<p class='article-text'><div data-empty="false">كشف فريق من علماء الآثار الجيولوجية أن معبد الكرنك في مدينة الأقصر بصعيد مصر بُني على جزيرة نهرية مفقودة نحتتها قنوات النيل منذ أكثر من 4500 عام. هذا الاكتشاف لا يعيد فقط كتابة الجدول الزمني لبناء المعبد، بل يشير أيضا إلى أن اختيار الموقع قد استند إلى اعتبارات لاهوتية، مرتبطة بأعمق الأساطير الكونية للمصريين القدماء.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الدراسة، التي نشرت في مجلة Antiquity الصادرة عن جامعة كامبريدج وبدعم ميداني من جامعة ساوثهامبتون، اعتمدت على مسح تفصيلي للرواسب الأساسية وتقنيات تأريخ جديدة، وأظهرت أن الموقع كان مأهولاً بالفعل حوالي عام 2300 قبل الميلاد، أي خلال المملكة القديمة، وليس المملكة الوسطى كما كان يُعتقد سابقًا. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يقع  معبد الكرنك على بُعد نحو 500 متر شرق نهر النيل الحديث في قلب مدينة الأقصر (طيبة القديمة) في صعيد مصر ، وكان لفترات طويلة العاصمة الدينية لمصر الفرعونية. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يعد الموقع من أكبر الهياكل الدينية التي شُيّدت على الإطلاق، ويحظى بتقدير عالمي حسب قائمة اليونسكو للتراث العالمي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">استخدم الباحثون 61 عينة من الرواسب لإعادة بناء ديناميكيات نهر النيل على مدى آلاف السنين، واستفادوا من تقنيات التأريخ بالتحفيز البصري (OSL) وتحليل الخزف الطبقي لتحديد تاريخ الأرض المرتفعة على أنها مصطبة نهرية مستقرة منذ حوالي عام 2520 قبل الميلاد. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">شكلت هذه الأرض المرتفعة الطبيعية منصة مناسبة للبشر، وهو ما تؤكده القطع الخزفية التي تعود إلى أواخر المملكة القديمة، وتدل على استيطان مبكر ومستدام.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضح الدكتور بن بينينجتون، عالم الآثار الجيولوجية بجامعة ساوثهامبتون: "إنها المنطقة الوحيدة المعروفة ذات الأراضي المرتفعة المحاطة بالمياه في المنطقة. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويشير هذا إلى أن اختيار الموقع لم يكن عشوائيا، بل ارتبط بالأساطير الدينية التي تصور ظهور الأرض اليابسة من المياه، كما ورد في نصوص الأهرام المصرية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كشفت الدراسة أيضا عن وجود قناة رئيسية للنيل شرق المعبد، كان يُعتقد سابقًا أنها فرع ثانوي. وأظهرت عينات الرواسب وجود حواجز وسدود وأدوات فخارية تعود للعصر الانتقالي الأول وبداية الدولة الوسطى، ما يشير إلى أن هذا الفرع الشرقي كان مجرى نهر كبير طويل الأمد، ساهم في تحديد استراتيجية بناء المعبد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأثبت الباحثون أن المصريين القدماء لم يكتفوا بالاعتماد على الطبيعة فقط، بل تلاعبوا بالنهر عمدا عن طريق إلقاء الرمال من الصحراء في القنوات لتثبيت الأرض وتهيئة مساحات صالحة للبناء.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكد الدكتور دومينيك باركر، عضو الفريق الأثري أن هذا التعديل بأنه يعكس فهما متقدما للهندسة البيئية ويُظهر كيف شكّل المصريون القدماء بيئتهم بطريقة استراتيجية.</div></p>

معبد الكرنك يخفي مفاجأة عمرها 4500 عام

<p class='article-text'><div data-empty="false">بعد أكثر من أربعة آلاف عام على تشييده، ما زال هرم منقرع، ثالث أكبر أهرامات الجيزة، يثير فضول العلماء ويكشف عن أسراره شيئا فشيئا، فقد أعلن فريق من الباحثين المصريين والألمان عن اكتشاف "فراغات غامضة" داخل الهيكل الداخلي للهرم، يُعتقد أنها قد تكون بقايا مدخل خفي لم يُكتشف من قبل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يُعد هرم منقرع، الذي شُيّد نحو عام 2510 قبل الميلاد ليكون مقبرة للملك منقرع من الأسرة الرابعة، الأصغر بين الأهرامات الثلاثة في مجمع الجيزة الشهير، إذ يبلغ ارتفاعه نحو 200 قدم (61 مترا).</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> وقد زادت جاذبيته التاريخية بعد أن فُقد تابوت الملك الغامض في البحر عام 1838 أثناء نقله إلى المتحف البريطاني على متن السفينة التجارية “بياتريس” التي اختفت في ظروف غامضة بعد مغادرتها ميناء مالطا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي أحدث دراسة نُشرت في مجلة NDT & E International، استخدم العلماء من جامعة التقنية في ميونيخ (TUM) وجامعة القاهرة تقنيات مسح غير جراحية متطورة تشمل الرادار، والموجات فوق الصوتية، والتصوير المقطعي بالمقاومة الكهربائية (ERT)، مكنتهم من النظر خلف الجدران الجرانيتية الضخمة دون الحاجة إلى تفكيكها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكشفت النتائج عن فراغين مملوءين بالهواء خلف الواجهة الشرقية للهرم، يقعان على عمق بضعة أقدام فقط من السطح الخارجي، ويختلفان في الحجم والارتفاع. ويُعتقد أن هذين الفراغين يرتبطان بممر أو مدخل سري محتمل يقع في الجهة الشرقية المواجهة لنهر النيل بخلاف المدخل المعروف في الجهة الشمالية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال البروفيسور كريستيان جروس، المتخصص في الاختبارات في جامعة التقنية في ميونيخ: " إن هذا اكتشاف مهم في الجيزة، ومنهجيتنا تسمح باستخلاص استنتاجات دقيقة للغاية حول طبيعة الجزء الداخلي للهرم" ، مشيرا إلى أن النتائج تدعم بقوة فرضية وجود مدخل آخر لم يُكتشف بعد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن المثير للاهتمام أن الأحجار الجرانيتية في الجهة الشرقية تبدو ملساء ومصقولة على نحو غير معتاد، وهو ما يشبه نمط الأحجار عند المدخل الرئيسي في الشمال، مما يعزز الاعتقاد بوجود مدخل ثانٍ تم تجاهله عبر العصور.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم أن هذه النتائج لا تزال بحاجة إلى مزيد من النقاش بين علماء المصريات، فإنها تفتح الباب أمام احتمالات جديدة حول غرف وممرات لم تُكتشف بعد داخل الهرم، وربما حتى كنوز ملكية لم ترها العيون الحديثة منذ آلاف السنين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويبقى هرم منقرع، مثل بقية أهرامات الجيزة، رمزا للغموض الذي يحيط بالحضارة المصرية القديمة، التي ما زالت تبهر العالم بدقة هندستها ومحاذاتها الفلكية الغامضة وأسرار بنائها التي لم تُفك شفرتها بالكامل حتى اليوم.</div></p>

ألغاز الجيزة تتجدد.. اكتشاف غامض في هرم منقرع

<p class='article-text'>في عهد تحتمس الثالث كانت مصر قوة إقليمية عظمى بعدما نجح في تحقيق انتصارات مدوية في الشرق، بعدما واجه تمرداً كبيراً بعد وفاة الملكة حتشبسوت .</p><p class='article-text'>قضت حتشبسوت 22 عاماً في الحكم كانت ملء السمع والبصر، وخلفها الفرعون الشاب الذي تربع على عرش مصر وحيداً.</p><p class='article-text'>بدأ تمرد يتكون من تحالف دويلات المدن الكنعانية، بدعم من إمبراطورية ميتاني وحكام قادش، بالتمرد على الفرعون الجديد.</p><p class='article-text'>بلغت الثورة ذروتها في مدينة مجدو المسورة، التي تقع في سهل إزدرايلون، مما مكّنها من التحكم في طريقين تجاريين مهمين: أحدهما يتصل بالساحل والآخر يؤدي شمالًا إلى قادش، ولأن هذه كانت أول حملة عسكرية لتحتمس، فقد كان الضغط عليه كبيراً.</p><p class='article-text'>تقدم تحتمس الثالث بجيشه من حصن تجارو في شرق الدلتا، مستغرقاً عشرة أيام لعبور طريق حورس شمال سيناء وصولاً إلى غزة، قبل التقدم نحو مجدو عبر ممر أرونا الضيق والخطر.</p><h2>الفرعون القائد</h2><p class='article-text'>رغم تحذيرات جنرالاته بعدم المجازفة بالممر، أصر الفرعون على قيادته للجيش شخصياً، مظهراً شجاعته وحنكته العسكرية.</p><p class='article-text'>ممر أرونا كان ضيقاً ويشكل موقعاً مثالياً للكمائن، لكن المصريين تمكنوا من عبوره دون مقاومة، مباغتين قوات العدو في وادي قنا.</p><p class='article-text'>في اليوم التالي، حشد تحتمس قواته في تشكيل هلالي، حيث تقدم في المركز والجناحان الأمامي والخلفي لتطويق الأعداء.</p><p class='article-text'>انقسم الجيش المصري إلى ثلاث وحدات لمهاجمة المعسكرات الآسيوية جنوب مجدو، ما أدى إلى فرار القوات المتمردة وترك خيامها ومعداتها خلفها.</p><p class='article-text'>تم رفع بعض قادة الأعداء فوق أسوار المدينة بأسلوب مهين، بينما استسلمت مجدو بعد سبعة أشهر من الحصار، وأُسر حاكمها، فيما تمكن أمير قادش من الهرب.</p><h2>غنائم لا حصر لها</h2><p class='article-text'>بعد النصر، سجلت المصادر المصرية الغنائم التي استولى عليها الجيش، والتي شملت آلاف الخيول والعربات والدروع والأسلحة، إضافة إلى قطع ثمينة من الذهب والفضة. كما عزز النصر من سلطة تحتمس الثالث شمالاً في آسيا وجنوباً في النوبة، وقام بمهاجمة إمبراطورية ميتاني لاحقاً، مستخدمًا القوارب والعربات لعبور نهر الفرات والسيطرة على الأراضي الشمالية بالكامل، كما أقام لوحة نصر في جبل البركل بالنوبة لتوثيق انتصاراته.</p><h2>نقطة فارقة</h2><p class='article-text'>تعد الحملة الأولى الناجحة لفتح مجدو نقطة فارقة في تاريخ مصر القديمة، إذ أرست مكانة تحتمس الثالث كقائد عسكري بارع ومؤسس لعهد جديد من السيطرة الإقليمية.</p><p class='article-text'>التحديات التي واجهها، مثل الاختيار الاستراتيجي للممرات وقيادته الشخصية للجيش، تظهر شجاعة الفرعون وحنكته، بينما تكشف الغنائم والأساليب العسكرية عن التنظيم والتخطيط العسكري المتقدم لدى المصريين القدماء.</p><p class='article-text'>مهد النصر  في مجدو لتوسيع النفوذ المصري في بلاد الشام، وضمان الاستقرار والسيطرة على طرق التجارة الحيوية، ما ساهم في تحويل مصر إلى قوة عظمى في المنطقة.</p><p class='article-text'>استفاد تحتمس الثالث استفاد من إرث حتشبسوت وأظهر قدرات القيادة الفردية، متحديًا التحديات الجغرافية والسياسية.</p><p class='article-text'>هذه الحملات عززت الاقتصاد العسكري المصري، وجعلت البلاد قوة إقليمية قادرة على التأثير في توازن القوى في الشرق الأدنى القديم، مع ترك إرث ثقافي وعسكري خلدته النقوش والمعابد المصرية.</p><h2>البدايات المضطربة</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وبحسب موقع مصراوي يقول محمود فرح مرشد سياحي: تحتمس الثالث الملك الذي امتدت فترة حكمه لـ50 عامًا، كما يقول المؤرخون، بدأ فترة حكمه بمشاركة عمته وزوجة أبيه الملكة حتشبسوت، التي ما لبثت وأن نحته وانفردت هي بالحكم لـ20 عاماً، حتى توفيت، وعاد هو للحكم مرة أخرى، ولم يعترف بحكمها واعتبره غير شرعي، وأن طوال تلك الفترة هو كان أولى بالحكم منها وقضى في الحكم 30 عاماً أخرى".</div></p><h2>لم يهزم قط</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">  الملك تحتمس الثالث يعدّ من أقوى الملوك الذين حكموا مصر في العصر الفرعوني، حيث كانت له عقلية عسكرية خارقة، حتى أنه خاض 16 معركة لم يخسر في واحدة منها، ومن أشهرها معركة مجدو، والتي شيد فيها مراكب وقام بتفكيكها ونقلها عبر الجمال إلى البحر لمسافة مئات الكيلو مترات، وهناك شيد المراكب مرة أخرى، وعند وصوله لأرض المعرض كان أمامه 3 طرق، اثنان منها ممهدة، والثالث وعر ولا يمكن للجنود أن يمروا منه إلا فرادى، فاختار الطريق الوعر، وبالفعل استطاع الوصول وانتصر في معركته هذه".</div></p>

تحتمس الثالث.. كيف حول الفرعون الشاب مصر إلى قوة إقليمية عظمى؟

<p class='article-text'><div data-empty="false">في اكتشاف علمي مثير  كشفت حفريات جديدة في منطقة ليدي-جيرارو بإثيوبيا أن أقدم البشر عاشوا جنباً إلى جنب مع نوع آخر من أشباه البشر هو الأسترالوبيثكس قبل نحو 2.6 مليون سنة، ما يغيّر الفهم السائد عن خط تطور الإنسان.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الاكتشاف الذي نشر في مجلة "نيتشر" بقيادة فريق دولي من جامعة أركنساس، يقدم أدلة أحفورية غير مسبوقة تُظهر أن الإنسان (هومو) لم يظهر بعد انقراض أسلافه المباشرين، كما كان يُعتقد سابقاً، بل تعايش معهم في البيئة نفسها خلال فترة حرجة من التاريخ التطوري وفق scitechdaily.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ففي موقع الحفريات شمال شرق إثيوبيا، عُثر على أسنان بشرية هي الأقدم في السجل الأحفوري حتى الآن، تعود إلى ما بين 2.6 و3 ملايين سنة، إلى جانب بقايا أسترالوبيثكس، وهو النوع الذي تنتمي إليه "لوسي" الشهيرة التي اكتُشفت سابقاً في المنطقة نفسها. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذا التداخل الزمني بين النوعين أثار دهشة العلماء، إذ كان الاعتقاد السائد أن الأسترالوبيثكس اختفى قبل ظهور الإنسان الحديث المبكر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يقول لوكاس ديليزين، أستاذ الأنثروبولوجيا بجامعة أركنساس والمشارك في الدراسة، إن هذا الاكتشاف "يُجبرنا على إعادة النظر في فكرة التطور كعملية خطية". </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فالبشر، بحسب ديليزين، "ليسوا نتيجة مسار واحد متصاعد، بل فرع من شجرة تطورية كثيفة، حيث تعايشت وتفاعلت عدة أنواع من أشباه البشر في فترات متقاربة".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتُظهر المقارنة الدقيقة للأسنان أن هناك فروقاً طفيفة لكنها واضحة بين الإنسان والأسترالوبيثكس، ما يدل على اختلاف نمط الغذاء وطريقة الحياة. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويُرجّح الباحثون أن الإنسان بدأ في تطوير سمات جديدة — مثل استخدام الأدوات وتناول اللحوم — لتفادي التنافس المباشر على الموارد، مما ساعده لاحقاً على البقاء والانتشار في أنحاء العالم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الأمر المثير أن هذه الحفريات سبقت أي دليل معروف على صناعة الأدوات، ما يعني أن قدرة الإنسان على الابتكار ربما تطورت في سياق التفاعل والتنافس مع الأنواع الأخرى.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويؤكد العلماء أن الأسنان، التي صمدت أمام عوامل الزمن بفضل طبقة المينا الصلبة، تُعد من أفضل الأدلة لفهم العلاقات بين الأنواع القديمة. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومع أن شكل الجمجمة والجسم لا يزال مجهولاً، فإن هذا الاكتشاف يفتح باباً جديداً لفهم كيف تشكلت السلالة البشرية وسط تنوع بيئي وتنافسي معقد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">اليوم، يواصل فريق الباحثين بالتعاون مع سكان منطقة عفار المحليين البحث عن مزيد من الأدلة التي قد تملأ فجوات القصة التطورية للإنسان. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وإذا صحت الفرضيات الجديدة، فإن صورة "الإنسان الوحيد في المشهد" ستتغير جذرياً — فقد لم نكن وحدنا حين بدأت رحلتنا على الأرض، بل كنا جزءاً من عائلة أكبر من الكائنات التي تشاركنا الأصل والموطن.</div></p>

قبل 2.6 مليون سنة.. نوعان من البشر الأوائل عاشا معاً على أرض إفريقيا القديمة

<p class='article-text'><div data-empty="false"> انطلقت السبت فعاليات النسخة الـ 11 من مهرجان الحرف والصناعات التقليدية، الذي يقام تحت رعاية سمو الشيخ هزاع بن زايد آل نهيان، ممثل حاكم أبوظبي في منطقة العين، وبإشراف دائرة الثقافة والسياحة – أبوظبي ويستمر حتى 20 نوفمبر المقبل</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتقام نسخة هذا العام تحت شعار «رحلة عبر الحرف التقليدية المجتمعية»، في سوق القطارة بمنطقة العين. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويعمل المهرجان المصمم خصيصاً لتمكين الحرفيين بشكل وثيق مع الأسر المنتجة في مجال الحرف والصناعات التقليدية، من خلال تسلّيط الضوء على مهاراتهم وإبداعاتهم الحرفية، ما يدعم أهداف القطاع الثقافي لبناء القدرات وخلق فرص مهنية جديدة في مجالات الابتكار وتوسيع المنتجات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويشكل المهرجان منصة ثرية للتواصل الثقافي، حيث يتيح للزوار فرصة التفاعل في حوارات هادفة مع الحرفيين عبر الانخراط في أنشطة صممت لبناء روابط حقيقية وتعزيز التبادل الثقافي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال معالي محمد خليفة المبارك، رئيس دائرة الثقافة والسياحة – أبوظبي: «تجسد الدورة الحالية من المهرجان التزامنا الراسخ بالحفاظ على التراث الإماراتي والاحتفاء به، إذ تعكس جوهر ثقافتنا، حيث تلتقي التقاليد بالمجتمع والإبداع. إنها جسر يربط بين نسيج ماضينا العريق وروح حاضرنا النابض بالحياة، لتشكل إرثاً خالداً يلهم الأجيال القادمة». وأضاف: «لقد أصبح المهرجان معلماً بارزاً في أجندة أبوظبي الثقافية، حيث يستقطب الزوار لاستكشاف مهارات الحرفيين الإماراتيين والقصص الغنية التي تُحيط بإبداعاتهم. وفي هذا العام الذي نحتفي فيه بالمجتمع، يقف المهرجان شاهداً على قيمة التراث في توحيدنا، ويشعرنا بالفخر ويعزز لدينا الانتماء لهويتنا الوطنية بما يضمن استدامتها عبر الأجيال».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وضمن فعاليات مهرجان الحرف والصناعات التقليدية في نسخته الجديدة، سيحول معرض «منار أبوظبي» واحتي القطارة والجيمي إلى مسارات فنية مضيئة بأعمال تركيبية تعتمد على الضوء، تجسد الترابط المستمر بين الماء، والضوء، والأرض، والحياة. وسيقدم مسار واحة القطارة الثقافي ثلاثة أعمال فنيه يستوحي كل منها فكرته من طبيعة الواحة وتراثها العريق. فيما سيزدان مسار واحة الجيمي بخمسة أعمال فنية ضوئية، ويمكن للزوار مواصلة رحلتهم عبر مسارها الغامر. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويمكن للزوّار ضمن مشروع «المسارات الثقافية في العين»، وهو مشروع استكشافي تفاعلي يأخذ الزوار في رحلة غامرة تمتد عبر واحتي الجيمي والقطارة التاريخيتين في مدينة العين، التوقف عند محطات تجريبية وتفاعلية متعددة لاستكشاف جوانب الثقافة والتاريخ والبيئة الطبيعية في المدينة الخضراء.</div></p>

مهرجان الحرف والصناعات التقليدية.. رحلة تراثية غنية بالقصص الإماراتية

<p class='article-text'><div data-empty="false">قالت المدعية العامة في باريس لور بيكو اليوم الأحد إن عملية السطو الجريئة التي جرت في وضح النهار على مجوهرات تاريخية بقيمة 102 مليون دولار من متحف اللوفر في باريس الشهر الماضي نفذها مجرمون صغار وليس محترفين من عالم الجريمة المنظمة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ففي صباح أحد أيام الأحد قبل أسبوعين، أوقف رجلان شاحنة بها مصعد لنقل الأثاث خارج متحف اللوفر وصعدا إلى الطابق الثاني وحطما إحدى النوافذ وفتحا خزائن العرض، ثم هربا على ظهر دراجات بخارية يقودها اثنان من شركائهما في عملية سرقة استمرت أقل من سبع دقائق.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتقول السلطات إنه يعتقد أن ثلاثة من الأربعة المشتبه بهم هم الآن رهن الاعتقال، وإن المجوهرات لا تزال مفقودة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأشارت إلى أنهم لا يبدون كرجال العصابات المحترفين على غرار فيلم أوشنز إليفين، بل كمجرمين صغار من الضواحي الشمالية الفقيرة في باريس.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت بيكو لإذاعة فرانس إنفو "هذه ليس جريمة يومية عادية... لكنها نوع من الجنوح الذي لا نربطه عموما بفئات متمرسة في الجريمة المنظمة".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضافت بيكو "من الواضح أنهم من السكان المحليين. فجميعهم يعيشون بشكل أو بآخر في منطقة سين سان دوني"، في إشارة إلى منطقة فقيرة شمالي باريس.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتكهنت وسائل الإعلام الفرنسية بأن اللصوص من الهواة إذ أنهم أسقطوا أثمن المجوهرات، تاج الإمبراطورة أوجيني المصنوع من الذهب والزمرد والألماس، في أثناء هروبهم وتركوا الأدوات والأشياء الأخرى في مكان الجريمة، وفشلوا في إضرام النار في شاحنة الرافعة قبل أن يلوذوا بالفرار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبعد أسبوع من الواقعة، ألقت الشرطة القبض على رجلين يشتبه في أنهما اللذان اقتحما متحف اللوفر، وهما جزائري عمره 34 عاما يعيش في فرنسا منذ عام 2010 واعتقلته الشرطة أثناء محاولته ركوب طائرة متجهة إلى الجزائر، وشخص يبلغ من العمر 39 عاما يخضع بالفعل للمراقبة القضائية لارتكابه جرائم سرقة خطيرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وألقي القبض على اثنين آخرين من المشتبه بهم، وهما رجل عمره 37 عاما وامرأة عمرها 38 عاما، في 29 أكتوبر  وجرى توجيه الاتهام إليهما أمس السبت.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت بيكو إنه يُعتقد أن الرجل البالغ من العمر 37 عاما كان ضمن الأربعة الذين نفذوا السرقة، استنادا إلى الحمض النووي الذي عثر عليه في شاحنة النقل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وردا على سؤال حول ما إذا كانت السلطات تعتقد أن ثلاثة من اللصوص الأربعة هم الآن قيد الاعتقال، قالت بيكو إن "شخصا واحدا على الأقل لم يقبض عليه بعد". ولم تستبعد وجود شركاء آخرين. </div></p>

فرنسا: سرقة اللوفر نفذها مجرمون صغار

<p class='article-text'><div data-empty="false">تفتتح مصر رسمياً اليوم قرب أهرامات الجيزة، المتحف المصري الكبير  أكبر متحف أثري في العالم، وأبرز المعالم الثقافية في العصر الحديث، ويكشف الصرح التاريخي العملاق الذي يروي قصة الخلود عبر 7 آلاف عام، أسرار الفرعون الذهبي توت عنخ أمون كاملة لأول مرة في التاريخ.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">  اكتشفت مقبرة توت عنخ آمون على يد عالم المصريات البريطاني هوارد كارتر، وسيعرض لأول مرة   5398 قطعة أثرية منذ اكتشافها، بينها قناع توت عنخ آمون الذهبي الرائع، وعرشه، وعرباته معاً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كانت القطع الأثرية للملك توت عنخ آمون والتي تم اكتشافها عام 1922م، في مقبرته بالأقصر، موزعة على عدة متاحف، أكبر عدد منها كان في المتحف المصري في التحرير، وأبرزها القناع الذهبي والتابوت الذهبي للملك، وكان يوجد عدد آخر في متحف قصر العيني، وعدد في متحف الأقصر، والعجلة الحربية للملك كانت في المتحف الحربي بالقلعة، وكان يوجد التابوت الخشبي المذهب الكبير في مقبرة الملك بالأقصر. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">جمعت هذه القطع على مراحل بدأت منذ عام 2018م، و2019، وحتى آخر قطع تم نقلها في أكتوبر 2025م، لكي تكتمل مجموعة الملك ويتم عرضها جملة واحدة في القاعتين الكبيرتين بالمتحف.</div></p><h2>100 ألف قطعة أثرية</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">يضم المتحف المصري الكبير نحو 100 ألف قطعة أثرية تغطي نحو سبعة آلاف عام من تاريخ البلاد من عصور ما قبل الأسرات إلى العصرين اليوناني والروماني.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويرى علماء المصريات البارزون أن إنشاء هذا المتحف يعزز مطالب مصر باستعادة الآثار المصرية الرئيسية الموجودة في بلدان أخرى، بما في حجر رشيد الشهير المعروض في المتحف البريطاني.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يقول الدكتور طارق توفيق، رئيس الجمعية الدولية لعلماء المصريات والرئيس السابق للمتحف المصري الكبير: "كان علي أن أفكر، كيف يمكننا أن نعرضه بطريقة مختلفة، لأنه منذ اكتشاف المقبرة في عام 1922، تم عرض حوالي 1800 قطعة من إجمالي أكثر من 5500 قطعة كانت داخل المقبرة".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويضيف: "لقد كانت لدي فكرة عرض المقبرة كاملة، وهو ما يعني أنه لن يبقى أي شيء في المخزن، ولا في المتاحف الأخرى، وستحصل على تجربة كاملة، كما فعل هوارد كارتر منذ أكثر من مائة عام."</div></p><h2>&nbsp;8 ملايين زائر سنويا</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن المتوقع أن يجذب المتحف المصري الذي تبلغ تكلفته نحو 1.2 مليار دولار، ما يصل إلى 8 ملايين زائر سنويا، مما يعطي دفعة هائلة للسياحة المصرية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبعيداً عن معرض توت عنخ آمون سيكون هناك عرض جديد لقارب خوفو الجنائزي المذهل الذي يعود تاريخه إلى 4500 عام - وهو أحد أقدم السفن المحفوظة بشكل أفضل من العصور القديمة.</div></p><p class='article-text'> </p>

توت عنخ آمون ينهض بعد قرن من الغياب.. أسرار الفرعون الذهبي تُكشف كاملة لأول مرة

<p class='article-text'><div data-empty="false">تقدم دراسة حديثة رؤى جديدة حول الأيام الأخيرة للديناصورات، وتعيد النظر في الفكرة السائدة التي تقول إنها كانت على وشك الانقراض تدريجياً قبل اصطدام الكويكب العظيم الذي أنهى عصرها قبل نحو 66 مليون سنة. أظهرت الحفريات المكتشفة في تكوين ناشويبيتو في شمال غرب نيو مكسيكو، وهو جزء من حوض سان خوان، أن الديناصورات في هذه المنطقة كانت مزدهرة ومتنوعة بيئياً حتى لحظات قليلة قبل الكارثة وفق ديلي جالاكسي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أمضى فريق دولي من الباحثين، بقيادة جامعات إدنبرة، نيو مكسيكو وبايلور، أكثر من عشر سنوات في الحفر والتحليل، ليكتشفوا أحافير تمثل مجموعة متنوعة من الديناصورات تعود إلى الفترة ما بين 66.4 و66 مليون سنة مضت، أي قبل نحو 300 ألف سنة من اصطدام الكويكب. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">باستخدام التأريخ الإشعاعي والطبقات المغناطيسية، تمكن العلماء من تحديد عمر العينات بدقة، مؤكدين أن الديناصورات في جنوب غرب أمريكا الشمالية لم تكن تتراجع، بل كانت تتمتع بتنوع كبير وقدرة على التكيف مع ظروف بيئية مختلفة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">توضح النتائج أن الديناصورات لم تكن مجموعة موحدة، بل انتشرت عبر أنظمة بيئية متنوعة، وهو ما يدل على مرونتها وقوتها في مواجهة التغيرات البيئية المحلية. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في شمال نيو مكسيكو، وفرت درجات الحرارة الأكثر دفئاً وتنوع النباتات بيئة مثالية لحياة أنواع مثل ألاموصوروس، وهو عاشب طويل العنق، مقارنة بنظيراتها في الشمال التي عاشت في مناخات باردة ومعتدلة. هذا التنوع الإقليمي يعكس القدرة على التكيف، ويعزز فكرة أن الديناصورات كانت في أوج قوتها قبل الاصطدام الكارثي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن الدراسة تشير إلى أن الانقراض لم يكن تدريجياً فحسب، بل كان كارثياً وشاملاً، الموجات الصدمية، والنيران الناتجة عن الحطام المحمول جوياً، والنبضات الحرارية الناتجة عن الاصطدام، أدت إلى حرائق غابات واسعة وظلام دامس عالمي، ما تسبب في توقف عملية التمثيل الضوئي وانهيار السلاسل الغذائية.</div></p><h2>حادث كوني مفاجئ&nbsp;</h2><p class='article-text'><div data-empty="false"> وبحسب عالم الحفريات ستيف بروسات، كان المشهد يشبه "فرنًا ضخماً يهتز ويضيء بوميض ساطع"، مما أدى إلى انهيار شبه فوري للنظام البيئي وانقراض الديناصورات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يقدّم هذا الاكتشاف أدلة أحفورية قوية تدحض فرضية الانقراض التدريجي، مؤكدة أن الديناصورات كانت مزدهرة حتى آخر لحظة. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تعيد هذه النتائج صياغة فهمنا لتنوع الحياة في العصر الطباشيري الأخير، وتوضح أن الانقراض الجماعي كان سريعاً وعنيفاً، وأن الديناصورات لم تُهزم بفعل الضعف البيئي، بل بحادث كوني مفاجئ غيّر مجرى التاريخ الطبيعي للأرض.</div></p>

اللحظات الأخيرة لعصر الديناصورات.. حادث كوني مفاجئ يغير تاريخ الأرض

<p class='article-text'><div data-empty="false">منذ القدم وقصة تفرد <a href="https://www.albayan.ae/lifestyle/culture/history/39159" target="_blank">دبي</a> وتميزها ترفد من مكون الأبعاد والجذور التاريخية والثقافية وسمات موقعها ومفردات ثقافة مجتمعها. </div></p><p class='article-text'>ولا شك أن <a href="https://www.albayan.ae/lifestyle/culture/creativity/491666" target="_blank">خور دبي</a> كان ويبقى في هذا الميدان دعامة جوهرية ومرتكزاً أساسياً، إذ مثل ويمثل مقوماً حضارياً غنياً يعزز سير انفتاح المدينة ورسوخها وجهة عالمية لأبناء الشعوب كافة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن المؤكد أن قادة<a href="https://www.albayan.ae/lifestyle/culture/history/44012" target="_blank"> دبي</a>، وعوا، منذ العهود القديمة، أهمية الخور وأدواره الحياتية والجمالية والثقافية والإنسانية، فأولوه كبير العناية، وبات في نهاية المطاف معلماً وعنواناً رئيساً لحكاية فرادة المدينة وهوية المكان وشخصيته. </div></p><p class='article-text'>ومن المؤكد أن هذه الحال انسحبت على ماهيات الواقع والحراك الثقافي في<a href="https://www.albayan.ae/lifestyle/culture/124755" target="_blank"> دبي</a>، إذ نجد أن خريطتها الثقافية ترتبط بنيوياً بسيرة الخور على امتداد مراحل وأعوام عديدة، حيث إنه برز ويبقى عنواناً للتفاعل الإنساني والحضاري وموئلاً ثقافياً وحياتياً عاماً ثرياً.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">لعل دبي واحدة من المدن التي أسهمت الجغرافيا في صوغ سيرتها، بموازاة الفكر النير لقادتها وهمة الإبداع والإنجاز الوضاءة النابضة فيها أبداً. </div></p><p class='article-text'>فهي هبة «الخور» الذي شكل منذ القدم ميناءً طبيعياً فريداً وملهماً، لا بل إن تاريخ الخور أكثر غنى مما يُعتقد، فهو تاريخ يعود إلى آلاف السنين، حيث عُرف في العصور القديمة، فكثير من الحضارات القديمة العريقة وعت أهميته ومكانته وأولته كبير الاهتمام، كما تؤكد المصادر، كما أنه لطالما مثل موقعاً للغوص بحثاً عن اللؤلؤ.</p><p class='article-text'>وهكذا نجد أن تاريخه وحاضره مطرزان بقصص تلاقح الحضارات والتميز والتواصل.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">إن خور دبي أحد المكونات والمعالم الجغرافية المهمة في دبي، وكذا شريان تجاري وحضاري وثقافي وإنساني فريد، إذ إنه ليس مجرد لسان بحري، بل هو يحتضن قصصاً حضارية بهية على ضفتيه ويبلور ثقافات وسير أبناء الشعوب، على الدوام، وذلك منذ غابر  الزمان.</div></p><h2>ثقافة المكان</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">من اللافت أن بانورما وتنويعات الأنشطة التي احتضنها الخور حافظت على وجودها وتأثيرها في ثقافة المكان إلى اليوم، فلا أحد يمكن أن يغفل أثر مهن مثل صيد الأسماك والغوص بحثاً عن اللؤلؤ والتجارة، في حياة المدينة، البين والمؤثر إلى اليوم ضمن عناصر الثقافة المحلية وفي المفردات التراثية، رغم تراجع حضور بعض هذه المهن في الحياة اليومية إلى الحدود الدنيا.</div></p><p class='article-text'>لقد توزع تأثير هذه المهن التي فرضها الخور على قاطني ضفافه في الحياة العامة، ويمكن تلمسه اليوم في عدة مجالات وفي عناصر شخصية دبي وثقافتها.</p><h2>أثر عميق</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">إن العناصر التي مدّ بها الخور الثقافة المحلية، تتعدى إلى فسيفساء معانٍ حضارية أكثر تأثيراً، فمن المرجح أن «الخور» الذي كان يستقبل المراكب منذ القدم، ويمتد عميقاً في البر، إلى جانب التجارة، قد خلق جملة معطيات رئيسية. </div></p><p class='article-text'>كما أن أهمية الخور تمتد في أبعادها إلى آفاق ومضامين الاقتصاد الإبداعي العصرية، بموازاة تنويع وترسيخ مفردات وألوان التواصل الحضاري من خلال تقبل الآخرين والانفتاح على منتجاتهم، والاحتكاك بعاداتهم وطبائعهم.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولا شك أن التناغم والتلاقح الثقافي والتواصل الذي تبدى وأثمر من خلال استقبال دبي الآخرين وتركزها ملتقى حضارياً وتجارياً عالمياً أسهم الخور فيه بشكل محوري، يمثل نواة لما نراه في دبي اليوم من تقدم في قطاعات إبداعية عديدة.</div></p><h2>موئل</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">يقول الباحث عبدالله بن جاسم المطيري: «قبل الحديث عما نشأ حول الخور من بيوت للثقافة، يجدر بنا الحديث عن الخور نفسه، فقد كان منطقة يتجمع بها التجار وأصحاب السفن، من سفن غوص، وسفن سفر، أو سفن تجارة ونقل بضائع، وسفن صيد، وكان السواد الأعظم من العاملين على هذه السفن على دراية تامة بالحكايات، والقصص التي تتناول الأحداث التي مرت بها المنطقة، سواء كانت نزاعات أو حوادث مفجعة، مثل حالات الغرق وغيره، وقد ترتب عن كل هذا المخزون، أدباء وشعراء، تناولوا بما كتبوه هذه الأحداث، وعن تطور الحياة التجارية، وعن مختلف الأشياء، مثل المعاناة مع الغوص، وظروف الصيد وخلافه، لا سيما وأن رحلات هذه السفن لم تقتصر على منطقة الخليج، بل وصلت إلى أقاصي الأماكن، مثل الصين والشرق الأفريقي، وقد اقتبسوا من كل هذه التجارب ومن تلك الثقافات الكثير».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتابع المطيري: «إضافة إلى أن العديد من أبناء هذه المناطق كانوا يفدون على متن سفنهم إلى الخور، وكان كل واحد منهم يحمل ثقافته معه، ونشأ من ذلك مجالس للشعر والأدب، يتم فيها تذاكر الحكايات والقصص والأخبار، ولهذا فإن «الخروفة»، كنوع أدبي شعبي، لم تظهر من فراغ، بل هي من الأشياء التي كان للخور دور رئيسي في ظهورها.</div></p><p class='article-text'>إن دور الخور لم يقتصر على احتضان الأماكن ذات العلاقة بالثقافة فقط، بل كان له دور رئيسي في ظهور الشعراء والأدباء، وبلورة الألوان الأدبية، وصياغة نوع من الحراك الثقافي، والشاهد على ذلك أن أول مكتبة حكومية رسمية افتتحت في العام 1963، نشأت على الخور، هذا عدا عن المكتبات الخاصة والتجارية».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وختم المطيري: «هنا يتوجب الحديث عن أهمية أدوار الحاكم والحكومة، إذ إنها نقلت المبادرات الثقافية الخاصة والفردية إلى توجه رسمي، وجدير بنا في الصدد أن نتحدث عن جهود المغفور له الشيخ راشد بن سعيد آل مكتوم، طيب الله ثراه، الذي أعتبره أول مثقف، والمحرك الرئيسي للثقافة في دبي، إذ استعان ببعض الدول العربية، التي لها باع في مجال الثقافة والعلم، وكتب إلى وزارات الثقافة العربية يدعوهم إلى دعم مكتبة دبي بإصداراتها، واطلعت شخصياً على أكثر من 30 رسالة كتبها، رحمه الله، في هذا الشأن، وبجهوده هذه، أصبحت المكتبة، والتي تطل على الخور، منارة علم ومركز إشعاع ثقافي».</div></p>

خور دبي.. شريان تواصل إنساني وحضاري وثقافي

<p class='article-text'><div data-empty="true"><br></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في عملية سريعة ومحكمة التخطيط استغرق تنفيذها سبع دقائق فقط، تمكّنت عصابة إجرامية من تضليل حراس متحف اللوفر واحتجاز قطع مجوهرات نادرة بعدما تنكرت بملابس عمال ومعدات واقية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> استغلت المجموعة أعمال البناء الجارية في جناح أبولون، واستخدمت سلماً ودراجات نارية وشاحنة مزوَّدة بسلم قابل للتمديد للوصول إلى نافذة المعرض، ثم اقتحمت خزائن العرض بمنشار كهربائي وقاطع أقراص يدوي، ما مكّنها من الفرار بسرعة قبل استنفار الأمن. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وصف وزير الداخلية العملية بأنها «عمل إجرامي منظم» فيما باشرت الشرطة فحص كاميرات المراقبة والآثار بحثاً عن أدلة تقود إلى المشتبه بهم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقعت هذه العملية في وضح النهار حوالي الساعة التاسعة والنصف من صباح أمس، بينما كان متحف باريس الفني الشهير عالمياً يستعد لافتتاح أبوابه. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن المتحف أُغلق طوال اليوم، حيث انضم المحققون الفرنسيون إلى موظفي متحف اللوفر وكبار السياسيين في فحص مسرح السرقة وفق صحسفة ميرور.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قال وزير الداخلية الفرنسي لوران نونيز: "استغرقت عملية السرقة الكبرى سبع دقائق فقط"، كاشفاً عن سرقة تسع قطع أثرية، واستُعيدت قطعتان بعد فترة وجيزة بعد سقوطهما وتضررهما على ما يبدو. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف أن لصين وصلا على متن دراجات نارية بينما كان اثنان آخران ينتظران في مؤخرة شاحنة مسطحة مزودة بسلم قابل للتمديد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كان جميع المشتبه بهم يرتدون زيّ عمال، ويرتدون خوذات وسترات صفراء عاكسة، واستهدفوا جناحاً من متحف اللوفر على نهر السين، حيث كانت أعمال البناء جارية، واستخدموا سلماً للوصول إلى نافذة قريبة من معرض أبولون.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قال نونيز: "تم قطع النافذة باستخدام قاطع أقراص يدوي"، موضحاً أنه تم استخدام منشار كهربائي لاقتحام خزائن العرض. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأظهرت صور بثتها قناة BFM الفرنسية أحد الرجال يرتدي سترة صفراء وهو يقتحم خزانة.</div></p><h2>الكنوز المجني عليها</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">  يضم معرض أبولون المزخرف بزخارفه الرائعة العديد من المجوهرات الثمينة، من بينها تاج أوجيني، الذي عُثر عليه مكسوراً ومُلقى من قِبل اللصوص أسفل نافذة متحف اللوفر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">صُنعت قطعة الإمبراطورية الثانية عام 1855، وهي مرصعة بآلاف الماس والزمرد، سُميت تيمنًا بـ أوجيني دي مونتيجو، التي أصبحت إمبراطورة فرنسا بعد زواجها من نابليون الثالث عام 1853، كان والد نابليون الثالث لويس بونابرت، الشقيق الأصغر لنابليون الأول الأكثر شهرة، أو نابليون بونابرت. بعد تتويجهما إمبراطوراً وإمبراطورة لفرنسا عام 1804، جمع نابليون وجوزفين واحدة من أفخم مجموعات المجوهرات على الإطلاق.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">سُرقت العديد من هذه القطع من أفراد العائلة المالكة خلال الثورة الفرنسية، بينما جُمعت قطع أخرى من أنحاء الإمبراطورية. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكد نونيز فتح تحقيق في "سرقة وتآمر إجرامي لارتكاب جريمة" من قِبل "عصابة إجرامية منظمة رفيعة المستوى".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بالإضافة إلى تاج أوجيني، شملت المسروقات تاجاً آخر، وأقراطاً من الزمرد، ودبوساً. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويقود التحقيق لواء مكافحة اللصوصية التابع للشرطة القضائية، بالتعاون مع المكتب المركزي لمكافحة الاتجار بالممتلكات الثقافية. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">صرح نونيز: "كان من الضروري إغلاق متحف اللوفر أمام الزوار، وذلك أساساً للحفاظ على الآثار والقرائن، حتى يتمكن المحققون من العمل بهدوء، وتم إخلاء الجمهور دون وقوع حوادث".</div></p><h2>دراسة تسجيلات كاميرات المراقبة</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف نونيز: "لا يمكننا منع كل شيء، هناك ثغرة أمنية كبيرة في المتاحف الفرنسية، نبذل قصارى جهدنا لضمان العثور على الجناة في أسرع وقت ممكن، وأنا متفائل". </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال إنه يجري دراسة تسجيلات كاميرات المراقبة، و"ليس من المستبعد أن يكون الجناة أجانب".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف: "كانت العصابة خبيرة، ومن الواضح أنها كانت تراقب الموقع قبل العملية".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> وعُثر لاحقاً على إحدى الدراجات النارية التي استخدمها الجناة مهجورة في شارع قريب. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">  ووصف الرئيس السابق فرانسوا هولاند السرقة بأنها "عمل خطير" و"اعتداء على تراثنا"، وفقًا لما ذكرته صحيفة لو باريزيان .</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> وفيما يتعلق بأصول الجناة، صرّح النائب الاشتراكي عن كوريز: "لا أستبعد أي فرضية".</div></p><h2>أشهر سرقة في متحف اللوفر</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وقعت أشهر سرقة في متحف اللوفر عام 1911، عندما سُرقت لوحة الموناليزا التي رسمها ليوناردو دافنشي في القرن السادس عشر، مما أثار استنكاراً عالمياً. اختبأ فينسينزو بيروجيا، أحد موظفي أكثر متاحف الفن زيارةً في العالم، في خزانة طوال الليل ليستولي على اللوحة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> استُعيدت اللوحة بعد عامين عندما حاول بيعها لتاجر تحف في فلورنسا، إيطاليا.</div></p>

كيف خدعت عصابة متحف اللوفر الأمن وسرقت مجوهرات نابليون؟

متحف زايد الوطني.. صرح حضاري ومنارة ثقافية تحمل رسالة خالدة

<p class='article-text'><div data-empty="false">يفتح متحف زايد الوطني، المتحف الوطني لدولة الإمارات العربية المتحدة، أبوابه رسمياً في 3 ديسمبر المقبل في قلب المنطقة الثقافية في السعديات، التي تعد أحد أكبر تجمعات المؤسسات الثقافية في العالم. </div></p><p class='article-text'>ويأخذ المتحف زواره في رحلة تفاعلية، لتعريفهم بالتاريخ العريق لدولة الإمارات العربية المتحدة، بدءاً من العصور القديمة وحتى يومنا الحاضر، وذلك من خلال جمعه بين التحف الأثرية والقطع التاريخية والتجارب السمعية والبصرية والحسية، إلى جانب أعمال فنية معاصرة، تعكس روح الماضي والحاضر.</p><p class='article-text'>ويحتفي المتحف بإرث الوالد المؤسس المغفور له الشيخ زايد بن سلطان آل نهيان، طيب الله ثراه، ويجسد قيمه الراسخة لتعزيز الموروث الثقافي والتعليم وترسيخ الهوية والانتماء.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال محمد خليفة المبارك، رئيس دائرة الثقافة والسياحة - أبوظبي: «باعتباره المتحف الوطني لدولة الإمارات العربية المتحدة، يقدم متحف زايد الوطني قصة دولة الإمارات أرضاً وشعباً وتراثاً حياً خالداً.</div></p><p class='article-text'>ويسلط الضوء من قلب المنطقة الثقافية في السعديات على قيم ورؤية وإرث المغفور له الشيخ زايد بن سلطان آل نهيان، طيب الله ثراه، وإيمانه الراسخ بالثقافة والمعرفة والتعليم.</p><p class='article-text'>يجتمع التاريخ والابتكار في أروقة المتحف، ما يخلق مساحات تزدهر فيها الحوارات، ويتم في رحابها تبادل الخبرات والمعارف، حيث يمكن للزوار من جميع الأجيال المشاركة في رحلة دولتنا من جذورها الممتدة في أعماق التاريخ إلى طموحاتها المستقبلية.</p><p class='article-text'>من خلال فتح هذه الأبواب نؤكد التزامنا بالثقافة مصدراً للمعرفة والتواصل والإلهام للأجيال القادمة.</p><p class='article-text'>ويشكل افتتاح متحف زايد الوطني محطة ملهمة في المسيرة الثقافية لإمارة أبوظبي».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويضيء هذا الصرح الثقافي الرائد الذي صممه المهندس المعماري العالمي اللورد نورمان فوستر، الحائز جائزة بريتزكر؛ أقدم دليل على الوجود البشري في هذه المنطقة، وسبل الحياة في الحضارات القديمة وازدهارها على امتداد قرون من الزمن، وتسلط الضوء على الروابط التي نشأت وتوطدت عبر طرق التجارة، كما تحتفي بالعوامل الفريدة لتراث الإمارات وثقافتها.</div></p><p class='article-text'>ويأتي إرث الوالد المؤسس الشيخ زايد وقيمه في صميم سردية المتحف بمختلف جوانبها وامتداداتها.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتبدأ تجربة المتحف في حديقة المسار، التي تعد بمثابة صالة عرض خارجية، تجمع بين البيئات الطبيعية، التي شكلت الحياة في الإمارات. </div></p><p class='article-text'>ويبلغ طول الحديقة 600 متر، تمتد من ساحل السعديات بين متحف اللوفر أبوظبي، ومتحف التاريخ الطبيعي أبوظبي المرتقب افتتاحه، وصولاً إلى مدخل المتحف.</p><p class='article-text'>وتضم الحديقة نباتات وأشجاراً محلية تمثل البيئة الصحراوية والواحات والمناطق الحضرية، إضافة إلى نظام الري بالأفلاج.. وغير ذلك الكثير.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتضم مجموعة مقتنيات متحف زايد الوطني أكثر من 3000 قطعة، وسيتم عرض 1,500 قطعة مختارة منها بعناية، لتروي قصة حول تاريخ هذه الأرض.</div></p><p class='article-text'>وتبدأ الرحلة عبر الصالات الست المخصصة للعرض والدائمة من صالة عرض «بداياتنا» المخصصة لسرد سيرة حياة المغفور له الشيخ زايد بن سلطان، عبر تسجيلات لصوته وصور فوتوغرافية ومقاطع فيديو أرشيفية ومقتنيات شخصية ورسائل وقطع معارة وأعمال تركيبية.</p><p class='article-text'>ويتعرف الزوار أيضاً على السنوات الأولى لتأسيس الدولة مع عرض التأثيرات التاريخية والثقافية، التي شكلت رؤيته، وشكلت شخصيته بدءاً من نشأته في مدينة العين ووصولاً إلى دوره المحوري في توحيد الإمارات والقصص التي شكّلت إرثه وما زالت تشكل مصدر إلهام حتى يومنا الحاضر.</p><p class='article-text'>وتوفر صالة عرض «عبر طبيعتنا» رحلة تفاعلية إلى قلب البيئات الطبيعية المتنوعة في دولة الإمارات.</p><p class='article-text'>وتمتد سردية المتحف عبر الزمن في صالة عرض «إلى أسلافنا» التي تتضمن آثاراً للوجود البشري على هذه الأرض منذ أكثر 300 ألف عام.</p><p class='article-text'>وتغطي صالة «ضمن روابطنا» فترة زمنية تمتد من العصر الحديدي قبل ثلاثة آلاف عام إلى القرن الثاني عشر الميلادي، ويتعرف الزوار على المجتمعات قديماً ودور التقنيات والمواد الحديثة والعلم والإيمان في إنشاء هوية مشتركة، بما في ذلك تطور اللغة العربية وانتشار الإسلام في المنطقة.</p><p class='article-text'>وتروي صالة عرض «في سواحلنا» قصة تراث الإمارات البحري العريق وتاريخها على مدار القرون الخمسة الماضية، وتسلط الضوء على الهوية الثقافية التي تشكلت منذ أيام الملاح الشهير ابن ماجد وصولاً إلى الغواصين بحثاً عن اللؤلؤ في القرن الماضي، إضافة إلى دور الإمارات في التبادل الثقافي والتجاري.</p><p class='article-text'>ويختتم الزائر رحلته في صالة عرض «من جذورنا» الغنية بمعلوماتها القيمة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويقع متحف زايد الوطني إلى جانب عدد من أبرز المؤسسات الثقافية العالمية، مثل متحف اللوفر أبوظبي وتيم لاب فينومينا أبوظبي.</div></p>

متحف زايد الوطني يفتح أبوابه في السعديات 3 ديسمبر

<p class='article-text'><div data-empty="false">في اكتشاف قد يعيد كتابة تاريخ الحضارة المصرية القديمة، كشف فريق بحثي دولي عن شبكة من الأنفاق السرية والأعمدة الحجرية المدهشة أسفل هضبة الجيزة، بالقرب من أبو الهول وهرمي خوفو وخفرع تبدو وكأنها تحمل مفاتيح  شبكة تحت الأرض واسعة النطاق. هذه الهياكل، المخبأة تحت الرمال لقرون، قد تكون المفتاح لعالم سفلي منسي، لم يُستكشف من قبل، ويعكس مستوىً مذهلاً من الهندسة والدقة التي تفوق ما كان يُعتقد عن مصر القديمة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يقع الاكتشاف في مثلث استراتيجي بين الأهرامات الثلاثة، حيث كشف البئر الأول شمال شرق أبو الهول عن فتحة مربعة الشكل محفورة في الصخر، تنحدر إلى عمق 130 قدما، أي ما يعادل ارتفاع مبنى من 12 طابقًا تقريبًا. جدرانه المربعة المبطنة بالحجر الجيري والحجر الرملي تشبه هياكل الآلات القديمة، بينما على عمق 40 قدما، يحيط بالفتحة تجويف واسع يبلغ عرضه 80 قدمًا، يبدو مصممًا بدقة لا يمكن أن تكون نتيجة طبيعية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يبعد بضعة أقدام عن البئر الأول، يظهر البئر الثاني بمحاذاة دقيقة، بالقرب من ممر موكب خفرع، الذي يربط بين معبد الوادي ومنطقة هرم خفرع. وجود اثنين من هذه البوابات الرأسية المتطابقة يشير إلى نظام هندسي متعمد ومعقد، وليس تصميماً عشوائياً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> أما البئر الثالث، على الجانب الشرقي من هرم خوفو، فهو الأكثر إثارة للإعجاب؛ مدخله مدعّم بكتل حجرية، ويحتوي على تجويف مصمم لرفع أو توجيه الأشياء من الأسفل، ما يوحي باستخدام متكرر، وربما يشير إلى وظيفة عملية أو طقسية.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2025/10/12/4936707.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">تشير المسافات القصيرة بين الأنفاق الثلاثة، أقل من 165 قدما، إلى نمط هندسي متعمد يشابه محاذاة الأهرامات نفسها، ويبدو أن البناة القدماء وضعوا تصميمًا مترابطًا بين سطح الأرض وأسفلها، مع تلميحات واضحة لتقليد السماء على الأرض، بما في ذلك تشابه مع حزام الجبار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التقنيات الحديثة مثل الرادار الأرضي المخترق، والتصوير المقطعي بالمقاومة الكهربائية، وتقنيات الرادار ذات الفتحة التركيبية عبر الأقمار الصناعية، كشفت عن شبكة مترابطة من التجاويف والأنفاق حول أبو الهول، مما يفتح الباب لتساؤلات حول الغرض الحقيقي من هذه المنشآت. هل كانت جزءا من نظام هيدروليكي متصل بنهر النيل؟ أم شبكة احتفالات وطقوس سرية؟ أم ربما الغرف المخفية التي تحدث عنها المؤرخ اليوناني هيرودوت قبل أكثر من 2000 عام، والتي وصفها بأنها تتضمن نحو 3000 غرفة تحت الأرض، بما في ذلك هرم ضخم مخفي؟</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2025/10/12/4936710.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">ما يثير الدهشة هو أن التصميم الداخلي لهذه الأنفاق تحت الأرض يظهر دقة متقاربة مع عظمة الأهرامات فوق الأرض. الأعمدة ليست مجرد شذوذ هندسي، بل ربما كانت بوابات رأسية تؤدي إلى شبكة من الأنفاق والغرف تحت الهضبة، ما يربط بين المعمار والهندسة والفلسفة والطقوس القديمة في تناغم مذهل، وفق تقرير لصحيفة "ديلي ميل" البريطانية.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2025/10/12/4936708.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">يبقى الغرض النهائي من هذه الأعمدة والأنفاق لغزا، لكن دقتها ومحاذاتها تشير إلى أن المصريين القدماء لم يتركوا شيئا للصدفة. هذه الاكتشافات قد تكون البوابة لاكتشاف عالم تحت الأرض، مليء بالغموض والآثار المخبأة، ويعيد صياغة فهمنا لمصر القديمة ويضعها في منظور جديد تمامًا.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2025/10/12/4936709.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">يبدو أن هضبة الجيزة لا تزال تحتفظ بأسرارها العميقة، وأن هذه الأعمدة والأنفاق ليست مجرد فتحات حجرية؛ إنها أبواب لعالم سفلي ينتظر من يكتشفه، وقد يغير تصورنا للحضارة المصرية إلى الأبد.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2025/10/12/4936712.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div>

بوابات لعالم تحت الأرض.. أنفاق سرية أسفل أهرامات الجيزة

<p class='article-text'><div data-empty="false">يتربع هرم زوسر على عرش أقدم هرم في التاريخ، لكن دراسة حديثة تذهب بعيداً، على ارتفاع يقارب 3000 قدم فوق مستوى سطح البحر، في مرتفعات جاوة الغربية الضبابية بإندونيسيا، حيث ترتفع سلسلة من المدرجات الحجرية المغطاة بالطحالب، وتعرف  باسم "جبل التنوير"،  وترى أنه أقدم هرم على وجه الأرض.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> في أواخر عام 2023، سلطت ورقة بحثية علمية الضوء على هذا الموقع الأثري الهادئ وتصدرت عناوين الصحف العالمية، وزعمت الدراسة، المنشورة في مجلة "التنقيب الأثري" المُحكّمة ، أن هرم بادانغ قد لا يكون مجرد أثر ثقافي، بل قد يكون أقدم هرم في العالم، وأشار الباحثون إلى أن هيكلاً متعدد الطبقات، يعود تاريخه إلى 25 ألف عام ، مختبئ تحت المدرجات، وقد بُني قبل اختراع الزراعة أو ظهور الحضارات المستقرة بوقت طويل وفق ديلي جالاكسي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> هذا الادعاء لم يمرّ دون نقاش، ففي غضون أسابيع، أدان علماء من مختلف التخصصات - من الجيولوجيا إلى الآثار - استنتاجات الدراسة ووصفوها بأنها معيبة للغاية. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في فبراير 2024، أصدرت المجلة بياناً سحبت فيه نسخة الدراسة ، مشيرةً إلى وجود مشاكل منهجية ونقص في الأدلة الموثوقة على أن الطبقات الجوفية من صنع الإنسان.</div></p><h2>سؤال الـ 25000 سنة</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">قاد الدراسة المسحوبة داني هيلمان ناتاويدجاجا ، الجيولوجي في الوكالة الوطنية للبحث والابتكار في إندونيسيا، واستند إلى أكثر من عقد من العمل الميداني في جبل بادانغ. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وباستخدام مزيج من رادار اختراق الأرض، والتصوير المقطعي الزلزالي، وتأريخ الكربون المشع لعينات التربة العضوية، ادعى الفريق تحديد مراحل بناء متعددة تحت السطح، كل منها أقدم من سابقتها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفقًا لتحليلهم، يُمكن إرجاع أقدم طبقة إلى العصر الحجري القديم، حيث تُشير تواريخ الكربون إلى فترة زمنية تتراوح بين 25,000 و14,000 قبل الميلاد، أما الطبقات اللاحقة، بما في ذلك المدرجات المرئية والأحجار المنتصبة، فقد حُددت في الفترة بين 6,000 و 2,000 قبل الميلاد ، وهو ما يتوافق مع تقاليد المغليثية المعروفة في جنوب شرق آسيا.</div></p><h2>جدار الشك</h2><p class='article-text'><div data-empty="false"> أشار النقاد إلى نقص القطع الأثرية، والفحم، والأدوات، أو البقايا البشرية المرتبطة عادةً بالمساكن القديمة، وأنه لا تُثبت تواريخ الكربون المشع المأخوذة من التربة وقت بناء أي مبنى، بل وقت ترسب المواد العضوية فقط، وجادلوا بأنه يُمكن بسهولة تفسير المعالم التي تُفسر على أنها غرف أو طبقات معمارية بالعمليات البركانية الطبيعية .</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قال فلينت ديبل ، عالم الآثار بجامعة كارديف، في مقابلة مع صحيفة الغارديان : "يشبه هذا أخذ عينة من التربة تحت برج إيفل واستخدامها للادعاء بأن البرج يعود إلى عصور ما قبل التاريخ". </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكد هو وآخرون على خطورة الخلط بين التكوينات الصخرية الطبيعية - وخاصة في البيئات البركانية - والعمارة المتعمدة.</div></p><h2>الموقع لا يزال مهماً</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">بغض النظر عمن بناه أو متى، يبقى جبل بادانغ مكاناً مميزاً، وقد صنفته وزارة التعليم والثقافة الإندونيسية رسمياً موقعًا للتراث الوطني، ويتميز بخمسة مدرجات حجرية مُرتبة على قمة تل، تُطل على مناظر بانورامية للبراكين القريبة. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يعود تاريخ هذه الهياكل الصخرية الضخمة الظاهرة إلى آلاف السنين، وقد تُقدم لمحات عن الممارسات الثقافية والدينية المبكرة في إندونيسيا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن حتى الآن، لا يزال أقدم هرم مؤكد في العالم هو هرم زوسر المدرج في مصر، الذي بُني حوالي عام2630  قبل الميلاد.</div></p>

عمره 25 ألف سنة .. جبل التنوير هل يكون أقدم هرم في التاريخ؟

<p class='article-text'><div data-empty="false">في أعماق كهفٍ مُغلقٍ منذ زمنٍ طويل، يُطل على نهر لوار في وسط فرنسا، اكتشف العلماء ما يُحتمل أن يكون أقدم نقوش كهفية معروفة لإنسان نياندرتال . هذه النقوش، المُنقوشة عمداً على جدران الطباشير الناعمة، والمُختبئة لعشرات الآلاف من السنين تحت طبقاتٍ من الرواسب، يُعتقد أن عمرها لا يقل عن 57,000 عام . ووفقًا لبحثٍ جديد نُشر في مجلة PLOS ONE ، فقد رُسمت هذه النقوش قبل زمنٍ طويل من وصول البشر المعاصرين إلى هذه المنطقة وفق ديلي جالاكسي</div>.</p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>مختومة في الوقت المناسب لأكثر من 50000 سنة</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ظلت لاروش-كوتارد بعيدة عن الأنظار لآلاف السنين، تراكمت رواسب من نهر اللوار، مصحوبة بالرياح والانهيارات الأرضية، بأكثر من 9 أمتار، مما أدى إلى إغلاق المدخل تماماً. لم يُكشف عن هذه المساحة الخفية إلا بعد شقّ مشروع سكة ​​حديد في المنطقة عام 1846، كشفت الحفريات في أوائل القرن العشرين عن أدوات حجرية من العصر الموستيري وعظام حيوانات عليها علامات قطع، لكن الجدران نفسها ظلت مهملة إلى حد كبير حتى وقت قريب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ابتداءً من عام 2016، بدأ الباحثون بإجراء مسح ثلاثي الأبعاد لعلامات الجدران ومقارنتها بنقوش أخرى من العصر الحجري القديم، واستبعدوا وجود خدوش وعلامات مخالب حيوانات حديثة، بما في ذلك تلك التي أحدثتها دببة الكهوف أو الأدوات المعدنية. ولم يتبقَّ لهم سوى خطوط ونقاط متعمدة، رسمتها الأصابع على جدران الكهف الطباشيرية الناعمة - وهو حجر محلي يُسمى توفو، مصنوع من حبيبات كوارتز دقيقة وأصداف رخويات قديمة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>تشير الأدلة إلى وجود فنانين من إنسان نياندرتال</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لتحديد عمر النقوش، استخدم الفريق تقنية تُسمى التأريخ الضوئي المُحفَّز بصرياً، وهي طريقة لتحديد المدة التي انقضت منذ آخر مرة تعرضت فيها حبيبات الكوارتز لأشعة الشمس، باختبار 50 عينة من الرواسب فوق الموقع وحوله، توصَّلوا إلى أن الكهف كان مغلقًا منذ ما بين 57,000 و75,000 عام . أي قبل وقت طويل من ظهور الإنسان العاقل في هذه المنطقة من أوروبا، مما يجعل إنسان نياندرتال الفنان الأكثر احتمالًا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تدعم هذه الفكرة أدواتٌ من العصر الموستيري عُثر عليها داخل الحجرة، وهي نوعٌ من الأدوات يرتبط فقط بسكان نياندرتال، وكما قال عالم الآثار بول بيتيت من جامعة دورهام، والذي لم يشارك في الدراسة، فإن جميع الأدلة مجتمعةً "تقدم دليلاً تراكمياً قوياً غير مباشر على أن إنسان نياندرتال هو من صنع علامات الأصابع".</div></p><p class='article-text'>سر خلف بقاء الكهف مغلقاً</p><p class='article-text'><div data-empty="false">لم يتمكن أحد من ربط الأدوات مباشرةً بالنقوش نفسها، لكن بقاء الكهف مغلقًا وخاليًا من أي نشاط بشري لاحق يُعزز هذا الافتراض. إذا كان الباحثون مُحقين، فقد تكون هذه المنحوتات أقدم فن كهفي لإنسان نياندرتال يُكتشف على الإطلاق .</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">حتى وقت قريب، كانت أقدم نقوش كهوف إنسان نياندرتال المعروفة تعود إلى كهف غورهام في جبل طارق، ويعود تاريخها إلى حوالي 39,000 عام، في المقابل، أنتج الإنسان العاقل المبكر فنونًا تصويرية، مثل لوحة الخنزير التي يبلغ عمرها 45,500 عام والتي اكتُشفت في كهف ليانغ تيدونغ بإندونيسيا، أو جداريات الحيوانات المتقنة المحفوظة في كهف شوفيه بفرنسا. لطالما عززت هذه المعالم الفنية فكرة وجود فجوة معرفية بين إنسان نياندرتال والإنسان الحديث.</div></p>

حين نطق الحجر.. كهف مغلق منذ 57 ألف عام يكشف أقدم بصمة فنية في التاريخ

<p class='article-text'><div data-empty="false">بعد 3000 عام اكتشف باحثون أن أصول معبد الكرنك في صعيد مصر تعود إلى جزيرة شكلتها قنوات النيل القديمة، ثم توسعت لاحقت لتصبح أعظم حرم في مصر .</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أجرى باحثون المسح الجيولوجي الأكثر شمولاً لمعبد الكرنك في مصر بالقرب من الأقصر - أحد أكبر مجمعات المعابد في العالم القديم وموقع التراث العالمي لليونسكو الذي يستقبل ملايين السياح كل عام.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كشفت  الدراسة، التي نشرت في مجلة Antiquity  أمس (6 أكتوبر)، عن أدلة جديدة على عمر المعبد، وروابط مثيرة مع الأساطير المصرية القديمة، ورؤى جديدة حول التفاعل بين المناظر الطبيعية النهرية للمعبد والأشخاص الذين احتلوا الموقع وطوروه على مدى 3000 عام من استخدامه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b> تطور معبد الكرنك </b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يقول الدكتور بن بينينجتون، المؤلف الرئيسي للدراسة  بجامعة ساوثهامبتون: "يقدم هذا البحث الجديد تفاصيل غير مسبوقة حول تطور معبد الكرنك، من جزيرة صغيرة إلى واحدة من المؤسسات المحددة لمصر القديمة".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يقع معبد الكرنك على بعد 500 متر شرق نهر النيل  بالقرب من الأقصر، في العاصمة الدينية المصرية القديمة طيبة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قام فريق بحثي دولي، بقيادة الدكتور أنجوس غراهام (جامعة أوبسالا)، بمشاركة عدد من الأكاديميين من جامعة ساوثهامبتون، بتحليل 61 عينة من الرواسب من داخل موقع المعبد ومحيطه، كما درس الفريق عشرات الآلاف من القطع الخزفية للمساعدة في تأريخ نتائجهم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وباستخدام هذه الأدلة، تمكن الباحثون من رسم خريطة لكيفية تغير المشهد المحيط بالموقع عبر تاريخه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وجد الباحثون أنه قبل حوالي عام 2520 قبل الميلاد، كان الموقع غير مناسب للسكن الدائم بسبب غمره المتكرر بمياه النيل المتدفقة بسرعة، وهذا يعني أن أقدم استيطان في الكرنك كان على الأرجح خلال عصر الدولة القديمة ( حوالي 2591-2152 قبل الميلاد)، وهو ما تؤكده شظايا السيراميك التي عُثر عليها في الموقع هذا الاكتشاف، حيث يعود تاريخ أقدمها إلى ما بين عامي 2305 و1980 قبل الميلاد تقريباً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال الدكتور كريستيان سترات، أحد المشاركين في إعداد الدراسة من جامعة ساوثهامبتون: "لقد كان عمر معبد الكرنك محل نزاع شديد في الدوائر الأثرية، ولكن أدلتنا الجديدة تضع قيداً زمنياً على أقدم فترة استيطان وبناء له".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>بداية تشكل أرض المعبد</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تشكلت الأرض التي بُني عليها الكرنك عندما شقت قنوات الأنهار مجراها غرباً وشرقاً، مما أدى إلى ظهور جزيرة مرتفعة فيما يُعرف الآن بالمنطقة الشرقية/الجنوبية الشرقية من حرم المعبد. وفرت هذه الجزيرة الناشئة الأساس لاستيطان معبد الكرنك وبنائه في مراحله الأولى.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">على مدى القرون والآلاف من السنين اللاحقة، تباعدت قنوات النهر على جانبي الموقع بشكل أكبر، مما أدى إلى خلق مساحة أكبر لمجمع المعبد للتطور.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتفاجأ الباحثون عندما اكتشفوا أن القناة الشرقية - التي لم تكن حتى هذه الدراسة أكثر من مجرد افتراض - كانت أكثر تحديداً وربما كانت أكبر من القناة إلى الغرب، والتي ركز عليها علماء الآثار في السابق.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف دومينيك باركر، وهو مؤلف مشارك آخر من جامعة ساوثهامبتون: "لقد ساهمت قنوات النهر المحيطة بالموقع في تشكيل كيفية تطور المعبد وأين، مع إجراء بناء جديد فوق الأنهار القديمة التي امتلأت بالطمي".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتابع: "ونرى أيضاً كيف قام المصريون القدماء بتشكيل النهر نفسه، من خلال إلقاء الرمال من الصحراء في القنوات، ربما لتوفير أرض جديدة للبناء، على سبيل المثال."</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>تشابه مذهل</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يتضمن هذا الفهم الجديد لمناظر المعبد تشابهاً مذهلاً مع أسطورة خلق مصر القديمة، مما دفع الفريق إلى الاعتقاد بأن قرار بناء المعبد ربما كان مرتبطاً. بالآراء الدينية لسكانه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يخطط فريق الدراسة لتنفيذ أعمال في مواقع رئيسية أخرى في المنطقة، لفهم المناظر الطبيعية والمناظر المائية لكامل منطقة العاصمة الدينية المصرية القديمة.</div></p>

من جزيرة غارقة إلى معبد الخلود.. اكتشاف يغيّر تاريخ الكرنك

<p class='article-text'><div data-empty="false">في قرية هادئة من محافظة كوماموتو جنوب اليابان، يقف بناء صغير لكنه يثير ضجة عالمية، هذا المبنى الذي أُطلق عليه اسم "ليب إيرث" (LEAP Earth)، هو أول منزل في البلاد يُبنى باستخدام تقنية الطباعة ثلاثية الأبعاد من مواد ترابية محلية — دون أي استخدام للخرسانة أو الفولاذ. إنه مشروع يصفه الخبراء بأنه ثورة هادئة في عالم البناء المستدام.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لطالما كانت الخرسانة أساس العمارة الحديثة، لكنها تأتي بثمن بيئي باهظ. فهي ثاني أكثر المواد استخداماً بعد الماء، ومسؤولة عن نحو 8% من إجمالي انبعاثات ثاني أكسيد الكربون عالمياً، معظمها ناتج عن إنتاج الإسمنت. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في مواجهة هذه التحديات، لجأت شركة Leap Work اليابانية إلى حل بسيط في جوهره، لكنه مبتكر في تطبيقه وهو  العودة إلى الأرض نفسها كمصدر للبناء.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">باستخدام مزيج خاص من التراب، الجير، والألياف النباتية، طوّرت الشركة مادة يمكن طباعتها بطبقات دقيقة عبر ذراع روبوتية ضخمة تشكل الجدران الخارجية للمنزل. في الداخل، يدعم إطار خشبي خفيف الهيكل ويوفر ثباتًا إضافيًا. والنتيجة: منزل كامل الاستدامة لا يحتوي على إسمنت، لا في الجدران ولا حتى في الأساسات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تشير تقديرات الشركة إلى أن هذا النهج يمكن أن يقلل انبعاثات الكربون المرتبطة بالبناء بنسبة تصل إلى 50% مقارنة بالمباني التقليدية، بل ويتفوق في بعض الحالات على المباني الخشبية من حيث الكفاءة البيئية. والأهم أن المواد الترابية المستخدمة تُستخرج من الموقع نفسه، مما يُقلل من الانبعاثات الناتجة عن النقل ويُعزز مفهوم "العمارة المحلية".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن ما يجعل "ليب إيرث" أكثر إثارة ليس فقط استدامته، بل أيضًا مرونته التصميمية. فبفضل الطباعة ثلاثية الأبعاد، لم تعد الجدران ملزمة بالزوايا القائمة أو الخطوط المستقيمة. تنساب الجدران بانحناءات عضوية تحاكي تضاريس الأرض، وتتشابك الغرف بانسيابية تجعل المسكن جزءًا من الطبيعة المحيطة به. تقول الشركة عبر موقعها الرسمي: “لطالما حُصرت الأشكال القياسية في تصميم المنازل، لكن الطباعة ثلاثية الأبعاد تكسر هذا القيد، وفقاً لـ "dailygalaxy".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذا التصميم ليس جماليا فقط؛ بل هو عملي ومتكيف مع المناخ الياباني. فالجدران الترابية تتميز بكتلتها الحرارية، ما يجعلها قادرة على تخزين البرودة والحرارة وتعديلها وفقًا للفصول، كما تمنحها مرونة طبيعية في مقاومة الزلازل — وهو عامل حاسم في بلد مثل اليابان.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم الطبيعة التجريبية للمشروع، فإن منزل "ليب إيرث" يلبي بالفعل معايير قانون البناء الياباني، بما في ذلك مقاومة الزلازل والرطوبة، ما يجعله من أوائل الهياكل المطبوعة بتقنية ثلاثية الأبعاد المعتمدة رسميًا للاستخدام السكني في واحدة من أكثر بيئات البناء صرامة في العالم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من ناحية أخرى، تواجه اليابان أزمة متزايدة في نقص العمالة ضمن قطاع البناء، بسبب شيخوخة السكان وتراجع عدد العمال المهرة. وهنا يأتي المشروع كحل ذكي؛ إذ تعتمد “ليب وورك” على الرقمنة والأتمتة لتقليل الحاجة إلى العمالة الميدانية، ما يجعل العملية أكثر كفاءة وأقل تكلفة، مع الحفاظ على الطابع المحلي والإبداع المعماري.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولا يتوقف طموح الشركة عند حدود اليابان، فهي تدرس بالفعل تطبيقات جديدة للتقنية في بناء فنادق صغيرة، محلات تجارية، وملاجئ للطوارئ، بل وحتى مساكن خارج كوكب الأرض. تستند هذه الرؤية إلى أبحاث وكالة ناسا حول استخدام التربة المحلية (الريغوليث) في بناء هياكل على القمر والمريخ عبر الطباعة ثلاثية الأبعاد، ما يجعل فكرة “المنزل الأرضي” امتدادًا طبيعيًا لمفهوم الحياة المستدامة المستقبلية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم أن المنزل الحالي لا يتعدى كونه نموذجا أوليا من طابق واحد مزودا بألواح شمسية وبطاريات "تيسلا باور وول"، إلا أن صداه العالمي تجاوز بكثير حجمه المتواضع. فالفكرة في جوهرها تُعيد طرح سؤال جوهري: كيف نبني؟ وممَّ نبني؟ ولمن نبني؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بدأت جامعات ومؤسسات تصميم في أوروبا والولايات المتحدة بدراسة المشروع عن كثب. ففي جامعة تكساس إيه آند إم، يطور باحثون مواد مشابهة للطباعة الترابية، بينما تعمل شركات مثل ناجامي الإسبانية وهاسل ستوديو البريطانية على استكشاف استخدام البلاستيك المُعاد تدويره لبناء ملاجئ حضرية مؤقتة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لا يمثل "ليب إيرث" مجرد تجربة معمارية لافتة، بل تحول فلسفي في الطريقة التي ننظر بها إلى العمارة. فبينما يسعى العالم إلى خفض انبعاثات المباني بنسبة 40% بحلول عام 2030، يأتي هذا النموذج الياباني ليذكّرنا بأن الحلول العظيمة قد تكون مدفونة تحت أقدامنا — في التراب نفسه.</div></p>

وداعاً للخرسانة والفولاذ.. منزل من التراب يحدث ثورة في عالم البناء

<p class='article-text'><div data-empty="false">في اكتشاف أثري مذهل، عُثر مؤخراً على تمثال غامض مدفون تحت رمال سقارة المصرية، يبلغ عمره حوالي 4000 عام. التمثال، الذي يُعرف باسم "ميسي" نسبةً إلى النبيل الذي يُعتقد أنه يُجسّده، يثير دهشة الباحثين والفنانين على حد سواء، لما يتميز به من أسلوب فني غير مسبوق في فنون النحت المصرية القديمة، ويكشف عن جرأة وإبداع غير متوقعين في تلك الحقبة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التمثال المصنوع من الحجر الجيري، الذي عُثر عليه عام 2021 داخل مقبرة سقارة، قلب مفاهيم الباحثين حول النحت في المملكة القديمة. فقد ظل مدفونًا أكثر من أربعة آلاف عام بجوار جسر المدير، أحد أقدم المباني الحجرية بمصر، ويُظهر رجلًا نبيلًا مع زوجته وابنته في عمل فني استثنائي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">جرى توثيق الاكتشاف في دراسة حديثة بمجلة الآثار المصرية، شارك في تأليفها الدكتور زاهي حواس والدكتورة سارة عبده من جامعة بنها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> وأكدت الدراسة أن التمثال "لا مثيل له" في الأسلوب والتنفيذ. ورغم غياب النقوش على التمثال، فإن باباً وهمياً قريباً يحمل اسم "ميسي"، ما يرجح أن الشخصية تمثل هذا النبيل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال عالم المصريات البارز الدكتور زاهي حواس: "هذا التمثال يُعيد صياغة فهمنا لما كان ممكناً في فن المملكة القديمة. إنه يكسر القوالب التقليدية، حرفياً ورمزياً، ويكشف عن قدرات مبدعة لم نكن نتخيلها في تلك الحقبة".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يبلغ طول التمثال متراً واحداً تقريباً، ويصور الرجل بوضعية متقدمة، قدمه اليسرى إلى الأمام رمزاً للحياة. يرتدي تنورة مطوية وشعراً مستعاراً بتفاصيل دقيقة، بينما تجثو زوجته عند ساقه اليمنى بحجم أصغر. لكن ما شد انتباه الباحثين هو شكل الابنة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فالفتاة لم تُنحت كاملة الأبعاد مثل والديها، بل برزت جزئياً من الحجر، ممسكة بساق والدها بيد وبإوزة باليد الأخرى، في إشارة لقرابين الحياة الآخرة. هذا المزج بين النحت الدائري والنقش البارز لم يُعرف من قبل في الدولة القديمة (2686–2181 ق.م)، بحسب المؤلفين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في التقاليد المصرية كان الحجم يعكس المكانة الاجتماعية، لكن صغر حجم الابنة وطريقة إبرازها أضافا بُعدًا جماليًا جديدًا يخالف أعراف الأسرة الخامسة. ويبدو أن الفنانين كانوا جريئين ومبتكرين بشكل لافت.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التصميم يُشبه تمثال "إيروكابتاح" الموجود في متحف بروكلين، وكلاهما من الحجر الجيري وبنسب متقاربة، ما يوحي بعملهما في ورشة واحدة أو مدرسة فنية محلية بسقارة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتشير المقارنات الأسلوبية في الشعر والملابس ووضعية الجسد إلى أن التمثال يعود للفترة بين 2465 و2323 ق.م، زمن ملوك مثل نيوسير رع وجد كارع إيسسي. هذه الحقبة شهدت تحول النخبة من الأهرامات إلى مجمعات جنائزية أكثر خصوصية، وفقاً لـ "dailygalaxy.".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت الدكتورة سارة عبده : "إن الجمع بين الواقعية والرمزية يعكس قراراً فنياً مدروساً بعناية، ويؤكد أن المجال كان مفتوحًا للتجريب حتى في عصور رسمية".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">استخدام تقنيات نحت مختلطة كان يُعتقد أنه بدأ في العصور المتأخرة مثل العصر البطلمي، لكن تمثال سقارة يثبت وجودها قبل أكثر من ألفي عام.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويُبرز هذا التمثال أيضًا أهمية سقارة مركزًا للإبداع والروحانية. فقد كانت مدفنًا للنبلاء والكهنة والحرفيين آلاف السنين، ولا تزال أسرارها تتكشف باكتشافات مذهلة. ففي عام 2020 وحده، أُخرج أكثر من 100 تابوت مختوم من الرمال، ما عزز مكانة الموقع عالميًا.</div></p>

لغز أثري عمره 4000 عام.. تمثال "ميسي" في مصر يدهش العالم

<p class='article-text'><div data-empty="false">بعض الألغاز قد لا تُحل أبداً، بل إن بعضها الآخر ليس من المفترض أن يُحل. ومن أشهر الألغاز المعروفة والتي تثير دهشتنا عبر العصور، ومنها أسرار الأهرامات المصرية، من بين هذه الألغاز ما يشير إلى تطابق غريب بين خط عرض الهرم الأكبر وسرعة الضوء، مما يثير التساؤل: هل هي مجرد صدفة أم رسالة مخفية عبر الزمن؟ </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">سرعة الضوء هي 299,792,458 متراً في الثانية، وخط عرض الهرم الأكبر بالجيزة هو 29.9792458 درجة شمالًا، ولكن هل هذه مجرد صدفة؟ </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">على الرغم من روعة ما قدموه ، إلا أن المصريين القدماء لم يقيسوا سرعة الضوء، ولم يبحروا في استخدام خطوط الطول والعرض العالمية. ولو فعلوا ذلك، لكان هناك على الأرجح دليلٌ أكبر من مجرد وضع الهرم الأكبر بالجيزة على خط عرض يُطابق خط العرض عند التعبير عنه بنظام قياسٍ كان على بُعد قرون من الاختراع. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكما أن  المصريين القدماء  لم يكونوا على علم بحساب سرعة الضوء قبل آلاف السنين من قياسها بواسطة عالم الفلك الدنماركي أولي رومر في عام 1676 فهم أيضاً لم يعلموا  بالأمتار، وذلك في المقام الأول لأن الأمتار لم يتم تعريفها حتى عام 1791.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكما يشير موقع "سنوبس"، استخدم المصريون القدماء الأذرع، وكانت سرعة الضوء حوالي 571,033,253 ذراعًا في الثانية. لذا، يبدو أن هذا "اللغز" في الواقع مجرد صدفة، إلا إذا كان من المعقول الاعتقاد بأن المصريين القدماء كانوا يعملون بالأمتار، وأنهم عرفوا سرعة الضوء قبل آلاف السنين من اكتشافها - وهو أمر غير ممكن.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تحيط ألغاز أخرى بالمصريين القدماء، مثل كيفية بناء الأهرامات، إذ يفترض البعض - بالنظر إلى الجهد الهائل الذي بُذل في بنائها - أنه لا بد من وجود تدخل من كائنات فضائية . وطُرحت فرضيات أخرى عديدة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وهناك فرضيات لتقنية  البناء المستخدمة لبناء  الأهرامات وترتكز معظمها   على الاعتقاد بأن أحجاراً ضخمة كانت تُنحت من المحاجر باستخدام أزاميل نحاسية، ثم تُسحب وتُرفع إلى أماكنها. وتتعلق الخلافات بشكل رئيسي بأساليب نقل الأحجار ووضعها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بالإضافة إلى الجدل الدائر حول تقنيات البناء، برزت خلافات حول نوع القوى العاملة المستخدمة. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويعتقد علماء الآثار  أن الهرم الأكبر في الجيزة تم بناؤه من قبل عشرات الآلاف من العمال المهرة الذين خيموا بالقرب من الأهرامات وعملوا مقابل راتب  حتى اكتمال البناء، مشيرين إلى مقابر العمال التي تم اكتشافها في عام 1990.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كانت الإنجازات الهندسية القديمة في الجيزة مبهرة لدرجة أن العلماء والمهندسين حتى اليوم لا يستطيعون الجزم بكيفية بناء الأهرامات.</div></p>

ألغاز لا تُحل أبداً.. سر الأهرامات المصرية وسرعة الضوء

<p class='article-text'><div data-empty="false">يعد حطام السفينة بوم جيسوس" والتي فقدت في البحر عام 1533، أحد أهم الاكتشافات البحرية على الإطلاق في أفريقيا، لما تحتويه على كنوز من الذهب والعاج والعملات النادرة مالا يقدر بثمن.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في عام 2008، عثر عمال المناجم الذين كانوا ينقبون في رمال منطقة سبيرجيبيت في ناميبيا، وهي منطقة تعدين ألماس محظورة قرب ساحل الهياكل العظمية، على ما بدا وكأنه عوارض خشبية ومعادن صدئة، إلا أن ما عثروا عليه كان أبعد ما يكون عن المألوف، وهو حطام سفينة برتغالية من القرن السادس عشر، محفوظة بشكل ممتاز، عُرفت لاحقًا باسم " بوم جيسوس".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تحوي السفينة أكثر من 2000 عملة ذهبية، وأنياب عاج، وسبائك نحاسية، وأدوات ملاحية، مما يُقدم لمحة نادرة عن ديناميكيات التجارة العالمية في أوائل العصر الحديث وفق موقع ديلي جالاكسي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قال الدكتور نولي، كبير علماء الآثار في معهد جنوب أفريقيا لأبحاث الآثار البحرية: "هذا أقدم حطام سفينة يُكتشف على الإطلاق على الساحل الغربي لأفريقيا جنوب الصحراء الكبرى، وهو في حالة ممتازة بفضل البيئة الصحراوية".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كانت بوم جيسوس سفينة برتغالية كانت كبيرة وشائعة خلال عصر الاستكشاف، أبحرت تحت قيادة الملك جواو الثالث خلال فترة هيمنت فيها البرتغال على الطرق البحرية من أوروبا إلى آسيا، ويعتقد الباحثون أن عاصفة عنيفة أجبرت السفينة على التوجه نحو ساحل جنوب ناميبيا المحفوف بالمخاطر، حيث اصطدمت بالصخور وانقلبت، ومن ثَم ابتلع البحر السفينة، مع طاقمها وحمولتها، ثم غمرتها الرمال.</div></p><h2>عملات ذهبية خالصة</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">ما يجعل هذا الاكتشاف استثنائياً ليس فقط حجم الثروات المكتشفة، بل أيضا حالة حفظها، فقد استعاد علماء الآثار أكثر من 2000 عملة ذهبية خالصة تحمل علامة جواو الثالث، بالإضافة إلى عاج الفيلة والنحاس والفضة - جميعها محفوظة لقرون تحت رمال ناميبيا. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تُقدم هذه القطع الأثرية دليلًا قاطعاً على طرق التجارة في القرن السادس عشر التي ربطت البرتغال وغرب إفريقيا والهند، وتثير تساؤلات جديدة حول آليات التجارة البحرية في تلك الفترة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفقاً لعرض ميداني قدمه الدكتور نولي عام 2009، ربما كانت السفينة تنقل بضائع لعائلة فوغر المصرفية، إحدى أقوى العائلات التجارية في أوروبا في عصر النهضة، يتضمن جرد السفينة - الذي صنفه فريق متعدد التخصصات بدقة - أدوات ملاحية وأسلحة وبقايا طاقمها.</div></p><h2>التراث الثقافي في أفريقيا الحديثة</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">تعود بوم جيسوس ومحتوياتها قانونياً إلى ناميبيا ، بموجب اتفاقية اليونسكو لحماية التراث الثقافي المغمور بالمياه، وقد اختارت السلطات البرتغالية عدم المطالبة بملكيتها، وهو قرار أشاد به بعض المؤرخين باعتباره بادرة تعاون قيّمة في فترة ما بعد الاستعمار .</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">اقترحت الحكومة الناميبية، بدعم من الباحثين والمؤسسات الثقافية، إنشاء متحف مخصص لعرض القطع الأثرية، وبينما لا تزال الخطط قيد التطوير، اقترح مسؤولون من وزارة التعليم والفنون والثقافة الناميبية أورانجيموند كموقع محتمل، بالقرب من مكان العثور على الحطام.</div></p><h2>السفينة تأريخ مناخي لحقبة سابقة</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">يشتهر ساحل الهيكل العظمي بحطام السفن، وهي سمعة اكتسبها على مر القرون من التيارات العاتية والمياه الضحلة الخادعة، لكن ما حافظ على السفينة بوم جيسوس لقرون لم يكن البحر، بل صحراء ناميبيا ، إحدى أقدم صحراء العالم وأكثرها جفافاً، ومع تحرك الساحل تدريجياً غرباً، غطت الرمال التي حملتها الرياح الحطام كأنه تابوت.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقد بحثت دراسة حديثة نُشرت في مجلة Quaternary International في كيفية تشكّل أنظمة الكثبان الرملية الساحلية في ناميبيا بفعل دورات مناخية طويلة الأمد، وكيف يُمكنها الحفاظ على الاكتشافات الأثرية أو كشفها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قال نولي: "الصحراء جافة بما يكفي لحفظ المعادن والعظام، بل وحتى المنسوجات في بعض الحالات، ما وجدناه لم يكن مجرد سفينة، بل كبسولة زمنية عائمة".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">رغم أن معظم القطع الأثرية لا تزال محفوظة في مخازن آمنة، إلا أن عرضها النهائي قد يُغير نظرة أفريقيا - والعالم - لدورها في المراحل الأولى من العولمة.</div></p>

عمارة وتراث