام جندوانا، انعزلت زيلانديا منذ حوالي 60-85 مليون سنة، وبسبب كثافتها المنخفضة مقارنةً بالصفائح المحيطية المحيطة، غرقت زيلانديا تدريجياً تحت سطح المحيط.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قبل حوالي 23 مليون سنة، كانت معظم زيلانديا مغمورة بالمياه، ولم يتبقَّ فوق سطح الماء سوى بضع جزر وأرخبيلات، أما اليوم، فيقع 94% من سطحها تحت سطح البحر، وتُعدّ نيوزيلندا وكاليدونيا الجديدة أبرز التضاريس المرئية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> وتحافظ زيلانديا على مكانتها ككتلة يابسة قارية، حيث تضم هضبتها المغمورة قممًا وجبالًا تحت الماء.</div></p><h2>استكشاف أسرار زيلانديا</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">يُتيح جمال زيلانديا الغامض فرصةً للاستكشاف العلمي والبيئي، فجزرها المرجانية المغطاة بالشعاب المرجانية، وشواطئها الرملية البيضاء، وغاباتها الاستوائية، تؤوي نباتاتٍ وحيواناتٍ لا تزال مجهولة إلى حدٍ كبير للعالم، وقد حافظت عزلة القارة على أنظمتها البيئية، مما جعلها مختبراً طبيعياً فريداً لعلماء الأحياء والبيئة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تُقدم المعالم الجغرافية لزيلانديا، مثل سلسلة جبال لورد هاو، وسلسلة جبال نورفولك، وسلسلة جبال تشالنجر، رؤىً ثاقبةً حول العمليات الجيولوجية للأرض، فهذه المناظر الطبيعية تحت الماء لمحةً عن ماضي الكوكب، مما يُساعد العلماء على فهم الحركات التكتونية والتغيرات المناخية التي شكلت القارات على مدى ملايين السنين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بينما يواصل العالم استكشاف أسرار زيلانديا، لا يسع المرء إلا أن يتساءل عن الأسرار الأخرى الكامنة تحت سطح المحيط، يُشكِّل هذا الاكتشاف تحدياً لفهمنا للكوكب، ويطرح السؤال التالي: ما هي العجائب الخفية الأخرى التي تنتظرنا تحت الأمواج، والتي ستُعيد تشكيل نظرتنا للعالم؟</div></p>

زيلانديا.. القارة السابعة التي ابتلعها المحيط تبوح بأسرارها الغارقة

<p class='article-text'><div data-empty="false">قدمت مكتبة محمد بن راشد أمسية ثقافية استثنائية بعنوان «المتنبي بين عبقرية الكلمة وإبداع الريشة»، بالتعاون مع مركز أبوظبي للغة العربية، وبمشاركة الدكتور علي بن تميم، رئيس مركز أبوظبي للغة العربية، مؤلف كتاب «عيون العجائب فيما أورده أبو الطيب من اختراعات وغرائب»، والفنان التشكيلي العراقي الدكتور محمود شبّر، حيث تضمنت الأمسية جلسة حوارية أدارها الدكتور سليمان الهتلان.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">حضر الجلسة الحوارية معالي محمد أحمد المر، رئيس مجلس إدارة مؤسسة مكتبة محمد بن راشد آل مكتوم، وأعضاء مجلس الإدارة والموظفون، إضافة إلى جمهور واسع من الأدباء والفنانين والمثقفين والمهتمين بالفنون الأدبية والبصرية. </div></p><p class='article-text'>وتناولت الجلسة الحوارية، محاور عدة، أبرزها مفهوم «الاختراع الشعري» عند العرب واختيار المتنبي نموذجاً له، إضافة إلى موقعه في النقدين القديم والحديث، والبعد الجمالي والبصري الذي أضافته اللوحات التشكيلية للنصوص الشعرية، ودور الفن التشكيلي في إغناء تجربة القراءة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي مداخلة تعليقاً على الجمع بين الكتاب والفن التشكيلي، قال معالي محمد أحمد المر: «أنا من محبي المتنبي، وقد جمعت خلال السنوات الماضية مكتبة كبيرة تضم عشرات الكتب والدراسات والشروح حوله، وأهديت هذه المجموعة إلى المكتبة لتكون نواة لمركز بحثي يختص بالمتنبي، على غرار ما تقوم به بعض المراكز العالمية التي تحتفي بأعلام الأدب».</div></p><p class='article-text'>وأضاف: «المتنبي شاعر متفرّد، تميّز بين معاصريه مثل أبي تمام والبحتري، وظل تأثيره ممتداً حتى يومنا هذا، كما ظل شكسبير قمة في الأدب الإنجليزي لم يتجاوزها أحد. ومن اللافت أن الدراسات العربية عنه قليلة مقارنة بغزارة إنتاجه وأثره الكبير».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأشار معاليه إلى أهمية إصدار كتب تمزج بين النص الشعري والخط العربي والرسوم التشكيلية، وأهمية أن يصبح هذا التقليد الثقافي جزءاً من اهتمامنا بالشعر العربي كما هو الحال في الأدب الفارسي. وأردف: «إن ديوان المتنبي يستحق أن يُقرأ ويُستمع إليه مراراً، فالتجربة السمعية للنصوص الشعرية تكشف أبعاداً جديدة من جمالياتها».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وصاحب الفعالية افتتاح معرض فني مميز يضم 21 لوحة للكتاب من إبداع الدكتور محمود شبر، حيث تبرز الأعمال النصوص نفسها من خلال المزج بين الحرف والفكرة البصرية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال الدكتور علي بن تميم: «إن الفكرة الأساسية التي دفعته لكتابة «عيون العجائب» كانت الرغبة في تناول جانب لم يُبحث فيه بعمق في دراسات المتنبي»، مشيراً إلى أنه اختار «أربعين بيتاً» محوراً للبحث، لأن معظم قصائد المتنبي تراوح بين الأربعين والخمسين بيتاً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأشار إلى أن مفهوم «الاختراع» عند المتنبي فعل لغوي وابتكاري أضاف للشعر العربي عناصر جديدة، مستشهداً بأمثلة من الديوان حين جمع المتنبي بين الخيل والكتاب في صورة واحدة، كما في البيت «أعزُّ مكانٍ في الدنى سرجُ سابحٍ وخيرُ جليسٍ في الزمان كتابُ». </div></p><p class='article-text'>وأضاف أن هذه التركيبات تُظهر قدرة المتنبي على المزج بين الثابت والحركة، وبين السكون والداخل الحي للنص، وهو ما اعتبره «اختراعاً لغوياً» يؤسس لشعرية جديدة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">من جانبه، قال الدكتور محمود شبّر إن الفكرة كانت دمج اللغة الشعرية مع مفردات الخطاب البصري العربي الإسلامي التي اعتبر أنها في كثير من المدارس الحديثة مستوردة من الغرب.</div></p>

قصائد خالدة تنبض بالألوان

مكتبة محمد بن راشد ترسم المتنبي بريشة الفن

<p class='article-text'>أعلنت مكتبة محمد بن راشد، عن برنامج فعالياتها لشهر أكتوبر، الذي يتضمن مجموعة متنوعة من الفعاليات الثقافية والإبداعية التي تلبي اهتمامات مختلف فئات المجتمع، وتجمع بين الفنون والآداب والعلوم.</p><p class='article-text'>ويستهل البرنامج فعالياته بأمسية ثقافية استثنائية بعنوان «المتنبي بين عبقرية الكلمة وإبداع الريشة» بالتعاون مع مركز أبوظبي للغة العربية، حيث سيتم افتتاح معرض فني للفنان التشكيلي العراقي الدكتور محمود شبّر، يضم 26 لوحة فنية تجسد عوالم كتاب «عيون العجائب فيما أورده أبوالطيب من اختراعات وغرائب»، يليه جلسة حوارية بحضور مؤلف الكتاب سعادة الدكتور علي بن تميم والفنان محمود شبّر، ويديرها الدكتور سليمان الهتلان، تمزج بين النص الأدبي والخيال البصري، وتعيد اكتشاف المتنبي برؤية جديدة تمزج بين الفكر والفن.</p><p class='article-text'>كما تستضيف المكتبة جلسة حوارية مع الأديب طالب الرفاعي لمناقشة روايته الجديدة «دوخي.. تقاسيم الصبا»، والتي تتناول سيرة المطرب الكويتي عوض الدوخي، حيث يفتح الكاتب أبواب الذاكرة والحكاية في أمسية روائية كويتية ثرية. ويحاوره خلالها الأستاذ عبدالحميد أحمد.</p><p class='article-text'>وفي إطار الاحتفاء باليوم العالمي للصحة النفسية، تنظم المكتبة محاضرة وجلسة حوارية بعنوان «بيئات عمل متزنة.. عقول منتجة»، يقدمها الدكتور أحمد آل جميل النعيمي، لمناقشة أهمية دمج الصحة النفسية في بيئات العمل وأثرها على الأداء والإبداع، مع تقديم أدوات عملية لتحويل بيئات العمل إلى مساحات صحية وداعمة.</p><p class='article-text'>وعشاق السينما على موعد مع أمسية استثنائية ضمن ليالي سينيوليو السينمائية، التي تقدم أربعة أفلام قصيرة من المكسيك وبنغلاديش والولايات المتحدة وروسيا، في تجربة سينمائية تحتفي بالإبداع العالمي وتتيح للجمهور فرصة التفاعل مع قصص متنوعة ومؤثرة.</p><p class='article-text'>وتشمل العروض: فيلم «القطط» (2016) للمخرج أليخاندرو ريوس، وفيلم «ذات يوم في واري باتيشوار» (2025) للمخرج راجيب رافي، وفيلم «البحر يرتفع عالياً، واحد» (2021) للمخرجة إيفجينيا كورتشاجينا، وفيلم «ظل» (2024) للمخرجة كاميل آلاواي.</p><p class='article-text'>ويستضيف برنامج أكتوبر أيضاً ورشة تفاعلية للأطفال بعنوان «للكون وجهة أخرى.. نراها بقلوبنا»، تقدمها حنان المرزوقي، والتي تهدف إلى تعزيز مشاعر التعاطف والتفهم، من خلال قراءة قصص ونشاطات فنية تفاعلية.<br>وضمن فعاليات الشهر، وبمناسبة اليوم العالمي للتراث السمعي والبصري، تنظم المكتبة عروضاً من الفلكلور الهندي بالتعاون مع معهد ثيركان، إلى جانب فقرات عزف حيّ على آلة الأكورديون، تليها أمسية فنية تفاعلية بعنوان «ألوان وتناغم: حوار الفنون»، يقدمها الباحث والمؤلف الموسيقي بيتر نعمة، لبحث العلاقة بين الموسيقى والفن التجريدي في تجربة حسية عميقة.</p><p class='article-text'>وفي إطار دعم المبادرات التعليمية، تستعرض منصة «يوميڤيرس (umiverse)»، الشريك الرسمي لكرسي اليونسكو في التعليم والتكنولوجيا الرقمية والإعاقة، برامجها المبتكرة لتعزيز التعليم الشامل والإبداعي للأطفال واليافعين، من خلال ورش وجولات ثقافية واستشارات متخصصة في مكتبة محمد بن راشد.</p><p class='article-text'>مشاركات محلية ودولية</p><p class='article-text'>تستعد المكتبة كذلك لاستضافة الدورة الثانية من قمة دبي الدولية للمكتبات والنشر، التي تعقد تحت شعار «صناعة مستقبل النشر» خلال الفترة من 30 أكتوبر حتى 1 نوفمبر، بمشاركة أكثر من 80 متحدثًا من 20 دولة، إلى جانب عقد 45 جلسة نقاشية و16 ورشة متخصصة، حيث يمكن للراغبين بالحضور والمشاركة التسجيل عبر الرابط: https://dilps.mbrl.ae/ar/ كما تشارك المكتبة في معرض جيتكس جلوبال ضمن جناح دبي الرقمية، لتسليط الضوء على أحدث تقنيات المكتبات والابتكار الرقمي، إلى جانب حضورها المميز وللمرة الأولى في معرض فرانكفورت الدولي للكتاب، أحد أبرز الأحداث العالمية في مجال النشر.</p><p class='article-text'>ويمكن للراغبين في معرفة المزيد من التفاصيل حول برنامج فعاليات شهر أكتوبر والتسجيل والمشاركة مجاناً، زيارة الموقع الرسمي لمكتبة محمد بن راشد www.mbrl.ae، ومتابعة منصات التواصل الاجتماعي الخاصة بها.</p>

مكتبة محمد بن راشد في أكتوبر.. بانوراما الثقافة والفنون والإبداع

<p class='article-text'><div data-empty="false">تطلق مفاجآت صيف دبي 2025 المرحلة الأخيرة من عروض الكوميديا والحفلات الموسيقية التي يحييها كوكبة من ألمع نجوم المنطقة والعالم، والتي تقام في أشهر الوجهات على مستوى المدينة حتى 31 أغسطس الجاري. </div></p><p class='article-text'>وتقدم مفاجآت صيف دبي 2025، التي تنظمها مؤسسة دبي للمهرجانات والتجزئة، فرصة مثالية للجميع، سواء كانوا من عشاق الموسيقى أو المسرح أو الكوميديا، الذين بإمكانهم الاستمتاع بقضاء وقت رائع في هذه الحفلات والعروض الرائعة.</p><h2>حفلات موسيقية مذهلة</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">تختتم سلسلة قهوة بيتس، التي أقيمت للمرة الأولى هذا العام، فعالياتها لهذا الموسم في ديب دايف دبي يوم 23 أغسطس، حيث يمكن للزوار دخول هذه الفعالية مجاناً والتلذذ بقهوتهم المفضلة مع الاستماع إلى الموسيقى الرائعة التي يقدمها «دي جي سواناه»، بالإضافة إلى إمكانية خوض مغامرة مذهلة تحت سطح الماء. الدخول مجاني من خلال التسجيل على موقع ديب دايف دبي الإلكتروني.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما تستضيف دبي أوبرا حفلاً موسيقياً تحييه المغنية ناتالي إمبروليا يوم 23 أغسطس، وتقدم فيه باقة من أشهر أغانيها، في حين تحيي فرقة تانجو آند كيز حفلاً مليئاً بالموسيقى والاستعراضات المميزة من أمريكا الجنوبية على مسرح زعبيل بفندق جميرا زعبيل سراي.</div></p><p class='article-text'>وذلك يوم 23 أغسطس، وتصعد الفنانة الحائزة جائزة «غرامي» مايسي غراي على مسرح كوكاكولا أرينا لتحيي حفلاً يوم 29 أغسطس، كما تستضيف دبي أوبرا عرض «ريد كاربت المسرحي العربي»، للمرة الأولى، يومي 29 و30 أغسطس، مع وجود لجنة تحكيم وإمكانية التصويت من قبل الجمهور للفنان المفضل لديهم خلال العرض المليء بالموسيقى والاستعراضات النابضة بالحياة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويتألق النجمان رامي صبري ومها فتوني في قاعة الشيخ راشد بمركز دبي التجاري العالمي يوم 30 أغسطس في حفل غنائي رائع يضم باقة من أجمل أغانيهما، في حين تستضيف كوكاكولا أرينا حفل ليجاسي أوف ذا خانز الأسطوري يوم 30 أغسطس.</div></p><p class='article-text'>والذي يحييه الفنان راحت فاتح علي خان، مع نجله النجم الصاعد شازمان علي خان، كما يحيي ثنائي الراب الباكستاني يونغ ستانرز حفلاً موسيقياً رائعاً يوم 30 أغسطس في ذا أجندا، مدينة دبي للإعلام، يتألقان خلاله مع أغانيهما الرائعة وكلماتهما القوية وحضورهما الفريد من نوعه.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي ختام رائع لمفاجآت صيف دبي، يقدم صالح النواوي، وجانتي شعبان ليلة من الكوميديا على مسرح زعبيل في فندق جميرا زعبيل سراي يوم 31 أغسطس. ويستضيف مسرح دبي أوبرا حفل هارتس إن هارموني الأسطوري، الذي يحييه غلام علي، مع نجله عامر غلام علي، وحفيده نذير غلام علي.</div></p><h2>عروض فنية ومسرحية</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">يقدم فندق جميرا بيتش مجموعة من العروض الفنية والمسرحية المفضلة لدى العائلات، حيث يمكن للزوار الاستمتاع بمشاهدة العرض المسرحي أليس في بلاد العجائب يومي 21 و23 أغسطس، أو الانطلاق في رحلة مضحكة مع عرض جزيرة الكنز يومي 22 و24 أغسطس.</div></p><p class='article-text'>بالإضافة إلى عرض «ذا ليتل ميرميد» يومي 26 و28 أغسطس، وعرض علاء الدين يوم 27 أغسطس، وعرض منصور، شخصية الرسوم المتحركة الإماراتية المحببة لدى الأطفال، والذي يقام للمرة الأولى على الإطلاق في دبي من 29 حتى 31 أغسطس، حيث يمكن للجمهور الاستمتاع بمشاهدة العرض مرتين يومياً، أولهما الساعة 11 صباحاً باللغة الإنجليزية، ثم الساعة 3 عصراً باللغة العربية.</p><h2>الكوميديا</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">تقدم مفاجآت صيف دبي تجربة مميزة لعشاق الكوميديا هذا العام، مع سلسلة ذا لافتر فاكتوري التي تشمل عروض كوميديا ارتجالية يقدمها ديمتري باكانوف، وآش روز، ونهى بشير، يوم 22 أغسطس في فندق راديسون داماك هيلز، ويوم 23 أغسطس في فندق ديوكس ذا بالم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتسلط مفاجآت صيف دبي الضوء على مجموعة جديدة من نجوم الكوميديا الصاعدين من الهند، حيث يقدم فيفيك سماتاني عرض «ليديز أدامي» في ذا جنكشن يوم 24 أغسطس، في حين يقدم أميت تاندون عرضاً كوميدياً رائعاً في قاعة الشيخ راشد بالمدرسة الهندية الثانوية في دبي يوم 29 أغسطس. وأخيراً، يقدم غوراف غوبتا أمسية كوميدية رائعة في كلية دبي يوم 30 أغسطس.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتختتم مفاجآت صيف دبي 2025 فعالياتها بنجاح باهر، مع نخبة من ألمع نجوم الموسيقى والكوميديا والمسرح على مستوى المنطقة والعالم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتقام مفاجآت صيف دبي 2025 بدعم من الرعاة الرئيسين: بنك دبي التجاري، ومراكز تسوق الفطيم (دبي فستيفال سيتي مول، ودبي فستيفال بلازا)، ومجموعة الزرعوني (ميركاتو).</div></p><p class='article-text'>ومجموعة عبدالواحد الرستماني، ودبي القابضة لإدارة الأصول (السيف، وبلوواترز، وابن بطوطة مول، ونخيل مول، وذا أوتلت فيليدج)، وطيران الإمارات، وإينوك، وe&، وماجد الفطيم (مول الإمارات، وسيتي سنتر مردف، وسيتي سنتر ديرة)، وميريكس للاستثمار (سيتي ووك، وذا بييتش مقابل جميرا بيتش ريزيدنس)، وطلبات.</p>

نتائج البحث عن: العجائب