عدسة الأيام

سعد إبراهيم.. مطرب نجد الملقب بـ«فتى الجزيرة»

عرفته صوتاً جميلاً، واستمتعت بأنغامه حينما كان الراديو الترانزستور هو رفيقنا الدائم في ستينيات القرن الماضي. كانت أول أغنية اخترقت أسماعنا من أغانية الخالدة هي أغنيته الأشهر على الإطلاق «أرسل سلامي مع نسيم الصباح، للصاحب اللي صار وصله صعيب.. من قلبي ياللي صار كله جراح، ما عاد ينفع فيه وصف الطبيب.. وين الليالي وين هاك المزاح، من قبل ما حطوا علينا رقيب..)، وهي أغنية كتب كلماتها مشاري بن عبدالعزيز (وحيد)، ولحنها بنفسه، وكانت تذاع في الصباح وقت ذهاب الناس إلى أعمالهم، وانطلاق الطلبة إلى مدارسهم.

أحببنا هذه الأغنية لحناً وكلمات، ورحنا نبحث عن أغانيه الأخرى أو ننتظر الجديد منها، فكنا على موعد مع رائعته الخالدة الأخرى «يا غايتي يا مرادي، وين الوعود الجميلة.. جرحتني في فؤادي، خليت روحي عليلة.. أنا اللي دايم أنادي، والقلب واعزتي له.. خل الزعل والعنادي، مادام في اليد حيلة.. عند الحضر والبوادي، الود أصبح فضيلة..»، وهذه الأغنية التي كتب كلماتها فالح، ولحنها أبو السعود الحمادي، تعد من الأغاني القليلة، التي غناها فنان من ألحان غيره.

وهكذا توالت أغانيه، فغنى من ألحانه الأغنيات التالية: أجل لولاك ما بكينا (كلمات خالد الفيصل)؛ ألا يا عين هلي (كلمات محمد بن جبر)؛ درب الأمل (كلمات محمد بن مسلم)؛ غيبي عني (كلمات عبدالله الجارالله)؛ على فرقاك (كلمات عناد المطيري)؛ شمس الإشراق (كلمات سعد الخريجي)؛ يا أسمر يا مليح (كلمات خالد الفيصل)؛ فوق الرمال الحمر (كلمات أحمد السعد)؛ يا ناعم العود أنا شاكي هواك (كلمات محمد الناصر)؛ يا هاجري ليش الزعل (كلمات إبراهيم خفاجي)؛ وغيرها. كما غنى من كلمات أحمد الناصر الشايع، وألحان عبدالله السلوم أغنية «ليتني ما جيت شعبان الحوية»، التي غنتها لاحقاً المطربة عتاب، وسجلتها في تلفزيون الكويت، والجدير بالذكر أنه قدم أيضاً ألحانه لمطربات عربيات مثل اللبنانيتين «هند الصغيرة» و«ذكرى»، وقت زيارته الأولى لبيروت عام 1964.

بروز ونجاح

حديثنا هنا هو عن الفنان السعودي سعد بن إبراهيم بن سعد الشليل الشهير بسعد إبراهيم، والذي يعد من أوائل مشاهير الغناء والطرب في منطقة نجد، التي تأخرت - لظروف اجتماعية- عن الحجاز والأحساء لجهة إطلاق الأسماء الفنية، لكن سعد تمكن في فترة قياسية من البروز والنجاح، والتربع على عرش الغناء في المنطقة الوسطى، حتى صار يلقب في الأوساط الفنية بلقب «فتى الجزيرة». كان سبيله إلى النجاح والشهرة هو المشاركة في حفلات الإذاعة بجدة في بادئ الأمر، فعرفه الجمهور صوتاً دون صورة، قبل أن يشارك بقوة في حفلات «مسرح التلفزيون»، ثم ذاع صيته أكثر، حينما راح يشارك في الحفلات الخارجية مثل حفلة في قرطاج، وأخرى في سويسرا، وثالثة في بلاستير، ورابعة في منطقة الأغوار بالأردن للترفيه عن الجنود، ويقدم الأوبريتات في المناسبات الوطنية، ويلحن المونولوجات والإسكتشات الغنائية لاثنين من أشهر رموز المنولوج والفكاهة السعوديين (عبدالعزيز الهزاع وسعد التمامي).

المولد والنشأة

ولد سعد في عام 1937، والتحق بالمرحلة الابتدائية لكنه لم يكملها، حيث ترك الدراسة مبكراً لدخول سوق العمل، وكانت أول وظيفة يلتحق بها في وزارة المالية سنة 1953 وهو في سن السادسة عشرة، ومنها انتقل إلى وظيفة أخرى في العام التالي بأمانة الرياض، فإلى وظيفة ثالثة في عام 1960 بالأمانة العامة لمجلس الوزراء. وخلال هذه الفترات من حياته انشغل بالفن والموسيقى، فمارس الغناء منذ عام 1958، وعزف العود كهواية، وبصورة سرية وسط أصدقائه المقربين في الرياض من أمثال عبدالله بن سلوم، وابن نصار، وأبي السعود الحمادي. وصادف أن نقل إلى جدة زمن عمله بأمانة مجلس الوزراء، فكانت تلك فرصته للغناء علناً لأول مرة، أولاً من خلال مسرح إذاعة جدة (زمن رئيسها الشيخ عبدالله بلخير، ومديرها عباس فائق غزاوي)، ومسرح الإذاعة كان يشارك فيه آنذاك الفنانون طلال مداح، وفوزي محسون، وعمر كدرس، باعتبارهم مسجلين في الإذاعة (كان محمد عبده وقتها في بداياته ولم يكن مسجلاً في الإذاعة، بينما كان طارق عبدالحكيم وغازي علي منشغلين بتسجيل الأسطوانات، وغير مكترثين بحفلات الإذاعة، طبقاً لما رواه في حديث مع صحيفة الرياض)، حيث قدم أغنية «يا غايتي يا مرادي»، التي لاقت نجاحاً كبيراً، وهو ما شجعه ــ كلما أتى من نجد إلى الحجاز ــ على المشاركة في الحفلات الطربية الجماهيرية في الطائف وجدة ومكة مع أساطين الطرب السعودي آنذاك مثل طلال مداح وطارق عبدالحكيم ومحمد علي سندي وعبدالله محمد وعمر كدرس، ومنها حفلة غنائية أقامها «نادي الوحدة» الرياضي المكي بمنطقة الهدى بالطائف، تكريماً لفناني تلك الحقبة الجميلة.

تحقيق النجاح

وهكذا، بينما ظل زملاؤه ممن كانوا يلازمونه في الرياض ويمارسون الفن معه خفية دون حضور حقيقي على الساحة الغنائية المحلية، راح سعد يتألق أكثر فأكثر، محققاً النجاح تلو النجاح، بل سافر إلى البحرين لتسجيل أغانيه على أسطوانات، ومن ثم سافر إلى لبنان للغرض نفسه، حيث سجل في بيروت أغنية «أرسل سلامي» عام 1964 بكلفة 600 ليرة لبنانية (كانت تعادل آنذاك 900 ريال)، وباعها للإعلام بأربعمائة ريال. ولعل من تجليات نجاحه في هذه الفترة من حياته أنه كان الأول بين زملائه من مطربي السعودية، الذي غنى من كلمات الأمير خالد الفيصل (أغنية أجل لولاك والله ما بكينا) حينما كان سموه يكتب قصائده تحت اسم «دائم السيف»، قبل أن يستمر التعاون بينهما، ويغني سعد من كلمات خالد الفيصل أغنيتي «يا صاحبي ما أقدر السلوى»، و«يا أسمر يا مليح»، وكان أيضاً الأول، الذي غنى قصيدة من نظم الأمير بدر بن عبدالمحسن، وهي قصيدة «يا حلوتي لو تجرحيني»، ناهيك عن أنه أول فنان يشدو بكلمات الشاعر السعودي الكبير أحمد الناصر الشايع (أغنية يا عين هلي دموعك)، ومن أوائل من قدموا الأغنية السعودية الرياضية، التي ظهرت ابتداء في عام 1968، حينما غنت هيام يونس من كلمات وألحان الأديب والإعلامي السعودي طاهر زمخشري أغنية «جيب القول على الرايق.. جيب القول خليك هداف.. إنْ كنت وينق أو سنتر هاف»، حيث قدم سعد بعدها أغنية «جينا جينا نبغي قول.. يالله يالله جيب القول.. خل الليلة دق طبول».

افتتاح التلفزيون

كان افتتاح تلفزيون الرياض الرسمي وتدشينه البث باللونين الأبيض والأسود في عام 1965 بالتزامن مع تلفزيون جدة فاتحة خير على سعد، ذلك أن تلفزيون الرياض، زمن مديره فوزان الفوزان، أخذ على عاتقه التعرف على المواهب الفنية المحلية وتشجيعها من خلال السماح لها بالمشاركة في «مسرح التلفزيون» كمطربين وعازفين. ومن جهة أخرى كانت هذه الخطوة فرصة للمواهب المذكورة، ليس للانتشار فحسب، وإنما أيضاً للتعرف على بعضهم البعض والتعاون في ما بينهم. وفي هذا السياق أخبرنا سعد أن أول لقاء بينه وبين الفنان الراحل سراج عمر كان عند بوابة التلفزيون، حينما كان سراج ينتظر هناك طلباً، لمساعدة أحدهم لدخول المبنى، والتعرف على المسؤولين فيه، فقام سعد بمساعدته، كما أن سعد كان من أسباب التحاق الممثل الراحل محمد العلي بالتلفزيون، حيث تعرف عليه في منزل والدة المرحوم فيصل الشهيل، ووجده رجلاً ذا موهبة وخفة ظل ومرح، فاقترح عليه أن يبرز مواهبه من خلال التلفزيون وساعده في ذلك، وبالمثل فقد التقى سعد عند بوابة التلفزيون أيضاً بالشاعر القدير أحمد سعد، وتعرف عليه وساعده في دخول التلفزيون، وأخذ منه قصيدة «فوق الرمال الحمر» ولحنها قبل أن يسجلها في إذاعة الرياض، كونها أول أغنية عاطفية تسجل في استوديوهاتها (أول أغنية سجلتها له إذاعة الرياض كانت دينية بعنوان «بالبركة هلت» من كلمات مسلم البرازي). ويتذكر سعد أن تسجيل أغنيته العاطفية تلك في الإذاعة كان بفضل جهود عبدالرحمن المقرن، الذي كان الوحيد آنذاك الملم بهندسة التسجيل وأعمال المونتاج، بسبب اجتيازه لدورات في إذاعة الكويت.

مفارقات كبيرة

سألوه عن الفرق بين الإذاعة السعودية في الماضي وفي وقتنا الراهن، فرد بنبرة حزينة قائلاً (بتصرف): «بلا شك المفارقات الإذاعية بين الأمس واليوم أعتقد أنها شاسعة، فقد كان زهير الأيوبي (المدير العام الأسبق لإذاعة الرياض) يرسل لنا خطابات ويدعونا للمشاركة في كل المناسبات وعندما ننتهي يرسل لنا خطابات شكر وتقدير. أما الآن فلا أحد يسأل عنا نهائياً حتى إنهم لم يوثقوا أعمالنا بتواريخها الحقيقية، وإذا أردت التأكد من ذلك فعليك بمتابعة نشاطات الفرقة الموسيقية، فسابقاً كانوا من أبناء المملكة ومن أفضل العازفين، والآن استقدموا عازفين من الخارج يسلمونهم رواتب بدون عمل ملحوظ، ولم نستفد منهم إلى الآن. أتمنى أن يستفيدوا من الرعيل الأول ويجعلوا واحداً منهم مديراً لقسم الموسيقي ــ بدلاً من الأجنبي ــ لأنه يفهم الفلكلور والأعمال القديمة، وله نظرة في تقديم الفن السعودي على أكمل وجه».

أغاني الماضي

وسألوه أيضاً عن الاختلاف بين أغاني الماضي وأغاني الحاضر فكان رده أن «الاختلاف والفارق كبير جداً»، مشيراً على سبيل المثال إلى اختفاء وانقراض المونولوج، الذي كان يعالج القضايا الاجتماعية، ومضيفاً (بتصرف): «إذا أردنا إعادة المونولوج لا بد أن تكون لدينا فرقة موسيقيه متمكنة، نعيد من خلالها أيضاً الأعمال الدينية والرمضانية وغيرها كي تنتعش مكتبة الإذاعة بهذه الأغاني». واستطرد قائلاً: «الأغنية الحالية أصبحت معدومة الهوية ولا ترتكز على أسس صحيحة، والدليل أن الفنانين الحاليين في جلساتهم لا يقدمون إلا الأغاني القديمة لأنهم يعرفون قيمتها الفنية، لكن للأسف في أشرطتهم الرسمية العكس هو صحيح، حيث نجد الأغاني الهابطة، التي لا تحمل لوناً أو طعماً، وإذا أردنا التوازن في هذه الحالة يجب علينا إعادة مسرح التلفزيون لجذب المشاهدين بعيداً عن القنوات الفضائية، التي أفسدت وقللتَ من قيمة الأغنية الخليجية، وقدمت لنا الغث والسمين. وكان لديّ مجموعة من الأسطوانات والوثائق، التي تؤكد هذا الشيء، من حيث تقديم الأعمال في السابق وما يقدم في الحاضر إلا أن هذه المكتبة أتلفت من دون علمي». وعلى المنوال نفسه، هاجم سعد الشركات الفنية المنتجة قائلاً إنها لا هم لها سوى جمع المال، وإنها تركت الفنانين الأصيلين وراحت تزور أعمالهم.

ظل سعد يعمل موظفاً في الحكومة إلى حين تقاعده عام 1986، وخلال سنوات عمره تزوج أكثر من مرة، وأنجب العديد من الأبناء، أحدهم فهد الشليل، الذي يُخرج برنامج «صدى الملاعب» في قناة الـ MBC، لكن أكبرهم ابنته الممثلة والإعلامية مها إبراهيم التي أطلقت «تغريدة» في الخامس من سبتمبر 2018، اتهمت فيها الفنان محمد عبده بالسطو على أغنية والدها الأكثر شهرة (أرسل سلامي)، فطبقاً لما نشرته صحيفة المدينة (5-9-2018) على لسانها: «أكنُّ للفنان محمد عبده كل الاحترام، وهو فنان كبير ولكن حقيقة حزَّ في نفسي أنه قام بغناء أغنية الوالد دون الرجوع لنا نحن أسرته، وهذا حق من حقوقنا». وأضافت: «الغريب أن الوالد ــ يرحمه الله ــ كان قبل وفاته يتصل به كثيراً يريد التواصل معه، ولكنه لم يكن يجيب على اتصالاته ويتجاهلها، ولا أعرف هل هذا غرور أم تكبّر أم ماذا؟ وبعد وفاة الوالد بأشهر قليلة قام بغناء الأغنية، وعلى ما أذكر كان في حفل بالبحرين، وهذا أمر غريب، ولا أعرف ما هو المقصد، فلماذا لم يكن يجيب على اتصالات الوالد؟ ولماذا لم يقدم الأغنية في حياته، ثم قام بغنائها مباشرة بعد وفاته؟». وتابعت قائلة: «أوجه رسالة عتب للفنان محمد عبده، وودي أن التقيه شخصياً لأبلغه بعتابنا، فالأغنية من أغنيات الوالد المشهورة، ونحن أسرته لا نرغب في تصعيد الأمر، واللجوء للجهات الرسمية ورفع قضية، وأكرر أنني أكن له كل التقدير، وأحب أغنياته، ولكن من منطلق الروح الفنية والأمانة الأدبية، كان عليه أن يستأذننا، ولكي يعرف الجميع أن الأغنية للوالد الفنان سعد إبراهيم، الذي ندعو الله الكريم له بالرحمة والمغفرة».

علاقة ملتبسة

والحقيقة أن علاقة سعد بمحمد عبده ملتبسة بعض الشيء، ففي حواره مع عبدالله الكثيري المنشور في صحيفة الجزيرة (20-12-2006) قال بنرة حزينة: «تصور أنني وقفت مع فنان العرب محمد عبده في (البدايات)، وتنكر لي في الآخر حتى إن لديّ أكثر من عشرة ألحان خاصة به، ولكنه لم يرد عليّ، وحاولت أن أوصل صوتي له ومناشدتي عبر أصدقاء، ولكنه للأسف لم يتجاوب. وأقول سامحك الله يا محمد عبده! لقد غنى لي الأغنية الشهيرة (أجل لولاك ما نسينا)، واحتفظ بالأغنية حتى الآن وشجعته في البداية وساعدته، ولكنه تخلّى عني بعد أن تقدمت بي السن، وتلاشت عني الأضواء»، لكن محمد عبده كان، طبقاً لما كتبه الناقد الفني علي فقندش في صحيفة عكاظ (15-12-2006)، أول من قدم التعازي بوفاة زميله سعد، حيث سجل عنه قوله (بتصرف): «رحم الله فناننا الكبير، الذي أعتبر نفسي واحداً من تلاميذه، ممن تعرفوا على يده على الجملة النجدية في الأغنية لحناً وكلمة. شخصياً كنت معجباً بجمله العذبة في أغنياته الصباحية، التي كان يتحفنا بها مثل (أرسل سلامي) و(يا غايتي يا مرادي). هو فنان لم يمت، حيث سيظل فنه باقياً كونه تراثاً لهذه الأرض..».

تواصل وتعاون

لم يكن هناك تواصل بين سعد إبراهيم ومحمد عبده، ولكنه كان متواصلاً ومتعاوناً مع الفنان طلال مداح. وفي هذا السياق أخبرنا علي فقندش في مقال له نشرته عكاظ أنه قبل نحو عام من وفاته زار سعد صحيفة عكاظ، أثناء زيارة له لجدة، لمتابعة تسجيل آخر أغاني طلال في ستوديو محمد شفيق، وستوديو عادل الصالح، وقضى نحو أسبوع مع طلال، اتفقا خلاله على أعمال مشتركة، كان منها ما هو وطني، وأنه تخلل لقاءهما أحاديث طويلة عن ذكريات الأمس والماضي البعيد، بكل شؤونها وشجونها.

2006

رحل سعد إبراهيم في 13 ديسمبر 2006، فنعاه زملاؤه ومن بينهم الفنان سراج عمر الذي قال عنه: «كان الفنان سعد إبراهيم واحداً من أبرز نجوم المملكة وتحديداً المنطقة الوسطى في الموسيقى والغناء، ولطالما جمعتني به جلسات فنية عندما تعاونت فنياً مع نجوم المنطقة الوسطى مثل عودة العودة وغيره.. رحم الله سعداً لقد كان فناناً رائداً بمعنى الكلمة». أما الموسيقار محمد شفيق فقال: «بفقده خسرنا مرجعاً في موسيقى المنطقة الوسطى وواحداً ممن تعلمت منهم نكهة الموسيقى والغناء في نجد، رحمه الله».

2019

في فبراير 2019 تمّ تكريم سعد إبراهيم من قبل وزارة الإعلام في فعالية «ليالي النغم الأصيل»، إلى جانب الملحن صالح الشهري والفنانين سراج عمر، وعمر كدرس، والفنانة عتاب، حيث تألق 14 فناناً وفنانة من الشباب في تقديم 40 أغنية من ألحان وغناء المحتفى بهم، بحضور أكثر من 3000 شخص من الجنسين، قبل أن يقوم الأستاذ عبدالله الكناني، وكيل وزارة الإعلام للشؤون الثقافية بتكريم المحتفى بهم الراحلين، من خلال أبنائهم، ومنهم مها سعد إبراهيم، التي مثلت والدها.

صفحة مُتخصّصة بالتأريخ الاجتماعي لمنطقة الخليج العربي

طباعة Email