أعلنت إسطبلات جودلفين عن اعتزال النجم «بن بطل» وإحالته للإنتاج في مزرعة «بيغ ريد» في اليابان، عقب سنوات طويلة من الإنجازات في المضامير العالمية.
حقق «بن بطل» الفوز على المستوى الأعلى في كل موسم شارك به في السباقات، غير أن سيرته في عمر 4 سنوات كانت بدون شك الأفضل وحقق خلالها انتصارات من الفئة الأولى في ثلاث قارات مختلفة شملت فوزه في دبي تيرف في ميدان، وغروسر دالماير برايس في المانيا، وكولفيلد ستيكس في أستراليا.
يعتزل «بن بطل» السباقات بصفته أفضل أبناء «دباوي» من حيث المكاسب المادية برصيد تجاوز 5.8 ملايين جنيه استرليني، وهو أول مولود للفرس «نهرين» ابنة «سيلكيرك»، والتي تألقت بدورها على المسرح الدولي وحققت انتصارات من الفئة الأولى في فرنسا والولايات المتحدة، وتنحدر مباشرة من نسل البطلة النيوزيلندية المميزة «لا مير».
وقال المدرب العالمي سعيد بن سرور: «كان «بن بطل» جواداً مميزاً لجودلفين، وفاز في عدد من السباقات الكبرى حول العالم من بينها سباقات من الفئة الأولى في دبي وألمانيا وأستراليا».
وأضاف: «كان احترافياً بمعنى الكلمة في كل تصرفاته، ما جعل تدريبه مهمة سهلة، والجميع في جودلفين سيشعر بفقده، ونتطلع لمعرفة كيفية أدائه في مهامه الجديدة».

«بن بطل» لجودلفين يعتزل السباقات

--==

منحت السلطات الكندية إجازة غير متوقعة لنحو أربعة آلاف تلميذ من مدارسهم، يوم الاثنين، حيث طلب المسؤولون من التلاميذ البقاء في منازلهم بسبب تهديدات عبر الإنترنت.
وذكرت السلطات في منطقة سيلكيرك أنه تم إغلاق 15 مدرسة لحماية التلاميذ والموظفين بعد ظهور تهديدين عنيفين عبر وسائل التواصل الاجتماعي يوم الأحد.
يشار إلى أن تلك المنطقة قريبة من مدينة وينيبيج، في إقليم مانيتوبا الكندي، الذي يقع على مسافة غير بعيدة من ولايتي نورث داكوتا ومينيسوتا الأميركيتين.
وذكرت قناة (سي تي في) الكندية، نقلا عن الشرطة، أنه تم اعتقال شاب وفتاة (18 عاما) ومراهق (16 عاما) قبل بدء اليوم الدراسي، بينما لم تبحث الشرطة عن مشتبه بهم آخرين.

إغلاق 15 مدرسة في كندا بسبب تهديدات عبر الإنترنت

منحت السلطات الكندية إجازة غير متوقعة لنحو أربعة آلاف تلميذ من مدارسهم، يوم الاثنين، حيث طلب المسؤولون من التلاميذ البقاء في منازلهم بسبب تهديدات عبر الإنترنت.

من المعروف أن تأثير الأدب العربي على الأدب الإنجليزي يرجع إلى العصور الوسطى. وبحلول القرن الرابع عشر الميلادي، كانت أعظم قوتين هما المماليك في مصر وسوريا والعثمانيون في الأناضول والبلقان. وامتدت الأعمال المعرفية المكتوبة بالعربية إلى انجلترا في القرون الوسطى من خلال مرشح الثقافات واللغات الأوروبية الأخرى، وبصفة خاصة لغات حوض البحر الأبيض المتوسط مثل الإسبانية والإيطالية والفرنسية.
وهناك ظهر اهتمام مبكر بالأدب العربي، وبصفة خاصة «الأدب» بمعناه العام والمجموعات العديدة من الحكايات العربية الرائجة.
وقد ترجمت إلى اللغتين الإسبانية واللاتينية مجموعة من أقوال فلاسفة الشرق الأدنى وبلاد الإغريق (هيرمس وهوميروس وأفلاطون وأرسطو.. إلخ) والتي جمعها في عام 1053 الحكيم المصري أبو الوفاء المبشر بن فاتك، وشقت طريقها إلى انجلترا في القرن الخامس عشر من خلال صيغة فرنسية منقولة عن اللاتينية ومترجمة على يد أنتوني وديل وطبعها وليام كاستون في عام 1477 باعتباره الكتاب الانجليزي الأول الذي قام بطبعه.
وقد ظهرت المجموعة ألأكثر شهرة من بين كل المجموعات وهي حكايات «كليلة ودمنة» في انجلترا عقب ترجمة «دوني» الإيطالية.
(أواسط القرن السادس عشر). وتعود أول معرفة مباشرة للأدب العربي في بريطانيا إلى منتصف القرن السابع عشر عندما برز جيل من الرواد الاختصاصيين في اللغة العربية في جامعتي كامبردج وأكسفورد، حيث أسست كراس باللغة العربية في حوالي عام 1636. وكان إدوارد بوكوك (1604-1691) واحدا من هؤلاء الرواد وقد تملك ناصية المعرفة باللغة العربية في حلب خلال عمله في مصنع شركة بلاد الشام. وأصبح بوكوك أستاذا للغة في العربية في عام 1636 ودارت أولى محاضراته حول أهمية الشعر العربي عند العرب.
وأنجز ابنه ادوارد بوكوك أيضا ترجمة إلى الإنجليزية لعمل المؤلف الأندلسي المنتمي إلى عصر الموحدين أبو بكر ابن طفيل. الذي اشتهر برسالة «حي بن يقظان».
الترجمة الإنجليزية الجديدة لهذا العمل أنجزها المستعرب بجامعة كامبردج سيمون أوكلي في عام 1708. وربما ينظر إلى هذا العمل باعتباره أول نتاج للفكر الفلسفي العربي يحظى بتأثير مباشر على تكوين الأدب الإنجليزي.
ويمكن النظر إلى كتاب حي بن يقظان أيضا على أنه ملهم رواية «روبنسون كروزو» لدانييل ديفو ( 1719) والتي تمزج فيها فقرات من الرومانسية الفلسفية العربية والحياة الواقعية لمغامرات الاسكتلندي ألكسندر سيلكيرك وباعتباره أصل أدب الجزر الصحراوية اللاحق بأسره
وأصبح الأدب العربي معروفاً في الغرب أولاً بسبب الشعر، وبشكل رئيسي من خلال الشعر العربي على الرغم من أن فهمه كان صعبا على القارئ الغربي العادي. ووصف المستعرب الفرنسي آر بلانشير الشعر العربي بأنه «بستان سري»، يتطلب الولوج إليه معرفة عميقة باللغة العربية وثقافتها. وكانت عبقرية السير وليام جونس (1746-1794) هي التي جلبت الشعر العربي والفارسي إلى انتباه القارئ البريطاني. وفي عام 1782 ترجم المعلقات السبع التي رجع بشأنها إلى بعض من أفضل الكتاب العرب مثل التبريزي والزوزاني. وعقب مرور قرن من الزمن انخرط السير تشارلز جيه ليال الذي كان يعمل في الخدمة المدنية، بنجاح بالغ في ترجمة الشعر العربي القديم.
وغالبا ما كان المستشرقون الأكاديميون هم من ينجزون الترجمة في ذلك الوقت. وقد تم جمع بعض هذه الترجمات في مجموعة مختارات بعنوان «الشعر العربي للقراء الإنجليز» من تحرير دبليو إيه كلوستون الذي أقر بأنه لا يعرف شيئا عن اللغة العربية. ويمكن تمييز تأثير الأدب الشرقي والعربي في منتصف القرن التاسع عشر في تكوين صورة مختلطة بشكل عام للحياة الشرقية تقوم على أساس بغداد ألف ليلة وليلة.
برز الاهتمام بإحياء الشخصيات الرومانتيكية في فرنسا وبصفة خاصة التي تتمركز حول العالم العربي والعرب على نحو ما يبدو في أعمال فيكتور هوغو وجيرار دينيرفال ربما كانعكاس للاهتمام الفرنسي الاستعماري بشمال إفريقيا وبلاد الشام.
أثرت المعرفة الغامضة بالحياة الشرقية على الشعر الخاص، على غرار عناوين كثير من قصائد اللورد بايرون مثل «عروس أبيدوس: حكاية تركية»، ويعد عمل توماس مور الموسوم «ليلة الرخ»، (1817) مزيجاً من النثر والشعر، وبرهن «ليلة الرخ» الذي يشبه نموذج ألف ليلة وليلة على أنه كان شديد الرواج في تلك الأيام.
وكان مور شديد الاعتزاز بإبداعه. وانغمس لفترة تمهيدية في أعمال مبدعي الشرق الأوائل مثل السير وليام جونز وبالتازار ديربيلو. الشاعر والكاتب الإنجليزي ويلفرد بلنت ( 1840-1922) كان بطلاً متحمساً من أبطال الثقافة العربية في مصر وقامت زوجته بإنجاز العمل الموسوم سبع قصائد ذهبية في شبه الجزيرة العربية الذي أشيد به في العالم الأدبي في ذلك الوقت، ولكنه لم يعاد طبعه بعد طبعته الأولى قط.

تأثير الأدب العربي على الغرب

من المعروف أن تأثير الأدب العربي على الأدب الإنجليزي يرجع إلى العصور الوسطى. وبحلول القرن الرابع عشر الميلادي، كانت أعظم..

خلف الستائر السوداء في 2038 شارع لا باز في مونتيفيديو يتم تدبير مؤامرة من الخيال والإبداع. والدليل الملموس على هذه المؤامرة الملصقات المتناثرة على طول الممر الذي يبدأ من واجهة المنزل حتى الناحية الخلفية منه، وهي تتكون من ألواح تحمل قصة بالرسوم تظهر مئات الصور متعاقبة الأحداث تعبر عن آخر عرض سينمائي من استوديو الرسوم المتحركة التابع لمخرج أورغواي والتر تورنير.
 
وخلال الأشهر الستة الأخيرة ظل تورنير وفريق يضم عشرين شخصا يعمل خلف هذه الستائر السوداء لكي يظهر إلى الحياة فيلم الرسوم المتحركة الروائي الطويل «سيلكيرك» الذي يصور حياة البحار الاسكتلندي سيلكيرك الذي تشاجر مع قبطان سفينته وطلب منه أن يتركه في إحدى الجزر بأميركا الجنوبية حيث عاش فيها بمفرده أكثر من أربعة أعوام إلى أن أنقذته سفينة إنجليزية، وهي قصة حقيقة استوحى منها الكاتب البريطاني دانيال ديفو روايته الشهيرة روبنسون كروزو.
وهذا المشروع الفني حول حياة الإسكتلندي ألكسندر سيلكيرك هو إنتاج مشترك بين أوروغواي والأرجنتين وتشيلي، ويعمل فريق تورنير في مونتيفيديو لإخراج الرسوم المتحركة الرئيسية باستخدام أسلوب فني في التصوير يعرف باسم ستوب موشن أي وقف الحركة .
حيث يتم فتح وإغلاق الكاميرا بطريقة معينة عند التصوير للإيحاء بتحرك الصور(مع استخدام دمى مصنوعة من السليكون)، بينما سيتم إنتاج المناظر والتأثيرات الخاصة رقميا في مدينة سانتياجو بتشيلي كما سيتم الإنتاج النهائي للفيلم في بيونس أيرس، ويتكون الفريق من مجموعة من الشباب، ويعد الفيلم مقامرة محسوبة على حسب قول تورنير الذي يوضح أن الفكرة هي أن مجموعة الشباب ستحل مستقبلا محل الرعيل الحالي من السينمائيين وأنهم سيواصلون إنتاج أفلام الرسوم المتحركة.
ويتمتع تورنير وهو مخرج أفلام من أورغواي بحياة مهنية في صناعة أفلام الصور المتحركة تمتد لأكثر من أربعين عاما، وأنتج عدة أفلام متحركة قصيرة مثل «فردوسنا الصغير»، الذي اختاره مهرجان آنسي الدولي لأفلام الرسوم المتحركة بفرنسا واحدا من بين أفضل 84 فيلما للرسوم المتحركة في العالم.
وحضر كثير من الشباب العاملين في فيلم «سيلكيرك» ورش العمل التي يديرها المخرج تورنير، وهم يشعرون بالحماس لدعوتهم لتقديم الأفكار المبتكرة الداعمة لإنتاج هذا الفيلم الطويل، فمثلا يعيد أندريا بورازاس على مستوى صغير إنتاج السيوف والبنادق القديمة والمسدسات التي يستخدمها القراصنة، بينما يصنع دانيال بيراكوشيا إطارات الصور والديكورات الموجودة بالقمرات على متن سفينة للقراصنة، ويبني كل من بابلو دي سيلفا وخافير تورنير النماذج التي تستخدم في التصوير ويحيك أندريا بيفيروني الملابس الخاصة بتلك الفترة الزمنية.
وأكثر الأشياء المؤثرة في استوديو الرسوم المتحركة التابع لوليام تورنير هي التفاصيل، وتتم صياغة نموذج لكل وجه من وجوه الشخصيات مرات عدة باستخدام السليكون ودهان به مادة لاصقة كما يتم الحرص على إضافة كل التفاصيل الدقيقة، أما القطع المعيبة أو التي تتعرض للعطب (حيث يمكن أن تتمزق الوجوه عندما تتقشر عند إخراجها من قالب الصياغة) فتلقى في «صندوق الجثث» الموضوع تحت طاولة العمل.
وعندما ينتصف النهار يتجمع الفريق بأكمله لتناول وجبة مشتركة تعدها سوزانا بوينافينتورا، ويجلس أعضاء الفريق حول طاولات مصنوعة من البلاستيك وهم يتبادلون الحديث الودي كما يتبادلون النكات ويحتفلون بأعياد ميلاد أي من يحل عليه العيد منهم.
ويوضح تورنير أن هناك العديد من العاملين في الفيلم وبالتالي تكون هناك دائما مناسبة للاحتفال بعيد ميلاد أحدهم، كما أن ثمة جوا بهيجا يسود المكان مثل ذلك الذي يسود عائلة كبيرة يكون تورنير هو عميدها رقيق المشاعر والمقبول بدرجة عالية.
وفي حجرات النوم بالمنزل السابق الذي تحول الآن إلى أستوديو للرسوم المتحركة تم بناء أربع مجموعات مصغرة تظهر قاعة طعام البحارة وقمرة القبطان وسطح سفينة القراصنة والشاطئ الذي يقع على خليج خوان فيرنانديز حيث تم ترك سيلكيرك بمفرده لمدة أربعة أعوام إلى جانب حانة القراصنة، وتم وضع آلات التصوير وأجهزة الكمبيوتر داخل كل غرفة.
وهنا وفيما يمكن أن يبدو أنه ضرب من السحر ينجح الفريق في صناعة حركات تبدو من المستحيل إنجازها.
وعلى سبيل المثال في منظر تم تحريكه بواسطة خوان أندرس فونتان يرفع أربعة من القراصنة أباريقهم المعدنية المملوءة بالماء، وتتدفق الجعة وتسقط قطراتها على الطاولة، وهذا المنظر تم إخراجه باستخدام قطع صغيرة من السلوفان الأصفر، وكل ذلك تم تنفيذه في الوقت الذي تم فيه ضبط تعبيرات الوجوه وحركات الأيدي وأجسام القراصنة الأربعة.
وفي منظر آخر يتم إلقاء عملة معدنية في الهواء، ويتم تصوير العملة من فوق لتبدو وكأنها تكبر حجما وهي ترتفع في الهواء وتدور، وليتم تنفيذ هذا المشهد يتم ربط العملة بقطعة من السلك تقوم بتدويرها ثم يتم حذف السلك من المشهد رقميا. وتشمل كثير من التفاصيل إنجازات في الإخراج السينمائي للرسوم المتحركة، مثلا تصوير سكين يشق الهواء وببغاء يطير وانعكاس لشاطئ على عدسة منظار صغير وراية القراصنة .
وهي ترفرف مع الرياح والوميض المنبعث من تبارز السيوف ودمعة منهمرة أو سفينة قراصنة وهي تعتلي ذرى الأمواج، وكل شيء هنا يتعلق بتحرك الصور كما أن كل شيء يتمتع بالعمق والوزن. والجهد الذي يتم في هذا الأستوديو يبتعد عن سينما الرسوم المتحركة التي يبذل في إخراجها أقل جهد ممكن .
والتي يعتاد المتفرجون مشاهدتها على شاشة التلفاز، بما تعرضه من صور مسطحة ومناظر ثابتة في الخلفية وحركة قليلة وشخصيات بلا عمق مصنوعة من رسوم غير مصقولة وساذجة مثل تلك التي تظهر في «ساوث بارك» والذي يبدو أن نجاحه اعتمد فقط على السيناريو الحافل بالسباب مما يعد نوعا من الماسوشية الثقافية.
وفي فيلم «سيلكيرك» يتم استخدام التأثيرات المولدة رقميا المنفذة في تشيلي بأقل حد، وكل شيء بعد ذلك هو من صنع مجموعة من المهنيين الذين يستخدمون أيديهم لإعطاء الحياة إلى شخصيات لا يزيد طولها على عشرين سنتيمترا.
وهذا الكمال يصل إلى درجة أن أفواه الشخصيات المتكلمة تنفتح وتغلق بتوافق مع الكلمات المسجلة للممثلين الذين يؤدون الأدوار صوتيا، ويوضح تورنير أنه كما زاد عدد الشخصيات زادت صعوبة الإخراج، مشيرا إلى أن أكثر الأشياء صعوبة هو توافق حركة الشفاه مع الكلمات.

«سيلكيرك» بحّار على شاطئ في جزيرة مهجورة

أورغواي تعيد روبنسون كروزو إلى الحياة في فيلم سحري

target3462239693830463304.jpg

تدعو الراوية في رواية بيتر كاري الجديدة الطفل الذي يحتل مركزها «الصبي». ولكن اسم الصبي، وهو «تشي» سيلكيرك، لن يظل لغزاً على امتداد وقت طويل، وسرعان ما يعرف القارئ كيف أطلق عليه هذا الاسم. فالوقت هو عام 1972، وبتعبير آخر الستينات التي يقال إنها انتهت متأخرة عامين، وتشي الذي يبلغ السابعة من العمر ربته في نيويورك جدته فويبي سيلكيرك، وهي جدته لأمه.وقد حرصت الجدة، وهي وارثة تنتمي إلى الساحل الشرقي، على ألا يقترب من جهاز تلفزيون حتى لا يعرف مصادفة أخباراً عن أبويه، وهما سوزان سيلكيرك وديفيد روبو، اللذين كانا من قادة الحركة الطلابية في جامعة هارفارد وهربا من ملاحقة مكتب التحقيقات الاتحادي لهما في ضوء أنشطتهما المتطرفة.ولم يكن من المفترض أن يعرف الصبي شيئاً عن هذا كله، لكن جاراً مراهقاً يحدثه بجلية الأمر، فيعلق الآمال على مجيء أبويه ذات يوم لاصطحابه والمضي به بعيداً. عندما يوشك تشي أن يبلغ عامه الثامن تخرج امرأة تضع خلخالين حول كاحليها من المصعد إلى الشقة التي يقيم بها في الشارع الثاني والستين بنيويورك. وهو يحسبها أمه، وتمضي معه وجدته إلى متجر بلومنغديل، لكنه ينطلق معها هاربين في مترو الأنفاق بالمدينة، لتبدأ تجارب لم يكن الصغير يحلم بأن يعيشها يوماً.وتقول المرأة التي تطلق على نفسها اسم «ديال» إن لديها مفاجأة رائعة ستقدمها له، وهو يحسب أنه بسبيله إلى لقاء أبيه، ولكنهما بعد سلسلة مذهلة من الرحلات المتسارعة يلقيان عصا الترحال في كوينزلاند باستراليا.عند هذا المنعطف من الرواية، والذي نصادفه في صفحة 23 منها، يقطع كاري الاستمرارية ليعود في الزمن ويروي القصة، ولكن هذه المرة من منظور ديال، متخلياً عن الصيغة التي يتحدث بها الصبي في الرواية.سرعان ما نكتشف أن ديال ليست أمه، وإنما هي جليسته السابقة، وهي طالبة من ساوث بوسطن، واسمها الحقيقي أنا كزينوس، ولأسباب غامضة وافقت على اصطحاب الصبي من شقة جدته إلى «الدار الأمنة» التي تقيم فيها أمه.ولكن قبل أن يتم اللقاء تنسف الأم نفسها خلال إعداد قنبلة محلية الصنع، وسرعان ما يتصدر الصبي وديال نشرات الأخبار، فتبادر إلى النزول تحت الأرض، حيث تجمعات العناصر المتطرفة، وقبل أن تمعن التفكير في ما يتعين عليها القيام به تجد نفسها مع الصبي في استراليا، حيث يختفي العون الذي وعدت به.من جديد يعود بنا كاري إلى وجهة نظر الصبي للأحداث، ومع اكتساب السرد للمزيد من الغموض، نجد أنفسنا في رحلة سريعة مع عناصر متطرفة وفي طريق تغمره مياه الفيضان ليلاً وفي مقطورة قلبتها عاصفة استوائية رأساً على عقب، فلا يملك القارئ إلا التساؤل عن أمور عدة.لماذا لم تعد ديال تشي إلى أبيه أو جدته؟ لماذا توافق على تقديم المساعدة في الأمر كله بينما هي تعرف جيداً أن سوزان سيلكيرك لا تجيد ترتيب فراش، دع جانباً قيادة حركة سياسية؟ وفي المقام الأول لماذا سمحت امرأة متألقة الذكاء لنفسها بأن يتم إرسالها إلى استراليا مع صبي لا تكاد تعرف عنه شيئاً ومع ألوف عدة من الدولارات المسروقة ؟مع دفع الحبكة بالشخصيات نحو كومونة في أدغال كوينزلاند الاستوائية، يعلق القارئ الآمال على أن المزيد من الارتجاعات في الزمن سوف يوضح كل هذه الجوانب الغامضة. قبل وقت طويل من شروع ديال وتشي في الاستقرار في كوخهما البدائي في أدغال كوينزلاند، يتحول اهتمام كاري من متابعة الأحداث التي قادتهما إلى هذا المكان.وعلى الرغم من أنه يتصدى لمعظم الأسئلة التي كان قد تركها معلقة، إلا أنه لا يبدو مهتماً إلى حد كبير بالإجابة عنها. ومن ثم فإن القارئ يشرع في الاعتقاد بأن اهتمام كاري الرئيسي منصب على وصف هذا المعقل الهيبي الواقع في قلب الأدغال والطبيعة الاسترالية التي تحيط به.هكذا تأخذ الرواية عند هذا المنعطف طابعاً يعكس الشرود والتشتت، وتصبح الانتقالات في الزمان والمنظور أقل تنظيماً، ومع بدء ديال وتشي في الوصول إلى نوع من التفاعل القلق مع جيرانهما في الكومونة وعلى رأسهم شخصية أبوية تتمثل في تريغور ومجموعة من ساكني الكومونة، فإن قدراً ليس باليسير من الطاقة يتسرب من سرد كاري للرواية.يبدو هذا أكثر إثارة لإحباط القارئ من خلال سلاسل من سوء الفهم التي تدور حول أطراف الحبكة وساحة الأحداث بصفة عامة. فديال التي لا تعرف أن الاستراليين يحاربون في فيتنام تعامل ببرود من قبل الشخصيات المحلية المهتمة بالثقافة المضادة، وهي بدورها لا تتأثر كثيراً بمشاعر آل سيكيرك المتعلقة بجدارتهم بالزعامة.وعلى الرغم من الإشادة التي حظيت بها الرواية من جانب الكثير من النقاد والقراء على السواء إلا أن المرء لا يمكن إلا أن يساوره الشك بأنها لم ترتفع إلى مستوى الوعد المتمثل في استهلالها الدرامي.ومن المؤكد أن كاري يبدع شخصيات مكتوبة بعناية، ويبذل جهداً كبيراً في التماهي مع الصيغة التي تروي كل شخصية منها الأحداث عبرها، إلا أن المرء إذا قارن هذه الرواية برائعة كاري الشهيرة التي كرستها السينما والجوائز العالمية «التاريخ الصحيح لعصابة آل كيلي» فإنه لن يملك إلا التحفظ على إيقاع الرواية الجديدة التي تتسم بعض مقاطعها بالكآبة.ولا يتردد الناقد كريستوفر تايلر في مقال مطول له في صحيفة «الغارديان» اللندنية في القول إن بيتر كاري كاتب من العيار الثقيل، وعلى الرغم من أن روايته هذه ليست كارثة كاملة بأي معيار، إلا أنه يصعب عدم تصورها وهي تصنف تحت فئة «الروايات التي تترك تأثيراً معاكساً».وفي الإطار نفسه تقول راشيل توك في مقال عن الرواية في صحيفة «الاوبزرفر» إن لا شفافيتها التي تشبه أدغال كوينز هي بمثابة فضيلة ومصدر إحباط في آن. أياً كان الأمر، فإن رواية كاري الجديدة تظل عملاً جديراً بالقراءة، ربما لقدرتها في المقام الأول على أن تثير قدراً كبيراً من الاهتمام، وأن تفجر ردود فعل تجمع بين الإشادة الكبيرة والانتقاد الصارم.صبي في الثامنة«لم تكن هناك صور في الدار لوالد الصبي، فقد كان شخصاً غير مرحب به منذ عيد الميلاد عام 1964، أي قبل ستة أشهر من ولادة الصبي. وكانت هناك صور كثيرة لأمه. ها هي تبدو بشعر أسود قصير، وقد تألق بياض عينيها وسط السمرة المكتسبة من التعرض للشمس. وتلك صورة لها أيضاً بشعر أسود لا تشبه فيها صورتها بالشعر الأشقر، وذلك على الرغم من أن الصورتين تظهران ذكاء حاداً.كانت ممثلة، شأن جدتها، في ما قيل. وكان بمقدورها أن تغير هيئتها لتبدو في أي شكل تريد. ولم يكن لدى الصبي ما يدعوه إلى عدم تصديق ذلك، حيث إنه لم يرها منذ كان في الثانية من عمرها. كانت ابنة ضالة، قديسة نالها العطب، مثل الأيقونة التي جلبها الجد معه لدى عودته من أثينا، فضية متألقة.تضوع برائحة المسك، وذلك على الرغم من أن أحداً لم يبلغ الصبي بما كانت عليه رائحة أمه. ثم عندما كان الصبي في الثامنة من عمره تقريباً، خرجت امرأة من المصعد إلى الشقة الواقعة في الشارع الثاني والستين وتعرف عليها في التو. ولم يكن أحد قد حدثه بتوقع حدوث ذلك».*الكتاب:ذاته غير الشرعية*الناشر: الفريد نوف - نيويورك 2005*الصفحات:271 صفحة من القطع المتوسطHis illegal selfAlfred Knopf- N.Y 2008P. 271

ذاته غير الشرعية

01k134.jpg

جراح سابق تمت ادانته ونفيه في جزيرة مهجورة على الساحل الكاريبي هو المنبوذ الذي بنيت عليه شخصية روبنسون كروزو. فوفقاً لبحوث جديدة ستنشر في مجلة اكسفورد الاكاديمية في أواخر العام الجاري فإن هنري بتمان الذي ألف كتيباً عن تجاربه كمنبوذ كان النموذج الرئيسي الذي اعتمد عليه دانييل ديفو في روايته الكلاسيكية التي تجري احداثها في القرن الثامن عشر والتي كانت بعنوان «حياة ومغامرات روبنسون كروزو المدهشة». وقد خلص تيم سيفيرين مؤلف كتاب الاسفار الى حقيقة ان بتمان هو مصدر الاستلهام الرئيسي لديفو بعد ان اكتشف بالصدفة دليلاً في المكتبة البريطانية يربط بين الرجلين. وكشف سيفيرن عن اكتشافه هذا في كتابه «البحث عن روبنسون كروزو» الذي نشر مؤخراً. وهذا النبأ سيثير حتماً صدمة للاسكوتلنديين الذين تربوا منذ الصغر على الاعتقاد بأن الكساندر سيلكيرك لابس جلد الماعز هو النموذج الذي اقتبست منه شخصية كروزو وصندوقه البحري المذكور عليه انه الرجل الذي بنيت عليه شخصية كروزو لايزال معروضاً في المتحف الملكي في أدنبرة. وحكاية سيلكيرك الذي عاش على جزيرة مهجورة تبعد مسافة 400 ميل غرب فالباريزو (تشيلي) لمدة اربعة أعوام وكان يعتمد في غذائه على لحم الماعز وجراد البحر، ربما يكون ديفو قد استوحى منها بعض الافكار اثناء كتابته لمغامرات كروزو لكن سيفيرين يجادل بأنه ليس كروزو الحقيقي. ومثل ديفو شارك بتمان في التمرد الفاشل لدوق مونموث في العام 1685 ضد الملك جيمس الثاني، ولكن بينما حصل المؤلف وتاجر الخمور الثري على عفو تم نقل بتمان كمتمرد مدان الى باربادوس حيث عاش في ظروف جبرية سيئة. وقام بتمان بمحاولة هرب جريئة مع ثمانية من المحكوم عليهم بالنفي في قارب صغير ليجد نفسه ملقى على ساحل جزيرة سولت تورتوجا المهجورة على مسافة من ساحل فينزويلا حيث عاش هناك في عزلة وأوضاع يتعذر معها الفرار. وقد نشر بتمان كتيباً من ثلاثين صفحة روى منها تجاربه في الجزيرة العجيبة للجراح هنري بتمان، وكان في العام 1689 قبل ثلاثين عاماً من كتابة ديفو لرواية روبنسون كروزو . ويشير سيفيرين لوجود العديد من أوجه التشابه بين تجارب وخبرات كروزو الوهمي وبتمان. فالجزيرتان اللتان عاشا فيهما موجودتان في الموقع الكاريبي ذاته وتشتركان في التضاريس الجغرافية نفسها وكلتاهما مسكونتان بالسلاحف. وكذلك فإن كلا الرجلين يؤمنان بمعتقدات دينية بيوريتانية متزمتة. وتشمل مذكرات بتمان ايضاً على رجل قبيلة هندي يدعى «مان فرايداي» انقذه بتمان وزميله في المنفى «جيرميا» من القراصنة وساعدهما هو على صيد السمك بالحربة. وقصة بتمان ظلت مفقودة حتى العام 1870 حينما عثر باحث أدبي اسمه ادوارد آربر على نسخة منها. وبعد قراءته للكتيب علق آربر على أوجه التشابه بينها وبين قصة هروب كروزو من جزيرته. ولاحظ ان قصة ديفو تشتمل على شخصية رجل اسمه ويل اتكنز شبيهة بشخصية تدعى ايضاً اتكنز في قصة بتمان. وكانت الادلة كثيرة لكن غير واضحة ما أدى الى ادراج بتمان كمصدر محتمل. وبعد زيارة الجزيرة الني نفي اليها بتمان اقتنع سيفيرين ان قصته هي التي استوحى منها ديفو رواية روبنسون كروزو. ولدى عودته الى لندن عثر سيفيرين على ما يؤمن بأنه الدليل القاطع. فقد اكتشف النسخة الأصلية لكتيب بتمان في المكتبة البريطانية. وبخلاف نسخة آربر وجد سيفيرين صفحة اضافية في الخلف تحمل اعلانا عن بتمان لأقراص ووصفات شعبية. والعنوان المذكور على الورقة يقول: «من مقر سكني في ساحة كنيسة سانت بول» التي كانت تضم ايضا مكاتب ناشره جون تيلور. وبعد خمسة أعوام لاحقة من نشر تيلور الطبعة الأولى من رواية روبنسون كروزو التي تحولت لأفضل رواية مبيعاً في ذلك الحين باع تيلور تجارته وتغير اسم الشركة الى لونجمان. وذكر سيفيرين ان وجود بتمان كان شبه دائم في دار النشر الذي نشر لاحقاً رواية كروزو ما يعني ان فرص التقاء ديفو ببتمان كانت كبيرة. ويقول سيفيرين ان بتمان لابد ان يكون على معرفة بوليام تيلور ابن العائلة وحدثه عن مغامراته، مضيفاً انه عندما وجد الحلقة المفقودة أدرك على الفور انه اكتشف أمراً غاية في الأهمية. وقد هنأ اكاديميون تخصصوا في دراسة أعمال ديفو سيفيرين على هذا الاكتشاف المهم وأعربوا عن دهشتهم بقدرة مؤلف كتب أسفار على تحقيق مثل هذا الانجاز. وعلق جيمس كيلي محاضر اللغة الانجليزية والخبير في أعمال ديفو بكلية ويرستر في اكسفورد بأن ذلك يعد اسهاما حقيقياً لتاريخ ديفو، وأضاف ان اكتشاف سيفيرين يضيف الكثير من المصداقية لاحتمال كون بتمان المصدر الذي استوحى منه ديفو شخصية كروزو. ابتسام أحمد

بتمان الطبيب المنبوذ.. روبنسون كروزو الحقيقي

على الساحل الجبلي الغربي بمقاطعة برتيش كولومبيا الكندية، تنطلق اسماك السلمون الخريفية بأقصى طاقتها ضد التيار في جدول «جلنديل» لتضع بيوضها وبين هذه الاسماك يخوض دب منقط بلون اوراق شجر الحور، تلمع على صدره وكتفيه حلقات من الفرو الفضي. هذا المعطف لا يشبه ابدا اللون البني القاتم الذي يميز معظم الدببة الساحلية المنقطة مما دفع العلماء الذين يدرسون الدببة هنا الى اطلاق اسم «باندا» على هذا الذكر الذي يبلغ من العمر عاما واحدا. ومع ان باندا يزن الان 150 رطلا ويستطيع الافتراس، الا انه نادرا ما يكلف نفسه عناء مطاردة السمك، فهو ينتظر حتى تصطاد امه واحدة فيقترب ويلتقطها من فمها حتى انه يفرك ردفيه المبللين المكتنزين بجسد امه، وهو يلتهم صيدها ثم يحاول تلمس طريقه الى ثديها ليرضع. لكن الام منشغلة في رفع سمكة تحاول التفلت قرب بطنها فيما ينبجس البيض خارجا في قوس قرنفلي ينسل باندا خلسة ليسرق تلك السمكة ايضا، وبعد ان يفرغ من التهامها يمشي متمهلا الى عرض الجدول لينقض فجأة على امه العزيزة مداعبا إياها بضربات قوية من كفيه الفتيين. ويتصارع الاثنان في بركة مياه تغمرها حتى مستوى الصدر، ويشتد فيها الصخب والعربدة لدرجة ان باندا يبدأ بالرقص من شدة الاثارة، يبسط اذنيه ويهز رأسه ويبدأ بالدوران حول نفسه كما في رقص الباليه. باندا في الحقيقة الامر ليس جروا فاسدا او أبلها، انه مجرد دب يافع بمشاعر مختلطة في موسم السلمون الذي يكون فيه هذا النوع من الدببة في اوج نشاطه. تتوزع الدببة البنية في انحاء نصف الكرة الشمالي، وفي امريكا الشمالية يميز العلماء بين الدببة البنية الكبيرة التي تعيش في ارخبيل كودياك بالاسكا وتلك التي تعيش على طول ساحل البر الرئيسي. والدببة الاكثر تنقيطا توجد في الاجزاء الداخلية، ويطلق الناس احيانا اسم «الدببة المنقطة» على جميع الدببة البنية في القارة. لم يتبق من هذا النوع من الدببة سوى 58 الفا نصفها في الاسكا، علما ان ضعف هذا العدد كان يعيش في الولايات المتحدة قبل قرنين فقط، وبحلول عام 1975م، كان عدد الدببة قد انخفض الى اقل من الف. وادرج هذا النوع مع الحيوانات المهددة بالانقراض ويبدو ان اعداد الدببة في بعض المناطق حافظت على توازنها وربما بدأت تنهض من انتكاستها، مع عودة اجمالي تعدادها الى حوالي 1100 دب. في هذه الاثناء تلمس دببة كندا تأثيرات تحرير حصص الصيد، والسياسات القاسية المتبعة مع الحيوانات المزعجة وتنمية المناطق الريفية النائية والتي ادت الى تقطيع اوصال مواطن الدببة الطبيعية وتشتيت تجمعاتها. واجتماع العوامل نفسها هو الذي وضع الدببة المنقطة على قائمة الحيوانات المهددة بالانقراض في الولايات المتحدة. الى جانب الحماية من القتل، فإن احتياجات الدببة الاساسية هي توفر كفايتها من المساحة والغذاء فالغذاء مهم جدا لان الدببة تعيش على الدهون المختزنة في اجسامها طيلة نصف عام اثناء سباتها الشتوي ولذا فإنها تتغذى على اي شيء تعلم انها بامكانها افتراسه. وبفضل قوتها الرهيبة وموهبتها في الخديعة والاحتيال، فإن وجبة الدب المنقط تتراوح من الظباء الضخم الى يرقان الدبابير ومن الجذور والنباتات المخبأة في جحور السناجب على سبيل المؤونة الى السنجاب بحد ذاتها ومن الحصان الى الحبوب النباتية الصغيرة وحيوان البطلينوس الرخوي الى افتراس دب منقط اخر. وبين اشجار الشوكران في جبال سيلكيرك بأقصى شمال ولاية ايداهو هناك موطن صغير للدببة المنقطة، لكن الباحث المحلي واين واكينين يقول رغم احساسنا بأن عدد الدببة هنا يتزايد ببطء، وتعدادها يتراوح حتى الان بين 40 و 60 حيوانا فقط، وفي اي وقت لا على التعيين يرجح ان تكون نصف هذه الدببة في امتداد سلسلة جبال سيلكيرك بمقاطعة برتييش كولومبيا الكندية المحاذية. ويعتبر موطن الدببة الطبيعي على الجانب الامريكي والذي تبلغ مساحته 1200 ميل مربع يعتبر في معظم اجزائه غابة وطنية قد تعرضت الدببة هنا في الماضي لانتكاسات كبيرة بسبب الطرق التي شقت من اجل تجارة الاخشاب واخطاء صيادي الدببة السوداء وتحسنت الاحوال الان بعد ان بدأت ادارة الغابات بتحديد استخدام بعض الطرق في فترة من العام. ويقول واكينيين: انا مقتنع تماما بأن انقاذ الدببة ليس مشكلة بيولوجية انها مشكلة في الادراك الحسي البشري لهذه الحيوانات، هناك اناس يعتقدون ان الدببة المنقطة المتعطشة للدماء تتربص وراء كل شجيرة لتنقض عليهم وتفترسهم وهناك ايضا اشخاص يقرنون الدببة بأي شيء لايعجبهم في القوانين. واعتقد اننا اذا استطعنا اعادة الدببة المنقطة الى وضعها السوي في سلسلة جبال سيلكيرك فهذا يعني ان بإمكاننا القيام بالشيء نفسه في أي مكان اخر في القارة. علي محمد

نتائج البحث عن: سيلكيرك