<p class='article-text'><br></p><p class='article-text'>في مشهد تختلط فيه قسوة الفقد برهافة الطبيعة، انتزعت صورة لأنثى فيل تحمل صغيرها الميت المركز الأول في مسابقة «مصوّر الحياة البرية» لهذا العام، لتقدّم للعالم لحظة تختصر وجع الفراق، وتفتح نافذة على أسرار المشاعر والإدراك لدى الحيوانات.</p><p class='article-text'>مشهد مؤلم</p><p class='article-text'>التقط الصورة المصوّر الإيطالي فيدريكو فيرونيزي، خلال وجوده في وادي نهر «هواب» في ناميبيا، حيث صادف مجموعة عائلية من الفيلة. وتُظهر اللقطة الصغير مستنداً بين ناب أمه وخرطومها، في مشهد حميم ومؤلم، كأن الأم تحاول أن تتمسّك بآخر خيوط الصلة مع صغيرها الذي غادر الحياة.</p><p class='article-text'>جمال الصورة</p><p class='article-text'>ومن بين 65 ألفاً و403 صور، قُدّمت من 121 دولة وإقليماً، اختارت لجنة التحكيم هذه الصورة لتتصدّر المسابقة السنوية، في رقم قياسي لعدد المشاركات. ولم يكن الفوز مجرّد احتفاء بجمال الصورة أو براعة التقاطها، بل تقديراً لقدرتها على ملامسة المشاعر وإثارة أسئلة عميقة حول علاقة الحيوانات بالموت والفقد.</p><p class='article-text'>سلوك فطري</p><p class='article-text'>وبحسب صحيفة «الإندبندنت»، يعكس المشهد سلوكاً رُصد لدى الفيلة الأفريقية والآسيوية على السواء، إذ تُظهر هذه الحيوانات اهتماماً بأفراد مجموعاتها بعد موتهم. ويرى خبراء أن مثل هذه التصرفات قد تشير إلى قدرات إدراكية متطورة، وربما إلى شكل من أشكال الحزن، وإن كانت طبيعة التجربة التي تعيشها الفيلة لا تزال موضع بحث علمي.</p><p class='article-text'>وقالت كاثي موران، رئيسة لجنة تحكيم المسابقة: إن الصورة «تقول كل شيء»، موضحة أنها تجمع بين التأثير العاطفي العميق والدلالة الفكرية. وأضافت أن المشهد «مؤلم إلى حدّ القسوة»، لكنه يكشف أيضاً عن قدرات إدراكية لدى الحيوانات، ويجعل المشاهد يتأمل حدود فهمنا لحياة الكائنات التي نتشارك معها هذا العالم.</p><p class='article-text'>تفاصيل غنية</p><p class='article-text'>وفي فئة الشباب، ذهب لقب «مصوّر الحياة البرية الشاب» إلى البريطاني أوسكار ويتفيلد، المقيم في زيمبابوي، الذي كان في الرابعة عشرة من عمره عندما التقط صورته الفائزة. وقد وثّق بالأبيض والأسود خنفساء روث تدفع كرة من الروث، في مشهد صغير الحجم، لكنه غني بالتفاصيل والدلالات.</p><p class='article-text'>إتقان استثنائي</p><p class='article-text'>وأشاد عضو لجنة التحكيم جاسبر دويست بالصورة، واصفاً إياها بأنها أُنجزت بإتقان استثنائي، خصوصاً أن تصوير كائن بالغ الصغر وكثير الحركة يتطلب صبراً ومهارة كبيرين. وأضاف أن التكوين المتقن يمنح الصورة حكاية متكاملة، ويكشف كيف تقوم دورات الحياة على كائنات قد نمرّ بها من دون أن نلتفت إليها.</p><p class='article-text'>وتواصل الصور الفائزة في الفئات الأخرى رسم لوحة واسعة لتنوّع الحياة على الأرض؛ من فطريات تتوهج بوميض فلوري في اليونان، إلى أخطبوط شائع يطلّ برأسه من بين الطحالب في مياه جنوب غربي إنجلترا، وزوج من طيور «شوبيل» النادرة يجمع مواد بناء عشه في جنوب أفريقيا. كما توثّق إحدى الصور فيلاً ذكراً صغيراً يرشّ مجموعة من الحمر الوحشية بالماء عند بركة.</p><p class='article-text'>جوائز أخرى</p><p class='article-text'>وفي فئة مجموعات الصور، حصد المصوّر قطب الدين التكريم عن لقطاته التي تكشف العالم الخفي للعفن الغروي في الغابات القريبة من منزله في ويست ساسكس بإنجلترا. أما جائزة المشاركين دون العاشرة، فذهبت إلى أميلي ديفيس، التي التقطت في التاسعة من عمرها صورة لنحلة طنانة شائعة تحطّ على زهرة، مستخدمة هاتف والدها الذكي.</p><p class='article-text'>وتُقام المسابقة بإشراف متحف التاريخ الطبيعي في لندن، الذي يحتفي من خلالها بقدرة التصوير على تقريب الإنسان من العالم الطبيعي، وإظهار تفاصيل قد تغيب عن العين في زحام الحياة اليومية.</p><p class='article-text'>تصوير تلقائي</p><p class='article-text'>وقال مدير المتحف، الدكتور دوغ غور، إن الصور الفائزة تجسّد القوة الاستثنائية لتصوير الحياة البرية، من المشهد المؤثر لأنثى الفيل التي تحمل صغيرها الميت، إلى خنفساء الروث التي تدفع كرة تفوق حجمها أضعافاً. وأكد أن هذه اللقطات تذكّرنا بأن لكل كائن دوراً في شبكة الحياة المعقدة، وأن فهم الطبيعة وحمايتها باتا أكثر أهمية من أي وقت مضى.</p><p class='article-text'>ومن المقرر أن تُعرض الصور الفائزة في متحف التاريخ الطبيعي بلندن، ابتداءً من 16 أكتوبر 2026 وحتى 11 يوليو 2027، قبل أن تنتقل إلى جولة تشمل المملكة المتحدة وعدداً من الدول، حاملةً معها قصصاً من الطبيعة تتراوح بين الحزن والدهشة، وبين هشاشة الحياة وقدرتها المذهلة على الاستمرار.</p>

أنثى فيل تحتضن وجع الفقد وتحصد جائزة عالمية

<p class='article-text'>كشف مرصد كرة القدم التابع للمركز الدولي للدراسات الرياضية، عن قائمة تضم أغلى 100 لاعب كرة قدم تحت 20 عاماً، ممن ينشطون خارج الدوريات الأوروبية الخمسة الكبرى، وفقاً للقيم التقديرية لانتقالاتهم المستندة إلى نموذج إحصائي، تصدرها البولندي أوسكار بيتوسزيفسكي، لاعب بورتو البرتغالي، بقيمة بلغت 56 مليون يورو، رغم تعرضه لإصابة أخيراً.</p><p class='article-text'>وجاءت القائمة، لتسلط الضوء على أبرز المواهب الشابة في مختلف أنحاء العالم، ممن لم ينتقلوا بعد إلى أندية تنشط في الدوريات الخمسة الكبرى، وتحديداً في إنجلترا وإسبانيا وإيطاليا وألمانيا وفرنسا، وفقاً لمعايير التصنيف المعتمدة.</p><p class='article-text'>واحتل جورثي موكيو، لاعب أياكس أمستردام الهولندي، المركز الثاني، فيما حل ماتيوس ماني، لاعب وولفرهامبتون الإنجليزي، ثالثاً، ليؤكد الثلاثي حضوره ضمن أبرز الأسماء الشابة المرشحة لارتفاع قيمتها السوقية في سوق الانتقالات المقبلة.</p><p class='article-text'>وضمت قائمة العشرة الأوائل مواهب تمثل مدارس كروية مختلفة، من بينها البرازيلي ألفارو مونتورو، وقادر ميتي لاعب الهلال السعودي، والأوكراني لوكا ميريليس، والبلجيكي ميهايلو تسفيتكوفيتش، في انعكاس لاتساع نطاق اكتشاف المواهب الشابة وتنوع مصادرها حول العالم.</p><p class='article-text'>وأظهر التصنيف تنوعاً جغرافياً لافتاً، بتمثيل ما لا يقل عن 24 دورياً ضمن قائمة اللاعبين المئة، مع تسجيل الدوري الأمريكي لكرة القدم أعلى حضور بين المسابقات، بواقع 13 لاعباً، ما يعكس اتساع قاعدة المواهب الشابة التي تحظى بتقديرات مرتفعة خارج الدوريات الأوروبية الخمسة الكبرى.</p><p class='article-text'>ويعتمد المرصد على نموذج إحصائي لتقدير القيمة الانتقالية للاعبين، لا يقتصر على تقييم وضعهم الحالي، بل يتيح أيضاً بناء سيناريوهات لتقدير تطور قيمتهم المحتملة مستقبلاً، ويستخدم هذا النهج في مجموعة واسعة من الملفات المرتبطة بصناعة كرة القدم، تشمل مفاوضات الانتقالات وتجديد العقود والإعارات وبنود فسخ العقود، إلى جانب النزاعات والتقارير المالية وعمليات بيع وشراء الأندية والتأمين والائتمان.</p><p class='article-text'>وتعكس هذه التقديرات القيمة الانتقالية المحتملة للاعبين وفق النموذج الإحصائي المعتمد، ولا تمثل بالضرورة أسعاراً نهائية أو مبالغ مؤكدة يمكن أن تحسم بها صفقات انتقالهم.</p>

56 مليون يورو قيمة موهبة «بورتو»

<p class='article-text'><div data-empty="false"> تسببت جماهير فريق رايو فاييكانو في  إلغاء مباراة فريقه مع أتلتيك بلباو بالجولة الثامنة من الدوري الإسباني لكرة القدم، وذلك بعد قيامهم بإلقاء طائرات ورقية وأشياء أخرى داخل أرض الملعب مما أدى إلى إيقاف المباراة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتسببت الجماهير المستاءة من راؤول مارتن بريسا، مالك النادي ورئيسه، في إيقاف المباراة في الدقيقة 13 حيث توجه لاعبو رايو فاييكانو إلى خط التماس وفي الدقيقة 20 أعلن المذيع الداخلي للملعب أن المباراة سيتم إيقافها في حال استمرار الاحتجاجات الجماهيرية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتم استئناف المباراة في الدقيقة 24 قبل أن تتوقف مجددا بعد فترة، حيث غادر اللاعبون والمسؤولون أرض الملعب، بينما واصلت الجماهير الهتاف ضد بريسا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وظهر ثنائي رايو فاييكانو، أوسكار فالنتين وإيسي بالازون وهما يتحدثان أعضاء مع رابطة "بوكانيروس" المعروفين بتعصبهم للنادي، خلف أحد المرميين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبعد عودة الفريقين إلى أرض الملعب وإجراء عمليات الإحماء قبل استئناف المباراة عقب توقف دام لعشر دقائق، توقفت المباراة مرة أخرى بعد ثوان معدودة بعد إلقاء المزيد من الأشياء على أرض الملعب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتحدث حكم المباراة مع الشرطة ومدربي الفرقين ومسؤولين آخرين، قبل أن يشير للفريقين بمغادرة الملعب وإلغاء المباراة.</div></p>

شغب الجماهير يتسبب في إلغاء مباراة بالدوري الإسباني

<p class='article-text'><div data-empty="false">في مشهد درامي يعيد رسم خريطة الفن السابع من أساسه، لم تعد شاشات العرض التقليدية الضخمة هي السيد المطاع؛ بل تقف صالات السينما اليوم على حافة أزمة وجودية طاحنة. فبينما تتهاوى إيرادات الأفلام التقليدية متوسطة الميزانية وتتعثر استوديوهات العمالقة تحت وطأة تكاليف باهظة ومقاعد خاوية، تشتعل بهدوء ثورة رقمية كبرى تقودها «السينما المستقلة». </div></p><p class='article-text'>فهذه الأعمال التي وُلدت بعيداً عن أضواء هوليوود الباهرة وجدت في منصات البث الرقمي والبديل طوق نجاة تاريخياً، متجاوزة جشع شباك التذاكر ووسطاء التوزيع لتصنع قواعد جديدة للعبة تدار بقوة الذكاء الرقمي والوصول العضوي المباشر للجمهور العالمي، مما أعاد تماماً صياغة المفهوم الحقيقي للفيلم الناجح في العصر الحديث.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتعكس لغة الأرقام المالية قسوة هذا الإنقلاب الذي يضرب القاعات التقليدية؛ إذ تواجه الأعمال التي تراوحت ميزانياتها بين 30 و60 مليون دولار كابوساً حقيقياً في استرداد تكاليفها ضمن صالات العرض الأولى، حيث تظهر البيانات أن نحو 70% من هذه الأفلام تعجز عن تغطية تكاليف الإنتاج والتسويق التي تتجاوز غالباً ضعف ميزانية الصنع في ظل الهيمنة المطلقة لسلاسل الأبطال الخارقين التي تستحوذ على أكثر من 80% من شاشات العرض الكبرى في عطلات نهاية الأسبوع الافتتاحية. </div></p><p class='article-text'>هذا الإخفاق التجاري المتكرر دفع صناع السينما المستقلة إلى الهروب المنظم نحو نماذج إنتاجية وتسويقية ذكية تعتمد كلياً على تفاعل المجتمعات الافتراضية عبر الإنترنت.</p><p class='article-text'><b>ظاهرة جماهيرية</b></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم تعد مقاييس النجاح السينمائي محصورة في رقم شباك التذاكر باهظ التكلفة في أسبوع الافتتاح، بل أثبتت تجارب حية وأرقام فلكية قاطعة أن الإبداع الحقيقي لا يحتاج إلى خزائن هوليوود الممتلئة. </div></p><p class='article-text'>وخير مثال على ذلك فيلم الخيال العلمي الكوميدي المستقل «Everything Everywhere All at Once» للمخرجين الثنائي دانيال كوان ودان شاينرت؛ فقد انطلق هذا العمل الفريد بميزانية ضئيلة نسبياً لم تتجاوز 25 مليون دولار، ليتحول تدريجياً إلى إعصار عالمي جارف حصد 7 جوائز أوسكار كبرى، ويتخطى إجمالي إيراداته الصافية حاجز 141.6 مليون دولار عالمياً، مبرهناً أن القصص الأصيلة قادرة على تحقيق عوائد استثمارية تتجاوز 560% من الميزانية الأصلية بعيداً عن سلاسل الاستوديوهات الضخمة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعلى المنوال ذاته، سار فيلم الرعب النفسي المستقل «Talk to Me» للمخرجين الأستراليين داني وميخائيل فيليبوت، ومن إنتاج استوديو «A24»، ليحطم كافة التوقعات المسبقة بميزانية إنتاجية لم تتخطَ 4.5 مليون دولار فقط. </div></p><p class='article-text'>وقد سجل الفيلم ظاهرة جماهيرية كبرى عبر استراتيجيات التسويق الرقمي الذكي وعروض المهرجانات والتفاعل العضوي على منصات التواصل، حتى بلغت إيراداته العالمية أكثر من 92.1 مليون دولار، محققاً عائداً مالياً هائلاً يناهز 20 ضعف ميزانيته ومؤكداً صلابة التوزيع البديل وقدرته على المنافسة الشرسة.</p><p class='article-text'><b>البث الرقمي</b></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم تقتصر لغة الأرقام المذهلة على ذلك، بل برز فيلم الدراما الموسيقية «CODA» للمخرجة سيان هيدر، والذي أنتج بميزانية محدودة بلغت نحو 10 ملايين دولار فقط، واستطاع بفضل منصات البث الرقمي وعروض الطلب المباشر أن يحقق نجاحاً باهظاً عابراً للقارات، محققاً أرباحاً قياسية وعوائد مشاهدة غير مسبوقة تُقدر بعشرات ملايين المتابعات بعد تتويجه بأوسكار أفضل فيلم. </div></p><p class='article-text'>كما يبرز فيلم الدراما والإثارة المستقل «Nomadland» للمخرجة كلوي جاو، بميزانية لم تتجاوز 5 ملايين دولار، ليحصد 3 جوائز أوسكار وإيرادات عالمية تجاوزت 39.5 مليون دولار وسط إشادة نقدية عالمية واسعة كرّست تفوق السينما البديلة على الإنتاجات الضخمة التي تكبدت خسائر تجاوزت 100 مليون دولار في ذات العام.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">و لفتت تقارير شباك التذاكر العالمي الصادرة عن مؤسسات أبحاث السوق مثل «كومسكور» (Comscore) إلى أن حصة الأفلام المستقلة ومنخفضة الميزانية على منصات البث قد نمت بنسبة تفوق 45% مقارنة بعام 2020، بينما تراجعت إيرادات دور السينما التقليدية للأفلام غير الهوليودية بنحو 30%. </div></p><p class='article-text'><b>مساحات حقيقية</b></p><p class='article-text'>ويرى كبار النقاد والمخرجين العالميين أن هذه التحولات تمثل إنقاذاً حقيقياً للفن السابع؛ ومستقبل السينما يكمن في قدرتها على التحرر من سطوة الخوارزميات التجارية البحتة وإيجاد مساحات حقيقية للأصوات المستقلة الجريئة، كما ان منصات البث والتوزيع الرقمي التي تضخ استمراراً لمليارات الدولارات في الإنتاج المستقل قد منحت المخرجين الشباب قبلة الحياة، وحررتهم من شروط شباك التذاكر القاسية.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبالتالي، باتت منصات البث الرقمي ونماذج الطلب المباشر (VOD) تضخ أرباحاً وتدفقات مالية مستدامة تمتد لأشهر طويلة بعد الطرح الأول، لتمنح المخرجين المستقلين حرية مطلقة في طرح قضايا جريئة بمعزل عن مقص الرقابة التجارية والاستهلاكية لهوليوود. </div></p><p class='article-text'>إننا أمام مشهد استثنائي تعلن فيه السينما المستقلة نهاية عصر شباك التذاكر التقليدي، وتؤسس لعهد جديد تُكتب فيه نجاحات الأفلام بشغف الإبداع لا بسلطة الاحتكار، معلنة مولد نظام بيئي متكامل يضمن استدامة الفن السابع للأجيال القادمة.</p>

ميزانيات مجهرية وأرباح فلكية

25 مليوناً تحصد 141.6 مليوناً.. كيف حطّمت السينما المستقلة أساطير شباك التذاكر؟

<p class='article-text'><div data-empty="false">اختُتمت اليوم الأحد منافسات النسخة الثانية من بطولة الأرز اللبنانية للغولف، التي احتضنها نادي الزوراء للغولف في عجمان خلال الفترة من 2 إلى 4 أكتوبر الجاري، بتنظيم الاتحاد اللبناني للغولف وبالتعاون مع الاتحاد الإماراتي للغولف، وسط مشاركة واسعة بلغت 66 لاعباً ولاعبة من الهواة يمثلون أكثر من 19 جنسية، وشهدت منافسات قوية على مدار ثلاث جولات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">توج ألكسندر روشكا لاعب منتخب الإمارات بلقب فئة الرجال، بعدما تصدر الترتيب برصيد 3 ضربات تحت المعدل «-3»، مؤكداً تفوقه في منافسات البطولة، فيما توجت الهندية أنورادها تشودهوري بلقب السيدات بالنتيجة ذاتها «-3».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وجاء أوسكار كريغ في المركز الثاني لفئة الرجال برصيد +1، بينما حلت اللبنانية سارة سلام  في المركز الثاني لفئة السيدات برصيد +1، وجاءت إيموجن هول  في المركز الثالث برصيد +4. وبمنافسات فئة الصغار فاز بالمركز الأول لوجينو غلايني وحل ثانياً انكا ماتيو، وفي المركز الثالث جاء بيكاردو بيناكو.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قام بتتويج الفائزين كل من اللواء طيار «م» عبدالله السيد الهاشمي رئيس اتحاد الإمارات للغولف وكريم سلام رئيس الاتحاد اللبناني للغولف بحضور كل من السفير اللبناني بالدولة طارق منيمنه والقنصل العام بينيلا عبدالله وماهر بيضون نائب رئيس الاتحاد اللبناني وأكرم سكيك مدير عام الاتحاد الإماراتي ومن أعضاء مجلس إدارة الاتحاد اللبناني الشيخ موس الزين عبد الرحمن الحوت ومنذر جوجو، ومن نادي عجمان اندرو برايسير المدير العام ونائبه فيليب هنرسون وانا ملينو والعديد من المسؤولين واللاعبين وأولياء الأمور، حيث تم تتويج الفائزين بالكؤوس والميداليات المخصصة لكل مركز، كما تم تقديم درع تذكارية لاتحاد الإمارات للغولف ولنادي الزوراء للغولف.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأعرب كريم سلام، عن سعادته الكبيرة بالنجاح الذي حققته النسخة الثانية من بطولة الأرز اللبنانية، موجهاً الشكر والتقدير إلى الاتحاد الإماراتي للغولف، وإلى إدارة نادي الزوراء للغولف، على ما قدماه من دعم وتعاون أسهم في إخراج البطولة بالصورة التي تليق باسمها ومكانتها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكد سلام أن البطولة تمثل نموذجاً مميزاً للتعاون الرياضي بين الإمارات ولبنان، مشيراً إلى أن إقامة بطولة الأرز اللبنانية في دولة غير الدولة المؤسسىة للبطولة تعد تجربة هي الأولى من نوعها، الأمر الذي يعكس روح التعاون والانفتاح التي تجمع الاتحادات الرياضية في البلدين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضح سلام، إن هذا النجاح ليس غريباً على دولة الإمارات وقيادتها الرشيدة، التي اعتادت احتضان مختلف الفعاليات والبطولات الرياضية، وتوفير كل مقومات النجاح لها، معرباً عن تقديره للدور الكبير الذي تقوم به قيادة الاتحاد الإماراتي للغولف في دعم وتطوير اللعبة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما ثمّن رئيس الاتحاد اللبناني للغولف الدور الذي قام به معالي الشيخ فاهم بن سلطان القاسمي، الرئيس السابق لاتحاد الإمارات للغولف الرئيس الفخري الحالي، في دعم النسخة الأولى من البطولة، مؤكداً أن اهتمامه وتوجيهاته أسهما في ترسيخ هذه المبادرة ووضعها على طريق النجاح.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأشاد سلام بالجهود المتواصلة التي يبذلها اللواء الركن طيار «م» عبدالله السيد الهاشمي، رئيس الاتحاد الإماراتي للغولف، مؤكداً أنه واصل النهج نفسه في الاهتمام بالبطولة وتقديم الدعم اللازم، والعمل على توفير مختلف فرص النجاح أمام اللجنة المنظمة والمشاركين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف سلام، أن هذا التعاون الوثيق بين الاتحادين اللبناني والإماراتي يؤكد أهمية الشراكات الرياضية في تطوير لعبة الغولف، وفتح المجال أمام اللاعبين الهواة للاحتكاك والتنافس، إلى جانب تعزيز العلاقات الرياضية بين الأشقاء.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من جهته، أشاد اللواء طيار «م» عبدالله السيد الهاشمي، بالنجاح الكبير الذي حققته البطولة، وما شهدته من مستويات فنية متميزة وتنظيم رفيع ومنافسات قوية عكست التطور الذي تشهده الرياضة، مؤكداً أن النجاحات التي تحققت تمثل ثمرة للتعاون والجهود المشتركة بين جميع الجهات المشاركة. وهنأ جميع الفائزين والمتوجين بالمراكز الأولى، متمنياً التوفيق لجميع المشاركين الذين قدموا مستويات مشرفة وأسهموا في إنجاح الحدث. </div></p><p class='article-text'>وأكد الهاشمي، حرص اتحاد الإمارات على مواصلة تعزيز وترسيخ أواصر التعاون والشراكة مع اتحاد لبنان للغولف الشقيق، بما يخدم تطور اللعبة ويدعم مسيرتها خلال المرحلة المقبلة، مشيراً إلى جاهزية الإمارات واستعدادها لاستضافة النسخة المقبلة من البطولة، وتوفير أفضل مقومات النجاح لها.</p><p class='article-text'>كما ثمّن المشاركة الكبيرة والفاعلة من الجنسين، والتي عكست اتساع قاعدة الممارسين للعبة وحرص الاتحادات على توفير الفرص أمام الجميع للمنافسة والتطور وتحقيق الإنجازات.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">شهدت البطولة مشاركة 66 لاعباً ولاعبة من أكثر من 19 جنسية، ما منح المنافسات طابعاً دولياً مميزاً، حيث تنافس المشاركون على مدار ثلاث جولات في أجواء رياضية مميزة على أرضية نادي الزوراء للغولف بعجمان.</div></p>

الكسندر روشكا وأنورادها تشودهوري يتوجان بلقبي بطولة الأرز اللبنانية للغولف في عجمان

<p class='article-text'><div data-empty="true"><br></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فازت إمارة عجمان بجائزة "أفضل وجهة سياحية صاعدة في الشرق الأوسط لعام 2026" ضمن جوائز السفر العالمية "World Travel Awards"، و التي أقيمت دورتها الـ33 لمنطقة الشرق الأوسط اليوم في فندق "ون آند أونلي زعبيل" بدبي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وجاء فوز الإمارة بعد منافسة مع عدد من الوجهات الإقليمية البارزة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال الشيخ عبدالعزيز بن حميد النعيمي، رئيس دائرة السياحة والثقافة والإعلام بعجمان، إن هذا التقدير الدولي يعكس ما حققته عجمان من تقدم نوعي في بناء قطاع سياحي أكثر تنافسية واستدامة، ويؤكد أن الإمارة تمتلك مقومات تؤهلها لترسيخ حضورها بين الوجهات الواعدة على خريطة السياحة العالمية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف أن الجائزة تمثل نقطة انطلاق نحو طموح أكبر، يتمثل في تحويل عجمان من وجهة صاعدة إلى نموذج سياحي مستدام وذكي، يجمع بين التراث وجودة الحياة والابتكار، ويقدم للزائر تجربة تعبّر عن روح الإمارة وهويتها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكد أن الدائرة ستواصل الاستثمار في الإنسان والمكان والتجربة، وتعزيز التكامل بين السياحة والثقافة والإعلام، بما يسهم في ترسيخ هوية عجمان في وجدان زوارها، وخلق قيمة مستدامة لاقتصادها ومجتمعها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من جهته، قال سعادة محمود خليل الهاشمي، مدير عام دائرة السياحة والثقافة والإعلام بعجمان، إن هذا التكريم العالمي يتوج مسيرة من العمل المؤسسي والتطوير النوعي للقطاع السياحي في الإمارة، استندت إلى رؤية واضحة تنسجم مع تطلعات القيادة الرشيدة، وتهدف إلى ترسيخ مكانة عجمان وجهة سياحية تنافسية على المستويين الإقليمي والدولي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف أن الفوز يمثل اعترافاً دولياً بما تمتلكه الإمارة من مقومات سياحية متكاملة، ودافعاً لمواصلة الاستثمار في جاهزية البنية التحتية السياحية، والارتقاء بجودة المنتج السياحي، وتطوير تجارب تواكب المعايير العالمية وتستقطب مزيداً من الزوار والمستثمرين من مختلف الأسواق.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويأتي هذا التتويج في وقت تواصل فيه دائرة السياحة والثقافة والإعلام بعجمان تنفيذ رؤيتها لتطوير المنظومة السياحية في الإمارة، وتعزيز حضورها في الأسواق العالمية ذات الأولوية، من خلال تطوير البنية الفندقية والترفيهية، وتكثيف الجولات الترويجية في الأسواق الاستراتيجية، والمشاركة في أبرز المعارض الدولية المتخصصة في السياحة والسفر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكدت الدائرة أن هذا الاعتراف الدولي يشكل حافزاً لمواصلة العمل على تحقيق نمو مستدام في القطاع السياحي، بما يدعم مستهدفات رؤية "عجمان 2030 " ورؤية "نحن الإمارات 2031".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتأسست جوائز السفر العالمية عام 1993، وقدمت جوائزها الأولى عام 1994، وتُعرف عالمياً بلقب "أوسكار قطاع السياحة"، وتدار عبر برنامج سنوي عالمي يعرف بـ"الجولة الكبرى"، يضم حفلات إقليمية في مختلف مناطق العالم، تتوج بالنهائي الكبير.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتعتمد الجائزة منهجية تصويت تجمع بين الجمهور والمتخصصين في قطاع السفر، مع منح المتخصصين المعتمدين وزناً تصويتياً مضاعفاً، إلى جانب تدقيق داخلي للأصوات للتحقق من صحتها، بما يعزز موثوقية النتائج ومكانة الجائزة في صناعة السياحة الدولية.</div></p>

عجمان أفضل وجهة سياحية صاعدة بالشرق الأوسط 2026

<p class='article-text'><div data-empty="false">فاز الفيلم الوثائقي الجديد "نازا" والذي يتناول عمليات استهداف إسرائيل للمدنيين في غزة باستخدام الذكاء الاصطناعي، بجائزة لجنة التحكيم الخاصة في مهرجان البندقية السينمائي السبت.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أخرج الفيلم الصحافيان الإسرائيليان الحائزان جائزة أوسكار يوفال أبراهام وراحيل تسور، ورشحه بعض النقاد لنيل جائزة "الأسد الذهبي" لأفضل فيلم، وذلك بعدما حصد تصفيقا حارا استمر 25 دقيقة إثر عرضه الأول الخميس.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولدى تسلمه الجائزة، قال أبراهام إنه خلال الأيام العشرة التي أعقبت بدء المهرجان، "قتلت إسرائيل ما لا يقل عن ستة أطفال فلسطينيين في غزة".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وخاطب الحضور قائلا "أبلغنا ضباط في الاستخبارات الإسرائيلية أن عمليات الاستهداف الجماعي هذه ممنهجة، ولم تكن وليدة الصدفة، بل ثمرة تخطيط مسبق".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">استند أبراهام وتسور في عملهما إلى أحاديث مع 24 مصدرا مختلفا داخل المؤسسة العسكرية أو الاستخباراتية الإسرائيلية، اشترطوا عدم كشف هوياتهم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأثار الفيلم الذي تبلغ مدته 80 دقيقة، صدمة لدى عدد كبير ممن شاهدوه، وخصوصا أن من أجريت معهم المقابلات تحدثوا عن شعور بأنهم يعملون في "مصنع" للقتل أو داخل لعبة فيديو فتاكة أثناء استخدامهم أنظمة الاستهداف الإسرائيلية المدعومة بالذكاء الاصطناعي لقصف غزة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف أبراهام "كان مهما للغاية بالنسبة الينا أن يشاهد الإسرائيليون هذا الفيلم" مؤكدا أن "بلدنا هو من يرتكب هذه الجرائم".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأسفرت الحملة الإسرائيلية في غزة التي انطلقت إثر هجوم السابع من أكتوبر 2023، عن مقتل أكثر من 73500 فلسطيني وإصابة أكثر من 174 ألفا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وانتقد الجيش الاسرائيلي الجمعة استخدام شهادات مجهولة الهوية في الفيلم، قائلا إنه "لا يمكن التحقق منها".</div></p>

وثائقي "نازا" عن استهداف المدنيين في غزة يفوز بجائزة مهرجان البندقية

<p class='article-text'>تبدو بطولة فيلم عن بطل خارق بمثابة تذكرة ذهبية إلى قمة هوليوود، فالشخصيات الشهيرة تحظى بجماهيرية ضخمة، والأفلام تحقق عادة إيرادات هائلة، والممثل الذي يرتدي الزي الخارق قد يجد نفسه فجأة في دائرة النجوم العالميين.</p><p class='article-text'>لكن هذه المعادلة لم تنجح مع الجميع، حيث حصل بعض الممثلين على أدوار كان من المفترض أن تكون نقطة انطلاق لمسيراتهم، إلا أن أفلامًا تعرضت لانتقادات قاسية أو فشلت في شباك التذاكر جعلت تلك الشخصيات مرتبطة في أذهان الجمهور بتجارب مخيبة للآمال.</p><p class='article-text'>وهذه مجموعة من أبرز الأسماء التي واجهت مسيراتها الفنية منعطفًا صعبًا بعد المشاركة في أفلام أبطال خارقين.</p><h2>هالي بيري.. «كات وومان» التي أصبحت عبئًا</h2><p class='article-text'> فقد كانت هالي بيري في قمة نجوميتها عندما تولت بطولة فيلم Catwoman عام 2004، بعد سنوات قليلة من فوزها بجائزة أوسكار.</p><p class='article-text'>لكن الفيلم تحول إلى واحدة من أكثر التجارب انتقادًا في مسيرتها، وحصل على تقييمات شديدة السلبية، فيما لم يحقق النجاح التجاري المتوقع.</p><p class='article-text'>ولم يكن الأمر مجرد فشل فيلم، إذ أصبحت شخصية «كات وومان» مرتبطة بأحد أكثر الأعمال إثارة للجدل في مسيرتها، حتى إن بيري نفسها تعاملت لاحقًا مع التجربة بروح ساخرة.</p><p class='article-text'>ومع ذلك، تمكنت النجمة من تجاوز تلك المرحلة والاستمرار في تقديم أعمال ناجحة، ما يجعل «كات وومان» محطة سيئة أكثر من كونها نهاية لمسيرتها.</p><h2>براندون روث.. سوبرمان الذي لم يحصل على فرصة ثانية</h2><p class='article-text'>كان براندون روث أمام فرصة هائلة عندما جسد شخصية سوبرمان في فيلم Superman Returns عام 2006.</p><p class='article-text'>الفيلم حقق إيرادات جيدة نسبيًا، لكن التوقعات المرتفعة حول عودة أحد أشهر الأبطال في تاريخ السينما جعلت الاستقبال النقدي والجماهيري أقل من المأمول.</p><p class='article-text'>وبعد الفيلم، لم يتحول روث إلى النجم الضخم الذي توقعه البعض، وتراجعت أدواره السينمائية الكبيرة بشكل واضح.</p><p class='article-text'>لكن مسيرته لم تتوقف، فقد وجد لاحقًا حضورًا قويًا في التلفزيون، خصوصًا من خلال عالم DC نفسه، عندما لعب شخصية راي بالمر/Atom في أعمال تلفزيونية مرتبطة بـArrowverse.</p><p class='article-text'>تايلور كيتش.. من «John Carter» إلى «Green Lantern»</p><p class='article-text'>كان تايلور كيتش أحد أبرز الأسماء الصاعدة في هوليوود عندما حصل على بطولة فيلم John Carter، ثم ظهر بعدها في فيلم الأبطال الخارقين Green Lantern.</p><p class='article-text'>لكن كلا المشروعين واجه مشكلات كبيرة في شباك التذاكر والاستقبال النقدي، وتحول كيتش من نجم صاعد تراهن عليه الاستوديوهات إلى ممثل أصبح أكثر انتقائية في مشاريعه.</p><p class='article-text'>ورغم ذلك، أثبت لاحقًا قدرته على تقديم أدوار قوية في أعمال تلفزيونية وسينمائية، ما يؤكد أن سلسلة من الأفلام غير الناجحة لا تعني بالضرورة نهاية المسيرة.</p><p class='article-text'>جيسيكا ألبا.. «Fantastic Four» لم تكن كما توقع الجمهور</p><p class='article-text'>دخلت جيسيكا ألبا عالم الأبطال الخارقين من خلال شخصية «Sue Storm» في سلسلة Fantastic Four، التي حققت نجاحًا جماهيريًا معقولًا، لكنها لم تحقق المكانة التي كانت تطمح إليها بعض أفلام الأبطال الخارقين الكبرى.</p><p class='article-text'>ورغم شهرة ألبا الكبيرة في تلك الفترة، اتجهت لاحقًا تدريجيًا إلى مجالات وأعمال مختلفة، وابتعدت لفترات عن الإنتاج السينمائي المكثف.</p><p class='article-text'>لذلك، لا يمكن اعتبار «Fantastic Four» سببًا مباشرًا لتراجع مسيرتها، لكنها تبقى من التجارب التي لم تتحول إلى الامتياز السينمائي الضخم الذي كان يمكن أن يعزز حضورها في هوليوود لسنوات.</p><h2>إدوارد نورتون.. «هالك» وتجربة لم تكتمل</h2><p class='article-text'>كان إدوارد نورتون اسمًا كبيرًا في هوليوود قبل أن يجسد شخصية بروس بانر في فيلم The Incredible Hulk عام 2008.</p><p class='article-text'>ورغم أن الفيلم حقق نجاحًا تجاريًا، فإن علاقة نورتون مع استوديو Marvel لم تستمر، ولم يعد إلى الشخصية في الأفلام اللاحقة، قبل أن يتولى مارك روفالو دور هالك في عالم Marvel السينمائي.</p><p class='article-text'>لكن تجربة نورتون مختلفة عن بقية الأسماء هنا؛ فالفيلم لم ينهِ مسيرته، ولم يتراجع حضوره الفني بصورة حادة، بل واصل تقديم أدوار بارزة في السينما.</p><p class='article-text'>ولهذا، فإن قصته تمثل مثالًا على أن الخروج من عالم الأبطال الخارقين لا يعني بالضرورة الخروج من هوليوود.</p><h2>ميكي رورك.. «Iron Man 2» لم تنقذ مسيرة متعثرة</h2><p class='article-text'>ظهر ميكي رورك في دور الشرير إيفان فانكو/Whiplash في Iron Man 2، في وقت كان يحاول فيه استعادة مكانته بعد سنوات من تراجع حضوره.</p><p class='article-text'>ورغم أن الفيلم كان جزءًا من واحدة من أنجح السلاسل السينمائية في التاريخ، لم يتحول الدور إلى نقطة إعادة إطلاق كبيرة لمسيرة رورك كما كان يأمل البعض.</p><p class='article-text'>وكانت مشكلته الأساسية أن تراجع مسيرته بدأ قبل الفيلم بسنوات، وبالتالي لا يمكن تحميل «Iron Man 2» مسؤولية ذلك، لكنها بالتأكيد لم تكن العودة الأسطورية التي كان يمكن أن تغير مساره بالكامل.</p><h2>عندما يصبح البطل أكبر من الممثل</h2><p class='article-text'>تكشف هذه التجارب مفارقة عالم أفلام الأبطال الخارقين: كلما كانت الشخصية أكثر شهرة، زادت التوقعات من الممثل الذي يجسدها.</p><p class='article-text'>وعندما يفشل الفيلم أو لا يحقق النجاح المنتظر، قد يلتصق أثر التجربة بالممثل نفسه، خصوصًا إذا كان الدور من أكبر أدواره وأكثرها شهرة.</p><p class='article-text'>لكن التاريخ يثبت أن هوليوود تمنح النجوم فرصًا ثانية. فقد يعود الممثل من خلال مسلسل ناجح، أو دور مختلف تمامًا، أو فيلم مستقل يثبت من جديد قدراته الفنية.</p><p class='article-text'>وفي النهاية، ربما يكون السؤال الأكثر دقة ليس: «أي فيلم أنهى مسيرة هؤلاء النجوم؟»، بل: «أي دور كان من المفترض أن يصنع أسطورة جديدة، لكنه تحول إلى أكبر خيبة في مسيرة صاحبه؟»</p><p class='article-text'>إذا أردت، يمكنني أيضًا إعداد نسخة أقوى من حيث الإثارة تتضمن نحو 10 ممثلين، مثل بن أفليك، جينيفر غارنر، أليك بالدوين، نيكولاس كيج، وأندرو غارفيلد، مع توضيح ما حدث لمسيرة كل واحد بعد تجربة أفلام الأبطال الخارقين.</p>

من هالي بيري إلى براندون روث وتايلور كيتش.. أدوار كان يُفترض أن تصنع نجومًا، لكنها تحولت إلى محطات صعبة في مسيراتهم الفنية.

أدوار الأبطال الخارقين التي تحولت إلى كابوس.. نجوم كادت هوليوود أن تنساهم

<p class='article-text'><div data-empty="false">تمتد ثلاثة أفلام عبر 65 عاماً تحت عنوان The Housemaid (الخادمة)، غير أن سلالاتها الفنية تروي قصتين مختلفتين تماماً. فبينما يُعد الفيلم الكوري الجنوبي لعام 2010 إعادة إنتاج مباشرة لتحفة السينما الكورية الصادرة عام 1960، لا يشترك الإصدار الأمريكي لعام 2025 مع سلفيه سوى في العنوان؛ إذ يمثل هذا العمل الهوليوودي المعاصر اقتباساً لرواية فريدا مكفادين الأكثر مبيعاً والصادرة عام 2022.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يأتي فيلم 2025 بتوقيع المخرج بول فيغ مدعوماً ببريق نجومي عالي المستوى، تقوده سيدني سويني وأماندا سيفريد. ينطلق العمل بوصفه لعبة نفسية مشوقة تتمحور حول السيطرة، وموازين القوى، وتبدل المفاهيم والإدراك.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي البداية، يبني فيغ أجواءً متوترة تحيط بالفوارق الطبقية والدوافع المنزلية الدفينة، غير أن الفيلم، في منتصف مدة عرضه، يتخلى عن غموضه النفسي الثري لصالح بنية سردية تقليدية مدفوعة بالتحولات والمفاجآت غير المتوقعة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن خلال استبدال التوتر للشخصيات بتقلبات حبكة مفرطة في التصنع، يفرغ الفيلم أسراره من عمقها، محولاً فكرته الأولية المثيرة للاهتمام إلى عمل متوقع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يعمل الفيلم الكلاسيكي الكوري الجنوبي الأصلي لعام 1960، للمخرج كيم كي-يونغ، على موجة سينمائية مختلفة تماماً؛ فبدلاً من التسرع في شرح عالمه وتفسيره، يبني «كيم» التوتر عبر شعور متواصل بعدم الارتياح، ورهاب الأماكن المغلقة (Claustrophobia)، وإحكام السيطرة النفسية المطلقة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وخلافاً لنسخة 2025 التي تبدأ بالغموض لتنتهي بتبسيط وتفسير كل تفصيلة بحلول الفصل الثالث، تظل التحفة الأصلية لعام 1960 فوضوية، وجامحة بإصرار؛ إذ لا تقدم أي تفسيرات واضحة، ولا تصطحب المشاهد في رحلة سردية مريحة، ولا تبذل أي محاولة لإشعاره بالأمان. يوظف «كيم» المنزل الضيق متعدد الطوابق ذاته كشخصية قائمة بذاتها؛ إذ يتحول الدرج إلى فكرة بصرية متكررة ترمز إلى السلطة والانحدار، محولاً الهندسة المعمارية للمنزل إلى شَرَك وفخ نفسي خانق.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يبدو العمل في ظاهره عن خادمة تُزعزع استقرار عائلة من الطبقة المتوسطة، لكنه ينطوي في جوهره على قلق دفين إزاء التصنيع السريع في كوريا، وهشاشة المكانة البرجوازية التي نالتها تلك الطبقة حديثاً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يتأرجح العمل بين الواقعية الاجتماعية، والرعب والهجاء الساخر الأسود دون أن يستقر على قالب واحد، وهو ما يفسر جزئياً بقاءه محتفظاً بطابعه القلق وعصيانه على التوقع حتى بعد مرور ستة عقود. وقد أشار «بونغ جون-هو» مراراً وتكراراً إلى الفيلم بوصفه مصدر إلهام وتأثير مباشر على تحفته Parasite (طفيلي) عام 2019 (أوسكار أفضل فيلم لذلك العام) لا سيما توظيف الدرج كاستعارة مجازية للفوارق الطبقية، وفكرة تسلل شخص غريب واختراقه لمنزل عائلة مستقرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يحمل فيلم «كيم» 1960 طابعاً مسرحياً غريب الأطوار ومبالغاً فيه هي سمة أسلوبية ميزت الميلودراما في منتصف القرن الماضي ومع ذلك يظل جريئاً بلا خوف.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي مشهد ختامي أسطوري يكسر «الجدار الرابع» سينمائياً، ليتحول الفيلم فجأة في نبرته من الرعب النفسي المتواصل إلى كوميديا سوداء لاذعة؛ حيث يتقدم بطل الفيلم نحو الكاميرا ليخاطب الجمهور مباشرة بمونولوغ متهكم حول الإغواء وضعف الرجال كبيان ختامي مستفز يُلقى وكأنه حقيقة كونية مزعجة موجهة لكل رجل يجلس في صالة العرض المظلمة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">المونولوغ قصد أن يكون مضحكاً وكأنه استفاقة إجبارية لمن غرق في سوداوية الفيلم، بل كأن الفيلم يسخر من أولئك الذين اندمجوا في كآبته وقد يدفع بعض المشاهدين من الرجال إلى إطلاق ضحكة عالية. وتستوقفنا هذه النقطة إذ إن الفيلم يوصل رسالته بشكل تهكمي مبتعداً عن أسلوب المحاضرات الجامد، ونتحدث هنا عن جرأة قلما نجدها في آخر خمسينات العقد الماضي وبالأبيض والأسود وليس فيلماً حديثاً بالألوان.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذا الأسلوب تحديداً يجعل المشاهد يضحك لأن المونولوغ كتب بطريقة بها جرعة ألفة كبيرة لأن البطل كيم جين كيو يؤديه وكأنه يتحدث إلى صديق. وبعد نصف قرن، تصدى المخرج إيم سانغ-سو لتقديم النسخة الرسمية المعاد إنتاجها عام 2010. ومن خلال رؤية بصرية مذهلة وضبط متقن ومحكم، يحول هذا التحديث المعاصر رعب الأماكن المغلقة في العمل الأصلي إلى نقد مصقول للثراء الفاحش والطبقة الأرستقراطية الحديثة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومع ذلك تبدو الشخصيات داخل هذه البيئة كرموز تجريدية أكثر من كونها بشراً من لحم ودم؛ إذ تظل دوافعهم باردة وبعيدة، ما يجعل تصرفاتهم المتطرفة صعبة الاستيعاب، ويحد في نهاية المطاف من الأثر العاطفي للفيلم. </div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/09/08/5321580.jpg" alt=" ملصق «ذا هاوس ميد» 2025 " />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption> ملصق «ذا هاوس ميد» 2025 </figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/09/08/5321579.jpg" alt=" ملصق «ذا هاوس ميد» 1960 " />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption> ملصق «ذا هاوس ميد» 1960 </figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/09/08/5321581.jpg" alt=" لقطة من «ذا هاوس ميد» نسخة 1960 " />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption> لقطة من «ذا هاوس ميد» نسخة 1960 </figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div>

في أروقة المنزل.. تفكيك شفرات 65 عاماً على تحفة «ذا هاوس ميد»

<p class='article-text'><div data-empty="false">مع تصاعد موجات الحر القياسية في أوروبا وارتفاع درجات الحرارة إلى مستويات غير مسبوقة، تتجه مدن أوروبية إلى دراسة تجربة دبي في تطوير حلول التبريد الحضري، بعدما نجحت الإمارة في توظيف البنية التحتية والتقنيات الحديثة لتوفير بيئات أكثر ملاءمة للحركة والأنشطة خلال أشهر الصيف.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/08/26/5305764.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">وتقدم دبي نموذجاً متقدماً في التعامل مع الحرارة، من خلال تطوير ممرات ومرافق مكيفة تساعد على التنقل سيراً، إلى جانب حلول عمرانية تجمع بين التظليل والتبريد والتصميم الحضري. </div></p><p class='article-text'>كما أطلقت الإمارة في عام 2025 فعالية «Mallathon»، التي تتيح للعدائين ممارسة الجري داخل مراكز التسوق المكيفة، في ظل درجات حرارة خارجية تقترب من 40 درجة مئوية.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبحسب تقرير مطول لـ«فايننشال تايمز»، دفعت هذه التجارب، إلى جانب حلول أخرى طورتها دول الخليج، مدناً أوروبية إلى إعادة النظر في أساليب التكيف مع تغير المناخ، خصوصاً مع تزايد الطلب على تبريد المباني والمرافق العامة والمساحات المفتوحة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال أوسكار بروس، المحاضر في علم المناخ الحضري والصحة في جامعة كوليدج لندن، إن تجارب مدن الشرق الأوسط ومنطقة البحر المتوسط ينبغي أن تحظى باهتمام أوروبا عند تصميم مشاريع عمرانية جديدة، في ظل ارتفاع درجات الحرارة وتزايد الحاجة إلى حلول عملية للتكيف مع تغير المناخ.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولا تقتصر تجربة دبي على المرافق المكيفة، بل تشمل توسيع نطاق المساحات المظللة وتطوير بيئات حضرية تساعد على خفض الإحساس بالحرارة، بما يعزز قدرة السكان والزوار على الحركة وممارسة الأنشطة طوال العام.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي أبوظبي، افتتح هذا العام ممشى مغطى ومكيف بطول 660 متراً في حديقة الخالدية، فيما تتضمن مشاريع أخرى مساحات خضراء وأشجاراً محلية مقاومة للجفاف إلى جانب حلول لتلطيف درجات الحرارة.</div></p><h2>تبريد خارجي بتحديات كبيرة</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم جاذبية هذه الحلول، يرى خبراء أن تبريد المساحات المفتوحة على نطاق واسع يواجه تحديات تتعلق باستهلاك الطاقة والمياه، فضلاً عن الآثار البيئية المحتملة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال ماثايوس سانتاموريس، الأستاذ في جامعة نيو ساوث ويلز في سيدني، إن تكييف المساحات الخارجية بصورة واسعة ليس حلاً مستداماً، بسبب الكميات الكبيرة من الطاقة المطلوبة، مشيراً إلى أن تقنيات التبريد بالتبخير تكون أكثر فاعلية في المناطق الجافة، ما يحد من إمكانية تطبيقها في بعض المناطق الأوروبية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي المقابل، تتجه تقنيات أخرى إلى خفض درجات الحرارة من دون الاعتماد المباشر على تكييف الهواء التقليدي. ومن بينها مواد وطلاءات عاكسة للإشعاع الشمسي تعرف باسم «المواد فائقة التبريد»، يمكن استخدامها على أسطح المباني والطرق، بما يساعد على خفض درجات حرارة الأسطح والمدن.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضح سانتاموريس أن هذه المواد يمكن في ظروف مناخية معينة أن تخفض درجة حرارة الأسطح الحضرية بما يصل إلى 15 درجة مئوية، ما يجعلها من الحلول التي يمكن أن تجد تطبيقات في المدن الأوروبية.</div></p><h2>التبريد المركزي.. خبرة إماراتية قابلة للتوسع</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وعلى مستوى المباني، تمثل أنظمة التبريد المركزي إحدى أبرز التجارب التي طورتها الإمارات ودول الخليج خلال السنوات الماضية. وتعتمد هذه الأنظمة على ضخ المياه المبردة عبر شبكات مركزية لتوفير التبريد لعدد كبير من المباني، مستفيدة من وفورات الحجم مقارنة بأنظمة التكييف المنفردة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتوسع استخدام التبريد المركزي في دبي والإمارات بصورة كبيرة خلال السنوات الماضية، بالتوازي مع نمو المدن والمشروعات العقارية، وأصبح قطاعاً استثمارياً مهماً بفضل العقود طويلة الأجل والإيرادات المتوقعة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويرى مراقبون أن تجربة دبي في هذا المجال قد توفر دروساً للمدن الأوروبية التي تواجه ارتفاعاً متزايداً في الطلب على التبريد، وإن كان تطبيقها على نطاق واسع في أوروبا قد يواجه تحديات اقتصادية، خصوصاً في المدن التي لا تحتاج إلى التبريد سوى لعدد محدود من أيام السنة.</div></p><h2>التكنولوجيا في مواجهة الحرارة</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وتتجه شركات التكنولوجيا المناخية كذلك إلى تطوير حلول لتبريد الهواء في المساحات المفتوحة باستخدام المياه بدلاً من أنظمة التبريد التقليدية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن بين هذه التقنيات أنظمة تعتمد على إطلاق قطرات مياه دقيقة تتبخر في الهواء، ما يؤدي إلى خفض درجات الحرارة المحيطة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتختبر إحدى هذه التقنيات في صحراء أبوظبي بهدف خفض درجات الحرارة إلى مستويات أكثر ملاءمة للزراعة، فيما يمكن أن تصل قدرة النظام على خفض حرارة الهواء في بعض الظروف إلى 9 درجات مئوية، وتتراوح عادة بين 3 و5 درجات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتشير هذه التجارب إلى أن سباق التكيف مع الحرارة لم يعد يقتصر على زيادة أجهزة التكييف، بل بات يشمل إعادة تصميم المدن والمباني والطرق والأسطح، إلى جانب تطوير مواد جديدة وتقنيات تعتمد على التبريد بالتبخير وانعكاس الإشعاع الشمسي.</div></p><h2>دبي نموذج لمدن المستقبل الحارة</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وتكتسب تجربة دبي أهمية متزايدة مع سعي المدن حول العالم إلى تعزيز قطاعات السياحة والعقارات والخدمات، إذ أصبح توفير بيئة مريحة للسكان والزوار طوال العام عاملاً اقتصادياً مهماً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومع تصاعد درجات الحرارة في أوروبا، تبدو تجربة دبي في تطوير الممرات والمرافق المكيفة، إلى جانب حلول التبريد المركزي والتصميم الحضري الملائم للحرارة، من بين النماذج الخليجية التي تحظى باهتمام متزايد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">غير أن نجاح نقل هذه التقنيات إلى أوروبا سيعتمد على تحقيق معادلة دقيقة بين خفض الحرارة وكفاءة استهلاك الطاقة والمياه، بما يتوافق مع أهداف خفض الانبعاثات والتحول نحو مدن أكثر استدامة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">مراكز التسوق في دبي تتحول إلى مسارات للجري</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">دبي تطور ممرات مكيفة لمواجهة حرارة الصيف</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التصميم الحضري في دبي يواجه تحديات الحرارة</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أبوظبي تطور ممشى مكيفاً لمواجهة حرارة الصيف بطول 660 متراً</div></p>

من الممرات المكيفة إلى التبريد المركزي

«فايننشال تايمز»: أوروبا تدرس «وصفة دبي» في مواجهة الحر

<p class='article-text'>سجل دانيال أرسيللا هدفين، أحدهما هدف التقدم في الدقيقة 83، ليقود نادي ليون إلى الأدوار الإقصائية من كأس الدوريات لكرة القدم بفوزه 3/2 على إنتر ميامي، في مباراة شهدت عودة نجمه ليونيل ميسي بعد وفاة والده.</p><p class='article-text'>وبدأ ميسي الشوط الثاني وحظي بتشجيع حار من جماهير ملعب نو في ميامي. وكانت هذه أول مباراة له منذ وفاة والده، خورخي، يوم السبت عن عمر ناهز 68 عامًا. ونشر ميسي رسالة مؤثرة لوالده على وسائل التواصل الاجتماعي في وقت سابق من يوم أمس الأربعاء، معربًا عن قلقه بشأن مستقبله الكروي.</p><p class='article-text'>وسجل خوان بابلو دومينجيز أيضًا هدفًا لليون، الذي استغل ثلاثة أهداف في الشوط الثاني ليقلب تأخره صفر/1 بعد أن تقدم إنتر ميامي في الدقيقة 42. وكانت هذه هي المرة الثانية على التوالي التي يفرط فيها إنتر ميامي في تقدمه في الشوط الثاني.</p><p class='article-text'>وأحرز أرسيللا هدفًا بتسديدة بالقدم اليمنى من منتصف منطقة الجزاء في الدقيقة 50، ثم سدد كرة قوية تجاوزت أوسكار جارسيا، مسجلًا هدفه الرابع في البطولة.</p><p class='article-text'>وسجل يانيك برايت هدفًا أيضًا لإنتر ميامي، الذي ودع البطولة بعد فوزه بكأس الدوريات عام 2023 وبلوغه النهائي العام الماضي.</p>

إنتر ميامي يودع كأس الدوريات في وجود ميسي

<p class='article-text'><div data-empty="false"> يكشف متحف افتُتح في منزل ريفي فخم شمال لندن قصة واحدة من أكثر عمليات الاستخبارات البريطانية سرية خلال الحرب العالمية الثانية، حين كان جنرالات نازيون يحتسون النبيذ ويتبادلون الأحاديث في طبقاته العليا، فيما كان فريق مختبئ في القبو يتنصت إلى كل ما يقولونه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتحوّل منزل "ترينت بارك" خلال الحرب إلى معسكر لاحتجاز أسرى الحرب من كبار ضباط الجيش النازي، قبل أن يصبح اليوم متحفا يحمل اسم "منزل ترينت بارك للأسرار".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويسلط المتحف الضوء على دور فريق من الناطقين بالألمانية، كان معظم أفراده من اللاجئين اليهود، تولى الاستماع إلى محادثات الأسرى وتفريغ مقتطفات منها تضمنت معلومات عسكرية سرية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال مدير المتحف جوزيبي ألبانو لوكالة فرانس برس "يُعَدُّ ترينت بارك جزءا واحدا من شبكة بيوت للاستخبارات، لنُسمِّها كذلك، أشهرها بيت بليتشلي بارك".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويقع "بليتشلي بارك" شمال لندن، وهو المنزل الريفي الذي نجح فيه عالم الرياضيات آلان تورينغ في فك شيفرة رسائل الجيش النازي، وقد تناول فيلم "لعبة المحاكاة" (The Imitation Game) الحائز جائزة أوسكار قصته.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبحسب ألبانو، فإن ترينت بارك "يوازيه من حيث حجم المعلومات الاستخباراتية العسكرية التي تم الحصول عليها، والتي استخدمتها الحكومة البريطانية لتقصير مدة الحرب العالمية الثانية".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> المعسكر رقم 11 <br></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكان ترينت بارك جزءا من شبكة من المنازل المخصصة للعمل الاستخباراتي والمجهزة بوسائل تنصت متشابهة، فيما كانت المعلومات المستخرجة من أحاديث الأسرى تُرسل إلى بليتشلي بارك.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال ألبانو إن فكرة إيواء جنرالات نازيين في أجواء مريحة لاستدراجهم إلى كشف أسرارهم كانت "استراتيجية خبيثة وبالغة الذكاء".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكان ترينت بارك معروفا بديكوراته الداخلية العصرية في ثلاثينيات القرن الماضي، حين كان مملوكا لسياسي ثري استضاف شخصيات من بينها تشارلي تشابلن وونستون تشرشل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأثناء الحرب، سلّمته الحكومة لوحدة استخبارات عسكرية شديدة السرية، وقام المهندسون بتركيب ميكروفونات مخفية في جميع أرجائه، حتى في الحديقة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكانت الميكروفونات موصولة بأجهزة تنصت في الطابق السفلي، داخل غرف الخدم، حيث كانت المحادثات تُراقب على مدار الساعة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واحتُجز في المنزل، الذي كان يُعرف آنذاك باسم المعسكر رقم 11، ما مجموعه 84 جنرالا و22 ضابطا من رتب أدنى بين عامي 1942 و1945.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكان للأسرى خدم شخصيون يلبون طلباتهم، كما كان يُسمح لهم بالخروج في رحلات نهارية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن بين المحتجزين الجنرال ديتريش فون شولتيتس، قائد الحامية الألمانية في "باريس الكبرى"، الذي نُقل إلى ترينت بارك في أواخر آب/أغسطس 1944 بعدما تحدى أوامر هتلر بتدمير المدينة ووقّع وثيقة الاستسلام.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> أسرار الصواريخ <br></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لم يكن يدرك الأسرى أن أحاديثهم مسموعة، سواء داخل الغرف أو قرب النوافذ أو في الحديقة، ما دفعهم إلى كشف أسرار عديدة، بينها تفاصيل عن تطوير أول الصواريخ الباليستية، وهي صواريخ "في-2" (V-2).</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وساعدت هذه المعلومات البريطانيين على قصف منشأة الأبحاث الخاصة بالصواريخ، ما أخّر استخدامها حتى العام 1944، حين استُهدفت لندن بها للمرة الأولى.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبعد انتهاء الحرب، أزالت الحكومة البريطانية أجهزة التنصت، لكن بعض الأسلاك والتوصيلات بقيت في مكانها، وتُعرض حاليا في المتحف الذي افتُتح عقب عملية ترميم نفذتها شركة عقارية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما أفرجت الحكومة عن نصوص المحادثات المسجلة وأودعتها الأرشيف الوطني، لكن "بعض الأمور ما زالت سرية"، بحسب ألبانو.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويمكن لزوار المتحف الاستماع إلى ممثلين يقرأون بعض تلك المحادثات داخل غرف تنصت أعيد تجسيدها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكشفت التسجيلات أن أحد الأسرى أشار إلى "موقع لاختبار الصواريخ" خلال حديث عن إمدادات النقانق المخصصة لكبار الضباط.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما اعترف بعض الأسرى بارتكاب فظائع، إذ قال فون شولتيتس "أسوأ مهمة نفذتها كانت تصفية اليهود".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن بريطانيا لم تقدم هذه المعلومات إلى محاكمات جرائم الحرب، تجنبا لكشف الطريقة التي جُمعت بها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال آدم غانز، مؤلف المسرحية الإذاعية "الاستماع إلى الجنرالات" التي بثتها هيئة الإذاعة البريطانية، "ما حدث في ترينت بارك كان مهما للغاية بلا شك، ومن الجيد تخليد ذكراه".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكان والده الراحل بيتر من بين الذين جُندوا للعمل ضمن فريق التنصت البريطاني، بعدما فر من ألمانيا حيث سبق أن احتُجز في معسكر "بوخنفالد".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف غانز أن والده، الذي أصبح أستاذا في جامعة أكسفورد، لم يتحدث علنا قط عن عمله خلال الحرب، لكنه قال "أظنه كان يرى الأمر مدعاة للفخر، وكان ملتزما به".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأشار إلى أن الحكومة البريطانية ائتمنت أفراد فريق التنصت حينها على بعض أكثر أسرارها حساسية، من دون أن يعرف أحد طبيعة الدور الذي كانوا يؤدونه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف "من المهم أن يُعترف اليوم بقيمة ذلك الإسهام".</div></p>

منزل بريطاني للتنصت على جنرالات نازيين يتحوّل إلى متحف

قبل انطلاق الدوري الإنجليزي.. من الأكثر جاهزية للموسم الجديد؟

<p class='article-text'><br>ابتكر أحد الأندية الإنجليزية طريقة غير مألوفة للإعداد للموسم الكروي الجديد، بنقل تدريباته من أرضية الملعب إلى حلبة الملاكمة، في خطوة تهدف إلى رفع الجاهزية البدنية والذهنية للاعبين قبل انطلاق منافسات الموسم الكروي بطريقة أثارت الكثير من الاستغراب.</p><p class='article-text'><br>واستبدل لاعبو سوليهل مورز، الذي ينافس في دوري الدرجة الخامسة الإنجليزي، الأحذية الرياضية بقفازات الملاكمة داخل صالة ماكراكين للملاكمة في مدينة برمنغهام، حيث خضع جميع أفراد الفريق لبرنامج تدريبي يجمع بين تمارين الملاكمة واللياقة البدنية، وسط أجواء اتسمت بالحماس والتفاعل.</p><p class='article-text'><br>وأشرف على الحصة التدريبية الملاكم البريطاني السابق ومالك الصالة أوسكار ماكراكين، الذي ركز على تطوير سرعة رد الفعل، وقوة التحمل، والتوازن، والقدرة على التركيز واتخاذ القرار تحت الضغط، وهي عناصر قال عنها المدرب إنها يمكن أن تنعكس بصورة مباشرة على أداء اللاعبين داخل الملعب.</p><p class='article-text'><br>وأوضح النادي الإنجليزي أن اللجوء إلى تدريبات الملاكمة جاء للاستفادة من طبيعة الرياضة، التي تسهم في بناء شخصية اللاعب وتعزيز انضباطه الذهني، إلى جانب رفع قدرته على التعامل مع المواقف الصعبة خلال المباريات، في ظل اعتماد الملاكمة على السرعة والدقة وردة الفعل السريعة.</p><p class='article-text'><br>وجاءت المبادرة بدعم من إيان ماكاليستر، رئيس نادي سوليهل مورز، وهو ملاكم سابق يؤمن بأن الدمج بين كرة القدم والملاكمة يمنح اللاعبين تجربة مختلفة عن أساليب الإعداد التقليدية، معرباً عن أمله في أن تسهم التجربة في رفع جاهزية الفريق بدنياً وذهنياً، ومنحه دفعة قوية قبل انطلاق مباريات الموسم الجديد.</p>

نادٍ إنجليزي يرتدي قفازات الملاكمة ويستعد للموسم من «الحلبة»

<p class='article-text'>أعلنت الشركة المسؤولة عن ​إدارة أعمال الموسيقي الأيرلندي غلين هانسارد أنه لقي ‌حتفه ​في حادث دراجة نارية عن 56 عاماً في وقت مبكر، أمس. وحصل هانسارد على جائزة أوسكار لأفضل أغنية أصلية في 2008. </p><p class='article-text'>وأشاد المعجبون ⁠به عبر الإنترنت، وقال رئيس الوزراء، مايكل مارتن، إنه يشعر بحزن عميق لخبر وفاة «موسيقي وممثل موهوب قدم إسهاماً كبيراً في المشهد الثقافي الأيرلندي». </p>

رحيل المغني غلين هانسارد

<p class='article-text'><br>بعد إسدال الستار على جائزة المجر الكبرى ودخول بطولة العالم للفورمولا 1 فترة التوقف الصيفية، تبدو المنافسة على لقبي السائقين والصانعين مفتوحة على جميع الاحتمالات، في موسم فرضت فيه اللوائح الفنية الجديدة واقعاً مختلفاً، وكسر احتكار فريق واحد للمشهد، لتتحول البطولة إلى واحدة من أكثر المواسم تقارباً في السنوات الأخيرة.</p><p class='article-text'><br>ورغم أن مرسيدس أنهى النصف الأول متصدراً لبطولتي السائقين والصانعين، فإن جائزة المجر أكدت أن موازين القوى لا تزال قابلة للتغير، خاصة بعد عودة مكلارين إلى منصة الانتصارات، واستمرار فيراري في مطاردة الصدارة، واعتماد ريد بول على خبرة ماكس فيرستابن لتعويض النقص النسبي في سرعة السيارة.</p><p class='article-text'><br>ويتصدر الإيطالي كيمي أنتونيلي ترتيب السائقين برصيد 219 نقطة، متقدماً بفارق 50 نقطة عن لويس هاميلتون سائق فيراري، بينما يحتل جورج راسل المركز الثالث برصيد 160 نقطة، يليه شارل لوكلير بـ 138 نقطة، ثم لاندو نوريس بـ 128 نقطة، فيما يأتي ماكس فيرستابن سادساً برصيد 109 نقاط.</p><p class='article-text'><br>وفي بطولة الصانعين، يأتي فريق مرسيدس في صدارة ترتيب الفرق بـ 379 نقطة، وفيراري في المركز الثاني بـ 307 نقاط، ثم فريق مكلارين برصيد 220 نقطة، يليه ريد بل في المركز الرابع بـ 177 نقطة.<br>وقد يظن البعض أن هذه الفوارق سواء في ترتيب السائقين أو الصانعين هي فوارق مريحة، لكن الحقيقة غير ذلك، إذ إن الحسابات لا تزال مفتوحة مع تبقي عدد كبير من السباقات بعد العطلة الصيفية، خصوصاً أن السباقات الأخيرة أثبتت أن أفضلية الفرق تختلف من حلبة إلى أخرى، وأن التعديلات الفنية قادرة على تغيير المشهد خلال فترة قصيرة.</p><p class='article-text'><br>وكانت جائزة المجر بمثابة نقطة تحول بالنسبة إلى مكلارين، بعدما نجح لاندو نوريس في تحقيق أول انتصار له وللفريق هذا الموسم، منهياً فترة طويلة من الغياب عن المركز الأول.<br> وجاء الفوز بعد أداء قوي لنوريس على السيارة التي أظهرت سرعة تنافسية منذ التجارب وحتى السباق، قبل أن يستفيد نوريس من خروج زميله أوسكار بياستري بسبب عطل فني ليحسم الفوز أمام فيرستابن وأنتونيلي.<br>وأعادت النتيجة مكلارين إلى دائرة المنافسة، ليس فقط من ناحية النتائج، بل أيضاً من حيث الأداء، بعدما أثبتت التحديثات الأخيرة أنها وضعت الفريق على مقربة من مرسيدس وفيراري في عدد من الحلبات، وهو ما يمنح نوريس وبياستري فرصة لعب دور مؤثر في النصف الثاني من الموسم.</p><p class='article-text'><br>ويبقى مرسيدس الفريق الأكثر استقراراً منذ انطلاق البطولة، حيث حقق معظم انتصارات الموسم حتى الآن، واستفاد من الثبات الكبير في الأداء، إضافة إلى التألق اللافت للسائق الشاب كيمي أنتونيللي، الذي واصل جمع النقاط حتى في السباقات التي لم يكن فيها مرسيدس الأسرع، ليعزز موقعه في صدارة البطولة، كما أسهم جورج راسل في دعم الفريق بنتائج منتظمة، رغم تعرضه لبعض العثرات في الجولات الأخيرة.<br>أما ريد بول، فيعيش موسماً مختلفاً عن سنوات الهيمنة السابقة، فالفريق لم يمتلك السيارة الأسرع بصورة دائمة، لكنه واصل البقاء ضمن دائرة المنافسة بفضل خبرة ماكس فيرستابن، الذي نجح في انتزاع المركز الثاني في المجر، ليؤكد مرة أخرى قدرته على تعظيم النتائج حتى في الظروف الصعبة.</p><p class='article-text'><br>من جانبه، لا يزال فيراري يبحث عن الاستمرارية، حيث أظهر الفريق الإيطالي سرعة واضحة في التجارب التأهيلية وفي بعض مراحل السباقات، لكنه خسر نقاطاً ثمينة بسبب العقوبات والأخطاء الاستراتيجية، كما حدث في المجر عندما تراجع هاميلتون من المنافسة على منصة التتويج بعد عقوبة تجاوز السرعة داخل ممر الصيانة، بينما اكتفى لوكلير بالمركز الرابع رغم الأداء الواعد للسيارة.<br>وشهد النصف الأول أيضاً بروز عدد من السائقين الشباب، يتقدمهم أنتونيللي الذي فرض نفسه منافساً حقيقياً على اللقب في أول مواسمه مع مرسيدس، إلى جانب استمرار ظهور أسماء واعدة مثل أرفيد ليندبلاد وإيزاك حجار، في وقت باتت فيه المنافسة خلف الفرق الأربعة الكبرى أكثر تقارباً من أي وقت مضى.</p><p class='article-text'><br>كما أسهم تنوع الفائزين بالسباقات بين مرسيدس وفيراري، ثم مكلارين في المجر، في منح الموسم طابعاً غير متوقع، بعدما غابت السيطرة المطلقة التي ميزت مواسم سابقة، إذ ورغم أن أنتونيللي فاز بـ 5 من أول 6 سباقات بالموسم، إلا أن السباقات الـ 5 الأخيرة شهدت فائزين آخرين مثل هاميلتون وراسل ولوكلير وأخيراً نوريس.</p><p class='article-text'><br>ومع انتهاء النصف الأول، ستكون الأنظار مسلطة على ما ستقدمه الفرق بعد العطلة الصيفية، إذ تمثل الفترة المقبلة الفرصة الأخيرة لإدخال حزم تطوير كبيرة قبل الدخول في المراحل الحاسمة من الموسم.<br>وتعود سباقات الفورمولا 1 بجائرة هولندا الكبرى في الفترة من 21 إلى 23 أغسطس المقبل، في الجولة الـ 12 من بطولة العالم، وتستمر الوتيرة حتى الجولة الأخيرة والختامية المقررة في أبوظبي في الفترة من 4 إلى 6 ديسمبر بجائزة أبوظبي الكبرى على حلبة مرسى ياس.</p>

الفورمولا 2026.. نصف موسم مليء بالتحولات

<p class='article-text'><br>أثار ما صدر عن الرئيس السابق للحكومة الإسبانية ماريانو راخوي، الذي تحدث فيه عن منتخب فرنسا لكرة القدم، بوصفه فريقاً «من دون فرنسيين»، موجة انتقادات حادة الأحد، من وزراء وقادة أحزاب نددوا بما وصفوه «عنصرية فجة» و«خطاب الكراهية».</p><p class='article-text'><br>وتتمحور القضية حول مقال نُشر في صحيفة «إل ديباتي»، حلّل فيه رئيس الوزراء الإسباني الأسبق (الحزب الشعبي المحافظ) المنتخب الفرنسي، قبل أيام من مواجهته المرتقبة أمام «لا روخا» في نصف نهائي مونديال 2026، المقام في أمريكا الشمالية.</p><p class='article-text'><br>ورأى راخوي أن فرنسا «تملك أيضاً تشكيلة من أعلى المستويات»، لكنها «من دون فرنسيين».</p><p class='article-text'><br>ورد أوليفييه فور زعيم الحزب الاشتراكي الفرنسي، بحدة، عبر منصة إكس قائلاً «المنتخب الفرنسي لا يضم سوى فرنسيين».</p><p class='article-text'><br>بدوره، قال الأمين العام للحزب الشيوعي الفرنسي، فابيان روسيل «بعد سيناتورة من الباراغواي، يأتي اليوم رئيس حكومة إسبانيا السابق. لا يستطيعون منع أنفسهم من التعبير عن عنصرية فجة، في محاولة لاستفزاز منتخبنا الفرنسي الرائع».</p><p class='article-text'><br>كما تفاعل عدد من أعضاء الحكومة الفرنسية مع القضية.</p><p class='article-text'><br>وقالت وزيرة أقاليم ما وراء البحار، نعيمة موتشو، من حزب آفاق «مع كل انتصار للمنتخب الفرنسي، تعود الهواجس والإهانات العنصرية نفسها إلى الظهور. هذه ليست زلات لسان، بل كراهية ممنهجة ومألوفة تجاه فرنسا وما تمثله»، داعية الاتحاد الفرنسي لكرة القدم، إلى رفع «دعاوى قضائية».</p><p class='article-text'><br>من جهتها، انتقدت وزيرة مكافحة التمييز، أورور بيرجيه (حزب النهضة)، ما وصفته بـ «الانزلاقات العنصرية المتكررة»، مضيفة «لقد حان الوقت لأن تتوقف هذه التصرفات، وأن تعود الرياضة لكونها رياضة، أي أن تكون مكاناً يُحكم فيه على الأشخاص بحسب موهبتهم فقط، وليس وفق أي معيار آخر».</p><p class='article-text'><br>أما وزير الداخلية لوران نونيز، فقال في مقابلة مع قناة «بي إف إم تي في»، إن هذه التصريحات «إذا كانت صحيحة»، فهي «غير مقبولة إطلاقاً».</p><p class='article-text'><br>وأثارت تصريحات المسؤول الإسباني السابق، الذي سقطت حكومته عام 2018، على خلفية قضية تمويل غير قانوني لحزبه، ردود فعل أيضاً داخل إسبانيا.</p><p class='article-text'><br>ووصف وزير النقل الإسباني في الحكومة الاشتراكية، أوسكار بوينتي، راخوي، بأنه «أحمق ما بعد الفرانكوية»، أي ما بعد نظام فرانسيسكو فرانكو الديكتاتوري، معتبراً أنه لم يكن يوماً «معتدلاً».</p><p class='article-text'><br>كما ردت السفارة الفرنسية في مدريد عبر وسائل التواصل الاجتماعي قائلة «جميع لاعبي المنتخب الفرنسي فرنسيون. ومن أصل 26 لاعباً، وُلد 23 في فرنسا، أما الثلاثة الآخرون المولودون في الخارج، فهم أيضاً فرنسيون».</p>

رئيس وزراء إسبانيا السابق يشعل الجدل بعبارات عنصرية تجاه المنتخب الفرنسي

<p class='article-text'>أرسل المنتخب الفرنسي إنذاراً جديداً للمنافسين بعد فوزه الكبير على النرويج 4-1 في ختام منافسات المجموعة التاسعة لمونديال 2026، وأثبت أنه لا يعتمد فقط على وفرة النجوم في تشكيلته، بل يمتلك أيضاً منظومة تكتيكية متكاملة تجمع بين الضغط العالي، والسرعة في التحول، والمرونة في تغيير الإيقاع، وهي عناصر جعلت "الديوك" ينهون الدور الأول بالعلامة الكاملة ويبعثون برسالة قوية إلى منافسيهم في الأدوار الإقصائية.</p><p class='article-text'>ومنذ الدقائق الأولى، ظهرت النوايا الهجومية للمنتخب الفرنسي بوضوح، إذ اعتمد على الضغط المتقدم لاستعادة الكرة في الثلث الهجومي، مع منح الحرية الكاملة للثلاثي الهجومي عثمان ديمبيلي، وكيليان مبابي، وديزيريه دويه في تبادل المراكز والتحرك بين الخطوط. وجاءت أولى الإشارات مبكراً عندما أجبر الضغط الفرنسي الدفاع النرويجي على التراجع، قبل أن يتصدى الحارس إيغيل سيلفيك لمحاولات متتالية من مبابي ومانو كوني ودويه.</p><p class='article-text'>واعتمدت فرنسا في الحالة الهجومية على بناء اللعب السريع من الوسط عبر مانو كوني وأوريليان تشواميني، مع توظيف مايكل أوليسيه لاعباً بين الخطوط، ما منح ديمبيلي المساحات الكافية لاستغلال سرعته وقدراته في المواجهات الفردية.</p><p class='article-text'>وجسد الهدف الأول في الدقيقة السابعة فلسفة المنتخب الفرنسي بصورة مثالية، عندما تحرك مبابي إلى العمق، قبل أن يمرر الكرة إلى ديمبيلي، الذي استغل المساحة خلف الظهير النرويجي وسدد بدقة داخل الشباك. أما الهدف الثاني، فجاء عبر أحد أخطر أسلحة فرنسا، وهي التحولات الهجومية السريعة (Fast Transition)، إذ قاد مبابي هجمة مرتدة خاطفة انتهت بهدف ثانٍ لديمبيلي بعد أقل من 20 دقيقة.</p><p class='article-text'>ورغم نجاح النرويج في تقليص الفارق عبر ثيلو آسغارد، مستفيدة من ثغرة مؤقتة بين خطي الدفاع والوسط الفرنسي، فإن رد فعل "الديوك" كشف عن نضج تكتيكي واضح. فبدلاً من التراجع أو فقدان التوازن، أعاد المنتخب الفرنسي فرض سيطرته على المساحات، مع زيادة الكثافة العددية في العمق، وهو ما أثمر عن الهدف الثالث لديمبيلي بعد تحرك ذكي خلف خط الوسط النرويجي وتمرير حاسمة من تشواميني.</p><p class='article-text'>وعلى المستوى الفردي، قدم عثمان ديمبيلي واحدة من أفضل مبارياته الدولية، ليس فقط بسبب تسجيله ثلاثية، بل أيضاً نتيجة دوره التكتيكي المتنوع، إذ لعب جناحاً هجومياً، ثم مهاجماً ثانياً، وأحياناً رأس حربة وهمياً، ما أربك المنظومة الدفاعية للنرويج بشكل مستمر.</p><p class='article-text'>وفي المقابل، حاول المنتخب النرويجي تعديل مساره في الشوط الثاني عبر زيادة الضغط على الأطراف والاعتماد على تحركات أوسكار بوب وأندرياس شيلدروب، لكن فرنسا أظهرت جانباً آخر من قوتها تمثل في التنظيم الدفاعي والقدرة على إدارة المباراة. وتجلى ذلك بوضوح في تصدي الحارس مايك مانيان لركلة جزاء يورغن ستراند لارسن مطلع الشوط الثاني، وهي اللحظة التي قضت عملياً على آمال النرويج في العودة.</p><p class='article-text'>كما أظهرت فرنسا مرونة تكتيكية كبيرة بعد إجراء التبديلات، إذ حافظت على إيقاعها الهجومي رغم خروج ديمبيلي وأوليسيه، مع استمرار التهديد عبر برادلي باركولا وريان شرقي. ولم يكن الهدف الرابع، الذي سجله ديزيريه دويه في الوقت بدل الضائع، سوى تتويج لهذا التفوق التكتيكي، بعدما جاء إثر هجمة منظمة بدأت من الأطراف وانتهت بعرضية دقيقة ورأسية متقنة.</p><p class='article-text'>وإذا كان الفوز على النرويج قد ضمن لفرنسا صدارة المجموعة، فإن الأهم من النتيجة يتمثل في المؤشرات الفنية التي قدمها المنتخب، وعلى رأسها التناغم الهجومي، والقدرة على التحول السريع بين الدفاع والهجوم، والمرونة في تغيير الرسم التكتيكي أثناء المباراة.</p><p class='article-text'>وبهذا الأداء، تبدو فرنسا أكثر من مجرد مرشح تقليدي للقب، إذ تقدم نفسها منتخباً يمتلك الحلول الفردية والجماعية معاً، وهي المعادلة التي غالباً ما تصنع أبطال كأس العالم.</p>

تحليل| ضغط عالٍ وانتقالات قاتلة ومرونة تكتيكية تقود «الديوك» لاكتساح النرويج

<p class='article-text'>أكد المنتخب الفرنسي مكانته كأحد أبرز المرشحين لإحراز لقب كأس العالم 2026، بعدما أنهى دور المجموعات بالعلامة الكاملة إثر فوزه على نظيره النرويجي 4-1، الجمعة، في ختام منافسات المجموعة التاسعة، بفضل ثلاثية رائعة لنجمه عثمان ديمبيلي، قبل أن يختتم ديزيريه دويه مهرجان الأهداف في الوقت بدل الضائع (90+4).</p><p class='article-text'>ورفع "الديوك" رصيدهم إلى تسع نقاط من ثلاثة انتصارات، ليحسموا صدارة المجموعة التاسعة، فيما احتلت النرويج المركز الثاني برصيد ست نقاط. وفي المباراة الأخرى ضمن المجموعة ذاتها، اكتسحت السنغال منتخب العراق بخماسية نظيفة، لترفع رصيدها إلى ثلاث نقاط، معززة آمالها في التأهل إلى الدور الثاني ضمن أفضل أصحاب المركز الثالث، بينما ودع العراق البطولة من دون أي نقطة.</p><p class='article-text'>ودخل المنتخب الفرنسي المباراة بقوة هجومية واضحة، وكاد القائد كيليان مبابي أن يفتتح التسجيل منذ الدقيقة الأولى، لكن الحارس النرويجي إيغيل سيلفيك تصدى لمحاولته ببراعة.</p><p class='article-text'>ولم يتأخر التقدم الفرنسي، إذ نجح عثمان ديمبيلي في هز الشباك في الدقيقة السابعة، بعدما استغل تمريرة من مبابي، ليسدد كرة أرضية قوية استقرت في الزاوية اليسرى للمرمى.</p><p class='article-text'>وواصل المنتخب الفرنسي ضغطه المكثف، مع تألق لافت من الحارس سيلفيك، الذي تصدى لمحاولات عدة من مانو كوني وديزيريه دويه، قبل أن ينجح ديمبيلي مجدداً في مضاعفة النتيجة في الدقيقة 20، مستفيداً من هجمة مرتدة سريعة قادها مبابي، الذي سجل تمريرته الحاسمة الثانية في اللقاء.</p><p class='article-text'>لكن المنتخب النرويجي رد سريعاً بعد دقيقة واحدة فقط، عندما استغل ثيلو آسغارد تمريرة أندرياس شيلدروب داخل منطقة الجزاء، ليسدد كرة أرضية في شباك الحارس مايك مانيان، مقلصاً الفارق إلى 2-1.</p><p class='article-text'>ورفض ديمبيلي أن يمنح منافسه فرصة العودة، فأكمل ثلاثيته الشخصية في الدقيقة 32، بعدما تلقى تمريرة متقنة من أوريليان تشواميني، ليسدد بيسراه داخل الشباك، منهياً الشوط الأول بتقدم فرنسا 3-1.</p><p class='article-text'>وفي الشوط الثاني، حاول المنتخب النرويجي العودة إلى أجواء المباراة، وحصل على فرصة ثمينة عندما احتسب الحكم ركلة جزاء إثر عرقلة تعرض لها أوسكار بوب من قبل ثيو هرنانديز داخل المنطقة. إلا أن الحارس الفرنسي مايك مانيان تألق وتصدى لتسديدة يورغن ستراند لارسن في الدقيقة 50، محافظاً على فارق الهدفين.</p><p class='article-text'>وكثفت النرويج محاولاتها عبر أوسكار بوب وآسغارد، لكن الدفاع الفرنسي بقيادة دايو أوباميكانو وماكسنس لاكروا نجح في احتواء الهجمات، فيما أجرى الجهاز الفني الفرنسي عدة تبديلات لإراحة نجومه، فسحب ديمبيلي ومبابي، وأشرك برادلي باركولا وريان شرقي وجان-فيليب ماتيتا.</p><p class='article-text'>وفي الوقت بدل الضائع، أضاف ديزيريه دويه الهدف الرابع لفرنسا في الدقيقة الرابعة من الوقت المحتسب بدلاً من الضائع، بعدما ارتقى لعرضية متقنة من باركولا، وحولها برأسه إلى الشباك، مؤكداً التفوق الفرنسي الكامل.</p><p class='article-text'>وبهذا الانتصار، واصل المنتخب الفرنسي مشواره في البطولة بثقة كبيرة بعد تحقيقه العلامة الكاملة في دور المجموعات، فيما ضمنت النرويج التأهل إلى الأدوار الإقصائية من المركز الثاني.</p>

ثلاثية ديمبيلي تقود فرنسا إلى صدارة المجموعة التاسعة.. والنرويج تتأهل ثانية

<p class='article-text'><div data-empty="false">ويليام واليس</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">حفزت أزمة الطاقة العالمية الناجمة عن الحرب في الشرق الأوسط زيادة كبيرة في الطلب على السيارات الكهربائية في العديد من الدول الأفريقية، وهو ما يعزز مكانة الصين التي تهيمن على السوق.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبموازاة الارتفاع الكبير في طلبات شراء الدراجات النارية والحافلات الكهربائية المُجمّعة في العديد من الدول الأفريقية باستخدام مكونات صينية، نجحت الشركات الناشئة التي تُنشئ بنية تحتية للسيارات الكهربائية في جمع تمويلات قياسية بقيمة تقارب 300 مليون دولار منذ الشهر الماضي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وحصلت شركة «سبيرو»، المتخصصة في الدراجات النارية الكهربائية وبطاريات السيارات الكهربائية، ومقرها بدبي ولها حضور كبير في أفريقيا، على تمويل إضافي بقيمة 55 مليون دولار من «نيو تريلز كابيتال».</div></p><p class='article-text'>وهو صندوق صيني متخصص في الأسواق الناشئة ومبادرة الحزام والطريق. وكانت «سبيرو» قد جمعت بالفعل 215 مليون دولار من صناديق استثمارية بدبي والدنمارك الشهر الماضي.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتتصدر منطقة شرق أفريقيا استخدام السيارات الكهربائية في القارة، والذي كانت وتيرته في ازدياد بالفعل قبل أن تتسبب حرب إيران في إغلاق مضيق هرمز الذي كان يمر عبره خُمس النفط والغاز الطبيعي المسال في العالم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكنّ الوضع الاقتصادي في أفريقيا، حيث تنتشر سيارات الأجرة النارية وعربات «التوك توك» ثلاثية العجلات، أصبح أكثر صعوبة منذ إغلاق المضيق. </div></p><p class='article-text'>وارتفع متوسط تكلفة البنزين اليومية لسيارات الأجرة النارية بأكثر من 20%، من 4.20 دولارات إلى 5.10 دولارات، منذ اندلاع الحرب، وفقاً لما ذكره برايان نجاو، مدير قسم تمويل التنقل الكهربائي في شركة «إم - كوبا»، وهي منصة للفينتيك مقرها لندن وتنشط في أفريقيا.</p><p class='article-text'>وأضاف: «يمكن للسيارة الكهربائية قطع المسافة نفسها مقابل 2.30 دولار فقط»، مشيراً إلى أن قائمة انتظار طلبات تمويل الدراجات النارية الكهربائية طويلة جداً لدرجة «أننا توقفنا عن قبول المزيد».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">والأرقام مُلفتة للنظر بالقدر نفسه على مستوى الاقتصاد الكلي، حيث تسعى الحكومات إلى تعويض فواتير استيراد الوقود والدعم الضخمة، وتقليل الاعتماد على واردات النفط من الشرق الأوسط.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال جيمس إيرونغو موانجي، الرئيس التنفيذي لصندوق رأس المال الاستثماري «أفريكا كلايمت فنتشرز»: «ما من سلعة دفعت ثمناً باهظاً لسياسات ترامب أكثر من الديزل في هذه المنطقة من العالم»، مشيراً، على سبيل المثال، إلى ارتفاع أسعار الوقود في كينيا بنسبة 30% هذا العام.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضح موانجي أنه كان هناك اعتقاد سائد بأن تبني السيارات الكهربائية في أفريقيا سيتبع النمط القديم المتمثل في استيراد السيارات المستعملة من أوروبا وآسيا. </div></p><p class='article-text'>لكن هذا الوضع تغير، على حد قوله، لأن السيارات الكهربائية المصنعة في الصين والدراجات النارية المُجمّعة في أفريقيا بمكونات صينية تُباع الآن بأسعار تنافسية، وهي تمنح القارة فرصةً للتقدم التكنولوجي.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتعتزم كينيا الآن إلغاء رسوم الاستيراد على السيارات الكهربائية. كما أن إثيوبيا، التي تُولّد أكثر من 90% من كهربائها من الطاقة الكهرومائية، حظرت استيراد سيارات محركات الاحتراق الداخلي في عام 2024، ويوجد حالياً أكثر من 115 ألف سيارة كهربائية على طرقها، وفقاً لوزارة النقل الإثيوبية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وحظرت رواندا أيضاً تسجيل سيارات الأجرة الجديدة التي تعمل بمحركات الاحتراق الداخلي في عاصمتها كيغالي اعتباراً من يناير 2025، ما أدى إلى زيادة كبيرة بمبيعات السيارات الكهربائية بنسبة وصلت إلى 28% العام الماضي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبينما تجاوز الإقبال على الدراجات النارية الكهربائية السيارات، فإن استخدام السيارات الكهربائية آخذ في الارتفاع هو الآخر. ووفقاً لوكالة الطاقة الدولية، ارتفعت مبيعات السيارات الكهربائية في أفريقيا إلى حوالي 25,000 وحدة في عام 2025 مقارنة مع 4,000 وحدة في عام 2023.</div></p><p class='article-text'>واستحوذت شركة «بي واي دي» الصينية لصناعة السيارات على 35% من مبيعات السيارات الكهربائية في أفريقيا عام 2025.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما تعمل شركة «كابيسا» الناشئة للسيارات الكهربائية، ومقرها كينيا ورواندا، على إنشاء بنية تحتية رئيسة لشحن الشاحنات الكهربائية في شرق أفريقيا. وتقوم الشركة ببناء هذه البنية التحتية عبر ثلاثة ممرات تجارية في شرق أفريقيا، وتخطط لإنشاء محطات شحن لـ1,000 شاحنة على كل ممر من أربعة ممرات أخرى، وهو ما يتطلب استثماراً إجمالياً قدره 2.1 مليار دولار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال نك هو، الشريك المؤسس، إن تكلفة الشاحنات الكهربائية على مدى خمس سنوات، عند احتساب وفورات الوقود، تقل بنسبة تتراوح بين 20 و40% عن تكلفة محركات الاحتراق الداخلي، وذلك بحسب الحوافز المقدمة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال أوسكار روزانا، مدير شركة متروترانس - التي تمتلك أسطولاً من 400 حافلة «ماتاتو» في كينيا - إن صدمة الطاقة الناجمة عن الحرب رجّحت كفة السيارات الكهربائية بقوة، حتى وإن بقيت التكلفة الأولية عالية بالنسبة للشركات الصغيرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضح أن مشكلة ارتفاع تكاليف تمويل الحافلات الكهربائية خفف منها انخفاض تكلفة الطاقة والصيانة، متوقعاً أن يبدأ كبار مستهلكي الديزل في قطاع النقل بالتحول إلى الكهرباء بمجرد اكتمال البنية التحتية لمحطات الشحن.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولا يتوقع العاملون في هذا القطاع أن يؤثر اتفاق وقف إطلاق النار بين الولايات المتحدة وإيران على زخم هذا التطور. وقال داستن كاهلر، الخبير المخضرم في مجال صناعة السيارات الكهربائية وعضو مجلس إدارة جمعية التنقل الكهربائي في كينيا: «يمكن القول إن دونالد ترامب، ودون قصد، ساهم في تسريع التحول إلى السيارات الكهربائية أكثر من أي رئيس أمريكي آخر».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولا يزال العائق الأكبر أمام تسريع تبني هذه التقنية هو رأس المال المطلوب، وتقلص هوامش الربح للمستثمرين مع اشتداد المنافسة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتجمع شركة «آرك رايد»، المزودة لبطاريات السيارات الكهربائية والدراجات النارية الكهربائية، ومقرها كينيا، عشرات الملايين من الدولارات، بما في ذلك من مؤسسة التمويل الدولية التابعة للبنك الدولي. </div></p><p class='article-text'>وقد دخلت الشركة هذا الشهر في شراكة مع شركة «ياديا»، الشركة الصينية الرائدة في تصنيع الدراجات النارية الكهربائية، لإنشاء بنية تحتية لتبديل البطاريات تتوافق مع دراجاتها النارية، التي نفدت من الأسواق خلال الحرب.</p><p class='article-text'>كذلك، تخطط شركة «سبيرو»، التي لها حضور في 7 دول أفريقية وتقوم بتجميع مركباتها، لتوسع كبير في أسواق جديدة بفضل الأموال التي جمعتها. وباعت الشركة 10 آلاف دراجة نارية كهربائية في القارة الأفريقية الشهر الماضي، وتستهدف بيع مليون دراجة بحلول عام 2027.</p>

نتائج البحث عن: أوسكار