<div data-empty="false">في عملية سطو جريئة، اقتحم أربعة لصوص ملثمين متحف ماغناني روكا في الريف الإيطالي قرب مدينة بارما، وسرقوا ثلاث لوحات فرنسية نادرة يقدر خبراء قيمتها الإجمالية بنحو 9 ملايين يورو (10.3 ملايين دولار) في أقل من ثلاث دقائق، ما أثار صدمة واسعة في الأوساط الثقافية والأمنية، لكن ما كان يُفترض أن يكون غنيمة العمر تحوّل سريعا إلى كابوس، إذ بات من المستحيل بيع هذه الأعمال الشهيرة، المسجّلة في قواعد بيانات الآثار المسروقة، مما وضع اللصوص أمام مأزق كبير لم يكونوا يتوقعونه.</div><div data-empty="false">بدأت الواقعة عندما اقتحم الجناة موقع Fondazione Magnani Rocca، وهو متحف خاص في الريف الإيطالي قرب مدينة بارما بإيطاليا، يضم مجموعة فنية مهمة مؤسسها الناقد الفني لويجي مانياني. قام اللصوص بكسر الباب الرئيسي ثم توجّهوا مباشرة إلى قاعة تضم لوحات فرنسية، قبل أن يلوذوا بالفرار عبر حدائق المؤسسة.</div><div data-empty="false">من بين الأعمال الفنية التي تمّت سرقتها: لوحة "الأسماك" لبير‑أوغوست رينوار (1917)، وتُقدّر قيمتها بحوالي 6 ملايين يورو، ولوحة "طبيعة صامتة مع الكرز" لبول سيزان (1890)، بالإضافة إلى لوحة "الجارية على الشرفة" لهينري ماتيس (1922).</div><div data-empty="false">وصف المتحف الحادثة بأنها منظمة ومدروسة، وأكد أن الخطة كاملة لم تُستكمل بسبب تفعيل نظام الإنذار وتدخل قوات الأمن بسرعة نسبية.</div><div data-empty="false">لماذا تُعد هذه السرقة غير قابلة للاستغلال؟</div><div data-empty="false">بعيدًا عن الإثارة، يرى خبراء أن ما يجعل هذه السرقة غريبة ليس سرعتها فحسب، بل صعوبة بيع الأعمال المسروقة. بحسب مصادر أمنية ومحللين، هذه اللوحات معروفة عالميا ومدرجة في قواعد بيانات الآثار المسروقة، ما يجعل العثور على مشتري لها أمرا شبه مستحيل.</div><div data-empty="false">أحد الخبراء في سوق الفن أكد أن الأعمال الفنية النادرة لا يمكن بيعها في السوق السوداء لأنها تُعد “ساخنة جدًا”، وأشار إلى أن اللصوص قد يلجؤون لمحاولة طلب فدية مقابل استعادتها أو استخدامها كوسيلة تفاوض بدل محاولة بيعها مباشرة.</div><div data-empty="false">ثغرات التأمين والعواقب المالية</div><div data-empty="false">أفادت تقارير أن اللوحات قد تكون غير مؤمّنة بشكل كامل بسبب ارتفاع تكاليف التأمين على مثل هذه الأعمال ذات القيمة التاريخية العالية، مما يعني أن المتحف سيتكبّد خسارة مباشرة في حال لم تُسترد.</div><div data-empty="false">ووفقًا لخبراء أمن المتاحف، إن سرقات مماثلة تميل إلى أن تكون جرائم فرصية أو مدفوعة بأشخاص يعرفون قيمة القطع، لكن ليس لديهم خطة واضحة لاستغلالها بعد السرقة، وهو ما يجعلها غالبا مقامرة خاسرة بالنسبة للجناة.</div><div data-empty="false">استمرار التحقيقات</div><div data-empty="false">تتولى شرطة الكارابينييري ووحدة حماية التراث الثقافي في بولونيا التحقيق في الحادث، مع تحليل تسجيلات كاميرات المراقبة وملاحقة أي دليل قد يقود إلى استعادة الأعمال، وفقا لموقع "axios".</div><div data-empty="false">هذه الحادثة تأتي في ظل تصاعد جرائم السطو على المتاحف الأوروبية، بعد سلسلة من السرقات التي شملت مقتنيات ثمينة من متاحف أخرى، مما يسلّط الضوء على الحاجة الملحّة لتعزيز أمان المؤسسات الفنية العالمية.</div>

غنيمة اللصوص تتحول إلى كابوس.. سرقة بملايين الدولارات في 3 دقائق

تُعرض في أحد المتاحف السويدية منحوتة مستوحاة من أعمال خمسة من أبرز النحاتين العالميين، بينهم ميكيل أنجيلو وأوغوست رودان، جرى ابتكارها حصراً بفضل برامج للذكاء الاصطناعي، وأُطلقت عليها تسمية «التمثال المستحيل».
وفي حديث إلى وكالة «فرانس برس»، قالت الناطقة باسم شركة ساندفيك التي صممت التمثال بوليينا لوندي، «إنه تمثال فعلي صنّعه خمسة من معلّمي النحت ما كانوا ليتعاونوا في الحياة الواقعية».
ويُعرض التمثال المصنوع من فولاذ مقاوم للصدأ ويبلغ ارتفاعه 150 سنتيمتراً ووزنه 500 كيلوغرام، في متحف التكنولوجيا في ستوكهولم، في خطوة تشكل مؤشراً إلى التغيير الحاصل في المفاهيم التقليدية للفن.
ويمثّل هذا العمل امرأة نصف جسدها مغطى بسترة، وتحمل كرة من البرونز بيدها اليسرى.
وتكمن الفكرة من هذا التمثال في ابتكار مزيج من أنماط النحاتين الخمسة الذين طبع كل واحد منهم مجال النحت في عصره، وهم ميكيل أنجيلو (إيطاليا، 1475 - 1564)، أوغوست رودان (فرنسا، 1840 - 1917)، كاثي كولفيتس (ألمانيا، 1867 - 1945)، كوتارو تاكامورا (اليابان، 1883 - 1956)، أوغوستا سافاج (الولايات المتحدة الأمريكية، 1892 - 1962).
وتقول جوليا أولديريوس، وهي مسؤولة عن الابتكار في المتحف، «ثمة شيء في التمثال يشعرك بأنه ليس من ابتكار بشر». ولإنجاز المنحوتة، قام مهندسو «ساندفيك» بتغذية أنظمة الذكاء الاصطناعي بصور كثيرة من منحوتات أنشأها هؤلاء الفنانون.
ثم قدمت برامج الذكاء الاصطناعي مجموعة من الصور الثنائية الأبعاد تعكس بحسب أولديريوس الطابع الخاص بكل نحات. وأضافت أولديريوس «دمج مهندسونا هذه الصور الثنائية الأبعاد في نموذج ثلاثي الأبعاد، ومن هنا بدأنا تصنيع التمثال».
لكن هل تُعد هذه المنحوتة عملاً فنياً أم مجرد إنجاز تقني؟ تجيب أولديريوس «نعم، أعتقد أن هذا عبارة عن فن»، معتبرةً أن الحكم يعود في هذا الخصوص للجمهور.

منحوتة بـ«أنامل» الذكاء الاصطناعي

4228541.jpg

تُعرض في أحد المتاحف السويدية منحوتة مستوحاة من أعمال خمسة من أبرز النحاتين العالميين، بينهم ميكيلانجيلو وأوغوست رودان، جرى ابتكارها حصراً بفضل برامج للذكاء الاصطناعي، وأُطلقت عليها تسمية «التمثال المستحيل».
وأوضحت الناطقة باسم شركة «ساندفيك» التي صممت التمثال، بوليينا لوندي، أنه «تمثال فعلي صنّعه خمسة من معلّمي النحت ما كانوا ليتعاونوا في الحياة الواقعية».
ويُعرض التمثال المصنوع من فولاذ مقاوم للصدأ يبلغ ارتفاعه 150 سنتمتراً ووزنه 500 كيلوغرام، في متحف التكنولوجيا في ستوكهولم، في خطوة تشكل مؤشراً إلى التغيير الحاصل في المفاهيم التقليدية للفن.
ويمثّل هذا العمل امرأة نصف جسدها السفلي مغطى بسترة، وتحمل كرة من البرونز بيدها اليسرى.
وتكمن الفكرة من هذا التمثال في ابتكار مزيج من أنماط النحاتين الخمسة الذين طبع كلّ واحد منهم مجال النحت في عصره، وهم ميكيلانجيلو (إيطاليا، 1475-1564)، أوغوست رودان (فرنسا، 1840-1917)، كاثي كولفيتس (ألمانيا، 1867-1945)، كوتارو تاكامورا (اليابان، 1883-1956)، أوغوستا سافاج (الولايات المتحدة، 1892-1962).
وتقول جوليا أولديريوس، وهي مسؤولة عن الابتكار في المتحف: «ثمة شيء في التمثال يشعرك بأنّه ليس من ابتكار بشر».
ولإنجاز المنحوتة، قام مهندسو «ساندفيك» بتغذية أنظمة الذكاء الاصطناعي بصور كثيرة من منحوتات أنشأها هؤلاء الفنانون.
ثم قدّمت برامج الذكاء الاصطناعي مجموعة من الصور الثنائية الأبعاد تعكس بحسب أولديريوس الطابع الخاص بكلّ نحات.
وأضافت أولديريوس: «دمج مهندسونا هذه الصور الثنائية الأبعاد في نموذج ثلاثي الأبعاد، ومن هنا بدأنا تصنيع التمثال».
لكن هل تُعدّ هذه المنحوتة عملاً فنياً أم مجرّد إنجاز تقني؟ تجيب أولديريوس: «نعم، أعتقد أن هذا عبارة عن فنّ»، معتبرةً أن الحكم يعود في هذا الخصوص للجمهور.

الذكاء الاصطناعي يجمع 5 نحَّاتين لم يجتمعوا بالواقع

تُعرض في أحد المتاحف السويدية منحوتة مستوحاة من أعمال خمسة من أبرز النحاتين العالميين.

لمواجهة الذكاء الاصطناعي الذي يستخدم أعمالهم لتوليد محتوى، بدأ المؤلفون أخيراً رفع دعاوى لحماية حقوقهم، إلا أنّ معاركهم القضائية لن تكون سهلة. ففي أوروبا كما في أمريكا الشمالية، يميل القانون إلى تأييد الذكاء الاصطناعي مع أنّ الوضع قد يتغيّر، بحسب محامين.
في يناير، في الولايات المتحدة، قدم ثلاثة فنانين شكوى ضد شركات "ستايبل ديفيوجن" و"ميدجورني" و"ديفاينت آرت"، فيما اشتكت وكالة التصوير "جيتي" ضد "ستايبل ديفيوجن". ويحتج المدعون على حق الذكاء الاصطناعي في معالجة مليارات النصوص أو الصور، ما سمح بـ"تلقين" هذه التكنولوجيا لبناء قدراتها.
في أوروبا، تتيح مذكرة أوروبية صادرة عام 2019، اعتُمدت في 22 دولة بينها فرنسا، هذا الحق في التنقيب عن البيانات"، بما في ذلك المحتوى المحمي بحقوق الطبع والنشر، إذا كانت هذه البيانات متاحة للجمهور، إلا إذا اعترض صاحب الحقوق صراحة.
ويقول المحامي شارل بوفييه من شركة "راسين" للمحاماة إن "هذا الاستثناء على حق المؤلف، المعدّ خصيصاً للسماح بتطوير هذه التقنيات، لم يلاحظه أحد نسبياً".
ويؤكد أن "لأغراض البحث، هذا الاستثناء مطلق، من دون معارضة محتملة. ولكن للأغراض التجارية، يمكن لأصحاب الحقوق رفضه والإشارة إليه في الشروط العامة للموقع، على سبيل المثال".
تكمن الصعوبة في ضمان احترام رغبتهم. إذ يتساءل المحامي بيار بيرو، من شركة "أوغوست دوبوزي" للمحاماة، "كيف يمكن معرفة ما إذا استُخدم عمل ما في مرحلة التلقين؟" الآلي للذكاء الاصطناعي.
يجيز القانون الأمريكي أيضاً التنقيب عن البيانات للاستخدام العادل، ما كُرّس خلال دعوى قضائية ضد غوغل مرتبطة بالتحويل الرقمي للكتب فازت بها المجموعة الأمريكية العملاقة.
وضع قانوني صعب
بالنسبة للمحتوى الذي تم إنشاؤه، فإن الوضع القانوني صعب. فهل يمكن تصنيفها ضمن خانة عمليات التزييف، خصوصاً إذا طلب مستخدم برمجية الذكاء الاصطناعي منه عملاً "بأسلوب" المؤلف أو يقلد شعاراً معيناً؟
لا يعترف القانون الفرنسي والأوروبي، مثل القانون الأمريكي، بالتزييف إلا في حالة وجود نسخة من عمل محدد.
ويقول المحامي إريك باربري من شركة "راسين" للمحاماة "لا يمكن حماية أي نوع أدبي أو أسلوب أو فكرة بموجب حقوق النشر".
من ناحية أخرى، إذا تم التعرف على المصدر بوضوح في الصورة التي أُنشئت، فإن هذا السؤال يُطرح تلقائياً.
في أوروبا، يمكن لمفهوم "التطفل" أن يحمي الفنانين الذين تُنسخ أعمالهم بواسطة تقنيات الذكاء الاصطناعي، وهو يعاقب على "نهب" جهود الآخرين.
ويمنح هذا القانون الفرنسي الحق في الحصول على تعويضات إذا ثبت أن عمليات النسخ تسببت بأرباح فائتة لأصحاب الحقوق.
في الآونة الأخيرة، فازت دور أزياء فاخرة في دعاوى ضد جهات عاملة في قطاع الموضة بتهمة سرقة عناصر من "عالمها"، وفق المحامي مارك موسيه من شركة "أوغوست دوبوزي" للمحاماة.
أخيراً، هناك مسألة الاستخدام التجاري لهذا المحتوى. لمن يعود هذا الحق؟ وهل يمكن بيعه والإفادة من حقوق الطبع والنشر؟
بدايةً، يعتقد المحامون أن الذكاء الاصطناعي ليس مالكاً ولا مؤلفاً ولا مسؤولاً. ويقول المحامي بيرو "تشير أنظمة الذكاء الاصطناعي في شروطها العامة إلى أن المستخدم وحده هو المسؤول عن طريقة استخدام المحتوى"، لذلك "لا يوجد ما يمنع من تسويقه".
هل يجب أن يُذكر صراحة أن المحتوى متأتٍ من تقنيات الذكاء الاصطناعي؟ قد يكون هذا هو الحال بهدف إعلام المستهلكين. يمكن أن تنص مذكرة أوروبية مستقبلية عن الذكاء الاصطناعي على موجب يتعلق بالشفافية.
ويبقى موضوع حقوق التأليف والنشر. يحدد القانون الفرنسي والأوروبي أنه لا يمكن الاستفادة من هذا الحق إلا إذا كان العمل المعني أصلياً ويعبر عن شخصية المؤلف. و"هذا يعني أن المؤلف شخص طبيعي"، وفق المحامي بوفييه.
ويؤكد المحامي باربري أنه "سيكون معقداً لمستخدمي الذكاء الاصطناعي أن يقدّموا أنفسهم كمؤلفين بكل معنى الكلمة".
ولم تتخذ أي محكمة في أوروبا قراراً بعد في هذا الشأن، ولكن في الولايات المتحدة، رفض مكتب حقوق الطبع والنشر أخيراً منح أي حقوق نشر لقصص فكاهية أنشئت بواسطة الذكاء الاصطناعي.
مثال الصورة
ويوضح المحامي بيرو أن "هذا هو النهج الذي يمكن أن تتبعه المحاكم الأوروبية. مع تحفظ واحد".
ويستشهد بحالة "مسرح أوبرا الفضاء"، وهي صورة أنشئت بواسطة الذكاء الاصطناعي وفازت بمسابقة في سبتمبر. وقد أمضى منتج الصورة 80 ساعة في تنقيحها للوصول إلى المنتج النهائي.
ويوضح بيرو "يمكننا أن نعتبر في هذه الحالة أن المستخدم كان له دور رئيسي وأن هناك مجالاً لحقوق الطبع والنشر"، متحدثاً عن الجهد المبذول في "الإشراف والاختيار والتحليل".
وبالتالي، فإن منتجات الذكاء الاصطناعي ستتبع المسار الذي سلكه التصوير الفوتوغرافي، الذي بقي يُعتبر نتاجاً لأداة وليس عملاً حتى صدور حكم من محكمة العدل التابعة للاتحاد الأوروبي في عام 2011 اعترف بالمصورين على أنهم أصحاب "خيارات إبداعية".

حقوق النشر في زمن الذكاء الاصطناعي.. معضلة تثير قلق المؤلفين

بعد وفاة الملكة إليزابيث الثانية يتعدل ترتيب خلافة العرش البريطاني ليصبح ابنها البكر ووريثها تشارلز أمير ويلز ملكاً.
تصل القائمة بحسب بعض الإحصائيات إلى الآلاف بمن فيهم أشخاص عاديون ونبلاء من أنحاء أوروبا.
لكن الترتيب المباشر للخلافة يعود لأحفاد الملكة:
1- الأمير وليام دوق كامبريدج - من مواليد 21 يونيو 1982، الابن البكر لتشارلز.
2 - الأمير جورج أمير كامبريدج - من مواليد 22 يوليو 2013، الابن البكر لوليام.
3- الأميرة شارلوت أميرة كامبريدج - من مواليد 2 مايو 2015، ابنة وليام الكبرى.
4- الأمير لويس أمير كامبريدج - من مواليد 23 أبريل 2018، النجل الثاني لوليام.
5- الأمير هاري دوق ساسكس - من مواليد في 15 سبتمبر 1984، الابن الثاني لتشارلز.
6- آرتشي ماونتباتن وندسور - من مواليد 6 مايو 2019، الابن البكر لهاري.
7- ليليبت ماونتباتن وندسور - من مواليد 4 يونيو 2021، ابنة هاري.
8 - الأمير أندرو دوق يورك - من مواليد 19 فبراير 1960 وهو الابن الثاني للملكة اليزابيث.
9- أميرة يورك بياتريس - من مواليد 8 أغسطس 1988. الابنة الكبرى لأندرو.
10- سيينا إليزابيث مابيلي موزي - من مواليد 18 سبتمبر 2021. ابنة بياتريس.
11- الأميرة يوجين أميرة يورك - من مواليد 23 مارس 1990. الإبنة الثانية لأندرو.
12- أوغوست بروكسبانك - من مواليد 9 فبراير 2021. نجل يوجين.
13- الأمير إدوارد، إيرل ويسيكس - من مواليد 10 مارس 1964. الابن الثالث للملكة اليزابيث.
14- جيمس، فيكونت سيفيرن - من مواليد 17 ديسمبر 2007. نجل إدوارد.
15- ليدي لويز ماونتباتن وندسور - من مواليد 8 نوفمبر 2003. ابنة إدوارد.
16- الأميرة آن، صاحبة السمو الملكي - من مواليد 15 أغسطس 1950. ابنة الملكة اليزابيث.
17- بيتر فيليبس - من مواليد 15 نوفمبر 1977. نجل آن.
18- سافانا فيليبس - من مواليد 29 ديسمبر 2010. الابنة الكبرى لفيليبس.
19- إيسلا فيليبس - من مواليد 29 مارس 2012. ابنة فيليبس الثانية.
20-  زارا تيندال - من مواليد 15 مايو 1981، ابنة آن.
21-  ميا تيندال - من مواليد 17 يناير 2014. ابنة تيندال الكبرى.
22- لينا تيندال - من مواليد 18 يونيو 2018. الابنة الثانية لتيندال.
23- لوكاس تيندال - من مواليد 21 مارس 2021. نجل تيندال.
ويلي أحفاد الملكة إليزابيث في الترتيب ستة من أحفاد أختها الراحلة الأميرة مارغريت، شقيقتها الوحيدة.
ويتبعهم أحفاد أشقاء والدهم الملك جورج السادس. وهناك أكثر من 70 شخصا أحياء يتحدرون من سلالة والده الملك جورج الخامس، الذي توفي في 1936.
فقط الأشخاص الذين هم من سلالة صوفيا هانوفر (1630-1714) ممن هم في "شركة مع كنيسة إنجلترا" يمكنهم أن يرثوا العرش، وفقًا لقانون التسوية لعام 1701. 
ويُستثنى الكاثوليك، فيما الملك هو الرأس الأعلى لكنيسة إنجلترا التي أسسها الملك هنري الثامن عام 1534.
ولم يعد المتزوجون من كاثوليك محظورين من وراثة العرش. وفي التعديلات التي أدخلت على قوانين الخلافة التي دخلت حيز التنفيذ في عام 2015، لم يعد للذكور المولودين بعد 28 أكتوبر 2011 الأسبقية على شقيقاتهم الأكبر سناً.
إضافة إلى بريطانيا، فإن ترتيب الخلافة متبع أيضا في عروش دول الكومنولث الأخرى.

ترتيب خلافة العرش البريطاني بعد وفاة الملكة إليزابيث الثانية

أعلنت دار كريستيز للمزادات طرح نسخة برونزية من تمثال «المفكر» للنحات أوغوست رودان بقيمة تتراوح بين 9 و14 مليون يورو، بمزاد تنظمه 30 يونيو المقبل.

مزاد على نسخة برونزية من تمثال المفكر لرودان

target572538253821750277.jpg

أعلنت دار كريستيز للمزادات طرح نسخة برونزية من تمثال «المفكر» للنحات أوغوست رودان بقيمة تتراوح بين 9 و14 مليون يورو، بمزاد تنظمه 30 يونيو المقبل.

في معرض «إكسبو 2020 دبي» لا حدود للحكايات، حيث تبدو فيه فضفاضة وملونة حيناً وساحرة أحياناً، وأنت تقرأ سطورها ستشعر لوهلة أنك تتقلب بين مدارس الفنون التشكيلية، وتتجول في كواليس الأفلام الساحرة، وتتنقل بين مقامات الموسيقى، لتعزف لحناً شجياً، يقتبس نوره من كثافة الثقافات الحاضرة في المكان، حيث تقرأ في صفحات كل واحدة منها سيرة الحضارات والإنسان، الذي تشعر به وبخطواته التي تركها على الأرض، ليبدو كما وصف الراحل محمود درويش بأن «أثر الفراشة لا يُرى.. أثر الفراشة لا يزول».
في ساحات «إكسبو 2020 دبي» أثر الإنسان لا يزول، هو حاضر بكل تفاصيله حتى وإن غاب عن الوجود، يتجسد ذلك في عديد الأعمال والمجسمات والمنحوتات التي تختلف في رؤاها، وانتماءاتها للمدارس الفنية، ذلك تتلمسه وأنت تعاين مجسم «مان» للفنانة أماندا باربر، الذي يرتفع عن الأرض مسافة 12 متراً، ذلك المجسم الذي يتخذ من اللون الأبيض رداء له، بدا مجهول الملامح، فلا عين ولا أنف ولا فم له، ولكنه برغم ذلك يحمل في داخله رمزية الإنسان الغارق في التفكير والتأمل، سعياً منه لفك ألغاز الحياة الواسعة والفضفاضة.. قد يبدو «مان» بالنسبة للمارين بحديقة الفرسان مجرد مجسم منفوخ، صنع من القماش، ولكن الفكرة ستتغير تماماً كلما أمعنت النظر فيه، حيث سترى فيه منحوتة «المفكر» التي أبدعها الفنان والنحات الفرنسي الراحل أوغوست رودان، الذي أضحى مع مرور الوقت نحاتاً معروفاً ومعترفاً به على نطاق العالم أجمع.
لم تغادر منحوتة «المفكر» الأرض الفرنسية، فلا تزال هناك، بينما حضر إلى «إكسبو» ظلها وفكرتها المبنية على قواعد المدرسة الانطباعية، التي كان أوغوست ينتمي لها، هي على عكس تمثال «ديفيد» لمايكل أنجلو الذي سافر من روما ليحط في أرض دبي، لكن «أثر أوغوست بدا حاضراً على أرض إكسبو» من خلال الفنانة أماندا باربر، التي تركت ظلها في المكان، حيث يجاور عملها الفني، جزءاً من سلالم برج إيفيل الفرنسي، والذي كان المعلم الأبرز في إكسبو 1889 في باريس، وبالقرب منهما وقفت منحوتة «الريح 3» للفنان بنكا شونيباري، والتي يسخر فيها الريح ويجمدها في لحظة.
يتفوق مجسم «مان» في حجمه وطوله على مجسمي الريح 3 وسلالم برج إيفل، وهو يبدو تماماً كما قال فولتير ذات يوم بأن «كل فن يحمل نوراً إلى الآخر»، حيث منحوتة «المفكر» أو«الشاعر» كما كان أوغوست يفضّل تسميتها، نتيجة تصوره للشاعر الإيطالي «دانتي أليغييري» (1265 -1321) الذي أبدع ملحمة (الكوميديا الإلهية)، ومنها استلهم منحوتته، مثلت نوراً وهاجاً أنار الطريق أمام أماندا باربر التي استلهمت منها مجسمها «مان».

«مان».. مجسّم يستحضر «المفكر» لرودان

target83549646166776501.jpg

يُعرض تمثال نصفي للإمبراطور الفرنسي نابليون من أعمال النحات الفرنسي أوغوست رودان في مزاد علني يقام اليوم في هونغ كونغ، بعد اكتشافه مصادفة عام 2014 في مقر بلدية في الولايات المتحدة، حيث كان منسياً مدى 80 عاماً.
وخمّنت دار «سوذبيز» المسؤولة عن المزاد قيمة المنحوتة التي نُقشَت عليها عبارة «ملفوف في حلمه» بما بين 70 و90 مليوناً من دولارات هونغ كونغ. وأوضحت نائبة مدير قسم الفن الحديث لآسيا في «سوذبيز» ريشيكا أسومول أن التمثال ليس تجسيداً «واقعياً» لنابوليون، بل يظهر فيه الإمبراطور وكأنه «يقوم نوعاً ما من بين الحجارة، ويخرج من بين أحلامه».
وينبثق رأس الإمبراطور من كتلة من رخام كارارا نُحتت عليها طيّات، وتحمل توقيع «أ.رودان» في الجهة الخلفية منها.
ولفت الاسم الطالبة مالوري مورتيلارو التي كانت في الثانية والعشرين عندما تولت عام 2014 جرد مقتنيات المبنى، حيث يقع مقرّ مجلس بلدية ماديسون، وهي مدينة في ضواحي نيويورك يبلغ عدد سكانها 16 ألف نسمة.
وكان التمثال النصفي للإمبراطور الفرنسي معروضاً بشكل واضح للعيان مدى 80 عاماً في قاعة المجلس البلدي.
وما كان من الطالبة النبيهة إلا أن شرعت في التحقيق، فراجعت المحفوظات الأرشيفية واستشارت خبراء، إلى أن توصلت في سبتمبر 2015 إلى الحصول على شهادة تؤكد أن المنحوتة هي فعلاً لرودان.
ونفّذ رودان التمثال عام 1904 لحساب زوجة جون وودروف سيمبسون، وهو محام بارز في نيويورك. وكان الزوجان في طليعة هواة الفن في الولايات المتحدة الذين عرضوا أعمالاً لرودان.

تمثال نصفي لنابليون في مزاد

يُعرض تمثال نصفي للإمبراطور الفرنسي نابليون من أعمال النحات الفرنسي أوغوست رودان في مزاد علني يقام اليوم في هونغ كونغ، بعد اكتشافه مصادفة عام 2014 في مقر بلدية في الولايات المتحدة، حيث كان منسياً مدى 80 عاماً.

رزقت الأميرة بياتريس، حفيدة الملكة إليزابيث الثانية، بطفلتها الأولى من زوجها إدواردو مابيلي موتزي، بحسب ما أعلن قصر باكنغهام.
وهي ثاني حفيد يولد خلال بضعة أشهر للأمير أندرو الملاحق أمام القضاء من امرأة في الولايات المتحدة تتهمه بالاعتداء عليها جنسيا عندما كانت قاصرا. وهي اتهامات يدحضها الابن الثاني للملكة إليزابيث، وفق "مونت كارلو".
وجاء في بيان صادر عن قصر باكنغهام "إنه لمن دواعي سرور بياتريس وزوجها الإعلان عن ولادة ابنتهما سالمة عند الساعة 23:42 من يوم السبت 18 سبتمبر 2021 في مستشفى تشيلسي أند ويستمنستر في لندن"، مع الإشارة إلى أن الأمّ وطفلتها "بخير".
ويبلغ وزن المولودة حوالى 2,8 كيلوغرام ولم يكشف عن اسمها بعد وهي في المرتبة الحادية عشرة في ترتيب خلافة عرش إنجلترا، كما أنها الطفلة الثانية عشرة من أحفاد الملكة إليزابيث الثانية، بعد ولادة ابنة الأمير هاري وميغن ماركل في يونيو.
وكانت الأميرة بياتريس (33 عاما) قد تزوّجت في يوليو 2020 من إدواردو مابيلي موتزي (37 عاما) الذي له طفل من علاقة سابقة.
أما الأميرة يوجيني، الشقيقة الصغرى لبياتريس، فقد أنجبت صبيّا في فبراير سمّته أوغوست.

الأميرة بياتريس حفيدة الملكة إليزابيث ترزق بطفلة

رزقت الأميرة بياتريس، حفيدة الملكة إليزابيث الثانية، بطفلتها الأولى من زوجها إدواردو مابيلي موتزي، بحسب ما أعلن قصر باكنغهام.

شارك الوافد الجديد النجم الارجنتيني ليونيل ميسي للمرة الأولى بقميص ناديه باريس سان جرمان في الدوري الفرنسي لكرة القدم عقب دخوله بديلاً في الدقيقة 66 للبرازيلي نيمار أمام مضيفه رينس، ضمن منافسات المرحلة الرابعة أمس الأحد.
ودخل نجم برشلونة الإسباني السابق تحت وابل من التصفيق من جماهير ملعب "أوغوست-ديلون"، بعد 3 دقائق من الهدف الثاني الشخصي للمهاجم كيليان مبابي الساعي للمغادرة إلى ريال مدريد الإسباني.
وتأتي مشاركة ميسي الاولى بعد ثلاثة أسابيع من انضمامه الى سان جرمان قادماً من برشلونة. وهي المباراة الأولى لميسي منذ اللقاء الأخير الذي انتهى بفوز منتخب الأرجنتيني بلقب كوبا أمريكا على حساب البرازيل المضيفة بنتيجة 1-صفر في 11 تموز/يوليو الماضي، أي قبل حوالى سبعة أسابيع.
وتابع المباراة من المدرجات حوالى 21 ألف مشجّع، ورافق دخول ميسي الى ارض الملعب تصفيق حار وهتافات كبيرة للنجم الأرجنتيني.
وسينتقل ميسي بعد المباراة للدفاع عن ألون منتخب بلاده والذي يستعد لمواجهة فنزويلا والبرازيل وبوليفيا ضمن تصفيات قارة أمريكا الجنوبية المؤهلة لمونديال قطر 2022.

ميسي يشارك بديلاً في مباراته الأولى مع سان جرمان أمام رينس بالدوري الفرنسي

شارك الوافد الجديد النجم الارجنتيني ليونيل ميسي للمرة الأولى بقميص ناديه باريس سان جرمان في الدوري الفرنسي لكرة القدم عقب دخوله بديلاً في الدقيقة 66 للبرازيلي نيمار أمام مضيفه رينس.

عثرت سيدة أمريكية على 18 ثعبانًا تحت سريرها، بينما كانت على وشك النوم.
وقال موقع "أمريكا اليوم"، إن "السيدة الأمريكية تريش ويلشر من سكان ولاية جورجيا عاشت لحظات من الرعب، مشيرا إلى أنها لاحظت شيئا غريبا أسفل سريرها، وهو أن قطع الزغب تتحرك، لكن الأمر كان أخطر من ذلك بكثير، إذ لاحظت بعد قليل أن هناك شيئا آخر يتحرك في المنطقة ذاتها".
وأوضح الموقع أن "تريش اكتشفت في النهاية، 18 ثعبانًا، عبارة عن الأفعى الأم و17 فرخا صغيرا لها، وتوقعت أن الأفعى وضعت فراخها خلال يوم واحد تحت السرير".
وقالت تريش إن "خبير في الحياة البرية جمع الثعابين من منزلها وأطلقها قرب نهر بمحاذاة بلدة أوغوستا"، مؤكدة أن هذه الثعابين لم تكن سامة، وهي من نوع "ديكاي"، وفقا للخبير.

لحظات رعب.. أمريكية تعثر على 18 ثعبانًا تحت سريرها

عثرت سيدة أمريكية على 18 ثعبانًا تحت سريرها، بينما كانت على وشك النوم.

هل لا تزال الأسواق الحُرة مُتفوقة على التخطيط المركزي؟ في الواقع، إنه على الأرجح سؤال خاطئ. فالترتيبات المؤسسية، هي أنظمة مُعقدة، تُشكلها عوامل التاريخ والجغرافيا والثقافة. لا ينبغي أن يكون الهدف هو تحديد نهج واحد يناسب الجميع، بل ابتكار مجموعة من الخصائص، التي من شأنها أن تُحقق أكبر فائدة لأكبر عدد من الناس، مع الضوابط والتوازنات الصحيحة، في بلد معين.
في هذه المرحلة، كان نظام الصين لتجريب السياسات وتنفيذها، وإضفاء الطابع المؤسسي على «الخوارزميات» الإصلاحية لدعم التكيف المستمر في بيئة متغيرة باستمرار، سبباً في تغيير قواعد اللعبة بالنسبة لتنمية البلاد. والدليل واضح في النتائج.
في عام 1944، جادل فريدريش أوغوست فون هايك، أن النظام التلقائي للأسواق، كان متفوقاً بطبيعته على النظام الاستبدادي المُستنزِف للديناميكية المزعومة للأنظمة الشيوعية أو الفاشية. يبدو أن العقود التي أعقبت ذلك - عندما ازدهرت اقتصادات السوق الحرة، وانهار الاقتصاد المخطط مركزياً للاتحاد السوفييتي - قد أثبتت أنه كان مُحقاً. ثم جاءت الصين.
تتمثل مقاييس الصعود الاقتصادي الهائل للصين بشكل واضح، في ثلاثة عقود من نمو الناتج المحلي الإجمالي بنسب تتجاوز 10 %، وانتشال حوالي 700 مليون شخص من براثن الفقر، وازدهار البنية الأساسية، وظهور شركات التكنولوجيا العملاقة المُبتكرة، ووضع مُخطط شامل من أجل استمرار النمو والتنمية (المُستدامين).
لقد أدى نجاح الصين إلى تآكل الاعتقاد بأن الأسواق الحرة تمثل أفضل استراتيجية إنمائية للجميع، ما دفع صندوق النقد الدولي - الذي طالما كان بطلاً رائداً لأيديولوجية السوق الحرة - إلى إعادة التفكير في عقيدته الخاصة. ومع ذلك، لا يزال يُنظر إلى التخطيط المركزي على الطريقة الصينية بازدراء في الغرب، حيث يستخف به المراقبون بسبب غموضه وقمعه المُفترضين.
ولكن السؤال المطروح الآن هو: هل يتعارض نظام الصين كلياً مع نظام الولايات المتحدة على سبيل المثال؟ ببساطة، الجواب هو لا.
على الرغم من دعمها الصريح للأسواق الحرة، فقد ارتفع إنفاق الحكومة الأمريكية بشكل مُطرد منذ عام 1970. في عام 2019، بلغ معدل الإنفاق 35.7 ٪ من الناتج المحلي الإجمالي، مقارنة بـ 34.8 ٪ من الناتج المحلي الإجمالي في الصين.
لقد أدت أزمة فيروس كوفيد 19 إلى تسريع هذا الاتجاه. في الواقع، تدين أمريكا بانتعاشها الاقتصادي إلى حد كبير، إلى التدخل الحكومي الهائل. علاوة على ذلك، تعمل إدارة الرئيس جو بايدن الآن، على تنفيذ التشريعات - خطة الوظائف الأمريكية وخطة العائلات الأمريكية - التي من شأنها تحسين الدور الاقتصادي للحكومة بشكل كبير.
مع توجه كل من الصين والولايات المتحدة نحو المزيد من مركزية السلطة على الاقتصاد، من الواضح أن الانقسامات المُشتركة، مثل «الدولة مقابل السوق»، و«الرأسمالية مقابل الاشتراكية»، تتسم بالبساطة المُفرطة. يواجه كلا البلدين العديد من التحديات ذاتها، بدءاً بضمان عدم اتخاذ النخب الثرية قرارات على حساب الشعوب.
في الواقع، تُعد كل من الدولة والسوق، هياكل اجتماعية، على حد سواء. إذا كانت الأسواق تُنظم نفسها بشكل تلقائي، بناءً على المصلحة الذاتية، كما جادل هايك، فقد تُنظم البيروقراطيات المتنامية نفسها في كل من البلدان الاشتراكية والرأسمالية، وفقاً للمصالح الخاصة.
إذا كان هذا صحيحاً، يُصبح من الضروري تقييد هذه المصالح، من أجل ضمان استمرار تركيز الدولة على تقديم المنافع الاجتماعية. وما دامت الولايات المتحدة مُتمسكة بهويتها، باعتبارها نظام السوق الحرة، فإنها ستكافح لمواجهة هذا التحدي.
وبدلاً من ذلك، فإن ما حذّر منه الرئيس دوايت أيزنهاور في خطاب الوداع - «الاستحواذ على نفوذ غير مُبرر»، من قبل «المجمع الصناعي العسكري» - يمكن أن يستمر بلا هوادة (على الرغم من أنه قد يُعاد تسميته اليوم بـ «المُجمع الصناعي العسكري التقني المالي الإعلامي»).
قد يُسهم هذا إلى حد ما في تفسير سبب تراجع الثقة في المؤسسات الأمريكية القائمة. من بين 26 دولة تم تصنيفها في مؤشر إيدلمان للثقة لعام 2020، احتلت الولايات المتحدة المرتبة 18 من حيث الثقة في المنظمات غير الحكومية، والشركات، والحكومة، ووسائل الإعلام بين عامة السكان.
وفي عام 2021، احتلت المرتبة 21. وعلى النقيض من ذلك، تمتعت المنظمات غير الحكومية والشركات والحكومة ووسائل الإعلام الصينية معاً، بأعلى مستوى من الثقة في عام 2020. وبينما انخفض هذا المستوى بعشر نقاط مئوية (من 82 ٪ إلى 72 ٪) في عام 2021، تظل الصين في المركز الثاني.
ولعل ذلك يعكس حقيقة مفادها أن الصين قد أثبتت قدرتها على ترجمة أهداف السياسة إلى مشاريع وبرامج ملموسة، مع تحقيق فوائد واضحة لجميع السكان، وليس النخب فحسب. وفقاً لدراسة أُجريت مؤخراً، استناداً إلى بيانات استقصائية من عام 2003 إلى عام 2016 «يشعر سكان الصين الأكثر فقراً، أن الحكومة أصبحت أكثر فعالية في تقديم الرعاية الصحية الأساسية والرعاية الاجتماعية والخدمات العامة الأخرى».
بالنسبة للعالِم السياسي الألماني سيباستيان هيلمان، فإن صنع السياسات «غير التقليدي» في الصين - إلى جانب مرونة الحزب الشيوعي - يجعل البلاد «بجعة حمراء»: وهو تحدٍ «مُنحرف وغير مُتوقع» للنموذج الغربي للتنمية. قد نجادل بأن الصين ليست انحرافاً على الإطلاق، ولا ينبغي أن يكون نجاحها صادماً.
فقد حققت الصين أقصى استفادة من التخطيط المركزي، لمتابعة عملية تكييفية وتجريبية لصنع السياسات، يتم من خلالها تحديث الهياكل المؤسسية باستمرار، لتعكس الأفكار الجديدة وأفضل الممارسات، وتكييفها مع الظروف المحلية.
وكما أشار جيانغ شياو جوان مؤخراً، فإن «الإرادة عالية المستوى» أمر حيوي لإحراز التقدم، لأنها تحول دون التوصل إلى طريق مسدود، بشأن قضايا مُعقدة، مثل تغير المناخ، حيث يمكن للمصالح الخاصة أن تعيق التقدم بسهولة.
ومع ذلك، هذا لا يعني أن صنع السياسات في الصين ليس تعاونياً. بل على العكس من ذلك، قبل اتخاذ القرارات السياسية الحاسمة، يتشاور قادة الصين مع مراكز البحوث والأكاديميين، لاكتساب آراء مُستنيرة نظرية، ويزورون المجتمعات المحلية للاطلاع على الوضع بشكل مُباشر.
ثم يطلقون برامج تجريبية، للكشف عن قضايا التنفيذ العملي وحلها، وبالتالي، ابتكار إصلاحات وبرامج يمكن تكييفها مع المزيد من السياقات. من المؤكد أن نهج الصين ليس بمنأى عن السعي وراء الأرباح، أو ترسيخ الامتيازات الخاصة. من شأن التطبيق المُستهدف للسياسات والبرامج، أن يُولد الانقسام والهدر والمُنافسة المُفرطة - وكل هذا من شأنه أن يُقوض سعي الصين إلى بناء اقتصاد سوق مفتوح ومُعقد وحيوي.
علاوة على ذلك، كما أوضح جيون كيم وكيفن جيه أوبراين، يمكن للبيروقراطية أن تقاوم التقدم بفاعلية، حيث يخشى المسؤولون المحليون، على سبيل المثال، أن تؤدي زيادة الشفافية إلى تقويض مرونتهم التنفيذية، وفرص الترقية. ولكن يمكن أن يحدث الشيء نفسه إذا اكتسبت جهات فاعلة مُعينة في السوق، الكثير من النفوذ. يتطلب التغلب على مثل هذه التحديات، المرونة والإبداع والإرادة السياسية.
* زميل متميز في معهد آسيا العالمي بجامعة هونغ كونغ وعضو المجلس الاستشاري لبرنامج الأمم المتحدة للبيئة بشأن التمويل المستدام.
** رئيس مؤسسة هونغ كونغ للتمويل الدولي، وأستاذ ومدير معهد أبحاث طريق الحرير البحري في كلية الأعمال بجامعة بكين HSBC.

الصين بين كفتي الأسواق الحُرة والتخطيط المركزي

target2008637656871152018.jpg

تمثل الجسور بمفهومها البسيط انتصار الإنسان على الطبيعة وتضاريسها، فبعضها يمتد لمسافات طويلة داخل البحار، وأخرى تسمق فوق بساط الغيوم بتصاميم معمارية فذّة. وذلك بهدف تسهيل تواصل الانسان مع اخيه الانسان؟
(DW) الألمانية رصدت أكثر جسور العالم إثارة، فلنشاهدها ونتعرف إليها:
مشروع يفوق الخيال
يمتد جسر هونغ كونغ تشوهاي ماكاو مسافة 55 كيلومتراً. كما أن جزءاً منه يمتد نفقاً تحت البحر، فضلاً عن احتوائه على أربع جزر اصطناعية، ليكون بذلك أطول جسر بحري في العالم. ويربط الجسر بين هونغ كونغ والبر الصيني.
وقالت السلطات الصينية إن الجسر يربط بين الشرايين المهمة لجميع مناطق دلتا نهر اللؤلؤة في جنوب الصين، ليصبح محركاً مهماً لتطوير هونغ كونغ وباقي أجزاء الصين اقتصادياً.
<img alt="" src="/albayan/uploads/archives/inline/2018/12/05/3426619.jpg"/>
أطول جسر مائل مدعوم بالكوابل
في نهاية أغسطس 2017 عبرت أولى السيارات جسر "معبر كوينزفيري" في شمال شرق اسكتلندا، الذي يمر فوق خليج فيرث. وهو أطول جسر مائل مدعوم بالكوابل مخصص للمركبات. ورغم ضخامته، إلا أنه نفقاته كانت أقل من التكاليف المقدرة. وحتى في أوقات العواصف القوية، يمكن بسهولة عبور الجسر البالغ طوله 2.638 متراً.
<img alt="" src="/albayan/uploads/archives/inline/2018/12/05/3426622.jpg"/>
أطول جسر معلق للمشاة في العال
يزن جسر "تيتان أر تي" المعلق للمشاة في منطقة هارتس الجبلية وسط ألمانيا نحو 118 طناً بطول 483 متراً، ويمتد على ارتفاع 100 متر فوق وادي رافد "رابوده" في ولاية سكسونيا-أنهالت.
ورغم أن التخطيط له استمر ثلاث سنوات ونصف السنة، إلا أن تنفيذه لم يستغرق أكثر من 10 أشهر.
<img alt="" src="/albayan/uploads/archives/inline/2018/12/05/3426623.jpg"/>
علاقة الملابس الاسترالية
يطلق سكان سيدني الأسترالية على جسر ميناء سيدني تسمية "علاقة الملابس". ورغم شكله البسيط، إلا أن المعماريين يعدونه من أجمل جسور العالم. وقد أُفتتح قبل 80 عاماً ليصبح أهم رموز الحاضرة الاسترالية. ويبلغ طوله 1.149 متراً وارتفاعه 134 متراً.
<img alt="" src="/albayan/uploads/archives/inline/2018/12/05/3426618.jpg"/>
بوابة سان فرانسيسكو الذهبية
يعد جسر البوابة الذهبية الذي أُفتتح العام 1937 فوق مدخل خليج سان فرانسيسكو، من معالم الولايات المتحدة الأميركية بطوله البالغ 2.737 متراً.
وكان حين افتتح أطول جسر معلق في العالم، لكنه اليوم في المرتبة التاسعة. وخلال تشييده على مدار أربعة أعوام، نُصبت شبكة ضخمة أسفله لتلقف العمال الذين يسقطون منه، وهو ما نجح فعلاً في إنقاذ 19 عاملاً.
يبلغ ارتفاع الجسر 227 متراً.
<img alt="" src="/albayan/uploads/archives/inline/2018/12/05/3426620.jpg"/>
جسر أمريكي ومهندس ألماني
يعد جسر بروكلين في نيويورك واحداً من أقدم الجسور المعلقة في الولايات المتحدة، ويربط بين حيي مانهاتن وبروكلين فوق نهر إيست ريفر. عند افتتاحه في 1883 حطم الكثير من الأرقام القياسية، إذ كان أطول من أي جسر معلق آخر آنذاك. وكان المسؤول عن تشييد هذه التحفة المعمارية الألماني جون آوغوست روبلينغ من مدينة مولهاوزن، إذ قام بوضع تصميمه. ويبلغ طول الجسر 1.834 متراً وارتفاعه فوق النهر 40 متراً.
<img alt="" src="/albayan/uploads/archives/inline/2018/12/05/3426616.jpg"/>
جسر شاهق مقاوم للزلازل
يتجنب الكثير من سائقي السيارات الذين يعانون من رهاب المرتفعات جسر "بيكسي كريك" في الولايات المتحدة. ويعلو هذا الجسر، الذي يعد جزءاً من الطريق السريع رقم واحد في ولاية كاليفورنيا الأميركية، على ارتفاع 85 متراً فوق الشريط الساحلي الجبلي المنحدر في منطقة "بيغ سور". وشُيد بهيكل خرساني مقاوم للزلازل ويبلغ طوله 218 متراً.
<img alt="" src="/albayan/uploads/archives/inline/2018/12/05/3426624.jpg"/>
جسر فاسكو دي غاما المعلق في لشبونة
بطول يزيد على 17 كيلومتراً، يعد جسر فاسكو دي غاما بالقرب من العاصمة البرتغالية لشبونة أطول الجسور المعلقة المائلة في أوروبا. وقد حمل الجسر، الذي يربط بين جانبي وادي نهر تاجة، اسم البحار البرتغالي فاسكو دي غاما الذي اكتشف الطريق البحري بين أوروبا والهند.
ويبلغ ارتفاع الجسر، المزود بالتجهيزات اللازمة لمقاومة الكوارث الطبيعية كالزلازل والرياح، 150 متراً.
<img alt="" src="/albayan/uploads/archives/inline/2018/12/05/3426626.jpg"/>
جسر يطفو فوق السحاب
قام المهندس المعماري البريطاني السير نومان فوستر بتصميم جسر ميلو فوق نهر تارن في جنوب فرنسا، الذي يبدو طافياً فوق السحاب. ويبلغ ارتفاع هذا الجسر المدعم بالكوابل 271 متراً، ليكون الأعلى عالمياً.
استمرت الدراسات لهذا المشروع نحو 13 عاماً، أما تنفيذه فلم يستغرق أكثر من ثلاثة أعوام، ليُفتتح في ديسمبر 2004.
<img alt="" src="/albayan/uploads/archives/inline/2018/12/05/3426625.jpg"/>
جسر بون نوف في باريس
رغم أن "بون نوف" تعني في الفرنسية "الجسر الجديد"، إلا أنه من أقدم جسور عاصمة الحب باريس. ويربط الجسر، الذي انتهى تشييده العام 1607، بين ضفتي نهر السين في أوسع نقطة منه. وكان أول الجسور التي تُشيد من دون منازل على جانبيه. ويُقال إن تسميته تنبع من فكرة جديدة هي الرصيف الفاصل بين المارة الفقراء وعربات خيول الأغنياء. كما كان أول جسر يعبر النهر بشكل كامل دون جزيرة وسط النهر.
<img alt="" src="/albayan/uploads/archives/inline/2018/12/05/3426615.jpg"/>
جسر البرج في لندن
مثله مثل ساعة بيغ بن أو قصر باكنغهام، فإن جسر البرج يعتبر من أهم معالم العاصمة البريطانية لندن وهو أقدم الجسور المعلقة ويمكن رفع الجزء الأوسط منه من أجل مرور السفن الكبيرة عبر نهر التايمز.
وفي حين يتوجب على السيارات الانتظار وقتها، يمكن للمشاة استخدام جسر المشاة في الأعلى بين البرجين. ويبلغ طول الجسر 244 متراً وتم افتتاحه منتصف العام 1894.
<img alt="" src="/albayan/uploads/archives/inline/2018/12/05/3426621.jpg"/>
جسر ريالتو في البندقية
يعد جسر ريالتو أهم معالم مدينة البندقية الإيطالية، وهو واحد من أربعة جسور تقطع القناة الكبير فيها. وقبل افتتاحه العام 1591 كانت مكانه عدة هياكل خشبية لكنها كانت تُجرف بين الفينة والأخرى أو تذهب ضحية الحرائق في المدينة. وصمم الجسر البالغ طوله 48 متراً فقط المهندس المعماري الإيطالي أنطونيو دا بونته، وأقام داخله بعض المتاجر التي بات يقصدها اليوم الكثير من السائحين.
<img alt="" src="/albayan/uploads/archives/inline/2018/12/05/3426617.jpg"/>
أقدم جسور فلورنسا الإيطالية
جسر "بونته فتشيو" في فلورنسا الإيطالية بحق اسم على مسمى، إذ يعد بونته فتشيو (الجسر القديم بالإيطالية) أقدم جسر في المدينة، ويشتهر بالمحال التجارية الموجودة داخله.
يبلغ طول الجسر فوق نهر أرنو 84 متراً فقط. وقد شُيد العام 1345 برواق كبير على قمة الجسر ليصل قصري بيتي ويوفيزي. لكن الرواق دمر خلال الحرب العالمية الثانية، في حين صمد جسر فتشيو ليكون الوحيد في فلورنسا الذي لم تدمره الحرب.
<img alt="" src="/albayan/uploads/archives/inline/2018/12/05/3426614.jpg"/>

أكثر جسور العالم إثارة

أفادت الشرطة النمساوية بأنها تبحث عن 3 أشخاص يشتبه في أنهم سرقوا لوحة للرسام بيير أوغوست رينوار، تصل قيمتها إلى نحو 160 ألف يورو، من صالة مزادات في فيينا.
وذكرت الشرطة أن اللوحة التي تحمل اسم «الخليج والبحر والمنحدرات الخضراء»، وهي لمنظر طبيعي، وليست من أشهر أعمال الرسام الانطباعي الفرنسي، انتزعت من إطارها، أثناء عرضها قبل بيعها المزمع في صالة دوروثيوم للمزادات.
وأضافت شرطة فيينا في بيان: «الرجال غادروا الموقع من منافذ خروج مختلفة وفروا». وعرضت الشرطة صوراً للرجال الـ3، حصلت عليها من كاميرات المراقبة، وقالت: «من الواضح أنهم محترفون».
وأكدت صالة دوروثيوم للمزادات، الأشهر في فيينا، والواقعة في وسط المدينة، وقوع حادث سرقة، لكنها لم تورد مزيداً من التفاصيل. وكان من المقرر أن تباع اللوحة التي قُدرت قيمتها بما بين 120 و160 ألف يورو، في مزاد مساء أمس الأربعاء.

سرقة لوحة بدار مزادات بفيينا

اتهم مدير استخبارات سابق قطر بتمويل مساجد المتطرفين في أوروبا وخاصة في بلده ألمانيا، مما أدى إلى أعمال إرهابية أودت بحياة العشرات في ألمانيا وأوربا، مشيراً إلى خطورة الدور القطري، ودور تنظيم الإخوان الإرهابي في هذا الشأن.
وطالب المدير السابق للاستخبارات الألمانية، أوغست هاننغ، بضرورة وقف تمويل المساجد التي تروّج للتطرف في أوروبا كجزء من جهد مكافحة الإرهاب في أوروبا، ذاكراً قطر وتركيا بالاسم في هذا السياق، ومشيراً إلى التمويل الأجنبي عموماً، خاصة من منطقة الخليج.
وفي مقال له بصحيفة «زود دويتشه تسايتونغ» بعنوان «نحن ضدهم»، انتقد أوغوست هاننغ الإسلام السياسي، خاصة تنظيم الإخوان، الذي قال إنه يسيطر على مسجد مانشستر الذي تطرف فيه انتحاري مانشستر أرينا.
واتهم هاننغ تلك المساجد التي يسيطر عليها متشددون وتموّل من الخارج بالحيلولة دون اندماج المسلمين الأوروبيين في مجتمعاتهم وقبولهم بالقيم والمثل السائدة في المجتمعات الأوروبية. وأضاف مدير المخابرات الألمانية السابق حول التمويل من قطر: «يتم ذلك من خلال تبرعات المواطنين الأغنياء ومنح المؤسسات الدينية والوزارات الدينية من دول الخليج مثل دولة قطر، التي تنتهج أجندة أو مخططاً استراتيجياً بهدف القيام بالعمل التبشيري ونشر الإسلام في أوروبا».
ويفصل كيف أن المؤسسة الدينية في «تلك الدولة الصغيرة الغنية» تتبع منهجاً أصولياً وتدعم الإخوان وحماس.
ويضرب أمثلة بالمساجد التي تمولها قطر: «افتتاح أكبر مسجد في مالمو في السويد يتسع لـ2000 شخص، ليكون أكبر مسجد في الدول الاسكندنافية، إضافة إلى مشروع تحويل مبنى تاريخي مذهل إلى مسجد بتكلفة 30 مليون يورو في فلورنسا في إيطاليا. والمزيد من المشروعات في إسبانيا والدنمارك وفرنسا وألمانيا، الذي من يدفع هو من يحدد عادة القواعد كافة».

44433

تحذيرات من تمويل قطر لمساجد المتطرفين

اتهم مدير استخبارات سابق تمويل مساجد المتطرفين في أوروبا وخاصة في بلده ألمانيا، مما أدى إلى أعمال إرهابية أودت بحياة العشرات في ألمانيا، وأوربا، مشيرا إلى خطورة الدور القطري، ودور تنظيم الإخوان الإرهابي في هذا الشأن.
وطالب المدير السابق للاستخبارات الألمانية أوغست هاننغ، بضرورة وقف تمويل المساجد التي تروج للتطرف في أوروبا كجزء من جهد مكافحة الإرهاب في الدول الأوروبية، ذاكرا قطر وتركيا بالاسم في هذا السياق ومشيرا إلى التمويل الأجنبي عموما خاصة من منطقة الخليج.
وفي مقال له بصحيفة زود دويتشه تسايتونغ بعنوان "نحن ضدهم" انتقد أوغوست هاننغ الإسلام السياسي خاصة تنظيم الإخوان الذي قال إنه يسيطر على مسجد مانشستر الذي تطرف فيه انتحاري مانشستر أرينا.
واتهم هاننغ تلك المساجد التي يسيطر عليها متشددون وتمول من الخارج بالحيلولة دون اندماج المسلمين الأوروبيين في مجتمعاتهم وقبولهم بالقيم والمثل السائدة في المجتمعات الأوروبية التي يعيشون فيها.وأضاف مدير المخابرات الألمانية السابق حول التمويل من قطر: "يتم ذلك من خلال تبرعات المواطنين الأغنياء ومنح المؤسسات الدينية والوزارات الدينية من دول الخليج مثل دولة قطر، التي تنتهج أجندة أو مخطط استراتيجي بهدف القيام بالعمل التبشيري ونشر الإسلام في أوروبا".
ويفصل كيف أن المؤسسة الدينية في "تلك الدولة الصغيرة الغنية" تتبع منهجا أصوليا وتدعم الإخوان وحماس.
ويضرب أمثلة بالمساجد التي تمولها قطر : "افتتاح أكبر مسجد في مالمو فى السويد يتسع لـ ٢٠٠٠ شخص ليكون أكبر مسجد فى الدول الاسكندنافية .. بالإضافة إلى مشروع تحويل مبنى تاريخي مذهل إلى مسجد بتكلفة ٣٠ مليون يورو في مدينة فلورنسا في إيطاليا. والمزيد من المشروعات المماثلة في اسبانيا والدنمارك وفرنسا وألمانيا، والذي من يدفع هو من يحدد عادة كافة القواعد".
ويشير إلى أن ذلك التمويل يبدو ظاهريا كأنه يقدم خدمة لأوروبا، لكنه على العكس يأتي ومعه قيم وأفكار تتنافى مع القيم الأوروبية,
ويضيف: "مثال آخر معروف لدى الجميع هو تركيا ومدى قوة وتأثير رئاسة الشؤون الدينية التركية (ديانات) فى أوروبا، وفرعها فى ألمانيا المعروف بإسم الإتحاد التركي الإسلامي (Ditib) الذي يقوم بالتشاور الوثيق مع أنقرة بخصوص كل شيء وليس فقط خطب الجمعة".

مدير استخبارات سابق يحذر من تمويل قطر لمساجد المتطرفين

33333

اتهم مدير استخبارات سابق تمويل مساجد المتطرفين في أوروبا وخاصة في بلده ألمانيا، مما أدى إلى أعمال إرهابية أودت بحياة العشرات في ألمانيا، وأوربا، مشيرا إلى خطورة الدور القطري، ودور تنظيم الإخوان الإرهابي في هذا الشأن.

«كسب» الرأي العام والحصول على ما يترتب على ذلك من امتيازات توظف في القادم من السنين لعبة سياسية تعمد إليها مختلف الأحزاب في جميع الدول في المسار المعقد نحو الوصول إلى مقاليد السلطة وهو مسار قد لا يكون خاليا من بعض الخروقات.
أبرز هذه الخروقات تكمن في الدور الخطير الذي يلعبه الإعلام في التأثير على العملية الانتخابية لتحويل عملية »كسب« الرأي العام إلى عملية »تصنيع« له.
فالإعلام بما يمتلكه من قدرات قادر على تسويق أحزاب وسياسات وتجميل قيادات لمساعدتها على تحقيق أهدافها خاصة بعد أن تحول إلى علم واسع يمتلك أذرع عديدة شديدة التأثير على الرأي العام وأصبح مؤسسة تدار من قبل خبراء متخصصين في التعامل مع الجمهور عبر سبر أغوار سلوكياته وطموحاته وبالتالي رسم استراتيجيات الحوار معه لتصنيع مزاجه.
في هذا السياق تربكنا بعض وسائل الإعلام في أحيان كثيرة في صحافتها أو في نشراتها الإخبارية أو في الندوات التي تقدمها حين تضفي ألقابا كبيرة الدلالة مثل »الاستراتيجي« أو »المفكر« على بعض من يظهر فيها مستضافا للإدلاء بوجهة نظر أو للمشاركة في ندوة حوار حول قضايا ذات طابع سياسي تحظى باهتمام الرأي العام..
وقد يرد في أحيان قليلة اسم البعض مسبوقا بلقب نادر الاستخدام »العلامة«!. والحقيقة أن هذه الألقاب الفخمة تسبب بعض الالتباس في فهم مغزى هذه الممارسة الفوقية المراد تسليطها على المتلقي من خلال استخدامها مع أننا قد لا نسمع من هؤلاء آراء وتحليلات وتنبؤات تختلف كثيرا عما نسمعه من آخرين لا يحملون هذه الألقاب.
في هذا السياق لنا أن نتساءل: هل تقديم هؤلاء بهذه الطريقة يخضع لمعايير موضوعية تتفق مع الخبرات التي اكتسبوها أو القدرات التي يتصفون بها؟، أم بدافع التشويق الإعلامي الذي لا يستبعد توظيف أدوات غير موضوعية من ضمنها المبالغة في الإطراء؟،
أم لغرض تسويق موقف سياسي يراد له أن يأتي على لسان »استراتيجي« أو »مفكر« ليحدث تأثيرا لدى المتلقي يفوق ما يحدثه حين يأتي على لسان غير هؤلاء؟، أم أنها لا تتعدى أن تكون فوضى إعلامية تعبر عن القصور والقدرات المحدودة لدى هذه الوسيلة الإعلامية أو تلك؟.
حين يرد ذكر »المفكر« يتجه الذهن لا إراديا نحو النصب الشهير للنحات الفرنسي أوغوست رودان في القرن التاسع عشر الذي استلهم فكرته من تأملاته العميقة لما ورد في الجزء المتعلق بالجحيم في الكوميديا الإلهية التي كتبها دانتي في القرن الرابع عشر.
النصب مصنوع من البرونز وهو يمثل إنسانا يجلس على صخرة ويسند رأسا متعبة إلى كفه الأيمن في وضع تأملي عميق مع ذات تتصارع في دخائلها أفكار عميقة لا تتعلق بشخصه قدر ما تتعلق بهموم البشرية، النصب غالبا ما يرمز للفلسفة.
وحين يرد ذكر »الاستراتيجي« يتبادر للذهن أسماء لعبت أدوارا هامة على المسرح العالمي منهم راسمو سياسات كبار أمثال كيسنجر أو بريجنسكي أو قادة عسكريون وضعوا خطط معارك كبرى غيرت مصائر الحروب أمثال المارشال الألماني رومل أو المارشال الإنجليزي مونتغومري.
أما حين يرد ذكر »العلامة« فأجد نفسي محرجاً أقر بعجزي عن الإشارة إلى من يمتلك في هذا العصر ما كان الشيخ الرئيس ابن سينا يمتلكه في عصره من خصائص الموسوعية في المعرفة والسداد في الرأي.
والحقيقة أننا اعتدنا ومنذ زمن طويل على تداول ألقاب كبيرة مثل »عميد« الأدب العربي أو »أمير« الشعراء أو »كوكب« الشرق أو »موسيقار« الأجيال أو غير ذلك من ألقاب ألصقت ببعض المرموقين في عوالم الآداب والفنون في العالم العربي دون أن نتساءل عن المعايير التي اعتمدت في منح تلك الألقاب ولا عن هوية وأهلية الجهات التي منحتها.
لا نشير لهذه الألقاب للتقليل من أهمية الدور الفكري التنويري الذي لعبه الدكتور طه حسين ولا المساس بالمكانة الشعرية الرفيعة لأحمد شوقي ولا التعرض لما كان لأم كلثوم وعبد الوهاب على مدى عدة عقود من السنين من دور رائد في إسعاد الناس بمفاتن مجال الغناء والموسيقى.
ولكننا لم نعد في الماضي فنحن في زمن مختلف لم تعد فيه الألقاب تطلق جزافا بل أصبحت تخضع لمعايير دقيقة وذلك لأن حملتها يلعبون أدوارا هامة في الحياة الفكرية والسياسية في مجتمعاتهم ولهم تأثير خطير على مساراتها. كما أصبح الإعلام أكثر وعيا ويقظة ليس في رصد الأحداث وإخضاعها لآليات عرضه فحسب بل في مواجهة نفسه، فحين تزل يسراه سرعان ما تفضحها يمناه.
تمنح الألقاب عادة من قبل جهات متخصصة معروفة برصانتها وحرفيتها وموضوعيتها، فمؤسسات التعليم العالي الأكاديمية تمنح شهادات التخصص في مختلف فروع العلوم والآداب والفنون ليصبح لقب حامليها »مهندس« أو »طبيب« أو »مدرس« أو »صحفي« أو غير ذلك ولكنها لا تمنح لقب »عالم« أو »أديب« أو »خبير«.
أما مراكز البحث والتطوير أو المراكز المتخصصة بالدراسات المستقبلية فهي تمنح المنتسبين لها لقب »باحث« أو لقب »مستشار« إلا أنها لا تمنح لقب »مفكر« أو »استراتيجي« أو »علامة«، فهل من مهام الإعلام وشخوصه منح هذه الألقاب الكبيرة؟.

فوضى «الألقاب» في بعض وسائل الإعلام

«كسب» الرأي العام والحصول على ما يترتب على ذلك من امتيازات توظف في القادم من السنين لعبة سياسية تعمد إليها مختلف الأحزاب في جميع الدول في المسار المعقد.

حقق ليون فوزاً متأخراً وثميناً على ضيفه نانت 2 - 0 أول من أمس ضمن المرحلة الحادية والثلاثين، ورفع ليون رصيده إلى 49 نقطة من 31 مباراة بفارق 3 نقاط عن موناكو الثاني.
وعلى ملعب «بارك أو أل» وأمام 47505 متفرجين، سجل الشاب غايتان بيران (83) والكسندر لاكازيت (90+4 من ركلة جزاء) هدفي ليون، وعمق سانت اتيان جراح مونبلييه واقترب أكثر من مناطق التأهل إلى البطولات الأوروبية بعد فوزه على ضيفه 3 - 0، ورفع سانت اتيان رصيده إلى 45 نقطة من 31 مباراة في المركز السابع، مقابل 36 لمونبلييه السادس عشر الذي بات قريبا من منطقة الهبوط، وعلى ملعب «جوفروا غيشار» وأمام نحو 31 ألف متفرج، سجل لسانت اتيان نولان رو (74) والهولندي من أصول مغربية أسامة طنان (80) وفالنتان ايسيريك (84).
وحقق ليل فوزه الثالث على التوالي على حساب ضيفه تولوز 1 - 0 على ملعب «بيار موروا» أمام 29736 متفرجا، وسجل مورغان امالفيتانو (17) هدف الفوز، وتخطى كاين السادس ضيفه تروا متذيل الترتيب 2 - 1 على ملعب «ميشال دورنانو»وأمام 17585 متفرجا، سجل لكاين التونسي علاء الدين يحيى (35) وروني رودلان (54) ولتروا البرازيلي خافيير تياغو (22).
وخسر رينس الثامن عشر أمام ضيفه غانغان الذي أصبح في المركز الرابع عشر 1 - 0 على ملعب «أوغوست دولون» وأمام 14443 متفرجا، وسجل السنغالي يونس سانخاري (26) هدف الفوز.
وسحق انجيه العاشر ضيفه لوريان الثالث عشر 5 - 1 ، وسجل كيتكيوفومفون (14) و مانغاني (34 و90+1 من ركلة جزاء) والمغربي سايس (40) والسنغالي ندوي (81) أهداف الفائز، وللوريان الغاني واريس (42).

ليون يتخطى نانت في اللحظات الأخيرة

target5481398341610808772.jpg

أكدت مجلة "سميثونيان" الأميركية تقريراً نشره قبل أيام موقع دايلي بيست، يفيد بأن تمثال الحرية كان يفترض في الأصل أن يصور صورة فلاحة مصرية، قبل أن ينتهي إلى الشكل الذي يعرفه العالم اليوم. 
 
وقالت المجلة إن مصمم التمثال الفرنسي فردريك أوغوست بارثولدي عرض فكرة التمثال على الخديوي إسماعيل، ليصور فلاحة مصرية ضخمة تحمي قناة السويس في مدينة بورسعيد، إلا أن الخديوي إسماعيل لم يتحمس للفكرة بسبب ارتفاع كلفة التمثال، وانتهى به الأمر على النحو الذي يعرفه العالم في ميناء نيويورك منذ العام 1886. 
 
يذكر أن المجلة كشفت عن هذه المعلومة في سياق السجال الذي تشهده الولايات المتحدة هذه الأيام حول استضافة عدد من اللاجئين السوريين.

مفاجأة تكشف أصل تمثال الحرية في أميركا

أكدت مجلة "سميثونيان" الأميركية تقريراً نشره قبل أيام موقع دايلي بيست، يفيد بأن تمثال الحرية كان يفترض في الأصل أن يصور صورة فلاحة مصرية، قبل أن ينتهي إلى الشكل الذي يعرفه العالم اليوم.

■ ليتيسيا ملكة اسبانيا تقف إلى جانب لوحة زيتية بعنوان «كونتيسة هاوسنفيل» من إبداع الفنان الفرنسي جون اوغوست دومينيك انجر خلال معرض لأعماله أقيم في متحف برادو في العاصمة الاسبانية مدريد. يستمر المعرض حتى مارس المقبل.

نتائج البحث عن: أوغوست