<p class='article-text'><div data-empty="false">الإعلام وقت الأزمات.. متى يكون الصمت أبلغ من الكلام؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في جلسة «ماذا بعد الأزمة؟» ضمن منتدى الإعلام الإماراتي، لم يكن الحديث عن الإعلام بوصفه ناقلًا للحدث، بل بوصفه جزءًا من معركة المعنى. هناك، وضع معالي الدكتور علي راشد النعيمي، رئيس لجنة شؤون الدفاع والداخلية والخارجية في المجلس الوطني الاتحادي، أمام الإعلاميين سؤالًا جاداً: ماذا لو تحولت سرديتك، من حيث لا تدري، إلى مادة يستخدمها خصمك ضدك؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لم تكن الفكرة دعوة إلى الصمت المطلق، بل إلى الوعي بقيمة الكلمة. ففي الأزمات، لا تكون الجملة بريئة دائمًا، ولا الصورة عابرة، ولا الحماس دليل مهنية. قد تقول شيئًا صحيحًا في توقيت خاطئ، أو تنشر تفصيلًا صغيرًا يكتمل به مشهد كبير في يد غيرك. لذلك، لا نحتاج دائمًا إلى الكلام. أحيانًا يكون التريث موقفًا، والانتظار مهنية، والصمت حماية للمعنى لا فراغًا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الفكرة التي بقيت عالقة في الذهن كانت بسيطة وقاسية: سرديتك قد تخدم خصمك وأنت لا تعرف. لذلك، لا نحتاج إلى متحمس لا يملك معلوماته الدقيقة، ولا إلى دور بطولي لا نملك مقوماته، ولا إلى تحليل سريع يسبق المصادر الرسمية ثم يعود ليعتذر بعد أن يكون الضرر قد وقع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في زمن الأزمات، ليست البطولة أن تكون أول من قال. البطولة أحيانًا أن تكون أذكى من أن تُستدرج إلى قولٍ ناقص.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>درس من كييف</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في مايو 2023، خلال هجوم روسي واسع على كييف، صوّر بعض السكان عمل الدفاعات الجوية الأوكرانية ونشروا المقاطع على وسائل التواصل. ما بدا عند البعض توثيقًا لحظة بلحظة، أو مشاركة مدنية طبيعية، تحوّل في نظر السلطات الأوكرانية إلى خطر أمني مباشر. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أعلنت «خدمة الأمن الأوكرانية» أنها حدّدت ستة أشخاص نشروا صورًا ومقاطع يمكن أن تكشف مواقع وأنماط عمل الدفاع الجوي، وأن تلك المواد التقطتها قنوات دعائية روسية وأعادت نشرها. ووفق تقارير أوكرانية، قد تصل العقوبة في مثل هذه الحالات إلى ثماني سنوات سجناً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذه الحالة تختصر معنى الجملة التي قيلت في الجلسة. ليس كل ما تراه يجب أن تنقله. وليس كل ما تعرفه يجب أن تقوله. فالعدو، أو الخصم، أو الطرف الآخر، لا يحتاج دائمًا إلى اختراق كبير؛ أحيانًا يكفيه مقطع صغير صُوّر بحماس، أو زاوية كاميرا كشفت موقعًا، أو جملة عابرة أعطته ما كان يبحث عنه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هنا لا تكون المشكلة في النية، بل في الأثر. كثيرون لا يريدون خدمة الطرف الآخر، لكنهم يفعلون ذلك حين ينسون أن المعلومة في الأزمة لا تسير في اتجاه واحد. ما تنشره لجمهورك قد يراه من يراقبك. وما تكتبه لتشرح موقفك قد يُستخدم لإضعافه.</div></p><p class='article-text'><b>الرياضة الفاضحة</b></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وليست الحرب وحدها هي التي تكشف خطورة الكلام الزائد أو البيانات غير المحسوبة. في 2018، نشرت منصة «سترافا» الرياضية خريطة حرارية عالمية تُظهر مسارات مستخدميها في الجري وركوب الدراجات. الخريطة كانت في ظاهرها أداة جميلة لعشاق الرياضة؛ نقاط مضيئة ترسم حركة البشر حول العالم. لكنها كشفت بالخطأ مواقع قواعد عسكرية ومسارات دوريات في مناطق حساسة، لأن جنودًا كانوا يستخدمون ساعاتهم وتطبيقاتهم أثناء التدريب أو الحركة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">نشر موقع «وايرد» آنذاك أن الجيش الأميركي أعاد مراجعة سياساته الأمنية بعدما أظهرت خريطة «سترافا» قواعد ومسارات في أماكن كان يفترض ألا تكون مكشوفة. لم يكن أحد يتحدث في مؤتمر صحفي، ولم يسرّب جندي وثيقة سرية. كان الأمر مجرد بيانات حركة، لكنها حين تجمعت صنعت سردية مكانية كاملة: من يتحرك؟ أين؟ ومتى؟ وكم مرة؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذا المثال مهم للإعلام أيضًا. لأن السردية لا تُصنع بالكلمات وحدها. الصورة سردية، والموقع سردية، والتوقيت سردية، والصمت أحيانًا سردية. والخصم الذكي لا ينتظر تصريحًا واضحًا، بل يجمع الشظايا الصغيرة، ثم يبني منها صورة كبيرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>منشور جندي</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في 2014، استخدم محققون، بينهم فريق «بيلينغكات»، منشورات وصورًا على «إنستغرام» منسوبة إلى جنود روس لتتبع وجودهم في أوكرانيا. بعض الصور، وبعض الإشارات الجغرافية، وبعض التفاصيل التي بدت شخصية، تحولت إلى مادة تحقيق دولية. وفي أحد تقارير «بيلينغكات»، ساعد حساب جندي روسي على كشف مؤشرات عن وجود عسكري روسي داخل الأراضي الأوكرانية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذا ليس مثالًا عن خطأ صحفي، بل عن خطأ سردي. الإنسان يظن أنه يروي يومه، لكنه أحيانًا يكشف موقعه. يظن أنه يشارك صورة، لكنه يضيف قطعة إلى ملف. يظن أنه يقول شيئًا عابرًا، لكنه يمنح الآخرين قرينة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن هنا تكون مسؤولية الصحفي مضاعفة. فإذا كان منشور فرد عادي قد يتحول إلى دليل، فكيف بجملة إعلامية صادرة من مؤسسة؟ كيف بتحليل سياسي؟ كيف بعبارة تقال تحت ضغط الترند ثم تتلقفها حسابات ومواقع ومنصات خارجية لتقول: انظروا ماذا يقولون عن أنفسهم؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>الكلام الذي يُغرق السفن</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذه الفكرة ليست جديدة. في الحرب العالمية الثانية، انتشرت في الولايات المتحدة عبارة شهيرة: «الألسنة المنفلتة تُغرق السفن». وكانت حملة مكتب معلومات الحرب ومجلس إعلانات الحرب تحذر الجنود والمدنيين من الكلام غير المحسوب، لأن حديثًا عابرًا في مقهى أو رسالة أو مكالمة قد يكشف حركة سفينة أو خطة عسكرية. وفي بريطانيا، انتشرت عبارة قريبة: «الكلام المهمل يكلّف أرواحًا».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كانت تلك الحملات تفهم أمرًا بديهيًا: ليس الخطر في الخيانة وحدها، بل في الثرثرة. في الإنسان الذي يريد أن يبدو عارفًا، مطلعًا، قريبًا من الحدث، فيقول أكثر مما ينبغي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> اليوم لم تعد المقاهي وحدها هي مكان الثرثرة؛ صار لدينا منصات لا تنام، وخوارزميات تكافئ الأسرع والأكثر إثارة، لا الأدق والأكثر اتزانًا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لذلك يحتاج الإعلامي، في لحظات الأزمة، إلى مقاومة إغراء الظهور. أن يسأل نفسه قبل النشر: هل أضيف حقيقة أم أضيف ضجيجًا؟ هل أخدم فهم الجمهور أم أخدم سردية مضادة؟ هل أملك المعلومة كاملة أم أملأ الفراغ بظن جميل؟ وهل هذه الجملة، لو أخذها الآخر من سياقها، ستبقى في مصلحة الحقيقة؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b> حارس معنى</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الأثر الأعمق لجلسة «ماذا بعد الأزمة؟» لم يكن في أنها أعطت إجابات جاهزة، بل في أنها أعادت تعريف السؤال. ماذا بعد الأزمة؟ بعد الأزمة لا يكفي أن نكتب كما كنا نكتب، ولا أن ننشر كما كنا ننشر. هناك مرحلة جديدة تحتاج إلى إعلام يعرف أن الكلمة ليست ملكًا لصاحبها بعد نشرها. ستخرج، وستسافر، وستُترجم، وستُقتطع، وربما تُحارب بها سرديتك.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هنا يصبح الاعتماد على المصادر الرسمية ليس بطئًا، بل حماية. ولا يكون التريث خوفًا، بل مهنية. ويصبح عدم الكلام، في بعض اللحظات، قرارًا أخلاقيًا. فالفراغ الذي لا تملؤه بمعلومة ناقصة أفضل من ضجيج يملؤه الآخر ضدك.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الإعلام المسؤول ليس صامتًا دائمًا، لكنه لا يتكلم لمجرد أن الساحة صاخبة. لا يبحث عن بطولة شخصية في ظرف عام. لا يخلط بين الجرأة والتسرع، ولا بين التحليل والتخمين، ولا بين القلق والوعي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">خرجت من الجلسة وأنا أفكر أن الصحفي، في الأزمات، لا يحتاج إلى صوت أعلى فقط؛ يحتاج إلى فرامل داخلية. إلى ذلك الحس الذي يقول له: هذه المعلومة لم تنضج بعد. هذه الجملة قد تُفهم على غير وجهها. هذا العنوان قد يخدم من لا أريد خدمته. وأن الصمت، الآن، ليس عجزًا، بل موقف.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لأن السردية ليست ما نقوله فقط. السردية أيضًا ما نمنع خصومنا من استخدامه ضدنا.</div></p>

الإعلام وقت الأزمات.. متى يكون الصمت أبلغ من الكلام؟

<p class='article-text'><div data-empty="false"> استضافت أبوظبي أمس الجولة نصف النهائية من تحكيم جوائز الإيمي الدولية  لعام 2026 للعام الخامس عشر على التوالي .</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتُعد هذه الجولة التي استضافتها مجموعة بيراميديا- مرحلة محورية ضمن مسار جوائز الإيمي الدولية، إذ تخضع الأعمال المشاركة من مختلف دول العالم لعملية تقييم دقيقة وسرية من قبل لجان تحكيم متخصصة. ومن المقرر الإعلان عن قائمة الترشيحات النهائية في شهر سبتمبر المقبل، على أن يقام حفل توزيع جوائز الإيمي الدولية في مدينة نيويورك يوم 23 نوفمبر 2026.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ضمت الجولة نخبة من كبار المتخصصين والخبراء في قطاع الإعلام والترفيه من بينها المخرج عادل أديب، والكاتب والإعلامي محمد منير، والممثل منذر رياحنة، والممثلة منال سلامة، والمنتجة والممثلة ميساء مغربي، والإعلامية والممثلة مهيرة عبدالعزيز، والممثل قيس الشيخ نجيب، والمنتج جان شارل، والممثل جولشان غروفر، والممثلة أمل محمد إلى جانب عدد من التنفيذيين والخبراء والمتخصصين في الصناعة من مختلف أنحاء العالم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويقيم الخبراء الأعمال المشاركة ضمن إحدى فئات الجائزة، تحت إشراف ممثل عن الأكاديمية الدولية للفنون والعلوم التلفزيونية .</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت نشوة الرويني، عضو مجلس إدارة الأكاديمية الدولية للفنون والعلوم التليفزيونية (إيمي):"نفخر باستضافة الجولة النصف النهائية لتحكيم جوائز الإيمي الدولية للعام الخامس عشر على التوالي، وهو ما يعكس المكانة التي رسختها أبوظبي كمركز عالمي يجمع المبدعين والخبراء وصناع القرار في قطاع الإعلام والترفيه، ويسهم في تعزيز الحوار المهني وتبادل الخبرات والاحتفاء بالتميز في صناعة التلفزيون."</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتكرّم الأكاديمية الدولية للفنون والعلوم التلفزيونية التميز في البرامج التلفزيونية المنتجة خارج الولايات المتحدة الأمريكية من خلال جوائز الإيمي الدولية®️ السنوية التي تُقام في مدينة نيويورك. وتشمل الجوائز فئات متعددة، منها الدراما والكوميديا والأفلام الوثائقية وبرامج الأطفال والأخبار والبرامج الترفيهية والأداء التمثيلي والمسلسلات القصيرة، إضافة إلى جائزتي «المديرية» و«المؤسسين» الخاصتين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتضم الأكاديمية في عضويتها نخبة من كبار المتخصصين في قطاع التلفزيون من أكثر من 60 دولة حول العالم، كما تنظم فعاليات ومنتديات مهنية وفرصاً للتواصل وتبادل الخبرات بين العاملين في الصناعة على المستوى الدولي.</div></p>

أبوظبي تحتضن نصف نهائي تحكيم إيمي الدولية 2026 للسنة الخامسة عشرة

<p class='article-text'>لم يعد الإنسان وحده من يستمع إلى كلامنا على الإنترنت، هناك أيضاً الخوارزميات، ولهذا ظهرت لغة جديدة غريبة ومشوّهة أحياناً، لكنها مفهومة تماماً لمستخدمي المنصات: كلمات تُحرَّف عمداً، وحروف تُبدَّل، وعبارات تُخفى داخل رموز أو نطق مختلف، فقط لتفادي أن تلتقطها أنظمة الإشراف الآلي.</p><p class='article-text'>هذه اللغة تُعرف باسم «Algospeak» أو «لغة الخوارزميات»، وهي ظاهرة انتشرت خصوصاً على «تيك توك»، حيث بدأ المستخدمون يبتكرون مفردات بديلة لكلمات قد تعتبرها المنصة حساسة أو قابلة لتقييد الانتشار.</p><h2>كلمات بديلة</h2><p class='article-text'>بدلاً من استخدام بعض الكلمات مباشرة، يلجأ المستخدمون إلى تعبيرات ملتوية أو مخففة، فكلمة مثل «dead» بمعنى ميت قد تتحول إلى «unalive»، بينما تُكتب كلمات أخرى بطريقة مختلفة أو تُستبدل بإيموجي أو رموز يفهمها جمهور المنصة سريعاً.</p><p class='article-text'>وهكذا تحولت اللغة إلى لعبة مراوغة بين البشر والخوارزمية، فالناس يريدون الحديث بحرية، والمنصة تريد مراقبة المحتوى وتنظيمه، فظهرت منطقة رمادية تُكتب فيها الكلمات بطريقة يفهمها البشر وتتفاداها الأنظمة الآلية أحياناً.</p><p class='article-text'>وتوضح «الإذاعة الوطنية العامة الأمريكية» «NPR» أن هذه اللغة انتشرت لأن المستخدمين يخشون تقليل وصول محتواهم أو حذفه، حتى لو لم تكن القواعد الرسمية واضحة دائماً.</p><h2>خوف خفي</h2><p class='article-text'>المثير أن كثيراً من مستخدمي «تيك توك» لا يعرفون بالضبط ما الذي تعاقبه الخوارزمية وما الذي تسمح به، لكنهم يتصرفون بحذر دائم، كأنهم يعيشون داخل نظام مراقبة لغوي غير مرئي.</p><p class='article-text'>وتشير دراسة منشورة في دورية «سوشال ميديا + سوسايتي» إلى أن مستخدمي المنصات يطورون استراتيجيات لغوية وإبداعية للتحايل على الإشراف الخوارزمي، ما يؤدي إلى ظهور مفردات وأساليب تعبير جديدة مرتبطة مباشرة بثقافة المنصة نفسها، وهنا لم تعد اللغة مجرد وسيلة للتعبير، بل وسيلة للبقاء مرئياً داخل المنصة.</p><h2>لهجة تيك توك</h2><p class='article-text'>لكن «ألغوسبيك» ليس مجرد كلمات بديلة، إنه أسلوب كلام كامل. فـ«تيك توك» خلق إيقاعاً لغوياً خاصاً به: جمل قصيرة، تعبيرات مبالغ فيها، كلمات هجينة، نطق ساخر، واختصارات تنتقل بسرعة مذهلة بين ملايين المستخدمين.</p><p class='article-text'>بعض الكلمات تبدأ كمزحة صغيرة داخل فيديو، ثم تتحول خلال أسابيع إلى جزء من الحديث اليومي حول العالم، وهكذا لم تعد المنصة تنقل اللغة فقط، بل بدأت تصنعها أيضاً.</p><p class='article-text'>وتوضح صحيفة «واشنطن بوست» أن «تيك توك» أصبح يؤثر في طريقة حديث الشباب وكتابتهم وحتى في طريقة بحثهم عن المعلومات، إلى درجة أن بعض التعابير التي بدأت داخل التطبيق انتقلت إلى الحياة اليومية والإعلام التقليدي.</p><h2>لغة عالمية</h2><p class='article-text'>الغريب أن هذه اللغة الرقمية تتجاوز الحدود بسرعة تفوق اللغات التقليدية.</p><p class='article-text'>فمستخدم عربي قد يستعمل كلمة إنجليزية محرفة داخل فيديو عربي، رغم أن أصلها يعود إلى ثقافة رقمية مختلفة، وهذا يخلق لهجة إنترنت هجينة، لا تنتمي بالكامل إلى لغة واحدة.</p><p class='article-text'>العولمة هنا لم تُلغِ اللغات المحلية، لكنها دفعتها إلى الاختلاط داخل بيئة رقمية مشتركة.</p><p class='article-text'>ولهذا نجد مستخدمي «تيك توك» يمزجون العربية بالإنجليزية والرموز والإيموجي والصوت والصورة في جملة واحدة يفهمها جمهور المنصة فوراً.</p><p class='article-text'>وهذا يطرح سؤالاً أكبر: إذا كانت الخوارزميات تغيّر الكلمات التي نستعملها، فهل تغيّر أيضاً الطريقة التي نفكر بها؟ فالكلمات ليست مجرد أصوات، بل حدود لما نستطيع قوله وتخيله والتعبير عنه.</p><h2>إبداع أم رقابة؟</h2><p class='article-text'>هناك من يرى «ألغوسبيك» شكلاً من أشكال الإبداع الشعبي، فالناس يبتكرون لغة مرنة وسريعة ومليئة بالنكات والرموز.</p><p class='article-text'>وهناك من يراه علامة مقلقة على قوة المنصات، لأن المستخدم بات يعدّل لغته مسبقاً لترضى عنها الخوارزمية.</p><p class='article-text'>وفي الحالتين، تكشف الظاهرة شيئاً مهماً: البشر لا يتوقفون عن اختراع اللغة حين يواجهون القيود، فكلما ضاقت المساحة، ظهرت كلمات جديدة، وإشارات جديدة، وطرق جديدة للقول.</p><h2>مستقبل الكلام</h2><p class='article-text'>ربما سيختفي كثير من مفردات «ألغوسبيك» بعد سنوات، كما اختفت لغات إنترنت سابقة، لكن أثرها الأعمق سيبقى: لقد أظهرت أن اللغة الرقمية لم تعد تُصنع فقط بين البشر، بل أيضاً بينهم وبين الآلة.</p><p class='article-text'>ولهذا تبدو لغة «تيك توك» أكثر من موضة شبابية عابرة... إنها لحظة تكشف كيف تغيّر التكنولوجيا طريقة كلامنا، وكيف يتعلم الإنسان حتى في العصر الرقمي أن يختبئ داخل الكلمات… أو ينجو بها.</p>

كيف بدأت المنصات تغيّر الكلمات التي يقولها البشر؟

"ألغوسبيك".. اللغة التي اخترعتها "تيك توك" للهروب من الخوارزمية

<p class='article-text'><div data-empty="false">أكد عدد من الأدباء والروائيين أن الرواية اليوم لم تعد مجرد فن سردي تقليدي، بل مساحة حرة لاكتشاف الذات والبحث عن المعنى الإنساني، في ظل التحولات الكبرى، التي يشهدها العالم المعاصر، مشيرين إلى أن تطور الرواية يعكس قدرة الأدب على مواكبة التغيرات الاجتماعية والتقنية دون أن يفقد جوهره الإنساني.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">جاء ذلك خلال جلسة نقاشية بعنوان «الرواية مساحة للتمرد والبحث عن المعنى»، ضمن فعاليات الدورة الـ44 من معرض الشارقة الدولي للكتاب، جمعت كلاً من: الدكتورة بديعة الهاشمي، الروائي العماني زهران القاسمي، الدكتورة ريم البسيوني، الروائي محمد سمير ندا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت الدكتورة بديعة الهاشمي، إن مصطلح الرواية الجديدة يشير إلى الأساليب الروائية الجديدة، التي تكسر القوالب العتيقة للسرد والشكل والبناء القصصي، وأضافت الأكاديمية التي تدرس أدب السرد أن أبرز سمات الرواية الجديدة تتمثل في التركيز على التجريب وإعطاء مساحة لصوت الكاتب ومناقشة قضايا جديدة والاعتماد على الرمزية وتوظيف الأسطورة والغرائبي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واعتبرت أن تأثير فن الرواية يتسم بالديمومة، لأنها كما يقول النقاد كالكائن الحي لديها قدرة على التكيف والتطور والنمو، ولعل ظهور الرواية الجديدة يعبر عن ذلك بجلاء.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وحول تأثير الذكاء الاصطناعي على الإبداع قالت: «مهما يكن من دور الذكاء الاصطناعي فالمؤكد أن إبداع الكاتب سيبقى حجر الزاوية في أي عمل إبداعي»، مضيفة «أن غاية الأدب هي التعبير عن مشاعر الإنسان، فكيف يمكن للذكاء الاصطناعي وهو بغير شعور أن يفعل ذلك».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من جهته قال الروائي العماني زهران القاسمي، إن المكان له دور كبير جداً في تكوين الشخصيات داخل العمل الروائي، فعندما نكتب رواية عن مكان ما، وليكن قرية جبلية أو ساحلية لا بد من أن يظهر تأثير المكان على الأبطال.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف زهران الذي يتسم سرده الروائي بالاعتماد كثيراً على الشعر أن هناك خيطاً رفيعاً بين الحياة المعاشة، وما نكتبه، موضحاً أنه يحق للكاتب الاقتباس من الواقع وتحويره ليوصل فكرته إلى المتلقي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتحدثت الدكتورة ريم البسيوني عن تجربتها الروائية، التي بدأت منذ كانت في السادسة عشرة فقالت: «كتبت آنذاك رواية تاريخية عن فتح الأندلس، ثم توقفت لأتجه للرواية الواقعية للتعبير عن التجربة الإنسانية، بعدئذ رجعت بشغف إلى التاريخ لأكتب «ثلاثية المماليك»، وأتطرق إلى تشكيل هوية مدينة القاهرة عبر القرون، كما كتبت «رواية الحلواني»، وركزت على تطور الفكر الصوفي».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكدت أن نجاح الرواية يرتهن بقدرتها على التعبير عن مشاعر الكاتب، فبغير ذلك ستفتقر إلى الحرارة التي تضفي عليها الجاذبية، لذلك فإن الاعتماد على الذكاء الاصطناعي يقتل روح النص ويصيب القارئ بالسأم الذي يؤدي إلى النفور.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال محمد سمير ندا، إن مهمة الكاتب هي تشخيص حالة المجتمع، فيلقي الضوء على الاعتلالات التي تعتريه، ويقاوم القبيح أينما يوجد، ورأى أن العمل التاريخي لا يكتسب أهميته في كونه سردياً بل في إثارة التفكير في الواقع، وقد يكون اللجوء للتاريخ من الأساليب التي يتبناها الكاتب للهروب من الحاضر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتطرق إلى مخاطر الذكاء الاصطناعي على العمل الإبداعي قائلاً: «من المخيف أن الذكاء الاصطناعي قد ينجز رواية في دقائق بينما يحتاج الكاتب سنوات، لذلك لقد طرحت شخصياً نماذج كتبت بتقنية الذكاء الاصطناعي وراقت للقراء، لا أستطيع التنبؤ بحسم بشكل وطبيعة القادم».</div></p>

الرواية مساحة البحث عن المعنى الإنساني في زمن الرقمنة

<p class='article-text'><div data-empty="false">أعلنت «دبي بوست» المنصة الرقمية التابعة لمؤسسة دبي للإعلام، توقيع اتفاقية شراكة مع مدينة إكسبو دبي، بهدف تعزيز سبل التعاون المشترك، والترويج الإعلامي للفعاليات والأنشطة الثقافية والترفيهية التي تستضيفها المدينة على مدى العام، ما يعكس التزام الجانبين بدعم مشهد دبي الإبداعي، وهو ما ينسجم مع توجهات «دبي للإعلام» الهادفة إلى ترسيخ مكانة إمارة دبي وجهة مفضلة للعيش والعمل والترفيه، ومركزاً عالمياً للاقتصاد الإبداعي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتتيح الشراكة لمنصة «دبي بوست» الرقمية فرصة إنتاج محتوى بصري تفاعلي يسهم في تسليط الضوء على مدينة إكسبو دبي وما تتميز به من تنوع ثقافي وفني وتجارب إنسانية، إلى جانب متابعة الفعاليات المجتمعية التي تنظمها المدينة على مدى العام، وعلى رأسها موسم الوصل، الذي يقام تحت شعار «لكل مناسبة احتفال»، وفيه ستكون «دبي بوست» الشريك الإعلامي الرقمي الرسمي، فضلاً عن تغطية فعاليات «بيت الفنون»، و«مهرجان حصاد الخريف»، و«ضي دبي»، و«مهرجان الكيك»، و«مدينة الشتاء»، واحتفالات رأس السنة الميلادية، و«مهرجان الحصاد - حق الليلة»، و«حي رمضان»، و«مهرجان الربيع»، وعروض أوركسترا الفردوس، وغيرها، إضافة إلى تقديم تغطيات ميدانية ولقطات نوعية تبرز أجواء المدينة وتفاصيلها المميزة، ما يتيح للجمهور فرصة عيش التجربة وكأنه جزء منها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكد سالم باليوحة، المدير التنفيذي لقطاع المحتوى الإعلامي في «دبي للإعلام»، أن تعاون منصة «دبي بوست» الرقمية مع مدينة إكسبو دبي يمثل خطوة استراتيجية تعكس التزام مؤسسة دبي للإعلام بالارتقاء بالقطاع الإعلامي، وتلبية تطلعات الجمهور المحلي والعالمي، وتعزيز مكانة دبي مركزاً لصناعة وإنتاج المحتوى الإعلامي، وحاضنة للأفكار الملهمة، وقال: «يفتح هذا التعاون آفاقاً جديدة مع مدينة إكسبو دبي، التي تعد واحدة من أبرز الوجهات العالمية التي تجمع بين الثقافة والفن والتكنولوجيا والاستدامة، حيث سيمنح منصة «دبي بوست» الرقمية فرصة إنتاج قصص بصرية مؤثرة تبرز حيوية دبي وما تتفرد به من تنوع ثقافي وإبداع فني وتجارب إنسانية، إلى جانب نشرها على نطاق واسع باستخدام أدوات إعلامية مبتكرة تواكب أحدث توجهات الإعلام الرقمي، وتبرز ما تتميز به مؤسسة دبي للإعلام من إمكانات وقدرات لوجستية وفنية».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من جانبها، أشارت عفراء السويدي، مدير أول الاستراتيجية والتخطيط في مدينة إكسبو دبي، إلى أن اختيار منصة «دبي بوست» الرقمية جاء لما تتمتع به من سمعة مميزة، وما حققته من نجاحات لافتة في صناعة المحتوى الرقمي الإبداعي.</div></p><p class='article-text'>وقالت: «تمتلك منصة «دبي بوست» الرقمية خبرة واسعة في صياغة السرد القصصي التفاعلي والمؤثر، ما سيسهم في إبراز فعاليات موسم الوصل في مدينة إكسبو دبي بأسلوب عصري يتناسب مع منصات التواصل الاجتماعي، ويواكب أحدث توجهات الإعلام الرقمي»، وأضافت: «يؤكد هذا التعاون التزام الطرفين بدعم المشهد الثقافي والإبداعي في دبي، وتعزيز مكانة الإمارة مركزاً دولياً لتنظيم واستضافة الفعاليات والفنون، من خلال شراكات استراتيجية تواكب تطلعات الجمهور، وتوفر محتوى إعلامياً نوعياً يعكس روح المدينة، ويصل إلى أوسع شريحة من المتابعين محلياً وعالمياً».</p>

المنصة شريك إعلامي رقمي لموسم الوصل

شراكة استراتيجية بين «دبي بوست» ومدينة إكسبو دبي لدعم مشهد الإمارة الإبداعي

<p class='article-text'>في تعاون استراتيجي يجمع بين التكنولوجيا والتعبير الإبداعي، تنظم «بريدج» ومنصة «إنستغرام» فعالية معززة بتكنولوجيا الذكاء الاصطناعي، ضمن فعاليات الدورة الثامنة من مهرجان الجونة السينمائي في جمهورية مصر العربية، احتفاءً بـ50 عاماً من الإرث السينمائي للفنانة يسرا.</p><p class='article-text'>تتيح التجربة التفاعلية، التي طُوّرت باستخدام تطبيق Meta AI، للزوار استكشاف رحلة إبداعية خلال نصف قرن من السينما، من خلال التصميم الذكي، والبيانات، والسرد القصصي الرقمي. إذ تقام الفعالية ضمن «معرض الفنانة يسرا» خلال المهرجان في الفترة 17 - 25 أكتوبر الجاري، وتشكل رحلة إبداعية تستند إلى تقنيات الذكاء الاصطناعي، والأرشيفات البصرية.</p><p class='article-text'>وتمثّل هذه المبادرة الرؤية المشتركة لكلٍّ من «بريدج» و«ميتا» نحو تعزيز الحوار حول مستقبل الابتكار في صناعة الترفيه، وتُشكّل واحدة من عدة مبادرات تفاعلية تستهدف توسيع نطاق تأثير «بريدج» في منظومة الإعلام والاقتصاد الإبداعي، استعداداً لتنظيم قمة «بريدج» 2025، الحدث الأضخم عالمياً في صناعة الإعلام والمحتوى والترفيه، والمقرر انعقاده بالعاصمة أبو ظبي، في الفترة 8 - 10 ديسمبر المقبل في مركز أبوظبي الوطني للمعارض (أدنيك).</p><p class='article-text'>تعريف التفاعل</p><p class='article-text'>وتؤكد الفعالية المشتركة بين «بريدج» و«ميتا» في مهرجان الجونة السينمائي 2025 مساهمة الإبداع المعزز بالذكاء الاصطناعي في الحفاظ على الإرث الفني.</p><p class='article-text'>وحول تنظيم الفعالية المشتركة، قال الدكتور جمال الكعبي، نائب رئيس «بريدج»: «يعكس هذا التعاون جوهر (بريدج)، القائم على الابتكار والذكاء والقوة الإبداعية للسرد القصصي. فمن خلال شراكتنا مع (إنستغرام)، حوّلنا محطة سينمائية بارزة إلى تجربة رقمية مدعومة بتقنيات الذكاء الاصطناعي، تُشرك الجماهير في كل مكان ضمن رحلة فنية تتجاوز الحدود. فالإبداع اليوم يزدهر عند التقاء الفن بالبيانات، والترفيه بالاتصال، وهذه الشراكة خير دليل على ذلك».</p><p class='article-text'>وأضاف: «تسعى (بريدج) إلى تمكين الأصوات العالمية من خلال شراكات تتحدى المألوف وتوسّع آفاق المخيلة الإنسانية. ومشاركتنا في مهرجان الجونة السينمائي ليست مجرد احتفال، بل تأكيد على أن التعاون بين المبدعين وقادة التكنولوجيا».</p><p class='article-text'>وقال محمد عمر، مدير الشراكات الإستراتيجية للمواهب في منطقة الشرق الأوسط وشمال إفريقيا في «ميتا»: «من خلال مبادرة 50 عاماً من مسيرة الفنانة يسرا، تحتفي منصة إنستغرام برحلة تجسد جوهر الإبداع المصري والعربي. فعلى مدار نصف قرن، شكّل صوت يسرا وأداؤها في الأعمال السينمائية محطة بارزة في ذاكرة الأجيال».</p><p class='article-text'>وفي تعليقها على المعرض، قالت النجمة المصرية يسرا: «الجولة في المعرض جعلتني أشعر بأني أعيش حياتي مرة أخرى. كل زاوية حملت ذكرى، قصة، أو شخصاً ساهموا في تشكيل هويتي وما أنا عليه اليوم. لقد تحركت مشاعري لرؤية 50 عاماً من العمل والمحبة تجتمع في مكان واحد».</p>

شراكة توظف التكنولوجيا الإبداعية في صناعة الترفيه

<p class='article-text'>وقع مركز أبوظبي للغة العربية، التابع لدائرة الثقافة والسياحة – أبوظبي، أمس، اتفاقية مع «آراب بوك فيرس» الناشر والموزع الرائد في مجال الكتب الصوتية والإلكترونية، بهدف إتاحة آلاف الإصدارات العربية الرقمية والصوتية لملايين القراء حول العالم، وذلك في إطار مشاركته في الدورة الـ77 من معرض فرانكفورت للكتاب.</p><p class='article-text'>وتعكس الاتفاقية، التي تأتي استكمالاً لشراكة أبرمها المركز مؤخراً مع «أمازون»، استراتيجيته الرامية إلى إحداث نقلة نوعية في مسار رقمنة الكتاب العربي، وصولاً إلى تعزيز حضور المحتوى العربي في المشهد الثقافي الدولي.</p><p class='article-text'>ومن المتوقع أن توفر الاتفاقية، التي تمثل تعاوناً مؤسسياً رفيع المستوى بقيادة المركز، آلاف الإصدارات من الكتب العربية الإلكترونية والصوتية لملايين القراء حول العالم، وأن تثري في الوقت ذاته منظومة النشر، والإنتاج الصوتي والرقمي العربي، من خلال تحفيز الابتكار، وتعزيز الشراكات التكنولوجية، وحماية حقوق الملكية الفكرية، وتوسيع نطاق المحتوى العربي عالمياً.</p>

تدشين مرحلة جديدة في مجال النشر الرقمي للمحتوى العربي

<p class='article-text'><div data-empty="false">تلقى الأرشيف والمكتبة الوطنية عدداً كبيراً من البحوث والأوراق العلمية من الباحثين والخبراء والمهتمين الراغبين بالمشاركة في فعاليات المؤتمر الدولي للأرشيف الرقمي في نسخته الثالثة، والذي ينعقد في أبوظبي تحت شعار «نحو آفاق جديدة للمعرفة في العصر الرقمي» في الفترة من 21 - 23 أبريل 2026.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأشاد الأرشيف والمكتبة الوطنية بهذا الإقبال المميز من الراغبين بالمشاركة في المؤتمر، والذي يأتي انطلاقاً من أهمية موضوعاته، التي اكتسبت بعداً عالمياً، وركزت على دور التقنيات الرقمية في تشكيل البحث العلمي وإنتاج المعرفة ونشرها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكد الدكتور حمد المطيري، المدير التنفيذي بالإنابة بالأرشيف والمكتبة الوطنية، أن النسخة الثالثة من مؤتمر الأرشيف الرقمي تأتي تتويجاً لما حققته النسختان السابقتان من نجاح؛ إذ يتميز المؤتمر في دورته الجديدة بثراء برنامجه العلمي، وبقوة تنسيقه مع الجهات المعنية في الدول العربية الشقيقة والأجنبية الصديقة، وما يعزز مكانته في دورته الجديدة أيضاً مشاركة المجلس الدولي للأرشيف، إلى جانب العديد من المؤسسات العالمية المتخصصة. </div></p>