سيضطر اللاعبان الفرنسيان كيليان مبابي وعثمان ديمبيلي، لتناسي عشقهما للمغرب لمدة تسعين دقيقة أو أكثر، خلال المباراة التي ستجمع فريقهما مع نظيره المغربي.
الدوليان تجمعهما علاقة طيبة مع أهل المغرب، إذ لا يمر صيف إلا وتجد مبابي قد حجز مقعده بالطائرة لزيارة المناطق الجنوبية للمملكة، أما ديمبيلي فقد وقع في حب شابة سوسية من ضواحي أكادير، وقرر أن يقضي سنوات عمره معها.
وفي الصيف الماضي، قام أشرف حكيمي وزميله في باريس سان جرمان كيليان مبابي، بزيارة لإحدى دور الأيتام في قرية بمنطقة "تاحناوت"، بضواحي مدينة مراكش، وذلك على هامش عطلتهما التي قضياها في المدينة، التي تقع جنوبي المغرب.
واعتاد ثنائي باريس سان جرمان على السفر والتنقل معاً إلى وجهات مختلفة، بحكم الصداقة القوية التي تربطهما وتوافقهما في عدة جوانب.
ولقيت الزيارة استحسانا كبيرا على مواقع التواصل الاجتماعي، حيث أشاد متابعون بروح العطاء وكرم اللاعبين وحسهما التضامني، فيما نوه آخرون بالصداقة التي تجمع بينهما.
وتُعد المدينة الحمراء قِبلة لنجوم كرة القدم ومشاهير من مجالات أخرى، بفضل المؤهلات السياحية التي تزخر بها، كالمناخ وجوانب أخرى تجعلها ضمن أكثر المدن جذبا للسياح.
وخلق مبابي الحدث عند حلوله بالمغرب لقضاء جزء من عطلته بعاصمة النخيل، ليلتقي به صديقه أشرف حكيمي المتواجد هو الآخر بالمغرب على هامش تجمع الأسود لمباراتي جنوب إفريقيا وليبيريا، خلال الصيف الماضي.
ونزل مهاجم منتخب "الديكة" بفندق فاخر في طريق مدينة ورزازات، حيث نشر مبابي صورة توثق تواجده بمراكش عبر صفحته الشخصية على موقع التواصل الاجتماعي "إنستغرام"، وظهر اللاعب داخل مسبح وهو يقضي لحظات من الاسترخاء معلقا: "وأخيراً".
يُذكر أن الصيف الماضي، الذي تزامن مع فتح الحدود التي ظلت مغلقة لأشهر بسبب الجائحة، عرف توافد عدد كبير من نجوم كرة القدم إلى مدينة مراكش، لقضاء جزء من إجازتهم الصيفية، بعد انتهاء المباريات الدولية التي خاضوها رفقة منتخباتهم الوطنية.
أما نجم برشلونة الإسباني، ومهاجم منتخب فرنسا عثمان ديمبيلي، فقد وقع في حب شابة مغربية أمازيغية، أسرت قلبه من أول نظرة، فلم تمضِ إلا شهور قليلة حتى عقد قرانه عليها، بطريقة مغربية تقليدية أبهرت في بساطتها كل المتابعين.
وبحسب معلومات نشرتها مواقع إلكترونية مغربية آنذاك، يتعلق الأمر بفتاة مغربية تصغر ديمبيلي بنحو 5 سنوات، تحمل الجنسية الفرنسية أيضاً، وذكرت مواقع أخرى، أنها هاجرت وهي طفلة برفقة عائلتها إلى فرنسا قبل سنوات طويلة، حيث درست الطب، وتعمل حالياً في أحد مستشفيات منطقة كاتالونيا في إسبانيا، حيث يلعب ديمبلي منذ سنوات مع فريق برشلونة.
وبحسب نفس للمصادر، فإن الفتاة تنتمي إلى عائلة أمازيغية من منطقة سوس (أكادير جنوبي البلاد)، تعرف عليها الدولي الفرنسي قبل أشهر طويلة، ثم قرر الزواج بها.
وظهر ديمبلي مبتهجاً بجانب زوجته وأقاربهما خلال الحفل الذي أقيم على الطريقة المغربية، حيث ارتدى العريس جلباباً أبيضاً، وتزينت العروس بفستان مطرز على الطريقة التقليدية المغربية، وظهرت كذلك فرقة أهازيج "الدقة المراكشية"، مع "العمارية" المغربية التي يتم استخدامها للاحتفال بالعروسين.
ويضرب أسود الأطلس موعداً لكتابة تاريخ جديد لكرة القدم حيث سيواجه المغرب، في دور نصف النهائي المنتخب الفرنسي، على أرضية ملعب البيت.

الوطنية تُجبر مبابي وديمبيلي على تحدي «العشق» في كأس العالم 2022

الوطنية تُجبر مبابي وديمبيلي على تحدي العاطفة في كأس العالم 2022

جاءت نهاية سنة 2021 مليئة بالأحداث السعيدة لمهاجم نادي برشلونة، عثمان ديمبلي، حيث وبتزامن أعياد الميلاد توصل اللاعب الفرنسي إلى اتفاق مع النادي الكتالوني بتجديد عقده إلى نهاية سنة 2026.
وبحسب صحيفة "سبورت" الإسبانية، فان عثمان سيوقع تمديد عقده خلال الأسبوع المقبل؛ أي تقريبا قبل نهاية السنة الحالية.
واستعاد بطل العالم في الأسابيع الأخيرة من العام الحالي لياقته البدنية بعد تعثر بسبب الإصابات المتكررة، إذ عاد للتألق عبر تنشيط هجوم النادي الكتالوني الذي يجتاز بدوره مرحلة صعبة.
ويبدو أن برشلونة وبعد تولي الأسطورة تشافي هرنانديز تدريبه، استقر على الاحتفاظ بديمبلي الذي راجت إشاعات كثيرة في الأشهر القليلة الماضية حول احتمال انتقاله إلى نادي أوروبي آخر. وانتقل ديمبلي سنة 2018 من دورتموند إلى برشلونة بموجب عقد قيمته 130 مليون يورو.
عثمان على "العمارية"
ويعيش ديمبلي أجواء أفراح عائلية، بعد قراره الزواج من فتاة مغربية، وإقامته حفل زفاف بمدينة مراكش على الطريقة المغربية.
ونقلت مواقع إعلامية مغربية صورا وفيديوهات لحفل زفاف ديمبلي، حيث ظهر عثمان بملابس تقليدية مغربية وأفريقية في أجواء احتفالية مع فرق موسيقية مغربية وبعد ذلك يتم حمله وعروسته عبر "العمارية"، وهي هودج منمق بألوان ذهبية أو فضية، وبعد أن يصعد عليها العروس يحملها شبان على الأعناق، ويرقصون بها على الأنغام المغربية والزغاريد.
ونقلت مواقع لمشجعي النجم الفرنسي ونادي برشلونة، صورا ولقطات فيديو من حفل زفاف ديمبلي.
وذكرت صحيفة "سيورت" الإسبانية أن زواج ديمبلي فاجأ زملاءه بالنادي الكاتالوني، وأن عددا محدودا من أصدقائه في المنتخب الفرنسي حضروا حفل زفافه بمراكش، إذ لم يشر ديمبلي على حسابه بمواقع التواصل لخبر زواجه.

نهاية سنة سعيدة لمهاجم برشلونة عثمان ديمبلي

جاءت نهاية سنة 2021 مليئة بالأحداث السعيدة لمهاجم نادي برشلونة، عثمان ديمبلي.

في قلب مدينة ميامي بين ناطحات السحاب الشاهقة التي ترتفع فوق خليج بيسكاين، يسيطر مبنى الشقق الفاخرة الجديد اللافت للمهندسة الراحلة زها حديد على الأفق.
وأحدث تصميم مبنى متحف «وان ثاوزند ميوزيوم» المقوس الفريد على شكل هيكل خارجي ضجة كبيرة. وهذا الهيكل الطليعي هو المبنى السكني الوحيد في وسط مدينة ميامي مع مهبط للطائرات.
ويشكل هذا المبنى الشاهق تحية إلى إرث المهندسة المعمارية العراقية البريطانية التي توفيت في ميامي في العام 2016 عن 65 عاماً، ولم يكن المبنى المؤلف من 62 طابقاً قد انجز بعد.
وقال كريس ليبين الذي علق على إدارة المشروع البالغة كلفته 300 مليون دولار بعد وفاة المهندسة «شعرنا بالتزام كبير تجاه إكمال هذا المشروع بالذات لأن ميامي كانت موطنها الثاني». وأضاف «لقد أمضت وقتاً طويلاً هنا، وكان لديها أصدقاء كثر».
وكانت زها حديد أول امرأة تفوز بجائزة «بريتزكر» العريقة في الهندسة المعمارية، ونالت جائزة ستيرلينع أعرق مكافآت الهندسة العمارية في بريطانيا مرتين. وقد سمتها مجلة «فوربز» في السابق واحدة من أكثر النساء نفوذاً وتأثيراً في العالم.
ومن بين مشاريعها الشهيرة، مطار بكين داشينغ الدولي ومركز لندن للألعاب المائية في إطار أولمبياد 2012. وأصبح «وان ثاوزند ميوزيوم» أول برج من تصميم زها حديد في نصف الكرة الغربي، درّة التاج لشركتها ومقرها في لندن.
ويضم المبنى الذي يبلغ ارتفاعه 216 متراً، 84 وحدة ومسبحين ومشرباً ومهبطاً للمروحيات، إضافة إلى وسائل الراحة الفخمة الأخرى.

برج.. تحية إلى إرث زها حديد في ميامي

target2853669559524642353.jpg

في قلب مدينة ميامي بين ناطحات السحاب الشاهقة التي ترتفع فوق خليج بيسكاين، يسيطر مبنى الشقق الفاخرة الجديد اللافت للمهندسة الراحلة زها حديد على الأفق.

في قلب مدينة ميامي بين ناطحات السحاب الشاهقة التي ترتفع فوق خليج بيسكاين، يسيطر مبنى الشقق الفاخرة الجديد اللافت للمهندسة الراحلة زها حديد على الأفق.
وأحدث تصميم مبنى متحف "وان ثاوزند ميوزيوم" المقوس الفريد على شكل هيكل خارجي ضجة كبيرة. وهذا الهيكل الطليعي هو المبنى السكني الوحيد في وسط مدينة ميامي مع مهبط للطائرات.
ويشكل هذا المبنى الشاهق تحية إلى إرث المهندسة المعمارية العراقية البريطانية التي توفيت في ميامي في العام 2016 عن 65 عاما ولم يكن المبنى المؤلف من 62 طابقا قد أنجز بعد.
وقال كريس ليبين الذي على إدارة المشروع البالغة كلفته 300 مليون دولار بعد وفاة المهندسة "شعرنا بالتزام كبير تجاه إكمال هذا المشروع بالذات لأن ميامي كانت موطنها الثاني".
وأضاف "لقد أمضت وقتا طويلا هنا، وكان لديها أصدقاء كثر".
وكانت زها حديد أول امرأة تفوز بجائزة "بريتزكر" العريقة في الهندسة المعمارية ونالت جائزة ستيرلينع أعرق مكآفات الهندسة العمارية في بريطانيا مرتين.
وقد سمتها مجلة "فوربز" في السابق واحدة من أكثر النساء نفوذا وتأثيرا في العالم.
ومن بين مشاريعها الشهيرة، مطار بكين داشينغ الدولي ومركز لندن للألعاب المائية في إطار أولمبياد 2012.
وأصبح "وان ثاوزند ميوزيوم" أول برج من تصميم زها حديد في نصف الكرة الغربي، درّة التاج لشركتها ومقرها في لندن.
يضم المبنى الذي يبلغ ارتفاعه 216 مترا، 84 وحدة ومسبحين ومشربا ومهبطا للمروحيات، إضافة إلى وسائل الراحة الفخمة الأخرى.
وفي قاعة التمارين الرياضية، درج حلزوني يؤدي إلى منتجع "سبا".
توفر الشقق المرتفعة مناظر خلابة للحديقة المحيطة بمتحف "بيريز آرت ميوزيوم" والخليج وشاطئ ميامي والمحيط الأطلسي.
ويتمتع المبنى بتقويسات تميزه عن المباني التقليدية في المكان.
وقال ليبين نقلا عن المهندسة الراحلة "هناك 360 زاوية. لماذا لا تستخدم سوى واحدة منها؟ لماذا نستخدم فقط 90 درجة؟".
الشكل والوظيفة
"الهيكل الخارجي" للمبنى الذي يسميه المعماريون "إيكزوسكيليتون" يتفرع من القاعدة إلى أعلى السطح الخارجي، ويتداخل بين نوافذ البرج في بعض طبقاته.
إلا أن هذا الهيكل ليس فقط للجماليات بل يملك وظيفة معينة. فهو مصنوع من الاسمنت المسلح بألياف زجاجية بيضاء يسمح لفريق التصميم بترك مساحات مفتوحة من الداخل دون الحاجة إلى أعمدة.
وقال ليبين "يبين هذا التصميم كيف يمكن دمج الهندسة المعمارية مع الهيكل والأساسات لإنشاء تصميم أنيق جدا".
وتسمح المرونة والمواد الجديدة المستخدمة في تشييد هذا "القالب الدائم" بإعطائه منظرا سلسا.
تبدأ أسعار الشقق في هذا المبنى بخمسة ملايين دولار وتصل إلى 24 مليون دولار، ويعيش فيه أشخاص من حوالى 20 دولة، وما زال هناك بعض الشقق الخالية والمعروضة للبيع في السوق.
وأشار ليبين إلى أن المبنى "يحتوي على كل العناصر الأساسية لبرج سكني، لكنني أعتبر أنه صمم بطريقة ذكية وخلاقة للغاية".

برج سكني صممته زها حديد يحدث ضجة في ميامي الأمريكية

شهد سمو الشيخ حمدان بن محمد بن راشد آل مكتوم، ولي عهد دبي، رئيس المجلس التنفيذي، مساء أمس، تحديات رموز الحقاقا لهجن أبناء القبائل ضمن مهرجان المرموم التراثي 2019 للهجن العربية الأصيلة «ختامي المرموم»، في ثاني أيام المهرجان الذي اشتمل على 35 شوطاً، 20 في الصباح و15 في المساء وحسمت «المايدية» بشعار أحمد محمد بن روية الخييلي كأس الحقاقا البكار المفتوح بعد وصولها لخط النهاية في زمن قدره 5:46:9 دقائق، فيما أهدى «منذر» مالكه سهيل عجلان كراز السبوسي بندقية الحقاقا الجعدان المفتوح وذلك بزمن بلغ 5:49:2 دقائق، وبالمقابل تمكنت «الصايلة» من انتزاع كأس الحقاقا البكار المفتوح للإنتاج لمصلحة مالكها مبارك العثة خزع العامري وذلك بتوقيت قدره 5:47:6 دقائق، وكانت بندقية الحقاقا الجعدان المفتوح للإنتاج من نصيب «لبيد» بشعار عبيد سهيل نخيرات العامري والذي قطع مسافة السباق في زمن بلغ 5:46:2 دقائق كان هو التوقيت الأفضل في الفترة المسائية، وقام علي سعيد بن سرود المدير التنفيذي لنادي دبي لسباقات الهجن بتتويج الفائزين بالرموز عقب نهاية الأشواط.
<img alt="" src="https://media.albayan.ae/images/fasil/v6899.jpg"/>
أشواط السيارات
ونال أبطال الأشواط من الخامس حتى الخامس عشر للفترة المسائية 11 سيارة من فئة الدفع الرباعي فيما نال أصحاب المراكز من الثاني للعاشر جوائز نقدية وأسفرت النتائج عن فوز «صيت» لعلي سالم حمد الفهيدة المري بالشوط الخامس للبكار مفتوح في 5:47:5 دقائق و«مصدع» لنهيان معتوق ثنية العامري بالشوط السادس للجعدان مفتوح في 5:47:1 دقائق فيما نالت «صحصحة» لمهير علي دري المنصوري صدارة الشوط السابع للبكار مفتوح في 5:46:4 دقائق وخطف «الحذر» لمبارك سعيد سالم الزرعي لقب الشوط الثامن للجعدان مفتوح في 5:48:0 دقائق وحققت «العمارية» لسالم مسلم قنزول العامري لقب الشوط التاسع للبكار مفتوح في 5:48:7 دقائق فيما نال «منصف» لمحمد سهيل نخيرات العامري صدارة الشوط العاشر للجعدان مفتوح في 5:47:3 دقائق وحققت «ختام» لهديب بخيت هديب الجربوعي المري لقب الشوط الحادي عشر للبكار مفتوح في 5:51:6 دقائق وظفر «مبلش» لحمد شطيط سالم الوهيبي بلقب الشوط الثاني عشر للجعدان مفتوح في 5:47:6 دقائق وحققت «مغامرة» لمبارك سعيد سالم الزرعي صدارة الشوط الثالث عشر للبكار مفتوح في 5:50:1 دقائق فيما نال «راهي» لعبيد سهيل نخيرات العامري لقب الشوط الرابع عشر للجعدان مفتوح في 5:50:3 دقائق واختتمت «الوثبة» انتصارات اليوم الثاني ومهدية الفوز بالشوط الخامس عشر لمالكها مبارك محمد بن نصرة العامري في 5:51:2 دقائق.
<img alt="" src="https://media.albayan.ae/images/fasil/v6900.jpg"/>
الفترة الصباحية
وشهدت الفترة الصباحية إقامة 20 شوطاً للحقايق من إنتاج عزب أبناء القبائل، وتمكنت «مغادرة» لفهيد محمد فهيد الرزق العجمي من حصد ناموس الشوط الأول للحقاقا البكار المفتوح للإنتاج بزمن 5:50:8 دقائق، فيما حسم «الرهاوي» ملك سلطان راشد سلطان المنصوري معركة التوقيت الأفضل في جميع أشواط سن الحقاقا لهجن أبناء القبائل في مهرجان ختامي المرموم، بوصوله لخط النهاية في الشوط الثاني للحقاقا الجعدان المفتوح للإنتاج مسجلاً توقيتاً قدره 5:44:2 دقائق، وأهدت «غدير» مالكها أحمد حمد علي هميلة المزروعي صدارة ثالث الأشواط للحقاقا البكار المفتوح للإنتاج بوصولها لخط النهاية في زمن 5:52:4 دقائق، فيما كان «شاهين» لسويد مسيعد قران المنصوري هو صاحب الناموس في الشوط الرابع للحقاقا الجعدان المفتوح للإنتاج وذلك بتوقيت قدره 5:51:4 دقائق.
<img alt="" src="https://media.albayan.ae/images/fasil/v6901.jpg"/>
<img alt="" src="https://media.albayan.ae/images/fasil/v6902.jpg"/>
وحققت «لفحة» لماجد راشد بالضحاك المنصوري لقب الشوط الخامس للبكار في 5:51:4 دقائق ونال «متباهي» لمحمد سالم حبيب الهشامي لقب الشوط السادس للجعدان في 5:51:1 دقائق ونالت «الفاتنة» لسعيد العثة خزع العامري لقب الشوط السابع للبكار في 5:50:1 دقائق وحصد «الواش» لعبدالله عتيق المقعودي الفلاسي صدارة الشوط الثامن للجعدان في 5:48:0 دقائق واختارت «مختارة» لخالد غانم علي الظاهري المركز الأول للشوط التاسع للبكار في 5:50:1 دقائق وحقق «لبريز» لحمد حمود ثعلوب سالم الدرعي صدارة الشوط العاشر للجعدان في 5:51:0 دقائق ونجحت «مناورة» لعلي سالم حمد عيسى المنصوري في الظفر بالشوط الحادي عشر في 5:51:2 دقائق فيما نال «لهب» لسيف حميد ضبيب سليمان الشامسي صدارة الشوط الثاني عشر في 5:50:1 دقائق وانتصرت «مناورة» لمبارك حمد بالقرين العامري في الشوط الثالث عشر للبكار في 5:50:3 دقائق وتبعتها «فخامة» لسعيد محمد مصلح الأحبابي في الشوط الرابع عشر للبكار أيضاً في 5:49:6 دقائق ونال «معاند» لفاضل سيف مبارك المزروعي لقب الشوط الخامس عشر للجعدان في 5:48:5 دقائق وحلقت «طيارة» لأحمد محمد سالم سعيد السبوسي بصدارة الشوط السادس عشر للبكار في 5:53:8 دقائق ونال «متحد» لراشد محمد راشد الهاملي صدارة الشوط السابع عشر للجعدان في 5:52:8 دقائق وحققت «الزود» لزايد سالم سعيد الجنيبي لقب الشوط الثامن عشر للبكار في 5:56:2 دقائق ونال «شكلان» لعبدالله الطير سهيل العامري لقب الشوط التاسع عشر للجعدان في 5:54:0 دقائق واختتمت «الزود» انتصارات الصباح مهدية الفوز لمالكها مطر سعيد بن حلوة الكتبي في 5:54:7 دقائق.
<img alt="" src="https://media.albayan.ae/images/fasil/v6903.jpg"/>
50 شوطاً في اليوم الثالث و6 رموز في سن اللقايا
يتواصل اليوم مهرجان المرموم التراثي للهجن في تحديات رموز سن اللقايا لهجن أبناء القبائل، ويشتمل برنامج السباق على ستة رموز، بكأسين وبندقيتين للمفتوح والمحليات، وكأس وبندقية للقايا المفتوح للإنتاج، ويحصل الفائزون بالمراكز من الثاني وحتى الخامس في أشواط الرموز على جوائز نقدية قيمة.
كما تشهد الفترة المسائية إقامة 14 شوطاً للقايا المحليات والمهجنات، وسينال أصحاب المراكز الأولى في هذه الأشواط سيارات فاخرة «رينج روفر، تويوتا ستيشن، نيسان باترول، فورد ستيشن»، بينما يحصل أصحاب المراكز من الثاني وحتى العاشر على جوائز نقدية قيمة.
وبالمقابل سيكون التنافس قوياً في الفترة الصباحية بين الهجن من إنتاج أبناء القبائل وذلك من خلال 30 شوطاً، عشرة منها لهجن الإنتاج جوائز المركز الأول فيها سيارات فاخرة «تويوتا ستيشن، نيسان باترول، شيفروليه بليزر»، بالإضافة ستة أشواط أخرى للمحليات والمهجنات سينال أصحاب المراكز الأولى فيها سيارات فاخرة «شيفروليه بليزر»، كما تقام 14 شوطاً نقدياً للمحليات والمهجنات، وينال الفائزون بالمراكز من الثاني وحتى العاشر في جميع الأشواط جوائز نقدية قيمة.
بيرق الناموس
أضاف محمد راشد بن غدير الكتبي ست نقاط ليصبح رصيده 114 نقطة في مسابقة بيرق الناموس التي ابتعد في صدارتها، ومنحت «فلك» وصيفة كأس الحقاقا البكار المفتوح مالكها أربع نقاط، فيما أضافت «آمال» صاحبة المركز الثالث في شوط الكأس للحقاقا البكار المفتوح للإنتاج نقطتين ويحتل المركز الثاني في المسابقة شعار سيف علي راشد سويلم الكتبي برصيد 53 نقطة. 
ويأتي ثالثاً سعاد حميد سعيد النيادي برصيد 40 نقطة. أما في المركز الرابع فيتواجد شعار سعادة فرج علي بن حمودة الظاهري برصيد 40 نقطة.
<img alt="" src="https://media.albayan.ae/images/fasil/v6904.jpg"/>
سيف الكتبي: قسم التسجيل أنجز المهمة الأصعب
أوضح سيف راشد خلفان الكتبي رئيس قسم التسجيل بنادي دبي لسباقات الهجن أنه بناءً على تعليمات علي سعيد بن سرود المدير التنفيذي لنادي دبي لسباقات الهجن تم الإعلان مبكراً عن فتح باب التسجيل بالنسبة لهجن أصحاب السمو الشيوخ وهجن أبناء القبائل الراغبين في المشاركة ضمن مهرجان ختامي المرموم 2019، مؤكداً أن عملية التسجيل مضت بسلاسة وهدوء وذلك في الفترتين الصباحية والمسائية وقال إن النظام المتبع في نادي دبي ساعد كثيراً على أداء المهمة .
ويعتقد سيف أن التنافس في نسخة 2019 من مهرجان ختامي المرموم والتي تأتي تزامناً مع عام التسامح سيكون قوياً وممتعاً بفضل الجاهزية الكبيرة لكل المطايا المشاركة، وأبان أنهم على علم كامل بجاهزية جميع العزب لتقديم الأداء الأفضل من خلال مشاركتها في ختامي الختامي وتابع: من المعروف أن الناموس في مهرجان ختامي المرموم له طعم ومذاق خاص؛ لذا دائماً ما نلاحظ أن كل المشاركين يستعدون له بشكل مثالي .
وأكد سيف أن ما تحقق من نجاحات متواصلة لمهرجان ختامي المرموم ما كان له أن يتحقق لولا الدعم الكبير والاهتمام من جانب صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، نائب رئيس الدولة، رئيس مجلس الوزراء، حاكم دبي، رعاه الله، وسمو الشيخ حمدان بن محمد بن راشد آل مكتوم ولي عهد دبي رئيس المجلس التنفيذي، وسمو الشيخ أحمد بن محمد بن راشد آل مكتوم رئيس نادي دبي لسباقات الهجن، رئيس اللجنة الأولمبية الوطنية، رئيس مؤسسة محمد بن راشد للمعرفة.
45 مطية في مزاد الطف للفطامين
ينظم نادي دبي لسباقات الهجن اليوم مزاد محمية الطف للفطامين، وستعرض خلاله 45 مطية من أفخر وأرقى السلالات، وتحوي المحمية زمولاً شهيرة مملوكة للشيخ نهيان بن حمدان آل نهيان والشيخ طحنون بن محمد آل نهيان.

في ثاني أيام المهرجان التراثي للهجن بالمرموم

حمدان بن محمد يشهد تحديات رموز الحقاقا

022.jpg

شهد سمو الشيخ حمدان بن محمد بن راشد آل مكتوم، ولي عهد دبي، رئيس المجلس التنفيذي، مساء أمس، تحديات رموز الحقاقا لهجن أبناء القبائل ضمن مهرجان المرموم التراثي 2019 للهجن العربية الأصيلة «ختامي المرموم»،

غزة كنز تاريخي كبير، مليئة بالآثار القديمة ذات التاريخ العريق، وهي عبارة عن متحف عظيم يحتوي على الكثير من الآثار القديمة، أبرز هذه المعالم الأثرية في غزة «المسجد العمري الكبير» المقام في حي الدرج في مدينة غزة القديمة، وأحد أبرز المعالم الأثرية في فلسطين، حيث تبلغ مساحته 4100 متر مربع.
ومن معبد إلى كنيسة ثم معلم إسلامي، أصبح يمثل صرحاً أثرياً تحوَّل على مدار ثلاثة آلاف عام، ليشكل في الخاتمة أحد أهم المساجد في فلسطين وأقدمها.
فكرة تأسيس المسجد العمري انبثقت خلال الفتوحات الإسلامية، بيد أنه قبل تلك الفترة مرت عليه أحداث كثيرة خلال 3000 عام. وسمى المسجد بـ«العمري» نسبة إلى عمر بن الخطاب، رضي الله عنه، و«الكبير» لأنه أكبر مساجد غزة.
أستاذة التاريخ والآثار عبير عليان تقول: إن هذا المسجد الأثري كان يستخدم معبداً رئيسياً للإله «مارنا» وكانت غزة في تلك الحقبة وثنية، موضحة أن «مارنا» كان بمثابة رب الأرباب لدى الرومان، وكانت غزة هاشم معقلاً للوثنية في العهد الروماني، إذ إن المسجد العمري كان ذا بناء مربّع الشكل له قبة كبيرة، واتسم بمدخله الجمالوني، الذي حملته أعمدة «كورنثية» الطراز ذات الشكل الزخرفي. ويعرف العمود «الكورنثي» الطراز من شكل التاج الذي يعلوه، والذي استخدم في زخرفته مجموعة من أوراق لنبات «الاكانتس أو الخرشوف».
ماض كنسي
وقالت عليان إنه خلال فترة الاحتلال الصليبي عام 1149م، تم تحويل الجامع العمري بعد تدميره إلى كنيسة ضخمة سُميت بكنيسة القديس «يوحنا» وما زالت هذه البناية قائمة حتى اللحظة «المبنى البازيليكي» داخل الجامع الكبير. وفي أواخر القرن الثالث عشر الميلادي أعاد المماليك مكانة الجامع العمري، خاصة أن السلطان المملوكي الرابع الظاهر بيبرس أنشأ مكتبة الجامع التي تضم أكثر من 20 ألف مجلد في العلوم.
الباحث إبراهيم سكيك قال إنه في العصر الأيوبي تم هدم الجدار الشرقي بشكل كامل بالإضافة إلى هدم الهيكل، وتم فتح مدخل وبناء مئذنة، كما تم هدم الجدار الجنوبي للمبنى البازيليكي وإضافة رواق آخر في الجهة الجنوبية.
ويقول وليد العقاد الباحث في التاريخ الفلسطيني: إن المسجد يضم في طابقه الأول قاعة رئيسية للصلاة ومصلى للنساء، وفي طابقه العلوي مدرسة لتعليم القرآن الكريم، أما الطابق السفلي فيحتوي على قاعة استقبالات وقاعة أثرية يتعدى عمرها ألفي عام مجهزة لتكون متحفاً إسلامياً.
أضرار الحرب
ويشير العقاد إلى أنه خلال الحرب العالمية الأولى أصيب المسجد بأضرار كبيرة حينما قصفته الطائرات البريطانية بذريعة وجود ذخائر وأسلحة للقوات العثمانية داخله، كما دمرت المكتبة بشكل كامل، وتم ترميم المسجد من قبل المجلس الإسلامي الأعلى في فلسطين ما بين عامي 1926- 1927.
أحد رواد المسجد الشيخ الداعية إياد عودة يقول لـ«البيان» إنه في ليلة ظلماء قبل خمسين عاماً اقتاد جنود جيش الاحتلال الإسرائيلي الشيخ جميل الريس من منزله تحت تهديد البنادق إلى مكتبة المسجد العمري الكبير، وأجبروه على إخراج ثلاث مخطوطات قديمة منها، ومنذ سطوهم عليها لم نرها. وأضاف أن ضابطاً بريطانياً سبقهم بخمسين عاماً، حيث إنه في عام «وعد بلفور» سرق مصحفاً من مكتبة المسجد كان كتبه الشيخ أحمد شعشاعة العلمي الغزي عام 1271هـ (1854م).
ويقول أستاذ التاريخ أحمد النجار: إن تنوع العصور التي مرت على هذا المسجد أثرت في ملامحه العمارية، ولكن من دون أن يصيبه أي عيب ظالم، خصوصاً أن الموقع والمسمى لم يتغيرا، بل إن هذا التنوع أسهم في إثراء تاريخه.
ويؤكّد الباحث في التاريخ عدنان الشيخ أن المئذنة تعتبر من أشهر معالم المسجد العمري الكبير، وهي لوحة نموذجية من الطراز المعماري المملوكي، وتبدأ على شكل مربع في الأسفل، ومثمنة في النصف العلوي.
 
اقرأ أيضاً:
ـــ <a href="https://www.albayan.ae/one-world/political-issues/2019-03-09-1.3506801">آثار غزة كنز يفيض بحكايا التاريخ</a>

تحوّل خلال 3 آلاف عام لأحد أهم المساجد في فلسطين

الجامع العمري الكبير في غزة.. شاهد على العصور

target2416071676421283957.jpg

غزة كنز تاريخي كبير، مليئة بالآثار القديمة ذات التاريخ العريق، وهي عبارة عن متحف عظيم يحتوي على الكثير من الآثار القديمة، أبرز هذه المعالم الأثرية في غزة «المسجد العمري الكبير» المقام في حي الدرج في مدينة غزة القديمة،

شهد سمو الشيخ حمدان بن محمد بن راشد آل مكتوم ولي عهد دبي، رئيس المجلس التنفيذي، مساء أمس في ميدان المرموم، انطلاقة مهرجان سموه للهجن العربية الأصيلة في نسخته الثانية، وجاءت الانطلاقة بتحديات سن الحقاقا للهجن، من إنتاج أبناء القبائل، والتي شهدت إقامة 20 شوطاً، شاركت فيها 1194 مطية، تنحدر من أنقى السلالات في عالم سباقات الهجن، ويستمر المهرجان حتى 3 فبراير المقبل، بمشاركة واسعة لمؤسسات هجن أصحاب السمو الشيوخ، وهجن أبناء القبائل من دول الخليج العربي، وخصصت سيارات «نيسان ستيشن، نيسان سفاري، كروزر بيك أب» للفائزين بالمركز الأول في الأشواط حتى الثاني عشر، بينما نال أصحاب الصدارة في الأشواط حتى العشرين، جوائز نقدية، ونال أصحاب المراكز من الثاني وحتى العاشر في جميع الأشواط، جوائز نقدية قيمة.
<img alt="" height="934" src="https://media.albayan.ae/images/fayezomar/987456.jpg" width="1443"/>
 
الأشواط الرئيسة 
ومضى التحدي الأول، والذي خُصص للحقاقا البكار المفتوح للإنتاج، لمصلحة عبد الرحمن سيف غدير العرياني، والذي قدم «هملولة» على الصدارة في زمن قدره 5:51:9 دقائق، وحلت «شقراء» لمحمد عتيق المهيري في المركز الثاني، ثم «العمارية» لسالم مسلم العامري في المركز الثالث، أما ثاني الأشواط للحقاقا الجعدان المفتوح للإنتاج، نجح «القيادي» المملوك لحسين علي حبيب الهشامي، في حصد المركز الأول فيه، بزمن قدره 5:49:4 دقائق، وجاء «الباسل» لأحمد عبيد الخاطري في المركز الثاني، ثم «العشاق» لسلطان حمد الشامسي في المركز الثالث، وجاءت «شواهين» ملك حمدان سالم ثعلوب الدرعي، على قمة الحقاقا البكار في الشوط الثالث، بتوقيت قدره 5:49:3 دقائق، تلتها «حربة» لسيف مسفر العميمي، ثم «مرضية» لسعيد حمد مطوع الكتبي في المركز الثالث، وكسب «الصميدع» بشعار مبارك فهيد ناصر العجمي، التحدي في الشوط الرابع، والذي خصص للحقاقا الجعدان، بعد أن وصل لخط النهاية في 5:47:7 دقائق، وهو أفضل توقيت في جميع الأشواط، وحل «الغزال» لعبد الله غانم المنصوري في المركز الثاني، ثم «شايم» لعامر خليفة الدرعي في المركز الثالث.
بقية النتائج 
وأسفرت بقية النتائج عن فوز «انتباه» لسيف غنام المزروعي، بصدارة الشوط الخامس للبكار إنتاج في زمن 5:48:8 دقائق، وجاءت بعدها «الغزيل» لسعود حمد الجديلي، ثم «غثوة» لعبد الله مطر الكتبي في المركز الثالث، وتصدر «السليماني» لسعيد حمود الدرعي، الشوط السادس للجعدان إنتاج، في زمن 5:49:7 دقائق، وحل بعده «نبه» لحمد حمدان العامري، ثم «الطليلي» لمحمد عوض خصوني في المركز الثالث.
وظفرت «وطن» لمحمد محسن العجمي، بلقب الشوط السابع للبكار إنتاج في 5:49:6 دقائق، وجاءت بعدها «قيادة» لمحمد سالم الجنيبي، ثم «الواصلة» لبخيت ثعليلب العامري في المركز الثالث، ونال «ضاري» لحمد محمد العامري لقب الشوط الثامن للجعدان إنتاج في زمن قدره 5:49:9 دقائق، وحل بعده «مشعل» لمحمد حمد العامري، ثم «هيمان» لسيف مبارك المزروعي في المركز الثالث.
<img alt="" src="https://media.albayan.ae/images/fayezomar/2956058.jpg"/>
 
الشوط التاسع
وحققت «منوه» لسعيد محمد مبارك المهيري، لقب الشوط التاسع للبكار إنتاج في 5:49:5 دقائق، وحلت بعدها «وحيشه» لعلي محمد الزبدان، ثم «الذيبه» لعلي حمد الجديلي، وكان الشوط العاشر لجعدان الإنتاج، من نصيب «غياض» لحمد ضبيب الشامسي، ثم جاء «مرموق» لسهيل محمد الشامسي ثانياً، ثم «معزم» لعوض الصغير العامري في المركز الثالث، وظفرت «الشهامة» لعبد الله بطي الغفلي، بصدارة الشوط الحادي عشر للبكار إنتاج في 5:51:4 دقائق، تلتها «فوضى» لراشد محمد راشد غدير، ثم «الظبي» لراشد حمد عميره في المركز الثالث.
فوز «الذيب»
وحقق «الذيب» لعلي سليم العامري، لقب الشوط الثاني عشر لجعدان الإنتاج في 5:49:8 دقائق، وحل بعده «سراب» لسالم العود العامري، ثم «شاهين» لمحسن علي الوهيبي في المركز الثالث، وحققت «همس» لحميد سالم ثعلوب الدرعي، لقب الشوط الثالث عشر للبكار إنتاج في 5:55:0 دقائق، وجاءت بعدها «متعبه» لسالم سعيد الوهيبي، ثم «الشاهينية» لسيف حمد الغفلي في المركز الثالث.
وحقق «مغادر» لعلي صبيح الوهيبي لقب الشوط الرابع عشر للجعدان إنتاج في 5:51:7 دقائق، وحل بعده «الرسمي» لمبارك خليفة الخيلي، ثم «شاهين» لراشد سالم خربوش في المركز الثالث، ونالت «ضي» لأحمد سلطان الخاطري، صدارة الشوط الخامس عشر للبكار إنتاج في 5:57:3 دقائق، وحلت بعدها «الكايده» لسالم محمد فهيد الزبدان، ثم «هجر» لحميد محمد الجنيبي في المركز الثالث.
وحقق «شاهين» لسالم حمد العود العامري، لقب الشوط السادس عشر للجعدان إنتاج في 5:51:8 دقائق، ثم جاء «متعب» لمبارك راشد الخيلي في المركز الثاني، ثم «حشيم» لجويعد فهيد العجمي ثالثاً، وظفرت «مغثه» لسالم غانم ناصر الدرعي، بلقب الشوط السابع عشر للبكار إنتاج في 5:55:2 دقائق، ثم جاءت بعدها «عزايم» لمحمد سعيد الوهيبي، ثم «محبه» لمحمود العبد الوهيبي في المركز الثالث.
وحقق «معاند» لأحمد محمد سالمين، صدارة الشوط الثامن عشر للجعدان إنتاج في 5:55:7 دقائق، وجاء بعده «رصاص» لسالم حمد العامري، ثم «نبهان» لسعيد حمد العامري في المركز الثالث، ونالت «الشاهينية» لذياب علي المشيقري، لقب الشوط التاسع عشر للبكار إنتاج في 5:54:9 دقائق، تلتها «صناعه» لوليد سليمان الرشيدي، ثم «شواهين» لإبراهيم سعيد الغفيلي في المركز الثالث.
20
اختتمت «عنيدة» لأحمد عبد الله العامري، انتصارات اليوم الأول، متصدرة الشوط العشرين في زمن قدره 5:58:5 دقائق، وحلت بعدها «نوف» لحمد حمود ثعلوب الدرعي، ثم «بطولة» لماجد راشد المنصوري في المركز الثالث.
 
 
متابعة 

نادي دبي للهجن يخصص سيارة للسياح الأجانب
أعلن نادي دبي لسباقات الهجن عن تخصيص جائزة عبارة عن سيارة للسياح الزائرين، لمتابعة فعاليات مهرجان سمو الشيخ حمدان بن محمد بن راشد آل مكتوم، ولي عهد دبي رئيس المجلس التنفيذي، وسيتم تسليم الجائزة لصاحب الحظ السعيد في اليوم الختامي للمهرجان، وكشف عبد الله احمد فرج مدير إدارة التسويق والفعاليات وعلاقات الشركاء بنادي دبي لسباقات الهجن، عن أن التذاكر التي سيتم السحب عن طريقها متوفرة بمنصة ميدان المرموم، وأبان أن الخطوة تأتي في إطار اهتمام النادي بنشر رياضة سباقات الهجن وسط زوار الإمارات من الأجانب.
<img alt="" src="https://media.albayan.ae/images/fayezomar/2956034.jpg"/>
شهد انطلاقة المهرجان مساء أمس حضور جماهيري كبير توافد لميدان المرموم منذ منتصف النهار، وتوزع الجمهور بين نقطة الانطلاقة والمنصة الرئيسية التي غلب عليها الجمهور من الجاليات الأوروبية الذين حرصوا على توثيق حضورهم بالتقاط الصور التذكارية داخل وخارج الميدان.
 
183
خصصت 183 سيارة من فئة الدفع الرباعي للمهرجان «تويوتا ستيشن، نيسان ستيشن، نيسان سفاري، كروز بيك أب»، إضافة إلى 122 شوطاً نقدياً، وخصصت جوائز مالية ضخمة لأصحاب المراكز حتى العاشر في جميع أشواط المهرجان الكبير، ونال 12 فائزاً في اليوم الأول للمهرجان 12 سيارة، وتتوزع بقية السيارات طوال أيام المهرجان للفائزين الأوائل.

ولي عهد دبي يشهد البداية في ميدان المرموم

انطلاقة قوية لمهرجان حمدان بن محمد للهجن

target1868115592784373674.jpg

شهد سمو الشيخ حمدان بن محمد بن راشد آل مكتوم ولي عهد دبي، رئيس المجلس التنفيذي، مساء أمس في ميدان المرموم، انطلاقة مهرجان سموه للهجن العربية الأصيلة في نسخته الثانية،

تعرضت عروس مغربية لسقوط مروع خلال حفل زفافها، في مشهد تداولته مواقع التواصل الاجتماعي، ويظهر المقطع مجموعة من النساء يحملن "العمارية"، ويرقصن بالعروس، إلا أن توازن إحداهن اختل، مما تسبب في سقوط العروس على امرأة من المدعوين.
سقطت السيدة مغشيا عليها من قوة السقطة، وهرع الموجودون للاطمئنان على العروس والمرأة.
<iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/B9De2uS2zWk" width="560"></iframe>

شاهد .. سقوط مروع لعروس مغربية في حفل زفافها

تعرضت عروس مغربية لسقوط مروع خلال حفل زفافها، في مشهد تداولته مواقع التواصل الاجتماعي، ويظهر المقطع مجموعة من النساء يحملن "العمارية"، ويرقصن بالعروس، إلا أن توازن إحداهن اختل، مما تسبب في سقوط العروس على امرأة من المدعوين.

شهدت بعض مناطق شمال المملكة العربية السعودية تساقطاً كثيفاً للثلوج تواصلت حتى صباح اليوم الثلاثاء، ورافقها انخفاض ملحوظ في درجات الحرارة.
<img alt="" src="https://pbs.twimg.com/media/C0ImUxBUAAAxJek.jpg"/>
وذكرت الصحف السعودية اليوم أن الثلوج غطت عددا من المدن شمال المملكة تلامست معها درجة الحرارة في محافظة طريف الصفر المئوي، ودرجة واحدة على عرعر التي توقفت فيها حركة السير بشكل جزئي على طريق الشمال الدولي الذي شهد توافد أعداد كبيرة من المتنزهين للاستمتاع بمناظر الثلوج وأضافت الصحيفة أن الثلوج تساقطت بكميات متوسطة على مركز العمارية في منطقة الجوف.
<img alt="" src="https://pbs.twimg.com/media/C0ImUqrUsAQIwnh.jpg"/>
<img alt="" src="https://pbs.twimg.com/media/C0ImUxNVIAAv5WZ.jpg"/>

بالصور.. الثلوج تكسو شمال السعودية

شهدت بعض مناطق شمال المملكة العربية السعودية تساقطاً كثيفاً للثلوج تواصلت حتى صباح اليوم الثلاثاء، ورافقها انخفاض ملحوظ في درجات الحرارة.

أعلن المتحدث الرسمي لوزارة التربية والتعليم السعودية ، محمد بن سعد الدخيني تعليق الدراسة اليوم الأحد في مدارس مدينة الرياض ومحافظات المزاحمية وثادق وضرما وحريملاء ورماح، حسبما ذكرت صحيفة " الرياض " 
وأوضح الدخيني أنه بعد دراسة التقارير الواردة من الجهات المختصة تم تعليق الدراسة بسبب الحالة الجوية التي تمر بها المنطقة و يتوقع معها هطول أمطار غزيرة.
إلى ذلك تسببت الصواعق الرعدية والأمطار الغزيرة التي تتساقط على مدينة الرياض في انقطاع الكهرباء عن أجزاء من أحياء شمال الرياض كالصحافة، ولجأ السكان لاستخدام المصابيح الكهربائية في ظل غزارة الأمطار وعدم امكانية الخروج من المنازل.
<img alt="" height="799" src="http://cdn1.albayan.ae/polopoly_fs/1.2001379.1384667978!/image/1302676352.jpg" width="456"/>
و أعلنت المديرية العامة للدفاع المدني عن مباشرتها لحوادث تصادم وانقلاب واحتجازات في الرياض منها احتجاز ثلاث مركبات في العمارية، إحداها عائلة، وتسع حالات احتجاز لمركبات في محافظة ضرما غربي الرياض.
ودعت المديرية إلى أخذ الحيطة والحذر وتجنب التواجد في الأودية ومصارف السيول في مناطق المملكة تحسباً لهطول الأمطار من متوسطة إلى غزيرة أو تحرك للسيول المنقولة. وأكدت المديرية أنها تتابع على مدار الساعة جميع التوقعات حول الأحوال المناخية واحتمالات هطول الأمطار أو العواصف الرعدية التي تصدرها الرئاسة العامة للأرصاد وحماية البيئة خلال الفترة القادمة والتي تشمل منطقة الرياض والمنطقة الشرقية، مبينة أنها اتخذت جميع الاحتياطات والتدابير اللازمة للتعامل مع المخاطر الناجمة عن هذه الأمطار وما يمكن أن ينتج عنها من جريان للسيول بالإضافة إلى تنفيذ خطة للتوعية الوقائية لإيصال الرسائل التحذيرية للمواطنين والمقيمين من سكان هذه المناطق وذلك عبر وسائل الإعلام المسموعة والمرئية وعبر مواقع التواصل الاجتماعي، ورسائل ال sms وجميع الوسائل المتاحة.
<img alt="" height="371" src="http://cdn1.albayan.ae/polopoly_fs/1.2001377.1384667731!/image/1297661280.jpg" width="456"/>
وأوضح مدير إدارة الإعلام الناطق الإعلامي بالدفاع المدني العقيد عبدالله العرابي الحارثي أن الدفاع المدني اتخذ كافة الاستعدادات لمواجهة المتغيرات المناخية واحتمال هطول أمطار على بعض مناطق المملكة خلال الأيام القادمة واتخذ جميع التدابير الكفيلة بمشيئة الله سبحانه وتعالى لتجنب مخاطر هذه الأمطار، داعياً المواطنين إلى عدم المجازفة بأرواحهم بقطع الأودية والطرق الواقعة في مصارف السيول والتعاون مع رجال الدفاع المدني من خلال اتباع إرشادات السلامة في مثل هذه المواقع والأحوال، حاثاً المواطنين والمقيمين على الالتزام بتوجيهات رجال الدفاع المدني لتجنب هذه المخاطر والتقيد بالإرشادات التي يتم بثها عبر جميع وسائل الإعلام المختلفة.
وكانت الرئاسة العامة للأرصاد وحماية البيئة السعودية توقعت في تقريرها عن حالة الطقس اليوم أن تكون الفرصة مهيّأة - بمشيئة الله - لهطول أمطار رعدية متوسطة إلى غزيرة مع نشاط في الرياح السطحية مساءً على مناطق: الشرقية تشمل (الخفجي ، وحفر الباطن ، والجبيل ، والدمام ، والظهران , والأحساء) , والحدود الشمالية تشمل (رفحا) ، والرياض تشمل (العاصمة الرياض) وحتى منطقة جازان . جعلها الله سقيا خير وبركة وعم بنفعها أرجاء البلاد.

الأمطار والصواعق تعلق الدراسة وتقطع الكهرباء عن الرياض

أعلن المتحدث الرسمي لوزارة التربية والتعليم السعودية ، محمد بن سعد الدخيني تعليق الدراسة اليوم الأحد في مدارس مدينة الرياض ومحافظات المزاحمية

المسؤولون في بريطانيا يعلقون آمالاً كبيرة على أن يصبح مركز الألعاب الرياضية المائية في الحديقة الاولمبية بالعاصمة لندن.. جوهرة تاج عاصمة الضباب في عام 2012. كان الجميع قد تنفسوا الصعداء مع إنزال سقف المبنى الذي يبلغ وزنه 2800 طن في موضعه بعد استعدادات استغرقت ثمانية أشهر. والسقف مصمم على شكل سمكة «الراي اللساع». وسيكون المبنى الذي صممته المعمارية العراقية المولد زها حديد التي اشتهرت بتصميماتها المذهلة.. هو أول مبنى يصادفه الزوار لدى دخولهم الحديقة الاولمبية في شرق لندن. ويقول الكثيرون من الخبراء المعماريين أن هذا المبنى قد ينتهي بأن يكون الملمح الأكثر استقطابا بالاهتمام في اولمبياد 2012.بناء هذا المركز لم يكن سهلا. ولم يتردد المسؤولون عن الاولمبياد في القول إن إكمال سقف المبنى هو الجزء الأكثر تعقيدا في الاولمبياد من الناحية المعمارية.وكان العمل في بناء مركز الألعاب الرياضية المائية قد بدأ قبل موعده في مارس الماضي بشهرين. ونجحت الجهود التي بذلت لوضع السقف المدهش في مكانه الصحيح. ويتميز هذا السقف بأنه مصمم بطابع بحري ورغم وزنه الكبير إلا أنه يستند على ثلاثة أعمدة فقط. حيث يقوم على عمودين من الاسمنت المسلح في الطرف الشمالي، وجدار سمكه خمسة أمتار من الاسمنت المسلح أيضا في الطرف الجنوبي. واضطر المهندسون قبل وضع السقف في موضعه إلى رفع » جمالون «وزنه 70 طنا إلى الجدار وتوصيله بسلسلة إضافية مؤلفة من عشرة جمالونات تمتد إلى العمودين المقابلين.وقد تم تجميع هذه الجمالونات في الموقع بارتفاع 20 مترا، وباستخدام سقالات من الصلب لتسهيل رفع السقف وإنزاله على دعائمه المشيدة بالاسمنت المسلح. وبعد إزالة السقالات، ترك المهندسون السقف ينزلق لمسافة نهائية هي 20 سنتيمترا ليستقر على وصلاته على الجدار الجنوبي والذي سيسمح للمبنى أن يتمدد ويلتوي وينقبض في تفاعل مع الطقس.وقد اشتهرت العمارية زها حديد بتصميماتها الجريئة إلى حد مذهل . الأمر الذي جعل الكثير من هذه التصميمات ينتهي بالبقاء في إدراج الشركة المعمارية التي تملكها وتديرها. ولكنها على الرغم من ذلك حصلت على العديد من الجوائز المعمارية العالمية، وشيدت مبان مدهشة من تصميمها في أماكن عديدة. أبرزها متحف «ماكشي » في روما الذي يتم إكماله العام الحالي، وخيمة «جي اى باخ» في مانشستر التي تم إكمال تنفيذها هذا العام، ومركز «فينو» للعلوم في وولفسبرغ بألمانيا الذي تم إكماله عام 2005، بالإضافة إلى المبنى المركزي لشركة «بي ام دبليو» في لايزبج بألمانيا عام 2005.وبالمقابل، كان للمصممة زها حديد تصميمات عديدة لم تشق طريقها إلى التنفيذ على أرض الواقع على الرغم من شهرتها المدوية. وأبرزها أوبرا خليج كارديف في انجلترا التي صممتها عام 1995، وكذلك تصميمها القرية الاولمبية في نيويورك الذي أنجزته عام 2003، وأخيرا متحف «جوجنهاين هرمتاج » في فيلينيوس بليتوانيا الذي صممته عام 2008.

عراقية تزين لندن بجوهرة معمارية

61801.jpg

تنامى الإقبال على طقوس الزواج الشرقية في فرنسا بعد أن كان الاحتفال بزيجات أبناء المهاجرين المنحدرين من أصول شرقية يتم في بلدانهم الأصلية أو في تكتم وأجواء خصوصية في الشقة العائلية . وقالت زبيدة الشرقي خريجة معهد التجارة إن طقوس الزواج الشرقية تتكلف بين 15 ألفاً و20 ألف يورو ويصل عددها إلى 40 ألف زيجة.وإذا رغبت عروس في إقامة ليلة زفافها في خيمة بدوية مزركشة وان يتم نقلها مثل الأميرات في «العمارية» (سرير مزركش تحمل فيه العروس بالمغرب) بسواعد شبان مرتدين ثياب الأبهة وسط ترانيم تخت شرقي وراقصات بعد مرورها بالحمام، فإنها لم تعد بحاجة إلى الذهاب إلى المغرب أو المشرق العربيين، فقد أصبح كل ذلك متاحا في باريس.		 (أ.ف.ب)

إقبال على طقوس الزواج الشرقية في باريس

في زيارتي الثانية لدولة الإمارات المتحدة، مايو 2006، أقمتُ بشقة جمعة اللامي أسبوعاً، وبات تسجيل أحاديثي مع الروائي العراقي المقيم في الشارقة شاغلاً يؤرق ليالي قربي من كائن سردي باعدت بيني وبينه الأهواء والمصادفات، وشدتني إليه رغبة البوح والمسارّة، فإذا بهذا الانشداد ينتهي بفراق عسير انتزع معه براعم المحاورة التي ما كادت تنمو حتى سقطت في نهاية اللقاء القصير.اقتنيتُ جهاز تسجيل حديثاً، صغير الحجم، وخرجنا في نزهات ليلية إلى حديقة قريبة من الشقة، نستبق حوارنا المأمول بحديث تتخاطر فيه الأفكار والذكريات خلال مشينا حول محيط الحديقة الدائري. إلا أننا لم نسجل كلمة واحدة من هذه الأحاديث التي بدأت تتقدم وتتراجع وتتسابق، لكنها لا تتطامن وتقترب وتنمو نمو العشب في الحديقة الدائرية الهادئة، حديقة زينب، كما فاجأني جمعة بتسميتها.طفنا حول مركز البوح الذاتي مرات متسابقين إلى قطب الرحى نلهمه حصيد أفكارنا، ثم نرتد عنه خائبين. كان شقّانا القريبان جداً من بعضينا يأبيان أن ينفصلا إلى طرفين متحاورين متقابلين وجهاً لوجه، حتى تسرب التعب إلى قطبينا، ودارت رحى الليالي السبع خاوية من طحيننا.كنت أخشى أن يتصاعد صوت الطحن الدائري فيهصر هدوء الكائنات المستلقية في أحضان حديقة زينب، بل تراءت لي طلعة البتول في أكثر من وجه دائر عكس دوراننا، ثم استسلمتُ لسكون الحديقة في غبش الليل، وقررت أن أستأنف حوار شقي الرحى المتلاصقين في حديقة خاطري المقابلة لحديقة زينب عندما أعود إلى البصرة. وبينما خرقت رصاصات طائشات عباءة الليل العراقي، استمر في سريرتي حديث الليل البعيد هاباً من جهات الشارقة المبسوطة على بحر الطمأنينة والسلام.كان جمعة اللامي واقفاً مني موقف القرب، فتحتم أن أتلو على مسامعه نص النفري: (أوقفني في القرب وقال لي: ما منّي شيء أبعد من شيء، ولا منّي شيء أقرب من شيء، إلا على حكم إثباتي له في القرب والبُعد. وقال لي: لا بُعدي عرفت، ولا قربي عرفت، ولا وصفي كما وصفي عرفت. وقال لي: قربك لا هو بُعدك، وبُعدك لا هو قربك، وأنا القريب البعيد، قرباً هو البُعد، وبُعداً هو القرب. وقال لي : القرب الذي تعرفه مسافة، والبُعد الذي تعرفه مسافة، وأنا القريب البعيد بلا مسافة).ثم فتحتُ باب الحديث، وقلت:ـ حياتك أبواب : باب السكر، وباب السجن، وباب المنفى، وباب التوبة. أين أدركتَ زينب؟ـ حملتُ زينب تميمة وعبرت هذه الأبواب. كانت ظلاً وحساً ورؤيا، ثم صارت مرآة في صحفي أرى فيها نفسي. لقد نسيتَ في تعدادك باب الحرف. حروف اسمي دخلت في حروف اسمها كما تدخل الصورة في المرآة. فنحن متعادلان بعدد الحروف وواحدنا يعكس اسم الثاني ويتلبس حروفه.ـ حديقتنا محيط أخضر بقلب أبيض، وجوهر بسيط ساكن في صدفة العالم، ونحن ندور حوله ونتحاور في هذا الشطر من الليل. قل لي لمَ قطّعتَ نصوصك إلى أجزاء، وشققتَ رؤياك إلى شقوق؟ـ أبدأ من ذيل سؤالك. إنها المشقة يا صديقي، مشقة السفر والفقر والحصر، شقّت نصوصي وعسّرت ولادتها. ولولا رحمة الله وإلهام نورانيته لما خرجتُ بشقّ واحد من مشقتي يصلح للقراءة. إذ بعد سيري وجرياني في نصوص الثلاثيات العراقية، عدتُ طفلاً أتلمس طريقي في نصوص المقامات اللامية والحدائق الزينبية والرؤى الحجازية. صرتً مثل نغمة كلما خرجت من مقام (العراق) وجهتها آلة النغم إلى مقام (الحجاز) كما يقول الشاعر (جامي).ـ ويقول الشاعر (كبير) إن الخليقة بأجمعها موسيقى، فأنى وقفت جرفتك نغمة العشق إلى قلب الخليقة. هل تتساوى نغمة الخليقة مع عشق النص؟ـ نعم، ودليلك على ذلك كتاب (زينب). كل أشطاره نغمات عشق صادرة من قلب يخفق بحب الخليقة ورب الخليقة، وما نغمة الخليقة إلا مجاز يؤدي إلى نص الحديقة. فسبحان من وحد النغمات وآلف بين قلوب العشاق وألهمنا كتابة الجزء في محبة الكل.ـ وماذا تتذكر من طور ( اللامي ) في نغمات نصوصك؟ـ اللامي طور ولدت منه نصوصي الأولى، ولن أبدل به طوراً آخر حتى تتبين النغمة الجهيرة من النغمة المستترة في عود الخليقة. فهو دليلي إلى شجن مملكتي العمارية، إيشان ولادتي ورغيف أمي وخنجر أبي. ذلك قبل أن تطلقني نغمات الخليقة في متاهات العالم الكبرى. حين أنصت اليوم لا أسمع إلا صدى بعيداً من قصبات ذلك الطور، فأنتشي بمقام البعد وهو قريب.ـ وهل أنت المجنون؟ـ أنا (مجنون الزمان) يقتبس ناراً من موقد مهجته، ويصبها كلمات على قرطاس محبته وعشقه. أنا مجنون بحب ( الباز) الذي أخذ من (زاي) زينب تاجاً لرأسه، ومن (بائها) ريشة لجناحه، وترك لي حرف (الياء) أتخذ منه قلماً أسطر به جنون عشقي على قرطاس (النون). أنا مجنون الحروف.ـ بدأت أصدق أنك مجنون اللغة. إنك مثل صوفي ينشد رفع الحجاب عن سر الكلمات، وهو يستبيحها من حيث يعتقد أنه يصون طهرانيتها. ألا تعتقد أن للغة الروائية الحق في أن تعيش وراء حجاب؟ـ بلى وأيم الحق. ولكن من أين اصطباري وكتابتي لا ترتوي من دلاء القواميس وحكايات الأسلاف؟ كلما استبحتُ حجاباً من حجب الرواية ازداد ظمأ لغتي إلى أغوار شعريتها. فالاستباحة على قدر الإباحة وما يُخرق من طهرانية اللغة يقابله القارئ بالغفران.كتابة الرواية تجربة مؤلمة، ولا بد للتجربة من أن تُثخن بالجراح كي يصلب عودها. ـ في قسم من ( مجنون زينب ) يأخذك شيخ من يثرب إلى حوش فيه غرف سبع، وبعد موت الشيخ الأول تلتقي شيخاً غيره في الغرفة السابعة، يأمرك باقتبال الجدار ومحو نفسك. كم قيّدتَ من أطوار وأحوال، وهل بلغتَ مرحلة المحو في كتابتك؟ـ لم أمح شيئاً، إنما علّقته على أسمائي، واقتبلتُ نصوص المحو بطهارة الوضوء والعرفان. هذا قانوني في الكتابة، المراوحة بين جدل قيد الماضي ومحو أخطائه وآثامه. ولكي لا أتردى في هاوية النسيان، وهو المرحلة الأخيرة من مراحل المحو، قيّدتُ أحوالي وأطواري بقيد أسمائي، فهي دلائل حقيقتي، وعنوانات كتابتي.ولما أتممنا بهذا الجزء من أحاديث حديقة زينب طواف الليلة الأولى، أسفر الصباح فأشار لنا طائر (الباز) بالانسحاب والخلود إلى النوم.

رسائل من ثقب السرطان

محاورات حديقة زينب

تواصلت أمس الأول فعاليات معرض دبي الدولي للخط العربي في دورته الرابعة حيث ألقى الدكتور عبدالرضا بهية رئيس قسم الخط العربي والزخرفة بكلية الفنون الجميلة بجامعة بغداد محاضرة حول البعد التعبيري في الخط العربي، حيث عرض مجموعة كبيرة من النماذج بين فيها المحاضر مكامن تماس الخطاطين بجمال وقوة التعبير بالاتكاء على العديد من الأفكار التي يمكن تأسيسها من العلائق التي تنشأ بين أيقونة الحرف او الكلمة والمعنى المراد.وقال د. بهية: ان العملية الخطية تحتكم إلى جملة متغيرات تتظافر كمدخلات أساسية لتتجسد في نهاية المطاف منجزا خطيا فنيا اتصاليا بعد ان يكون قد خضع إلى الفعل القصدي للخطاط ومعالجاته بفعل الخبرة والمهارة بغرض تحقيق أهداف متعددة في ذلك المنجز.مؤكدا ان الخط العربي طاله الاهتمام منذ زمن طويل حينما اهتم الخطاطون أولا بالبعد التدويني الذي يتحدد في إطار الوصول إلى الوضوح أولا ثم شهد تحولات كبرى في مساره عندما ظهرت أنواع من الخطوط ذات قواعد وضوابط جمالية متعددة اخترعت لأهداف متباينة، ثم استمرت رحلة التحسين حتى أصبح المظهر او البعد الجمالي سمة مميزة وواضحة المعالم، وأصبحت العديد من الخطوط تعتمد لأغراض التزيين والتجميل في المشيدات العمارية الدينية والمدنية وفي التحف المنقوشة على اختلافها حيث تؤدي أغراضا زخرفية جنبا إلى جنب الزخارف الهندسية.وأشار د. بهية إلى أن البعد الجمالي في الخط العربي يعد بعدا مضافا على البعد التدويني حيث يرتبط بالتنوعات الشكلية والقواعدية وجمالية المعالجات التصميمية للخطوط والتكوينات على نحو لا يتوقف على قراءة النص، وقد يأتي أحياناً متجاوزا لسمة الوضوح والمقروئية لصالح المظهر الجمالي الزخرفي التزييني.وأكد المحاضر ان أهم مظاهر البعد الجمالي هو تنوع الخطوط العربية وتعدد أشكال حروفها، مشيرا إلى ضرورة التنبه إلى الفارق الاصطلاحي بين مفهومي الكتابة التي تتسم بالتلقائية والثبات والنسبي وبين الخط الذي يتسم بالتنوع الجمالي.وقال ان من مظاهر البعد الجمالي الذي طرأ على الخط العربي هو ظهور القواعد والضوابط التي تأسست في ضوء طائفة من الأفكار والتنظيرات التي انبعثت من مفهوم حسن الخط وصولا إلى الجمال الكامل مثل الغنى الكبير في أشكال الحروف وتخريجاتها والحركات وتنوعها، فظهر التزييني إلى جانب الأعرابي، كما دفع ذلك إلى العناية بتقنية الخطوط وتهذيبها ودقتها ورونق الحبر وجودة القرطاس والعناية بالألوان واختيار المتجانس والمتناغم والمنسجم، فأصبح البعد الجمالي بعدا ينشد لذاته ويعتمد على المفاضلة بين الخطاطين والتمايز في مهاراتهم وقياس النابغ منهم والمتوفق.وأضاف الدكتور عبدالرضا بهية: لقد أدى البعد الجمالي إلى ظهور اللوحة الخطية التي أصبحت عملا فنيا يتم تذوقه بوصفه عملا إبداعيا وليس تدوينيا فقط، بل أصبح يستهدف لذاته. ولقد تطور البعد الجمالي بعد ان ارسيت القواعد والضوابط في الخطوط التقليدية بفعل الجهود التجويدية للخطاطين على تعاقب الأزمان ليفرز لنا في نهاية المطاف ما يعرف بالتركيب الخطي، خاصة في خط الثلث الجلي.وقال د. بهية: اذا ركزنا الحديث على خط الثلث الجلي الذي لقي من عناية الخطاطين واهتمامهم بحيث يبدو وكأنه اختزل فن الخط العربي كله، وأصبح ميدانا يتبارى فيه الخطاطون على مستوى التركيب والتلوين، فان تأمل وتحليل التراكيب المتميزة التي أبدعها الخطاطون يمكن ان تحيلنا الى جملة حقائق منها: الحفاظ على تسلسل النص من الناحية اللغوية مما يتيح الاستطراد المتتابع والسليم في قراءة النص.كذلك مراعاة التوازنات المحكمة بين مواضع الحروف وتقاطعاتها والفضاءات البينية، وأيضاً التأكيد على التناسب وهو علاقة جمالية تتيح للمتأمل الإحساس بأن ثمة انسجاما يحكم التكوين الخطي. وكذلك ان يتحاشى الخطاط التعسف في أوضاع الحروف، وان تكون الضرورة الجمالية في تقاطعات الحروف ببعضها مع بعضها الآخر بشكل متعامد قدر الإمكان، والتحسب لمواضع النقاط بالنسبة للحروف المنقوطة بشكل مدروس على ان لا تبدو وكأنها محشورة في موضع او تكون في غير أماكنها الصحيحة فتؤدى إلى القراءة المصحفة.كما أشار المحاضر إلى ان الخط العربي وبالرغم من انه يقوم على البنية اللغوية وانه يمثل مظهرها المرئي غير انه كفن كتابي يتجاوز النظام اللغوي ودلالاته ويضفي عليه أبعاداً علامية جديدة ليست من شروطه الأساسية كنظام وبنية، ذلك ان مظهر اللغة من خلال الشكل الخطي يفرز أبعاداً متنوعة ومنها البعد النوعي والبعد العلامي والبعد العلامي الجمالي، والبعد العلامي الدلائلي والبعد العلامي الشكلي والبعد العلامي الزخرفي..وختم الدكتور بهية محاضرته باستعراض مجموعة كبيرة من النماذج التي تبين استفادة الخطاطين من جملة هذه الأبعاد وأساليبهم في استغلالها من اجل التأكيد على البعدين الجمالي والتعبيري في أعمالهم الإبداعية..كتب مرعي الحليان

د.بهية: خط الثلث الجلي اختزل الخط العربي كله وأصبح ميداناً للمنافسة

تحولات الخط العربي في بعديه الجمالي والتعبيري

10410.jpg

تختتم مساء اليوم فعاليات مهرجان طنجة للفيلم القصير المتوسطي، بإعلان نتائج الأسماء الفائزة في المسابقة الرسمية وبجائزتي أفضل دور رجالي وأفضل دور نسائي، في قاعة سينما روكسي وسط مدينة طنجة في شمال المغرب، بعد عروض تجاوزت المئة فيلم قصير، أكثرها لم تكن ذات مستوى ولا تستحق ان تعرض، كونها لا تحمل هواجس الفن والإنسان في زمن الخواء الثقافي الذي تنثره «العولمة» الساعية إلى تعميم التسطيح وتمويل القلق الداخلي إلى هوامش خارجية لا تؤثر، ولا تكوِّن فاعلية تخدم الإنسان وقضاياه.ولا تتحمل إدارة المهرجان مسؤولية مستوى العروض، لأن هذا ما قدم إليها من مستويات ان كانت عربية، أو من مدن المتوسط الأخرى، فمن مالطا مثلاً عرض فيلم «الجناح 66» عن مكان يعزل الناس فيه.ويعاملون كمجانين من إخراج بين كاثلين طانشي، وانجليك مولر اللتين شاركتا في هذا العمل المتدني إلى جانب أفلام أخرى تشاركه المستوى ذاته من تونس، «السرير» اخراج حمادي عرافة، و«التيرنه» إخراج الأسعد وملاقي، و«ريح الشمال» من تركيا، و«خدم» من كرواتيا، و«متأخرة» من مصر، وثلاثة أفلام من لبنان، لا ينجو منها إلا فيلم «إلى اللقاء» للمخرج فؤاد عليوان الذي يبدو الأفضل في كل عروض المسابقة الرسمية حتى اللحظة.أكثر من ثلثي أفلام المسابقة بدت أفلاماً عائلية ومدرسية، تظهر ضعفاً أكثر مما تظهر فناً أو إبداعاً، حاملة ادعاء الفن من دون ان تنضح به، كما هي أيضاً أكثر الأفلام المغربية في فعالية عروض خاصة، تقع بمعظمها في الكثير من الرتابة والعجز وما وقعت عليه الأفلام المذكورة في بداية المقالة، والأفلام المغربية الثلاثة ستعرض بعد ظهر اليوم كآخر العروض، عليها تكون أفضل من العروض الأخرى حتى يتسنى لها الفوز بأي جائزة كتعويض معنوي كون المهرجان على أرض المغرب.ويقول رئيس لجنة التحكيم مومن السميحي عن حظ المغرب في هذه الدورة بالفوز: «المغرب حاضر في الأفلام المشاركة وفي لجنة التحكيم، لكن الجنسية لا تدخل ضمن معايير عمل لجان التحكيم، وهاجس البحث عن قيم البحر الأبيض المتوسط من دون شوفينية، وبالطبع ان الأعمال الجيدة، هي التي تفرض نفسها على لجنة التحكيم وكأنها هي التي تختار اللجنة».عروض تثير النقاشاتوكانت العروض التي يقدمها مهرجان طنجة للفيلم القصير المتوسطى، قد استمرت بإثارة نقاشات وحوارات قلما نراها في مهرجانات سينمائية أخرى لا تعني بهذا النوع السينمائي، المسمى الفيلم القصير الذي يختص فيه هذا المهرجان، ويوليه الاهتمام اللازم الذي قد يعوض شيئاً من الإهمال العربي الثقافي والفني للفيلم القصير الذي يبدو في أحسن حالاته عربياً حين يقدم في زاوية خاصة في المهرجانات الدولية من دون عناية أو اكتراث.وميزة الفيلم القصير أنه أقل تجارية من أنواع سينمائية أخرى، فحجم إنتاجه بسيط اذا ما قيس بإنتاج الأفلام الطويلة، لكنه يستطيع بما يتمتع به من كثافة بصرية ان ينجز بدقائق ما يستطيع ان يفعله الفيلم الطويل بساعات. ليس من مفاضلة بين هذا وذاك، إذا سنحت الفرصة بتوازن للاثنين هذا صعب الحصول، لكنه غير مستحيل.تلى العروض اللبنانية أول من أمس ثلاثة أفلام من ايطاليا ومثلها من فلسطين وفرنسا والجزائر، والبرتغال وعلى واحد من كرواتيا تحت عنوان «خدم» إخراج زدافكو موستاك، من 33 دقيقة عن حياة زوجين تتحكم بهما ضغوطات الحياة، لكنهما يواجهانها بالمثابرة حيناً وبالثورة أحياناً ويحاولان المحافظة على الدوام على علاقتهم بالمجتمع.فيلم جيد لكن حظه قليل بالفوز أمام الأفلام القوية المعروضة، منها الفيلم الإيطالي «حياة موازية» للمخرج فرانشيسكو بالادينو السامر في تصنيع صوره المنغصة كما نصه، كما الكادر، كما الشخصيات كأن الانتظار يعيد تشكيل المشهد على ذاته، إلى تناقض يصبح ضرورة للوحدة النفسية التي تبدو «كولاجية» تجميعية هي التركيبة البشرية من دون مواربة. عمل من مستوى الأعمال الكبيرة لا تنقصه فنيات أو تقنيات، الطريقة مفتوحة أمامه لنيل جوائز في هذا المهرجان وفي غيره.وبمستوى ليس أقل، يأتي الفيلم الايطالي الثاني «واجب في الفصل» من إخراج دانييل كلاسيلا، الذي يقدم قصة من نوع المسكوت عنه، حين تطلب معلمة مدرسة ابتدائية من تلاميذها الكتابة عن شخص مهم في حياتهم، فينفضح أمر سر كبير مزق روح طفلة دون العاشرة من خلال اعتداءات تعرضت لها من قبل والدها، مستويات «واجب في الفصل» الفنية والتقنية تركته في موقع أفضل العروض حتى اللحظة في المهرجان.الفيلم الايطالي الثالث في المسابقة الرسمية هو «ياسمين» عن فتاة مغربية مهاجرة إلى ايطاليا تقع في علاقة غرامية مع شاب ايطالي يدعى مارو، حيث المفاهيم مختلفة بين اثنين وعالمين، اخرج الشريط ماريو كارفالو، بفقر تخييلي واضح، ومن دون أي مستوى فني، والسيناريو ضعيف غير متماسك إلى حد الهزال.وإذا ما قورن هذا الفيلم بفيلم علا طبري الفلسطينية «شتات» عن قصة مشابهة لامرأة عربية مهاجرة تنظر إلى الماضي في حاضرها الذي يبدو غامضاً، كما هو المكان أيضاً يحتاج إلى مفاتيح كي تعبر بواباته الكبيرة «شتات» كان قد عرض في برنامج «أفاق» العام الماضي في مهرجان البندقية وحاز على تنويه النقاد.«ياسمين تغني» إخراج الفلسطينية نجوى نجار صاحبة العين السينمائية القادرة على ان تخلف الكاميرا وتؤلف مشاهدها أمام المشاهد مباشرة، بمعنى ان الكادر يبدو عفوياً، بتقصد يميز أسلوب نجار في عرض قصة فيلمها عن شاب يبيع الورود يلتقي بشابة يقرر لها أهلها مسار حياتها من دون استشارتها، محاولة الخروج من مأزقها بالرفض وبدعم الشاب الحالم، يبدو الحب بمعانيه الصافية حالة مضادة للأسر والإلغاء، كل عناصر فيلم نجوى نجار مكتملة وناضجة.إذا كانت السياسة قد باعدت ما بين فرنسا والجزائر، فالسينما تجمعهما في حالات طنجة بعروض عادية المستوى ، فقد قدم حسن فرحاتي فيلمه «نوافذ الجزائر» الذي يسمى بأنه عمل طوبوغرافي، و«بدون دعابة» لحميد سايمي أفضل من غيره لكنه ليس تحفة فنية، عن قصة امرأة تكتشف ان عشيقها لا يحبها. ويبقى فيلم كريم موسوي «الذي يجب فعله» المتوسط الحال، عن سيناريو كتبه بنفسه، حول رجل تأذى من خلال شجار وتاه في مستشفيات المدينة.الأفلام الفرنسية لم تكن أفضل حالاً من الجزائرية، فقدم لووك ووترز «جنحة من دون قصد»، الذي ينقصه الكثير من فنيات وتقنيات ليصبح فيلماً، وبمستوى مسرحي عمل يان لومينو في فيلمه «مشنقة نوفمبر» في نصف ساعة «طويلة» لفيلم قصير تخبط بشر أعماله بتحويل الكادر إلى منصة مسرحية وخسر كل إيرادات السينما.وحده فيلم «خطوات جان» الفرنسي كان مقبولاً حول قصة عن شقيقين في السبعين من العمر تدخل حياتهما صدفة امرأة فتدب الغيرة بينهما، في إطار انساني كوميدي ورقيق، تستمد الكاميرا لقطاتها منسابة في فضاء فيه شيء من الإبداع الذي كان قوياً في فيلم البرتغالي ليسونوا نوافو، «مولد» المميز بين أكثر العروض في المسابقة الرسمية.بانوراما مغربيةما ينطبق على عروض الجزائر وفرنسا في الدورة الرابعة لمهرجان طنجة للفيلم القصير، يسحب ذاته على نسبة مرتفعة من عروض «بانوراما» الخاصة بالأفلام المغربية حيث قدم محمد عهد بنسودة «عيون القلب» و«هدية المولد» بضعف تقني، ومع ان سيناريو «عيون القلب» مقتبس عن رواية مسرحية، كان يتيح الشغل أكثر على فنيات بدل التكرار والاجترار على 27 دقيقة، كانت قاسية على أعصاب المشاهد الذي يتابع هذه التظاهرة بعناية ويتلقى وجبة سينمائية كبيرة بمشاهدته أكثر من 20 فيلماً في اليوم.«الأسطورة الحضرية المغربية»، فيلم ليس لعنوانه علاقة بأحداثه إلا ما افترضه المخرج مهدي الخاودي بأن سيناريو فيلمه مستمد من قصص الموروث الشعبي، وهذا افتراض ليس إلا، لأن هذا العنوان التقديري والوصفي الإنشائي أضاف رداءة على رداءة لا يمكن التغاضي عنها وإغفالها. «اليد اليمنى» فيلم رشيد بنزين فيه «غرافيك» وتشكيل لوني في لوحة سينمائية عن سجين سياسي يضع بكفة أفكاره عن الحرية والعدالة.فيلم جيد يحمل قضية الإنسان بأسلوب ذكي يلمع فيه الفن، كما يلمع بدرجة أقل في فيلم «العمارية» من إخراج صلاح الجبلي، عن قصة شاب تصدمه أرقام تكلفة حفل عرسه القريب، فيتخيل انه يسرق البنوك ليقع في النهاية في يد العدالة، بأسلوب ساخر كوميدي لتزاوج التطور مع العادات البالية.طنجة ـ حسين قطايا:

عروض دون المستوى تثير نقاشات حول غياب الاهتمام

مهرجان طنجة للفيلم القصير المتوسطي يعلن نتائجه اليوم

23w46.jpg

أبلغ عدد من أهالي الأسرى الأردنيين في سجون الاحتلال الأميركي في العراق لجنة الحريات النقابية عن وجود 20 أسيراً أردنياً في سجون أبوغريب وبوكا وسوسا.وجاء هذا الإعلان خلال مهرجان خطابي أقامته اللجنة للمطالبة بهدف تكثيف المساعي الرامية لإطلاق الأسرى الأردنيين في العراق، وطالب الأهالي وفق رئيس لجنة الحريات النقابية المحامي فتحي أبو نصار مساعدتهم لمعرفة مصير أبنائهم.وأشار خلال المهرجان والد الأسير الطبيب محمد لطفي ديرباني إلى أن ابنه الطبيب ذهب إلى العراق للعمل ومعالجة المصابين وتم اعتقاله أثناء عمله بسبب وشاية.وعرف من هؤلاء الأسرى كل من: أحمد رشاد سالم الجعبري 35 عاماً، ومحمود لطفي محمود ديراني 25 عاماً، ومحمد عادل الخطيب 26 عاماً، ومحمد محمود عبد الحليم 23 عاماً، وعدي جمال أحمد الفرج 22 عاماً، وفايق محمود عوض 25 عاماً،وتيسير علي محمود أبو صباح 37 عاماً، وأمجد عدنان الشلبي 25 عاماً، وعبدالله علي القشاش 25 عاماً، ومحمود صلاح الحموي 22 عاماً، وعلاء عبد الرؤوف خضر 36 عاماً، وهيثم يوسف العمارية 41 عاماً، وعامر محمود حمزة يونس 27 عاماً،وقاسم أحمد سليمان أبو الهيجا 44 عاماً، ونايف يوسف أبوالعلا 54 عاماً، ويوسف حسن سليمان ضمرة 24 عاماً، وميسرة محمد عبد الحميد يحيى 23 عاماً، وماجد إسماعيل علي البكور 24 عاماً، وعبدالله سليمان سفر النزاوي 33 عاماً، ويوسف خضر السيد حسن 38 عاماً.عمان ـــ لقمان اسكندر

20 أسيراً أردنياً في العراق

افتتح سمو الشيخ مكتوم بن محمد بن راشد آل مكتوم امس مؤتمر العمارة المعاصرة في الخليج الذي تنظمه الجامعة الامريكية بدبي وكما افتتح المعرض المصاحب لفعاليات المؤتمر الذي يشارك فيه نخبة من المهندسين العالميين ويستمر ثلاثة ايام. وقد القى الدكتور لانس دي ماسي رئيس الجامعة كلمة اكد فيها اهمية انعقاد هذا المؤتمر الذي يقرب الشرق الاوسط من العالم ويقرب العالم من الشرق الاوسط، واضاف اننا كلنا نستهلك العمارة والفن والتصميم، سواء في الشرق الاوسط أو في العالم بأكمله. وهذه الامور المستهلكة تؤثر مباشرة على سعادة وراحة الانسان. واضاف ان هذا المؤتمر غير عادي لوجود نخبة من المتخصصين يشاركون فيه، وان الجامعة الامريكية بدبي تعتز وتفخر بوجودهم في اروقتها. ووجه الشكر والتقدير لقسم التصميم الداخلي في الجامعة والطلبة لجهودهم في تنظيم المؤتمر، والمعرض المصاحب لفعالياته كما وجه الشكر للمشاركين والحضور ورعاة المؤتمر لعطائهم ودعمهم للمسيرة العلمية في الجامعة. بعدها القى المهندس مطر الطاير كلمة نيابة عن مدير عام بلدية دبي اكد فيها اهمية وتميز هذا المؤتمر على الصعيد العالمي واشار الى ان الثقافة هي التفاعل بين الانسان والطبيعة، والعمارة هي اهم انتاج للحضارات البشرية عبر القرون والتي تمثل ثقافة الامم، ويحافظ على تاريخها من خلال المباني والمدن. واضاف ان تطور العمارة هو نتاج لظروف الانسان لتلاؤمه مع البيئة المحيطة به، وتطوير وتطويع هذه العمارة التي تلبي حاجات الانسان الحالية والمستقبلية. وقال: مدينة دبي مع سرعة تطورها حصلت على ثقافات متنوعة من خلال التمازج بين شعوب مختلفة عاشت على هذه الارض، وتسربت ونفذت افكاراً وايديولوجيات مختلفة، والان يعمل في دبي معماريون عالميون في مشاريع كبيرة خاصة مع بلدية دبي، ليؤسسوا دبي المعاصرة، ودبي المستقبل، مع ان هناك تحديات كبيرة للوصول الى افضل عمارة للمنطقة من خلال اختلاف النماذج والتصورات الا ان اصحاب القرار في دبي وجهوا البلدية لاظهار صورة دبي على احسن ما نكون. وكما نراها اليوم. واضاف ان بلدية دبي دائرة خدمية طورت تخطيط المدينة من خلال مشاريع متميزة ومن خلال البنية التحتية للمدينة. كما ان بلدية دبي تلعب دوراً قيادياً للوصول الى نماذج معمارية تجمع بين متطلبات المجتمع السريعة والحفاظ على الصورة الجمالية البديعة لامارة دبي. واكد قيام البلدية بتنفيذ مشاريع رائدة باستخدام طرز معمارية مختلفة لتلبية متطلبات المجتمع. واضاف ان مبنى البلدية، مدينة الطفل، المتاحف، الحدائق العامة المباني الحكومية، والكثير من المباني الخدمية هي نماذج لبعض المشاريع التي تعتبر نقاطاً مرجعية للعمارة المعاصرة لبلدية دبي. كما ان البلدية قامت بجهود جبارة للحفاظ على التراث العمراني الذي يعتبر عطاء للانسانية جمعاء. لذا فان البلدية حصلت على مجموعة من الجوائز العالمية والاقليمية في هذا المجال. مثل جائزة المدن العربية عامي1988 و1998 في مجال الحفاظ على التراث العمراني، وفي عام 2001 حصلت البلدية على جائزة العواصم والمدن الاسلامية لمشروع الحفاظ على قرية حتا التراثية وترميمها. واكد على أن هذا المؤتمر مع وجود نخبة من المعمارين العالميين والخبراء سوف يقدم في مجال التصميم فرصة مثالية للتباحث والمنافسة بين الاساتذة والطلبة ليتعلموا ويحللوا ويتزودوا بمعلومات عن العمارة الخليجية. بعدها القى جون سميث رئيس قسم التصميم الداخلي في الجامعة الامريكية بدبي كلمة رحب فيها بالمشاركين واكد على ان تعامل الناس مع بعضهم يتيح فرصة اكبر للتصميم واشاد بالكلمة التي القاها رئيس الجامعة والكلمة التي القيت بالنيابة عن مدير عام بلدية دبي. متمنيا للطلبة المشاركين الاستفادة من هذه الفرصة العالمية بتواجد عدد كبير من المتخصصين في مجال فن العمارة والتصميم في هذا المؤتمر. بعدها توجه سمو الشيخ مكتوم بن محمد بن راشد آل مكتوم واطلع على المشاريع المعروضة من اعمال الطلبة ومن بعض الشركات. بعدها بدأت جلسات المؤتمر حيث قدم السير مايكل هوبكنز مهندس معماري انجليزي عالمي، ورقة عمل حول المبنى البرلماني الجديد في لندن. كما تحدث ايف مونور مهندس فرنسي متميز حول العمارة العقلانية. وقدم الدكتور سليم الوزاني من جامعة البحرين حول أهمية الصورة في المسح العمراني. وتحدث المهندس المعماري نادر اردلان حول السهل الممتنع في العمارة. وقدم شاروز مادافي وهو استشاري كبير ورقة عمل حول انسجام التركيبة السكانية في دبي من خلال العمارة كما قدم الدكتور عادل مؤمن رئيس قسم العمارة في الكويت ورقة بعنوان العمارة المستديمة في الخليج. وقدم الدكتور احمد المنصوري والدكتور مشاري النعيم من جامعة الملك فيصل في الرياض ورقة بعنوان العمارة والهوية ويتابع المؤتمر فعالياته اليوم حيث يقدم المهندس رشاد بوخش رئيس قسم المباني التاريخية ورقة عمل «بعنوان «200 سنة من عمارة دبي». يليه محمد العبار حيث يقدم ورقة حول مشاريع اعمار، ويتحدث راسم بدران من الاردن والحائز على جائزة اغا خان حول المشاريع المتميزة في العمارة. ويقدم فرهد احمدي من ايران ورقة حول المشاريع العمارية ودلالاتها الحضارية. وفي الفترة المسائية يقدم المهندس كبنرلي لوند ورقة بعنوان كيف يرى الناس الشرقيون انفسهم عبر الصورة ويقدم المهندس الياباني العالمي ارانا اوسوزاكي ورقة حول العمارة الحديثة. وفي لقاء مع الياس بوصعب نائب رئيس الجامعة أكد على ان الجامعة الامريكية بدبي دأبت على تنظيم المؤتمرات النوعية التي يستفيد منها المجتمع اولا ومن ثم يتم الاستفادة من الخبرات العالمية المشاركة في المؤتمرات. وفي هذا المؤتمر المتميز عالميا، نجد فيه فرصة متميزة لطلبة التصميم الداخلي والعمارة للقاء افضل المهندسين في العالم. وقلما تجتمع هذه النخبة في مكان واحد. وتعتز الجامعة الامريكية بدبي أن تنظم هذا المؤتمر، وشعار المؤتمر نفذه الطلبة وهو يمثل تصميمات لكل من برج العرب، وبنك دبي الوطني وابراج الامارات. لانها تمثل رموزاً لفن العمارة الحديثة في دبي

مكتوم بن محمد يفتتح مؤتمر العمارة المعاصرة في الخليج

5.gif

مساجد وآفاق ـ المساجد واحات لجماليات المكان (12): اربعة ملامح تميز مسجد البرلمان التركي، الخلاف حول اللغة المعمارية وراء استبعاد مشروع زخرفة جامع الكويت

حكى أبوالطيب محمد القاسم النميرى قال: ــ مارأيت شابا ولا شيخا من ولد العباس أصون لنفسه, ولا أربط لجأشه ولا أعف جسدا ولا لسانا من أبى العباس بن المعتز. وكنا ربما عبثنا بالهزل في مجلسه فيجرى معنا فيه فيما لا يقدح فيه قادح وكان أكثر مايستعمل به نفسه سماع الغناء, وكان يعيب العشق ويقول: هو طرف من الحمق واذا رأى منا مطرقا أو مفكرا اتهمه بهذا المعنى ويقول: وقعت والله يافلان, وذهل عقلك, وسخف رأيك الى أن رأيناه قد حدث له سهو شديد وفكر دائم وزفير متتابع, سمعناه ينشد: سل بحق الله عينيك عني هل احست في الهوى بقتيل انك نغصت حياتي بهجر ومماتي بحساب طويل وينشد أيضا: أسر الحب أميرا لم يكن قط أسيرا فارحموا ذل عزيز صار عبدا مستجيرا وينشد كذلك: لقد قتلك عيناك نفسا كريمة فلا تأمنى أن مت سطوة ثائر كان فؤادى في السما معلق اذا غبت عنى بمخلب طائر فقلت: جعلنى الله فداك هذه اشياء كنت تعيب أمثالها منا ونحن ننكرها منك.. فكان يرجع عن بعض ذلك تجملا ثم لا يلبث مستوره أن يظهر حتى تحقق أمره ودخل في جملة أهل الهوى العاشقين. بهذه الرواية وتلك الأبيات يفتتح صاحبنا القيروانى أبواسحق الحصرى مصنفه الحافل بجميل الشعر وقد اتخذ له عنوانه الذى عايشناه على مدى أحاديث عديدة سبقت.. وهو (المصون في سر الهوى المكنون) ولأن العم أبا اسحق الحصرى رجل محترم وأديب لا يشق له غبار ورغم انه اتخذ الهوى. العشق والحب موضوعا لهذا الكتاب الا انه يتعامل مع الموضوع بكل جدية وبكل احترام تأمله مثلا وقد أودع الكتاب فصلا بعنوان: اثر الهوى في أبواب الفضائل انه لا ينكر أن الهوى نزعة انسانية.. فمادام في الصدور افئدة خفق لها نبض ولها ايقاع ولها وجيب يهتز امام ابداع الجمال وفطرة الحسن في خلق الله سبحانه, ومادامت النفوس تضطرم ويجيش بين حناياها طائف الشعر, فالمسألة اذن تفضى من جمال الى جمال, فطرة جميلة ومشاع أجمل يعبر عنها ابداع أجمل وأجمل. يروى صاحب الكتاب عن أحمد بن أبى ظاهر قوله: وصف بعض البلغاء الهوى فقال: هو فضيلة تنتج الحيلة وتشجع قلب الجبان وتسخى كف البخيل وتصفى ذهن الغبى وتطلق بالشعر لسان العجم (فمابالك بالعرب).. وهو عزيز تذل له الملوك وتصدع له صولة الشجاع وينقاد له كل ممتنع.. اليه تستريح الهمم ويسكن بوافر الاخلاق والشيم, له سرور يجول في النفس وفرح يستكن في القلوب, وبه يتعاطف أهل المودة ويتصل أهل الألفية.. الخ والمؤلف يشفع هذا الحديث بأبيات لعمر بن أبى ربيعة يقول فيها: وأنا ليجرى بيننا حين نلتقى حديث له وشي كوشي المطارف حديث كوقع الغيم في المحل يشتفى به من جوى بى في داخل القلب شاغف وفي هذا المقام أيضا تقام أحاديث النجوى بين أهل الهوى يذهب شاعر آخر اسمه أبوحية النميرى الى مدى أبعد حين يقول: حديث اذا لم تخش عتبا كأنه إذا ساقطته الشهد بل هو أعذب لو انك تستشفى به من بعد سكرة من الموت, كادت سكرة الموت تذهب ولا نكتمك علم الله ان غلبتنا النفس تدفعنا الى أن نضيف الى أحاديث الهوى هذه.. كلمات لسيد شعراء العربية في عهدها الحديث شوقى بك (ولم ترد أشعاره بداهة في كتاب عمنا الحصرى (القيروانى) يقول شوقى: حديثها السحر, الا انه نغم جرت على فم داوود فغناها حمامة الايك من بالشجو طارحها ومن وراء الدجى بالشوق ناجاها وهى كما قد تذكر من أبياته الجميلة التى كان قد اهداها الى أم كلثوم عند مطالع حياتها الفنية الحافلة بمطلعها (سلوا كؤوس الطلا هل لامست فاها..) وكان أن غنتها فافتنت وابدعت وسجلتها عام 1946 بعد أن صاغ لها الموسيقار الكبير رياض السنباطى لحنا كلاسيكيا من مقام هزام يعد الآن من شوامخ ابداعات موسيقانا العربية في العصر الحديث ثم نعود الى كتاب (المصون في سر الهوى) حيث يطرح صاحبه سؤالا من قبيل: * ترى.. ماالذى يثير كوامن الحب؟ ــ وهو يجيب بأن أول الغيث من الهوى نظرة الى وجه حسن.. وأحيانا يقترن السماع بالنظر. ولأمر ما, نلاحظ أن ثمة عقدا مبرما بين عشاق العرب واسلافهم عشاق الرومان.. في الميثولوجيا اللاتينية اتخذوا للحب رمزا هو كويبيد ورسموه كما لا شك تعرف على صورة طفل جميل يحمل على كاهله الرقيق جعبة من سهام يطلقها لتقصد الى صدر الانسان ليرشقها في صميم حشاشته فاذا به يتحول الى عاشق.. كلف, مدنف.. عميد هيمان ولا حول ولا قوة الا بالله. ربما كان الاغريق أكثر صراحة حين رمزوا للحب بالمعبود (ايروس) وهو رمز العشق الى درجة الشهوة ومنه اشتق الناس في لغات أوروبا المعاصرة تعابير (ايروتيك) واخواتها لتصدق في رأيهم على النزاعات الحسية أو الجنسية وما الى ذلك لسبيل. لكن الشاعر العربى عبر عن هذا كله في اطار اسمى وأبلغ وأرق قال اسماعيل الحميرى: اقصدتنى بالسهم حين رمتنى أم عمرو وطاش عنها سهامى أقصدتنى منها بطرف وسهم وبجيد ومعصم وقوام هاهو اخونا اليعربى الحميرى بعد اذنك يوجز المسألة كلها.. يستعير سهام كيوبيد اياه ويجعل منطلقها نظرة العين التى في طرفها حور. ثم يلخص مكامن السحر في جيد أتلع وعصم تزينه أساور وقوام يحاكى غصن البان فماالذى يبقى بعد ذلك؟ ربما يكون التحفظ الوحيد هو ان السيدة أو الآنسة التى أحبها الحميرى كان اسمها (أم عمرو) وهو اسم لا يقبله ذوق عصور أخرى ترددت وسط اصدائها اسماء معشوقات خالدات مابين ليلى العمارية الى عزة أو بثينة (بثن وهو اسم الدلع الذى استخدمه صاحبها جميل بن معمر). الى وحيد اسم السيدة وتذكر انها كانت مطربة وقد تغنى بحبها ابن الرومى وقد نشكرها على ذلك اذ رطبت حياة ووجدان ذلك الشاعر المبدع الذى لم يقدره زمانه حق قدره.. وقال فيها داليته الشهيرة: يارفاقى قد تيمتنى وحيدا ففؤادى منها معنى عميد الى السيدة (فوز) صاحبة واحد من أرق شعراء الغزل وأكثرهم عفة في عمود النظام العربى وهو العباس بن الأحنف دع عنك اعزك الله السيدات والاوانس اللائي صحبنا بمسيرهن منذ بواكير الطلب في محفوظات الأدب مابين فاطمة صاحبة امرىء القيس وخولة التى كان عنوانها في برقة ثهمد وحين ارتحلت اطلالا تغنى بهن زهير بن أبى سلمة الى سعاد التى بانت فقلبى اليوم متبول على نحو ماقال كعب بن زهير في قصيدته التى نظمها في مدح النبى عليه الصلاة والسلام ولعل الشاعر يذكر الاخت سعاد هذه لضرورات التقاليد الشعرية دون أن يكون لها وجود من الأصل والأساس.. والله أعلم! مرة أخرى يحيل أبواسحق القيروانى الى ابن المعتز الخليفة العباس الشاعر حين يقول: اعازلتي ولا تعزلي عاشقا مثلي ولكن دعيني واعزلي الحب من أجلي ونوحى على صب بكت عائداته صريع الخدود البيض والأعين النجل رمين فلما أن أصبن مقاتلي تولين وانضمت جراحي على النبل هذا ماكان من أمر العيون وسهامها.. أما السمع واثاره فيعرض له كتاب (المصون) عندما يحكى عن الشاعر العباس الكبير (أبو تمام الطائي) حين كان يجتاز مدينة أبر شهر من أعلى نيسابور فسمع جارية تغنى بالفارسية لم يفهم المعنى ولكن شاقه جمال الصوت.. عذبا كان ومفعما بالشجا والشجن.. هنالك أنشد أبوتمام من بحر الوافر يقول: أيا سهرى بليلة (أبر شهر). ذممت الي يوما في سواها سمعت بها غناء كان أحرى بأن يقتاد نفسي من غناها مرت أوتارها, فشجت وشاقت فلو يستطيع سامعها فداها ولم أفهم معانيها ولكن رمت كبدي فلم أجهل شجاها فكنت كأننى أعمى معنى يحب الغانيات ومايراها ولكن صاحب الكتاب الذى بين أيدينا في هذه السطور لا ينسى لحظة انه أديب ناقد, وليس مجرد جامع للشعر ناقل.. انه يتوقف على سرد أشعار الهوى ويفرد في هذا السياق زاوية تتكرر كثيرا بين ثنايا الكتاب وتحمل عنوان (من النقد) وفيها يسوق المؤلف أحكاما نقدية وتذوقية على مايورده من مأثور القريض. و بعد أن روى شعر (أبوتمام) يحيل الى سؤال واحد من معاصرى الشاعر حين قال له: هل أخذت هذا المعنى من أحد.. أجاب أبوتمام نعم: قول بشار بن أبى برد في بيتيه الشهيرين ياقوم: أذنى لبعض الحى عاشقة والأذن تعشق قبل العين أحيانا قالوا: بمن لا ترى تهذى فقلت لهم: الأذن, كالعين توفى القلب ماكانا وأنت تعلم أن بشار بن برد كان كفيفا ولعلك تعلم أيضا كم كان عابثا فيه شقاوة ومجون ولأنه كان موهوبا فقد أخبر- كما يقول أبواسحق القيروانى أن الحب انما يتولد بالقلب والفكر دون السمع والبصر فقال: يزهدنى في حب (عبدة) معشر قلوبهم فيها مخالفة قلبى فقلت: دعوا قلبى ومااختار وارتضى فبالقلب, لا بالعين يبصر ذوالحب وماتبصر العينات في موضع الهوى ولا تسمع الأذنان الا من القلب فى نفس السياق, والمجال محدود.. لا بأس أن نورد لك مع صاحب هذا الكتاب قولا جميلا لشاعر عربي مجهول في مقام الاستدلال على الحبيب: اذا ابصرتك العين من بعد غاية فخامر فيك الشك, اثبتك القلب ولو أن ركبا يمموك, لقادهم نسيمك حتى يستدل به الركب

نتائج البحث عن: العمارية