النظرة السائدة عن الموضة أن الوفاء ليس من شيمها، فهي تتغير في كل موسم بهدف أن تطالعنا بالجديد الذي يجعلنا نتطلع إليها بانبهار، وعلى أمل ألا نصاب بالملل الذي ينتج عن العادي والمكرر. لكن مع ذلك فإن للإبداع حدوداً، ومهما كانت درجة خصوبة خيال المصممين، يبقى الماضي أحياناً طريقهم السريع إلى المستقبل، إذ هناك تصميمات قديمة يعودون إليها بين الفينة والأخرى، يغرفون منها تارة بشكل حرفي، أو يطوعونها بأسلوبهم وأسلوب العصر حتى تكتسب مظهراً جديداً ينسي الأصل، أو على الأقل يغطي عليه.

ما يحسب لهم، التقاطهم لجزئية صغيرة أو تفصيل لا يخطر على بال أي منا، ويركزون عليه ليجعلوه طبقاً شهياً تقبل عليه أي امرأة لا تريد أن يفوتها قطار الموضة. وليس أدل على هذا، من المصمم النيويوركي مارك جايكوبس، المصمم الفني لدار «لويس فيتون» الفرنسية، الذي عاد منذ بضع سنوات إلى السيدة الحديدية مارغريت ثاتشر كمصدر إلهام له، أو بمعنى أدق إلى أسلوبها الكلاسيكي المتمثل في التنورة المستقيمة والقميص ذي الياقة التي تعقد حول العنق على شكل وردة أو ربطة.

وكان هذا التفصيل بالذات ضربة معلم من طرفه، لأنه، ولاستغراب الكل، لقي قبولاً لا مثيل له من قبل الشابات اللواتي من دونه كن أقرب إلى سكرتيرات تنفيذيات منهن إلى نجمات هوليووديات. ومع ذلك كان المظهر جذاباً ومميزاً، ما رفع من أسهمه كمؤثر في اتجاهات الموضة العالمية، خصوصاً بعد أن تبنتها المصممة الإيطالية ميوتشا برادا، وغيرها من المصممين العالميين، وبعد أن تلقفتها شوارع الموضة وطرحتها بأسعار معقولة لتتحول إلى قطعة أساسية لا تخلو منها خزانة أية واحدة منا إلى اليوم، بدليل حضورها القوي على منصات العروض الأخيرة بدءاً من «برادا» إلى «فالنتينو»، مروراً بـ«شانيل»، «موسكينو»، «إيترو»، «كريستيان سيريانو»، و«زاك بوسن» ... إلخ.

أنثوية مثيرة
لا شك في أن ظهور هذه الإطلالة ونجاحها في أواخر التسعينات، كان بداية التغيير الذي طرأ على الموضة «الأنثوية المثيرة» التي انتشرت في الثمانينات على يد الراحل جياني فرساتشي وفي التسعينات على يد مصمم دار «غوتشي» آنذاك، توم فورد، إذ بعدها بدأنا نلاحظ شبه اختفاء للـ«ديكولتيه» من ملابس النهار كما زاد طول التنورات والفساتين والأكمام.

بعبارة أخرى، فإن أواخر التسعينات شهدت نهاية المثير الذي يركز على كشف مفاتن الجسم وبداية الـ«محتشم»، الذي يركز على الفنية والتفصيل الهندسي الذي يبرز موهبة المصمم في إبراز جمال المرأة من دون أن يعتمد على مفاتنها. بل إن بعضهم صرح أن الأسلوب الأول كان غشاً واستسهالاً. ومن الواضح أننا في المواسم المقبلة، وبحسب مؤشرات عروض الأزياء التي تابعناها من نيويورك إلى باريس مروراً بلندن وميلانو، ودبي أخيراً، أن الكشاكش والطيات ستنتقل من التنورة وأسفل الفستان إلى أعلى الصدر، وستشمل الياقة. فهذه الأخيرة ستعرف ارتفاعاً أكثر، ولن تغطي الصدر والعنق فحسب، بل قليلاً من الذقن أيضاً في بعض الأحيان، لكي تكون من بين أهم التفاصيل التي ستزين أزياءنا وتضفي علينا المظهر المتميز وتعكس جمال الوجه بشكل كبير، ما يعني أننا سنحتاج إلى ماكياج متقن وتسريحات شعر مرتبة.

الصور المأخوذة من آخر عروض الأزياء، تظهر أن المصممين ركزوا على هذا الجانب وتفننوا فيها لتأتي بأشكال مختلفة، وإن كان القاسم المشترك بينها ارتفاعها إلى مستوى الذقن أحياناً، سواء كانت بكشاكش أو بطيات وثنيات متعددة، أو على شكل بتلات، تجعل الوجه يبدو وكأنه وردة مغروسة بين أوراق الشجر.

عملية أكثر
هي أشكال تأخذنا إلى حقب أبعد بكثير من حقب الثمانينات أو التسعينات وغيرها من حقب القرن الماضي، كونها تغوص بنا إلى قرون أبعد، وخصوصاً إلى عهد الملكة إليزابيث الأولى. فنظرة سريعة لهذه الأشكال تشير إلى أنها مستقاة، عن قصد أو غير قصد، من أردية العنق التي كانت تعرف بـ«الطوق»، الذي ساد من منتصف القرن السادس عشر إلى منتصف السابع عشر. وهو، حرفياً، طوق من القماش الذي يمكن لسمكه أن يكون في سمك العنق نفسه، بعضه من الدانتيل وبعضه مزركش بالتطريزات حسب مكانة صاحبته والمناسبة.

«الطوق» اتخذ له هيئات عدة، وبقي موضة لعدة سنوات إلى أن بدأت موجة التذمر عليه بسبب عدم عمليته، كونه يبقى ثابتاً في مكانه مما يعيق الحركة على عكس ربطات العنق التي ابتدعت في ما بعد، ولاقت قبولاً لسهولة التحكم بها. وكانت هذه الياقات المبتكرة آنذاك مؤشراً لمكانة صاحبها في السلم الاجتماعي قبل أن يصبح الدافع لارتدائها قيمتها الجمالية البحتة ومقدرتها على أن تصبح «حلقة الوصل» بين ياقات المرأة أو الرجل.

أما اليوم فهي مؤشر على الأناقة ومواكبة الموضة، خصوصاً بعد أن تغلب المصممون على عدم عمليتها من خلال الأقمشة الطيعة وبعد أن جعلوها مثيرةً للنظر بفضل فنيتهم، وطبعاً ليست كلها مناسبة للنهار، كما أنه ليست كل أشكالها مناسبة لكل النساء. فالمرأة الناعمة مثلاً تحتاج إلى أشكال صغيرة وغير عالية بشكل درامي حتى لا تغطي عليها تماماً، كما أن المتعددة الطبقات والطيات والمطرزة قد لا تناسب حفل كوكتيل إلا إذا كانت المرأة واثقة، والأهم من هذا طويلة.